हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री रचनात्मक लोगों के लिए एक व्यवसाय है। टेपेस्ट्रीस: इंटीरियर में विशेषताएं और उपयोग कैसे एक हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री को भेद करना है

टेपेस्ट्री को उन लोगों द्वारा चुना जाएगा जो स्वाभाविकता और स्वाभाविकता पसंद करते हैं। यदि आपके बच्चे हैं और आप उनके स्वास्थ्य की परवाह करते हैं, तो हम आपको इस सामग्री का चयन करने की सलाह देते हैं।

टेपेस्ट्री (फ्रेंच गोबेलिन से) - एक पैटर्न (कार्डबोर्ड), रेशम की एक तस्वीर कालीन (टेपेस्ट्री) (कभी-कभी चांदी और सोने के समावेश के साथ) और ऊनी धागों के अनुसार हाथ से बनाया जाता है।

आज, टेपेस्ट्रीस कपड़े हैं जो जेकक्वार्ड बुनाई विधि द्वारा बहुरंगी कपास, ऊनी, स्टेपल, सिंथेटिक और अन्य यार्न से उत्पादित किए जाते हैं। टेपेस्ट्री कपड़ों को एक ही पैटर्न दोहराने के भीतर ताना और बाने धागे से बुना जाता है और अलग-अलग बुनाई होती है। कपड़े में तीन परतें होती हैं - थ्रेड्स, अलग-अलग अंतराल पर, नमूना पैटर्न के अनुसार, क्रमिक रूप से एक परत से दूसरी परत में स्थानांतरित हो जाते हैं।

टेपेस्ट्रीस एक-रंग या बहु-रंगीन हो सकते हैं।

टेपेस्ट्री के फायदे और फायदे:

टेपेस्ट्री कुछ असबाब कपड़ों में से एक है जो हमेशा स्थिर मांग में होते हैं और खरीदार के बीच एक स्थिर रुचि पैदा करते हैं। टेपेस्ट्री कपड़ों के फायदों को अतिरंजित करना मुश्किल है। उच्च शक्ति और स्थायित्व को सुंदरता और रंगों की विविधता के साथ सफलतापूर्वक जोड़ा जाता है। एक नियम के रूप में, टेपेस्ट्री को कपास से बुना जाता है, लेकिन अगर कपड़े के पहनने के प्रतिरोध को बढ़ाने के लिए इसकी संरचना में सिंथेटिक फाइबर जोड़ा जाता है। टेपेस्ट्री को साफ किया जा सकता है। यह कपड़े प्रकाश में फीका नहीं होता है और धूल के गठन में योगदान नहीं करता है। एक विशेष संसेचन के लिए धन्यवाद, आधुनिक टेपेस्ट्री कपड़े गंदगी के लिए बहुत प्रतिरोधी हैं। टेपेस्ट्री के साथ लिपटा फर्नीचर स्पर्श के लिए सुखद है और इसमें स्थैतिक विरोधी गुण हैं।

टेपेस्ट्री देखभाल:

टेपेस्ट्री कपड़ों को बनाए रखना आसान है। वैक्यूम क्लीनर और नरम ब्रश के साथ समय-समय पर उन्हें साफ करना पर्याप्त है।

यदि टेपेस्ट्री पर तरल मिलता है, तो एक पेपर तौलिया या एक शोषक तौलिया के साथ असबाब को धब्बा दें।

फिलहाल, टेपेस्ट्री एक घनी जेकक्वार्ड कपड़े है। इस मामले में, आधार सबसे अधिक बार सनी होती है, लेकिन बुनाई के धागे प्राकृतिक (ऊन, रेशम) और सिंथेटिक हो सकते हैं, या वे मिश्रित संरचना के हो सकते हैं।
प्रश्न में सामग्री द्रव्यमान है फायदे:

• शक्ति। जटिल बुनाई के साथ-साथ विशेष धागे के कारण, यह सामग्री एक वर्ष से अधिक चलेगी, और नुकसान शायद ही कभी इस पर दिखाई देता है।
• देखभाल में आसानी।
• विभिन्न प्रकार के गहने और रंगों की चमक।
• टेपेस्ट्री कपड़े स्पर्श के लिए सुखद है।
• अपनी मारक संपत्ति के कारण, धूल शायद ही उस पर बसती है।

कपड़े का उपयोग और देखभाल:

टेपेस्ट्री फैब्रिक बल्कि सरल और देखभाल करने में आसान है। चूंकि वे विशेष समाधानों के साथ सबसे अधिक बार गर्भवती होती हैं, इसलिए वे अविश्वसनीय रूप से संदूषण के प्रतिरोधी हैं। उन्हें सूखे ब्रश या वैक्यूम क्लीनर से साफ करने की सिफारिश की जाती है। यदि सामग्री पर पानी मिलता है, तो कपड़े पर धूप से बचने के लिए, इसे एक तौलिया के साथ सूखना बेहतर होता है।

अपने गुणों के कारण, टेपेस्ट्री फैब्रिक विभिन्न प्रकार के क्षेत्रों में अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय है। सबसे पहले, यह फर्नीचर असबाब के लिए सबसे अधिक मांग वाली सामग्री है। इसके कई रंगों और पैटर्न के लिए धन्यवाद, इस सामग्री से बने फर्नीचर को किसी भी इंटीरियर में दर्ज किया जा सकता है।

लक्जरी कभी भी शैली से बाहर नहीं जाती है। और दो सौ साल पहले, और आज वे उच्च स्थिति, अच्छे स्वाद के संकेतक हैं और मांग में हैं, रूस और विदेश में दोनों। जेकक्वार्ड बुनाई उन्हें बहुत टिकाऊ और पहनने के लिए प्रतिरोधी बनाती है। और ऐसे उत्पादों के विविध डिजाइन आपको किसी भी इंटीरियर के लिए सही वस्त्र चुनने की अनुमति देते हैं।

इस समीक्षा में, मॉस्को में ऑनलाइन टेपेस्ट्री स्टोर के कैटलॉग से तस्वीरों के चयन के साथ, हम आपको मॉस्को वीविंग और फिनिशिंग प्लांट की सीमा से परिचित कराएंगे, जो 1895 से अस्तित्व में है। हम आपको सबसे लोकप्रिय जेकक्वार्ड फर्नीचर और सजावटी कपड़े और कपड़ा सामान के बारे में भी बताएंगे।

स्टाइलिश अंदरूनी के लिए लक्जरी टेपेस्ट्री कपड़े

बीहड़ में एक अनूठी विशेषता है - यह एक जीवंत व्यक्तित्व के साथ मूल अंदरूनी बनाने के लिए आदर्श है। इसी समय, यह कोई फर्क नहीं पड़ता कि कमरे को किस शैली में सजाया गया है - सुरुचिपूर्ण जैक्वार्ड्स क्लासिक और आधुनिक दोनों सेटिंग्स में समान रूप से अच्छे लगते हैं।

फूलों की ड्राइंग

पुष्प पैटर्न - मान्यता प्राप्त बिक्री नेता। इस तरह के वस्त्र पारंपरिक अंग्रेजी रसोई और रहने वाले कमरे में क्लासिक, प्रोवेनकल और बारोक बेडरूम में प्रासंगिक हैं। फर्नीचर और अन्य सजावटी तत्वों के साथ कपड़ा अच्छी तरह से जाना है।

जूनो प्रकाश

फोटो: टेपेस्ट्री फैब्रिक "जूनो लाइट"

फोटो: एक देश के घर की रसोई के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "जूनो लाइट"

हल्की लिली, लाल ट्यूलिप, हल्की नीली घंटियाँ - डिजाइन वसंत की ताजगी महसूस करता है, और इसमें से मेज़पोश सिलना फूलों के साथ कवर एक घास का मैदान जैसा दिखता है, जहां आप बस पिकनिक करना चाहते हैं। यह कपड़े क्लासिक रसोई में ठोस लकड़ी के फर्नीचर और मूल सना हुआ ग्लास खिड़कियों के साथ बहुत उपयोगी होगा। और इंटीरियर को पूर्ण बनाने के लिए, आप पिकअप के रूप में एक तटस्थ रेत छाया के विस्तृत रिबन का उपयोग करके, रोमन अंधा भी इसे सीवे कर सकते हैं।

डच फूल

फोटो: टेपेस्ट्री कपड़े "डच फूल"

फोटो: कला डेको शैली में बेडरूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री कपड़े "डच फूल"

रसीला peonies और उद्यान गुलाब का चित्रण करने वाला एक फ़िरोज़ा गुलाबी टेपेस्ट्री एक शानदार प्रकाश शैली के बेडरूम के लिए एक बढ़िया विकल्प है। इसमें से सिलने वाले पर्दे और बेडशीट सफलतापूर्वक कुशल नक्काशी और पेटीना से सजे सफेद फर्नीचर को बंद कर देंगे। और इस तरह के एक सुरुचिपूर्ण कपड़े के लिए एक साथी की भूमिका के लिए, आप एक ताजा जंक शेड में एक सादे जेकक्वार्ड या वेलोर उठा सकते हैं।

एकातेरिना

फोटो: बेडरूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "एकाटेरिना"

आड़ू-जैतून के रंग योजना में बने गुलाब, पत्ते, पंख और मोतियों का एक शानदार पैटर्न, इसे वास्तव में शानदार बनाता है। इस तरह के कपड़े क्लासिक बोसेरी पैनल, महंगे कांस्य फ्रेम में दर्पण और क्रिस्टल पेंडेंट के साथ सुरुचिपूर्ण स्कोनस के साथ शाही अपार्टमेंट की एक योग्य सजावट होगी।

ज्यामितीय पैटर्न

एक ज्यामितीय पैटर्न के साथ, हम सही ढंग से सबसे व्यावहारिक और कार्यात्मक कपड़े कह सकते हैं। वे निरंतर उच्च मांग में हैं, दोनों कालातीत क्लासिक्स के पारखी और इंटीरियर में आधुनिक शैली के अनुयायियों के बीच।

विषमकोण

फोटो में: एक क्लासिक लिविंग रूम में "Rhombic" टेपेस्ट्री कपड़े

असबाब सोफे के लिए सबसे लोकप्रिय कपड़े है। वह अपने लेकोनिक डिजाइन और व्यावहारिकता के लिए प्यार करती है। इसके अलावा, यह किसी भी आकार के फर्नीचर के लिए उपयुक्त है, अच्छी तरह से अंगूर और बटन और एक फैशनेबल कैरिज टाई के साथ सजाया जा सकता है।

विंडसर का पिंजरा

फोटो: टेपेस्ट्री फैब्रिक "विंडसर केज"

फोटो: एक देश के घर के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "विंडसर केज"

एक बहु-रंग की तुलना में अधिक लोकतांत्रिक पैटर्न खोजना मुश्किल है। इस तरह के पैटर्न के साथ एक टेपेस्ट्री एक समर कॉटेज पर सोफे को बनाए रखने के लिए उपयुक्त है, और एक आधुनिक अटारी में सिलाई तकिया के लिए, और यहां तक \u200b\u200bकि एक शिकार लॉज के रहने वाले कमरे में दीवारों को असबाब के लिए, जहां प्राकृतिक पत्थर से सजाए गए एक बड़े चिमनी में आराम से लकड़ी की दरारें हैं।

सार पुष्प आभूषण

इंटीरियर को अभिजात और सम्मानजनक बनाने के लिए, महंगे फर्नीचर खरीदने के लिए पर्याप्त नहीं है, आपको सही वस्त्रों का चयन करने की भी आवश्यकता है। इस मामले में सबसे अच्छा विकल्प एक अमीर पुष्प आभूषण के साथ - अमीर रंग - वाइन, स्कारलेट, कोबाल्ट, कॉर्नफ्लावर ब्लू का टेपेस्ट्री होगा।

वंश

फोटो: कार्यालय के इंटीरियर में टेपेस्ट्री कपड़े "राजवंश"

वाइन और सोने के स्वर में अभिव्यंजक पैटर्न के साथ आंतरिक कपड़े को वॉलपेपर के विकल्प के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है और दीवार पर तय किया जा सकता है। यह परिष्करण विकल्प प्राकृतिक लकड़ी के पैनल के साथ एक सुनहरा पेटिना, महंगे फर्नीचर और एक सुंदर सोफे वाली छत के साथ एक क्लासिक अंग्रेजी अध्ययन में प्रासंगिक होगा।

रोड्स

फोटो: लिविंग रूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "रोड्स"

बड़े अमूर्त पैटर्न के साथ उज्ज्वल कपड़े शाब्दिक रूप से इंटीरियर को बदल सकते हैं। वे असबाबवाला फर्नीचर के असबाब के लिए प्रासंगिक हैं, सिलाई पर्दे और मेज़पोशों के लिए उपयुक्त हैं। और अंतरिक्ष को अधिभार नहीं देने के लिए, उन्हें सादे बेज, क्रीम या रेत वस्त्रों के साथ जोड़ना बेहतर है।

जातीय मकसद

टेपेस्ट्रीस, जिसके डिजाइन में जातीय उद्देश्यों का स्पष्ट रूप से पता लगाया जाता है, आज बेहद लोकप्रिय हैं। MTOK संग्रह में एक पहचानने योग्य पैस्ले पैटर्न और रंगीन वाले जैक्वार्ड दोनों शामिल हैं। दोनों कपड़ों का उपयोग आधुनिक शैली में सजाए गए कमरों में किया जा सकता है, और इस तरह के वस्त्र देश के एटिक्स और लिविंग रूम में बरामदे, छतों और गज़बॉस में विशेष रूप से लाभप्रद लगते हैं।

मेक्सिको

फोटो: हुक्का के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "मेक्सिको"

टेराकोटा, जैतून, सरसों और गहरे फ़िरोज़ा रंग, सीधे और ज़िगज़ैग लाइनों से मिलकर एक ग्राफिक पैटर्न के साथ, एक विशेष जातीय स्वाद देते हैं। इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि विभिन्न रंगों के जेकक्वार्ड कपड़ों से बने कवर में रंगीन कम सोफे के साथ हुक्का बार के डिजाइन में, यह बहुत कार्बनिक दिखता है।

चिली

फोटो: फायरप्लेस के साथ रहने वाले कमरे के इंटीरियर में टेपेस्ट्री कपड़े "चिली"

एक चिथड़े पैटर्न के साथ Variegated tapestries पूरी तरह से फिट। इसी समय, वे फर्नीचर असबाब और सहायक उपकरण दोनों में समान रूप से अच्छे हैं: सजावटी तकिए, नैपकिन, कुर्सी कवर। और यदि आप विविधता चाहते हैं, तो सज्जाकार एक कमरे में सक्रिय पैटर्न के साथ कई प्रकार के जेकक्वार्ड कपड़ों का उपयोग करने की सलाह देते हैं। लेकिन एक ही समय में, दीवारें हल्की और अखंड होनी चाहिए।

नए साल के टेपेस्ट्री सामान की रेंज: स्टाइलिश उपहार

वे नए साल के उपहार के रूप में बहुत लोकप्रिय हैं। MTOK कैटलॉग में ऐसे सामानों का वर्गीकरण असामान्य रूप से विस्तृत है और इसमें उत्सव सारणी और मूल आंतरिक गिज़ोस सेट करने के लिए दोनों वस्त्र शामिल हैं।

टेबल कपड़ा

फोटो में: नैपकिन का सेट "विंटर टेल"

फोटो में: नैपकिन "क्रिसमस मूड"

नए साल और क्रिसमस के प्रतीकों के साथ टेबल वस्त्र घर के वातावरण में एक विशेष मूड बनाएंगे। एक स्पष्ट सर्दियों परिदृश्य और देवदार शाखाओं और रिबन के "किनारा" के साथ उज्ज्वल नैपकिन का एक सेट एक उत्सव की मेज को सजाने के लिए एकदम सही है। आप इंटीरियर को एक सुंदर अंडाकार या आयताकार नैपकिन के साथ थीम्ड सजावट और फीता चोटी के साथ सजा सकते हैं। टेपेस्ट्री स्टोर में लोकप्रिय परी-कथा पात्रों की छवि के साथ नर्सरी के लिए उपयुक्त नैपकिन भी हैं।

सजावटी तकिए

फोटो में: तकिया कवर "नया साल मुबारक!"

