जियोवानी पाइरनेसी के कागज जेल मानसिक यात्रा का इतिहास पिरनेसी का सबसे महत्वपूर्ण कार्य

Giovanni Battista Piranesi का जन्म 4 अक्टूबर, 1720 को एक स्टोन कार्वर के परिवार में Mogliano Veneto में हुआ था।

प्रशिक्षण

अपनी युवावस्था में, पीरनेसी ने अपने पिता की कार्यशाला में काम करने के लिए खुद को समर्पित किया। इसके बाद, उन्होंने इंजीनियर और वास्तुकार माटेओ लुसेसी के चाचा के साथ वास्तुकला का अध्ययन करना शुरू किया, और बाद में वास्तुकार जियोवानी स्कालफारोटो के साथ, जो पल्लडियन वास्तुकला के संस्थापक एंड्रिया पल्लादियो द्वारा अपने कार्यों में निर्देशित थे। पिरनेसी ने उत्कीर्ण कार्लो ज़ुची से उत्कीर्णन का सबक लिया, प्रसिद्ध चित्रकार एंटोनियो ज़ुच्ची के भाई, सक्रिय रूप से आत्म-शिक्षा में लगे हुए हैं, वास्तुकला और प्राचीन लेखकों के कार्यों पर अध्ययन करते हैं।

1740 में पिरानेसी ने मोग्लिनियो वेनेटो को रोम के लिए छोड़ दिया और वहाँ उन्हें रोम में वेनिस के राजदूत के निवास पर एक ग्राफिक कलाकार के रूप में नौकरी मिली। इस समय के दौरान उन्होंने Giuseppe Vasi, वेदा के स्वामी (यूरोपीय चित्रकला की एक शैली) और धातु उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया।

पहले काम करता है

पीरनेसी की पहली कृतियाँ - "रोम के अलग-अलग दृश्य" (वारी वेदुटे डी रोमा), 1741 को उकेरा गया। और "वास्तुकला और परिप्रेक्ष्य का पहला भाग", (Prima Parte di Architectettura e Prospettive), 1743, छाया और प्रकाश के शानदार नाटक के साथ Giuseppe Vazi की शैली में निष्पादित किया गया। पिरनेसी वास्तविक जीवन के वास्तुशिल्प कार्यों और काल्पनिक चित्रों दोनों को जोड़ती है।

1745 में रोम में प्रकाशित होने वाले पिरनेसी ने जेलों की थीम पर फैंटसीज़ (पिरनेसी जी.बी. कारसेरी डी 'इनवेन्जिओन) के उत्कीर्णन की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जो बाद में बहुत सफल रही। यह कोई दुर्घटना नहीं थी कि श्रृंखला के शीर्षक ने "फंतासी" शब्द का इस्तेमाल किया था - यह तथाकथित "पेपर आर्किटेक्चर" था, वास्तविकता में नहीं

पिरनेसी ने जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो द्वारा प्रिंट का अध्ययन करके अपने शिल्प को परिष्कृत किया और चित्रकार कैनेलेटो जियोवन्नी एंटोनियो द्वारा काम करता है। पिरनेसी - "व्यूज ऑफ रोम" (वेदुटे डि रोमा), 1746-1748, "ग्रोटेस्के" (ग्रोटेस्की), 1747-1749, जेल (कारसेरी), 1749-1750 द्वारा उनके प्रभाव को महसूस किया गया है।

अंग्रेजी कैफे

1760 में पिरानेसी ने पियाजा डी स्पागना पर रोम में इंग्लिश कैफे (बैबिंगटन) को सजाया है, अपने स्वयं के विचार को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है कि विविधता के बिना वास्तुकला एक शिल्प में कम हो जाएगी।

सांता मारिया डेल प्रायरटो का चर्च

पीरनेसी का मुख्य वास्तुशिल्प कार्य सांता मारिया डेल प्रायरटो का चर्च है, जिसे 1764 - 1765 में बनाया गया था। मंदिर वास्तुकला में नवशास्त्रीयता का एक उदाहरण है। संरचना के आयाम 13 मीटर से 31 हैं। चर्च ऑफ ऑर्डर ऑफ माल्टा के निवास का एक अभिन्न अंग है।

1765 में, पिआज़ा डीई कैवलियरी डी माल्टा (पियाज़ा डी कैवलियरी डी माल्टा) को पीरनेसी की परियोजना के अनुसार रोम में बनाया गया था, जो कि, इस पर स्थित सांता मारिया डेल प्रायरटो के चर्च की तरह, माल्टा के ऑर्डर के अंतर्गत आता है।

पीरनेसी के सबसे महत्वपूर्ण कार्य:

1. "जेलों के विषय पर कल्पनाएं" (पाइरेन्सी जी.बी. कारसेरी डी 'इनवेन्जिओन), 1745;

2. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "रोम के दृश्य" (वेडूट डि रोमा), 1746-1748;

3. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "ग्रोटेस्क" (ग्रोटेस्की), 1747-1749;

4. उत्कीर्णन की श्रृंखला "कारागार" (कारसेरी), 1749-1750।

5. इंग्लिश कैफ़े (बैबिंगटन), रोम, पियाज़ा डि स्पेगना, 1760;

जियोवन्ती बतिस्ता पिरनेसी

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जीवनी और रचनात्मकता।

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जियोवन्ती बतिस्ता पिरनेसी (डिजिटल। जियोवन्ती बतिस्ता पिरनेसी, या गिआम्बतिस्ता पिरनेसी; 1720-1778) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, प्रिंटमेकर, ड्राफ्ट्समैन, वास्तुकला परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर और बाद में - अतियथार्थवादियों पर उनका खासा प्रभाव था।

जियानबटिस्ता पीरनेसी 4 अक्टूबर, 1720 को जन्म हुआ था मोगलियानो वेनेटो (शहर के निकट ट्रेविसो), एक पत्थरबाज के परिवार में। परिवार का असली सरनेम Piranese (स्थान के नाम से पिरानो डी आइस्ट्रिया, जहां से इमारतों के लिए पत्थर की आपूर्ति की गई थी) ने रोम में एक ध्वनि प्राप्त की " Piranesi".

उनके पिता एक पत्थरबाज थे, और उनकी युवावस्था में Piranesi मेरे पिता की कार्यशाला में काम किया लोरबो सेलेगा बोल्शोई नहर पर, जिसने वास्तुकार से आदेश निकाले डी। रॉसी... अपने चाचा, वास्तुकार और इंजीनियर के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया माटेओ लुचेसीसाथ ही वास्तुकार जे। ए। स्कालफारोटो... उन्होंने दृष्टिकोणवादी चित्रकारों की तकनीकों का अध्ययन किया, उत्कीर्णन और परिप्रेक्ष्य चित्रकला से सबक लिया कार्लो ज़ुच्ची, एक प्रसिद्ध उत्कीर्णन, प्रकाशिकी और परिप्रेक्ष्य (चित्रकार का भाई) पर एक ग्रंथ के लेखक एंटोनियो Zucchi); स्वतंत्र रूप से वास्तुकला पर ग्रंथों का अध्ययन किया, प्राचीन लेखकों के कार्यों को पढ़ा (वह अपनी मां के भाई, मठाधीश द्वारा पढ़ने के आदी थे)। युवाओं के हितों के घेरे में Piranesi इसमें इतिहास और पुरातत्व भी शामिल हैं।

एक कलाकार के रूप में, कला से बहुत प्रभावित था vedutists, वेनिस में 18 वीं शताब्दी के मध्य में बहुत लोकप्रिय है।

1740 में हमेशा के लिए छोड़ दिया वेनेटो और उसी समय से वह रहता था और काम करता था रोम. Piranesi वेनिस के राजदूत प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक उत्कीर्णन और ग्राफिक कलाकार के रूप में इटरनल सिटी आया। उन्हें खुद राजदूत का समर्थन प्राप्त था मार्को फोसकारिनी, सीनेटर एबोंडियो रेज़ोनिको, "वेनिस पोप" के भतीजे क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको - माल्टा के आदेश से पहले, साथ ही साथ "विनीशियन पोप"; प्रतिभा के सबसे उत्साही प्रशंसक Piranesi, उनके कार्यों के कलेक्टर बन गए लॉर्ड कार्लेमोंट. Piranesi ड्राइंग और उत्कीर्णन में स्वतंत्र रूप से सुधार हुआ, में काम किया पलाज़ो डी वेनेज़ियारोम में वेनिस के राजदूत का निवास; उत्कीर्णन का अध्ययन किया जे वजी... एक कार्यशाला में गिउसेप्पे वासी युवा Piranesi धातु उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743 से 1747 तक वह ज्यादातर वेनिस में रहे, जहां, अन्य चीजों के अलावा, उन्होंने साथ काम किया जियोवन्ती बतिस्ता टाईपोलो.

