महाकाव्य जो इससे संबंधित है। कला के कार्यों का सामान्य वर्गीकरण

जीनस साहित्य के अस्तित्व के रूपों में से एक है, वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के तरीकों में से एक। तीन अलग-अलग रूपों, तीन स्वतंत्र प्रकार के साहित्य परिभाषित किए गए थे: ईप्स, लिरिक्स, ड्रामा। चूंकि एक जीनस कभी भी सीधे मौजूद नहीं हो सकता है, यह हमेशा एक प्रकार या प्रजाति (शैली) के माध्यम से खुद को प्रकट करता है।

शैली एक साहित्यिक कला का एक प्रकार (प्रकार) है जो विभिन्न साहित्यिक विधाओं से संबंधित है (अपने रूप और सामग्री के विशिष्ट गुणों की एकता में)।

शैली एक ऐतिहासिक घटना है, ऐतिहासिक रूप से स्थिर, विभिन्न युगों और प्रवृत्तियों के कार्यों की विशेषता। शैली का आधार (शैली बनाने की विशेषताएं) हैं:

बी) कथन, विवरण, घटनाओं के पुनरुत्पादन, घटना, छवियों की प्रणाली, नायक;

घ) भूखंड में संघर्ष और उनके विकास की प्रकृति;

ई) काम का मार्ग;

च) ड्राइंग तकनीक, सचित्र और अभिव्यंजक साधन;

छ) शैली।

प्रत्येक साहित्यिक पीढ़ी (महाकाव्य, गीत, नाटक) में कलात्मक छवि की प्रकृति अलग है, उनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के उपयोग करता है, यह छवि बनाने का अपना साधन है।

महाकाव्य, गीत और नाटक के विपरीत, एक कथात्मक कला है, जिसमें कथाकार के व्यक्तित्व से स्वतंत्र घटनाओं का चित्रण है। यहां तक \u200b\u200bकि अरस्तू ने उल्लेख किया कि एक महाकाव्य के लेखक बताता है "... एक घटना के बारे में के रूप में खुद से कुछ अलग।" वीजी बेलिंस्की ने महाकाव्य की इस विशेषता को भी इंगित किया: "महाकाव्य कविता मुख्य रूप से उद्देश्य, बाहरी कविता है, जो स्वयं और कवि और उनके पाठक के संबंध में है"; "... कवि अपने आप में एक साधारण कथावाचक की तरह है।"

नरेशन, महाकाव्य चित्रण का मुख्य साधन होने के नाते, महाकाव्य की मुख्य विशेषता, महाकाव्य चित्रण के अन्य तरीकों के साथ बातचीत करती है - लोगों के वर्णन, रोजमर्रा की जिंदगी, प्रकृति, मोनोलॉग और पात्रों के संवाद, लेखक की विषयांतर आदि, सामान्य रूप से, कहानी काम पर हावी होती है, एक साथ बन्धन। इसे दर्शाया गया है। महाकाव्य चित्रण के साधनों का संयोजन (कथन की अग्रणी भूमिका के साथ) जीवन के व्यापक और गहन प्रतिबिंब की अनुमति देता है। कहानी कहने के सभी रूपों में से, सबसे आम तीसरे व्यक्ति की कहानी है (लेखक से)।

महाकाव्य अभियोगी, काव्यात्मक, मिश्रित, बड़ी, मध्यम और छोटी शैली की किस्में शामिल हैं: एक महाकाव्य, एक महाकाव्य कविता, एक महाकाव्य, एक उपन्यास (एक बड़ा महाकाव्य शैली), एक कहानी (एक औसत महाकाव्य शैली), एक कहानी, एक निबंध, एक गाथा, एक कथा, एक छोटी कहानी (एक छोटा महाकाव्य) शैली)। एक महाकाव्य राष्ट्रीय महत्व के राष्ट्रीय-ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में गद्य या कविता में एक व्यापक वर्णन है। महाकाव्य का यह बड़ा रूप (शैली) जीवन के पैमाने, मनोरम चित्रण द्वारा प्रतिष्ठित है; इसमें से कई मुख्य पात्रों की कहानी को प्रतिच्छेद किया गया है। उपन्यास में, इसके चरित्र के विकास, इसके चरित्र और आत्म-जागरूकता के बारे में, इसके आसपास की दुनिया के संबंध में एक व्यक्ति के भाग्य पर ध्यान केंद्रित किया गया है। दूसरे शब्दों में, उपन्यास में सामाजिक जीवन की तस्वीर, और मानव जीवन का इतिहास, और सामाजिक परिस्थितियों की रूपरेखा, और कई घटनाओं और पात्रों का प्रजनन शामिल है, आमतौर पर लंबे समय से। वास्तविकता के दो प्रकार के कलात्मक सोच और अनुभूति के चौराहे पर - महाकाव्य और उपन्यास - जैसे कि एल। एन। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", एम। ए। शोलोखोव द्वारा "क्वाइट डॉन", आदि जैसे काम कलात्मक संरचनाओं के रूप में विकसित हुए हैं। ये कार्य शैली के हैं। एक महाकाव्य उपन्यास। उनमें "लोगों का विचार" और "ऐतिहासिक विचार" को "परिवार के विचार", इतिहास और "निजी व्यक्ति", लोगों और व्यक्तित्व के साथ जोड़ा जाता है। कहानी में - उपन्यास और मात्रा की कहानी के बीच एक गद्य शैली मुख्य रूप से मध्यवर्ती है - कथानक मुख्य चरित्र के आसपास केंद्रित है, जिसका व्यक्तित्व और भाग्य कुछ (कई) घटनाओं के भीतर प्रकट होता है - एपिसोड। कहानी की ख़ासियत - महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप - यह है कि यह एक अलग घटना की बात करता है, एक व्यक्ति के जीवन में एक एपिसोड, जिसमें, फोकस के रूप में, बड़ी दुनिया केंद्रित है। हालांकि, कहानी एक व्यक्ति के जीवन और यहां तक \u200b\u200bकि उसके पूरे भाग्य ("Ionych") से एक अवधि को फिर से बना सकती है। लघुकथा महाकाव्य की एक छोटी शैली है। अधिक शांत और मापा कहानी के विपरीत, लघु कहानी को कथानक की नाटकीय प्रकृति, एक्शन की तीव्रता ("ए बंटिन" द्वारा "लाइट ब्रीदिंग") की विशेषता है।

निबंध उन घटनाओं के विवरण पर आधारित है जो वास्तव में हुईं, प्रदर्शित की दस्तावेजी प्रकृति; उसी समय, स्केच कलात्मक निर्माण के सामान्य नियमों को बरकरार रखता है: पात्रों के चित्रण में लेखक का चयन, सामग्री, टाइपिंग और व्यक्तिगतकरण। निबंध अपनी व्यापकता से कहानी से अलग है, यह मुख्य रूप से सामाजिक समस्याओं पर छूता है।

रूसी और विश्व साहित्य में महाकाव्य की अग्रणी शैली उपन्यास है: इसमें, महाकाव्य के मुख्य लक्षण अन्य कथा रूपों (शैलियों) की तुलना में अधिक पूरी तरह से प्रकट होते हैं। रूसी यथार्थवाद के साहित्य में इस शैली के पहले रचनाकार ए एस पुश्किन और एम। यू। लेर्मोंटोव थे। उन्होंने I.S.Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M.Dostoevsky का मार्ग प्रशस्त किया। 1920 के दशक के मध्य से, एम। गोर्की, एम। ए। शोलोखोव, ए। एन। टॉल्स्टॉय, ए। ए। फादेव, यू। के। ओलेशा, एल। एम। लियोनोव, एम। ए। बुल्गाकोव, वी। के उपन्यास। एस। ग्रॉसमैन, जो विश्व साहित्य के क्लासिक्स बन गए हैं। यू। वी। ट्रिफ़ोनोव, एफ। ए। अब्रामोव, चौ। टी। एत्मादोव, वी। एफ। टेंड्रीकोव, यू। वी। बोंडेरेव, एस। पी। ज़ेलगिन, एफ। ए। इस्कंदर ने उपन्यास की शैली के लिए अपनी कलात्मक संभावनाओं की खोज की। इन और अन्य लेखकों का काम आधुनिक रोमांस की विविधता, वर्तमान साहित्य की असाधारण शैली की गतिशीलता (वृत्तचित्र, ऐतिहासिक, वीर-रोमांटिक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, वैचारिक, पारिवारिक और घरेलू, व्यंग्य, सैन्य, साहसिक, साहसिक, विज्ञान कथा उपन्यासों की गवाही देता है। , उपन्यास-कालक्रम, उपन्यास-स्वीकारोक्ति, आदि)।

तो, महाकाव्य, एक प्रकार की कल्पना के रूप में, इसके विकास में मानव जीवन की संपूर्णता, बहुमुखी प्रतिभा, मानव मनोविज्ञान की संपूर्ण गहराई, समाज के साथ मानव संबंधों की समृद्धि और जटिलता को दर्शाता है। महाकाव्य अंतरिक्ष और समय में नायकों के जीवन में होने वाली घटनाओं को दर्शाता है, उनके कारण-और-प्रभाव संबंधों में वास्तविकता की घटना, सामान्य के साथ व्यक्ति के संबंध, विशेष रूप से घटना के सामान्य अंतरसंबंध को प्रकट करता है। महाकाव्य कार्यों का विश्लेषण करते समय, किसी को साहित्यिक पाठ के निम्नलिखित घटकों पर ध्यान देना चाहिए: विषय, समस्या, कथानक, छवियों की प्रणाली, लेखक की स्थिति। एक महाकाव्य काम को पार्स करने के तरीके अलग-अलग हो सकते हैं: विषयों पर और समस्याग्रस्त मुद्दों पर, कथानक के खुलासा के दौरान, कार्रवाई का विकास, नायकों की छवियों में, अध्ययन का एक जटिल तरीका। इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि एक महाकाव्य कार्य को समग्र रूप से, कलात्मक एकता के रूप में, सामग्री और रूप के अटूट संबंध के रूप में देखा जाना चाहिए। यह आवश्यक है कि काम के प्रत्येक संरचनात्मक तत्व को उसके अलगाव में नहीं समझा जाए, लेकिन कलाकार के सामान्य इरादे के साथ, छवियों की पूरी प्रणाली के साथ सहसंबंध में। उदाहरण के लिए, Pechorin की छवि का एक समग्र विचार बनाना असंभव है, अगर हम उसे अलग-अलग कहानीकारों की आंखों के माध्यम से नहीं देखते हैं, अलग-अलग कथानकों में, परिस्थितियों में, विभिन्न सामाजिक स्थिति और मानसिक मेकअप के लोगों के साथ संघर्ष में, प्रकृति से घिरे, जिसके कारण नायक हर बार खुलता है। नया पक्ष।

एक महाकाव्य के काम का विश्लेषण करने की प्रक्रिया में, विशेष रूप से एक बड़ा, यह महत्वपूर्ण विषयों, समस्याओं को नोट करना आवश्यक है और, इसके अनुसार, "सहायक" अध्यायों, चित्रों, एपिसोड का चयन करें (उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास में सच्चा और गलत सौंदर्य "युद्ध और शांति" "", "एन। जी। चेर्नशेविक द्वारा उपन्यास के नायकों की समझ में खुशी" क्या किया जाना है? "")। इस मामले में, साहित्यिक पाठ के सभी घटकों के साथ काम के विश्लेषण किए गए संरचनात्मक तत्व (उदाहरण के लिए, एक अलग से ली गई छवि या किसी प्रकार की समस्या) को सहसंबंधित करना आवश्यक है।

एक महाकाव्य कार्य के कथानक-घटना के आधार पर, किसी को मुख्य घटनाओं को समय के अनुसार समूहीकृत करना चाहिए, या एक निश्चित चरित्र के आसपास की घटनाओं के समूह का पता लगाना चाहिए, या एक साथ होने वाली घटनाओं की समानांतर छवि पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए, मानव नियति का एक समानांतर परिनियोजन।

एक महाकाव्य कार्य की धारणा अधूरी होगी यदि कोई लेखक की स्थिति को नहीं देखता है, जो कथन (कथावाचक) की स्थिति से भिन्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, ग्रिनेव और लेखक पुगाचेव और पुगाचेव को अलग-अलग तरीकों से देखते हैं; उपन्यास "यूजीन वनजीन" में लेखक का सिद्धांत विशेष रूप से गीतात्मक खुदाई में ध्यान देने योग्य है, और एफएम डस्टोव्स्की द्वारा "अपराध और सजा" में लेखक की आवाज़ कई पात्रों की आवाज़ से जुड़ी हुई है, जो एक प्रकार की पॉलीफनी का निर्माण करती है। पात्रों और घटनाओं के लेखक के आकलन को सीधे, खुले तौर पर - सीधे लेखक की विशेषताओं और निर्णयों में - या अप्रत्यक्ष रूप से, छुपाया जा सकता है - वर्णन, नायकों के बयानों में। यह ध्यान देने के लिए आवश्यक है कि कहानी के तरीके, कहानी कहने के तरीके, चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों के माध्यम से लेखक अपने मूल्यांकन को व्यक्त करता है कि क्या हो रहा है।

