1 9 वीं शताब्दी में, कई प्रसिद्ध लोग एकत्रित कर रहे थे। XVIII शताब्दी में संग्रहणीय

प्रशिक्षण मैनुअल सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ कल्चर एंड आर्ट्स की संपादकीय प्रकाशन परिषद के निर्णय द्वारा जारी किया जाता है।

सोबरिका इरीना Vitalevna,

ऐतिहासिक विज्ञान के अभ्यर्थी, सहयोगी प्रोफेसर

रूस में निजी संग्रह का इतिहास

ट्यूटोरियल

वैज्ञानिक संपादक:

एनआई सर्गेव,
ऐतिहासिक विज्ञान, प्रोफेसर का अभ्यर्थी

समीक्षक:

एसवी। बेरेत्स्की, डॉक्टर ऑफ ऐतिहासिक विज्ञान,

प्रोफेसर, अग्रणी शोधकर्ता
रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज की भौतिक संस्कृति के इतिहास संस्थान,

I.A. Kuklinova, सांस्कृतिक अध्ययन के उम्मीदवार

पाठ्यपुस्तक Musevants के छात्रों द्वारा पढ़े गए पाठ्यक्रम के आधार पर विकसित की गई थी। संस्कृति और संग्रहालय के इतिहास के संदर्भ में संग्रहणीय इतिहास को पूर्वदर्शी रूप से माना जाता है। मैनुअल संस्कृति के विकास के आधार पर हितों, एकत्रित प्रेरणा, साथ ही वस्तुओं के संग्रहणीय वस्तुओं की सीमा का विस्तार करने के विकास का विश्लेषण करता है; XVIII - XXI शताब्दी के शुरुआती संग्रह की संरचना और भाग्य को प्रतिबिंबित किया। मैनुअल अनुशंसित साहित्य की एक विस्तृत सूची प्रस्तुत करता है।

© Saberkina I.V., 2004

© Sergeeva n.i., avt। अड़चन कला।, 2004

© सेंट पीटर्सबर्ग राज्य
यूनिवर्सिटी ऑफ कल्चर एंड आर्ट्स, 2004

संकुचन की सूची 4।

परिचय 5।

अध्याय I. रूस में निजी संग्रह के उद्भव और सिद्धांत 12

द्वितीय अध्याय। XVIII सेंचुरी 24 की दूसरी तिमाही में एकत्रित

अध्याय III। ज्ञान के युग में एकत्र करना 30

अध्याय IV। XIX शताब्दी के पहले भाग में संग्रहणीय 46

बोरफ्रेम रूस 63 में अध्याय वी। संग्रहणीय

अध्याय VI। "रजत शताब्दी" एकत्रित 84

अध्याय VII सैन्य साम्यवाद 92 में कलेक्टरों की स्थिति

अध्याय VIII। कमोडिटी और मौद्रिक संबंधों की बहाली और समाजवाद के निर्माण के संदर्भ में एकत्रित करना

अध्याय IX। समाजवादी समाज 114 में संग्रहणीय विकास

अध्याय एक्स। समाजवादी प्रणाली के संकट में विकास और सोवियत समाज के बाद 12 9

निष्कर्ष 141।

संकेताक्षर की सूची

विज्ञान अकादमी

बीएसई - बिग सोवियत एनसाइक्लोपीडिया

डब्ल्यूसीपी (बी) - ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक)

VLKSM - ऑल-यूनियन लेनिंस्की कम्युनिस्ट यूनियन

जवानी

वीएफ - ऑल-यूनियन फ़िल्लेटेलिस्ट सोसाइटी

Vtcik - ऑल-यूनियन सेंट्रल एक्ज़ीक्यूटिव कमेटी

जीआईएम - राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय

जीएमआई - ललित कला राज्य संग्रहालय

जीपीबी - राज्य सार्वजनिक पुस्तकालय

जीयूवीडी - आंतरिक मामलों का राज्य विभाग

जीई - राज्य हर्मिटेज

डीके - संस्कृति का महल

लोक - संग्राहकों के लेनिनग्राद सोसाइटी

Mae - मानव विज्ञान और नृवंशविज्ञान का संग्रहालय

मूर - मॉस्को आपराधिक वांछित सूची

एनकेवीडी - इंटीरियर के लोगों की कमिसरीट

एनकेडब्ल्यूटी - विदेशी व्यापार के लोगों की कमिसारियत

ओर - रूसी मनोर के अध्ययन के लिए समाज

पीसीएनओ - सांस्कृतिक स्मारक। नई खोज

आरजीएम - राज्य रूसी संग्रहालय

आरएनबी - रूसी राष्ट्रीय पुस्तकालय

यूएसएसआर - सोवियत सोशलिस्ट रिपब्लिक का संघ

Ubkss - संघर्ष का नियंत्रण

समाजवादी संपत्ति

सीडीएच - केंद्रीय कलाकारों का घर

सिक्का - रूसी की प्राचीन काल के समाज में पढ़ना

सीसी - केंद्रीय समिति

परिचय

संग्रह, संस्कृति की एक घटना के रूप में, घटनाओं को ध्यान में रखते हुए, इतिहासकारों, कला इतिहासकारों, संग्रहालयों, दार्शनिकों, प्राकृतिक विज्ञान के प्रतिनिधियों के शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया, संग्रह विभिन्न दृष्टिकोणों से। अकादमिक आई.पी. एक phavlov, एक phavlov, एक phavatelist कलेक्टर, उच्चतम तंत्रिका गतिविधि के अपने दीर्घकालिक अध्ययन के संदर्भ में एकत्र करने के लिए जुनून की परिभाषा दी: "मानव गतिविधि में लक्ष्य के प्रतिबिंब के सभी रूपों में से, बहुत साफ, ठेठ और इसलिए, विश्लेषण के लिए विशेष रूप से सुविधाजनक एक सामूहिक जुनून है - भागों या एक बड़े हिस्से को एक संपूर्ण या एक विशाल संग्रह एकत्र करने की इच्छा, आमतौर पर बेकार शेष "1। एल.एस. क्लेन "सिद्धांत रूप में, अनिच्छुक गतिविधियों में, जो किसी भी जागरूक व्यावहारिक लक्ष्य के बावजूद, अपने आप से सुखद है।" व्यवस्थितरण "आदेश के राज्य में अराजक वास्तविकता से बच" एकत्रित करता है। राय ls क्लेन उचित है, अगर हम आध्यात्मिक और भौतिक मूल्यों के विशिष्ट समाज से एक कलेक्टर के सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन से अलग एकत्रित करने पर विचार करते हैं। "स्वच्छ संग्रह", वास्तव में, जैसा कि एलएस द्वारा उल्लेख किया गया है क्लेन, "ऑटिज़्म के करीब" 2। एकत्रित करने की घटना के लिए यह दृष्टिकोण I.P की परिभाषा के करीब है। पावलोवा।

लेकिन यह हर किसी से दूर विभाजित है। इसके विपरीत, अध्याय में अधिकांश सामूहिक शोधकर्ताओं ने इसे सूचनात्मक रखा प्रेरणा। एएन Dyachkov "परिचयात्मक दुनिया के विषयों में एक विशेष प्रकार की रुचि के आधार पर" लक्षित सभा "के रूप में एकत्रित करता है। वी.पी. ग्रितस्कीविच ने संग्रहणीय प्रेरणा का संग्रह आवंटित किया: पवित्र, आर्थिक, सामाजिक प्रतिष्ठा, पौराणिक पूर्वजों, देशभक्ति चरित्र के साथ रिश्तेदारी के सबूत के रूप में। उनकी राय में, अभिलेखागार, पुस्तकालय, संग्रह लोगों के बीच संबंधों के एकीकरण के रूप में कार्य करते हैं, सभा जिज्ञासा, अनुसंधान गतिविधियों, सौंदर्य अनुभव 4 की शुरुआत के साधन के रूप में कार्य करता है।

साहित्य में, "सभा" और "एकत्रित" की अवधारणाओं को बैठने की एक प्रवृत्ति है, जिसमें पहली बार वस्तुओं के एक मुक्त सेट के निर्माण के रूप में व्याख्या की जाती है, और दूसरा - वस्तुओं के व्यवस्थित समूह के निर्माण के रूप में , एक ही प्रकार या एक सामान्य आधार द्वारा संयुक्त। बीएसई की परिभाषा के अनुसार, "संग्रहणीय लोगों को सरल सभा से अलग होने की तुलना में सामग्री के व्यवस्थितकरण, एकत्रित, अध्ययन, प्रणालीकरण शामिल है। इस मामले में, सभा को इकट्ठा करने के प्रारंभिक चरण के रूप में माना जाता है, लेकिन पहली बार दूसरी बार जाने पर एक रेखा स्थापित करने के लिए, यह लगभग असंभव है। मैं एक। कुकिनोवा इस राय को साझा नहीं करता है, सही ढंग से यह देखते हुए कि कुछ बैठकें कभी भी संग्रह में कभी भी अलग नहीं होंगी, जबकि एक संग्रह चरण को छोड़कर संग्रह बनाना संभव है। यह देखते हुए कि संग्रह का निर्माण हमेशा वस्तुओं के संग्रह के साथ होता है, यानी। कुक्लिनोवा "सभा" और "एकत्रित" की अवधारणा को मानता है। उन्होंने यह भी नोट किया कि "संग्रहणीय" शब्द लैटिन "संग्रह" से आता है - एकत्र करने के लिए, जो इन शर्तों को समानार्थी शब्द बनाता है।

एकत्रित करना, या इकट्ठा करना, एक संग्रह प्रक्रिया है। संकल्पना "संग्रह" विभिन्न तरीकों से विभिन्न वैज्ञानिकों द्वारा निर्धारित, वे कोने के सिर में किस तरह के संकेतों के आधार पर निर्धारित करते हैं। L.S. के अनुसार क्लेन, "संग्रह सजातीय की एक श्रृंखला है, लेकिन अलग-अलग वस्तुओं को उनकी उपयोगिता के लिए एकत्रित नहीं किया गया है, न कि कलात्मक या भौतिक मूल्य के लिए, बल्कि बस खुशी के लिए।" इस प्रकार, L.S के अनुसार क्लेन, सांस्कृतिक संपत्ति के कलेक्टरों को कलेक्टरों को रैंक नहीं किया जा सकता है, क्योंकि उनके द्वारा एकत्र की गई प्रत्येक वस्तुएं स्वयं द्वारा मूल्यवान हैं, और मैन 7 की सांस्कृतिक आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए उपयोग की जा सकती हैं।

M.E. कौलेन के विपरीत एल.एस. एक संग्रह की क्लेन परिभाषा, "एक या अधिक संकेतों के समुदाय से संबंधित वस्तुओं का व्यवस्थित संग्रह और वैज्ञानिक, संज्ञानात्मक या कलात्मक हित का प्रतिनिधित्व करने" के रूप में, जो एक संग्रह की अवधारणा के अनुरूप है, सामाजिक और सांस्कृतिक के एक अभिन्न अंग के रूप में समाज का जीवन। विशेष रूप से विस्तार से, "संग्रह" की अवधारणा की इस तरह की व्याख्या वीपी द्वारा दी जाती है। Gritskevich, जिसके अनुसार, सामान, सामूहिक बनने, कुछ समय के लिए या हमेशा के लिए आर्थिक, विशेष और पेशेवर उपयोग के क्षेत्र से बाहर अपने उपयोगितावादी महत्व को खो देते हैं। संग्रह बनाने वाली वस्तुओं का एक परिसर क्षय, विनाश और समझ से संरक्षित होना चाहिए, साथ ही एक निश्चित मूल्य भी होना चाहिए; संग्रह एक निश्चित जनता द्वारा निरीक्षण के लिए उपलब्ध होना चाहिए। एक संग्रह बनाना, जैसा v.p. नोट्स Gritskevich अपने संग्रह तक ही सीमित नहीं है, लेकिन यह भी समारोह 9 का तात्पर्य है।

आधार और निजी, और संग्रहालय संग्रह है चीज़,हालांकि, संग्रहालय वस्तु और निजी संग्रह में विषय में सामान्य गुण और मतभेद दोनों हैं। और संग्रहालय कार्यकर्ता, और कलेक्टर वस्तुओं का एक परिसर बनाने, उनके संरक्षण, व्यवस्थितकरण और अध्ययन के लिए प्रयास करने के लिए काम करता है। लेकिन जब एक निजी संग्रह के लिए विषय का चयन (चयन), संग्रहालय संग्रहालय अधिकारी की तुलना में कई अन्य सिद्धांतों द्वारा निर्देशित किया जाता है। संग्रहालय कार्यकर्ता "प्रकृति में पाए गए सभी वस्तुओं से एक संग्रहालय की पहचान करता है या मानव गतिविधि के परिणाम का प्रतिनिधित्व करता है, केवल वे जो अपने अस्तित्व पर्यावरण को दर्शाने के लिए सबसे उज्ज्वल हैं" 10। निजी संग्रह की संरचना व्यक्तिपरक है, जो अपने मालिक की प्राथमिकताओं और क्षमताओं से निर्धारित है। इसलिए, एक निजी संग्रह में, उन वस्तुओं को संभव है जो संग्रह के सामान्य अभिविन्यास के अनुरूप नहीं हैं। एक निजी संग्रह के संकलन के लिए वैज्ञानिक संबंधों की डिग्री, इसके व्यवस्थितकरण के सिद्धांत भी अपने मालिक के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण पर पूरी तरह से निर्भर हैं। यदि राज्य संग्रहालय राज्य की संपत्ति है, तो एक निजी व्यक्ति का संग्रह कानून द्वारा संरक्षित एक कलेक्टर की निजी संपत्ति है, और एक कलेक्टर, संपत्ति के मालिक के रूप में, इसका अधिकार, इसका उपयोग और निपटान करने का अधिकार है अपने विवेकानुसार, और विरासत में भी। यदि बहाली विधियों का संग्रहालय विशेष कमीशन द्वारा हल किया जाता है, तो कलेक्टर स्वयं अपने संग्रहणीय वस्तुओं की बहाली के तरीकों को निर्धारित करता है। संचार समारोह मुख्य संग्रहालय कार्यों में से एक है। कलेक्टर स्वयं निर्धारित करता है कि कौन और किस रूप में वह अपने संग्रह 11 से परिचित होने का मौका देगा।

संग्रह विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों, विभिन्न सामाजिक और संपत्ति की स्थिति के व्यक्तियों द्वारा किए जाते हैं। एक विशेष स्थान पर राजाओं के संग्रह द्वारा किया जाता है जो सार्वजनिक और निजी सभा के जंक्शन पर हैं। पहल पर या सम्राटों की व्यक्तिगत भागीदारी के साथ तैयार किए गए संग्रह को निजी संग्रह के इतिहास से बाहर नहीं किया जा सकता है। शासन करने वाले व्यक्तियों के व्यक्तिगत हितों और व्यसनों ने न केवल उन संग्रहों को प्रभावित किया जो उनके व्यक्तिगत आराम में रखे गए थे, बल्कि उन लोगों को भी जिन्होंने परेड निवासों को सजाया और राज्य की सांस्कृतिक छवि का हिस्सा थे। शाही संग्रहों का अनुकरण किया गया, वे अन्य कलेक्टरों के लिए एक प्रकार का मॉडल थे। वैज्ञानिक साहित्य में, निजी संग्रह के इतिहास के संदर्भ में, सम्राटों की गतिविधियों पर शोध कर रहे हैं, 12।

निजी संग्रह के इतिहास ने शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया, हालांकि, इस मुद्दे का एक विस्तृत अध्ययन मुश्किल था। क्रांतिकारी वर्षों में हुई संग्रहों का राष्ट्रीयकरण और विवरण, 1 9 20 के दशक में सांस्कृतिक मूल्यों की बिक्री, इस तथ्य के कारण कि निजी संग्रह के इतिहास पर कई दस्तावेज शोधकर्ताओं के लिए उपलब्ध नहीं थे।

निजी संग्रह संग्रहालय के साथ पारस्परिक संचार में है। इस संबंध के प्रकटीकरण के रूपों में से एक निजी रूप से संग्रहालय संग्रह की भरपाई है। इसलिए, 1 9 40 - 1 9 60 में, संग्रहालय असेंबली में उनके संक्रमण के संदर्भ में निजी संग्रह द्वारा अध्ययन आयोजित किए गए थे। इन अध्ययनों में शास्त्रीय लेख शामिल हैं I.G. Spassky, हर्मिटेज के संख्यात्मक संग्रह के लिए समर्पित, जो विभिन्न समय में, निजी संग्रह 13 में प्रवेश किया। निजी संग्रह द्वारा हर्मिटेज मीटिंग्स की भरपाई के कुछ पहलुओं को स्मारक श्रम वीएफ में माना जाता है। लेखक 14 के लेखक के बाद प्रकाशित Levinson-Lescing। रूस XVIII - XIX शताब्दी की सांस्कृतिक प्रक्रिया में निजी संग्रह की भूमिका को सारांशित करने का पहला प्रयास एसए द्वारा किया गया था। Ovsyannikova 15।

1 9 80 के दशक से, जब कई, अज्ञात स्रोतों की खोज की गई, तो निजी संग्रहणीय अध्ययन सक्रिय किए गए। वैज्ञानिक सम्मेलन विशेष रूप से इस विषय के लिए समर्पित हैं, निजी संग्रहणीय का विषय संग्रहालय संग्रह 16 के इतिहास पर सम्मेलनों में बढ़ गया। संग्रहणीय के संग्रह पर अध्ययन संग्रहालयों के कर्मचारियों द्वारा अतीत के संग्रहकर्ताओं के संग्रह से प्रदर्शनी की तैयारी के संबंध में किया गया था।

निजी संग्रहणीय का अध्ययन संग्रहालय निधि, और अकादमिक योजना, और संस्कृति के इतिहास पर अध्ययन के संदर्भ में, और संस्कृति के अध्ययन के संदर्भ में जारी है।

संग्रहालय के काम के संदर्भ में संग्रह के अध्ययन, सबसे पहले, संग्रहालय संग्रह 17 में निजी संग्रहों का अध्ययन (पूरी तरह से या व्यक्तिगत प्रदर्शन के रूप में) शामिल है। मोनोग्राफ एमबी में हेर्मिटेज के संग्रह में शामिल मुख्य संग्रह का अवलोकन। बी। Piotrovsky और ओ। Neverov 18।

