सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और सोलिंग टूल के लिए काम करें। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के बारे में
शैली (फ्रा। शैली) - यह एक सामान्य अवधारणा है जो कला की दुनिया की घटनाओं, औपचारिक और सार्थक सुविधाओं का संयोजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों और कनेक्शनों से घिरा हुआ है। सभी मौजूदा कार्य कुछ स्थितियों को प्रतिबिंबित करते हैं, जो शैली की अवधारणा को निर्धारित करने के निर्माण में भाग लेते हैं।
एरियोसो - एक गायन और पाठ या एक गीत चरित्र की एक सुन्दरता के साथ एक छोटा एरिया।
एरिया - एक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक गायक-एकल कलाकार द्वारा निष्पादित ओपेरा, ओपेरेटा, यांत्रियो या कैंट में एक एपिसोड के निर्माण पर समाप्त हुआ।
बल्लाड - सोलो वोकल लेखन काव्य कार्यों के ग्रंथों का उपयोग करते हैं और अपनी मुख्य विशेषताएं बनाए रखते हैं; वाद्य लेखन।
बैले - सुंदर कला का प्रकार, जिसकी सामग्री नृत्य और संगीत छवियों में प्रकट होती है।
ब्लूज़ - दुखद, गीतात्मक सामग्री का जैज़ गीत।
महाकाव्यों - रूसी लोक महाकाव्य गीत-कथा।
वाडेविल - संगीत संख्याओं के साथ मेरी नाटकीय खेल। 1) गाने-टिकट, रोमांस, नृत्य के साथ कॉमेडी प्रावधानों का प्रकार; 2) नाटकों-वाटरविले में अंतिम कार्टन गीत।
गान - गंभीर गीत।
जाज - विभिन्न प्रकार के सुधार, नृत्य संगीत।
डिस्को - सरलीकृत संगीत और हार्ड लय के साथ संगीत शैली।
आविष्कार - एक छोटा सा संगीत खेल, जिसमें मेलोडिक विकास के क्षेत्र में कोई भी मूल खोज आवश्यक है, गठन।
इंटरमीडिया - एक छोटा संगीत नाटक, काम के कुछ हिस्सों के बीच प्रदर्शन किया।
इंटेरमेस्सो - मुक्त रूप का एक छोटा सा टुकड़ा, साथ ही ओपेरा या अन्य संगीत कार्य में एक स्वतंत्र एपिसोड भी।
कंटाटा - एक गंभीर चरित्र का एक बड़ा मुखर-वाद्य यंत्र, आमतौर पर एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए।
कैंटिलेना - खोलना, चिकनी मेलोडी।
चैम्बर संगीत - (शाब्दिक रूप से "कमरा")। चैम्बर वर्क्स या तो सोलिंग टूल्स के लिए नाटकों हैं: शब्दों के बिना गीत, विविधता, सोनाटा, सूट, प्रील्यूड्स, इंप्रोमेप्टू, संगीत क्षण, नलोकन, या विभिन्न प्रकार के वाद्य यंत्रों: तीनों, चौकड़ी, क्विंटेट, आदि, जहां तीन, चार, चार , पांच उपकरण और सभी पार्टियां समान रूप से महत्वपूर्ण हैं, कलाकारों और संगीतकार से पूरी तरह से खत्म की आवश्यकता होती है।
Capricheco - छवियों, मनोदशा के अप्रत्याशित परिवर्तन के साथ एक सुधारात्मक गोदाम के Virtuoso वाद्य यंत्र।
कंसर्ट - कई एकल उपकरण और ऑर्केस्ट्रा के एक या (कम अक्सर) के साथ-साथ संगीत कार्यों के सार्वजनिक निष्पादन के लिए काम करें।
Madrigal - XIV-XVI सदियों में प्रेमपूर्ण-गीतात्मक सामग्री का एक छोटा संगीत और काव्य उत्पाद।
जुलूस - एक मापा गति के साथ एक संगीत काम, एक स्पष्ट लय, आमतौर पर एक सामूहिक जुलूस के साथ।
संगीत - एक संगीत कार्य जो ओपेरा, ओपेरेटा के तत्वों को जोड़ता है; बैले, पॉप संगीत।
नोक्टाँन - XVIII में - XIX शताब्दी की शुरुआत में। एक और टूल उत्पाद, ज्यादातर विंड इंस्ट्रूमेंट्स के लिए, आमतौर पर शाम को या रात में XIX शताब्दी से बाहर। छोटे गीतात्मक वाद्य खेल।
अरे हां - एक महत्वपूर्ण संगीत कार्य एक महत्वपूर्ण घटना या चेहरे के लिए समर्पित है।
ओपेरा - संगीत और नाटकीय काम, शब्दों, सुंदर और संगीत के संश्लेषण के आधार पर।
आपरेटा - संगीत और सुंदर कॉमेडी काम, मुखर नृत्य दृश्यों, ऑर्केस्ट्रल समर्थन और बातचीत एपिसोड सहित।
ओरटोरिओ - कॉन्सर्ट प्रदर्शन के लिए इच्छित एकल, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करें।
मकान - यह इलेक्ट्रॉनिक संगीत में एक शैली और आंदोलन है। हाउस प्रारंभिक युग पोस्ट-डिस्को (इलेक्ट्रो, उच्च ऊर्जा, आत्मा, फंक, इत्यादि) की नृत्य शैलियों का वंशज है संगीत घर के बीच मुख्य अंतर एक दोहराया लय-बिट है, आमतौर पर 4/4 की राशि में, और धुंध - ध्वनि आवेषण के साथ काम करते हैं, जो संगीत में समय-समय पर दोहराया जाता है, आंशिक रूप से इसकी लय के साथ मेल खाता है। हाउस के सबसे महत्वपूर्ण आधुनिक घरों में से एक एक प्रगतिशील घर है।
खोर। - एक बड़ी गायन टीम के लिए काम करते हैं। कोरल कार्यों को दो बड़े समूहों में विभाजित किया जाता है - वाद्ययंत्र (या ऑर्केस्ट्रल) संगत या इसके बिना (एक कैपेला)।
गाना - एक काव्य उत्पाद गायन के लिए इरादा है। इसका संगीत रूप आमतौर पर एक खरीदा या स्टब्बिक होता है।
पोपौरीरी - टुकड़ा, कई लोकप्रिय धुनों के मार्गों से बना है।
खेल - छोटे आकार का पूर्ण संगीत कार्य।
असंबद्ध काव्य - संगीत (वाद्य) लोक गीतों और महाकाव्य किंवदंतियों के विषयों पर काम करते हैं, जैसे कि बलात्कार का पुनरुत्पादन निष्पादन।
Requiem - शोकिंग कोरल कार्य (प्रत्यून मेसा)।
रोमांस - संगीत संगत के साथ आवाज के लिए गीतात्मक काम।
आर एंड बी (लय एन-ब्लूज़, इंग्लैंड लय और ब्लूज़) - यह एक गीत-नृत्य शैली की एक संगीत शैली है। प्रारंभ में, 1 930-19 40 के ब्लूज़ और जैज़ दिशाओं के आधार पर बड़े पैमाने पर संगीत का सामान्यीकृत नाम। वर्तमान में, लय-एच-ब्लूज़ (अंग्रेजी आर एंड बी) के संक्षिप्त संक्षेप में लय-एच-ब्लूज़ को नामित करने के लिए उपयोग किया जाता है।
रोण्डो - एक संगीत कार्य जिसमें थोक कई बार दोहराया जाता है।
प्रेमी का सन्ध्या का गीत - प्रिय के सम्मान में किए गए लूट, मंडोलिना या गिटार के संगत के तहत गीत गीत।
स्वर की समता - ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत का काम, एक देखा चक्रीय रूप में लिखा, वाद्य संगीत का उच्चतम रूप।
