EPOS जो इसे संदर्भित करता है। काम हुड का रोडोविइड वर्गीकरण

रॉड साहित्य के अस्तित्व के रूपों में से एक है, वास्तविकता के प्रतिबिंब के तरीकों में से एक। तीन अलग-अलग रूप निर्धारित किए गए थे, तीन स्वतंत्र प्रकार के साहित्य: ईपीओएस, गीत, नाटक। चूंकि जीनस सीधे अस्तित्व में नहीं हो सकता है, यह हमेशा प्रकार या दृश्य (शैली) के माध्यम से खुद को प्रकट करता है।

शैली विभिन्न साहित्यिक खंडों से संबंधित कलाकृति (इसके आकार और सामग्री के विशिष्ट गुणों की एकता) के ऐतिहासिक रूप से फोल्डिंग प्रकार (दृश्य) है।

शैली विशिष्ट युग और दिशाओं के कार्यों की विशिष्ट, ऐतिहासिक रूप से स्थिर, विशेषता की घटना है। शैली का आधार (शैली बनाने वाले संकेत) है:

बी) कथा, विवरण, घटनाओं के प्रजनन, घटनाओं, छवियों की प्रणालियों, नायकों की विधि;

डी) टकराव की प्रकृति और साजिश में उनके विकास;

ई) काम के पथ;

ई) outcrops के रिसेप्शन, ठीक अभिव्यक्तिपूर्ण साधन;

जी) शैली का तरीका।

प्रत्येक साहित्यिक वितरण (ईपीओएस, गीत, नाटक) में, कलात्मक छवि की प्रकृति अलग होती है, उनमें से प्रत्येक अपने आप का उपयोग करता है, यह एक छवि बनाने का विशिष्ट साधन है।

ईपीओएस, गीत और नाटक के विपरीत, कला कथा है, जो कथाकार की पहचान से स्वतंत्र घटनाओं की छवि द्वारा विशेषता है। एक अरिस्टोटल ने यह भी देखा कि महाकाव्य कार्य के लेखक "... घटना के बारे में, खुद से अलग कुछ के रूप में बताते हैं।" महाकाव्य की इस सुविधा ने वी जी। बेलिनस्की को इंगित किया: "महाकाव्य कविता स्वयं और कवि और उसके पाठक के संबंध में कविता उद्देश्य, बाहरी दोनों के लाभ में है"; "... कवि केवल ऐसा ही है जैसे कि खुद द्वारा किए गए एक साधारण कथाकार।"

कथा, एक महाकाव्य छवि का मुख्य माध्यम होने के नाते, महाकाव्य का मुख्य संकेत, महाकाव्य छवि के अन्य तरीकों के साथ बातचीत करता है - लोगों, जीवन, प्रकृति, मोनोलॉग और चरित्र संवाद, लेखक के पीछे हटने आदि के विवरण सामान्य रूप से, कथा काम में हावी है, इसमें सबकुछ एक साथ बांधना चित्रित किया गया है। महाकाव्य छवि की कुलता (वर्णन की प्रमुख भूमिका के साथ) आपको व्यापक रूप से और गहराई से जीवन प्रदर्शित करने की अनुमति देता है। कथा के सभी रूपों में से, सबसे आम तीसरे व्यक्ति (लेखक से) में कथा है।

ईपीओएस प्रोसेक, काव्य, मिश्रित है, इसमें बड़ी, मध्यम और छोटी शैली की किस्में शामिल हैं: महाकाव्य, महाकाव्य कविता, महाकाव्य, उपन्यास (बिग एपिक शैली), कहानी (औसत महाकाव्य शैली), कहानी, निबंध, बल्लाड, फास्टनर, उपन्यास (छोटा महाकाव्य) शैली)। महाकाव्य राष्ट्रव्यापी राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं पर गद्य या छंदों में एक व्यापक कहानी है। महाकाव्य के इस बड़े रूप (शैली) को पैमाने, मनोरम छवि द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है, इसमें से कई मुख्य पात्रों की साजिश रेखाएं इसमें छेड़छाड़ की गई हैं। उपन्यास में, कहानी दुनिया भर की दुनिया के प्रति अपने दृष्टिकोण में एक अलग व्यक्तित्व के भाग्य पर केंद्रित है, गठन, इसकी प्रकृति और आत्म-जागरूकता के विकास पर। दूसरे शब्दों में, रोमन में सार्वजनिक नैतिकता, और मानव जीवन का इतिहास, और सामाजिक परिस्थितियों का नतीजा, और आमतौर पर लंबे समय तक कई घटनाओं और अभिनेताओं के प्रजनन शामिल हैं। वास्तविकता के दो प्रकार की कलात्मक सोच और ज्ञान के चौराहे पर - महाकाव्य और रोमांस - उन्होंने कलात्मक संरचनाओं के रूप में विकसित किया है जैसे कि "युद्ध और शांति" एलएन टॉल्स्टॉय, "शांत डॉन" मा शोलोकहोव इत्यादि। इन कार्यों को संदर्भित किया जाता है शैली रोमन-महाकाव्य। "लोगों के विचारों का विचार" और उनमें "ऐतिहासिक विचार" में कार्बनिक रूप से "परिवार के विचार", इतिहास और "निजी व्यक्ति" बातचीत, लोगों और व्यक्ति के साथ संयुग्मित किया जाता है। कहानी में - मुख्य रूप से उपन्यास और वॉल्यूम की कहानी के बीच अभियोजन शैली - साजिश मुख्य चरित्र के चारों ओर केंद्रित है, व्यक्तित्व और भाग्य जो कुछ (कई) घटनाओं के भीतर प्रकट होते हैं - एपिसोड। कहानी की विशिष्टता एक महाकाव्य गद्य का एक छोटा सा रूप है - यह है कि यह एक अलग घटना के बारे में बोलता है, एक व्यक्ति के जीवन में एक एपिसोड, जिसमें फोकस में, एक बड़ी दुनिया से केंद्रित है। हालांकि, मनुष्य के जीवन की अवधि को कहानी में और यहां तक \u200b\u200bकि भाग्य ("आयनच") में पुनर्निर्मित किया जा सकता है। छोटी महाकाव्य शैली की एक किस्म उपन्यास है। एक और अधिक आरामदायक और मापा कहानी के विपरीत, उपन्यास की साजिश के नाटक, कार्रवाई की ताकत ("प्रकाश श्वास" I. ए बुनिन) द्वारा विशेषता है।

निबंध घटनाओं के विवरण के आधार पर आधारित है, प्रदर्शित की दस्तावेजीता; साथ ही, निबंध कलात्मक रचनात्मकता के सामान्य कानून बना हुआ है: पात्रों की छवि में सामग्री, टाइपिंग और वैराइजेशन के लेखक द्वारा चयन। निबंध एक अधिक वर्णनात्मक, प्रभाव, मुख्य रूप से सामाजिक समस्याओं की कहानी से अलग है।

रूसी और विश्व साहित्य में महाकाव्य की मुख्य शैली एक उपन्यास है: यह अन्य कथाओं (शैलियों) की तुलना में अधिक पूरी तरह से है, महाकाव्य के मुख्य संकेत प्रकट होते हैं। रूसी यथार्थवाद के साहित्य में इस शैली के पहले निर्माता ए एस पुष्किन और एम यू थे। लर्मोंटोव। उन्होंने सड़क का दौरा किया। एस। टर्गेनेव, एल एन टॉल्स्टॉय, एफ एम डोस्टोवेस्की। 20 के दशक के मध्य से, एम। गोर्की उपन्यास उपन्यास, एम ए। शोलोकोव, ए एन। टॉल्स्टॉय, ए ए फैडेवा, यू। के ओलेशी, एल एम लियोनोवा, एम। ए बुल्गाकोवा, वी। एस ग्रॉसमैन, जो विश्व साहित्य के क्लासिक्स बन गए। रोमन की शैली के नए फीचर के अवसर यू। वी। ट्राइफोनोव, एफ ए। एब्रोमोव, च। टी। एटमटोव, वी। एफ। टेनरीकोव, यू। वी। बॉन्डारेव, एस पी। जलीगिन, एफ ए। इस्कंदर। इन और अन्य लेखकों की रचनात्मकता आधुनिक उपन्यासों की विविधता की गवाही देती है, वर्तमान साहित्य की असाधारण शैली गतिशीलता (वृत्तचित्र, ऐतिहासिक, वीर-रोमांटिक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, वैचारिक, परिवार-परिवार, व्यंग्यात्मक, सैन्य, साहसिक, साहसी, विज्ञान कथा उपन्यास, रोमन-क्रॉनिकल, रोमन-कबुली, आदि)।

इसलिए, कथा के जीनस के रूप में ईपीओ पूरी पूर्णता, अपने विकास में कई तरफा मानव जीवन को दर्शाता है, मानव मनोविज्ञान की पूरी गहराई, इतिहास के साथ समाज के साथ मानव संबंधों की धन और जटिलता। ईपीओएस अंतरिक्ष और समय में नायकों के जीवन में घटनाओं को दर्शाता है, अपने कारण संबंधों में वास्तविकता की घटना, आम के साथ एक एकल के आसंजन, घटनाओं के एक निजी सार्वभौमिक रूपांतरण में खुलती है। महाकाव्य कार्यों का विश्लेषण करते समय, कला पाठ के निम्नलिखित घटकों पर ध्यान केंद्रित करें: थीम, समस्या, साजिश, छवि प्रणाली, कॉपीराइट स्थिति। महाकाव्य काम के पथ अलग-अलग हो सकते हैं: विषयों और समस्याग्रस्त मुद्दों पर, साजिश तैनात करने के दौरान, नायकों की छवियों में, अध्ययन के एकीकृत पथ में। इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि महाकाव्य कार्य को सामग्री और रूपों के अविभाज्य कनेक्शन में कलात्मक एकता के रूप में अखंडता माना जाना चाहिए। यह आवश्यक है कि काम के प्रत्येक संरचनात्मक तत्व को अपनी नक्काशी में नहीं समझा जा सकता है, बल्कि पूरे छवि प्रणाली के साथ कलाकार के सामान्य इरादे के साथ सहसंबंध में। उदाहरण के लिए, पेचोरिन की छवि का एक समग्र विचार, अगर हम इसे विभिन्न साजिशों में, विभिन्न सामाजिक स्थिति के लोगों के साथ संघर्ष में अलग-अलग कथाओं की आंखों के साथ नहीं देखते हैं, तो यह असंभव है। मानसिक गोदाम, प्रकृति से घिरा हुआ, धन्यवाद जिसके लिए हीरो हर समय नई तरफ खुलता है।

महाकाव्य काम का विश्लेषण करने की प्रक्रिया में, विशेष रूप से मात्रा में बड़े पैमाने पर, रॉड विषयों, समस्याओं और इसके अनुसार, "समर्थन" अध्यायों, चित्रों, एपिसोड (उदाहरण के लिए, "सौंदर्य सच और झूठे चुनने के लिए यह आवश्यक है रोमन ली टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" "," रोमन एन जी चेरनिशेस्की के नायकों की समझ में खुशी "क्या करना है?" ")। इस मामले में, कलात्मक पाठ के सभी घटकों के साथ कार्य के विश्लेषण संरचनात्मक तत्व (उदाहरण के लिए, एक अलग छवि या किसी प्रकार की समस्या) को सहसंबंधित करना आवश्यक है।

एक साजिश-घटना-आधारित आधार में, महाकाव्य कार्य को मुख्य घटनाओं में हाइलाइट किया जाना चाहिए जिन्हें अस्थायी आधार द्वारा समूहीकृत किया जा सकता है, या एक निश्चित चरित्र के आस-पास की घटनाओं के समूह को ट्रेस करने या एक साथ समानांतर छवि पर ध्यान केंद्रित करने के लिए किया जा सकता है मानव नियति की तैनाती के समानांतर घटनाएं।

महाकाव्य कार्य की धारणा दोषपूर्ण होगी, अगर लेखक की स्थिति में नहीं देखना है, जो कथाकार (कथाकर्ता) की कहानी से भिन्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, विभिन्न तरीकों से पुगाचेव और पुगाचेविष्किना ग्रनीव और लेखक द्वारा आंका जाता है; उपन्यास "Yevgeny Onegin" में, कॉपीराइट विशेष रूप से गीतकार विचलन में, और एफ एम के "अपराध और दंड" में है। लेखक की आवाज कई पात्रों की आवाज़ से जुड़ा हुआ है, जो एक प्रकार की पॉलीफोनी बनाती है। लेखक और घटनाओं के लेखक का मूल्यांकन सीधे, खुले तौर पर व्यक्त किया जा सकता है - प्रत्यक्ष कॉपीराइट विशेषताओं और निर्णयों में - या तो अप्रत्यक्ष रूप से, छुपा - वर्णन, विवरण, नायकों के बयान। इंटोनेशन पर ध्यान देना आवश्यक है, टैग मैनर, प्रीप्रेसर माध्यम, जो लेखक जो हो रहा है उसके मूल्यांकन को व्यक्त करता है।