Piranesi एक उच्च शिक्षित व्यक्ति था, लेकिन इसके विपरीत Palladio वास्तुकला पर ग्रंथ नहीं लिखा। शेपिंग स्टाइल में भूमिका Piranesi खेला जीन लॉरेंट ले गे (1710-1786), एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी ड्राफ्ट्समैन और वास्तुकार, जो रोम में 1742 से काम करते थे, छात्रों के घेरे के करीब फ्रेंच अकादमी रोम में, जिसके साथ वह दोस्त था Piranesi.

रोम में Piranesi एक भावुक कलेक्टर बन गया: उनकी कार्यशाला में पलाज़ो टमाटर पर स्ट्रैडा फेलिस, एंटीक पत्थर से भरा, कई यात्रियों द्वारा वर्णित किया गया है। वह पुरातत्व के शौकीन थे, प्राचीन स्मारकों के मापों में भाग लिया, मूर्तिकला और सजावटी और लागू कला के पाया कार्यों को स्केच किया। वह अपने पुनर्निर्माण को करना पसंद करता था, प्रसिद्ध की तरह वारविक गड्ढा (अब - ग्लासगो के पास बैरेल संग्रहालय के संग्रह में), जिसे उन्होंने एक स्कॉटिश चित्रकार से अलग टुकड़ों के रूप में हासिल किया था जी। हैमिल्टन, जो खुदाई का भी शौकीन था।

पहले ज्ञात कार्य - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला प्राइमा पार्ट डी आर्किटेक्टुरा ई प्रॉस्पेक्टिव (1743) और है वरी वेडुट दी रोमा (1741) - उत्कीर्णन के तरीके की छाप को आगे बढ़ाया जे वजी प्रकाश और छाया के मजबूत प्रभावों के साथ, प्रमुख स्थापत्य स्मारक और एक ही समय में मास्टर स्टेज डिजाइनरों की तकनीकों को उजागर करना वेनेटो"कोणीय परिप्रेक्ष्य" का उपयोग करना। वेनिस की राजधानियों की भावना में Piranesi उत्कीर्णन वास्तविक जीवन स्मारकों और उनकी काल्पनिक पुनर्निर्माण (श्रृंखला से अग्रभाग) में संयुक्त वेदुत दी रोमा - केंद्र में मिनर्वा की मूर्ति के साथ काल्पनिक खंडहर; श्रृंखला संस्करण शीर्षक Carceri; अग्रिप्पा के पंचों का दृश्य, Maecenas विला का इंटीरियर, तिवोली में हैड्रियन के विला में मूर्तिकला गैलरी के अवशेष - श्रृंखला वेदुत दी रोमा).

1743 में Piranesi रोम में उनके प्रिंट की पहली श्रृंखला प्रकाशित हुई। बड़े उत्कीर्णन के संग्रह में बड़ी सफलता मिली Piranesi « Grotesques"(1745) और सोलह चादरों की एक श्रृंखला" जेल की कल्पनाएँ"(1745; 1761)। शब्द "फंतासी" यहां आकस्मिक नहीं है: इन कार्यों में Piranesi तथाकथित कागज, या काल्पनिक, वास्तुकला के लिए श्रद्धांजलि दी। अपने उत्कीर्णन में, उन्होंने कल्पना की और वास्तविक मूर्तिकला के लिए असंभव शानदार वास्तुशिल्प निर्माणों को दिखाया।

1744 में, एक कठिन वित्तीय स्थिति के कारण, उन्हें वेनिस लौटने के लिए मजबूर किया गया था। कार्यों का अध्ययन करके अपनी उत्कीर्णन तकनीक में सुधार किया जे बी टाईपोलो, कानालेत्तो, एम। रिक्की, जिस तरीके से रोम में उनके बाद के संस्करणों को प्रभावित किया - वेदुत दी रोमा (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), Carceri (1749-1750)। प्रसिद्ध उत्कीर्णक जे। वैगनर की पेशकश की Piranesi रोम में उसका एजेंट बनने के लिए, और वह फिर से अनन्त शहर में चला गया।

1756 में, स्मारकों के लंबे अध्ययन के बाद प्राचीन रोमखुदाई में भागीदारी ने एक मौलिक काम प्रकाशित किया ले एंटिचता रोमेन (4 संस्करणों में) वित्तीय सहायता के साथ लॉर्ड कार्लेमोंट... इसने प्राचीन और बाद की यूरोपीय संस्कृति के लिए रोमन वास्तुकला की भूमिका की महानता और महत्व पर जोर दिया। उत्कीर्णन की एक श्रृंखला उसी विषय को समर्पित थी - रोमन वास्तुकला का मार्ग डेला मैग्निस्पाज़ेना एड ऑक्टेटेटुरा देई रोमानी (1761) पोप को समर्पित क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको. Piranesi इसमें प्राचीन रोमन वास्तुकला, उनकी इंजीनियरिंग प्रतिभा, स्मारकों की संरचना, कार्यक्षमता की भावना के निर्माण में इट्रस्केन्स के योगदान पर जोर दिया गया है। एक समान स्थिति Piranesi फ्रांसीसी लेखकों के कार्यों के आधार पर प्राचीन संस्कृति में यूनानियों के सबसे बड़े योगदान के समर्थकों में जलन पैदा हुई ले रॉय, Cordemois, मठाधीश लॉजियर, काउंट डे कीलुज़... पैन-ग्रीक सिद्धांत का मुख्य प्रतिपादक प्रसिद्ध फ्रांसीसी कलेक्टर था पी। जे। मेरीटमें बोल रहा हूँ गजट लिटरियर डेल'एरोप आपत्तिजनक विचार Piranesi... साहित्यिक कार्यों में पेरे सु ल'रियलटेटुरा (1765) Piranesi उसकी स्थिति के बारे में बताते हुए, उसका उत्तर दिया। कलाकार के काम के नायक प्रोतोपिरो और डिडस्काल्लो जैसे बहस कर रहे हैं Marietta और Piranesi... मुहं में Didascallo Piranesi एक महत्वपूर्ण सोच में डाल दिया कि वास्तुकला को शुष्क कार्यक्षमता में कम नहीं किया जाना चाहिए। "सब कुछ तर्क और सच्चाई के अनुसार होना चाहिए, लेकिन यह सब कुछ झोपड़ियों को कम करने की धमकी देता है।" , - लिखा था Piranesi... झोपड़ी कार्यों में कार्यक्षमता का एक उदाहरण था कार्लो लोदोली, एक प्रबुद्ध विनीशियन मठाधीश जिसके काम का उसने अध्ययन किया Piranesi... नायकों का संवाद Piranesi दूसरी छमाही में वास्तुकला सिद्धांत की स्थिति को दर्शाया गया है। XVIII सदी। विविधता और कल्पना को प्राथमिकता दी जानी चाहिए, विश्वास किया जाना चाहिए Piranesi... ये वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत हैं, जो पूरे और उसके हिस्सों की आनुपातिकता पर आधारित है, और इसका कार्य लोगों की आधुनिक आवश्यकताओं को पूरा करना है।

1757 में वास्तुकार एक सदस्य बन गया लंदन रॉयल सोसायटी ऑफ एंटिक्वेरीज़... श्रम के लिए 1761 में मैग्निस्पेंज़ा एड ऑक्टेटेटुरा देई रोमानी Piranesi सदस्यता के लिए भर्ती कराया गया था सेंट ल्यूक की अकादमी; 1767 में पोप से प्राप्त किया क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको शीर्षक " cavagliere".