स्वर की समता संगीत - चैम्बर के विपरीत बड़े कमरे में किया जाता है और एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए है। सिम्फनी कार्यों को गहराई और बहुमुखी सामग्री की विशेषता है, अक्सर पैमाने का ग्रेडेशन और साथ ही संगीत भाषा की पहुंच।
अनुरूप - विभिन्न ऊंचाइयों की कई ध्वनियों की एक साथ ध्वनि में संयोजन।
सोनाटा - विभिन्न दरों और चरित्र के तीन या चार भागों का एक संगीत कार्य।
सोनातिना - लिटिल सोनाटा।
सुइट - एक सामान्य इरादे से जुड़े कई विषम नाटकों से एक या दो औजारों के लिए काम करें।
स्वर की समता कविता - सिम्फोनिक संगीत शैली कला के संश्लेषण के रोमांटिक विचार को व्यक्त करते हुए। सिम्फोनिक कविता एक एकल ऑर्केस्ट्रल उत्पाद है जो कार्यक्रम के विभिन्न स्रोतों की अनुमति देता है (साहित्य सल्फर है, कम अक्सर - दर्शन या इतिहास; प्रकृति की पेंटिंग्स)।
टेकट्टा - तेजी से आंदोलन और स्पष्ट अस्थायी में कीबोर्ड उपकरण के लिए Virtuoso संगीत टुकड़ा।
सुर - एक निश्चित ऊंचाई की आवाज।
अधैर्य - एक संक्षिप्त संगीत ग्रीटिंग।
प्रस्ताव - यह एक ऑर्केस्ट्रल प्ले है, जिसे ओपेरा, बैले, नाटक में प्रवेश के रूप में सेवा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इसकी छवि और रूप के संदर्भ में, कई क्लासिक ओवरचर सिम्फनी के पहले हिस्सों के करीब हैं।
कपोल कल्पित - संगीत मुक्त रूप।
शोकगीत - एक दुखद संगीत खेल।
तसवीर का ख़ाका - Virtuoso मार्गों के आधार पर संगीत कार्य।
6 कक्षाओं के लिए संगीत पर नैदानिक \u200b\u200bकार्य
छात्रों के लिए निर्देश।
डायग्नोस्टिक काम करने के लिए अवधि 1 सबक।
इस काम में 14 कार्यों सहित 3 भाग होते हैं।
भाग 1
कार्य 1-10।
प्रत्येक कार्य उत्तर देने के लिए तीन विकल्प है, जिनमें से केवल एक ही सही है। कार्य सही पत्र की तारीख के अनुसार उत्तर रिक्त स्थान दर्ज करें।
भाग 2
कार्य 11-12।
शब्द और इसकी परिभाषा, संगीत के लेखक और उसके काम के अनुपालन के सही उत्तर की पसंद।
कार्य सही पत्र की तारीख के अनुसार उत्तर रिक्त स्थान दर्ज करें।
भाग 3।
कार्य 13-14।
13. कार्य के अंत में, ऐसे शब्द हैं जिन्हें आपको पाठ में डालने की आवश्यकता होती है। डेटा शब्द रिक्त उत्तर दर्ज करें।
14. उत्तर प्रपत्र में एक निष्कासन स्पष्टीकरण दिया जाना चाहिए।
कार्यों को निष्पादित करते समय, आप ड्राफ्ट का उपयोग कर सकते हैं। हम इस तथ्य पर आपका ध्यान आकर्षित करते हैं कि काम का मूल्यांकन करते समय मसौदे में रिकॉर्ड को ध्यान में रखा नहीं जाएगा।
सभी पूर्ण कार्यों के लिए आपके द्वारा प्राप्त स्कोर को समझाया जाता है। जितना संभव हो सके उतने कार्य करने का प्रयास करें और अंक की सबसे बड़ी संख्या स्कोर करें।
हम आपको सफलता की कामना करते हैं!
अंशमैं।
1. साहित्यिक कार्य, जो पुरातनता में स्वीकार नहीं किया गया था, लेकिन गाओ:
a) पहेलियों;
बी) परी कथाएं;
ग) महाकाव्य।
2. संगीत उत्पाद बिना शब्दों के गायन के लिए बनाया गया है:
a) vocalization;
ग) रोमांस।
3. गंभीर राज्य गीत:
सी) कैंटाटा।
4. एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और एक संकलन उपकरण के लिए विनिर्माण:
एक संगीत कार्यक्रम;
सी) सिम्फनी।
5. शब्द की सही परिभाषा उठाओ polyphony:
ए) ग्रीक से अनुवादित इस शब्द का अर्थ बहु-दृश्य प्रकार का पॉलीफोनी है, जो दो या दो से अधिक स्वतंत्र धुनों के एक साथ संयोजन पर आधारित है।
बी) एक संगीत रूप जिसमें मुख्य खंड की एकाधिक पुनरावृत्ति होती है - रेफरेव, जिसके साथ एपिसोड वैकल्पिक होता है।
ग) एक संगीत रूप जिसमें थीम और इसकी संशोधित पुनरावृत्ति शामिल है।
ए) संगीतकार एम। I. Glinka और कवि v.got
बी) संगीतकार एम। I. Glinka और कवि ए.एस. पुष्किन;
सी) संगीतकार पीआई। Tchaikovsky और कवि ए.एस. पुष्किन।
7. एन ए रिम्स्की-कोराकोव ने ए एस पुष्किन ओपेरा की 100 वीं वर्षगांठ को लिखा:
a) "SADKO";
बी) "स्नो मेडेन";
सी) "ज़ार खतरे की कहानी।"
8. सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी एक नाम है:
ए) एमआई ग्लिंका;
बी) एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव;
सी) पी I. Tchaikovsky।
9. सेंट पीटर्सबर्ग के राज्य अकादमिक चैपल का नाम है:
ए) एमआई ग्लिंका;
बी) एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव;
सी) पी I. Tchaikovsky।
10. निम्नलिखित उपनामों से, केवल रूसी संगीतकारों के नाम चुनें:
ए) केई। चकोव्स्की, ए.एस. पुष्किन, एनवी। Nekrasov;
बी) एफ। शबर्ट, ई ग्रिग, एल। बेटचेन;
सी) वी .KIKTA, वी। गैवरीलिन, एस राशमानिनोव।
अंशद्वितीय।
11. उनकी परिभाषाओं के साथ अभिव्यक्ति के साधनों के नामों के बीच पत्राचार स्थापित करें:
12. कार्यों और संगीतकारों के नाम स्पेस:
अंशतृतीय
अर्थ में लापता शब्द डालें:
अपनी डायरी में, कलाकार वी। बोरिस Musatov संगीत और चित्रकला के इंटरपेनेट्रेशन के बारे में लिखता है:
"मैं घर पर बैठता हूं और अकेले अपने लिए ____________________ पूछता हूं।
उनमें, ______________ सभी रंगों के बजाय। मैं _______________________________।
मेरे सपने हमेशा आगे हैं। वे मुझे पूर्णांक _________________________ बनाते हैं।
मेरे विचार पेंट हैं, मेरे पेंट्स - __________________। "
शब्द: सुधार, धुन, ध्वनि, संगीत कार्यक्रम, सिम्फनी।
शब्दों के शब्दों की पसंद का औचित्य साबित करें।
शब्द "ऑर्केस्ट्रा" हर स्कूली शिक्षा से परिचित है। यह संगीतकारों की एक बड़ी टीम का नाम है जो संयुक्त रूप से संगीत के काम को पूरा करते हैं। इस बीच, प्राचीन ग्रीस में, "ओरहेस्ट्रा" शब्द (जिसमें से आधुनिक शब्द "ऑर्केस्ट्रा" को बाद में बनाया गया था) ने दृश्य से पहले मंच को दर्शाया, जहां गाना बजानेवालों प्राचीन ग्रीक त्रासदी का एक अनिवार्य प्रतिभागी है। बाद में, संगीतकारों का एक समूह एक ही मंच पर स्थित होना शुरू हुआ, और इसे "ऑर्केस्ट्रा" कहा जाता था।