अजीब जानवर, एक शानदार स्नोमैन या एक सुंदर सर्दियों परिदृश्य? नए साल के उपहार के रूप में एक तकिए का चयन करना एक महान विचार है, क्योंकि इस तरह के सामान एकरूपता बनाते हैं, एक अच्छा मूड देते हैं और किसी भी इंटीरियर में उपयुक्त होते हैं। इसके अलावा, उनका वर्गीकरण बहुत बड़ा है और इसमें रहने वाले कमरे, बेडरूम और बच्चों के कमरे के लिए विभिन्न आकार और आकार (वर्ग, गोल, आयताकार) के उत्पाद शामिल हैं।

उपहार को लपेटना

फोटो में: नए साल का बैग "विंटर पैटर्न"

फोटो में: नए साल का बूट "स्नोमैन का नृत्य"

एक बच्चे के लिए एक मिठाई उपहार के लिए, उचित पैकेजिंग का चयन करना सुनिश्चित करें। इसे ड्रॉइंग स्नोमेन की छवि के साथ एक ड्रॉस्ट्रिंग या स्मार्ट के साथ "ठंढा" पैटर्न से सजाया जा सकता है। किसी भी मामले में, यह कपड़ा गौण बच्चे को तब भी प्रसन्न करेगा, जब मिठाई खाएंगे और नए साल की छुट्टी इतिहास बन जाएगी।

कैलेंडर

फोटो में: टेपेस्ट्री से कैलेंडर "शीपडॉग"

फोटो: टेपेस्ट्री "कैलेंडर" से कैलेंडर

कुत्ते की छवि के साथ - आने वाले वर्ष का प्रतीक - एक दोस्त या काम के सहयोगी के लिए एक महान उपहार। इसके अलावा, आप विभिन्न नस्लों के कुत्तों की छवि के साथ एक गौण चुन सकते हैं, जो शास्त्रीय पेंटिंग की परंपरा में या अवांट-गार्डे की भावना में बनाया गया है। इस तरह की चीज का दोहरा उद्देश्य होता है: एक तरफ, यह एक कार्यात्मक कैलेंडर है जो काम के दिनों और दिनों को बंद करने का संकेत देता है, और दूसरी तरफ, एक मूल आंतरिक उच्चारण।

हर स्वाद के लिए सजावटी तकिए

बड़े और छोटे सजावटी तकिए सबसे अधिक मांग वाले आंतरिक सामान हैं। उनकी मदद से, आप वातावरण को अधिक भावपूर्ण और आरामदायक बना सकते हैं, इसलिए आप किसी भी कमरे में इन सुंदर छोटी चीजों से मिल सकते हैं: शहर के अपार्टमेंट में रसोई से देश के घर के बरामदे तक। और उनके लिए सुरुचिपूर्ण कवर बदलने की क्षमता और इस तरह लगातार इंटीरियर को अद्यतन करने से इन कपड़ा उत्पादों की मांग बढ़ जाती है।

विभिन्न आकारों के टेप MTOK सूची में प्रस्तुत किए गए हैं:

और गौण के लिए न केवल आकार में फिट होने के लिए, बल्कि एक बेडरूम, रहने वाले कमरे या नर्सरी के डिजाइन के लिए एक कार्बनिक जोड़ बनने के लिए, आपको इंटीरियर शैली में एक मॉडल चुनने की आवश्यकता है।

क्लासिक

इसका तात्पर्य लालित्य और अनुग्रह है, इसलिए यदि आप पारंपरिक लिविंग रूम के लिए एक मैचिंग पिलोकेस की तलाश कर रहे हैं, तो वाइन या टेराकोटा टोन में एक विनीत लेकिन अभिव्यंजक पुष्प पैटर्न के साथ तटस्थ रंगों (क्रीम, बेज, रेत) के कपड़ों से बने मॉडल की तलाश करें। इसी समय, एक सोफे के लिए दो समान तकिए खरीदना बेहतर है - यह इंटीरियर में क्लासिक्स की समरूपता विशेषता के सिद्धांत को देखने की अनुमति देगा।

बच्चा

फोटो में: धारीदार बिल्ली तकिया कवर

एक बच्चे को अपने कमरे से प्यार करने और वहाँ समय बिताने का आनंद लेने के लिए, यह गर्म और आरामदायक होना चाहिए। तो सुरुचिपूर्ण टेपेस्ट्री कवर वाले बच्चों के लिए सजावटी तकियों की खरीद सही निर्णय है। ये आपके पसंदीदा परी कथा पात्रों या अमूर्त पैटर्न के साथ उज्ज्वल वस्त्रों से बने तकिए के चित्र के साथ मॉडल हो सकते हैं। और यदि आप तकिए के पूरे ढेर के साथ नर्सरी को सजाने का फैसला करते हैं, तो उनमें से कुछ अलग-अलग बनावट (कैनवास, चटाई, आदि) के साथ सादे तकिए में "कपड़े पहने" हो सकते हैं, जो सुखद स्पर्श संवेदनाएं देते हैं।

संजाति विषयक

फोटो में: एथनो-टर्टल तकिया कवर

तकियाकेशों की सिलाई के लिए, जातीय डिजाइन वाले टेपेस्ट्री का उपयोग अक्सर किया जाता है, काफी समृद्ध रंग योजना में लागू किया जाता है जिसमें टेराकोटा, नारंगी, चॉकलेट, जैतून के रंगों को शामिल किया जाता है। परिणाम हड़ताली और विशिष्ट सामान है जिसे लगभग किसी भी आधुनिक इंटीरियर में एकीकृत किया जा सकता है। इस तरह के तकिए अधिक प्रभावशाली दिखने के लिए, सोफे की असबाब मोनोक्रोमैटिक होनी चाहिए। और आदर्श रूप से, इसे कवर पैटर्न में मौजूद रंगों में से एक को दोहराना चाहिए।

जानवरों

फैशनेबल टेपेस्ट्री तकिया कवर के बीच, पहले स्थानों में से एक में जानवरों के साथ उत्पादों का कब्जा है। इस तरह के सामान का एक उदाहरण ग्रेट ब्रिटेन और अंग्रेजी बुलडॉग के झंडे के साथ फोटो में मॉडल है। और अगर यह विकल्प आपके लिए बहुत उज्ज्वल है, तो आप रंग में एक शांत चुन सकते हैं, लेकिन शर्लक होम्स की छवि में कुत्ते के साथ कोई कम मूल तकिया नहीं है, या मजाकिया बिल्ली के बच्चे के साथ एक मॉडल, एक भेड़ का बच्चा या प्यारा पिल्ले एक गेंद के साथ खेल रहे हैं।

विंटेज

विंटेज डिज़ाइन के साथ एक्सेसरीज़ एक फैशन ट्रेंड है। और मूल टेपेस्ट्री कवर के साथ कोई अपवाद नहीं है। ये रेट्रो कारों, पुराने भौगोलिक मानचित्र या पोस्टकार्ड की छवि वाले उत्पाद हो सकते हैं। इस तरह के मॉडल की एक विशिष्ट विशेषता सजावट में बड़ी संख्या में टेराकोटा रंगों का उपयोग और पुरानी चीजों की विशेषता वाले scuffs की नकल है। उन्हें पुन: पेश करने के लिए, एमटीओके कारखाने के डिजाइनर सावधानीपूर्वक पैटर्न का काम करते हैं और इसे एक करघे पर बनाने के लिए एक पैलेट से सौ धागे तक का उपयोग करते हैं।

षाले

प्राकृतिक रंगों, सरल पैटर्न, ज्यामितीय तत्व, जानवरों की छवियां - शैली में सजावटी टेपेस्ट्री तकिए के डिजाइन में हमेशा प्रकृति, बाहरी मनोरंजन, सक्रिय शगल: शिकार, मछली पकड़ने, जंगल में चलने का संदर्भ होता है। इन उत्पादों की सजावट में हल्के पुराने नोट हैं और इस तरह के तकिए एक घरेलू आत्मा की तरह दिखते हैं, जो अपने चारों ओर शांति और शांति की आभा पैदा करते हैं, देश के घरों के लिए विशिष्ट हैं। वे एक छोटे से देश के घर के इंटीरियर को पूरक कर सकते हैं, एक मचान, एक लिविंग रूम या एक देश-शैली की रसोई में एक आरामदायक चिल-आउट।

टेपेस्ट्री पेंटिंग एक लोकप्रिय आंतरिक गौण है

कमरों को सजाने के लिए इसका उपयोग करने की परंपरा अनादिकाल से चली आ रही है। यह सभी प्राचीन मिस्र में शुरू हुआ, जहां पहली बार दिखाई दिया, जिसे घूंघट कहा जाता था। और यूरोप में, ट्रेलाइज़ व्यापक हो गए - भूखंड या सजावटी चित्रों के साथ हाथ से बुने हुए लिंट-फ्री वॉल कारपेट, जो गर्म कमरे में परोसे जाते थे और टेपेस्ट्रीज़ के प्रोटोटाइप बन गए जिन्हें हम जानते हैं।

आधुनिक टेपेस्ट्री चित्रों के रूप में, वे औद्योगिक रूप से बनाए गए हैं और किसी भी छवि को पुन: पेश कर सकते हैं: प्रसिद्ध चित्रकारों द्वारा चित्रों से लेकर पारिवारिक तस्वीरों तक। आप एक कमरे में एक तस्वीर लटका सकते हैं या पूरी गैलरी एकत्र कर सकते हैं - किसी भी मामले में, ऐसी सजावट किसी का ध्यान नहीं जाएगी, और सेटिंग में एक महत्वपूर्ण सजावटी भूमिका निभाएगी।

शहरों को

फोटो: बैगूलेट फ्रेम में टेपेस्ट्री पेंटिंग "इवनिंग पेरिस"

फोटो में: रहने वाले कमरे के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग "इवनिंग पेरिस"

शहरी परिदृश्य जो कि प्रतिभाशाली कलाकारों द्वारा बनाई गई रोमांटिक पुरानी तस्वीरों या पानी के रंगों की याद दिलाते हैं, जटिल रंग पैलेट और थ्रेड्स के सावधानीपूर्वक चयन के लिए बहुत यथार्थवादी लगते हैं। वे विभिन्न आकारों के उत्पादों के बीच एक मिनी-गैलरी में सामंजस्यपूर्ण रूप से देखते हैं, लेकिन एक समान रंग योजना के साथ। और ऐसी तस्वीर के लिए सबसे अच्छा फ्रेम एक सुरुचिपूर्ण फ्रेम होगा, जो छवि से ध्यान भंग नहीं करेगा।

विषय चित्र

फोटो में: देश के रहने वाले कमरे के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग "पोकर"

मूल प्लॉट पैटर्न के साथ, उदाहरण के लिए, पोकर खेलने वाले कुत्तों की छवि के साथ, - विडंबना ओवरटोन के साथ फैशनेबल आंतरिक सामान। इस तरह के एक सजावटी तत्व कमरे में एक हल्का वातावरण बनाता है और घर के मालिकों की एक असाधारण भावना की बात करता है। यह लिविंग रूम, और हॉल के लिए, और अध्ययन के लिए उपयुक्त है, जहां इसे मनोरंजन क्षेत्र में रखा जा सकता है।

वान गाग से प्रेरित पादरी

फोटो: टेपेस्ट्री पेंटिंग "लैंडस्केप विद ऑलिव्स"

फोटो में: फायरप्लेस रूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग

टेपेस्ट्री में वान गाग द्वारा "लैंडस्केप विद अ हाउस एंड प्लॉमन" की भावना में ग्राफिक पेस्टोरल्स, रंग और लेकोनिक रचना दोनों के साथ विस्मित करते हैं। इस तरह की तस्वीर एक क्लासिक लिविंग रूम में या देश के घर के पुस्तकालय में चिमनी पर कल्पना करना आसान है। ऐसे सामान की रंग योजना में, मुख्य भूमिका अमीर टेराकोटा, जैतून और नीले रंगों द्वारा निभाई जाती है। और अंतरिक्ष को अधिभार नहीं देने के लिए, तस्वीर के लिए एक फ्रेम को जितना संभव हो उतना आसान चुनना बेहतर होता है: लकड़ी से एक गहरे रंग में रंगा हुआ या संकीर्ण धातु की सीमा के साथ।

स्थिर जीवन

फोटो: एक बैगूलेट फ्रेम में टेपेस्ट्री पेंटिंग "लिलाक"

भ्रमण के दौरान प्रतिबिंब

2009 बीत चुका है। कई टेपेस्ट्री प्रदर्शनियां थीं। संक्षेप में बताइए?
लेख 2010 के लिए "डेको" पत्रिका # 1 में प्रकाशित हुआ था।
यहां मैं लेखक के संस्करण में देता हूं और प्रदर्शनियों से तस्वीरें जोड़ता हूं।
कुछ कार्यों को ब्लॉग में पाठ में दिखाए गए लिंक पर देखा जा सकता है।

मॉस्को में कई वर्षों तक टेपेस्ट्री या प्राचीन टेपेस्ट्री देखने के लिए लगभग कोई जगह नहीं थी। नहीं, पर्दे के कपड़े नहीं और प्रसिद्ध टेपेस्ट्री की औद्योगिक प्रतियां नहीं, लेकिन असली लेखक की दीवार कालीन, भूखंड या सजावटी, एक हाथ-करघा पर बुने हुए।
उदाहरण के लिए, जैसे कि यह खूबसूरत ट्रेली "रोटियों का गुणन" (1730–1735 ब्रसेल्स) Tsaritsyno संग्रहालय से।

मॉस्को यूनियन ऑफ आर्टिस्ट्स की प्रदर्शनियों में दुर्लभ टेपेस्ट्री, जानकारी की कमी के कारण, उन लोगों द्वारा भी ध्यान नहीं दिया गया, जो इस कला को याद करते थे और पसंद करते थे।

कारण केवल यही नहीं थे कि टेपेस्ट्री का फैशन और बुनाई के लिए कलाकारों के शौक का चरम बीत चुका था। टेपेस्ट्री बनाना एक लंबा काम है। यह जानने के बिना यह करना मुश्किल है कि क्या कोई दीवार है जिस पर टेपेस्ट्री लटकाएगी।
एक नवजात कालीन जीवन में तीन रास्ते हैं। वह पहले प्रदर्शनी में दिखाई देंगे, शायद दर्शकों को भी विस्मित करेंगे। और फिर यह गायब हो जाएगा। कहाँ पे?
यह संग्रहालय के स्टोररूम में जाने के लिए एक सम्मानजनक भाग्य है, यह महान है - स्थायी प्रदर्शनी के लिए। एक निजी इंटीरियर के लिए शुभकामनाएं, और एक टेपेस्ट्री के लिए सबसे अच्छी बात एक सार्वजनिक इंटीरियर को सजाने के लिए है।
पेरेस्त्रोइका के दौरान, आधिकारिक निकायों और संगठनों से आदेश देने और बुनकरों द्वारा टेपेस्ट्री के निष्पादन का अभ्यास बंद हो गया। आजादी के लिए तरसने के बाद, रचनाकारों का नुकसान हुआ। जिन लोगों ने काम करना जारी रखा, उन्हें कार्यान्वयन समस्याओं का सामना करना पड़ा। केवल कुछ ने ऐसी परिस्थितियों में अपना काम नहीं बदला।
लक्जरी आइटम के रूप में टेपेस्ट्री हमेशा कुछ के लिए उपलब्ध रही है। धनवान लोग आजकल यूरोपीय टेपेस्ट्री की इतनी महंगी औद्योगिक और चीनी प्रतियाँ नहीं बनाते हैं और न ही प्राचीन टेपेस्ट्री खरीदते हैं। दुर्लभ ग्राहकों को आंतरिक सजावट के लिए गंभीर विषयों और विषयों की आवश्यकता नहीं है। जाहिर है, यह अभी भी समकालीन कलाकारों के अद्वितीय, लेखक के काम के मूल्य को समझने से दूर है।

लेकिन स्थिति बदल रही है। हाल ही में, उन पर प्रस्तुत कला और टेपेस्ट्री की प्रदर्शनियों की संख्या बढ़ रही है।

नवंबर 2008 में, Tsaritsyno संग्रहालय ने 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे भाग से लेडबर्ग के काउंट्स के संग्रह में चार पूरी तरह से संरक्षित फ्लेमिश टेपस्ट्रीज़ को प्रदर्शित किया। वे विशेष रूप से संग्रहालय के लिए स्पेन में मास्को सरकार द्वारा अधिग्रहित किए गए थे।