सोवियत सरकार द्वारा उत्पादित निजी संग्रह की मांग और जब्त करने से रूसी संग्रहालयों के शोध कार्य में कलेक्टर के खोए गए नाम की खोज और उनके संग्रह के पुनर्निर्माण के रूप में इस तरह की दिशा उत्पन्न हुई। आज तक, संग्रहालय निधि के अध्ययन के संदर्भ में किए गए अध्ययन, भौतिक परिसंचरण के स्रोतों और स्रोतों के नए स्मारकों की शुरूआत के साथ व्यापक सामान्यीकरण के स्तर तक पहुंचे। संग्रहालय असेंबली में संग्रह पर डेटा निर्दिष्ट और सारांशित शोधकर्ता एसओ शामिल हैं। एंड्रोसोव, ओ। Neverov, A.G. कोस्टेनिविच, एलयूयू। Savinskaya, और अन्य।

संग्रहालयों में अनुसंधान गतिविधियों को न केवल प्रकाशनों में, बल्कि प्रदर्शनी और प्रदर्शनी गतिविधियों में भी उनकी अभिव्यक्ति मिली। शोध परिणाम अस्थायी प्रदर्शनियों और कलेक्टरों को समर्पित स्थायी प्रदर्शनी पर आधारित थे।

संस्कृति के इतिहास के संदर्भ में, संग्रहालय असेंबली के बाहर निजी संग्रहणीय भी अध्ययन किए जाते हैं। इस दिशा का परिणाम O.S के कार्यों में समस्या का सैद्धांतिक विकास है Evanguilova, एल.जी. Klimanova, I. Nsenarokomova, एन। पोलुनिना, एआई। फ्रोलोवा और अन्य। निजी संग्रहणीय के इतिहास के अध्ययन में एक बड़ा योगदान एन। पोलुनिना और ए फ्रोलोव 1 9 द्वारा संकलित कलेक्टरों के जीवनी संबंधी शब्दकोश हैं।

विचाराधीन समस्या के तहत कई अध्ययनों के बावजूद, उनमें से अधिकतर व्यक्तिगत संग्रहों के लिए समर्पित हैं, और सामान्य रूप से काम करना अभी भी पर्याप्त नहीं है, और एकत्रित करने का अध्ययन सभी युगों को समान रूप से शामिल नहीं करता है। इस प्रकार, पेट्रोव्स्की समय और ज्ञान के युग द्वारा पूरी तरह से अध्ययन किया गया, जबकि 18 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में कम शोध ध्यान आकर्षित किया गया। दोषपूर्ण समय में एकत्रित XIX शताब्दी के पहले भाग से अधिक काम करने के लिए समर्पित है। बीसवीं शताब्दी के निजी संग्रहणीय अनुसंधान के तहत है।

स्रोत आधार रूस में निजी संग्रहणीय अध्ययन में शामिल हैं:

सूची संग्रह, उनके मालिकों की एक और जंगम संपत्ति के हिस्से के रूप में;

व्यय पुस्तकों में एकत्रित वस्तुओं की सूची, कलाकृति के आदेश की पूर्ति के लिए धन प्राप्त करना;

वाहन पर वितरित संग्रह वस्तुओं की सूचियां;

संग्रहकर्ताओं द्वारा संकलित संग्रह के कैटलॉग या उनके निर्देशों (हस्तलिखित और मुद्रित) द्वारा संकलित;

संगठनों को इकट्ठा करने की सामग्री (प्रोटोकॉल, कांग्रेस की सामग्री, निर्देश, आदि);

सिनेमा-फोटो सामग्री।

मुख्यधारा के लिए कथा (कथा) स्रोत संबंधित:

Epistolar स्रोत (आपूर्तिकर्ताओं, मध्यस्थों, कलाकारों, अन्य संग्राहक, आदि के साथ पत्राचार);

संग्राहक और कलेक्टरों की यादें;

कलेक्टरों के साथ साक्षात्कार (आवधिक मुद्रण के आधार पर);

वृत्तचित्र;

कलेक्टरों को समर्पित नेक्रोलॉजिस्ट।

XVIII शताब्दी के संग्रह का अध्ययन करने के स्रोत आधार में सबसे मूल्यवान योगदान के.वी. का प्रकाशन था। Malinovsky "रूस में ललित कला पर जैकब अनुसूची के नोट्स" 20, जिसमें मुख्य रूसी कलात्मक बैठकों के विवरण पर बहुत ध्यान दिया जाता है, जिनमें से कुछ हम जानते हैं कि हम केवल धन्यवाद। शांतिल।

ज्ञान के युग से शुरू होने से, संग्रहणीय अध्ययन का स्रोत आधार तेजी से बढ़ रहा है। XVIII शताब्दी के दूसरे छमाही में, निजी संग्रह की सूचीकरण की शुरुआत, जो 1 9 वीं शताब्दी में XIX शताब्दी में व्यापक थी। एपिस्टोलरी शैली का विकास आपको अधिग्रहण और कला के कार्यों के आदेशों की विशिष्ट परिस्थितियों का पुनर्निर्माण करने की अनुमति देता है। बोरफ्रेम रूस में, कलेक्टरों ने स्वेच्छा से ज्ञापन लिखा, जो संग्रह के गठन, समाज के सांस्कृतिक जीवन में कलेक्टरों की भागीदारी पर जानकारी की रिपोर्ट करते हैं।

XIX शताब्दी के पहले भाग के इतिहास पर स्रोतों की पहचान 1 9 80 के दशक के मध्य से शुरू हुई थी, जब विशेषज्ञों को बंद अभिलेखीय सामग्रियों तक पहुंच मिली। सोवियत शक्ति के पहले वर्षों में निजी संग्रह के राष्ट्रीयकरण पर सबसे मूल्यवान दस्तावेज ईर्मिटेज पब्लिशिंग हाउस में निहित हैं, जिसे हमने 21 खो दिया है। संग्रह के राष्ट्रीयकरण और सामूहिक संग्रह के विकास पर जानकारी आवधिक, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में निहित है।

XX के दूसरे भाग के संग्रह का अध्ययन करने का अधिक व्यापक स्रोत आधार - प्रारंभिक XXI शताब्दी। 1 9 50 के दशक से, निजी संग्रह की प्रदर्शनी की सूची प्रकाशित हुई, जिससे उन्हें वैज्ञानिक मोड़ों में पेश किया गया। 1 9 80 के दशक के मध्य से, कलेक्टरों के साथ साक्षात्कार प्रकट होते हैं, दोनों संग्राहक और सांस्कृतिक संपत्ति की चोरी से जुड़े आपराधिक अपराधों के प्रकटीकरण को समर्पित करते हैं। संग्रह समस्या न केवल विशेषज्ञों द्वारा बल्कि एक व्यापक सार्वजनिक भी है, जिसके संबंध में स्रोतों का प्रकाशन सक्रिय है।

पाठकों द्वारा प्रस्तावित अध्ययन मैनुअल प्रशिक्षण पाठ्यक्रम की सामग्री पर तैयार किया गया था, लेखक द्वारा संग्रहालय विभाग के छात्रों और एसपीबीजीकीआई के छात्रों के लिए पढ़ा गया था।

लाभ का उद्देश्य रूस में निजी संग्रह के विकास का कवरेज है जो पेट्रोव परिवर्तन युग में वर्तमान में अपनी उत्पत्ति से है।

लाभ के कार्य हैं:

रूस में निजी संग्रहणीय की घटना के लिए पूर्वापेक्षाएँ और शर्तों की पहचान;

संस्कृति के इतिहास के संदर्भ में विकास एकत्रित करने के प्रत्येक चरण की विशेषताएं;

संग्राहकों की सामाजिक संरचना की पहचान करना;

मुख्य संग्रहणीय केंद्रों की पहचान;

संग्रह के संग्रह के मूल तरीकों की पहचान करना;

संग्रह के संग्रह की मुख्य प्रेरणा की पहचान करना;

बुनियादी संग्रहणीय की पहचान;

समाज के सांस्कृतिक जीवन में संग्रहकर्ताओं और संग्रहों की भूमिका को प्रकाश देना;

निजी और राज्य संग्रह की बातचीत को प्रकाश देना।

निजी संग्रह का इतिहास एक संग्रहालय कार्यकर्ता की तैयारी में एक महत्वपूर्ण घटक है, जो संग्रहालय विधानसभा के इतिहास के अध्ययन में आवश्यक ज्ञान और कौशल प्रदान करता है, जो उन्हें भरने के काम में, वैज्ञानिक और प्रदर्शनी और प्रदर्शनी गतिविधियों में, संपर्क करते समय, संपर्क करते हैं संग्रहकर्ताओं के साथ संग्रहालयों और संग्रहालय के काम के अन्य क्षेत्रों में।

अध्याय 1।

रूस में निजी संग्रहणीय उद्भव और शुरुआत

रूस में संग्रहणीय के उद्भव शोधकर्ता सर्वसम्मति से पीटर के साथ जुड़े हुए हैं, लेकिन आवश्यक शर्तें इसकी घटना, अघोषित सभा के रूप में, मध्ययुगीन और नई संस्कृति की उत्पत्ति की उत्पत्ति की स्थिति में, XVII शताब्दी के बीच से प्रसिद्ध है।

XVII शताब्दी के दूसरे छमाही में, एक धर्मनिरपेक्ष तत्व रूसी संस्कृति में तीव्र होता है, शाही यूरोपीय संस्कृति का प्रभाव बढ़ रहा है, शाही कक्षों के अंदरूनी हिस्सों में, बॉयार्स-वेस्टर्नर्स, जैसे कि एस. Matveyev और V.V. गोलित्सिन 2, ललित कला के कार्य सजावट के रूप में दिखाई देते हैं - सुरम्य कैनवास, मुख्य रूप से सम्राटों के चित्र, साथ ही साथ बॉयार के सदस्य भी दिखाई देते हैं। इस समय, रूसी पोर्ट्रेट पेंटिंग का गठन, जिसने कई चरणों को पारित किया है - आइकनोग्राफी की परंपराओं से आगे बढ़ने वाली रचनाओं से, निजी बॉयर-रियासत पोर्ट्रेट के प्रकार के लिए, जो 1680 के दशक में हावी होने लगे - 16 9 0 एस, शस्त्रागार कक्ष के रूसी चित्रकारों द्वारा। साथ ही साथ पॉलिश, यूक्रेनी, बेलारूसी कलाकार 3। XVII शताब्दी के रूसी राजनयिकों ने विदेशों में अपने चित्रों का आदेश दिया: ya.f. डॉल्गोरुक ने पेरिस में अपने चित्र का आदेश दिया, वीपी। शेरमेटेव - वेनिस 4 में।

XVII शताब्दी के दूसरे छमाही में, सस्ता और किफायती, ललित कला के कार्यों को रूस में वितरित किया गया था, तथाकथित "फ्राहाज़ सूचियां" और पेंट्स और सोना ("सुरम्य शीट्स") के साथ कागज पर लिखी गई पेंटिंग्स, साथ ही साथ चित्र और कार्ड। घरों में, वे दीवारों पर टिन किए गए सिर 5 के साथ नाखूनों के साथ खींचे गए।

XVIII शताब्दी की पहली तिमाही में आयोजित संस्कृति के क्षेत्र में रूपांतरण ऐतिहासिक आवश्यकता से निर्धारित किया गया था, लेकिन व्यक्तिगत स्वाद और पीटर की लत मैंने भी अपनी दिशा और प्राथमिकताओं को निर्धारित किया था। पीटर I के अपने युवाओं में, उनके स्वाद के गठन में काफी भूमिका निभाई गई, बाद में जो लोग सांस्कृतिक परिवर्तनों में परिलक्षित थे, ने मॉस्को के पास एक नया जर्मन स्लोबोडा खेला, जहां वह अक्सर था। नए जर्मन स्लोबोडा में एक असाधारण संस्कृति थी, जिसमें पश्चिमी यूरोप के विभिन्न देशों और रूसी संस्कृति के तत्वों की विशेषताएं शामिल थीं। स्लोबोडा में, ट्रेजरी की कीमत पर, पीटर I, एडमिरल एफए। लीफोर्ट, जहां युवा पीटर मैं 7 अक्सर था। घर में एफ। लीफोर्ट पीटर मुझे सुरम्य वेब 8 देखने का अवसर मिला।

विशेष महत्व रूस में संग्रहणीय के उद्भव पीटर I और उनके समकालीन लोगों के विदेशी इंप्रेशन थे। 16 9 7 - 16 9 8 के महान दूतावास में पहली विदेशी यात्रा के दौरान, पीटर I और उनके साथी कुरलीडिया, ब्रांडेनबर्ग, हॉलैंड, इंग्लैंड, सैक्सोनी, वियना और पोलैंड 9 का दौरा किया।

पश्चिमी यूरोप के देशों में, रूसी यात्रियों को इकट्ठा करने का सामना करना पड़ा, जो XVII शताब्दी के उच्च स्तर के अंत तक पहुंच गया। इस समय, पुरातन कलेक्टर का प्रकार (प्राचीन काल के बारे में ज्ञान शोधकर्ता के मूल्य में) का गठन किया गया था। एक्सवीआईआई शताब्दी में, प्राचीन वस्तुओं के हितों का सर्कल का विस्तार किया गया था, और न केवल पुरातन स्मारकों पर बल्कि अन्य पुरातनताओं के लिए भी फैल गया। Antikvarov इतिहास के वास्तविक स्मारकों में प्रतिष्ठित रुचि, प्राचीन वस्तुओं के अध्ययन के लिए वैज्ञानिक दृष्टिकोण। कलेक्टरों में, ऐसे विशेषज्ञ थे जो कलाकृतियों को विशेषता दे सकते थे, मूल रूप से 10 की प्रतियों से अलग हो सकते थे।

कलेक्टरों और उनके विविध संग्रहों के साथ एक विस्तृत परिचित हॉलैंड में एक महान दूतावास की प्रतीक्षा कर रहा था। 18 वीं शताब्दी के अंत में, हॉलैंड ने एक सक्रिय विदेशी व्यापार का नेतृत्व किया, और पूर्वी भारत और पश्चिम-भारतीय कंपनियों, दूर संक्षारक समुद्र की अदालतें, उत्पाद के मातृभूमि और दूरदराज के देशों से प्राकृतिक दुर्लभ लाते हैं। नीदरलैंड में, पेंटिंग स्कूल विकसित किया गया था। XVII शताब्दी के हॉलैंड में कलाकारों के पहले और आधुनिक चित्रकारों के लिए एक विकसित कलात्मक बाजार था। कला के कार्यों को कलात्मक कार्यों के साथ व्यापारियों की दुकानों में खरीदा जा सकता है। मालिक की मौत के बाद, उसका संग्रह पूरी तरह से अस्तित्व में रहा, और अक्सर, नीलामी 11 में बेचा गया।

संग्रह संग्रह, डच ने दुनिया को समझने की मांग की। लघुचित्र में एक असाधारण प्रजनन कुन्तकामेरा था, जिसकी मुख्य विशेषता बहुमुखी प्रतिभा की इच्छा थी। उन्होंने प्राकृतिक दुर्लभता (प्राकृतिकता) और मानव हाथों (कलाकृतियों) द्वारा बनाई गई वस्तुओं को शामिल किया। एक पूरे 12 के रूप में कुनस्तक्कामेरा में प्राकृतिकताओं और कलाकृतियों पर विचार किया गया था। अपनी बैठकों के व्यवस्थितकरण और कैटलॉग को संकलित करके, संग्राहकों ने अपनी सभी विविधता में मनुष्य और प्रकृति के संबंध को समझने की मांग की। केवल एम्स्टर्डम में XVII शताब्दी के अंत तक चालीस निजी कुनस्टेकमर 13 से अधिक थे।

हॉलैंड में, पीटर मैंने सक्रिय रूप से एन उदिसन के साथ संवाद किया, ओस्ट-इंडिया कंपनी के नेताओं में से एक और एम्स्टर्डम के बर्गोमिस्ट्रोम, जिनकी वैज्ञानिक हित रूस से निकटता से संबंधित थे: विशेष रूप से, उन्होंने एक पुरातात्विक संग्रह बनाया, जिसमें शामिल थे तथाकथित साइबेरियाई पुरातनता। विटसन ने पीटर को हस्तियों और प्रसिद्ध कलेक्टरों से 14 वैज्ञानिकों के साथ पेश किया। पीटर ने एम्स्टर्डम हां में एडमिरल्टी के एम्स्टर्डम मर्चेंट सचिव का दौरा किया। डी वाइल्ड, किताबों के संग्राहक, निजी संग्रहालय के मालिक, जिसमें विभिन्न प्रकार की दुर्लभता, पुरातनता, नक्काशीदार पत्थरों को शामिल किया गया।

हॉलैंड में, युवा राजा न केवल Kunstkamers और सभी प्रकार के प्राकृतिक और मानव निर्मित दुर्लभताओं के साथ मिले, बल्कि पेंटिंग के कामों के साथ भी मिले। शैली के दृश्यों को दर्शाते हुए डच कलाकारों की छोटी तस्वीरें न केवल सबसे अमीर सदनों को सजाएगी, बल्कि अमीर नागरिकों, व्यापारियों, शिल्प कार्यशालाओं के मालिकों के आवास भी सजाए हैं। हॉलैंड में अपने प्रवास के दौरान, पीटर ने मारिनिस्ट के कलाकार एल। बखायिज़ेन की कार्यशाला का दौरा किया और एक एसिलो से मिले, जो समुद्री अदालतों की अपनी सटीक छवि के लिए जाने जाते हैं।

हॉलैंड पीटर से इंग्लैंड की ओर जाता है, जहां उन्होंने रॉयल सोसाइटी के संग्रहालय का दौरा किया, जिसमें अनुभाग शामिल थे: पशु, खनिज, दुर्लभता कला, साथ ही साथ नृवंशविज्ञान संग्रह और उपकरणों और उपकरणों की असेंबली। इसके अलावा, राजा ने ऑक्सफोर्ड संग्रहालय 17 विश्वविद्यालय का दौरा किया। यह ज्ञात है कि पीटर ने बकिंघम पैलेस, विंडसर और हेमथोन कोर्ट के संग्रह की भी जांच की, लेकिन उन्होंने 18 किस छाप को 18 बनाया, इसके बारे में कोई सीधी जानकारी नहीं है।