पास की सदी। और अब "ऑर्केस्ट्रा" शब्द का एक निश्चित अर्थ नहीं है। आजकल, विभिन्न ऑर्केस्ट्रस हैं: पीतल, लोक, बायानिस्ट्स, चैम्बर ऑर्केस्ट्रस, पॉप-जैज़ इत्यादि का ऑर्केस्ट्रस, लेकिन उनमें से कोई भी "ध्वनि चमत्कार" के साथ प्रतियोगिताओं का सामना नहीं कर सकता; अक्सर, ज़ाहिर है, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा पूरी तरह से बुलाया जाता है।
सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की क्षमता वास्तव में असीमित हैं। इसके निपटारे में - मुश्किल से श्रव्य उत्तेजनाओं की सुदृढ़ता के सभी रंगों और शक्तिशाली बल्लेबाजी जोखिमों के लिए रसल। और यह गतिशील रंगों के अक्षांश में भी नहीं है (वे आम तौर पर किसी भी ऑर्केस्ट्रा के लिए उपलब्ध होते हैं), और उस विजय अभिव्यक्ति में, जो हमेशा वास्तविक सिम्फोनिक उत्कृष्ट कृतियों की आवाज़ के साथ होता है। यहां बचाव और टिम्ब्रे संयोजनों, और शक्तिशाली लहर जैसी वृद्धि और decals, और अभिव्यक्तिपूर्ण एकल प्रतिकृतियां, और ध्वनि की संलयन "अंग" परतों के लिए आते हैं।
सिम्फोनिक संगीत के कुछ नमूने सुनें। प्रसिद्ध रूसी संगीतकार ए Lyadov "जादू झील" की शानदार तस्वीर को उनके दिल से चुप्पी द्वारा याद करें। छवि का विषय यहां प्रकृति को अपने बरकरार, स्थैतिक स्थिति में कार्य करता है। यह "जादू झील" के बारे में अपने बयान में संगीतकार पर जोर देता है: "यह कैसे सुरम्य है, विशुद्ध रूप से, गहराई में सितारों और रहस्यमयता के साथ! और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लोगों के बिना, उनके अनुरोधों और शिकायतों के बिना - एक मृत प्रकृति ठंडा, क्रोधित, लेकिन शानदार, एक परी कथा में है। " हालांकि, Lyadovsky स्कोर को मृत या ठंडा नहीं कहा जा सकता है। इसके विपरीत, वह एक गर्म गीतात्मक भावना है, - कांप रहा है, लेकिन संयम।
प्रसिद्ध सोवियत संगीतकार बी। Asafiev ने लिखा कि इस में "काव्यात्मक चिंतनशील संगीत चित्र ... Lyadov की रचनात्मकता गीत सिम्फनी परिदृश्य के क्षेत्र को जब्त करता है।" "जादू झील" का रंगीन पैलेट घुमावदार, म्यूट ध्वनियों, रसल, रसल, मुश्किल से उल्लेखनीय splashes और oscillations से बना है। पतले ओपनवर्क स्ट्रोक यहां प्रभुत्व वाले हैं। गतिशील वृद्धि को कम किया जाता है। सभी ऑर्केस्ट्रल आवाजों में एक स्वतंत्र दृश्य भार होता है। इस शब्द की वास्तविक भावना में मेलोडिक विकास नहीं है; चमकदार चमक, अलग छोटे वाक्यांशों-आदर्शों की तरह ... Lyadov, जो "चुप्पी सुनता है," चुप, मंत्रमुग्ध झील की एक तस्वीर पेंटिंग, धुंधली की एक तस्वीर, लेकिन प्रेरित, परी कथा सुगंध और साफ से भरा, शुद्ध सौंदर्य। एक समान परिदृश्य केवल एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की मदद से "ड्राइंग" हो सकता है, किसी भी उपकरण के लिए और कोई अन्य "ऑर्केस्ट्रल जीव" ऐसी दृश्य तस्वीर को चित्रित करने में सक्षम नहीं है और इसके लिए इस तरह के पतले टिम्ब्रे पेंट्स और रंगों को ढूंढने में सक्षम नहीं हैं।
लेकिन विपरीत प्रकार का एक उदाहरण - ए स्क्रैबिन द्वारा प्रसिद्ध "एक्स्टसी कविताओं" का अंतिम। संगीतकार इस उत्पाद में मानव राज्यों और कार्यों में से एक स्थिर और तार्किक रूप से विचारशील विकास में कई गुना दिखाता है; संगीत अनुक्रमिक रूप से जड़ता को स्थानांतरित करता है, जागृत बलों के साथ टकराव, उन्हें लड़ने, उन्हें लड़ना। समापन चरमोत्कर्ष का पालन करता है। कविता के अंत तक, तनाव बढ़ रहा है, एक नया तैयार कर रहा है, एक और भी महत्वाकांक्षी वृद्धि। एपिलोग "एक्स्टसी कविताओं" विशाल दायरे की चमकदार तस्वीर में बदल जाता है। स्पार्कलिंग पर, सभी रंगों के साथ बहना, अंग) विशाल ऑर्केस्ट्रा से भी जुड़ा हुआ है) आठ सींग और पाइप खुशी से मुख्य संगीत विषय की घोषणा करते हैं, जिसका tempering अमानवीय शक्ति की आवाज है। ऐसी शक्ति और महिमा के लिए कोई अन्य पहनावा नहीं हो सकता है। केवल सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा इतनी समृद्ध और एक ही समय में संगठनात्मक रूप से प्रसन्नता, उत्साह, भावनाओं की उन्मत्तता को व्यक्त करने के लिए सक्षम है।
लाइड "मैजिक लेक" और एपिलोग "एक्स्टसी कविताओं" है, यदि आप सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के सबसे अमीर ध्वनि पैलेट में चरम ध्वनि और गतिशील ध्रुवों को व्यक्त कर सकते हैं।
अब चलिए एक और तरह के उदाहरण की ओर मुड़ते हैं। डी। शोस्टाकोविच के ग्यारहवीं सिम्फनी का दूसरा भाग एक सबटागोलो वोक - "9 जनवरी" है। इसमें, संगीतकार "खूनी रविवार" की भयानक घटनाओं के बारे में बताता है। और उस पल में, जब भीड़ के रोशनी और moans, राइफल लवण, आयरन लय सोल डेनिश कदम ध्वनि चित्र के हड़ताली और शक्तिशाली में विलय करते हैं, - एक बहरा स्क्वाल अचानक obras ... और आने वाली चुप्पी में, स्ट्रिंग टूल्स के "सीटी" फुसफुसाते हुए यह स्पष्ट रूप से गाना बजानेवालों के शांत और दुखी गायन द्वारा सुना जाता है। Orlov के संगीतकार विज्ञानी की परिभाषा के एक सदस्य द्वारा, इंप्रेशन बनाया गया है, "जैसे कि पैलेस पैलेस की हवा sulled अत्याचारों की दृष्टि से दुःख से ग्रस्त है।" वाद्य यंत्र के अलार्म और शानदार कौशल का एक असाधारण टिम्बर रखने, डी। शोस्ताकोविच कोरल ध्वनि का भ्रम पैदा करने के लिए एक शुद्ध ऑर्केस्ट्रल साधनों को बनाने में कामयाब रहा। यहां तक \u200b\u200bकि ऐसे मामले भी थे जब ग्यारहवीं सिम्फनी के पहले निष्पादन पर श्रोताओं को अपने स्थानों से खुद की बात सुनी गई थी, यह सोचकर कि ऑर्केस्ट्रा में एक गाना बजाता ...
सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा विभिन्न प्रकार के प्राकृतिक प्रभावों को प्रसारित करने में सक्षम है। इसलिए, सिम्फनी कविता "डॉन क्विक्सोट" में एक उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉस, रोमन सर्वेंट्स से प्रसिद्ध एपिसोड को चित्रित करता है, आश्चर्यजनक रूप से "नेत्रहीन" ऑर्केस्ट्रा में रैम के झुंड के झुंड को चित्रित करता है। फ्रांसीसी संगीतकार के संत-संस "जानवरों के कार्निवल" और ओस्लोव के रोता है, और एक हाथी के अनाड़ी चाल, और रीस्टलेस रोल चिकन को रोस्टर के साथ चिकन। सिम्फोनिक स्कीज़ो "सुधार के छात्र" में फ्रांसीसी के फ्रांसीसी (यह वी। गोएथे के नामांकित के बलैड के आधार पर लिखा गया है) शानदार ढंग से गर्जन जल तत्व की तस्वीर को चित्रित करता है (एक पुराने जादूगर की अनुपस्थिति में, छात्र बारी करने का फैसला करता है नौकर में एक प्रार्थना: वह इसे पानी पहनता है जो धीरे-धीरे पूरे घर में बाढ़ करता है)। बात करने की ज़रूरत नहीं है, ओपेरा और बैले के संगीत में कितने ध्वनि प्रतिरोधी प्रभाव बिखरे हुए हैं; यहां, उन्हें सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साधनों में भी स्थानांतरित कर दिया जाता है, लेकिन सिम्फनी की रचनाओं के रूप में, प्रत्यक्ष चरण की स्थिति, और साहित्यिक कार्यक्रम द्वारा सुझाव दिया जाता है। इस तरह के ओपेरा को "तार नमक की कहानी" और "स्नो मेडेन" एन रिम्स्की-कोर्सकोव, बैले I. स्ट्रैविंस्की "पेट्रुष्का" और अन्य के रूप में याद करने के लिए पर्याप्त है। इन कार्यों से अंश या सूट अक्सर सिम्फनी कॉन्सर्ट में किया जाता है।
और सिम्फोनिक संगीत में कितने उत्कृष्ट, समुद्री तत्व की लगभग दृश्य चित्र मिल सकते हैं! सुइट एन रिम्स्की-कोर्सकोव "शेहेहाज़ाडा", "सागर" के। डेब्यूसी, ओवरचर "सागर टिश और हैप्पी स्विमिंग" एफ। मेंडेलसोहन, सिम्फनी फंतासी "तूफान" पी। Tchaikovsky और "सागर" ए। Glazunov - इस तरह के लेखन की एक सूची बहुत बड़ा है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, प्रकृति की तस्वीरों को चित्रित करने वाले कई काम या लैंडस्केप स्केच युक्तियां लिखी गई हैं। मैं कम से कम छठी ("देहाती") एल। बीथोवेन की सिम्फनी को अचानक टूटी हुई आंधी की तस्वीर के साथ छवि की एक हड़ताली छवि के साथ बुलाऊंगा, ए। बोरोडिन की सिम्फनी तस्वीर "मध्य एशिया में", सिम्फोनिक फंतासी ए । Berlioz के शानदार सिम्फनी से Glazunov "वन", "खेतों में दृश्य"। हालांकि, इन सभी कार्यों में, प्रकृति की प्रकृति हमेशा संगीतकार की भावनात्मक दुनिया से जुड़ी होती है, साथ ही विचार जो पूरी तरह से संरचना की प्रकृति को निर्धारित करता है। और सामान्य रूप से, क्षण वर्णनात्मक, प्रकृतिवादी, ध्वनि प्रतिरोधी सिम्फोनिक कैनवस में एक बहुत ही छोटे अनुपात पर कब्जा करते हैं। इसके अलावा, वास्तव में सॉफ्टवेयर संगीत, यानी, संगीत जो लगातार किसी भी साहित्यिक साहित्य को व्यक्त करता है, सिम्फनी शैलियों के बीच अग्रणी स्थान पर भी कब्जा नहीं करता है। मुख्य बात यह है कि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को गर्व किया जा सकता है, अभिव्यक्ति के विविध साधनों का एक समृद्ध पैलेट है, ये विशाल हैं, फिर भी विभिन्न संयोजनों और उपकरणों के संयोजन की थकाऊ संभावनाएं नहीं हैं, ये बैंड ऑर्केस्ट्रा के सभी घटकों के सबसे अमीर टाइब्रे संसाधन हैं। ।
सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा अन्य वाद्ययंत्र टीमों से तेजी से भिन्न होता है क्योंकि इसकी संरचना हमेशा सख्ती से परिभाषित होती है। कम से कम कई पॉप-जैज़ ensembles लेने के लिए, दुनिया के सभी कोनों में बहुतायत में मौजूद है। वे बिल्कुल भी नहीं हैं: विभिन्न उपकरण और उपकरण की संख्या (3-4 से दो दर्जन या उससे अधिक), और प्रतिभागियों की संख्या। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि ये ऑर्केस्ट्रस उनकी आवाज के समान नहीं हैं। कुछ में, स्ट्रिंग, दूसरों में - सैक्सोफोन और तांबा पीतल के यंत्र; कुछ ensembles में, प्रमुख भूमिका पियानो द्वारा किया जाता है (सदमे और डबल बास द्वारा समर्थित); विभिन्न देशों के पॉप ऑर्केस्ट्रा में राष्ट्रीय उपकरण इत्यादि शामिल हैं, इस प्रकार, लगभग हर पॉप ऑर्केस्ट्रा या जैज़ में, सख्ती से परिभाषित उपकरण संरचना नहीं होती है, लेकिन विभिन्न उपकरणों के संयोजन का स्वतंत्र रूप से उपयोग करती है। इसलिए, वही उत्पाद अलग-अलग पॉप-जैज़ टीमों से अलग-अलग लगता है: उनमें से प्रत्येक अपनी विशिष्ट प्रसंस्करण प्रदान करता है। और यह समझ में आता है: क्योंकि जैज़ कला है, इसके सुधार के आधार पर।
पीतल बैंड भी हैं। कुछ में विशेष रूप से तांबे के उपकरण होते हैं (ड्रम के अनिवार्य समावेशन के साथ)। और उनमें से ज्यादातर लकड़ी के हवाओं के बिना खर्च नहीं करते हैं - बांसुरी, ब्राइड्स, क्लेरिलेट्स, दृश्य। लोक इंस्ट्रूमेंट्स के ऑर्केस्ट्रस अलग हैं: रूसी लोग ऑर्केस्ट्रा किर्गिंज, और इतालवी के समान नहीं हैं - स्कैंडिनेवियाई देशों के लोक ऑर्केस्ट्रस पर। और केवल सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा सबसे बड़ा संगीत जीव है - एक दीर्घकालिक, सख्ती से परिभाषित संरचना है। इसलिए, एक देश में लिखे एक सिम्फोनिक काम को किसी अन्य देश की किसी भी सिम्फनी टीम द्वारा पूरा किया जा सकता है। इसलिए, सिम्फोनिक संगीत की भाषा वास्तव में अंतरराष्ट्रीय भाषा है। उनका उपयोग दो से अधिक सदियों के लिए किया गया है। और वह उम्र नहीं है। इसके अलावा, कहीं भी इतने दिलचस्प "आंतरिक" परिवर्तन नहीं हैं, उनमें से कितने आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में होते हैं। एक तरफ, अक्सर नए लकड़ी के रंगों का कारण बनते हुए, ऑर्केस्ट्रा हर साल हर जगह समृद्ध हो जाता है, दूसरे पर - सबकुछ अपने मुख्य कोर द्वारा अधिक स्पष्ट रूप से निकाला जाता है, जो XVIII शताब्दी में गठित होता है। और कभी-कभी हमारे समय के संगीतकार, इस तरह की "पुरानी शैली वाली" संरचना का जिक्र करते हुए, एक बार फिर साबित होता है कि उनके अभिव्यक्तिपूर्ण अवसर कितने महान हैं ...
