सेंट पीटर कैथेड्रल में क्या काम करता है। रोम में सेंट पीटर की बेसिलिका - कैथोलिक दुनिया का मुख्य मंदिर

सेंट पॉल कैथेड्रल(इतालवी बेसिलिका डी सैन पिएत्रो वेटिकन में) वेटिकन के संप्रभु राज्य के क्षेत्र में एक कैथोलिक कैथेड्रल है। रोम के चार पितृसत्तात्मक बेसिलिका और रोमन कैथोलिक चर्च के औपचारिक केंद्र में से एक।

1990 तक, रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल दुनिया का सबसे बड़ा ईसाई कैथेड्रल था, 1990 में इसे कोटे डी आइवर (आइवरी कोस्ट) के अफ्रीकी राज्य की राजधानी यमौसोक्रो में कैथेड्रल से आगे निकल गया था।

सेंट पीटर कैथेड्रल का आकार बस अद्भुत है। यह एक क्षेत्र को शामिल करता है 22067 वर्ग मीटर कैथेड्रल ऊंचाई - 138 मी, पोर्टिको के बिना लंबाई - 186.36 मी, और एक पोर्टिको के साथ - 211.5 एम। स्थापत्य शैली: पुनः प्रवर्तनतथा बरोक.

एक बार की बात है, जिस स्थान पर सेंट पीटर का कैथेड्रल अब खड़ा है, वहां नीरो के सर्कस के बगीचे थे (वैसे, हेलियोपोलिस से ओबिलिस्क इससे बना था, जो अभी भी सेंट पीटर स्क्वायर पर खड़ा है)।

उस समय सर्कस के मैदान में नीरोशहीद ईसाई। 67 ई. में, मुकदमे के बाद, उन्हें यहां लाया गया और प्रेरित पतरस... पतरस ने पूछा कि उसके फाँसी की तुलना मसीह के समान नहीं की जानी चाहिए। फिर उसे सिर नीचे करके सूली पर चढ़ा दिया गया। रोम के तत्कालीन बिशप संत क्लेमेंट ने प्रेरित के वफादार शिष्यों के साथ उनके शरीर को क्रूस से हटा दिया और उन्हें पास के एक कुटी में दफना दिया।

पहला बेसिलिका 324 में पहले ईसाई के शासनकाल के दौरान बनाया गया था सम्राट कॉन्सटेंटाइन, और सेंट पीटर के अवशेषों को वहां स्थानांतरित कर दिया गया था। 800 में पहले गिरजाघर में, पोप लियो III को ताज पहनाया गया कार्लापश्चिम के महान सम्राट।

१६वीं शताब्दी की शुरुआत में, ग्यारह शताब्दियों से पहले से मौजूद बेसिलिका के ढहने का खतरा था, और निकोलस वी के तहत उन्होंने इसका विस्तार और पुनर्निर्माण करना शुरू कर दिया।

जूलियस II ने इस मुद्दे को मौलिक रूप से हल किया, प्राचीन बेसिलिका की साइट पर एक विशाल नए गिरजाघर का निर्माण करने का आदेश दिया, जो कि मूर्तिपूजक मंदिरों और मौजूदा ईसाई चर्चों दोनों की देखरेख करने वाला था, जिससे पोप राज्य की मजबूती और प्रसार में योगदान हुआ। कैथोलिक धर्म का प्रभाव।

इटली के लगभग सभी प्रमुख वास्तुकारों ने बारी-बारी से सेंट पीटर कैथेड्रल के डिजाइन और निर्माण में भाग लिया। 1506 में वास्तुकार की परियोजना को मंजूरी दी गई थी डोनाटो ब्रैमांटे, जिसके अनुसार उन्होंने ग्रीक क्रॉस (समान पक्षों के साथ) के रूप में एक केंद्रित संरचना बनाना शुरू किया।

ब्रैमांटे की मृत्यु के बाद, उन्होंने निर्माण का नेतृत्व किया रफएल, पारंपरिक लैटिन क्रॉस आकार (एक लम्बी चौथी भुजा के साथ) पर लौटते हुए, फिर बलदासरे पेरुज़िएक केंद्रित संरचना पर रुकना, और एंटोनियो दा सांगलो, जिन्होंने तुलसी का रूप चुना।

अंत में, 1546 में, कार्य का प्रबंधन सौंपा गया था माइकल एंजेलो... वह एक केंद्रीय गुंबददार संरचना के विचार पर लौट आया, लेकिन उसकी परियोजना ने पूर्व की ओर एक बहु-स्तंभ प्रवेश द्वार के निर्माण के लिए प्रदान किया (रोम के सबसे पुराने बेसिलिका में, जैसा कि प्राचीन मंदिरों में, प्रवेश द्वार पूर्व में था) , पश्चिम की ओर नहीं)। माइकल एंजेलो ने सभी सहायक संरचनाओं को अधिक विशाल बनाया और मुख्य स्थान आवंटित किया। उन्होंने केंद्रीय गुंबद का ढोल खड़ा किया, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद गुंबद खुद ही बनकर तैयार हो गया (1564) जियाकोमो डेला पोर्टा, जिसने इसे और अधिक लम्बा आकार दिया।

माइकल एंजेलो की परियोजना द्वारा देखे गए चार छोटे गुंबदों में से, वास्तुकार विग्नोलाकेवल दो खड़ा किया। सबसे बड़ी सीमा तक, स्थापत्य रूपों, ठीक उसी रूप में जैसा कि माइकल एंजेलो द्वारा कल्पना की गई थी, वेदी, पश्चिमी तरफ से संरक्षित किया गया है।

लेकिन कहानी यहीं खत्म नहीं हुई। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। पॉल वी वास्तुकार के निर्देशन में कार्लो मदर्नोक्रॉस की पूर्वी शाखा को लंबा किया - केंद्रीय भवन में एक तीन-गलियारा बेसिलिका जोड़ा, इस प्रकार एक लैटिन क्रॉस के आकार में लौट आया, और एक मुखौटा बनाया।

नतीजतन, गुंबद एक छिपे हुए अग्रभाग के रूप में निकला, इसके प्रमुख महत्व को खो दिया और केवल दूर से, वाया डेला कॉन्सिग्लासिओन से माना जाता है। आखिरकार, 18 नवंबर, 1626पहली बेसिलिका की 1300वीं वर्षगांठ पर, पोप अर्बन VIIIएक नए गिरजाघर का अभिषेक किया।

एक क्षेत्र की आवश्यकता थी जो बड़ी संख्या में विश्वासियों को गिरजाघर में आने के लिए पोप का आशीर्वाद प्राप्त करने या धार्मिक त्योहारों में भाग लेने के लिए समायोजित करेगा। यह कार्य द्वारा पूरा किया गया था जियोवानी लोरेंजो बर्निनीक, जिन्होंने 1656-1667 में बनाया था। गिरजाघर के सामने का वर्ग विश्व शहरी नियोजन अभ्यास के सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक है।

निर्मित मुखौटा की ऊंचाई वास्तुकार मदर्नो, 45 वर्ग मीटर, चौड़ाई - ११५ वर्ग मीटर... मुखौटा के अटारी को विशाल, उच्च के साथ ताज पहनाया गया है 5.65 वर्ग मीटर, मसीह, जॉन द बैपटिस्ट और ग्यारह प्रेरितों की मूर्तियाँ (प्रेरित पतरस को छोड़कर)। मुखौटे पर शिलालेख: "इन ऑनोरम प्रिंसिपिस एपोस्ट पावल्स वी बीवीआरजीएचएसआईवीएस रोमनवीएस पोंट मैक्स एएन एमडीसीएक्सआईआई पोंट VII" (पोप पॉल वी बोर्गीस, रोमन पोंटिफ वर्ष 1612 में, उनके पोंटिफिकेट के सातवें वर्ष, राजकुमार के सम्मान में बनाया गया था। प्रेरित)।

पोर्टिको से, पाँच पोर्टल गिरजाघर की ओर जाते हैं। केंद्रीय पोर्टल के दरवाजे 15वीं शताब्दी के मध्य में बनाए गए थे। और पुराने बेसिलिका से आते हैं। अग्रभाग पर नौ बालकनियों के मध्य को आशीर्वाद का लॉजिया कहा जाता है। यहीं से संत पीटर्स स्क्वायर में एकत्रित हुए अनेक विश्वासियों को संत पापा अपने आशीर्वाद से संबोधित करते हैं "उरबी एट ओर्बी" - "द सिटी एंड द वर्ल्ड"।

गिरजाघर की योजना पर, संख्याएँ इंगित करती हैं:

1. गियोटो "नेविसेला" द्वारा मोज़ेक।

गियोटो "नेविसेला" द्वारा मोज़ेक।(1 गिरजाघर की योजना पर)

केंद्रीय पोर्टल के सामने पोर्टिको दर्ज करें, वर्ग का सामना करें और ऊपर देखें। प्रवेश द्वार के ऊपर की छतरी में एक शानदार मोज़ेक है गियोटो"Navicella" (इतालवी शटल), 1310 में Giotto di Bondone या बस Giotto (1267-1337) द्वारा बनाया गया - प्रोटो-पुनर्जागरण युग के इतालवी कलाकार और वास्तुकार। पश्चिमी कला के इतिहास में प्रमुख हस्तियों में से एक।

बीजान्टिन आइकन-पेंटिंग परंपरा को पार करने के बाद, वह इतालवी पेंटिंग स्कूल के सच्चे संस्थापक बन गए, उन्होंने अंतरिक्ष को चित्रित करने के लिए एक पूरी तरह से नया दृष्टिकोण विकसित किया। गियट्टो की रचनाएँ लियोनार्डो दा विंची, राफेल, माइकल एंजेलो से प्रेरित थीं।

संभवत: १३०० में, गियोटो रोम में रहे, जहां, कार्डिनल जैकोपो स्टेफनेस्ची की गारंटी पर, एक स्मारक मोज़ेक नेवीसेल, एक ऐसा काम जिसने पूरे इटली में निर्माता को गौरवान्वित किया। मोज़ेक सेंट पीटर चर्च (IV सदी) के प्रांगण में स्थित था। अब कलाकार की यह रचना 1310 से पहले की है।

क्रॉनिकलर फिलिपो विलानी ने गियट्टो की महान प्रतिभा की बात की और इसके समर्थन में इस काम का उल्लेख किया। Giotto जानता था कि किसी व्यक्ति को कैसे लिखना है जैसे कि "वह साँस लेता है, बात करता है, रोता है या आनन्दित होता है।"

मोज़ेक रचना का विषय - हेनिकैपेटियन झील पर डिवो - प्रतीकात्मक रूप से लोगों के लिए मसीह की दया को दर्शाता है। यीशु तूफान में फंसे प्रेरितों और डूबते पतरस के साथ नाव को बचाता है।

कथानक सभी संभावित दुर्भाग्य से चर्च के उद्धार का भी प्रतीक है। दुर्भाग्य से, यह निर्माण पुरानी इमारत के विनाश के दौरान खो गया था; नए चर्च के पोर्टिको में केवल बारोक मोज़ेक की एक प्रति संरक्षित की गई है। काम के वास्तविक रूप का अनुमान केवल XIV-XV सदियों के कलाकारों के रेखाचित्रों से लगाया जा सकता है। और मूल मोज़ेक फ्रेम जो बच गया है।

कैथेड्रल का पोर्टिको।(2 गिरजाघर की योजना पर)




शारलेमेन की घुड़सवारी प्रतिमा(3 गिरजाघर की योजना पर) , सबसे पहले ८०० में गिरजाघर में ताज पहनाया गया,

मृत्यु का द्वार। (कैथेड्रल की योजना पर 4)

मौत का द्वारइसलिए नाम दिया गया क्योंकि अंतिम संस्कार के जुलूस आमतौर पर इन दरवाजों से निकलते थे।

1950 की जयंती की तैयारी में, 1947 में पोप पायस XII ने पोर्टिको से गिरजाघर तक जाने वाले तीन दरवाजों के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की। विजेताओं में सबसे उत्कृष्ट कलाकार जियाकोमो मंज़ू थे। दरवाजा 1961-64 में बनाया गया था। दरवाजों पर 10 दृश्य मृत्यु के ईसाई अर्थ को व्यक्त करते हैं। ऊपर दाईं ओर - उद्धारकर्ता का सूली पर चढ़ना, बाईं ओर - वर्जिन की मान्यता। नीचे अंगूर के एक गुच्छा और कानों के ढेर के साथ राहतें दी गई हैं, जो एक साथ दरवाज़े के हैंडल के रूप में काम करती हैं। मरने वाले अंगूर और गेहूं शराब और रोटी में बदल जाते हैं।

यूचरिस्ट के संस्कार के दौरान, वे मसीह के शरीर और रक्त में बदल जाते हैं, अर्थात जीवन की रोटी और मुक्ति की शराब में। नीचे दाईं ओर: पहले शहीद सेंट स्टीफन की मृत्यु; सम्राट के दावों से चर्च की रक्षा करने वाले पोप ग्रेगरी VII की मृत्यु; अंतरिक्ष में मौत; रोते हुए बच्चे के सामने घर में मां की मौत नीचे बाईं ओर हाबिल की हत्या, जोसेफ की शांतिपूर्ण मृत्यु, सेंट पीटर की सूली पर चढ़ाए जाने और "अच्छे पोप" जॉन XXIII की मृत्यु है।

अच्छाई और बुराई के द्वार। (5 गिरजाघर की योजना पर)

"अच्छे और बुरे के द्वार" 1975/77 लूसियानो मिंगुज़ी (1911/2004), पोप पॉल VI के 80वें जन्मदिन के अवसर पर। राइन पर कैसालेचियो में 1943 के पक्षपातपूर्ण नरसंहार के दौरान शहीदों की एक पेंटिंग द्वारा बुराई का प्रतिनिधित्व किया जाता है।

फिलरेटोव का दरवाजा। (6 गिरजाघर की योजना पर)

केंद्रीय प्रवेश द्वार के विशाल कांस्य दरवाजे फ्लोरेंटाइन मास्टर एंटोनियो एवेरुलिन द्वारा बनाए गए थे, जिन्हें फिलारेट (1445) के नाम से जाना जाता है। दरवाजे के शीर्ष पर सिंहासन पर बैठे उद्धारकर्ता और भगवान की माँ की बड़ी आकृतियाँ हैं। केंद्र में प्रेरित पतरस और पॉल हैं। दो निचले हॉलमार्क नीरो में मुकदमे के दृश्यों और प्रेरितों के बाद के निष्पादन को दर्शाते हैं: सेंट पॉल का सिर कलम करना और सेंट पीटर का सूली पर चढ़ना।

प्राचीन मिथकों (लेडा और स्वान, रोमुलस और रेमुस, सबाइन महिलाओं का अपहरण) और ईसप की दंतकथाओं ("द वुल्फ एंड द लैम्ब", "द फॉक्स एंड द क्रेन", " द क्रो एंड द फॉक्स"), जटिल पुष्प आभूषण, साथ ही उस समय के सम्राटों और अन्य प्रमुख लोगों को चित्रित करता है। दरवाजा पुराने बेसिलिका का मुख्य द्वार भी था।

दरवाजे के ऊपर बर्निनी द्वारा एक संगमरमर की आधार-राहत है "यीशु ने पीटर को स्वर्ग के राज्य की चाबियों के साथ सौंप दिया"।

दरवाजों के अंदर, आप शिल्पकार के ब्रांड को देख सकते हैं, जिसने उन्हें बनाया था, जो खुद को सहायकों के जुलूस के सिर पर गधे की सवारी करते हुए चित्रित करता है, प्रत्येक अपने स्वयं के श्रम के उपकरण (हथौड़ा, छेनी, कम्पास, आदि) के साथ उसका पीछा करता है। ।)

संस्कार द्वार। (7 गिरजाघर की योजना पर)

"संस्कारों का द्वार" 1965 - वेनेटियस क्रोसेटी (1913/2003), पोप पॉल VI मोंटिनी (1963/78) द्वारा दूसरी वेटिकन परिषद को फिर से खोलने के अवसर पर कमीशन किया गया।

पवित्र द्वार। (कैथेड्रल की योजना पर 8)

गिरजाघर के अंदर से पवित्र द्वारकंक्रीट के साथ दीवार, एक कांस्य क्रॉस और एक छोटा वर्ग बॉक्स कंक्रीट पर तय किया गया है, जिसमें दरवाजे की चाबी रखी जाती है।

क्रिसमस (25 दिसंबर) की पूर्व संध्या पर हर 25 साल में वर्षगांठ वर्ष से पहले कंक्रीट को तोड़ा जाता है। एक विशेष अनुष्ठान के अनुसार, तीन बार घुटने टेकने और हथौड़े से तीन वार करने के बाद, पवित्र द्वार को खोल दिया जाता है और पोप अपने हाथों में क्रॉस लेकर सबसे पहले गिरजाघर में प्रवेश करते हैं।

वर्षगांठ वर्ष के अंत में, दरवाजा फिर से बंद कर दिया जाता है और अगले 25 वर्षों के लिए बंद कर दिया जाता है।

कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट की घुड़सवारी की मूर्ति। (10 गिरजाघर की योजना पर)

सम्राट की घुड़सवारी प्रतिमा कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट, उत्कृष्ट कृतियों में से एक बर्निनी.

