रेपिन के चित्रों और तस्वीरों में प्रसिद्ध लोग (11 तस्वीरें)। प्रोमेथियस की तरह, मानवता में आग लाते हुए, मूर्तिकला में एक युवा, अर्ध-नग्न और शक्तिशाली टाइटन को दर्शाया गया है। उन्होंने युवा समकालीनों की किन विशेषताओं को पकड़ने की कोशिश की?

आई. ए. तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" किसान सुधार की पूर्व संध्या पर प्रकाशित हुआ और गर्म बहस का कारण बना। मुख्य पात्र की छवि में, लेखक ने एक "नया आदमी" दिखाया, जो उसे गुणों और नकारात्मक चरित्र लक्षणों से संपन्न करता है।

कहानी की शुरुआत से ही, किरसानोव्स के घर में संवाद के माध्यम से, यह स्पष्ट हो जाता है कि एवगेनी बाज़रोव शून्यवादियों से संबंधित है जो पारंपरिक नींव, कला और हर चीज को नकारते हैं जिसे वैज्ञानिक रूप से सत्यापित नहीं किया जा सकता है।

आगे के एपिसोड में, तुर्गनेव ने असाधारण सोच वाले एक व्यक्ति की ताकत और कमजोरियों का खुलासा किया, जो दृढ़ता से अपनी स्थिति का बचाव करता है। बाज़रोव की छवि में एक स्पष्ट नकारात्मक विशेषता प्रेम के प्रति संदेहपूर्ण रवैया है। वह ईमानदारी से उज्ज्वल भावना को महत्वहीन मानता है, लेकिन प्रकृति इवगेनी को अन्ना ओडिन्ट्सोवा के प्यार की परीक्षा में डालती है। वह उन भावनाओं से लड़ने की कोशिश करता है जो अप्रत्याशित रूप से आंतरिक संघर्ष का कारण बनती हैं। अपनी मृत्यु से पहले ही बज़ारोव को शून्यवाद के सिद्धांत की यूटोपियन प्रकृति का एहसास हुआ। लेखक दिखाता है कि एक व्यक्ति आध्यात्मिक भावनाओं को नकारने में सक्षम नहीं है, इसलिए वह नायक के इस चरित्र लक्षण की निंदा करता है।

बाज़रोव के सकारात्मक गुणों में ईमानदारी और खुलापन शामिल है। नौकर और किसान बच्चे उसकी ओर आकर्षित होते हैं। पावेल किरसानोव के विपरीत, वह घमंडी नहीं है और दया करने में सक्षम है, जैसा कि छोटी मित्या के इलाज वाले दृश्य से पता चलता है। फेनेचका का बच्चा उसकी बाहों में शांति से बैठा है, हालाँकि उसने पहले अर्कडी जाने से इनकार कर दिया था। तुर्गनेव नायक की दयालुता पर जोर देते हैं: "बच्चों को लगता है कि कौन उनसे प्यार करता है," वह बज़ारोव के इस चरित्र गुण का स्पष्ट रूप से स्वागत करते हैं।

साथ ही, लेखक अपने माता-पिता के प्रति यूजीन के ठंडे रवैये और उनके प्रति स्नेह से इनकार की निंदा करता है। बज़ारोव शायद ही कभी अपने घर जाते थे; वह बुजुर्गों के साथ संवाद करते-करते थक गए थे, हालाँकि वे हमेशा उनका इंतजार करते थे। पिता ने सचमुच अपने बेटे को एक कदम भी नहीं छोड़ा। यह स्पष्ट है कि एवगेनी स्वयं अपने प्रियजनों के प्रति कोमल भावनाएँ रखता है, लेकिन उसका चरित्र उसे खुले तौर पर स्नेह दिखाने की अनुमति नहीं देता है। बज़ारोव के अरकडी के साथ प्रस्थान के प्रकरण में, बूढ़े लोगों को अत्यधिक दुखी दिखाया गया है, जो उनके दुःख के अपराधी की निंदा का संकेत देता है।

इस प्रकार, विभिन्न स्थितियों में नायक के व्यवहार के माध्यम से लेखक उसके प्रति अपना दृष्टिकोण दिखाता है। तुर्गनेव शून्यवाद, स्पष्ट चीज़ों और भावनाओं को नकारने और माता-पिता के प्यार की उपेक्षा को स्वीकार नहीं करते हैं। साथ ही, वह "नए आदमी" के चरित्र में ईमानदारी, निस्वार्थता और बड़प्पन को स्वीकार करता है। लेखक बज़ारोव के विचारों को साझा नहीं करता है, लेकिन अपने नायक के प्रति स्पष्ट रूप से सम्मान और सहानुभूति रखता है।

अद्यतन: 2017-02-01

ध्यान!
यदि आपको कोई त्रुटि या टाइपो त्रुटि दिखाई देती है, तो टेक्स्ट को हाइलाइट करें और क्लिक करें Ctrl+Enter.
ऐसा करके आप प्रोजेक्ट और अन्य पाठकों को अमूल्य लाभ प्रदान करेंगे।

आपके ध्यान देने के लिए धन्यवाद!

...शायद (चापलूसी आशा)

भविष्य का अज्ञानी बताएगा

मेरे प्रसिद्ध चित्र के लिए,

और वह कहता है: वह कवि था!

कृपया मेरा धन्यवाद स्वीकार करें

शांतिपूर्ण एओनाइड्स का प्रशंसक,

हे तुम, जिसकी स्मृति सुरक्षित रहेगी

मेरी उड़ती हुई रचनाएँ

किसका परोपकारी हाथ

बुड्ढे का कलेजा हिला देंगे!...

"यूजीन वनगिन" से 1823 पंक्तियाँ

ज़ेवियर डी मैस्त्रे "पुश्किन द चाइल्ड",1800 - 1802
(धातु की प्लेट पर तेल से लिखा हुआ)
ऐसा माना जाता है कि यह पुश्किन की पहली छवि है। लघुचित्र एस.एम. वेलिकोपोल्स्काया, पारिवारिक डॉक्टर और पुश्किन्स के मित्र, एम.या. मुद्रोव की बेटी को प्रस्तुत किया गया था। सौ से अधिक वर्षों तक, चित्र को विल्कोपोलस्कस द्वारा सावधानीपूर्वक रखा गया था। 1950 में, ए.पी. ग्लोबा के नाटक "पुश्किन" में पुश्किन की भूमिका में सफल प्रदर्शन के बाद कलाकार वी.एस. याकूत ने इसे उपहार के रूप में प्राप्त किया। और दस साल बाद, मॉस्को में पुश्किन को समर्पित एक संग्रहालय के निर्माण के बारे में जानने के बाद, याकूत ने वहां एक कीमती अवशेष दान किया।
पुश्किन के बारे में: "कविता के प्रति जुनून उनमें पहली अवधारणाओं के साथ ही प्रकट हुआ": "ऐसा हुआ... उन्होंने उससे पूछा: "तुम सो क्यों नहीं रही हो, साशा?" - जिस पर उन्होंने आमतौर पर उत्तर दिया: "मैं कविता लिखता हूं"; यहां वे उसे कविता छोड़ने और सोने के लिए मजबूर करने के लिए उसे डंडों से धमकाते हैं; इस तरह बचपन से ही उनमें काव्य प्रतिभा विकसित हुई।”
एन.वी. बर्ग "द विलेज ऑफ़ ज़खारोवो": "... दयालु मालिक मुझे बगीचे के चारों ओर ले गए और मुझे वे स्थान दिखाए जो बच्चे पुश्किन को विशेष रूप से पसंद थे। सबसे पहले, हमने घर से कुछ ही दूरी पर स्थित एक छोटे से बर्च ग्रोव की जांच की, लगभग बिल्कुल गेट पर। बीच में चारों ओर बेंचों के साथ एक मेज हुआ करती थी। यहाँ, अच्छी गर्मी के दिनों में, हैनिबल्स भोजन करते थे और चाय पीते थे। छोटे पुश्किन को यह ग्रोव बहुत पसंद था और यहाँ तक कि, वे कहते हैं, वह इसमें दफन होना चाहता था यह<...>उपवन से हम तालाब के किनारे गए, जहाँ एक विशाल लिंडन का पेड़ अभी भी संरक्षित था, जिसके पास पहले एक अर्धवृत्ताकार बेंच थी। वे कहते हैं कि पुश्किन अक्सर इस बेंच पर बैठते थे और यहां खेलना पसंद करते थे। लिंडन के पेड़ से तालाब का बहुत अच्छा दृश्य दिखाई देता है, जिसका दूसरा किनारा गहरे स्प्रूस जंगल से ढका हुआ है। पहले, लिंडन के पेड़ के चारों ओर कई बर्च के पेड़ थे, जैसा कि वे कहते हैं, सभी पुश्किन की कविताओं से ढके हुए थे। इन बिर्चों में जो कुछ बचा था वह सड़े हुए ठूंठ थे; हालाँकि, थोड़ा आगे बढ़ने पर एक बच गया, जिस पर किसी तरह की लिखावट के निशान अभी भी दिखाई देते हैं। मैं केवल कुछ अक्षर ही स्पष्ट रूप से बता सका: ठीक है...k और वायुत<...>
- क्या बच्चा अलेक्जेंडर सर्गेइच नम्र या शरारती था?
- वह नम्र था, बहुत शांत, भगवान! सब किताबों के साथ, ऐसा हुआ... कभी-कभी वे अपने भाइयों के साथ खेलते थे, लेकिन फिर नहीं, मैंने उन्हें किसानों के साथ खराब नहीं किया... बच्चे शांत थे, बच्चे सम्मानजनक थे।
- वह यहां से कब गया?
- हाँ, भगवान जानता है! वह लगभग बारह वर्ष का हो गया होगा..." (अरीना रोडियोनोव्ना की बेटी के साथ बातचीत से)

एस.जी. चिरिकोव "पुश्किन का चित्र", 1810
मैं एक युवा रेक हूँ
अभी भी स्कूल में;
मैं मूर्ख नहीं हूं, मैं बिना किसी हिचकिचाहट के कहता हूं,
और बिना घटिया हरकतों के...
मेरी ऊंचाई सबसे लंबे लोगों के समान है
बराबर नहीं हो सकता;
मेरा रंग ताज़ा है, बाल भूरे हैं
और घुंघराले सिर...
शरारतों में असली शैतान,
असली बंदर का चेहरा
बहुत ज्यादा, बहुत ज्यादा तुच्छता
("माई पोर्ट्रेट" 1814
फ़्रेंच से अनुवाद)
पुश्किन के लिसेयुम उपनामों में से एक "उनकी शारीरिक पहचान और कुछ आदतों के आधार पर" दिया गया था: "एक बंदर और एक बाघ का मिश्रण।"
“इससे अधिक कुरूप होना असंभव है - बंदर और बाघ की शक्ल का मिश्रण; वह अफ़्रीकी पूर्वजों से आया है और अभी भी उसकी आँखों में कुछ कालापन और उसकी आँखों में कुछ जंगलीपन बरकरार है।”<...>जब वह बोलता है, तो आप भूल जाते हैं कि सुंदर दिखने के लिए उसके पास क्या कमी है, उसकी बातचीत बहुत दिलचस्प है, बुद्धिमत्ता से भरपूर, बिना किसी पांडित्य के... अभिव्यक्ति के तरीके में कम दिखावटी और अधिक बुद्धिमान होना असंभव है। कुतुज़ोव की पोती डी.एफ. फिकेलमोन की डायरी में प्रविष्टियाँ)

आई. रेपिन "8 जनवरी, 1815 को सार्सकोए सेलो में परीक्षा में पुश्किन", 1911
पुश्किन सार्सकोए सेलो में परीक्षा को याद करते हैं, जो 1815 में हुई थी, जब प्रसिद्ध कवि जी.आर. लिसेयुम में आए थे। डेरझाविन। परीक्षा की एकरसता से तंग आकर डेरझाविन को झपकी आ गई। जब पुश्किन ने अपनी कविता "मेमोयर्स इन सार्सकोए सेलो" पढ़ना शुरू किया तो वह अचानक चौंक उठे। डेरझाविन युवा कवि की प्रतिभा से प्रसन्न थे। आई. रेपिन ने 1911 में चित्रित अपनी पेंटिंग में एक रोमांचक कथानक का चित्रण किया है जहाँ एक युवा कवि अपनी कविता पढ़ता है।

"...अरज़ामास के सदस्यों ने युवा पुश्किन के स्नातक होने को उनके लिए एक ख़ुशी की घटना के रूप में, एक विजय के रूप में देखा। उनके माता-पिता स्वयं इसमें अधिक कोमल हिस्सा नहीं ले सकते थे; विशेषकर ज़ुकोवस्की, अरज़ामास में उनके उत्तराधिकारी, खुश लग रहे थे , मानो भगवान ने स्वयं उसे एक प्यारा बच्चा भेजा हो। वह बच्चा मुझे काफी चंचल और बेलगाम लग रहा था, और मुझे यह देखकर दुख भी हुआ कि कैसे सभी बड़े भाई अपने छोटे भाई को बिगाड़ने के लिए एक-दूसरे से होड़ कर रहे थे। लगभग हमेशा ऐसा ही होता था मेरे साथ: जिन्हें मैं बहुत प्यार करना चाहता था, पहले तो हमारा परिचय मुझे घृणित लगा। वे पूछेंगे: क्या वह तब उदारवादी था? लेकिन एक अठारह वर्षीय लड़का जो अभी-अभी आज़ाद हुआ था, कैसे एक उत्साही काव्यात्मक कल्पना और उसकी रगों में उबलता अफ़्रीकी ख़ून, नहीं था, और ऐसे युग में, जब स्वतंत्र सोच पूरे जोरों पर थी। मैंने तब नहीं पूछा कि उसे "क्रिकेट" क्यों कहा जाता था; अब मुझे यह बहुत उपयुक्त लगता है : सेंट पीटर्सबर्ग से कुछ दूरी पर, लिसेयुम की दीवारों के भीतर छिपा हुआ, वह पहले से ही सुंदर कविता में अपनी सुरीली आवाज दे रहा था।<...>उसकी प्रशंसा की गई, डाँटा गया, प्रशंसा की गई, डाँटा गया। उसकी युवावस्था की शरारतों पर क्रूरतापूर्वक प्रहार करते हुए, ईर्ष्यालु लोगों ने स्वयं उसकी प्रतिभा को नकारने का साहस नहीं किया; दूसरों को उनकी अद्भुत कविताओं पर सचमुच आश्चर्य हुआ, लेकिन बहुत कम लोगों को पता चला कि उनमें क्या था, यदि संभव हो तो, और भी अधिक परिपूर्ण - उनका सर्व-समझदार दिमाग और उनकी सुंदर आत्मा की उदात्त भावनाएँ..." (एफ.एफ. विगेल "नोट्स" से)

ईगोर इवानोविच गीटमैन
पुश्किन। 1822
पुश्किन की पहली छवि जो उनके समकालीन पाठकों ने देखी, वह ई. आई. गीतमैन द्वारा "काकेशस के कैदी" कविता के पहले संस्करण में अग्रभाग के लिए बनाई गई एक उत्कीर्णन थी। इसके प्रकाशक, कवि और अनुवादक एन.आई. गेडिच ने पुस्तक के अंत में एक नोट रखा: “प्रकाशक लेखक का एक चित्र जोड़ रहे हैं, जो उनकी युवावस्था में लिया गया था। उन्हें लगता है कि एक ऐसे कवि की युवा विशेषताओं को संरक्षित करना अच्छा है, जिनकी पहली रचनाएँ एक असाधारण उपहार द्वारा चिह्नित थीं।
यह पुस्तक अगस्त 1822 के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित हुई थी। इसे प्राप्त करने के बाद, पुश्किन ने चिसीनाउ से गेडिच को लिखा: "अलेक्जेंडर पुश्किन ने उत्कृष्ट रूप से लिथोग्राफ किया है, लेकिन मुझे नहीं पता कि क्या यह समान है, प्रकाशकों का नोट बहुत चापलूसी वाला है - मुझे नहीं पता कि यह उचित है"... "मैं मेरे भाई को लिखा ताकि वह एस. लेनिन से विनती करें कि वह मेरा चित्र न छापें, यदि मेरी सहमति की आवश्यकता है, तो मैं सहमत नहीं हूं।