शायद, संगीत टीमों में से एक के लिए बहुत सारे अद्भुत संगीत बनाए गए हैं! शानदार pleiad में, संगीतकार-सिम्फोनिस्ट हेडाडा और मोजार्ट, बीथोवेन और श्यूबर्ट, मेंडेलसोहन और शूमानन, बर्लियोसा और ब्रह्म, शीट और वाग्नेर, ग्रिगा और नोबोरिक, ग्लिंका और बोरोडिन, रोमन कोर्साकोव और त्चैकोव्स्की, राखमानिनोव और स्क्रैबिन, ग्लेज़ुनोव के नाम चमकते हैं और तनेयेव, नर और ब्रुकनर, डेब्यूसी और रावेल, सिबेलियस और आर स्ट्रॉस, स्ट्रैविंस्की और बार्टोक, प्रोकोफिव और शोस्टाकोविच। इसके अलावा, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, जैसा कि जाना जाता है, ओपेरा और बैले प्रदर्शन में एक अनिवार्य प्रतिभागी है। और इसलिए, ओपेरा और बैलेट्स से उन टुकड़ों को सैकड़ों सिम्फोनिक कार्यों में जोड़ा जाना चाहिए, जिसमें ऑर्केस्ट्रा (और एकल नहीं, गाना बजानेवालों या सिर्फ एक मंच कार्रवाई नहीं) एक पैरामाउंट भूमिका निभाता है। लेकिन वह सब नहीं है। हम सैकड़ों फिल्में देख रहे हैं और उनमें से ज्यादातर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ "आवाज उठाए गए" हैं।
रेडियो, टेलीविजन, सीडी, और उनके माध्यम से - और सिम्फोनिक संगीत दृढ़ता से हमारे जीवन में प्रवेश कर रहे हैं। कई सिनेमाघरों में, सत्रों के सामने छोटे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रस खेलते हैं। ऐसे ऑर्केस्ट्रस बनाएं और अद्भुत में। दूसरे शब्दों में, विशाल से, हमारे आस-पास के संगीत के लगभग विशाल महासागर, एक तरह से या दूसरे का एक अच्छा आधा सिम्फोनिक ध्वनि से जुड़ा हुआ है। सिम्फनी और ऑरेटर्स, ओपेरा और बैलेट्स, इंस्ट्रुमेंटल कॉन्सर्ट और सूट, थिएटर और सिनेमा के लिए संगीत - ये सभी (और कई अन्य) शैलियों बस सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के बिना नहीं कर सकते हैं।
हालांकि, यह मानना \u200b\u200bगलत होगा कि ऑर्केस्ट्रा में कोई भी संगीत निबंध लग सकता है। आखिरकार, ऐसा लगता है कि उपकरण के सिद्धांतों और कानूनों को जानना, प्रत्येक सक्षम संगीतकार पियानो या कुछ अन्य उत्पाद ऑर्केस्ट कर सकता है, यानी, इसे एक उज्ज्वल सिम्फनी पोशाक में डाल दें। इस बीच, अभ्यास में, यह अपेक्षाकृत दुर्लभ है। यह मौका नहीं है कि एन। रिम्स्की-कोराबोव ने कहा कि उपकरण "निबंध की आत्मा की आत्मा में से एक है।" इसलिए, पहले से ही योजना के बारे में सोच रहे हैं, संगीतकार एक निश्चित वाद्य यंत्र पर गणना करता है। इसलिए, प्रकाश, अप्रचलित नाटकों, और महत्वाकांक्षी, बड़े पैमाने पर कैनवास सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए लिखा जा सकता है।
सच है, जिन मामलों में निबंध एक नए, सिम्फोनिक संस्करण में दूसरा जीवन प्राप्त होता है। यह जीनियस पियानो साइकिल एम मुसर्गीस्की "प्रदर्शनी से चित्र" के साथ हुआ: उसकी कुशलता से ऑर्केस्ट्रेटेड एम। रावेल। (ऑर्केस्ट्रा के "प्रदर्शनी से चित्र" के लिए अन्य, कम सफल प्रयास थे।) ओपेरा एम। मुसर्गेस्की ओपेरा, बोरिस गोदुनोव और होवानाशचिना, विद्रोही से डी। शोस्ताकोविच, जिन्होंने अपना नया ऑर्केस्ट्रल संस्करण किया। कभी-कभी एक ही काम के दो संस्करण संगीतकार की रचनात्मक विरासत में शांतिपूर्वक होते हैं - सोलो-वाद्य यंत्र और सिम्फोनिक। ऐसे उदाहरण थोड़ा सा हैं, लेकिन वे उत्सुक हैं। "पावना" रावेल पियानो में मौजूद है, और ऑर्केस्ट्रल संस्करण में, और दोनों एक समान संगीत कार्यक्रम जीवन जीते हैं। Prokofiev अपने चौथे पियानो सोनाटा के धीमे हिस्से को व्यवस्थित, इसे एक स्वतंत्र, विशुद्ध रूप से सिम्फोनिक काम बनाते हैं। लेनिनग्राद संगीतकार एस स्लोनिम्स्की ने लोक ग्रंथों पर मुखर चक्र "वोल्निट्सी गीत" लिखा; इस निबंध में विकल्प के कलात्मक महत्व पर दो समकक्ष भी हैं: एक पियानो के साथ, दूसरा ऑर्केस्ट्रा में चला जाता है। हालांकि, अक्सर संगीतकार, काम के लिए असर, न केवल लेखन के विचार का प्रतिनिधित्व करता है, बल्कि उनके टिम्ब्रे अवतार भी दर्शाता है। और सिम्फनी, वाद्य संगीत कार्यक्रम, सिम्फोनिक कविता, सूट, रैपसीड इत्यादि जैसी शैली हमेशा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की आवाज से निकटता से जुड़ी हुई हैं, आप यह भी कह सकते हैं, इससे अविभाज्य हैं।
I. मंच संगीत
1. ओपेरा
"मैडलेना", एक कार्रवाई में ओपेरा, ओपी। 13. प्लॉट और लिब्रेटो एम। 1913 (1911) "खिलाड़ी", 4 अधिनियमों में ओपेरा, 6 चित्र, ओप। 24. प्लॉट एफ। Dostoevsky। Libretto एस Prokofiev। 1927 (1915-16) "तीन संतरे के लिए प्यार", 4 अधिनियमों में ओपेरा, एक प्रस्तावना के साथ 10 चित्र, ओप। 33. कार्लो गोट्सज़ी के लिए लेखक का लिब्रेटो। 1919। "फायर एंजेल", 5 कार्यों में ओपेरा, 7 चित्र, ओप। 37. प्लॉट वी। ब्रिसोव। Libretto एस Prokofiev। 1919-27 "वीरता कोटको", 5 कार्यों में ओपेरा, कहानी पर 7 चित्र वी। काटवा "मैं श्रम लोगों का पुत्र हूं", या। 81. Libretto वी। Kataeva और एस Prokofiev। 1939। "मठ में सगाई", 4 कार्यों में Lyrco कॉमिक ओपेरा, प्ले शेरिडन "Duenha" पर 9 चित्र, या। 86. Libretto एस Prokofiev, काव्य ग्रंथ एम। Mendelson। 1940। "युद्ध और शांति ", 5 कार्यों में ओपेरा, नोवेल एल टॉल्स्टॉय पर गाना बजानेवाल एपिग्राफ प्रस्तावना के साथ 13 पेंटिंग्स, या। 91. Libretto एस Prokofiev और एम Mendelson। 1941-52 "इस आदमी की कहानी", 4 कार्यों में ओपेरा, बी क्षेत्र की कहानी के लिए 10 चित्र, या। 117. Libretto एस Prokofiev और एम। Mendelson Prokofyeva। 1947-48 "सुदूर समुद्र", प्ले बी थर्मिक "वेडिंग ट्रैवल" पर गीत-कॉमिक ओपेरा। Libretto सी Prokofiev और एम। Mendelson Prokofyeva। तैयार नहीं। 1948।2. बैले
"जेस्टर के बारे में परी कथा (सात smunched जस्टर)", 6 पेंटिंग्स में बैले, ओप। 21. A. Afanasyev की साजिश। Libretto एस Prokofiev। 1920 (1915) "स्टील एससीओसी", 2 पेंटिंग्स में बैले, ओप। 41. Libretto Yakulov और एस Prokofiev। 1924। "खर्चीला बेटा", 3 कार्यों में बैले, ओप। 46. \u200b\u200bलिब्रेटो बी कोचो। 1928। "Dnieper पर", 2 पेंटिंग्स में बैले, ओप। 50. Libretto एस LIFERY और S. Prokofiev। 1930। "रोमियो और जूलियट ", 4 कार्यों में बैले, 10 चित्र, ओप। 64. वी। शेक्सपियर की साजिश। लिब्रेटो एस। राडलोवा, ए पियोटरोव्स्की, एल। Lavrovsky और एस Prokofiev। 1935-36। "सिंडरेला", 3 कार्यों में बैले, ओप। 87. लिब्रेटो एन। वोल्कोव। 1940-44 "एक पत्थर के फूल के बारे में कहानी", पी। Bazhov की सामग्री के आधार पर 4 कार्यों में बैले, या। 118. लिब्रेटो एल। Lavrovsky और एम। Mendelson Prokofyeva। 1948-503. नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए संगीत