साहित्यिक आलोचना (एन.एल. वर्शिनिना, ई.वी. वोल्कोवा, ए.ए. इल्युशिन और अन्य) / एड का परिचय। L.M. Krupchanov। - एम, 2005

महाकाव्य (ग्रीक से। ईप्स - शब्द, कथन, कहानी) एक प्रकार का साहित्य है, जो एक वस्तुपरक रूप में वास्तविकता के चित्रण द्वारा विशेषता है। एक नियम के रूप में, चित्रित कार्रवाई का समय और इसके बारे में कथन का समय मेल नहीं खाता है - यह अन्य प्रकार के साहित्य से सबसे महत्वपूर्ण अंतरों में से एक है।

प्रस्तुति के तरीके - कथन, विवरण, संवाद, एकालाप, लेखक के पठन। अंतरिक्ष और समय में सामने आने वाली घटनाओं का लेखक का वर्णन, जीवन की विभिन्न घटनाओं, लोगों, उनके भाग्य, चरित्रों, कार्यों आदि के बारे में एक कथा, एक शांत रूप से चिंतनशील, निरंकुश रवैये से प्रतिष्ठित है।

एक महाकाव्य पाठ कथा भाषण और चरित्र बयानों के एक संलयन की तरह है। इसमें एक असीमित मात्रा है (एक छोटी कहानी से लेकर मल्टीवोल्यूम साइकिल तक (उदाहरण के लिए, होनोर डी बाल्ज़ाक की "द ह्यूमन कॉमेडी" 98 उपन्यासों और लघु कथाओं को एकजुट करती है) - यह आपको ऐसे कई पात्रों, परिस्थितियों, घटनाओं, नियतिओं को "अवशोषित" करने की अनुमति देता है, जो विवरण उपलब्ध नहीं हैं। साहित्य के अन्य प्रकार, और न ही किसी अन्य प्रकार की कला।

महाकाव्य, अन्य प्रकार के साहित्य की तुलना में, कलात्मक साधनों का सबसे समृद्ध शस्त्रागार है, जो किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को सबसे बड़ी गहराई से प्रकट करने की अनुमति देता है, इसे विकास में दिखाने के लिए।

महाकाव्य कार्यों में एक विशेष भूमिका लेखक-कथाकार या कहानीकार द्वारा निभाई जाती है। उनका भाषण (सामग्री और शैली) एकमात्र, लेकिन इस चरित्र की छवि बनाने का बहुत प्रभावी साधन है। इस तथ्य के बावजूद कि कभी-कभी कथाकार वैचारिक रूप से लेखक के करीब होता है, उन्हें पहचाना नहीं जा सकता है (उदाहरण के लिए, आईएस श्रमेलेव के "समर ऑफ द लॉर्ड" में कथाकार और लेखक खुद एक ही व्यक्ति नहीं हैं)।

महाकाव्य शैलियों

बड़ा - महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता (महाकाव्य कविता);

बीच वाली एक कहानी है

छोटी - सी कहानी, लघुकथा, रेखाचित्र।

लोककथा शैली भी महाकाव्य से संबंधित है: एक परी कथा, एक महाकाव्य, एक ऐतिहासिक गीत।

महाकाव्य का अर्थ

एक महाकाव्य काम की इसकी मात्रा में कोई सीमा नहीं है। वी। ये। खलीसेव के अनुसार, "एक तरह के साहित्य के रूप में महाकाव्य में छोटी कहानियों (...) और लंबे समय तक सुनने या पढ़ने के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य शामिल हैं: महाकाव्य, उपन्यास (...)"।

महाकाव्य शैलियों के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका कथावाचक (कथावाचक) की छवि द्वारा निभाई जाती है, जो स्वयं घटनाओं के बारे में, पात्रों के बारे में बताता है, लेकिन साथ ही साथ जो हो रहा है, उससे खुद को परिसीमित करता है। महाकाव्य, बदले में, पुन: पेश करता है, न केवल जो कुछ भी कहा जा रहा है, उसे पकड़ता है, बल्कि कथाकार (उसके बोलने का तरीका, मानसिक ज्ञान) भी है।

एक महाकाव्य कार्य साहित्य में ज्ञात लगभग किसी भी कलात्मक साधन का उपयोग कर सकता है। महाकाव्य का कथात्मक रूप "मनुष्य की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ बनाने में योगदान देता है।"

18 वीं शताब्दी तक, महाकाव्य साहित्य की अग्रणी शैली महाकाव्य कविता थी। उनके कथानक का स्रोत लोक परंपरा है, छवियों को आदर्श और सामान्यीकृत किया जाता है, भाषण अपेक्षाकृत अखंड लोकप्रिय चेतना को दर्शाता है, रूप काव्यात्मक (होमर इलियड) है। XVIII-XIX सदियों में। उपन्यास अग्रणी शैली बन रही है। भूखंडों को मुख्य रूप से आधुनिकता से उधार लिया गया है, छवियों को अलग-अलग किया जाता है, भाषण एक तीव्र रूप से विभेदित बहुभाषी सार्वजनिक चेतना को दर्शाता है, एक अभियुक्त रूप (एल.एन. टॉल्सटॉय, एफ.एम.डॉस्टस्की)।

महाकाव्य की अन्य विधाएँ कहानी, कहानी, छोटी कहानी हैं। जीवन के पूर्ण प्रदर्शन के लिए प्रयास करते हुए, महाकाव्य कार्य चक्रों में एकजुट होते हैं। इसी प्रवृत्ति के आधार पर, एक महाकाव्य उपन्यास ("द फोर्सेटी सागा" जे। गैल्सवर्थी द्वारा) बनाया जा रहा है।

महाकाव्य

यह लेखक के लिए बाहरी दुनिया का एक कलात्मक प्रजनन है

यह एक तरह का साहित्य है

यह अन्य लोगों और घटनाओं के साथ उनके संबंधों में मानव व्यक्ति की एक उद्देश्यपूर्ण छवि है।

बाद में गीतकार और नाटक का प्रदर्शन किया

जीवन की विभिन्न घटनाओं की अन्योन्याश्रयता की समझ की आवश्यकता है। बाहरी और आंतरिक दुनिया

. सभी महाकाव्य शैलियों के पूर्ववर्ती काव्य महाकाव्य थे (19 वीं शताब्दी में, इस शैली के कार्यों, उदाहरण के लिए, होमर के इलियड और ओडिसी को महाकाव्य कविताएं कहा जाता था)।

महाकाव्य की तीन प्रकार की शैली सामग्री:

महाकाव्य शैलियों को विभेदित करने के लिए प्रमुख मानदंड है शैली सामग्री का प्रकार, यह है कि कार्यों की सामग्री की ऐसी विशेषताएं, जो स्थिर औपचारिक सुविधाओं के साथ मिलकर एक शैली बनाती हैं। विशेष तौर पर महत्वपूर्ण रोमांसतथा नैतिकशैली सामग्री के प्रकार। यह उनके बीच के अंतर हैं जो अधिकांश महाकाव्य कार्यों की शैली का निर्धारण करने में आवश्यक हैं। कुछ कार्यों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है राष्ट्रीय ऐतिहासिकशैली सामग्री का प्रकार।

शैली सामग्री का रोमांस प्रकार - किसी व्यक्ति को साहित्यिक कार्य में चित्रित करने के लिए सिद्धांतों का एक समूह। एक रोमांस प्रकार की शैली सामग्री के साथ काम करने की मुख्य विशेषता नायकों के व्यक्तित्व में लेखकों की प्राथमिक रुचि है, संघर्षों और भूखंडों में अपने भाग्य को प्रकट करने की इच्छा। कहानी के केंद्र में एक उपन्यास में - कैसे बाहरी,तो और अंदर कालोगों के साथ होने वाले बदलाव। सामाजिक वातावरण, जीवन और रीति-रिवाजों को पर्याप्त रूप से और पूर्ण रूप से चित्रित किया जा सकता है। हालांकि, उनका स्वतंत्र अर्थ नहीं है - यह केवल है परिस्थितियों और परिस्थितियों,नायकों के पात्रों के विकास को दिखाने की अनुमति, उनके भाग्य।

रोमांस शैलियों के समूह में आमतौर पर उपन्यास, लघु कहानी, "रोमांस कहानी", "रोमांस कविता" शामिल है। कुछ रोमांस शैलियों में स्पष्ट शब्दावली पदनाम नहीं है।

नैतिक विवरणात्मक (या ethological , प्राचीन ग्रीक से। etos- स्वभाव और लोगो- शब्द, कहानी) शैली सामग्री का प्रकार रोमांस के विपरीत, चूंकि लोगों और परिस्थितियों को चित्रित करने का एक अलग सिद्धांत नैतिक कार्यों में प्रकट होता है।

इस तरह के कार्यों में अग्रभूमि पात्रों के चरित्रों का भाग्य और विकास नहीं है, लेकिन सामाजिक वातावरण जो उनके दैनिक अस्तित्व, व्यवहार और मनोविज्ञान को निर्धारित करता है। नायक मुख्य रूप से स्थिर गुणों के वाहक के रूप में दिखाई देते हैं, जीवन के एक निश्चित तरीके से, किसी विशेष वातावरण के जीवन और जीवन के तरीके (उदाहरण के लिए, मकान मालिक, व्यापारी, पूंजीपति, श्रमिक, या यहां तक \u200b\u200bकि "ट्रम्प") द्वारा प्रोत्साहित किए जाते हैं।

नैतिक कार्यों में लोगों के जीवन को सभी विवरणों और विवरणों में दर्शाया गया है, हालांकि, उनके चरित्र आंतरिक रूप से स्थिर हैं, और उनके साथ होने वाले बाहरी बदलाव जीवन के तरीके और उनके वर्ग, सामाजिक या पेशेवर समूह (जैसे, उदाहरण के लिए, नायकों के रूप में निर्धारित व्यवहार के ढांचे में अच्छी तरह से फिट होते हैं) गोगोल द्वारा "डेड सोल"। संघर्ष एक निजी प्रकृति के हैं, एक "गतिशील" प्रकार का नैतिक विवरण है। वर्णनात्मकता का वर्चस्व - नैतिक विवरणों के लेखकों का यह सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक सिद्धांत है - कार्यों के कथानक और संरचनागत विशेषताओं में प्रकट होता है। वे "फ्रीज फ़्रेम" ("रेखाचित्र", "रेखाचित्र", "दृश्य") की एक श्रृंखला से बने होते हैं, जो लेखक द्वारा चुने गए ऐतिहासिक युग के ढांचे के भीतर एक निश्चित वातावरण के जीवन का एक प्रकार का "क्रॉनिकल" होता है।

राष्ट्रीय-ऐतिहासिक प्रकार की शैली सामग्री मुख्य रूप से ऐतिहासिक विषयों पर काम करता है में पहचाना जा सकता है। राष्ट्रीय-ऐतिहासिक शैली की सामग्री के साथ काम करता है की बानगी चुने गए ऐतिहासिक युग की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को पकड़ने के लिए लेखकों की इच्छा है। ये राष्ट्रीय संघर्ष और घटनाएं हैं जो लोगों के भाग्य को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं, लंबे समय तक इसके सामाजिक, राजनीतिक और आध्यात्मिक विकास का निर्धारण करते हैं। व्यक्तिगत नियति और विभिन्न प्रकार की रोजमर्रा की मुठभेड़ें जिन्हें बहुतायत से कार्यों में प्रस्तुत किया जा सकता है, माध्यमिक महत्व की हैं: वे काम की मुख्य, महाकाव्य, सामग्री को स्पष्ट करती हैं। राष्ट्रीय-ऐतिहासिक प्रकार की शैली सामग्री, एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "सोंग्स फॉर द मर्चेंट कलशनिकोव" की शैली की मौलिकता को निर्धारित करती है, एन.ए. नेक्रासोव की कविता "हू लिव्स वेल" एन.ए. एटी टवार्डोव्स्की द्वारा अखमतोवा और "वसीली टेरकिन", लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "वार एंड पीस", एएन टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट", "क्वेट डॉन" एम में अन्य शैली की प्रवृत्ति (रोमांस और नैतिक विवरण) के साथ बातचीत करते हैं। .ए। शोलोखोवा

महाकाव्य शैलियों

महाकाव्य के बड़े, मध्यम और छोटे रूप हैं

महाकाव्य (उपन्यास - महाकाव्य) - एक बड़ा महाकाव्य रूप, यह शैली देश और लोगों के इतिहास के बारे में वीर गीतों पर आधारित है। यह एक विशेष सामाजिक-राजनीतिक और आर्थिक पृष्ठभूमि के खिलाफ ऐतिहासिक घटनाओं को चित्रित करने में एक विशेष चौड़ाई से प्रतिष्ठित है, विशेष रूप से बड़ी संख्या में चरित्र।

