संगीतकार मिलिया बालाकिरेव की जीवनी। Balakirev - लघु जीवनी Balakirevsky सर्कल और फ्री म्यूजिक स्कूल

रूसी साम्राज्य

ताकतवर गुच्छा

मिल्ली अलेक्सेविच बालकिरव

मिल्ली अलेक्सेविच बालकिरव (21 दिसंबर, 1836 [2 जनवरी], निज़नी नोवगोरोड - 16 मई, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, द माइटी हैंडफुल के प्रमुख।

7 में मेमोरियल पट्टिका, कोलोमेन्स्काया सेंट, सेंट पीटर्सबर्ग।

जीवनी

Mily Balakirev का जन्म Alexei Konstantinovich Balakirev (1809-1869) के परिवार में हुआ था।

एक बच्चे के रूप में, उन्होंने अलेक्जेंडर डयूबुक से पियानो सबक लिया। वह 1853-1855 में कज़ान विश्वविद्यालय के गणित संकाय में स्वयंसेवक थे। ए डी उलिबेशेव, एक प्रबुद्ध dilettante, एक परोपकारी, और मोज़ार्ट के बारे में पहले रूसी मोनोग्राफ के लेखक ने अपने भाग्य में एक बड़ा हिस्सा लिया।

संगीत

बलकिरेव की रचना की गतिविधि, हालांकि व्यापक नहीं है, बहुत सम्मानजनक है। उन्होंने कई आर्केस्ट्रा, पियानो और मुखर रचनाएं लिखीं, जिनमें से निम्नलिखित विशेष रूप से प्रतिष्ठित हैं: किंग लियर (1860) के लिए आर्केस्ट्रा संगीत, जिसमें एक अतिरंज और अंतर्विरोध शामिल हैं; चेक विषयों पर ओवरचर (); रूसी विषयों पर दो अधिवास, जिनमें से पहला 1857 में रचा गया था, और दूसरा, "रस" शीर्षक से, 1862 में नोवगोरोड में रूस के सहस्राब्दी के स्मारक के उद्घाटन के लिए लिखा गया था; एक स्पेनिश विषय पर ओवरचर; सिम्फोनिक कविता "तमारा" (लेरमोंटोव के पाठ के लिए), 1882 में, फ्री म्यूजिक स्कूल के एक संगीत कार्यक्रम में पहली बार प्रदर्शन किया। पियानो रचनाओं से, बालाकिरव को पता है: दो मज़ाकुर (अस-प्रमुख और एच-मोल), एक विद्वान, एक कल्पना "इस्लाम" प्राच्य विषयों पर (1869); उन्होंने दो हाथों में पियानो के लिए भी ट्रांसपोज़ किया: ओपेरा "रुसलान और ल्यूडमिला" का "मार्च ऑफ़ चेर्नोमोर", ग्लिंका द्वारा "सॉर्क ऑफ द लार्क", बेथोवेट की चौकड़ी से ओपेरिट "बेराइट एन मिस्री" के दूसरे भाग में बेथोवेन की चौकड़ी (ओप)। 130), ग्लिंका द्वारा "वेलेंटाइन हॉटा"। चार हाथ: "प्रिंस खोल्मस्की", "कमरिंस्काया", "वेलेंटाइन हॉटा", "रात मैड्रिड में" लिंका द्वारा।

बालाकिरव की मुखर रचनाओं में, रोमांस और गाने बहुत लोकप्रिय हैं ("सुनहरी", "मेरे पास आओ", "मुझे अंदर लाओ, ओह रात, चुपके से", "आक्रामक", "एक स्पष्ट महीना स्वर्ग में चढ़ा है", "क्या मुझे आपकी आवाज़ सुनाई देती है") , "यहूदी मेलोडी", "जॉर्जियाई गीत", आदि) - संख्या 20 (अन्य स्रोतों के अनुसार 43. जाहिर है, पाठ का मुख्य भाग जीवनकाल है, और 1895 के बीच संकलित है।)

अन्य असंबद्ध कार्यों में - 2 सिम्फनी (;), ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट (- एस। ल्यपुनोव द्वारा पूरा), 2 पियानो कॉन्सर्टोस (; - एस। ल्यापुनोव द्वारा पूरा किया गया, बड़ी संख्या में पियानो काम करता है: सोनाटा, मज़ाकुरस, रात, बटुए, आदि)। रूसी संगीत गीतों के क्षेत्र में एक बहुत ही मूल्यवान योगदान रूसी लोक गीतों का संग्रह है, जिसे 1866 में बालाकिरव द्वारा प्रकाशित किया गया था (सभी में 40 गीत)।

एमए बालाकिरेव का उपहार विशेष रूप से उनके पहले कार्यों में और ऑर्केस्ट्रेशन की उनकी सूक्ष्म समझ में स्पष्ट था; बलकिरेव का संगीत मौलिक है, मधुर शब्दों में समृद्ध है (किंग लीयर के लिए संगीत, रोमांस) और हार्मोनिक में बहुत दिलचस्प और सुंदर है। बलकिरेव ने कभी व्यवस्थित पाठ्यक्रम नहीं लिया। इस समय के दौरान बालाकेरव के सबसे महत्वपूर्ण संगीत छापे चोपिन के पियानो कंसर्ट (ई-मोल) थे, जिसे उन्होंने एक बच्चे के रूप में एक शौकिया से सुना था, और बाद में ग्लिंका की "लाइफ फॉर द ज़ार" से "डोन्ट टॉम डियर" तिकड़ी। वह जीवन भर इन रचनाकारों के वफादार रहे। I. F. Laskovsky ने उन पर एक पियानोवादक और संगीतकार के रूप में एक महान छाप छोड़ी। संगीत समारोहों में भाग लेना और विशेष रूप से अंकों का अध्ययन और उलीबीशेव के घर में ऑर्केस्ट्रा का आयोजन उनके संगीत विकास को बहुत आगे बढ़ाता है। इस समय से पहले की तारीख की रचना करने का पहला प्रयास: पियानो, झुके हुए वाद्ययंत्र, बांसुरी और शहनाई के लिए एक सेप्टेट, जो पहले आंदोलन में बंद हुआ, हैनसेल्ट की बहुत पसंद की गई पियानो संगीत की भावना में लिखा गया था, और पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए रूसी विषयों पर एक कल्पना, जो भी अधूरी रह गई। सेंट पीटर्सबर्ग में सार्वजनिक पुस्तकालय में इसका एक हस्तलिखित स्केच () रखा गया है।

गणित के संकाय में कज़ान विश्वविद्यालय में, बालाकिरेव ने दो साल से कम समय बिताया, जो मुख्य रूप से संगीत पाठ से अल्प धन पर रहते थे। कज़ान में, बालाकिरेव ने लिखा: "ए लाइफ फॉर द ज़ार" के उद्देश्यों पर आधारित एक पियानो फंतासी, पहला रोमांस: "आप मनोरम आनंद से भरे हुए हैं" () और एक संगीत कार्यक्रम एलेग्रो। 1855 में वह उलीबीशेव के साथ सेंट पीटर्सबर्ग आए, जिसने उन्हें राजधानी के संगीत मंडलों से परिचित कराया।