पहली विदेशी यात्रा के दौरान, पीटर मैं ड्रेस्डेन का दौरा किया, कला के एक मजबूत, बड़े प्रेमी के एक मजबूत, बड़े प्रेमी के सैक्सन कुर्फ्रस्ट का निवास, भावुक कलेक्टर। ड्रेस्डेन में अपने प्रवास के दौरान, राजा ने कई बार दौरा किया और प्रसिद्ध Kunstkamer को विस्तार से जांच की, हालांकि फोकस केंद्रित उपकरण था, और कला के काम नहीं किया गया था।

यात्रा के दौरान, पीटर को व्यक्तिगत रूप से कलाकारों के काम का निरीक्षण करने का अवसर मिला। प्रसिद्ध कलाकारों ने अपने चित्रों को कई बार लिखा, और राजा ने खुद को कलात्मक कार्यों के ग्राहक के रूप में कार्य किया।

अपनी पहली विदेश यात्रा में, पीटर मैं प्राकृतिक विज्ञान संग्रह से मुलाकात की: हॉलैंड में फार्मेसी ए। इस समय, पीटर मैं प्राकृतिक विज्ञान रैंकों की पहली खरीदारी की गई थी: "स्किंक्स और फलों में समुद्री मरीन", स्कार्क्रो क्रोकोडाइल और ओपेरा की प्रतियां (मछली तलवार) 1 9।

फिर पीटर ने दुर्लभता हासिल की, जिसमें पूर्वी चीजें शामिल थीं जो फार्मास्युटिकल ऑर्डर में भंडारण के लिए मॉस्को को भेजी गई थीं। इन वस्तुओं ने शुरुआत की "संप्रभु कैबिनेट" - राजा की व्यक्तिगत असेंबली, जिसमें शुरुआती चरण, रचनात्मक दवाओं, नृवंशविज्ञान दुर्लभताओं में विदेशी जानवर शामिल थे। "सोवियत कैबिनेट" का अवलोकन जीवन-मेडिका आर गिरफ्तारी का आरोप लगाया गया था। 1714 में, यह संग्रह मॉस्को से सेंट पीटर्सबर्ग तक चलता है। 1715 में और 1716 में "कैबिनेट" में आया था साइबेरियन स्वर्ण उत्पादों का संग्रह संग्रह - रूस में पहला पुरातात्विक संग्रह बीस एक पूरे शोधकर्ताओं में इन वस्तुओं के पुनर्मिलन को कुन्तकामेरा का आधार माना जाता है। लेकिन ओ। द्वारा आयोजित एक और सावधान अध्ययन। न्यूरो, आपको ऑर्डर करके विचार करने की अनुमति देता है राजा की व्यक्तिगत सभा। बाद में, जब 1718 में, सार्वजनिक संग्रहालय - कुनस्टामेरा रूस में "कैबिनेट सूप" से किकिना के कक्षों में खुल जाएगा, समय-समय पर अलग-अलग प्रदर्शन प्रसारित किए जाएंगे। "कैबिनेट" को राजा 21 की मृत्यु के बाद केवल कुनस्तक्कामेरा में स्थानांतरित कर दिया जाएगा।

यात्रा के दौरान महान दूतावास के हिस्से के रूप में, युवा पीटर पहली बार पश्चिमी यूरोपीय कलात्मक संस्कृति के संपर्क में आ गया। दूसरी यात्रा में, 1716 - 1717 में, जब राजा फ्रांस और डेनमार्क का दौरा किया, जहां उन्होंने कलाकृति के साथ विस्तार से परिचित होकर आत्मविश्वास से अपने पसंदीदा को चुना, उदाहरण के लिए, बर्लिन और कोपेनहेगन 22 में संगमरमर की मूर्तियां। डच कलाकारों (वैन पी, हां, वैन खुखटेनबर्ग, ए सल्म, ए सिलो) से पीटर आई पेंटिंग्स के अधिग्रहण के बारे में जानकारी है। यह भी संभव है कि राजा ने डच पेंटिंग 23 की नीलामी का दौरा किया।

पश्चिमी यूरोपीय एकत्रित के साथ युवा राजा और उनके साथी के परिचित ने रूस में इस घटना के उद्भव और विकास के लिए एक शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया।

रूसी समाज के संग्राहक के हित XVIII शताब्दी की पहली छमाही पेट्रोव्स्की सुधारों के दौरान होने वाली संस्कृति में बदलावों से निर्धारित की गई थी। राजा और उसके सहयोगियों के महलों, उनके उपनगरीय निवास एक मानक थे, रूसी समाज की नकल करने के लिए एक नमूना। नया जीवन, धर्मनिरपेक्ष संचार के नए रूपों में नियमित उद्यानों में उत्सव शामिल थे, मूर्तिकला से सजाए गए, धर्मनिरपेक्ष चित्रकला के कार्यों से सजाए गए हॉल में असेंबली।

पश्चिमी यूरोपीय कला के कार्यों के साथ रूसी समाज का परिचित विदेशी पुस्तकों के उद्भव के साथ उनकी सामग्री के पूरक और व्याख्या के साथ था: उदाहरण के लिए, प्रतीकों और प्रतीक बैरोक कला की विशेषता। 1705 में, एम्स्ट्रिप्ट "प्रतीक और प्रतीक" पर एक घरेलू पुस्तिका एम्स्टर्डम में प्रकाशित की गई थी। इस तरह के प्रकाशनों ने रूसी समाज के अनुकूलन में यूरोपीय बारोक की श्रेणियों में योगदान दिया। निजी पुस्तकालयों में, पेट्रोवास्काया समय में जिसकी संख्या में तेजी आई है, वहां कला पर काम किया गया था, जिसमें बड़े विदेशी संग्रहों के विवरण शामिल थे। ऐसी किताबें, उदाहरण के लिए, पीटर के पुस्तकालयों में मैं, यावी। ब्रूस, एए। Matveyeva, एडी Menshikova।

पेंटिंग, सजाए गए अंदरूनी, और बगीचों में स्थापित मूर्तिकला के कार्यों को सौंदर्य और विषयगत सिद्धांतों पर उनके प्रदर्शन से परिचित होने की अनुमति दी गई और आगंतुकों द्वारा निरीक्षण के लिए इरादा किया गया।

संग्रह बनाने के तरीके।रूस में, पेट्रोव्स्की समय अभी तक कला बाजार में अस्तित्व में नहीं है, और कला के कार्यों को पश्चिमी यूरोपीय नीलामी में अधिग्रहित किया गया था या विशेष एजेंटों के साथ कलाकारों और मूर्तिकारों को आदेश दिया गया था। उनमें से व्यापक रूप से शिक्षित लोग थे जिन्हें हम रूस के उत्कृष्ट कार्यों के अधिग्रहण का श्रेय देते थे, जिन्हें अब हमारे देश के संग्रहालय संग्रह के साथ सजाया गया है: एसएल। Vladislavich-Raguzinsky, यू.आई. कोलोनिवोव, पीआई। Beklemishev, ओ.ए. Solovyov। पीटर मैंने व्यक्तिगत रूप से आदेशों पर मार्गदर्शन और कलात्मक कार्यों को प्राप्त करने के लिए एजेंट दिए। राजा के समान कार्य और उनके सहयोगी विदेशों में रूसी राजनयिकों के सामने डालते हैं।

राजदूतों ने आदेश दिया और कला के काम और विदेशों में खुद के लिए खरीदा। तो, 1706 में, रिगो के फ्रांसीसी कलाकार ने पोर्ट्रेट्स एए लिखा। Matveyeva और उनके पति / पत्नी 26। 1711 डिप्लोमैट बीआई में कुराकिन ने अपने घर के लिए लंदन से रूस को उत्कीर्णन भेजा। उनमें से - यूरोपीय राजाओं (पोलिश, फ्रेंच, स्पेनिश), तुर्की सुल्तान, रोमन डैड और कार्डिनल्स के चित्रों के साथ-साथ प्राचीन प्राचीन काल की उत्कीर्ण छवियां 27। ये उल्लेख राजनयिकों से पारिवारिक दीर्घाओं और संग्रह की उपस्थिति का सुझाव देते हैं।

संग्रहणीय की मुख्य वस्तुएं XVIII शताब्दी के पहले भाग में पेंटिंग्स, मूर्तिकला, न्यूमिज़्मेटिक्स (सिक्के और स्मारक पदक) थे। पुरातात्विक स्मारकों को इकट्ठा करना (साइबेरियाई कुर्गन्स से स्किथियन सोना)।

पेंटिंग पीटर का संग्रह मैं अपने व्यक्तिगत स्वाद के अनुसार गठित किया गया था। चित्रों के चयन में, राजा को सबसे पहले चित्रकला की साजिश से निर्देशित किया गया था। अदालतों के उपकरण, अभ्यास, और कभी-कभी शैली के दृश्य की सटीकता में सटीकता - यही वह है जो इसे पहले स्थान पर आकर्षित करती है। इसलिए, पीटर I के संग्रह में, अत्यधिक कलात्मक और माध्यमिक कैनवस, प्रतियां और स्क्रिप्ट आसन्न थे। चित्रों की तस्वीरों ने ज़ार के स्वाद का जवाब दिया: मरीना, बैटलिया, परिदृश्य और शैली के दृश्य, अक्सर डच कलाकारों के काम के मजाकिया भूखंडों के साथ 28।

राजा के निवासियों के लिए पेंटिंग्स (121 कैनवास) का पहला बड़ा हिस्सा नीदरलैंड्स ओए में अधिग्रहित किया गया था। सोलोवोवोव 1716 में। इसमें पेट्रोव्स्की समय की सबसे प्रसिद्ध खरीद शामिल थी "डच कलेक्टर या के संग्रह की बिक्री के दौरान हासिल किए गए जोनाफान" एच। रेम्ब्रांड्ट के साथ डेविड की विदाई "। वैन बिंगेन, जो उच्च गुणवत्ता वाले 30 के लिए जाना जाता है। पीटर आई के चित्रकारी संग्रह को अपने पूरे जीवन में भर दिया गया था, 1724 31 में पीटरहोफ के लिए डच पेंटिंग्स की अंतिम खरीद के संदर्भ हैं।

पेट्रोव्स्की में, कई प्रमुख पेंटिंग असेंबली का गठन किया गया है। उनमें से, अपनी प्यारी बहन त्सार नतालिया अलेक्सीसेवना का संग्रह, जिसमें स्टारोमोस्कोवस्काया स्वाद और नए रुझान दोनों शामिल हैं। XVII शताब्दी के सिद्धांतों के राजकुमार पोर्ट्रेट XVII शताब्दी के स्वाद के लिए प्रासंगिक थे, पीटर के राजा पीटर और पौलुस के प्रेरितों के संतों की सुरम्य छवियां। रूस के लिए नया राजा के राजा और उनके परिवार के सदस्यों, धर्मनिरपेक्ष दृश्यों पर पश्चिमी यूरोपीय पेंटिंग्स, अभी भी जीवन, चित्र, जानवरों की छवियों 32 के सदस्य थे।

कम से कम 143 कपड़ा ने निकटतम सहयोगी त्सार एडी को चित्रित करने का संग्रह किया। Menshikova। वे सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को, अन्य शहरों में और इसके उपनगरीय निवास 33 में उज्ज्वल राजकुमार के घरों में थे। 1726 में रूस का दौरा करने वाले फ्रांसीसी यात्री ओलिट डी ला मोट्रे ने उल्लेख किया कि एडी के उपनगरीय निवास में। Oranienbaum में menshikova "महल के अपार्टमेंट बहुत सरल और कई चित्रों के साथ सजाए गए हैं - आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष सामग्री दोनों, बाद में बहुमत" 34।

सामान्य एडमिरल एफएम के लिए चित्र इटली को हॉलैंड में अधिग्रहित किया गया था, जिसे रेवेल और एबीओ से लाया गया था। उनकी बैठक में रूसी संप्रभुओं के चित्र थे, जिनमें इवान भयानक, डच परिदृश्य 35 शामिल थे।

जनरल फेलदरशाल बी.पी. शेरेमेटेव ने रूस में एकमात्र निजी संग्रह की शुरुआत को चिह्नित किया, जिसे लगातार भर दिया गया और लगभग 1 9 17 तक XVIII शताब्दी की पहली तिमाही से नुकसान नहीं पता था।

दृश्यों का चयन पेट्रोव्स्की समय की संस्कृति के वैचारिक अभिविन्यास के अनुरूप। सम्राटों के चित्र, सबसे पहले, पेट्रा स्वयं और इसके सहयोगियों, उत्तरी युद्ध की लड़ाई की छवियों ने स्वीडन के साथ युद्ध में रूस की सफलता के प्रचार में योगदान दिया। एडी के मुख्य निवास में सेंट पीटर्सबर्ग में, वसीलीव्स्की द्वीप पर मेन्सिकोवा, कैनवास थे, पोल्टावा युद्ध और स्वीडन 37 पर रूस की अन्य जीतों को चित्रित करते थे। नारक के घर में, उसी कमरे में, एक ही कमरे में पीटर I के चित्र थे, उनके सहयोगी सैक्सन कुर्फुर्स्ट के उत्तरी युद्ध और ऑगस्टाइम द्वितीय के पोलिश राजा और उनके पति / पत्नी, उनके प्रतिद्वंद्वी के दो चित्र थे - स्वीडिश राजा चार्ल्स XII 38। संकेतक रूप से मामला जब एफ.एम. Apraksin को तस्वीर से वितरित किया गया था, जो अपेक्षित, अलेक्जेंडर नेवस्की के रूप में आकर्षित हुआ था। इस तस्वीर को प्राप्त करने के लिए एक पत्र में एडमिरल जनरल ने स्वीडन पर जीत की तुलना की, अलेक्जेंडर नेवस्की और पीटर आई द्वारा बचे हुए राजा ने इस पवित्र राजकुमार को अत्यधिक सम्मानित किया, और इस तरह की तुलना उत्तरी युद्ध 3 9 के दौरान रूसी समाज के देशभक्ति मनोदशा से संबंधित थी। ।

ऐतिहासिक और पौराणिक भूखंडों के लिए अपील रूस, साथ ही विशिष्ट घटनाओं और पात्रों के लिए मौजूदा विचारों को प्रसारित करने का साधन था। तो, एडी Menshikov ने L. Karavakku का आदेश दिया, और उसके बाद कामदेव की छवि में Tsarevich पीटर पेट्रोविच के पीटर I पोर्ट्रेट प्रस्तुत किया। एक उपहार में पीटर के लिए एक चापलूसी हो सकती है जो मैं मंगल के साथ तुलना करता हूं, कामदेव के पौराणिक पिता। एडी के उपनगरीय निवास में Menshikova "Favorit" प्राचीन इतिहास "विक्टोरिया अलेक्जेंडर मैसेडन्स्की" 40 की साजिश पर एक तस्वीर थी। लेकिन इस कैनवेज की साजिश उज्ज्वल राजकुमार की व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं को भी प्रतिबिंबित कर सकती है, जो पनीरिक साहित्य में अक्सर प्राचीन ग्रीस 41 के महान कमांडर की तुलना की जाती थी।

यदि XVII शताब्दी की परंपरा के नए गुणात्मक स्तर पर सुंदर संग्रह जारी रहे, तो संग्रह मूर्तिपेटोवस्की समय एकत्रित रूसी में मौलिक रूप से नई घटना थी। रूस के लिए, XVII शताब्दी गोल मूर्तिकला अपरिचित, विदेशी घटना थी। लोगों की नक्काशीदार मूर्तिकला केवल उत्तर में मुलाकात की। अपवाद पीटर आई, बीए के शिक्षकों में से एक द्वारा निर्मित डबरोवित्सी के गांव में कुंवारी की कुंवारी का चर्च है। Golitsyn, 1690 - 1697 में। उसकी सजावट में, पहली बार एक गोल मूर्तिकला 42 का उपयोग किया गया था।

रूस के लिए मूर्तियों को इकट्ठा करने की शुरुआतकर्ता पीटर मैं स्वयं था, जिसने अपने शहरी और देश के निवासों को सजाया। पश्चिमी यूरोपीय मूर्तियों के प्रमुख अधिग्रहण 1717, 1720 - 1721, 1724-1725 को संदर्भित करते हैं। पीटर की मृत्यु के बाद, मूर्तियों ने उन्हें आदेश दिया कि वे अभी भी रूस 43 में पहुंचाए जाएंगे। रॉयल निवासों की भव्यता उन विदेशियों को प्रभावित करती है जिन्होंने रूस का दौरा किया था। फ्रांसीसी यात्री ओ। डी ला मोट्रे, पीटरहोफ का दौरा करने के अपने इंप्रेशन का वर्णन करते हुए, बार-बार मूर्तिकला का उल्लेख किया: "यह बगीचा<…> विभिन्न जल बीम के साथ सुसज्जित<…> कॉलम, मूर्तियों, बस्ट, सुरम्य छवियों के साथ पानी के फव्वारे फेंकते हुए »44।

पेट्रोव्स्की समय के रूस में मूर्तिकला इकट्ठा करना बगीचे-पार्क कला के विकास से निकटता से संबंधित है। नियमित बारोक गार्डन ने बड़ी संख्या में मूर्तियों की मांग की जो न केवल सजावटी थे, बल्कि व्यावहारिक महत्व भी, न केवल मनोरंजन, बल्कि 45 को भी प्रबुद्ध कर सकते थे। बगीचों की मूर्तिकला सजावट आकस्मिक नहीं थी। S.L द्वारा निर्धारित कुछ विषयगत समूहों के अनुसार मूर्तिकला का चयन किया गया था। Raguzinskaya पीटर I एक विशेष नोट में। पहला समूह, तथाकथित "एगिपेट्स्काया का तरीका", प्राचीन देवताओं की 12 युग्मित मूर्तियों को शामिल किया। रोमन समूह में ओविड के "मेटामोर्फोसिस" वर्णों की मूर्तियां शामिल थीं। तथाकथित "evropian तरीके" में महिमा, युद्ध, शांति, सहमति और अन्य के रूप में 24 छवियां शामिल हैं। आखिरी चक्र में रोमन सम्राटों की 62 मूर्तियां 46 शामिल थीं। मानव व्यक्तित्व में एक नए समय के हित में जागरूकता गर्मियों के बगीचे की सजावट में बस्ट समूह में दिखाई दे रही थी, मुख्य तापमान दर्शाती थी: "sanguine", "melancholic", "choleeric" और "phlegmatic"। "मौसम" के चक्र, "दिन का परिसंचरण", समय की धारणा को दर्शाता है - चक्रीय रूप से दोहराया जाता है, और, साथ ही, 47 को निर्विवाद रूप से छोड़कर।

