टेबल रोल-प्लेइंग किस्से और किसी भी छुट्टी के लिए खेल। नाटकीय दृश्य-अचानक

(3 महिलाएं, 3 पुरुष)
(दो कृत्यों में एक नाटक।)
हेलो द्वारा नाटक का विस्तारित संस्करण। इस बार चल रही घटनाओं को दो अनुमानों में माना जाता है - नर और मादा।

एक बड़ी कंपनी के लिए, तत्काल दृश्य सबसे उपयुक्त होते हैं। सबसे अच्छी बात यह है कि किसी परी कथा, लघुचित्र या अपनी रचना का पाठ लें। भूमिकाओं को आसानी से परिभाषित किया जाता है - वे सभी संज्ञाएं हैं। और पर्दे, मध्यांतर और कॉल की भूमिकाओं पर भी विचार करें। प्रस्तुतकर्ता को केवल पाठ को जोर से और स्पष्ट रूप से पढ़ना होता है, और नायकों को छवि में प्रवेश करना होता है और सभी क्रियाएं करनी होती हैं।

हम आपके ध्यान में कुछ नमूना पाठ लाते हैं।

नाट्य प्रदर्शन।

प्रतिभागियों को आमंत्रित किया जाता है, जिनमें से प्रत्येक को एक भूमिका दी जाती है। इस प्रदर्शन के लिए भूमिकाओं के नाम के साथ अग्रिम टैबलेट तैयार करना और उन्हें कलाकारों के गले में लटका देना सबसे अच्छा है, क्योंकि प्रदर्शन बिना वेशभूषा के खेला जाता है।

"राजकुमारी को बचाना"
पात्र:
राजा,
रानी,
राजकुमार,
एक राजकुमारी,
दुष्ट,
भालू,
गौरैया,
कोयल,
चूहा,
घोड़ा,
ओक,
सिंहासन,
सूरज,
खिड़की,
परदा।

यदि बहुत सारे लोग मौजूद हैं, तो आप अतिरिक्त भूमिकाएँ जोड़ सकते हैं: मधुमक्खियाँ, हवा, परेशानी, क्षितिज, शहद का बैरल, किरणें।
भूमिकाओं के वितरण के बाद, सूत्रधार प्रस्तुति और भागीदारी के लिए शर्तों की व्याख्या करता है। मेजबान जो पढ़ेगा उस पर ध्यान केंद्रित करते हुए अभिनेताओं को अपनी भूमिका निभानी चाहिए। सबसे दिलचस्प बात यह है कि कलाकारों को उत्पादन की सामग्री पहले से नहीं पता होगी, और उनके सभी कार्य उनके विवेक पर पूर्ण सुधार होंगे। नेता का कार्य कलाकारों को कुछ निश्चित पोज़ लेने में सक्षम बनाना है, जो नेता द्वारा बुलाए जाने वाले कार्यों का चित्रण करते हैं। पाठ में, ऐसे आवश्यक विरामों को तीन बिंदुओं द्वारा दर्शाया जाएगा।

इसलिए, हम अपनी प्रस्तुति शुरू करते हैं, जिसमें पाँच क्रियाएं शामिल हैं।

"राजकुमारी को बचाना"
अधिनियम एक

पर्दा खुलता है... एक फैला हुआ ओक मंच पर खड़ा है... एक हल्की हवा उसके पत्ते पर चलती है... छोटे पक्षी - गौरैया और कोयल - पेड़ के चारों ओर फड़फड़ाते हैं ... पक्षी चहकते हैं ... कभी-कभी वे अपने पंखों को साफ करने के लिए टहनियों पर बैठें... एक भालू डगमगाते हुए चला गया... शहद और मधुमक्खियों को भगा दिया... एक भूरे रंग का छेद ओक के नीचे एक मिंक खोद रहा था ... सूरज धीरे-धीरे ओक के मुकुट पर चढ़ गया, अपने अलग-अलग दिशाओं में किरणें ... पर्दा बंद हो जाता है ...

क्रिया दो

परदा खुलता है... मंच पर एक सिंहासन है... राजा प्रवेश करता है... राजा फैलाता है... खिड़की के पास जाता है। खिड़की को चौड़ा खोलकर, वह चारों ओर देखता है ... वह खिड़की से पक्षियों द्वारा छोड़े गए निशान मिटा देता है ... वह विचार में सिंहासन पर बैठ जाता है ... राजकुमारी एक प्रकाश डो की चाल के साथ प्रकट होती है ... वह खुद को राजा की गर्दन पर फेंकता है ..., उसे चूमता है ... और साथ में वे सिंहासन को सलाम करते हैं ... और इस समय खिड़की के नीचे लुटेरा छिप रहा है ... वह राजकुमारी को पकड़ने की योजना पर विचार कर रहा है ... राजकुमारी खिड़की पर बैठती है... डाकू उसे पकड़ लेता है और ले जाता है... पर्दा बंद कर देता है...

अधिनियम तीन

पर्दा खुलता है... मंच पर एक टिप्पणी है... रानी राजा के कंधे पर सिसकती है... राजा एक बुरी तरह से आंसू पोंछता है... और पिंजरे में बंद बाघ की तरह पिटता है... राजकुमार प्रकट होता है ... राजा और रानी राजकुमारी के अपहरण के बारे में पेंट करते हैं ... वे अपने पैरों को सहलाते हैं ... रानी राजकुमार के चरणों में गिरती है और अपनी बेटी को बचाने के लिए भीख मांगती है ... राजकुमार अपने प्रिय को खोजने की कसम खाता है ... वह अपने वफादार घोड़े को सीटी देता है ... उस पर कूदता है ... और उड़ जाता है ... पर्दा बंद हो जाता है ...

अधिनियम चार

पर्दा खुलता है... एक फैला हुआ ओक मंच पर खड़ा है... एक हल्की हवा उसके पत्ते पर उड़ती है... छोटे पक्षी - एक गौरैया और एक कोयल - एक शाखा पर सोते हैं ... ओक के नीचे, लाउंजिंग, एक झूठ है भालू ... भालू अपना पंजा चूसता है ... कभी-कभी इसे शहद के साथ बैरल में डुबो देता है ... पिछला पंजा ... लेकिन यहां एक भयानक शोर शांति और शांति को तोड़ देता है। यह वह लुटेरा है जो राजकुमारी को घसीट रहा है ... जानवर डरावने रूप में बिखर गए हैं ... डाकू राजकुमारी को ओक से बांधता है ... वह रोती है और दया की भीख मांगती है ... लेकिन फिर राजकुमार अपने तेज घोड़े पर प्रकट होता है ... राजकुमार और डाकू के बीच लड़ाई छिड़ जाती है ... एक छोटे से झटके के साथ, राजकुमार ने डाकू को हरा दिया ... ओक के नीचे डाकू ओक देता है ... राजकुमार ओक से अपनी प्रेमिका को जोड़ता है ... राजकुमारी को घोड़े पर रखता है ... वह खुद कूदता है ... और वे महल में भाग जाते हैं ... पर्दा बंद हो जाता है ...

अधिनियम पांच

पर्दा खुलता है... मंच पर, राजा और रानी खुली खिड़की पर युवा की वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं... सूरज पहले ही क्षितिज से आगे निकल चुका है... और फिर माता-पिता खिड़की में परिचित सिल्हूट देखते हैं PRINCE और PRINCE के घोड़े पर... माता-पिता यार्ड में कूदते हैं... बच्चे माता-पिता के चरणों में गिरते हैं... और आशीर्वाद मांगते हैं... वे उन्हें आशीर्वाद देते हैं और शादी की तैयारी शुरू करते हैं ... पर्दा बंद हो जाता है...

सभी कलाकारों को नमन करने के लिए आमंत्रित किया जाता है।

"परी कथा शो"

भूमिकाएँ:
परदा,
सिंहासन,
एक राजकुमारी,
राजकुमार,
हवा चुंबन,
खिड़की,
ड्रैगन,
ड्रैगन के सिर,
ड्रैगन पूंछ,
घोड़ा,
बादल,
सूरज,
पेड़,
हवा।

पर्दा खुलता है...

किला। महल में, एक राजकुमारी एक सिंहासन पर बैठती है ... एक सुंदर राजकुमार प्रवेश करता है ... राजकुमारी को एक चुंबन भेजता है ... वे अच्छे होने लगते हैं ... इस समय, एक दुष्ट ड्रैगन खिड़की से उड़ जाता है .. तीन सिर और एक ऑर्गोमिक पूंछ के साथ ... पर्याप्त राजकुमारी ... और उड़ जाती है ... राजकुमार दुल्हन को बचाने के लिए निकल जाता है ... अपने घोड़े को काठी ... और ड्रैगन की गुफा में एक तीर की तरह दौड़ता है। .. बादल सूरज को ढँक लेते हैं ..., पेड़ उत्सुकता से चीखते हैं ... हवा घोड़े को नीचे गिरा देती है ... और राजकुमार को गुफा के पास जाने से रोकती है ... एक ड्रैगन दिखाई देता है ... इसके तीन सिर आग की लपटें और धुआं उगलते हैं .. एक लड़ाई शुरू होती है ... राजकुमार पहले सिर को काट देता है ..., दूसरा और तीसरा ... ड्रैगन का शरीर आक्षेप करता है ..., पूंछ अगल-बगल से लटकती है ... राजकुमारी बाहर निकलती है ... , पूंछ पर ठोकर खाता है ... और लगभग गिर जाता है ... राजकुमार उसे पकड़ लेता है ... वे चुंबन करते हैं ... पूंछ लटकती रहती है ...