सेंट पीटर्सबर्ग में पते

• 1861 - टेनमेंट हाउस - अधिकारी की गली, 17;
• 1865-1873 - D.E.Benardaki की हवेली का आंगन विंग - नेवस्की संभावना, 86, उपयुक्त। 64;
• 1882 - 05.16.1910 - टेनमेंट हाउस - कोलोमेन्स्काया सड़क, 7, उपयुक्त। 7।

स्मृति

टिप्पणियाँ

लिंक

• Miliy अलेक्सेविच Balakirev: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट के लिए शीट संगीत

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रूसी संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, म्यूजिकल पब्लिक फिगर। एक महान अधिकारी के परिवार में जन्मे। पियानोवादक ए। डब्यूक और कंडक्टर के। इज़रिच (एन। नोवगोरोड) से सबक लिया। ... ... महान सोवियत विश्वकोश

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बाल्किरेव, मिल्ली अलेक्सेविच, प्रसिद्ध रूसी संगीतकार, एक नए रूसी संगीत विद्यालय के संस्थापक। 21 दिसंबर, 1836 को निज़नी नोवगोरोड में जन्मे, 16 मई, 1910 को सेंट पीटर्सबर्ग में निधन हो गया। उन्होंने निज़नी नोवगोरोड व्यायामशाला, निज़नी नोवगोरोड में अध्ययन किया ... जीवनी शब्दकोश

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- (1836/1837 1910), संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर। "माइटी हैंडफुल" के प्रमुख, फ्री म्यूजिक स्कूल (सेंट पीटर्सबर्ग) के संस्थापकों में से एक (1862 में जी। योम लोमकिन के साथ) और हेड (1868 73 और 1881 1908)। इंपीरियल रूसी के कंडक्टर ... ... विश्वकोश शब्दकोश

बालकिरीव मिलि अलेक्सेविच - मिल्ली अलेक्सेविच (21.12.1836, एन। नोवगोरोड 16.05। 1910, सेंट पीटर्सबर्ग), रूसी। संगीतकार, न्यू रशियन स्कूल ("द माइटी हैंडफुल") के प्रमुख, शिक्षक, म्यूजिकल पब्लिक फिगर, कंडक्टर, पियानोवादक, संपादक। वंशानुगत कुलीन (बालकिरव परिवार ...) रूढ़िवादी विश्वकोश

बलकिरेव मिल्ली अलेक्सेविच (1836 / 1837-1910), संगीतकार।

2 जनवरी, 1837 (नई शैली) में जन्मे निज़नी नोवगोरोड में। बालाकिरेव के लिए पहला संगीत शिक्षक उनकी मां थी, जिन्होंने चार साल की उम्र से अपने बेटे के साथ पढ़ाई की थी। सच है, बालाकिरव ने गैर-संगीत की शिक्षा प्राप्त की, 1854 में कज़ान विश्वविद्यालय के गणितीय संकाय से स्नातक किया। लेकिन उन्होंने संगीत नहीं छोड़ा, स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया, और 15 साल की उम्र से उन्होंने संगीतज्ञ के रूप में संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया।

उनके संगीत कैरियर के अंत में, वी। ए। उल्बर्ट के काम के पहले गंभीर शोधकर्ता ए डी उलीबेशेव थे। 1855 में उनके साथ, बालाकिरव सेंट पीटर्सबर्ग आए, जहां उन्होंने एमआई ग्लिंका से मुलाकात की। जल्द ही, युवा प्रतिभाशाली संगीतकारों ने बालाकिरव के चारों ओर समूह बनाना शुरू कर दिया, जो न केवल उनके संगीत के उन्मूलन के लिए, बल्कि उनकी सूक्ष्मता और सटीक रूप से कार्यों का विश्लेषण करने की क्षमता के लिए भी प्रतिष्ठित थे। यह सर्कल, जिसे अंततः 1862 में बनाया गया था, बाद में "द माइटी हैंडफुल" नाम दिया गया था। बालाकिरेव के अलावा, एसोसिएशन में M.P. Mussorgsky, N.A.Rimsky-Korsov, Ts। A. Cui और A.P. Borodin शामिल थे।

बलकिरेव ने अपने सहयोगियों की संगीत शिक्षा के स्तर को बढ़ाने में योगदान दिया। "चूंकि मैं एक सिद्धांतवादी नहीं हूं, मैं मुसोर्स्की को सद्भाव नहीं सिखा सकता था, लेकिन मैंने उसे रचना का रूप समझाया ... कार्यों के तकनीकी गोदाम और वह खुद फॉर्म के विश्लेषण के साथ कब्जा कर लिया गया था," बालाकेरव ने सर्कल के विचारकों में से एक वी.वी. स्टासोव को एक पत्र लिखा था।

1862 में, फ्री म्यूज़िक स्कूल, बालाकेरव का पसंदीदा दिमाग, सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया था। 1868 से वह इसके निदेशक बने। XIX सदी के 50-60 के दशक - बलकिरव की रचना करने की प्रतिभा के उत्तराधिकारी। नोवगोरोड में रूस के मिलेनियम के स्मारक के उद्घाटन पर, उन्होंने ओवरचर "1000 इयर्स" (1864, 1887 में सिम्फोनिक कविता "रस" में संशोधित) लिखा था।

1869 में पियानो फंतासी "इस्लेमी" पूरी हुई, जो एफ लिस्केट का पसंदीदा काम बन गया। इसके अलावा, बालाकिरेव ने ए। पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव, ए। वी। कोल्टसोव के छंदों पर 40 से अधिक रोमांस लिखे। यहां तक \u200b\u200bकि एक ओपेरा "द फायरबर्ड" बनाने की कोशिश की गई थी, लेकिन काम अधूरा रह गया।

एक गंभीर मानसिक संकट जो 1874 में फ्री स्कूल के निदेशक के इस्तीफे के बाद और मुख्य रूप से एक भौतिक प्रकृति की कठिनाइयों से जुड़ा था, इस तथ्य के कारण कि बालाकिरव ने कई वर्षों के लिए सभी संगीत मामलों को छोड़ दिया।

1881 में, स्कूल परिषद के अनुरोध पर, वह निदेशक के पद पर लौट आए, लेकिन अपने भावनात्मक अनुभवों से पूरी तरह से उबर नहीं पाए। अंतिम अवधि का एकमात्र महत्वपूर्ण काम सिम्फोनिक कविता "तमारा" (1882) है, जो कि लेंटोंटोव के विषय पर बनाई गई है। फिर भी, बालकिरव की रचनात्मक और सामाजिक गतिविधियों का रूसी संगीत के आगे के विकास पर भारी प्रभाव पड़ा।

Miliy अलेक्सेविच Balakirev - रूसी संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति, आर2 जनवरी, 1837 को निज़नी नोवगोरोड में एक गरीब परिवार में कपड़े पहने।