टेपेस्ट्री श्रृंखला "द लाइफ ऑफ क्राइस्ट" का हिस्सा हैं: "द टेस्ट ऑफ़ क्राइस्ट इन द वाइल्डरनेस", "द मिरकुलस कैच", "द मल्टीप्लीकेशन ऑफ द लवे", "क्राइस्ट एंड समैरिटन वुमन" और एक उच्च कलात्मक स्तर द्वारा प्रतिष्ठित हैं। उन्हें 1730-1735 में फ्लेमिश कलाकारों मैक्सिमिलियन डी हसे (1710–1781) और ऑरेल-ऑगस्टिन कोपन्स (1668-1740) के कार्टून पर आधारित जीन बैप्टिस्ट वर्मिलन की ब्रुसेल्स कार्यशाला में बनाया गया था।
डी हसे - ब्रुसेल्स चित्रकार जिन्होंने बाइबिल विषयों पर कई टेपेस्ट्री श्रृंखला बनाई; कोपेन्स एक लैंडस्केप पेंटर हैं जिन्होंने सबसे बड़े टेपेस्ट्री वर्कशॉप में काम किया था।
बुनाई का घनत्व 8 सेंटीमीटर प्रति सेमी है।

सलाखें "जंगल में मसीह का परीक्षण।" GMZ Tsaritsyno।

ऊन और रेशम से बुने गए बहु-अनुमानित प्लॉट रचनाएं, उस समय की शैली में एक बुनी हुई सीमा द्वारा शानदार ढंग से नक्काशीदार और सोने की लकड़ी के फ्रेम की नकल करते हुए बनाई गई हैं।

सलाखें "शानदार कैच।" टुकड़ा।



बाद में, संग्रहालय ने दो लैंडस्केप टेप का अधिग्रहण किया - फैसले:
"पार्क में अप्सराएँ" (सी। १ 17००)



तथा "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप" (देर XVII - शुरुआती XVIII सदियों)।
पूरी ट्रेलिस - नीचे देखें। जबकि स्निपेट:



बुनाई के कम घनत्व के बावजूद, उनके कुशल डिजाइन बाइबिल विषयों के साथ टेपेस्ट्रीस से नीच नहीं हैं। समय सावधानीपूर्वक बुने हुए चित्रों के साथ प्रबंधित किया गया है, हालांकि कुछ स्थानों पर रंगीन धागे अपनी चमक खो चुके हैं, और हरा रंग पिछली शताब्दियों में नीले रंग में बदल गया है। हम अक्सर पुराने टेपेस्ट्री पर इस प्रभाव को देखते हैं। यह इस तथ्य का परिणाम है कि यूरोप में हल्दी और अन्य अस्थिर पीले रंगों को अक्सर पहले इंडिगो रंगाई के बाद हरा रंग प्राप्त करने के लिए उपयोग किया जाता था।

म्यूजियम वर्करों का टेपेस्ट्रीस के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैया, जिस प्रेम के साथ एक्सपोजर बनाया गया था, वह संदेह से परे है। लेकिन, दुर्भाग्य से, पुराने टेपेस्ट्रीस को "प्राकृतिक तरीके" से इंटीरियर में नहीं रखा जाता है, बल्कि केयरटेकरों की वेशभूषा (या इसके विपरीत?) के रंग में "पाइलन्स" को चित्रित किया जाता है।

वाम: ट्रेलिस "अद्भुत पकड़"; दायी ओर: "मसीह और सामरी महिला"।



मैं आशा करना चाहता हूं कि प्राचीन टेपेस्ट्रीज़ महल के अंदरूनी हिस्से में अपना असली स्थान पाएंगे। अब तक, मास्को में आंतरिक (18 वीं शताब्दी) में टेपेस्ट्री की ऐतिहासिक रूप से सटीक व्यवस्था का एकमात्र उदाहरण कुस्कोवो संग्रहालय है। यह समाधान आगंतुक को आंखों, दिमाग और दिल के लिए अधिक भोजन देता है।

2009 के वसंत में Tsaritsyno संग्रहालय की 25 वीं वर्षगांठ के लिए, टेपेस्ट्री प्रदर्शनी को सामान्य शीर्षक के तहत जारी रखा गया था "टेपेस्ट्री की कला: दो शानदार युग - 17 वीं शताब्दी के अंत में पश्चिमी यूरोपीय टेपेस्ट्री - 18 वीं शताब्दी का पहला तीसरा - 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सोवियत टेपेस्ट्री।"
पुराने टेपेस्ट्री और सोवियत काल के टेपेस्ट्री के बीच लिंक का उद्देश्य दो समकालीन कलाकारों के कार्यों का प्रदर्शन करना है।

बाएँ से दाएँ: trellis "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप।" दक्षिणी नीदरलैंड। ब्रसेल्स (?), औडेनार्डे (?)। देर XVII - जल्दी। XVIII सदियों। प्रति सेमी 5-6 ताना धागे की घनत्व; हेम्रेट्स आर। (रीगा)। "18 वीं शताब्दी की यादों की खुशबू।" 1982; मेडकिन ए। (मास्को)। "गैलील के काना में विवाह।" 1989. राज्य संग्रहालय "Tsaritsyno" (ए। मेडकिन के फोटो शिष्टाचार)।



ठीक टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला रुडोल्फ हेम्रेट्स, जो लातवियाई टेपेस्ट्री की उत्पत्ति पर खड़ा था, "18 वीं शताब्दी की यादें" को समर्पित है। हमारे सामने प्राचीन टेपेस्ट्रीस के "जीवित" टुकड़ों की एक छवि है।


उन्हें टेपेस्ट्री के साथ हॉल के अंत में टेट्राहेड्रोन पर रखा जाता है, लगभग आगंतुक के रास्ते में, जो इंटीरियर के सामंजस्यपूर्ण धारणा में योगदान नहीं करता है। एंड्री मेडकिन द्वारा टेपेस्ट्री "द वेडिंग इन कैना ऑफ गैलील" (1989), केवल एक बाइबिल कहानी के साथ प्राचीन कालीनों के साथ जुड़ा हुआ है, यहां भी खेल रहा है।

प्रदर्शनी को स्थायी बनाने की योजना है, लेकिन संग्रहालय के व्यापक संग्रह (370 से अधिक कार्य) से टेपेस्ट्री के नवीनीकरण के साथ। अब आप यहां 60 टेपेस्ट्री देख सकते हैं, जिसमें इरिना कोलेस्निकोवा द्वारा बेहतरीन रेशम बुनाई के मिनी-टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला शामिल है, जो कि सरित्सिन पैलेस को समर्पित है।

संग्रह का निर्माण उन कार्यों से किया गया था जिन्हें 1960-1980 में संस्कृति मंत्रालय और यूएसएसआर के कलाकारों के संघ द्वारा अधिग्रहण किया गया था। 1984 में इसकी स्थापना होने पर इन्हें Tsaritsyno संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। संग्रहालय को यूएसएसआर के लोगों के सजावटी और लागू कला के भविष्य के संग्रह के रूप में योजनाबद्ध किया गया था।

इस तरह की एक व्यापक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी दुनिया के कई देशों में इस कला के लिए जुनून की अवधि के दौरान हमारे देश में टेपेस्ट्री के उत्कर्ष की एक पूरी तस्वीर देती है।
यहाँ, अतीत की तरह, सजावटी कला की बड़ी प्रदर्शनियों में, बाल्टिक, रूस, काकेशस के कलाकार फिर से एक साथ हैं।
लातविया के कलाकार अभी भी भावनाओं के विस्फोट के साथ विस्मित होते हैं, अनर्गल रंग, भव्यता और बनावट की विलासिता, विभिन्न प्रकार की तकनीक और सामग्री:
एडिथ विग्नरे। कॉन्सर्ट (1975)। टुकड़ा:


मारा ज़विर्बुले।प्रजनन क्षमता (1981):


टुकड़ा।

एस्तोनियावासी लेसी एर्म (तेलिन)। "अर्थ" (1982), "राइम II" (1987)। बाईं ओर नीचे दूसरे काम का फोटो।
टेपेस्ट्री का दाहिना हिस्सा इन्गी स्कुअनी (रीगा) "स्टूडेंट समर" (1981)।

टुकड़ा।



रीगा (सुबह 1978) से एगिल रोसेनबर्ग ने बिन बुलाए ड्राइंग के साथ प्रसन्नता व्यक्त की।
पहली नज़र में सरल बुनाई के रहस्य के साथ हड़ताली लिथुआनिया के मीना लेविटन-बाबियानस्काई ("हार्मनी ऑफ द यूनिवर्स" (1987)।
परिष्कृत सुरम्यता के साथ अद्भुत आर। हेमराट्स (रीगा) "सैटरडे नाइट" (1980) (स्टीम टेपेस्ट्री से उठती प्रतीत होती है!)।
टुकड़ा:

या अनर्गल चमक - "हॉलिडे डांस" (1973-75) में। त्रिपिटक का मध्य भाग:



लिथुआनियाई बनावट के लिए उनकी खोज में अधिक संयमित हैं।
बाल्टिक लोगों के उज्ज्वल, भावुक कामों ने हमेशा प्रदर्शनियों पर स्वर उठाया, उन्हें बुनाई के उत्सव में बदल दिया और अधिक से अधिक कलाकारों को आकर्षित किया
टेपेस्ट्रीस के निर्माण के लिए।

रूसी शिल्पकारों ने शायद ही कभी प्रलोभन का शिकार किया और मुख्य रूप से चिकनी बुनाई की तकनीक में काम किया। प्रदर्शनी में सबसे शुरुआती टेपेस्ट्री में से एक - वैलेन्टिना प्लैटोनोवा "मॉस्को रूस" (1968)। लंबे (6 मीटर), असमान रूप से स्थानों में बुने हुए, अपने खुरदरे हस्तनिर्मित काम के साथ, यह याद दिलाता है कि टेपेस्ट्री खुद एक बार एक साधारण होमस्पून ट्रैक से पैदा हुई थी, जिसे शिल्पकारों द्वारा लंबी सर्दियों की शाम को बुना गया था।

टेपेस्ट्रीस आकार, शक्तिशाली पैटर्न और अस्पष्ट नीले-लाल सरगम \u200b\u200bसे टकरा रहे हैं लीना सोकोलोवा: डिप्टीच "टाइम" (1986) और
"इटरनिटी" (1988):

लेनिनग्रैडर बोरिस मिगल, जो उन लोगों में से एक हैं जिन्होंने बनावट, बुनाई तकनीक और विभिन्न सामग्रियों ("द स्काई ऑफ द वर्ल्ड" (1989) और "मैजिस्ट्राल" (1972) के साथ प्रयोग किया है। और हमेशा उनके टेपेस्ट्री ने उन्हें रोक दिया और प्रतीत होने वाले अपूर्ण विवरणों के बारे में सोचते हैं। बहुत बात करना।

कई सालों तक ये कालीन एक अंधेरे गोदाम में "सम्मानजनक निर्वासन" में थे। और आखिरकार, वे लोगों को फिर से खुश करने के लिए तैयार हैं। हालांकि, छोटे हॉलों का वातावरण, जहाँ टेपेस्ट्रीज़ कभी-कभी शील्ड से ढँकी हुई खिड़कियों पर लटकते हैं और केंद्र में चौड़े हिस्सों पर, कालीनों को निहारते हुए, आपको हमेशा पूरी टेपेस्ट्री देखने की अनुमति नहीं देते हैं। लेकिन ज्यादातर मामलों में, एक पूरी तरह से बुना हुआ छवि की पूर्ण धारणा एक दूरी पर संभव है।
अधिक से अधिक कार्यों को दिखाने के लिए संग्रहालय की इच्छा समझ में आती है, लेकिन महल के अंदरूनी हिस्सों को आगंतुकों के लिए एक खुला भंडार में बदल दिया गया है। टेपेस्ट्रीस, इंटीरियर को सजाने के लिए डिज़ाइन किया गया, इस बार यह लगभग नष्ट हो गया।
प्रदर्शनी में इसके तार्किक निष्कर्ष - आधुनिक कार्यों का भी अभाव है।

लेकिन अब उन्हें मास्को प्रदर्शनियों में भी देखा जा सकता है। अपनी पतली पंक्तियों को देखते हुए, कलाकारों ने पता लगाया कि, यह पता चला है, वे टेपेस्ट्री में लगे हुए हैं, और न केवल मास्को में, बल्कि अन्य स्थानों पर भी। और यहां तक \u200b\u200bकि वे कलाकार जो प्रदर्शनियों में भाग नहीं लेते हैं, वे इसे बहुत सफलतापूर्वक करते हैं, उदाहरण के लिए,
लीलिया याकिना (एस-PTB।)। "द हंट" (2004)। में टुकड़े की तस्वीरें देखें कलाकार ब्लॉग .



और युवा कलाकारों की एक पीढ़ी दिखाई दी, कभी-कभी बुनाई की तकनीक में खुद को व्यक्त करने का अवसर खोजने की खुशी के साथ थोड़ा व्यस्त।

2009 में मास्को प्रदर्शनियों के माध्यम से चलते हैं।
सबसे दिलचस्प था कलाकारों की संघ की अखिल रूसी प्रदर्शनी "रूस इलेवन" कलाकारों के सेंट्रल हाउस में (देखें) तथा)।
50 से अधिक टेपेस्ट्री प्रस्तुत किए गए, जो देश भर के युवा और पहले से ही प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा बनाए गए थे।
कई वर्षों से वे पारंपरिक चिकनी बुनाई सेर्गेई गैविन (मास्को) "बहाली की परियोजना" की तकनीक में काम कर रहे हैं (2006) (फोटो ).
अलेक्जेंडर गोराज़दिन (मॉस्को) "कोड ऑफ़ रिलेशंस" (2008) एंड्री मेडकिन (मॉस्को) "जैकब एट द सोर्स" (2004) और "फ़्लाइट ऑफ़ पेगासस" (2006), एम। रायबालको (तुला) "लाइफ" और "मूवमेंट" (2008) (रूस XI के ऊपर दो लिंक देखें)।

अन्य लोगों ने नाजुक टेस्टिकरी में राहत तत्वों को सफलतापूर्वक जोड़ा और: एन ज़िनचेंको (नोवोसिबिर्स्क) "स्पेस ऑफ आइस" (2005), ई। ओडिन्सीसोवा (नबेरेज़िन चेल्नी) "एलिप्सिस" और "स्काई स्काई (2008) (प्रदर्शनी का लिंक देखें)" ...
वी। गोंचारोव (Voronezh) triptych में "जागृति" (2005) एक सख्त रेंज में एक दिलचस्प छवि बनाता है, अलग-अलग बनावट के मैट और चमकदार धागे अलग-अलग होते हैं। प्रकाश अंधेरे से निकलता है, टवील के गतिशील, बहुआयामी स्ट्रोक के साथ। केवल बी मिगल ने इस तकनीक में इतनी महारत हासिल की।
त्रिकटु का टुकड़ा:

कभी-कभी कलाकार को एक मुश्किल काम से दूर किया जाता है: बुनाई के माध्यम से अन्य प्रकार की ललित कला को व्यक्त करने के लिए। यद्यपि टेपेस्ट्री में यह अन्य तकनीकों की नकल नहीं है जो काम में दिलचस्प है, लेकिन इसकी अपनी भाषा है ओ। पोपोवा (बेलगोरोड) "अंडरग्रांड" (2005) सुशोभित, ताजा और लेकोनिक किया जाता है। अतीत और भविष्य, सपने और वास्तविकता पानी के रंग के धब्बे के साथ धुंधले होते हैं और "पतली" कलम से "काली" स्याही से विस्मरण से "खींचे" जाते हैं। मॉस पुरातनता का एक अतिरिक्त प्रभाव रंगे हुए सिसल फाइबर द्वारा प्रदान किया जाता है।

रंग और पैटर्न की चरम संगति, टेपेस्ट्री में एक विशिष्ट छवि बनाता है एन। फेडुलोवा "चंद्रमा का भागना" (लिंक देखें)।
और "साइथियन टैटू" (2008):



शायद टेपेस्ट्री की ख़ासियतें बुनाई के लिए एक दुर्लभ, कठिन सामग्री के उपयोग के कारण हैं - प्राकृतिक रंगों में घोड़े की नाल। टेपेस्ट्रीस में एक सुखद शराबी सतह होती है।

वे वी। मुखिन (इवानोवो) "नाइट मेलोडी" (2005) और अन्य (लिंक देखें) द्वारा छोटे टेपेस्ट्री में हास्य और ड्राइंग की स्वतंत्रता से आकर्षित हुए थे।

प्रदर्शनी में "वार्ता" सजावटी और एप्लाइड और लोक कला के संग्रहालय में (देखें। ) कलाकारों के कार्यों के साथ, संग्रहालय संग्रह से प्रदर्शन प्रस्तुत किए गए थे। प्रदर्शनी आधुनिक टेपेस्ट्री और लोक परंपरा के बीच संबंध का पता लगाने में विफल रही। लेकिन ए। मेडकिन द्वारा पिछले वर्षों की टेपेस्ट्रीस "एपोस्टल एंड्रयू की घोषणा" (1994), वी। रयबल्को "रचना", एस। युर्चेंको "एमर्जेंस" (2006) (लिंक देखें) प्रदर्शनी सजी।

प्रदर्शनी में "Artconnect" गैलरी में "Belyaevo" (देखें। ) हमने पिछले प्रदर्शनियों में एक से अधिक बार प्रदर्शित किए गए कई कार्यों को देखा। कुछ काम शुरुआती स्तर से ऊपर नहीं उठे।
टेपेस्ट्रीस वी। रयबल्को "रचना" और "प्रतिबिंब", हमेशा की तरह, पैटर्न और रंग के परिष्कार के साथ विस्मित करना (ऊपर लिंक देखें)
तथा ).