1654 में पोप इनोसेंट एक्स द्वारा इसका आदेश दिया गया था, लेकिन यह आदेश केवल 1670 में पोप क्लेमेंट एक्स के तहत पूरा हुआ, जिन्होंने वेटिकन पैलेस की ओर जाने वाली सीढ़ियों पर प्रतिमा को खड़ा करने का आदेश दिया।

घटना के समकालीन यूसेबियस, जिन्होंने कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट से व्यक्तिगत रूप से उनके बारे में सुना, बताते हैं: - दोपहर में एक बार, जब सूरज पहले से ही पश्चिम की ओर झुकना शुरू हो गया था, - राजा ने कहा, - मैंने अपनी आँखों से देखा क्रॉस का चिन्ह, प्रकाश से बना है और धूप में पड़ा हुआ है, शिलालेख के साथ: "इसके द्वारा, जीतो।" यह तमाशा खुद राजा और उसके चारों ओर की सेना दोनों के लिए भयानक था, क्योंकि क्रॉस, निष्पादन के शर्मनाक साधन के रूप में, अन्यजातियों द्वारा एक अपशकुन माना जाता था। कॉन्स्टेंटाइन हैरान था और उसने खुद से कहा: ऐसी घटना का क्या मतलब है? लेकिन जब वह सोच ही रहा था कि रात हो गई। फिर, एक सपने में, मसीह उसे स्वर्ग में दिखाई देने वाले चिन्ह के साथ दिखाई दिया और स्वर्ग में देखे गए बैनर के समान बैनर बनाने और दुश्मनों के हमले में सुरक्षा के लिए इसका इस्तेमाल करने की आज्ञा दी।

प्लास्टर (कृत्रिम संगमरमर) जामदानी कपड़े की नकल करता है। नाटकीयता के बावजूद, कपड़े की फड़फड़ाती तह घोड़े की गति की गति पर जोर देती है, और युद्ध में सम्राट का आवेग और उसका विस्मय काफी यथार्थवादी दिखता है। कॉन्स्टेंटाइन, चार्ल्स के साथ, चर्च के संरक्षक, धर्मनिरपेक्ष रक्षक माने जाते हैं।

नाव। (11 गिरजाघर की योजना पर)

बेसिलिका की कुल लंबाई २११.६ वर्ग मीटर... केंद्रीय गुफा के तल पर, दुनिया के अन्य 28 सबसे बड़े गिरजाघरों के आयामों को दर्शाने वाले निशान हैं, जिससे उनकी तुलना सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे बड़े गिरजाघर से करना संभव हो जाता है। पीटर - (2) सेंट पॉल कैथेड्रल लोंड्रा, (3) एस मारिया डेल फिओर फायरेंज़, (4) बेसिलिका डेल सैक्रो कुओर ब्रुक्सेल्स, (5) इमाकोलाटा कॉन्सेज़ियोन वाशिंगटन, (6) कैटेड्रेल रिम्स, (7) कैटेड्रेल कोलोनिया , (८) डुओमो मिलानो, (९) कैटेड्रेल स्पाइरा, (१०) बेसिलिका डि एस. पेट्रोनियो बोलोग्ना, (११) कैटेड्रेल सिविग्लिया, (१२) नोट्रे डेम पारिगी, (१३) एस. पाओलो फुओरी ले मुरा रोमा, ... (२५) वेस्टमिंस्टर एब्बे लोंड्रा, (२६) सांता सोफिया इस्तांबुल, (२७) कैटेड्रेल डी एस। क्रोस बोस्टन, (२८) बेसिलिका डी एस। मारिया डेंजिका ई (२९) कैटेड्रेल डी एस। पैट्रिज़ियो न्यूयॉर्क।

बैपटिस्टी (बपतिस्मा का फ़ॉन्ट - एक ताबूत से बना एक फ़ॉन्ट)।(गिरजाघर की योजना पर 12)

लाल मिस्र के पोर्फिरी का एक ताबूत, संभवतः सम्राट हैड्रियन का, बाद में सम्राट ओटो द्वितीय के मकबरे के रूप में इस्तेमाल किया गया था और इसे 1695 में कार्लो फोंटाना (1634-1714) के निर्देशन में यहां रखा गया था। सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य में ताबूत का ढक्कन लोरेंजो ओटोनी (1648-1736) का काम है।

मारिया क्लेमेंटाइन सोबिस्का को स्मारक।(13 गिरजाघर की योजना पर)

मारिया क्लेमेंटाइनयूरोप में सबसे अमीर वारिसों में से एक माना जाता था। राजा जॉर्ज मैं अंग्रेजीमैरी क्लेमेंटाइन और जेम्स स्टीवर्ट के नियोजित विवाह के विरोध में थे, जिन्होंने अंग्रेजी सिंहासन का दावा किया और कानूनी उत्तराधिकारी होने का अवसर प्राप्त किया।

सम्राट चार्ल्स VI, अंग्रेजी राजा के हितों में अभिनय करते हुए, मैरी क्लेमेंटाइन को गिरफ्तार कर लिया, जो जेम्स स्टीवर्ट से शादी करने के लिए इटली जा रही थी। वह इंसब्रुक महल में कैद थी वह वहां से बोलोग्ना भागने में सफल रही, जहां उसने प्रॉक्सी द्वारा जेम्स स्टीवर्ट से शादी की, जो उस समय स्पेन में था।

मारिया क्लेमेंटाइन के पिता, जैकब सोबिस्की ने उसके भागने की खबर को मंजूरी के साथ बधाई दी, और कहा कि चूंकि वह जेम्स स्टीवर्ट से जुड़ी हुई थी, इसलिए उसे उसका अनुसरण करना चाहिए। मैरी क्लेमेंटाइन और जेम्स स्टीवर्ट औपचारिक रूप से 3 सितंबर, 1719 को मोंटेफियास्कोन में एपिस्कोपल पैलेस के चैपल में पति-पत्नी बन गए।

पोप क्लेमेंट इलेवन के निमंत्रण पर, जिन्होंने उन्हें इंग्लैंड, स्कॉटलैंड और आयरलैंड के राजा और रानी के रूप में मान्यता दी, जेम्स और मैरी क्लेमेंटाइन रोम में बस गए। पोप ने उन्हें सुरक्षा प्रदान की, उनके निवास के लिए रोमन पियाज़ा डि सैंटी अपोस्टोली में पलाज़ो मुटी और अल्बानो में एक देश विला आवंटित किया। हर साल पति-पत्नी को पोप के खजाने से भत्ता दिया जाता था - 12,000 मुकुट।

पोप क्लेमेंट इलेवन और उनके उत्तराधिकारी इनोसेंट XIII ने कैथोलिक जेम्स और मैरी क्लेमेंटाइन को इंग्लैंड का वैध राजा और रानी माना।

जेम्स और मारिया क्लेमेंटाइन का संयुक्त जीवन अल्पकालिक था। अपने दूसरे बच्चे के जन्म के तुरंत बाद, मारिया क्लेमेंटाइन ने अपने पति को छोड़ दिया और सेंट सेसिलिया के रोमन कॉन्वेंट में सेवानिवृत्त हो गईं। उनके अनुसार ब्रेकअप का कारण उनके पति का विश्वासघात था। जेम्स ने अपनी पत्नी की वापसी पर जोर दिया, यह तर्क देते हुए कि उसे और उनके बच्चों को छोड़ना पाप था। हालांकि, दो साल बाद दोनों का तलाक हो गया। 18 जनवरी, 1735 को मारिया क्लेमेंटाइन की मृत्यु हो गई।

उन्हें सेंट पीटर्स बेसिलिका में शाही सम्मान के साथ पोप क्लेमेंट XII के आदेश से दफनाया गया था। पोप बेनेडिक्ट XIV ने मूर्तिकार पिएत्रो ब्रैकी (1700-1773) को मारिया क्लेमेंटाइन के लिए एक मकबरा बनाने के लिए कमीशन किया था।

स्टुअर्ट्स का मकबरा।(14 गिरजाघर की योजना पर)

प्रवेश द्वार से ज्यादा दूर आप सृष्टि को नहीं देख सकते मूर्तिकार कैनोवा- स्कॉटिश शाही परिवार स्टीवर्ट (1817-1819) के अंतिम प्रतिनिधियों की समाधि। समाधि का पत्थर इंग्लैंड के किंग जॉर्ज III द्वारा वित्त पोषित किया गया था। अपनी मातृभूमि से निर्वासित, एक ब्रिटिश अभिजात - कैथोलिक जेम्स फ्रांसिस एडवर्ड स्टीवर्ट और उनके दो बेटे, चार्ल्स एडवर्ड स्टीवर्ट और हेनरी बेनेडिक्ट स्टीवर्ट, को यहां दफनाया गया है। कब्र ही वेटिकन कुटी में स्थित है।

पोप इनोसेंट VIII का मकबरा।(१९ गिरजाघर की योजना पर)

मूर्तिकार द्वारा 1498 में बनाई गई मूर्तिकला बहुत रुचिकर है एंटोनियो पोलायोलोमासूम आठवीं की समाधि, यह उन कुछ जीवित स्मारकों में से एक है जो अभी भी पुराने बेसिलिका में थे। अपने बाएं हाथ में, पोप पवित्र भाले की नोक रखता है, जिसके साथ सेंचुरियन लॉन्गिनस ने क्रूस पर चढ़ाए गए मसीह को उसकी मृत्यु सुनिश्चित करने के लिए छेद दिया।

वेदी "रूपांतरण" (राफेल द्वारा अंतिम पेंटिंग)१५१८-१५२०)(24 गिरजाघर की योजना पर)

क्रूस पर अपनी पीड़ा और मृत्यु से कुछ समय पहले, यीशु मसीह ने प्रेरितों से कहा कि उनमें से वे हैं जो मृत्यु से पहले, परमेश्वर के राज्य को सत्ता में आते देखेंगे।

कुछ दिनों बाद, उनमें से तीन: पीटर, जेम्स और जॉन, वह ताबोर के ऊंचे पहाड़ पर चढ़ गया और वहां, प्रार्थना के दौरान, उनके सामने बदल गया। "उसके कपड़े चमक रहे थे, बहुत सफेद, बर्फ की तरह, जैसे कि जमीन व्हाइटनर सफेद नहीं कर सकता। और एलिय्याह मूसा के साथ उन्हें दिखाई दिया; और यीशु के साथ बात की।"

इस प्रकार इंजीलवादी मरकुस इस घटना का वर्णन करता है। प्रेरितों के लिए प्रभु के रूपान्तरण का अर्थ यह था कि जब वे यीशु को सूली पर चढ़ाते हुए देखेंगे, तो वे उसकी शिक्षा पर संदेह नहीं करेंगे, बल्कि लोगों के लिए स्वैच्छिक पीड़ा और परमेश्वर की मृत्यु को देखेंगे। और उन्होंने जगत को प्रचार किया कि प्रभु यीशु मसीह परमेश्वर का सच्चा पुत्र है।

चर्च द्वारा इस सुसमाचार कार्यक्रम का उत्सव फसल के साथ मेल खाता है, इसलिए इस दिन विभिन्न सांसारिक फलों को पवित्र करने और उनके लिए भगवान को धन्यवाद देने का रिवाज है।

कार्डिनल गिउलिआनो डि मेडिसी, भविष्य के पोप क्लेमेंट VII, ने इस पेंटिंग को 1517 में नारबोन में फ्रांसीसी कैथेड्रल के लिए राफेल को कमीशन किया था - कार्डिनल का पल्पिट। राफेल की मृत्यु के बाद पेंटिंग को राफेल के छात्रों - गिउलिआनो रोमानो और फ्रांसेस्को पेनी द्वारा समाप्त किया गया था।

वसारी ने लिखा है कि अधूरी पेंटिंग को राफेल की मृत्युशय्या के सिर के पास प्रदर्शित किया गया था, जिसने इसे देखने वाले सभी लोगों का दिल तोड़ दिया। पेंटिंग रोम में पलाज़ो कैंसेलरिया में बनी रही, और फिर 1523 के बाद मोंटोरियो में सैन पिएत्रो के चर्च में रखी गई। 1797 में, नेपोलियन इसे पेरिस ले गया, पेंटिंग को 1815 में वापस कर दिया गया।

नीचे की महिला आकृति चर्च का प्रतीक है, जो शांति, आशा और विश्वास देती है।

चित्र दो भूखंडों को जोड़ता है - मसीह का रूपान्तरण और प्रेरितों के एक राक्षस-युक्त लड़के के साथ मुलाकात के बारे में प्रकरण, जो यीशु मसीह द्वारा चंगा किया गया था, जो माउंट ताबोर से उतरा था। पेंटिंग ही अब में है पिनाकोथेक वेटिकन, और गिरजाघर में - इसकी पच्चीकारी प्रति।

गुंबद। (38 गिरजाघर की योजना पर)

गुंबद, वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति, अंदर की ऊंचाई है 119 वर्ग मीटरऔर व्यास 42 वर्ग मीटर... रोम में इसे "कपोलोन" ("गुंबद") कहा जाता है।

गुंबद के फ्रेज़ के साथ और आगे पूरे चर्च के फ्रिज़ के साथ ग्रीक और लैटिन में एक मोज़ेक शिलालेख है ("तू एस पेट्रस एट सुपर हांक पेट्राम एडिफिकैबो एक्लेसिअम मीन एट टिबी डाबो क्लेव्स रेग्नि कैलोरम" माउंट 16:18) क्राइस्ट के शब्द: "आप- पीटर, और इस चट्टान पर मैं अपना चर्च बनाऊंगा, और नरक के द्वार इसके खिलाफ प्रबल नहीं होंगे; और मैं तुम्हें स्वर्ग के राज्य की चाबियाँ दूंगा; और जो तुम पृथ्वी पर बांधते हो , वह स्वर्ग में बान्धा जाएगा, और जो कुछ तू पृय्वी पर करेगा, वह स्वर्ग में अनुज्ञात होगा।”

गुंबद को 16 सेक्टरों और 6 क्षैतिज स्तरों में विभाजित किया गया है। सबसे नीचे, गिरजाघर में 16 पोप दबे हुए हैं। अगले स्तर में यीशु मसीह, परमेश्वर की माता और प्रेरितों को दर्शाया गया है।

देवदूतों को आयताकार तख्ते में भगवान के जुनून के उपकरणों को पकड़े हुए चित्रित किया गया है। गोल पदकों में - करूब और सेराफ। आगे - सेंट पीटर की कब्र की रखवाली करने वाले स्वर्गदूत, और पंखों वाले स्वर्गदूत।

गुंबद की भीतरी सतह को चार प्रचारकों की छवियों से सजाया गया है: मैथ्यू- एक देवदूत के साथ जिसने सुसमाचार लिखते समय अपना हाथ बढ़ाया, निशान- सिंह के साथ, ल्यूक- एक बैल के साथ, जॉन- एक ईगल के साथ। शेर, चील और बैल तथाकथित "सर्वनाश करने वाले जानवर" हैं, जिसके बारे में सेंट जॉन थियोलॉजिस्ट "एपोकैलिप्स" में उन जानवरों के रूप में लिखते हैं जो भगवान के सिंहासन को घेरे हुए हैं।

सेंट मैथ्यू,१५९९, सेसारे नेबिया

सेंट ल्यूक,१५९९, जियोवानी डी वेक्चिओ

1624 में, पोप अर्बन VIII ने लोरेंजो बर्निनी को अवशेषों के भंडारण के लिए एक गुंबद के नीचे कैथेड्रल में 4 लॉगगिआ बनाने का आदेश दिया। गिरजाघर की मूर्तिकला सजावट बनाने में बर्नीनी की भूमिका बहुत महान है, उन्होंने 1620 से 1670 तक लगभग पचास वर्षों तक यहां रुक-रुक कर काम किया। लॉगगिआस के नीचे, स्तंभों के निचे में, अवशेषों के अनुरूप विशाल मूर्तियाँ हैं। लॉगगिआस वर्तमान में, इनमें से कुछ अवशेष अन्य स्थानों पर पाए जाते हैं।

प्रेरित एंड्रयू द फर्स्ट-कॉल की मूर्ति।(31 गिरजाघर की योजना पर)

पेलोपोनिस के तुर्की आक्रमण से बचने के लिए अंतिम मोरिया शासक थॉमस पालियोलागोस द्वारा अवशेष वेनिस लाया गया था, और पायस II (1460) को प्रस्तुत किया गया था। ग्रीक ऑर्थोडॉक्स चर्च के साथ दोस्ती के संकेत के रूप में, 1966 में पोप पॉल VI ने पत्रास शहर में सेंट एंड्रयू के चर्च को एक उपहार के रूप में अवशेष प्रस्तुत किया, जहां संत की मृत्यु हो गई।

सेंट लॉन्गिनस की मूर्ति।(33 गिरजाघर की योजना पर)

अपने पूर्ववर्तियों की तरह, पोप इनोसेंट VIII ने तुर्कों के आक्रमण को रोकने की कोशिश की, लेकिन वह उस धर्मयुद्ध के बिना सफल हो गया जिसे उसने करने की योजना बनाई थी। पियरे डी "ऑबुसन ने सुल्तान बायज़िद II के भाई और प्रतिद्वंद्वी जेम पर कब्जा कर लिया। सुल्तान और पोप ने 1489 में एक समझौता किया, जिसके तहत जेम को रोम में बंदी बना लिया गया, और सुल्तान ने यूरोप छोड़ दिया और हर साल फिरौती का भुगतान किया। 1492 में बायज़ीद पोप को भाले का एक टुकड़ा दिया, जिसके बारे में माना जाता था कि वह सेंचुरियन लॉन्गिनस का था (सामग्री http://saintpetersbasilica.org/ से)

कलवारी पर यीशु के वध के दौरान, सेंचुरियन लॉन्गिनस की टुकड़ी के सैनिकों को पहरा दिया गया था। लोंगिनस और उनके अधीनस्थों ने प्रभु के जीवन के अंतिम क्षणों को देखा। वे सूर्य के अचानक ग्रहण और भूकंप से भयभीत थे, जिसमें पत्थर गिर गए। खुली कब्रों और उनमें से जी उठे मरे हुओं को देखकर अपने जीवनकाल में देखने वाले बहुत से सैनिकों पर भय छा गया।

प्रथा के अनुसार, सूली पर चढ़ाए गए व्यक्ति की मृत्यु के बारे में सुनिश्चित होने के लिए, लॉन्गिनस ने प्रभु को भाले से छेदा, और उद्धारकर्ता का खून उसके चेहरे पर छलक गया। रोमन सेंचुरियन आंखों की बीमारी से पीड़ित थे, और जैसे ही उन्हें दिव्य रक्त से छुआ गया, उन्होंने उपचार प्राप्त किया। जो कुछ भी हुआ उसने लोंगिनस और उसके दो दोस्तों को इतना झकझोर दिया कि, प्रभु को सूली पर ठोंकते हुए देखकर, उन्होंने सार्वजनिक रूप से उन्हें परमेश्वर के पुत्र के रूप में स्वीकार किया।

प्रभु को दफनाने के बाद, लॉन्गिनस और उसके लोगों को यीशु के शरीर के साथ गुफा की रखवाली करने के लिए नियुक्त किया गया था ताकि उसे अपहरण करने के संभावित प्रयास को रोका जा सके। यहाँ वह एक स्वर्गदूत के प्रकट होने का प्रत्यक्षदर्शी बन गया जिसने परमेश्वर के पुत्र के पुनरुत्थान के बारे में लोहबान पत्नियों को घोषणा की। नए चमत्कार ने लोंगिनस को उसकी आत्मा की गहराई तक छुआ। उसने पुन्तियुस पीलातुस को जो कुछ हुआ था, सब कुछ बता दिया।

प्रोक्यूरेटर, जिसने उसकी इच्छा के विरुद्ध, यहूदियों की खातिर, नासरत के यीशु को फाँसी के लिए दिया, सेंचुरियन की कहानी से हैरान था। उन्होंने याद किया कि यीशु के मुकदमे की पूर्व संध्या पर, उनकी पत्नी क्लाउडिया ने एक भविष्यवाणी का सपना देखा था, और उन्होंने नासरी को नुकसान नहीं पहुंचाने के लिए कहा था।

जाहिर है, व्यर्थ में उसने उसकी एक नहीं सुनी। लॉन्गिनस ने महासभा को प्रभु के पुनरुत्थान की सूचना दी। महान परिषद के सदस्यों ने उस पर विश्वास नहीं किया और सैनिकों को रिश्वत देने का फैसला किया। उन्हें एक बयान देने के लिए सहमत होने के लिए काफी राशि दी गई थी कि यीशु के शरीर को उनके शिष्यों ने चुरा लिया था। हालांकि, लॉन्गिनस ने रिश्वत को अस्वीकार कर दिया और प्रभु के पुनरुत्थान के बारे में चुप नहीं रहना चाहता था।

उद्धारकर्ता में विश्वास करने के बाद, उसने उन घटनाओं के बारे में खुले तौर पर गवाही देना शुरू कर दिया जिसमें वह स्वयं भागीदार था। यहूदी प्राचीनों को जल्द ही उसके प्रचार के बारे में पता चला, और उन्होंने तुरंत महसूस किया कि उनके लिए सार्वजनिक रूप से यह घोषित करना कितना खतरनाक था कि यीशु परमेश्वर का सच्चा पुत्र था।