Miliy Balakirev ने निज़नी नोवगोरोड जिम्नेजियम, निज़नी नोवगोरोड अलेक्जेंडर नोबल इंस्टीट्यूट में पढ़ाई की।

बाल्किरेव ने बचपन में अपनी संगीत क्षमताओं की खोज की - उनकी माँ और बड़ी बहन ने उन्हें पियानो बजाना सिखाया। बेटे की संगीत प्रतिभा को देखकर, उसकी माँ उसे मास्को ले गई, जहाँ उसने प्रसिद्ध पियानोवादक डब्यू के साथ अध्ययन किया। उन्होंने थोड़ी देर के लिए जॉन फील्ड से सबक भी लिया।

वित्तीय कारणों से, मास्को में कक्षाएं लंबे समय तक नहीं चलीं, लड़का निज़नी नोवगोरोड में लौट आया और स्थानीय थिएटर ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर कार्ल इज़रिच से संगीत सबक लेना शुरू कर दिया, जिसने न केवल उसे संगीत सिद्धांत पर बुनियादी जानकारी दी, बल्कि उसे स्थानीय परोपकारी उलीबीशेव (पहले रूसी मोनोग्राफ के लेखक) से भी परिचित कराया। मोज़ार्ट के बारे में), जिसके पास एक उत्कृष्ट पुस्तकालय था। शास्त्रीय विश्व साहित्य के सर्वोत्तम उदाहरणों से परिचित होने में सक्षम थे बलकिरेव। इसके अलावा, उन्हें उलीबीशेव के घरेलू ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करने का मौका मिला और, व्यवहार में, इंस्ट्रूमेंटेशन की मूल बातें सीखें, आचरण के प्रारंभिक कौशल प्राप्त करें।

1853-1855 में बालाकेरव कज़ान विश्वविद्यालय के गणितीय संकाय में स्वयंसेवक थे, पियानो बजाकर अपनी जीविका कमाते थे।

1855 में बाल्किरेव ग्लिंका के साथ सेंट पीटर्सबर्ग में मिले, जिन्होंने युवा संगीतकार को राष्ट्रीय भावना में संगीत रचने के लिए खुद को समर्पित करने के लिए मना लिया। बर्लिन के लिए छोड़कर, ग्लिंका ने उन्हें अपने चित्र के साथ प्रस्तुत किया।

12 फरवरी, 1856 को, बलकिरेव ने अपने संगीत कार्यक्रम एलेग्रो (फिस-मोल) के साथ एक संगीतकार और संगीतकार के रूप में एक विश्वविद्यालय के संगीत कार्यक्रम में सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी शानदार शुरुआत की। ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन कार्ल शूबर्ट ने किया था। “बलकिरेव हमारे राष्ट्रीय संगीत के लिए एक समृद्ध खोज है", - सेरोव ने लिखा, उनके भाषण से प्रभावित।

युवा संगीतकार का नाम तुरंत सेंट पीटर्सबर्ग के संगीत मंडलों में जाना गया। वे उसके बारे में अखबारों में लिखते हैं। बड़प्पन के प्रतिनिधि स्वेच्छा से उसे घर के समारोहों में भाग लेने के लिए आमंत्रित करते हैं। हालांकि, वह एक फैशनेबल सदाचार की भूमिका के लिए आकर्षित नहीं है, जो कुलीन संरक्षक की सनक को पूरा करता है। वह निर्णायक रूप से धर्मनिरपेक्ष संबंधों को तोड़ता है, हालांकि वह खुद को चाहते हैं और कठिनाई से भरे जीवन की निंदा करता है। निजी संगीत पाठ उनकी आजीविका का मुख्य स्रोत बने हुए हैं। उस पर। हालाँकि, वह अपनी सारी ऊर्जा, अपनी सारी शक्ति एक सार्थक, अत्यधिक वैचारिक संगीत कला के लिए संघर्ष में लगा देता है।

बालासिरव, स्टासोव के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, जिसमें उन्हें एक संवेदनशील, प्यार करने वाला मित्र और वैचारिक प्रेरणा मिली। डार्गोमेज़ज़ी के साथ परिचित होने ने भी उन्हें प्रभावित किया।

1858 से 1861 के अंत तक, मिली बालाकिरेव शेक्सपियर की त्रासदी "किंग लियर" के लिए संगीत रचना में व्यस्त थे। अलेक्जेंड्रिया थिएटर के मंच पर त्रासदी एक नई घटना थी। बालासिरव का संगीत, "राजा लीयर", संबंधित, स्टासोव के अनुसार, "नए संगीत की उच्चतम और सबसे मौलिक रचनाओं में", शेक्सपियर के नाटक के चरित्र में एक गहरी पैठ से प्रतिष्ठित है, संगीत चित्रों की राहत और मंच नाटक के साथ एक कार्बनिक संबंध। हालांकि, थिएटर में, यह संगीत कभी नहींनहींप्रदर्शन किया, और ओवरचर, जिसने पूरी तरह से समाप्त, स्वतंत्र काम के चरित्र का अधिग्रहण किया, रूसी प्रोग्रामेटिक सिम्फनी का पहला उदाहरण बन गया।

उसी अवधि में, द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों का एक समुदाय बनाया गया था। 1856 में वापस, बलकिरेव की मुलाकात एक युवा सैन्य इंजीनियर, कुई से हुई, जिसके साथ वह जल्दी से आम संगीत हितों के आधार पर दोस्त बन गए। 1857 में, सैन्य स्कूल मुसर्गस्की के स्नातक के साथ 1861 में एक बैठक हुई - सत्रह वर्षीय नौसेना अधिकारी रिमस्की-कोर्साकोव के साथ, और 1862 में - रसायन विज्ञान विभाग में मेडिको-सर्जिकल अकादमी के प्रोफेसर बोरोडिन के साथ। इसलिए सर्कल बनाया गया था। रिमस्की-कोर्साकोव के अनुसार, बालाकिरेव "वे बिना किसी सवाल के पालन करते थे, क्योंकि उनका व्यक्तिगत आकर्षण बहुत अच्छा था। युवा, अद्भुत, मोबाइल, उग्र आँखों के साथ, एक सुंदर दाढ़ी के साथ, संकल्पपूर्वक, आधिकारिक रूप से और सीधे बोलते हुए; हर मिनट, पियानो पर अद्भुत आशुरचना के लिए तैयार, हर धड़कन को जानता था जिसे याद करते हुए, रचनाओं को याद करते हुए तुरंत उसे बजाया जाता था, उसे इस आकर्षण का उत्पादन करना था जैसे कोई और नहीं। ".