सामान्य प्रदर्शनियों में प्रस्तुत व्यक्तिगत कार्य कभी-कभी कलाकार के काम का विकृत विचार बनाते हैं। इसलिए, सबसे दिलचस्प व्यक्तिगत प्रदर्शनियां हैं। रूसी टेपेस्ट्री के इतिहास की एक घटना थी a. मेडकिन प्रदर्शनी नवंबर में प्रदर्शनी केंद्र "डोम" की गैलरी में, जहां विभिन्न वर्षों के तेरह कार्यों को प्रस्तुत किया गया था (देखें और )। इन सभी वर्षों में, कलाकार अथक प्रदर्शन, बाजार की मांग, ग्राहकों की आवक की कमी के बावजूद, अपने दिल के इशारे पर टेपेस्ट्री बुनते हैं।
पूरे टेक्सटाइल वर्ष का एक अद्भुत अंतिम राग था ए मेडकिन की नई टेपेस्ट्री "द वे ऑफ द मैगी"। (से। मी। ).
ऐसी कई प्रदर्शनियां हैं, जो जाहिर तौर पर, कलाकारों के पास नए काम बनाने के लिए समय नहीं है, और वे एक प्रदर्शनी से दूसरी प्रदर्शनी में घूमते हैं, जो एक स्थायी प्रदर्शनी में बदल जाती है, जो टेपेस्ट्री को लोकप्रिय बनाने के लिए भी अच्छा है। लेकिन मैं कुछ नया, ताजा और अत्यधिक कलात्मक चाहता हूं।

क्लासिक टेपेस्ट्री की लाइन जारी रखने का मतलब पुराने दिनों की तरह बुनाई नहीं है। टेपेस्ट्री एक कला है जो किसी भी अवधि में सार में प्रासंगिक होने की अनुमति देती है, जबकि क्लासिक चिकनी बुनाई के ढांचे के भीतर भी शेष है।
यह तब तक जीवित रहेगा जब तक लोग जीवित हैं जो सौंदर्य को देखना जानते हैं, जब तक कि वस्त्र जीवित हैं। लेकिन, निश्चित रूप से, यह कला बदल रही है। और कपड़ा सामग्री के साथ काम करने के नए रूपों के लिए आखिरकार, क्यों नहीं देखा? और क्या कलाकारों को अधिक सक्रिय रूप से वास्तुकारों के साथ सहयोग करने और स्मारकीय कला के रूप में इसके महत्व पर टेपेस्ट्री लौटने के तरीकों की तलाश करने से रोकता है? आज, जब वास्तुशिल्प इमारतें खुद कभी-कभी कला के अद्वितीय कार्य बन जाती हैं, तो उन्हें दिलचस्प आंतरिक समाधान भी प्राप्त करना चाहिए। ऐसा लगता है कि यह रास्ता पिछले सरकार के आदेशों के लिए तरस रहा है, "चैम्बर" टेपेस्ट्री में जाने के लिए तरस रहा है। बुना हुआ उत्पाद वॉलपेपर को बदलने वाले फैशनेबल सजावटी मलहमों के साथ अंदरूनी हिस्सों में गर्मी और coziness भी बनाएंगे।

बुनाई में, रचनात्मक आग को दर्शक तक पहुंचाना आसान नहीं है। इसके लिए बहुत काम, धैर्य और समय की आवश्यकता होती है। और सबसे महत्वपूर्ण बात - अपने काम के लिए प्यार। एक दिलचस्प समाधान हमेशा व्यवस्थित रूप से पैदा होता है, उस विचार और भावना के अनुसार जो कलाकार को स्थानांतरित करता है। फिर ज्यामितीय आंकड़ों में विमान के औपचारिक विभाजन के रूप में हमारे पसंदीदा समर्थन की आवश्यकता नहीं होगी, शेष स्थान को "कुछ" के साथ भरना।

एक कलाकार के लिए अपनी खुद की अनूठी लिखावट खोजने का अर्थ है, कला के इतिहास में अपना पृष्ठ लिखना। किसी भी प्रतिभाशाली काम का रहस्य ज्ञात है - इसे अपनी पूरी आत्मा दें। और फिर यह निश्चित रूप से दर्शक की आत्मा में प्रतिक्रिया पाएगा।

और एक निष्कर्ष के बजाय, हम रूसी टेपेस्ट्री की एक बड़ी पूर्वव्यापी प्रदर्शनी का सपना देखते हैं, जो कि 17 वीं शताब्दी के पहले - सेंट पीटर्सबर्ग टेपेस्ट्रीस (20 वीं सदी के 30-50 के दशक के कार्यों को छोड़कर) को वर्तमान दिन तक शुरू नहीं करता है। या आप अधिक व्यापक रूप से सपने देख सकते हैं - एक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी के बारे में।

अपनी स्थापना के बाद से, टेपेस्ट्री को एक शानदार और महंगा कपड़ा माना जाता है। आखिरकार, यह कुछ भी नहीं है कि मध्य युग में भी, इस सामग्री की मदद से, अमीर लोगों ने फर्नीचर की छंटनी की और महल और महलों की सजावट बनाई। प्राचीन काल में, टेपेस्ट्री को हाथ से बनाया जाता था। यह एक लंबा और श्रमसाध्य काम था, जिसके परिणामस्वरूप ठाठ बुने हुए चित्रों को टेपेस्ट्रीस कहा जाता था। यद्यपि टेपेस्ट्री के कपड़ों ने अपने अस्तित्व के दौरान कुछ बदलाव किए हैं, लेकिन वे डिजाइनर और सामान्य लोगों दोनों द्वारा प्रिय और मांग में बने हुए हैं।

टेपेस्ट्री इतिहास

सजावटी टेपेस्ट्री, या टेपेस्ट्री, मानव जाति के लिए एक सौ से अधिक वर्षों से परिचित है। इस सामग्री से बने वस्त्र मिस्र के फिरौन की कब्रों में पाए जाते थे। प्राचीन यूनानियों ने अपने घरों को देवताओं और पौराणिक नायकों को दर्शाते हुए बुने हुए कालीनों से सजाया था, और पेरू के कारीगरों ने दफन कफन ओढ़ा।

विभिन्न विषयों के साथ कालीनों के उत्पादन पर सभी कार्य हाथ से किए गए थे। उसी समय, ऊनी और रेशम के धागे आपस में जुड़े हुए थे, और विशेष मामलों में कपड़े में शुद्ध सोने या चांदी से बने रेशों को बुना जाता था।

टेपेस्ट्री बनाना एक श्रमसाध्य कार्य है जिसके लिए बुनकर को एक अविश्वसनीय समय और धैर्य की आवश्यकता होती है। एक वर्ष के लिए, एक मास्टर 1.5 x 1.5 मीटर मापने वाले कालीन बुन सकता था, इसलिए ऐसे उत्पादों की लागत अविश्वसनीय रूप से उच्च थी, और केवल अमीर लोग टेपेस्ट्री कपड़े का उपयोग कर सकते थे।

17 वीं शताब्दी के अंत में, इस प्रसन्न कपड़े का उत्पादन फ्रांसीसी कारख़ाना गोबेलिन में किया जाना शुरू हुआ, उसी समय आधुनिक नाम "टेपेस्ट्री" दिखाई दिया। रूस में, पहला टेपेस्ट्री कारखाना पीटर I के तहत दिखाई दिया, और विशेष रूप से फ्रांसीसी कारीगरों ने वहां काम किया।

विशेषज्ञों का कहना है कि वास्तव में पेरिस में कारख़ाना पर जो कपड़े बनाए जाते हैं, वे ऐसा नाम रख सकते हैं, और बाकी सभी को टेपेस्ट्री कहा जाना चाहिए। हालांकि, वर्तमान में, यह शब्द किसी भी बुने हुए कपड़े को संदर्भित करता है।

सामग्री सुविधाएँ

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रांसीसी जोसेफ जैक्वार्ड ने जटिल पैटर्न वाले कपड़ों के लिए बुनाई की मशीन का आविष्कार किया था, टेपेस्ट्री के लिए एक नया युग शुरू हुआ। अब इस शानदार, उत्तम कपड़े का उत्पादन बड़ी मात्रा में किया गया है।

हमारे समय में, टेपेस्ट्री कपड़े द्वारा बनाया जाता है। यदि एक साधारण जेकक्वार्ड कपड़े के उत्पादन में 2-3 धागे की आवश्यकता होती है, तो बुने हुए चित्रों के उत्पादन के लिए, विभिन्न रंगों और बनावट के दस से अधिक फाइबर की आवश्यकता होती है।

टेपेस्ट्री कपड़ों में, आधार को कुछ आवश्यकताओं को भी पूरा करना होगा, तभी तस्वीर प्राकृतिक दिखेगी। बाने के धागे लोचदार होने चाहिए और बहुत मजबूत होते हैं।

सबसे अधिक बार, निम्न सामग्रियों का उपयोग टेपेस्ट्री के उत्पादन के लिए किया जाता है:

• भेड़ की ऊन - मजबूत प्राकृतिक फाइबर जो आसानी से किसी भी रंग में रंगे जा सकते हैं;
• लिनन, कपास - आप हल्के सांस लेने वाली सामग्री बनाने की अनुमति देते हैं;
• रेशम - प्राकृतिक फाइबर जो उत्पाद में लालित्य और महान चमक जोड़ते हैं;
• सिंथेटिक धागे;
• धातु (लुरेक्स) के अतिरिक्त के साथ धागे।

आमतौर पर, टेपेस्ट्रीस प्रसिद्ध कलाकारों, फूलों की व्यवस्था या परिदृश्य द्वारा चित्रों को चित्रित करते हैं। हाल ही में, नई प्रौद्योगिकियां दिखाई दी हैं, जो तस्वीरों को कपड़े में स्थानांतरित करना संभव बनाती हैं।

टेपेस्ट्री कपड़े के पेशेवरों और विपक्ष

टेपेस्ट्री फैब्रिक के फायदे कपड़े बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले थ्रेड्स के गुणों और जैक्वार्ड बुनाई की ख़ासियत के कारण हैं।

• कपड़े में एक उच्च घनत्व होता है, जो पूरी तरह से अपना आकार धारण करता है, और पहनने के लिए प्रतिरोधी होता है।
• लंबे समय तक रंगों को बनाए रखता है - धूप में फीका या फीका नहीं पड़ता है।
• इसमें एंटीस्टेटिक गुण हैं - धूल और छोटे मलबे को आकर्षित नहीं करता है, स्थैतिक बिजली जमा नहीं करता है।
• कलात्मक रचनाओं और बनावटों की एक विशाल विविधता मानव जीवन के कई क्षेत्रों में व्यापक अनुप्रयोग प्रदान करती है।
• विशेष देखभाल की आवश्यकता नहीं होती है - विशेष प्रसंस्करण उत्पादों को संदूषण से बचाता है।

नुकसान में निम्नलिखित कपड़े गुण शामिल हैं:

• वृद्धि की कठोरता और कपड़े का महत्वपूर्ण वजन इसे से कपड़े सिलाई की अनुमति नहीं देता है;
• उत्पादों को धोया और इस्त्री नहीं किया जा सकता है, अन्यथा झुकता और घटता दिखाई दे सकता है।

हालाँकि इसमें कुछ कमियां हैं, टेपेस्ट्री लोकप्रिय और मांग वाले कपड़े हैं जो मूड को उठाते हैं, घर को खुशी और सुंदरता से भर देते हैं।

टेपेस्ट्री के प्रकार

कई प्रकार के टेपेस्ट्री हैं। सोफा कुशन, फर्नीचर असबाब, हैंडबैग, बेल्ट, दस्ताने और यहां तक \u200b\u200bकि जूते के लिए पेंटिंग और मेज़पोश, नैपकिन और तकिए के कपड़े टेपेस्ट्री से बनाए गए हैं।

बुनी हुई तस्वीर कमरे के समग्र डिजाइन से मेल खाना चाहिए और सूक्ष्म रूप से घर में मालिक और वातावरण के मूड को व्यक्त करना चाहिए।

यहां कुछ सामान्य डिज़ाइन हैं जो टेपेस्ट्री उत्साही अक्सर चुनते हैं।

• पूर्व शैली। मूल और अद्वितीय कथानक, दर्शन और शांति से भरा, प्राच्य शैली में बनाए गए चित्रों को अलग करता है। जंगली जानवरों को बांधने वाले लोगों की छवियां सद्भावपूर्वक इंटीरियर में फिट होंगी।
• देश। उन लोगों के लिए जो प्राचीन वस्तुओं से प्यार करते हैं और उनकी सराहना करते हैं, टेपेस्ट्रीस विकसित किए गए हैं जो उन्हें अतीत में ले जाते हैं। इस तरह की पेंटिंग एक चिमनी और मिट्टी के बर्तनों, दुर्लभ पुस्तकों और घर के आसनों के साथ अच्छी तरह से चलती हैं।
• स्कैंडिनेवियाई शैली। स्वाभाविकता और सरलता इस प्रकार के टेपेस्ट्री को अलग करती है। स्कैंडिनेवियाई शैली में एक कमरे को सजाने के लिए, हल्के रंगों में पेंटिंग अधिक उपयुक्त हैं: भूरा, नीला, हल्का फ़िरोज़ा।
• प्रोवेंस। प्रोवेंस टेपेस्ट्रीस समुद्र और सूरज से जुड़े हैं। शानदार फूल, नदी या समुद्र तट पर सुंदर घर गर्मियों की छुट्टियों की याद दिलाते हैं। इस तरह के लिनन अक्सर मोटे कपास या विरंजन लिनन से बनाए जाते हैं।

वास्तविक टेपेस्ट्री कैसे चुनें

आज हर कोई टेपेस्ट्री उत्पादों को खरीद सकता है। उनके लिए वास्तव में घर की सजावट बनने और लंबे समय तक मालिक और मेहमानों की आंखों को आकर्षित करने के लिए, सामग्री उच्च गुणवत्ता वाली होनी चाहिए।

टेपेस्ट्री कपड़े से चीजें चुनते समय, आपको निम्नलिखित बिंदुओं पर विचार करने की आवश्यकता है।

• विशेष दुकानों में टेपेस्ट्री खरीदना बेहतर है, जहां विक्रेता के पास उत्पाद के लिए गुणवत्ता प्रमाण पत्र है।
• चुने गए आइटम का रंग और बनावट कमरे, फर्नीचर और पर्दे के समग्र डिजाइन से यथासंभव मेल खाना चाहिए।
• अपनी संपूर्णता दिखाने के लिए बुने हुए पैटर्न का आकार होना चाहिए।
• पेंटिंग के साथ आपूर्ति की गई साफ, चिकनी अंडरसाइड और फ्रेम यह साबित करता है कि टेपेस्ट्री उच्च गुणवत्ता की है।
• अच्छी तरह से दिखाई देने वाली रचना के साथ ड्राइंग स्पष्ट और उज्ज्वल होनी चाहिए।

घर में टेपेस्ट्री हमेशा एक मजबूत दृश्य प्रतीक है जो एक मूड बना सकता है और मालिक की छवि को आकार दे सकता है। इसलिए, फर्नीचर या कपड़ों की खरीद के रूप में एक बुनी हुई तस्वीर का चुनाव करना चाहिए।