पर्दा बंद हो जाता है...

गेम-स्केच "शलजम"

परी कथा रेपका के सात खिलाड़ी-पात्र भाग लेते हैं। नेता भूमिकाएँ सौंपता है।
पहला खिलाड़ी शलजम होगा। जब सूत्रधार "शलजम" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "ओबा-ना" कहना चाहिए।
दूसरा खिलाड़ी दादा होगा। जब सूत्रधार "दादा" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "मैं मार डालूंगा" कहना चाहिए।
तीसरी खिलाड़ी दादी होंगी। जब सूत्रधार "दादी" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "ओह-ओह" कहना चाहिए।
चौथी खिलाड़ी पोती होंगी। जब सूत्रधार "पोती" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "मैं अभी तक तैयार नहीं हूं" कहना चाहिए।
5वां खिलाड़ी बग होगा। जब सुविधाकर्ता "बग" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "वूफ़-वूफ़" कहना चाहिए।
छठा खिलाड़ी कैट होगा। जब सूत्रधार "बिल्ली" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "म्याऊ-म्याऊ" कहना चाहिए।
7वां खिलाड़ी माउस होगा। जब सूत्रधार "माउस" शब्द कहता है, तो खिलाड़ी को "पी-वी" कहना चाहिए।

खेल शुरू होता है, मेजबान एक परी कथा सुनाता है, और खिलाड़ी इसे आवाज देते हैं।

"दादाजी (दूसरा खिलाड़ी: "मैं मारूंगा") ने एक शलजम लगाया (पहला खिलाड़ी: "दोनों-ऑन")। एक बड़ी शलजम बढ़ी - बहुत बड़ी। दादाजी शलजम खींचने आए, खींचते हैं, खींचते हैं, खींच नहीं सकते बाहर। दादाजी के लिए दादी, शलजम के लिए दादा, वे खींचते हैं, वे खींचते हैं, वे इसे बाहर नहीं निकाल सकते ... "

"शलजम 2"

भूमिकाएं और उनका विवरण:
शलजम - इसके हर उल्लेख पर, अपने हाथों को अपने सिर के ऊपर एक अंगूठी के साथ उठाता है और कहता है: "ओबा-ऑन।"
दादाजी - हाथ मलते हैं और कहते हैं: "तो-तो।"
दादी - दादा पर मुठ्ठी लहराते हुए कह रही थी: "मैं मार देती।"
पोती - बाजू के हाथों में टिकी हुई है और कहती है: "मैं तैयार हूँ।"
बग - "वाह-वाह।"
बिल्ली - "पश-म्याऊ।"
माउस - "पेशाब-पेशाब-स्कैट।"
सूरज - एक कुर्सी पर खड़ा होता है और देखता है, जैसे कहानी "दृश्य" के दूसरी तरफ जाती है।

परियों की कहानियों को उसी तरह खेला जा सकता है "टेरेमोक", "कोलोबोक"आदि।

"शि"

भूमिकाएँ:
सॉस पैन - ग्रिमेस,
मांस - सुंदर मुस्कान,
आलू - उंगलियों को पंखे की तरह पकड़कर हिलाता है और हंसता है,
गोभी - सामान्य पुनरुत्थान को साझा न करते हुए, दूसरों पर उदासी दिखती है,
गाजर - अपनी बाहों में मूर्तियों के साथ कूदना,
प्याज - गुस्से में, धूर्त और सबको चुभता है,
वसा के साथ स्कोरोडा - जब बात की जाती है तो फुफकारते हैं,
रेफ्रिजरेटर - सौहार्दपूर्वक और उदारता से हाथ-दरवाजे खोलता है,
नल का पानी - कुछ दुर्भावनापूर्ण और नीच को दर्शाता है,
परिचारिका एक अनुपस्थित-दिमाग वाली लेकिन आकर्षक महिला है।

जब सभी खिलाड़ी अपनी मुद्रा और चेहरे के भाव ले लेते हैं, तो प्रस्तुतकर्ता पाठ पढ़ना शुरू कर देता है:
एक बार परिचारिका को एक पैन मिला,
उसने इसमें गोभी का सूप पकाने का फैसला किया।
उसने उस में नल से पानी डाला,
मांस को अंदर जाने दिया गया, आग लग गई।
मैं गाजर को कद्दूकस पर पीसना चाहता था,
वह आंकड़ा बदल गया - यह देखने में घृणित है।
मालिक ने इसे साफ करने का फैसला किया,
गाजर ने शाप दिया: "फिर से, ई मेरा!"
गाजर को फ्रिज में रखें
उसका मतलब आपको ठेस पहुंचाना नहीं है।
परिचारिका ने तब आलू उठाए।
आखिर शची गाजर खाने से कोई समस्या नहीं है।
एक टोकरी में आलू ओवन में रहते थे।
आलू स्प्राउट्स से ढके थे, और सब
सिकुड़ी हुई, वह ऐसी लग रही थी जैसे वह अपने अर्धशतक में है।
परिचारिका ने देखा, उदास हो गई,
उसने आलू के बिना गोभी के सूप के बारे में कभी नहीं सुना था।
परिचारिका ने गोभी के कांटे निकाले।
गोभी के नजारे ने उसे उदास कर दिया।
गोभी, आलू, गाजर - परेशानी।
परिचारिका गोभी के सूप का सपना भी नहीं देख सकती थी।
लेकिन जिस धनुष के बारे में वह भूल गई थी
(मैंने इसे बालकनी पर एक डिब्बे में रखा है),
नारंगी बग़ल में झूठ बोलना और चमकना,
उसे गर्व था कि एक बच गया।
और यहाँ यह टूटा हुआ, तला हुआ, नमकीन है,
पैन में फेंक दिया, खुद से संतुष्ट।
और गोभी के सूप के साथ रात का खाना विफल होने दें,
लेकिन स्वादिष्ट प्याज का सूप निकला!

"आमलेट"

भूमिकाएँ: एक गर्म फ्राइंग पैन जो लगातार उछाल रहा है, तेल - नरम, आलसी और कायर, एक रसोई का दरवाजा - सब कुछ देखता है और मूल्यांकन करता है, पानी - उदास और अच्छे स्वभाव वाला। अन्य सभी अतिथि अंडे होंगे।

"मारिष्का को भूख लगी। वह खुद अंडे तलने के लिए रसोई में गई। उसने एक फ्राइंग पैन लिया, अंडे, कुछ और के लिए रेफ्रिजरेटर में देखा। उसे नहीं मिला। उसे नहीं पता था कि उसे क्या चाहिए, लेकिन तेल जानता था और छिप गया। मारिस्का ने फ्राइंग पैन को गर्म किया, उस पर अंडे तोड़े। यह बुरी तरह से डूब गया, अंडे फूटने लगे, काले हो गए, जल गए। फ्राइंग पैन क्रूर हो गया, सब कुछ फेंकना शुरू कर दिया। गर्म अंडे ने मारिष्का को कवर किया। मारिष्का चिल्लाया, पानी के पास भागा, लेकिन वह खाने से बीमार हो गई।

"एजिट प्रदर्शन"

प्रस्तुतकर्ता एक अचूक चरण में प्रवेश करता है और घोषणा करता है: "हम आपको प्रचार प्रदर्शन प्रदान करते हैं" बख्तरबंद ट्रेन "रेड स्टार" का बचाव।

अधिनियम एक।
पात्र (एक-एक करके बाहर जाते हैं और अर्धवृत्त में पंक्तिबद्ध होते हैं): अंका मशीन गनर, एक घायल नाविक, वी.आई. लेनिन, रेड कमिसार डोबरोव, व्हाइट गार्ड लेफ्टिनेंट स्लिज़न्याकोव, वॉचडॉग ब्रेव, स्विचमैन, स्टोकर और बख्तरबंद ट्रेन ड्राइवर।
प्रतिभागी एक नाटकीय विराम को सहते हैं और कोरस में कहते हैं:
"मरम्मत के लिए बख्तरबंद ट्रेन भेजने के संबंध में, प्रदर्शन रद्द कर दिया गया है।"
इसके बाद एक सामान्य धनुष और तालियाँ बजाई जाती हैं।

रात की कहानी।

"जिस तरह से आप चाहते हैं उसे मत जियो।"

पात्र:

1. राजा।
2. राजकुमारी।
3. लेव.
4. बिल्ली।
5. डाकू 1-2 लोग।
6. नौकर।

एक राज्य में रहता था - एक राजा था। बैंगनी और शगुन के कपड़े पहने, वह पूरी तरह से सिंहासन पर बैठा, और हर समय दोहराया: "आह, राजा बनना आसान नहीं है! यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण मिशन है।"
राजा की एक बेटी थी - एक सुंदर राजकुमारी। वह महल में बैठी थी और हर समय ऊबी रहती थी। उसका एकमात्र मनोरंजन हार्पसीकोर्ड (द ब्रेमेन टाउन म्यूज़िशियन का चौथा गीत) गाना और बजाना था।
- क्या आप सफेद घोड़े पर सवार राजकुमार नहीं हैं? उसने गुजरने वाले सवारों से पूछा। - वह कब दिखाई देगा? - और उसने जोर से आह भरी - ओह! मैं इंतजार कर के थक गया हूँ...
- आह! राजा बनना आसान नहीं है! राजा ने उत्तर दिया, अपने ही विचारों में डूबा हुआ।
एक दिन, हमेशा की तरह, जब राजकुमारी खिड़की से बाहर देख रही थी, तो एक लुटेरा आ गया। वह लंबे समय से मूर्ख राजा के ताज पर कब्जा करने का सपना देखता था:
- मैं मैं नहीं हूं, ताज मेरा होगा!
- क्या आप सफेद घोड़े पर सवार राजकुमार नहीं हैं? राजकुमारी ने पूछा।
- मैं! - लुटेरे ने महसूस किया कि राजकुमारी का अपहरण करके वह राजा से फिरौती की मांग कर सकता है। - मैं! उसने दोहराया।
- क्या तुम मुझे उठाओगे?
लुटेरे ने बहुत देर तक बिना सोचे समझे, राजकुमारी को पकड़ लिया, उसके सिर पर एक थैला फेंक दिया और जंगल में सरपट भाग गया, जहाँ लुटेरे की खोह स्थित थी।
- लेकिन! राजकुमारी चिल्लाई।
- आह! मूर्ख राजा चिल्लाया। राजा बनना आसान नहीं है। नौकर!
राजा के रोने पर, सेवकों में सबसे फुर्तीला, यूहन्ना दौड़ता हुआ आया।
-शांति ही शांति! सब कुछ प्राथमिक और सरल है," उसने राजा को आश्वस्त किया।
मेरी बेटी का अपहरण कर लिया गया है! भयानक शेर उसे जंगल में टुकड़े-टुकड़े कर देंगे! ओह! राजा बनना आसान नहीं है! आधा राज्य और राजकुमारी का हाथ जो उसे मुक्त करता है, - उसकी महिमा उदार हो गई।
जॉन ने एक छोटा बंडल इकट्ठा किया, अपनी वफादार बिल्ली को लिया, जिसने हमेशा उसे मुसीबतों से निपटने में मदद की, और झुक गया।
- सभी को महल में जाने दें और किसी को बाहर न जाने दें, - जॉन ने अंतिम निर्देश दिया और चल दिया।
डाकू की मांद पर एक भयानक सिंह का पहरा था। वह बहुत अकेला था क्योंकि जंगल के जानवर उससे डरते थे और उससे निपटना नहीं चाहते थे।
जॉन ने शेर से दोस्ती करने के लिए बिल्ली से फुसफुसाया।
- आसान, मास्टर।
जब बिल्ली और शेर संपर्क स्थापित कर रहे थे, जॉन ने लुटेरों के लिए झोपड़ी में अपना रास्ता बना लिया। उसने सोचा कि उसे राजकुमारी को बचाने की जरूरत है, लेकिन उसने दरवाजा खोला तो क्या देखा?..
राजकुमारी एक कुर्सी पर बैठ गई और डाकू को आदेश दिया:
- अगर आप राजकुमार हैं, तो आपको मेरे लिए कविता पढ़नी चाहिए, अपने प्यार की बात करनी चाहिए, मेरे लिए करतब करना चाहिए। उदाहरण के लिए, एक शेर से लड़ो। इसके अलावा, मुझे एक नई पोशाक चाहिए, यह पहले से ही खराब हो चुकी है।
- यहाँ एक और विचार है! बेहतर है कि फर्श पर झाडू लगाएं। मैं परिचारिका को घर में ले गया, न कि बात करने वाले रेडियो को।
-ठीक है! - राजकुमारी ने एक झाड़ू पकड़ी और लुटेरे की पीठ पर वार करने लगी।
- रक्षक! सहेजें! डाकू चिल्लाया। और झोंपड़ी से बाहर भाग गया।
जॉन चाहता था, उसे भी भागना था, उसके मिलने से पहले, लेकिन केवल बहुत देर हो चुकी थी। राजकुमारी ने उसे देखा।
और यहाँ मेरा उद्धारकर्ता है! प्रशंसनीय! मैं कब से तुम्हारा इंतजार कर रहा था ... और वह सीधे जॉन की बाहों में बेहोश हो गई।
वह स्पष्ट रूप से जीवन भर सेवा करने के लिए नियत था। पहले मूर्ख राजा को, और फिर उसकी बेटियों को। जॉन को नहीं पता था कि रोना है या हंसना है। हां, करने के लिए कुछ नहीं है, लेकिन किसी व्यक्ति को अर्धचेतन अवस्था में जंगल में अकेला नहीं छोड़ना है। और राजा का वचन, कानून, क्योंकि उसने आधा राज्य और राजकुमारी के हाथ का वादा किया था, उसे अपना वचन रखना चाहिए। और जॉन को आदेशों का पालन करना चाहिए और विरोध नहीं करना चाहिए।
यह कहानी का अंत है, और जिसने अच्छी तरह से सुना।

"थिएटर - इंप्रोमेप्टु"।

पात्र:

पेड़,
पथ,
राजकुमार,
हवा,
घोड़ा,
दुष्ट,
एक राजकुमारी,
झोपड़ी।

अंधेरी रात। वन। हवा चिल्लाती है। पेड़ हवा में लहराते हैं। पेड़ों के बीच एक रास्ता जाता है। अपने वफादार घोड़े पर रास्ते में, राजकुमार सरपट दौड़ता है। वह कूदता है, कूदता है और कूदता है, वह थका हुआ है, सरपट दौड़ रहा है। घोड़े से उतरो। वह लहराते पेड़ों के बीच अपना रास्ता बनाता है, और रास्ता तब तक चलता रहता है, जब तक कि वह पूरी तरह से नज़रों से ओझल न हो जाए ("चाओ" पथ की आवाज़ है)।
राजकुमार ने इधर-उधर देखा तो देखा कि एक पैर में झोंपड़ी है। उसने दरवाजा खटखटाया:
- नॉक-नॉक, जो एक छोटे से घर में रहता है, कौन कम में रहता है?
- मुझे एक टेरेमोक भी मिला, - झोपड़ी नाराज थी, - वैसे, मैं एक पैर पर एक झोपड़ी हूं, साधारण, और मेरे पास मानक आकार हैं। मैं तुम्हें अंदर जाने के लिए आमंत्रित नहीं करता: एक लुटेरा अभी मेरे पास आ रहा है, वह जल्द ही शिकार से लौट आएगा। दूसरी बार आओ।
राजकुमार को आश्चर्य हुआ, वह पहले कभी ऐसी बातूनी झोपड़ियों से नहीं मिला था। वह पेड़ों के पीछे छिप गया और लुटेरे की प्रतीक्षा करने लगा। सभी राजकुमारों की तरह, कारनामों और रोमांच की लालसा उसके खून में थी।
हवा गूँज उठी, पेड़ हिल गए, रास्ता दूर चला गया और दूर नहीं जा सका। और राजकुमार कुटिया के पास बैठ गया, और अपने घोड़े को पास में बांध दिया, और प्रतीक्षा करने लगा।
अचानक वह एक डाकू और एक राजकुमारी को अलग-अलग तरफ से झोंपड़ी में घुसते हुए देखता है।
- या तो चुपके से मिलते हैं, या लड़ाई की योजना बनाई जाती है, -
राजकुमार ने हाथ मलते हुए फुसफुसाया।
एक-दूसरे को देखे बिना, डाकू और राजकुमारी झोपड़ी में प्रवेश कर गए, आश्चर्य से वे एक-दूसरे में भाग गए, उनके माथे पर टक्कर लगी और फर्श पर गिर गए।
- आह आह आह! राजकुमारी चिल्लाई।
- ए-ए-ए! राजकुमार डर के मारे चिल्लाया।
और लुटेरा इस सब से इतना चौंक गया कि वह बेहोश हो गया।
राजकुमार, होश में आया, झोंपड़ी में भाग गया और समझ में नहीं आया कि क्या हो रहा है, गिरते हुए डाकू को उठा लिया।
"मैंने सोचा था कि राजकुमारियाँ इतनी भारी नहीं थीं," उन्होंने आश्चर्य से निष्कर्ष निकाला।
- मैं यहाँ हुं! राजकुमारी ने अपने हाथों को उसके सामने लहराया और ऊपर और नीचे कूद गई ताकि वह अंत में उसे देख सके।
"ओह," राजकुमार ने शर्मिंदा होकर कहा।
उसने डाकू को फर्श पर फेंक दिया, राजकुमारी का हाथ पकड़ लिया, और न्याय बहाल हो गया।
राजकुमारी अपनी प्रतिष्ठा बहाल करने और जल्द से जल्द जंगल से बाहर निकलने के लिए कुछ भी करने को तैयार थी।
उन्होंने डाकू को बांध दिया, उसे एक वफादार घोड़े पर बिठाया और धीरे-धीरे रास्ते पर चल पड़े: “यह यहाँ है! सब मुझ पर चलेंगे! - रास्ता नाराज था और पेड़ों के पीछे छिपकर आगे-पीछे हो गया। ठीक है, अभी जंगल से निकला हूँ।
पेड़ झूम उठे। हवा गरज उठी। वह काली रात थी। जंगल के बीच में, पहले एक पैर पर, फिर दूसरे पर, एक झोपड़ी खड़ी थी, जो खोए हुए यात्रियों के उनके प्रकाश में आने की प्रतीक्षा कर रही थी।
यह कहानी का अंत है, और जिसने सुना, अच्छा किया।