रचनात्मक विचारों के मुक्त आदान-प्रदान की पद्धति के अनुसार उनके साथी छात्रों के साथ बाल्किरेव का निर्माण। सर्कल के सभी सदस्यों के कार्यों को एक साथ खेला गया और चर्चा की गई। अपने मित्रों की रचनाओं की आलोचना करते हुए, बालाकिरव ने न केवल यह बताया कि व्यक्तिगत कमियों को कैसे ठीक किया जाए। अक्सर उन्होंने स्वयं संगीत, वाद्य और सम्पादन के सम्पूर्ण लेखन को समाप्त कर दिया। उन्होंने उदारतापूर्वक अपने रचनात्मक विचारों, दोस्तों के साथ अनुभव, विषयों और प्लॉटों का सुझाव दिया। अध्ययन में एक महत्वपूर्ण स्थान क्लासिक्स और समकालीन रचनाकारों के उत्कृष्ट कार्यों के विश्लेषण द्वारा भी कब्जा कर लिया गया था। जैसा कि स्टासोव ने लिखा है, बालाकिरव की बातचीत "अपने साथियों के लिए, वे असली व्याख्यान, एक वास्तविक व्यायामशाला और विश्वविद्यालय संगीत पाठ्यक्रम की तरह थे। ऐसा लगता है कि संगीतकारों में से कोई भी महत्वपूर्ण विश्लेषण और संगीत की शारीरिक रचना की शक्ति में बालाकिरव के बराबर नहीं था। " सर्कल में उठने वाले विवाद अक्सर विशुद्ध रूप से संगीत के मुद्दों से बहुत आगे निकल गए। साहित्य, कविता और सामाजिक जीवन की समस्याओं पर बहुत चर्चा की गई।

मिलि बालकिरव पहले रूसी संगीतकार थे जिन्होंने गीतों को रिकॉर्ड करने के लिए वोल्गा का अभियान शुरू किया (ग्रीष्मकाल 6060)। वे निज़नी नोवगोरोड से अस्थकर तक एक कवि स्टीचरबीना के साथ एक शोधकर्ता और रूसी लोककथाओं के पारखी के साथ स्टीमर पर गए। शचीर्बीना ने नीचे लिखा, बलकिरेव - लोक गीतों की धुन।

ए.के. ग्लेज़ुनोव और एम। ए। बालाकिरेव।

यात्रा का पहला रचनात्मक परिणाम वोल्गा पर दर्ज तीन रूसी गीतों के विषयों पर एक नया ओवरचर (या चित्र) था। बलकिरेव ने इसे "1000 वर्ष" नाम दिया, और बाद में, 1887 में, इसे संशोधित किया, इसे सिम्फोनिक कविता "रस" कहा। रचना का बाहरी कारण 1862 में नोवगोरोड में स्मारक "रूस के मिलेनियम" का उद्घाटन था।

मिल्ली अलेक्सेविच ने एक नए प्रकार के संगीत अनुकूलन का निर्माण किया जो मूल कलात्मक साधनों के साथ लोक गीत कला की ख़ासियत को पुन: पेश करता है। इन अनुकूलन में, लोक विषयों पर अपनी रचनाओं के रूप में, उन्होंने एक किसान गीत के स्पष्ट डायटोनिकवाद को समकालीन रोमांटिक सामंजस्य की रंगीली समृद्धि के साथ स्पष्ट रूप से जोड़ा, असामान्य वाद्ययंत्र रंग, विकास के नए दिलचस्प तरीकों को पाया, जिसने रूसी गीत की मौलिकता पर जोर दिया और लोक जीवन की विशेषता चित्रों को फिर से बनाया। प्रकृति।

1866 में बालकिरव द्वारा प्रकाशित रूसी लोक गीतों का संग्रह, रूसी संगीत नृवंशविज्ञान का एक महत्वपूर्ण योगदान है।

Balakirev उन्होंने तीन बार: 1862, 1863 और 1868 में काकेशस का दौरा किया। इन यात्राओं की छाप के तहत, उन्होंने पियानो कल्पना "इस्लेमी" लिखी, जिसका मुख्य विषय उनकी यात्रा में सुना गया कबरियन नृत्य का माधुर्य था। इन यात्राओं के परिणामस्वरूप, बालाकिरव ने सिम्फोनिक कविता "तमारा" पर काम करना शुरू किया।

18 मार्च, 1862 को, बलकिरेव ने कोरल कंडक्टर लोमकिन के साथ मिलकर फ्री म्यूजिक स्कूल की स्थापना की। अपने अस्तित्व की शुरुआत में, इस स्कूल ने कई गतिविधियों का विकास किया। इस स्कूल द्वारा आयोजित संगीत समारोहों में, लोमकिन द्वारा मुखर और कोरल टुकड़े का आयोजन किया गया था, और बालकृष्ण द्वारा आर्केस्ट्रा के टुकड़े। 28 जनवरी, 1868 को, लोमकिन द्वारा स्कूल का प्रबंधन करने से इनकार करने के बाद, बालाकेरव ने अपने संस्थापकों में से एक के रूप में, इस काम को संभाला और, निर्देशक के रूप में, 1874 के पतन तक स्कूल का नेतृत्व किया।

वागनर, रूस में होने के नाते और बालाकिरव के प्रदर्शन को सुनकर, उनकी आचरण कला की बड़ी प्रशंसा की और कहा कि उन्होंने उन्हें अपने भविष्य के रूसी प्रतिद्वंद्वी में देखा।

1867 में बालाकेरव ने प्राग में एक कंडक्टर के रूप में काम किया, जहां उन्होंने पहली बार चेक जनता को ग्लिंका के रुस्लान और ल्यूडमिला से मिलवाया: "रुस्लान" ने आखिरकार चेक पब्लिक को अपने लिए जीत लिया। जिस उत्साह के साथ उसे प्राप्त किया गया था, वह अब भी कम नहीं हुआ है, हालांकि मैंने इसे 3 बार आयोजित किया है। " प्राग श्रोताओं ने बालाकिरेव को पुष्पांजलि अर्पित की और उन्होंने उनमें से एक को ग्लिंका की कब्र पर ले जाने का फैसला किया। चेक अखबारों ने अपने काम के उत्तराधिकारी, ग्लिंका के एक योग्य छात्र, बलकिरेव के व्यक्ति को मान्यता दी

1867 के पतन से 1869 के वसंत तक, मिल्ली बालाकिरेव ने इंपीरियल रूसी म्यूजिकल सोसाइटी (1867 में बर्लियोज़ के साथ मिलकर) के सिम्फनी संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया, जिसमें अधिकांश भाग के लिए, बर्लियोज़, लिस्केट और ऑर्केस्ट्रा की रूसी रचनाकारों की कृतियाँ: रिमस्की-कोर्साकोव, बोरोडिन, बोरोडिन, मोदीन।

साठ के दशक के अंत तक, बालाकिरेव और त्चिकोवस्की के बीच मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित हुए। संगीतकार जीवंत पत्राचार में हैं। बालाकिरव, उनकी सलाह के साथ, मुख्य रूप से त्चिकोवस्की के प्रोग्रामेटिक सिम्फोनिक काम के विकास में मदद करता है, और वह बदले में, मास्को में बालाकिरेव के कार्यों को लोकप्रिय बनाने में मदद करता है।