''..वह जानता था कि युवावस्था में कैसे पूर्णतया युवा बने रहना है, अर्थात सदैव प्रसन्नचित्त और निश्चिन्त रहना<...>यह उत्साही प्राणी, अपने जीवन के सबसे उत्साहपूर्ण वर्षों में, कोई कह सकता है, अपने सुखों में डूब गया। उसे रोकने और उसकी रक्षा करने वाला कौन था? क्या यह उसका कमज़ोर पिता है, जो केवल उसकी प्रशंसा करना जानता था? क्या वे युवा मित्र हैं, जिनमें अधिकतर सैनिक हैं, जो उसके मन और कल्पना के आकर्षण से नशे में हैं, और जिन्होंने बदले में, उसे प्रशंसा की धूप और शैंपेन वाइन से नशा करने की कोशिश की? क्या वे नाट्य देवियाँ थीं जिनके साथ उन्होंने अपना अधिकांश समय बिताया? उसे भ्रम और परेशानियों से उसकी अपनी मजबूत वजह से, उसके अंदर लगातार जागते रहने से, सम्मान की भावना से बचाया गया था जिससे वह भरा हुआ था..." (एफ.एफ. विगेल "नोट्स" से)

जोसेफ यूस्टाथियस विवियन डी चेटेउब्रून
पुश्किन। 1826
"कई लोगों के बीच, मेरा ध्यान विशेष रूप से उस युवा व्यक्ति की ओर आकर्षित हुआ जो प्रवेश कर रहा था, छोटे कद का, बल्कि चौड़े कंधों वाला और मजबूत, तेज और चौकस नजर वाला, अपनी तकनीकों में असामान्य रूप से जीवंत, अक्सर सहज उल्लास के साथ हंसता था और अचानक अचानक विचार की ओर मुड़ना, भागीदारी को जगाना। उसके चेहरे के रेखाचित्र गलत और बदसूरत थे, लेकिन उसके विचारों की अभिव्यक्ति इतनी मनोरम थी कि कोई भी अनजाने में पूछना चाहेगा: "तुम्हें क्या हुआ है? कौन सी उदासी तुम्हारी आत्मा को काला कर देती है? अजनबी की कपड़े एक काले रंग का टेलकोट था, जिसमें सभी बटन लगे हुए थे, और एक ही रंग की पतलून... पुश्किन वह लगातार शरमाता और हँसता था; उसके सुंदर दाँत अपनी सारी चमक दिखाते थे, उसकी मुस्कान फीकी नहीं पड़ती थी।" (वी.पी. गोरचकोव। ए.एस. पुश्किन के बारे में डायरी के अंश)

"पुश्किन कितना भाग्यशाली आदमी है! वह इतना हंसता है कि ऐसा लगता है जैसे उसकी हिम्मत दिखाई दे रही है" (कलाकार कार्ल ब्रायलोव)

"छोटा कद, मोटे होंठ और झबरा... वह मुझे बहुत बदसूरत लग रहा था।" (जिप्सी तान्या)

"... पुश्किन ने कपड़े पहने, हालांकि, जाहिरा तौर पर, लापरवाही से, कई अन्य तरीकों की तरह, अपने प्रोटोटाइप - बायरन की नकल करते हुए, लेकिन यह लापरवाही स्पष्ट थी: पुश्किन शौचालय के संबंध में बहुत ईमानदार थे ..." (ए.एन. वुल्फ)। पुश्किन के बारे में कहानियाँ, एम. आई. सेमेव्स्की द्वारा दर्ज)

"...1822 में चिसीनाउ में एक जोरदार भूकंप आया; घर की दीवारें टूट गईं और कई जगहों पर हिल गईं; जनरल इंज़ोव को घर छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, लेकिन पुश्किन भूतल पर ही रहे। फिर इसमें कई और विषमताएँ हुईं पुश्किन, शायद प्रतिभाशाली युवाओं के अपरिहार्य साथी थे। उन्होंने चीनी वैज्ञानिकों के नाखूनों की तुलना में लंबे नाखून पहने थे। नींद से जागकर, वह बिस्तर पर नग्न बैठे थे और दीवार पर पिस्तौल तान दी थी।" (ए.एफ. वेल्टमैन "बेस्सारबिया की यादें")

"...ए. एस. पुश्किन ने आमतौर पर अपनी कविताएँ सुबह अपने बिस्तर पर लेटकर, अपने मुड़े हुए घुटनों पर कागज रखकर लिखीं। बिस्तर में, उन्होंने कॉफी भी पी। अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अपनी रचनाएँ यहाँ एक से अधिक बार लिखीं, लेकिन उन्हें कभी भी यह पसंद नहीं आया उन्हें ज़ोर से पढ़ें, दूसरों के लिए..." (एन.आई.वुल्फ़। पुश्किन के बारे में कहानियाँ, वी. कोलोसोव द्वारा रिकॉर्ड की गई)

"...एक कवि के रूप में, उन्होंने उन सभी सुंदर महिलाओं और युवा लड़कियों से प्यार करना अपना कर्तव्य समझा, जिनसे वे मिले<...>संक्षेप में, उन्होंने केवल अपने संग्रह की सराहना की और जो कुछ भी देखा उसके बारे में काव्यात्मक रूप से बताया..." (एम.एन. वोल्कोन्सकाया। "नोट्स" से)

आई.ई. विवियन। "पुश्किन का चित्र"। 1826
हाथी दांत की प्लेट पर एक गौचे लघुचित्र और रूसीकृत फ्रांसीसी जे. विवियन का एक इतालवी पेंसिल चित्र। पुश्किन ने उन्हें दो प्रतियां देने का आदेश दिया, एक उन्होंने पी. ए. ओसिपोवा को दी, दूसरी कवि ई. ए. बारातिन्स्की को दी। यह एक छोटा सा अंतरंग चित्र है, जो बिना किसी दिखावे के, कवि की विशेषताओं को उसके करीबी दोस्तों के लिए एक यादगार के रूप में कैद करने के लिए बनाया गया है - छवि ने एक वर्तमान तस्वीर की भूमिका निभाई।

वसीली एंड्रीविच ट्रोपिनिन। पुश्किन। 1827
"पुश्किन ने स्वयं गुप्त रूप से ट्रोपिनिन के चित्र का आदेश दिया और इसे विभिन्न प्रहसनों के साथ एक आश्चर्य के रूप में मेरे सामने प्रस्तुत किया" (एम.पी. पोगोडिन को लिखे एक पत्र से एस.ए. सोबोलेव्स्की, 1868)

“रूसी चित्रकार ट्रोपिनिन ने हाल ही में पुश्किन का एक चित्र पूरा किया। पुश्किन को एक ड्रेसिंग गाउन में एक मेज के पास बैठे हुए दिखाया गया है। चित्र की मूल से समानता अद्भुत है, हालाँकि हमें ऐसा लगता है कि कलाकार टकटकी की तेज़ी और कवि के चेहरे की जीवंत अभिव्यक्ति को पूरी तरह से पकड़ नहीं सका। हालाँकि, पुश्किन की शारीरिक पहचान इतनी निश्चित और अभिव्यंजक है कि कोई भी चित्रकार इसे पकड़ सकता है, लेकिन साथ ही यह इतनी परिवर्तनशील और अस्थिर है कि यह कल्पना करना मुश्किल है कि पुश्किन का एक चित्र इसका सही विचार दे सकता है। वास्तव में: एक उग्र प्रतिभा, हर नई छाप के साथ पुनर्जीवित, को अपने चेहरे की अभिव्यक्ति को बदलना होगा, जो उसके चेहरे की आत्मा का गठन करती है... पुश्किन का चित्र... अकादमी में प्रदर्शनी के लिए सेंट पीटर्सबर्ग भेजा जाएगा। हमें उम्मीद है कि पारखी इस चित्र के उत्कृष्ट कार्य की सराहना करेंगे" (प्रकाशक एन.ए. पोलेवॉय द्वारा अपनी पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" में नोट)

ऑरेस्ट एडमोविच किप्रेंस्की - ए.एस. का पोर्ट्रेट पुश्किन
रूस/मास्को/त्रेताकोव गैलरी 1827 कैनवास पर तेल
28 वर्षीय पुश्किन का चित्र उनके मित्र ए. डेलविग के आदेश से बनाया गया था। "एक कलाकार का मित्र और सलाहकार," जैसा कि अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने उसे बुलाया, डेलविग ने भविष्यवाणी की कि चित्र रूसी सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना बन जाएगा, और यह कोई संयोग नहीं था कि उसने पहले से ही प्रसिद्ध चित्रकार को चुना। हालाँकि पुश्किन को पोज़ देना पसंद नहीं था, फिर भी उन्होंने अपने दोस्त की इच्छाओं का निर्विवाद रूप से पालन किया। जुलाई 1827 में, किप्रेंस्की ने इसे फोंटंका पर शेरेमेतयेव के घर में लिखा था। कवि ने तैयार चित्र पर तुरंत प्रतिक्रिया व्यक्त की:
हल्के पंखों वाला फैशन पसंदीदा,
हालाँकि ब्रिटिश नहीं, फ़्रांसीसी नहीं,
आपने फिर से बनाया, प्रिय जादूगर,
मैं, शुद्ध मांस का पालतू जानवर,
- और मैं कब्र पर हंसता हूं,
नश्वर बंधन से हमेशा के लिए छूट गया।
मैं खुद को एक आईने की तरह देखता हूँ,
लेकिन यह दर्पण मुझे प्रसन्न करता है।
इसमें कहा गया है कि मैं अपमानित नहीं करूंगा
महत्वपूर्ण एओनाइड्स की भविष्यवाणी.
तो रोम, ड्रेसडेन, पेरिस तक
अब से मेरी शक्ल मालूम हो जायेगी.

"किप्रेंस्की ने पुश्किन के एक चित्र की नकल की, जो असामान्य रूप से समान है" (एन.ए. मुखानोव के भाई को लिखे एक पत्र में, 15 जुलाई, 1827)

“यहाँ कवि पुश्किन हैं। हस्ताक्षर को न देखें: कम से कम एक बार उसे जीवित देखने के बाद, आप तुरंत उसकी मर्मज्ञ आँखों और मुँह को पहचान लेंगे, जिसमें केवल एक निरंतर चिकोटी का अभाव है: यह चित्र किप्रेंस्की द्वारा चित्रित किया गया था। (प्रदर्शनी 1 सितंबर को खोली गई)

निकोलाई इवानोविच उत्किन
पुश्किन। 1827
डेल्विग द्वारा प्रकाशित पंचांग "1828 के लिए उत्तरी फूल" में उत्किन की उत्कीर्णन का उपयोग अग्रभाग के लिए किया गया था, और इसे बड़े प्रारूप वाले चीनी रेशम कागज पर अलग प्रिंट के रूप में भी बेचा गया था। हालाँकि, उत्कीर्णन केवल सचित्र मूल से एक यांत्रिक पुनरुत्पादन नहीं था। उत्किन के उत्कीर्णन में म्यूज का कोई प्रतीकात्मक चित्र नहीं है, छाती पर कोई हथियार नहीं है, सिर के चारों ओर कोई हाइलाइट की गई पृष्ठभूमि नहीं है, और रोमांटिक लबादा लगभग अदृश्य है। उत्किन के उत्कीर्णन में कवि की छवि सरल और अधिक मानवीय है। शायद ये वे गुण हैं जो कवि के पिता और उनके गीतकार मित्रों की राय को स्पष्ट करते हैं, जो उत्किन की उत्कीर्णन को पुश्किन का सबसे अच्छा चित्र मानते थे।

“यहाँ हमारा प्रिय, दयालु पुश्किन है, उससे प्यार करो! मैं आपको इसकी अनुशंसा करता हूं. उनका चित्र बिल्कुल वैसा ही है - मानो आप उन्हें स्वयं देख रहे हों। तुम उससे कितना प्यार करोगी, साशा, अगर तुम उसे वैसे देखो जैसे मैं हर दिन देखती हूँ। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो तब जीतता है जब आप उसे जान लेते हैं।” (डेलविगा की पत्नी सोफिया मिखाइलोव्ना ने उत्कीर्णन भेजते समय अपने मित्र ए.एन. सेमेनोवा को लिखे एक पत्र में। 9 फरवरी, 1828)

"पहली नज़र में, उसकी शक्ल अगोचर लग रही थी। औसत कद का, पतला, काले चेहरे की छोटी विशेषताओं के साथ। केवल जब आप उसकी आँखों में करीब से देखते हैं, तो आप इन आँखों में एक विचारशील गहराई और कुछ प्रकार की बड़प्पन देखते हैं, जिसे आप देखेंगे बाद में मत भूलना। उनकी मुद्रा में, उनके हाव-भाव में, उनके भाषण के साथ एक धर्मनिरपेक्ष, सुसंस्कृत व्यक्ति का संयम था। सबसे अच्छी बात, मेरी राय में, किप्रेंस्की के चित्र से उत्किन की नक्काशी उनके जैसी है। अन्य सभी प्रतियों में, उसकी आंखें बहुत खुली हुई हैं, लगभग उभरी हुई हैं, उसकी नाक उभरी हुई है - यह गलत है। उसका छोटा चेहरा और सुंदर सिर था, चेहरे के अनुपात में, विरल, घुंघराले बाल थे। (आई.ए. गोंचारोव "विश्वविद्यालय के संस्मरणों से")

गुस्ताव एडॉल्फ गिपियस
पुश्किन। 1827-1828
रेवेल के मूल निवासी जी. ए. गिपियस ने वियना कला अकादमी में शिक्षा प्राप्त की, जिन्होंने खुद को जर्मनी और इटली में लिथोग्राफर और पोर्ट्रेट चित्रकार के रूप में स्थापित किया, 1819 में रूस आए। गिपियस लिथोग्राफ में पुश्किन एक रोमांटिक आभा से वंचित है। यह पुश्किन पर एक बाहरी व्यक्ति की नज़र है जो रूसी राष्ट्रीय प्रतिभा के प्रति पवित्र भय महसूस नहीं करता है।

“भगवान ने, उसे एकमात्र प्रतिभा देकर, उसे आकर्षक रूप से पुरस्कृत नहीं किया। बेशक, उसका चेहरा अभिव्यंजक था, लेकिन एक खास गुस्से और उपहास ने उसकी बुद्धिमत्ता पर ग्रहण लगा दिया था, जो उसकी नीली या बेहतर कहें तो कांच की आंखों में दिखाई दे रही थी... और इसमें भयानक साइडबर्न, बिखरे हुए बाल, पंजे जैसे छोटे नाखून भी शामिल हैं। कद, व्यवहार में प्रभाव, महिलाओं पर एक साहसी नज़र... प्राकृतिक और मजबूर स्वभाव की विचित्रता और असीमित गर्व - ये सभी शारीरिक और मानसिक लाभ हैं जो दुनिया ने 19 वीं शताब्दी के रूसी कवि को दिए थे। (ए. ए. ओलेनिना द्वारा डायरी प्रविष्टि, 18 जून, 1828)

"...उनका धर्मनिरपेक्ष प्रतिभाशाली दिमाग समाज में, विशेषकर महिलाओं में बहुत सुखद है। उनके साथ मैंने सुंदरियों के खिलाफ एक रक्षात्मक और आक्रामक गठबंधन में प्रवेश किया, यही वजह है कि बहनों ने उन्हें मेफिस्टोफिल्स और मुझे फॉस्ट नाम दिया..." (ए.एन.वुल्फ़। "डायरी" से 6 फ़रवरी 1829)

अज्ञात कलाकार
ए.एस. पुश्किन। 1831
"... मेरी बहन मुझे दिलचस्प समाचार बताती है, अर्थात् दो शादियाँ: भाई अलेक्जेंडर याकोवलेविच और पुश्किन से गोंचारोवा, प्रथम श्रेणी की मास्को सुंदरी। मैं उसके खुश होने की कामना करता हूं, लेकिन मुझे नहीं पता कि क्या इसके लिए आशा करना संभव है उसकी नैतिकता और उसके सोचने के तरीके के साथ। यदि आपसी जिम्मेदारी चीजों के क्रम में है, तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह गरीब आदमी कितना सींग पहनता है, इस बात की अधिक संभावना है कि उसका पहला कार्य अपनी पत्नी को भ्रष्ट करना होगा। काश मैं हर चीज़ में ग़लत होता..." (ए.एन. वुल्फ। "द डायरी" से 28 जून, 1830)