"एक परी कथा छोटों के लिए एक खेल है।"

हमेशा की तरह कहानी सुनाना शुरू करें। उस स्थान पर पहुँचकर जहाँ कोलोबोक खरगोश से मिलता है, अपनी बाँहें फैलाएँ और कहें: "लेकिन खरगोश का क्या? कोई खरगोश नहीं है… "
पहला काम छिपे हुए खरगोश को ढूंढना है।
आइए आगे की कहानी बताते हैं। जिंजरब्रेड आदमी भेड़िये से मिलता है। हम पानी के रंग के साथ कागज की दो शीटों पर उंगलियों के साथ एक भेड़िया खींचते हैं।
"और एक भालू उससे मिलता है ..."
हम रूई, ड्राइंग पेपर, कैंची और गोंद की मदद से भालू तैयार करते हैं। फर कोट या भूरे रंग की चीजें होने पर आप किसी को तैयार कर सकते हैं। फिर आप कागज से मास्क बना सकते हैं।
रूसी परियों की कहानी के अंत में, कोलोबोक की मृत्यु हो जाती है। और हमारी परी कथा में उसे बचाया जा सकता है। मेहमान अपने सिर से गेंद (कोलोबोक) को धक्का देकर लोमड़ी से बचने में उसकी मदद करते हैं।

"द टेल ऑफ़ द किटन"

किट्टी
मैग्पाइज
कागज़
हवा
बरामदा
सूरज
कुत्ते का पिल्ला
मुरग़ा
मुर्गी

आज बिल्ली का बच्चा पहली बार बाहर गया। गर्मी की सुबह थी। सूर्य ने अपनी किरणों को चारों दिशाओं में फैलाया। बिल्ली का बच्चा पोर्च पर बैठ गया और सूरज को देखने लगा। अचानक उसका ध्यान 2 मैगपाई की ओर आकर्षित हुआ जो उड़कर बाड़ पर बैठ गए। बिल्ली का बच्चा धीरे-धीरे पोर्च से नीचे उतरा और पक्षियों के पास रेंगने लगा। बिल्ली का बच्चा ऊंचा कूद गया। लेकिन मैगपाई उड़ गए। कुछ नहीं हुआ। बिल्ली का बच्चा नए कारनामों की तलाश में इधर-उधर देखने लगा। एक हल्की हवा चली। उसने कागज को जमीन पर गिरा दिया। अखबार जोर-जोर से सरसराहट कर रहा था। बिल्ली के बच्चे ने उसे पकड़ लिया। थोड़ा खरोंच। उसने थोड़ा सा और, उसमें कुछ भी दिलचस्प नहीं पाया, उसे जाने दिया। हवा के झोंकों से कागज उड़ गया। और फिर बिल्ली के बच्चे ने मुर्गा देखा। अपने पैरों को ऊंचा उठाकर, वह महत्वपूर्ण रूप से यार्ड के चारों ओर चला गया। फिर वह रुक गया। उसने अपने पंख फड़फड़ाए। और उनका मधुर गीत गाया। मुर्गियां हर तरफ से मुर्गे की तरफ दौड़ पड़ीं। बिना किसी हिचकिचाहट के, बिल्ली का बच्चा उनके पास पहुंचा, पूंछ से एक मुर्गे को पकड़ लिया। लेकिन उसने इतने दर्द से बिल्ली के बच्चे की नाक में चोंच मारी कि वह दिल दहला देने वाली चीख के साथ चिल्लाया और वापस बरामदे की ओर भागा। यहां एक नए खतरे ने उसका इंतजार किया। पड़ोसी का पिल्ला बिल्ली के बच्चे पर जोर से भौंकने लगा। और फिर उसने उसे काटने की कोशिश की। बिल्ली के बच्चे ने जवाब में जोर से फुफकारा, अपने पंजे छोड़े और अपने पंजे से पिल्ला के चेहरे पर प्रहार किया। पिल्ला दयनीय रूप से फुसफुसाई और भाग गया।
बिल्ली का बच्चा एक विजेता की तरह महसूस किया, वह चिकन द्वारा लगाए गए घाव को चाटना शुरू कर दिया। फिर उसने अपना पिछला पंजा अपने कान के पीछे खुजलाया, पोर्च पर अपनी पूरी ऊंचाई तक फैलाया और सो गया।
इस प्रकार सड़क के साथ बिल्ली के बच्चे का पहला परिचय समाप्त हो गया।

"परियों की कहानी"।

रानी
राजा
राजकुमार
दुष्ट
एक राजकुमारी
भालू
गौरैया
कोयल
चूहा
घोड़ा
बलूत
सिंहासन
सूरज
समीर
खिड़की
परदा

पर्दा खुलता है। एक विस्तृत मैदान में एक विशाल ओक का पेड़ खड़ा था। एक हल्की हवा ने उसके पत्ते उड़ा दिए। छोटी गौरैया और कोयल पेड़ के चारों ओर फड़फड़ाती हैं, चहकती हैं, और कभी-कभी अपने पंख साफ करने के लिए ओक की शाखाओं पर बैठ जाती हैं। एक भालू डगमगाते हुए चला गया, उसने शहद की एक बैरल खींची और मधुमक्खियों को दूर भगाया। सूरज धीरे-धीरे पेड़ के मुकुट से ऊपर उठा, अपनी किरणों को अलग-अलग दिशाओं में फैलाया। पर्दा बंद हो जाता है।

पर्दा खुलता है। और इस समय उसके राज्य में, सिंहासन पर, राजा विराजमान था। खिंचाव, वह खिड़की के पास गया, चारों ओर देखा। उसने खिड़की से निशान मिटा दिए। एक गौरैया और एक कोयल द्वारा छोड़ा गया। वह विचार में सिंहासन पर विराजमान है। राजकुमारी दिखाई दी। उसने अपने आप को अपने पिता की गर्दन पर फेंक दिया, उसे चूमा और उसके साथ सिंहासन पर बैठ गई। खिड़की के नीचे चारों ओर देखने पर एक लुटेरा अपना रास्ता बना लिया। जब राजकुमारी खिड़की पर बैठ गई, तो डाकू ने जल्दी से उसे पकड़ लिया और उसे अपनी खोह में खींच लिया, जो एक परित्यक्त पुराने ओक के पास स्थित थी।
रानी माँ रो रही है, पिता राजा रो रहा है। राजकुमारी का प्रिय प्रकट होता है - राजकुमार। रानी ने खुद को उनके चरणों में फेंक दिया। राजकुमार झुक जाता है और राजकुमारी की तलाश में चला जाता है।

परदा।

ओक अभी भी हवा में लहरा रहा था, गौरैयों और कोयल, चिंतित, जोर से चहकते थे। भालू ने एक बैरल शहद खाया, एक पेड़ के नीचे लेट गया और अपने हिंद पंजा को चूसते हुए सो गया। लुटेरे ने राजकुमारी को एक ओक के पेड़ से बांध दिया। लेकिन फिर राजकुमार अपने तेज घोड़े पर दिखाई दिया, वह गिर गया, काठी में रहने में असमर्थ, और सीधे डाकू पर। एक लड़ाई हुई। एक हिट। और डाकू ने ओक के नीचे ओक दिया। राजकुमारी को घोड़े पर बिठाकर, राजकुमार खुद चढ़ गया, और वे महल में सरपट दौड़ पड़े।
राजा और रानी खिड़की पर उनका इंतजार कर रहे थे।
"कहाँ थी तुम, बेसुध बेटी?" चिंतित थे! पिता-राजा उस पर चिल्लाए, राजकुमार और राजकुमारी को उसके पास दबाया, उन दोनों को चूमा।
- लुटेरा मर गया, बस तुम रह जाओ, जवान आदमी। शादी करना! - रानी ने युवा से हाथ मिलाया और फाइनल एक पूर्व निर्धारित निष्कर्ष था।

"कांतिमिरोवका गांव में"।

हवा
लकड़ी
मुरग़ा
कुत्ते
चिकन के
ऐबोलिट
सूअर
तोता
कठफोड़वा

रात। कांतिमिरोवका गांव शांत है। हवा चिल्लाती है। पुराना विलो लहराता खड़ा है। एक मुर्गे ने बाँग दी। यहां कुत्ते भौंकने लगे। जवाब में मुर्गियां उछल पड़ीं। किसी के कदम सुनाई दिए। डॉ ऐबोलिट अपने कमरे में बैठे हैं। धीरे से घुरघुराते हुए, एक सुअर कमरे में प्रवेश करता है और ऐबोलिट के चरणों में लेट जाता है। वह उसके पेट को खरोंचता है, और वह खुशी से चिल्लाती है। एक तोता सपने में फुसफुसाते हुए कुछ बुदबुदाता है। कठफोड़वाओं द्वारा चुप्पी तोड़ी जाती है, जो कभी-कभी खिड़की के नीचे उगने वाले पेड़ पर दस्तक देते हैं। मुर्गे ने डॉक्टर की खिड़की में देखा, एक घुरघुराने वाला सुअर देखा, जिसने माना कि उसके पंख भी ध्यान देने योग्य हैं, वह, बांग देते हुए, खुली खिड़की से कमरे में उड़ गया और दूसरी तरफ बैठ गया।
मुर्गे के गायब होने से पूरे चिकन कॉप में हड़कंप मच गया। मुर्गियां अलार्म बजाकर उसे खोजने के लिए दौड़ीं।
हवा गरजती है, कठफोड़वा लहराते विलो पर थपकी देता है, तोता अपनी नींद में बड़बड़ाता है, और डॉक्टर अपनी कुर्सी पर सो जाता है, जो एक सुअर, एक मुर्गा और मुर्गियों से घिरा होता है। कांतिमिरोव्का रात में।