साहित्यिक अध्ययन का परिचय (एनएल। वर्टिनिना, ई.वी. वोल्कोव, एए। इलुशिन, आदि) / एड। एलएम कृपाचनोवा। - एम, 2005

Epos (ग्रीक से। EPOS - शब्द, वर्णन, कहानी) - साहित्य की प्रकृति, जिसके लिए वास्तविकता की छवि एक निष्पक्ष कथा रूप में विशेषता है। एक नियम के रूप में, चित्रित कार्रवाई का समय और कथा का समय इसके बारे में मेल नहीं खाता है - यह अन्य साहित्य कुलों से सबसे महत्वपूर्ण मतभेदों में से एक है।

प्रस्तुति के तरीके - वर्णन, विवरण, संवाद, एकालाप, लेखक की वापसी। लेखक के अंतरिक्ष में और समय में तैनात घटनाओं का विवरण, जीवन की विभिन्न घटनाओं, लोगों, उनके नियति, पात्रों, कार्यों आदि की कथा, यह चित्रित दृष्टिकोण के लिए एक शांत-चिंतनशील, अपमानित दृष्टिकोण है।

महाकाव्य पाठ वर्णों के कथा भाषण और बयान के एक निश्चित मिश्र धातु के समान है। उनके पास असीमित मात्रा है (एक छोटी सी कहानी से बहु-मात्रा चक्र (उदाहरण के लिए, "मानव कॉमेडी" वाले डी बाल्ज़क ने 98 उपन्यास और उपन्यास को एकजुट किया) - यह "अवशोषित करने के लिए" इतनी संख्या में पात्रों, परिस्थितियों, घटनाओं को अनुमति देता है , भाग्य, विवरण जो साहित्य का एक और जन्म उपलब्ध नहीं हैं, न ही किसी अन्य प्रकार की कला।

अन्य साहित्य की तुलना में ईपीओएस, कलात्मक माध्यमों के सबसे अमीर शस्त्रागार, जो मनुष्य की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए सबसे बड़ी गहराई के साथ अनुमति देता है, इसे विकास में दिखाएं।

महाकाव्य कार्यों में एक विशेष भूमिका लेखक-कथाकर्ता या कहानीकार द्वारा निभाई जाती है। इसका भाषण (सामग्री और शैली) इस चरित्र की छवि बनाने का एकमात्र, लेकिन बहुत प्रभावी साधन है। इस तथ्य के बावजूद कि कभी-कभी कथाकार लेखक के वैचारिक रूप से करीब है, उन्हें पहचाना नहीं जा सकता (उदाहरण के लिए, I.S. SHMELEVA "ग्रीष्मकालीन भगवान" के काम में कथाकार और लेखक स्वयं एक ही व्यक्ति नहीं है)।

महाकाव्य जेनर्स

बड़े - महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता (कविता-महाकाव्य);

मध्य - कथा,

छोटी - कहानी, उपन्यास, निबंध।

इसके अलावा, महाकाव्य में लोक शैलियों शामिल हैं: एक परी कथा, महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत।

ईपीओएस मूल्य

महाकाव्य कार्य में इसकी मात्रा में कोई प्रतिबंध नहीं है। वी ई। खलीलाइव के अनुसार, "साहित्य के जन्म के रूप में ईपीओ में छोटी कहानियां (...) दोनों शामिल हैं और एक लंबी सुनवाई या पढ़ने के लिए डिज़ाइन किए गए काम: महाकाव्य, उपन्यास (...)।"

महाकाव्य शैलियों के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका कथाकार (कथाकार) की छवि है, जो पात्रों के बारे में, पात्रों के बारे में बताती है, लेकिन साथ ही साथ क्या हो रहा है उससे खुद को पुरस्कार देता है। ईपीओएस, बदले में, पुन: उत्पन्न करता है, न केवल बताया गया है, बल्कि एक कहानीकार भी (उसका तरीका बोलता है, मन का एक गोदाम)।

महाकाव्य काम प्रसिद्ध साहित्य के लगभग किसी भी कलात्मक माध्यम का उपयोग कर सकता है। महाकाव्य काम का कथा रूप "मनुष्य की भीतरी दुनिया में गहन प्रवेश में योगदान देता है।"

XVIII शताब्दी तक, महाकाव्य साहित्य की अग्रणी शैली एक महाकाव्य कविता है। इसकी साजिश का स्रोत राष्ट्रीय किंवदंती है, छवियों को आदर्श और सारांशित किया गया है, यह अपेक्षाकृत मोनोलिथिक लोकप्रिय चेतना को दर्शाता है, एक काव्य का रूप ("ओरियाड" गोमर)। XVIII-XIX सदियों में। अग्रणी शैली एक उपन्यास बन जाती है। भूखंडों को मुख्य रूप से आधुनिकता से उधार लिया जाता है, छवियों को व्यक्तिगतकृत किया जाता है, भाषण तेजी से विभेदित बहुभाषी सार्वजनिक चेतना को दर्शाता है, एक गद्य फॉर्म (एल एन टॉल्स्टॉय, एफ एम। डोस्टोव्स्की)।

अन्य महाकाव्य शैलियों - एक कहानी, कहानी, उपन्यास। जीवन के प्रदर्शन को पूरा करने के प्रयास में, महाकाव्य कार्यों को चक्र के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। एक ही प्रवृत्ति के आधार पर, रोमन-महाकाव्य folds (J. Golsuorussi द्वारा "फोर्सिथसाइट्स के बारे में")।

Epos।

यह दुनिया के लेखक के लिए बाहरी प्रजनन है

यह साहित्य की छवि है

यह अन्य लोगों और घटनाओं के साथ अपने संबंध में एक मानव व्यक्ति की एक उद्देश्यपूर्ण छवि है।

बाद में गीत और नाटक थे

जीवन की विभिन्न घटनाओं के परस्पर निर्भरता को समझने की आवश्यकता है। बाहरी और आंतरिक दुनिया

. सभी महाकाव्य शैलियों का पूर्ववर्ती काव्य ईपीओ (XIX शताब्दी में। इस शैली के काम, उदाहरण के लिए, "ओरियाडा" और होमर के "ओडिसी" को महाकाव्य कविताओं कहा जाता था)।

महाकाव्य की तीन प्रकार की शैली सामग्री:

महाकाव्य शैलियों के भेद के लिए अग्रणी मानदंड है शैली सामग्री का प्रकार यही है, कार्यों की सामग्री की ऐसी विशेषताएं, जो टिकाऊ औपचारिक सुविधाओं के साथ एक शैली बनाती हैं। विशेष तौर पर महत्वपूर्ण रोमेनतथा नैतिक फोस्टेक्टिवशैली सामग्री के प्रकार। अधिकांश महाकाव्य कार्यों की शैली निर्धारित करते समय यह उनके बीच अंतर आवश्यक है। कुछ कामों में, आप आवंटित कर सकते हैं राष्ट्रीय ऐतिहासिकशैली सामग्री का प्रकार।

शैली सामग्री का रोमांस प्रकार - साहित्यिक काम में किसी व्यक्ति की छवि के सिद्धांतों का एक संयोजन। नामांकित प्रकार की शैली सामग्री के साथ काम की मुख्य विशेषता लेखकों के प्रतिवादियों के व्यक्तित्व के प्रमुख हित, संघर्षों और उनके भाग्य के भूखंडों में खुलासा करने की इच्छा है। नरेशन के केंद्र में नामांकन कार्य में - जैसा बाहरीइसलिए मैं। अंदर कालोगों के साथ परिवर्तन। एक सामाजिक माध्यम, जीवन और नैतिकता को पूरी तरह से और विस्तार से चित्रित किया जा सकता है। हालांकि, उनके पास एक स्वतंत्र मूल्य नहीं है - यह केवल है परिस्थितियों और परिस्थितियाँनायकों के पात्रों, उनके भाग्य के विकास को दिखाने की अनुमति।

नवीनता शैलियों के समूह में आम तौर पर उपन्यास, उपन्यास, "नामांकित कहानी", "नामांकित कविता" शामिल है। कुछ नवीनता शैलियों के पास एक स्पष्ट शब्दावली पदनाम नहीं है।

नैतिक फोस्टेक्टिव (या समजातीय , प्राचीन ग्रीक से। etos।- मॉल I लोगो।- शब्द, कहानी) शैली सामग्री का प्रकार नामांकन के विपरीत, क्योंकि लोगों और परिस्थितियों की छवि के सिद्धांत को नैतिक कार्य में प्रकट किया जाता है।

अग्रभूमि में ऐसे कार्यों में - भाग्य और नायकों के पात्रों के विकास, बल्कि एक सामाजिक-घरेलू वातावरण जो अपने दैनिक अस्तित्व, व्यवहार और मनोविज्ञान को परिभाषित करता है। नायकों मुख्य रूप से सस्टेनेबल गुणों के वाहक के रूप में दिखाई देते हैं, जो किसी विशेष वातावरण के जीवन और नट्स के जीवन और नटों द्वारा जीवन के कुछ तरीकों से शिक्षित और प्रोत्साहित करते हैं (उदाहरण के लिए, एक मकान मालिक, व्यापारी, आशीर्वाद, काम या यहां तक \u200b\u200bकि "bosyatskaya")।

कलात्मक कार्यों में लोगों के जीवन को सभी विवरणों और विवरणों में चित्रित किया गया है, लेकिन उनके पात्र आंतरिक रूप से स्थैतिक हैं, और उनके साथ होने वाले बाहरी परिवर्तन जीवन और कमी द्वारा निर्धारित व्यवहार के रूढ़िवादों के ढांचे में पूरी तरह से उपयुक्त हैं उनकी संपत्ति, सार्वजनिक या पेशेवर समूह (जैसे, उदाहरण के लिए, नायकों "मृत आत्माओं" गोगोल)। संघर्ष निजी हैं, नैतिकता की "गतिशील" विविधता होने के नाते। विवरण का प्रभुत्व परोपकारी के लेखकों का सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक सिद्धांत है - कार्यों की साजिश-समग्र सुविधाओं में खुद को प्रकट करता है। वे "स्टॉप-कार्मिक" श्रृंखला ("निबंध", "स्केच", "दृश्य") से जोड़ते हैं, जो ऐतिहासिक युग के चुने हुए लेखक के ढांचे के भीतर एक निश्चित वातावरण के जीवन के "क्रॉनिकल" का एक प्रकार बनाते हैं ।

राष्ट्रीय ऐतिहासिक प्रकार की शैली सामग्री आप मुख्य रूप से ऐतिहासिक विषयों पर कामों में प्रकट कर सकते हैं। राष्ट्रीय ऐतिहासिक शैली सामग्री के साथ कार्यों का संकेत - निर्वाचित ऐतिहासिक युग की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को पकड़ने के लिए लेखकों की इच्छा। ये राष्ट्रव्यापी संघर्ष और घटनाएं हैं जो लोगों के भाग्य को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं, लंबे समय तक अपने सार्वजनिक, राजनीतिक और आध्यात्मिक विकास को परिभाषित करने के लिए। व्यक्तिगत भाग्य और विभिन्न प्रकार के घरेलू संघर्ष जो कार्यों में प्रचुर मात्रा में हो सकते हैं, वे माध्यमिक महत्व के हैं: वे मुख्य, महाकाव्य, कार्य की सामग्री को स्पष्ट करते हैं। राष्ट्रीय-ऐतिहासिक प्रकार की शैली सामग्री "मर्चेंट कलाशिकोव के बारे में गीत" के बारे में गीत की शैली निर्धारित करती है m.yu.lermontov, कविताओं "जो रूस में अच्छी तरह से लाइव" nanekrasov, "requeem" Aa .ashamaya और "vasily terkin" a.ttvardovsky, "दुनिया के युद्ध" एलएन। टॉल्स्टॉय, "पीटर फर्स्ट" एएन टॉल्स्टॉय में "पीटर फर्स्ट" एएन टॉल्स्टॉय, "शांत डॉन" एम। हाशोलोकोवा में अन्य शैली के रुझानों (ज्ञात और नैतिक फोस्टैक्टिव) के साथ बातचीत करता है ।

Epos शैलियों

EPOS का एक बड़ा, मध्यम और छोटे रूप हैं

Epopea (रोमन - महाकाव्य) - एक बड़ा महाकाव्य रूप, इस शैली का आधार देश और लोगों के इतिहास के बारे में वीर गीत है। व्यापक सामाजिक-राजनीतिक और आर्थिक पृष्ठभूमि, विशेष रूप से बड़ी संख्या में अभिनेताओं पर ऐतिहासिक घटनाओं की छवि में इसकी चौड़ाई की विशेष कमी है।