इस समय तक, बलकिरेव पर भारी प्रहार होने लगे हैं।

1869 के वसंत में, अदालत के प्रतिनिधियों ने शाही रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के संगीत कार्यक्रम आयोजित करने से उसे अशिष्टता से हटा दिया। इससे उन्नत संगीत समुदाय में गहरा आक्रोश फैल गया। त्चिकोवस्की ने समकालीन क्रॉनिकल में एक लेख प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने सभी ईमानदार संगीतकारों के रुख को एक ऐसे व्यक्ति के उच्च संगीत संस्थान से निष्कासित निष्कासन के तथ्य को व्यक्त किया, जो रूसी संगीत संस्कृति का गौरव और अलंकरण है। Tchaikovsky ने लिखा है: "बालाकिरव अब कह सकते हैं कि रूसी साहित्य के पिता ने जब विज्ञान अकादमी से उनके निष्कासन की खबर प्राप्त की थी:" अकादमी को लोमोनोसोव से छोड़ा जा सकता है, लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से नहीं छोड़ा जा सकता है।

उसी समय तक, फ्री म्यूजिक स्कूल की वित्तीय स्थिति खराब हो गई थी। वह बंद होने के कगार पर था। इस बात से बलकिरेव बहुत परेशान था।

उनके निजी जीवन में गंभीर मुसीबतें पैदा हुईं: उनके पिता की मृत्यु ने अविवाहित बहनों के रखरखाव की देखभाल करने की आवश्यकता को पूरा किया, जबकि संगीतकार के पास स्वयं निर्वाह का कोई साधन नहीं था।

सत्तर के दशक के प्रारंभ तक,और बलकिरेव का संबंध शक्तिशाली मुट्ठी भर सदस्यों के साथ है। बलकिरेव के पालतू जानवर परिपक्व, अच्छी तरह से स्थापित संगीतकार बन गए हैं, अब उनकी दैनिक देखभाल की आवश्यकता नहीं है। इस तरह की घटना में कुछ भी अप्राकृतिक नहीं था, और मंडली के सदस्यों में से एक - बोरोडिन - ने इसके लिए सही स्पष्टीकरण दिया, यद्यपि एक मजाक के रूप में कहा: "जब हर कोई मुर्गी के नीचे अंडे की स्थिति में था (जिसका अर्थ है अंतिम बालाकिरव), हम सभी कमोबेश समान थे ... जैसे ही चूजे अंडों से निकले, वे पंखों से दब गए। सभी के पंख अलग-अलग आवश्यक थे; और जब पंख बड़े हो गए, तो प्रत्येक उड़ गया, जहां वह अपने स्वभाव से खींचा जाता है। मेरी राय में, दिशा, आकांक्षाओं, स्वाद, रचनात्मकता की प्रकृति आदि में समानता का अभाव, इस मामले के सभी दुखद पक्ष में एक अच्छा और नहीं है। " हालांकि, असफलताओं से गंभीर रूप से गर्वित, बलकिरेव हाल के छात्रों के साथ अपने पूर्व प्रभाव के नुकसान के साथ नहीं आ सका।

मिलिया अलेक्सेविच की विफलताओं ने निज़नी नोवगोरोड में एक असफल संगीत कार्यक्रम के साथ समाप्त कर दिया, वित्तीय स्थिति में सुधार करने की कल्पना की।

भारी अनुभवों ने तीव्र मानसिक संकट पैदा कर दिया। एक समय आत्महत्या का विचार बलकिरव के पास था। पैसे कमाने के लिए वारसॉ रेलवे के बोर्ड में एक साधारण कर्मचारी के रूप में दाखिला लेने के लिए मजबूर किया जाता है, उसे अपने पूर्व मित्रों से हटा दिया जाता है और लंबे समय तक किसी भी संगीत से इनकार कर दिया जाता है।

सत्तर के दशक के अंत तक ही उन्होंने धीरे-धीरे संगीत में अपनी रुचि को पुनर्जीवित किया। वह फिर से सिम्फनी कविता "तमारा" की बाधित रचना को लेता है। बलकिरेव की संगीत गतिविधि में वापसी काफी हद तक उनके दोस्तों के प्रयासों से हुई थी। विशेष रूप से, शस्ताकोवा ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, उसे ग्लिंका के स्कोर को संपादित करने के लिए आमंत्रित किया जो प्रकाशन के लिए तैयार किया जा रहा है। बालाकिरेव ने इस काम के बारे में सक्रिय रूप से सेट किया, ताकि रिमस्की-कोर्साकोव और उनके छात्र लयाडोव को मदद के लिए आमंत्रित किया जा सके।

लेकिन बालाकिरव ने संगीतमय जीवन में वापसी नहीं की, वही "ईगल" था, जैसा कि एक बार डार्गोमिज्स्की ने उन्हें बुलाया था। उसकी मानसिक शक्ति टूट गई, दर्दनाक अलगाव दिखाई दिया। मित्रों को विशेष रूप से बालाकिरव द्वारा धर्म की अपील की गई थी।

1883 से 1894 तक बालाकेरव कोर्ट सिंगिंग चैपल के प्रबंधक थे। उन्होंने अपने हाथों में चैपल के सभी संगीत कार्य पर ध्यान केंद्रित किया, उन्होंने वैज्ञानिक कक्षाओं का एक कार्यक्रम विकसित किया। उन्होंने रिमस्की-कोर्साकोव में चैपल में काम करने का परिचय दिया, जिन्होंने संगीत कक्षाओं के निरीक्षक का पद संभाला। बालाकिरेव ने चैपल में ऑर्केस्ट्रा वर्ग के विकास पर विशेष ध्यान दिया।

1894 में एक पियानोवादक के रूप में बालाकिरव का अंतिम सार्वजनिक प्रदर्शन। यह ज़ेलाज़ोवा वोला के उत्सव में था - चोपिन की मातृभूमि में, जहां, बालाकेरव की पहल पर, महान पोलिश संगीतकार के लिए एक स्मारक का अनावरण किया गया था।

अपने जीवन के अंत तक, बालाकिरेव ने ग्लिंका के लिए एक उत्साही प्यार बनाए रखा। 1885 में स्मोलेंस्क में उन्होंने महान संगीतकार को स्मारक के उद्घाटन के उत्सव में भाग लिया और वहां दो समारोह आयोजित किए। 1895 में, उन्होंने बर्लिन में घर पर एक मेमोरियल पट्टिका की स्थापना की, जिसमें ग्लिंका की मृत्यु हो गई, वह खुद रूसी प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में समारोह में गए और बर्लिन में अपनी सिम्फनी का संचालन किया। और 1906 में, सेंट पीटर्सबर्ग में ग्लेंका स्मारक के उद्घाटन के सम्मान में (इस बार भी, बालाकिरव सर्जक थे), उनके द्वारा रचित एक विशाल कैंटटा का प्रदर्शन किया गया था।