बहुत से शिक्षक नाटक के पहले पठन को अधिक महत्व नहीं देते हैं। वे इसे विद्यार्थियों पर छोड़ देते हैं कि वे जब चाहें इससे परिचित हों। और नाटक अक्सर बेतरतीब ढंग से पढ़ा जाता है, स्नैच में, बस में, मेट्रो में, भोजन के दौरान और सोते समय, जब किताब हाथ से निकल जाती है। यदि, इसके अलावा, यह घोषणा की जाती है कि कौन क्या भूमिका निभाता है, तो वे नाटक में अपनी भूमिका के रूप में नाटक को उतना नहीं पढ़ेंगे। सबसे पहले, छात्र पाठ में जीतने वाले स्थानों को खोजने की कोशिश करेंगे जहां वे अपना आकर्षण, स्वभाव दिखा सकते हैं और दर्शकों को हंसा सकते हैं। काम के बारे में अक्सर एक बहुत ही अराजक, सतही छाप बनती है।

काफी अलग तरीके से, स्टानिस्लावस्की ने भूमिका के साथ पहले परिचित से संपर्क किया। उन्होंने इस क्षण की तुलना भविष्य के जीवनसाथी की बैठक से की, जो दियासलाई बनाने वाले-निर्देशक द्वारा आयोजित की जाती है, और रचनात्मकता का अंतिम क्षण - एक मंच छवि का जन्म - एक नए जीवित प्राणी के जन्म के साथ, अभिनेता की विशेषताओं का संयोजन और नाटककार जिसने उन्हें जन्म दिया।

एक नाटक का पहला पठन एक अभिनेता के जीवन में एक रोमांचक घटना है, रचनात्मकता की ओर उसका पहला कदम। यह एक सामान्य कलात्मक कार्य को पूरा करने के लिए प्रदर्शन करने वाली टीम के प्रयासों को एकजुट करने का अवसर है। इसलिए, नाटक के पठन को इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि भविष्य के अभिनेताओं में नाटककार के काम के प्रति सम्मानजनक रवैया, एक नए साहित्यिक कार्य से परिचित होने पर जिम्मेदारी की भावना पैदा हो। यह कोई संयोग नहीं है कि स्टैनिस्लावस्की ने नाटक के पहले पठन को एक निश्चित गंभीरता के साथ प्रस्तुत किया, इस प्रकार आगे के सभी कार्यों के लिए स्वर निर्धारित किया।

काम के इस प्रारंभिक चरण के लिए एक आकस्मिक दृष्टिकोण पूर्वाग्रह पैदा कर सकता है जो अभिनेता को भूमिका के करीब आने से रोकता है। नाटक के बारे में जल्दबाजी में बनाई गई राय अक्सर सतही और भ्रामक होती है, लेकिन बाद में इसे बदलना आसान नहीं होता है। पूर्वाग्रह विभिन्न प्रकार का होता है। वे अक्सर यादृच्छिक जीवन परिस्थितियों के प्रभाव में उत्पन्न होते हैं जो पढ़ने के छापों पर आरोपित होते हैं।

किसी प्रसिद्ध शास्त्रीय कृति पर काम करते समय परंपरा की जड़ता को दूर करना और नाटक को अपनी आँखों से पढ़ना आज के तरीके से आसान नहीं है, न कि पूर्ववर्तियों और स्कूल के शिक्षकों की नज़र से। केवल इस शर्त के तहत हम उम्मीद कर सकते हैं कि छवि एक नई, स्वतंत्र कलात्मक रचना होगी, न कि पहले से बनाए गए नमूनों की पुनरावृत्ति।

नाटक के आधुनिक पठन के तहत, कभी-कभी वे गलती से नाटकीय अवधारणाओं और स्वाद की स्थिति से इसके दृष्टिकोण को समझते हैं जो वर्तमान समय में फैशनेबल हैं। लेकिन एक वास्तविक आधुनिक पठन लेखक के पाठ के प्रति एक स्वतंत्र दृष्टिकोण को मानता है, फैशन की मांगों के कारण होने वाले पूर्वाग्रहों सहित, किसी भी पूर्वाग्रह पर काबू पाने के लिए। एक प्रसिद्ध नाटक को पहली बार देखने में सक्षम होना भी आवश्यक है, इसके बारे में अपनी राय बनाने के लिए। स्टैनिस्लावस्की ने कलात्मक धारणा की तात्कालिकता की तुलना फोटोग्राफिक पेपर की एक खाली शीट से की, जो वर्तमान में आंखों के लिए उपलब्ध हर चीज को पकड़ लेती है, और एक फिल्म के साथ पूर्वाग्रह जो पहले से ही उपयोग में है, जिस पर छवि भ्रमित और अनिश्चित हो जाएगी .

नेमीरोविच-डैनचेंको ने भी नाटक के प्रति स्वतंत्र रवैये की बात कही। "यहाँ मेरे पास काम का पाठ है, मैं इस नाटक का कोई इतिहास नहीं जानना चाहता - न साहित्यिक और न ही मंच। मैं केवल उस लेखक को जानता हूं जिसने इस नाटक को लिखा है। मैं यह नहीं जानना चाहता कि साहित्य में इस लेखक के बारे में यह और वह बताया गया है, और इस नाटक पर पिछले नाटकीय काम की परतें मेरे लिए महत्वपूर्ण नहीं हैं। (बाद में मैं निश्चित रूप से इसे और अधिक बारीकी से जानने का प्रयास करूंगा - अपने काम को सही करने के लिए।) सबसे पहले, मेरे लिए सबसे प्रामाणिक पाठ महत्वपूर्ण है। एक निश्चित नाटकीय सौंदर्यशास्त्र के समकालीन के रूप में, लेखक (अर्थ ग्रिबेडोव।- जी।के।), स्वाभाविक रूप से, अपने युग के रंगमंच की दया पर था, इस मामले में - रंगमंच जो सौ साल से भी पहले अस्तित्व में था, कुछ निश्चित आवश्यकताओं, कार्यों, प्रभावों के साथ, ऐसी और ऐसी स्थिति के साथ, ऐसी स्थिति के साथ और इस तरह के मार्ग, अभिनेता के आकर्षण की ऐसी-ऐसी गुणवत्ता, आदि। मैं यह सब त्याग देता हूं। उसके बाद, रूसी रंगमंच एक शताब्दी पुरानी संस्कृति के माध्यम से चला गया, यह अलग हो गया - और मंच शैली अलग है, और सभागार की भावनात्मकता अब अलग है, और मंच से भागते दर्शकों को प्रभावित करने के सभी कलात्मक कार्य नहीं हैं जैसा कि वे सौ साल पहले थे ... मैं खुद वैसा नहीं हूं, जैसा कि साठ साल पहले "विट से विट" के संबंध में था ... मैं अलग हो गया। मैं विचारों और आधुनिकता की भावना से भरा हूं। और ऐसा नहीं हो सकता कि इससे ग्रिबोयेडोव के पाठ के बारे में मेरी धारणा प्रभावित न हो।

स्वतंत्र रूप से, बिना किसी सतही पूर्वाग्रह के, आज शास्त्रीय पाठ को देखने के लिए - यह कठिनाई और संतुष्टि दोनों है।

आमतौर पर एक नाटक का सामूहिक ऑडिशन आयोजित किया जाता है, जिससे एक गंभीर, विचारशील धारणा के लिए अनुकूल माहौल बनाना संभव हो जाता है।

किसी नाटक को पढ़ना उसका कलात्मक प्रदर्शन नहीं होना चाहिए, ताकि अभिनेताओं पर भूमिकाओं, या स्वरों, या विशेषताओं की कोई व्याख्या न थोपें। यह सामग्री की एक सक्षम रिपोर्ट होनी चाहिए, जिससे आप लेखक के विचारों के पाठ्यक्रम को पकड़ सकें और मंच की घटनाओं के सभी मोड़ों का पालन कर सकें।

यह अच्छा है अगर, नाटक से परिचित होने के तुरंत बाद, अभिनेता भूमिका से दूर हो जाएगा, और कल्पना और जीवन का अनुभव उसे सही निर्णय लेने के लिए प्रेरित करेगा। लेकिन हम पहले ही सहमत हो चुके हैं कि एक सुखद दुर्घटना पर भरोसा न करें, बल्कि उन कठिन परिस्थितियों से आगे बढ़ें जब कलाकार को यह स्पष्ट नहीं है कि भूमिका को कैसे अपनाया जाए।