पेट्रोव्स्काया में मूर्तिकला की उपस्थिति बारोको की बगीचे की मूर्तिकला सजावट के विषयगत चक्रों में निर्धारित प्रतीकात्मक अर्थ को समझने की क्षमता को प्रमाणित करती है। नियमित उद्यानों की मूर्तिकला सजावट एक प्रतिनिधि चरित्र था, स्पष्ट मूर्तियों को राजा और अन्य राजनेता दोनों में अंतर्निहित गुणों की महिमा करना था। रागुज़िंस्की ने वेनिस से ए मेन्सहिकोव लिखा, 18 जुलाई, 1718 के एक पत्र में, छह मूर्तियों को ऑर्डर करने के बारे में, कुछ प्रतीक के साथ, या आपकी हल्कापन के लिए उपयुक्त: सम्मान, कॉन्स्टेंसी और गरिमा "48।

पेट्रोव्स्की समय एडी की मूर्तियों के संग्रह बनाता है। Menshikov 49, एफ.एम. Apraksin 50। मूर्तियों को पेट्रोव्स्की समय के बागों और अन्य रूसी शिराओं के साथ सजाए गए थे, जिनमें पीए शामिल थे। टॉल्स्टॉय, पीपी। शाफिरोवा 51।

पेटोवस्की समय की रूसी उद्यान बागवानी कला में सभी प्रकार के प्लास्टिक का उपयोग किया गया था: गोल मूर्तिकला, vases, राहत। सभी सामग्री लोकप्रिय थे: संगमरमर, तांबा, लीड, पेड़। रूस में मूर्तिकला का मुख्य हिस्सा पश्चिमी यूरोपीय, विशेष रूप से वेनिस प्लास्टिक था। जाहिर है, पीटर मैंने खुद वेनिस मूर्तिकला 52 पसंद किया। प्राचीन मूर्तिकला दुर्लभ था, उसका अधिग्रहण बड़ी कठिनाइयों से जुड़ा हुआ था। प्राचीन कला की उत्कृष्ट कृति, जो पेट्रोव्स्की में रूस में प्रवेश करती थी, वीनस की मूर्ति थी, जिसे बाद में वीनस Tavrichesky (अब Hermitage में) 53 के रूप में जाना जाता था।

बड़ी भौतिक लागत की आवश्यकता वाले पेंटिंग और मूर्तिकला के कार्यों को एकत्रित करना थोड़ा सा उपलब्ध था। संख्यात्मक संग्रहइसके विपरीत, जल्द से जल्द और सबसे बड़े प्रकार के संग्रहणीय में से एक। चूंकि सिक्कों और यादगार पदक चित्रकला और मूर्तिकला, प्रतिकृति सामग्री के विपरीत हैं, इस प्रकार का संग्रह सबसे अधिक सुलभ है।

न्यूमिज़्मेटिक संग्रहणीय के लिए, दो मुख्य स्थितियों की आवश्यकता होती है: सबसे पहले, देश का देश का पर्याप्त विकास; दूसरा, राज्य के इतिहास में, एक मौद्रिक सुधार हुआ होना चाहिए, जो "पुराने पैसे" की अवधारणा को जन्म देगा। रूस के लिए, इस तरह की एक घटना 1530 के एलेना ग्लिंस्की का सुधार था, जिसने परिसंचरण से विशिष्ट प्राधिकारियों के सिक्का को खारिज कर दिया। संग्रह के लिए स्थितियां रूस में एक्सवीआई शताब्दी में विकसित हुई हैं, और संख्यात्मक बैठकों के पहले गैर-विशिष्ट संदर्भ XVII शताब्दी 54 से संबंधित हैं।

रूस में न्यूमिज़्मेटिक संग्रहणीयों का प्रसार सिक्के और पदक के पश्चिमी यूरोपीय संग्रहों के साथ परिचितता में योगदान दिया, जो पश्चिमी यूरोप में बेहद आम है। संग्रहों के नजदीक सिक्के और पदक को समान रूप से राजनीतिक और राजवंश इतिहास 55 के स्मारकों के रूप में माना जाता था। पहली विदेशी यात्रा के दौरान, पीटर मैं न्यूमिज़्मेटिक मीटिंग्स 56 से परिचित हो गया। न्यूमिज़्मेटिक संग्रह में फिर वाइल्ड था, जो पहले से ही उल्लेख किया गया था, युवा राजा का दौरा किया। पीटर से इंग्लैंड के प्रस्थान के बाद, राजदूतों का दौरा किया गया, खासकर 57 के संख्यात्मक संग्रह के साथ खुद को परिचित करने के लिए। रूसी राजदूत, बॉयारिन-पश्चिमी पुत्र, एए। Matveyev 16 99 में Kurfürst ब्रांडेनबर्ग 58 के münchcabett द्वारा जांच की गई, और 1705 में - फ्रांसीसी राजा के सिक्कों का एक संग्रह versaile 59 में।

पीटर मैं पश्चिमी यूरोप में पदक कला से परिचित हो गया, जहां यादगार पदक सबसे आम संग्रहणीय थे। यह संग्रह अलमारियाँ और पुस्तकालयों की अनिवार्य सहायक था। पीटर मैंने पदक में रूस की सफलता के प्रचार का एक साधन देखा और डच मास्टर I. बोस्कियम पदक को अज़ोव के लिए समर्पित आदेश दिया। इनमें से अधिकतर पदक पीटर प्रतीत होते हैं जो मैंने विदेशों में एक यादगार उपहार के रूप में उपयोग किया था, और 60 की केवल कुछ प्रतियां रूस में गिर गईं।

दूसरी विदेशी यात्रा के दौरान, पीटर ने पेरिस टकसाल को बुलाया, जहां कॉरर को अपनी छवि के साथ 61 पर अपनी छवि के साथ खनन किया गया था।

पीटर I की पहल पर, रूस में स्मारक पदक का निर्माण स्थापित किया गया था। पश्चिमी यूरोप के विपरीत, जहां एक निजी व्यक्ति ग्राहक के रूप में सेवा कर सकता है, रूस में पदक जारी करने का अधिकार केवल राज्य से संबंधित था। इसलिए, पदक आधिकारिक विचारधारा के लगातार कंडक्टर थे। पीटर I के साथ, सैन्य और नागरिक इतिहास की महत्वपूर्ण घटनाओं पर बड़ी संख्या में स्मारक पदक बनाए गए थे, दोनों ने सेंट पीटर्सबर्ग मिंट में और विदेशी स्वामी 62 द्वारा आदेश दिया था। इसके अलावा, महत्वपूर्ण समारोहों में प्रतिभागियों, उदाहरण के लिए, कैथरीन आई कॉरोटेशन, एक पदक या छोटे टोकन प्राप्त हुए, विशेष रूप से इस मामले के लिए बनाया गया।

पेट्रोव्स्की समय के रूसी निजी संख्यात्मक संग्रह में सबसे आम विशिष्ट प्राधिकारियों के सिक्के, गोल्डन हॉर्डे के सिक्के थे। इसके अलावा, संग्रह में प्राचीन, ग्रीक और रोमन सिक्के थे। पीटर I के मौद्रिक सुधार के बाद, XVI - XVII सदियों के रूसी सिक्के भी संग्रहणीय लोगों में थे। एकल नमूने में व्यापार संबंधों के कारण विदेशी देशों के सिक्के रूस में गिर गए। इसके अलावा, संग्रह में राज्य के नेताओं और राजनयिकों द्वारा यादगार उपहारों के साथ-साथ रूसी स्मारक पदक के रूप में प्राप्त विदेशी स्मारक पदक शामिल थे।

न्यूमिज़्मेटिक संग्रह पीटर में बहुत था, जो न्यूमिज़्मेटिक्स 63 में सक्रिय रूप से रूचि रखता था। संग्रह विभिन्न तरीकों से बनाया गया था। राजा ने खुद को यात्रा से सिक्के और पदक लाए, साथ ही एजेंटों ने विदेशों में उसके लिए सिक्के हासिल किए। संग्रह में रूस में पाए गए पूरे खजाने शामिल थे। संग्रह में 20 से अधिक प्राचीन सिक्के शामिल थे, जिनमें बोस्पोरियाई ज़ार ईव्पेटर I सेंचुरी एन शामिल थे। इ। - रूसी संग्रह में पहला बोस्पोरियन सिक्का। पीटर की मौत के बाद, उनकी न्यूमिज़्मेटिक मीटिंग अकादमी ऑफ साइंसेज 64 में स्थानांतरित कर दी गई थी।

नरक। Menshikov बड़ी संख्या में वस्तुओं की संख्या और एक दिलचस्प संख्यात्मक संग्रह की राशि, जो जाहिर है, जाहिर है, महान दूतावास 65 के हिस्से के रूप में पहली विदेशी यात्रा के दौरान।

पहला पीटर्सबर्ग कलेक्टर-न्यूमिस्म एक वैज्ञानिक-पादरी वी। टोल, एक वैज्ञानिक-पुरातत्वविद् है जिसने पुरातात्विक खुदाई के आयोजन में पुरातात्विक खुदाई आयोजित की है जब तक कि पुराने LADOGA 66 तक।

Tsarevich Alexey पेट्रोविच, एडमिरल्टी सलाहकार एवी की संपत्ति के बीच प्राचीन सिक्के की उपस्थिति के संदर्भ हैं। किकिना और अन्य पेट्रोव्स्की समय आंकड़े 67।

संख्यात्मक संग्रह में स्पष्ट है व्यवस्थित करने की प्रवृत्तिजो रूसी इतिहास में समेकित सामग्रियों के लिए मुश्किल था। इस तरह का मुख्य मुद्रित कार्य सिनोप्सिस था (1674 में कीव में प्रकाशित इतिहास पर पहली अध्ययन पुस्तक)। रूसी इतिहास पर महत्वपूर्ण जानकारी में एक "पावर बुक" (रूसी इतिहास का व्यवस्थित बयान, एक्सवीआई शताब्दी में संकलित) था। हालांकि, यह केवल हस्तलिखित प्रतियों में मौजूद था और सभी 68 के लिए उपलब्ध नहीं था।

पश्चिमी यूरोपीय सिक्के और स्मारक पदक एकत्र करते समय, रूसी संग्राहक को न्यूमिज़्मेटिक्स में विदेशी प्रकाशनों का आनंद लेने का अवसर मिला। जब रूसी राजदूत एए का दौरा किया। Matveyev Münzcabina Kurfürst ब्रांडेनबर्ग, वह इस संग्रह 69 के एक सचित्र विवरण के साथ प्रस्तुत किया गया था। पुस्तकालय YA.V में Numismatics 70 में ब्रूस 1 9 किताबें थीं। मैं भी शामिल। ब्रूस ने न केवल न केवल अपने लिए, बल्कि अन्य संग्राहक के लिए भी किताबें हासिल की। तो, 1718 में उन्होंने एडी के लिए अधिग्रहण किया। मेडल आर्ट 71 पर Menshikov विदेश पुस्तक।

पीटर के तहत मैंने शुरू किया राज्य की श्रेणी में निजी संग्रह संक्रमण की प्रक्रियाअभियुक्तों की संपत्ति के जब्त के साथ जुड़ा हुआ है। जब्त न केवल अचल, बल्कि जंगल और अन्य संग्रहों के कार्यों सहित जंगम संपत्ति के अधीन है। जब्त की गई वस्तुएं राज्य के स्वामित्व में आईं, और फिर शाही संग्रह की संरचना में डाली गईं या 72 के दूसरे तरीके से वितरित की गईं।

निजी संग्रह की घटना के लिए पूर्वापेक्षाएँ दूसरी छमाही में थीं, देर से XVII शताब्दी, पश्चिमी यूरोप के साथ सांस्कृतिक संपर्कों के सक्रियण और रूस पर पश्चिमी संस्कृति के प्रभाव के विकास के कारण। इसमें सबसे महत्वपूर्ण भूमिका पीटर I की पहली विदेश यात्रा द्वारा महान दूतावास के हिस्से के रूप में खेला गया था, जब राजा और उसके साथी विदेशी संग्रहणीय के विकास से परिचित हो गए थे।

XVIII शताब्दी की पहली तिमाही में, पहले कलात्मक संग्रह का गठन किया गया था, मुख्य रूप से यार्ड के करीब व्यक्ति, निर्माण के लिए एक मॉडल जो पीटर I के संग्रह था, उनके व्यक्तिगत स्वादों द्वारा गठित किया गया था। संग्रह बनाने के मुख्य तरीके विशेष एजेंटों के माध्यम से विदेशों में खरीदे गए थे, साथ ही रूस और रूसी मास्टर्स में काम करने वाले विदेशी कलाकारों के आदेश यूरोपीय स्तर पर काम करते थे।

पेट्रोव्स्की में, समय विकसित किया गया था, गुणात्मक रूप से नए स्तर पर, XVII शताब्दी के संग्रह के प्रकारों में उत्पन्न: चित्रकला और न्यूमिज़्मेटिक स्मारक, मूर्तिकला का संग्रह, उससे पहले, अपरिचित रूस। साइथियन पुरातत्व के स्मारकों को इकट्ठा करने के लिए अभी तक वितरित नहीं किया गया है, केवल पीटर I द्वारा हितों के क्षेत्र को शेष।

XVIII शताब्दी संख्यात्मक संग्रह की पहली तिमाही में एक और बड़े पैमाने पर चरित्र देखा गया था, क्योंकि इसकी वस्तु को कला, सामग्री के कार्यों की तुलना में सस्ता और सस्ती रूप से दोहराया गया था। न्यूमिज़्मेटिक मीटिंग्स जो अलमारियाँ और पुस्तकालयों के आवश्यक सामान बन गए हैं, घरेलू और विदेशी राजनीतिक और राजनीतिक इतिहास के ज्ञान के विस्तार में योगदान दिया। रूसी इतिहास की उत्कृष्ट घटनाओं को समर्पित पदक ने रूसी समाज की आत्म-चेतना को मजबूत किया, यूरोपीय राज्यों की प्रणाली में रूस की जगह के बारे में जागरूकता में योगदान दिया।

कलात्मक कार्यों का चयन देय था मंशासामाजिक प्रतिष्ठा और देशभक्ति: रूसी संस्कृति, हिट और डिलाइट समकालीनताओं की उपलब्धियों को दिखाएं, सबसे पहले - विदेशी राजनयिकों। कार्यों के चयन में, कला स्कूलों, भूखंडों, विचारधारात्मक अभिविन्यास की एकरूपता की प्रवृत्ति, अन्य कलाकृतियों के साथ संबंध प्रशिक्षित किया जाता है। इस स्तर पर, संग्रहणीयों का संग्रह मुख्य रूप से राज्य नीति द्वारा निर्धारित किया गया था। निजी असेंबली की कला के कार्यों के भूखंडों में, राज्य विचार, रूस की शक्ति को मजबूत करने के विषयों, उत्तरी युद्ध में जीत का पता लगाया गया है। कार्यों का सौंदर्य पक्ष वैचारिक के लिए माध्यमिक था।

संग्रहणीय संज्ञानात्मक थे। कला के कार्यों के माध्यम से, रूसी समाज यूरोप के सभी के लिए कुल परिचित था, लेकिन रूस के लिए नया, प्रतीकों और प्रतीकों की मूर्तिकली भाषा, आरोपों, पौराणिक भूखंडों को अवशोषित कर दिया।

यदि आप रॉयल आंगन और अभिजात वर्ग को ध्यान में रखते हैं, तो व्यापारियों ने रूस में एकत्र करना शुरू कर दिया। सोवियत काल में, "कलेक्टर" नामांकन में कोई विकल्प नहीं थे: पहला और केवल एक ही स्थान पीएम को दिया गया था। Tretyakov, और बाकी, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे भी अस्तित्व में है। 1 99 0 तक, इसे कलेक्टरों के बारे में लिखने की अनुमति नहीं थी, ट्रेटाकोव और बखरुशिन के नाम जनता के लिए जाना जाता था, क्योंकि उन्हें संग्रहालयों के नामों में संरक्षित किया गया था, कभी-कभी परिष्कृत ठंढें।

मैं कालक्रम क्रम में कलेक्टरों की अपनी रेटिंग प्रदान करता हूं। हैम्बर्ग खाते में, मेरे द्वारा चुने गए आंकड़े अस्पष्ट हैं। शानदार कलेक्टर "भविष्य की कला" एसआई। शुकिन पीआई के साथ किसी भी तुलना में नहीं जाता है। शुकिन या जी। ब्रोकर, जिन्होंने पुरानी कार पार्टियां खरीदीं। शायद, दृष्टिकोण की शुद्धता के लिए, पीटरबर्गर शूस्टर की सूची से बाहर निकलना संभव होगा, फिर मास्को एकत्रण की तस्वीर पूरी हो जाएगी।

मास्को इकट्ठा करने का इतिहास, जैसा कि अब्राम ईएफआरओ ने एक बार देखा, कलात्मक स्वाद का इतिहास है। यथार्थवाद का वर्चस्व पीएम बनाया गया। Tretyakova, प्रभाववाद और क्यूबिज्म - एसआई। Shchukina। और उनके बीच मॉस्को संग्रह के अन्य सभी रंगों को फिट करते हैं।

पावेल मिखाइलोविच ट्रेटाकोव (1832-1898)

Konstantin Flavitsky। "राजकुमारी तारकानोवा"

मिखाइल नेस्त्रोव। "बार्थोलोम्यू के पैटर्न का विजन"

संग्रह पी एम। Tretyakova। काम करता है I.I. सोकोलोवा, एमपी बोटकिन, फिलिपोवा, मकारोवा और अन्य