यह विचार कि विविधता के बिना, वास्तुकला एक शिल्प में कम हो जाएगी, Piranesi उनके बाद के कार्यों में व्यक्त - सजावट अंग्रेजी कैफे (1760 के दशक) रोम में प्लाजा डी एस्पाना में, जहां उन्होंने मिस्र की कला के तत्वों को पेश किया, और प्रिंट की एक श्रृंखला में विविध मैनियर डी'डॉर्नरे I कैममिनि (१ (६ known, के रूप में भी जाना जाता है वासी, कैंडेलाबरी, सिप्पी ...)। बाद में सीनेटर के वित्तीय समर्थन के साथ किया गया था A. रेज़ोनिको... इस श्रृंखला के परिचय में Piranesi लिखा है कि मिस्रियों, यूनानियों, Etruscans, रोमन - सभी ने विश्व संस्कृति में महत्वपूर्ण योगदान दिया, अपनी खोजों के साथ वास्तुकला को समृद्ध किया। फायरप्लेस, लैंप, फर्नीचर, घड़ियां सजाने की परियोजनाएं शस्त्रागार बन गई हैं, जहां से साम्राज्य के आर्किटेक्ट आंतरिक सजावट में सजावटी तत्वों को उधार लेते हैं।

1763 में पोप क्लेमेंट III निर्देश दिए Piranesi चर्च में गायन का निर्माण लेटरानो में सैन जियोवानी... प्रमुख कार्य Piranesi वास्तविक, "पत्थर" वास्तुकला के क्षेत्र में चर्च का पुनर्निर्माण था सांता मारिया अवेंटिना (1764-1765).

1770 के दशक में Piranesi मंदिरों का मापन भी किया पेस्तुम और इसी रेखाचित्र और उत्कीर्णन को बनाया, जो कलाकार की मृत्यु के बाद उनके बेटे फ्रांसेस्को द्वारा प्रकाशित किया गया था।

Have जे बी पिरनेसी एक स्थापत्य स्मारक की भूमिका की अपनी दृष्टि थी। सदी के मास्टर के रूप में प्रबोधन उन्होंने इसे एक ऐतिहासिक संदर्भ में, गतिशील रूप से, वेनिस की भावना में सोचा था capriccio उन्होंने वास्तुकला के जीवन की विभिन्न समय परतों को जोड़ना पसंद किया शाश्वत शहर का... यह विचार कि एक नई शैली का जन्म अतीत की स्थापत्य शैली से हुआ है, वास्तुकला में विविधता और कल्पना का महत्व है, समय के साथ वास्तुकला की विरासत को फिर से सराहा गया है, Piranesi एक चर्च बनाकर व्यक्त किया सांता मारिया डेल प्रायरटो (1764-1766) रोम में एवेंटाइन हिल... यह माल्टा सीनेटर के पूर्व के आदेश के आदेश द्वारा बनाया गया था A. रेज़ोनिको और नवसाक्षरों के दौरान रोम के प्रमुख स्मारकों में से एक बन गया। सुरम्य वास्तुकला Palladio, बारोक दर्शनीय स्थल Borrominiविनीशियन दृष्टिकोण के पाठ - इस प्रतिभाशाली रचना में सब कुछ एक साथ आया Piranesi, जो प्राचीन सजावट के तत्वों का एक प्रकार का "विश्वकोश" बन गया है। चौकोर की अनदेखी, प्राचीन विवरणों के एक शस्त्रागार से मिलकर, उत्कीर्ण, जैसा कि उत्कीर्णन में, एक सख्त फ्रेम में; वेदी की सजावट, उनके साथ ओवरसैचुरेटेड, एंटीक डेकोरेशन (ब्रुक्रानिया, टार्च, ट्रॉफी, मैस्करन, आदि) से लिए गए "उद्धरण" से बने कोलाज की तरह दिखता है। पहली बार अतीत की कलात्मक विरासत इतनी स्पष्ट रूप से शताब्दी के वास्तुकार के ऐतिहासिक मूल्यांकन में दिखाई दी प्रबोधन, स्वतंत्र रूप से और स्पष्ट रूप से और अपने समकालीनों को पढ़ाने वाले शिक्षाविदों के एक स्पर्श के साथ।

चित्र जे बी पिरनेसी उसके प्रिंट जितने नहीं। संग्रहालय में उनका सबसे बड़ा संग्रह है। जे। सोआना लंदन में। Piranesi विभिन्न तकनीकों में काम किया - संगीन, इतालवी पेंसिल, इतालवी पेंसिल और कलम के साथ संयुक्त चित्र, स्याही, एक क्रोम ब्रश के साथ अधिक धोने को जोड़ते हैं। उन्होंने प्राचीन स्मारकों को तिरछा किया, उनकी सजावट का विवरण, उन्हें वेनिस के कैपरीकोयो की भावना में जोड़ा, आधुनिक जीवन के दृश्यों को चित्रित किया। उनके चित्र विनीशियन स्वामी-दृष्टिकोण के प्रभाव को दर्शाते हैं, जिस तरह से जे बी टाईपोलो... वेनिस के काल के चित्रों में पूरी तरह से प्रभाव हावी है, रोम में उनके लिए स्मारक के स्पष्ट ढांचे, इसके रूपों के सामंजस्य को व्यक्त करना अधिक महत्वपूर्ण हो गया है। बड़ी प्रेरणा से, विला के चित्र एड्रियाना में टिवोलीजिसे उन्होंने " आत्मा के लिए एक जगह”, रेखाचित्र पॉम्पीरचनात्मकता के बाद के वर्षों में बनाया गया। आधुनिक वास्तविकता और प्राचीन स्मारकों के जीवन को इतिहास की शाश्वत गति के बारे में अतीत और वर्तमान के संबंध के बारे में एक काव्यात्मक कहानी में शामिल किया गया है।

20 सितंबर से 13 नवंबर तक, पुश्किन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स ने प्रदर्शनी "पीरनेसी" की मेजबानी की। पहले और बाद में। इटली - रूस। XVIII-XXI सदियों "।
प्रदर्शनी में मास्टर, उत्कीर्णन और उनके पूर्ववर्तियों और अनुयायियों, कलाकारों, सिक्कों और पदक, पुस्तकों के चित्र, साथ ही साथ रूसी अकादमी ऑफ आर्ट्स में साइंटिफिक रिसर्च म्यूज़ियम के संग्रह, सिनी फाउंडेशन (वेनिस), ग्राफिक शीट से ग्राफिक शीट के कॉर्क मॉडल, 100 से अधिक नक़्क़ाशी शामिल हैं। अनुसंधान संग्रहालय वास्तुकला का नाम ए.वी. शुकुसेव, मास्को वास्तुकला संस्थान में मॉस्को स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर के इतिहास का संग्रहालय, रूसी स्टेट आर्काइव्स ऑफ लिटरेचर एंड आर्ट, याकोव चेर्निकोव इंटरनेशनल आर्किटेक्चरल चैरिटी फाउंडेशन। पहली बार, रूसी दर्शकों का ध्यान पिरनेसी उत्कीर्णन बोर्डों की पेशकश करेगा, जो केंद्रीय इंस्टीट्यूट ऑफ ग्राफिक्स (रोमन कालोग्राफी) द्वारा प्रदान किया गया है। कुल मिलाकर, प्रदर्शनी में लगभग 400 कार्य शामिल थे। प्रदर्शनी में समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है और यह स्वयं कलाकार की सीमाओं से बहुत आगे जाती है। "डू" पिरनेसी के पूर्ववर्तियों के साथ-साथ उनके तात्कालिक शिक्षक भी हैं; "18 वीं -19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कलाकारों और वास्तुकारों के बाद, 21 वीं सदी तक।
व्हाइट हॉल