उपन्यास - एक बड़ा महाकाव्य रूप जिसमें उनके विकास में जीवन की जटिल घटनाओं को व्यापक रूप से दर्शाया जाता है जब पूरे ऐतिहासिक युग को एक अलग परिवार या लोगों के समूह की एक छवि के माध्यम से चित्रित किया जाता है। उपन्यास में, हमेशा कई पात्र और साहित्यिक नायकों होते हैं, कई साजिश intertwined लाइनें, कार्रवाई में एक लंबी अवधि होती है

कहानी - औसत महाकाव्य रूप, छवि का विषय कुछ एक जटिल सार्वजनिक घटना है, जो कई अभिनेताओं या परिवारों की छवि के माध्यम से प्रकट होती है। अक्सर नायकों के अन्य भागी के साथ अपने संबंधों में एक मानव जीवन की कहानी होती है।

कहानी - एक या एक से अधिक महत्वपूर्ण घटनाओं, प्रतिष्ठित और कुछ ऐतिहासिक और सामाजिक स्थितियों के विशिष्ट छवि के आधार पर छोटे महाकाव्य रूप। चित्र मूल रूप से एम मुख्य नायक और कई माध्यमिक पात्रों।

नोवेल्ला - एक गतिशील साजिश के साथ एक असामान्य घटना का छोटा महाकाव्य रूप और इतिहास के अप्रत्याशित समापन।

सुविधा लेख - छोटे महाकाव्य रूप, एक वृत्तचित्र शैली, वास्तविक तथ्यों और लोगों के बारे में एक कहानी एक वृत्तचित्र आधार पर एक न्यूनतम लाक्षणिक रंग के साथ। इस सेटिंग में किसी भी सामाजिक वातावरण और एक मुख्य पात्र की एक विशिष्ट तस्वीर चित्रित करें।

व्यंग्यात्मक लेख - कॉमिक रूप में छोटे महाकाव्य आकार, किसी भी नकारात्मक सार्वजनिक घटनाओं का अव्यवस्थित

पैम्फलेट - छोटे महाकाव्य आकार, पीतल नकारात्मक सामाजिक घटनाओं के एक बड़े पाफोस के साथ तेजी से व्यंग्यात्मक वर्दी में

साहित्यिक चित्र - एक ऐतिहासिक व्यक्ति के जीवन और प्रकृति के विवरण के लिए समर्पित छोटा महाकाव्य रूप

संस्मरण - छोटे महाकाव्य आकार, वृत्तचित्र, लेखक की एक निश्चित युग की यादों के लिए सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और मनोवैज्ञानिक रूप से दिलचस्प और चित्रण पर निर्मित

डायरी - छोटे महाकाव्य रूप, वृत्तचित्र, लेखक की धारणा के माध्यम से शांति और महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं की धारणा को प्रसारित करना - घटनाओं के सदस्य

कल्पित कहानी - छोटे महाकाव्य रूप, छंद में या गद्य में एक अनिवार्य रूप से तैयार की गई नैतिकता के साथ प्रतीकात्मक अर्थ के निर्देशक इतिहास के निर्देशक इतिहास में बताता है

EPOS - ग्रीक। "शब्द", "वर्णन", "कहानी"।

अभ्यारण्य द्वारा आवंटित साहित्य के तीन जन्मों में से एक। अन्य कुलों की तुलना में पहले उत्पन्न हुआ। यह एक उद्देश्य कथाकार के बावजूद अंतरिक्ष और समय में घटनाओं के बारे में एक कहानी है। ईपीओएस अतीत के बारे में बात करता है होली से। लोगों के जीवन की समग्र तस्वीर वाली।

तीन भाग: कहानी, विवरण, तर्क।

होमर की सख्ती से उद्देश्यपूर्ण कहानी है।

सामुदायिक-जेनेरिक गठन में उत्पन्न हुआ वीर रस ईपीओएस एक प्रकार की घटना के लिए एक महत्वपूर्ण घटना के बारे में एक वीर कहानी है, जो लोगों और नायकों-नायकों की हार्मोनिक एकता को दर्शाती है।

"इलियड" एक सैन्य वीर महाकाव्य, "ओडिसी" है - एक शानदार घर।

होमरिक सवाल।

होमर आठवीं शताब्दी को संदर्भित करता है। बीसी, कविता में कविताएं दर्ज की गई हैं। III शताब्दी में बीसी। बीसी। अलेक्जेंड्रिया पुस्तकालय में संसाधित।

देखने के 2 अंक:

विश्लेषणात्मक: ऐसे कार्यों को बनाना असंभव है, होमर एक रैपिसेड था - कवि की घोषणा शुरुआती ग्रंथों से जुड़ी हुई थी;

यूनिटरी: होमर एडी था - एक कवि-सुधारक, एक उज्ज्वल व्यक्ति, कुछ आधार पर एक स्पष्ट योजना पर कविताओं को बनाया गया था।

आधुनिक दृष्टिकोण: मिथस्की काल की मिथक झूठ बोलते हैं, एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना ट्रोजन युद्ध (XIII-XII सदियों। ईसा पूर्व) है, मिथक ऐतिहासिक घटनाओं पर रखी गई हैं, कहानी एक पौराणिक संस्करण में होमर तक पहुंच गई है। लोकगीत की मौजूदा परंपरा और शैली के आधार पर, उन्होंने एक व्यापक महाकाव्य प्रदर्शन से चुने और एक बड़ी कविता बनाने के लिए एक पूरी सामग्री में छेड़छाड़ की।

होमरियन शैली की विशेषताएं।

1. निष्पक्षता।

2. AntipsyChologicism।

3. महानता।

4. वीरता।

5. मंदबुद्धि तकनीक।

6. कालक्रम असंगतता (समानांतर में होने वाली कार्रवाइयों को अनुक्रमिक रूप से चित्रित किया गया है)।

7. मानवतावाद।

8. कलात्मक शैली की एकता के तहत कविताओं में गीतात्मक, दुखद और हास्य शुरू।

9. स्थायी सूत्र (उदाहरण के लिए एपिथेट की तरह)।

10. हेक्ज़ामीटर।

4. "इलियाड"

ट्रोजन युद्ध के 10 वें वर्ष के लिए "इलियड" (यानी पोम्स) की क्रिया, लेकिन न तो युद्ध का कारण और न ही कविता में उसके पाठ्यक्रम को रेखांकित किया गया है। सामान्य रूप से किंवदंती और मूल अभिनय आंकड़ों को श्रोता के लिए पहले से ही प्रसिद्ध माना जाता है; कविता की सामग्री केवल एक एपिसोड है, जिसके भीतर कहानियों की एक बड़ी सामग्री केंद्रित है और बड़ी संख्या में ग्रीक और ट्रोजन नायकों को पेश किया गया है। ग्रीक वर्णमाला के अक्षरों की संख्या के अनुसार, "इलियड" में 15,700 कविताएं होती हैं, जिन्हें बाद में प्राचीन वैज्ञानिकों द्वारा प्रति 24 गाने द्वारा विभाजित किया गया था। कविता का विषय पहली कविता में घोषित किया गया था जहां गायक संग्रहालय के लिए अपील करता है, मंत्रों की देवी: "क्रोध, देवी, अकिलीस, बेटे पेलीवा।"
Achilles (Achilles), Fessensky Tsar Pelia के पुत्र और समुद्री देवी fetyda, अहसी Vityaze से बहादुर, केंद्रीय आंकड़ा "Iliad" है। वह "संक्षेप में" है, वह महान महिमा और एम्बुलेंस के लिए नियत है। Achille को इतना हीरो चित्रित किया गया है कि ट्रोजन युद्ध में भाग लेने के दौरान शहर की दीवारों से बाहर निकलने की हिम्मत नहीं करते हैं; यह दिखने के लायक है कि अन्य सभी नायकों अनावश्यक कैसे हो जाते हैं। "क्रोध" अचिला, उनकी शत्रुता में भाग लेने से इनकार करने से, इस प्रकार कविता के पूरे पाठ्यक्रम के लिए एक आयोजन क्षण के रूप में कार्य करता है, क्योंकि केवल अचिला की निष्क्रियता आपको लड़ाई की तस्वीर तैनात करने और ग्रीक और ट्रोजन की पूरी चमक दिखाने की अनुमति देती है। Vityaz।
एक सैन्य-वीर कविता, "इलियदा", एक सैन्य-वीर कविता, प्रतिभागियों के नेता के नेता के कारण युद्ध की घटनाओं के बारे में बताती है, जिसमें Agamemnon के सैनिकों के नेता ने अचिल्ला से अपने बंदी ब्रिसडियन का चयन किया। नाराज अचल ने लड़ाइयों में भाग लेने से इनकार कर दिया और अपने सबसे अच्छे दोस्त संरक्षक की मृत्यु के बाद ही सेना में लौट आया। एक दोस्त की मौत पर, उन्होंने हेक्टर द्वारा ट्रोजन सैनिकों के नेता के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में प्रवेश किया, गश्ती की मौत की अपराधी, और उसे मार डाला।

इलियड में, पृथ्वी पर लोगों के कार्यों के बारे में कहानियां ओलिंप में दृश्यों की छवि के साथ वैकल्पिक होती हैं, जहां दो पक्षों में विभाजित देवताओं व्यक्तिगत लड़ाई के भाग्य का फैसला करते हैं। साथ ही, एक ही समय में होने वाली घटनाएं लगातार होने के रूप में निर्धारित की जाती हैं, एक के बाद एक (तथाकथित कालक्रम संबंधी असंगतता कानून)।

मजबूत कार्रवाई "iliad" Achille के गुस्से के साथ Agamemnon के साथ एक झगड़ा है; कविता में निर्धारित कार्यक्रम इस क्रोध के कारण होते हैं, और संपूर्ण साजिश यह है कि अचिला के क्रोध के चरणों की एक सतत प्रस्तुति, हालांकि मुख्य कहानी से विचलन हैं, एपिसोड डाले गए हैं। साजिश का चरमोत्कर्ष - हेक्टर के साथ Achille की लड़ाई; इंटरचेंज- Achille बेटे के शरीर priayma के लिए वापसी।

"इलियड" में कई एपिसोड होते हैं जो लगातार समय पर प्रकट होते हैं और अक्सर एक पूरी तरह से स्वतंत्र चरित्र (रैखिक संरचना) होते हैं। कहानी का तेज गति धीमी "एपिक रैपिड", कथा - कलात्मक रूप से घटक भाषणों और संवादों के साथ भिन्न होता है। भाग के राहत खत्म होने के सामने पृष्ठभूमि में एक पूरी वापसी में रुचि, - इसलिए इन दृश्यों की प्रेरणा में व्यक्तिगत दृश्यों और लापरवाही का नाटकीय तनाव। भाषण epethets, रूपकों और "gomerovskaya" तुलना द्वारा समृद्ध रूप से खिल लिए जाता है, जिनमें से कई पारंपरिक हैं।

"इलियड" एचिल्स के मुख्य नायक को गर्व है, अपने क्रोध में भयानक है: एक व्यक्तिगत अपमान ने उन्हें अपने कर्तव्य की उपेक्षा की और लड़ाइयों में भाग लेने से इंकार कर दिया; फिर भी, यह नैतिक अवधारणाओं में निहित है, जो अंत में उन्हें सेना के सामने अपने अपराध को भुनाया जाता है; इसका क्रोध, जो साजिश "इलियड" के तने को उदार होने की अनुमति देता है।

कविता में एक सैन्य घाटी की महिमा की जाती है, लेकिन लेखक युद्ध को मंजूरी नहीं देता है जो बुराई के सबसे बुरे लोगों की ओर जाता है। यह लेखक और उसके नायकों की व्यक्तिगत प्रतिकृतियों, और हेक्टर और ट्रॉय के अन्य रक्षकों की स्पष्ट सहानुभूति दोनों से प्रमाणित है, जो इस युद्ध में पीड़ित पक्ष हैं। लेखक की सहानुभूति दोनों युद्धरत देशों के योद्धाओं से संबंधित हैं, लेकिन आक्रामकता और यूनानियों की रॉबर की इच्छाएं इसकी निंदा का कारण बनती हैं।

5. होमर के "ओडिसी" एक शानदार वीर महाकाव्य के रूप में।

"ओडिसी" एक ग्रीक महाकाव्य कविता है, साथ ही "ऑराडी" के साथ होमर के लिए निर्धारित है। "ओडिसी" का विषय - इतालवी के राजा चालाक ओडिसी की चिंता, जो ट्रोजन अभियान से लौट आए; कुछ संदर्भों में, गाथा का एपिसोड गुजर रहे हैं, जिस का समय "इलियड" की कार्रवाई और ओडिसी की कार्रवाई के बीच की अवधि के लिए समय पर था।