अपने भाषणों से, एक तटस्थ गवाह के रूप में, उन्होंने मसीह के शिष्यों के उपदेश को और भी अधिक दृढ़ बना दिया। महायाजक और पुरनिये क्रोधित थे, परन्तु उनका अधिकार रोमी अधिकारी को वह कहने से नहीं रोक सका जो वह चाहता था।

केवल पीलातुस, जिसके साथ यहूदी अगुवों का कोई संबंध नहीं था, उसे प्रभावित कर सकता था। फिर भी, वे झुके, क्योंकि लोंगिनस ने चेतावनियों के बावजूद, प्रचार करना बंद नहीं किया। जब महासभा ने अधिकारी के साथ तर्क करने के अनुरोध के साथ पीलातुस की ओर रुख किया, तो अभियोजक ने फिर से यहूदी बुजुर्गों के दबाव को महसूस किया।

सबसे पहले, यहूदियों ने उसे यीशु को सूली पर चढ़ाने का आदेश देने के लिए मजबूर किया, जिस पर खुद को राजा घोषित करने और सम्राट के खिलाफ विद्रोह करने का आरोप लगाया गया था, अब वे विद्रोही का पक्ष लेने वाले सेंचुरियन की सजा की मांग करते हैं। दोनों ही मामलों में, उनके अनुरोधों में सम्राट को सूचित करने के लिए एक गुप्त खतरा था कि पीलातुस राज्य अपराधियों को संरक्षण दे रहा था। और उच्च राजद्रोह में संलिप्तता एक गंभीर आरोप है, जिसे उचित नहीं ठहराया जा सकता है।

अभियोजक ने अधिकारी से बात की, उसे यहूदियों के साथ समझौता करने के लिए मनाने की कोशिश की। लेकिन लॉन्गिनस के लिए, सच्चाई उसके वरिष्ठों की सद्भावना से अधिक प्रिय थी। एक इनकार प्राप्त करने के बाद, पिलातुस नाराज हो गया, लेकिन खुले तौर पर अपने अधीनस्थ पर अत्याचार नहीं किया, जो एक सम्मानित वयोवृद्ध, एक बहादुर और ईमानदार व्यक्ति था, जो स्वयं सम्राट को भी जानता था।

हालांकि, लॉन्गिनस को जल्द ही दोस्तों से पता चला कि प्रोक्यूरेटर और कुलीन यहूदी दोनों उसे दंडित करने का बहाना ढूंढ रहे थे, और 58 में कप्पाडोसिया में कैसरिया में अपने विश्वास के लिए मारे गए, जहां, अन्य साक्ष्यों के अनुसार, वह था।

सेंट इक्वल-टू-द-एपोस्टल्स क्वीन हेलेना की मूर्ति।(34 गिरजाघर की योजना पर)

बर्निनी के काम की तुलना में यह मूर्ति अधिक स्थिर दिखती है। गिरजाघर में रखे होली क्रॉस के कई टुकड़े अन्य चर्चों को दान कर दिए गए। इसलिए, पोप अर्बन VIII ने सेंट अनास्तासिया के चर्च और जेरूसलम में सांता क्रॉस के कैथेड्रल में संग्रहीत कणों का फैसला किया (गेरुसलेम में इतालवी सांता क्रॉस, जिसका अर्थ है "यरूशलेम में पवित्र क्रॉस" - रोम के सात तीर्थ चर्चों में से एक, दक्षिण में स्थित है। लेटरन), सेंट पीटर कैथेड्रल में जाएं।

पवित्र समान-से-प्रेरित रानी हेलेना, फ्लाविया जूलिया हेलेना ऑगस्टा (अव्य। फ्लाविया यूलिया हेलेना, लगभग 250 - 330) - रोमन सम्राट कॉन्सटेंटाइन आई। क्रॉस और जुनून के अन्य अवशेष की मां।

ईसाई धर्म के प्रसार में उनके काम के लिए, ऐलेना को समान-से-प्रेरितों के सम्मान के लिए विहित किया गया था, जो ईसाई इतिहास में केवल 5 महिलाओं को प्रदान किया गया था (मैरी मैग्डलीन, पहली शहीद थेक्ला, शहीद अफ़िया, राजकुमारी ओल्गा और द जॉर्जिया नीना के प्रबुद्धजन)। पूर्व में, एक संत के रूप में हेलेन की पूजा उनकी मृत्यु के तुरंत बाद हुई, 9वीं शताब्दी की शुरुआत में उनका पंथ पश्चिमी चर्च में फैल गया।

सेंट हेलेना की स्मृति मनाई जाती है: रूढ़िवादी चर्च में - 6 मार्च को (जीवन देने वाले क्रॉस और नाखूनों की हेलेना द्वारा खोज का स्मरण) और 21 मई को (जूलियन कैलेंडर के अनुसार तिथियां);

सेंट वेरोनिका की मूर्ति।(३५ गिरजाघर की योजना पर)

यीशु मसीह की छवि के साथ। सेंट वेरोनिका, ईसाई किंवदंतियों में, एक पवित्र यहूदी था, जो गोलगोथा के रास्ते में मसीह के साथ था और उसे दिया, क्रॉस के वजन के नीचे थक गया, जिसे उसने अपने कंधों पर ले लिया, एक लिनन रूमाल ताकि वह पोंछ सके उसके चेहरे से खून और पसीना रुमाल पर अंकित यीशु का चेहरा... वेरोनिका की प्लेट, जिसे प्रामाणिक माना जाता है, रोम के सेंट पीटर कैथेड्रल में रखी गई है।

सेंट वेरोनिका की ऐतिहासिक विशेषताओं की छवि देने के लिए डिज़ाइन की गई कई किंवदंतियाँ। किंवदंतियों में से एक के अनुसार, उसने बाद में गॉल के दक्षिण में ईसाई धर्म का प्रचार किया। अन्य किंवदंतियों में, उसे ग्रीक राजकुमारी कहा जाता है या लाजर की बहन मार्था के साथ पहचाना जाता है।

इटली में, एक किंवदंती थी जिसके अनुसार उसने अपनी प्लेट की मदद से सम्राट टिबेरियस को उद्धारकर्ता की चमत्कारी छवि के साथ चंगा किया। ऐसा माना जाता है कि वेरोनिका का नाम विकृत लैटिन है। वेरा आइकन ("सच्ची छवि") - तथाकथित "वेरोनिका प्लेट", इसे मसीह की अन्य छवियों से अलग करता है।

पहली बार, सेंट वेरोनिका के बारे में कहानी पिलातुस के एपोक्रिफ़ल एक्ट्स में दिखाई देती है, जो 4 या 5 वीं शताब्दी की है। क्रॉस के रास्ते पर छठे पड़ाव के दौरान वेरोनिका के दयालु कार्य को याद किया जाता है। 4 फरवरी को कैथोलिक चर्च में 12 जुलाई (जूलियन कैलेंडर के अनुसार) को रूढ़िवादी चर्च में स्मरणोत्सव होता है।

सेंट पीटर की कांस्य प्रतिमा। (32 गिरजाघर की योजना पर)

केंद्रीय गुफा के अंत में, सेंट लॉन्गिनस की मूर्ति के ठीक बगल में अंतिम स्तंभ पर, सेंट पीटर की एक 13 वीं शताब्दी की मूर्ति है जिसका श्रेय अर्नोल्फो डी कैम्बियो को दिया गया है। प्रतिमा को चमत्कारी गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, और कई तीर्थयात्री श्रद्धापूर्वक अपने हाथों को कांस्य पैरों पर लगाते हैं।

अपने बाएं हाथ में पवित्र प्रेरित पतरस स्वर्ग की कुंजी रखता है। प्रतिमा के पीछे की दीवार को मोज़ाइक से सजाया गया है, कपड़े से नहीं। सेंट पीटर ने 25 वर्षों तक चर्च का नेतृत्व किया। 19 शताब्दियों के लिए, पीटर की तुलना में पीटर के सिंहासन पर लंबे समय तक (1847-1878) बैठने वाला एकमात्र पोप पोप पायस IX था। उसका चित्र प्रेरित की मूर्ति के ऊपर की दीवार पर है। अलबास्टर पेडस्टल 1757 में कार्लो मार्चियोनी द्वारा पूरा किया गया था। संगमरमर की कुर्सी प्रारंभिक पुनर्जागरण की है।

29 जून को, प्रेरित के स्मरणोत्सव के दिन, उनकी प्रतिमा को कपड़े पहनाए जाते हैं, ताकि ऐसा लगे कि मूर्ति में जान आ जाती है।

चंदवा ((36 गिरजाघर की योजना पर)

मुख्य वेदी के ऊपर गुंबद के नीचे की जगह में गिरजाघर (1633) में बर्नीनी का काम है - चार मुड़ स्तंभों पर एक विशाल, 29 मीटर ऊंची छतरी (सिवोरियम), जिस पर फ्रेंकोइस डु डुक्स्नॉय द्वारा स्वर्गदूतों की मूर्तियाँ हैं। इन स्वर्गदूतों के बीच, स्वर्गदूतों की एक जोड़ी पोप के प्रतीकों - चाबियाँ और टियारा रखती है, स्वर्गदूतों की एक और जोड़ी सेंट पॉल के प्रतीक रखती है - एक किताब और तलवार। स्तंभों का असामान्य आकार सुलैमान के मंदिर से एक मुड़ स्तंभ के सिल्हूट को दोहराता है, जिसे यरूशलेम पर कब्जा करने के बाद रोम लाया गया था।

स्तंभों के शीर्ष पर स्थित लॉरेल शाखाओं में बारबेरिनी परिवार की हेरलडीक मधुमक्खियां हैं। सिबोरियम को बड़ी मात्रा में कांस्य की आवश्यकता थी। 100,000 पाउंड (37 या 45 टन, यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि माप के लिए किस पाउंड का उपयोग किया गया था) को पुराने कैथेड्रल के गुंबद से हटा दिया गया था, फिर वही राशि वेनिस और लिवोर्नो से भेजी गई थी। जब यह पर्याप्त नहीं था, पोप अर्बन VIII (बारबेरिनी) के आदेश से, पोर्टिको की छत का समर्थन करने वाली संरचनाएं और पेडिमेंट से कांस्य आधार-राहत को नष्ट कर दिया गया था।

यह तब था जब पास्क्विनो ने अपना कैच वाक्यांश कहा: "क्वोड नॉन फ़ेसरंट बारबरी फ़ेसरुंट बारबेरिनी" (जिसे बर्बर लोगों ने नष्ट नहीं किया, बारबेरिनी ने नष्ट कर दिया)। हालांकि कैथेड्रल के इंटीरियर में चंदवा विशेष रूप से बड़ा नहीं दिखता है, यह 4 मंजिला इमारत की ऊंचाई के बराबर है। बर्नीनी की उत्कृष्ट कृति बारोक शैली की पहचान बन गई।

मुख्य वेदी को पापल कहा जाता है, क्योंकि केवल पोप ही इसके सामने मास की सेवा कर सकता है। 5 जून, 1594 को पोप क्लेमेंट VIII द्वारा वेदी को पवित्रा किया गया था। वेदी सम्राट नर्वा के मंच से लाए गए संगमरमर के एक बड़े टुकड़े से बनाई गई थी।

"कन्फेशनल" (सेंट पीटर का मकबरा)। (कैथेड्रल की योजना पर 37)

वेदी के सामने एक सीढ़ी है जो सेंट पीटर की कब्र तक जाती है। इस वंश को Confessio (इकबालिया) कहा जाता है, क्योंकि इसे इकबालिया में एक कट-थ्रू विंडो के रूप में देखा जा सकता है, जिसके माध्यम से विश्वासी कैंसर की ओर अपनी निगाहें मोड़ सकते हैं, गहरे भूमिगत छिपे हुए हैं, जहां सेंट पीटर के अवशेषों का हिस्सा रखा गया है। .

बर्निनी द्वारा सिकंदर सप्तम का मकबरा, १६७८ (कैथेड्रल की योजना पर ४३)

80 वर्षीय बर्नीनी की अंतिम कृति। पोप को मर्सी (बच्चों के साथ, मूर्तिकार जी। माज़ुओली), ट्रुथ (अपने बाएं पैर को ग्लोब पर झुकते हुए, मूर्तिकार मोरेली और कार्टारी), प्रूडेंस (मूर्तिकार जी। कार्टारी) और जस्टिस (मूर्तिकार एल। बालेस्त्री)। प्रारंभ में, आंकड़े नग्न थे, लेकिन इनोसेंट इलेवन के आदेश से, बर्निनी ने उन्हें लपेट दिया।

मृत्यु का अचानक प्रकट होना भी, एक भारी छतरी को उठाकर, पोंटिफ की प्रार्थना को नहीं तोड़ता। सत्य ने इंग्लैंड पर पैर रखा, जो वहां एंग्लिकनवाद के प्रसार को रोकने के लिए पोप के व्यर्थ प्रयासों का प्रतीक है।

पोप पॉल III (एलेसेंड्रो फ़ार्नीज़) का मकबरा। (५१ गिरजाघर की योजना पर)

न्याय और विवेक के रूपक पिता की बहन और माता के समान कहे जाते हैं। समाधि का पत्थर बनाते समय, डेला पोर्टा ने शायद माइकल एंजेलो द्वारा एक स्केच का इस्तेमाल किया था, और मकबरे को बनाने का काम सबसे अधिक संभावना माइकल एंजेलो की देखरेख में किया गया था। बर्निनी ने 1628 में हेडस्टोन को गिरजाघर के केंद्रीय भाग में स्थानांतरित कर दिया

यह मूर्तिकला रचना अपने सामंजस्य और संयम के कारण सबसे सुंदर में से एक है। न्याय की मूर्ति मूल रूप से नग्न थी, लेकिन 1595 में कार्डिनल फ़ार्निस ने इसके लिए एक केप का आदेश दिया। विवेक कमर तक नंगी रही। प्रूडेंस के हाथ में आईना।

सेंट्रल एप्स में भी बर्निनीक द्वारा बनाया गया है अनुसूचित जनजाति। पीटर (1666)। (५२ गिरजाघर की योजना पर)

पोप अलेक्जेंडर VII के तहत, प्रेरित पीटर (1657-1665) के कैथेड्रल का गठन किया गया था, जिसे सेंट पीटर के सिंहासन के रूप में सम्मानित किया गया था। बर्निनी ने सिंहासन को एक शानदार कांस्य सिंहासन के साथ सुशोभित किया, जिसे चर्च के चार पिताओं का चित्रण करते हुए दो मानव ऊंचाई के आंकड़े द्वारा ले जाया गया था। (एम्ब्रोस और ऑगस्टीन रोमन चर्च, अथानासियस और जॉन क्राइसोस्टॉम - ग्रीक के प्रतिनिधियों के रूप में)

ऊपर, सिंहासन एक चमकदार सुनहरी रोशनी में डूबा हुआ था, जो एक अंडाकार कांच की खिड़की से एक कबूतर को दर्शाती है - पवित्र आत्मा का प्रतीक - पापल अचूकता का दिव्य स्रोत। सभी दिशाओं में कबूतर की छवि से सुनहरी किरणें निकलती हैं और स्वर्गदूतों के निवास वाले सूजन वाले बादलों को भेदती हैं।

पोप अर्बन VIII का मकबरा। (53 गिरजाघर की योजना पर)

बारबेरिनी मधुमक्खियों के साथ हथियारों का कोट पूरे गिरजाघर में देखा जा सकता है।

यह पोप था जिसने गैलीलियो को कोपरनिकस की शिक्षाओं को त्यागने के लिए मजबूर किया, हालांकि अर्बन गैलीलियो का निजी मित्र था, लेकिन उस समय की राजनीतिक स्थिति ने उसे ऐसा करने के लिए मजबूर किया। 22 अप्रैल, 1639 के अपने बैल के साथ, पोप ने ब्राजील, पराग्वे और पूरे वेस्ट इंडीज में भारतीयों के किसी भी रूप में दासता पर प्रतिबंध लगा दिया।

मकबरे की संरचना पोप पॉल III से मिलती-जुलती है, लेकिन अधिक सामंजस्यपूर्ण है। सफेद संगमरमर में दया और न्याय की शानदार आकृतियाँ पर्यवेक्षक से पोप की मूर्ति तक संक्रमण का निर्माण करती हैं, आशीर्वाद में अपना हाथ उठाती हैं और दर्शकों का सारा ध्यान आकर्षित करती हैं।

सेंट जेरोम की वेदी। (66 गिरजाघर की योजना पर)

वेदी का टुकड़ा "सेंट का अंतिम भोज। जेरोम "कलाकार डोमेनिचिनो द्वारा, १६१४। १७४४ में मोज़ेक में स्थानांतरित किया गया। प्रसिद्ध पेंटिंग अब में रखी गई है पिनाकोथेक वेटिकन... पेंटिंग में सेंट को दर्शाया गया है। सेंट से अंतिम भोज प्राप्त करने वाले जेरोम। एप्रैम, सेंट द्वारा मदद की। पाउला।

वेदी के नीचे पोप जॉन XXIII के क्षीण शरीर के साथ एक ताबूत खड़ा है। धन्य जॉन XXIII, 1958 के बाद से पोप। वेटिकन राजनयिक, बुल्गारिया, ग्रीस, तुर्की और फ्रांस में कार्यवाहक पोप नुनसियो (दूत)। पोप के सिंहासन पर चढ़ने के बाद, उन्होंने विभिन्न सामाजिक प्रणालियों वाले राज्यों की शांति और शांतिपूर्ण सह-अस्तित्व की वकालत की। उन्होंने दुनिया में बदली परिस्थितियों के संबंध में कैथोलिक चर्च को आधुनिक बनाने का प्रयास किया। 1962 में उन्होंने दूसरी वेटिकन परिषद बुलाई।

5 साल से कम समय तक चलने वाले जॉन XXIII के धर्माध्यक्ष ने वेटिकन नीति के नए पाठ्यक्रम को निर्धारित किया, जो नई वास्तविकताओं के अनुरूप था और विभिन्न देशों और स्वीकारोक्ति के बीच एक संवाद स्थापित करने के साथ-साथ विश्वासियों की सामाजिक स्थिति में सुधार करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। दुनिया के विभिन्न क्षेत्रों में। अधिकांश शोधकर्ता पोप जॉन XXIII की नीति कहते हैं, जिसका उद्देश्य दुनिया के सबसे गरीब निवासियों की रक्षा करना है, जो ईसाई समाजवाद के सिद्धांतों की पुष्टि का एक उदाहरण है, जो पोप के विश्वकोश में विकसित किए गए थे।

पोप की गतिविधियों को उनके आंतरिक सर्कल में उचित मूल्यांकन नहीं मिला। जॉन XXIII के विरोधियों ने उन्हें "लाल पोप", समर्थक - "दुनिया का पोप" कहा। पोप को चर्च के "नवीकरण" के कार्यक्रम को पूरा करने के लिए नियत नहीं किया गया था, जिसे द्वितीय वेटिकन परिषद द्वारा अपनाया गया था। 3 जून, 1963 को सर्जरी से इनकार करने पर पेट के कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई।