"नताल्या इवानोव्ना<Гончарова>वह काफी होशियार और कुछ हद तक पढ़ी-लिखी थी, लेकिन उसके नियमों में बुरे, अशिष्ट व्यवहार और कुछ अश्लीलता थी। उनके कई बेटे और तीन बेटियाँ थीं, कतेरीना, एलेक्जेंड्रा और नताल्या। यारोपोलेट्स में लगभग दो हज़ार आत्माएँ थीं, लेकिन इसके बावजूद, उसके पास कभी पैसा नहीं था और उसका व्यवसाय लगातार अस्त-व्यस्त था। मॉस्को में वह लगभग गरीबी में रहती थी, और जब पुश्किन दूल्हे के रूप में उसके घर आता था, तो वह हमेशा रात के खाने या नाश्ते से पहले उसे बाहर भेजने की कोशिश करती थी। उसने अपनी बेटियों के गालों पर मारा. वे कभी-कभी फटे जूतों और पुराने दस्तानों में गेंद खेलने आते थे। डोलगोरुकाया को याद है कि कैसे एक गेंद पर नताल्या निकोलायेवना को दूसरे कमरे में ले जाया गया और डोलगोरुकाया ने उसे अपने नए जूते दिए, क्योंकि उसे पुश्किन के साथ नृत्य करना था।
शादी से पहले पुश्किन लगभग पूरे एक साल तक दूल्हे बने रहे। जब वह गाँव में रहता था, तो नताल्या इवानोव्ना ने अपनी बेटी को खुद उसे पत्र लिखने की अनुमति नहीं दी, बल्कि उसे हर तरह की बकवास लिखने का आदेश दिया और अन्य बातों के अलावा, उसे निर्देश दिया कि वह उपवास रखे, भगवान से प्रार्थना करे, आदि। इस पर नताल्या निकोलायेवना रो पड़ीं।
पुश्किन ने जोर देकर कहा कि वे जल्द से जल्द शादी कर लें। लेकिन नताल्या इवानोव्ना ने उससे दो टूक कह दिया कि उसके पास पैसे नहीं हैं। फिर पुश्किन ने संपत्ति गिरवी रख दी, पैसे लाए और दहेज मांगा..." (ई.ए. डोलगोरुकोवा। पुश्किन के बारे में कहानियां, पी.आई. बार्टेनेव द्वारा रिकॉर्ड की गईं)

पी.एफ.सोकोलोव
पुश्किन का पोर्ट्रेट। 1836
सोकोलोव ने पुश्किन को अपनी पसंदीदा मुद्रा में अपनी बाहों को अपनी छाती पर रखकर चित्रित किया।

"उनका थोड़ा सा काला चेहरा असली था, लेकिन बदसूरत था: एक बड़ा खुला माथा, एक लंबी नाक, मोटे होंठ - आम तौर पर अनियमित विशेषताएं। लेकिन उनके बारे में जो शानदार था वह नीले रंग के साथ उनकी गहरे भूरे रंग की आंखें थीं - बड़ी, स्पष्ट। यह असंभव है इन आँखों की अभिव्यक्ति को व्यक्त करने के लिए: किसी प्रकार की जलन, और साथ ही दुलार, सुखद। मैंने इससे अधिक अभिव्यंजक चेहरा कभी नहीं देखा: स्मार्ट, दयालु, ऊर्जावान। 1833 में निज़नी नोवगोरोड के गवर्नर)

थॉमस राइट
पुश्किन। 1837
पुश्किन के चित्र का पहला उल्लेख 17 मार्च, 1837 के अखबार "नॉर्दर्न बी" में मिलता है: "अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन का चित्र इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स टी. रॉयट के एक सदस्य द्वारा एक तस्वीर के साथ उकेरा गया है (जिसका अर्थ है) उसके चेहरे से डेथ प्लास्टर मास्क) इस मार्च के अंत में बनाया जाएगा।"

“...जी. राइट द्वारा चित्रित और उत्कीर्ण। हम शायद नहीं जानते कि यह चित्र जीवन से लिया गया है या नहीं; यह संभव है कि इसे प्रसिद्ध समकालीनों के संग्रह के लिए तैयार किया गया था, जिसका प्रकाशन बहुत पहले ही जी. राइट द्वारा शुरू किया गया था। इस कलाकार की विशेषता सजावट में सुरुचिपूर्ण स्वाद चित्र का एक विशिष्ट लाभ है। नीचे पुश्किन के हस्ताक्षर के साथ एक मुख-उपमा है।" (एन.वी. कुकोलनिक ने लेख "लेटर टू पेरिस" में पुश्किन के ज्ञात जीवित चित्रों का अवलोकन दिया है)

“कृपया ध्यान दें कि पुश्किन की उपस्थिति अंग्रेज़ द्वारा नोट की गई थी। एक सामाजिक व्यक्ति का मस्तक, एक विचारक का माथा। राज्य मन दिखाई दे रहा है।" चित्र को हस्ताक्षर के प्रतिकृति पुनरुत्पादन द्वारा पूरक किया गया है: “ए। पुश्किन।" हस्ताक्षर शीट को ग्राफिक पूर्णता और गंभीरता देता है।" (आई. ई. रेपिन)

इवान लोगिनोविच लिनेव। "पुश्किन का चित्र"। 1836-37 कैनवास, तेल.
"...मैं आपको वही बताऊंगा जो मैंने खुद पुश्किन से सुना था: 1817 या 1818 में, यानी, लिसेयुम से स्नातक होने के तुरंत बाद, पुश्किन की मुलाकात अपने एक दोस्त, लाइफ गार्ड्स इज़मेलोवस्की रेजिमेंट के कप्तान से हुई (मैं उनका आखिरी भूल गया था) नाम)। कप्तान ने कवि को एक भविष्यवक्ता से मिलने के लिए आमंत्रित किया जो उस समय सेंट पीटर्सबर्ग में प्रसिद्ध था: इस महिला ने कुशलतापूर्वक उसके पास आने वाले व्यक्तियों की हथेलियों की रेखाओं से भविष्यवाणी की थी। उसने पुश्किन के हाथ को देखा और देखा कि वह ऐसी विशेषताएं थीं जो एक आकृति बनाती थीं, जिसे हस्तरेखा विज्ञान में एक तालिका के रूप में जाना जाता है, जो आमतौर पर हथेली के एक तरफ मिलती है, पुश्किन पूरी तरह से एक-दूसरे के समानांतर निकलीं... ज्योतिषी ने उन्हें ध्यान से और लंबे समय तक देखा और आखिरकार घोषणा की गई कि इस ताड़ के मालिक की हिंसक मौत होगी, उसे एक महिला के कारण एक गोरे युवक द्वारा मार दिया जाएगा...
पुश्किन<...>जादूगरनी की अशुभ भविष्यवाणी पर इस हद तक विश्वास किया कि, बाद में, वह प्रसिद्ध अमेरिकी जीआर के साथ द्वंद्व की तैयारी कर रहा था। टॉल्स्टॉय, उन्होंने मेरे साथ लक्ष्य पर गोली चलाई, फिर एक से अधिक बार दोहराया: "यह मुझे नहीं मारेगा, लेकिन गोरा मार डालेगा, इसलिए चुड़ैल ने भविष्यवाणी की," और निश्चित रूप से, डेंटेस गोरा था<...>द्वंद्व से पहले, पुश्किन ने मृत्यु की तलाश नहीं की; इसके विपरीत, डेंटेस को गोली मारने की आशा करते हुए, कवि को इसके लिए केवल मिखाइलोवस्कॉय में एक नए निर्वासन के साथ भुगतान करना पड़ा, जहां वह अपनी पत्नी को ले जाएगा, और वहां, स्वतंत्रता में, उसने पीटर द ग्रेट के इतिहास को संकलित करना शुरू करने की योजना बनाई। ।" (ए.एन. वुल्फ। पुश्किन के बारे में कहानियां, एम.आई. सेमेव्स्की द्वारा रिकॉर्ड की गई)

एक रहस्यमय संस्करण यह भी है कि लिनेव के जीवित कवि के चित्र का प्रोटोटाइप पुश्किन की छवि थी, जो पहले से ही एक ताबूत में पड़ी थी। यह 29-30 जनवरी, 1837 की घटनाओं के पुनर्निर्माण के प्रयास पर आधारित है। यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि आई. एस. तुर्गनेव मृतक कवि के सिर से निकिता कोज़लोव द्वारा काटे गए बालों का एक गुच्छा लाइनव के घर लाए थे। फिर अटकलें हैं... शायद, कवि की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, आई.एल. लिनेव उन्हें अलविदा कहने के लिए मोइका तटबंध पर स्थित घर गए और वहां वह ताबूत पर खड़े हो गए, पहले से ही कवि की छवि को "अवशोषित" कर रहे थे मृत चेहरा. फिर उन्होंने तस्वीर में इस छवि को "पुनर्जीवित" किया, लेकिन साथ ही उन्होंने मृत चेहरे की उन विशेषताओं को बरकरार रखा जो उन्हें याद थीं - चपटी, धँसी हुई ठुड्डी, संकीर्ण और उभरे हुए होंठ नहीं।

फेडर एंटोनोविच ब्रूनी
पुश्किन (ताबूत में)। 1837
"... मैं रूसी कवि को काफी करीब से और काफी लंबे समय से जानता था; मैंने उनमें एक ऐसा चरित्र पाया जो बहुत प्रभावशाली और कभी-कभी तुच्छ भी था, लेकिन हमेशा ईमानदार, नेक और दिल से खुलकर बात करने में सक्षम था। ऐसा लगता था कि उनकी गलतियों का परिणाम था जिन परिस्थितियों के बीच वह रहता था: सब कुछ, जो भी उसमें अच्छा था वह उसके दिल से निकलता था। 38 साल की उम्र में उसकी मृत्यु हो गई..." (पी.वाई. व्यज़ेम्स्की। पुश्किन के बारे में मित्सकेविच)

"पुश्किन की दुखद मौत ने सेंट पीटर्सबर्ग को उदासीनता से जगा दिया। पूरा सेंट पीटर्सबर्ग चिंतित था। शहर में एक असाधारण हलचल थी। पेवचेस्की ब्रिज के पास मोइका पर... कोई मार्ग या मार्ग नहीं था। लोगों की भीड़ और गाड़ियां सुबह से रात तक घर को घेरे रहती थीं; कैब ड्राइवरों को केवल यह कहने के लिए काम पर रखा जाता था: "पुश्किन के लिए," और कैब ड्राइवर सीधे वहां चले जाते थे।" (आई. आई. पानाएव "साहित्यिक संस्मरण")

"हमें एक अर्ध-अंधेरे कमरे में पुश्किन के शरीर के साथ एक गहरा बैंगनी मखमली ताबूत मिला, जो केवल कई दर्जन मोम चर्च मोमबत्तियों की लाल टिमटिमाती आग से रोशन था। ताबूत दो चरणों वाले एक शव वाहन पर खड़ा था, जो चांदी की चोटी के साथ काले कपड़े में लिपटा हुआ था। .. मृतक का चेहरा असामान्य रूप से शांत था और "बहुत गंभीरता से, लेकिन बिल्कुल उदास नहीं था। शानदार घुंघराले काले बाल साटन तकिया पर फैले हुए थे, और मोटी साइडबर्न उसके धँसे हुए गालों को उसकी ठोड़ी तक सीमित कर रही थी, जो एक ऊँचे के नीचे से उभरी हुई थी। गांठदार काली चौड़ी टाई। पुश्किन ने झिलमिलाता हुआ अपना पसंदीदा गहरे भूरे रंग का फ्रॉक कोट पहना हुआ था।" (वी.पी. बर्नाशेव।)

मुखौटा पुश्किन के चेहरे की संरचना का एकमात्र दस्तावेजी साक्ष्य है। यह सबसे कीमती पुश्किन अवशेष है। कवि के चेहरे का प्लास्टर उस समय के मूर्तिकला चित्रों के सर्वश्रेष्ठ स्वामी एस.आई. के मार्गदर्शन में मोल्डर पी. बालिन द्वारा बनाया गया था। गैल्बर्गा।

"उस क्षण से पहले जब उसे अपनी आँखें हमेशा के लिए बंद करनी पड़ीं, मैं उसके पास गया। वहाँ ज़ुकोवस्की और मिखाइल विल्गॉर्स्की, दल (डॉक्टर और लेखक) थे, और मुझे अभी तक याद नहीं है। मैंने पहले कभी ऐसी शांतिपूर्ण मौत की कल्पना नहीं की थी . तुरंत गैलबर्ग गए। उन्होंने मृतक का मुखौटा हटा दिया, जिससे अब उन्होंने एक सुंदर प्रतिमा तैयार की है।"
(पी. ए. पलेटनेव से वी. जी. टेप्लाकोव को लिखे एक पत्र से)

"यह सब खत्म हो गया! अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने आपको लंबे समय तक जीवित रहने का आदेश दिया!" उन्होंने [पलेटनेव] ने मुश्किल से सुना, अपने दस्ताने से एक आंसू पोंछते हुए कहा... कृपया, गिनती करें, जल्दी से उसे मुखौटा उतारने के लिए भेजें! हाँ, आओ! - पलेटनेव लगभग चिल्लाया और, टैक्सी मोड़कर, कहीं सरपट भाग गया। और मेरे पिता मेरे साथ नेवा घर की ओर भागे, और तुरंत फाउंड्री कर्मचारी बालिन को बुलाया, जो चौथी लाइन पर अकादमी के द्वार के सामने रहता था, और उसे भेज दिया पुश्किन से मुखौटा हटा दें। बालिन ने इसे आश्चर्यजनक रूप से सफलतापूर्वक उतार दिया।"
(मारिया कमेंस्काया, काउंट एफ.पी. टॉल्स्टॉय की बेटी, पुश्किन की मृत्यु के दिन को याद करते हुए
एम. ए. रयबाकोव के अनुसार)

बालों के साथ पुश्किन के मौत के मुखौटे का पहला उल्लेख एन.वी. कुकोलनिक के 1837 के लेख "लेटर टू पेरिस" में मिलता है, जहां उन्होंने इस सवाल का जवाब देते हुए कहा कि "क्या स्वर्गीय पुश्किन की कोई सच्ची छवि बची है," वह सब कुछ सूचीबद्ध करते हैं जो वह जानते हैं: "मूर्तिकला छवियां: 1) ए.एस. पुश्किन का मुखौटा; पलाज़ी ने अपने सिर के आधे हिस्से पर भी बाल जोड़े; छोटी मोटाई में, लेकिन उसके मामले में, नीले रंग की पृष्ठभूमि पर, इसे फ़्रेम किया गया है।" 1890 में, शाब्दिक रूप से कुकोलनिक को उद्धृत करते हुए, एस. लिब्रोविच ने कहा: "पुश्किन की मृत्यु के तुरंत बाद, कवि की मौत के मुखौटे की प्लास्टर तस्वीरें, सिर के आधे हिस्से पर बाल लगे हुए, पलाज़ी की कृतियाँ, जो 15 रूबल में बेची गईं, और इसी तरह की चीज़ें थीं नीले रंग की पृष्ठभूमि पर कांच के नीचे फ़्रेमयुक्त प्रतिकृति मास्क, प्लास्टर भी बिक्री पर रखें। वे दोनों और मुखौटे की अन्य तस्वीरें अब बहुत दुर्लभ हैं और, जहाँ तक हम जानते हैं, अब किसी भी ज्ञात पुश्किन संग्रह में नहीं हैं।