उपन्यास - एक बड़ा महाकाव्य रूप जिसमें उनके विकास में जीवन की जटिल घटनाओं को व्यापक रूप से चित्रित किया गया है, जब पूरे ऐतिहासिक युग को एक व्यक्तिगत परिवार या लोगों के समूह के जीवन की छवि के माध्यम से दर्शाया गया है। उपन्यास में हमेशा कई पात्र और साहित्यिक नायक होते हैं, कई कथानक रेखाएँ आपस में जुड़ती हैं, कार्रवाई में लंबा समय लगता है

कहानी - औसत महाकाव्य रूप, छवि का विषय कुछ एक जटिल सामाजिक घटना है, जो कई पात्रों या परिवारों की छवि के माध्यम से प्रकट होता है। ज्यादातर यह नायकों के अन्य भाग्य के साथ अपने रिश्ते में एक मानव जीवन की कहानी है।

कहानी - एक ऐतिहासिक, सांस्कृतिक और सामाजिक परिस्थितियों के लिए महत्वपूर्ण और विशिष्ट एक या अधिक महत्वपूर्ण घटनाओं की छवि के आधार पर एक छोटा महाकाव्य रूप। मुख्य रूप से एक मुख्य चरित्र और कई छोटे पात्रों को दर्शाया गया है।

Novella - गतिशील साजिश और कहानी के अप्रत्याशित अंत के साथ एक असामान्य घटना के बारे में एक छोटा सा महाकाव्य रूप।

मुख्य लेख - छोटा महाकाव्य रूप, वृत्तचित्र शैली, वास्तविक तथ्यों के बारे में एक कहानी और दस्तावेजी आधार पर लोगों को एक न्यूनतम आलंकारिक रंग के साथ। इस सेटिंग में एक विशेष सामाजिक वातावरण और एक मुख्य चरित्र की एक विशिष्ट तस्वीर को दर्शाया गया है।

व्यंग्यात्मक लेख - एक छोटा महाकाव्य रूप, एक कॉमिक रूप में किसी भी नकारात्मक सामाजिक घटना का उपहास करता है

पैम्फलेट - छोटे महाकाव्य रूप, तीक्ष्ण व्यंग्य में, विकृति के एक महान मार्ग के साथ, नकारात्मक सामाजिक घटनाओं को कलंकित करता है

साहित्यिक चित्र - एक ऐतिहासिक व्यक्ति के जीवन और चरित्र के वर्णन के लिए समर्पित एक छोटा महाकाव्य रूप

संस्मरण - छोटे महाकाव्य रूप, वृत्तचित्र, लेखक के सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और मनोवैज्ञानिक रूप से दिलचस्प और एक निश्चित युग की सूचक यादें

एक डायरी - छोटे महाकाव्य रूप, वृत्तचित्र, लेखक की धारणा के माध्यम से दुनिया और महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं की धारणा को व्यक्त करते हैं - इन घटनाओं में एक भागीदार

कल्पित कहानी - एक छोटा सा महाकाव्य रूप, कविता में या गद्य में एक अनिवार्य अर्थ की एक शिक्षाप्रद कहानी को गद्य में अनिवार्य रूप से तैयार नैतिकता के साथ बताता है

महाकाव्य - ग्रीक। "शब्द", "कथन", "कहानी"।

अरस्तू द्वारा पहचाने गए तीन प्रकार के साहित्य में से एक। यह अन्य जेनेरा से पहले पैदा हुआ था। यह अंतरिक्ष में समय और समय पर खुलासा घटनाओं के बारे में एक कहानी है, उद्देश्य सूचक की परवाह किए बिना। महाकाव्य अतीत के बारे में बताता है समग्र रूप से... लोक जीवन की पूरी तस्वीर युक्त।

तीन भाग: कहानी, विवरण, तर्क।

होमर के पास एक सख्त उद्देश्य कथा है।

सांप्रदायिक-कबीले के गठन में पैदा हुआ था वीर रस महाकाव्य - दौड़ के लिए एक महत्वपूर्ण घटना के बारे में एक वीर कहानी, जिसने लोगों और नायकों-नायकों की सामंजस्यपूर्ण एकता को दर्शाया।

इलियड एक वीर सैन्य महाकाव्य है, ओडिसी एक शानदार रोजमर्रा की जिंदगी है।

होमेरिक प्रश्न।

होमर 8 वीं शताब्दी के हैं। ईसा पूर्व, छठी शताब्दी में कविताएँ दर्ज की गईं। ईसा पूर्व, तीसरी शताब्दी में। ईसा पूर्व। अलेक्जेंड्रिया पुस्तकालय में संसाधित।

देखने के 2 बिंदु:

विश्लेषणात्मक: एक व्यक्ति के लिए इस तरह के कार्यों का निर्माण करना असंभव है, होमर एक रैपोडोडिस्ट था - एक कवि-रिकिटर, जिसने पहले बनाए गए ग्रंथों को संयोजित किया था;

एकात्मक: होमर एक आजादी थी - एक तात्कालिक कवि, एक उज्ज्वल व्यक्तित्व, किसी आधार पर उन्होंने एक स्पष्ट योजना के अनुसार कविताओं का निर्माण किया।

आधुनिक दृष्टिकोण: माइसेनियन काल के मिथक दिल में हैं, एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना ट्रोजन युद्ध (XIII-XII शताब्दी ईसा पूर्व) है, मिथकों को ऐतिहासिक घटनाओं, होमर के एक पौराणिक संस्करण में इतिहास पर आरोपित किया गया था। लोककथाओं की मौजूदा परंपरा और शैलीगत तकनीकों के आधार पर, उन्होंने एक व्यापक महाकाव्य प्रदर्शनों की सूची से चयन किया और एक बड़ी कविता बनाने के लिए एक ही पूरी सामग्री का उपयोग किया।

होमरिक शैली की विशेषताएं।

1. निष्पक्षता।

2. एंटीसाइकोलॉजी।

3. स्मारक।

4. वीरता।

5. रिटायरिंग तकनीक।

6. कालानुक्रमिक असंगति (समानांतर में होने वाली क्रियाओं को क्रमिक रूप से दर्शाया गया है)।

7. मानवतावाद।

8. कलात्मक शैली की एकता के साथ कविताओं में गेय, दुखद और हास्य शुरुआत।

9. लगातार सूत्र (उदाहरण के लिए, जैसे कि)।

10. षट्चक्र।

4. इलियड

इलियड की कार्रवाई (यानी, इलियन के बारे में कविता) को ट्रोजन युद्ध के 10 वें वर्ष के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, लेकिन न तो युद्ध का कारण है, और न ही इसका पाठ्यक्रम कविता में आगे सेट है। एक पूरे और मुख्य पात्रों के रूप में कहानी को पहले से ही श्रोता के लिए जाना जाता है; कविता की सामग्री केवल एक प्रकरण है, जिसके भीतर किंवदंतियों की एक विशाल सामग्री केंद्रित है और बड़ी संख्या में ग्रीक और ट्रोजन नायकों को पेश किया गया है। इलियड में 15,700 छंद शामिल हैं, जिन्हें बाद में ग्रीक वर्णमाला के अक्षरों के अनुसार प्राचीन विद्वानों ने 24 गानों में तोड़ दिया था। कविता के विषय की घोषणा पहले कविता में की गई है, जहां गायक सरस्वती को देवी, सरस्वती के गीत: "क्रोध, देवी, अकिलीज़ का गीत, पेलेव का बेटा" को संबोधित करता है।
अकिलीज़ (अकिलीज़), थेसालियन राजा पेलेस के बेटे और अचियन शूरवीरों के सबसे बहादुर समुद्री देव थेटीस, इलियड की केंद्रीय आकृति है। वह "अल्पकालिक" है, वह महान प्रसिद्धि और प्रारंभिक मृत्यु के लिए किस्मत में है। अकिलिस को ऐसे शक्तिशाली नायक के रूप में चित्रित किया गया है कि ट्रोजन शहर की दीवारों को छोड़ने की हिम्मत नहीं करते हैं, जबकि वह युद्ध में भाग ले रहे हैं; जैसे ही वह प्रकट होता है, अन्य सभी नायक अनावश्यक हो जाते हैं। अकिलीज़ का "क्रोध", शत्रुता में भाग लेने से इनकार करता है, इस प्रकार कविता की कार्रवाई के पूरे पाठ्यक्रम के लिए एक आयोजन क्षण के रूप में कार्य करता है, क्योंकि केवल अकिलीज़ की निष्क्रियता लड़ाई की तस्वीर को सामने लाने और ग्रीक और ट्रोजन शूरवीरों की सभी प्रतिभा दिखाने के लिए संभव बनाती है।
इलियड, एक वीर सैन्य कविता, अभियान में भाग लेने वालों के बीच झगड़े के कारण हुए युद्ध की घटनाओं के बारे में बताती है, अकिलीस, सेना के नेता अगामेमोन के साथ, जो एच्लीस को अपने बंदी ब्रिसिस से दूर ले गया था। नाराज अचिल्स ने लड़ाई में भाग लेने से इनकार कर दिया और अपने सबसे अच्छे दोस्त पेट्रोक्लस की मौत के बाद ही सेना में लौट आए। दोस्त की मौत का बदला लेने के लिए, उसने ट्रोजन सेना के नेता, हेक्टर, जो पेट्रोक्लस की मौत के लिए जिम्मेदार था, के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में प्रवेश किया और उसे मार डाला।

इलियड में, पृथ्वी पर लोगों के कार्यों के बारे में कथाएँ ओलिंप पर दृश्यों के साथ होती हैं, जहाँ देवता, दो पक्षों में विभाजित होते हैं, अलग-अलग लड़ाइयों के भाग्य का फैसला करते हैं। इस मामले में, एक साथ होने वाली घटनाओं को क्रमिक रूप से घटित होने के रूप में वर्णित किया जाता है, एक के बाद एक (कालानुक्रमिक असंगति के तथाकथित कानून)।

इलियाड की कार्रवाई का कथानक एगामेमोन के साथ झगड़े के दौरान अकिलीज़ का गुस्सा है; कविता में वर्णित घटनाएँ इस क्रोध के कारण होती हैं, और यह पूरा कथानक है, जैसा कि यह था, एच्लीस के क्रोध के चरणों की एक क्रमिक प्रस्तुति है, हालांकि मुख्य भूखंड रेखा से विचलन हैं, एपिसोड सम्मिलित हैं। भूखंड का चरमोत्कर्ष अकिलीज़ और हेक्टर के बीच का द्वंद्व है; संप्रदाय - अकिलिस द्वारा अपने बेटे के शव को प्रियम को वापस करना।

इलियड में समय-समय पर क्रमिक रूप से प्रकट होने वाले एपिसोड की एक श्रृंखला होती है और अक्सर एक पूरी तरह से स्वतंत्र चरित्र (रैखिक रचना) होती है। कहानी की तेज गति धीमी "महाकाव्य विस्तार" के साथ बदलती है, कहानी - कुशलता से भाषणों और संवादों के साथ। पूरे भाग में कथानक की रुचि भाग की राहत खत्म होने से पहले पृष्ठभूमि में हो जाती है, इसलिए व्यक्तिगत दृश्यों का नाटकीय तनाव और इन दृश्यों की प्रेरणा में लापरवाही। भाषण समृद्ध रूप से एपिथाइट्स, रूपकों और "होमरिक" की तुलना के साथ रंगीन है, जिनमें से कई पारंपरिक हैं।

इलियड के नायक, अकिलीस को खुद पर गर्व है, उसके गुस्से में डर: व्यक्तिगत नाराजगी ने उसे अपने कर्तव्य की उपेक्षा की और लड़ाई में भाग लेने से इनकार कर दिया; फिर भी, उसके पास नैतिक अवधारणाएं हैं जो अंततः उसे सेना के सामने अपने अपराध के लिए प्रायश्चित करने के लिए मजबूर करती हैं; उसका क्रोध, जो इलियड के कथानक का मूल है, उदारता द्वारा हल किया जाता है।

यह कविता सैन्य वीरता का महिमामंडन करती है, लेकिन लेखक युद्ध की स्वीकृति नहीं देता है, जिससे सबसे बुरी बुराइयों का सामना होता है - मौत। इसका प्रमाण लेखक और उसके नायकों की व्यक्तिगत टिप्पणी, और हेक्टर और ट्रॉय के अन्य रक्षकों के लिए स्पष्ट सहानुभूति है, जो इस युद्ध में पीड़ित पक्ष हैं। लेखक की सहानुभूति दोनों युद्धरत देशों के सैनिकों से है, लेकिन यूनानियों की आक्रामकता और शिकारी आकांक्षाएं उसकी निंदा का कारण बनती हैं।