"मिस्र की रातें", एक छोटे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए वी। शेक्सपियर, बी शॉ और ए पुष्किन के लिए मास्को में थिएटर प्रदर्शन के लिए संगीत। 1933। "बोरिस गोडुनोव", थिएटर में एक अपूर्ण वर्णक्रमीय के लिए संगीत। ग्रेट सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए मास्को में वी। ई। मेयरहोल्ड, या। 70 बिस। 1936। "यूजीन वनजिन", ए। पुष्किन द्वारा उपन्यास पर मास्को में कक्ष थियेटर के एक अपूर्ण स्पेक्ट्रम के लिए संगीत, एस डी। Krzhizhanovsky के चरण, या। 71. 1 9 36। "हेमलेट", लेनिनग्राद नाटक थिएटर में एस राडलोवा के उत्पादन में स्पेक्ट्रम के लिए संगीत, एक छोटे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 77. 1937-384. फिल्मों के लिए संगीत
"लेफ्टिनेंट किज़", एक छोटे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए फिल्म के लिए संगीत। 1933। "पीक लेडी", एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए एक अपूर्ण फिल्म के लिए संगीत। 70. 1938। "अलेक्जेंडर नेवस्की", मेज़ो-सोप्रानो, मिश्रित कोरस और एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए फिल्म के लिए संगीत। निदेशक एस एम। Eisenstein। 1938। "लर्मोंटोव", बिग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए फिल्म के लिए संगीत। निदेशक ए Gendelshtein। 1941। "टोनी"एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए लघु फिल्म (जारी नहीं) के लिए संगीत। निदेशक ए पंक्ति। 1942। "Kotovsky", बिग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए फिल्म के लिए संगीत। निदेशक ए fintsimmer। 1942। "यूक्रेन के चरणों में पेरिसन", बिग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए फिल्म के लिए संगीत। निदेशक I. Savchenko। 1942। "इवान Groznyj", मेज़ो-सोप्रानो और एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए फिल्म के लिए संगीत। 116. निदेशक एस एम। Eisenstein। 1942-45द्वितीय। मुखर और मुखर सिम्फोनिक संगीत
1. ओसोरिया और कैंटता, गाना बजानेवाल, सुइट्स
महिला गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो कविताएँ शब्द के। बाल्मोंट, या। 7. 1909। "उनमें से सात" पाठ के। बाल्मोंट "पुरातनता का आह्वान", एक नाटकीय टेनर के लिए कैंटता, मिश्रित कोरस और एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओपी। 30. 1917-18 कैंटाटा अक्टूबर की 20 वीं वर्षगांठ तक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, सैन्य ऑर्केस्ट्रा, एग्रीजन ऑर्केस्ट्रा, ड्रम इंस्ट्रूमेंट्स ऑर्केस्ट्रा और मार्क्स, लेनिन और स्टालिन के ग्रंथों पर दो choirs, या। 74. 1936-37 "हमारे दिनों के गाने", एकल कलाकारों, मिश्रित गाना बजानेवालों और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओपी के लिए सुइट। 76. 1937। "अलेक्जेंडर नेवस्की", मेज़ो-सोप्रानो (सोलो), मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा, ओपी के लिए कैंटेटा। 78. वी। Lugovsky और एस Prokofiev के शब्द। 1938-39 "टोस्ट", मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए कैंटता सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के साथ। 85. पाठ लोक: रूसी, यूक्रेनी, बेलारूसी, मोर्दोवस्की, कुमिक्स्की, कुर्द, मारिया। 1939। "Ballada उस लड़के के बारे में जो अज्ञात बने रहे", सोप्रानो, टेनोर, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा, ओपी के लिए कैंटेटा। 93. शब्द पी। Antocolsky। 1942-43 सोवियत संघ के भजन और आरएसएफएसआर के भजन के लिए स्केचया। 98. 1943। "आटा, शक्तिशाली धार", मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति की 30 वीं वर्षगांठ तक, या। 114. पाठ ई। Dolmatovsky। 1947। "शीतकालीन आग", पाठकों के लिए सुइट, लड़कों के गाना बजानेवालों और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा शब्द एस। मार्शक, या। 122. 1 9 4 9। "गार्ड ऑफ द वर्ल्ड", मेज़ो-सोप्रानो, पाठकों, मिश्रित गाना बजानेवालों, लड़कों के गाना बजानेवालों और शब्दों पर एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए नाराजगी, या मार्शक, या। 124. 1950।2. पियानो के साथ आवाजों के लिए
दो कविताओं A. Apukhtina और के। Balmont एफ-पी के साथ आवाज के लिए, या। 9. 1910-11 "अग्ली डक" (एंडरसन की परी कथा) एफ-पी के साथ वोट के लिए, या। 18. 1914। एफ-पी के साथ आवाज के लिए पांच कविताओं।या। 23. वी। गोरियनस्की के शब्द, 3. हिप्पियस, बी वेरिन, के। बाल्मोंट और एन एग्नीवज़वा। 1915। एफ-पी के साथ वोट के लिए पांच कविताओं A. Akhmatova।या। 27. 1916। एफ-पी के साथ वोट के लिए पांच गाने (कोई शब्द नहीं)।या। 35. 1920। एफ-पी के साथ वोट के लिए पांच कविताओं के। बाल्मोंट।या। 36. 1921। एफ-पी के साथ आवाज के लिए "लेफ्टिनेंट किज़" फिल्म के दो गाने।या। 60 बिस। 1934। एफपी के साथ आवाज के लिए छह गाने।या। 66. एम। भूख, ए एथेनोजेनोवा, टी। सिकोरस्काया और लोक। 1935। एफ-पी के साथ आवाज के लिए तीन बच्चों के गाने।या। 68. शब्द ए बार्टो, एन। सकोंनेस्काया और एल। क्विट्को (अनुवाद एस मिखालकोव)। 1936-39 एफ-पी के साथ आवाज के लिए ए। पुष्किन के शब्दों के लिए तीन रोमांस।या। 73. 1936। "अलेक्जेंडर नेवस्की", फिल्म के तीन गाने (बी Lugovsky के शब्द), या 78. 1939 एफपी के साथ आवाज के लिए सात गाने।या। 79. शब्द ए। प्रोकोफिव, ए गुड, एम। स्वेलोवा, एम। मेंडेलसोहन, पी। पंचेंको, लेखक और लोक के निर्देशों के बिना। 1939। एफ-पी के साथ आवाज के लिए सात बड़े गाने।या। 89. वी। मायाकोव्स्की, ए सुरकोव और एमडेलसन के शब्द। 1941-42 एफपी के साथ आवाज के लिए रूसी लोक गीतों को संसाधित करना।या। 104. लोगों के शब्द। दो नोटबुक, 12 गाने। 1944। दो युगल, टेनोर और बास के साथ बीपी के लिए रूसी लोक गीतों को संसाधित करना।या। 106. ई वी हिप्पियस द्वारा दर्ज लोगों का पाठ। 1945। गीत सैनिक लंबी पैदल यात्रा, ओपी। 121। वी। Lugovsky के शब्द। 1950।तृतीय। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए
1. सिम्फनी और सिम्फनी