नाटक की सामग्री को समझने के लिए, आमतौर पर पढ़ने के बाद विचारों का मुक्त आदान-प्रदान किया जाता है। अभिनेता अपनी पहली छाप साझा करते हैं कि उनकी कल्पना पर क्या असर पड़ा, नए नाटक में उन्हें क्या आकर्षित किया, और क्या उन्हें उदासीन छोड़ दिया। हालांकि, इस तरह के निर्णय अक्सर सतही और शौकिया होते हैं, और राय पर अच्छी तरह से विचार नहीं किया जाता है। इसलिए जल्दबाजी में ऐसे निष्कर्षों से बचना ही बेहतर है जो फायदे से ज्यादा नुकसान कर सकते हैं।

स्टानिस्लाव्स्की इस तरह की चर्चा का एक विशिष्ट चित्र बड़े हास्य के साथ बनाते हैं। "पहली बातचीत में," वे लिखते हैं, "थिएटर के रिवाज के अनुसार, फर्श सभी को दिया जाता है। आमतौर पर इन दिनों जिन्हें प्रदर्शन पर चुप रहना पड़ता है, यानी गूंगा कर्मचारी बोलते हैं। उनमें से पहला सबसे अहंकारी और बहुत मूर्ख व्यक्ति था, जो विरोध प्रकृति के बड़े शब्दों का प्रेमी था। चैट्स्की के मुंह के माध्यम से, उन्होंने हमारे समाज की पुरानी नींव की क्रूर निंदा का आह्वान किया, जो पिछली शताब्दी से थोड़ा बदल गया है; उन्होंने ग्रिबेडोव के शानदार व्यंग्य, धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रतिनिधियों और नौकरशाही - मानव जाति के नवीनीकरण के सबसे बुरे दुश्मन - की मदद से कलाकारों का उपहास करने की भीख माँगी। केवल इस नेक कार्य में उन्होंने एक उन्नत थिएटर में "विट से विट" के निर्माण के औचित्य और सामाजिक महत्व को देखा ... स्पीकर की राय में, चैट्स्की एक स्वस्थ गले के साथ रैली स्पीकर की तरह कुछ था, एक स्टेंटोरियन आवाज, और एक क्रूर चेहरा। चैट्स्की की टिप्पणी का हवाला देते हुए, कर्मचारी ने बास में गुनगुनाया और हवा में अपनी मुट्ठी के साथ कड़ी मेहनत की।

अगले वक्ता ने लगभग विशेष रूप से चादेव के बारे में बात की। उनके भाषण का नाटक से, या चैट्स्की के साथ, या ग्रिबॉयडोव के साथ, या उत्पादन के साथ कोई लेना-देना नहीं था। इसका एक ही अर्थ था कि इसने वक्ता को अपनी विद्वता दिखाने का अवसर दिया।

तीसरा - बहुत उबाऊ, फ्लोरिड - तथाकथित "थिएटर के दोस्तों" में से एक द्वारा बोली जाती थी, एक युवा प्रिवेटडोजेंट, जो अपने निबंधों के लिए जाना जाता था, जिसे उन्होंने विभिन्न क्लबों और मंडलियों में पढ़ा था ... "(वॉल्यूम 4, पी. 381)। इस तरह की चर्चाओं के परिणामस्वरूप, "राय बहुत कम ही किसी निश्चित बात पर सहमत होते हैं," स्टैनिस्लावस्की कहते हैं। "अक्सर वे सबसे विविध, विपरीत और अप्रत्याशित दिशाओं में विचलन करते हैं। भविष्य के कलाकारों के सिर में एक भ्रम पैदा होता है। यहां तक ​​कि जिसने नए कार्य के प्रति अपना दृष्टिकोण पाया है, वह भी इसे खो देता है" (खंड 4, पृष्ठ 313)।

कोहरे को दूर करने और कलाकारों को काम को समझने में मदद करने के लिए, थिएटर में कभी-कभी विशेष वार्ता और व्याख्यान आयोजित किए जाते हैं, जिन्हें योग्य विशेषज्ञों, साहित्य, इतिहास और रोजमर्रा की जिंदगी के पारखी द्वारा पढ़ा जाता है। स्टैनिस्लावस्की इन व्याख्यानों में से एक को याद करते हैं, जो "विट से विट" को समर्पित है।

उनका वर्णन इस बात से शुरू होता है कि कैसे मंडली ने "शोर नहीं बल्कि सम्मानजनक तालियों" के साथ प्रोफेसर का अभिवादन किया, कैसे प्रोफेसर ने अपने नए रचनात्मक कार्य के सहयोगी होने के लिए "सम्मान और खुशी के लिए" थिएटर को धन्यवाद दिया, और कैसे उन्होंने "दिलचस्प और" बात की खूबसूरती से ”लगभग दो घंटे तक। "ग्रिबॉयडोव की जीवनी के साथ शुरुआत करते हुए, वह विट से विट के निर्माण के इतिहास में जीवित पांडुलिपियों के विस्तृत विश्लेषण के लिए आगे बढ़े। फिर उन्होंने नाटक के अंतिम पाठ का अध्ययन करने के लिए आगे बढ़े, दिल से उद्धृत कई छंद जो संस्करण में शामिल नहीं थे, उनकी तुलना की ... फिर व्याख्याता ने नाटक के सबसे महत्वपूर्ण टिप्पणीकारों और आलोचकों को याद किया, विरोधाभासों को सुलझाया कि सामना करना पड़ा।

अंत में, उन्होंने नाटक के पिछले प्रदर्शन के बारे में महत्वपूर्ण लेखों के शीर्षकों का एक पूरा रजिस्टर पढ़ा और मुख्य निदेशक को सौंप दिया ... वक्ता की लंबी और गर्मजोशी से सराहना की गई। कलाकारों ने उसे घेर लिया, उससे हाथ मिलाया, उसे धन्यवाद दिया और कहा, एक दूसरे को बाधित करते हुए:

धन्यवाद! धन्यवाद! आपने हमें बहुत कुछ दिया है! शुक्रिया!

आपने बहुत सारी महत्वपूर्ण बातें कही हैं!

आपने वास्तव में, वास्तव में हमारी मदद की!" (वॉल्यूम 4, पी। 374)। अभिनेताओं ने एक सफल बातचीत के अपने प्रभाव साझा किए। और मंडली का केवल सबसे प्रतिभाशाली अभिनेता सामान्य एनीमेशन के बीच विचारशील और उदास था। जब एक दोस्त ने पूछा कि वह किस बारे में चिंतित है, तो कलाकार ने जवाब दिया कि वह हैरान था, प्रोफेसर के ज्ञान पर चकित था, कि उसका सिर भरा हुआ था, लेकिन उसका दिल खाली था।

"- दो घंटे में उन्होंने जो कहा, उसके कम से कम हिस्से को पूरा करने के लिए किस तरह की प्रतिभाओं की आवश्यकता है?! और यह बहुत मुश्किल है, और इसके बिना काम पर जाना डरावना है, लेकिन यहाँ - आप पर! उन्होंने अपनी पीठ पर ढेर सारी जानकारी इकट्ठी की और कहा: “भगवान भला करे! आपकी यात्रा शुभ हो!.."

हालाँकि, रसूदोव ने उस पर आपत्ति जताई, हम सभी को यह जानना चाहिए और अपने काम में निर्देशित होना चाहिए।

मुझे नहीं पता, शायद चाहिए। मैं एक अशिक्षित हूँ। लेकिन वे हमें इसके बारे में अभी न बताएं, पहले कदम पर, उन्हें एक बार में इतना न कहने दें; वे हमें इसके बारे में बाद में बताएं, धीरे-धीरे, जब हम अपने नीचे कम से कम कुछ आधार पाते हैं ... और अंत में, जब हम पूरी तरह से भूमिका में महारत हासिल कर लेते हैं, तो हमें दैनिक व्याख्यान दें। सब कुछ ठीक हो जाएगा" (वॉल्यूम 4, पीपी। 375-376)।

काम की शुरुआत में नाटक के बारे में अन्य लोगों की राय के प्रति ऐसा सावधान रवैया उन अभिनेताओं के लिए विशिष्ट है जो अपनी रचनात्मक स्वतंत्रता की रक्षा करते हैं। स्टानिस्लावस्की को व्यवहार में एक से अधिक बार इस तरह के विरोध का सामना करना पड़ा। यहाँ, उदाहरण के लिए, आई। एन। पेवत्सोव आर्ट थिएटर की दीवारों में ज़ार फ्योडोर इयोनोविच की भूमिका पर अपने काम के बारे में बताता है। पूर्वाभ्यास की शुरुआत से पहले, स्टैनिस्लावस्की ने दिलचस्प रूप से और पुराने रूस के जीवन के बारे में प्रेरणा के साथ, एक कमजोर इरादों वाले ज़ार की छवि के बारे में बात की, और अपनी त्रासदी को गहराई से प्रकट किया। यह देखते हुए कि पेवत्सोव किसी चीज़ में व्यस्त था, वह एक प्रश्न के साथ उसकी ओर मुड़ा: "मुझे बताओ, क्या मैं जो कहता हूं वह तुम्हें परेशान करता है?" पेवत्सोव ने स्वीकार किया कि वह रास्ते में था, और इस सवाल पर: क्यों? - उत्तर दिया:

"क्योंकि आप छवि को इतनी आकर्षक रूप से खींचते हैं कि आपके पास जो दर्शन हैं, उनकी तुलना में मैं एक पूर्ण गरीब व्यक्ति की तरह महसूस करता हूं, और मैं केवल आपके द्वारा योजना बनाई गई चीज़ों को चित्रित करने का प्रयास कर सकता हूं। अब तक, मैंने कम से कम कुछ बदतर पसंद किया है, लेकिन मुझमें और मुझ से, सबसे अच्छे से उत्पन्न हुआ, लेकिन दूसरे से मुझे प्रेषित किया। .