कोस्ट्रोमा लिनन कारख़ाना के मालिक। कला युवाओं से प्यार करती थी, लेकिन शिक्षा की कमी के कारण वह बहुत चिंतित था और इसलिए वह लगातार क्रू में भी किताबें पढ़ रहा था। 28 साल की उम्र में, उन्होंने एक रूसी कला गैलरी बनाने के लिए अपनी पूंजी बनाने का फैसला किया। 42 वर्षों तक, मैंने चित्रों के लिए एक मिलियन से अधिक रूबल बिताए, वास्तव में, फिल्म कलाकारों का मुख्य प्रायोजक किया। मॉस्को में गैलरी दी।

बंद, मेहनती, मामूली। वह योजना के अनुसार रहते थे: सुबह - कार्यालय, शाम को - गैलरी। रात्रिभोज के बाद, कार्यशालाओं और प्राचीन दुकानों के बाद। प्रदर्शनी से पहले, मैं सभी कलाकारों के चारों ओर यात्रा कर रहा था, और जब मोबाइल प्रदर्शनी खोला गया, तो सबसे अच्छा पहले से ही उनके साथ था। हमेशा कारोबार किया और पैसे का भुगतान नहीं किया। खिड़की से, कार्यालय ने गैलरी में भागीदार देखा, यह सोचकर कि वे क्या देख रहे थे। उन्होंने कहा कि वह लोगों के लिए इकट्ठा कर रहा था और उनकी राय जानना चाहता है। लोगों को विशेष रूप से पेरोव, vereshchagin, shishkin, makovsky, और, निश्चित रूप से, Surikov के साथ repin पसंद किया। यदि गैर-ट्रेटाकोव, शायद ही गंभीर यथार्थवाद ने रूसी पेंटिंग में ऐसे वजन और पैमाने हासिल किया होगा।

हेनरिक afanasyevich ब्रोकर(1836-1903)

Rembrandt। मसीह ने मंदिर से बदलते (व्यापारियों) को निष्कासित कर दिया

गूमा का मुख्य हॉल

फ्रेंच विषय और सबसे सफल रूसी इत्र। मिलियन राज्य के मालिक और कभी भी एक निजी व्यक्ति द्वारा एकत्र किए गए सबसे बड़े संग्रह - पांच हजार से अधिक वस्तुओं - चित्रों से शुरू होते हैं और कांच, चीनी मिट्टी के बरतन और छंदों के साथ समाप्त होते हैं। मैंने एक विशेष हवेली के निर्माण पर पैसा खर्च नहीं किया और फिर भी, 18 9 1 में सभी को देखने के लिए अपनी अनिवार्य धन डाल दिया। एक शानदार कदम था: संग्रह दिखाने के लिए कहीं नहीं, लेकिन नए खोजे गए सुपर-आधुनिक ऊपरी व्यापार आदेशों में, वर्तमान गम, एक ही समय में ब्रांड "ब्रोकर" का विज्ञापन बैठे। सौ साल बाद यह स्वीकृति परफ्यूम नेटवर्क "अर्बैट-प्रेस्टिज" के मालिक को दोहराएगी - बिल्कुल दोहराएं, अपने स्टोर में एक संग्रह डालें। ब्रोकर फैक्ट्री को राष्ट्रीयकृत किया जाता है और "न्यू ज़राह" कहा जाता है, और "पुरातनता और कलात्मक दुर्लभताओं की भूलभुलैया" एक निशान के बिना गायब हो जाएगी। केवल सबसे अच्छी चीजें वोल्किनका पर पुष्किन संग्रहालय में होगी, जिसमें सबसे दुर्लभ प्रारंभिक रेमब्रांड शामिल हैं। अरबा-प्रेस्टिज के मालिक, श्री नेक्रसोव, भी व्यवसाय खो देंगे और परीक्षण के तहत होंगे, लेकिन संग्रह रहेगा।

सर्गेई इवानोविच शचुकिन (1854-1936)

बी znamensky लेन, पिकासो हॉल में एस शुकिना के हवेली का आंतरिक

बी znamensky लेन, रेणुरा हॉल में एस शुकिन के हवेली का आंतरिक

ईसाई कॉर्नेलियस। सर्गेई शचुकिना का पोर्ट्रेट

बीसवीं सदी का सबसे बड़ा कलेक्टर। उन्होंने कपड़ा के उत्पादन और बिक्री को नियंत्रित करने वाली फर्म का नेतृत्व किया। उन्होंने 40 साल की उम्र में इकट्ठा करना शुरू किया, इंप्रेशनिस्ट्स और पोस्ट अनुमतियों के 256 कपड़े खरीदे और खरीदे गए, जो अब तीन अरब डॉलर का अनुमान लगाते हैं। 18 9 0 वें स्थान पर, मैंने 1 9 00 के दशक में 1 9 00 के दशक में गौगुएन और मैटिसो में मोनेट और रेनोरा खरीदा - 1 9 10 वें - डेर और पिकासो में। मुझे अपना संग्रह दिखाने के लिए प्रसन्नता हुई, जिससे बैनर पर हवेली के हवेली के पर्यटन का नेतृत्व किया गया। आधुनिक रूसी कलाकारों ने नहीं खरीदा, लेकिन उसने हवेली को उत्सुकता से अनुमति दी होगी। Schukinsky ज्ञान का परिणाम बुराई पहले रूसी अवंत-गार्डे की कला है। स्कूल ऑफ पेंटिंग के विद्यार्थियों ने सेसाना, "मत्सिचा" के तहत लिखा, एक ला पिकासो के रूप में कुचल दिया ... बीसवीं सदी की शुरुआत के रूसी अवंत-गार्डे के कलाकारों के एल्बम ब्रश करें और समझें कि कौन सी तस्वीरों को समझते हैं युवा लारियोनोव और गोंचारोवा, जो - उदल्त्सोवा और कोनचालोव्स्की। सटीकता स्थापित करना संभव है जब उनमें से प्रत्येक बैनर पर हवेली में हो गया और उसके बाद मैंने लिखना शुरू कर दिया।

1 9 07 में, शुकिन ने मॉस्को का संग्रह किया, और 1 9 26 में उन्होंने इच्छा को फिर से लिखा, और अब वारिस चित्रों को वापस करने की मांग कर रहे हैं। 1 9 18 में, पेरिस में उछाल और मृत्यु हो गई, कभी भी इकट्ठा करने के लिए वापस नहीं आया।

शुकिन पेंटिंग्स को 1 9 28 में बी znamensky लेन में हवेली से बाहर निकाला गया था और बैठक के साथ "विलय" के साथ "विलय"। नई पश्चिमी कला के एकीकृत संग्रहालय में Morozova। 1 9 48 में, जीएमएनएसआई को समाप्त कर दिया गया था, और संग्रहों को मॉस्को और लेनिनग्राद के बीच विभाजित किया गया था। यदि संग्रह को फिर से विभाजित करना और सेंट पीटर्सबर्ग देना संभव था, कहें, शुकिन का संग्रहालय, और मॉस्को - मोरोज़ोवा, फिर ऐतिहासिक न्याय कम से कम अनिवार्य रूप से थरथराएगा। वारिस चाहता है।

इल्या सेमेनोविच Ostrukhov (1858-1929)

आइकन "फ्लोरा और लैव्रा के बारे में चमत्कार"

एक कलेक्टर कलाकार का एक दुर्लभ नमूना। व्यापारियों से। उन्होंने अपना खुद का व्यवसाय नहीं था, उन्होंने अपने ससुर-बोटकिन, मुख्य रूसी व्यापारी चाय और चीनी में सेवा की। युवाओं से एकत्र: पहले तितलियों और पक्षी अंडे, फिर चित्र। पेशे से एक कलाकार था, और कॉल करके - एक कलेक्टर और संग्रहालय इंजीनियर। चौदह साल ट्रेटाकोव ब्रदर्स गैलरी का नेतृत्व करते हुए, उसे रूसी पेंटिंग के राष्ट्रीय संग्रहालय में बदलने की कोशिश कर रहे थे। Trubnikovsky लेन में अपने स्वयं के हवेली में "व्यक्तिगत स्वाद संग्रहालय" बनाया। एक अविश्वसनीय स्वभाव के साथ, अज़ार्ट और वास्तविक जुनून ने फ्रेंच पेंटिंग और रूसी ग्राफिक्स, ओरिएंटल कांस्य और प्राचीन ग्लास, चीनी वार्निश और एक रूसी आइकन खरीदा। वैसे, यह उनके लिए है कि रूसी आइकन की कला घटना का उद्घाटन उपलब्धि के लिए ज़िम्मेदार है, जिसमें यह सुरम्य, गरिमा की बजाय Ostrukhov के लिए पूरी तरह से अलग था।

क्रांति के बाद, वह आइकन पेंटिंग और अपने नाम की पेंटिंग के संग्रहालय के निदेशक बने, जिन्होंने अपनी मृत्यु के तुरंत बाद समाप्त कर दिया, कई संग्रहालयों पर "स्पटरिंग"।

इवान अब्रामोविच मोरोज़ोव (1871-1921)

वैलेंटाइना सेरोव की तस्वीर।

पॉल Cesann "शोर मारने"

हवेली इवान Morozova। 1930

संग्रह I. Morozova। हॉल सेस्ना

टेवर कारख़ाना, एक करोड़पति की साझेदारी का प्रमुख। इसे आसानी से चित्रों पर खर्च किया गया था - पेरिस में इसे "रूसी, जो कारोबार नहीं किया गया था।" फ्रांसीसी संग्रह ने उन्हें 1,410,665 फ़्रैंक (1 9 13 में रूबल के लिए उन्होंने 40 फ़्रैंक दिए) की लागत की। शुकिन के विपरीत, एक आधुनिक रूसी पेंटिंग भी है, और कमोडिटी मात्रा में भी है। इस संपत्ति को प्रीचिस्टेन्का पर अपने महल में प्रदर्शित किया गया था, जिनकी अनुमति नहीं थी। Morozov, हालांकि एक शौकिया था, लेकिन एक अनुभवी क्यूरेटर के रूप में अपने संग्रहालय "योजनाबद्ध"। मुझे पता था कि उसे किस तरह का काम चाहिए, और दीवारों पर ऐसी तस्वीरों के लिए खाली जगह रखी। उसने किसी और की राय की बात सुनी, कलाकारों पर भरोसा किया: रूसियों से - एसईआरओवी, फ्रांसीसी - मॉरीस डेनी से, जो हवेली में एक संगीत हॉल की व्यवस्था करने के लिए आमंत्रित किया गया था। मोरोज़ोव रूस से भाग गया और कार्ल्सबाड में पचासवीं वर्षगांठ तक जीवित रहने के बिना मृत्यु हो गई, जहां वह इलाज के लिए आया था। रूसी चित्रों ने Tretyakovka मारा, लेकिन उनमें से ज्यादातर गायब हो गए; पुष्पिन और हर्मिटेज में फ्रेंच हैंगिटेज, और प्रीचिस्टेन्का पर घर पर अकादमी ऑफ आर्ट्स और ज़ुराब टेरेटल द्वारा कब्जा कर लिया गया है।

Alexey Vikolovich Morozov (1857-1934)

हाउस एलेक्सी मोरोजोवा

कवर पर A. Morozov के हवेली का आंतरिक

कुज़ेन I.A. Morozova, स्नातक और फ्रांस। इकट्ठा करने के अलावा, कोई अन्य नहीं, दिलचस्पी नहीं थी और यहां तक \u200b\u200bकि भाई के कपड़ा कारखाने के नेतृत्व को भी आरक्षित किया गया था। एकत्रित चीनी मिट्टी के बरतन, लघुचित्र, engravings, jeabags, प्रतीक, कांच, क्रिस्टल, चांदी, tobacker, लकड़ी के नक्काशीदार खिलौने, कपड़े और कढ़ाई। कवर पर एक विशाल हवेली में रखा गया संग्रह का सबसे मूल्यवान हिस्सा, चीनी मिट्टी के बरतन का संग्रह था - एक छोटे से ढाई हजार वस्तुओं के बिना। ग्रैंड संग्रह का हिस्सा तब मृत्यु हो गई जब एक अराजकतावादियों ने 1 9 18 में घर पर कब्जा कर लिया, दूसरा कई संग्रहालयों द्वारा अलग किया गया था। यहां तक \u200b\u200bकि चीनी मिट्टी के बरतन का एक संग्रह, धन्यवाद, जिसके लिए चीनी मिट्टी के बरतन का संग्रहालय मॉस्को में बनाया गया था, जो मिट्टी के बरतन और मनोर कुस्कोवो के संग्रहालय के कई धन में खो गया था।

पीटर Ivanovich Shchukin (1853-1912)

बड़े जॉर्जियाई पर रूसी पुरातनता पी। शुकिन के संग्रहालय का इंटीरियर

हवेली पीटर शुकिना

कंपनी के सह-मालिक "इवान शुकिन विद संस" और भाई एसआई। Shchukina। रूसी पुरातनताओं के संग्रहालय को इकट्ठा किया, जिसके लिए एक बड़े जॉर्जियाई पर रूसी शैली में घरों का एक पूरा परिसर बनाया। बहुत कठोर था, लेकिन पैसे के संग्रह के लिए खेद नहीं था और उसके सारे जीवन ने सभी प्रकार के लंड का शिकार किया: फारसी कालीन, चीनी चीनी मिट्टी के बरतन, जापानी स्क्रीन कार, भारतीय कांस्य, कढ़ाई, कपड़े, हथियार, चाबियाँ, समोवर, नसों, आदेश , पदक, व्यंजन और गहने।

1 9 05 में, ग्रैंड संग्रह, जिसमें लगभग 40 हजार आइटम शामिल थे, ऐतिहासिक संग्रहालय में सावधानी बरतें। क्रांति के बाद, Schukinsky एकत्रित संग्रहालयों पर फैला हुआ था: कुछ पूर्व की कला संग्रहालय, कुछ tretyakovka, कुछ हथियार कक्ष, और चांदी की तरह छोटी चीजें, पुराने बटन की असेंबली, सीग और गहने ऐतिहासिक छोड़ दिया । जॉर्जियाई में शानदार टेरेम एक जैविक संग्रहालय मिला। Timiryazev, "जैविक और नास्तिक ज्ञान" का प्रचारक।

एलेक्सी Alexandrovich Bakhrushin (1865-1929)

थिएटर संग्रहालय बख्रुशिना का आंतरिक

त्वचा और बिकर्स के सबसे अमीर आपूर्तिकर्ताओं के परिवार से। यह "विवाद के लिए" इकट्ठा करना शुरू कर दिया: कहा कि संग्रह महीने के लिए इकट्ठा होगा, और इसलिए दूर हो गया, जो एक संपूर्ण संग्रहालय इकट्ठा हुआ, जिसमें थिएटर से संबंधित पूरी तरह से वस्तुएं शामिल थीं। बखरुशिन के ऊपर, हम हँसे कि वह मोचालोव और शचेपकिन के जूते के कलाकार के पतलून से एक बटन पर फंस गया, और उसने सबकुछ एकत्र किया और एकत्र किया: पोस्टर, कार्यक्रम, पोस्टर, उत्कीर्णन, चित्र और तस्वीरें। रंगमंच अवशेषों से, पहला रंगमंच संग्रहालय यूरोप में हुआ था, जिसके लिए उन्होंने एक हवेली का निर्माण किया, शेक्सपियर के अंग्रेजी कुटीर समय को याद दिलाया। 1 9 13 में एकेडमी ऑफ साइंसेज के संग्रहालय को प्रस्तुत किया। क्रांति के बाद, उन्होंने एक शोधकर्ता के रूप में अपने नाम संग्रहालय में काम किया।

इसहाक इज़राइलिच ब्रोड्स्की(1883-1939)

अलेक्जेंडर Lactee। "कलाकार I. ब्रोजोस्की का पोर्ट्रेट"

इसहाक ब्रोड्स्की। Ilya repin 1912 का पोर्ट्रेट

इसहाक ब्रोड्स्की। "स्मोल्नी की पृष्ठभूमि पर लेनिन"

बोरिस कस्तूरी "इस्क ब्रोड्स्की"

एक छोटे व्यापारी के परिवार से कलाकार। उन्होंने क्रांति से पहले चित्रकार को अपने चित्रकार को शुरू किया और उसे सोवियत शक्ति में सफलतापूर्वक जारी रखा, जिसे क्लस्ट किया गया। मैंने अकादमी ऑफ आर्ट्स में सीखना शुरू किया, जब रूस के सबसे फैशनेबल और प्रिय कलाकार, उनके शिक्षक इल्या रिपिन ने उन्हें कई स्केच के साथ प्रस्तुत किया। 1 9 20 और 1 9 30 के दशक में राज्य प्रोमेंस के अविश्वसनीय प्रवाह से शुल्क के लिए अधिग्रहित संग्रह का मुख्य हिस्सा। मैंने आधिकारिक स्थिति का उपयोग किया: अकादमी के प्रमुख होने के कारण, मुझे पता था कि मैं कहां और क्या खरीद सकता हूं, और इस तरह से क्या चुनना है। पूर्व ग्राफिक अपार्टमेंट में रहते थे; इस सुरुचिपूर्ण अपार्टमेंट में, सुरिकोवा, लेविटन, सेरोव, कोरोविना, कस्टोडीव, व्रबेल, गोलोविन के 600 चित्रों में फिट किया गया। 1 9 30 के दशक में, ब्रोड्स्की को छोड़कर, रूसी अवंत-बागरों के कार्यों को देखना असंभव था। फिर यह प्राचीन वस्तुओं की खरीद की जांच के तहत निकला। इसे एक इच्छा लिखने और राज्य को एक संग्रह भेजने के लिए मजबूर किया गया था। अब संग्रहालय-अपार्टमेंट I.i. सेंट पीटर्सबर्ग में कला के वर्ग पर ब्रोड्स्की - रूसी संग्रहालय के संग्रह के बाद दूसरा सबसे बड़ा, रूसी पेंटिंग का संग्रह - दो हजार से अधिक भंडारण इकाइयां।

आंकड़ों के मुताबिक, दुनिया में लगभग 40% लोग संग्रह में कुछ इकट्ठा करते हैं। इस प्रवृत्ति और शौक और पूरी दुनिया में प्रसिद्ध व्यक्तित्वों के पीछे अंतराल न करें, जो कई पीढ़ियों की मूर्तियां हैं।

अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर हथौड़ा कारों को इकट्ठा करता है। मैडोना Picasso के कैनवास, बररा Streisand खरीदता है - 30 के फर्नीचर, और डेमी मूर गुड़िया एकत्र करता है। राष्ट्रपति पुतिन उत्कृष्ट लोगों की छवियों के साथ ब्रांड एकत्र करता है। यूरी लुज़कोव और यहां तक \u200b\u200bकि कुलपति एलेक्सी II भी पिताम से आदी हैं।