"...अप्रैल 1848 में, मुझे एक बार सम्राट के साथ भोजन करने का सौभाग्य मिला। मेज पर, जहां मेरे अलावा केवल काउंट्स ओर्लोव और व्रोनचेंको अजनबी थे, बातचीत लिसेयुम की ओर मुड़ गई और वहां से - पुश्किन के बारे में।" मैंने पहली बार पुश्किन को देखा, - महामहिम ने हमें बताया, - राज्याभिषेक के बाद, मास्को में, जब उन्हें कैद से मेरे पास लाया गया, पूरी तरह से बीमार और घावों में... "अगर आप होते तो क्या करते 14 दिसंबर को सेंट पीटर्सबर्ग में?” - मैंने उससे यूं ही पूछा। उन्होंने बिना किसी हिचकिचाहट के उत्तर दिया, "मैं विद्रोहियों की श्रेणी में होता।" (पुश्किन के बारे में एम. ए. कोर्फ नोट)

टिप्पणियाँ:
निकोलाई वासिलिविच बर्ग(1823-1884) - जर्मन, अंग्रेजी और स्लाविक कवियों के कवि और अनुवादक
"अरज़मास"(1815-1818) - साहित्यिक मंडली का नाम। "यह दोस्तों के बीच पहले से मौजूद साहित्यिक और मैत्रीपूर्ण संबंधों का एक नया समेकन था। इसके अलावा, यह पारस्परिक साहित्यिक शिक्षा, साहित्यिक सौहार्द का स्कूल था। और सबसे महत्वपूर्ण बात, "अरज़मास" की बैठकें एक सभा स्थल थीं जहां अलग-अलग उम्र के लोग, कभी-कभी अन्य बाहरी मुद्दों पर अलग-अलग विचारों और राय के साथ, साहित्य के बारे में बात करने, एक-दूसरे को अपने काम और अनुभव बताने और मजाकिया मौज-मस्ती करने और मूर्ख बनाने के लिए एक साथ आते थे। " पी.ए. व्यज़ेम्स्की।
"मॉस्को टेलीग्राफ"- 1825-1834 में मास्को में प्रकाशित रूसी पत्रिका। एन. पोलेवॉय हर दो सप्ताह में एक बार। सेंसरशिप निर्णय द्वारा बंद।
अलेक्जेंडर फ़ोमिच वेल्टमैन(1800-1870) - लेखक
फिलिप फिलिपोविच विगेल(1786-1856) - प्रसिद्ध संस्मरणकार, "एक निंदक, घमंडी, मार्मिक, कास्टिक और बुद्धिमान व्यक्ति" (हर्ज़ेन के सही विवरण के अनुसार), "अरज़मास" का सदस्य
मारिया निकोलायेवना वोल्कोन्सकाया(1805-1863) - एन.एन. रवेस्की की बेटी, जनवरी 1825 से एस.जी. वोल्कोन्स्की की पत्नी, जो साइबेरिया तक उनका पीछा करती रहीं।
व्लादिमीर पेट्रोविच गोरचकोव(1800-1867) - 16वें डिवीजन के मुख्यालय में 1820 डिवीजनल क्वार्टरमास्टर, मई 1822 से बेस्सारबिया के स्थलाकृतिक सर्वेक्षण में भागीदार, चिसीनाउ में पुश्किन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक
निकोलाई इवानोविच वुल्फ(1815-1889) - गांव के मालिक आई. आई. और एन. जी. वुल्फ के पुत्र। बर्नोवा, टवर प्रांत, - एक बच्चे के रूप में मैंने पुश्किन को कई बार अपने माता-पिता की संपत्ति का दौरा करते देखा; कवि की उनकी यादें वी. कोलोसोव द्वारा दर्ज की गईं।
एलेक्सी निकोलाइविच वुल्फ(1805-1881) - संस्मरणकार, "द डायरी" के लेखक, ए.एस. पुश्किन के करीबी दोस्त; पुश्किन की जीवनी में प्रमुख स्थान रखता है
सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच सोबोलेव्स्की(1803-1870) - रूसी ग्रंथ सूची प्रेमी और ग्रंथ सूचीकार, एपिग्राम और अन्य हास्य कविताओं के लेखक, पुश्किन के मित्र, लेर्मोंटोव और रूसी साहित्य के स्वर्ण युग के कई अन्य लेखक, प्रॉस्पर मेरिमी और कई अन्य यूरोपीय लेखक
इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव(1812-1891) - प्रसिद्ध लेखक
पेट्र एंड्रीविच व्यज़ेम्स्की(1792-1878) - कवि, साहित्यिक आलोचक
नताल्या इवानोव्ना गोंचारोवा, नी ज़ाग्रीयाज़्स्काया (1785-1848) - कवि की पत्नी नताल्या निकोलायेवना की माँ।
एकातेरिना अलेक्सेवना डोलगोरुकोवा, राजकुमारी, जन्म मालिनोव्स्काया (1811-1872) - कॉलेज ऑफ फॉरेन अफेयर्स के मॉस्को आर्काइव के निदेशक ए.एफ. मालिनोव्स्की की बेटी, 1834 से लाइफ हुसार रेजिमेंट के अधिकारी आर.ए. डोलगोरुकोव की पत्नी। उनकी मां ए.पी. मालिनोव्स्काया ने गोंचारोवा के साथ पुश्किन की मंगनी में हिस्सा लिया था और वह दुल्हन की अलग मां थीं।
प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच पलेटनेव(1791-1865) - आलोचक, पुश्किन युग के कवि। पलेटनेव एक वफादार और देखभाल करने वाला मित्र था, जिसकी ओर ज़ुकोवस्की, पुश्किन और गोगोल ने रुख किया; पलेटनेव ने कार्रवाई और सलाह दोनों में उन सभी की सेवा की; वे उनकी राय को बहुत महत्व देते थे।
व्लादिमीर पेत्रोविच बर्नाशेव(1812-1888) - लेखक एवं कृषिविज्ञानी
इवान इवानोविच पनायेव(1812-1862) - रूसी लेखक, साहित्यिक आलोचक, पत्रकार।
कोर्फ मॉडेस्ट एंड्रीविच(1800-1876) - बैरन, 1872 के बाद से, लिसेयुम में पुश्किन के साथी, जिन्होंने जल्दी ही एक नौकरशाही करियर बनाया

मुख्य उपन्यास "फादर्स एंड संस" पर काम जुलाई 1861 में तुर्गनेव द्वारा पूरा किया गया था। इस समय तक, उनके रचनात्मक जीवन में एक कड़वी घटना घट चुकी थी - "असली दिन कब आएगा?" लेख से लेखक की असहमति के कारण सोव्रेमेनिक के साथ एक ब्रेक। उपन्यास "ऑन द ईव" के बारे में एन. ए. डोब्रोलीबोवा।

60 के दशक का समय आ गया है. तुर्गनेव ने देखा कि रूसी समाज में सामाजिक ताकतों के संतुलन में बहुत कुछ बदल रहा था, और उन्होंने पत्रिका के संपादकीय जीवन में इस प्रक्रिया का प्रतिबिंब देखा, जिसके साथ वह कई वर्षों तक जुड़े रहे, जिसके विकास में उन्होंने योगदान दिया और जहां उनकी अपनी साहित्यिक ख्याति का सितारा चमक उठा।

उन्होंने समझा कि उदारवादी रईसों की जगह क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों की युवा पीढ़ी ले रही है, जिनमें से एक डोब्रोलीबोव थे, जो 50 के दशक के अंत में चेर्नशेव्स्की के साथ सोव्रेमेनिक में दिखाई दिए थे। और यद्यपि लेख में उपन्यास की एक चापलूसी समीक्षा शामिल थी, तुर्गनेव इसके क्रांतिकारी निष्कर्षों से सहमत नहीं हो सके। डोब्रोलीबोव ने लिखा कि रूस के भी अपने गुलाम हैं, लेकिन बाहरी नहीं (उपन्यास के नायक के गृह देश की तरह), बल्कि आंतरिक गुलाम हैं। और इसलिए उसे "आंतरिक तुर्कों" से लड़ने के लिए "रूसी इंसारोव्स" की आवश्यकता है। “आख़िरकार वे कब प्रकट होंगे? असली दिन कब आएगा? - लेख का अर्थ ऐसे प्रश्नों पर आधारित है।

तुर्गनेव अपने उपन्यास की इस व्याख्या से पूरी तरह असहमत थे। इसके अलावा, वह सामाजिक क्रांति के नहीं, बल्कि सुधारों के समर्थक होने के नाते, युवा आलोचक की कट्टरपंथी भावनाओं को साझा नहीं कर सके। और इसलिए तुर्गनेव नेक्रासोव से "इस लेख को प्रकाशित न करने के लिए" कहते हैं। वह झिझकता है. यह देखकर, तुर्गनेव ने घोषणा की: "चुनें: मुझे या डोब्रोलीबोव।" नेक्रासोव वैचारिक रूप से अपने करीबी व्यक्ति, डोब्रोलीबोव का पक्ष लेता है, और इस तरह पत्रिका से तुर्गनेव के प्रस्थान को पूर्व निर्धारित करता है।

"समय का संबंध टूट गया है..." - यहां तक ​​कि तुर्गनेव, जिन्होंने अपने उपन्यास के प्रति देखभाल करने वाला रवैया अपनाया था, ने फादर्स एंड संस के आसपास जुनून के उबलने पर भरोसा नहीं किया। लेकिन सबसे अधिक, वह संघर्ष के सार और उपन्यास के मुख्य चरित्र के चरित्र की एकतरफा व्याख्या के लिए मुद्रित प्रकाशनों में दिखाई देने वाली इच्छा से हतोत्साहित थे।

50 के दशक के अंत में रूस एक विशाल सामाजिक घटना की पूर्व संध्या पर जी रहा था - दासता का उन्मूलन, जो देश के लिए सार्वजनिक जीवन के सभी क्षेत्रों में एक महत्वपूर्ण मोड़ बनने वाला था, जिसमें उन्नत सामाजिक के विश्वदृष्टि को तोड़ना भी शामिल था। स्तर।

जैसा कि अपेक्षित था, समय "विभाजित" हो गया, उदारवादी रईसों और रूस के "नए" लोगों - आम लोकतंत्रवादियों, पिता और पुत्रों - को ऐतिहासिक बाधा के विपरीत किनारों पर अलग कर दिया।

ऐसा रूसी इतिहास में एक से अधिक बार हुआ है। रूसी साहित्य भी पिता और बच्चों की समस्या जानता था। आइए हम 19वीं सदी के 20 के दशक के रूसी कुलीन वर्ग में नैतिक विभाजन को याद करें, जिसे ग्रिबॉयडोव ने दर्शाया है, या 30 के दशक का महान आध्यात्मिक विरोध - "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में केंद्रीय समस्या।

हालाँकि, जहाँ तक तुर्गनेव के उपन्यास की बात है, यहाँ हम न केवल पीढ़ियों के बीच विवाद के बारे में बात कर रहे थे, बल्कि समय के संबंध में एक विराम के बारे में भी बात कर रहे थे, जो लेखक के लिए इतना स्पष्ट था। इसलिए, "फादर्स एंड संस" में संघर्ष अत्यधिक नाटकीय था।

"पिता और बच्चे।" "सेवानिवृत्त लोग" - और "उत्तराधिकारी"। उपन्यास में 19वीं सदी के 40 और 60 के दशक के लोग खुद को आमने-सामने पाते हैं। यह उस समय से संबंधित था जो पावेल पेत्रोविच किरसानोव और एवगेनी बाज़रोव के बीच संघर्ष का स्रोत था।

1840 के दशक में, कई बार, उदार कुलीन लोग थे। तब तुर्गनेव के अनुसार "उदारवादी" की अवधारणा का अर्थ था "हर अंधेरे और दमनकारी चीज़ के खिलाफ विरोध, विज्ञान और शिक्षा के प्रति सम्मान, कविता और कला के लिए प्यार और अंत में, सबसे बढ़कर, लोगों के लिए प्यार, जो, जबकि अभी भी अधिकारों के बिना दासता के जुए के तहत, उसे अपने खुश बेटों की सक्रिय मदद की ज़रूरत है। प्रगति, मानवता और सभ्यता में विश्वास से भरे उदारवादी विचारधारा वाले लोगों को अक्सर आदर्शवादी और रोमांटिक कहा जाता था। सामान्य तौर पर, 40 का दशक रूसी समाज में उच्च आध्यात्मिकता के माहौल से जुड़ा है। यह बेलिंस्की, स्टैंकेविच, तुर्गनेव और किरसानोव भाइयों का समय है।

तुर्गनेव की तरह, निकोलाई पेत्रोविच ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और "एक उम्मीदवार के रूप में सामने आए।" वह, तुर्गनेव की तरह, यदि 1848 में नहीं होता, तो पेरिस में समाप्त हो सकता था, जैसा कि हम जानते हैं, लेखक ने देखा। तुर्गनेव की तरह, उन्हें पुश्किन और संगीत पसंद है। एक शब्द में कहें तो ये एक ही खून के लोग हैं। और लेखक के लिए पावेल पेट्रोविच न केवल कॉम इल फ़ाउट का अवतार और गार्ड-नोबल आदर्श का अवतार है, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति है जो अपनी महान महत्वाकांक्षा और सभी महत्वपूर्ण कैरियर विचारों को सर्व-उपभोग करने वाले प्रेम-जुनून के बलिदान के रूप में त्यागने में सक्षम है और , अपनी प्रिय स्त्री को खोने के साथ-साथ, अस्तित्व के सभी अर्थ खो देता है।

तुर्गनेव के उपन्यास में महान नायकों के पीछे एक ऐतिहासिक रूप से निर्मित सांस्कृतिक परंपरा है जिसने अपने मानदंडों और मूल्यों के साथ एक बहुत ही विशिष्ट प्रकार की आध्यात्मिकता को निर्धारित किया है - जिसे हम कुलीन अभिजात वर्ग कहते हैं।

60 के दशक में, सांस्कृतिक परिदृश्य पर एक नया सामाजिक समूह प्रकट हुआ - विषम बुद्धिजीवी वर्ग।

आम लोगों की युवा, मुखर पीढ़ी के लिए मुख्य "लक्ष्य" कुलीन कुलीन वर्ग था। उन्होंने अभिजात वर्ग में तत्कालीन संस्कृति के उच्चतम स्वरूप को देखने से इंकार कर दिया। कुलीन अभिजात वर्ग को दास व्यवस्था के सामाजिक परिणामों से जोड़ते हुए - गरीबी और लोगों के अधिकारों की कमी, सार्वजनिक मानवाधिकारों की कमी, आम लोगों ने स्पष्ट रूप से उसमें निहित हर चीज को स्वीकार नहीं किया, यहां तक ​​​​कि पहनावे और व्यवहार के कुलीन तरीके को भी स्वीकार नहीं किया। समाज। यही कारण है कि तुर्गनेव के बज़ारोव को पावेल पेट्रोविच के अच्छी तरह से तैयार किए गए नाखून, साफ-सुथरी मुंडा ठोड़ी और "पत्थर" कॉलर से इतनी नफरत है।

अभिजात वर्ग के लिए एक वैचारिक चुनौती के रूप में, सभी रैंकों के युवाओं ने अपने कपड़ों में लापरवाही और यहां तक ​​कि गंदगी पैदा की। इसलिए, साठ के दशक के चित्र में लटकन, लाल हाथ, सस्ते तंबाकू और बज़ारोव के व्यवहार का स्वैगर काफी महत्वपूर्ण, वैचारिक रूप से महत्वपूर्ण संकेत हैं।

उपन्यास के पहले पन्नों से, तुर्गनेव पुरानी और नई पीढ़ियों की पारस्परिक अस्वीकृति को दिखाने का प्रयास करते हैं। इसलिए, बज़ारोव को फादर अर्कडी का स्वागत करने की कोई जल्दी नहीं है: "तुरंत नहीं" उसने उन्हें अपना हाथ दिया। अतिथि से मिलते समय पावेल पेत्रोविच ने "अपना हाथ बिल्कुल नहीं हिलाया और यहाँ तक कि उसे वापस अपनी जेब में भी रख लिया।" और वैसे, बज़ारोव ने इस पर ध्यान दिया।

दोनों पक्ष एक-दूसरे के आकलन में स्पष्ट रूप से असभ्य हैं। "क्या यह बालों वाला है?" - यह पावेल किरसानोव की बज़ारोव की पहली समीक्षा है। बज़ारोव अपने चरित्र-चित्रण में कंजूसी नहीं करते, अंकल अर्कडी को "पुरातन घटना" और निकोलाई पेत्रोविच को "सेवानिवृत्त व्यक्ति" कहते हैं।