टेपेस्ट्री कपड़े की देखभाल

टेपेस्ट्री कपड़े की एक खुरदरी सतह होती है, जिसकी पसलियों पर धूल बहुत जल्दी जम जाती है। यदि आप इसके लिए कोई महत्व नहीं देते हैं, तो उत्पाद जल्द ही एक ग्रे कोटिंग के साथ कवर हो जाएगा और इसकी उपस्थिति खराब हो जाएगी। इसके अलावा, कॉफी या नारंगी का रस फर्नीचर, मेज़पोश या टेपेस्ट्री तकिए पर गिराया जा सकता है, और फिर उत्पाद को निश्चित रूप से धोया या साफ करना होगा। निर्माताओं का दावा है कि ट्रेलेज़ टिकाऊ हैं, लेकिन यह केवल सच है अगर ठीक से देखभाल की जाए।

• वैक्यूम क्लीनर या कपड़े के ब्रश से धूल को हटाया जा सकता है। सफाई के अंत में, नम स्पंज के साथ सामग्री की सतह पर चलने की सलाह दी जाती है ताकि बात नए सिरे से हो।
• यदि भोजन या सड़क की गंदगी से एक दाग है, तो उत्पाद को धोया जाना चाहिए। एक नरम स्पंज या कपड़े का एक टुकड़ा एक साबुन समाधान में सिक्त हो जाता है और हल्के हल्के आंदोलनों के साथ गंदगी को मिटा दिया जाता है। आप अच्छे हवा के संचलन के साथ उत्पाद को बाहर धूप में सुखा सकते हैं।
• यह कपड़े से बने लोहे के उत्पादों के लिए अनुशंसित नहीं है। चरम मामलों में, इस्त्री को सीम की तरफ से लोहे के साथ गर्म करने की अनुमति दी जाती है, जो 150 ° C से अधिक नहीं होती है।
• मशीन को टेपेस्ट्री आइटम न धोएं। यदि आपको अपने मेज़पोश या तकिए को धोने की ज़रूरत है, तो हल्के डिटर्जेंट का उपयोग करके हाथ से काम करना सबसे अच्छा है।
• टेपेस्ट्री कपड़े धोने और साफ करने के लिए, आपको केवल विशेष जैल और पाउडर का उपयोग करना चाहिए। इसके अलावा, गलत पक्ष पर उत्पाद को संसाधित करने से पहले, आपको यह जांचने की आवश्यकता है कि चयनित उपकरण का सामग्री पर नकारात्मक प्रभाव है या नहीं।
• बुना हुआ चित्रों को सीधे सूर्य के प्रकाश से छिपाना बेहतर होता है। अन्यथा, टेपेस्ट्री में दरार आ सकती है, संतृप्त रंग फीका हो जाएगा और चित्र एक भूरे रंग के रंग पर ले जाएगा।

टेपेस्ट्री से पेंटिंग या अन्य चीजें खरीदते समय, आपको उत्पाद के लिए लेबल पर छोड़ी गई निर्माता की सिफारिशों का सावधानीपूर्वक अध्ययन करने की आवश्यकता है, और यदि संभव हो, तो उनका पालन करें। फिर आइटम लंबे समय तक अपने मूल स्वरूप को बनाए रखेंगे।

टेपेस्ट्री कपड़े एक शानदार घने सामग्री हैं। वे हमेशा ताजा, आकर्षक और कभी भी शैली से बाहर नहीं जाते हैं। विभिन्न प्रकार के मॉडल और शानदार लुक इस कपड़े को प्रीमियम-क्लास परिसर के डिजाइन के लिए अपरिहार्य बनाते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि आधुनिक सामग्री गंदगी से सुरक्षित हैं, उन्हें सावधानी से निपटने और नाजुक देखभाल की आवश्यकता होती है।

एक लंबी फ्रांसीसी यात्रा के दौरान, हम प्राचीन बुनाई और कढ़ाई के दो असाधारण कार्यों से परिचित होने में कामयाब रहे। पहला एंगर्स में है, दूसरा बेयरेक्स में टेपेस्ट्री है। आपको इस शहर में सिर्फ अपनी आँखों से देखने के लिए एम्ब्रॉएडर (या कढ़ाई करने वाले?) की भव्य रचना आनी चाहिए, जो लगभग 1000 साल पुरानी है! बेशक, कोई भी ऑनलाइन स्रोत वास्तविक चीज़ की छाप को बदल नहीं सकता है। लेकिन यह प्राचीन स्वामी के भव्य काम का एक विचार दे सकता है। और साथ ही, यह इंग्लैंड के मध्ययुगीन इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड की याद को ताज़ा करेगा - विलियम (गुइल्यूम) विजेता द्वारा इसकी जीत 1066 में।
आइए एक संक्षिप्त ऐतिहासिक पृष्ठभूमि से शुरू करते हैं - इसलिए यह टेपेस्ट्री की घटनाओं को समझने के लिए स्पष्ट होगा।
1051 वर्ष। एंग्लो-सैक्सन की भूमि पर किंग एडवर्ड द कन्फ्यूसर - नॉर्मन ड्यूक रिचर्ड द्वितीय के भतीजे का शासन है। प्रभु ने उसे बच्चे नहीं दिए (एक किंवदंती है कि वह अपनी पत्नी से प्यार नहीं करता था और कुंवारी रह गई थी), उसने अपने उत्तराधिकारी को युवा नॉर्मन ड्यूक गिलियूम (इंग्लैंड में उसे विलियम कहा जाता है) को घोषित किया - उसका चचेरा भाई।
1064-1065 वर्ष। सिंहासन के लिए एक और दावेदार - हेरोल्ड रानी एडिथ के भाई थे, जो एडवर्ड द कन्फ़ेक्टर की पत्नी थी। 1064-1065 में, हेरोल्ड को गाई आई डी पोंटियर ने पकड़ लिया था। विलियम द कॉंकर ने उसे कैद से छुड़वाया और हेरोल्ड को बचाने वाले को सिंहासन के उत्तराधिकारी के रूप में पहचानने के लिए मजबूर किया गया, उसने निष्ठा की कसम खाई और उसे अपना समर्थन देने का वादा किया।
1066 वर्ष। किंग ऑफ द एडवर्ड द कन्फेसर की मृत्यु। ब्रिटिश काउंसिल "विटेंगामोट" ने हेरोल्ड को राजा के रूप में मान्यता दी। उन्हें विल्हेम की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि अजनबी स्थानीय बड़प्पन पर अत्याचार करना शुरू कर देगा, अपनी जमीनें, उपाधियाँ छीन लेगा और अपने विश्वासपात्र, नॉर्मन्स को शुभकामनाएँ देगा। हेरोल्ड सिंहासन पर चढ़ा। विलियम ने यहां भी उसे चोट पहुंचाने का आरोप लगाया, एक स्क्वाड्रन इकट्ठा किया, हेस्टिंग्स पर अंग्रेजी सैनिकों को हराया और अंग्रेजी सिंहासन पर शासन किया। लड़ाई के दौरान हेरोल्ड मारा गया था।

तकनीकी और ऐतिहासिक विवरण नीचे दिए गए हैं जब हम कई टेपेस्ट्री दृश्यों को देखते हैं। इस मामले में "टेपेस्ट्री" को इतनी सशर्त नाम दिया गया है। वास्तव में, यह सनी के कपड़े पर ऊनी धागे के साथ कढ़ाई की तकनीक का उपयोग करके बनाया गया था। बेयक्स टेपेस्ट्री संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट से ली गई तस्वीरें।

टेपेस्ट्री पर चित्रित 1064-1066 की घटनाओं का एक स्वतंत्र दृष्टिकोण बनता है, जो जीवित लिखित स्रोतों से कुछ अलग है। और अगर मुख्य घटनाओं का वर्णन आम तौर पर लिखित स्रोतों के साथ मेल खाता है, तो विवरण में वे अक्सर उनका विरोध करते हैं। टेपेस्ट्री पाठ की लैकोनिक प्रकृति विसंगतियों का कारण नहीं बताती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कुछ घटनाएं जानबूझकर पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हैं। उदाहरण के लिए, उस मिशन के बारे में जिसे एडवर्ड द कन्फ़ेक्टर ने कहानी की शुरुआत में हेरोल्ड को सौंपा था, या किंग एडवर्ड की इच्छा के बारे में सामग्री के बारे में। लेखक को निस्संदेह अंग्रेजी चैनल के दोनों तरफ की घटनाओं की अलग-अलग व्याख्याओं के बारे में पता था।

एक नौनिहाल के लिए
दृश्य 1. बहुत शुरुआत में, कालीन बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गया था, लेकिन इसे ध्यान से बहाल किया गया था। 1042 के बाद से इंग्लैंड के राजा, एडवर्ड द कन्फैसर, अपने दामाद, अर्ल ऑफ वेसेक्स, हेरोल्ड, शायद वेस्टमिंस्टर पैलेस में बात कर रहे हैं। उस समय हेरोल्ड देश के सबसे शक्तिशाली अभिजात और सिंहासन के दावेदार थे। फिर हेरोल्ड (दाएं), हाथ में बाज़, दक्षिण तट की यात्रा करने के लिए ससेक्स में अपने बोशम के पास जाता है, अपने रेटिन्यू और शिकार कुत्तों के साथ।

दृश्य 2 हेरोल्ड और उसका साथी बोसहेम मंदिर में एक सुरक्षित पाल के लिए प्रार्थना करने के लिए प्रवेश करते हैं। वे बोकेम में हेरोल्ड की संपत्ति के कई महलों में से एक में दावत करते हैं (पीने के सींग पर ध्यान दें, इस तरह के व्यंजन स्कैंडिनेवियाई हलकों में बेहद आम थे) और शांतिपूर्ण अभियान पर जाते हैं - रेटिन्यू में से कोई भी सशस्त्र नहीं है। क्यों - इतिहासकार कुछ नहीं जानते। हेरोल्ड जहाज में प्रवेश करता है और पाल सेट करता है। वह अभी भी अपने हाथों में एक कबाड़ी रखती है।

दृश्य 3. टेलविंड जहाजों को ले जाता है और हेरोल्ड अंग्रेजी चैनल को पार करता है। मस्तूल से वे कोहरे के माध्यम से किनारे देख रहे हैं। यह पोन्टियर है, शक्तिशाली ड्यूक गाई आई डे पूण्टियर की भूमि है। हेरोल्ड को यहां दो बार दिखाया गया है। बाईं ओर, वह जहाज पर खड़ा है, जो कदम से कदम रखने के लिए तैयार है। जैसे ही उनके पैर जमीन को छूते थे, उन्हें ड्यूक के पुरुषों द्वारा जब्त कर लिया गया था, जो उन्हें नेतृत्व करते हैं, दाईं ओर घोड़े पर बैठे।

बंदी
दृश्य 1. हालांकि हेरोल्ड अब एक कैदी है, उसे सम्मान के साथ व्यवहार किया जाता है। दृश्य के केंद्र में, वह अपने बाज के साथ घोड़े पर बैठा हुआ है, जो बोरेन (बेउरैन) की सवारी कर रहा है। दाईं ओर, सिंहासन पर गाई आई डी पोंटियर हैरोल्ड से बात कर रहा है।

दृश्य 2. अगले तीन भागों में घटनाओं के अनुक्रम को रिवर्स ऑर्डर में दिखाया गया है। नॉरमैंडी के स्वामी विलियम से, दो दूत ड्यूक डी गय तक पहुंचते हैं और हेरोल्ड की रिहाई की मांग करते हैं। यह ज्ञात है कि इस दृश्य में बेउरेक्स के बिशप ओडो के भतीजे टुरल्ड को दर्शाया गया है। Turold या तो मंच के केंद्र के बाईं ओर एक छोटा आदमी है, या दाईं ओर दो दूतों में से एक है। यह सुनाया जाता है कि इन घुड़सवारों - विलियम के दूतों - उनके बालों को हवा में लहराते हुए सरपट दौड़ाया जाता है, वे अपने गुरु की इच्छा को डी गाई घोषित करने के गंभीर इरादों से भरे हुए हैं।

दृश्य 3. वास्तव में, यह दृश्य तीन में से पहला होना चाहिए। विलियम को यह शब्द प्राप्त हुआ कि ड्यूक गाय ने हेरोल्ड पर कब्जा कर लिया है। गाय आदेश का पालन करता है और विल्हेम के साथ मिलने के लिए हेरोल्ड लाता है। एक नीले घोड़े पर गाय, वह हेरोल्ड को उसके पीछे सवारी करने के लिए इशारा करता है, दोनों हाथों में बाज़ी पकड़े हुए हैं।

अजनबी

दृश्य 1. विल्हेम और हेरोल्ड, सैनिकों के साथ, रूलेन में विलियम के महल में सरपट। (अब नॉर्मन को बाज के साथ चित्रित किया गया है!) विलियम बैठा है, जैसा कि हेरोल्ड उससे बात करता है। एक रहस्यमय प्रकरण को भी यहाँ चित्रित किया गया है। टेपेस्ट्री पर दो आकृतियां दिखाई देती हैं: एक महिला, उसका नाम एफ़िल्वावा है, (वह निश्चित रूप से अंग्रेजी है) और एक पादरी। ऐसा लगता है कि जो कुछ हो रहा है, उससे उनका कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन 11 वीं शताब्दी में इस घटना को अच्छी तरह से जाना गया है। सबसे अधिक संभावना है, यह दृश्य एक प्रेम कांड से जुड़ा है। निचला मामला एक नग्न व्यक्ति को दर्शाता है।

बाहों में भाई
दृश्य 1. हेरोल्ड विलियम और नॉर्मन सैनिकों के साथ ड्यूक ऑफ ब्रिटनी, कॉनन ऑफ ब्रिटनी के खिलाफ एक अभियान पर जाता है। वे माउंट सेंट-मिशेल - नॉरमैंडी और ब्रिटनी के बीच की सीमा को पार करते हैं।

ब्रिटनी जाने के लिए आपको नदी पार करने की आवश्यकता होती है और सेना मुश्किल से क्विकसैंड से दूर हो रही है। योद्धाओं ने उन्हें सूखने के लिए अपने सिर के ऊपर ढाल दिया। कई सिपाही जल्दी में गिर जाते हैं और हेरोल्ड एक बार में दो बचा लेते हैं!