जैसा कि हाल ही में पता चला था, पवित्र पिता के शरीर को मृत्यु के तुरंत बाद, कैथोलिक यूनिवर्सिटी ऑफ द हार्ट ऑफ जीसस के मेडिकल फैकल्टी के एनाटॉमी संस्थान के सहायक द्वारा क्षत-विक्षत कर दिया गया था, इसलिए, 16 जनवरी को उद्घोषणा के दौरान , 2001, यह पूरी तरह से अविनाशी पाया गया था।

बेस-रिलीफ पोप द्वारा किए गए सुधार की याद दिलाता है - एक नए कैलेंडर (ग्रेगोरियन) की शुरूआत। 4 अक्टूबर, 1582 को 15 अक्टूबर के बाद किया गया। 4 अक्टूबर सेंट फ्रांसिस के स्मरणोत्सव का दिन है, जिसे किसी भी स्थिति में याद नहीं करना चाहिए था।

पोप को प्रमुख खगोलविदों और गणितज्ञों के साथ चित्रित किया गया है, जिसमें जेसुइट प्रीस्ट इग्नाटियस डेंटी, बैम्बर्ग के क्लैवियस के पिता और कैलाब्रिया के एंटोनियो लिलियो शामिल हैं। नीचे दिया गया ड्रैगन बोनकोम्पैग्नी जीनस की शिखा है। पोप क्लेमेंट इलेवन, कैंडिनल बूनकोम्पैग्नी (ग्रेगरी के चचेरे भाई) द्वारा राजी किया गया, इस नए हेडस्टोन का आदेश दिया।

पवित्र रहस्यों का चैपल। (72 गिरजाघर की योजना पर)

ग्रेगरी XIII के मकबरे के बगल में, पवित्र संस्कारों का एक छोटा सा चैपल है।

चैपल की जाली जाली बोरोमिनी की ड्राइंग के अनुसार बनाई गई है। चैपल का प्रवेश द्वार पर्यटकों के लिए बंद है। आप यहां सिर्फ पूजा-अर्चना के लिए जा सकते हैं।

बर्निनी (1674) द्वारा शानदार तम्बू, सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य। तम्बू का मध्य भाग एक चैपल के रूप में बनाया गया है - रोम में जियानिकुली पहाड़ी (आठवीं पहाड़ी) पर मोंटोरियो मठ में सैन पिएत्रो के प्रांगण में स्थित वास्तुकार ब्रैमांटे (1502) द्वारा टेम्पिएटो रोटुंडा।

वेदी का टुकड़ा - "द न्यू टेस्टामेंट ट्रिनिटी" कैथेड्रल में एकमात्र तेल चित्रकला है, कलाकार पिएत्रो दा कॉर्टोना है।

ग्रेगरी XIII के ग्रेवस्टोन के पीछे कैनोस के मारग्रेव मटिल्डा का ग्रेवस्टोन है, जिसे बर्निनी और उसके छात्रों द्वारा बनाया गया है; वह इस गिरजाघर में दफन होने के लिए सम्मानित होने वाली पहली महिला थीं। (1077 में कैनोसा में, मारग्रेव मटिल्डा के महल में, पवित्र रोमन सम्राट हेनरी IV, जिन्हें बहिष्कृत और पदच्युत कर दिया गया था, ने विनम्रतापूर्वक पोप ग्रेगरी VII से क्षमा मांगी।)

पोप अर्बन VIII ने 1633 के अंत में इस मकबरे का आदेश दिया था। वह इस उत्कृष्ट महिला की स्मृति का सम्मान करना चाहते थे। 10 मार्च, 1634 को, उसके शरीर को मंटुआ से गिरजाघर ले जाया गया, जहाँ समाधि का पत्थर पहले से ही तैयार था। स्टेफ़ानो स्पेरांजा द्वारा बेस-रिलीफ में हेनरी चतुर्थ को 28 जनवरी, 1077 को ग्रेगरी VII के सामने घुटने टेकते हुए दर्शाया गया है। मेहराब के शीर्ष पर, माटेओ बोनारेली, एंड्रिया बोल्गी और लोरेंजो फ्लोरी ने ताज, हथियारों के कोट और आदर्श वाक्य को पकड़े हुए पुट्टी को उकेरा: TUETUR ET UNIT (रक्षा और एकजुट)।

टस्कनी का मटिल्डा (इतालवी: मटिल्डे, लैटिन: मथिल्डे) (1046 - 24 जुलाई, 1115) - टस्कन का मार्गरेव, जिसे इतिहास में ग्रेट काउंटेस भी कहा जाता है। वह निवेश के संघर्ष के दौरान पोप ग्रेगरी सप्तम की समर्थक थीं। कुछ मध्ययुगीन महिलाओं में से एक जिन्होंने सैन्य अभियान चलाया। टस्कनी के उनके पिता बोनिफेस III उत्तरी इटली की अधिकांश भूमि के शासक थे, जिनमें फेरारा, मोडेना, मंटुआ, ब्रेशिया, रेजियो एमिलिया शामिल थे, और उनके पास "टस्कन के मार्क्विस" की उपाधि थी।

1070 में, राजनीतिक कारणों से, उन्होंने गॉटफ्राइड हंपबैक, ड्यूक ऑफ लोरेन के साथ एक गुप्त विवाह में प्रवेश किया, जिनकी मृत्यु 1076 में हुई थी। कैनोसा के अपने महल में, ग्रेगरी VII हेनरी IV से छिप गया, जो 1077 में पश्चाताप के लिए उसके पास आया था। जब हेनरी ने 1081 में ग्रेगरी पर हमला किया, तो मटिल्डा ने बाद वाले को पूरी तरह से पराजित होने से रोक दिया, और ग्रेगरी की मृत्यु के बाद हेनरी के साथ विवाद जारी रहा।

1089 में, पोप अर्बन II के अनुरोध पर, वह हेनरी चतुर्थ के 18 वर्षीय प्रतिद्वंद्वी, बवेरियन ड्यूक के बेटे, वेल्फ़ वी के साथ दूसरी गुप्त शादी करने के लिए सहमत हो गई; हालाँकि, यह विवाह कुछ वर्षों के बाद भंग कर दिया गया था। बाद में, मटिल्डा ने अपने पिता के खिलाफ कोनराड और हेनरी वी के विद्रोह का समर्थन किया। मटिल्डा ने रोमन चर्च को अपनी जागीर और सम्पदा का उत्तराधिकारी नियुक्त किया।

सैन सेबेस्टियानो का चैपल। (७६ गिरजाघर की योजना पर)

वेटिकन के पिनाकोटेका में रखे गए कलाकार डोमेनिचिनो द्वारा मूल, १६१४ से मोज़ेक "डेथ ऑफ़ सेंट सेबेस्टियानो"।

पोप इनोसेंट इलेवन का मकबरा मई 2011 तक वेदी के नीचे रखा गया था, और अप्रैल 2011 में पोप इनोसेंट इलेवन के शरीर को क्लेमेंटाइन चैपल में स्थानांतरित कर दिया गया था। 29 अप्रैल, 2011 को, पोप जॉन पॉल द्वितीय के शरीर को निकाला गया और सेंट की मुख्य वेदी के सामने रखा गया। पीटर, और पवित्रता के बाद सैन सेबेस्टियानो के चैपल की वेदी के नीचे एक नए मकबरे में फिर से दफनाया गया था। पोंटिफ की पूर्व कब्र को कवर करने वाले संगमरमर के स्लैब को उनकी मातृभूमि - पोलैंड भेजा गया था।

जॉन पॉल द्वितीय की बीटिफिकेशन।

लैटिन परंपरा में, 1642 में पोप अर्बन VIII की स्थापना से शुरू होकर, धन्य (धन्य) और संतों (कैननाइज्ड) को विहित करने की प्रक्रिया के बीच अंतर करने की प्रथा है।

बाद में, पोप बेनेडिक्ट XIV के तहत, आवश्यकताओं को स्थापित किया गया था कि एक उम्मीदवार को पूरा करना होगा: उनके लेखन को चर्च की शिक्षाओं का पालन करना चाहिए, उनके द्वारा दिखाए गए गुण असाधारण होने चाहिए, और उनकी मध्यस्थता के माध्यम से किए गए चमत्कार के तथ्यों को प्रलेखित किया जाना चाहिए। या साक्षी।

विमुद्रीकरण के लिए, मृतक की मध्यस्थता के माध्यम से, कम से कम दो चमत्कारों की आवश्यकता होती है। महिमा के मुद्दों को वेटिकन में संतों के लिए कांग्रेगेशन द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जो प्रस्तुत सामग्री का अध्ययन करता है और सकारात्मक प्रारंभिक निष्कर्ष के मामले में, पोप को अनुमोदन के लिए भेजता है, जिसके बाद सेंट पीटर्सबर्ग में नव-महिमा का एक आइकन खोला जाता है। पीटर की बेसिलिका।

जॉन पॉल द्वितीय ने स्वयं 16वीं शताब्दी के बाद अपने सभी पूर्ववर्तियों की तुलना में संतों के रूप में अधिक लोगों को संत घोषित किया और आशीर्वाद दिया। १५९४ से (१५८८ में सिक्सटस वी द्वारा अपनाने के बाद, प्रेरितिक संविधान इम्मेन्सा एटर्नी देई, विशेष रूप से, विहितकरण के मुद्दों) से २००४ तक, ७८४ कैननाइजेशन किए गए, जिनमें से ४७५ जॉन पॉल II के परमधर्मपीठ के दौरान थे। जॉन पॉल द्वितीय ने 1338 लोगों को आशीर्वाद दिया।

पोप बेनेडिक्ट सोलहवें ने अपने पूर्ववर्ती, जॉन पॉल II को विहित करने की प्रक्रिया शुरू की। बेनेडिक्ट सोलहवें ने रोम में लेटरन पर सेंट जॉन के बेसिलिका में पुजारियों की एक बैठक में इसकी घोषणा की। धन्य घोषित करने के लिए एक पूर्वापेक्षा चमत्कार का प्रदर्शन है। ऐसा माना जाता है कि जॉन पॉल II ने कुछ साल पहले फ्रांसीसी नन मैरी साइमन-पियरे को पार्किंसंस रोग से ठीक किया था। 1 मई 2011 को, पोप बेनेडिक्ट सोलहवें ने जॉन पॉल द्वितीय को धन्य घोषित किया।

जॉन पॉल II का कैननाइजेशन।

264वें पोप के संत घोषित करने की प्रक्रिया 27 अप्रैल, 2014 को होगी। यह निर्णय 30 सितंबर, 2013 को पोप फ्रांसिस द्वारा आयोजित कार्डिनल कंसिस्टेंसी के परिणामस्वरूप किया गया था। 3 जुलाई को, होली सी के संतों के कैननाइजेशन के लिए कांग्रेगेशन ने एक बयान दिया कि पोंटिफ की सहायता से विमुद्रीकरण के लिए आवश्यक दूसरा चमत्कार 1 मई, 2011 को हुआ।

चमत्कारी घटना की प्रकृति पर वेटिकन ने अभी तक आधिकारिक टिप्पणी नहीं की है। लेकिन पहले से ही जानकारी है कि कोस्टा रिका में एक बीमार महिला के साथ एक चमत्कार हुआ, जो स्वर्गीय जॉन पॉल द्वितीय की प्रार्थनाओं के कारण मस्तिष्क की एक गंभीर बीमारी से ठीक हो गई थी। विमुद्रीकरण पर निर्णय कैथोलिक चर्च के वर्तमान प्रमुख, पोप फ्रांसिस द्वारा पहले ही लिया जा चुका है।

क़ब्र का पत्थर स्वीडन की रानी क्रिस्टीना।(78 गिरजाघर की योजना पर)

लेखक - कार्लो फोंटाना, 1670 क्रिस्टीना (1626-1689) - स्वीडन की रानी, ​​​​गुस्ताव द्वितीय एडॉल्फ की बेटी और ब्रैंडेनबर्ग की मारिया एलेनोर। सेंट पीटर्स बेसिलिका में दफन तीन महिलाओं में से एक। क्रिसमस के दिन 1654 में ब्रसेल्स में, उसने कैथोलिक धर्म में धर्मांतरण किया। कैथोलिक धर्म में क्रिस्टीना के रूपांतरण ने प्रोटेस्टेंट दुनिया भर में सनसनी फैला दी। ब्रसेल्स से क्रिस्टीना इटली गईं। 3 नवंबर, 1655 को इंसब्रुक में प्रोटेस्टेंट चर्च का उनका आधिकारिक त्याग हुआ।

"पिएटा" (मूर्तिकार माइकल एंजेलो)। (८० गिरजाघर की योजना पर)

सबसे प्रसिद्ध धार्मिक मूर्ति। गिरजाघर में कला का सबसे उत्कृष्ट कार्य। माइकल एंजेलो ने इसे कैरारा मार्बल के एक ब्लॉक से बनाया था जब वह अभी 25 साल के नहीं थे।

मूर्तिकला समूह के लिए आदेश 26 अगस्त, 1498 को फ्रांसीसी राजा के राजदूत कार्डिनल जीन बिलहेरेस डी लाग्रौलास से प्राप्त हुआ था; कार्डिनल की मृत्यु के बाद 1500 के आसपास काम पूरा हुआ, जिसकी 1498 में मृत्यु हो गई। मूर्तिकला कार्डिनल की समाधि के लिए अभिप्रेत थी। पेडस्टल 1626 में फ्रांसेस्को बोरोमिनी द्वारा पूरा किया गया था।

मूर्तिकार का यह एकमात्र काम है जिस पर उन्होंने हस्ताक्षर किए (वासरी के अनुसार, इसके लेखक के बारे में तर्क देने वाले दर्शकों की बातचीत को सुनकर)। मेक्सिको से लेकर कोरिया तक, दुनिया भर के कई कैथोलिक चर्चों में पिएटा की प्रतियां देखी जा सकती हैं।

"पिएटा"उन कार्यों में से एक है जिसमें कला इतिहासकार क्वाट्रोसेंटो और उच्च पुनर्जागरण के बीच वाटरशेड देखते हैं। इतालवी मास्टर ने उच्च मानवतावाद की भावना में अपनी मां की बाहों में बेजान मसीह की पारंपरिक उत्तरी गोथिक मूर्तिकला छवि पर पुनर्विचार किया। मैडोना को उसके सामने एक बहुत ही युवा और सुंदर महिला के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जो अपने सबसे करीबी व्यक्ति के खोने का शोक मनाती है।

इतनी बड़ी दो आकृतियों को एक मूर्ति में मिलाने की कठिनाई के बावजूद, पिएटा की रचना त्रुटिहीन है। आंकड़ों की व्याख्या एक पूरे के रूप में की जाती है, उनका संबंध एकता में हड़ताली है। साथ ही, मूर्तिकार ने मर्दाना और स्त्री, जीवित और मृत, नग्न और ढके हुए, लंबवत और क्षैतिज रूप से विरोधाभास किया, इस प्रकार रचना में तनाव का एक तत्व पेश किया।

पिएटा ने इस प्रतीकात्मक कथानक की बाद की व्याख्याओं के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया। मैडोना के लबादे के बड़े, टूटे हुए फोल्ड न केवल जानबूझकर उसके घुटनों पर पड़े शरीर के नाटकीय फ्रैक्चर को बढ़ाते हैं, बल्कि संपूर्ण पिरामिड संरचना के लिए एक प्रकार के कुरसी के रूप में भी काम करते हैं। इन परिष्कृत तहों में, छिपी हुई शक्ति का अनुमान लगाया जाता है, दोनों आध्यात्मिक और भौतिक, भगवान की माँ की कोमल विशेषताओं के विपरीत। विवरण की पूर्णता और विस्तार के संदर्भ में, "पिएटा" माइकल एंजेलो के लगभग सभी अन्य मूर्तिकला कार्यों से आगे निकल जाता है।

1972 में, हंगेरियन मूल के ऑस्ट्रेलियाई भूविज्ञानी लेज़्लो ने मूर्ति पर रॉक हथौड़े से हमला किया। वह जो चिल्लाया कि वह मसीह है। बहाली के बाद, प्रतिमा को बुलेटप्रूफ कांच के पीछे कैथेड्रल के प्रवेश द्वार के दाईं ओर स्थापित किया गया था।

पिएटा चैपल को फेरी और पिएत्रो दा कॉर्टोना द्वारा डिजाइन के बाद एफ क्रिस्टोफरी द्वारा बनाए गए मोज़ेक से सजाया गया है। कैथेड्रल के लिए उनके कार्यों की संख्या और महत्व के कारण उत्तरार्द्ध को बर्नीनी पेंटिंग कहा जाता है। वेदी के ऊपर लैनफ्रेंको द्वारा फ्रेस्को "ट्रायम्फ ऑफ द क्रॉस" है, कैथेड्रल से एकमात्र फ्रेस्को मोज़ाइक में अनुवादित नहीं है। पवित्र रहस्यों के चैपल में कैथेड्रल में एकमात्र तेल चित्रकला शामिल है।

और वेटिकन साइट से-

मुझे वेटिकन का पहला ज्ञान भूगोल के पाठों से मिला। मैं इसे सबसे छोटे राज्य के रूप में याद करता हूं, और इसलिए भी कि यह इतालवी राजधानी के क्षेत्र में स्थित है। रोम का प्रतीक सही माना जाता है, ठीक है, और वेटिकन का केंद्र, इसमें कोई संदेह नहीं है, सेंट पीटर की बेसिलिका है।

दुनिया में सबसे महत्वपूर्ण कैथोलिक चर्च का गुंबद शहर से ऊपर उठता है और रोम के कई बिंदुओं से दिखाई देता है। यहां हमेशा कई तीर्थयात्री और आम पर्यटक आते हैं। लेकिन, इसके पैमाने के कारण न तो चौक पर और न ही कैथेड्रल में ही भीड़भाड़ का अहसास होता है।

इतिहास का हिस्सा

यदि आप, मेरी तरह, चलने के समर्थक हैं, जो रोम में अत्यधिक वांछनीय है, तो आप यहां अन्य ऐतिहासिक स्थलों से चल सकते हैं। उदाहरण के लिए, से Fontana di Trevi सड़क में आधा घंटा लगेगा, और रास्ते में आप एक बार फिर Castel Sant'Angelo की प्रशंसा कर सकते हैं।

यह Plaza de España से 30 मिनट से अधिक की पैदल दूरी पर भी नहीं है।

हालांकि, निकटता के कारण, मैं कैथेड्रल के दौरे और वेटिकन संग्रहालयों की यात्रा को जोड़ूंगा। लेकिन इसके लिए एक पूरा दिन आवंटित करना बेहतर है, क्योंकि सुंदरता की अधिकता से, मस्तिष्क नई सुंदरियों को देखना बंद कर देता है। संग्रहालयों के टिकट पहले से ऑनलाइन बुक किए जाने चाहिए, यह थोड़ा अधिक महंगा होगा, लेकिन आप लंबी कतार से बचेंगे और इस तरह कुछ घंटों की बचत करेंगे।

सेंट पीटर की बेसिलिका की स्थापत्य विशेषताएं

कैथेड्रल की स्थापत्य शैली पुनर्जागरण और सबसे प्रतिष्ठित बारोक मास्टर्स द्वारा निर्धारित की गई थी। 1506 में, डोनाटो ब्रैमांटे ने काम शुरू किया, जिन्होंने रोम में टेम्पीटो के मंदिर के लिए अपनी योजना पर इस परियोजना पर आधारित था। और केवल 1626 में पोप अर्बन VIII द्वारा कैथेड्रल को पवित्रा किया गया था।