5. एक शानदार और वीर महाकाव्य के रूप में होमर द्वारा "ओडिसी"।

ओडिसी एक ग्रीक महाकाव्य कविता है, इलियड के साथ, होमर को जिम्मेदार ठहराया। "ओडिसी" का विषय चालाक ओडीसियस, इथाका के राजा की यात्रा है, जो एक ट्रोजन अभियान से लौट रहा था; अलग-अलग उल्लेखों में गाथा के एपिसोड हैं, जिनमें से समय इलियड की कार्रवाई और ओडिसी की कार्रवाई के बीच की अवधि के साथ मेल खाता है।

ओडिसी अत्यधिक पुरातन सामग्री पर बनाया गया है। लंबे समय तक भटकने और अपनी पत्नी की शादी के बाद पति के घर वापस आने के बारे में बिना किसी पहचान के प्लॉट व्यापक लोक कथाओं के साथ-साथ "अपने पिता की खोज में जा रहा एक बेटा" की साजिश है। ओडिसी के भटकने के लगभग सभी एपिसोड में कई परी-कथा समानताएं हैं। ओडीसियस के भटकने के आख्यानों पर लागू होने वाले पहले व्यक्ति में कहानी का बहुत ही रूप इस शैली में पारंपरिक है और इसे दूसरी सहस्राब्दी की शुरुआत के मिस्र के साहित्य से जाना जाता है। ओडिसी में कथा तकनीक आम तौर पर इलियड के करीब है, लेकिन युवा महाकाव्य विभिन्न प्रकार की सामग्री के संयोजन में एक बड़े कौशल द्वारा प्रतिष्ठित है। व्यक्तिगत एपिसोड कम पृथक होते हैं और अभिन्न समूह बनाते हैं। "ओडिसी" की रचना (परिपत्र और दर्पण) "इलियड" की तुलना में अधिक जटिल है। इलियड के कथानक को एक रेखीय अनुक्रम में प्रस्तुत किया गया है, ओडिसी में इस क्रम को स्थानांतरित कर दिया गया है: कथा कार्रवाई के बीच से शुरू होती है, और श्रोता पिछली घटनाओं के बारे में बाद में ही सीखता है, ओडिसीस की कहानी से अपने भटकने की कहानी के बारे में, अर्थात्, कलात्मक साधनों में से एक है पूर्वव्यापी। ...

घटनाओं को इलियड में बिखरे हुए के रूप में चित्रित नहीं किया गया है। पिछले 10 वर्षों से ओडिसी की भटकन। नौकायन के पहले 3 साल - गाने 9-12। उन्हें राजा अलकिनोय के साथ भोज में ओडीसियस की कहानी के रूप में दिया जाता है। ओडिसी की शुरुआत कैलिप्सो के साथ ओडिसी के रहने का अंत है। देवताओं का निर्णय ओडीसियस को उसकी मातृभूमि में लौटने के लिए। 1-4 गीत - टेलीमेकस द्वारा ओडीसियस की खोज। कैंटोस 5-8: कैलिपसो और एक भयानक तूफान से नौकायन के बाद, राजा कज्जाक के साथ फेज के लोगों के बीच रहें। गीत 9 - साइक्लोप्स पॉलीपेमस के साथ एक कहानी। 10 - ओडीसियस कर्क को मिलता है, और वह उसे पाताल लोक ले जाता है। 11 - पाताल में घटनाएँ। (कविता का केंद्र) 12 - ओडीसियस अप्सरा कैलिप्सो को जाता है और इसे 7 साल तक रखा जाता है। गीत 13 से शुरू - घटनाओं की एक क्रमिक तस्वीर। सबसे पहले, फकीस ओडीसियस को इथाका ले आता है, जहां वह अपने सूअरहैंड इवमी के साथ रहता है, अपने ही घर में, पेनेलोप के सूइटर्स। पेनेलोप शादी में देरी कर रहा है। 17-20 के गीतों में, ओडीसियस, एक भिखारी के रूप में प्रच्छन्न, टोही के लिए अपने घर में यूमी की झोपड़ी से प्रवेश करता है, और 21-24 के गीतों में वह नौकरों की मदद से सभी सटोरियों को बाधित करता है, पेनेलोप में लौटता है, इथाका पर विद्रोह को शांत करता है।

ओडीसियस सिर्फ एक राजनयिक और व्यवसायी नहीं है, और निश्चित रूप से सिर्फ एक धूर्त, पाखंडी नहीं है। उनकी प्रकृति का व्यावहारिक और व्यावसायिक झुकाव अपने घर और उनकी प्रतीक्षा करने वाली पत्नी के साथ निस्वार्थ प्रेम के साथ-साथ उनके लगातार कठिन भाग्य के संबंध में इसका वास्तविक अर्थ प्राप्त करता है, जिससे वह लगातार पीड़ित होता है और अपनी मातृभूमि से दूर आँसू बहाता है। ओडीसियस मुख्य रूप से पीड़ित है। ओडिसी में उनका निरंतर एपिसोड "लंबे समय से पीड़ित" है। एथेना ज़्यूस को अपनी निरंतर पीड़ा के बारे में बड़ी भावना के साथ बोलती है। पोसाइडन उससे लगातार नाराज है, और वह यह बात अच्छी तरह से जानता है। यदि पोसिडॉन नहीं, तो ज़्यूस और हेलिओस ने अपने जहाज को दुर्घटनाग्रस्त कर दिया और उसे समुद्र के बीच में अकेला छोड़ दिया। उसकी नानी यह सोचती है कि देवता उसकी इच्छा पर निरंतर संयम रखते हैं और देवताओं की इच्छा का पालन करते हैं।

ओडीसियस अपनी मातृभूमि से प्यार करता है, लेकिन जीवन के सुखों को कभी नहीं त्यागता है।

एक महाकाव्य (ग्रीक से अनुवादित - "शब्द", "कथन") एक साहित्यिक जीनस है जो निष्पक्ष रूप से जीवन की घटनाओं के बारे में बताता है। महाकाव्य कार्यों में, जो कुछ भी होता है वह स्वतंत्र रूप से लेखक की इच्छा के अनुसार होता है: नायक स्वयं रहते हैं, उनके कार्यों और उनसे जुड़ी घटनाओं को कथानक संबंधों के तर्क से प्रेरित किया जाता है।

यहां तक \u200b\u200bकि अरस्तू ने भी कहा कि "इस घटना की नकल करना संभव है ... इस घटना को अपने आप से कुछ अलग करके, जैसा कि होमर करता है" *। वास्तविकता का ऐसा पुनरुत्पादन सबसे प्राचीन लोककथाओं के कार्यों की विशेषता है, जिनमें से लेखकों ने इन घटनाओं से उनके व्यक्तित्व को अलग किए बिना, अपने लोगों की आंखों के माध्यम से बेलिन्स्की के अनुसार घटनाओं को देखा। लोककथाओं में, महाकाव्य रूसी लोक महाकाव्यों, आइसलैंडिक और आयरिश सगाओं, फ्रेंच "एक रोलैंड के गीत", आदि के समान मौखिक लोक कला के कार्यों का नाम है।

* (अरस्तू। कविता की कला पर, पृष्ठ 45।)

** (इस संकीर्ण अर्थ में, इस पाठ्यपुस्तक में महाकाव्य पर विचार नहीं किया जाएगा। मौखिक महाकाव्य सहित मौखिक लोक कला की शैलियों के बारे में जानकारी, लोककथाओं पर मैनुअल में निहित है।)

व्यापक व्याख्या में, महाकाव्य कला के विभिन्न क्षेत्रों के कार्यों को संदर्भित करता है जिसमें नायकों का भाग्य लोगों के भाग्य के साथ संबंध रखता है, उदाहरण के लिए, बोरोडिन के "वीर" सिम्फनी या वी। वासंतोसेव के "हीरोज" और अन्य।

महाकाव्य में मुख्य बात घटनाओं का प्रजनन है। घटनाओं में भागीदारी के बाहर, पात्रों के चरित्रों का खुलासा नहीं किया जा सकता है। महाकाव्य कार्यों में काफी ध्यान उस वातावरण के विवरण पर दिया जाता है जिसमें नायक मौजूद हैं।

छवि की महाकाव्य पूर्णता उनके पूरे जीवन में पात्रों के बहुमुखी प्रदर्शन या उनके पात्रों के निर्माण में सबसे महत्वपूर्ण चरणों द्वारा प्राप्त की जाती है। इस तरह के निबंधों के लेखक को विभिन्न पदों से वास्तविकता को चित्रित करने, लेखक के दृष्टिकोण से (घटनाओं के अनुसार, घटनाओं में भाग लेने वाले, पात्रों, उन्हें ओर से देखने वाले), चुनने और संयोजन में, जीवन की घटनाओं, स्थितियों को दिखाने के स्थान और समय को चित्रित करने की संभावनाओं में सीमित नहीं है। विवरण के रूप (लेखक से, प्रतिभागी से, पत्राचार, डायरी, आदि के रूप में)। यह सब महाकाव्य में जटिल जीवन प्रक्रियाओं की गहरी और व्यापक व्याख्या में योगदान देता है।

गीत काव्य और नाटक के विपरीत, जो कला के संबंधित क्षेत्रों से साधन और तकनीक का उपयोग करते हैं, महाकाव्य पूरी तरह से साहित्य की मुख्य तत्व के रूप में काव्य भाषा की संभावनाओं पर केंद्रित है। इसलिए रंगमंच या सिनेमा के इतिहास के बारे में प्रसिद्ध विचार, जैसा कि साहित्य के साथ उनके संबंध के बारे में है, इसके विशिष्ट साधनों का उपयोग।

महाकाव्य के प्रकारों का वर्गीकरण

महाकाव्य के कार्यों को वर्गीकृत करते समय, विभिन्न आकारों के कार्यों में वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने की विभिन्न संभावनाओं को आमतौर पर ध्यान में रखा जाता है। इसलिए बड़े, मध्यम और छोटे रूपों में भेद। हालांकि, इस तरह के भेद के लिए कोई स्पष्ट मानदंड नहीं हैं। इसलिए, विभिन्न साहित्यिक आलोचक एक और एक ही काम (उदाहरण के लिए, एम। गोर्की की माँ) को एक उपन्यास या कहानी के रूप में संदर्भित करते हैं।

उपन्यास महान महाकाव्य कृतियों के अंतर्गत आता है, जो बीच के लोगों के लिए कहानी है।

छोटे महाकाव्य के प्रकार - एक कहानी, एक छोटी कहानी, एक किस्सा - न केवल मात्रा से, बल्कि रचना की विशेषताओं द्वारा भी प्रतिष्ठित हैं। एक परी कथा एक कहानी और इसकी सामग्री में एक कहानी से अलग है। इस प्रकार, महाकाव्य को विभिन्न प्रकार से परिभाषित करने का कोई भी सिद्धांत सार्वभौमिक नहीं है।

जब कार्यों को वर्गीकृत करके, किसी को अपने विकास और कई किस्मों को ध्यान में रखना चाहिए। इसलिए, उदाहरण के लिए, XIX सदी में काम करता है। उपन्यास (कहते हैं, "पुश्किन द्वारा" बेल्किन टेल ") को अब कहानियों के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। महाकाव्य के प्रत्येक मुख्य प्रकार की अपनी किस्में (सामाजिक-राजनीतिक, मनोवैज्ञानिक, व्यंग्य उपन्यास आदि) हैं। किस्में के बीच की सीमाएं बहुत मनमानी हैं, और हर बार एक किस्म या किसी अन्य के लिए कार्यों का संबंध प्रमुख संकेतों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

कुछ कार्यों की जांच करते समय, यह पाया जाता है कि वे न केवल विभिन्न किस्मों, बल्कि प्रजातियों, और यहां तक \u200b\u200bकि पीढ़ी की सीमा पर भी हैं। B ऐसी कहानियाँ "स्टार्स ऑफ़ द डे"। फेडोरोव द्वारा बरघोलज़ या "बैग फुल ऑफ़ हार्ट्स" स्पष्ट रूप से गीतात्मक सिद्धांत पर हावी है, जो कुछ आलोचकों को दो लिंगों की विशेषताओं का संयोजन करने के लिए कारण देता है - महाकाव्य और गीत काव्य। तुर्गनेव द्वारा "पोमेस इन प्रोज़" पर उसी "मध्यवर्ती स्थिति" का कब्जा है।