व्हाइट हॉल पुरातनता को समर्पित है। अपने पूरे जीवन में पिरनेसी प्राचीन रोम के अध्ययन में लगे रहे, जिससे दुनिया को कई प्रमुख पुरातात्विक खोजें हुईं। पहली बार, रूसी आगंतुक मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण सैद्धांतिक कार्यों, मुख्य रूप से चार-खंड रचना "रोमन पुरातनता" (1756) और अन्य से चादरें देख पाएंगे। पीरनेसी ने प्राचीन रोम के संरक्षित स्मारकों का वर्णन किया, प्राचीन शहर की स्थलाकृति का पुनर्निर्माण किया, प्राचीन स्मारकों के गायब अवशेषों को पकड़ा।

पिरानेसी न केवल एक अथक उकेरक-शोधकर्ता था, बल्कि एक उद्यमी व्यक्ति भी था जिसने व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए अपनी प्रतिभा और ज्ञान का सफलतापूर्वक उपयोग किया। 1760 के दशक के उत्तरार्ध से, उन्होंने खुदाई में भाग लिया और प्राचीन कला के स्मारकों को फिर से बनाना शुरू कर दिया, उन्हें उत्कीर्णन के साथ बेच दिया।

पोप क्लेमेंट XIII और रेज़ोनिको परिवार के अन्य सदस्यों ने अपने रचनात्मक विचारों को प्रोत्साहित करते हुए पिरनेसी को संरक्षण दिया। 1764-1766 में पिरानियो में सैन जियोवन्नी के बेसिलिका और सैन जियोवन्नी के पश्चिमी भाग के पुनर्निर्माण के लिए 1760 के भव्य और अवास्तविक परियोजना के अलावा, रोम में एवेटियन हिल पर माल्टा सांता मारिया डेल पिएराटो के चर्च का पुनर्निर्माण किया, और पोप में कई अंदरूनी हिस्सों को भी डिजाइन किया। Castel Gandolfo और उनके वंशज - Cardinal Giovanni Battista Rezzonico और Senator Abbondio Rezzonico of Rome।

पोप क्लेमेंट XIII की Giovanni Battista Piranesi पोर्ट्रेट। श्रृंखला के सामने की ओर "रोमन की महानता और वास्तुकला पर ..." 1761 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "विला कॉर्सिनी में उरन्स, ग्रेवेस्टोन और वेस।" ... श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन दफन कलश, steles, मकबरे में पाया जाता है रोम (Trastevere जिले) में पोर्टा सैन Pancrazio के पीछे Villa Corsini के बागानों में पाया जाता है कि यह माना जाता है कि Piranesi ने चर्च ऑफ द ऑर्डर ऑफ माल्टा के चर्च ऑफ द ऑर्डर ऑफ माल्टा के डिजाइन के दौरान बारी-बारी से अंतिम संस्कार कलश और स्टेल का उपयोग किया था। यह चर्च पिरनेसी द्वारा बनाया गया एकमात्र भवन है।

जियोवन्नी बतिस्ता पीरनेसी लुसियस आरारुमिनस की कब्र का आंतरिक दृश्य। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

लुसियस आरुसीसस का मकबरा तीन कोलम्बेरियम का एक परिसर है, जिसमें एक राजनेता, गुलाम, 6 साल के, इतिहासकार लुसियस अर्रुसीस के दासों और वंशजों की राख के साथ कलश रखने के लिए अर्धवृत्ताकार बिछावों वाले कमरे हैं। दफन की खोज 1736 में हुई थी, और 19 वीं शताब्दी में मकबरा पूरी तरह से नष्ट हो गया था।

लुसिअस वाल्यूमेनियस हरक्यूलिस के टेंबस्टोन प्लास्टर कास्ट, जो मूल रूप में ढाला गया है: संगमरमर, 1 सी, लेटरन म्यूजियम, रोम, पुश्किन संग्रहालय में संग्रहित है। जैसा। पुश्किन

प्रारंभिक शाही अवधि के दौरान इटली के अंतिम संस्कार संस्कार में अल्टार के आकार के कब्रिस्तान बहुत लोकप्रिय थे। मूल संगमरमर के एकल खंड से बना है जिसमें पेड और किनारों पर उभरी हुई सजावट है। ग्रेवस्टोन के ऊपरी हिस्से को दो रोलर्स के साथ एक तकिया के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जिसके कर्ल को रोसेट्स से सजाया गया है। माला के साथ एक पुष्पांजलि अर्धवृत्ताकार पेडिमेंट के मध्य भाग में चित्रित की गई है।

मकबरे के सामने के किनारे पर, एक शिलालेख में एक फ्रेम खुदी हुई है जिसमें अंडरवर्ल्ड के देवताओं के प्रति समर्पण है - मानव - और मृतक के नाम और उसकी उम्र का उल्लेख करता है; इसके अंतर्गत हंसों की आकृतियों से निर्मित गोर्गन मेडुसा का मुखौटा है। स्मारक के कोनों में मेढ़ों के मुखौटे हैं, जिनके नीचे ईगल्स के चित्र रखे गए हैं। मकबरे के किनारों को राम के सींगों से लटके पत्तों और फलों की माला से सजाया गया है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "प्राचीन एपिया मार्ग का दृश्य"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पीरनेसी की कला में मुख्य विषयों में से एक प्राचीन रोमन वास्तुकला की महानता है। इस महानता को इंजीनियरिंग और तकनीकी कौशल के माध्यम से हासिल किया गया है। उत्कीर्णन प्राचीन एपिया वे, सड़कों की रानी के एक संरक्षित पक्के खंड को दर्शाता है, जैसा कि रोमन ने उसे बुलाया था।

Giovanni Battista Piranesi शीर्षक पृष्ठ से खंड II "रोमन पुरातनता" 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुष्पक संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