गिरजाघर का मुखौटा

जहां तक ​​​​मुझे पता है, 17 वीं शताब्दी में मुखौटा ने अपना आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया था, काम वास्तुकार कार्लो मदेरना द्वारा किया गया था। यह 118 मीटर चौड़ा और 48 मीटर ऊंचा है। मुखौटे के कंगनी पर क्राइस्ट, जॉन द बैपटिस्ट और 11 प्रेरितों की मूर्तियाँ हैं।

पांच दरवाजे गिरजाघर की ओर जाते हैं: मृत्यु का द्वार केवल अंतिम संस्कार के जुलूस के लिए खुलता है, अच्छाई और बुराई का द्वार, फिलारेट का द्वार, संस्कारों का द्वार और पवित्र द्वार, जो क्रिसमस से हर 25 साल पहले फहराया जाता है।

कैथेड्रल सजावट

कैथेड्रल 211 मीटर लंबा है, इसके अंदर तीन गुफाओं में सीमांकित है। केंद्रीय को पार्श्व मेहराब से अलग किया गया है, और प्रेरित पतरस के दफन के साथ एक वेदी है।

इसके ऊपर 29 मीटर की ऊंचाई पर बर्निनी द्वारा बनाई गई कांस्य छत्र है।

पास में पीटर की एक कांस्य आकृति है। किंवदंती के अनुसार, यदि आप उसके पैर पर पकड़ रखते हैं, तो आपकी योजना सच हो जाएगी। पैरों की थकान से कोई भी समझ सकता है कि विश्वासी उन्हें कितनी बार चूमते हैं।

गिरजाघर के अंदर कई स्तंभ और मूर्तियाँ, वेदियाँ और पोंटिफ की कब्रें हैं, जो मुझे विश्वास है, अपने आप में गियट्टो, बर्निनी, माइकल एंजेलो, थोरवाल्डसन द्वारा प्रदर्शित कला की वस्तुएं हैं।

दाहिने नैवे में, क्राइस्ट के विलाप (पिएटा ') मूर्तिकला की ओर ध्यान आकर्षित किया जाता है - युवा माइकल एंजेलो की एक उत्कृष्ट कृति, जिसे संगमरमर के एक टुकड़े से उकेरा गया है। मैडोना के रिबन पर, शिलालेख "माइकल एंजेलो - फ्लोरेंटाइन" पढ़ता है। अब, 1972 में एक पागल के हाथ में गंभीर चोट लगने के बाद, मूर्तिकला को बुलेट-प्रूफ कांच के मामले में रखा गया है।

कैथेड्रल में लॉन्गिनस के भाले की नोक होती है, जिसने पहले से ही क्रूस पर मसीह को छेद दिया था।

गुंबद

गिरजाघर का गुंबद माइकल एंजेलो बुओनारोटी के उत्कृष्ट कार्यों में से एक है। यह वह था जिसने कैथेड्रल के ताज की कल्पना की थी। उनकी मृत्यु के बाद, जियाकोमो डेला पोर्टा ने थोड़ा सा खींचकर कुछ बदलाव किए। लेकिन मुख्य विचार - सोलह-पक्षीय आधार - माइकल एंजेलो का है।

आगंतुकों को ऊपर से रोम को देखने के लिए अवलोकन डेक पर जाने के लिए आमंत्रित किया जाता है। गुंबद की बाहरी ऊंचाई 133 मीटर, भीतरी एक 117 मीटर और भीतरी व्यास 42 मीटर है। गुंबद के फ्रिज पर मसीह के शब्द अंकित हैं: "तुम पीटर हो, और इस पत्थर पर मैं अपना चर्च बनाऊंगा ..."

कैथेड्रल स्क्वायर

कैथेड्रल स्क्वायर बर्नीनी की प्रतिभा का एक और उदाहरण है, जिस पर उन्होंने 1656 से 1667 तक काम किया। यह आकार में एक अंडाकार जैसा दिखता है, मुझे ऐसा लगता है, मानो यहां आने वाले सभी लोगों को गले लगा रहा हो। संतों की एक सौ चालीस मूर्तियों को दो अर्धवृत्तों के साथ ताज पहनाया जाता है, और स्तंभों की चार पंक्तियों में दो ज्यामितीय बिंदु होते हैं - ओबिलिस्क के बगल में सफेद वृत्त, जहाँ से स्तंभ नेत्रहीन रूप से एक के बाद एक पंक्तिबद्ध होते हैं।

पहली शताब्दी में मिस्र से लाया गया ओबिलिस्क, अभी भी एक धूपघड़ी के रूप में कार्य करता है, जमीन पर चिह्नों के लिए धन्यवाद। चौक में दो समान फव्वारे हैं, एक बर्निनी द्वारा।

सेंट पीटर्स बेसिलिका के खुलने का समय

सर्दियों में, 1 अक्टूबर से 31 मार्च तक, कैथेड्रल 7.00 से 18.30 तक खुला रहता है।
गर्मियों की अवधि में 1 अप्रैल से 30 सितंबर तक 7.00 से 19.00 बजे तक।
प्रवेश सभी के लिए निःशुल्क है।

आधिकारिक वेबसाइट पर दी गई जानकारी के अनुसार, सर्दियों में गुंबद पर चढ़ाई 8.00 से 17.00 बजे तक, गर्मियों में 8.00 से 18.00 बजे तक खुली रहती है। हालांकि, वास्तव में, खुलने का समय थोड़ा भिन्न हो सकता है। पथ का एक हिस्सा लिफ्ट द्वारा 8 € के लिए लिया जा सकता है, शेष 320 कदम चलना होगा। ५५१ चरणों की पूर्ण वृद्धि की लागत ६ € है। अवलोकन डेक के लिए कोई कपड़े प्रतिबंध नहीं हैं, लेकिन नीचे उतरने के बाद, यदि कपड़े बहुत अधिक खुले हैं, तो आपको गिरजाघर का दौरा किए बिना तुरंत जाने के लिए कहा जा सकता है।

सेंट पीटर कैथेड्रल के निर्माण के लिए संसाधनों के बारे में बहुत कम जानकारी है और इसे सेंट पीटर्सबर्ग से क्या जोड़ता है:

कैथेड्रल के निर्माण और सजावट के लिए किसी ने विशेष रूप से कांस्य और संगमरमर का खनन नहीं किया। आवश्यक सामग्री को केवल प्राचीन इमारतों से निकाला गया था, जिसमें से भी शामिल है। रोमनों के पास एक कहावत है "क्या बर्बर लोगों ने नहीं किया, बर्निनी और बारबेरिनी ने किया"।
सम्राट पॉल I के आदेश पर, सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के निर्माण की योजना बनाने के लिए यह सेंट कैथेड्रल था जो प्रोटोटाइप था। बेशक, वोरोनिखिन ने अपनी खुद की परियोजना बनाई, लेकिन बाहरी समानता स्पष्ट है। और हर बार जब मैं गुजरता हूं, मुझे बेसिलिका डी सैन पिएत्रो याद आता है।

और अंत में

मेरी राय में, रोम की यात्रा करने का सबसे अच्छा समय अप्रैल और अक्टूबर है। हल्के कपड़ों में सैर और सैर के लिए पहले से ही / अभी भी काफी आरामदायक मौसम, बारिश नहीं, बहुत कम पर्यटक। और अक्टूबर में, रोम से 30 किमी दूर फूटने वाला समुद्र अभी भी काफी गर्म है। लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप वर्ष का कौन सा समय चुनते हैं, कैथेड्रल की तिजोरी गर्म गर्मी में ठंडक प्रदान करती है, सर्दियों में बारिश और हवा से आश्रय देती है, और एक ही समय में आपकी आत्मा में शांति और महानता की भावना छोड़ती है।

सेंट पीटर्स बेसिलिका रोम में वेटिकन में स्थित सबसे बड़ा कैथोलिक चर्च है। यह मसीह के मुख्य प्रेरित - सेंट पीटर के दफन का ताज पहनाता है।

एंडी हे / फ़्लिकर। फ़्लिकर डॉट कॉम सेंट पीटर कैथेड्रल (डायना रॉबिन्सन / फ़्लिकर डॉट कॉम) के सामने स्क्वायर के केंद्र में ओबिलिस्क डायना रॉबिन्सन / फ़्लिकर डॉट कॉम जेरोएन वैन लुइन / फ़्लिकर। मारिया एकलिंड / फ़्लिकर डॉट कॉम सेंट पीटर स्क्वायर, वेटिकन (एंडी हे / फ़्लिकर डॉट कॉम) में कॉलोनेड के ऊपर की मूर्तियाँ सेंट पीटर कैथेड्रल, वेटिकन की छत पर मूर्तियाँ (एंडी हे / फ़्लिकर डॉट कॉम) मारिया एकलिंड / फ़्लिकर डॉट कॉम अकुप्पा जॉन विघम / फ़्लिकर। ग्रूचो का बेटा / फ़्लिकर डॉट कॉम ब्रैड ब्रिजवाटर / फ़्लिकर डॉट कॉम डेविड जोन्स / फ़्लिकर डॉट कॉम एंडी हे / फ़्लिकर डॉट कॉम स्टिज़ोड / फ़्ली ckr.com डेविड मेरेट / फ़्लिकर। (faungg की तस्वीरें / फ़्लिकर डॉट कॉम) स्टीफन कारपिनिएक / फ़्लिकर डॉट कॉम ग्रूचो के बेटे / फ़्लिकर डॉट कॉम

काफी लंबे समय तक, सेंट पीटर्स बेसिलिका आकार में दुनिया के सभी मंदिरों से आगे निकल गया। ब्रिटेन में सेंट पॉल कैथेड्रल, जर्मनी में कोलोन कैथेड्रल और यमौसोक्रो में नोट्रे डेम डे लैप के बाद अब यह चौथे स्थान पर है।

यह मसीह के मुख्य प्रेरित - सेंट पीटर के दफन का ताज है, जो नवीनतम पुरातात्विक आंकड़ों के अनुसार वास्तविक है। प्रसिद्ध स्वामी ने गिरजाघर के निर्माण पर काम किया, जिनमें से थे: ब्रैमांटे, उनके बाद राफेल, माइकल एंजेलो और बर्निनी।

सेंट पीटर्स बेसिलिका चार पितृसत्तात्मक बेसिलिका में से एक है और इसके अलावा, वेटिकन का औपचारिक केंद्र है।

वेटिकन में इस विश्व प्रसिद्ध संरचना के आयाम अद्भुत हैं। इसकी ऊंचाई 189 मीटर है। लंबाई 211 मीटर है। 22 हजार वर्ग मीटर के एक बहुत बड़े क्षेत्र में सेंट पीटर्स कैथेड्रल ही 60 हजार लोगों को समायोजित कर सकता है।

सेंट पीटर्स कैथेड्रल कैलीगुला और नीरो द्वारा निर्मित सबसे पुराने सर्कस के क्षेत्र में स्थित है। इस इमारत में, जिसके बजाय अब एक वर्ग और एक कैथोलिक चर्च है, मसीह के अनुयायियों को सार्वजनिक प्रदर्शन पर मार दिया गया था।

सेंट पीटर की बेसिलिका के सामने वर्ग के केंद्र में ओबिलिस्क (डायना रॉबिन्सन / फ़्लिकर डॉट कॉम)

यहां 67 ईस्वी में, बाइबिल में वर्णित, यीशु मसीह के 12 शिष्यों में से एक, पतरस का निष्पादन किया गया था। उसने मसीह की तरह नहीं, बल्कि जमीन पर सिर के बल सूली पर चढ़ाए जाने के लिए कहा।

पीटर का क्रूसीकरण अब खड़े चर्च के सामने चौक पर स्थित ओबिलिस्क से ज्यादा दूर नहीं हुआ। यहां उनका अंतिम संस्कार किया गया। बाद में, विश्वासियों ने सेंट पीटर की पूजा करने के लिए इस जगह का दौरा करना शुरू कर दिया।

पहली इमारत - बेसिलिका का निर्माण यहां के प्रसिद्ध प्रेरित के सम्मान में 326 में कॉन्स्टेंटाइन के लिए किया गया था, जिन्होंने तब शासन किया था। बेसिलिका की वेदी अब सीधे प्रेरित के दफन के ऊपर स्थित है।

दूसरा गिरजाघर 800 में चार्ल्स के पश्चिम के सम्राट के रूप में राज्याभिषेक के लिए बनाया गया था। कई सदियों बाद, निकोलस वी ने 1452 में वृद्ध और जीर्ण बेसिलिका के पुनर्निर्माण और विस्तार का आदेश दिया।

दुनिया के सबसे बड़े मंदिर का निर्माण

16वीं शताब्दी की शुरुआत में जूलियस II के तहत भारी परिवर्तन हुए। उन्होंने मंदिर के पहले वास्तुकारों में से एक, डोनाटो ब्रैमांटे को एक विशाल चर्च के निर्माण का काम सौंपा। प्रारंभ में, ब्रैमांटे की योजना के अनुसार, चर्च को ग्रीक क्रॉस के रूप में बनाने की योजना थी।

सेंट पीटर की बेसिलिका के अंदर से गुंबद (फ्रांसिस्को डाइज़ / फ़्लिकर डॉट कॉम)

सेंट पीटर ब्रैमांटे के कैथेड्रल को इस तरह के आकार का निर्माण करने के लिए कमीशन किया गया था कि यह उस समय मौजूद सभी मूर्तिपूजक और अन्य मंदिरों को पार कर गया। और यह महसूस किया गया - नया पीटर कैथेड्रल यूरोप और पूरी दुनिया के बाकी मंदिरों पर चढ़ गया। यह 1990 तक दुनिया में अन्य समान संरचनाओं से आगे निकल गया। लेकिन ब्रैमांटे ने रोम में गिरजाघर को खत्म नहीं किया, वास्तुकार ने उस पर 8 साल तक काम किया और फिर उसकी मृत्यु हो गई।

बाद के निर्माण की देखरेख प्रसिद्ध इतालवी कलाकार और महान गुरु - राफेल सैंटी ने की। उन्होंने ब्रैमांटे की मूल रूप से कल्पना की गई परियोजना से प्रस्थान किया और लैटिन क्रॉस के रूप में एक मंदिर बनाने की योजना बनाई, यह रूप पारंपरिक था। पेरुसी, जिन्होंने उनके बाद मंदिर का निर्माण किया, 1532 में फिर से ब्रैमांटे की मूल योजना पर लौट आए। ब्रैमांटे के एक छात्र संगलो ने भी गिरजाघर की वास्तुकला में योगदान दिया।

मंदिर पर माइकल एंजेलो और अन्य प्रसिद्ध कलाकारों का काम

रोम में मंदिर के निर्माण पर काम करने वाले एक अन्य प्रसिद्ध गुरु माइकल एंजेलो बुआनोरोटी हैं। उन्होंने 18 साल तक निर्माण का पर्यवेक्षण किया। उन्होंने इतालवी चर्च के बाहरी और भीतरी गुंबदों पर काम किया।

वेटिकन में सेंट पीटर की बेसिलिका का गुंबद (मारिया एकलिंड / फ़्लिकर डॉट कॉम)

उनका लक्ष्य फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल फिओर के समान गुंबद बनाना था। और माइकल एंजेलो ने इसे हासिल किया, हालांकि यदि आप रोम में गिरजाघर की उपस्थिति को देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि गुंबद फ्लोरेंटाइन मंदिर के गुंबद से थोड़ा अलग है। रोमन मंदिर के स्तंभ अधिक शक्तिशाली और विशाल हैं, और गुंबद के ठीक नीचे एक वेदी स्थापित की गई थी।

वह अपना काम खत्म करने में नाकाम रहे, माइकल एंजेलो गुंबद की नींव बनाने में कामयाब रहे। जब उनकी मृत्यु हुई, तो दो आर्किटेक्ट गियाकोमो डेला पोर्टा और डोमेनिको फोंटाना ने माइकल एंजेलो के विचारों को लागू करना जारी रखा।

1590 में उन्होंने सेंट पीटर के गुंबद को पूरा किया। जो काफी लम्बी निकली इसकी ऊंचाई करीब 136 मीटर है। लैटिन क्रॉस का विचार 17वीं शताब्दी की शुरुआत में साकार हुआ। पॉल वी ने क्रॉस के पूर्वी आधे हिस्से को लंबा करने के लिए मंदिर के साथ एक और हिस्सा जोड़ने का आदेश दिया। मंदिर का भव्य अग्रभाग भी खड़ा किया गया था, हालांकि इसके साथ गुंबद की ऊंचाई का अहसास थोड़ा खो गया था।

एक अन्य मास्टर, जियोवानी बर्निनी ने 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कैथेड्रल के सामने वर्ग के निर्माण पर काम किया। ओबिलिस्क, जो चौक पर खड़ा है, पहली शताब्दी ईस्वी में रोमन सम्राट कैलीगुला द्वारा मिस्र से लाया गया था। इसे 1586 में स्थापित किया गया था।

बलखादीन बर्निनी (स्टिज़ोड / फ़्लिकर डॉट कॉम)

बर्निनी ने गिरजाघर के इंटीरियर पर भी काम किया, जिससे यह मंदिर के इतने प्रभावशाली आकार के साथ बहुत सामंजस्यपूर्ण बना। इस वास्तुकार के लिए धन्यवाद, सेंट पीटर कैथेड्रल में कई तत्व शामिल हैं जो ईसाई धर्म का प्रतीक हैं: मूर्तियां, वेदियां और मकबरे।

उनका सबसे उत्कृष्ट काम सुंदर मुड़ स्तंभों वाला बलहदीन है। इसकी ऊंचाई लगभग 29 मीटर है, इसकी छाया के नीचे सेंट पीटर का प्रसिद्ध मकबरा और वेटिकन के शासक और पोप का सिंहासन है। बर्निनी ने मंदिर में अन्य आचार्यों की तुलना में अधिक काम किया - 50 वर्षों तक।

मुखौटा का डिजाइन और अनुदैर्ध्य चैपल का निर्माण कार्लो मॉडर्नो द्वारा किया गया था। तीन विशाल नौसेनाओं का निर्माण 17वीं शताब्दी की शुरुआत में हुआ था। उसी समय, गिरजाघर वह बन गया जैसा आज देखा जा सकता है।

दिखावट

वेटिकन में इस भव्य संरचना की उपस्थिति भव्य है और मंदिर ही अपनी भव्यता से प्रभावित करता है। सेंट पीटर कैथेड्रल की ओर जाने वाले प्रवेश द्वार के पास, आगंतुकों का स्वागत दो मूर्तियों - पीटर और पॉल द्वारा किया जाता है। पतरस के पास स्वर्ग में राज्य की कुंजी है।

सेंट पीटर की बेसिलिका के गुंबद के ऊपर से वर्ग का दृश्य (सेबा सोफ़ारियू / फ़्लिकर डॉट कॉम)

रोम में चर्च के पास के क्षेत्र में एक महल के कुएं के समान आकार है, केवल कुंजी के लिए, जो बहुत प्रतीकात्मक है। अंडाकार, एक विशाल क्षेत्र के हिस्से के रूप में, जिसके बीच में ओबिलिस्क स्थित है, का सबसे बड़ा व्यास है - 240 मीटर।