दृश्य 2। नॉर्मन सेना ने डोल और ड्यूक कोनन पर हमला किया, जो महल से रस्सी को छोड़ते हुए भाग गया - केंद्र में टॉवर से रस्सी पर एक छोटा आदमी उतर रहा है। कॉनन की खोज में, नॉर्मन्स ब्रिटनी की राजधानी रेनेस तक पहुंचते हैं।

दृश्य 3. द नॉर्मन्स ने कॉनन को दीनान से आगे निकल दिया। लड़ाई में, घुड़सवार भाले फेंकते हैं, सैनिक रक्षात्मक किलेबंदी में आग लगाने की कोशिश करते हैं। कानन ने हार मान ली। एक भाले के बिंदु पर, वह विलियम को दीन की चाबी देता है। अभियान समाप्त हो गया है। अपनी वफादार सेवा के लिए, विल्हेम ने हेरोल्ड को एक हथियार के साथ पुरस्कृत किया और उसे शूरवीर किया। यह अनुष्ठान फ्रांस में अच्छी तरह से जाना जाता था, लेकिन यह परंपरा उस समय इंग्लैंड में मौजूद नहीं थी। इसके अलावा, यह दृश्य हेरोल्ड द्वारा विलियम की पहचान को उनके अधिपति के रूप में दर्शाता है। एक नॉर्मन दृष्टिकोण से, यह दृश्य बेहद महत्वपूर्ण है।

क़सम
दृश्य 1. विल्हेम और हेरोल्ड नॉरमैंडी में लौटते हैं और बेयक्स में पहुंचते हैं। इस कड़ी में बायक्मे में महल का एक चित्रण है, इसे 10 वीं शताब्दी में बनाया गया था और 18 वीं शताब्दी में नष्ट कर दिया गया था।

यह पवित्र दृश्य है, पवित्र अवशेष में, हेरोल्ड विलियम (केंद्र) के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है। नॉर्मन ड्यूक की उपस्थिति में, हेरोल्ड अपने हाथों को दो अवशेषों पर रखता है और अधिपति के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है। शपथ का पाठ ज्ञात नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, हेरोल्ड ने किंग एडवर्ड की मृत्यु की स्थिति में अपना शब्द विलियम को खाली अंग्रेजी सिंहासन लेने से रोकने के लिए नहीं दिया था। लेकिन क्या हेरोल्ड ने वास्तव में विल्हेम को समर्थन देने का वादा किया था? यह दृश्य सामने आने वाले पूरे टेपेस्ट्री नाटक की कुंजी है - इसके बाद हेरोल्ड की मृत्यु और उसके पूरे परिवार के पतन का वर्णन किया जाएगा। लेकिन कम से कम अंग्रेजी की गिनती मुफ्त है और इंग्लैंड लौटता है।

वापसी
दृश्य 1. हेरोल्ड ने किंग एडवर्ड द कन्फ़ेक्टर से बात की और उसे अपने कारनामों के बारे में बताया। राजा को पुराने, कमजोर और बीमार के रूप में दर्शाया गया है। हालांकि, वास्तव में, इस समय वह काफी स्वस्थ था, हालांकि उस समय वह पहले से ही 62 साल का था।

राजा की मौत
दृश्य 1. अगले वर्ष की घटनाओं को टेपेस्ट्री के लेखक द्वारा अनदेखा किया जाता है। यह कहानी 5 जनवरी, 1066 की घटनाओं के साथ जारी है, जब इंग्लैंड के राजा एडवर्ड कन्फैसर की मृत्यु हो गई। यहाँ कथा का कालक्रम टूटा है। टेपेस्ट्री पहले दफन और फिर मौत का एक दृश्य दिखाती है। बाईं ओर हम वेस्टमिंस्टर एब्बे के बड़े नए चर्च में एक अंतिम संस्कार जुलूस देखते हैं। एडवर्ड बहुत बीमार थे और 28 दिसंबर, 1065 को नए मंदिर के अभिषेक में शामिल नहीं हुए। हालांकि मंदिर उनका दिमाग है, उन्होंने इंग्लिश चैनल के उत्तर की ओर पहले कभी नहीं देखा गया एक भव्य पैमाने पर गिरजाघर का निर्माण किया। महल को केंद्र में दर्शाया गया है। ऊपरी कक्ष में, हम किंग एडवर्ड को बिस्तर पर देखते हैं, अपने वफादार विषयों से बात कर रहे हैं, जिसमें हेरोल्ड और उनकी पत्नी, रानी एडिथ शामिल हैं। उन्होंने हेरोल्ड या विल्हेम को अपना मृत्युदाता उत्तराधिकारी कहा - यह अज्ञात है, प्रत्येक शोधकर्ता अपना स्वयं का संस्करण प्रदान करता है। महल के निचले कक्ष में, राजा को मृत दिखाया गया है, उसके बगल में एक पुजारी है। दाईं ओर, दो महान दरबारियों ने एक मुकुट और एक कुल्हाड़ी हैरोल्ड को पकड़ा है, जो शाही शक्ति का प्रतीक है। हेरोल्ड रेजलिया स्वीकार करता है।

राजा रहते हैं!
दृश्य 1. 6 जनवरी, 1066 की सुबह, राजा को दफनाया गया, और दोपहर में हेरोल्ड का राज्याभिषेक समारोह होता है, नया राजा सिंहासन पर बैठता है, उसका प्रवेश उसके बाएं हाथ पर होता है, दाईं ओर कैंटरबरी के आर्कबिशप स्टिगैंड है। राज्याभिषेक के समय उपस्थित एंग्लो-सैक्सन बड़प्पन आसानी से अपने हथियारों से पहचानने योग्य होता है: वे बड़े युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस होते हैं। पृष्ठभूमि में, लोग नए राजा को बधाई देते हैं। एक "बालों वाला तारा" दिखाई देता है - यह हैली का धूमकेतु है। Bayeux टेपेस्ट्री की तुलना में इसके पहले की छवि अभी तक नहीं मिली है।

लोग भयभीत हैं - स्वर्गीय शरीर की उपस्थिति को एक अशुभ संकेत माना जाता है। बाईं ओर दृश्य - हेरोल्ड को धूमकेतु के बारे में बताया गया है और नए बने राजा भय के साथ समाचार स्वीकार करते हैं। निचले रजिस्टर में, कई भूत जहाजों को दर्शाया गया है, यह नॉर्मन्स के आसन्न आक्रमण का संकेत है।

कनेक्टिंग निवेश
दृश्य 1. एडवर्ड की मृत्यु और हेरोल्ड के परिग्रहण के समाचार अंग्रेजी चैनल पर नॉर्मंडी विल्हेम के ड्यूक तक पहुंचे: हम देखते हैं कि एक अंग्रेजी जहाज नौकायन करता है जो उसे हुआ है। ड्यूक उग्र है - उसने पहले से ही खुद को एक अंग्रेजी राजा के रूप में देखा और हेरोल्ड को एक सूदखोर माना। वह इंग्लैंड पर युद्ध करने का फैसला करता है और जहाजों का एक बेड़ा इकट्ठा करता है। उनकी बाईं ओर बिशप बेयडेक्स ओडो है, उनके सौतेले भाई उनकी मां द्वारा। इस दृश्य में, ओडो पहली बार दिखाई देता है।

दृश्य 2. विल्हेम के लोग एक आक्रमण तैयार करते हैं और एक बेड़े का निर्माण करते हैं। लंबरजैक पेड़ों को काटते हैं और उनसे बोर्ड बनाते हैं। जहाजों को तख्तों से बनाया जाता है और समुद्र में उतारा जाता है। ये टेपेस्ट्री दृश्य सबसे प्रसिद्ध और बहुत जीवंत और जीवंत हैं। हम बढ़ई को कुल्हाड़ियों, बोर्डों की फिटिंग और जहाज की उपस्थिति के साथ देखते हैं, धनुष में इसे एक ड्रैगन के साथ सजाया गया है। हम जानते हैं कि विलियम ने नॉर्मन रईसों के सभी जहाजों की भी आवश्यकता बताई थी, लेकिन यह टेपेस्ट्री में परिलक्षित नहीं होता है।

दृश्य 3. भोजन और पेय जहाजों को उनके हाथों और गाड़ियों में पहुंचा दिया जाता है। वे हथियार - चेन मेल, हेलमेट, तलवार और भाले भी लाते हैं। शराब जानवरों की खाल से बने जहाजों में, बैरल में, बैग में और अन्य बहुत विविध कंटेनरों में परोसा जाता है।

क्रॉसिंग
दृश्य 1. विल्हेम जहाजों पर चढ़ने के लिए अपनी सेना की ओर जाता है और वे रवाना हो जाते हैं। टेपेस्ट्री के लेखक ने हाइक की शुरुआत की कई घटनाओं को याद किया - डाइव्स-सुर-मेर में टेलविंड के लिए लंबा इंतजार, सेंट-वलेरी-सुर-सोमे (सेंट-वलेरी-सुर-सोमे) में एक सुविधाजनक घाट की तलाश में तट के साथ घूमते हुए )। सीधे अंग्रेजी चैनल को पार करते हुए दिखाया गया - निर्माता ने नॉर्मंडी के मार्च की शुरुआत को जीत के लिए दिखाया।

लेकिन टेपेस्ट्री पर और भी बेहतर नॉर्मन्स की नावें हैं - नक्काशीदार ड्रैगन सिर के साथ सजाया गया है, वे एक अनुकूल हवा द्वारा संचालित, आगे बढ़ते हैं। बहुरंगी पाल और ढाल स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, जहाजों के ओरों के लिए छेद में डाले जाते हैं जो सैनिकों को ले जाते हैं और अंत में, जहाज पर घोड़ों के साथ जहाज।

दृश्य 2. समुद्र में कई जहाज हैं, जहाज सैनिकों और घोड़ों से भरे हुए हैं। विल्हेम मोरा के जहाज पर नौकायन कर रहा है, उसकी पत्नी मटिल्डा द्वारा दान किया गया है। उनका जहाज दूसरों से अलग करना आसान है - एक छोटा आदमी एक पाइप को उड़ा देता है, एक क्रॉस के साथ एक झंडा मस्तूल के ऊपर दिखाई देता है - एक शक के बिना, यह "सेंट पीटर का मानक" है, पोप अलेक्जेंडर II द्वारा प्रस्तुत किया गया था जिसने अपने उद्यम के लिए ड्यूक को आशीर्वाद दिया था।

चौकी
दृश्य 1. 28 सितंबर को, विलियम की सेना, समुद्र से कुछ मील की दूरी पर, पेवेनसे में अंग्रेजी तट पर उतरी। जहाजों को बाहर निकाला जाता है और किनारे पर सुखाया जाता है। योद्धा हेस्टिंग्स की ओर बढ़ते हैं और किसानों से मवेशी लेते हुए प्रावधानों पर स्टॉक करते हैं।

दृश्य 2. 29 सितंबर, 1066 को ऑपरेशन शुरू हुआ। किनारे पर, आवश्यक प्रावधान प्राप्त किए जाते हैं और खुली हवा में एक अभूतपूर्व दावत तैयार की जाती है - कटार पर मुर्गियां, मांस को खुली आग पर पकाया जाता है, व्यंजन ओवन से निकाले जाते हैं। उस समय भोजन कैसे तैयार किया गया था, इसका मूल्यांकन करने का अवसर है।

बिशप बेयडेक्स ओडो ने भोजन और शराब को आशीर्वाद दिया। दाईं ओर विल्हेम है, एक मेज पर बैठा है, अपने दो सौतेले भाइयों के साथ दावत कर रहा है, ड्यूक के दोनों ओर गरिमा के साथ बैठा है। सेवक भोजन को बोर्डों पर लोड करते हैं और इसे भोज के लिए लाते हैं। ओडो के करीब वाडर्ड को मेज पर बाईं ओर चित्रित किया गया है।

दृश्य 3. ड्यूक विलियम अपने सौतेले भाइयों बिशप ओडो और रॉबर्ट, काउंट ऑफ मोर्टन के साथ बहस में पड़ जाता है।

हेस्टिंग्स में नॉर्मन्स के आधार को मजबूत करने के लिए, एक महल बनाया गया था - एक महल की तरह एक इमारत। एक संदेशवाहक हेरोल्ड और उसके सैनिकों के आगमन की खबर लाता है। विल्हेम युद्ध के मैदान को साफ करता है - वह कई घरों को जलाने का आदेश देता है। दाहिनी ओर एक महिला और एक बच्चा जलते हुए घर से भागता है।

WILHELM RIDES TO WAR
दृश्य 1. लड़ाई की सुबह को दर्शाया गया है, 14 अक्टूबर, 1066। विल्हेम ने हेस्टिंग्स को छोड़ दिया और पूर्ण गियर में, अपने घोड़े को माउंट करने के लिए तैयार किया। विल्हेम की नॉर्मन घुड़सवार सेना हेरोल्ड की अंग्रेजी सेना की ओर बढ़ती है। बैठक वर्तमान बैंक से लगभग 8 मील की दूरी पर हुई थी जहाँ बाद में अभय बनाया गया था।

दृश्य 2. यहाँ विल्हेम को दो बार चित्रित किया गया है: पहले उसकी सेना के सिर पर एक काले घोड़े पर। फिर तुरंत दाईं ओर, वह विटाल के एक करीबी सहयोगी से पूछता है कि क्या उसने पहले से ही दुश्मन सेना पर ध्यान दिया है।

दृश्य 3. अंग्रेजी पक्ष अब दिखाया गया है। एक गार्ड ने नॉर्मन सैनिकों के हेरोल्ड को चेतावनी दी। और फिर से नॉर्मन्स दिखाए जाते हैं: विल्हेम, अपने हाथ में एक गदा के साथ, अपने सैनिकों को खुश करने के लिए भाषण देता है, वह उन्हें बहादुर और साहसी होने के लिए कहता है।

हेस्टिंग्स पर बैट
दृश्य 1 नॉर्मन्स पर हमला और हेस्टिंग्स की लड़ाई शुरू होती है। फ्रांसीसी घुड़सवार सेना की तेजी से अग्रिम पैर धनुर्धारियों द्वारा संरक्षित है

दृश्य 2. हवा तीर और लांस से भर जाती है, योद्धा मृत हो जाते हैं। अंग्रेजी पक्ष पैदल है, सैनिक लड़ाई की कुल्हाड़ियों और बाइक से लैस हैं, वे खुद को ढाल की दीवार से बचाते हैं। नॉर्मन्स दोनों तरफ से आगे बढ़ रहे हैं। कालीन का निचला रजिस्टर मृतकों और घायल सैनिकों के शवों के चित्रों से भरा हुआ है।

दृश्य 3. हिंसा जारी है, लोग एक दूसरे को काटते हैं और मारते हैं। इस लड़ाई में हेरोल्ड के दोनों भाई मारे गए थे।

दृश्य 4. लड़ाई पूरे जोरों पर दिखाई जाती है: लोग और घोड़े जमीन पर गिर जाते हैं, नीचे की पंक्ति मृत सैनिकों और घोड़ों से पट जाती है।

बिशप ओडो प्रकट होता है, हाथ में गदा, अपने हथियार लहराते हुए और अपने अनुयायियों को खुश करते हुए। कृपया ध्यान दें कि पादरी के पास तलवार नहीं है, लेकिन एक गदा, उसकी गरिमा मानव रक्त के बहाए जाने पर रोक लगाती है।

दृश्य 5. विल्हेम अपने घोड़े से गिर गया। लेकिन यह दिखाने के लिए कि वह जीवित था, ड्यूक ने अपने हेलमेट का छज्जा उठा लिया और अपना चेहरा खोल दिया। उसके सैनिकों को यह देखने की जरूरत है, वह सैनिकों को लड़ाई जारी रखने के लिए प्रोत्साहित करता है। काउंट यूस्टेस ने एक अलंकृत बैनर बनाया है, यह काफी संभव है कि यह वही बैनर है जिसे पोप ने इंग्लैंड पर आक्रमण करने के इरादे से विलियम को समर्थन के संकेत के रूप में दिया था।

दृश्य 6. नॉर्मन्स लड़ाई में ऊपरी हाथ प्राप्त कर रहे हैं, लेकिन यह अभी भी जारी है। कई सैनिक मारे गए, उनमें से एक को मार दिया गया। दाईं ओर सबसे प्रसिद्ध दृश्य है: नॉर्मन्स राजा हेरोल्ड को मारते हैं। लेकिन वह वास्तव में कैसे मारा गया था? ऐसा लगता है कि इस दृश्य में उन्हें दो बार चित्रित किया गया था: पहले वह अपनी आंख से एक तीर खींचता है, दूसरी बार वह एक नॉर्मन नाइट द्वारा पराजित होता है। इस भाग में, कालीन को समझने में बहुत मुश्किल है, लेकिन शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि हेरोल्ड की मौत का दृश्य दिखाया गया है।

दृश्य 7. लड़ाई राजा की मृत्यु के साथ समाप्त होती है। विजेता जीवित एंग्लो-सैक्सन का पीछा करते हैं।

कालीन का अंतिम दृश्य बच नहीं पाया है। क्या यह वेंस्टरमिनस्टर में इंग्लैंड के राजा के रूप में विलियम द विजेता के राज्याभिषेक समारोह का चित्रण था? इसका उत्तर देना शायद ही संभव हो, लेकिन यह दृश्य पूरी तरह से कहानी की शुरुआत के अनुकूल है - राजा एडवर्ड द कन्फैसर का राज्याभिषेक, जो वर्णित घटनाओं से ठीक दो साल पहले सिंहासन पर स्थापित किया गया था।

टेपेस्ट्री के अंतिम दृश्यों को 19 वीं शताब्दी में फिर से बनाया गया था और बहुत कच्चे हैं।

• BAYOE टेपेस्ट्री के बारे में सामान्य जानकारी

बेयार्क्स कालीन न केवल कला का एक अद्भुत काम है, यह एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज भी है। इतिहासकारों को इसमें कई महत्वपूर्ण विवरण मिलते हैं। दो शताब्दियों के शोध के बाद भी, कई तत्वों का अर्थ स्पष्ट नहीं है और वैज्ञानिकों को अभी भी अपने वास्तविक अर्थ को समझने के लिए कड़ी मेहनत करनी है।

मध्य युग के इतिहास की किसी भी पाठ्यपुस्तक में बेयार्क्स कालीन के कुछ हिस्से के चित्र शामिल हैं। अंग्रेजी, अमेरिकी, स्कैंडिनेवियाई पुस्तकों में, फ्रेंच की तुलना में उनमें से भी अधिक हैं। प्रसिद्ध टेपेस्ट्री सैकड़ों नहीं, बल्कि हर साल हजारों पर्यटकों को आकर्षित करती है, इसके बारे में कई किताबें और अनगिनत लेख लिखे गए हैं, लेकिन इसका पूरी तरह से अध्ययन नहीं किया गया है।