अपने भतीजे को संबोधित पावेल पेत्रोविच के प्रश्न में फ्रैंक तिरस्कार सुना जा सकता है: "ठीक है, वास्तव में मिस्टर बाज़रोव स्वयं क्या हैं?" - मानो हम किसी निर्जीव वस्तु के बारे में बात कर रहे हों, और बाज़रोव से मेंढ़कों के बारे में भी: "क्या आप उन्हें खाते हैं या उनका प्रजनन करते हैं?" बाज़रोव का व्यवहार भी अत्यधिक अशोभनीय है, जब वह जम्हाई लेते हुए आलस्य से पावेल पेत्रोविच को उत्तर देता है।

इस तथ्य के बावजूद कि उन पर नायकों के प्रति पक्षपाती होने का आरोप लगाया गया था, तुर्गनेव ने आसन्न "लड़ाई" से ऊपर उठने की कोशिश की। वह पावेल किरसानोव के देहाती ठाठ-बाट, उनके सभी फेज़, "मोटली" सुबह की शर्ट, गहरे अंग्रेजी सूट, चीनी लाल जूते, पेटेंट चमड़े के टखने के जूते, सुगंधित मूंछें और "मिस्टर निहिलिस्ट" के चित्र वर्णन में समान रूप से विडंबनापूर्ण है। ”, मेंढ़कों के एक थैले के साथ, एक टोपी में फूलों की क्यारियों के बीच से गुजरता हुआ एक दृढ़ दलदली पौधा फँसा हुआ था।

तुर्गनेव के उपन्यास में, किर्सानोव का कुलीन अहंकार ("डॉक्टर का बेटा" और "शर्मीला नहीं") और आम आदमी का दर्दनाक गौरव ("कचरा, अभिजात") स्वयं स्पष्ट है। एक शब्द में, तुर्गनेव बिना किसी पूर्वाग्रह के अपने समय के मुख्य संघर्ष के बारे में बात करने के लिए तैयार थे।

पाठ 1।
आई. एस. तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड चिल्ड्रेन"।
सृष्टि का इतिहास.
XIX सदी के 60 के दशक के युग की विशेषताएं

लक्ष्य: उपन्यास पर काम करते समय छात्रों को साहित्यिक और सामाजिक संघर्ष में लेखक की स्थिति की याद दिलाएँ; आधुनिकता को "पकड़ने" के लिए तुर्गनेव की प्रतिभा की ख़ासियत पर ज़ोर देना, रूसी जीवन में उभर रही हर नई चीज़ का जवाब देना; उपन्यास लिखने के इतिहास के बारे में बात करें, शीर्षक का अर्थ पता करें, आपके द्वारा पढ़े गए कार्य के प्रारंभिक प्रभावों का आदान-प्रदान करें; 19वीं सदी के 60 के दशक के युग को चित्रित करने के लिए "फादर्स एंड संस" उपन्यास की सामग्री का उपयोग करना।

पाठ की प्रगति

1. आई. एस. तुर्गनेव के लिए सोव्रेमेनिक पत्रिका का क्या महत्व है?

2. सोव्रेमेनिक और एन.ए. नेक्रासोव के साथ लेखक के संबंध विच्छेद का क्या कारण है?

3. 19वीं सदी के 60 के दशक में रूसी सामाजिक जीवन के बारे में बताएं।

(19वीं सदी के 60 के दशक में, रूसी जीवन का एक नया युग शुरू हुआ। समाज की युद्धरत ताकतों की पहचान की गई:परंपरावादियों पुराने आदेश का बचाव,उदारवादी , रूस के सामाजिक-राजनीतिक जीवन में क्रमिक परिवर्तन की वकालत (तुर्गनेव स्वयं देश में क्रमिक सुधारवादी परिवर्तनों के समर्थक हैं), औरडेमोक्रेट , पुराने को तुरंत नष्ट करने और नए आदेश स्थापित करने के लिए दृढ़ संकल्प (तुर्गनेव के नायक, बज़ारोव, इन ताकतों से संबंधित हैं।)

आई. एस. तुर्गनेव ने उदारवादियों पर क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों की जीत देखी। उन्होंने रूसी क्रांतिकारियों के साहस की प्रशंसा की, लेकिनविश्वास नहीं हुआ इसलिए, उनकी गतिविधियों की संभावनाओं में, वह विशेष रूप से साठ के दशक के क्रांतिकारी आंदोलन की कमियों और चरम सीमाओं से अवगत थे, जिसे "फादर्स एंड संस" उपन्यास में "शून्यवाद" नाम मिला। आधुनिक साहित्यिक आलोचक एन.आई. प्रुत्स्की के अनुसार, शून्यवादी वास्तव में "सुंदरता, कला, सौंदर्यशास्त्र को नकारने के लिए तैयार थे... शून्यवादी खुद को "भयानक यथार्थवादी", निर्दयी विश्लेषण के समर्थक, सटीक विज्ञान, प्रयोग के प्रशंसक कहते थे।"

उपन्यास "फादर्स एंड संस" एक सामयिक उपन्यास है जो काफी हद तक रूसी समाज के जीवन की व्याख्या करता है। तुर्गनेव ने उपन्यास में संकट युग के मुख्य संघर्ष को "पकड़ा और विकसित" किया - क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों के साथ उदारवादियों का समझौताहीन संघर्ष। पुस्तक में, तुर्गनेव पीढ़ियों के परिवर्तन, पुराने और नए के बीच शाश्वत संघर्ष, सांस्कृतिक विरासत की देखभाल पर विचार करते हैं। इन शाश्वत समस्याओं को उपन्यास के शीर्षक "फादर्स एंड संस" में एक संक्षिप्त सूत्रीकरण मिला है - यह संपूर्णता में "वास्तविकता का सार्वभौमिक कवरेज" है: अतीत से वर्तमान तक भविष्य तक।)

द्वितीय. किसी व्यक्तिगत कार्य का कार्यान्वयन।

छात्र संदेश.

उपन्यास लिखने का इतिहास

"फादर्स एंड संस" की रचना एक संकटग्रस्त युग में हुई थी। इस उपन्यास की कल्पना 1860 में तुर्गनेव की गर्मी की छुट्टियों के दौरान इंग्लैंड में की गई थी। लेखक ने पेरिस में उपन्यास पर काम करना जारी रखा। लेकिन दोस्तों को लिखे पत्रों से पता चलता है कि चीजें धीरे-धीरे आगे बढ़ रही थीं। मई 1861 में, तुर्गनेव रूस में स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो पहुंचे। तात्कालिक प्रभाव के प्रभाव में कार्य अच्छा चला।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" अगस्त 1861 तक पूरा हो गया था।

पुस्तक पर काम करते समय तुर्गनेव को निराशा का सामना करना पड़ा। जिन लोगों को वह महत्व देता था, उनसे एक के बाद एक संबंध टूटते गए।

उपन्यास "ऑन द ईव" और एन. डोब्रोलीबोव के लेख "असली दिन कब आएगा?" के बाद तुर्गनेव ने सोव्रेमेनिक से नाता तोड़ लिया, जिसके साथ उनके कई संबंध थे; वह पंद्रह वर्षों तक इसके कर्मचारी थे।

फिर आई. ए. गोंचारोव के साथ एक संघर्ष उत्पन्न हुआ, जिसके कारण संबंधों में दरार आ गई, इसके बाद 1861 की गर्मियों में एल. एन. टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्व में समाप्त हुआ।

मैत्रीपूर्ण भावनाओं में तुर्गनेव का विश्वास टूट गया।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" फरवरी 1862 में "रूसी मैसेंजर" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, जो वी. जी. बेलिंस्की को समर्पित था, और "एक उन्नत वर्ग के रूप में कुलीन वर्ग के खिलाफ" निर्देशित था।

आई. एस. तुर्गनेव: “मुख्य व्यक्ति, बज़ारोव, एक युवा प्रांतीय डॉक्टर के व्यक्तित्व पर आधारित था जिसने मुझे प्रभावित किया (1860 से कुछ समय पहले उसकी मृत्यु हो गई)। इस अद्भुत व्यक्ति ने... उस बमुश्किल जन्मे, अभी भी किण्वित सिद्धांत को अपनाया, जिसे बाद में शून्यवाद का नाम मिला। इस व्यक्ति द्वारा मुझ पर जो प्रभाव डाला गया वह बहुत मजबूत था और साथ ही पूरी तरह से स्पष्ट नहीं था: मैंने... ध्यान से सुना और मेरे आस-पास की हर चीज को करीब से देखा... मैं निम्नलिखित तथ्य से शर्मिंदा था: एक भी काम में नहीं हमारे साहित्य में क्या मुझे उसका एक संकेत भी दिखाई दिया जो मुझे हर जगह दिखाई देता था..."

तुर्गनेव ने प्रोटोटाइप के बारे में लिखा: “निकोलाई पेत्रोविच [किरसानोव] मैं, ओगेरेव और हजारों अन्य हैं; पावेल पेट्रोविच [किरसानोव] - स्टोलिपिन, एसाकोव, रॉसेट, हमारे समकालीन भी।

निकोलाई पेत्रोविच के चरित्र में, तुर्गनेव ने बहुत सारी आत्मकथाएँ लिखीं, इस नायक के प्रति लेखक का रवैया सहानुभूतिपूर्ण है।

पावेल पेत्रोविच किरसानोव के प्रोटोटाइप थे: एलेक्सी अर्कादेविच स्टोलिपिन, एम. यू. लेर्मोंटोव के अधिकारी, मित्र और रिश्तेदार; भाई अलेक्जेंडर, अर्कडी और क्लिमेंटी रॉसेट, गार्ड अधिकारी, पुश्किन के करीबी परिचित।

तृतीय. उपन्यास "फादर्स एंड संस" की सामग्री का विश्लेषण।

प्रश्न और कार्य:

1. घटनाएँ कब घटित होती हैं? उपन्यास की शुरुआत पढ़ें.

2. अर्कडी के साथ कौन आता है?(निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव अपने बेटे के आगमन की उम्मीद कर रहे हैं, लेकिन अर्कडी बाज़रोव, एक सामान्य डेमोक्रेट, नए युग के नायक के साथ आते हैं।)

3. परिदृश्य का विश्लेषण (उपन्यास के तीसरे अध्याय में वर्णित) जो मैरीनो की सड़क पर अर्कडी और बाज़रोव की आंखों के सामने आया।

शब्दों से पढ़ना: "वे जिन स्थानों से गुज़रे उन्हें सुरम्य नहीं कहा जा सकता..."

4. किसानों की स्थिति क्या है? परिदृश्य के कौन से विवरण इसका संकेत देते हैं?

5. आपकी राय में, तुर्गनेव प्रकृति के जीवन को दर्शाने वाले उज्ज्वल विशेषणों से क्यों बचते हैं?(हमारे सामने परिदृश्य का सामाजिक कार्य है। लेखक प्रकृति में केवल वही चुनता है जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से किसानों की जीवन स्थितियों से संबंधित है। गरीबी, हर चीज में गरीबी। "पतले बांध" वाले तालाब, "कम झोपड़ियों वाले गांव ”, बर्बाद कब्रिस्तान: गरीबी से कुचले गए जीवित लोग मृतकों के बारे में भूल गए... "अर्कडी का दिल धीरे-धीरे डूब गया।")

6. परिदृश्य के दूसरे भाग का विश्लेषण (अध्याय 3)। शब्दों से पढ़ना: "और जब वह सोच रहा था, वसंत ने अपना असर दिखाया..." पढ़ने के बाद क्या भावनाएँ उत्पन्न होती हैं?(लेखक आशावाद से भरा है। परिदृश्य सुंदर है! प्रकृति का जीवन मनोरम है। एक भी विवरण ऐसा नहीं है जो मूड को खराब करता हो!)

7. उपन्यास की सामग्री का उपयोग करते हुए, हमें किसानों और जमींदारों के बीच संबंधों के बारे में बताएं।("जंगल... केवल मैंने इसे बेचा", "...जमीन किसानों के पास जाती है...", "... छोड़ने वालों को भुगतान नहीं किया जाता...", "किसानों से अलग कर दिया गया..." निकोलाई पेट्रोविच किसानों को कोरवी से विस्थापितों में स्थानांतरित करता है, अपने लिए अच्छी ज़मीनें लेता है, नागरिक श्रमिकों के श्रम का उपयोग करता है, जंगलों को काटता है जो किसानों को मिलना चाहिए, उनके हितों की रक्षा के लिए सब कुछ करता है। किसान अपने तरीके से विरोध करते हैं - वे पूरा करने से इनकार करते हैं उनके प्रभु कर्तव्य।)

8. आवश्यक परिवर्तन कौन करेगा?(बेशक, नए युग के नए लोग, जैसे बाज़रोव, मूल और विश्वास से सामान्य हैं।)

गृहकार्य।

1. एक उपन्यास पढ़ना (अध्याय 11-15)।

2. एन.पी. किरसानोव का प्रोफ़ाइल लिखें।

3. एक पार्टी में ई. बाज़रोव के व्यवहार का विश्लेषण। अर्कडी और पी.पी. किरसानोव के साथ उनका रिश्ता।

पाठ 2।
किरसानोव्स के बीच ई. बजरोव। विचारधारा
और नायकों के सामाजिक अंतर

लक्ष्य: उपन्यास की सामग्री पर काम, अध्याय II, IV, X का विश्लेषण; ई. बाज़रोव की उत्पत्ति, एक पार्टी में उनके व्यवहार, किरसानोव भाइयों के प्रति उनके रवैये पर छात्रों का ध्यान आकर्षित करें; पाठ के आधार पर, बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव के बीच विवाद की मुख्य पंक्तियों पर प्रकाश डालें, इन विवादों में "विजेता" का निर्धारण करें।

पाठ की प्रगति

I. छात्र सर्वेक्षण।

प्रशन:

1. हमें "फादर्स एंड संस" उपन्यास के निर्माण के इतिहास के बारे में बताएं। तुर्गनेव ने अपना कार्य किसे समर्पित किया?

2. क्या उपन्यास के नायकों के पास प्रोटोटाइप हैं? कौन हैं वे?

3. "फादर्स एंड संस" उपन्यास के केंद्र में कौन सा सामाजिक संघर्ष है?

4. उदारवादी कुलीनों और आम लोकतंत्रवादियों के बीच विवाद में लेखक की स्थिति क्या है?

5. उपन्यास के मुख्य संघर्ष का सार क्या है? यह कार्य में कैसे परिलक्षित होता है?

6. आप उपन्यास के शीर्षक का अर्थ कैसे समझते हैं?

7. हमें 19वीं सदी के 60 के दशक के युग के बारे में बताएं (उपन्यास पर आधारित)।

द्वितीय. उपन्यास के अध्याय II की सामग्री का विश्लेषण। निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव के साथ एवगेनी बाज़रोव की मुलाकात(चेहरों में पढ़ना)।

प्रशन:

1. एवगेनी बाज़रोव ने कैसे कपड़े पहने हैं? "टैसल्स के साथ हुडी" का क्या मतलब है?(टोपी वाला स्वेटर - ढीले कपड़े. किरसानोव्स के बीच इस तरह के लबादे में बाज़रोव की उपस्थिति कुलीन सम्मेलनों के लिए एक चुनौती है।)

2. बज़ारोव की उपस्थिति। निकोलाई पेत्रोविच ने किस पर ध्यान दिया?("बज़ारोव का नग्न लाल हाथ" शारीरिक श्रम के आदी व्यक्ति का हाथ है।)

3. बजरोव ने अपना परिचय कैसे दिया?("एवगेनी वासिलिव" एक सामान्य रूप है। इस तरह किसानों ने अपना परिचय दिया।)

4. निकोलाई पेत्रोविच से मिलते समय बाज़रोव ने तुरंत हाथ क्यों नहीं मिलाया?(क्या होगा अगर उसका हाथ हवा में लटक जाए? आख़िरकार, अभिजात निकोलाई पेत्रोविच ने अपना हाथ नहीं दिया होगा।)

तृतीय. उपन्यास के अध्याय IV की सामग्री का विश्लेषण। बाज़रोव का मैरीनो में आगमन।

प्रशन:

1. मैरीनो एस्टेट क्या प्रभाव डालता है?