"रोमन पुरातनता" निबंध में पिरनेसी ने अंतिम संस्कार संरचनाओं में एक बढ़ती रुचि दिखाई। कला की कई कृतियों वाले कब्रों के अपने अन्वेषण में, कलाकार ने रोम की महानता और उसकी संस्कृति के पुनरुद्धार का मार्ग देखा। पीर्नेसी से पहले, पिएत्रो सैंटी बार्टोली, पियरे लियोन घेज़ी और अन्य लोगों ने प्राचीन रोमन कब्रों के अध्ययन और प्रलेखन की ओर रुख किया। उनके लेखन का कलाकार पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव था, लेकिन पिरनेसी कब्रों के बाहरी और आंतरिक रूप को ठीक करने से परे जाता है। उनकी रचनाएँ गतिकी और नाटक से भरी हैं।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "टिवोली की सड़क पर एक दाख की बारी में मकबरा"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन टिवोली के रास्ते में एक दाख की बारी में एक कब्र दिखाता है। कलाकार कब्र की उपस्थिति को प्रदर्शित करता है, इसे कम बिंदु से अग्रभूमि में चित्रित करता है। इसके लिए धन्यवाद, संरचना परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ बाहर खड़ी होती है और दर्शक से ऊपर उठती है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "रोम में सेंट कॉन्स्टेंस के मकबरे से बड़े व्यंग्यात्मक और कैंडेलब्रोबम।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन एक सारकॉफैगस और कैंडेलब्रम को कॉन्स्टेंस के समाधि (सी। 318-354) में दिखाया गया है, जो सम्राट कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की बेटी है। पिरनेसी ने एक पोरफाइरी सार्कोफैगस के पक्षों में से एक को पुन: पेश किया, जिसमें अंगूर और अंगूर को कुचलने वाली बेलों को दर्शाया गया था। ढक्कन के किनारे को सिलनस मास्क और एक माला के साथ सजाया गया है। जैसा कि पीर्नेसी ने उल्लेख किया है, संगमरमर की मोमबत्तियाँ 15 वीं शताब्दी में कलाकारों के लिए एक मॉडल के रूप में काम करती थीं, और सौंदर्य के प्रेमियों के लिए एक मॉडल बनी हुई हैं। वर्तमान में, सरकोफेगस और कैंडेलब्रम को रोम में पियो क्लेमेंटाइन संग्रहालय में रखा गया है।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "सेसिलिया मेटेला की कब्र के हिस्से का हिस्सा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने जीर्ण शीर्ण और बैल की खोपड़ियों और मालाओं से सजाए गए सेसिलिया मेटेला के मकबरे के ऊपरी हिस्से को काफी सटीक रूप से पुन: पेश किया। मृतक का नाम संगमरमर के स्लैब पर अंकित है: सेसिलिया मेटेला, केंटस की पत्नी क्विंटस ऑफ क्रीट की बेटी।

जियोवानी बैटिस्टा पिरनेसी "सेसिलिया मेटेला का मकबरा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

Giovanni Battista Piranesi "योजना, मुखौटा, ऊर्ध्वाधर खंड और सेसिलिया मेटेला की कब्र की चिनाई का विवरण।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

श्रृंखला में कई प्रिंट सीसिलिया मेटेला की कब्र के लिए समर्पित हैं। बड़े पैमाने पर बेलनाकार संरचना लगभग 50 ईसा पूर्व बनाई गई थी। रोम के पास अप्पियन वे पर। मध्य युग में इसे "डूवेटेल" के रूप में शीर्ष पर निर्मित दांतेदार दीवार के साथ एक महल में बदल दिया गया था। स्मारक के एक विस्तृत चित्रण के लिए, पीरनेसी ने पिएत्रो संति बार्टोलि से प्राचीन टोंब्स पुस्तक से उधार ली गई दो-स्तरीय संरचना योजना का इस्तेमाल किया (1697)

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "सेसिलिया मेटेला के मकबरे के निर्माण में उपयोग की जाने वाली ट्रेवेंटिन के बड़े पत्थरों को उठाने के लिए उपकरण।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

पिरनेसी के उत्कीर्णन में बड़े पैमाने पर पत्थर के स्लैब उठाने के लिए धातु के उपकरणों को दर्शाया गया है, जिनमें से एक को पिरनेसी के समकालीनों को "अलिवेला" कहा गया। ऐसा माना जाता था कि विट्रुवियस ने इसके बारे में 1 शताब्दी ईसा पूर्व में "तानल्या" नाम के तहत लिखा था, और 15 वीं शताब्दी में इसे एक और वास्तुकार - फिलिप्पो ब्रुनेलेस्की द्वारा फिर से खोजा गया था। पिरनेसी के अनुसार, विट्रुवियस और ब्रुनेलेची के उपकरण एक-दूसरे से भिन्न होते हैं और लाभ प्राचीन में था, उपयोग करने में आसान

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "सम्राट हैड्रियन की समाधि की नींव का भूमिगत हिस्सा।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन हैड्रियन के मकबरे (Castel Sant'Angelo) के तहखाने के भूमिगत हिस्से को दर्शाता है। कलाकार ने संरचना के आकार को बहुत बढ़ा-चढ़ा कर दिखाया, जिसमें केवल विशाल ऊर्ध्वाधर उभार (बट्रेस) का हिस्सा था। कलाकार प्राचीन चिनाई की नियमितता और सुंदरता की प्रशंसा करता है, तेज काले और सफेद पत्थरों की मदद से पत्थरों की प्लास्टिसिटी का खुलासा करता है।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी “पुल और मकबरे का दृश्य। सम्राट हैड्रियन द्वारा निर्मित। " श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

सम्राट हैड्रियन (Castel Sant'Angelo) का मकबरा बार-बार पिरनेसी के करीबी ध्यान का विषय बन गया है। यह मक़बरा 134-138 के आसपास सम्राट हैड्रियन के शासनकाल में बनाया गया था। शाही परिवार के कई प्रतिनिधियों की राख यहां विश्राम करती थी। X में, इमारत क्रैसेन्ज़ी कबीले के संरक्षक के कब्जे में चली गई, जिसने मकबरे को किले में बदल दिया। 13 वीं शताब्दी में, पोप निकोलस III के तहत, महल वेटिकन पैलेस से जुड़ा हुआ था और एक पापल गढ़ बन गया था। निचले कमरों में एक जेल स्थापित की गई थी।

जियोवन्नी बतिस्ता पीरनेसी मौसोलम और ब्रिज ऑफ द हैदर हैड्रियन। श्रृंखला "रोमन पुरावशेषों" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

इस बड़ी शीट में 2 प्रिंट होते हैं, जिन्हें एक इकाई के रूप में माना जाता है और 2 बोर्डों से मुद्रित किया जाता है।

बाईं तरफ। कलाकार ने भूमिगत भाग के साथ पुल के अनुभाग को दिखाया और भूमिगत चिनाई को सावधानीपूर्वक पुन: पेश किया। वह पुल के समर्थन के निर्माण का दिलचस्प विवरण देता है: यह माना जाता था कि एड्रियन ने या तो Tiber को दूसरे चैनल को निर्देशित किया था, या अपने चैनल को एक ताल के साथ अवरुद्ध कर दिया था, जिससे यह एक तरफ से बहने की अनुमति देता है। पिरनेसी ने लगातार बाढ़ का सामना करने के लिए संरचना की ताकत की प्रशंसा की। 3 केंद्र धनुषाकार खुलने का समय (जून से बाएं से दाएं) दिसंबर, जून और अगस्त के आधार पर टीबर में जल स्तर को दर्शाता है। यह दिलचस्प है कि कलाकार ने टीबर के किनारों के दृश्यों के साथ परिदृश्य तत्वों के साथ तकनीकी ड्राइंग को पूरक किया।

मकबरे की दीवार और उसके भूमिगत हिस्से को दाईं ओर चित्रित किया गया है। जैसा कि पीरनेसी लिखते हैं, मकबरे "अमीर पत्थरों से ढंके हुए थे, लोगों, घोड़ों, रथों और अन्य का चित्रण करने वाली कई मूर्तियों से सजाया गया था, एड्रियन ने रोमन साम्राज्य के माध्यम से अपनी यात्रा के दौरान जो सबसे मूल्यवान मूर्तियां एकत्र की थीं; अब, ˂… ˂… उसके अलंकरणों से रहित ˃… ˂, वह राजमिस्त्री के विशाल आकारहीन द्रव्यमान की तरह दिखता है। ” बाद के समय में, मकबरे के ऊपरी हिस्से (ए-बी) का सामना ईंटों से किया गया था। कलाकार ने यह भी सुझाव दिया कि मकबरे की मीनार की ऊँचाई नींव की ऊँचाई (F-G) से 3 गुना अधिक है। पिरनेसी ने संरचना के भूमिगत हिस्से पर बहुत ध्यान दिया, टफ, ट्रैवर्टीन और पत्थर के टुकड़े की पंक्तियों से बना, बटनों और विशेष मेहराब (एम) के साथ प्रबलित।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "सम्राट हैड्रियन के मकबरे के ऊपरी कमरे में प्रवेश।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