सिम्फनी ए-डुरओपी। 5, 5 भागों में। 1914 (1909) क्लासिक (प्रथम) सिम्फनी डी-डुर, ओपी। 25, 4 भागों में। 1916-17 दूसरा सिम्फनी डी-मोल, ओपी। 40, 2 भागों में। 1924। तीसरा सिम्फनी सी-मोल, ओपी। 44, 4 भागों में। 1928। सिम्फनी ए-डुरओपी। 48, 5 भागों में (तीसरा संस्करण)। 1929। चौथा सिम्फनी 4 भागों में सी-डूर, ओपी 47। 1930। पांचवें सिम्फनी बी-डूर, ओपी। 100. 4 भागों में। 1944। छठी सिम्फनी एस-मोल, ओपी। 111. 3 भागों में। 1945-47 चौथा सिम्फनी सी-डूर, ओपी। 112, 4 भागों में। दूसरा प्रकाशन। 1947। सातवीं सिम्फनी सीआईएस-मोल, ओपी। 131, 4 भागों में। 1951-522. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए अन्य काम करता है
"सपने", एक बड़े ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए सिम्फोनिक तस्वीर। 6. 1910। "पतझड़", एक छोटे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए सिम्फनी स्केच। 8. 1 9 34 (1 915-19 10) "आला और लोली", एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए साइथियन सूट। 20, 4 भागों में। 1914-15 "जेस्टर", एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए बैले से सूट। 21 बिस, 12 भागों में। 1922। एफ-पी के लिए चौथे सोनतास से।, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओपी के लिए लेखक ट्रांसक्रिप्शन। 29 बिस। 1934। "तीन संतरे के लिए प्यार", ओपेरा से सिम्फोनिक सूटया। 33 बिस, 6 भागों में। 1934।यहूदी विषयों के लिए ओवरचर, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए लेखक का ट्रांसक्रिप्शन। 34. 1934।
"स्टील एससीओसी"बैले, ओपी से सिम्फोनिक सूट। 41 बिस। 4 भागों में। 1926। प्रस्ताव बांसुरी, ओबो, 2 क्लेरिनेट्स, एक फागोटा, 2 पाइप, ट्रॉम्बोन, चीसेट, 2 एआरएफ, 2 एफ-पी।, सेलो, 2 डबल्स और ड्रम बी-डूर, ओपी के लिए। 42. दो विकल्प: 17 लोगों के कक्ष ऑर्केस्ट्रा के लिए और बिग ऑर्केस्ट्रा (1 9 28) के लिए। 1926। ऑर्केस्ट्रा के लिए विचलनया। 43, 4 भागों में। 1925-29 बैले से सिम्फोनिक सूट "प्रोडिगल बेटा"या। 5 भागों में 46 बीआईएस। 1929। Andante h-moll चौकड़ी से, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए लेखक की व्यवस्था। 50 बिस। 1930। ओपेरा "प्लेयर" से चार पोर्ट्रेट और जंक्शन, बड़े ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए सिम्फोनिक सूट। 49. 1931। "Dnieper पर", बिग ऑर्केस्ट्रा के लिए बैले से सूटया। 51 बीआईएस, 6 भागों में। 1933। बिग ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फोनिक गीतया। 57. 1933। "लेफ्टिनेंट किज़", फिल्म के लिए संगीत से सिम्फोनिक सूटया। 60, 5 भागों में। 1934। "मिस्र की रातें", संगीत से स्पेक्ट्रल तक सिम्फोनिक सूट मास्को चैंबर थिएटर में, या। 61, 7 भागों में। 1934। रोमियो और जूलियट, बैले का पहला सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 7 भागों में 64 बिस। 1936। "रोमियो और जूलियट", बैले का दूसरा सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 64 टेर, 7 भागों में। 1936। "पीटर एंड वुल्फ", बच्चों के लिए एक सिम्फोनिक परी कथा, पाठक और एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 67. शब्द एस prokofiev। 1936। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए रूसी ओवरचरया। 72. दो विकल्प: एक चौगुनी के लिए और ट्रिपल संरचना के लिए। 1936। "गर्मी का दिन", एक छोटे ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए बच्चों का सुइट। 65 बिस, 7 भागों में। 1941। "सेमेन कोटको", सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइटया। 81 बीआईएस, 8 भागों में। 1941। सिम्फनी मार्च बी-डूर बिग ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 88. 1941। "1941 वर्ष", बड़े ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए सिम्फोनिक सूट। 90, 3 भागों में। 1941। "युद्ध के अंत में ओड" 8 वीणा, 4 एफपी के लिए, हवा और सदमे के उपकरण और डबल बास के ऑर्केस्ट्रा, ओप। 105. 1 9 45। रोमियो और जूलियट, बैले का तीसरा सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 101, 6 भागों में। 1946। "सिंड्रेला", बैले का पहला सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 107, 8 भागों में। 1946। "सिंड्रेला", बैले का दूसरा सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 108, 7 भागों में। 1946। सिंड्रेला, बैले से तीसरा सूट एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ओप के लिए। 109, 8 भागों में। 1946। वेल्व, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइटया। 110. 1 9 46। उत्सव कविता ("तीस साल") एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 113. 1947। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए पुशकिन वॉल्टया। 120. 1 9 4 9। "गर्मी की रात", ओपेरा से सिम्फोनिक सूट "मठ में सगाई", या। 123, 5 भागों में। 1950। "एक पत्थर के फूल के बारे में कहानी", बैले से वेडिंग सूट एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 126, 5 भागों में। 1951। "एक पत्थर के फूल के बारे में कहानी", बैले से जिप्सी कल्पना एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 127. 1951। "स्टोन फ्लॉवर की कहानी", बैले से उरल रैप्सॉडी एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 128. 1951। उत्सव कविता "डॉन के साथ वोल्गा बैठक" एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए, ओपी। 130. 1951।Iv। ऑर्केस्ट्रा के साथ संगीत कार्यक्रम
एफ-पी के लिए पहला संगीत कार्यक्रम। ऑर्केस्ट्रा के साथ डेस-डूर, ओपी। 10, एक कमरा। 1911-12। एफपी के लिए दूसरा संगीत कार्यक्रम। ऑर्केस्ट्रा के साथ जी-मोल, ओपी। 16, 4 भागों में। 1923 (1913) ऑर्केस्ट्रा के साथ वायलिन के लिए पहला संगीत कार्यक्रम डी-डूर, ओपी। 19, 3 भागों में। 1916-17 एफ-पी के लिए तीसरा संगीत कार्यक्रम। ऑर्केस्ट्रा के साथ सी-डूर, ओपी। 26, 3 भागों में। 1917-21 एफपी के लिए चौथा संगीत कार्यक्रम। ऑर्केस्ट्रा के साथ बाएं हाथ के लिए बी-डूर, ओपी। 53, 4 भागों में। 1931। एफएन के लिए पांचवां संगीत कार्यक्रम। ऑर्केस्ट्रा के साथ जी-डूर, ओपी। 55, 5 भागों में। 1932। ऑर्केस्ट्रा के साथ सेलो कॉन्सर्ट ई-मोल, ओपी। 58, 3 भागों में। 1933-38। ऑर्केस्ट्रा के साथ वायलिन के लिए दूसरा संगीत कार्यक्रम जी-मोल। ओपी। 63, 3 भागों में। 1935। ऑर्केस्ट्रा के साथ सेलो के लिए सिम्फनी कॉन्सर्टो ई-मोल। या। 125, 3 भागों में। 1950-52। ऑर्केस्ट्रा के साथ सेलो के लिए कॉन्सर्टिनो जी-मोल, ओपी। 132. 3 भागों में। एस प्रोकोफिव एम। रोस्ट्रोपोविच की मौत के बाद समाप्त हो गया। 1952। 2 एफपी के लिए कॉन्सर्ट। और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्राया। 133, 3 भागों में। तैयार नहीं। 1952।वी। पीतल के ऑर्केस्ट्रा के लिए