टेपेस्ट्री के बारे में अपेक्षाकृत हाल के स्रोतों में बात की गई है। इसका जिक्र सबसे पहले 1476 में बेयक्स कैथेड्रल के खजाने में हुआ था और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत तक इसके बारे में कुछ भी पता नहीं था। इसलिए, इसके निर्माण की सही तारीख अत्यधिक विवादास्पद है। सबसे अधिक संभावना है, इसे 1066 में नॉर्मंडी के विलियम द्वारा इंग्लैंड की विजय के तुरंत बाद बुना गया था। ट्रेलिस 1070 और 1080 के बीच दिखाई दे सकता है। यह मानने का कारण है कि बेयोटेक में नवनिर्मित गिरजाघर की एकमात्र प्रकाश व्यवस्था के लिए टेपेस्ट्री की कढ़ाई की गई थी।

यह निश्चित है कि काम अंग्रेज कारीगरों द्वारा किया गया था, संभवतः केंट काउंटी से। अब कोई यह नहीं कह सकता है कि महिला या पुरुष कढ़ाई में लगे थे या नहीं। लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि ये लोग कैंटबेरी मंदिरों से संबंधित थे। यह मानने का हर कारण है कि विलियम बंकर के सौतेले भाई बिशप बेयक्डो ओडो द्वारा काम का आदेश दिया गया था और भुगतान किया गया था, जब वह केंट का पहला अर्ल था। मध्य युग में और फ्रांसीसी क्रांति तक, कालीन को नियमित रूप से जुलाई की शुरुआत में गिरजाघर में लटका दिया गया था, ताकि इस पर चित्रित घटनाओं का स्मरण किया जा सके।

क्रांति के दौरान, शहर के पिता अनमोल ट्रेलियों को संरक्षित करने में कामयाब रहे। नेपोलियन के फरमान से, इसे एक राष्ट्रीय खजाना घोषित किया गया था और बेयॉक्क्स को इसे संरक्षित करने और देखभाल करने के लिए बाध्य किया गया था। 19 वीं शताब्दी में, टेपेस्ट्री को कई बार बहाल किया गया था। 1982 में, सावधानीपूर्वक शोध में पाया गया कि कालीन के अंतिम दृश्यों में से कई खो गए थे। 1983 के बाद से, यह पूर्व मुख्य सूबा के मदरसा के भवन में प्रदर्शित किया गया है। टेपेस्ट्री का निरीक्षण बहुत सक्षम रूप से आयोजित किया जाता है - पर्यटकों को रूसी सहित विभिन्न भाषाओं में ऑडियो गाइड दिए जाते हैं। रूसी पाठ उत्कृष्ट रूप से बना है - उद्घोषक विशद रूप से और दिलचस्प रूप से घटनाओं के बारे में बताता है, गिने जाने वाले विवरणों पर ध्यान आकर्षित करता है। पर्यटक एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप किए बिना एक ही दिशा में आगे बढ़ते हैं। फोटो और वीडियो फिल्मांकन निषिद्ध है, इसलिए कोई भी आपके सामने कैमरे के साथ खड़ा नहीं होता है और कालीन का अध्ययन करने में हस्तक्षेप नहीं करता है।

• BAPO टेप के तकनीकी पहलू

आइए हम एक बार फिर इस बात पर जोर दें कि यद्यपि इस कार्य को टेपेस्ट्री कहा जाता है, यह किसी भी तरह से बुनकरों द्वारा नहीं था जिन्होंने इसे बनाया था, लेकिन कढ़ाई करने वाले। कालीन में असमान लंबाई के आठ चौड़े लिनेन स्ट्रिप्स होते हैं। ऊनी धागों से दृश्यों को उकेरा जाता है। कालीन की लंबाई लगभग 70 मीटर है, चौड़ाई लगभग 50 सेमी है। बाद में, पूरे काम को एक और सनी के कपड़े पर, एक गुणवत्ता के बिना सिल दिया गया था। इससे सभी दृश्यों को क्रमबद्ध करना संभव हो गया, जो लगभग निश्चित रूप से 18 वीं शताब्दी में किया गया था।

सभी दृश्यों को आठ अलग-अलग रंगों में यार्न के साथ कढ़ाई किया गया है। वे बिस्किट के रंग की पृष्ठभूमि से काफी ऊपर उभरे। आंकड़े की आकृति को डंठल सिलाई द्वारा जोर दिया जाता है, वे सिलाई सीम के चिकनी वर्गों के साथ विपरीत होते हैं। भले ही टेपेस्ट्री 900 साल से अधिक पुरानी हो, लेकिन धागों ने अपना मूल रंग बरकरार रखा है! टेपेस्ट्री से केवल कुछ धागे खींचे गए थे, शायद मध्य युग में, शायद बाद में, लेकिन सीम और टांके इतने स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं कि आप काम की पूरी तकनीक का पता लगा सकते हैं। हेरोल्ड की मृत्यु के बाद के एकमात्र दृश्य जो समय से सबसे अधिक पीड़ित हैं, वे हैं। उन्हें बहाल नहीं किया जा सकता है। और ब्रिटिश सैनिकों के पीछे हटने के दृश्यों को एक क्रूड नकली माना जाता है। अब कोई नहीं कह सकता कि अंतिम चित्रों में क्या दर्शाया गया था, लेकिन यह स्पष्ट है कि बहुत कुछ खो नहीं गया है।

लगभग इसकी पूरी लंबाई के साथ, टेपेस्ट्री को ऊपर से नीचे तक तीन खंडों में विभाजित किया गया है: ऊपरी और निचले हिस्से मुख्य केंद्रीय संरचना से लगभग निरंतर रेखा से अलग होते हैं। वे आंकड़े दर्शाते हैं जो मुख्य कथा के लिए प्रासंगिक नहीं हैं। यह अभी भी एक रहस्य है कि उन्हें कालीन पर क्यों रखा गया था। इसमें मुख्य रूप से शानदार जानवरों को दर्शाया गया है जिनका उल्लेख रोमनस्क्यू आर्ट (शेर अपनी पूंछ, ग्रिफिन आदि के साथ), पत्तेदार आभूषण, विभिन्न कर्ल में करते हैं। कालीन की पहली छमाही में, निचले हिस्से को जीवित दृश्यों के साथ कब्जा कर लिया जाता है, आंशिक रूप से प्राचीन किंवदंतियों के भूखंडों से लिया जाता है, लेकिन अधिकतर बिना किसी निश्चित अर्थ के।

क्या मुख्य कार्रवाई के साथ इन छवियों में कोई समानताएं हैं? आज तक इसका पता नहीं चल सका है। जैसा कि मुख्य कथा के दृश्य अधिक तीव्र हो जाते हैं, ऊपरी और निचली धारियों में आंकड़े कहानी को पूरक करते हैं, विशेष रूप से कहानी के दूसरे भाग में: घुड़सवार सेना के आसपास के तीरंदाज, मारे गए लोगों के बिखरे हुए शरीर, हथियारों से हथियार और मृतकों से गोला-बारूद। केंद्रीय पट्टी के ऊपरी हिस्से में लैटिन में एक टिप्पणी है। कथा को बड़े अक्षरों में कढ़ाई की जाती है, और कुछ मुख्य पात्रों के नाम दिए गए हैं। घटनाओं का यह सारांश किसी साहित्यिक अभिरुचि का नहीं है, बल्कि विजय के इतिहास के मुख्य स्रोतों में से एक है और इससे पहले हुई घटनाओं का। नामों और शीर्षकों की वर्तनी - उदाहरण के लिए, किंग एडवर्ड, रहस्यमय एफ़ेल्गीवा, बेयक्स के शहर, पेवेन्सी और हेस्टिंग्स, और अंत में हेरोल्ड भाइयों के नाम - साबित करते हैं कि पाठ एक अंग्रेज द्वारा रचा गया था।

घटनाओं का क्रम काफी आधुनिक तरीकों से दिखाया गया है - क्रिया एक दृश्य से दूसरे में विकसित होती है। आंदोलन को लगभग समान आंकड़ों की कई छवियों द्वारा व्यक्त किया जाता है - जब घुड़सवार सरपट या हमले होते हैं, जब बेड़े अंग्रेजी चैनल को पार करते हैं। ट्रेलिस के दौरान, पृष्ठभूमि में परिदृश्य की एक भी छवि नहीं है, एकमात्र अपवाद माउंट सेंट-मिशेल है। लेकिन विषम रंग, उदाहरण के लिए घोड़ों के पैरों के बीच, परिप्रेक्ष्य के विचार पर जोर देते हैं।

• BAPO टेप के लेखक हैं

टेपेस्ट्री ऑथरशिप के दृष्टिकोण से, तीन या यहां तक \u200b\u200bकि कलाकारों के चार स्तरों को नामित किया जाना चाहिए।
1. इस काम को अंजाम देने वाला व्यक्ति शायद बिशप बेयक्डो ओडो या एदो कोंटेविले (1045-1096), विलियम के विजेता का सौतेला भाई (मामा का भाई) था। ट्रेलिस पर, उसे कम से कम तीन बार दिखाया जाता है: भोजन का आशीर्वाद, जब नॉर्मन अंग्रेजी तट पर उतरे, जब फ्रांसीसी अपने शिविर का निर्माण कर रहे थे, और आखिरी बार, लड़ाई के चरमोत्कर्ष के दौरान। यह संभावना है कि वह भी चित्रित किया गया था, हालांकि नाम नहीं, उस दृश्य में जहां विलियम को हेरोल्ड के राज्याभिषेक की खबर मिलती है। यह ज्ञात है कि ओडो एक बहुत मजबूत व्यक्तित्व था, एक तेज दिमाग था, और कला की सराहना की। वह चर्च के मंत्रालय की तुलना में राजनीति में अधिक आकर्षित थे।
2. टेपेस्ट्री ड्रॉइंग के लेखक एक अंग्रेज के संदेह की छाया के बिना थे। वह इस तकनीक में शुरुआती काम से परिचित थे, साथ ही कैंटरबरी में आयोजित 11 वीं शताब्दी के प्राचीन पांडुलिपियों के साथ। इन घटनाओं को चित्रित करने के विभिन्न दृष्टिकोणों ने उन्हें पूर्ण स्वतंत्रता दी और वह उनका लाभ उठाने में असफल नहीं हुए।
3. क्या चित्र के लेखक भी पाठ के लेखक अज्ञात थे, लेकिन लगभग निश्चित रूप से वह एक अंग्रेज भी थे। इस व्यक्ति ने स्पष्ट रूप से एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। उनकी कुछ आलंकारिक अभिव्यक्तियां आश्चर्यजनक हैं और एक साहित्यिक पहलू है, उदाहरण के लिए, लड़ाई के दौरान विलियम द कॉन्करर का भाषण।
4. और, आखिरकार, कढ़ाई करने वाले या कढ़ाई करने वाले जिन्होंने काम पूरा किया। उन्होंने कई महीने बिताए और उन्हें सौंपे गए काम को पूरा किया। प्राचीन सुई स्वामी के आर्टेल ने इतनी सामंजस्यपूर्ण रूप से काम किया कि विभिन्न हाथों से बने वर्गों को भेद करना असंभव है, ऐसा लगता है कि आंकड़े एक व्यक्ति द्वारा कढ़ाई किए गए थे, जो कल्पना करना भी असंभव है।

यह जोड़ा जाना चाहिए कि 18 वीं शताब्दी में टेपेस्ट्री के निष्पादन में विलियम द विजेता, रानी मैटिल्डा की पत्नी की भागीदारी के बारे में एक किंवदंती सामने आई। किंवदंती की कोई नींव नहीं है, महारानी मटिल्डा का प्राचीन स्वामी के उत्कृष्ट कार्यों से कोई मामूली संबंध नहीं है।

• BAJO से तापीती

पहली नज़र में, टेपेस्ट्री का मुख्य विषय था हेस्टिंग्स की लड़ाई और अंग्रेजी राजा हेरोल्ड की मौत। 15 वीं शताब्दी के अंत में, जब टेपेस्ट्री की खोज की गई थी, तब इस प्लॉट को मुख्य नाम दिया गया था। लेकिन ऐसा दृश्य एक चर्च के लिए बिल्कुल अस्वीकार्य है और इसे कभी भी गिरजाघर में नहीं रखा जाएगा या प्रदर्शित नहीं किया जाएगा! और अगर रचना का मुख्य कथानक वास्तव में नॉर्मन्स की जीत थी, तो 1064 से कहानी क्यों शुरू करें?

वास्तव में, कथा के मुख्य विचार का गहरा धार्मिक अर्थ है - यह इस तथ्य के लिए है कि इस तथ्य के लिए कि किसी व्यक्ति ने पवित्र अवशेष पर दिए गए शब्द और दोषियों को अनिवार्य सजा नहीं दी है, जो घटनाओं के अनुक्रम में दिखाया गया है।

इसीलिए, हर तरह से, पवित्र अवशेष पर हेरोल्ड द्वारा दी गई शपथ को दिखाना आवश्यक था। कहानी शपथ लेने वाले की मृत्यु के साथ समाप्त होती है, सजा सर्वशक्तिमान की शक्ति को दर्शाता है। नतीजतन, छवि का नैतिक पहलू सैन्य और राजनीतिक पर हावी है। सभी आवश्यक दृश्य जो आक्रमण के कारणों को समझने में मदद करते हैं और लड़ाई के विवरण को बिना ध्यान दिए छोड़ दिया जाता है। हम कोई कारण नहीं देखते हैं कि विल्हेम को अंग्रेजी सिंहासन, या हेरोल्ड टॉस्टिग के छोटे भाई की साज़िशों का दावा करने का अधिकार है, या 25 दिसंबर, 1066 को वेन्स्टमिनस्टर का राज्याभिषेक। यह सब अन्य स्रोतों से जाना जाता है और किसी भी टेपेस्ट्री दृश्यों में परिलक्षित नहीं होता है।

लेकिन यह कहने का कोई कारण नहीं है कि टेपेस्ट्री हेस्टिंग्स और उनके नेताओं - नॉर्मन की जीत पर गौरव नहीं करते हैं, विलियम खुद विजेता और उनके सौतेले भाइयों - बिशप ओडो और अर्ल रॉबर्ट। लेकिन एक ही समय में, यह आश्चर्यजनक रूप से संयमित किया जाता है: न तो पाठ में और न ही दृष्टांतों में, अंग्रेजों को एक भी शब्द नहीं, एक भी कार्रवाई से अपमानित किया जाता है। प्रभु की सज़ा का दोष पूरी तरह से हेरोल्ड के साथ है, और यह किसी भी तरह से उनके मानवीय गुणों को प्रभावित नहीं करता है, नॉर्मन्स के साहस के साथ एक सममूल्य पर रखी गई लड़ाई में सैन्य कौशल की आकांक्षा से कम नहीं है। "यहाँ अंग्रेजी और फ्रेंच युद्ध में एक साथ मर रहे हैं," टेपेस्ट्री के दृश्य 53 कहते हैं। यह आश्चर्यजनक है कि विजेताओं को "फ्रांसीसी" कहा जाता है, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि उन्होंने हमेशा अंग्रेजी चैनल के उत्तर में कहा था, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि डची के सभी लेखकों ने लिखा था।

• एक ऐतिहासिक दस्तावेज के रूप में बेयक्सरे से टेपेस्ट्री

अभूतपूर्व धन व्यक्त किया जाता है, सबसे पहले, दृश्यों की एक भीड़ द्वारा - 626 आंकड़े, 202 घोड़े, 41 जहाज, 37 इमारतें, और अन्य विवरण गिना जा सकते हैं। XI सदी में जीवन के सभी पहलुओं का एक अद्भुत राशि का विवरण है - हथियार, कपड़े, घोड़े का दोहन, जहाजों का निर्माण, शिकार के दृश्य और खाना पकाने। सभी विवरणों को सूचीबद्ध करना असंभव है, हम सबसे महत्वपूर्ण लोगों पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