बालाकिरेव सीधे मुसर्ग्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव, बोरोडिन, कुई द्वारा ओपेरा के निर्माण में शामिल थे, विषयों को चुनने और संगीत पर काम करने में उनकी मदद करते थे, और एक कंडक्टर और प्रचारक के रूप में रूसी ओपेरा को बढ़ावा दिया। रूस और विदेशों में ग्लिंका के ओपेरा को लोकप्रिय बनाने के क्षेत्र में बालाकिरव की गतिविधियां विशेष रूप से महत्वपूर्ण थीं।

Miliy Alekseevich Balakirev की मृत्यु 16 मई, 1910 को सेंट पीटर्सबर्ग में, कोलोमेन्स्काया स्ट्रीट पर उनके अपार्टमेंट में हुई। 7. उनकी इच्छा के अनुसार, ल्यपुनोव ने कई काम पूरे किए, जिनमें ई फ्लैट मेजर में पियानो कंसर्टो भी शामिल था।

बालाकिरेव को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1936 में, नेक्रोपोलिस ऑफ़ आर्टिस्ट के पुनर्निर्माण के दौरान, बालाकेरव की राख को कब्रिस्तान की दक्षिणी बाड़ से पूर्व तिख्विन चर्च की दीवार के करीब ले जाया गया, और रिमस्की-कोर्साकोव के बगल में संगीतकार मार्ग पर दफन कर दिया गया, जिनकी 1908 में मृत्यु हो गई।

Miliy Balakirev ने राष्ट्रीय संगीत विद्यालय के निर्माण में बहुत बड़ी भूमिका निभाई, हालाँकि उन्होंने खुद की रचना अपेक्षाकृत कम की थी। सिम्फोनिक शैलियों में उन्होंने शेक्सपियर की "किंग लीयर", सिम्फोनिक कविताओं "तमारा", "रस", "इन द चेक रिपब्लिक" के लिए दो सिम्फनी, कई ओवरडायरेक्ट, संगीत बनाए। पियानो के लिए, उन्होंने बी-फ्लैट माइनर में एक सोनाटा, शानदार फंतासी "इसलामी" और विभिन्न शैलियों में कई टुकड़े लिखे। लोक गीतों के रोमांस और व्यवस्था उच्च मूल्य के हैं। बालाकेरव की संगीत शैली एक तरफ चर्च की संगीत की लोक उत्पत्ति और परंपराओं पर आधारित है, दूसरी तरफ, नई पश्चिमी यूरोपीय कला के अनुभव पर, विशेष रूप से लिस्केट, चोपिन, बर्लियोज़ पर।

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फिर भी:

मिल्ली अलेक्सेविच बालकिरव

बालकिरिव मिल्ली अलेक्सेविच (1836-1910) - रूसी संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति, संगीतकार, कंडक्टर और पियानोवादक। रूसी संगीतकार "न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल" ("बालाकिरव्स्की सर्कल" या "माइटी हैंडफुल") के रचनात्मक संघ का प्रमुख, जो 1856 में उत्पन्न हुआ और 1860 के दशक की शुरुआत में आकार लिया।

1862 में, कंडक्टर जी हां लोमकिन के साथ मिलकर, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में एक मुफ्त संगीत विद्यालय का आयोजन किया और इसके नेता (1868-1873, 1881-1908) थे। 1883-94 में। - मुख्य संचालक Imp। रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के, कोर्ट सिंगिंग चैपल के प्रबंधक।

रूस और विदेशों में एमआई ग्लिंका की विरासत को लोकप्रिय बनाया। डब्ल्यू। शेक्सपियर "किंग लियर" की त्रासदी के लिए संगीत के लेखक, दो सिम्फनी (1897, 1908), सिम्फोनिक कविताएं "तमारा" (1882), "रस" (1887), "इन बोहेमिया" (1905), चैम्बर वाद्य रचनाएं और रोमांस ...

ओर्लोव ए.एस., जॉर्जीवा एन.जी., जॉर्जीव वी.ए. ऐतिहासिक शब्दकोश। दूसरा संस्करण। एम।, 2012, पी। 28।

बालाकिरेव मिल्ली अलेक्सेविच (12.21.1836-16.05.1910), रूसी संगीतकार, कंडक्टर, संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति, रूसी संगीतकारों के रचनात्मक संघ का प्रमुख "न्यू रूसी म्यूजिक स्कूल" ("बालाकिरेव्स्की सर्कल", या "माइटी हैंडफुल"), जो 1856 में उत्पन्न हुआ था। और n में गठित हुआ। 1860 के दशक।

1853 में - 55 बालाकैरव कज़ान विश्वविद्यालय में गणित के संकाय में स्वयंसेवक थे। 1855 में वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहाँ उन्होंने मिलना शुरू किया एम। आई। ग्लिंकॉयतथा ए.एस.संगीतकार और पियानोवादक के रूप में शुरुआत की। 1862 में, कंडक्टर जी हां लोमकिन के साथ मिलकर, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में एक मुफ्त संगीत विद्यालय का आयोजन किया और इसके नेता (1868-73, 1881-1908) थे। रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के मुख्य संचालक, "कोर्ट सिंगिंग कैपेला" (1883 - 94) के निदेशक। ज़ार और रुस्लान और ल्यूडमिला के लिए ओपेरा ए लाइफ के एक कंडक्टर के रूप में, बालाकिरेव ने रूस और विदेशों में एमआई ग्लिंका की ऑपरेटिव विरासत को लोकप्रिय बनाया। बालाकेरव शेक्सपियर की त्रासदी "किंग लीयर", सिम्फोनिक कविताओं "तमारा", "रस", "चेक रिपब्लिक" के लिए, पियानो "इस्लेमी", चैम्बर वाद्य रचनाओं और रोमांस के लिए प्राच्य फंतासी के लिए संगीत के लेखक हैं, जिन्होंने कई रूसी लोक गीतों को संसाधित किया है।

वी। ए। फेडोरोव

BALAKIREV, MILY ALEKSEEVICH (1837-1910), रूसी संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, प्रमुख और प्रसिद्ध "फाइव" के प्रेरणादायक - "द माइटी हैंडफुल" (बलवीरसेव, कुई, मुसॉर्स्की, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव), जो राष्ट्रीयकरण की घोषणा करते हैं। 19 वीं शताब्दी की संगीत संस्कृति

बालाकिरव का जन्म 2 जनवरी, 1837 को निज़नी नोवगोरोड में एक निर्धन कुलीन परिवार में हुआ था। दस साल की उम्र में मास्को में लाया गया, उसने कुछ समय के लिए जॉन फील्ड से सबक लिया; बाद में, एक प्रबुद्ध शौकिया संगीतकार, परोपकारी, ए। डी। उलीबीशेव, मोजार्ट के बारे में पहले रूसी मोनोग्राफ के लेखक ने उनके भाग्य में एक बड़ा हिस्सा लिया। बालाकिरव ने कज़ान विश्वविद्यालय के भौतिकी और गणित संकाय में प्रवेश किया, लेकिन 1855 में वह सेंट ग्लिंका के साथ सेंट पीटर्सबर्ग में मिले, जिन्होंने रूसी संगीत और लोक और चर्च पर रूसी संगीत और ग्रंथों पर भरोसा करते हुए युवा संगीतकार को राष्ट्रीय भावना में रचना के लिए समर्पित किया।