कलेक्टरों को 5 प्रजातियों में बांटा गया है:

सही कलेक्टर (जो वांछित उदाहरण के लिए कोई भी राशि देने में सक्षम हैं)।

संग्राहक (उनके लिए मुख्य बात यह है कि चीज महंगा और सुरुचिपूर्ण है)।

प्रेमी (उनके लिए संग्रह अन्य लोगों के लिए फैशन या नकल के लिए श्रद्धांजलि से अधिक नहीं है)

मालिक (जिन्हें संग्रह विरासत या गलतफहमी से चला गया)।

क्रैंक (जो समझ में नहीं आते हैं और स्पष्ट नहीं हैं कि वे क्यों इकट्ठा कर रहे हैं)।

एक सनकी अमेरिकी स्नोबॉल एकत्र करता है जो रेफ्रिजरेटर में स्टोर करता है। उनमें से एक बर्फबारी के इतिहास में सबसे मजबूत था। न्यूयॉर्क के महापौर के लिए एक और अंधा। यह कलेक्टर अपने प्रदर्शनों को इतना पसंद करता है, जो उनके जन्मदिन भी मनाता है। इस अवसर पर, मेहमानों को सभी सफेद आना चाहिए, और मालिक उन्हें केवल सफेद व्यंजन देता है।

सैन फ्रांसिस्को से एक कलेक्टर उन वस्तुओं को एकत्र करता है जिनके आकार या देखो एक मुस्कान की तरह दिखता है। उनके पास 600 सभी प्रकार के बटन, पेंसिल, घड़ियां, कप, विभिन्न सामग्रियों से गुब्बारे हैं। ये चीजें अपने जीवन को दयालु और अधिक मजेदार बनाती हैं। सबसे महंगा संग्रह थॉमस एडिसन में था! उनके आविष्कारों के लिए उनके पास चार हजार पेटेंट थे, उनकी लागत मूल्यांकन के लिए भी सक्षम नहीं है।

सबसे तेजी से बढ़ते प्रकार के संग्रहणीय एक फोटो है।

आंकड़ों के मुताबिक, जो लोग खुद को इकट्ठा करते हैं वे अक्सर सुरक्षित लोगों बन जाते हैं, स्पष्ट रूप से नए प्रदर्शनियों के लिए लालसा, उन्हें और अधिक कमाते हैं।

सबसे बड़ा संग्रह फिलाडेल्फिया से एक सनकी से संबंधित है - यह ट्राम वैगन एकत्र करता है। एक बार जब उन्होंने सोवियत संघ को एक पत्र भेजा, तो उसे संग्रह के लिए एक रूसी ट्राम भेजने के अनुरोध के साथ। Muscovites और leningraders ने सलाह दी और अमेरिकियों को एक उपहार के रूप में दो ट्राम - मॉस्को और लेनिनग्रादस्की के रूप में भेजा।

सबसे छोटा संग्रह येरेवन मास्टर से संबंधित है। उन्होंने इस तथ्य के साथ शुरू किया कि उन्होंने 15 मिलीमीटर का वायलिन बनाया। फिर उसने एक लोकोमोटिव संरचना बनाई जो सुई में स्वतंत्र रूप से लूप हो जाती है। अंत में, एक साधारण मानव बाल पर, उन्होंने डायमंड का एक टुकड़ा लिखा - "सभी देशों की सर्वव्यापी, कनेक्ट!"। अब इस शिल्पकार के संग्रह में, बहुत सारे थंबनेल, जिन्हें केवल मजबूत आवर्धक खिड़कियों के माध्यम से देखा जा सकता है।

संग्रहणीय भी एक लाभदायक व्यवसाय हैं। यदि बैंक में डाल दिया गया पैसा 10 वर्षों तक दोगुना हो गया है, तो कला के काम की लागत 1.5 गुना तेजी से बढ़ जाती है। इसके अलावा, प्रत्येक कलेक्टर की आत्मा में, एक असाधारण सफलता की उम्मीद है, जब खरीदे गए काम की लागत सौ और एक हजार बार बढ़ सकती है। और यह कभी-कभी होता है।

व्लादिमीर शेनकी कछुए, गोले, स्टारफिश और समुद्री गहराई के अन्य निवासियों को एकत्रित करता है। इसके अलावा, इन सभी ट्रॉफी संगीतकार खुद को समुद्र के नीचे से मिला, जहां वह यात्रा करने में कामयाब रहे। डाइविंग यह 40 से अधिक वर्षों से लगी हुई है। कई साल अपने जुनून वाल्डिस पेल्श को नहीं बदलता है। सैन्य उल्लू के उनके संग्रह (जिनमें से 1 9 वीं शताब्दी का एक चमड़ा जर्मन हेलमेट भी है और नेपोलोनिक सेना के एक अधिकारी का सिर हेलमेट) किसी भी संग्रहालय से ईर्ष्या कर सकता है। यह हथियारों की वैलीरी meladze की उनकी सभा के लिए प्रसिद्ध है। एक दर्जन से अधिक डगर्स के अपने कार्यालय में। प्रशंसकों के लिए धन्यवाद, ओलेग गज़मानोव के एक सबर और चेकर्स का संग्रह दिखाई दिया। अलेक्जेंडर Rosenbaum हथियार तक ही सीमित नहीं है। अपने घर शस्त्रागार में, न केवल कॉर्टिक और सबर्स, बल्कि अन्य सैन्य गोला बारूद भी।

दुनिया में सबसे लोकप्रिय प्रकार के संग्रहणीय संख्या संख्या (सिक्कों के संग्रहणीय) हैं। मनोवैज्ञानिकों का मानना \u200b\u200bहै कि एक व्यक्ति वास्तविक जीवन में अपनी इच्छाओं को पूरा करने में सक्षम नहीं होने के बाद एक संग्रह एकत्र करना शुरू कर देता है। संग्रह के अनुसार, आप किसी व्यक्ति का एक सुंदर सटीक मनोवैज्ञानिक चित्र बना सकते हैं। यदि भारत के सभी प्रदर्शनों ने हमेशा वहां जाने के लिए मांगा। यदि आप छुपे हुए योद्धाओं और आक्रामक के सामने सैनिकों का संग्रह देखते हैं।

गायक इरीना ओथेवा सुअर के आंकड़े एकत्र करता है। जब सवाल यह है कि वास्तव में सूअर क्या हैं, इरिना एक मजाक का जवाब देती है कि अगर उसने घर पर "सूअर" दिया, तो यह दुनिया में कम हो जाएगा। संग्रह अलेक्जेंडर शिरविंड और मिखाइल Derzhavin कई सालों से। धूम्रपान करने वाले अलेक्जेंडर शिरविंड को धूम्रपान पाइप एकत्र करने के कई सालों से बचें, और मछुआरे मीकल Derzhavin - मत्स्य पालन छड़ें। और अलमारियों पर उनके सभी घर प्रदर्शन बंद नहीं हैं, लेकिन व्यापार में जाते हैं। Tatyana Bulanov हाल ही में हिप्पोस के एक जलती हुई कलेक्टर था। उसका जुनून अब तक चला गया कि तात्याना एक उपहार के रूप में एक जीवित हिप्पो पाने से पहले ही डर गया था और छोड़ने का फैसला किया।

विशेषज्ञों का मानना \u200b\u200bहै कि पूर्ण संग्रह को कहा जा सकता है:

ब्रांडों का संग्रह - 10,000 से कम टुकड़े नहीं।

किताबों का संग्रह - कम से कम 1000 प्रतियां।

सिक्के का संग्रह कम से कम 1000 टुकड़े है।

इसके अलावा, संग्रह में कम से कम 1-2% दुर्लभताएं होनी चाहिए।

समूह "उमातरमैन" समूह के क्रिस्टो ब्रदर्स बीयर मग ले लीजिए। लेखक अलेक्जेंडर मारिनिन दुर्लभ क्रिसमस घंटी एकत्र करता है - मिट्टी, क्रिस्टल, चीनी मिट्टी के बरतन, धातु। एल्टन जॉन कारों को इकट्ठा करता है। अपनी संपत्ति में गेराज में 26 दुर्लभ कारें हैं।

एक ब्राजीलियाई कप्तान सभी महासागरों और समुद्रों की लहरों के शोर एकत्र करता है, जहां उसे जाने का मौका मिला। वह चल रहे जहाजों, काम कर रहे बंदरगाहों आदि के शोर को रिकॉर्ड करता है। प्रसिद्ध वसा आदमी अलेक्जेंडर Sechov एक अच्छा इत्र एकत्र करता है। वह एक और संग्रह के बारे में नहीं भूलता है - हेलीकॉप्टरों और टैंकों के मॉडल, जो वह खुद को अवकाश में गोंद करता है।

सबसे महंगा प्रकार का संग्रह एक प्राचीन वस्तुएं है।

XIX शताब्दी के अंत में, विज्ञापन लोगों के दैनिक जीवन में शुरू किया गया। उस समय, कई लोग जुनूनी विज्ञापनों के आदी नहीं थे, और उन्होंने वास्तविक रुचि पैदा की, और उत्पादों वाले कार्ड संग्रहणीय के बराबर थे।

सौ साल पहले, लगभग हर कोई विज्ञापन का एक अनैच्छिक कलेक्टर हो सकता है। मध्य और शीर्ष ग्रेड के कई लोगों ने तथाकथित "उत्पाद कार्ड" एकत्र किए। चित्रों के साथ ये चित्र अक्सर खरीदे गए चीजों, विशेष रूप से उत्पादों से जुड़े होते हैं। संग्रह के संग्रह के लिए, विशेष एल्बम भी उत्पादित किए गए थे, और संग्राहकों ने गायब उदाहरणों का आदान-प्रदान किया।

आधुनिक शोधकर्ता विभिन्न उत्पादों के 6,500 से अधिक कार्ड ज्ञात हैं। उनमें से कई विज्ञापित उत्पादों के लिए उपयोगी और यहां तक \u200b\u200bकि उपचार गुणों के लिए जिम्मेदार हैं। लोब्युलर नारे तर्क देते हैं कि आप बीमारियों और शराबीपन का भी इलाज कर सकते हैं। और रूट बीयर का विज्ञापन रूट बीयर का वादा करता है कि यह "रक्त साफ करता है।"

लोगों विक्टोरियन युग को भी कला पसंद आया, इसलिए विज्ञापनों के लेखकों ने कलाकारों, कवियों और लेखकों से उनके कार्यों के तत्वों से बड़े करीने से उधार लिया। यही कारण है कि 1669 में रेमब्रांट की मृत्यु, उद्यम आटा कक्ष को सजाया।

वाणिज्यिक कार्ड की उच्च लोकप्रियता तकनीकी नवीनता में योगदान: रंग मुद्रण। पत्रिकाएं उस समय आती हैं, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे महंगा, काले और सफेद, कम अक्सर दो रंग थे। यही कारण है कि कार्ड के रूप में रंग अनुप्रयोग और वितरण प्राप्त किया। विडंबना यह है कि वाणिज्यिक कार्ड फैशन से बाहर आए जब पत्रिकाओं ने रंग विज्ञापनों को प्रिंट करना शुरू कर दिया।

आजकल, घोषणाएं बहुत बार और "आक्रामक" बन गई हैं। तो, डच कंपनी के कपड़े के घृणास्पद विज्ञापन में

"XVIII शताब्दी में संग्रहणीय"

उनकी रिपोर्ट में, मैं संग्रह की व्यक्तित्व के बारे में और उसके बारे में शर्तों के बारे में बात करना चाहता हूं।

मैं रूसी निजी संग्रह, कलात्मक संग्रह पर विचार करूंगा। मेरा लक्ष्य 18 वीं शताब्दी में रूस में निजी संग्रह के प्रकार की पहचान करना है, असेंबली की विशेषताओं को दिखाया गया है, कलेक्टरों के व्यक्तिगत स्वाद की एक विशेषता के साथ निजी संग्रह के गठन पर विचार करें, और उसके आस-पास के लोग क्या कारक या लोग प्रभावित कर सकते हैं एक कलेक्टर का स्वाद।

निजी संग्रह को ऐतिहासिक स्रोतों के एक परिसर के रूप में परिभाषित किया जाता है, क्योंकि उपनाम विधानसभा के तहखाने से आप उन स्रोतों का मूल्यांकन करने की अनुमति देते हैं जो हमें किसी विशेष ऐतिहासिक काल की एक घटना के रूप में पहुंचा है। निजी संग्रह की सामग्री का अध्ययन रूस के सामाजिक-राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक जीवन को सीखना संभव बनाता है।

एक दिलचस्प सांस्कृतिक और सामाजिक घटना के रूप में कला के कार्यों को इकट्ठा करना हमेशा न केवल कलेक्टर के व्यक्तित्व, हितों और स्वाद को दर्शाता है, बल्कि मौजूदा संस्कृति का स्तर भी है, जिससे आप कलात्मक मूल्यों के लिए समाज की संवेदनशीलता की डिग्री का पता लगाने की अनुमति देते हैं। संस्कृति का एक उत्पाद प्रस्तुत करना और अक्सर संरक्षण के समीप, कला के कार्यों का संग्रह मानव गतिविधि के सबसे दिलचस्प प्रकारों में से एक है और कलात्मक जीवन के कुछ क्षेत्रों के संबंध में "अग्रणी" चरित्र है, क्योंकि संग्राहक हमेशा आधुनिक संस्कृति और उसके भविष्य की स्थिति को प्रभावित करते हैं।

मैं निजी संग्रह पर विचार करूंगा, एक कलेक्टर के व्यक्तित्व, उसकी आसपास की दुनिया और उसके प्रभाव के अध्ययन के साथ शुरू कर दूंगा।

संग्रहों में मुख्य रूप से चित्रकारी असेंबली शामिल थे, सजावटी लागू कला के विषयों, किताबों को इकट्ठा करने और पुस्तकालयों को चित्रित करने के लिए भी भुगतान किया जाता था, यानी, पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति, विज्ञान और कला के नमूने इकट्ठे हुए थे। साहित्य के क्षेत्र में, न केवल पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के लिए ब्याज भी था, बल्कि रूसी इतिहास के लिए अपील भी थी, और पुरानी रूसी पांडुलिपियों के कई संग्रह दिखाई देते थे। रूसी इतिहास पर ऐतिहासिक दस्तावेजों और कार्यों का अध्ययन और प्रकाशन शुरू होता है। रूस में, कला के कार्यों की कलाकृति का निर्माण किया गया था, मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में, जहां पश्चिमी यूरोप से कला वस्तुओं को सालाना दूर कर दिया गया था, संग्राहक ने सैलून में, प्राचीन दुकानों में, पेंटिंग्स के आदेश भी दिए, वहां यूरोप की नीलामी में खरीदारी की। और आधुनिक स्वामी के लिए मूर्तियां।

18 वीं शताब्दी में संग्रहणीय उपकरणों का उपनिवेश शुरू होता है, जब रूस यूरोपीय संस्कृति को महारत हासिल करने के रास्ते पर खड़ा था। कलात्मक मूल्यों को इकट्ठा करना मूल रूप से शाही परिवार और अभिजात वर्ग के महान सर्कल में आयोजित किया गया था - रूस में सबसे अमीर। धीरे-धीरे, 18 वीं शताब्दी के लिए, एकत्र करने के विषयों, कलेक्टरों की सामाजिक संरचना का विस्तार हो रहा है: यही है कि कुलीनता एकत्रित करने के अलावा, व्यापारियों और मतभेद भी इकट्ठा करने के शौकीन हैं।

व्यवस्थित संग्रह की शुरुआत पीटर I के नाम से जुड़ी हुई है, जिसने काफी हद तक देश के आगे सामाजिक-सांस्कृतिक विकास की भविष्यवाणी की है। रूस में निजी संग्रहणीय लोगों के उद्भव में पीटर की भूमिका वास्तव में महान थी। पीटर मैं कला स्वाद, इसकी एकत्रित गतिविधि, अपने सौजन्य के स्वाद और पश्चिमी यूरोपीय कला के कार्यों को इकट्ठा करने की शुरुआत पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। हां के अनुसार। Skanenna महान लोकी सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में अपने घरों की तस्वीरों के साथ सजाया, राजा के स्वाद का अनुकरण।

पीटर 1 की कॉलेज गतिविधियां 1725 तक चली गईं, यह स्पष्ट है कि पीटर डच और फ्लेमिश मास्टर्स के कामों के साथ प्राथमिकता, हालांकि इतालवी पेंटिंग के काम उनकी बैठक में थे।

पीटर मैंने रूस में पश्चिमी यूरोपीय चित्रों का पहला संग्रह नहीं बनाया, बल्कि जॉर्ज गज़ेल को विशेष रूप से उनके निरीक्षण के लिए भी आमंत्रित किया, जिससे हमारे देश में विदेशी पेंटिंग के कार्यों को इकट्ठा करने और संग्रहीत करने की शुरुआत हुई।

पीटर द्वारा काम एकत्र करना मैं बहुत प्रभावशाली था। अनुमानित अनुमानों के मुताबिक, इसके आर्टिक्यूलेशन में 400 से अधिक कार्य शामिल थे, और फिर इसकी सामूहिक गतिविधि के महत्व के संबंध में, वे मानते हैं कि पीटर को एकत्रित करने के क्षेत्र में बहुमुखी हित थे, लेकिन कलात्मक स्वाद के स्पष्ट फोकस के साथ, जो कि था जहाज निर्माण और अन्य व्यावहारिक कार्यों द्वारा न केवल अपने वाहक के साथ जुड़ा हुआ है, अक्सर इसे माना जाता है।

पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक मूल्यों के लिए राजा के सहयोगियों के एक बड़े हित का एक उदाहरण, एडी द्वारा संकलित एक। Vyshikov, b.p.heremetiev, p.p.shafirov, एए मैत्सेवा और अन्य, प्रथम श्रेणी पुस्तकालय जिसमें एक महत्वपूर्ण राशि थी विदेशी भाषाओं में किताबें। हालांकि, चौथी शताब्दी की पहली तिमाही के निजी कला संग्रह के बारे में। यह A.D.Neshikov की बैठक के बारे में जानकारी को छोड़कर और गतिविधियों को इकट्ठा करने के बारे में जानने के बारे में बहुत कम ज्ञात है।