प्रत्येक नई भूमिका कलाकार के लिए कई प्रश्न प्रस्तुत करती है, जिसका उसे उत्तर देना चाहिए। काम को इस तरह से व्यवस्थित करना महत्वपूर्ण है कि ये उत्तर स्वयं उसके दिमाग में परिपक्व हों, और तैयार किए गए प्रस्तुत न हों। उदाहरण के लिए, नाटक के साथ पहली बार परिचित होने के बाद, छात्रों से काम की वैचारिक अवधारणा, इसके सुपर-टास्क और एक्शन के माध्यम से सटीक परिभाषा की मांग करना असंभव है।

पहले क्षण में, प्रदर्शन की भविष्य की अवधारणा का केवल एक अनुमान ही पैदा हो सकता है, व्यवहार में सावधानीपूर्वक सत्यापन की आवश्यकता होती है। भविष्य में, नाटक के वस्तुनिष्ठ विश्लेषण के आधार पर, इसकी वैचारिक सामग्री का अधिक सटीक विचार तैयार किया जाएगा, और सबसे महत्वपूर्ण कार्य के लिए "दृष्टि" निर्धारित की जाएगी। इस तरह के प्रारंभिक सुपर-टास्क का धीरे-धीरे गहरा और संक्षिप्तीकरण पूरे कार्य में होगा।

यदि, हालांकि, छात्रों को तुरंत छवियों और संपूर्ण प्रदर्शन के लिए तैयार समाधान प्रदान करने के लिए, इसका मतलब है कि कली में उस जीवित रचनात्मक प्रक्रिया को मारना जो अभिनेता की आत्मा में बनना चाहिए और इसके विकास के सभी चरणों से गुजरना चाहिए; इसका मतलब कलाकार की व्यक्तिगत भावनात्मक यादों को डराना है, जो नाटक के साथ अपने परिचित के दौरान पैदा हुई थी, और उन्हें अपने स्वयं के साथ विस्थापित करने के लिए, शायद अधिक ज्वलंत, लेकिन भूमिका के कलाकार के लिए जैविक नहीं।

बेशक, शिक्षक भविष्य के प्रदर्शन के बारे में कुछ संक्रामक दृष्टि और विचारों के साथ नौसिखिया अभिनेता की इच्छा और कल्पना को आकर्षित करता है, उसे छवि की सही समझ के लिए प्रेरित करता है, लेकिन अगर वह रचनात्मकता की जीवित जैविक प्रक्रिया को महत्व देता है, वह परिणाम को थोपेगा नहीं, अपने निर्णय उस पर नहीं थोपेगा।

उनका कार्य जैविक प्रकृति के नियमों के अनुसार छवि को सावधानीपूर्वक विकसित करने में छात्र की मदद करना है। लेकिन "अगर निर्देशक अभिनेता में अपने विचार रखता है, उसकी व्यक्तिगत भावनात्मक यादों से ली गई भावनाओं को, अगर वह उससे कहता है: इसे इस तरह से करें, तो वह उसका बलात्कार करता है। क्या उसे मेरी भावनात्मक यादों की ज़रूरत है? - स्टैनिस्लावस्की से पूछता है। - उसका अपना है। मुझे उसकी आत्मा से चुम्बक की तरह चिपकना चाहिए और

देखो वहाँ क्या है। फिर एक और चुंबक फेंको। मैं देखूंगा कि उसके पास वहां क्या सामग्री है। आह! मैं समझता हूं कि उसके पास एक जीवित भावनात्मक सामग्री क्या है - कोई दूसरा नहीं हो सकता है ” . इस जीवित सामग्री से ही एक जीवित छवि विकसित की जा सकती है।

जब तक अभिनेता अपनी भावनात्मक यादों के साथ चरित्र के कार्यों को पुनर्जीवित नहीं करता, भविष्य की छवि के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित नहीं करता, वह दूसरों की राय का आलोचनात्मक मूल्यांकन करने में असमर्थ है। ये राय उसे केवल भ्रमित कर सकती है, एक स्वतंत्र समाधान की तलाश में उसकी रचनात्मक पहल को सुस्त कर सकती है। हमें अभिनेता को नाटक की सामग्री का पता लगाने देना चाहिए।

किसी भी छुट्टी के परिदृश्य में, एक क्षण आता है जब सभी मुख्य गंभीर टोस्टों का उच्चारण किया जा चुका होता है, लेकिन मेहमान अभी तक सक्रिय प्रतियोगिताओं या नृत्य मनोरंजन के लिए तैयार नहीं होते हैं। यह तब था जब मेजबानों की मदद के लिए मज़ेदार मज़ा आता है जिसे टेबल पर ही बिताया जा सकता है।

प्रस्तावित चयन है किसी भी छुट्टी के लिए भूमिका निभाने वाली परियों की कहानियां और खेल,प्रतिभाशाली इंटरनेट लेखकों द्वारा लिखित (उनके लिए धन्यवाद)। उनमें से प्रत्येक को सुरक्षित रूप से खेलों की श्रेणी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - "आइसब्रेकर", जो "हॉल को विभाजित करता है", मेहमानों को मुक्त करता है, उत्सव की मस्ती का मूड देता है, और इसलिए एक सक्रिय मनोरंजन कार्यक्रम के लिए एक अद्भुत संक्रमण के रूप में काम करता है।

परी कथा - मेज पर शोर करने वाला "भेड़ का बच्चा"

संचालन के लिए, प्रस्तुतकर्ता उपस्थित लोगों को कई टीमों में विभाजित करता है, जिनमें से प्रत्येक "ड्रम" परिवार के सदस्यों में से एक का प्रतिनिधित्व करेगा: दादा, दादी, पिता, माता या पुत्र, फिर प्रतिभागी, "उनके" चरित्र के प्रत्येक उल्लेख पर , "उनका" शोर करें: सरसराहट, खड़खड़ाहट आदि। जब पाठ में एक परिवार का उल्लेख किया जाता है, तो सभी एक ही समय में शोर-शराबा करते हैं।

अभिनेता और शोर क्रियाएं:

मेमने दादा- सरसराहट अखबार,

दादी-ढोल- तेजस्वी व्यंजन

मेमने पिता- उनके पैरों को तीन बार थपथपाएं और एक खुलने वाले दरवाजे की लकीर बनाएं

माँ भेड़ का बच्चा- लकड़ी की सतह पर खरोंच की आवाज करें

मेमना बेटा- अपने हाथों को तीन बार ताली बजाएं

मेमने का परिवार - उपस्थित सभी लोग एक ही समय में ध्वनियाँ निकालते हैं।

प्रमुख(पाठ पढ़ता है):

मीरा गली में घर तेरह में
बहुत जर्जर पुराने अपार्टमेंट में,
जिसे हमारे लोग सांप्रदायिक अपार्टमेंट कहते हैं।
मेमने का परिवारलंबे समय से रह रहा है।
वे एक विशाल कोठरी में बस गए,
इंसान का पैर जहां भी जाता है।
बहुत दिनों से अटी पड़ी है ये कोठरी,
मेमने का परिवारयहाँ दो शताब्दियाँ हैं।
सांप्रदायिक अपार्टमेंट के अन्य निवासी
धीरे-धीरे इस परिवार को भुला दिया गया:
उनके सामान्य शोर और आहों के आदी -
एक ही छत के नीचे, वे बुरी तरह से नहीं रहते थे।
मेमने दादाआराम से प्यार करता था
अपनी प्यारी पत्नी पर जरा सा तरकीब चलाओ:
शुरशाली दादाकोने में पुराना अखबार
ड्राइविंग बाबुस्यापीड़ा में सरसराहट।
नानीप्रतिशोध में घिसे-पिटे बर्तन,
कैसे मेमना बेटाकई बार डरा हुआ था।
मेमने पिताजब मैं अजीब था,
उसने अपने घर में गड़बड़ी की:
उसने अपने पैरों पर मुहर लगाई, दरवाजों को तोड़ दिया
और हर कोई इन आवाजों से थक चुका है।
लेकिन माँ भेड़ का बच्चाउससे इतना प्यार किया:
मैंने इन तरकीबों के लिए बिल्कुल भी नहीं डांटा।
और उनकी कोमल और उग्र भावनाओं के संकेत के रूप में
माँउसके लिए एक तरबूज खरीदा।
मेमने पिताएक दंश के रूप में नहीं जाना जाता था -
तरबूज निश्चित रूप से सभी के बीच साझा किया जाता है।
एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट के निवासी तब
सुना है कि परिवार एक साथ कैसे जीतता है।
मेमना बेटासबसे कठिन प्रयास किया:
स्वादिष्ट तरबूज के साथ उन्होंने खुद को तराशा।
इतना अनुकूल मेमने का परिवाररहते थे,
जब तक बड़ी मुसीबत नहीं हुई:
अचानक, एक दिन उन्होंने काश्तकारों को फिर से बसाने का फैसला किया।
और घर को तुरंत ध्वस्त कर दिया गया था।
लोगों ने सांप्रदायिक अपार्टमेंट छोड़ दिया,
मेमने का परिवारबेशक, भूल गए हैं।
अब वे रहने के लिए दूसरी जगह तलाश रहे हैं
जहां वे संतोषजनक, आरामदायक, गर्म होंगे,
कहां मेमने दादाबिना किसी हस्तक्षेप के
अपने अख़बारों के ढेर से सरसराहट करता रहेगा,
जहां कभी कभी दादी भेड़ का बच्चा
अपने पुराने बर्तन खड़खड़ कर सकते हैं
कहां मेमना बेटाअपने हाथ से ताली बजाएं,
मेमने पितापैर अचानक डगमगाता है,
लेकिन माँ भेड़ का बच्चाकभी-कभी बिना किसी डर के
प्रिय जीवनसाथी के दरवाजे पर खरोंच।
जवाब दें, जो लोग बहुत विरोधी नहीं हैं
यह सब देर रात सुना?