"ओडिसी" एक बहुत ही पुरातन सामग्री पर बनाया गया है। पति की साजिश, अपने मातृभूमि के लिए एक लंबे समय के बाद लौट रही है और अपनी पत्नी की शादी में गिरने के बाद, व्यापक लोककथाओं के भूखंडों की संख्या के साथ-साथ "पिता की खोज में जाने वाले बेटे" की साजिश से संबंधित है। ओडिसी के घूमने के लगभग सभी एपिसोड में कई शानदार समानांतर होते हैं। ओडिसी वंडर्स के बारे में कथाओं के लिए लागू होने वाले पहले व्यक्ति में एक कहानी का रूप, इस शैली में पारंपरिक है और इसे दूसरी सहस्राब्दी के मिस्र के साहित्य से जाना जाता है। ओडिसी में कथा की तकनीक आम तौर पर "इलियड" के करीब होती है, लेकिन युवा महाकाव्य को विभिन्न प्रकार की सामग्री के एकीकरण में महान कला द्वारा विशेषता है। अलग एपिसोड कम अलग होते हैं और समग्र समूहों में तब्दील होते हैं। संरचना (अंगूठी और दर्पण) के अनुसार, "ओडिसी" इलियड द्वारा अधिक जटिल है। "आईएलआईएडी" की साजिश एक रैखिक अनुक्रम में परोसा जाता है, "ओडिसी" में यह अनुक्रम स्थानांतरित हो जाता है: कहानी कार्रवाई के बीच से शुरू होती है, और श्रोता ओडिस की कहानी से केवल पिछली घटनाओं के बारे में जानेंगे अपने भटकने के बारे में, यानी कलात्मक साधनों में से एक पूर्वव्यापी है।

घटनाओं को इलियड में बिखरे हुए नहीं दिखाया गया है। Svissey के पिछले 10 वर्षों में घूम रहा है। तैराकी के पहले 3 साल - गाने 9-12। उन्हें त्सार अल्किनोआ के पर्व पर ओडिसी की कहानी के रूप में दिया जाता है। "ओडिसी" की शुरुआत कैलिप्सो में ओडिसी के ठहरने का अंत है। देवताओं का निर्णय मातृभूमि को ओडिसी वापस करने के लिए। 1-4 गाने - ओडिसी टेलीमैच खोजें। 5-8 गाने: Calypso से नौकायन के बाद और एक भयानक तूफान feaakov, tsar alquinoa के लोगों के बीच रहता है। 9 गीत - साइक्लोप पॉलीफेम के साथ इतिहास। 10 - ओडिसी किर्क तक गिरती है, और वह उसे सहायता के लिए निर्देशित करती है। 11 - ऐडा में घटनाक्रम। (कविता केंद्र) 12 - ओडिसी नमीफ कालीप्सो को गिरती है और 7 साल तक वहां आयोजित की जाती है। 13 गाने के साथ शुरू - घटनाओं की एक अनुक्रमिक छवि। सबसे पहले, फेकी ओडिसी को इत्रान को वितरित करते हैं, जहां वह अपने सुअर के सुअर की सूअर से बसता है, क्योंकि अपने घर के दूल्हे पेनेलोप में। पेनेलोप शादी को खींच रहा है। गीतों में, भिखारी की नींव के तहत 17-20 ओडिसी एम्मी झोपड़ी से अपने खुफिया घर में प्रवेश करती है, और गीतों में 21-24 वह सभी दूल्हे को नौकर की मदद से बाधित करता है, पेनेलोप में लौटता है, विद्रोह को शांत करता है Ithaka पर।

ओडिसी सिर्फ एक राजनयिक और व्यवसायी नहीं है, और बिल्कुल सिर्फ एक स्ली, हाइपोकिसर नहीं है। उनकी प्रकृति की व्यावहारिक और व्यावसायिक प्रवृत्ति केवल अपने मूल गहने के लिए अपने निःस्वार्थ प्रेम के संबंध में अपने वास्तविक महत्व को प्राप्त करती है और अपनी पत्नी के साथ-साथ लगातार कठिन भाग्य के लिए इंतजार कर रही है, जिससे उन्हें लगातार पीड़ित किया जाता है और उन्हें अपने मातृभूमि से दूर कर दिया जाता है। ओडिसी पीड़ा का लाभ है। "ओडिसी" "बहु छायांकित" में उनका निरंतर उपदेश। महान भावना के साथ एथेना के अपने स्थायी पीड़ा के बारे में ज़ीउस बताता है। पोसीडॉन लगातार उससे नाराज है, और वह पूरी तरह से इसके बारे में जानता है। यदि पोसीडॉन नहीं, ज़ीउस और हेलीओस अपने जहाज को तोड़ते हैं और इसे समुद्र में से एक छोड़ देते हैं। उनकी नानी हैरान है, जिसके लिए वह लगातार देवताओं को अपने निरंतर पवित्रता और देवताओं की इच्छाशक्ति के साथ जोड़ता है।

ओडिसी एक मूल्यह्रास से प्यार करता है, लेकिन जीवन की खुशी को कभी भी मना नहीं करता है।

ईपीओएस (ग्रीक से अनुवाद - "शब्द", "कहानी") एक साहित्यिक जीनस है, जो जीवन की घटनाओं के बारे में निष्पक्ष रूप से संकुचित है। महाकाव्य कामों में, जो कुछ भी होता है वह लेखक की इच्छा से स्वतंत्र रूप से प्रतिबद्ध होता है: नायकों स्वयं, उनके कार्यों और घटनाओं से संबंधित रहते हैं, उनके साथ संबंधित, साजिश संबंधों के तर्क से प्रेरित होते हैं।

एक अरिस्टोटल ने कहा कि "नकल करने के लिए ... आप इस घटना को अपने आप से अलग कुछ के रूप में बता सकते हैं, क्योंकि होमर करता है। *। वास्तविकता का इस तरह का प्रजनन सबसे प्राचीन लोककथाओं के कार्यों की विशेषता है, जिनके लेखकों ने अपने व्यक्तित्व की इन घटनाओं से अलग किए बिना, अपने लोगों की आंखों के माध्यम से बेलिंस्की को व्यक्त करके घटनाओं को देखा। लोकगीतवादी महाकाव्य में और मौखिक लोक रचनात्मकता के कार्यों को बुलाओ, रूसी लोगों के धागे, आइसलैंडिक और आयरिश सागाम, फ्रेंच "गाने और रोलैंड" आदि के समान **।

* (अरस्तू। कविता की कला के बारे में, पी। 45।)

** (इस संकीर्ण अर्थ में, इस पाठ्यपुस्तक में ईपीओएस नहीं माना जाएगा। महाकाव्य महाकाव्य समेत मौखिक लोक कला के शैलियों के बारे में जानकारी लोकगीत लाभ में निहित है।)

एक व्यापक संभोग में, महाकाव्य को कला के विभिन्न क्षेत्रों के कार्यों को बुलाया जाता है जिसमें नायकों का भाग्य लोगों के भाग्य से संबंधित होता है, उदाहरण के लिए, बोरोडिन या "बोगाटिरी" वी। वासनेटोवा और अन्य के "bogatyr" सिम्फनी ।

महाकाव्य में मुख्य बात घटनाओं का प्लेबैक है। घटनाओं में भागीदारी से, सक्रिय व्यक्तियों के पात्रों का खुलासा नहीं किया जा सकता है। ईपीआईसी कार्यों में काफी ध्यान उस पर्यावरण के विवरण के लिए दिया गया है जिसमें नायकों मौजूद हैं।

छवि की महाकाव्य पूर्णता अपने पूरे जीवन में नायकों के बहुमुखी शो या उनके पात्रों के गठन के सबसे महत्वपूर्ण चरणों द्वारा हासिल की जाती है। इस तरह के लिखित लेखक विभिन्न पदों से वास्तविकता की छवि में, विभिन्न पदों से वास्तविकता की छवि में, विभिन्न प्रकार की जीवन घटनाओं, परिस्थितियों के शो में, कार्रवाई के स्थान और समय की छवि की छवि की संभावनाओं में सीमित नहीं है। लेखक, घटनाओं में प्रतिभागियों, पात्रों को साइड से देखकर), वर्णन के रूपों को चुनने और संयोजन करने में (लेखक, प्रतिभागी से, पत्राचार, डायरी आदि के रूप में)। यह सब ईपीओएस में जटिल जीवन प्रक्रियाओं के गहरे और व्यापक स्पष्टीकरण में योगदान देता है।

गीत और नाटकों के विपरीत जो कला के संबंधित क्षेत्रों से साधनों और तकनीकों का उपयोग करते हैं, ईपीओ को पूरी तरह से साहित्य के मुख्य तत्व के रूप में एक काव्य भाषा की संभावना पर पूरी तरह से केंद्रित किया जाता है। इसलिए थियेटर या सिनेमा के एपिसोसिस के बारे में प्रसिद्ध विचार, उन्हें साहित्य के साथ लाने के बारे में, इसके विशिष्ट धन का उपयोग।

ईपीओएस प्रजातियों का वर्गीकरण

महाकाव्य कार्यों को वर्गीकृत करते समय, विभिन्न खंडों के लेखन में वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने की विभिन्न संभावनाएं आमतौर पर ध्यान में रखती हैं। इसलिए एक बड़े, मध्यम और छोटे रूपों पर भेद। हालांकि, इस तरह के भेद के लिए कोई स्पष्ट मानदंड मौजूद नहीं है। इसलिए, वही काम (उदाहरण के लिए, एम। गोर्की मां) विभिन्न साहित्यिक आलोचक उपन्यास से संबंधित हैं, फिर कहानी के लिए।

उपन्यास मध्य - कहानी के लिए बड़े महाकाव्य कार्यों से संबंधित है।

छोटे महाकाव्य आकार के प्रकार - एक कहानी, उपन्यास, उपाख्यान - न केवल मात्रा के संदर्भ में, बल्कि संरचना की संरचना के अनुसार भी सीमित है। परी कथा कहानी से अलग है और इसकी सामग्री का नेतृत्व करती है। इस प्रकार, प्रकार द्वारा ईपीओएस की सीमा के सिद्धांतों में से कोई भी सार्वभौमिक नहीं है।

प्रजातियों द्वारा कार्यों को वर्गीकृत करते समय, उनके विकास और कई किस्मों को ध्यान में रखा जाना चाहिए। तो, उदाहरण के लिए, लेखन XIX शताब्दी में बुलाया। नेताओं (मान लीजिए, "बेल्किन" पुष्किन की कहानी), अब कहानियों के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। ईपीआईसी के मुख्य प्रकारों में से प्रत्येक की अपनी किस्में (सामाजिक-राजनीतिक, मनोवैज्ञानिक, व्यंग्यात्मक उपन्यास इत्यादि) हैं। किस्मों के बीच की सीमाएं बहुत सशर्त हैं और हर बार एक प्रजाति से संबंधित कार्य अग्रणी सुविधाओं द्वारा निर्धारित किया जाता है।

कुछ कामों पर विचार करते समय, यह पाया जाता है कि वे न केवल विभिन्न प्रकार की सीमा पर हैं, बल्कि प्रजाति, और यहां तक \u200b\u200bकि प्रसव भी हैं। बी जैसे "दिन के सितारे।" Berggolts या "बैग, पूर्ण दिल" Fedorov स्पष्ट रूप से गीतात्मक शुरुआत पर हावी है, जो कुछ आलोचकों को एक गीतात्मक गद्य के रूप में विचार करने के लिए कारण देता है, दो जन्मों के संकेतों के संयोजन - महाकाव्य और गीत। वही "इंटरमीडिएट स्थिति" "गद्य में कविताओं" Turgenev पर कब्जा।

उपन्यास

रोमन महाकाव्य कार्यों के सबसे आम प्रकारों में से एक है। इसका मुख्य संकेत हैं - इस तरह के अन्य सभी शैलियों की तुलना में, केंद्रीय नायकों और बड़े के जीवन के महत्वपूर्ण चरणों को पुन: उत्पन्न करते हैं। वास्तविकता घटना का एक विस्तृत कवरेज इसकी संरचना की जटिलता को निर्धारित करता है, जो आम तौर पर लेखक के पीछे हटने और एपिसोड डालने के साथ कई साजिश रेखाओं को जोड़ती है। यह सब नायकों, उनके पर्यावरण, उनके युग की रहने की स्थितियों की विशेषता के लिए एक संपूर्ण पूर्णता के साथ उपन्यासकारों को संभव बनाता है। छवियों के निर्माण के तरीकों की एक विस्तृत विविधता का उपयोग यह नायकों की आध्यात्मिक दुनिया को गहराई से और व्यापक रूप से दिखाना संभव बनाता है, सभी विवरणों में उनकी भावनाओं, जुनूनों, विचारों के गठन में ट्रेस करता है। यह मौका नहीं है कि यह महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य में है, उपन्यास एक अग्रणी शैली बन जाता है जो हमें सामान्य परिस्थितियों में विशिष्ट पात्रों का खुलासा करने की अनुमति देता है। अपने असीम अवसरों को प्रकट करने से पहले, उपन्यास ने बहुत असमान विकास के सदियों पुरानी मार्ग पारित किया। ऐतिहासिक साहित्य का उनका उदय I-VIII सदियों को संदर्भित करता है। एन इ। और वे देर से प्राचीन ग्रीक और प्राचीन रोमन गद्य के साथ जुड़ते हैं। हालांकि, इस शैली को अंततः पुनरुद्धार युग में ही बनाया गया था।