वर्ग को एक शानदार उपनिवेश द्वारा तैयार किया गया है - बर्निनी का निर्माण। यह बाइबिल और संतों के विभिन्न पात्रों की 140 मूर्तियों के साथ ताज पहनाया गया है।

वेटिकन के गिरजाघर में पांच दरवाजे हैं। पांचवें को संत कहा जाता है, और इसे एक निश्चित समय पर खोला जाता है। इस दरवाजे को कंक्रीट के मोर्टार से सील कर दिया गया है और क्रिसमस कैथोलिक से पहले हर 25 साल में एक बार कंक्रीट को तोड़ा जाता है और आप इसमें प्रवेश कर सकते हैं।

सेंट पीटर की बेसिलिका का गुंबद (एंडी हे / फ़्लिकर डॉट कॉम)

कैथेड्रल के गुंबद को प्रसिद्ध कलाकार द्वारा डिजाइन किया गया था और साथ ही वास्तुकार माइकल एंजेलो, इसके निर्माण के समय यूरोप में सबसे बड़ा था। अब यह दुनिया में तीसरा सबसे बड़ा है।

गुंबद स्तंभों पर खड़ा है, जिसके बीच में लॉगगिआ हैं। बड़े गुम्बद के किनारों पर दो और छोटे गुम्बद हैं। शुरू में यह सोचा गया था कि उनमें से चार होंगे।

मुखौटा अपने आयामों में भी हड़ताली है: ऊंचाई - 45 मीटर और चौड़ाई - 115। इसे मसीह और उनके शिष्यों के साथ-साथ जॉन द बैपटिस्ट की मूर्तियों के साथ ताज पहनाया गया है। प्रत्येक मूर्ति की ऊंचाई 5 मीटर है, उनमें से कुल तेरह हैं। इसके अलावा, अग्रभाग में स्वर्गदूतों से घिरी एक घड़ी है, जिसे ज्यूसेप वाल्डिएर द्वारा डिजाइन किया गया है।

अग्रभाग के पीछे पोर्टिको है, जो कार्लो मॉडर्नो की बेहतरीन कृतियों में से एक है। इसकी तिजोरियों को सोने की ढलाई से सजाया गया है। इसके अलावा किनारों पर घोड़े की पीठ पर सम्राटों की मूर्तियाँ हैं - शारलेमेन और कॉन्स्टेंटाइन।

सेंट पीटर्स बेसिलिका के अंदर का दृश्य

अंदर, वेटिकन मंदिर में एक समृद्ध सजावट है। इसका इंटीरियर लैटिन क्रॉस के रूप में बनाया गया है। उस समय लोकप्रिय बारोक शैली में बड़ी संख्या में प्लास्टर मोल्डिंग, मोज़ाइक और विभिन्न मूर्तियां प्रचुर मात्रा में हैं।

सेंट पीटर की बेसिलिका का इंटीरियर (माइकल डे / फ़्लिकर डॉट कॉम)

मंदिर में प्रवेश करते ही, दाईं ओर आप 25 वर्ष की आयु में उनके द्वारा बनाए गए माइकल एंजेलो के पेय को देख सकते हैं। यह पहले चैपल में मोटे कांच के पीछे स्थित है। और इसे "मसीह पर विलाप" कहा जाता है। भगवान की माँ अपने सूली पर चढ़ाए गए बेटे को गोद में लिए हुए हैं।

यह एकमात्र ऐसा काम है जिस पर इसके निर्माता के हस्ताक्षर हैं। तिजोरी की ऊंचाई हड़ताली है - यह 46 मीटर तक पहुंचती है।

कला का एक और प्रसिद्ध टुकड़ा जो यहां स्थित है, सिस्टिन चैपल, माइकल एंजेलो द्वारा एक विशाल भित्तिचित्र है, जिसे इसके माध्यम से चलने में बहुत लंबा समय लगेगा। वह बाइबिल से कहानियों को दर्शाती है।

माइकल एंजेलो के प्रसिद्ध गुंबद को 4 प्रेरितों की छवियों और प्रतीकों के साथ अंदर से सजाया गया है: मार्क और शेर, मैथ्यू और परी, ल्यूक और बैल, जॉन और ईगल। लैटिन में सोने का पानी चढ़ा हुआ वाक्यांश दीवारों पर लिखा हुआ है। इमारत के गुंबद के नीचे आप मुख्य वेदी देख सकते हैं, जिसके नीचे सेंट पीटर दफन है।

सेंट पीटर कैथेड्रल का इंटीरियर (रैंडी ओएचसी / फ़्लिकर डॉट कॉम)

ऊपर मुड़े हुए स्तंभों के साथ बलखादीन बर्नीनी है। कुल 4 स्तंभ हैं, और पूरे ढांचे की ऊंचाई 29 मीटर है। यह स्वर्गदूतों की मूर्तियों के साथ ताज पहनाया गया है। सेंट पीटर की बेसिलिका की वेदी दूसरों से इस मायने में अलग है कि यह पश्चिम की ओर है, और पूर्व में बाकी मंदिरों की वेदियों की तरह नहीं है।

इसके अलावा, यहां एक तहखाना बनाया गया था, बल्कि एक उदास सीढ़ी पर आप इसमें नीचे जा सकते हैं और संतों के अवशेष देख सकते हैं। मुख्य आकर्षण संगमरमर से तराशी गई सेंट पीटर की मूर्ति है। मंदिर के कई आगंतुक इस मूर्ति को छूना सुनिश्चित करना महत्वपूर्ण मानते हैं, जिसे एक संत भी माना जाता है।

वेटिकन कैथेड्रल के कई चैपल में रोम के संतों और शासकों की मूर्तियाँ, मकबरे और मकबरे हैं। यहां वेटिकन के लिए महत्वपूर्ण अवशेष रखे गए हैं, जिनके बीच में प्रसिद्ध भाला है, जिसके साथ उन्होंने मसीह को मार डाला था।

सेंट पीटर्स बेसिलिका के बारे में रोचक तथ्य

• कैथेड्रल बनाते समय, तीन वास्तुकारों की मृत्यु हो गई - ब्रैमांटे, राफेल और माइकल एंजेलो।
• मंदिर के तल पर, आप उन निशानों को देख सकते हैं जो यहाँ निर्मित सभी पिछली बेसिलिकाओं की सीमाओं को चिह्नित करते हैं। इस प्रकार, आप पता लगा सकते हैं कि सदियों से मंदिर ने अपने क्षेत्र को कैसे बढ़ाया है।
• सेंट पीटर्स बेसिलिका में एक दरवाजा है जिसका नाम सेंट है। यह एक सदी के हर तिमाही में खोला जाता है। यह इस परंपरा से है कि जुबली शब्द की उत्पत्ति बकरी के सींग "वोबेल" के नाम से हुई है, जिसे हर 25 साल में बजाया जाता है।
• मंदिर का फर्श पूरी तरह से मकबरों से बना है। मंदिर का यह हिस्सा आगंतुकों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय है।

सेंट पीटर्स बेसिलिका न केवल वेटिकन का सबसे बड़ा मंदिर है, बल्कि कला का एक काम भी है, जिसमें प्रसिद्ध कलाकारों और वास्तुकारों ने योगदान दिया है।

3 जनवरी 2014

सेंट के कैथेड्रल। पतरस, जिस रूप में हम उसे अभी जानते हैं, वह कई शताब्दियों में किए गए पुनर्गठन का परिणाम है। यह अब दुनिया का सबसे बड़ा गिरजाघर है। गिरजाघर उस स्थान पर खड़ा है, जहां किंवदंती के अनुसार, प्रेरित पतरस को दफनाया गया था। दफन स्थल का उल्लेख वर्ष २०० के आसपास एक रोमन ईसाई पुजारी, गैया के एक पत्र में किया गया है।

इस पत्र को यूसेबियस पैम्फिलस ने अपने चर्च इतिहास में उद्धृत किया है: "मैं आपको प्रेरितों की विजयी ट्रॉफी दिखा सकता हूं। यदि आप वेटिकन या ओस्टियन रोड पर जाते हैं, तो आपको उन लोगों की ट्रॉफी मिलेगी जिन्होंने इस चर्च की स्थापना की "(२. २५. ७; प्रेरितों पीटर और पॉल के दफन का जिक्र करते हुए; इसे" गैया ट्रॉफी "कहा जाता है) . दूसरी शताब्दी के उत्तरार्ध में, इस स्थान पर एक छोटा स्मारक बनाया गया था, जो गिरजाघर का केंद्र है।

निम्नलिखित शताब्दियों ने इस स्मारक के चारों ओर अंतरिक्ष की सभी स्थापत्य व्यवस्था में अपने स्वयं के पुनर्निर्माण किए। जब, सम्राट कॉन्सटेंटाइन के समय में, इस स्थान पर एक चर्च बनाने का निर्णय लिया गया, तो उन्होंने पीटर (320) के स्मारक के तहत प्राचीन क़ब्रिस्तान को कवर किया। जल्द ही एक बेसिलिका का निर्माण किया गया, जिसे पोप सिल्वेस्टर I द्वारा पवित्रा किया गया था, यह 326 में माना जाता है।

हम चर्च के पुनर्गठन के एक हजार साल से अधिक के इतिहास की कहानी को छोड़ देंगे और माइकल एंजेलो के युग में चले जाएंगे, जब सेंट पीटर का कैथेड्रल। पीटर.

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यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सेंट के निर्माण का पूरा इतिहास। पीटर दो वास्तुशिल्प अवधारणाओं के बीच संघर्ष की कहानी है - ग्रीक क्रॉस के रूप में एक कैथेड्रल और लैटिन क्रॉस के रूप में एक मंदिर। ग्रीक क्रॉस एक समबाहु क्रॉस है, जो ईसाई चर्च का प्रतीक है। ईसाई धर्म में लैटिन क्रॉस मसीह, उसके जुनून और छुटकारे का प्रतीक है। लैटिन क्रॉस में, अनुदैर्ध्य बार अनुप्रस्थ से अधिक लंबा होता है। दो सलाखों का प्रतिच्छेदन आमतौर पर ऐसा होता है कि अनुदैर्ध्य पट्टी का शीर्ष छोर क्षैतिज पट्टी द्वारा गठित प्रत्येक छोर की लंबाई के बराबर होता है, और अनुदैर्ध्य पट्टी का निचला सिरा बहुत लंबा होता है।]। इसके अलावा, जैसा कि इतिहास गवाही देता है, कैथेड्रल के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण परियोजनाएं, जिस तरह से, क्रॉस के अंतर्निहित आंकड़े के संदर्भ में 160 साल लग गए - ग्रीक या लैटिन - एक चेकरबोर्ड पैटर्न में वैकल्पिक।

और, निश्चित रूप से, डिजाइन के सबसे मौलिक प्रश्न में इस तरह के "स्विंगिंग", जैसा कि हम अब कहेंगे, समग्र निर्माण को धीमा नहीं कर सका। इन योजनाओं पर एक सरसरी निगाह भी यह विचार देती है कि अंतरिक्ष की व्याख्या और सजावट से संबंधित अन्य सभी समस्याओं के लिए इस प्रमुख मुद्दे का समाधान सर्वोपरि था। वास्तु समाधानों में परिवर्तन की आवधिकता के विचार की स्पष्टता के लिए, हम एक ग्रीक क्रॉस के आधार पर, पट्टी के बाईं ओर वास्तुशिल्प योजनाओं को रखते हैं, और दाईं ओर - एक लैटिन से।

जब, १६वीं शताब्दी की शुरुआत में, पोप जूलियस द्वितीय (पोंटिफ़िकेट: १५०३ - १५१३) ने पुराने बेसिलिका के स्थान पर एक नया विशाल गिरजाघर बनाने का फैसला किया, तो उन्होंने ब्रैमांटे को यह काम करने के लिए आमंत्रित किया। ब्रैमांटे ने पुराने बेसिलिका के आधे हिस्से को तोड़कर शुरू किया (अब हम इसके बारे में राफेल स्कूल के बचे हुए फ्रेस्को से आंक सकते हैं)।

कैथेड्रल की नींव की आधिकारिक तिथि 18 अप्रैल, 1506 है। ब्रैमांटे "काम करने के लिए नीचे उतर गए," वसारी वास्तुकार की अपनी जीवनी में लिखते हैं, "इस सपने के साथ कि नया गिरजाघर सौंदर्य, कला, आविष्कार और सद्भाव में राज्य की शक्ति द्वारा इस शहर में बनाई गई सभी इमारतों को पार कर जाएगा, जैसा कि साथ ही इसकी विशालता, धन और रंग के साथ-साथ इतने सारे वीर कारीगरों की कला और प्रतिभा में। अपनी सामान्य गति के साथ उन्होंने नींव रखी, और पोप और अपने स्वयं की मृत्यु के लिए, उन्होंने समान रूप से सभी चार स्तंभों के मेहराब के नीचे कंगनी की ऊंचाई तक निर्माण किया, और सबसे अधिक गति के साथ मेहराब को बाहर निकाला। और कौशल।

उन्होंने एक आला के साथ मुख्य चैपल की तिजोरी भी निकाली और साथ ही साथ एक चैपल का निर्माण शुरू किया जिसे फ्रांसीसी राजा का चैपल कहा जाता है।" चालीस साल बाद, माइकल एंजेलो, अपने एक पत्र में, ब्रैमांटे की परियोजना के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करेंगे (हालांकि स्वयं वास्तुकार के लिए उनकी जटिल भावनाएं थीं): "इससे इनकार नहीं किया जा सकता है कि ब्रैमांटे वास्तुकला में मजबूत थे जैसे प्राचीन काल से कोई और नहीं आज का दिन। उसने सैंटो पिएत्रो की पहली योजना को छोड़ दिया, उलझा हुआ और सरल, हल्का और हर तरफ से अलग नहीं, ताकि वह महल में किसी भी चीज में हस्तक्षेप न करे। और वह एक सुंदर चीज के रूप में पूजनीय था, क्योंकि यह अब सभी के लिए स्पष्ट है। इसलिए, जो कोई भी ब्रैमांटे के उक्त निर्णय से विचलित हुआ, जैसा कि संगलो ने किया, वह सत्य से विचलित हो गया।" (इस बिंदु पर, हम प्रशस्ति पत्र को बाधित करेंगे और जब यह सांगलो परियोजना की बात होगी तो हम इस पर वापस लौटेंगे)।

ब्रैमांटे ने १५०६ से १५१४ में अपनी मृत्यु तक कैथेड्रल के निर्माण का निर्देश दिया। सूचीबद्ध वसारी, हालांकि यह बहुत महत्वपूर्ण लगता है, पूरे कैथेड्रल के समानुपाती है, जैसा कि अब है, यह मात्रात्मक रूप से इतना नहीं है। ब्रैमांटे की मृत्यु के बाद, उनके दिमाग की उपज कई पुनर्गठन हुए। १५१४ में, कैथेड्रल के निर्माण का प्रमुख नियुक्त किया गया था - पहले से ही पोप लियो एक्स (पोंटिफिट: १५१३ - १५२१) - राफेल द्वारा। जुलाई 1515 से वह गिरजाघर के मुख्य वास्तुकार बन गए।

वह अपनी मृत्यु (1520) तक पांच साल तक इस पद पर रहे। इस तथ्य के बावजूद कि राफेल ने ब्रैमांटे के लिए बहुत कुछ किया और पादरी के हमले के तहत अपनी परियोजना की कलात्मक पूर्णता की अत्यधिक सराहना की, जो कैथेड्रल को एक लंबी केंद्रीय गुफा के साथ देखना चाहता था (लैटिन क्रॉस का रूप इतना बेहतर नहीं लग रहा था) एक कलात्मक दृष्टिकोण से धार्मिक दृष्टिकोण से अधिक प्रतीकात्मक रूप से महत्वपूर्ण), उन्हें ब्रैमांटे की परियोजना को महत्वपूर्ण रूप से बदलना पड़ा। राफेल योजना, हालांकि, केवल कागजों पर ही रह गई।

राफेल की मृत्यु के बाद, काम की देखरेख सिएनीज़ कलाकार और वास्तुकार बालदासरे पेरुज़ी ने की थी। वह १५०३ में रोम पहुंचा और उस समय ब्रैमांटे से घिरा हुआ था। यह उल्लेखनीय है कि कैथेड्रल के शुरुआती डिजाइनों के साथ लगभग सभी जीवित चित्र पेरुज़ी के हैं, लेकिन ब्रैमांटे के स्थापत्य विचारों का प्रतिनिधित्व करते हैं। कैथेड्रल के निर्माण पर काम का मुखिया बनकर, वह ग्रीक क्रॉस के समान एक योजना के विकास पर लौट आया।

पोप पॉल III के तहत (पोंटिफ़िकेट: १५३४-१५४९), एंटोनियो दा सांगलो द यंगर को निर्माण कार्य का प्रमुख नियुक्त किया गया था। कैथेड्रल के इसके लकड़ी के मॉडल को संरक्षित किया गया है (736 सेमी x 602 सेमी, और 468 सेमी ऊंचा; इसे 1994 में बहाल किया गया था, लेकिन जनता के लिए प्रदर्शित नहीं किया गया था)। पिछले आर्किटेक्ट्स की तरह, सांगलो ने अपनी मृत्यु (1546) तक इस पद पर रहे।

माइकल एंजेलो के पत्र को उद्धृत करना जारी रखना यहां उचित है जहां से हमने छोड़ा था: सांगलो "बाहर से गोल करने के लिए धन्यवाद, सबसे पहले, यह ब्रैमांटे की प्रकाश के सभी स्रोतों की योजना से वंचित करता है। और इतना ही नहीं। यह स्वयं प्रकाश के किसी भी स्रोत के लिए प्रदान नहीं करता है।

उसके पास ऊपर और नीचे के बीच इतने सारे अंधेरे नुक्कड़ हैं, जो अंतहीन अत्याचारों के लिए महान सुविधाएं प्रदान करते हैं, जैसे: कानून द्वारा सताए गए लोगों को पनाह देने के लिए, नकली सिक्कों के उत्पादन के लिए, ननों के निषेचन और अन्य अत्याचारों के लिए - कि शाम के समय जब गिरजाघर को बंद करने की आवश्यकता होती है, तो उसमें छिपे घुसपैठियों को खोजने में पच्चीस लोग लगेंगे, और उन्हें ढूंढना मुश्किल होगा।"

1546 में एंटोनियो दा सांगलो द यंगर की मृत्यु हो गई। अब माइकल एंजेलो सारे काम की निगरानी करने लगा। उन्होंने इसे हर संभव तरीके से मना कर दिया, यह कहते हुए कि वास्तुकला उनका व्यवसाय नहीं था (याद रखें, उन्होंने पेंटिंग को अपना व्यवसाय नहीं माना और पहले अनिच्छा से सिस्टिन चैपल की छत की पेंटिंग को लेने के लिए सहमत हुए)। माइकल एंजेलो की जीवनी में वसारी ने इस कहानी को एक ज्वलंत कहानी समर्पित की है। उस साल माइकल एंजेलो 72 साल के थे। उन्होंने १५६४ में अपनी मृत्यु तक, यानी १८ वर्षों तक कार्यों का नेतृत्व किया। माइकल एंजेलो फिर से ग्रीक क्रॉस के आंकड़े पर लौटता है।