दिखाया गया प्रवेश द्वार सम्राट आंद्रियन के मकबरे के ऊपरी कमरे में जाता है .. XVI-XVII सदियों में इसका इस्तेमाल अदालत के सत्रों के लिए किया गया था और इसे हॉल ऑफ जस्टिस कहा जाता था। प्रवेश द्वार ट्रैक्टिन पत्थर के विशाल ब्लॉकों से बना है, इतना शक्तिशाली और टिकाऊ कि पिरानसी ने उनकी तुलना मिस्र के प्रसिद्ध पिरामिडों से की। जैसा कि कलाकार ने उल्लेख किया है, आर्क को पक्षों पर उत्कृष्ट रूप से प्रबलित किया गया है, क्योंकि इसके ऊपर चिनाई के भारी वजन का सामना करना पड़ता है। पत्थर स्पष्ट रूप से उन प्रोट्रूशियन्स को दिखाता है जो निर्माण के दौरान ब्लॉकों को उठाने के लिए उपयोग किए गए थे।

1762 में, पिरोन्सी द्वारा एक नया काम प्रकाशित किया गया था, जो चम्प डे मार्स की स्थलाकृति के लिए समर्पित था - प्राचीन रोम के मध्य में - कैपिटल, क्विरिनल और पिंचो हिल की सीमा पर स्थित टीबर के बाएं किनारे पर एक विशाल क्षेत्र। इस सैद्धांतिक कार्य में शास्त्रीय स्रोतों पर आधारित पाठ शामिल था; और 50 उत्कीर्णन, जिसमें चम्पा डी मार्स का एक विशाल स्थलाकृतिक मानचित्र शामिल है, जिसके साथ पिरनेसी ने संग्रह पर काम शुरू किया।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "इकोनोग्राफी" या प्राचीन रोम के चैंपियन डी मार्स की योजना "। 1757 की श्रृंखला "प्राचीन रोम के मंगल ग्रह का क्षेत्र, जेबी पिरनेसी का काम, लंदन रॉयल सोसाइटी ऑफ एंटीकरीज के सदस्य। 1762 "नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

1757 में, पीरनेसी ने देर से साम्राज्य के दौरान मंगल के क्षेत्र के विशाल पुनर्निर्माण मानचित्र को उकेरा। यह विचार प्राचीन रोम के प्राचीन स्मारक योजना द्वारा कलाकार को सुझाव दिया गया था, 201-0211 में सम्राट सेप्टिमियस सेवरस के तहत संगमरमर के स्लैबों पर उकेरा गया था। इस योजना का एक टुकड़ा 1562 में खोजा गया था और इसे कैपिटोलिन संग्रहालय में पिरानेसी के समय रखा गया था। पिरनेसी की योजना स्कॉटिश वास्तुकार रॉबर्ट एडम को समर्पित थी, जो कलाकार का दोस्त था। यह माना जाता है कि यह एडम था जिसने उसे इस नक्शे के साथ मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण काम के क्षेत्र की रचना पर काम शुरू करने के लिए राजी किया, जो कि वास्तुकला विचारों का एंथोलॉजी बन गया!, जिसने 21 वीं शताब्दी तक आर्किटेक्ट की कल्पना को उत्साहित किया।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी कैपिटलिन पत्थर ... 1762 "नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय इम। जैसा। पुश्किन

शीर्षक पृष्ठ पत्थर के स्लैब के रूप में बनाया गया है, जिस पर लैटिन नाम अंकित है। स्लैब को राहत के साथ सजाया गया है जो रोम और उसके शासकों के गौरवशाली अतीत को दर्शाता है। ऊपर, पौराणिक पात्रों में शहर के संस्थापक, रोमुलस और रेमुस हैं, और प्राचीन सिक्कों पर, प्रमुख राजनेताओं को चित्रित किया गया है - जूलियस सीज़र, लुसियस ब्रूटस, सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस। पिरनेसी प्राचीन रोमन कला के लिए पारंपरिक रूप से सजावटी रूपांकनों का उपयोग करता है: लॉरेल शाखाओं की माला, कॉर्नुकोपिया, राम प्रमुख। पीरनेसी की लागू चीजों की परियोजनाओं में भी यही उद्देश्य दिखाई देते हैं।

Giovanni Battista Piranesi "थियेटर्स Balba, Marcellus, स्टेटिया वृषभ एम्फीथिएटर, Pantheon" श्रृंखला से "मंगल का क्षेत्र" ... 1762 "नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पीरनेसी एक पक्षी के नज़र से मंगल के प्राचीन क्षेत्र के घने निर्मित क्वार्टरों का पुनर्निर्माण करता है।

बाईं ओर ऊपरी उत्कीर्णन एक पत्थर का थिएटर है जो 13 ईसा पूर्व में रोमन जनरल और नाटककार लुसियस कॉर्नेलियस बालबस द यंगर द्वारा बनाया गया था। दाहिनी ओर एक और थिएटर बिल्डिंग है - टेट्रो मार्सेल, रोम में दूसरा स्टोन थियेटर (पोम्पी के थिएटर के बाद)

मध्य उत्कीर्णन में प्रसिद्ध पैन्थियोन और उसके पीछे के उद्यान, कृत्रिम झील और अग्रीपा के स्नान को दिखाया गया है।

नीचे रोम में पहला पत्थर एम्फीथिएटर है, जो 29 ईसा पूर्व में बनाया गया था, इसके सामने चौकोर पर - सम्राट ऑगस्टस के आदेश से स्थापित एक सूंडियल। इन पुनर्निर्माणों ने वास्तुकला के गठन पर एक शक्तिशाली प्रभाव डाला, विशेष रूप से, उन्होंने 20 वीं शताब्दी के सोवियत वास्तुकारों की चेतना को काफी प्रभावित किया।

Giovanni Battista Piranesi "सीरीज़" कैपिटोलिन पत्थर "नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im के लिए रोमन कंसल्स और विजयी" शीट्स की सूची वाली संगमरमर की गोलियाँ। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन में रोम के संस्थापक से सम्राट टिबेरियस (14-37) के शासनकाल तक रोमन कंसल्स और विजयी लोगों की एक सूची के साथ संरक्षित संगमरमर की गोलियाँ दिखाई देती हैं। ऊपरी स्लैब पर उकेरे गए शिलालेख से यह इस प्रकार है कि प्राचीन काल में रोमन फोरम में टैबलेट स्थापित किए गए थे।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी "रोमन रॉय की महानता और वास्तुकला पर 1761" श्रृंखला के लिए ग्रीक के साथ तुलना में, ले रॉय पर धर्मी "रोमन की राजधानी की तुलना में" उदाहरण हैं। जैसा। पुश्किन

यह चादर पीरनेसी का सचित्र उत्तर है जो जे.डी. ले रॉय "ग्रीस के सबसे खूबसूरत स्मारकों के खंडहर" 1758 पिरानसी, ले रॉय के चित्रों का उपयोग करते हुए, उनकी रचना के केंद्र में ग्रीक स्थापत्य स्मारकों का विवरण दर्शाते हैं। वह कई अलग-अलग प्रकार के रोमन ईओण की राजधानियों के साथ एथेंस के एक्रोपोलिस पर एराचेथियन भवन की राजधानियों की तुलना करता है। इस तुलना का उद्देश्य ग्रीक की तुलना में रोमन वास्तुशिल्प सजावट की समृद्धि और विविधता पर जोर देना है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "एक ईओण के आदेश के साथ एक आविष्कार की गई वास्तुशिल्प रचना का हिस्सा और श्रृंखला के लिए एक गुंबद" शीट्स "वास्तुकला पर निर्णय" 1767 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय इम। जैसा। पुश्किन