टेबल रोल-प्लेइंग कहानी "नेब्रेमेन गैर-संगीतकार"

चार मेहमान जिन्होंने अपने नायकों में आसानी से "पुनर्जन्म" टिप्पणियों के साथ कार्ड प्राप्त किए, इसके लिए उनके लिए प्रत्येक पंक्ति के बाद उनके वाक्यांश को स्पष्ट रूप से उच्चारण करना पर्याप्त है जहां उनके बारे में कहा गया है। मेज़बान के लिए यह याद रखना ज़रूरी है कि वह सही समय पर छोटे-छोटे विराम दें और, यदि आवश्यक हो, तो प्रतिभागियों को संकेत दें।.

अभिनेता और रेखाएं:
गधा: "घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!"
कुत्ता: "वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूं"
बिल्ली: "मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊंगा!
मुर्गा: "कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मास्को में भी सुन सकते हैं!"

प्रमुख:
पिछले एक साल पहले एक पड़ोसी गांव में
कोई किसान अचानक पागल हो गया:
उसने घर के सभी जीवित प्राणियों को निकाल दिया
मैं पंद्रह साल से कंधे से कंधा मिलाकर रह रहा हूं।
और इतने वर्ष जगत में उसके साथ रहे:
गधा शेबटनॉय... (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
वो डीओजी जो अब नहीं गुर्राया...
एक बूढ़ा लुटेरा रहता था, एक कैट जिसे खट्टा क्रीम बहुत पसंद था...
इस COCK की कंपनी में ज़रूरत से ज़्यादा नहीं था ...

कंपनी चुपचाप सड़क पर भटकती रही,
गरीबों के पंजे और पैर थक गए हैं।
अचानक जंगल की झोपड़ी में रोशनी दिखाई दी -
वहाँ भयानक लुटेरों का घर है।
और दोस्त यहीं चर्चा करने लगे,
लुटेरों को डराना कितना अच्छा है।
डीओजी ने अचानक सबसे पहले धीरे से कहा... (वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूँ!)
हालाँकि, गधे ने फैसला किया कि वह निष्क्रिय भी नहीं है। अभी भी होगा! … (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
कैट को एक रात की राम से बहुत डर लगता था... (मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊंगा?!)
दोस्तों ने गैंग को डराने की पेशकश की -
रोते हुए लुटेरों को तितर-बितर करो।
एक मुर्गा जो पहले ही छत पर उड़ चुका है... ( कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मास्को में भी सुन सकते हैं!)

जानवर चुपचाप झोपड़ी में चले गए
और सभी एक साथ: डोंकी, डॉग, कैट, कॉक - वे चिल्लाए (सभी चिल्लाते हैं)।
लुटेरे तुरंत घर से भाग गए।
इसमें कौन बसा? वे हमसे परिचित हैं।
और कई सालों तक एक घर में चैन से रहा
बहादुर गधा... (घोड़ा मैं दौड़ता हूँ!)
एक कुत्ता जो खतरनाक तरीके से गुर्राया... (वाह! मैं पहले अपना गला गीला करना चाहता हूँ!)
और घर का बना खट्टा क्रीम, कैट का एक सूक्ष्म पारखी ... (मूर-म्याऊ, अचानक मैं मोटा और महत्वपूर्ण हो जाऊंगा!)
और, ज़ाहिर है, - COCK, वह बिल्कुल भी ज़रूरत से ज़्यादा नहीं है ... (कू-का-रे-कू-कू! आप इसे मास्को में भी सुन सकते हैं!)

(स्रोत: फोरम.इन-कू)

टेबल रोल-प्लेइंग कहानी "खुशी निकट है।"

क्लावा लंबे समय से खुशियों का इंतजार कर रहे हैं,

हर कोई आश्चर्य करता है कि यह कहाँ है

तभी एक दोस्त उसके पास आया

और मालिक को गले लगा लिया।
हमने मिलकर फैसला किया कि यह समय है
पीटर को यात्रा के लिए आमंत्रित करें।
जैसे, भले ही वह मूर्ख हो,
लेकिन एक मास्टर गाने के लिए ditties।
तोता, इसके बारे में सुनकर,
एक ऊँचे स्थान पर बैठे
शुरू हुआ, गरीब, विलाप करने के लिए:
"छुट्टी कहाँ रुकेगी?"
यहाँ पहली कॉल पर
पीटर आया - किसी भी चीज के लिए तैयार।
KLAVA ने सलाद बनाया
और अंगूर धोए।
उसकी गर्लफ्रेंड मदद करती है
और वह व्यंजनों का अनुमोदन करता है।
दरवाजे पर दस्तक है! क्लावा डार्ट:
अचानक किसी तरह का सेटअप?
दरवाज़ा खुला - PRINCE प्रकट हुआ।
पतरस ने लगभग खुद को गोली मार ली!
सीधे शब्दों में कहें तो बिना किसी अपराध के:
KLAVA पर उनके विचार थे!
यहाँ उन्हें HOLIDAY की याद आई,
गीत एक साथ खींचा गया था।
पतरस ने हिचकी ली और दम घुट गया,
और PRINCE पर झूल गया।
तोता पिंजरे के चारों ओर उड़ गया,
उसने मदद के लिए अपने पूर्वजों को बुलाया।
और प्रेमिका केवल खुश है:
एक लड़ाई होगी, आपको क्या चाहिए!
केवल KLAVA जम्हाई नहीं लेता,
खुशी के लिए एक टोस्ट उठाता है।
एक गिलास घूंट लिया
और प्योत्र का गिलास पर्याप्त नहीं है!
लेकिन दयालु, वह पीने के कटोरे में है
तोता वोदका डालता है।
राजकुमार, एक हेरिंग खा रहा है,
हर कोई अपना मकसद बदल देता है।
KLAVA धीरे से कहता है:
"दूल्हे हमारी महिमा हैं!"
एक प्रेमिका उससे फुसफुसाती है:
"आप उन्हें एक तिहाई डालें ..."
राजकुमार ने अपना निर्णय लिया,
CLAVE को ऑफर करने के बाद।
पतरस, प्रयास से शरमाता हुआ,
कुकी एक GIRLFRIEND बनाती है।
और पिंजरे तोते से
अचानक उसने एक कुत्ते को भौंकने दिया।
यह एक शानदार छुट्टी रही है!
पीटर अंततः बाहर निकल गया।
प्रिंस ने सलाद में अपना चेहरा छुपाया
(वैसे, यह स्वादिष्ट था।)
KLAVA एक गाना गाती है
यह सब कैसे समाप्त होता है, प्रतीक्षा कर रहा है।
और ईर्ष्या, मित्र,
हालांकि जीवनसाथी के बिना छोड़ दिया,
उसके साथ भी गाओ
"खेतों से दुख" के बारे में।
इन चीजों को देखने के बाद,
हमारे भूरे बालों को तोता।
वह कार्यदिवसों पर चुप रहता है
और एक छुट्टी के रूप में - तो चिल्लाती है।
यहाँ परी कथा समाप्त होती है
और किसने सुना - अच्छा किया!

खेल का क्षण "हंसमुख टेबल ऑर्केस्ट्रा"

कौन बैठता है, कौन बैठता है बोतल के दाईं ओर —

एक कांटा के साथ कांच पर तालबद्ध रूप से मारो।
कौन बैठता है, कौन बैठता है बोतल से बाईं ओर —
एक कांटा के साथ प्लेट को साहसपूर्वक टैप करें।
कौन बैठता है, कौन बैठता है हेरिंग के दाईं ओर —
प्लेट को कांटे और चम्मच से मारें।
कौन बैठता है, कौन बैठता है आलू के दायीं ओर —
अपने घुटनों को दोनों हाथों से मारें।
आज मेज पर कौन है काफी पी लिया —
चम्मच पर कांटे से धीरे-धीरे फेंटें
आज इस हॉल में कौन है देर से आए —
टेबल पर लगे गिलास को धीरे से थपथपाएं।
आज कौन है समय पर पहुंचे और पहुंचे —
फर्श पर अपनी एड़ी के साथ जितना हो सके मारो।
कौन संतुष्ट हैसब चले गए - ताली बजाओ!
छोटा कौन है क्रोधित था- शरमाओ भी मत।
और अब एक साथआप जो कुछ भी कर सकते हैं - एक बार में!
हमारे साथ छुट्टी पर मज़े और आनंद लें!

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