2. बज़ारोव कैसा व्यवहार करता है? निकोलाई पेत्रोविच?(निकोलाई पेत्रोविच मेहमान के चुटीले व्यवहार पर ध्यान न देने की कोशिश करता है।)

3. पावेल पेत्रोविच किरसानोव। उसका रूप, आचरण.(उपस्थिति अपने परिष्कार में अद्भुत है।)क्या तुर्गनेव को नायक के प्रति सहानुभूति है या वह उसके बारे में व्यंग्यात्मक है?

4. बजरोव ने किरसानोव भाइयों को क्या मूल्यांकन दिया?

5. एवगेनी बाज़रोव ने मैरीनो में क्या किया? अरकडी?("अर्कडी ने सहानुभूति व्यक्त की, बाज़रोव ने काम किया।" रईसों का जीवन आलस्य में व्यतीत होता है, और बाज़रोव के जीवन की सामग्री काम है; दौरे पर भी, वह अपनी प्राकृतिक विज्ञान की पढ़ाई जारी रखते हैं।)

6. बाज़रोव के प्रति पावेल पेत्रोविच किरसानोव का रवैया क्या है?("पावेल पेत्रोविच अपनी आत्मा की पूरी ताकत से बाज़रोव से नफरत करता था: वह उसे घमंडी, दिलेर, निंदक, प्लेबीयन मानता था।")

7. बाज़रोव के बारे में आम लोग कैसा महसूस करते हैं?

8. बजरोव एक "शून्यवादी" है। अर्कडी इस शब्द का अर्थ कैसे समझाते हैं? बाज़रोव के शून्यवाद का सार क्या है?(किसी भी चीज़ को हल्के में न लेते हुए, हर चीज़ को आलोचनात्मक दृष्टिकोण से देखें। शून्यवाद एक विशेष विश्वदृष्टिकोण है, जो सामाजिक मानदंडों, नियमों, सिद्धांतों के खंडन पर आधारित है।)

बाज़रोव और किरसानोव निकोलाई पेत्रोविच और पावेल पेत्रोविच अलग-अलग लोग हैं। बाज़रोव एक "शून्यवादी" और एक लोकतंत्रवादी है, एक ऐसा व्यक्ति जो श्रम और कठिनाई के कठोर स्कूल से गुज़रा है। किरसानोव "पुरानी सदी" के लोग हैं। उनके बीच कोई मेल-मिलाप या एकता नहीं हो सकती. टकराव अपरिहार्य है.

(अध्याय में संवाद का बोलबाला है। तुर्गनेव संवाद के उस्ताद हैं।)

योजना:

1. पात्रों के चेहरों पर उनके संवादों का अभिव्यंजक वाचन।

2. पात्र क्या कहते हैं और कैसे कहते हैं, इस पर नज़र रखें। (आप "सिद्धांत" शब्द को कैसे समझते हैं और नायक सिद्धांतों के बारे में इतनी उग्रता से बहस क्यों करते हैं? बहस करने वालों के दृष्टिकोण को स्पष्ट करें। सिद्धांतों के पीछे क्या है: जीवन या परंपरा की मांग? क्या पी. किरसानोव की निंदा सही है युवा लोगों को सिद्धांतहीन होने के लिए? मौजूदा व्यवस्था के बारे में नायक कैसा महसूस करते हैं? क्या बाज़रोव को क्रांतिकारी माना जा सकता है? बाज़रोव के राजनीतिक विचारों का कमजोर पक्ष क्या है? क्या बहस करने वाले एक-दूसरे को समझाते हैं?)

3. प्रकृति और कला पर विचार. लेखक की स्थिति की पहचान. क्या तुर्गनेव बज़ारोव के इस कथन से सहमत हैं कि प्रकृति एक मंदिर नहीं, बल्कि एक कार्यशाला है? क्या वह बाज़रोव के प्रमाण को पूरी तरह से नकारता है? लेखक ने प्रकृति के किस वर्णन के साथ उपन्यास का अंत किया है और क्यों?

पावेल पेत्रोविच और बज़ारोव के बीच लड़ाई शाम की चाय पर होती है। नायक रूसी लोगों के बारे में, शून्यवादियों के सिद्धांतों और गतिविधियों के बारे में, कला और प्रकृति के बारे में, कुलीनता और अभिजात वर्ग के बारे में बहस करते हैं। बाज़रोव की प्रत्येक टिप्पणी किसी आम तौर पर स्वीकृत सिद्धांत के विरुद्ध निर्देशित होती है। (पी. किरसानोव अधिकारियों का अनुसरण करने, उन पर विश्वास करने की आवश्यकता के बारे में बात करते हैं। ई. बाज़रोव दोनों की तर्कसंगतता से इनकार करते हैं। पावेल पेट्रोविच का तर्क है कि कोई सिद्धांतों के बिना नहीं रह सकता, बाज़रोव जवाब देते हैं: "अभिजात वर्ग, उदारवाद, प्रगति, सिद्धांत, जरा सोचो कितने विदेशी और... बेकार शब्द!" पावेल पेट्रोविच रूसी लोगों के पिछड़ेपन से प्रभावित हैं और लोगों के प्रति अवमानना ​​के लिए बाज़रोव को फटकार लगाते हैं, शून्यवादी निंदा का प्रतिकार करता है: "ठीक है, अगर वह अवमानना ​​का पात्र है!" बाज़रोव की स्थिति लोग क्रोध का कारण बनते हैं। नायक लोगों के जीवन के सभी क्षेत्रों में परेशानी देखता है। किरसानोव शिलर और गोएथे के बारे में बोलते हैं, बाज़रोव कहते हैं: "एक सभ्य रसायनज्ञ किसी भी कवि की तुलना में बीस गुना अधिक उपयोगी है!" 19 वीं सदी के 60 के दशक नए के वर्ष थे प्राकृतिक विज्ञान, रसायन विज्ञान और चिकित्सा के क्षेत्र में खोजें। उस युग के कई प्रमुख व्यक्ति इन विज्ञानों के शौकीन थे। इस प्रकार, विज्ञान और तकनीकी विचारों के तेजी से विकास की इस अवधि के दौरान, समाज के एक हिस्से के बीच अक्सर कला को कमतर आंका जाता था। . इस तरह की चरम सीमा बाज़रोव की भी विशेषता थी। बाज़रोव ने केवल वही पहचाना जो उसके उद्देश्य के लिए उपयोगी था। लाभ की कसौटी वह प्रारंभिक स्थिति है जहां से नायक जीवन और कला की विभिन्न घटनाओं तक पहुंचता है।)

ई. बाज़रोव और पी. किरसानोव के बीच की लड़ाई में सच्चाई का जन्म नहीं हुआ। विवाद में भाग लेने वाले इसकी इच्छा से नहीं, बल्कि आपसी असहिष्णुता से प्रेरित थे। दोनों नायक एक-दूसरे के प्रति पूरी तरह निष्पक्ष नहीं थे।

गृहकार्य।

2. प्रश्नों के उत्तर दें:

1) प्यार के प्रति नायकों का रवैया, सामान्य तौर पर महिलाएं।

2) ई. बाज़रोव और अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा।

3) राजकुमारी आर के लिए पी. पी. किरसानोव की प्रेम कहानी।

4) क्या अरकडी और कात्या खुश हैं?

पाठ क्रमांक 3 वीरों के जीवन में मित्रता और प्रेम
(आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड चिल्ड्रेन" पर आधारित)

लक्ष्य: बाज़रोव और अर्कडी किरसानोव के बीच संबंधों का विश्लेषण करें, नायकों के बीच अंतर की अनिवार्यता को समझने की कोशिश करें, अंतर की सामाजिक कंडीशनिंग को "पकड़ें"; पता लगाएं कि उपन्यास के पात्रों के जीवन में प्यार का क्या स्थान है, क्या वे मजबूत भावनाओं के लिए सक्षम हैं, क्या वे प्यार की परीक्षाओं का सामना करेंगे; बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा के बीच गहरे आंतरिक मतभेदों को उनके स्वभाव में कुछ समानता के साथ दिखा सकेंगे; भावनाओं के क्षेत्र में रईसों पर बजरोव की श्रेष्ठता को प्रकट करें (बाज़ारोव और ओडिन्ट्सोवा के बीच संघर्ष में)।

कक्षाओं के दौरान

I. "एवगेनी बाज़रोव और अर्कडी किरसानोव के बीच संबंध" विषय पर छात्रों के साथ बातचीत।

प्रशन:

1. शब्दों से पाठ का वाचन और विश्लेषण: "... हम हमेशा के लिए अलविदा कहते हैं... आप हमारे कड़वे, तीखे, गंदे जीवन के लिए नहीं बनाए गए थे। आपमें न तो गुस्ताखी है और न ही गुस्सा, सिर्फ युवा साहस है..."

2. बज़ारोव इन शब्दों में क्रांतिकारियों के जीवन का वर्णन कैसे करते हैं?

3. अरकडी शून्यवादियों में क्यों शामिल हुए?("युवा साहस और युवा उत्साह"; बाज़रोव को "अपमान" और "क्रोध" से लड़ने के लिए प्रेरित किया जाता है।)

4. क्या ए. किरसानोव पहले ईमानदारी से बाज़रोव के विचारों को साझा करते हैं?

5. इच्छा के बावजूद, अरकडी "मजबूत, ऊर्जावान" क्यों नहीं बन पाता?

6. दोस्त क्यों अलग हो गये? क्या बाज़रोव के अनुयायी हैं?(शिक्षित और धनी उदारवादी रईस आराम (नैतिक और शारीरिक) के लिए प्रयास करते हैं। वे महसूस करना चाहते हैं कि वे प्रगतिशील लोग हैं। लेकिन जब उन्हें कार्य करना होता है, तो अहंकार और स्वार्थ उन्हें लगातार संघर्ष करने में असमर्थ बना देते हैं ("... आप अनजाने में खुद की प्रशंसा करते हैं , आप अपने बारे में अच्छा महसूस करते हैं डांटें..." - बाज़रोव ने अर्कडी से कहा)। अर्कडी बाज़रोव का अस्थायी यात्रा साथी है। अर्कडी किरसानोव को कठिनाइयों की आदत नहीं है, जिसके संघर्ष में चरित्र का विकास होता है; बाज़रोव के विचारों को उनके द्वारा गहराई से महसूस नहीं किया गया था .)

7. शून्यवाद के विचारों को प्रकट करने में कुक्शिना और सीतनिकोव की क्या भूमिका है?

द्वितीय. "नायकों के जीवन में प्रेम" विषय पर छात्रों के साथ बहस या बातचीत।

तुर्गनेव के लिए, किसी व्यक्ति की प्रेम करने की क्षमता उसकी योग्यता की कसौटी है। लेखक आवश्यक रूप से अपने नायकों को इस परीक्षा से गुजारता है।

चर्चा के लिए नमूना प्रश्न:

2. आप पावेल पेट्रोविच की प्रेम कहानी का मूल्यांकन कैसे करते हैं?(पावेल पेत्रोविच की याद में, राजकुमारी आर. को "समझ से बाहर, लगभग अर्थहीन ... छवि" के रूप में अंकित किया गया था। तुर्गनेव ने उनके "छोटे दिमाग" और उन्मादी व्यवहार पर जोर दिया। पावेल पेत्रोविच प्यार में असफल रहे। वह "पीड़ित और ईर्ष्यालु" थे। उसे "शांति नहीं दी, हर जगह उसके पीछे-पीछे घसीटा..." कहां गया उसका स्वाभिमान और अभिमान?)

3. उपन्यास की समस्याओं में से एक बाज़रोव का कुलीन वर्ग के साथ संघर्ष है। ओडिन्ट्सोवा के साथ नायक का रिश्ता इस संघर्ष का एक परिणाम मात्र है। सामान्यतः प्रेम और महिलाओं के बारे में बाज़रोव के क्या विचार हैं?(बजारोव का एक महिला के प्रति मुख्य रूप से निंदक उपभोक्तावादी दृष्टिकोण है। अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा से मिलने से पहले, बज़ारोव किसी से प्यार नहीं करता था, इसलिए उसे इस भावना के बारे में गलत विचार था।)

4. एवगेनी बाज़रोव को ओडिन्ट्सोवा की ओर किस चीज़ ने आकर्षित किया? वह कैसा व्यवहार कर रहा है?(अन्ना सर्गेवना ने अपनी सुंदरता, स्त्री आकर्षण और खुद को गरिमा के साथ ले जाने की क्षमता से बाज़रोव को मंत्रमुग्ध कर दिया। लेकिन सच्चा प्यार तब पैदा हुआ जब बाज़रोव ने ओडिन्ट्सोवा में एक बुद्धिमान वार्ताकार और उसे समझने में सक्षम व्यक्ति देखा। बाज़रोव को आध्यात्मिक संचार की आवश्यकता है! एवगेनी बाज़रोव की भावनाएँ गहरी हैं .)

5. ओडिन्ट्सोवा का जीवन में उद्देश्य? बाज़रोव के प्रति उसका दृष्टिकोण क्या है?(अन्ना सर्गेवना के जीवन का लक्ष्य भौतिक सुरक्षा, आराम और शांति है। ओडिंटसोवा बाज़रोव के प्यार का जवाब नहीं देती है। वह सिर्फ अपने पैरों पर एक दिलचस्प, बुद्धिमान व्यक्ति देखना चाहती थी, दूसरों की तरह नहीं। राजनीतिक रूप से, बाज़रोव एक ऐसा व्यक्ति था जो ऐसा नहीं करता था जीवन के उन बुनियादी सिद्धांतों पर विश्वास करें, जो उसे परिचित लगते थे। सामाजिक स्थिति के अनुसार, बज़ारोव एक गरीब आदमी है, एक भविष्य का डॉक्टर है, सबसे अच्छा, एक वैज्ञानिक है। चरित्र से, तुर्गनेव का नायक कठोर और सीधा है। ओडिन्ट्सोवा के लिए बज़ारोव का प्यार एक घटना है यह उनकी मान्यताओं की नींव को हिला देता है, उनकी दार्शनिक प्रणाली पर सवाल उठाता है।)

6. क्या बज़ारोव और ओडिन्ट्सोवा का भाग्य सुखद हो सकता था? क्या अन्ना सर्गेवना बदल सकती है, बाज़रोव के साथ उसके "कड़वे, तीखे, महान" जीवन में जा सकती है?(भले ही उसे प्यार हो गया हो, उसने कभी उसका पीछा नहीं किया होगा।)

निष्कर्ष. बज़ारोव प्यार, महान और गहरी भावना में सक्षम है। एम. एम. ज़्दानोव के अनुसार, बाज़रोव की ओडिंटसोवा और पावेल पेत्रोविच किरसानोव के साथ तुलना हमें काम की आंतरिक एकता, उपन्यास के मुख्य संघर्ष के साथ प्रेम संबंध के संबंध को देखने की अनुमति देती है, और "अभिजात वर्ग पर लोकतंत्र की विजय" को साबित करती है। भावनाओं के क्षेत्र में.

बाज़रोव ओडिंटसोवा से प्यार करता है और साथ ही इस भावना से निपटने में सक्षम न होने के कारण खुद से घृणा करता है। नायक का अकेलापन बढ़ रहा है. अन्ना सर्गेवना के प्रति अपने प्यार से लड़ने की कोशिश करते हुए, वह खुद को काम में डुबो देता है, लेकिन इससे वह बच नहीं पाता है। विरोधाभासी भावनाओं के जटिल जाल को अब न तो सुलझाया जा सकता है और न ही काटा जा सकता है।

7. क्या दोस्तोवस्की सही थे जब उन्होंने बाज़रोव में "महान हृदय का संकेत" देखा?

8. क्या अर्कडी और कात्या खुश हैं?(उनकी भावनाएँ स्वाभाविक हैं और इसलिए सुंदर हैं।)

9. हमें उपन्यास के उपसंहार में प्रेम के बारे में तुर्गनेव के शब्दों को कैसे समझना चाहिए?