लेकिन माइकल एंजेलो की कैथेड्रल के मुख्य मास्टर को चुनने में झिझक खत्म नहीं हुई। कार्लो मदेर्नो के आगमन की प्रतीक्षा करना आवश्यक था, ताकि सेंट पीटर्सबर्ग के कैथेड्रल। पेट्रा ने अपनी अंतिम वास्तुशिल्प उपस्थिति हासिल कर ली। 1605 में, पोप पॉल वी ने प्राचीन बेसिलिका के सभी अवशेषों को नष्ट करने, अधूरे मुखौटे को ध्वस्त करने और गुफा को लंबा करने का आदेश दिया। इस प्रकार, कैथेड्रल के मास्टर का आधार फिर से लैटिन क्रॉस था।

कैथेड्रल का वर्तमान अग्रभाग और पोर्टिको कार्लो माडेर्नो की रचना है। 18 नवंबर, 1626 को, पोप अर्बन VIII ने गिरजाघर को पवित्रा किया।

लेकिन वापस माइकल एंजेलो के पास। यह वह था जिसने गुंबद को डिजाइन किया था जिसने अंततः कैथेड्रल का ताज पहनाया था। गुंबद की कल्पना ब्रैमांटे ने की थी। लेकिन उनकी मृत्यु के समय तक केवल पायलट और उन्हें जोड़ने वाले मेहराब ही पूरे हो पाए थे।

माइकल एंजेलो के सभी अठारह साल के काम गुंबद के निर्माण के लिए समर्पित थे। एक मॉडल के रूप में, माइकल एंजेलो ब्रुनेलेस्ची द्वारा निर्मित फ्लोरेंटाइन कैथेड्रल के गुंबद पर बस गए। उसी समय, उन्होंने यह मानते हुए कि वे कमजोर थे, स्तंभों को मजबूत किया। वसारी के अनुसार, "उन्होंने आंशिक रूप से उनका विस्तार किया, दो मुड़ या सर्पिल सीढ़ियों को किनारे पर कोमल चरणों के साथ जोड़कर, जिसके साथ पैक जानवरों ने सामग्री को बहुत ऊपर तक पहुंचाया, और साथ ही लोग उन्हें घोड़े की पीठ पर ऊपरी स्तर तक चढ़ सकते हैं।" यह एक दिलचस्प विवरण है, कम से कम कुछ हद तक इस इमारत के निर्माण के लिए इंजीनियरिंग समाधान के मुद्दों को स्पष्ट करता है, जो अपने पैमाने में अद्वितीय है।

हालाँकि माइकल एंजेलो ने गुंबद को डिज़ाइन किया था, लेकिन उसे गिरजाघर को पूरा देखना नसीब नहीं था। वह गुंबद के लिए केवल ड्रम खड़ा करने में कामयाब रहे। गोल तिजोरी केवल १५९० में पूरी हुई थी। गुंबद के मुकुट वाली तथाकथित आंख में, पोप सिक्सटस वी का महिमामंडन करने वाला एक शिलालेख है, जिसके अंतिम वर्ष में सेंट पीटर के कैथेड्रल का निर्माण किया गया था। पीटर. क्रॉस के शीर्ष तक गुंबद की ऊंचाई 136.57 मीटर है, इसका आंतरिक व्यास 42.56 मीटर है।

इसे सारांशित किया जा सकता है: नाभि का लंबा होना, जिसके कारण बहुत चर्चा और विवाद हुआ, ने ब्रैमांटे की मूल परियोजना के सामंजस्य को तोड़ दिया। हालांकि, लैटिन क्रॉस के रूप में चर्च रोमन परंपरा के अनुरूप था।

एक बार उस स्थान पर जहां सेंट के कैथेड्रल। पीटर, नीरो के सर्कस के बगीचे स्थित थे (इससे, वैसे, हेलियोपोलिस से एक ओबिलिस्क था, जो आज तक सेंट पीटर स्क्वायर पर खड़ा है)। पहला बेसिलिका 324 में पहले ईसाई सम्राट कॉन्सटेंटाइन के शासनकाल के दौरान बनाया गया था। कैथेड्रल की वेदी को कब्र के ऊपर रखा गया था, दूसरी शताब्दी से सेंट पीटर की कब्रगाह माना जाता है। पीटर, जो 66 में नीरो के सर्कस में शहीद हुए थे। 800 में दूसरी परिषद में, पोप लियो III ने चार्ल्स को पश्चिम के महान सम्राट के रूप में ताज पहनाया। XV सदी में। बेसिलिका, जो ग्यारह शताब्दियों से अस्तित्व में थी, ढहने की धमकी दी, और निकोलस वी के तहत उन्होंने इसका विस्तार और पुनर्निर्माण करना शुरू कर दिया। जूलियस II ने इस मुद्दे को मौलिक रूप से हल किया, प्राचीन बेसिलिका की साइट पर एक विशाल नए गिरजाघर का निर्माण करने का आदेश दिया, जो कि मूर्तिपूजक मंदिरों और मौजूदा ईसाई चर्चों दोनों की देखरेख करने वाला था, जिससे पोप राज्य की मजबूती और प्रसार में योगदान हुआ। कैथोलिक धर्म का प्रभाव।

इटली के लगभग सभी प्रमुख वास्तुकारों ने सेंट पीटर्सबर्ग के डिजाइन और निर्माण में भाग लिया। पीटर. 1506 में, आर्किटेक्ट डोनाटो ब्रैमांटे की परियोजना को मंजूरी दी गई थी, जिसके अनुसार उन्होंने ग्रीक क्रॉस (समान पक्षों के साथ) के आकार में एक केंद्रित संरचना का निर्माण करना शुरू किया। ब्रैमांटे की मृत्यु के बाद, निर्माण का नेतृत्व राफेल ने किया, जो लैटिन क्रॉस के पारंपरिक रूप (एक लम्बी चौथी भुजा के साथ) में लौट आया, फिर बलदासरे पेरुज़ी, जो केंद्रित संरचना पर बस गए, और एंटोनियो दा सांगलो, जिन्होंने चुना। तुलसी का रूप। अंत में, 1546 में, माइकल एंजेलो को कार्य का प्रबंधन सौंपा गया।

वह एक केंद्रीय गुंबददार संरचना के विचार पर लौट आया, लेकिन उसकी परियोजना ने पूर्व की ओर एक बहु-स्तंभ प्रवेश द्वार के निर्माण के लिए प्रदान किया (रोम के सबसे पुराने बेसिलिका में, जैसा कि प्राचीन मंदिरों में, प्रवेश द्वार पूर्व में था) , पश्चिम की ओर नहीं)। माइकल एंजेलो ने सभी सहायक संरचनाओं को अधिक विशाल बनाया और मुख्य स्थान आवंटित किया। उन्होंने केंद्रीय गुंबद के ड्रम को खड़ा किया, लेकिन गुंबद को उनकी मृत्यु (1564) के बाद गियाकोमो डेला पोर्टा द्वारा पूरा किया गया, जिन्होंने इसे और अधिक लम्बा आकार दिया। माइकल एंजेलो की परियोजना द्वारा परिकल्पित चार छोटे गुंबदों में से, वास्तुकार विग्नोला ने केवल दो को खड़ा किया। सबसे बड़ी सीमा तक, स्थापत्य रूपों, ठीक उसी रूप में जैसा कि माइकल एंजेलो द्वारा कल्पना की गई थी, वेदी, पश्चिमी तरफ से संरक्षित किया गया है।

लेकिन कहानी यहीं खत्म नहीं हुई। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। पॉल वी के निर्देश पर, वास्तुकार कार्लो माडेर्नो ने क्रॉस की पूर्वी शाखा को लंबा कर दिया - उन्होंने केंद्रित इमारत में एक तीन-गलियारा बेसिलिका जोड़ा, इस प्रकार एक लैटिन क्रॉस के आकार में लौट आया, और मुखौटा का निर्माण किया। नतीजतन, गुंबद एक छिपे हुए अग्रभाग के रूप में निकला, अपना प्रमुख महत्व खो दिया और केवल दूर से, डेला कॉन्सिग्लियाज़ियोन से माना जाता है।

एक क्षेत्र की आवश्यकता थी जो बड़ी संख्या में विश्वासियों को समायोजित करे जो गिरजाघर में पोप का आशीर्वाद प्राप्त करने या धार्मिक त्योहारों में भाग लेने के लिए आते हैं। यह कार्य जियोवानी लोरेंजो बर्निनी द्वारा पूरा किया गया था, जिन्होंने 1656-1667 में बनाया था। गिरजाघर के सामने का वर्ग विश्व शहरी नियोजन अभ्यास के सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक है।

पवित्र द्वार। वास्तुकार मदेर्नो द्वारा निर्मित अग्रभाग की ऊंचाई, 45 मीटर, चौड़ाई - 115 मीटर है। अटारी के अग्रभाग में क्राइस्ट, जॉन द बैपटिस्ट और ग्यारह प्रेरितों (प्रेरित पीटर को छोड़कर) की विशाल 5.65 मीटर ऊंची मूर्तियों का ताज पहनाया गया है। पोर्टिको से, पाँच पोर्टल गिरजाघर की ओर जाते हैं। केंद्रीय पोर्टल के दरवाजे 15वीं शताब्दी के मध्य में बनाए गए थे। और पुराने बेसिलिका से आते हैं। इस पोर्टल के सामने, पोर्टिको के प्रवेश द्वार के ऊपर, 13 वीं शताब्दी के अंत का प्रसिद्ध गियोटो मोज़ेक है। नेविसेला।

चरम बाएं पोर्टल - "द गेट ऑफ डेथ" की राहतें 1949-1964 में बनाई गई थीं। प्रमुख मूर्तिकार जियाकोमो मंज़ू। पोप जॉन XXIII की छवि बहुत अभिव्यंजक है।

अंदर, कैथेड्रल अनुपात के सामंजस्य, और इसके विशाल आकार, और सजावट की समृद्धि के साथ विस्मित करता है - बहुत सारी मूर्तियाँ, वेदियाँ, मकबरे, कला के कई अद्भुत कार्य हैं।

बेसिलिका की कुल लंबाई २११.६ मीटर है। केंद्रीय गुफा के तल पर, दुनिया के अन्य सबसे बड़े गिरिजाघरों के आयामों को दर्शाने वाले निशान हैं, जिससे उनकी तुलना सबसे बड़े, सेंट पीटर्सबर्ग से करना संभव हो जाता है। पीटर.

केंद्रीय नाभि के अंत में, दाईं ओर अंतिम स्तंभ पर, सेंट की मूर्ति है। XIII सदी के पीटर, अर्नोल्फो डि कंबियो को जिम्मेदार ठहराया। चमत्कारी गुणों को मूर्ति के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, और कई तीर्थयात्री श्रद्धापूर्वक अपने होंठ कांस्य पैर पर लगाते हैं।

वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति, गुंबद की ऊंचाई 119 मीटर और अंदर का व्यास 42 मीटर है। यह चार शक्तिशाली स्तंभों पर टिकी हुई है। उनमें से एक के आला में सेंट की पांच मीटर की मूर्ति है। बर्निनी द्वारा लोंगिनस। कैथेड्रल की मूर्तिकला सजावट बनाने में बर्नीनी की भूमिका बहुत महान है, उन्होंने 1620 से 1670 तक लगभग पचास वर्षों तक यहां रुक-रुक कर काम किया। मुख्य वेदी के ऊपर गुंबद की जगह में बर्नीनी की उत्कृष्ट कृति है - एक विशाल, 29 मीटर ऊंची छतरी (सिवोरियम) ) चार मुड़े हुए स्तंभों पर, जिन पर स्वर्गदूतों की मूर्तियाँ हैं। स्तंभों के शीर्ष पर स्थित लॉरेल शाखाओं में बारबेरिनी परिवार की हेरलडीक मधुमक्खियां हैं।

पोप अर्बन VIII (बारबेरिनी) के आदेश से, सिबोरियम के लिए कांस्य पेंटीहोन से लिया गया था, पोर्टिको की छत का समर्थन करने वाली संरचनाओं को नष्ट कर दिया गया था। चंदवा के माध्यम से आप सेंट के पल्पिट को देख सकते हैं। पीटर. इसमें संत की कुर्सी भी शामिल है। पीटर, जिनके ऊपर पवित्र आत्मा का प्रतीक चमक में मँडराता है। पल्पिट के दाईं ओर बर्निनी द्वारा पोप अर्बन VIII का मकबरा है, बाईं ओर माइकल एंजेलो के छात्रों में से एक, गुग्लिल्मो डेला पोर्टा द्वारा पॉल III (16 वीं शताब्दी) का मकबरा है।

राइट नेव। दाईं ओर पहले चैपल में माइकल एंजेलो की उत्कृष्ट कृति, मार्बल पिएटा है। इसे उन्होंने 15वीं और 16वीं शताब्दी के मोड़ पर 23 साल की उम्र में बनाया था। हमलावर द्वारा मूर्ति को तोड़ने का प्रयास करने के बाद, उन्होंने इसे कांच से सुरक्षित कर दिया। पास में क्रूसीफिक्सियन (या अवशेष) का एक छोटा चैपल है, जिसमें 13 वीं शताब्दी के अंत में एक शानदार लकड़ी का क्रूस है - 14 वीं शताब्दी की शुरुआत में पिएत्रो कैवेलिनी को जिम्मेदार ठहराया गया था। थोड़ा आगे कैनोस के मारग्रेव मटिल्डा का मकबरा है, जिसे बर्निनी और उसके छात्रों द्वारा बनाया गया है; वह इस गिरजाघर में दफन होने वाली पहली महिला थीं। (1077 में कैनोसा में, मारग्रेव मटिल्डा का महल, पवित्र रोमन सम्राट हेनरी चतुर्थ, जिसे बहिष्कृत और पदच्युत कर दिया गया था, ने विनम्रतापूर्वक पोप ग्रेगरी VII से क्षमा मांगी।) बोरोमिनी के चित्र के अनुसार संस्कार बनाए जाते हैं। चैपल के बगल में ग्रेगरी XIII का मकबरा है; बेस-रिलीफ पोप द्वारा किए गए सुधार की याद दिलाता है - एक नए कैलेंडर (ग्रेगोरियन) की शुरूआत। थोड़ा आगे, क्लेमेंट XIII का मकबरा है, जिसे मूर्तिकार कैनोवा (१७९२) द्वारा क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया है।

बर्निनी द्वारा अलेक्जेंडर VII का मकबरा। 1490 के दशक में बनाया गया बहुत रुचि का है। मूर्तिकार एंटोनियो पोलायोलो मासूम आठवीं की समाधि है, यह उन कुछ जीवित स्मारकों में से एक है जो अभी भी पुराने बेसिलिका में थे। प्रवेश द्वार से दूर आप मूर्तिकार कैनोवा की एक और रचना देख सकते हैं - स्कॉटिश शाही परिवार स्टीवर्ट के अंतिम प्रतिनिधियों की समाधि।

रोचक तथ्य

2007 में, माइकल एंजेलो बुओनारोती का अंतिम कार्य, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले पूरा हुआ, वेटिकन अभिलेखागार में पाया गया। यह लाल चाक में चित्रित एक रेखाचित्र है जो रोम में सेंट पीटर के गुंबद के ड्रम को बनाने वाले रेडियल स्तंभों में से एक का विवरण देता है।

सेंट की वेदी पतरस का मुख पश्चिम की ओर है, पूर्व की ओर नहीं, अधिकांश [स्रोत?] ईसाई चर्चों की तरह।

दुनिया का सबसे बड़ा ईसाई चर्च, बेसिलिका ऑफ नोट्रे डेम डे ला पी, यामूसोक्रो में, सेंट पीटर की बेसिलिका पर आधारित है।

पीटर की बेसिलिका की अपनी मोज़ेक कार्यशाला थी। १८०३ में, कलाकार विन्सेन्ज़ो कैमुचिनी को पोप पायस VII द्वारा इस मोज़ेक कार्यशाला का निदेशक नियुक्त किया गया था।

2012 की फिल्म दिखाती है कि कैसे, दुनिया के अंत के लिए कैथोलिक प्रार्थना के दौरान, पोप द्वारा पढ़ा गया, कैथेड्रल गिर गया और इसके मलबे के नीचे सैकड़ों हजारों लोगों को दफन कर दिया, जिसमें इतालवी प्रधान मंत्री और उनका परिवार भी शामिल था।

जियोवानी पाओलो पाणिनी → रोम में सेंट पीटर की बेसिलिका। १७३१

अंतिम बार संशोधित: मार्च 7, 2019

बेसिलिका डि सैन पिएत्रो - दांते की भाषा में सबसे पहले ईसाई चर्चों में से एक का नाम इस तरह लगता है। वेटिकन में सेंट पीटर की बेसिलिका सबसे छोटे राज्यों में से एक के क्षेत्र में रोम के ऐतिहासिक केंद्र में स्थित है। हर साल, दुनिया के विभिन्न हिस्सों से हजारों तीर्थयात्री और पर्यटक इस शानदार संरचना को देखने के लिए अनन्त शहर आते हैं, जिसमें कई धार्मिक मंदिर और कला के प्रसिद्ध कार्य शामिल हैं।

हालांकि, कैथोलिक धर्म का केंद्र और वेटिकन का प्रतीक होने के कारण, दुनिया का सबसे बड़ा चर्च केवल एक औपचारिक केंद्र के रूप में उपयोग किया जाता है, जब केवल विशेष तिथियों पर पोप सेवाओं का आयोजन किया जाता है: कैथोलिक क्रिसमस और ईस्टर पर, जब पवित्र सप्ताह पर अनुष्ठान किए जाते हैं, साथ ही नए पोंटिफ की घोषणा के दौरान, नए संतों का विमोचन, जयंती वर्ष का उद्घाटन और समापन।

सेंट पीटर की वर्तमान बेसिलिका का निर्माण 1506 में शुरू हुआ था। 4 वीं शताब्दी में रोमन सम्राट कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट द्वारा निर्मित एक पुराने चर्च की साइट पर पोप जूलियस II (गिउलिआनो डेला रोवर, 1443-1513) के तहत।

कॉन्स्टेंटाइन बेसिलिका

प्राचीन पेलियोक्रिस्टियन चर्च के निर्माण का सटीक कालक्रम अज्ञात है, हालांकि, लिबर पोंटिफिकलिस (पोंटिफ की पुस्तक) में दी गई जानकारी के अनुसार, इतिहासकारों ने स्थापित किया है कि इसे सिल्वेस्टर द फर्स्ट (314) के पोंटिफिकेट के दौरान सम्राट कॉन्सटेंटाइन द्वारा बनाया गया था। -335)। माना जाता है कि काम 319 और 326 के बीच शुरू हुआ था। नीरो के पुराने सर्कस की साइट पर। यहां, सभी प्रकार की प्रतियोगिताओं के अलावा, सम्राट नीरो ने पहले ईसाइयों को मार डाला, जो विशेष क्रूरता के साथ उद्धारकर्ता में विश्वास करते थे।

कुछ इतिहासकारों का सुझाव है कि यह इस स्थान पर, वेटिकन हिल की तलहटी में, ६४ ईस्वी में था। प्रेरित पतरस, एक शिष्य और यीशु मसीह का अनुयायी, क्रूस पर चढ़ाया गया था। एक विनम्र मकबरे द्वारा चिह्नित ईसाई शहीद का दफन, अगले दो सौ वर्षों में विशाल लेकिन गुप्त तीर्थयात्रा का स्थल बन गया। चौथी शताब्दी में ए.डी. कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट (ईसाइयों के खिलाफ सभी प्रकार के उत्पीड़न को समाप्त करने वाले सम्राटों में से पहला) के फरमान से, सेंट पीटर के नाम पर यहां एक बेसिलिका बनाई गई थी।