मध्य युग की अवधि के दौरान "उपन्यास" शब्द उत्पन्न हुआ। प्रारंभ में, उपन्यासों को रोमनस्क्यू भाषाओं में लिखे गए सबसे विभिन्न कलाकृतियों कहा जाता था। हालांकि, काल्पनिक कहानियों वाली महाकाव्य कार्यों की मात्रा के मामले में इन रोमनस्कोक किताबों के बीच प्रसार "रोमन" नाम की इस शैली के समेकन में योगदान दिया गया, खासकर संबंधित शर्तों (fablio, schwanka, आदि) पदनाम के लिए दिखाई दिया दूसरों के बारे में, अधिक संक्षिप्त महाकाव्य प्रजाति।। लेकिन एक स्वतंत्र दृश्य में अलगाव और आवंटन के बाद, अपनी कई किस्मों वाले उपन्यास को कवि के लेखकों द्वारा अनदेखा किया गया था। न केवल क्लासिक, बल्कि XVIII शताब्दी के ज्ञानवर्धक भी। अपने सैद्धांतिक और साहित्यिक काम पर ध्यान नहीं दिया।

इस शैली की विशिष्ट विशेषताओं की पहचान करने वाले पहले प्रयासों में से एक फ्रांसीसी बिशप यू "उपन्यासों की उत्पत्ति पर" (1670) के ग्रंथ में किया गया था। इसमें, उपन्यास को "रोमांच के बारे में कथा, मनोरंजन के लिए लिखित गद्य और पाठक को पढ़ाने" के रूप में परिभाषित किया गया था, और नोट किया कि "प्यार उपन्यास की मुख्य कहानी होना चाहिए" *।

* (साइट। पुस्तक पर: बी ए Hrifsov। उपन्यास का सिद्धांत। एम, 1 9 26, पी। 15।)

भविष्य में, उपन्यास के विनिर्देशों ने कई सिद्धांतकारों और कलाकारों - हेगेल, फाइलिंग, बाल्ज़ैक और अन्य को प्रकट करने की मांग की। वी जी बेलिंस्की के निर्णय विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। XIX शताब्दी के उपन्यास के बारे में बोलते हुए, बेलिंस्की इसे "हमारे समय का महाकाव्य" के रूप में परिभाषित करता है, जिसका क्षेत्र "महाकाव्य कविता का असंगत रूप से व्यापक क्षेत्र" के रूप में परिभाषित करता है। यह प्रजाति आधुनिक युग के साथ व्यर्थ है, जब "सभी नागरिक, सार्वजनिक, परिवार और आम तौर पर मानव संबंध असीमित गुणा और नाटकीय हो गए, जीवन को तत्वों के अनंत सेट में गहराई और चौड़ाई में जोड़ा गया" *। उपन्यास समाज के कलात्मक व्यापक विश्लेषण देने के लिए अन्य साहित्यिक रूपों की तुलना में बेहतर हो जाता है।

* (देखें: वी जी बेलिनस्की। पॉली। कैथेड्रल ओपी।, वॉल्यूम। 5, पी। 30-40।)

इस प्रजाति के विकास के सदियों के पुराने इतिहास में, इसकी किस्मों को धीरे-धीरे आवंटित किया गया था; उनमें से कुछ (उदाहरण के लिए, नाइट और पादरी उपन्यास) ऐतिहासिक रूप से सीमित प्रकृति थे और जल्दी गायब हो गए थे, अन्य विकसित हुए और उनकी स्थायी सुविधाओं में आधुनिक साहित्य में संरक्षित किया गया। उत्तरार्द्ध में, उदाहरण के लिए, व्यंग्यात्मक, ऐतिहासिक, मनोवैज्ञानिक उपन्यास शामिल हैं। आधुनिक युग में उनके बीच की सीमाएं बहुत चलने योग्य हैं और कई तरीकों से सशर्त हैं।

इस शैली की कई किस्मों में से, साहसिक का उपन्यास सबसे प्राचीन है। इसकी उत्पत्ति देर से वीर गद्य के कार्यों तक जाएगी। हेलीओडोर के "इथियोपिक्स" में, "डेफ्निस और च्लोए पर" पुस्तक में और इस अवधि के कई अन्य लेखन में बहुत जटिल हैं, बैठकों के इतिहास के "साहसिक तत्वों" द्वारा प्रचुर मात्रा में, मजबूर पृथक्करण, पारस्परिक खोजों और अंत में " , प्रेमियों की एक खुशहाल शादी। पुरातनता उपन्यासों में लोकगीत और लिखित साहित्य से कई आदर्श शामिल थे; उनमें से कई को "प्लग-इन उपन्यास" के रूप में तैयार किया गया था, जो बहुत दूरस्थ रूप से साजिश से जुड़ा हुआ था। विभिन्न देशों और लोगों के जीवन से विभिन्न घटनाओं की छवि में एकाग्रता, जहां इन उपन्यासों के नायकों एक-दूसरे की खोज में आते हैं, स्पष्ट रूप से उल्लिखित, प्रभावशाली "पात्रों के निर्माण को रोक दिया।

XII-XVI सदियों में बनाए गए नाइट्सली उपन्यास एडवेंचर्स के उपन्यास के करीब हैं। एक दूसरे से प्यार करने वाले केंद्रीय नायकों के जीवन से साहसिक दिखाने के लिए अभिविन्यास - नाइट और उनकी देवियों - "रोमन के बारे में लंचलोटे" (XIII शताब्दी) और प्राचीन उपन्यासों के साथ अन्य चीजों के करीब लाता है।

XVI-XVIII पीजे में। उपन्यास साहसिक महत्वपूर्ण परिवर्तन से गुजरता है। नाइट्स के एडवेंचर्स पर कामों के साथ, जो XVIII शताब्दी के मध्य तक दिखाई देना जारी रखता है, तथाकथित प्लूटोव्स्की उपन्यास बनाए जाते हैं, जो सभी प्रकार की जटिलताओं और मूल के भाग्य के अप्रत्याशित मोड़ों के साथ कम उलझन में नहीं पड़ता है सोसाइटी की अप्रकाशित परतें, अक्सर XVII शताब्दी के अनाम लेखक, "हाउसिंग ब्लाज़" लेस्ज़ा, एक्सवीआईआईआई शताब्दी) के अज्ञात लेखक को अक्सर ट्रम्प (लॉर्सलिलो "अज्ञात लेखक हैं।

प्लूटोवस्की रोमन ने पुनर्जागरण के दौरान तीव्रता से विकासशील उपन्यास शैली का एक मजबूत प्रभाव का अनुभव किया। इस तरह के कई उपन्यास, "चक्रीय सिद्धांत" पर बने और विभिन्न कलाकारों के जीवन से पूरी तरह से पूर्ण एपिसोड युक्त, एक चरित्र के आसपास संयुक्त उपन्यास चक्रों के साथ अंतर करना मुश्किल है।

प्लूटोवस्काया रोमन व्यंग्यात्मक रोमा एन वाई के बहुत करीब है, जिसमें युग के आधुनिक लेखक की घटना उपहास है। इसलिए, गर्भांगों के "डॉन क्विक्सोट" नाइट्सली उपन्यासों को पार करते हैं और साथ ही सामंती प्रणाली ने किया था, उन्होंने ब्रूड किया था। इस प्रकार के लिए, उपन्यास को grotesque और hyperbole, वातानुकूलित, कभी भी शानदार तकनीकों द्वारा विशेषता है, जिसका उद्देश्य वास्तविक घटनाओं और व्यक्तियों का एक तेज अफवाह है।

समग्र सिद्धांतों का उपयोग, उपन्यास साहसिक के करीब, अलग-अलग समय और लोगों के उत्कृष्ट लेखकों - रबेल, स्विफ्ट, फ्रांस, चैपेक - इस शैली के अद्भुत कामों का निर्माण किया।

रूसी शास्त्रीय साहित्य में, व्यंग्यात्मक उपन्यास की अनोखी कृतियों में गोगोल की "मृत आत्माएं" होती हैं, "एक शहर का इतिहास" और साल्टीकोव-श्च्रिन के अन्य उपन्यास हैं।

सोवियत साहित्य में, यह शैली 20 के दशक के अंत में तीव्रता से विकसित होने लगी, जब ऐसे उत्कृष्ट कार्य "12 कुर्सियां" और "गोल्डन बछड़े" आईएलएफ और पेट्रोव के रूप में दिखाई दिए। हाल के दशकों में, सोवियत सैट्रीरिक्स लैगिन, वसीलेव और अन्य एक व्यंग्यात्मक उपन्यास को पुनर्जीवित करने के लिए ऊर्जावान प्रयासों द्वारा बनाए जाते हैं।

XVIII-XIX सदियों में। व्यापक यात्रा उपन्यास प्राप्त करें। इन कार्यों में प्रचुर मात्रा में संज्ञानात्मक सामग्री होती है। एफ। कोजपर ("अंतिम मोगिकन") के उपन्यास विशेष रूप से लोकप्रिय थे ("सिर के बिना सवार"), आर। स्टीवंसन ("खजाना द्वीप")।

जूल्स वर्ने के काम में, खासकर अपने "रहस्यमय द्वीप" (1875) में, एडवेंचर्स का उपन्यास वैज्ञानिक के करीब आता है। वैज्ञानिक कथा उपन्यासों की एक विशिष्ट विशेषता इस तरह की जीवन घटनाओं और घटनाओं को फिर से बनाना है, जो उनकी सभी कल्पनाओं के साथ, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के आधुनिक लेखक की प्रगतिशील उपलब्धियों पर आधारित हैं। वैज्ञानिक विज्ञान विज्ञान के कार्यों में चित्रित किया गया है, उदाहरण के लिए, अभी तक लागू नहीं किया गया है, लेकिन मंगल ग्रह या अन्य ग्रहों के लिए अंतरिक्ष यात्री की निकट भविष्य की उड़ानों में काफी संभव है। "एंड्रोमेडा नेबुला" में एफ्रेमोवा कम्युनिस्ट सोसाइटी के भविष्य में संस्कृति के फूल का वर्णन करता है, मानवता की विशाल उपलब्धियां, ब्रह्मांड के निवासियों के साथ स्थायी संबंध स्थापित करने की अनुमति देती हैं। विज्ञान कथा उपन्यास के लेखक भी जानबूझकर तेज, अतिरंजित, जीवन में घटनाओं और पात्रों की संभावना के उल्लंघन के उल्लंघन के लिए ला सकते हैं। तो, ए बेलीवेव ने "आदमी जिसने अपना चेहरा खो दिया" आधुनिक चिकित्सा की वास्तविक उपलब्धियों से आगे बढ़ाया, लेकिन एक कॉस्मेटिक सर्जरी के परिणामों को स्पष्ट रूप से अतिरंजित किया, जो एक सुंदर कॉस्मेटिक के रूप में बदल गया, और संबंधित स्थितियों के भूखंडों को बेहद तेज कर दिया इस रूपांतर के साथ।

विज्ञान कथा उपन्यास में, न केवल रहस्यमय, रहस्यमय, अपूर्ण और अज्ञात चित्रित। इसकी विशिष्ट विशेषता इन सभी घटनाओं और घटनाओं के लिए एक वैज्ञानिक स्पष्टीकरण और औचित्य खोजने के लिए है। इसलिए, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के आधुनिक लेखक के लिए नवीनतम उपलब्धियों के आधार पर संज्ञानात्मक सामग्री की शुरूआत इसकी शैली सुविधा है।