चार मार्शया। 69. 1935-37 मार्च बी-डूरओपी। 99. 1943-44Vi। वाद्य यंत्रों के लिए
4 चोटों के लिए विनोदी Scherzoया। 12 बिस। 1912। यहूदी विषयों के लिए ओवरचर क्लेरनेट, 2 वायलिन, व्हायोला, सेलो और एफ-पी के लिए। सी-मोल, ओपी। 34. 1919। पंचक ओबो, क्लेरनेट, वायलिन, व्हायोला और डबल बास जी-मोल, ओपी के लिए। 39, 6 भागों में। 1924। चौरागा 2 वायलिन, व्हायोला और सेलो एच-मोल के लिए, या। 50, 3 भागों में। 1930। 2 वायलिन के लिए सोनाटा सी-डूर, ओपी। 56, 4 भागों में। 1932। वायलिन और एफएन के लिए पहला सोनाटा। एफ-मोल, ओपी। 80, 4 भागों में। 1938-46 दूसरा चौकड़ी (कबार्डियन विषयों पर) 2 वायलिन, व्हायोला और सेलो एफ-डूर, ओपी के लिए। 92, 3 भागों में। 1941। बांसुरी और एफपी के लिए सोनाटा। डी-डूर, ओपी। 94, 4 भागों में। 1943। वायलिन और एफपी के लिए दूसरा सोनाटा। (फ्लूट और एफ-एन के लिए सोनाटा ट्रांसक्रिप्शन।) डी-डूर, ओपी। 94 बिस। 1943-44 सेलो और एफपी के लिए सोनाटा। सी-डूर, ओपी। 119, 3 भागों में। 1949।VII। पियानो के लिए
1. सोनाटास, सोनातिना
एफ पी पी पी पी पी पी पी के लिए पहला सोनाटा। एफ-मोल, ओपी। 1, एक हिस्से में। 1909 (1907) एफ-पी के लिए दूसरा सोनाटा डी-मोल, ओपी। 14, 4 भागों में। 1912। एफ पी पी पी पी पी पी-पी के लिए तीसरा सोनाटा ए-मोल, ओपी। 28, एक भाग में (पुरानी नोटबुक से)। 1917 (1907) एफएन के लिए चौथा सोनाटा। सी-मोल, ओपी। 29, 3 भागों में (पुरानी नोटबुक से)। 1917 (1908) एफपी के लिए पांचवें सोनाटा। सी-डूर, ओपी। 38, 3 भागों में। 1923। दो सोनातिन एफ-पी के लिए। ई-मोल, ओपी। 54, 3 भागों में, और 3 भागों में जी-डूर। 1931-32। एफएन के लिए छठा सोनाटा। ए-डूर, ओपी। 82, 4 भागों में। 1939-40 एफ-पी के लिए सातवां सोनाटा। बी-डूर, ओपी। 83, 3 भागों में। 1939-42। एफ-पी के लिए आठवें सोनाटा बी-डूर, ओपी। 84, 3 भागों में। 1939-44 एफपी के लिए नौवां सोनाटा। सी-डूर, ओपी। 103, 4 भागों में। 1947। एफपी के लिए पांचवें सोनाटा। सी-डूर, ओपी। 135, 3 भागों में: (नया संस्करण)। 1952-53 एफपी के लिए दसवां सोनाटा। ई-मोल, ओपी। 137. एक्सपोजर का स्केच (44 घड़ी)। 1953।2. पियानो के लिए अन्य कार्य
एफपी के लिए चार etudes।या। 2. 1909। एफपी के लिए चार टुकड़े।या। 3. 1911 (1907-08) एफपी के लिए चार टुकड़े।या। 4. 1910-12 (1908) एफ-पी के लिए टोकाटा डी-मोल, ओपी। 11. 1912। एफ-पी के लिए दस प्लेटें।या। 12. 1913। सरकज़्माएफएन के लिए पांच नाटकों, या। 17. 1912-14 मिमोल, एफपी, ओपी के लिए बीस नाटकों। 22. 1915-17 पुरानी दादी की कहानियां, एफ-पी के लिए चार टुकड़े, या। 31. 1918। एफपी के लिए चार टुकड़े।या। 32. 1918। कबर्ट वाल्ट्स, चयनित और सुइट में संयुक्त2 एफ-पी के लिए व्यवस्था। 4 हाथों में। 1918। अंग प्रलोभन और फ्यूगू डी-मोल डी। बेक्सथहुड, एफपी के लिए व्यवस्था। 1918। "तीन संतरे के लिए प्यार", ओपेरा से 2 टुकड़ेएफ-पी के लिए कॉन्सर्ट ट्रांसक्रिप्शन। लेखक, ओपी। 33 टेर। अज्ञात बनाने का वर्ष "अपने आप में चीजें", एफपी के लिए दो नाटकों, या। 45. 1928। एफपी के लिए छह नाटकों।या। 52. 1930-31 एफपी के लिए तीन नाटक।या। 59. 1934। विचार, एफपी के लिए तीन नाटकों।या। 62. 1933-34 बच्चों का संगीतएफपी के लिए बारह प्रकाश नाटकों, या। 65. 1935। रोमियो और जूलियट, एफएन के लिए दस नाटकों।या। 75. 1937। विचित्र, एफएन के लिए लेखक की व्यवस्था।या। 43 बिस। 1938। एफ-पी के लिए संगीत से गैवोट नंबर 4 संगीत से "हैमलेट"।या। 77 बिस। 1938। एफ-पी के लिए बैले "सिंड्रेला" से तीन नाटकों।या। 95. 1942। एफपी के लिए तीन नाटक।या। 96. 1941-42 एफ-पी के लिए बैले "सिंड्रेला" से दस प्लेटें।या। 97. 1 9 43। एफ-पी के लिए बैले "सिंड्रेला" से छह नाटकों।या। 102. 1 9 44।आठवीं। वायलिन के लिए
वायलिन और एफपी के लिए पांच धुन।या। 35 बिस। 1925। एकल वायलिन के लिए सोनाटा डी-डुर, ओपी। 115, 3 भागों में। 1947।Ix। सेलो के लिए
सेलो और एफपी के लिए बल्लाड। सी-मोल, ओपी। 15. 1912। एफ-पी के साथ सेलो के लिए सिंड्रेला बैले से एडैगियो।या। 97 बीआईएस। 1944।टिप्पणियाँ
श्रेणियाँ:
- संगीत कार्यों की सूची - सोवियत संगीतकार, पियानोवादक और कंडक्टर, पीपुल्स आरएसएफएसआर (1 9 47) के लोग। कृषिविज्ञानी के परिवार में पैदा हुआ। संगीत 5 साल के साथ शुरू हुआ ... ...
मैं प्रोकोफिव अलेक्जेंडर एंड्रीविच, रूसी सोवियत कवि, सोशलिस्ट लेबर (1 9 70) के हीरो। 1 9 1 9 से सीपीएसयू के सदस्य। पहला संग्रह ... ... ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया
नीचे दिखाए गए संगीत वाद्ययंत्रों का नाम क्या है?
इन संगीत कार्यों में क्या उपकरण कताई कर रहे हैं?
1. के। सेंट-संस। सूट "कार्निवल जानवरों" से "हंस"
2. मैं। बाख। ऑर्केस्ट्रल सूट सी माइनर से "मजाक"
3. एन Rimsky- Korskov। "बम्बलबी फ्लाइट" ओपेरा से "तार साल्टन की कहानी"
4. ए Lyadov। ऑर्केस्ट्रा के लिए "आठ रूसी गीत" के "कॉमिक"
5. पी। Tchaikovsky। बैले "नटक्रैकर" से "वाल्ट्ज फूल" (मूल विषय)
6. एन Rimsky- Korskov। सिम्फोनिक सूट "Sharerazada" से शेयररज़ेड की थीम
7. के। सेंट-संस। "हाथी" सूट से "जानवरों के कार्निवल" से
8. पी। Tchaikovsky। बैले "नटक्रैकर" से "डांस फेयरी ड्रैगी"
9. एस। प्रोकोफिव। सिम्फनी फेयरी टेल "पीटर एंड वुल्फ" से थॉम दादा
उपकरण: फ्रेंच हॉर्न, सेलो, क्लेरनेट, डबल बास, वायलिन, बारून, बांसुरी, बांसुरी पिकोलो, छाती।
क्रॉसवर्ड
क्षैतिज। 3. संगीत के काम की गति। 4. रिट्रैक्टेबल ट्यूब-दृश्य के साथ स्मारक ओवन। 5. कम पुरुष आवाज। 6. लंबाई में ध्वनियों का अनुपात, अवधि के वैकल्पिक। 8. आवाज या उपकरण में अंतर्निहित ध्वनि रंग। 10. उपकरण में मिडवे, जिसका नाम "वन हॉर्न" के रूप में किया जाता है। 12. उच्च पुरुष आवाज।
लंबवत। 1. तारों का अनुक्रम, एक दूसरे का संयोजन।
2. उच्च स्ट्रिंग-टूटी उपकरण। 5. मध्य पुरुष आवाज। 7. स्ट्रिंग-बोग टूल्स के समूह का सबसे कम। 9. शोर सदमे उपकरण। 11. लकड़ी के फूच उपकरण।