1857 और 1862 के बीच सेंट पीटर्सबर्ग में "शक्तिशाली मुट्ठी" का गठन किया गया था, और बालाकिरेव इसके नेता बन गए। उन्होंने मुख्य रूप से अभ्यास से स्वयं को सिखाया और ज्ञान प्राप्त किया, इसलिए उन्होंने पाठ्यपुस्तकों और उस समय अपनाए गए सद्भाव और प्रतिवाद को सिखाने के तरीकों को खारिज कर दिया, उन्हें विश्व संगीत की उत्कृष्ट कृतियों और उनके विस्तृत विश्लेषण के साथ बदल दिया। एक रचनात्मक संघ के रूप में "माइटी हैंडफुल" अपेक्षाकृत कम समय के लिए अस्तित्व में था, लेकिन इसका रूसी संस्कृति पर व्यापक प्रभाव पड़ा। 1863 में, बाल्किरेव ने सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के विपरीत, फ्री म्यूज़िक स्कूल की स्थापना की, जिसकी दिशा में बलकिरेव ने महानगरीय और रूढ़िवादी के रूप में मूल्यांकन किया। उन्होंने एक कंडक्टर के रूप में बहुत कुछ किया, नियमित रूप से अपने सर्कल के शुरुआती कार्यों के लिए श्रोताओं का परिचय दिया। 1867 में बालाकिरेव इंपीरियल रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के कंसर्ट का संचालक बना, लेकिन 1869 में उन्हें इस पद को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1870 में, बलकिरेव ने एक गंभीर आध्यात्मिक संकट का अनुभव किया, जिसके बाद उन्होंने पांच साल तक संगीत का अध्ययन नहीं किया। वह 1876 में रचना में वापस आ गया, लेकिन इस समय तक वह राष्ट्रीय विद्यालय के प्रमुख के रूप में संगीत समुदाय की आँखों में अपनी प्रतिष्ठा खो चुका था। 1882 में बालाकिरेव फिर से फ्री म्यूजिक स्कूल के संगीतकारों के निदेशक बने, और 1883 में - कोर्ट सिंगिंग चैपल के प्रबंधक (इस अवधि के दौरान उन्होंने कई चर्च रचनाओं और प्राचीन मंत्रों के क्षणों का निर्माण किया)।

बलकिरेव ने राष्ट्रीय संगीत विद्यालय के गठन में एक बड़ी भूमिका निभाई, लेकिन उन्होंने खुद को अपेक्षाकृत कम मात्रा में बनाया। सिम्फोनिक शैलियों में, उन्होंने शेक्सपियर के किंग लियर (1858-1861), सिम्फोनिक कविताओं तमारा (सी। 1882), रस (1887, द्वितीय) 1907) और चेक गणराज्य (1867, 2 डी) में दो सिम्फनी, कई ओवरराइड, संगीत बनाया। संस्करण 1905)। पियानो के लिए, उन्होंने बी-फ्लैट माइनर (1905), इस्लेमी की शानदार फंतासी (1869) में एक सोनाटा और विभिन्न शैलियों में कई टुकड़े लिखे। लोक गीतों के रोमांस और व्यवस्था उच्च मूल्य के हैं। बालाकेरव की संगीत शैली एक तरफ चर्च की संगीत की लोक उत्पत्ति और परंपराओं पर आधारित है, दूसरी तरफ, नई पश्चिमी यूरोपीय कला के अनुभव पर, विशेष रूप से लिस्केट, चोपिन, बर्लियोज़ पर। 29 मई, 1910 को सेंट पीटर्सबर्ग में बालाकेरव की मृत्यु हो गई।

विश्वकोश "द वर्ल्ड अराउंड अस" की सामग्री का उपयोग किया गया था।

साहित्य:

मिखाइल बालाकिरेव: अनुसंधान। लेख। एल।, 1961

बालाकिरव एम.ए. यादें और पत्र। एल।, 1962

Mabalakirev: जीवन और कार्य के क्रॉनिकल। एल।, 1967

जब वह चार साल का था, तब मिली बालाकिरेव ने पियानो बजाना शुरू किया। 25 साल की उम्र में, उन्होंने संगीतकारों की ताकतवर मुट्ठी का नेतृत्व किया और मुफ्त संगीत विद्यालय का निर्देशन किया। बालाकेरव की कृतियों को रूस और यूरोप के कई शहरों में जाना जाता था।

"रूसी संगीत पर आधारित स्वस्थ फूल"

Miliy Balakirev का जन्म 1837 में निज़नी नोवगोरोड में हुआ था, उनके पिता एक टाइटेनियम सलाहकार थे। बालकिरव को बचपन में ही संगीत में रुचि हो गई। पहले से ही चार साल की उम्र में, उन्होंने अपनी मां के मार्गदर्शन में पियानो बजाना सीखा और बाद में कंडक्टर कार्ल इज़रिच, स्पेनिश संगीतकार जॉन फील्ड और संगीत शिक्षक अलेक्जेंडर डबूक से सबक लिया।

युवा पियानोवादक निज़नी नोवगोरोड परोपकारी और प्रसिद्ध लेखक अलेक्जेंडर उलिबेशेव से मिले। अपने घर में, मिल्ली बालाकिरेव ने खुद को एक रचनात्मक वातावरण में पाया: लेखक और कलाकार यहां मिले, अभिनेता मिखाइल शेफकिन और अलेक्जेंडर मार्टीनोव का दौरा किया, संगीतकार अलेक्जेंडर सेरोव लंबे समय तक जीवित रहे। Ulybyshev के घर में, Mily Balakirev ने संगीत साहित्य और अंकों का अध्ययन किया, होम ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन किया - पहले एक पियानोवादक के रूप में, और फिर एक कंडक्टर के रूप में।

1854 में, अपने पिता के आग्रह पर, बालाकिरव ने स्वयंसेवक के रूप में कज़ान विश्वविद्यालय के गणितीय संकाय में प्रवेश किया। एक साल के बाद, उन्होंने संगीत की पढ़ाई के लिए पढ़ाई छोड़ दी। Miliy Balakirev ने अपनी पहली रचनाएं - रोमांस और पियानो के टुकड़े लिखना शुरू किया। जल्द ही आकांक्षी संगीतकार अलेक्जेंडर उलबीशेव के साथ सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने मिखाइल ग्लिंका से मुलाकात की। ग्लिंका की सलाह पर, बलकिरेव ने एक संगीतज्ञ के रूप में संगीत कार्यक्रम करना शुरू किया और अपने स्वयं के संगीत को लोक उद्देश्यों के साथ लिखा। उन्होंने शेक्सपियर की त्रासदी किंग लीयर और रोमांस के लिए रूसी और चेक विषयों पर संगीत की रचना की, जिसे संगीतकार अलेक्जेंडर सेरोव ने "रूसी संगीत से प्रेरित ताजा स्वस्थ फूल" कहा।