XIX-XX सदियों की बारी पर उभरा जासूस उपन्यास, आधुनिक साहित्य में साहसिक उपन्यास का सबसे सामान्य संशोधन ("मिस मंड" Shaginyan, "और योद्धा क्षेत्र में एक" डोल-मिखाइलिक एट अल।) । ऐसी किताबों के लेखकों का पूरा ध्यान यह जटिल और जटिल रोमांच पर केंद्रित है - विस्फोटक अपराधों का वर्णन, रहस्यमय अपराधों, रहस्यमय घटनाओं का खुलासा, छुपा दुश्मनों का खुलासा, सबोटेज इत्यादि। परिष्कृत-मनोरंजक साज़िश वापस योजना को हटा देती है पात्रों की विशेषताओं के लिए। उनमें से कई जानबूझकर निश्चितता और स्पष्टता से वंचित हैं। काम की अंतिम रेखा तक, लेखक घटनाओं और नायकों के वास्तविक सार को छुपाता है।

साहस के उपन्यास की विशिष्ट विशेषताएं एक ऐसी रचना है जो एपिसोड के रोमांस की विशेषता है, पेरीपेटिया की एक बहुतायत और झूठी जंक्शनों की एक बहुतायत, नायकों के पात्रों के पात्रों के विवरण और बाहरी अभिव्यक्तियों पर ध्यान केंद्रित करती है - यह सब महान भेदभाव के साथ प्रकट होता है जासूस लेखन में।

सोवियत क्रॉसिंग एक से अधिक बार इस शैली को अपडेट करने के सफल प्रयास किए (प्रतिक्रियात्मक बुर्जुआ लेखकों की एक बड़ी सीमा तक समझौता करने के लिए), इसे वैज्ञानिक कथा ("गैरीना के हाइपरबोलॉइड" ए टॉल्स्टॉय के हाइपरबोलॉइड) और यहां तक \u200b\u200bकि सामाजिक-पैचोलॉजिस्ट ("शील्ड और) के करीब लाए। तलवार "Kozhevnikov) उपन्यास।

न केवल इसकी सामग्री में, बल्कि संरचना, साजिश, छवियों और भाषा मनोवैज्ञानिक रोमांस में भी उपन्यास साहसिक का विरोध किया जाता है।

मनोवैज्ञानिक उपन्यास मुख्य रूप से सक्रिय व्यक्तियों की आंतरिक दुनिया के गहरे प्रकटीकरण के साथ जुड़ा हुआ है। इस शैली के विकास के शुरुआती चरण में निर्धारित पात्रों की मानसिक गतिविधियों के विस्तृत प्रदर्शन की इच्छा साजिश विकास की धीमी गति, नायकों और घटनाओं के सर्कल की संकुचन।

ए एन वेसेलोव्स्की फियामेट बोकाकोसियो (एक्सवीआई सेंचुरी) में इस शैली की उत्पत्ति को देखता है। हालांकि, सबसे बड़ा भेदभाव के साथ, यह भावनात्मकता के एक युग में विकसित होता है। "रोमन रौसेउ, स्टर्न, रिचर्डसन केंद्रीय नायक के एक प्रकार का कबुली का प्रतिनिधित्व करते हैं, लेखक के बहुत करीब, कभी-कभी उसके साथ पूरी तरह से मेल खाते हैं। ये काम आमतौर पर अनजान होते हैं : सभी जीवन घटनाओं को मुख्य अभिनय व्यक्ति के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है।

* ("बोकाकोसियो ने हमें पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास दिया,", "नेसिलोव्स्की ने" काव्य प्रसव के सिद्धांत "(एच 3. एम, 1883, पी। 261) में कहा।)

समग्र विशेषताएं, व्यापक रूप से इस शैली में उपयोग की जाती हैं: एक प्रथम व्यक्ति कथा, डायरी, पत्र, यादें, नोट्स इत्यादि का एक रूप, - व्यक्तिपरक नायकों के लिए असीमित स्वतंत्रता प्रदान की गई, संक्षेप में, एक गीतकार उपन्यास एक गीतकार उपन्यास लाने के साथ एक गीतकार नायकों के साथ। विशेष भेदभाव के साथ, यह तालमेल XIX शताब्दी के रोमांटिकी के गीतकार उपन्यासों में महसूस किया जाता है। उदाहरण के लिए, रेन, कोस्टानियन और एडॉल्फ में। स्वाभाविक रूप से, मनोवैज्ञानिक उपन्यास के प्रतिनिधियों, अपने नायकों की व्यक्तिगत असफलताओं पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अक्सर दुर्भाग्यपूर्ण प्यार के कारण, जानबूझकर आसपास के सामाजिक वातावरण की विस्तृत और पूरी तरह से इनकार कर दिया जाता है। इसलिए, पात्रों के मानसिक जीवन के प्रकटीकरण में अभूतपूर्व गहराई हासिल करने के बाद, इस संबंध में विशेष भाषा तकनीक विकसित करने के बाद, XIX शताब्दी की शुरुआत में मनोवैज्ञानिक रोमांस। वास्तविकता की घटनाओं, यहां तक \u200b\u200bकि उपन्यास साहसिक के उद्देश्य शो में काफी हद तक कम। अंतरंग अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करने वाले मनोवैज्ञानिक उपन्यास का नायक, युग के सामाजिक-राजनीतिक जीवन से दूर था।

उपन्यास की शैली की यह पर्याप्त सीमा महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य में काफी हद तक दूर है। चूंकि पुष्किन, ओ। बाल्ज़ैक और महत्वपूर्ण यथार्थवाद की विधि के अन्य प्रतिनिधियों ने एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास का निर्माण किया है, जो पर्यावरण के प्रभाव के तहत उनके गठन की सामाजिक व्याख्या के साथ नायकों के पात्रों की छवि में मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मता और गहराई का संयोजन करता है। शर्तेँ। इस संबंध में, रूसी जीवन के विश्वकोष के रूप में बेलिनस्की "यूजीन वनजिन" पुष्किन की परिभाषा।

सामाजिक-मनोवैज्ञानिक संबंध न केवल महाकाव्य जीनस में अंतर्निहित चौड़ाई और निष्पक्षता देता है, बल्कि पात्रों के मानसिक जीवन के प्रकटीकरण के ढांचे को भी काफी हद तक फैलता है। टर्गेनेव, डोस्टोवेस्की, ए टॉल्स्टॉय, फ्लॉबर्ट और मौयसंत के कार्यों में, पात्रों की मानसिक गतिविधियों का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण अभूतपूर्व गहराई और सूक्ष्मता तक पहुंचता है। पात्रों के माध्यम से, युग के जीवन की सबसे जटिल घटनाओं का खुलासा किया गया था।

रूसी साहित्य में पहले सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यासों में से एक "हमारे समय का हीरो" लर्मोंटोव है, यह मुख्य रूप से नायक के विचारों और भावनाओं का एक सामाजिक रूप से निर्धारित, गहरा, निरंतर प्रकटीकरण है।

XIX-XX सदियों में सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की विशाल उपलब्धियां। इस क्षेत्र में खोजों की खोज और खोज की असीमित संभावनाओं को इंगित करें।

समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के उपन्यास के विकास ने स्पष्ट रूप से गोर्की, शोलोकहोव, फेडिन, लियोनोव और अन्य कलाकारों द्वारा विस्तार से निष्कर्ष निकास और क्रांतिकारी संघर्ष में भाग लेने वाले नायकों की कक्षा की चेतना के विकास की पूरी तरह से ट्रेस किया, लेकिन उनकी भावनाओं में इसके प्रभाव में भी गंभीर परिवर्तन हुए। इस प्रकार, malyshkin के उपन्यास में "आउटबैक के लोग" इवान झर्कीना और तिशका के नायकों के मनोविज्ञान में बहुत सूक्ष्म और गहराई से खुलासा किए गए तेज बदलाव हैं, जो विशाल पौधे के निर्माण के लिए एक छोटे से दूर शहर से आए थे। "लोगों को गले लगाने" की अहंकारी इच्छा, समृद्धि के लिए मालिकाना प्रवृत्तियों को उनके द्वारा लिया जाता है क्योंकि वे श्रम में शामिल होने के लिए निर्माण में रुचि दिखाने के लिए शुरू करते हैं, एक समेकित कार्यकारी टीम के पूर्ण बहुमुखी जीवन जीते हैं।

किसान-मालिक के मनोविज्ञान की जटिल परिवर्तन की जटिल प्रक्रिया, जो सामूहिक खेत में प्रवेश करती है, जिसमें Sholokhov द्वारा उपन्यास में उपन्यास में खुलासा किया गया महान कलात्मक कौशल के साथ Madannikov और कई अन्य नायकों के भाग्य पर "उठाया coleno"।

नायकों की आध्यात्मिक दुनिया के प्रकटीकरण में इस शैली की असीमित संभावनाएं युद्ध के बाद के सोवियत साहित्य में उनके विकास में योगदान देती हैं, जब कला की भूमिका विशेष रूप से कम्युनिस्ट सोसाइटी के निर्माता के सर्वोत्तम गुणों की शिक्षा में वृद्धि हुई थी।

आधुनिक विदेशी आधुनिकतावादी, वास्तविकता के वास्तविक विरोधाभासों से दूर जाने की कोशिश कर रहे हैं, पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक उपन्यास बनाने की कोशिश कर रहे हैं, "अवचेतन" के क्षेत्र में गहराई से, एक अनियंत्रित रूप से और उनके पात्रों के विचारों और भावनाओं के अराजकता को व्यक्त करने के लिए और अधिक विस्तार से। और यह शैली के रूप में विनाश की ओर जाता है, कार्य को प्रतिनिधित्व और संवेदनाओं की धारा के पंजीकरण में बदल देता है। उदाहरण के लिए, "एंटी-कृषि" सरहरोत, रॉब ग्रिज इत्यादि।

सामाजिक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास का एक असाधारण संशोधन उनके बहुत करीब है "रोमन पुप और मैं", जो बच्चों के वर्षों से परिपक्वता के छिद्र के लिए एक व्यक्ति के गठन के मुख्य चरणों को ट्रैक करता है- ("की शिक्षाओं के वर्षों) Wilhelm Meister "," वर्षों के विल्हेम मेस्टर फंसे "," नाटकीय व्यवसाय विल्हेम मेस्टर "गोएथे;" बचपन के विषय "," जिमनासिस्ट्स "," छात्र "," इंजीनियर्स "गैरीना-मिखाइलोव्स्की और अन्य)।

कई "उपन्यासों के उपन्यास" लेखक के जीवन से वास्तविक घटनाओं के आधार पर लिखे गए हैं और उनके करीब लोगों को अपने स्वयं के या परिवर्तित नामों के तहत व्युत्पन्न किया गया है, और इसलिए आत्मकथात्मक हैं। उदाहरण के लिए, रोमन एन ostrovsky "कैसे स्टील कठोर"। हालांकि, कलात्मक संस्मरणों से उनका मुख्य अंतर व्यापक रूप से रचनात्मक कथा का उपयोग करना है। यहां तक \u200b\u200bकि मामले में भी जब कहानी पहले व्यक्ति और कथाकार के जीवन पथ के मुख्य मील के पत्थर से आयोजित की जाती है, तो उनकी व्यक्तिगत संपत्ति कलाकार की जीवनी के साथ मेल खाती है, चयन और महत्वपूर्ण सामग्री के सामान्यीकरण का सिद्धांत स्वयं की पहचान करने की अनुमति नहीं देता है लेखक और उसका नायक। इस शैली के कार्यों में, यथार्थवादी लेखकों का मुख्य कार्य उनकी पीढ़ी के लोगों के विशिष्ट लक्षणों का प्रतिबिंब है।

"शिक्षा के रोमियों" और आत्मकथात्मक कार्यों में कथा का पसंदीदा रूप यादें हैं। वे साजिश के सख्ती से तार्किक विकास, नायकों के जीवन से घटनाओं को व्यक्त किए बिना स्वतंत्र रूप से अवसर प्रदान करते हैं। लगातार और व्यापक कॉपीराइट पीछे हटना, जिसमें पिछले अतीत की घटनाओं और घटनाओं को परिपक्वता के दृष्टिकोण से अनुमानित किया जाता है, अस्थायी संघों का व्यापक उपयोग इस तरह के कार्यों के गीतकार को मजबूत करता है।

परिवार और घरेलू रोमांस सामाजिक-मनोवैज्ञानिक के बहुत करीब है, कभी-कभी उन्हें प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है। परिवार और घरेलू उपन्यास विशेषता, सबसे पहले, एक या कई परिवारों के इतिहास का विस्तृत प्रजनन, उनके प्रतिनिधियों का एक विस्तृत विवरण। नज़दीकी वास्तविकता के रूपों में जीवन की घटना को व्यक्त करने की इच्छा, संरचना की मौलिकता (साजिश के विकास को धीमा) और भाषा (विशाल, द्विभाषीवादों आदि की बहुतायत) निर्धारित करती है।

सर्वश्रेष्ठ परिवार-घरेलू उपन्यास बाल्ज़ा ("यूजीन ग्रांडे") में, गोंचारोवा ("ओब्लोमोव"), डिकेंस ("डोमबेई और बेटे"), परिवार और घरेलू संबंधों का शो समाज की विशेषता विशेषताओं के गहरे प्रकटीकरण में योगदान देता है सामान्य।