उपन्यास

उपन्यास सबसे आम प्रकार के महाकाव्यों में से एक है। इसकी मुख्य विशेषताएं हैं - इस तरह के अन्य सभी शैलियों की तुलना में, केंद्रीय पात्रों और एक बड़े के जीवन में महत्वपूर्ण चरणों का प्रजनन। वास्तविकता की घटनाओं की व्यापक कवरेज उनकी रचना की जटिलता को निर्धारित करती है, जो आमतौर पर लेखक के पठन और सम्मिलित एपिसोड के साथ कई प्लॉट लाइनों को जोड़ती है। यह सब उपन्यासकारों के लिए नायकों की जीवित परिस्थितियों, उनके परिवेश और उनके युग को पूर्ण और विस्तार से वर्णन करना संभव बनाता है। छवियों के निर्माण के लिए विभिन्न प्रकार की तकनीकों का उपयोग, उनकी भावनाओं, जुनून, विचारों के गठन के सभी विवरणों का पता लगाने के लिए, नायकों की आध्यात्मिक दुनिया को गहराई से और व्यापक रूप से दिखाना संभव बनाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य में यह ठीक है कि उपन्यास अग्रणी शैली बन जाता है जो किसी व्यक्ति को विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट पात्रों को प्रकट करने की अनुमति देता है। अपनी असीम संभावनाओं को प्रकट करने से पहले, उपन्यास बहुत असमान विकास के सदियों पुराने मार्ग से गुजरा। साहित्य के इतिहासकार इसका श्रेय पहली -8 वीं शताब्दी को देते हैं। एन। इ। और देर से ग्रीक और रोमन गद्य के साथ जुड़ा हुआ है। हालाँकि, इस शैली को अंततः पुनर्जागरण में ही बनाया गया था।

"रोमांस" शब्द की उत्पत्ति मध्य युग में हुई थी। मूल रूप से, रोमांस भाषाओं में लिखित कला की एक विस्तृत विविधता को उपन्यास कहा जाता था। हालाँकि, काल्पनिक कहानियों से युक्त बड़ी मात्रा की महाकाव्य कृतियों की इन रोमनस्क्यू पुस्तकों में प्रमुखता इस विशेष शैली के लिए "उपन्यास" नाम के समेकन में योगदान की है, खासकर जब से संबंधित शब्द अन्य, छोटे महाकाव्य प्रकारों (फैबेलियो, श्वानकी, आदि) को निर्दिष्ट करते हुए दिखाई दिए। ... लेकिन अलगाव और अलगाव के बाद भी एक स्वतंत्र रूप में, इसकी कई किस्मों के साथ उपन्यास को लंबे समय तक कवि के लेखकों द्वारा अनदेखा किया गया था। न केवल क्लासिकिस्ट, बल्कि 18 वीं शताब्दी के शिक्षक भी। उनके साहित्यिक सैद्धांतिक कार्यों में उन पर ध्यान नहीं दिया।

इस शैली की विशिष्ट विशेषताओं को परिभाषित करने के पहले प्रयासों में से एक फ्रांसीसी बिशप यू (1670) द्वारा उपन्यासों की उत्पत्ति पर ग्रंथ में किया गया था। इसमें, उपन्यास को "रोमांच के बारे में काल्पनिक, पाठक के मनोरंजन और निर्देश के लिए गद्य में लिखा गया" के रूप में परिभाषित किया गया था, और यह ध्यान दिया गया था कि "प्रेम उपन्यास का मुख्य कथानक होना चाहिए" *।

* (सीआईटी। पुस्तक के अनुसार: B.A.Griftsov। उपन्यास का सिद्धांत। एम।, 1926, पी। 15।)

भविष्य में, कई सिद्धांतकार और कलाकार उपन्यास की बारीकियों को प्रकट करने के लिए प्रयासरत हैं - हेगेल, फील्डिंग, बाल्ज़ाक और अन्य। वीजी बेलिन्स्की के निर्णय विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। 19 वीं शताब्दी के उपन्यास के बारे में बोलते हुए, बेलिंस्की ने इसे "हमारे समय का महाकाव्य" के रूप में परिभाषित किया, जिसका क्षेत्र "महाकाव्य कविता के क्षेत्र की तुलना में व्यापक रूप से व्यापक है।" यह दृष्टिकोण आधुनिक युग के अनुरूप है, जब "सभी नागरिक, सामाजिक, पारिवारिक और आम तौर पर मानवीय संबंध असीम रूप से बहुरूपी और नाटकीय हो गए हैं, जीवन अनंत तत्वों में गहराई और चौड़ाई में बिखर गया है।" उपन्यास समाज के जीवन का कलात्मक व्यापक विश्लेषण देने के लिए अन्य साहित्यिक रूपों से बेहतर स्थिति में है।

* (देखें: V.G.Belinsky पाली। संग्रह खट्टे।, खंड 5, पीपी। 30-40।)

इस प्रजाति के विकास के सदियों पुराने इतिहास में, इसकी किस्मों को धीरे-धीरे प्रतिष्ठित किया गया था; उनमें से कुछ (उदाहरण के लिए, शिष्ट और देहाती उपन्यास) में एक ऐतिहासिक रूप से सीमित चरित्र था और जल्दी से गायब हो गया था, अन्य विकसित हो गए हैं और उनकी स्थिर विशेषताओं में आधुनिक साहित्य में संरक्षित किया गया है। उत्तरार्द्ध में, उदाहरण के लिए, व्यंग्य, ऐतिहासिक, मनोवैज्ञानिक उपन्यास शामिल हैं। आधुनिक युग में उनके बीच की सीमाएं बहुत मोबाइल हैं और मोटे तौर पर मनमानी हैं।

इस शैली की कई किस्मों में, साहसिक उपन्यास सबसे पुराना है। इसकी उत्पत्ति स्वर्गीय वीर गद्य के कार्यों से हुई। हेलियोडोरस की "इथियोपिक्स" में, लॉन्ग द्वारा "ऑन डैफनीज़ एंड क्लो" पुस्तक में, और इस अवधि के कई अन्य कार्यों में, बहुत ही जटिल कहानियां, "साहसिक तत्वों" से भरी हुई, बैठकों की, मजबूर अलगाव, आपसी खोजों और, अंत में, प्रेमियों का एक सुखी विवाह आगे सेट होता है। पुरातनता के उपन्यासों में लोककथाओं और लिखित साहित्य से कई रूपांकनों को शामिल किया गया; उनमें से कई "प्लग-इन शॉर्ट स्टोरीज" के रूप में डिज़ाइन किए गए थे, जो भूखंड से बहुत दूर से संबंधित थे। विभिन्न देशों और लोगों के जीवन से विभिन्न घटनाओं को चित्रित करने पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, जहां इन उपन्यासों के नायक एक-दूसरे की तलाश में खुद को पाते हैं, स्पष्ट रूप से रेखांकित, प्रभावशाली "पात्रों के निर्माण को रोकते हैं।

XII-XVI सदियों में बनाए गए नाइटली उपन्यास रोमांच के उपन्यास के करीब हैं। शूरवीर और उनकी महिला - एक दूसरे से प्यार करने वाले केंद्रीय पात्रों के जीवन से रोमांच दिखाने पर ध्यान केंद्रित करती है, जो लाओलस्कॉट (13 वीं शताब्दी) के उपन्यास और प्राचीन उपन्यासों के समान अन्य काम करती है।

XVI-XVIII vz में। साहसिक उपन्यास महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुजर रहा है। शूरवीरों के कारनामों के बारे में काम करने के साथ, जो 18 वीं शताब्दी के मध्य तक दिखाई देते हैं, तथाकथित दुष्ट उपन्यास बनाए जाते हैं, जो समाज के अनपढ़ वर्ग से एक व्यक्ति के समान रूप से भ्रमित भाग्य को पुन: पेश करते हैं, अक्सर एक बेघर आवारा अनाथ, जो सभी प्रकार की जटिलताओं और अप्रत्याशित बदलावों से समृद्ध है ("लोसारिलो।" 17 वीं शताब्दी के एक गुमनाम लेखक, "गिलेस ब्लाज़" पाठ, 18 वीं शताब्दी) के टॉर्मेसा।

रागनी उपन्यास उपन्यास शैली से काफी प्रभावित था, जो पुनर्जागरण के दौरान तेजी से विकसित हुआ। इस तरह के कई उपन्यास, एक "चक्रीय सिद्धांत" पर आधारित हैं और विभिन्न पात्रों के जीवन से पूर्ण एपिसोड युक्त हैं, एक चरित्र के आसपास एकजुट लघु कथाओं के चक्रों से भेद करना मुश्किल है।

ट्रिक उपन्यास व्यंग्य उपन्यास के बहुत करीब है, जिसमें तत्कालीन लेखक की घटनाओं का उपहास किया गया है। इस प्रकार, Cervantes द्वारा "डॉन क्विक्सोट" ने शिष्टता के उपन्यासों की पैरोडी की और साथ ही साथ उस सामंती व्यवस्था की निंदा की जिसने उन्हें जन्म दिया। इस तरह के उपन्यास की विशेषता है ग्राटस्क और हाइपरबोले, पारंपरिक, कभी-कभी शानदार भी, डिवाइस, जिसका उद्देश्य वास्तविक घटनाओं और व्यक्तियों का एक तेज उपहास है।

एडवेंचर नॉवेल के करीब रचना संबंधी सिद्धांतों का उपयोग करते हुए, अलग-अलग समय और लोगों के उत्कृष्ट लेखकों - रबेलिस, स्विफ्ट, फ्रांस, चापेक ने इस शैली के अद्भुत काम किए।

रूसी शास्त्रीय साहित्य में, व्यंग्य उपन्यास की नायाब कृतियाँ गोगोल की डेड सोल, द हिस्ट्री ऑफ़ ए सिटी और अन्य उपन्यास साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा लिखी गई हैं।

सोवियत साहित्य में, यह शैली 1920 के दशक के उत्तरार्ध में तेजी से विकसित होना शुरू हुई, जब इलफ़ और पेट्रोव द्वारा "12 कुर्सियाँ" और "द गोल्डन कलफ" जैसे उत्कृष्ट काम दिखाई दिए। हाल के दशकों में, सोवियत व्यंग्यकारों लागिन, वासिलिव और अन्य ने व्यंग्य उपन्यास को पुनर्जीवित करने के लिए जोरदार प्रयास किए हैं।

XVIII-XIX सदियों में। यात्रा उपन्यास व्यापक होते जा रहे हैं। इन कार्यों में प्रचुर मात्रा में शैक्षिक सामग्री शामिल है। एफ। कूपर (द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स), मी-रीड (द हेडलेस हॉर्समैन), आर। स्टीवेन्सन (ट्रेजर आइलैंड) के उपन्यासों ने विशेष लोकप्रियता हासिल की।

जूल्स वर्ने के काम में, विशेष रूप से उनके "मिस्टीरियस आइलैंड" (1875) में, साहसिक उपन्यास विज्ञान-फाई से संपर्क करता है। विज्ञान कथा उपन्यासों की एक विशिष्ट विशेषता ऐसी जीवन परिघटनाओं और घटनाओं का मनोरंजन है, जो उनकी सभी शानदारताओं के लिए, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के आधुनिक लेखक की प्रगतिशील उपलब्धियों पर आधारित हैं। उदाहरण के लिए, विज्ञान कथा लेखकों के कार्य चित्रण करते हैं, उदाहरण के लिए मंगल या अन्य ग्रहों के लिए अंतरिक्ष यात्रियों की उड़ानें जो अभी तक लागू नहीं हुई हैं, लेकिन निकट भविष्य में काफी संभव हैं। एफ्रेमोव की "एंड्रोमेडा नेबुला" भविष्य के कम्युनिस्ट समाज में संस्कृति के उत्कर्ष का वर्णन करती है, जो मानव जाति की विशाल उपलब्धियां हैं, जो ब्रह्मांड के निवासियों के साथ स्थायी संबंध स्थापित करना संभव बनाती हैं। एक विज्ञान कथा उपन्यास के लेखक भी जानबूझकर तेज, अतिरंजित कर सकते हैं, जिससे जीवन में मौजूद घटनाओं और पात्रों की विश्वसनीयता का उल्लंघन हो सकता है। तो, "द मैन हू हू लॉस्ट अपना चेहरा" में ए। बेलेव आधुनिक चिकित्सा की वास्तविक उपलब्धियों से आगे बढ़े, लेकिन कॉस्मेटिक सर्जरी के परिणामों को स्पष्ट रूप से अतिरंजित किया, जो बदसूरत आदमी में बदल गया, और इस कायापलट से जुड़े स्थिति के भूखंडों को तेज कर दिया।

विज्ञान कथा उपन्यास में न केवल रहस्यमय, रहस्यमय, अधूरा और अज्ञात को दर्शाया गया है। इसकी विशिष्ट विशेषता इन सभी घटनाओं और घटनाओं के लिए वैज्ञानिक स्पष्टीकरण और औचित्य खोजना है। इसलिए, लेखक को आधुनिक विज्ञान और प्रौद्योगिकी की नवीनतम उपलब्धियों के आधार पर संज्ञानात्मक सामग्री का परिचय उसकी शैली की विशेषता है।

जासूस उपन्यास, जो 19 वीं -20 वीं शताब्दियों के मोड़ पर उत्पन्न हुआ, आधुनिक साहित्य में साहसिक उपन्यास का सबसे "व्यापक संशोधन" है (डॉल-मिखाइलिक, आदि द्वारा मिस फील्ड "शग्यान, और मैदान में एक योद्धा")। इस तरह की पुस्तकों के लेखकों का सभी का ध्यान। जटिल और जटिल कारनामों पर ध्यान केंद्रित करता है - स्काउट्स के कारनामों का वर्णन करना, रहस्यमय अपराधों को हल करना, रहस्यमय घटनाएं, छिपे हुए शत्रुओं, तोड़फोड़ आदि को उजागर करना। परिष्कृत रूप से मनोरंजक साज़िश पृष्ठभूमि में पात्रों के चित्रण को दर्शाती है। अपने कार्यों की अंतिम पंक्तियों तक, लेखक घटनाओं और नायकों का सही सार छिपाता है।