गृहकार्य।

2. प्रश्नों के उत्तर दें:

1) बज़ारोव का अपने माता-पिता के प्रति रवैया।

2) बज़ारोव की बीमारी और मृत्यु के दृश्य का विश्लेषण करें। जीवन के अंतिम घंटों में नायक के कौन से गुण प्रकट हुए?

3) बाज़रोव के जीवित रहने पर उसके भाग्य पर विचार करें। उपन्यास का अंत नायक की मृत्यु के साथ क्यों नहीं हुआ?

पाठ संख्या 4. उपन्यास के अंतिम दृश्यों की कलात्मक शक्ति
आई. एस. तुर्गनेव "पिता और बच्चे" (अध्याय 27 और उपसंहार)

लक्ष्य: उपन्यास के अंतिम अध्यायों का भावनात्मक प्रभाव दिखाएँ; छात्रों को उस निराशाजनक स्थिति की कल्पना करने में मदद करें जिसमें बाज़रोव ने खुद को पाया, क्या नायक की बीमारी और मृत्यु आकस्मिक थी, अपने नायक के प्रति तुर्गनेव का रवैया क्या है; बाज़रोव के सकारात्मक गुणों को प्रकट करें, जो उनके जीवन के अंतिम घंटों में विशेष बल के साथ प्रकट हुए (साहस, इच्छाशक्ति, अपने विश्वासों के प्रति निष्ठा, जीवन का प्यार, महिला, माता-पिता, रहस्यमय मातृभूमि)।

कक्षाओं के दौरान

I. "बज़ारोव और माता-पिता" विषय पर छात्रों के व्यक्तिगत संदेश या निम्नलिखित प्रश्नों पर बातचीत:

1. ई. बाज़रोव के माता-पिता। कौन हैं वे?(बूढ़े बाज़रोव साधारण लोग हैं, जो फूस की छत के नीचे एक छोटे से घर में अपना जीवन व्यतीत करते हैं। वे अपने बेटे को आदर्श मानते हैं और उस पर गर्व करते हैं। वासिली इवानोविच बाज़रोव एक लंबा "पतले बालों वाला पतला आदमी है।" वह एक सामान्य व्यक्ति है, एक सेक्स्टन का बेटा, जो एक डॉक्टर बन गया। प्लेग महामारी के दौरान एक आदेश से सम्मानित के खिलाफ लड़ाई के लिए। समय के साथ चलने की कोशिश करता है, युवा पीढ़ी के करीब आने के लिए। अरीना व्लासेवना एक "गोल बूढ़ी महिला" है " गोल-मटोल हाथ।" वह संवेदनशील और पवित्र है, शगुन में विश्वास करती है। लेखक ने उसकी छवि चित्रित की है: "पुराने दिनों की एक वास्तविक रूसी कुलीन महिला", जिसे "दो सौ साल से अधिक जीवित रहना चाहिए था।" प्रिय "एन्युषा" के आगमन ने उत्साहित किया उसे, उसके पूरे अस्तित्व को प्यार और देखभाल से भर दिया।)

2. माता-पिता ने अपने बेटे के पालन-पोषण में क्या भूमिका निभाई? अब वे उसकी गतिविधियों को कैसे देखते हैं?(उन्होंने एवगेनी की हर संभव मदद की, उन्हें उसकी विशिष्टता महसूस हुई।)

3. बाज़रोव का अपने माता-पिता से कैसा संबंध है?(बजारोव समझता है कि उसके माता-पिता का "रीमेक" करना असंभव है। वह उन्हें वैसे ही प्यार करता है जैसे वे हैं (हालांकि विचारों में अंतर स्पष्ट है)। बज़ारोव अपने माता-पिता की तुलना उच्च समाज से करता है: "... उनके जैसे लोग आपके में नहीं पाए जा सकते दिन के दौरान बड़ी दुनिया। दूर, अपने आप में संतान प्रेम की भावना को दबा दें। आखिरकार, बाज़रोव की अवधारणाओं के अनुसार, संतान और माता-पिता दोनों का प्यार, एक "नकली" भावना है।

द्वितीय. बाज़रोव की मृत्यु के बारे में एक अंश का अभिव्यंजक वाचन(मामूली संक्षिप्ताक्षरों के साथ)।

तृतीय. निम्नलिखित प्रश्नों पर छात्रों से बातचीत:

1. मृत्यु दृश्य में बाज़रोव के मन में कौन से विचार और भावनाएँ जागृत होती हैं?(चरित्र की मजबूती, मानसिक दृढ़ता, साहस, अंत तक टिके रहने की क्षमता की प्रशंसा।)

2. नायक की बीमारी और मृत्यु का कारण स्थापित करें।(ऐसा लगता है कि शव परीक्षण के दौरान संक्रमण एक दुर्घटना है; वास्तव में, ऐसा नहीं है। काम पर, अभी तक ज्ञात नहीं के ज्ञान की तलाश में, बाज़रोव मौत से आगे निकल जाता है।)

3. डी. आई. पिसारेव: “उपन्यास का पूरा हित, संपूर्ण बिंदु बाज़रोव की मृत्यु में निहित है... बाज़रोव की मृत्यु का वर्णन हैउपन्यास में सर्वोत्तम स्थानतुर्गनेव; मुझे यहां तक ​​संदेह है कि हमारे कलाकार के सभी कार्यों में कुछ भी उल्लेखनीय है।

ए. पी. चेखव: "क्या विलासिता है - "पिता और पुत्र"! जरा चिल्लाओ गार्ड. बाज़रोव की बीमारी इतनी गंभीर थी कि मैं कमज़ोर हो गया, और ऐसा लगा जैसे मैं उससे संक्रमित हो गया हूँ। और बज़ारोव का अंत?.. यह शैतान जानता है कि यह कैसे किया गया था। बिल्कुल शानदार।"

क्या आप चेखव और पिसारेव के इन बयानों से सहमत हैं?

4. तुर्गनेव का अपने नायक के प्रति क्या दृष्टिकोण है?

आई. एस. तुर्गनेव: "मैंने एक उदास, जंगली, बड़ी आकृति का सपना देखा, जो मिट्टी से आधा विकसित, मजबूत, दुष्ट, ईमानदार - और फिर भी विनाश के लिए अभिशप्त है - क्योंकि यह अभी भी भविष्य की दहलीज पर खड़ा है।"

बाज़रोव के प्रति लेखक का रवैया पूरी तरह से स्पष्ट नहीं था: बाज़रोव उसका "दुश्मन" था, जिसके लिए वह महसूस करता था"अनैच्छिक आकर्षण". लेखक को विश्वास नहीं था कि बज़ारोव के प्रकार के लोग "रूस को नवीनीकृत करने का कोई रास्ता खोज लेंगे"(डी.के. मोटोल्स्काया)।

आई. एस. तुर्गनेव: "अगर पाठक अपनी सारी अशिष्टता, हृदयहीनता, निर्दयी सूखापन और कठोरता के साथ बज़ारोव के प्यार में नहीं पड़ता है, अगर वह उससे प्यार नहीं करता है ...यह मेरी गलती है और अपना लक्ष्य हासिल नहीं कर पाया।” इन शब्दों में, मेरी राय में, लेखक का अपने नायक के प्रति प्रेम है।

5. हमें बताएं कि आसपास के लोगों के साथ संघर्ष में बाज़रोव का अकेलापन धीरे-धीरे कैसे बढ़ता है।(एम.एम. ज़दानोव के अनुसार, तुर्गनेव, बाज़रोव की दूसरों पर श्रेष्ठता का चित्रण करते हुए, मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत सूक्ष्मता से और दृढ़ता से उसके अकेलेपन को दर्शाता है। किरसानोव्स के साथ अलगाव वैचारिक मतभेदों के कारण हुआ, अन्ना सर्गेवना के साथ - एकतरफा प्यार के आधार पर, नायक कुक्शिना का तिरस्कार करता है और सीतनिकोव, अर्कडी अपने स्वभाव से बड़ी चीजों में सक्षम नहीं हैं, पुराने बाज़रोव और उनके बेटे अलग-अलग पीढ़ियों के लोग हैं, और उनके विकास में अंतर बहुत बड़ा है, सामान्य लोगों के साथ - अलगाव।

6. डी. आई. पिसारेव बाज़रोव की मृत्यु को वीरतापूर्ण, एक उपलब्धि के समान मानता है। वह लिखते हैं: "जिस तरह बाज़रोव की मृत्यु हुई, उसी तरह मरना एक महान उपलब्धि हासिल करने के समान है।" "...लेकिन मौत की आँखों में देखना, उसके आने का अनुमान लगाना, उसे धोखा देने की कोशिश किए बिना, आखिरी मिनट तक खुद के प्रति सच्चा रहना, कमजोर न होना और कायर न बनना मजबूत चरित्र का मामला है।" क्या पिसारेव बाज़रोव की मृत्यु को एक उपलब्धि के रूप में आंकने में सही है?

7. उसकी किस्मत कैसी रही होगी?

8. बज़ारोव के कौन से गुण उनके जीवन के अंतिम घंटों में विशेष बल के साथ प्रकट हुए? किस उद्देश्य से उसने अपने माता-पिता से ओडिन्टसोवा को बुलाने के लिए कहा?(हम शायद कह सकते हैं कि बाज़रोव अकेलेपन से मर रहा है। गहरे मानसिक संकट की स्थिति में होने के कारण, वह शव के शव परीक्षण में लापरवाही बरतता है और समय पर कार्रवाई नहीं करता हैकुछ नहीं संक्रमण की संभावना को कम करने के लिए. तुर्गनेव का नायक जिस साहस के साथ अपनी मृत्यु का सामना करता है, वह उसके स्वभाव की सच्ची मौलिकता की गवाही देता है। बाज़रोव में सतही और बाहरी सब कुछ गायब हो जाता है, और एक प्रेमपूर्ण और यहां तक ​​कि काव्यात्मक आत्मा वाला व्यक्ति हमारे सामने प्रकट होता है। बज़ारोव ने पहले से ही प्यार की भावना के साथ, ओडिन्ट्सोवा की प्रशंसा कीनहीं लड़ना जरूरी समझता है.

बाज़रोव की छवि में, तुर्गनेव नए लोगों के इच्छाशक्ति, साहस, भावनाओं की गहराई, कार्रवाई के लिए तत्परता, जीवन की प्यास, कोमलता जैसे अद्भुत गुणों को दर्शाता है।)

9. उपन्यास नायक की मृत्यु के साथ समाप्त क्यों नहीं होता?

10. क्या बाज़ारवाद आजकल अस्तित्व में है?(उपसंहार में, आई.एस. तुर्गनेव लिखते हैं: "चाहे कोई भी भावुक, पापी, विद्रोही हृदय कब्र में छिपा हो, उस पर उगने वाले फूल शांति से हमें अपनी मासूम आँखों से देखते हैं; वे हमें न केवल शाश्वत शांति के बारे में बताते हैं, बल्कि उस महान के बारे में भी बताते हैं।" "उदासीन" प्रकृति की शांति; वे शाश्वत मेल-मिलाप और अंतहीन जीवन के बारे में भी बात करते हैं..."

लेखक की उत्साहित आवाज़! तुर्गनेव अस्तित्व के शाश्वत नियमों की बात करते हैं जो मनुष्य पर निर्भर नहीं हैं। लेखक हमें विश्वास दिलाता है कि इन कानूनों के खिलाफ जाना पागलपन है। उपन्यास में, प्राकृतिक जीत क्या है: अरकडी अपने माता-पिता के घर लौटता है, परिवार बनते हैं... और विद्रोही, सख्त, कांटेदार बाज़रोव, उसकी मृत्यु के बाद भी, उसके बूढ़े माता-पिता द्वारा अभी भी याद किया जाता है और प्यार किया जाता है।)

गृहकार्य।

2. लेख पढ़ने के बाद प्रश्नों के उत्तर दें:

1) बज़ारोव प्रकार के मूलभूत गुण क्या हैं?

2) पिसारेव के अनुसार, सामान्य तौर पर बाज़रोव प्रकार और विशेष रूप से नायक की मृत्यु के प्रति लेखक का रवैया क्या है?

3) पिसारेव के दृष्टिकोण से, बाज़रोव के व्यवहार को क्या नियंत्रित करता है?

4) बाज़रोव की तुलना पिछले युग के नायकों से कैसे की जाती है?

3. लिखित उत्तर (व्यक्तिगत असाइनमेंट): आई.एस. तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" और उसका नायक आज के पाठक के लिए दिलचस्प क्यों है?

4. उपन्यास के बारे में साहित्यिक आलोचकों एन.एन. स्ट्राखोव, वी. यू. ट्रॉट्स्की के दिलचस्प कथन लिखिए। आपकी राय में, उनमें से कौन अपने नायक पर तुर्गनेव के दृष्टिकोण के करीब है? आपको किन लोगों से बहस करनी चाहिए?

पाठ संख्या 5.
आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड चिल्ड्रेन" को लेकर विवाद।
"पिता और बच्चों" के बारे में समकालीन

लक्ष्य: रूसी आलोचकों द्वारा तुर्गनेव के उपन्यास के मूल्यांकन का परिचय दें; डी. आई. पिसारेव "बज़ारोव" के लेख के मुख्य प्रावधानों पर विचार करें; पता लगाएं कि उपन्यास आज के पाठक के लिए दिलचस्प क्यों है, काम में क्या पुराना है और क्या आधुनिक है; तुर्गनेव के उपन्यास और उसके पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करें।

कक्षाओं के दौरान

I. जो सीखा गया है उसकी पुनरावृत्ति।

नमूना प्रश्न:

1. आइए याद करें कि उपन्यास कैसे बनाया गया था, यह कहाँ प्रकाशित हुआ था, यह किसे समर्पित था और यह किसके विरुद्ध निर्देशित था।(उपन्यास की कल्पना 1860 में इंग्लैंड में की गई थी, 1861 में रूस में पूरी हुई, 1862 में रस्की वेस्टनिक में प्रकाशित, वी.जी. बेलिंस्की को समर्पित, कुलीन वर्ग के खिलाफ निर्देशित।)

2. आप उपन्यास की किन घटनाओं को मुख्य मानते हैं?

3. मुख्य संघर्ष का सार क्या है?

4. आई. एस. तुर्गनेव किस उद्देश्य से बाज़रोव को उपन्यास के अन्य नायकों के विरुद्ध खड़ा करते हैं? "मनोवैज्ञानिक युगल स्वागत" क्या है? उपन्यास में कौन से पात्र शामिल हैं?

5. "शून्यवाद" क्या है?

6. बजरोव के शून्यवाद का सार क्या है?

7. उपन्यास के मुख्य संघर्ष की पहचान करने में ओडिंटसोवा की क्या भूमिका है?

8. तुर्गनेव ने अपने नायक को मरने के लिए "मजबूर" क्यों किया? क्या बाज़रोव आत्मा की अमरता में विश्वास करते थे?

9. आपके अनुसार उपन्यास में क्या पुराना है और क्या आधुनिक है?

10. तुर्गनेव के उपन्यास और उसके पात्रों के प्रति आपका दृष्टिकोण क्या है?

द्वितीय. उपन्यास "फादर्स एंड संस" के बारे में रूसी आलोचकों के बयानों की चर्चा।

आई. एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के प्रकाशन के बाद वह साहित्यिक गतिविधि को हमेशा के लिए छोड़ना चाहते थे और उन्होंने "बस" कहानी में पाठकों को अलविदा भी कहा।

"फादर्स एंड संस" ने एक तरह से धूम मचा दी जिसकी लेखक को उम्मीद नहीं थी। घबराहट और कड़वाहट के साथ, वह "विरोधाभासी निर्णयों की अराजकता" के सामने रुक गए(यू. वी. लेबेडेव)।

ए. ए. फ़ेट को लिखे एक पत्र में, तुर्गनेव ने असमंजस में टिप्पणी की: “क्या मैं बाज़रोव को डांटना चाहता था या उसकी प्रशंसा करना चाहता था? मैं स्वयं यह नहीं जानता, क्योंकि अब मैं नहीं जानता कि मैं उससे प्रेम करता हूँ या उससे घृणा करता हूँ!”