कई मायनों में, यह सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास दार्शनिक के समान है। अपने लेखकों का ध्यान न केवल भावनाओं का विश्लेषण, बल्कि जीवन की स्वदेशी समस्याओं पर नायकों के विचार भी है। उनके पात्र अक्सर अधिनियम की तुलना में दार्शनिक विषयों पर अधिक तर्क देते हैं। वह माध्यम जिसमें वे स्थित हैं, केवल पृष्ठभूमि के रूप में प्रकट होते हैं, और कभी-कभी यह पूरी तरह से सशर्त वातावरण का चरित्र बन जाता है। लेकिन आंतरिक मोनोलॉग और विचारकों के लंबे संवाद उनमें एक महान जगह पर कब्जा करते हैं। कई कलाकार लेखक के विचारों के प्रत्यक्ष कंडक्टर हैं, जो दार्शनिक उपन्यास के प्रचार को मजबूत करते हैं। सबसे अच्छे नमूने के हैं, उदाहरण के लिए, "क्या करना है?" Chernyshevsky, "पेंगुइन द्वीप" फ्रांस, "डॉ। Faustus" टी। मन्ना।

समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में, दार्शनिक उपन्यास अक्सर सामाजिक-राजनीतिक द्वारा बंद कर दिया जाता है। इसका क्लासिक नमूना गोरकी की "मां" है।

ऐतिहासिक उपन्यास मुख्य रूप से इसके विशेष विषयों द्वारा अन्य सभी प्रजातियों से अलग है: यह वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं और वास्तव में मौजूदा व्यक्तियों के पात्रों को पुन: उत्पन्न करता है। कार्रवाई का विकास आमतौर पर अतीत की किसी भी महत्वपूर्ण घटना में होता है। प्रसिद्ध ऐतिहासिक आंकड़े वर्णन में एक केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर सकते हैं ("पीटर आई" ए एन टॉल्स्टॉय), और एक एपिसोडिक भूमिका भी बना सकते हैं; हालांकि, सभी मामलों में, मुख्य चरित्र का भाग्य उन पर निर्भर करता है, उदाहरण के लिए, "कप्तान बेटी" पुष्किन में।

ऐतिहासिक उपन्यास में, वी जी बेलिंस्की के अनुसार, विज्ञान कला के साथ "विलय"। और यह मौका नहीं है कि कई शोधकर्ता और अतीत में, और वर्तमान में एक विशेष साहित्यिक जीनस में ऐतिहासिक कार्यों को आवंटित करने का प्रयास करते हैं।

हालांकि, इस शैली में कलात्मक रचनात्मकता के सामान्य कानून हैं, जो एक रचनात्मक निष्कर्ष के साथ ऐतिहासिक रूप से विश्वसनीय के संयोजन का संकेत देते हैं, हालांकि कलाकार प्रसिद्ध ढांचे के अंतिम संबंध में सीमित है। प्रसिद्ध तथ्यों के विरूपण की अनुमति नहीं देते हुए, लेखक के पास माध्यमिक की स्वतंत्र व्याख्या में असीमित संभावनाएं हैं, साथ ही साथ दस्तावेज़ दस्तावेजों द्वारा पुष्टि की गई घटना, विशेष रूप से जब पात्रों को अपने व्यक्तिगत संबंधों में रोजमर्रा की जिंदगी में चित्रित किया जाता है।

यह शैली समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में व्यापक रूप से विकसित की गई थी। इसके लिए अपील लेखकों की ऐतिहासिक सत्य और आशाजनक विकास के अनुसार अतीत की घटनाओं पर विचार करने के लिए जुड़ा हुआ है, जो केवल सबसे उन्नत, द्विभाषी और भौतिकवादी विश्वदृश्य के दृष्टिकोण से संभव है। ये उपन्यास "पीटर i" ए। टॉल्स्टॉय, सुशिमा नोविकोव-सुरबॉ, "अबई" ऐयोजोव, और अन्य हैं।

कई ऐतिहासिक उपन्यास महाकाव्य उपन्यासों के करीब हैं जो उनके पैमाने में भिन्न होते हैं। उनकी उपस्थिति "युद्ध और दुनिया" एल। टॉल्स्टॉय के निर्माण से जुड़ी हुई है। भविष्य में, ई। ज़ोला ("हार"), आर रोलैंड ("जीन-क्रिस्टोफ") और अन्य उत्कृष्ट कलाकारों ने इस शैली से अपील की। असली हेयडे रोमन-महाकाव्य समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में पहुंचा ("ए टॉल्स्टॉय के झुंडों पर चलना"; "पहली खुशी," "असामान्य गर्मी" और फेडिन और कई अन्य लोगों के "बोनफायर")।

रोमन-महाकाव्य ने न केवल अंतहीन रूप से सामाजिक और ऐतिहासिक घटनाओं के कवरेज के ढांचे का विस्तार किया, लेकिन यह सबसे महत्वपूर्ण बात है - नायकों के आध्यात्मिक जीवन के बहुपक्षीय प्रकटीकरण के कारण इन घटनाओं के अर्थ में प्रवेश की संभावना को गहरा कर दिया गया।

रोमन-एपिक एक बड़ा महाकाव्य उत्पाद है जिसमें लोगों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं को चित्रित किया गया है; एक ही भागीदारी में, केंद्रीय नायकों के भाग्य उनमें निर्धारित होते हैं। उदाहरण के लिए, "युद्ध और दुनिया" में, नेपोलियन आक्रमण के संबंध में एंड्री बोल्कोन्स्की, नताशा रोस्तोवा और अनातोला कुरागिन के बीच व्यक्तिगत संबंध नाटकीय रूप से बदलते हैं।

इससे पैमाने, इस तरह के कार्यों की महानता, युग की विभिन्न घटनाओं, पूर्णता और विशेषताओं की परिस्थिति के कवरेज की असाधारण चौड़ाई का कारण बनता है। तथ्य यह है कि अन्य शैलियों के कार्यों में केवल पात्रों की ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट विशेषताओं के लिए आवश्यक पृष्ठभूमि हो सकती है, रोमन-एपोपा में विशेष और बहुत महत्वपूर्ण महत्व प्राप्त होता है। रोमन-महाकाव्य मूल ऐतिहासिक अवधारणा के बिना असंभव है, न केवल लेखक ने अपने लेखक द्वारा पर्याप्त पूर्णता के साथ उल्लिखित लेखक, लेकिन काम की साजिश, छवि प्रणाली और इसकी पूरी रचना के विकास को प्रभावित करते हैं। ऐतिहासिक घटनाओं के सार और पाठ्यक्रम के बारे में लेखक के दार्शनिक विचारों पर इस तरह की निर्भरता और अलग रोमन एल टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" है।

रोमन-महाकाव्य हमेशा एक उत्पाद के रूप में बनाया जाता है, जो कई स्वतंत्र एपिसोड और ऐतिहासिक व्यक्तियों के साथ युग की एक विशेष छवि के लिए आवश्यक कई स्वतंत्र एपिसोड और ऐतिहासिक व्यक्तियों के साथ एक उत्पाद के रूप में बनाया जाता है।

इस शैली के कार्यों की बड़ी मात्रा में टैगिंग तकनीकों की एक विस्तृत विविधता का उपयोग शामिल है (तीसरी पक्ष से, प्रत्यक्षदर्शी की ओर से, डायरी, पत्र इत्यादि के रूप में), छवियों को प्रकट करने के विविध साधन, विभिन्न व्याख्यात्मक परतें भाषा का।

कहानी

कहानी रूसी साहित्य में सबसे आम प्रकार के मध्यम महाकाव्य रूप में से एक है। कई शोधकर्ता इस शैली के राष्ट्रीय चरित्र पर जोर देते हैं, जिसके लिए पश्चिमी यूरोपीय वर्गीकरण में कोई निश्चित पदनाम नहीं है। इस बीच, कहानी प्राचीन भारतीय और पूर्व के अन्य साहित्य में बहुत लोकप्रिय थी।

प्राचीन रूसी साहित्य में, सबसे अलग महाकाव्य काम उन्हें बुलाया; उनमें से कुछ "जीवन" ("अकिरण कार्यक्रम की कहानी") के करीब थे, अन्य - "चलने" ("तीन समुद्रों के लिए चलना" अथानसियस निकीना), तीसरा "शब्द" ("इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द") । ऐसे कार्यों की मुख्य शैली सुविधा कथा तत्व की प्रवीण थी। इस प्रकार, "कहानी" शब्द का उपयोग महाकाव्य जीनस को काम के संबंध को इंगित करने के लिए किया गया था और ईपीओएस * की अवधारणा के लिए समानार्थी शब्द था।

* (इस अर्थ में, इसका उपयोग कई रूसी लेखकों द्वारा किया जाता था, उदाहरण के लिए, एम। गोर्की, जो लगभग अपने सभी महान काम करते हैं, जिनमें कई अलग-अलग "क्लीम शैंगमिन के जीवन" शामिल थे।)

रूसी साहित्य XVIII शताब्दी में। उपन्यास समेत अन्य शैली के रूपों के गहन विकास के संबंध में, कहानी को एक विशेष साहित्यिक उपस्थिति के रूप में माना जाना शुरू होता है, हालांकि बहुत अस्पष्ट, अस्पष्ट विशिष्ट विशेषताओं के साथ। यह भावनात्मकवादियों ("गरीब लिसा" करमज़िन एट अल।) और रोमांटिक (अमलातबेक, "परीक्षण" बेस्टुमेव-मार्लिंस्की "से काफी व्यापक हो जाता है;" राजकुमारी मिमी "वी ओडोवेस्की एट अल।)। हालांकि, अग्रणी शैली महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य में बन जाती है। वी जी बेलिनस्की ने "रूसी टेल और हॉगोल की उम्र" पर लेख में व्यापक रूसी कहानी को नोट किया।

हालांकि, ए एस पुष्किन, एन वी गोगोल, आई एस टर्गेनेव और अन्य क्लासिक्स के काम में इसके दावे के बाद, इस प्रजाति ने भी अलग-अलग शैली संकेत हासिल नहीं किए। XIX शताब्दी के पहले भाग के रूसी साहित्य में। शीर्षक कॉल वर्क्स जिन्हें कहानियों या उपन्यासों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। तो, उदाहरण के लिए, पुष्किन में "बेल्किन के इतिहास" चक्र में "आर्टर" शामिल था, हालांकि यह शैली के संकेतों का एक उत्पाद है - एक कहानी।

XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में। महत्वपूर्ण यथार्थवाद के महाकाव्य शैलियों के स्पष्ट भेदभाव के कारण, अधिक विशिष्ट रूपरेखा एक कहानी प्राप्त करती है। कहानी का मुख्य संकेत साजिश लाइनों के विकास की एक-केंद्रितता बन जाता है। इसे आमतौर पर केंद्रीय नायक के जीवन से कई आवश्यक एपिसोड द्वारा चित्रित किया जाता है; अन्य अभिनेताओं के सीमित सर्कल को केवल इस नायक के साथ संबंधों में विशेषता है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, गोगोल को तारासु बोव्यूब में पुन: उत्पन्न किया गया है, जो XVII शताब्दी के यूक्रेनी कोसाक्स के संघर्ष के एपिसोड में से एक है। पोलिश पनोव के खिलाफ। केवल राष्ट्रीय स्वतंत्रता के संघर्ष में भागीदारी के कारण, कार्य के केंद्रीय नायकों के भाग्य प्रकट होते हैं। कहानी में, अनिवार्य रूप से एक कहानी, जिसमें मुख्य अभिनेताओं के जीवन पथों की छवि शामिल है। सत्रों के आगमन से पहले तारास बल्बा के जीवन के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहा जाता है, जो उनके फैसले के साथ ज़ापोरिज़िया जाने के लिए एक साथ हुआ था। अपने बेटों के अतीत के "बुर्स्टस्की" से मुख्य कार्यक्रम बहुत संकुचित हैं। यहां तक \u200b\u200bकि पोलिश सौंदर्य के लिए प्यार आंद्रिया का रोमांटिक इतिहास केवल उनके क्षणों में से ही शामिल है कि तारास के पुत्र का निर्णय दुश्मनों के पक्ष में समझाया गया है।

जिन प्रजातियों पर कहानी आधुनिक साहित्यिक अध्ययनों में विभाजित है, मुख्य रूप से उपन्यास की संबंधित किस्मों के साथ मेल खाती है।