बारह शताब्दियों के लिए, कॉन्सटेंटाइन का बेसिलिका रोम में ईसाइयों के लिए तीर्थयात्रा का मुख्य केंद्र था। केवल 14 वीं शताब्दी के अंत में, चर्च, इमारतों के वेटिकन परिसर के साथ, पोंटिफ का निवास बन गया और कला के कई कार्यों से समृद्ध हुआ।

वेटिकन संग्रहालय में कॉन्सटेंटाइन के हॉल में राफेल के फ्रेस्को "द डोनेशन ऑफ रोम" पर कॉन्स्टेंटाइन बेसिलिका का इंटीरियर

मार्च 1447 में पोप सिंहासन पर चढ़ने वाले निकोलस वी (टॉमासो पेरेंटुसेली, 1397-1455) ने वेटिकन पैलेस और सेंट पीटर के जीर्ण-शीर्ण कॉन्सटेंटाइन बेसिलिका को आंशिक रूप से फिर से बनाने का फैसला किया। 1452 में, वास्तुकार लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी के परामर्श से, उन्होंने बर्नार्डो रोसेलिनो को एक ऐसी परियोजना तैयार करने के लिए नियुक्त किया जो एक महत्वपूर्ण प्राचीन विरासत को संरक्षित करेगी। हालांकि, पुजारी की मृत्यु ने लंबे समय से शुरू किए गए काम को बाधित कर दिया।

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सेंट पीटर की बेसिलिका आर्किटेक्ट्स

16वीं शताब्दी की शुरुआत में, पोप जूलियस द्वितीय ने एक नई, भव्य इमारत के लिए रास्ता बनाने के लिए पुराने चर्च को ध्वस्त करने का फैसला किया। इसका निर्माण 18 अप्रैल, 1506 को परियोजना के अनुसार शुरू किया गया था (डोनाटो एंजेलो डि पास्कुशियो, 1444-1514) और डेढ़ सदी से भी अधिक समय बाद समाप्त हुआ। इतालवी वास्तुकार के अनुसार, यह एक राजसी संरचना माना जाता था जो न केवल बड़ी संख्या में पैरिशियन को समायोजित कर सकता था, बल्कि चर्च की शक्ति पर भी जोर देता था। प्रस्तुत परियोजना की विशालता के लिए, आदरणीय पालेओ-ईसाई मंदिर के विनाश और विनाश के लिए, ब्रैमांटे को नकली उपनाम "मेस्ट्रो बर्बादी" दिया गया था, अर्थात। विनाश गुरु। इसके अलावा, 1507 में, पोप जूलियस द्वितीय द्वारा नए निर्माण के लिए धन दान करने वालों को भोग के वितरण के संबंध में एक भव्य घोटाला सामने आया।

अपनी परियोजना में, ब्रैमांटे ने योजना में एक ग्रीक क्रॉस के आधार के रूप में लिया, जिसके मध्य भाग में चार विशाल स्तंभों द्वारा समर्थित एक गुंबद का निर्माण करना था। दीवारों का निर्माण परियोजना की मंजूरी के तुरंत बाद शुरू हुआ, लेकिन कुछ वर्षों के बाद पोप जूलियस द्वितीय की मृत्यु और एक साल बाद खुद वास्तुकार के कारण काम को निलंबित कर दिया गया।

योजना में सेंट पीटर कैथेड्रल की परियोजनाएं

1514 के बाद से, बेसिलिका के निर्माण की परियोजना का नेतृत्व राफेल सैंटी ने किया था, साथ में गिउलिआनो दा सांगलो और जियोवानी मोन्सिग्नोरी, जिसे फ्रा जिओकोंडो के नाम से जाना जाता था। राफेल ने संरचना के एक पक्ष को लंबा करने का सुझाव दिया, जिससे इसका आकार लैटिन क्रॉस के अधिक पारंपरिक रूप के करीब आ गया। बाद में, 1520 में राफेल की मृत्यु के बाद, एंटोनियो दा सांगलो जूनियर ने मुख्य वास्तुकार का पद संभाला और बालदासरे पेरुज़ी को निर्माण कार्य का प्रबंधन सौंपा गया। फिर भी, बड़ी संख्या में प्रख्यात मूर्तिकारों और वास्तुकारों के बावजूद, जिन्होंने नई बेसिलिका की परियोजना के विकास में भाग लिया, काम आगे नहीं बढ़ा - उनमें से प्रत्येक ने इसे सबसे अच्छा मानते हुए अपनी पेशकश की। निर्माण केवल 1538 में फिर से शुरू हुआ, जो 1546 में एंटोनियो दा सांगलो की मृत्यु तक जारी रहा।

बाएं से दाएं: डोनाटो ब्रैमांटे, राफेल सैंटी, बालदासारे पेरुज़ी, गिउलिआनो दा सांगलो, एंटोनियो दा सांगालो, माइकल एंजेलो बुओनारोती, कार्लो माडेर्नो

१५४६ से, सत्तर वर्षीय माइकल एंजेलो बुओनारोती ने मुख्य वास्तुकार के रूप में पदभार संभाला। उन्होंने एक बड़े केंद्रीय गुंबद के साथ ब्रैमांटे की परियोजना पर लौटने का फैसला किया। फिलिपो ब्रुनेलेस्ची के अनुभव से निर्देशित, जिन्होंने फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल फिओर की अविश्वसनीय गुंबद संरचना बनाई, माइकल एंजेलो एक और भी प्रभावशाली संरचना तैयार करने में सक्षम था। ब्रुनेलेस्ची के ऑक्टाहेड्रल गुंबद के विपरीत, माइकल एंजेलो के डिजाइन का आकार अधिक सुंदर था, क्योंकि यह सोलह पहलुओं पर आधारित है। दुर्भाग्य से, माइकल एंजेलो अपने काम का परिणाम कभी नहीं देख पाए। 1564 में, मास्टर की मृत्यु के बाद, निर्माण की निरंतरता वास्तुकार जियाकोमो डेला पोर्टा (1533-1602) को सौंपी गई, जिन्होंने माइकल एंजेलो के गुंबद का निर्माण पूरा किया।

सेंट पीटर की बेसिलिका में गुंबद का आंतरिक दृश्य

१६०३ में, गियाकोमो डेला पोर्टा की मृत्यु के बाद, पोप क्लेमेंट VIII ने कार्लो माडेर्नो (१५५६-१६२९) को बेसिलिका के निर्माण के नए नेता के रूप में नियुक्त किया। वह प्रसिद्ध वास्तुकार डोमेनिको फोंटाना के भतीजे थे और उस समय तक खुद को एक होनहार गतिशील गुरु के रूप में स्थापित कर चुके थे। माडेर्नो, माइकल एंजेलो द्वारा प्रारंभिक रेखाचित्रों का उपयोग करते हुए, भव्य भवन के अग्रभाग को डिजाइन किया। हालांकि, उनके काम की हमेशा काफी आलोचना हुई है। तथ्य यह है कि बेसिलिका की लम्बी गुफा और, इसके परिणामस्वरूप, 45 मीटर से अधिक ऊंचा इसका विशाल मुखौटा, आगे लाया गया, एक आश्चर्यजनक गुंबद छिपा हुआ था, और नए चर्च की सारी सुंदरता केवल दूर से ही देखी जा सकती थी।

नए सेंट पीटर कैथेड्रल का निर्माण 1626 में पूरा हुआ - 18 नवंबर को, पोप अर्बन VIII (माफियो विन्सेन्ज़ो बारबेरिनी, 1568-1644) ने दुनिया के सबसे बड़े कैथोलिक चर्च का अभिषेक किया, जिसके आयाम अभी भी हड़ताली हैं - एक लंबाई के साथ 220 मीटर की, गुंबद के साथ इसकी ऊंचाई 136 मीटर से अधिक है, और दिव्य सेवाओं का संचालन करते समय, यह 20 हजार से अधिक धारण कर सकता है। विश्वासियों

यात्रा करते समय क्या देखना है

रोम में सेंट पीटर्स बेसिलिका पहली बार इस भव्य संरचना की दहलीज को पार करने वाले हर किसी की कल्पना को चकित करता है। मुख्य ईसाई चर्च के मेहराबों के नीचे कला के अमूल्य कार्य हैं जिन्हें देखने के लिए दुनिया भर से आने वाले यात्री, पर्यटक और तीर्थयात्री चाहते हैं। हालांकि, सीमित समय में, कई लोगों के पास अतीत की सदियों पुरानी विरासत का पूरी तरह से आनंद लेने का समय नहीं है। लेख के इस छोटे से खंड में, हमारी वेबसाइट कुछ उत्कृष्ट कृतियों से परिचित होने की पेशकश करती है, जिन पर आपको पहली बार बेसिलिका का दौरा करते समय ध्यान देना चाहिए।

पिएटा माइकल एंजेलो

शायद सेंट पीटर की बेसिलिका में पाए जाने वाले कला के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक प्रसिद्ध पुनर्जागरण चित्रकार, वास्तुकार और मूर्तिकार माइकलएंजेलो बुओनारोती द्वारा पिएटा मूर्तिकला रचना है। इतालवी से अनुवादित "पिएटा" का अर्थ है "दया, करुणा", और दृश्य कला में इस्तेमाल किया जाने वाला एक शब्द है जो यीशु मसीह के शोक के दृश्य को उनकी मां द्वारा संदर्भित करता है।

मूर्तिकला माइकल एंजेलो द्वारा 1499 में बनाई गई थी, जब वह केवल 25 वर्ष का था, और जिसने युवा मास्टर को अभूतपूर्व लोकप्रियता और पहचान दिलाई। वे उसके बारे में न केवल इटली में, बल्कि उसकी सीमाओं से परे भी बात करने लगे। उत्कृष्ट कृति की कई प्रतियां आज दुनिया भर के कई मंदिरों, संग्रहालयों और निजी संग्रहों में पाई जा सकती हैं। मूर्तिकला सेंट पीटर कैथेड्रल के दाहिने गुफा में प्रवेश द्वार से पहले चैपल में स्थापित है और कांच द्वारा संरक्षित है।

सेंट सेबेस्टियन का चैपल

बेसिलिका की दाहिनी गुफा में सेंट सेबेस्टियन को समर्पित एक और उल्लेखनीय चैपल है। यहां पोप जॉन पॉल द्वितीय का मकबरा है, जिन्होंने 1976 से 2005 तक होली सी पर कब्जा किया था।

2011 में, धन्य-संस्कार के संस्कार के बाद, वेटिकन के पवित्र कुटी से पोंटिफ के शरीर को सेंट सेबेस्टियन के चैपल में स्थानांतरित कर दिया गया था। चैपल के दाईं ओर वेटिकन के संस्थापक पोप पायस इलेवन की स्मारक मूर्ति है। लैटरन समझौतों के अनुसार, उनके परमधर्मपीठ की अवधि के दौरान, वेटिकन राज्य की सीमाओं का निर्धारण किया गया था।

बर्नीनी की छतरी

सीधे बेसिलिका के गुंबद के नीचे सेंट पीटर की बेसिलिका की मुख्य वेदी के ऊपर स्थित एक विशाल कांस्य चंदवा (अन्यथा सिवोरियम या चंदवा कहा जाता है) है। पोप अर्बन VIII के आदेश द्वारा डिज़ाइन किया गया, यह एक स्मारकीय तरीके से प्रेरित पतरस के दफन स्थान को चिह्नित करने वाला था।

इसके निर्माण पर काम जुलाई 1624 में शुरू हुआ और लगभग दस साल तक चला। यह २९-मीटर संरचना एक वास्तविक कृति है - एक सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य चंदवा चार २०-मीटर सर्पिल स्तंभों पर टिकी हुई है, जो उच्च, लगभग मानव-आकार, पत्थर की नींव पर टिकी हुई है। एक लंबे समय के लिए, यह माना जाता था कि कास्टिंग के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला कांस्य प्राचीन पंथियन के गुंबद से हटा दिया गया था, लेकिन ऐसा नहीं है - इसे वेनिस से लाया गया था, और सभी देवताओं के मंदिर की कांस्य कोटिंग का इस्तेमाल किया गया था। Castel Sant'Angelo की 80 तोपें।

सुलैमान स्तंभ

सेंट पीटर्स बेसिलिका की मुख्य वेदी के ऊपर छत्र स्तंभ सुलैमान के संगमरमर के स्तंभों के आकार की नकल करते हैं। चौथी शताब्दी में, सम्राट कॉन्सटेंटाइन रोम में कई स्तंभ लाए, उनके द्वारा लिया गया, ऐसा माना जाता है, सोलोमन के दूसरे मंदिर से, जो 586 के बीच यरूशलेम में मंदिर पर्वत पर मौजूद था। ई.पू. और 70 ग्रा. विज्ञापन वे कॉन्स्टेंटाइन के पुराने बेसिलिका के इंटीरियर का हिस्सा थे और एक पेर्गुला (मंदिर की जगह की विभाजन संरचना) के रूप में इस्तेमाल किया गया था। रोम में नए सेंट पीटर की बेसिलिका के इंटीरियर को डिजाइन करते हुए, बर्निनी ने उन्हें चर्च के चार बड़े तोरणों के निचे में रखा।

विभाग

बेसिलिका के केंद्रीय भाग में, मुख्य वेदी के पीछे, आप जियोवानी लोरेंजो बर्नीनी द्वारा एक और उत्कृष्ट कृति देख सकते हैं - सेंट पीटर का पुलाव, कांस्य और एक मूल्यवान अवशेष से बना है। कैथेड्रल के मुख्य अवशेषों में से एक भव्य वेदी के अंदर रखा गया है - प्रथम पोप द एपोस्टल पीटर का मूल लकड़ी का सिंहासन। यह 25 दिसंबर, 875 को अपने राज्याभिषेक के अवसर पर फ्रैंक्स के राजा चार्ल्स द्वितीय द्वारा पोप जॉन VIII को दान किया गया था।

काम एक जटिल मूर्तिकला है, जिसका केंद्रीय तत्व पीटर का सिंहासन है। हवा में उड़ते हुए, यह सिंहासन के नीचे स्थित महान चर्च के आंकड़ों के स्मारकीय आंकड़ों द्वारा समर्थित प्रतीत होता है, जिनके कार्यों ने चर्च के गठन और विकास को प्रभावित किया: संत जॉन क्राइसोस्टॉम, अथानासियस द ग्रेट, मेडिओलन के एम्ब्रोस और सेंट ऑगस्टाइन।

प्रेरित पतरस की कांस्य प्रतिमा

केंद्रीय गुफा के अंतिम तोरण में इतालवी मूर्तिकार और वास्तुकार अर्नोल्फो डि कैम्बियो (1245-1310) द्वारा सेंट पीटर की प्रसिद्ध कांस्य प्रतिमा है। प्राचीन मूर्तिकला में एक सिंहासन पर बैठे प्रेरित को दर्शाया गया है, जो अपने दाहिने हाथ से विश्वासियों को आशीर्वाद देता है, और अपने बाएं हाथ से स्वर्ग के राज्य की कुंजी रखता है। चर्च में आने वाले तीर्थयात्री उनके साथ विशेष श्रद्धा रखते हैं - किंवदंती के अनुसार, ऐसा माना जाता है कि यदि आप उनके दाहिने पैर को छूते हैं और विश्वास के साथ एक कल्पित इच्छा की पूर्ति के लिए कहते हैं, तो यह निश्चित रूप से सच हो जाएगा। वर्षों से, दाहिना पैर इतना घिस गया है कि मूर्ति के पैर की उंगलियां अब उस पर दिखाई नहीं दे रही हैं।

राफेल सैंटिक की पेंटिंग पर आधारित मोज़ेक "ट्रांसफ़िगरेशन"

बाईं गुफा में स्थित मसीह के रूपान्तरण की वेदी को राफेल द्वारा प्रसिद्ध पेंटिंग से बने शानदार मोज़ेक से सजाया गया है, जो कलाकार के अंतिम कार्यों में से एक था। आज, मूल पेंटिंग ही वेटिकन संग्रहालय में है।

हमारे संक्षिप्त लेख में, निश्चित रूप से, वेटिकन में सेंट पीटर्स बेसिलिका में देखने के लिए और इसकी भव्यता का वर्णन करने के लिए जो कुछ भी है, उसका वर्णन करना असंभव है। हमारी साइट पाठकों को जर्मन फिल्म निर्माताओं द्वारा फिल्माए गए कुल्टुरा टीवी चैनल पर दिखाई गई एक फिल्म देखने के लिए आमंत्रित करती है, जो बेसिलिका, वेटिकन राज्य के इतिहास के साथ-साथ अपने क्षेत्र में स्थित कला के अनूठे कार्यों के बारे में बताती है।

खुलने का समय और आने का नियम

गर्मियों की अवधि के दौरान - अप्रैल से सितंबर तक, बेसिलिका रोजाना 07:00 से 19:00 बजे तक खुला रहता है। अक्टूबर से मार्च तक - 07:00 से 18:00 बजे तक। हर बुधवार, जब पोंटिफ चौक में आम दर्शकों को पकड़ रहा होता है, तो गिरजाघर को सुबह बंद कर दिया जाता है।

• अपने साथ बड़े आकार के बैग और बैकपैक, वस्तुओं को काटने और छुरा घोंपने, विस्फोटक और ज्वलनशील तरल पदार्थ लाना मना है। प्रवेश द्वार पर सुरक्षा जांच की जा रही है।
• यात्रा करते समय, यह अनुशंसा की जाती है कि दूसरों द्वारा नापसंद किए जाने वाले तुच्छ कपड़े न पहनें। विशेष रूप से, चर्च के सिद्धांतों का उल्लंघन न करने और विश्वासियों की भावनाओं को ठेस न पहुंचाने के लिए, महिलाओं को अपने नंगे कंधों को शॉल या किसी अन्य कपड़े से ढंकना चाहिए।
• मंदिर में तस्वीरें लेना प्रतिबंधित नहीं है, हालांकि, आपको फ्लैश का उपयोग नहीं करना चाहिए।

गुंबद

कैथेड्रल के गुंबद के अवलोकन डेक की पैदल यात्रा (551 कदम!) अप्रैल से अक्टूबर की अवधि में प्रतिदिन 08:00 से 18:00 बजे तक और अक्टूबर से अक्टूबर तक 08:00 से 16:45 तक संभव है। मार्च. टिकट की कीमत 8 यूरो है।
आप एक लिफ्ट से भी गुंबद पर चढ़ सकते हैं, जो आपको खुली छत के अवलोकन डेक पर ले जाएगा। सेवा की लागत 10 यूरो है।

वेटिकन कुटी

वेटिकन ग्रोटो हर दिन अप्रैल से सितंबर तक 07:00 से 18:00 बजे तक और अक्टूबर से मार्च तक 07:00 से 17:00 बजे तक खुले रहते हैं। प्रवेश बेसिलिका के ट्रॅनसेप्ट से है।

क़ब्रिस्तान

वेटिकन में सेंट पीटर की बेसिलिका: इतिहास, आर्किटेक्ट, तस्वीरें