एक साहसिक उपन्यास की विशिष्ट विशेषताएं - एक ऐसी रचना जो कड़े एपिसोड की विशेषता है, जिसमें बहुत सारे मोड़ और मोड़ आते हैं और झूठे परिणाम होते हैं, जो पात्रों के पात्रों के कार्यों और बाहरी अभिव्यक्तियों का वर्णन करने पर ध्यान केंद्रित करते हैं - यह सब स्पष्ट रूप से जासूसी कहानियों में प्रकट होता है।

सोवियत गद्य लेखकों ने एक से अधिक बार इस शैली को अद्यतन करने के सफल प्रयास किए (मोटे तौर पर प्रतिक्रियावादी बुर्जुआ लेखकों के कामों से समझौता किया), इसे विज्ञान कथा (ए टॉल्स्टॉय द्वारा "इंजीनियर हाइपरॉबॉइड ऑफ इंजिनियर गेरिन" के करीब लाया और यहां तक \u200b\u200bकि सामाजिक रूप से मनोवैज्ञानिक ("कोज़ेवनिकोव द्वारा" तलवार "भी) उपन्यास।

न केवल इसकी सामग्री में, बल्कि रचना, कथानक, चित्र और भाषा में भी मनोवैज्ञानिक उपन्यास तेजी से रोमांच के उपन्यास का विरोध करता है।

मनोवैज्ञानिक उपन्यास मुख्य रूप से पात्रों की आंतरिक दुनिया के एक गहरे प्रकटीकरण से जुड़ा है। इस शैली के विकास में एक प्रारंभिक अवस्था में, पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों के विस्तृत प्रदर्शन की इच्छा ने कथानक के विकास की सुस्ती, नायकों और घटनाओं के चक्र के संकीर्णता को निर्धारित किया।

ए। एन। वेसेलोव्स्की इस शैली की उत्पत्ति बोकाशियो के "फ़िएमेटा" (16 वीं शताब्दी) में देखता है। हालांकि, यह भावुकता के युग में सबसे बड़ी स्पष्टता के साथ विकसित होता है। "रूसो, स्टर्न, रिचर्डसन के उपन्यास केंद्रीय चरित्र के एक तरह के स्वीकारोक्ति का प्रतिनिधित्व करते हैं, खुद लेखक के बहुत करीब, कभी-कभी पूरी तरह से उसके साथ मेल खाता है। ये काम आम तौर पर एकतरफा होते हैं: सभी जीवन घटनाएं मुख्य चरित्र के चारों ओर समूहीकृत होती हैं।

* ("बॉकियासियो ने हमें मनोवैज्ञानिक उपन्यास में पहली पहल दी," वेसेलोवस्की ने द थ्योरी ऑफ पोएटिक चाइल्डबर्थ में कहा (भाग 3. मॉस्को, 1883, पृष्ठ 261)।)

इस शैली में व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली रचनाएँ: प्रथम-व्यक्ति वर्णन, डायरी, पत्र, संस्मरण, नोट्स, आदि का रूप, - नायकों की व्यक्तिपरक रूपरेखा के लिए असीमित स्वतंत्रता प्रदान करता है, जिससे मनोवैज्ञानिक उपन्यास को गीत कविता के करीब लाया जा सकता है। 19 वीं शताब्दी के प्रेमकथाओं के गीतों के उपन्यासों में इस व्याख्या को विशेष रूप से स्पष्टता के साथ महसूस किया जाता है, उदाहरण के लिए, कोस्टेन द्वारा रेने चटूब्रियंद और अडोलफे में। स्वाभाविक रूप से, मनोवैज्ञानिक उपन्यास के प्रतिनिधि, अपने नायकों की व्यक्तिगत विफलताओं पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जो अक्सर दुखी प्यार के कारण होता है, जानबूझकर इनकार कर दिया, आसपास के सामाजिक वातावरण का एक विस्तृत और गहन चित्रण। इसलिए, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास, इस संबंध विशेष भाषा तकनीक में विकसित होने, पात्रों के आध्यात्मिक जीवन के प्रकटीकरण में एक अभूतपूर्व गहराई तक पहुंच गया। रोमांच के उपन्यास तक भी वास्तविकता की घटना के एक उद्देश्यपूर्ण प्रदर्शन में काफी हद तक हीन। अंतरंग अनुभवों पर केंद्रित मनोवैज्ञानिक उपन्यास का नायक, उस युग के सामाजिक-राजनीतिक जीवन से बहुत दूर था।

उपन्यास की शैली की यह अनिवार्य सीमा आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य में काफी हद तक दूर हो गई है। ए.एस. पुश्किन, ओ। बाल्ज़ाक और आलोचनात्मक यथार्थवाद की पद्धति के अन्य प्रतिनिधि एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास बनाते हैं जो पर्यावरण के प्रभाव और सामाजिक परिस्थितियों के तहत उनके गठन की सामाजिक व्याख्या के साथ पात्रों के पात्रों को चित्रित करने में मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मता और गहराई को जोड़ती है। इस संबंध में, रूसी जीवन के एक विश्वकोश के रूप में पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" की बेलिंस्की की परिभाषा महत्वपूर्ण है।

सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास न केवल वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के लिए महाकाव्य परिवार में निहित चौड़ाई और निष्पक्षता को लौटाता है, बल्कि पात्रों के आध्यात्मिक जीवन को प्रकट करने के लिए रूपरेखा का भी विस्तार करता है। तुर्गनेव, दोस्तोवस्की, ए। टॉल्स्टॉय, फ्लैबर्ट और मूपसेंट की रचनाओं में, पात्रों के मानसिक आंदोलनों का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण अभूतपूर्व गहराई और सूक्ष्मता तक पहुंचता है। युग के जीवन की सबसे जटिल घटनाएं नायकों के पात्रों के माध्यम से सामने आईं।

रूसी साहित्य में पहले सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यासों में से एक - लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" - मुख्य रूप से नायक के विचारों और भावनाओं के सामाजिक रूप से वातानुकूलित, गहरे, निरंतर प्रकटीकरण द्वारा प्रतिष्ठित है।

XIX-XX सदियों में सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की विशाल उपलब्धियां। इस क्षेत्र में खोजों और खोजों की असीम संभावनाओं की गवाही दें।

समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में उपन्यास के विकास ने गोर्की, शोलोखोव, फेडिन, लियोनोव और अन्य कलाकारों के प्रयासों की स्पष्टता का विस्तार से पता लगाया और क्रांतिकारी संघर्ष में भाग लेने वाले नायकों की वर्ग चेतना का न केवल विस्तार किया, बल्कि उनकी भावनाओं के क्षेत्र में इसके प्रभाव में गंभीर परिवर्तन भी हुए। उदाहरण के लिए, मालिशकिन के उपन्यास "लोग द बोंडॉक्स," में नायक इवान झुरकिन और टिस्का के मनोविज्ञान में तेज बदलाव, जो एक विशाल पौधे के निर्माण के लिए एक छोटे से दूर के शहर से आए थे, बहुत सूक्ष्मता और गहराई से प्रकट हुए हैं। "लोगों में तोड़-फोड़ करने" की अहंकारी इच्छा, संवर्धन के लिए निहित प्रवृत्ति से छुटकारा मिल रहा है क्योंकि वे निर्माण में रुचि दिखाना शुरू कर देते हैं, काम से दूर हो जाते हैं, एक करीबी काम के सामूहिक काम का पूरा-पूरा बहुआयामी जीवन जीते हैं।

किसान-मालिक जो एक सामूहिक खेत में शामिल हो गए, के मनोविज्ञान के कट्टरपंथी परिवर्तन की जटिल प्रक्रिया का खुलासा शिलोखोव के उपन्यास वर्जिन सॉइल अपटेड में माइदानिकोव और कई अन्य नायकों के भाग्य पर बड़े कलात्मक कौशल के साथ हुआ है।

नायकों की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने में इस शैली की अंतहीन संभावनाओं ने युद्ध के बाद के सोवियत साहित्य में इसके उत्कर्ष में योगदान दिया, जब एक कम्युनिस्ट समाज के निर्माता के सर्वोत्तम गुणों की शिक्षा में कला की भूमिका विशेष रूप से बढ़ गई।

आधुनिक विदेशी आधुनिकतावादी, वास्तविकता के वास्तविक विरोधाभासों से दूर होने की कोशिश करते हुए, विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक उपन्यास बनाने की कोशिश करते हैं, "अवचेतन" के क्षेत्रों में तल्लीन होकर, अपने पात्रों के विचारों और भावनाओं को अनियंत्रित और विस्तृत तरीके से व्यक्त करने की कोशिश करते हैं। और यह पहले से ही शैली के रूप में विनाश की ओर जाता है, काम को विचारों और संवेदनाओं के प्रवाह के पंजीकरण में बदल देता है। इस तरह, उदाहरण के लिए, "उपन्यास विरोधी" सरोठ, रोबे-ग्रिलेट और अन्य हैं।

सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास का एक प्रकार का संशोधन इसके बहुत करीब है "उपन्यास लाया गया और मैं", बचपन से परिपक्वता तक व्यक्तित्व निर्माण के मुख्य चरणों का पता लगाता है - ("द टीचिंग इयर्स ऑफ विल्हेम मिस्टर", "वांडरिंग्स ऑफ विल्हेम मिस्टर", विल्हेल्म मिस्टर की नाट्य प्रस्तुति "गोएथे;" बचपन के विषयवस्तु "," हाई स्कूल के छात्र "," छात्र "," इंजीनियर "गारिन-मिखाइलोवस्की, आदि)।

कई "परवरिश उपन्यास" लेखक के जीवन की सच्ची घटनाओं के आधार पर लिखे गए हैं और उनके करीबी लोग, अपने स्वयं के या बदले हुए नामों के तहत बंधे हुए हैं, और इसलिए आत्मकथात्मक हैं। उदाहरण के लिए, एन। ओस्ट्रोव्स्की का उपन्यास हाउ स्टील द टेम्पर्ड था। हालांकि, कथा संस्मरणों से उनका मुख्य अंतर रचनात्मक कथा साहित्य का व्यापक उपयोग है। उस स्थिति में भी जब कथाकार के जीवन के पहले व्यक्ति और मुख्य मील के पत्थर में कथा का संचालन किया जाता है, उसके व्यक्तिगत गुण कलाकार की जीवनी के साथ मेल खाते हैं, जीवन सामग्री के चयन और सामान्यीकरण का बहुत सिद्धांत लेखक और उसके नायक को पहचानने की अनुमति नहीं देता है। इस शैली के कार्यों में, यथार्थवादी लेखकों का मुख्य कार्य अपनी पीढ़ी के लोगों की विशिष्ट विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना है।

पेरेंटिंग उपन्यासों और आत्मकथात्मक रचनाओं में यादें कहानी कहने का पसंदीदा रूप हैं। वे स्वतंत्र रूप से संभव बनाते हैं, बिना कथानक के सख्ती से तार्किक विकास का पालन किए बिना, नायकों के जीवन से घटनाओं को प्रस्तुत करते हैं। बार-बार और लंबे लेखक के पचड़े, जिसमें लोगों और दूर के अतीत की घटनाओं का मूल्यांकन परिपक्वता के दृष्टिकोण से किया जाता है, अस्थायी संघों का व्यापक उपयोग ऐसे कार्यों के गीतवाद को बढ़ाता है।

परिवार और रोजमर्रा का रोमांस सामाजिक-मनोवैज्ञानिक के इतना करीब है कि कभी-कभी उनके बीच अंतर करना असंभव है। परिवार या रोजमर्रा के रोमांस की विशेषता है, सबसे पहले, एक या कई परिवारों के इतिहास के विस्तृत प्रजनन द्वारा, उनके प्रतिनिधियों का विस्तृत विवरण। वास्तविकता के करीब रूपों में जीवन की घटना को व्यक्त करने की इच्छा खुद रचना की मौलिकता (कथानक का बहुत धीमा विकास) और भाषा (भाषा, बोली, आदि की बहुतायत) को निर्धारित करती है।

Balzac (यूजीन ग्रांडे), गोंचारोव (ओब्लोमोव), डिकेंस (डोम्बे और सोन) द्वारा सर्वश्रेष्ठ परिवार और रोज़मर्रा के उपन्यासों में, परिवार और घरेलू संबंधों का प्रदर्शन समग्र रूप से समाज की चारित्रिक विशेषताओं के गहरे प्रकटीकरण में योगदान देता है।