Balakirevsky सर्कल और मुफ्त संगीत स्कूल

इन वर्षों के दौरान, Mily Balakirev की मुलाकात Cesar Cui, Modest Mussorgsky, Nikolai Rimsky-Korsakov और Alexander Borodin से हुई। 1862 में, उन्होंने न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल सर्कल का गठन किया, जिसने व्लादिमीर स्टासोव को "माइटी हैंडफुल" कहा। बालाकिरेव्स्की सर्कल के रचनाकारों ने अपनी रचनाओं में लोक उद्देश्यों का उपयोग करने के लिए लोकगीत और चर्च गायन का अध्ययन किया। परी-कथा और महाकाव्य भूखंड सिम्फोनिक कार्यों में और "शक्तिशाली मुट्ठी" के प्रत्येक सदस्य के कक्ष मुखर कार्यों में दिखाई दिए। नए विषयों की खोज में बालाकिरव ने बहुत यात्रा की। वोल्गा की यात्रा से, उन्होंने "40 रूसी गीतों" के संग्रह का विचार वापस लाया, और काकेशस से - पियानो फंतासी "इस्लेमी" और सिम्फोनिक कविता "तमारा" के लिए विकास।

मंडली के किसी भी रचनाकार ने वेधशाला में अध्ययन नहीं किया: वे तब मौजूद नहीं थे। कुई, रिमस्की-कोर्साकोव और मुसॉर्गस्की ने सैन्य शिक्षा प्राप्त की, और बोरोडिन एक रसायन वैज्ञानिक थे और चिकित्सा में डॉक्टरेट थे। Mily Balakirev ने अपने साथियों की रचनाओं का मूल्यांकन किया और सिफारिशें दीं। रिमस्की-कोर्साकोव ने लिखा: "... एक आलोचक, एक तकनीकी आलोचक, वह अद्भुत था।" उस समय बलकिरेव एक अनुभवी संगीतकार माने जाते थे और मंडली के नेता थे।

“बिना व्यक्तिगत सवाल के, बलकिरेव की बात मान ली गई, क्योंकि उनका व्यक्तिगत आकर्षण बहुत शानदार था। ... हर मिनट, पियानो पर एक अद्भुत आशुरचना के लिए तैयार, हर धड़कन को जानता था जिसे याद करते हुए, रचनाओं को याद करते हुए तुरंत उसे बजाया जाता था, उसे इस आकर्षण का उत्पादन करना था जैसे कोई और नहीं। "

निकोले रिमस्की-कोर्साकोव

कंडक्टर गेब्रियल लोमकिन के साथ "माइटी हैंडफुल" मिली बलकैरव के गठन के वर्ष में "फ्री म्यूजिक स्कूल" खोला। दोनों राजधानियों के निवासियों ने सामाजिक और उम्र के प्रतिबंधों के बिना यहां अध्ययन किया "उनकी आकांक्षाओं को बढ़ाने के लिए और उनसे अच्छे चर्च चयनकर्ता की रचना करने के लिए ... साथ ही एकल कलाकारों की तैयारी के माध्यम से उनसे नई प्रतिभाओं को विकसित करने के लिए।" प्यूपिल्स को गायन, संगीत साक्षरता और सोलफेगियो सिखाया गया। इसने "नए रूसी संगीत" के संगीत कार्यक्रमों की मेजबानी की - मिखाइल ग्लिंका, अलेक्जेंडर डार्गोमेज़्स्की और "माइटी हैंडफुल" के संगीतकार। संगीत कार्यक्रमों की फीस स्कूल के विकास के लिए गई।

वेइमर सर्कल के विश्व प्रसिद्ध एकल कलाकार

1870 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग में Mily Balakirev सबसे सम्मानित संगीतकारों में से एक बन गया। उन्हें इंपीरियल रूसी म्यूजिकल सोसाइटी में आयोजित करने के लिए आमंत्रित किया गया था। यहाँ भी, द माइटी हैंडफुल के संगीतकारों ने संगीत दिया, अलेक्जेंडर बोरोडिन द्वारा फर्स्ट सिम्फनी का प्रीमियर हुआ। हालांकि, दो साल बाद बलकिरेव को कंडक्टर का पद छोड़ना पड़ा: अदालत के घेरे में वे संगीतकार रूढ़िवाद के बारे में संगीतकार के कठोर बयानों से नाखुश थे।

वह फ्री म्यूजिक स्कूल में काम करने के लिए लौट आया। बलकिरेव को भौतिक विफलताओं का शिकार होना पड़ा, रचनात्मकता के लिए कोई अवसर नहीं थे। इस समय, द माइटी हैंडफुल अलग हो गया: बलकिरेव के छात्र अनुभवी और स्वतंत्र संगीतकार बन गए।

"जबकि हर कोई मुर्गी के नीचे अंडे की स्थिति में था (जिसका अर्थ है अंतिम बालाकिरेव), हम सभी कमोबेश एक जैसे थे। जैसे ही चूजे अंडों से निकलते हैं, वे पंखों के साथ उग आते हैं। प्रत्येक ने अपने स्वभाव से जहां उड़ान भरी है। मेरी राय में, दिशा, आकांक्षाओं, स्वाद, रचनात्मकता की प्रकृति आदि में समानता का अभाव, इस मामले के सभी दुखद पक्ष में एक अच्छा और नहीं है। "

अलेक्जेंडर बोरोडिन

मिल्ली बालाकिरेव ने संगीत की कला छोड़ने का फैसला किया और वारसा रेलवे प्रशासन में नौकरी कर ली। उन्होंने पियानो सबक अर्जित किया, लेकिन संगीत नहीं लिखा और संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन नहीं किया, वे एकांत और अलगाव में रहते थे।

केवल 1880 के दशक में संगीतकार ने संगीत विद्यालय में वापसी की। इन वर्षों के दौरान उन्होंने तमारा और द फर्स्ट सिम्फनी को पूरा किया, नए पियानो टुकड़े और रोमांस लिखे। 1883-1894 में, बालाकिरेव ने कोर्ट सिंगिंग चैपल चलाया और, रिमस्की-कोर्साकोव के साथ मिलकर वहां संगीतकारों के लिए पेशेवर प्रशिक्षण का आयोजन किया। संगीतकार "वीमर सर्कल" के सदस्य थे, जो शिक्षाविद् अलेक्जेंडर पिपिन पर एकत्र हुए थे। इन संध्याओं में, बलकिरेव ने अपनी टिप्पणियों के साथ पूरे संगीत कार्यक्रमों का प्रदर्शन किया। शिक्षाविद की बेटी की यादों के अनुसार, केवल 1898-1901 में उनके प्रदर्शनों की सूची में 11 ऐसे कार्यक्रम थे। इन वर्षों के दौरान मिलिया बालाकिरेव के सिम्फोनिक संगीत को पूरे रूस और विदेशों में - ब्रसेल्स, पेरिस, कोपेनहेगन, म्यूनिख, हीडलबर्ग, बर्लिन में जाना जाता था।

Miliy Balakirev का 1910 में 73 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उन्हें अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था।