1760 के दशक के मध्य में, पीरनेसी ने आधुनिक वास्तुकार की रचनात्मक स्वतंत्रता के बारे में बहुत कुछ सोचा। उत्कीर्णन ईओण स्तंभों, एक अटारी और एक गुंबद के साथ भवन के मुखौटे को दर्शाता है। पीरनेसी ने स्थापत्य क्रम को बहुत ही स्वतंत्र रूप से व्यवहार करना शुरू किया। उनकी राय में, आदेश तत्वों को संशोधित, विविध और परस्पर बदला जा सकता है।

Giovanni Battista Piranesi "सैन पाओलो फुओरी ले मुरा के बेसिलिका से 2 स्तंभों की श्रृंखला और कॉन्सटेंटाइन की बैप्टिस्टी" श्रृंखला के लिए चादरें "रोमनों की महानता और वास्तुकला पर" 1767 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने समृद्ध सजावट को पुन: पेश किया है जो 2 प्रसिद्ध प्रारंभिक ईसाई रोमन इमारतों के स्तंभ आधारों को सजता है। ऊपर, सैन पाओलो फूओरी ले मुरा के बेसिलिका के एक स्तंभ का आधार है, जो 4 वीं शताब्दी में प्रेरित पौलुस के दफनाने की जगह पर बनाया गया था। नीचे की छवि लैटरन बैपटिस्टी से एक स्तंभ का आधार दर्शाती है, जहां, किंवदंती के अनुसार, सम्राट कॉन्सटेंटाइन को बपतिस्मा दिया गया था।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "ग्रीक वास्तुकला में विभिन्न सहसंबंध और पत्र-पत्रिकाएं, प्राचीन स्मारकों से ली गईं" चादरें श्रृंखला के लिए "1767 की महानता और वास्तुकला पर" नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पीरनेसी ने स्थापत्य स्मारकों से लिए गए आदेशों के तत्वों को चित्रित किया। बाईं ओर रोम के सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस द्वारा चंप डे मार्स पर निर्मित, मार्सेलस के रंगमंच का भव्य और डोरिक स्तंभ है (चित्र 1)। रचना के केंद्र में बुल मार्केट (चित्र 2) में फोर्टुना विरिलिस के मंदिर से ईओण स्तंभ दिखाया गया है, बाईं ओर - प्रवेश द्वार और पैन्थियन के Pronaos के कोरिंथियन क्रम का स्तंभ (छवि 3)। शास्त्रीय आदेशों के तत्वों के अलावा, रोम के सांता प्रेसाडे और सैन जियोवन्नी के प्रारंभिक क्रिश्चियन बेसिलिकैस से लेटेरानो (अंजीर। IV; XIII) में समृद्ध रूप से सजाए गए कॉलम, साथ ही किंवदंती के अनुसार, सेंट पीटर कैथेड्रल से एक ट्विस्टेड कॉलम, जो यरूशलेम के सोलोमन के नष्ट मंदिर से सम्राट कांस्टेंटाइन द ग्रेट द्वारा लाया गया था। वी)।

Giovanni Battista Piranesi (इतालवी Giovanni Battista Piranesi या इतालवी Giambattista Piranesi; 4 अक्टूबर, 1720, Mogliano Veneto (ट्रेविसो के पास) - 9 नवंबर, 1778, रोम - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुविद और ग्राफिक कलाकार, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर और बाद में - अतियथार्थवादियों पर उनका खासा प्रभाव था। उन्होंने बड़ी संख्या में चित्र और चित्र बनाए, लेकिन कुछ इमारतों का निर्माण किया, इसलिए उनके नाम के साथ "कागजी वास्तुकला" की अवधारणा जुड़ी हुई है।

एक पत्थरबाज के परिवार में पैदा हुआ। उन्होंने अपने बड़े भाई एंजेलो से लैटिन और शास्त्रीय साहित्य की बुनियादी बातों का अध्ययन किया। उन्होंने अपने चाचा के मार्गदर्शन में वेनिस मजिस्ट्रेट में काम करते हुए वास्तुकला की मूल बातें सीखीं। एक कलाकार के रूप में, वे वेदुटिस्ट कला से बहुत प्रभावित थे, जो वेनिस में 18 वीं शताब्दी के मध्य में बहुत लोकप्रिय था।

1740 में वे मार्को फ़ॉस्कारिनी के राजदूत प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक ड्राफ्ट्समैन और ग्राफिक कलाकार के रूप में रोम गए। रोम में, उन्होंने उत्साहपूर्वक प्राचीन वास्तुकला पर शोध किया। रास्ते में, उन्होंने Giuseppe Vazi की कार्यशाला में धातु उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743-1747 में वे ज्यादातर वेनिस में रहते थे, जहां, अन्य चीजों के अलावा, उन्होंने जियोवानी बैटिस्टा टाईपोलो के साथ काम किया।

1743 में उन्होंने रोम में अपनी पहली श्रृंखला उत्कीर्णन प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था, "वास्तुशिल्प रेखाचित्रों और दृष्टिकोणों का पहला भाग, एक वेनिस के वास्तुकार जियोवानी बतिस्ता पिरनेसी द्वारा आविष्कार और उत्कीर्ण।" इसमें आप उनकी शैली के मुख्य लक्षण देख सकते हैं - स्मारकीय को चित्रित करने की इच्छा और क्षमता और वास्तुशिल्प रचनाओं और स्थानों को समझने के लिए मुश्किल। इस छोटी सीरीज़ की कुछ पत्तियाँ पिरनेसी की सबसे प्रसिद्ध श्रृंखला, फैंटास्टिक इमेजिस ऑफ़ प्रिज़न्स की नक्काशी के समान हैं।

अगले 25 वर्षों तक, अपनी मृत्यु तक, वह रोम में रहा; प्राचीन रोम के साथ जुड़े मुख्य रूप से स्थापत्य और पुरातात्विक खोजों और चित्रण में उस रोम के प्रसिद्ध स्थानों के दृश्यों का चित्रण करते हुए बड़ी संख्या में उत्कीर्णित-नक्काशी बनाई गई, जिसने कलाकार को घेर लिया। पिरनेसी का प्रदर्शन, उनके कौशल की तरह, समझ से बाहर है। वह सामान्य शीर्षक "रोमन पुरातनता" के तहत नक़्क़ाशी के बहुउद्देशीय संस्करण की कल्पना करता है और उसे क्रियान्वित करता है, जिसमें प्राचीन रोम के स्थापत्य स्मारकों, प्राचीन इमारतों के स्तंभों की राजधानियाँ, मूर्तिकला के टुकड़े, व्यंग्यपूर्णी, पत्थर के फूलदान, कैंडेलब्रा, फ़र्शिंग स्लेब, ग्रेवस्टोन, इमारतों की योजना और शहरी क्षेत्र शामिल हैं। ...