1. डी. आई. पिसारेव दो शानदार लेख "बज़ारोव" (1862) और "यथार्थवादी" (1864) लिखे, जिसमें उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यास और मुख्य चरित्र के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। आलोचक ने अपने कार्य को "बाज़ारोव के व्यक्तित्व को व्यापक स्ट्रोक में रेखांकित करना", उनके मजबूत, ईमानदार और कठोर चरित्र को दिखाना और उन्हें अनुचित आरोपों से बचाना माना।

पिसारेव का लेख "बज़ारोव"। (2-4, 10, 11वाँ अध्याय।)

निम्नलिखित प्रश्नों पर छात्रों से बातचीत:

1) बाज़रोव प्रकार के मूलभूत गुण क्या हैं और उन्हें क्या निर्धारित करता है?(पिसारेव, अपनी विशिष्ट कामोत्तेजक सटीकता के साथ, बाज़रोव प्रकार के सार को प्रकट करता है, जो श्रम के कठोर स्कूल द्वारा उत्पन्न हुआ था। यह श्रम था जिसने ऊर्जा विकसित की... पिसारेव ने बाज़रोव की अशिष्टता और कठोरता को इस तथ्य से समझाया कि "से कठोर श्रम, हाथ कठोर हो जाते हैं, शिष्टाचार कठोर हो जाते हैं, भावनाएँ कठोर हो जाती हैं।

2) डी.आई. पिसारेव के अनुसार, बाज़रोव के कार्यों को क्या नियंत्रित करता है?
(पिसारेव के अनुसार सक्रिय गतिविधि के कारण, "व्यक्तिगत सनक या व्यक्तिगत गणना" हैं। आलोचक, बाज़रोव की क्रांतिकारी भावना को नजरअंदाज करते हुए, स्पष्ट रूप से यह नहीं बता सके कि "व्यक्तिगत गणना" का क्या अर्थ है। पिसारेव ने "व्यक्तिगत सनक" की अवधारणा को भी कमजोर कर दिया। इसे क्रांतिकारी सामग्री से भरे बिना।)

3) बाज़रोव की तुलना पिछले युग के नायकों से कैसे की जाती है?

(डी.आई. पिसारेव ने रूसी साहित्य में बाज़रोव और उनके पूर्ववर्तियों के प्रति दृष्टिकोण के बारे में लिखा: "... पेचोरिन के पास ज्ञान के बिना इच्छा है, रुडिन के पास इच्छा के बिना ज्ञान है, बाज़रोव के पास ज्ञान और इच्छा दोनों हैं, विचार और कार्य एक ठोस पूरे में विलीन हो जाते हैं .")

4) सामान्य तौर पर बाज़रोव प्रकार के प्रति तुर्गनेव के रवैये के बारे में आलोचक क्या कहता है? वह विशेष रूप से नायक की मृत्यु के बारे में क्या सोचता है?(तुर्गनेव के लिए, उनका नायक "भविष्य की दहलीज पर खड़ा है।" बाज़रोव मर जाता है, और उसकी अकेली कब्र यह सोचने पर मजबूर कर देती है कि डेमोक्रेट बाज़रोव का कोई अनुयायी या उत्तराधिकारी नहीं है।

पिसारेव तुर्गनेव से सहमत प्रतीत होते हैं, क्योंकि उनका मानना ​​है कि बाज़रोव की "कोई गतिविधि नहीं है।" खैर, क्या होगा अगर “उसके पास जीने का कोई कारण नहीं है; इसलिए हमें देखना होगा कि उसकी मृत्यु कैसे होगी।” आलोचक बज़ारोव की बीमारी और मृत्यु के बारे में अध्याय का विस्तार से विश्लेषण करता है, नायक की प्रशंसा करता है और दिखाता है कि इस नए प्रकार में कितनी बड़ी ताकत और क्षमताएं हैं। "जिस तरह बाज़रोव की मृत्यु हुई, उसी तरह मरना एक महान उपलब्धि हासिल करने के समान है।")

5) रूसी आलोचक के कौन से कथन आपको दिलचस्प लगते हैं?

2. डी. डी. मिनाएव 1 . कविता "पिता या पुत्र?" समानांतर" (1862)।

कई वर्षों तक बिना थकान के

दो पीढ़ियाँ लड़ रही हैं युद्ध,

खूनी युद्ध;

और आजकल किसी अखबार में

"पिता" और "बच्चे" युद्ध में प्रवेश करते हैं।

ये और वो एक दूसरे को तोड़ते हैं,

पहले की तरह, पुराने दिनों में।

हमने अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया

दो पीढ़ियाँ समानांतर

अंधेरे के माध्यम से और कोहरे के माध्यम से.

लेकिन कोहरे की भाप बिखर गई:

केवल तुर्गनेव इवान से

नये उपन्यास की प्रतीक्षा में -

हमारे विवाद का फैसला उपन्यास से हुआ।

और हमने उत्साह से कहा:

"असमान विवाद में कौन खड़ा हो सकता है?"

दोनों में से कौन सा

कौन जीता है? सबसे अच्छे नियम किसके हैं?

जिसने खुद को सम्मान के लिए मजबूर किया:

बाज़रोव, पावेल किरसानोव,

हमारे कान सहला रहे हो?

उसके चेहरे पर करीब से नज़र डालें:

त्वचा की कितनी कोमलता और सुन्दरता!

हाथ रोशनी की तरह सफेद है.

भाषणों में, स्वागत में - चातुर्य और माप,

लंदन "सर" की महानता -

आख़िरकार, बिना इत्र के, बिना टॉयलेटरी केस के 2

और उसके लिए जीवन कठिन है।

और कैसी नैतिकता! हे देवताओं!

वह फेनेचका के बारे में चिंतित है,

एक हाई स्कूल के छात्र की तरह, वह कांपता है;

किसी विवाद में किसी व्यक्ति के पक्ष में खड़ा होना,

कभी-कभी वह पूरे कार्यालय के सामने होता है,

अपने भाई के साथ बातचीत में दिखावा करते हुए,

"शांत, शांत!" - वह जोर देकर कहता है।

अपने शरीर का पोषण करना,

वह बिना कुछ किये ही कार्य करता है,

आकर्षक बूढ़ी औरतें;

स्नान में बैठता है, बिस्तर पर जाता है,

एक नई जाति से डरता है,

ब्रुलेव्स्काया छत पर शेर की तरह

सुबह घूमना.

यहाँ पुराने प्रेस का एक प्रतिनिधि है।

क्या आप बाज़रोव की तुलना उससे करेंगे?

शायद ही, सज्जनों!

नायक को संकेतों से देखा जा सकता है,

और इस उदास शून्यवादी में

अपनी दवाइयों से, अपने लैंसेट से,

वीरता का कोई निशान नहीं है.

* * *

सबसे अनुकरणीय निंदक की तरह,

वह मैडम डी ओडिन्ट्सोवा हैं

उसने उसे अपने सीने से लगा लिया.

और यहाँ तक कि, क्या दुस्साहस,

बिना जाने आतिथ्य सत्कार का अधिकार

एक दिन, फेन्या को गले लगाते हुए,

बगीचे में मुझे चूमा.

हमें अधिक प्रिय कौन है: बूढ़ा किरसानोव,

भित्तिचित्रों और हुक्के के प्रेमी,

रूसी टोगेनबर्ग 3 ?

या वह, भीड़ और बाज़ारों का दोस्त,

पुनर्जन्म इंसारोव, -

बाज़रोव मेंढक काट रहा है,

एक मूर्ख और एक सर्जन?

उत्तर तैयार है: यह हमारे लिए व्यर्थ नहीं है

रूसी बारों के लिए हमारी एक कमजोरी है -

उनके लिए मुकुट लाओ!

और हम, दुनिया में सब कुछ तय करते हुए,

इन मुद्दों को सुलझा लिया गया है...

हमें कौन अधिक प्रिय है - पिता या बच्चे?

पिता की! पिता की! पिता की!

निम्नलिखित प्रश्नों पर छात्रों से बातचीत:

2) कविता के स्वरूप की विशेषताएँ क्या हैं?(मिनेव की व्यंग्यात्मक कविता लेर्मोंटोव की "बोरोडिनो" की याद दिलाती है। कवि उपन्यास "फादर्स एंड संस" में युवा पीढ़ी पर तुर्गनेव के हमलों को देखता है। मिनाएव के अनुसार, तुर्गनेव की सहानुभूति पिताओं के पक्ष में है: "कौन अधिक प्रिय है हम - पिता या बच्चे? पिता! पिता! पिता!")

3. एम. ए. एंटोनोविच "एस्मोडस 4" हमारे समय का" (1862)।

मैक्सिम अलेक्सेविच एंटोनोविच - प्रचारक, साहित्यिक आलोचक और प्राकृतिक वैज्ञानिक, क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक खेमे से थे, एन. ए. डोब्रोलीबोव और एन. जी. चेर्नशेव्स्की के छात्र थे। उन्होंने जीवन भर चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव के प्रति अपना श्रद्धापूर्ण रवैया अपनाया। एंटोनोविच का नेक्रासोव के साथ एक कठिन रिश्ता था।

उनकी बेटी की यादों के अनुसार, एंटोनोविच का चरित्र बहुत घमंडी और असहिष्णु था, जिसने पत्रकारिता में उनके भाग्य के नाटक को बढ़ा दिया।

लेख "एस्मोडियस ऑफ आवर टाइम" में एंटोनोविच ने आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के बारे में नकारात्मक बात की। आलोचक ने उपन्यास में पिता के आदर्शीकरण और बच्चों की बदनामी को देखा। बाज़रोव में, एंटोनोविच को अनैतिकता और उसके सिर में एक "गड़बड़" मिली। एवगेनी बाज़रोव युवा पीढ़ी के खिलाफ एक व्यंग्यपूर्ण, बदनामी करने वाला व्यक्ति है।

लेख के कुछ अंश.

“पहले पन्नों से ही... आप किसी प्रकार की जानलेवा ठंड से अभिभूत हैं; आप उपन्यास के पात्रों के साथ नहीं रहते हैं, उनके जीवन से प्रभावित नहीं होते हैं, बल्कि उनके साथ ठंडे दिमाग से तर्क करना शुरू कर देते हैं या, अधिक सटीक रूप से, उनके तर्कों का पालन करना शुरू कर देते हैं... इससे पता चलता है कि श्री तुर्गनेव का नया काम कलात्मक रूप से बेहद असंतोषजनक है। .. नए काम में कोई... मनोवैज्ञानिक विश्लेषण नहीं है, कोई... प्रकृति चित्रों की कलात्मक छवियां नहीं हैं...

...उपन्यास में... एक भी जीवित चेहरा या जीवित आत्मा नहीं है, बल्कि सभी केवल अमूर्त विचार और अलग-अलग दिशाएँ हैं... वह [तुर्गनेव] अपने मुख्य चरित्र और अपने दोस्तों से पूरे दिल से घृणा और घृणा करता है। ..

विवादों में, वह [बज़ारोव] पूरी तरह से खो गया है, बकवास व्यक्त करता है और बेतुकेपन का प्रचार करता है जो कि सबसे सीमित दिमाग के लिए अक्षम्य है...

नायक के नैतिक चरित्र और नैतिक गुणों के बारे में कहने को कुछ नहीं है; यह कोई व्यक्ति नहीं है, बल्कि किसी प्रकार का भयानक प्राणी है, बस एक शैतान है, या, इसे और अधिक काव्यात्मक रूप से कहें तो, एक एस्मोडस। वह व्यवस्थित रूप से सभी से नफरत करता है और उन पर अत्याचार करता है, अपने दयालु माता-पिता से, जिन्हें वह बर्दाश्त नहीं कर सकता, से लेकर मेंढकों तक, जिन्हें वह निर्दयी क्रूरता से मार डालता है। उसके ठंडे दिल में कभी कोई भावना नहीं आती; उनमें किसी भी शौक या जुनून का नामोनिशान नजर नहीं आता...

[बज़ारोव] एक जीवित व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक व्यंग्यकार है, एक छोटे सिर और विशाल मुंह वाला एक राक्षस, एक छोटा चेहरा और बड़ी नाक वाला, और, इसके अलावा, सबसे दुर्भावनापूर्ण व्यंग्यचित्र...

तुर्गनेव की आधुनिक युवा पीढ़ी स्वयं की कल्पना कैसे करती है? वह स्पष्ट रूप से उसके प्रति प्रवृत्त नहीं है, और यहां तक ​​कि बच्चों के प्रति भी शत्रुतापूर्ण है; वह पिता को पूरी प्राथमिकता देते हैं...

यह उपन्यास युवा पीढ़ी की निर्दयी और विनाशकारी आलोचना से अधिक कुछ नहीं है...

पावेल पेट्रोविच [किरसानोव], एक अकेला आदमी... बांकापन की चिंताओं में हमेशा डूबा रहता है, लेकिन एक अजेय द्वंद्ववादी, हर कदम पर बजरोव और उसके भतीजे को आश्चर्यचकित करता है..."

एंटोनोविच के लेख के कुछ कथन बोर्ड पर लिखे गए हैं, और छात्रों को आलोचक की राय को चुनौती देने के लिए कहा गया है।

- "श्री तुर्गनेव का नया काम कलात्मक रूप से बेहद असंतोषजनक है।"

- तुर्गनेव "पूरे दिल से अपने मुख्य चरित्र का तिरस्कार और नफरत करता है," और "अपने पिताओं को पूरा फायदा देता है और उन्हें ऊपर उठाने की कोशिश करता है..."

- बज़ारोव "पूरी तरह से खो गया है, बकवास व्यक्त करता है और बेतुकेपन का प्रचार करता है।" पावेल पेट्रोविच "हर कदम पर बज़ारोव को आश्चर्यचकित करता है।"

- बज़ारोव "हर किसी से नफरत करता है"... "उसके ठंडे दिल में एक भी भावना नहीं आती।"

4. निकोलाई निकोलाइविच स्ट्रखोव- साहित्यिक आलोचक, लेख के लेखक "आई।" एस तुर्गनेव। "पिता और पुत्र""। यह लेख रूसी जीवन से कथित तौर पर अलग किए गए सिद्धांत के रूप में शून्यवाद को उजागर करने के लिए समर्पित है।

आलोचक का मानना ​​था कि बज़ारोव एक ऐसे व्यक्ति की छवि है जो "जीवन की शक्तियों" को अपने अधीन करने और उस पर हावी होने की कोशिश कर रहा है जिसने उसे जन्म दिया। इसलिए, नायक प्रेम, कला, प्रकृति की सुंदरता से इनकार करता है - ये जीवन की ताकतें हैं जो एक व्यक्ति को उसके आसपास की दुनिया के साथ मिलाती हैं। बाज़रोव को मेल-मिलाप से नफरत है, वह लड़ाई का प्यासा है। स्ट्राखोव बाज़रोव की महानता पर जोर देते हैं। स्ट्राखोव के अनुसार, तुर्गनेव का रवैया पिता और बच्चों दोनों के प्रति समान है। "यह समान माप, तुर्गनेव में यह सामान्य दृष्टिकोण मानव जीवन है, इसके व्यापक और पूर्ण अर्थ में।"

तृतीय. व्यक्तिगत होमवर्क असाइनमेंट का कार्यान्वयन।

प्रश्न का लिखित उत्तर पढ़ना "तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" और उसका नायक आज के पाठक के लिए दिलचस्प क्यों है?"

गृहकार्य।

1. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" पर आधारित एक निबंध। (लेखन का समय एक सप्ताह है)।

नमूना विषय:

1) तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के शीर्षक का अर्थ।

2) तुर्गनेव द्वारा चित्रित रूसी कुलीनता।

3) बज़ारोव की ताकत और कलात्मक अपील क्या है?

4) बजरोव में मुझे क्या पसंद है और क्या नहीं?

5) "तो आप हर बात से इनकार करते हैं?" (बाज़ारोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव।)

6) उपन्यास के नायकों का महिलाओं के प्रति दृष्टिकोण।

7) तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में परिदृश्य की भूमिका।

8) 19वीं सदी के साहित्य में "अनावश्यक लोग" और आई. एस. तुर्गनेव के "नए नायक"।

9) आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" (छात्रों की पसंद) के एक एपिसोड का विश्लेषण।

2. कवि एफ.आई. टुटेचेव की जीवनी।

3. कवि की कविताएँ पढ़ना।