आधुनिक लेखकों के काम में, कहानी अधिक से अधिक हो रही है। यह महाकाव्य देखो नए जीवन की घटना को प्रतिबिंबित करने के लिए महान अवसर प्रदान करता है, जिससे कलाकारों को सबसे महत्वपूर्ण और परिभाषित करने की अनुमति मिलती है।

कहानी और नोला

कहानी महाकाव्य के छोटे रूप के व्यापक विचारों से संबंधित है। रूसी साहित्य में पहली कहानियां XVII - XVIII सदियों में दिखाई देती हैं। और, लगभग घरेलू परी कथाओं और लीड से कोई अंतर नहीं है। महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य में इस प्रजाति की एक और विशिष्ट शैली की विशिष्टता का पता चला है, हालांकि कई कहानियां ए एस पुष्किन और एन वी। गोगोल को कहानियां कहा जाता है। कहानी XIX - प्रारंभिक XX शताब्दी के अंत में असाधारण लोकप्रियता हो जाती है।

सोवियत साहित्य में, कहानी को अभिनय व्यक्तियों के सीमित सर्कल के साथ एक छोटे महाकाव्य काम के रूप में माना जाता है, जो कि एक या उससे कम अक्सर, केंद्रीय नायक के जीवन से कई एपिसोड को पुन: उत्पन्न कर रहा है। नागरिक और विशेष रूप से महान देशभक्ति युद्ध के दौरान कहानी पर ध्यान दिया गया था, जब उन्होंने विशेष रूप से चिंतित लोगों, ऐतिहासिक घटनाओं (सेराफिमोविच, ए टॉल्स्टॉय, शोलोकोव इत्यादि) का जवाब देने की अनुमति दी थी।

प्रोसेरोव के बीच, इस शैली के प्रति वफादारी - सभी रचनात्मक तरीके से मुख्य बात - के जी। पॉवेस्टी, वी जी लिडिन, एल एस सोबोलेव, एन एस टिखोनोव द्वारा दिखाया गया था।

स्वाभाविक रूप से, काम की सीमित मात्रा फैबुल, संक्षिप्तता विशेषताओं, भाषा के लापरवाहीवाद के संपीड़न को निर्धारित करती है। कहानियां संक्षिप्तता संवाद की विशेषताओं का कारण बनती हैं, जो कभी-कभी दो या तीन प्रतिकृतियों को निचोड़ती है।

कहानियों के लेखक अन्य शैलियों के कार्यों के रचनाकारों की तुलना में बहुत अधिक हैं, ऐसी टैगिंग तकनीकों का उपयोग करने में रुचि रखते हैं, जो उन्हें बेहद किफायती, कॉम्पैक्टली और साथ ही छवियों को स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं। इस संबंध में, वे विशेष रूप से अक्सर अपने प्रतिभागियों में से एक के दृष्टिकोण से घटनाओं की छवि का सहारा लेते हैं। प्रसिद्ध सोवियत प्रोसेक एस एंटोनोवा के अनुसार यह तकनीक, "लेखक को एक लंबी परिचित घटना और पात्रों को दिखाने में मदद करता है जैसे कि पहली बार, असामान्य और अप्रत्याशित पक्ष के साथ, और सबसे महत्वपूर्ण रूप से, जल्दी से और स्पष्ट रूप से पाठक को व्यक्त करता है नायक के चरित्र का सार "*। तो बनाया गया, उदाहरण के लिए, एपी चेखोव "रसोई से शादी" की कहानी, जिसमें वयस्कों के जीवन की सभी घटनाएं पेलेगी के रसोइये हैं, उनके पति और अन्य - सात वर्षीय लड़के ग्रिशा की धारणा के माध्यम से दिए जाते हैं ।

* (एस एंटोनोव, कहानियां नोट्स। शनि में,: "पहली बैठक।"।, 1 9 5 9, पी। 400।)

चरित्र के चरित्र की तीव्र और अलग पहचान के लिए भी अधिक अवसर "प्रथम व्यक्ति की कहानी" ("आदमी के भाग्य" Sholokhov) के प्रवेश प्रदान करते हैं।

कहानियों में बेहद महत्वपूर्ण एक विवरण है जो विस्तृत विवरण और स्पष्ट रूप से प्रकृति, घरेलू पृष्ठभूमि, नायक के पर्यावरण को प्रभावित करने में मदद करता है।

कहानी की ये सभी विशेषताएं लेखक को जीवन की घटना की विस्तृत, पूरी तरह से छवि पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देती हैं जिसमें मुख्य अभिनेताओं के पात्र सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं।

एलब्लमन इवान वासलीविच के सभी जीवन से एल एन टॉल्स्टॉय की कहानी में, यह उन दो एपिसोड हैं जिन्होंने नाटकीय रूप से अपने भाग्य को बदल दिया। एक प्रेमिका की प्यारी लड़की के साथ गेंद पर बिताए गए मुबारक रात, अगली सुबह अपने पिता-कर्नल के साथ एक अप्रत्याशित बैठक द्वारा प्रतिस्थापित किया जिसने एक सैनिक को हराया। "सभी जीवन एक रात, या बल्कि सुबह बदल गए," कथाकार स्वयं इस निष्कर्ष पर आता है।

इस कहानी में, अभिनय व्यक्तियों का सर्कल बेहद संकीर्ण है; केवल एक कर्नल, उनकी बेटी और टाटर द्वारा पीटा गया और अधिक स्पष्ट रूप से विशेषता है, और एक निश्चित क्षण उनके जीवन में लिया जाता है, उसी चीज के बारे में जो अतीत में उनके साथ था, जिसे बाद में नहीं कहा गया था। कथा का रूप - नायक के चेहरे से यादें - आपको पूरे जीवन काल के विवरण को कम करने या उन्हें केवल कुछ शब्दों के साथ वर्णित करने की अनुमति देती है।

कहानी की प्रजातियां कहानी और उपन्यास की किस्मों के साथ मेल खाती हैं। घरेलू कहानियां व्यापक हैं ("टेलीग्राम" paustovsky), मनोवैज्ञानिक ("अंतिम वार्तालाप" chukovsky), सामाजिक और राजनीतिक ("अक्टूबर रात" nikitin), ऐतिहासिक ("Podorukina Kizh" Tynyanova), विनोदी ("फ्लायर" Zoshchenko), व्यंग्यात्मक ( "प्रोकहोर सत्रहवीं" ट्रॉयपोल्स्की)।

कहानियों के एक चक्र से युक्त उत्पाद काफी व्यापक हैं (कभी-कभी निबंध सहित)। ये "हंटर के नोट" Turgenev, "नायकों के बारे में कहानियां" gorky हैं।

नोवेला कहानी के बहुत करीब है। यह एक मामूली कथा उत्पाद है जिसमें संघर्ष के स्पष्ट, उद्देश्यपूर्ण विकास, एक गतिशील साजिश और एक अप्रत्याशित जंक्शन है। कई साहित्यिक मुकुट एक कहानी के साथ उपन्यास की पहचान करते हैं (हम ध्यान देते हैं कि कई विदेशी देशों में उन्हें उसी शब्द द्वारा नामित किया जाता है)। हालांकि, आधुनिक युग में इन शैलियों का विकास उन्हें अलग करने की अनुमति देता है।

उपन्यास आमतौर पर अधिक क्रॉलिंग होता है और कहानी की तुलना में कार्रवाई के साथ अधिक संतृप्त होता है। इसका लेखक नायकों की विस्तृत प्रेरणाओं से इनकार करता है, एपिसोड के बीच के लिंक के लिंक को समाप्त करता है, एक पाठक की कल्पना स्थान प्रदान करता है और साजिश के लिए सबसे आवश्यक पात्रों के एक शो तक ही सीमित करता है। नोवेलो ओ। हेनरी "मागी के उपहार" में, सभी ब्याज एक अप्रत्याशित जंक्शन पर केंद्रित है। एक दूसरे को सौंपने के लिए गरीब प्रेमियों द्वारा प्रयास। क्रिसमस उपहार अप्रत्याशित रूप से पूरा हो गए हैं: एक युवा महिला जिसने अपने शानदार बाल दान किए हैं, को एक शानदार कंघी उपहार के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, और प्रिय को एकमात्र गहने तक एक श्रृंखला प्राप्त होती है - देखता है कि वह सजावट खरीदने के लिए हार गया।

पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में, मध्ययुगीन इतालवी लेखन में नोवेला उठी। शब्द नोवेल ने खुद को "नया" काम का संकेत दिया। विश्व साहित्य में इस प्रजाति की मंजूरी बोक्कचो और उनके सरल "decameron" के काम से जुड़ी हुई है।

जर्मन रोमांस (गोफमैन, टिक एट अल।), अपने सिद्धांत (एफ। श्लेगल, आदि) को विकसित करने से इस शैली में तेज रुचि दिखाई गई।

असाधारण हेयडे उपन्यास XIX-XX सदियों की बारी पर पहुंचता है। संयुक्त राज्य अमेरिका के साहित्य में। एम। ट्विन के अद्भुत कार्यों, ओ। हेनरी और अन्य उपन्यासकारों के पास इस दिन तक बढ़ने पर एक निश्चित प्रभाव पड़ता है - सभी देशों के लेखकों से इस शैली में रुचि।

ज्ञात विकास इस शैली को सोवियत लेखकों (आईएलएफ और पेट्रोव, काटेव, यानोवस्की) के काम में भी प्राप्त हुआ।

कहानी

फेयरी टेल सभी राष्ट्रों के शैलियों के साहित्य में सबसे प्राचीन और सबसे आम से संबंधित है। एक पेशेवर समाज में, मौखिक रचनात्मकता के विकास के पहले चरणों में, इसके विकास के सदियों पुरानी इतिहास के लिए इतने महत्वपूर्ण बदलाव हुए कि इस शैली की परिभाषा अब असाधारण कठिनाइयों है। लंबे समय तक, इस शब्द का उपयोग एक अलग शानदार तत्व के साथ विभिन्न प्रकार (नाटक सहित) के कार्यों को नामित करने के लिए किया जाता था।

परी कथा न केवल लोकगीत में, बल्कि साहित्य में भी लिखित रूप में मौजूद है, महाकाव्य की एक अजीब उपस्थिति के रूप में। इस संकीर्ण अर्थ में, परी कथाओं को एक शानदार कथा के साथ छोटे गद्य (कम अक्सर कविता) महाकाव्य कार्य कहा जाता है। उन सभी को जानबूझकर दिखाया गया है और जीवन विश्वसनीयता के विपक्ष पर जोर देता है।

परी कथा में, काल्पनिक जीवों को चित्रित किया गया है (बाबा यागा, एक नौ पतंग इत्यादि), और वास्तविक लोगों और जानवरों को इस तरह के गुणों और कार्यों के साथ संपन्न किया जाता है कि वे वास्तव में वास्तविकता में हैं।

हालांकि, एक अभूतपूर्व, अविश्वसनीय की छवि पर एक परी कथा की स्थापना यह नहीं कहती कि यह साहित्यिक शैली आमतौर पर जीवन से काटती है और इसकी घटना को प्रतिबिंबित नहीं करती है। एक नियम के रूप में, परी कथाओं ने न केवल जीवन में पहले से स्थापित और निर्धारित दिखाया, उन्होंने लोगों के वास्तविक सपनों को प्रकृति पर उड़ानों की शक्ति को विस्तार और मजबूत करने के बारे में देखा, हवा पर उड़ानों की संभावना के बारे में या समुद्र में अनियंत्रित प्रवेश की संभावना के बारे में गहराई, जो अब एक वास्तविकता बन गई है।

समग्र विशेषताएं जो नामांकित शैली से एक परी कथा को अलग करती हैं, उनके पास बारीकी से पारंपरिक हैं, आश्चर्य के प्रभाव को खत्म कर रहे हैं (उपन्यास के लिए महत्वपूर्ण) एक फैबुल का निर्माण, जो अपने दुश्मनों पर सकारात्मक नायकों की जीत को समाप्त करने के लिए आवश्यक है।

दुनिया के सभी राष्ट्र मौखिक काम में व्यापक हैं, परी कथा ने लिखित साहित्य के विकास की शुरुआत में अभी भी एक विशेष शैली के रूप में छाया ली है। बाद में श्री। पेरो, ब्रदर्स ग्रिम, वी। ए। झुकोव्स्की, ए एस पुष्किन, जी- एच। एंडरसन ने विभिन्न कलात्मक दिशाओं में इस शैली का तर्क दिया।

परी कथाओं की सबसे आम किस्मों में जानवरों के बारे में परी कथाएं शामिल हैं ("टेरेमोक" मार्शक), जादुई ("मृत राजकुमारी की कहानी और सात नायकों" पुष्किन), घरेलू ("पुष्किन की परी कथा और उसके कर्मचारी" पुष्किन), हालांकि वहां एक अलग काम में संकेत हैं जो अक्सर अंतर्निहित होते हैं।