कई मायनों में, दार्शनिक उपन्यास सामाजिक-मनोवैज्ञानिक एक के समान है। इसके लेखकों का ध्यान केवल भावनाओं के विश्लेषण पर नहीं है, बल्कि जीवन की मूलभूत समस्याओं पर नायकों के विचारों पर भी है। उनके पात्र अक्सर अभिनय से ज्यादा दार्शनिक विषयों पर बात करते हैं। जिस वातावरण में वे पाए जाते हैं वह केवल एक पृष्ठभूमि के रूप में प्रकट होता है, और कभी-कभी विशुद्ध रूप से पारंपरिक वातावरण के चरित्र को ग्रहण करता है। लेकिन आंतरिक एकालाप और विचारकों के लंबे संवाद उनमें एक बड़े स्थान पर काबिज हैं। कई पात्र लेखक के विचारों के प्रत्यक्ष संवाहक हैं, जो दार्शनिक उपन्यास की पत्रकारिता को बढ़ाता है। उनके सर्वोत्तम उदाहरणों में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, "क्या किया जाना है?" चेर्नशेवस्की, ट्रान्स द्वारा "पेंग्विन द्वीप", टी। मान द्वारा "डॉक्टर फॉस्टस"।

समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में, दार्शनिक उपन्यास अक्सर सामाजिक-राजनीतिक एक के साथ विलय होता है। उनका क्लासिक उदाहरण गोर्की की माँ है।

ऐतिहासिक उपन्यास मुख्य रूप से अपने विशेष विषय में अन्य सभी किस्मों से भिन्न है: यह वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं और वास्तव में मौजूदा व्यक्तियों के चरित्रों को पुन: पेश करता है। कार्रवाई का विकास आमतौर पर अतीत में कुछ महत्वपूर्ण घटना के साथ मेल खाता है। प्रसिद्ध ऐतिहासिक आंकड़े कथा में केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर सकते हैं (ए। एन। टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर I"), और एक एपिसोडिक भूमिका निभा सकते हैं; हालाँकि, सभी मामलों में नायक का भाग्य उन पर निर्भर करता है, उदाहरण के लिए, पुश्किन की कप्तान की बेटी में।

एक ऐतिहासिक उपन्यास में, वीजी बेलिंस्की के अनुसार, कला के साथ विज्ञान "विलय" करता है। और यह कोई संयोग नहीं है कि कई शोधकर्ता, अतीत और वर्तमान दोनों में, ऐतिहासिक कार्यों को एक विशेष साहित्यिक जीनस में अलग करने की कोशिश कर रहे हैं।

हालांकि, इस शैली में, कलात्मक सृजन के सामान्य नियम रचनात्मक अनुमान के साथ ऐतिहासिक रूप से सटीक संयोजन का अर्थ देते हैं, हालांकि कलाकार निश्चित रूपरेखा द्वारा बाद के सम्मान में सीमित है। प्रसिद्ध तथ्यों की विकृति की अनुमति के बिना, लेखक के पास मामूली घटनाओं की स्वतंत्र व्याख्या में असीमित संभावनाएं हैं, साथ ही साथ दस्तावेजों द्वारा पुष्टि की गई घटनाएं नहीं हैं, खासकर जब रोजमर्रा की जिंदगी में पात्रों को चित्रित करते हुए, अपने व्यक्तिगत संबंधों में।

यह शैली समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में व्यापक रूप से विकसित हुई थी। उनसे यह अपील लेखकों की इच्छा के साथ जुड़ी है कि अतीत की घटनाओं को ऐतिहासिक सच्चाई के अनुसार और परिप्रेक्ष्य विकास पर विचार करें, जो केवल सबसे उन्नत, द्वंद्वात्मक-भौतिकवादी विश्वदृष्टि के दृष्टिकोण से संभव है। ए नो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पीटर I", नोविकोव-प्रिबॉय द्वारा "त्सुशिमा", औज़ोव द्वारा "अबाई" आदि हैं।

कई ऐतिहासिक उपन्यास महाकाव्य के करीब हैं, उनके पैमाने से अलग। उनकी उत्पत्ति एल टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस" के निर्माण से जुड़ी है। बाद में, ई। ज़ोला ("द डिफ़ेट"), आर। रोलैंड ("जीन-क्रिस्टोफ़") और अन्य उत्कृष्ट कलाकारों ने इस शैली की ओर रुख किया। महाकाव्य उपन्यास समाजवादी यथार्थवाद (टॉल्स्टॉय द्वारा "पीड़ा के माध्यम से चलना" के साहित्य में अपने असली मुकाम पर पहुंच गया, फेडिन और कई अन्य लोगों द्वारा "फर्स्ट खुशियाँ", "एक असामान्य ग्रीष्मकालीन" और "बोनफ़ायर")।

महाकाव्य उपन्यास ने न केवल सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं के कवरेज के दायरे का विस्तार किया, बल्कि, सबसे महत्वपूर्ण बात, नायकों के आध्यात्मिक जीवन के बहुपक्षीय प्रकटीकरण के माध्यम से इन घटनाओं के अर्थ में घुसने की संभावनाओं को गहरा किया।

महाकाव्य उपन्यास एक महान महाकाव्य कार्य है, जो लोगों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाता है; जबकि उनकी भागीदारी केंद्रीय पात्रों के भाग्य को निर्धारित करती है। उदाहरण के लिए, वॉर एंड पीस में, आंद्रेई बोलकोन्स्की, नताशा रोस्तोवा और अनातोल कुरागिन के बीच व्यक्तिगत संबंध नेपोलियन के आक्रमण के संबंध में नाटकीय रूप से बदलते हैं।

यह इस तरह के कार्यों के पैमाने, स्मारकीयता को निर्धारित करता है, युग की विभिन्न घटनाओं की कवरेज की असाधारण चौड़ाई, विशेषताओं की पूर्णता और संपूर्णता। तथ्य यह है कि अन्य शैलियों के कार्यों में ऐतिहासिक रूप से नायकों के पात्रों के ऐतिहासिक प्रदर्शन के लिए आवश्यक पृष्ठभूमि हो सकती है, एक महाकाव्य उपन्यास में एक विशेष और बहुत महत्वपूर्ण अर्थ प्राप्त होता है। एक महाकाव्य उपन्यास एक मूल ऐतिहासिक अवधारणा के बिना अकल्पनीय है, न केवल इसके लेखक द्वारा पर्याप्त पूर्णता के साथ प्रस्तुत किया गया है, बल्कि कार्य के कथानक के विकास, छवियों की प्रणाली और इसकी संपूर्ण रचना को प्रभावित करता है। एल टॉल्स्टॉय का उपन्यास वार एंड पीस, ऐतिहासिक घटनाओं के सार और पाठ्यक्रम के बारे में लेखक के दार्शनिक विचारों पर निर्भरता से अलग है।

एक महाकाव्य उपन्यास हमेशा कई समानांतर कहानियों के साथ एक काम के रूप में निर्मित किया जाता है, जिसमें अपेक्षाकृत स्वतंत्र एपिसोड और युग के विशिष्ट चित्रण के लिए आवश्यक ऐतिहासिक आंकड़े होते हैं।

इस शैली के कार्यों की एक बड़ी मात्रा विभिन्न प्रकार की कथा तकनीकों (एक तीसरे व्यक्ति से, प्रत्यक्षदर्शी की ओर से, डायरी, पत्र, आदि के रूप में), चित्रों के खुलासा के विविध साधनों और भाषा के विभिन्न लेक्सिकल परतों के उपयोग के लिए प्रदान करती है।

कहानी

कहानी रूसी साहित्य में मध्य महाकाव्य रूप के सबसे सामान्य प्रकारों में से एक है। कई शोधकर्ता इस शैली के राष्ट्रीय चरित्र पर जोर देते हैं, जिसके लिए पश्चिमी यूरोपीय वर्गीकरण में कोई निश्चित पदनाम नहीं हैं। इस बीच, कहानी प्राचीन भारतीय और पूर्व के अन्य साहित्य में बहुत लोकप्रिय थी।

प्राचीन रूसी साहित्य में, विभिन्न प्रकार के महाकाव्य कार्यों को कहानियां कहा जाता था; उनमें से कुछ "जीवन" ("द टेल ऑफ अकीरा द वाइज"), अन्य लोग "वाइएजेस" (अफानसी निकितिन द्वारा "थ्री सीज के पार यात्रा), और अभी भी अन्य लोगों के लिए" शब्द "(" इगोर्स होस्ट की लेट ") थे। ऐसी रचनाओं की मुख्य शैली विशेषता कथा तत्व की प्रधानता थी। इस प्रकार, "कहानी" शब्द का उपयोग महाकाव्य जीनस के लिए एक कार्य से संबंधित था और महाकाव्य की अवधारणा के लिए एक प्रकार का पर्याय था।

* (इस अर्थ में, यह कई रूसी लेखकों द्वारा उपयोग किया गया था, उदाहरण के लिए एम। गोर्की, जिन्होंने अपने सभी महान कार्यों को बुलाया, जिसमें किलीम एल्गिन की बहुव्रीहि जीवन, कहानियां शामिल हैं।)

18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में। उपन्यास सहित अन्य शैली रूपों के गहन विकास के संबंध में, कहानी को एक विशेष साहित्यिक रूप के रूप में माना जाने लगा, जिसमें बहुत अस्पष्ट, अस्पष्ट विशिष्ट विशेषताएं हैं। यह भावुकतावादियों (करमज़िना और अन्य लोगों द्वारा गरीब लिज़ा) और रोमान्टिक्स (अमलताबेक, द टेस्ट ऑफ बेस्टुज़ह-मार्लिंस्की; राजकुमारी मिमी द्वारा वी। ओडियोव्स्की, और अन्य) के बीच काफी व्यापक है। हालांकि, उपन्यास महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य में अग्रणी शैली बन रहा है। वीजी बेलिंस्की ने "रूसी कहानी और श्री गोगोल की कहानियों पर" लेख में रूसी कहानी का व्यापक वितरण नोट किया है।

हालांकि, ए.एस. पुश्किन, एन.वी. गोगोल, आई.एस. तुर्गनेव और अन्य क्लासिक्स के कार्यों में इसकी स्थापना के बाद भी, इस प्रकार ने अभी तक अलग शैली की विशेषताओं का अधिग्रहण नहीं किया है। 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही के रूसी साहित्य में। उपन्यास वे काम हैं जिन्हें कहानियों या उपन्यासों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन ने बेल्किन टेल्स के चक्र में द अंडरटेकर को शामिल किया, हालांकि यह काम शैली की एक कहानी है।

XIX सदी के दूसरे छमाही में। महत्वपूर्ण यथार्थवाद के महाकाव्य शैलियों के एक स्पष्ट भेदभाव के संबंध में, कहानी अधिक निश्चित रूपरेखा प्राप्त करती है। कहानी की मुख्य विशेषता प्लॉट लाइनों का एक-लाइन विकास है। आमतौर पर, केंद्रीय चरित्र के जीवन के कई महत्वपूर्ण एपिसोड चित्रित किए जाते हैं; अन्य पात्रों का एक सीमित घेरा केवल इस नायक के साथ संबंधों की विशेषता है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, गोगोल द्वारा "तारास बुलबा" में 17 वीं शताब्दी के यूक्रेनी कोसैक्स के संघर्ष के एपिसोड को पुन: प्रस्तुत किया गया है। पोलिश लॉर्ड्स के खिलाफ। केवल राष्ट्रीय स्वतंत्रता के संघर्ष में भाग लेने के संबंध में प्रकट किए गए कार्य के केंद्रीय पात्रों की नियति है। कहानी में, संक्षेप में, एक कहानी, जिसमें मुख्य पात्रों के जीवन पथ की छवि शामिल है। अपने बेटों के आने से पहले तारास बुलबा के जीवन के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहा गया है, जो उनके साथ Zaporozhye सिच में जाने के उनके निर्णय के साथ मेल खाता था। उनके बेटों के "बर्साक" अतीत की मुख्य घटनाओं को भी बहुत सफलतापूर्वक प्रस्तुत किया गया है। यहां तक \u200b\u200bकि पोलिश सुंदरता के लिए एंड्री की रोमांटिक प्रेम कहानी केवल उन क्षणों में शामिल है जो तारा के बेटे के दुश्मनों के पक्ष में जाने के फैसले को समझाते हैं।

वे किस्में जिनमें कहानी को आधुनिक साहित्यिक आलोचना में उपविभाजित किया गया है, मूल रूप से उपन्यास की संगत किस्में हैं।

आधुनिक लेखकों के काम में, कहानी बढ़ती जगह लेती है। यह महाकाव्य दृश्य नए जीवन की घटनाओं को प्रतिबिंबित करने के लिए महान अवसर प्रदान करता है, जिससे कलाकारों को सबसे महत्वपूर्ण और परिभाषित करने पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति मिलती है।