सबसे पहले, ज्यादातर मामलों में, कालीन के कलात्मक विचारों को अंग्रेजी चैनल के अंग्रेजी पक्ष के दृष्टिकोण से लिया जाता है, जहां इसके निर्माता ने काम किया था। कुछ दृश्यों के अपवाद के साथ, लेखक को अंग्रेजी और नॉरमन्स के बीच के अंतर में कोई दिलचस्पी नहीं थी। युद्ध के मैदान में, दोनों पक्षों के योद्धा एक ही चेन मेल (अंग्रेजी पैदल सेना के लिए बहुत आरामदायक पतलून के साथ और नॉर्मन घुड़सवार सेना के लिए पूरी तरह से बेकार के साथ) तैयार होते हैं, उनके सिर पर समान हेलमेट, वे एक ही तलवार और भाले के साथ लड़ते हैं। समुद्र में, अंग्रेजी और नॉर्मन जहाजों को प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है। हालांकि, कम से कम शुरुआती दृश्यों में, अंग्रेजी में लंबे बालों और मूंछों के साथ चित्रित किया गया है, जबकि नॉर्मन्स मुंडा हैं, उनके बाल गर्दन के स्तर तक कट जाते हैं। लड़ाई में, नॉर्मन मुख्य रूप से तीरंदाज हैं, और हेरोल्ड के एंग्लो-डेनिश गार्ड प्रसिद्ध वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक सबसे अधिक प्रत्यक्षदर्शी था जो कि हो रहा था। पेशेवर घुड़सवार और घोड़ा प्रजनक, किसी भी मामले में, उसे अपने लिए ले जाते हैं: वह घोड़ों का प्रेमी था और उसने घोड़े के किसी भी संभावित आंदोलन को अनदेखा नहीं किया। इसके अलावा, टेपेस्ट्री का निर्माता जहाजों और नेविगेशन में बहुत अच्छी तरह से वाकिफ था, जो प्राचीन यूनानियों के समय से अब तक नहीं देखा गया है। वह उन अवशेषों के बारे में भी बहुत कुछ जानता था जिनमें पवित्र अवशेष रखे गए थे: उनमें से एक को हेरोल्ड की शपथ के दृश्य में दिखाया गया है, यह अवशेष आश्चर्यजनक रूप से उस समय के एकमात्र स्कैंडिनेवियाई अवशेष जैसा दिखता है। इसके अलावा, टेपेस्ट्री का लेखक शूरवीर परंपराओं और शाही दफन समारोह से परिचित है। इससे हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि वह व्यापक हितों के व्यक्ति थे और कई स्ट्रोक (कढ़ाई की संभावनाएं सीमित हैं) में कथानक का सार था, जिसे उन्होंने बहुत स्पष्ट रूप से दिखाया था।

कई टेपेस्ट्री दृश्यों, यहां तक \u200b\u200bकि सीधे कार्रवाई से संबंधित नहीं, बहुत सावधानी से अध्ययन किया गया है। हेरोल्ड ने पोउंटियर की यात्रा के बाद बीउचेम में एक चर्च का दौरा किया। इस मंदिर को एक ऊँचे और संकीर्ण मेहराब से दर्शाया गया है।

यह सक्सोन चर्चों के मेहराब का सटीक आकार है, इस तरह के मेहराब अभी भी मंदिरों के घोंसले और गायन को अलग करते हैं। हेरोल्ड अपने हाथ पर एक बाज के साथ जहाज छोड़ता है - यह 12 वीं शताब्दी के स्रोतों से ज्ञात है कि वह बाज की आदतों और प्रजनन पर एक पुस्तक का मालिक है। डोला की घेराबंदी के दौरान, भगोड़ा एक रस्सी पर प्रहरीदुर्ग से उतरता है।

एंटियोक की घेराबंदी के तुरंत बाद क्रॉसलर (क्रॉसलर) ऑर्बेडिक वाइटल द्वारा उसी विधि का वर्णन किया गया है। दीनन के आत्मसमर्पण पर, ड्यूक ऑफ कॉनन शहर के लिए नॉर्मन्स को कुंजी देता है, वे विशाल लगते हैं।

डेनिश पुरातत्वविदों को ऐसी ही चाबियां मिली हैं। यहाँ और वहाँ, मेहराबदार छतों वाली इमारतें और एक उल्टे जहाज की तरह दिखने वाली इमारतें दिखाई देती हैं - ऐसे घरों के अस्तित्व की पुष्टि नार्वे और अंग्रेजी पुरातत्वविदों ने की है।

क्या लेखक ने घटनाओं को कालानुक्रमिक सटीकता के साथ व्यक्त किया है? मैं उनसे स्पष्ट तथ्य के बारे में स्पष्टीकरण के लिए पूछना चाहता हूं - किंग एडवर्ड द कन्फैसर को पहली बार उनकी मृत्यु पर दिखाया गया है, और अगले दृश्य में उन्हें उनके करीबी लोगों को निर्देश देते हुए दिखाया गया है। यहाँ लेखक ने उलटा आवेदन किया, क्यों ज्ञात नहीं है। हालांकि, लौकिक संबंधों को विभिन्न तीव्रता के साथ व्यक्त किया जाता है: कुछ दृश्यों में समय धीरे-धीरे गुजरता है, कार्रवाई को विस्तार से दिखाया जाता है, दूसरों में, इसके विपरीत, निर्माता एक लौकिक घटना से दूसरे में बहुत जल्दी कूदता है, उदाहरण के लिए, यह 1065 में क्या हुआ है, यह बिल्कुल नहीं दिखाया गया है। कई आधुनिक विद्वानों ने टेपेस्ट्री के लेखक को घटनाओं के अनुक्रम के असंतुलित विघटन का दोषी ठहराया है। लेकिन अधिक सावधान शोध से पता चला है कि वे गलत हैं।

• BAYO TAPESTRY और MILITARY HISTORY

इस तरह के बड़े पैमाने पर सैन्य संचालन के ऐसे ज्वलंत चित्रों का प्रतिनिधित्व करते हुए, हथियार और युद्धक रणनीति सहित केवल कुछ दस्तावेज आज तक बच गए हैं।

कालीन पर तीन प्रकार के गोला-बारूद दिखाए जाते हैं: चेन मेल, हेलमेट और शील्ड। अंग्रेजी और नॉर्मन दोनों में लगभग दो सौ घुड़सवार एक ही चेन मेल में तैयार होते हैं। वे शरीर की रक्षा करते हैं, हाथ कोहनी तक या थोड़ा कम करते हैं, पैर चेन मेल ट्राउजर जैसी किसी चीज से ढंके होते हैं (हालांकि, वास्तव में, सवारों ने शायद ही इस तरह के ट्राउजर पहने हों)। एक हटाने योग्य प्लेट को अक्सर छाती पर दिखाया जाता है। लड़ाई के दौरान, सैनिकों को तथाकथित "चेन मेल कैप" पर रखा जाता है - एक नेट जो गर्दन की रक्षा करता है। एक समय जब हर अंगूठी और हर कनेक्शन हाथ से जाली था, कोई कल्पना कर सकता है कि हथियार की पूरी लागत कितनी है।

सभी हेलमेट को नाक की प्लेट के साथ टेप किया गया था, लेकिन हेलमेट में गर्दन की सुरक्षा का अभाव था। अधिकांश ढाल अंडाकार या बादाम के आकार के होते हैं जो एक बिंदु से नीचे की ओर होते हैं। ढाल, सबसे अधिक संभावना लकड़ी, चमड़े के साथ कवर किया गया। ढाल के अलग-अलग रंग होते हैं। कमांडरों से संबंधित लोगों के पास डिकल्स हैं। कई अंग्रेजी पैदल सैनिकों को गोल ढाल के साथ चित्रित किया गया है।

हथियारों में से, टेपेस्ट्री एक तलवार दिखाता है - लंबी और दोधारी; एक पाईक, इसे बांह के नीचे रखा जाता है और इस प्रकार राइडर इसका इस्तेमाल ललाट के हमले में कर सकता है (बायक्मे टेपेस्ट्री पर पाइक के इस उपयोग के शुरुआती उल्लेखों में से एक) या जब हाथ को डार्ट की तरह उठाया जाता है; एक वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ी को भी चित्रित करता है, हेरोल्ड के अंगरक्षक इसे दोनों हाथों से झूलते हैं।

तीरंदाज बल्कि कम धनुष के साथ सशस्त्र हैं और यह उनका एकमात्र हथियार है। तरकश कंधे या बेल्ट से जुड़ा हुआ है। कई रईसों को क्लब या महलों के साथ दिखाया जाता है, उदाहरण के लिए बिशप बेयक्डो ओडो, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, पुजारी खून नहीं बहा सकता है, और ड्यूक विल्हेम।

हार्स हार्नेस भी ब्याज की है। घोड़ों ने भारी काठी पहने हुए हैं, सवार मजबूती से और उनमें सुरक्षित रूप से बैठता है, शरीर को आगे और पीछे दोनों में तय किया गया है: स्ट्रिपअप काठी से उतरते हैं, वे पश्चिम का एक नया आविष्कार थे। इस स्थिति में, राइडर प्रतिद्वंद्वी के पाइक का सामना कर सकता है, जबकि काठी से खटखटाए जाने के जोखिम के संपर्क में नहीं है। उन दिनों में, हर कोई स्पर्स पहनता था।

अंग्रेज आमतौर पर पैदल ही लड़ते थे, भले ही हेरोल्ड खुद घुड़सवार थे। मुख्य झटका नॉर्मन्स द्वारा भारी घुड़सवार सेना के साथ दिया गया था। लेकिन लड़ाई की शुरुआत की रणनीति को शायद ही स्कैंडिनेवियाई कहा जा सकता है: सबसे पहले, धनुर्धारियों की एक टुकड़ी आगे आई, जो मुख्य बलों में प्रवेश करने के तुरंत बाद पीछे हट गई। लड़ाई में, कमांडरों को उनके मानक द्वारा पहचाना जा सकता है, जो उनके आसपास के रेटिन्यू द्वारा आयोजित किया जाता है। निस्संदेह, विलियम के बैनर में एक क्रॉस की छवि है, क्योंकि उन्हें पोप का आशीर्वाद प्राप्त था। हैरोल्ड के मानक में ड्रैगन जैसी जानवर को दर्शाया गया है, जो संभवतः कांस्य की एक शीट से उकेरी गई है, बिल्कुल वही जो नॉर्वे में पाई जाती है और चर्चों की छतों पर वेदर वेन के रूप में इस्तेमाल की जाती है।

यह ध्यान देने योग्य है कि टेपेस्ट्री कुछ क्षेत्रों और शहरों के किलेबंदी के इतिहास के मुख्य स्रोत के रूप में भी कार्य करता है: ब्रिटनी, बेयक्क्ते और हेस्टिंग्स। महल लकड़ी से बने हैं और टीले पर स्थित हैं: वे 11 वीं शताब्दी में नॉरमन्स के लिए संस्थापक थे, लेकिन एडवर्ड द कन्फैसर के समय में इंग्लैंड में शायद ही मौजूद थे।

• बेयक्स टेपेस्ट्री एंड फ्लीट हिस्ट्री

इस दृष्टिकोण से, टेपेस्ट्री का सबसे अच्छी तरह से अध्ययन किया गया है। इसके बिना, नौसेना के डिजाइन और उपयोग के कई पहलू (एस्नेक्स) अज्ञात रहेंगे। नॉरेंडी में इस्नेक - (स्कैंडिनेवियाई स्नेकजा से) - XI-XII सदियों में, यह नावों का नाम था, जिस पर वाइकिंग्स गए थे। अब तक, पुरातत्वविदों को इन जहाजों के नाक को सजाने वाले ड्रैगन की तरह एक भी जानवर नहीं मिला है। और यद्यपि कई स्रोत ऐसी सजावट का उल्लेख करते हैं, वे केवल बेयक्स के टेपेस्ट्री पर देखे जा सकते हैं। इसी तरह, पाल और अन्य जहाज हेराफेरी के चित्र केवल गोटलैंड के स्वीडिश द्वीपों में स्तंभों पर अप्रत्यक्ष छवियों में पाए जाते हैं और 8 वीं -9 वीं शताब्दी के हैं।

टेपेस्ट्री पर सभी जहाज एक ही स्कैंडिनेवियाई प्रकार के हैं, कुछ बदलावों के अपवाद के साथ। वे एक ही प्रकार के वाइकिंग जहाजों से उतरते हैं, जो नॉर्वे में शाही दफनियों में पाए जाते हैं या डेनमार्क के राजाओं में पुरातात्विक खुदाई के दौरान पाए जाते हैं। इस प्रकार का जहाज 8 वीं से 12 वीं शताब्दी तक पूरे उत्तरी यूरोप में हावी था। उन्हें सैन्य जरूरतों के लिए, या लोगों और सामानों के परिवहन के लिए अनुकूलित किया गया था। उन्होंने उन्हें अपनी लकड़ी से बनाया, बोर्डों को "अंत से अंत तक" फिट नहीं किया गया था, लेकिन एक ओवरलैप के साथ, कील खाली थी। जहाजों को ओज के लिए छेद के साथ नहीं बल्कि कम उभार द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, अंतिम ओरों को हटाया जा सकता था। ऐसी नावों पर न तो डेक था और न ही पकड़। उनका मसौदा बल्कि उथला था, ऐसे जहाजों को एक बंदरगाह की आवश्यकता नहीं थी: चालक दल ने केवल जहाज को किनारे तक खींच दिया, मस्तूल हटा दिया गया। जहाज पाल द्वारा संचालित होने के लिए पर्याप्त बड़े थे। पाल एक, आयताकार की तुलना में आकार में अधिक त्रिकोणीय था, तल पर यह केंद्रीय मस्तूल से जुड़ा हुआ था। इन नावों को रोवर्स द्वारा भी चलाया जा सकता था, लेकिन टेपेस्ट्री पर रोइंग दृश्य नहीं हैं।

ये जहाज काफी विश्वसनीय थे और लंबे समय तक सेवा करते थे, वे अपनी गतिशीलता से प्रतिष्ठित थे, लेकिन वे बेहद असुविधाजनक थे। बेयॉक्क्स टेपेस्ट्री इस सवाल का जवाब नहीं देती है कि ऐसा जहाज कितने लोगों को पकड़ सकता है, लेकिन स्कैंडिनेवियाई सूत्रों का कहना है कि 30-40 लोग एक साधारण जहाज पर बैठ सकते हैं। इसलिए, कोई कल्पना कर सकता है कि 1066 के अभियान में, पूरे बेड़े में कई सौ जहाज शामिल थे।

घोड़े, जाहिरा तौर पर, लॉग से बने एक विस्तृत गैंगवे पर लोड किए गए थे, यह टेपेस्ट्री पर देखा जा सकता है, इस तकनीक को वाइकिंग्स द्वारा जाना जाता था। 1060 में सिसिली के खिलाफ अभियान के दौरान इसे नॉर्मंडी में पूरा किया गया था और यह विलियम द कॉन्करर की सफलता के निर्णायक कारणों में से एक बन गया।

अंत में, हम टेपेस्ट्री एनीमेशन का एक वीडियो संलग्न करते हैं। कुछ टेपेस्ट्री दृश्य गायब हैं, लेकिन वीडियो टेपेस्ट्री पर चित्रित घटनाओं में एक महान अंतर्दृष्टि देता है।

आमतौर पर, संग्रहालय दैनिक खुला है, लेकिन कभी-कभी यह बंद हो जाता है बहाली के लिए।
2014 में, यह 6 से 31 जनवरी तक बंद है। यह भी 24 से 26 दिसंबर 2014 तक बंद है।
संग्रहालय 31 दिसंबर को सालाना 12.30 बजे बंद होता है और 2 जनवरी को 14 बजे खुलता है।
अन्य दिनों में यह खुला है:
15 मार्च से 15 नवंबर तक - 9 से 17.45, मई से अगस्त तक - 18.15 तक।

16 नवंबर से 14 मार्च तक, संग्रहालय 9.30 से 11.45 तक और 14 से 5.15 तक खुला रहता है।
संग्रहालय की समय सारिणी पृष्ठ से लिंक करें।

लेख के लेखकों ने कार से फ्रांस की यात्रा की, उन्होंने नाविक में अपना गंतव्य निर्धारित किया - बेयॉक्ज़ का केंद्र। पता: मुसे डे ला तापिससेरी डे बेयॉक्मे सेंटर गुइल्यूम ले कॉनकैंट 13 बिस् रु रु नेस्मंड।
हम संग्रहालय के Google मानचित्र के लिए एक लिंक देते हैं।

हमारी वेबसाइट पर आप बुनाई के एक और असाधारण काम से परिचित हो सकते हैं - कारपेट ऑफ द एपोकैलिप्स