अपने पूरे जीवन के दौरान उन्होंने "व्यूज ऑफ रोम" (वेदुटे डी रोमा) उत्कीर्णन की एक श्रृंखला पर काम किया। ये बहुत बड़ी चादरें हैं (औसतन लगभग 40 सेमी ऊंचाई और 60-70 सेमी चौड़ाई में), जो हमारे लिए 18 वीं शताब्दी में रोम की उपस्थिति के लिए संरक्षित हैं। रोम की प्राचीन सभ्यता और इसकी मृत्यु की अनिवार्यता की समझ के लिए प्रशंसा, जब आधुनिक लोग शानदार इमारतों की साइट पर अपने मामूली दैनिक मामलों के साथ व्यस्त हैं, यह इन उत्कीर्णन का मुख्य उद्देश्य है।

पिरनेसी के काम में एक विशेष स्थान पर "जेलों की शानदार छवियां" उत्कीर्णन की एक श्रृंखला है, जिसे "जेल" के रूप में जाना जाता है। इन वास्तु संबंधी कल्पनाओं को पहली बार 1749 में प्रकाशित किया गया था। दस साल बाद, पिरानेसी इस काम पर लौट आए और उसी तांबे की प्लेटों पर व्यावहारिक रूप से नए काम बनाए। "जेल" वास्तुशिल्प निर्माण हैं, उनके आकार में निराशाजनक और भयावह हैं और समझदार तर्क की कमी है, जहां रिक्त स्थान रहस्यमय हैं, जैसे इन सीढ़ियों, पुलों, मार्ग, ब्लॉकों और जंजीरों का उद्देश्य समझ से बाहर है। पत्थर की संरचनाओं की शक्ति भारी है। "जेल" के दूसरे संस्करण का निर्माण करते हुए, कलाकार ने प्रारंभिक रचनाओं को नाटकीय रूप दिया: उन्होंने छाया को गहरा किया, कई विवरण और मानव आंकड़े - या तो जेलर या कैदियों को यातना उपकरणों से बांधा।

पिछले दशकों में, पिरनेसी की प्रसिद्धि और प्रसिद्धि हर साल बढ़ती रही है। उनके बारे में अधिक से अधिक पुस्तकें प्रकाशित की जाती हैं और दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संग्रहालयों में उनके कार्यों की प्रदर्शनी आयोजित की जाती है। पिरनेसी शायद सबसे प्रसिद्ध कलाकार हैं जिन्होंने केवल अन्य महान उत्कीर्णकों के अलावा, महान चित्रकारों (ड्यूरर, रेम्ब्रांद्ट, गोया) के विपरीत, ग्राफिक्स में इतनी प्रसिद्धि प्राप्त की।

प्राचीन दुनिया में रुचि पुरातत्व में ही प्रकट हुई। अपनी मृत्यु से एक साल पहले, पीरनेसी ने पस्टनम में प्राचीन ग्रीक मंदिरों की खोज की, फिर लगभग अज्ञात, और इस पहनावा को समर्पित बड़ी उत्कीर्णन की उत्कृष्ट श्रृंखला बनाई।

व्यावहारिक वास्तुकला के क्षेत्र में, पिरनेसी की गतिविधि बहुत मामूली थी, हालांकि वह खुद अपने उत्कीर्णन सूट के शीर्षक पृष्ठों पर अपने नाम के बाद "वेनिस वास्तुकार" शब्द जोड़ना नहीं भूलते थे। लेकिन 18 वीं शताब्दी में, रोम में स्मारक निर्माण का युग पहले ही खत्म हो गया था।

1763 में, पोप क्लेमेंट XIII ने पेरेनेसी को लेटरानो में सैन जियोवन्नी के चर्च में गायक मंडल बनाने के लिए कमीशन किया। असली, "पत्थर" वास्तुकला के क्षेत्र में पिरनेसी का मुख्य कार्य सांता मारिया एवेंटीना (1764-1765) के चर्च का पुनर्निर्माण था।

लंबी बीमारी के बाद उनका निधन हो गया; सांता मारिया डेल प्रायरटो के चर्च में दफनाया गया।

कलाकार की मृत्यु के बाद, उनका परिवार पेरिस चला गया, जहाँ, अन्य चीजों के अलावा, उनकी प्रिंट की दुकान में जियोवन्ती बतिस्ता पिरनेसी के कार्यों को बेचा गया। उत्कीर्ण तांबे की प्लेटों को भी पेरिस ले जाया गया। इसके बाद, कई मालिकों को बदलने के बाद, उन्हें पोप द्वारा अधिग्रहित किया गया था और वर्तमान में रोम में स्थित है, राज्य के कालोग्राफी में।

स्रोत - विकिपीडिया और

जियोवन्ती बतिस्ता पिरनेसी (जियोवानी बैटिस्टा पिरनेसी) एक प्रसिद्ध इतालवी चित्रकार और वास्तुकार है। 4 अक्टूबर, 1720 को मोग्लिनियो वेनेटो शहर में जन्मे। जिसे वास्तु परिदृश्य के चित्रकार के रूप में जाना जाता है। अपने जीवन के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में ग्राफिक चित्र और चित्र बनाए, लेकिन वह बहुत कम इमारतों को बनाने में सक्षम थे। इस कारण से, कलाकार को अक्सर "पेपर आर्किटेक्ट" के रूप में जाना जाता है। इसके अलावा, "पेपर आर्किटेक्चर" की अवधारणा, जिसका अर्थ है - मकान, इमारतों और संरचनाओं को केवल कागज पर डिजाइन करना, उन्हें वास्तविकता में अनुवाद किए बिना - इस प्रतिभाशाली ग्राफिक कलाकार के नाम के साथ भी जुड़ा हुआ है।

Giovanni Battista Piranesi का जन्म एक स्टोन कटर परिवार में हुआ था। उसे अपने ही चाचा द्वारा वास्तुकला की मूल बातें सिखाई गईं। 1740 में वह रोम चला गया, जहाँ उसने बहुत ख्याति प्राप्त की। यहां उन्होंने धातु उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया, साथ ही साथ प्राचीन वास्तुकला और पुरातत्व में गंभीरता से लगे। पीरनेसी के प्रिंट की पहली श्रृंखला 1743 में सामने आई। पहले से ही इस श्रृंखला में, आप इतालवी कलाकार की कला की मुख्य विशेषताएं देख सकते हैं - वास्तुशिल्प परिदृश्य और रचनाएं, जो कि स्मारकीय संरचनाओं और विस्तृत स्थानों द्वारा प्रतिष्ठित हैं। उनकी उत्कंठाएँ उनकी शक्ति और कार्यक्षेत्र से आश्चर्यचकित करती हैं।

अपने जीवन के दौरान उन्होंने बड़ी संख्या में रचनाएं बनाई: "आर्किटेक्चरल स्केच और दृष्टिकोण का पहला भाग, जियोवन्नी बतिस्ता पिरनेसी, वेनिस के वास्तुकार" रोमन एंटीक्विटीज "," व्यू ऑफ रोम "," शानदार इमेजेज ऑफ जेल्स "द्वारा आविष्कार और उत्कीर्ण किया गया"। पिछली श्रृंखला, जिसे "जेल" भी कहा जाता है, इस कलाकार के काम में सबसे प्रसिद्ध हो गई। इस श्रृंखला के आरेखों को उदास कमरे की विशेषता है जो उनके आकार, शक्ति और, सचमुच, विभिन्न वास्तु तत्वों के ढेर के साथ विस्मित करते हैं। अपने ग्राफिक्स के लिए धन्यवाद, वह अपने जीवनकाल के दौरान बहुत प्रसिद्ध हो गया। उनकी रचनाओं में लगातार प्रदर्शनियों में भाग लिया गया था, उनकी उत्कीर्णन के बारे में किताबें लिखी गईं, और उन्होंने खुद वास्तविक प्रसिद्धि का आनंद लिया।

Giovanni Battista Piranesi का 9 नवंबर, 1778 को रोम में, सांता मारिया डेल प्रैटो के चर्च में दफनाया गया। एक इतालवी कलाकार हाल ही में मिला था। नए कामों के साथ, पिरनेसी के लगभग 800 प्रिंट आज भी जाने जाते हैं।