कहानी और उपन्यास

कहानी महाकाव्य के छोटे रूप के व्यापक प्रकारों की है। रूसी साहित्य में पहली कहानियां 17 वीं -18 वीं शताब्दी में दिखाई देती हैं। और, लगभग हर रोज परियों की कहानियों और कहानियों से अलग नहीं है। इस प्रकार की शैली विशिष्टता आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य में अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, हालांकि ए.एस. पुश्किन और एन.वी. गोगोल की कई कहानियों को कहानी कहा जाता है। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कहानी को असाधारण लोकप्रियता मिली - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में।

सोवियत साहित्यिक आलोचना में, कहानी को पात्रों के एक सीमित सर्कल के साथ एक छोटे से महाकाव्य के काम के रूप में देखा जाता है, और अधिक विस्तार से एक या कम बार, केंद्रीय नायक के जीवन से कई एपिसोड पुन: प्रस्तुत होते हैं। नागरिक और विशेष रूप से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कहानी पर ध्यान दिया गया, जब वह वह था जिसने गद्य लेखकों को उन ऐतिहासिक घटनाओं का तुरंत जवाब देने की अनुमति दी जो लोगों को चिंतित करती थीं (सेराफिमोविच, ए। टॉल्स्टॉय, शुकोखोव, आदि द्वारा कहानियां)।

गद्य लेखकों में, इस शैली के प्रति निष्ठा - संपूर्ण रचनात्मक पथ में मुख्य - के जी पस्टोव्स्की, वी। जी। लिडिन, एल.एस. सोबोलेव, एन.एस. तिखोनोव द्वारा दिखाया गया था।

स्वाभाविक रूप से, कार्यों की सीमित मात्रा भूखंड की संक्षिप्तता, विशेषताओं की संक्षिप्तता, भाषा के लैकोनिज़्म को निर्धारित करती है। कहानी की संक्षिप्तता संवाद की विशेषताओं को निर्धारित करती है, जो कभी-कभी दो या तीन टिप्पणियों के लिए संकुचित होती है।

अन्य शैलियों के कार्यों के रचनाकारों की तुलना में "कहानी कहने" की ऐसी तकनीकों का उपयोग करने में कहानियों के लेखक बहुत अधिक रुचि रखते हैं, जो उन्हें सबसे किफायती, कॉम्पैक्ट और एक ही समय में अभिव्यंजक तरीके से छवियों को प्रकट करने में सक्षम बनाता है। इस संबंध में, वे विशेष रूप से अक्सर अपने प्रतिभागियों में से एक के दृष्टिकोण से घटनाओं का चित्रण करते हैं। यह तकनीक, प्रसिद्ध सोवियत गद्य लेखक एस। एंटोनोव के अनुसार, "लेखक को लंबे समय से परिचित घटनाओं और पात्रों को दिखाने में मदद करता है जैसे कि पहली बार, एक असामान्य और अप्रत्याशित पक्ष से और सबसे महत्वपूर्ण बात, जल्दी और स्पष्ट रूप से पाठक को नायक के चरित्र का सार" *। यह उदाहरण के लिए, एपी चेखव की कहानी "द कुक मैरिज" का निर्माण किया गया है, जिसमें वयस्कों के जीवन की सभी घटनाएं - कुक पिलागेया, उनके पति, एक कैबमैन और अन्य - सात साल के लड़के ग्रिशा की धारणा के माध्यम से दी गई हैं।

* (एस। एंटोनोव, कहानियों पर नोट्स। सत पर: "पहली बैठक"। मॉस्को, 1959, पृष्ठ 400।)

पात्रों के चरित्र की त्वरित और स्पष्ट पहचान के लिए और भी अधिक अवसर "प्रथम-व्यक्ति की कहानी" तकनीक ("शोलोखोव द्वारा एक आदमी का भाग्य") प्रदान किए जाते हैं।

कहानियों में विशेष रूप से महत्वपूर्ण वह विवरण है जो विस्तृत विवरणों से बचने में मदद करता है और स्पष्ट रूप से, प्रकृति, हर रोज की पृष्ठभूमि, नायक के वातावरण का प्रभावशाली वर्णन करता है।

कहानी की ये सभी विशेषताएं लेखक को उस जीवन घटना के विस्तृत, विस्तृत चित्रण पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देती हैं जिसमें मुख्य पात्रों के चरित्र सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं।

रईस टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर बॉल" में रईस इवान वासिलीविच के पूरे जीवन से, ठीक उन दो एपिसोडों में, जिन्होंने नाटकीय रूप से उनकी किस्मत बदल दी थी, को विस्तार से पुन: प्रस्तुत किया गया है। एक प्यारी रात अपनी प्यारी प्रेमिका वारेन्का के साथ बिताई गई एक अगली रात अपने पिता के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात का रास्ता देती है, एक कर्नल, जो एक सैनिक को पीटता है। "सारी जिंदगी एक रात, या सुबह से बदल गई है" - कथावाचक खुद इस निष्कर्ष पर आता है।

इस कहानी में, पात्रों का चक्र बेहद संकुचित है; केवल कर्नल, उनकी बेटी और पीटा तातारी को अधिक स्पष्ट रूप से चित्रित किया जाता है, और उनके जीवन में एक निश्चित क्षण भी लिया जाता है, वही चीज जो अतीत में उनके साथ हुई थी, भविष्य में क्या हुआ था, ऐसा नहीं कहा जाता है। वर्णन का बहुत ही रूप - नायक के चेहरे से यादें - आपको पूरे जीवन काल के विवरण को छोड़ देने या उन्हें कुछ ही शब्दों में चित्रित करने की अनुमति देता है।

कहानी की किस्में कहानी और उपन्यास की किस्मों के साथ मेल खाती हैं। आम कहानियां रोज़ (पाओस्तोव्स्की का टेलीग्राम), मनोवैज्ञानिक (चुकोवस्की की आखिरी बातचीत), सामाजिक-राजनीतिक (निकितिन की अक्टूबर की रात), ऐतिहासिक (लेफ्टिनेंट किज़, त्यान्यानोव), विनम्र (रोजुलका जोशचेंको), व्यंग्यपूर्ण ( ट्रोपोलस्की द्वारा "प्रोखोर द सेंचुरी"।

काफी व्यापक कार्य कहानियों के चक्र से मिलकर होते हैं (कभी-कभी निबंध सहित)। ऐसे हैं टर्गेनेव के "नोट्स ऑफ़ अ हंटर", गोर्की की "हीरोज़ के बारे में कहानियाँ"।

कहानी कहानी के बहुत करीब है। यह संघर्ष का एक स्पष्ट, उद्देश्यपूर्ण विकास, एक गतिशील साजिश और एक अप्रत्याशित परिणाम के साथ एक लघु कथात्मक कार्य है। कई साहित्यिक विद्वान कहानी के साथ उपन्यास की पहचान करते हैं (ध्यान दें कि कई विदेशी देशों में वे एक ही शब्द द्वारा निर्दिष्ट हैं)। हालांकि, आधुनिक युग में इन शैलियों का विकास उन्हें अलग करना संभव बनाता है।

उपन्यास आम तौर पर कहानी की तुलना में छोटा और अधिक एक्शन से भरपूर होता है। इसका लेखक नायकों की विस्तृत प्रेरणाओं को नकारता है, एपिसोड के बीच कनेक्टिंग लिंक को समाप्त करता है, पाठक की कल्पना को गुंजाइश देता है और खुद को केवल पात्रों के कार्यों को प्लॉट के लिए सबसे आवश्यक दिखाने के लिए सीमित करता है। ओ हेनरी की लघु कहानी "गिफ्ट्स ऑफ द मैगी" में सभी रुचि अप्रत्याशित परिणाम पर केंद्रित है। एक दूसरे को क्रिसमस का उपहार देने के लिए हर कीमत पर गरीब प्रेमियों की कोशिशें अप्रत्याशित रूप से समाप्त हो जाती हैं: एक युवा महिला जिसने अपने शानदार बालों का दान किया, उसे एक शानदार कंघी भेंट की जाती है, और उसका प्रेमी उसे एक चेन से लेकर उसके एकमात्र गहने तक प्राप्त करता है - एक घड़ी जिसे वह खरीदने के लिए खो गया सजावट।

पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में, उपन्यास मध्यकालीन इतालवी लेखन में उत्पन्न हुआ। उपन्यास के शब्द का अर्थ "नया" काम था। विश्व साहित्य में इस प्रजाति की स्वीकृति Boccaccio और उनके शानदार "डेकेरमोन" के काम से जुड़ी है।

इस शैली में गहरी रुचि जर्मन रोमैंटिक्स (हॉफमैन, टाईक और अन्य) द्वारा दिखाई गई थी, जिन्होंने अपना सिद्धांत (एफ। श्लेगल और अन्य) भी विकसित किया था।

उपन्यास 19 वीं -20 वीं शताब्दी के मोड़ पर अपने असाधारण उत्कर्ष पर पहुँचता है। अमेरिकी साहित्य में। एम। ट्वेन, ओ। हेनरी और अन्य उपन्यासकारों के उल्लेखनीय कार्यों का सभी देशों के लेखकों के बीच इस दिन-प्रतिदिन बढ़ती - बढ़ती रूचि का प्रभाव है।

इस शैली को सोवियत लेखकों (इलफ़ और पेट्रोव, कटाव, यानोवस्की) के कार्यों में एक निश्चित विकास भी मिला।

कहानी

कहानी सभी लोगों के साहित्य में सबसे पुरानी और सबसे व्यापक शैलियों से संबंधित है। प्री-क्लास समाज में उत्पन्न होने के बाद, मौखिक रचनात्मकता के विकास के पहले चरणों में, इसके विकास के सदियों पुराने इतिहास में इस तरह के महत्वपूर्ण बदलाव हुए हैं कि इस शैली की बहुत परिभाषा अब असाधारण कठिनाइयों को प्रस्तुत करती है। लंबे समय तक इस शब्द का उपयोग स्पष्ट रूप से व्यक्त शानदार तत्व के साथ विभिन्न प्रकार (नाटक सहित) के कार्यों को नामित करने के लिए किया गया था।

यह कहानी न केवल लोकगीतों में, बल्कि लिखित साहित्य में भी एक प्रकार के महाकाव्य के रूप में मौजूद है। इस संकीर्ण अर्थ में, परियों की कहानियों को छोटे गद्य कहा जाता है (कम अक्सर काव्यात्मक) महाकाव्य शानदार कल्पना पर एक स्थापना के साथ काम करता है। उनमें चित्रित सब कुछ जानबूझकर और सशक्त रूप से जीवन की प्रामाणिकता का विरोध करता है।

एक परी कथा में, काल्पनिक प्राणियों को चित्रित किया गया है (बाबा-यागा, नौ-सिर वाले सांप, आदि), और वास्तविक लोगों और जानवरों को ऐसे गुणों और कार्यों के साथ संपन्न किया जाता है जो वास्तव में उनके पास नहीं होते हैं।

हालांकि, अभूतपूर्व, अविश्वसनीय की छवि पर एक परी कथा की स्थापना का मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि यह साहित्यिक शैली आम तौर पर जीवन से तलाकशुदा है और इसकी घटनाओं को प्रतिबिंबित नहीं करती है। एक नियम के रूप में, परियों की कहानियों ने न केवल एक अजीब तरह से दिखाया, जो पहले से ही आकार ले चुका था और जीवन में निर्धारित किया गया था, उन्होंने लोगों की प्रकृति पर प्रकृति की शक्ति को बढ़ाने या मजबूत करने के बारे में लोगों के वास्तविक सपनों को भी मूर्त रूप दिया, हवा से उड़ान भरने की संभावना के बारे में या समुद्र की गहराई में प्रवेश करने के बारे में, जो अब एक वास्तविकता बन गई है। ...

रचना की विशेषताएं जो उपन्यास की निकटतम शैली से कहानी को अलग करती हैं, पारंपरिक हैं, आश्चर्य (उपन्यास के लिए महत्वपूर्ण) के प्रभाव को छोड़कर, भूखंड का निर्माण, जो जरूरी अपने दुश्मनों पर अच्छाइयों की जीत के साथ समाप्त होता है।

दुनिया के सभी लोगों के मौखिक काम में व्यापक, परी कथा ने एक विशेष शैली के रूप में लिखित साहित्य के विकास की शुरुआत में आकार लिया। बाद में सी। पेरौल्ट, ब्रदर्स ग्रिम, वी। ए। ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, जी.-एच। एंडर्सन ने इस शैली को विभिन्न प्रकार की कलात्मक दिशाओं में मुखर किया।

सबसे सामान्य प्रकार की परियों की कहानियों में जानवरों के बारे में परियों की कहानियां (मार्शेक द्वारा "टेरेमोक"), जादू ("पुस्किन द्वारा" द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस एंड द सेवन बोगाटिएरस "), रोज़ (" पुलेक द्वारा द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा "की कहानी) शामिल हैं, हालांकि उनके संकेत एक अलग काम में हैं सबसे अधिक बार intertwined हैं।