इस प्रकार, यह कहा जा सकता है कि रूस में निजी संग्रह का इतिहास 1 9 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में उत्पन्न होता है, और इसकी घटना सीधे पीटर I की एकत्रित गतिविधियों से संबंधित होती है।

युवा युग से, विज्ञान और विदेशी जीवनशैली में रुचि दिखाते हुए, रूसी राजाओं के पहले पीटर ने पश्चिमी यूरोपीय देशों (16 9 7--16 9 8) की लंबी यात्रा की। 17 वीं शताब्दी के अंत में "ग्रेट दूतावास" के दौरान पीटर मैं हॉलैंड और इंग्लैंड के प्रमुख समृद्ध शहरों का दौरा किया। यह पश्चिमी संस्कृति के विभिन्न नवाचारों और वस्तुओं में बहुत दिलचस्पी थी। राजा, परेशान नहीं, पूरे संग्रह और व्यक्तिगत चीजों को खरीदा: किताबें, यंत्र, उपकरण, हथियार, प्राकृतिक दुर्लभता। इन वस्तुओं और पहले रूसी प्राकृतिक विज्ञान संग्रहालय, पेट्रोव्स्क कुनस्टामेरा के आधार का गठन किया।

रूस लौटने पर, उसने अपना खुद का शायद ही कभी कार्यालय बनाने का फैसला किया। कमरे को जर्मन मास्टर कुनश्तकामेरा नामित किया गया था, यानी, "रायरेस की कैबिनेट"। वास्तव में, एक निश्चित योजना द्वारा आयोजित पहला वैज्ञानिक संग्रह, रूस में पहला संग्रहालय, पुरातात्विक दुर्लभताओं, मानव विज्ञान और नृवंशविज्ञान संग्रह भी थे, इसमें विशेष रूप से चित्रकारी कलावादी संग्रह शामिल थे। Kunstkamera में ऐसे अनुभाग थे जैसे:

§ उत्तरी अमेरिका

Kunstkamera में उत्तरी अमेरिकी महाद्वीप के स्वदेशी लोगों की पारंपरिक संस्कृति और जीवन पर सबसे अमीर संग्रह है - एस्किमोस, एलिट्स और इंडियंस। रचनाएं विशेष रुचि के हैं: शमन के साथ रोगी के उपचार का दृश्य, बारिश चुनौती और अन्य के अनुष्ठान नृत्य।

§ जापान

यह प्रदर्शनी जापानी और ऐन के जीवन और संस्कृति को प्रस्तुत करता है। द्वीप पर मुख्य मछली पकड़ने वाली कक्षाओं में से एक मछली पकड़ने वाला था, और कुनस्टामेरा में विभिन्न गियर का एक बड़ा संग्रह है: हुक, नेटवर्क, जाल। समोराई कवच, प्रदर्शनी पर उजागर, सजावट और जटिल डिजाइन के साथ चिपक गया है।

§ अफ्रीका

अफ्रीका को समर्पित हॉल आगंतुकों को सहारा के दक्षिण अफ्रीका के दक्षिण में रहने वाले कई लोगों के इतिहास और जीवन के साथ पेश करता है। प्रदर्शनी पर विभिन्न कार्यान्वयन उपकरण प्रस्तुत किए जो किसानों के मुख्य उपकरण थे। प्रस्तुत वस्तुओं को लकड़ी और हड्डियों से कुशलता से नक्काशीदार किया जाता है।

§ चीन और मंगोलिया

चीन में, 50 राष्ट्रीय अल्पसंख्यक रहते हैं, और चीन के लोगों को समर्पित प्रदर्शनी, उनके जीवन और संस्कृति के मुख्य दिशाओं को दर्शाती है। चीन को चीनी मिट्टी के बरतन का जन्मस्थान माना जाता है, और संग्रहालय में चीनी मिट्टी के बरतन से कई विषय हैं, साथ ही साथ एसईपीटीओ तामचीनी, पत्थर, लकड़ी और हड्डियों के विषय हैं।

हॉल ऑफ मंगोलिया में, नोमाड के निवास - युर्ट, साथ ही पारंपरिक मंगोलियाई आभूषण के साथ प्रदर्शन। वे कपड़े, श्रम, सिडल, पोनपोन और बहुत कुछ के साथ सजाए गए थे।

§ भारत और इंडोनेशिया

दक्षिण एशिया के लोगों को समर्पित संग्रहालय का अनुभाग सबसे अमीर है। कुन्तकामेरा में, नक्काशीदार लकड़ी का एक बड़ा संग्रह भारत के विभिन्न हिस्सों से लाया गया। विभिन्न मास्क, प्राचीन रंगमंच वेशभूषा, कठपुतली थिएटर गुड़िया के संग्रह भी प्रस्तुत किए।

इंडोनेशियाई खंड संकट डैगर्स पर ध्यान आकर्षित करता है। इन डैगर्स का ब्लेड विशेष स्टील से बना था और अक्सर लौ भाषा का रूप था। छाया रंगमंच के बारे में बताते हुए भी दिलचस्प एक्सपोजर सामग्री भी दिलचस्प है।

§ ऑस्ट्रेलिया और ओशिनिया

यहां शिकारी और कलेक्टरों के श्रम के लंबे समय तक उपकरण दिए गए हैं।

§ रचनात्मक खंड

इस खंड में रचनात्मक विकृतियों और विभिन्न प्राकृतिक दुर्लभता के साथ प्रदर्शन शामिल हैं, जैसे कि दो सिर वाले लैमेन, सियामीज़ जुड़वां और बहुत कुछ।

प्रारंभिक Kunstkamera संग्रह में 2,000 से अधिक प्रदर्शनों की संख्या दी गई और 1717 में पीटर I द्वारा खरीदा गया, 30,000 गिल्ड्रेन के लिए फ्रेडरिक रियियेश, डच एनातोमा के उनके निर्माता।

1716--1717 में नीदरलैंड की दूसरी यात्रा के दौरान, पीटर ने अल्बर्ट सेबा संग्रहालय का दौरा किया। इस समय तक, सेबा ने रूसी राजा के साथ अपनी बैठक बेचने का विचार किया, जिसे उन्होंने पहले से ही उनके साथ पत्राचार किया था। कैबिनेट सेबा पीटर I के व्यक्तिगत निरीक्षण ने स्पष्ट रूप से, अंततः मामले का फैसला किया, और पूरी बैठक 15,000 डच गिल्डर के लिए खरीदी गई और कुनस्टामेरा के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में पहुंचाया गया।

रूसी राज्य ट्रक के बाद, जो विदेशी यात्रा से एक नया जुनून लाया, उनके कई सहयोगी दुर्लभता एकत्र करना शुरू करते हैं, और धीरे-धीरे कई अद्भुत निजी संग्रह विकसित करते हैं जैसे - एडी। मेन्सिकोवा, बीपी। शेरेमेतेवा, डीएम, परिवार एएम। और डीए। गोलित्सिन पहली पारिवारिक बैठकें फैशन के प्रभाव में या द प्लीज इन द किंग में बनाई गई हैं।

कुनस्तक्कामेरा संग्रह के संग्रह में, पीटर याकोव विलिमोविच ब्रूस (1670-1735) के निकटतम सहयोगियों में से एक रूसी राजनीति, सैन्य, अभियंता और वैज्ञानिक भी शामिल थे। उनके संग्रह में प्रसिद्ध लोगों, नृवंशविज्ञान वस्तुओं, मापने वाले उपकरणों, मानचित्रों, योजनाओं, पांडुलिपियों और किताबों के चित्र शामिल थे। ब्रूस रूस के शैक्षिक लोगों, एक प्रकृतिवादी और खगोलविद में से एक था। उनके पास सबसे बड़ी पुस्तकालय है जिसमें लगभग 1,500 खंड, लगभग विशेष रूप से वैज्ञानिक और तकनीकी और संदर्भ सामग्री शामिल थी। उनकी मृत्यु के बाद, उनकी इच्छा पर वैज्ञानिक पुस्तकालय, अकादमी ऑफ साइंसेज में प्रवेश किया। किताबों को अकादमिक पुस्तकालय, और दुर्लभता में स्थानांतरित कर दिया जाता है - कुनस्टामेरा में। "ग्रेट दूतावास" के हिस्से के रूप में, YA.V. ब्रूस ने इंग्लैंड में वैज्ञानिक डेटिंग को बांध लिया है और जीवन के अंत तक इस देश के साथ कनेक्शन बनाए रखा है; अंग्रेजी वैज्ञानिकों के कार्यों के कई प्रकाशन क्या हैं, सहित। I. न्यूटन, जिसे उन्होंने वहां से उनकी मृत्यु तक प्राप्त किया। यह ज्ञात है कि ब्रूस को कुन्तकामेरा संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था: मिट्टी पिचर और काल्मिक दफन उर, चीनी गहरे लाल और भूरे रंग के पत्थर का एक जार। दुर्लभ कुन्तकामेरा में, एक और पूर्वी डैगर को उनकी बैठक में लागू किया गया था।

ब्रूस की बैठक में सबसे उत्सुक, शायद, नूर्नबर्ग में उनके द्वारा आदेश दिया गया था

जोहान डौरशा, राइडर, रूसी शासकों के पोर्ट्रेट की एक श्रृंखला रुरिक से पीटर I तक।

दुर्लभ कुनस्टामेरा से, यह पता चला कि पेंटिंग का खंड देर से ब्रूस की बैठक से समृद्ध था। इवान ग्रोजनी से इवान Alekseevich - नौ Brussian के दस पहले रॉयल पोर्ट्रेट्स में से। कैटलॉग Kunstkamera में: "इंग्लैंड के राजा चार्ल्स का पोर्ट्रेट: कैनवास पर लिखे गए मूल एंथनी वैन डायक के अनुसार।" या ब्रूस में एक साजिश कपड़ा है - कैटलॉग कुनस्टामेरा में "कोरशवेनी के साथ प्रोमेथियस"।

18 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध संग्राहकों में से एक दिमित्री मिखाइलोविच गोलित्सिन (1665-1737) था। वियना में रूसी राजदूत की गतिविधियां अंतरराष्ट्रीय कलात्मक संबंधों के इतिहास में और रूसी संग्रहणीय के इतिहास में एक अनूठी घटना बन गईं। 30 से अधिक वर्षों से, वह ऑस्ट्रियाई साम्राज्य की राजधानी में रहते थे, जहां उन्होंने अपने दान के लिए व्यापक प्रसिद्धि और प्यार और वैज्ञानिकों और कलाकारों के संरक्षण के लिए प्यार किया।

इसके संग्रह में किताबें, पांडुलिपियां, पेंटिंग्स, प्राकृतिक विज्ञान असेंबली शामिल थीं। उनके पास एक विशाल पुस्तकालय था जिसमें रूसी और विदेशी भाषाओं में लगभग 3 हजार प्रकाशन थे। हस्तलिखित अनुवाद भी थे, संग्रह में हस्तलिखित बैठकें, इतिहास, बीजान्टिन इतिहास, वंशावली और निर्वहन किताबें, नोवगोरोड और भव्य साहित्यता, पवित्र स्थानों में तीर्थयात्रा का विवरण शामिल थी। दिमित्री मिखाइलोविच गोलित्सिन को चित्रों और उत्कीर्णन की एक सूची तैयार की गई थी।

कैटलॉग फ्रेंच में हस्तलिखित पाठ के साथ किनारों के चारों ओर एक उभरा हुआ सोने के आभूषण के साथ एक चमड़े के बाध्यकारी में एक नोटबुक है। यह माना जा सकता है कि यह कैटलॉग 1886 में हेर्मिटेज द्वारा अधिग्रहित गोलिट्सिन संग्रहालय के अन्य प्रदर्शनों के साथ अपर्मिटेज में आया था। इस प्रकार, एक हस्तलिखित पुस्तक 18 वीं शताब्दी के अंत में कई, कई, ब्रांडेड प्रकार के राजकुमारों के प्रतिनिधियों द्वारा बनाई गई सबसे बड़ी कला दीर्घाओं में से एक की सूची है। संग्रहालय Kunstkamera प्रदर्शनी एकत्रित

D.molitsyn भी कीव महान अकादमी से वैज्ञानिक पादरी और अनुवादकों को संरक्षित किया। कीव में, यह प्रसिद्ध पुस्तकालय डीएम शुरू करने के लिए पाया गया था। गोलित्सिन, इसका सबसे मूल्यवान अनुभाग - प्राचीन रूसी। बेहद समृद्ध विदेशी भाषाओं में विशेष रूप से फ्रेंच में XVI की शुरुआती XVIII शताब्दी की किताबों की बैठक थी। लाइब्रेरी में स्पष्ट रूप से उच्चारण मानवीय अभिविन्यास था: इतिहास, राजनीति और न्यायशास्र पर किताबें प्रचलित थीं।

आंद्रेई एंड्रेविच विनीस (1641-1717), जिन्होंने पीटर 1 डच, एकत्रित कार्ड, योजनाएं, उत्कीर्णन, उनकी पुस्तक विधानसभा को पढ़ाया, जर्मन, फ्रेंच, लैटिन, पोलिश और डच में कई पुस्तकों में कई किताबें गिना। एटलस का संग्रह भी था, शहरों की योजनाएं, डच कलाकारों के कार्यों का संग्रह, कार्यों को एक बड़े एल्बम में एकत्रित किया गया था, जिसमें नक्षकों और चित्रों के एक बड़े एल्बम में एकत्र किया गया था, जिसकी बाध्यकारी मालिक का हाथ "एंड्री विनीस की पुस्तक" से लिया गया था।

कलात्मक संग्रह के रूस में सबसे पुराने में से एक शेरेमेटेव बैठक है। बोरिस पेट्रोविच शेरेमेटेव (1652-171 9) अपने घरों को यूरोपीय तरीके से व्यवस्थित करने वाले पहले व्यक्ति थे। गतिविधियों को इकट्ठा करने की शुरुआत B.Pshemetyeva, जाहिर है, 1740 के दशक के मध्य तक और पहले वर्षों में "स्वाद की नकल" महारानी एलिजाबेथ का परिणाम था। इस तरह के "शौक" का परिणाम कुन्तकामेरा की भर्ती थी, जो XVIII शताब्दी के सेंट पीटर्सबर्ग सभा का एक उत्सुक उदाहरण था।

अपने कलात्मक स्वाद के गठन के लिए बहुत महत्व के लिए, यूरोप की यात्रा (16 9 7-16 99), जिसके दौरान बीपी शेरिमेटिव, माल्टा के बाद, पोलैंड और ऑस्ट्रिया के माध्यम से चला गया। यह तब था जब उन्होंने पहली बार वेनिस और रोम शहर क्राको, वियना का दौरा किया। यूरोप में उन्होंने जो देखा वह उसके लिए काफी पहना पड़ता है। Bpshelemeteev न केवल "जर्मन पोशाक" और विग में रूस लौट आया और यूरोपीय पैटर्न पर अपने घरों की व्यवस्था करना शुरू कर दिया, लेकिन पीटर की शुरुआत में पहली बार में से एक, पारंपरिक रूसी घरेलू पाठ को इस पक्ष में मना करने के उद्देश्य से यूरोपीय संस्कृति।

उनके वारिस पीटर बोरिसोविच शेरेमेटेव (1713-1788) भी कला के कार्यों को हासिल करना शुरू कर देते हैं और फैशन के प्रभाव में फव्वारा तटबंध पर घर में एक संग्रह बनाता है। एक फाउंटेन हाउस का संग्रह अपनी कलात्मक गुणवत्ता में पूरी तरह से काम के सभी कार्यों को अलग करता है। प्रसिद्ध स्वामी के मूल के साथ प्रतियां थीं। बाद में, 1750 में, एक "पिक्चर रूम" एक उच्च आस्तीन के साथ दिखाई देता है। यह सभा का प्रकार था, जिसने प्रतिष्ठित विचारों को निर्धारित किया, क्योंकि पीटर बोरिसोविच शेरमेतेव एक बहुत अमीर व्यक्ति थे, उन्होंने पेंटिंग, मूर्तियों, चीनी मिट्टी के बरतन, पदक, सिक्कों और हथियारों का एक महत्वपूर्ण विशाल संग्रह एकत्र किया। उनके उत्तराव निकोलाई पेट्रोविच शेरेमेटेव (1751-180 9) ने सभा की पारिवारिक परंपरा जारी रखी। शेरेमेटेव्स्क संग्रह ने मालिक के समय और व्यक्तिगत अनुलग्नकों के सौंदर्य स्वाद दोनों का प्रदर्शन किया। शेरमेटेव की असेंबली का विकास - विशेष रूप से कला और चित्रकला के कामों के स्वचालित रूप से घरेलू संग्रह से विशेष संग्रह - कला दीर्घाओं, होशपूर्वक और विचारपूर्वक एकत्रित किया गया।

अलेक्जेंडर Sergeevich Stroganova (1733-1811) का संग्रह - प्रसिद्ध रूसी कुलीनता नाम का एक प्रतिनिधि, उनके समय के सबसे शिक्षित और समृद्ध लोगों में से एक। नेवस्की संभावना पर अपने महल में, उन्होंने पुस्तकालय और कला गैलरी बनाई, जो पहले रूसी संग्रहालयों में से एक बन गई। Stroganov एक साधारण कलेक्टर का एक उदाहरण है, लेकिन पेंटिंग का एक erudite प्रशंसक है। यही कारण है कि वह अपनी बैठक को चालू करने में कामयाब रहे, जिसमें दृश्य कला के कार्यों को शामिल किया गया, जिसमें एक व्यवस्थित संग्रह में एक व्यवस्थित संग्रह में, अंदरूनी सजावट के हिस्से के रूप में।

कैथरीन द्वितीय की अदालत में, एएसस्ट्रॉगन ने बहुत शुरुआत से एक विशेष स्थिति आयोजित की, क्योंकि 1761 की घटनाओं के दौरान उसके पक्ष में वक्ताओं, जिसके लिए उन्हें कक्ष सदस्य को दिया गया था, और फ्रांस से लौटने के बाद, वह विशेष रूप से महारानी के करीब हो गए, एक बहुत ही सराहनीय समाज, एक तेज दिमाग और शिक्षा। अक्सर, A.S.strohanova Ekaterina की सलाह अपने स्वयं के कलात्मक संग्रह की बैठक में आनंद लिया।

सामूहिक गतिविधि ए.एस. स्ट्रोगानोवा युवा वर्षों में शुरू हुआ और स्पष्ट रूप से जीवन के आखिरी वर्षों तक जारी रहा। विशेष रूप से 1750 के दशक में विदेशों में अपनी पहली यात्रा के दौरान कला में रुचि रखते हुए, उन्हें न केवल पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के संग्रह के साथ खुद को परिचित करने के लिए एक उत्कृष्ट अवसर मिला, बल्कि अपनी सभा के लिए पहली पेंटिंग्स भी प्राप्त हुई।

1752 में वह विदेश यात्रा करते हैं। इटली में 1754--1755 में उनके द्वारा खरीदी गई कैनवास पुनर्जागरण स्वामी के ब्रश से संबंधित थी। वेनिस में, वह केसर्वो कपड़े प्राप्त करता है। 1756 में, युवा ग्राफ पेरिस में जाता है, डोमेनिको फट्टा "ग्रामीण जीवन" की एक तस्वीर प्राप्त करता है, फिर फ्रांसेस्को राज्य सोलिमर्स के रूपरेखा। विशेष रूप से सक्रिय अलेक्जेंडर सर्गेविच ने विदेश में अपने दूसरे रहने के दौरान बिक्री में भाग लिया (70 के दशक में। XVIII शताब्दी), प्रसिद्ध पेरिस कलेक्टरों से चित्र खरीदते हैं। फिर उन्हें मारियेटा, शिज़ेल, प्रिंस कॉन्या और अन्य से कई चित्रों का अधिग्रहण किया गया।

सेंट पीटर्सबर्ग में लौट रहा है, एक .strokan ने अपनी सभा की गतिविधियों को जारी रखा, जिसकी सफलता प्राचीन दुकानों और फर्मों की राजधानी में अस्तित्व के कारण काफी डिग्री थी, धन्यवाद, जिसके लिए विदेशों में छोड़ने के बिना कलाकृतियों को हासिल करना संभव था। इस समय, प्राचीन वस्तुओं की सार्वजनिक बिक्री के पहले रूसी कैटलॉग पहले से ही काफी सक्रिय रूप से मुद्रित हैं, जो 20 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में कला बाजार की स्थिति और इसके विकास स्तर के बारे में निर्णय के लिए एक मूल्यवान स्रोत हैं।

1780-1790 के दशक में उसका संग्रह पॉपिंग। 17 9 0 के दशक की शुरुआत में पहले से ही प्राचीन दुकानों, व्यापारिक फर्मों, निजी कलेक्टरों, ए.एस.स्ट्रोगन में कला के कार्यों को खरीदकर। उनके पास पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला का एक उल्लेखनीय संग्रह था, जिसमें नियुक्ति के लिए एक विशेष परिसर बनाने का निर्णय लिया गया था - चित्र गैलरी, और 1788-1791 में। नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर स्ट्रोगनोव के महल में काम किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप दो पैलेस कोर बनाए गए थे और तीन परेड इंटीरियर बनाया गया था, एक एकल कलाकार के एक सामान्य विचार के साथ संयुक्त, जिस मुख्य स्थान पर उसने वास्तव में कब्जा कर लिया था तस्वीर गैलरी।

संग्रह का संग्रह स्कूलों पर पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के विभाजन में स्थापित परंपरा के अनुसार तैयार किया गया था, जिसमें एक संक्षिप्त समग्र विशेषताओं के बाद, व्यक्तिगत स्वामी की सूची को स्थानांतरित कर दिया गया था, और प्रत्येक तस्वीर को उनकी संख्या में सौंपा गया था।

गिनती की सूची .Strohanova विधानसभा न केवल संग्रह के बारे में मूल्यवान जानकारी के स्रोत के रूप में, बल्कि एक दस्तावेज़ के रूप में भी दिलचस्प है जिस पर कला पर Asstrohanov के विचारों का विचार करना संभव है सामान्य रूप से व्यक्तिगत मास्टर्स के लिए इसका दृष्टिकोण, टी। करने के लिए। एक कैटलॉग तैयार करते समय, उन्होंने उस पाठ की आपूर्ति की जिसमें कलाकारों और उनकी रचनात्मकता की जीवनी के साथ जुड़े कई टिप्पणियां और विचलन, और कला के सिद्धांत और इतिहास के कुछ प्रश्नों को भी प्रभावित किया।

कलात्मक असेंबली के मुद्रित कैटलॉग रूस में बेहद दुर्लभ थे, और स्ट्रोगानोव्स्की संग्रह का उत्पादन हर्मिटेज संग्रह सूची के प्रकाशन से पहले था।

इस प्रकार, गिनती की कला गैलरी में .strohanova कला के बहुत सारे अद्वितीय काम थे, जिसने इस बैठक को सेंट पीटर्सबर्ग में सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में बनाया।

चित्र गैलरी, जनता के लिए खुला, अकादमी कला के पेंटिंग छात्रों के इतिहास और सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए एक वर्ग बन गया है,

ए.एस.स्ट्रोजेनोव, जो इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष और रूस में पहली सार्वजनिक पुस्तकालय के निदेशक थे, पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला का एक अद्भुत संग्रह एकत्रित करते थे, इसका अध्ययन करने के लिए समय और प्रयास पर पछतावा नहीं था। संग्रह को उनके द्वारा बनाए गए कैटलॉग में स्कूलों में व्यवस्थित किया गया था, जो 18 वीं शताब्दी के अंत तक अद्वितीय है। स्ट्रोगनोव संग्रह के लोकप्रियता के लिए घटना बहुत महत्वपूर्ण थी, क्योंकि दुनिया में उनकी प्रविष्टि ने रूस और विदेश दोनों में कला के रूपांतरण को व्यक्त करने का अवसर दिया (इस तथ्य के कारण कि यह फ्रेंच में प्रकाशित हुआ था) सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे उल्लेखनीय चित्रकला संग्रहों में से एक के साथ खुद को परिचित कराने के लिए।

इसके अलावा, निकोलाई बोरिसोविच यूसुपोव (1750-1831) 18 वीं शताब्दी (1750-1831) के सबसे शिक्षित कलेक्टरों में से एक था। युसुपोव लगभग 60 वर्षों तक एकत्रित कर रहे थे, इस समय के दौरान उन्होंने रूस में पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के सबसे बड़े संग्रह में से एक बनाया। उनकी बैठक में मशीन पेंटिंग, मूर्तिकला, सजावटी और लागू कला के कार्य, एनग्राविंग्स के संग्रह, चित्र, लघुचित्र, एक उत्कृष्ट पुस्तकालय शामिल थे। लेकिन असेंबली का आधार एक कला गैलरी थी। कला गैलरी में Yusupov लगभग सभी यूरोपीय स्कूलों के काम थे, लेकिन फ्रेंच, इतालवी और डच कलाकार इसे प्रस्तुत किए गए हैं। युसुपोव के प्रिंस ने पहली बार 1 9 वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रांसीसी कलाकारों के प्रथम श्रेणी के कार्यों को आयात किया।

इवान इवानोविच शुवालोव (1727-1797) एक शिक्षित रूसी संरक्षक था, एक उत्कृष्ट चित्र गैलरी थी। उन्होंने हेर्मिटेज की कला गैलरी के गठन में एक बड़ा योगदान दिया, क्योंकि वह पेंटिंग के अधिग्रहण और विदेशी कलाकारों को आदेशों में कैथरीन के सलाहकार थे। अकादमी ऑफ आर्ट्स के संस्थापक और पहले राष्ट्रपति। उनका निजी संग्रह अकादमी ऑफ आर्ट्स की कला गैलरी का मुख्य केंद्र था। उन्होंने पेंटिंग और ग्राफिक्स, पुस्तकालय के अपने संग्रह अकादमी प्रस्तुत की। शूवालोव ने प्राकृतिक विज्ञान आदेश की दुर्लभताओं को इकट्ठा किए बिना कला पर पहली विशेष असेंबली में से एक, लेकिन पश्चिमी यूरोपीय और रूसी पेंटिंग, ग्राफिक्स, प्राचीन स्मारकों, ग्रीक और एट्रस्कैन vases सहित संग्रह एकत्रित किया। शुवालोव की सौंदर्य प्राथमिकताओं ने 18 वीं शताब्दी की रूसी कलात्मक संस्कृति के गठन को प्रभावित किया। आखिरकार, हेर्मिटेज के संग्रह का निर्माण, उन्होंने युग के अन्य कलेक्टरों के स्वाद को प्रभावित किया, जो बदले में, अपने संग्रह के चयन के दौरान इंपीरियल असेंबली पर केंद्रित था।

ललित कला के बारे में अपने नोट्स में जैकब श्लानिन ने कहा कि इवान इवानोविच शुवालोव "उभरते रूसी ज्ञान के पहले मंत्री" ने पंद्रह वर्षों की उम्र में कक्ष समूह के आंगन में अपनी सेवा शुरू की।

1750 के दशक के मध्य तक। शवालोव संग्रह मात्रा (लगभग 60 कार्यों) के मामले में पहले से ही काफी बड़ा था (लगभग 60 कार्यों की तस्वीरें थीं और उस समय की अन्य निजी बैठकों के बीच अपने कलात्मक गुणों पर बहुत उत्कृष्ट थीं। संग्रह को इतालवी, फ्लेमिश, डच और फ्रेंच पेंटिंग प्रस्तुत किया गया था, 1758 में उन्होंने अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रस्तुत किया, जिससे उसके छात्रों को अध्ययन करने और पश्चिमी यूरोपीय स्वामी के कार्यों को पाठ्यचर्या में कॉपी करने का एक उत्कृष्ट अवसर प्रदान किया गया। तीन साल बाद, इस बैठक के लगभग सभी अन्य चित्र शामिल थे, मालिक से 20 हजार रूबल के लिए खरीदे गए थे। कैथरीन II ऑर्डर द्वारा अकादमी ऑफ आर्ट्स के लिए। तब 100 कार्यों को खरीदा गया, जिसकी एक सूची जल्द ही हां द्वारा संकलित की गई थी। शेड्यूल "अकादमी ऑफ आर्ट्स के लिए चैंबर शुवलोव से अपने इंपीरियल मेजेस्टी के आदेश पर खरीदे गए पेंटिंग्स की सूची। 1764"

60 के दशक के उत्तरार्ध में रंग क्रियाएँ I.I.Shvalov। जारी, हालांकि कई अन्य रूपों में। 1767 में, वह रोम में आया, जहां वह कई सालों तक रहता था, जिसके दौरान उन्होंने उद्देश्यपूर्ण रूप से कैथरीन द्वितीय, कला अकादमी के लिए प्राचीन कला स्मारकों को अधिग्रहित किया और खुद के लिए, प्राचीन मूर्तिकला के उत्कृष्ट कार्यों से अंधा आदेश देने की अनुमति प्राप्त की, बारीकी से मुलाकात की, बारीकी से मुलाकात की कई कलाकार, पुरातत्वविदों और संग्राहक। चित्रों का अधिग्रहण बहुत छोटा था, क्योंकि इस खाते पर महारानी से विशेष निर्देश, उन्होंने स्पष्ट रूप से प्राप्त नहीं किया। विदेश से लौट रहा है, जहां वह 1773 तक रहता था, इशुवलोव कैथरीन द्वितीय के करीब नहीं थे, किसी भी व्यक्ति की सलाह और सेवाओं द्वारा, कला के मामलों में, यह लगातार उपयोग किया जाता था कि यह हमेशा उसके संबंध में अपने नाम का उल्लेख करने का कारण दिया गया था संग्रह हेर्मिटेज का गठन।

1770 के दशक में, इस तथ्य के बावजूद कि शोवालोव द्वारा चित्रों की बैठक के साथ, वह अपनी यात्रा से पहले भाग ले चुके थे, उनकी हवेली अभी भी कला के कार्यों से भरी हुई थी।

मेरी रिपोर्ट में, मैं यह उल्लेख करना चाहता हूं कि पोर्ट्रेट गैलरी 18 वीं शताब्दी में निजी महान असेंबली का एक अनिवार्य घटक था। उन्हें जीनस को कायम रखने के लिए डिज़ाइन किया गया था, और ज्ञान, धन और मालिक की प्राचीन मूल के सबूत के रूप में कार्य किया गया था। और निश्चित रूप से मालिकों की व्यक्तिगत प्रतिष्ठा। यह परिवार के सदस्यों के पोर्ट्रेट, पश्चिमी यूरोपीय या रूसी कलाकारों का नेतृत्व करने के लिए फैशनेबल था। कुछ मालिकों ने उत्कृष्ट ऐतिहासिक आंकड़ों के चित्रों को एकत्रित किया।

सबसे दिलचस्प पोर्ट्रेट गैलरी के बीच - शेरेमेवे की गिनती के स्लाइस में गैलरी। पोर्ट्रेट गैलरी में रूसी किंग्स और सम्राटों के 16 और 18 वीं शताब्दी, लोगों की छवियों, संबंधित शाही और शाही उपनाम के चित्र शामिल थे। गैलरी के वर्गों में से एक 18 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध रूसी सैन्य और राजनेताओं को पीटर 1 के युग के साथ पॉल के शासनकाल के साथ समर्पित था। गैलरी का एक और हिस्सा 18 वीं शताब्दी के पश्चिमी यूरोप के विदेशी संप्रभुओं के चित्र हैं। और निश्चित रूप से पोर्ट्रेट गैलरी का एक अनिवार्य हिस्सा पीटर बोरिसोविच शेरेमेटेव अपने माता-पिता, बच्चों, निकटतम रिश्तेदारों के चित्रों द्वारा आदेश दिया गया था।

18 वीं शताब्दी में पोर्ट्रेट गैलरी कुलीनता की परतों में व्यापक रूप से व्यापक थीं, उदाहरण के लिए, पोर्ट्रेट ग्लेबोव्स्की गैलरी - स्ट्रोकनेव्स्की पोक्रोव्स्की की संपत्ति (काम अब मॉस्को में ऐतिहासिक संग्रहालय की बैठक में संग्रहीत हैं)। यह रूसी गैर-शीर्षक वाली कुलीनता की एक निजी संग्रह का एक उदाहरण है, जो रूस में बहुत कुछ था।

18 वीं शताब्दी में पोर्ट्रेट दीर्घाओं का निर्माण करते समय, प्रतियों का व्यापक रूप से अभ्यास किया जाता है। चूंकि मूल गैलरी में मूल होना असंभव था।

निष्कर्ष

रूस में निजी संग्रहकर्ता अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत से बहुत पहले अस्तित्व में था और पेट्रोव्स्की में सजावटी और लागू कला, बर्तन, गहने, धार्मिक कार्यों आदि के कार्यों की सहज एकत्रित करने के रूप में, प्राकृतिक विज्ञान प्रदर्शनी को इकट्ठा करने का मुख्य विषय और पश्चिमी यूरोपीय कला का कार्य सभा का मुख्य विषय बन रहा है। पहले प्रकार के संग्रह - कुनस्टामेरा। Kunstkamera के गठन के सिद्धांतों को पूरी तरह से पश्चिमी यूरोप में उधार लिया गया था। पीटर मैं यूरोपीय प्रकार का पहला रूसी कलेक्टर था। वह संग्रहालय बनाने के विचार से संबंधित है, उन्हें अपने कार्यान्वयन के लिए भी पहला कदम उठाया गया था। पहला रूसी संग्रहालय - कुन्तकामेरा - सार्वभौमिक प्रकार का पहला रूसी संग्रह था, जिसमें पहली रूसी सार्वजनिक गैलरी पहले भाग का हिस्सा थी।

पीटर मैंने रूस में निजी सभा के तरीकों और शुरुआती बिंदुओं को रेखांकित किया। उनके साथी ने उसे अनुकरण करने की कोशिश की, धीरे-धीरे इकट्ठा करने के लिए ज्ञान और स्वाद प्राप्त करने की कोशिश की।

आवेग, इस पीटर I ने राजा, या फैशन के पैक में और कला के सच्चे connoisseurs के सुखों के अनुसंधान गतिविधियों के लिए कई अद्भुत संग्रहों को जन्म दिया। विशेष बैठकें दिखाई देती हैं - सभी कलात्मक, साथ ही पुरातात्विक या प्राकृतिक वैज्ञानिक भी

XVIII शताब्दी के मध्य तक, पीटर के युग के संग्रह की वैज्ञानिक और शैक्षणिक दिशा मैं सजावटी और लागू कला के कार्यों के साथ अंदरूनी हिस्सों को सक्रिय कर रहा हूं। कला दीर्घाएं दिखाई देती हैं जो व्यापक हैं।

बदले में, कला दीर्घाओं, विभिन्न ऐतिहासिक काल के राष्ट्रीय स्कूलों के राष्ट्रीय स्कूलों के कार्यों की असेंबली के रूप में मौजूद हो सकते हैं, और यहां जाएं: पोर्ट्रेट गैलरी (शैली द्वारा विभाजन), एक कलाकार के कार्यों के सैलून (उदाहरण के लिए, गर्गर सैलून) , विषयगत एक्सपोजर (उदाहरण के लिए, "अमुरोवा हॉल")।

लक्जरी महल उन्हें कला के कार्यों से भरने की आवश्यकता को निर्धारित करते हैं, जो निजी संग्रहणीय, और इसके अभिविन्यास पर परिलक्षित होता है।

XVIII शताब्दी के दौरान, निजी संग्रहणीय मुख्य रूप से उच्चतम अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों थे। अपने पर्यावरण से, पहले असली connoisseurs और विशेषज्ञ, जिन्होंने विशेष कलात्मक संग्रह, पुरातनताओं की बैठकों, दुर्लभ किताबों और पांडुलिपियों के निर्माण के लिए सरल सभा से रास्ता पारित किया है।

यह XVIII शताब्दी में था कि संग्रहालय व्यवसाय की नींव रखी गई थी। इस शताब्दी की तीव्र सामूहिक गतिविधि का तार्किक निष्कर्ष कैटलॉगिंग के मूल सिद्धांतों और XIX शताब्दी की शुरुआत में निजी संग्रह के पहले रूसी कैटलॉग के प्रकाशन के अतिरिक्त था।