कहानी एफएम का विश्लेषण। Dostoevsky "भूमिगत से नोट्स

कई आलोचकों के अनुसार, "अंडरग्राउंड से नोट्स", प्रोसेक प्रतिभा और लेखक के तरीके एफएम के गठन में एक महत्वपूर्ण चरण है। Dostoevsky। काम को सबसे प्रसिद्ध मनोवैज्ञानिक उपन्यासों, जैसे "अपराध और दंड", "करमाज़ोव के भाइयों", "राक्षसों" के निर्माण के लिए एक मसौदे द्वारा माना जा सकता है, जिसमें "भूमिगत" नायक को इसके आगे के विकास को प्राप्त होगा ।

"अंडरग्राउंड से नोट्स" का काम, जो कि व्यक्त करने के लिए संक्षिप्त सामग्री काफी मुश्किल है, कम घटना संतृप्ति है। यह समाज में अपने जीवन और स्थान के बारे में मुख्य चरित्र के प्रतिबिंब का प्रतिनिधित्व करता है। नोट्स के लेखक अपने कार्यों के साथ-साथ निष्क्रियता का मूल्यांकन करने की कोशिश कर रहे हैं, जो स्वीकारोक्ति के रूप में इस सब के बारे में बताते हैं।

कहानी चालीस वर्षीय व्यक्ति की ओर से आयोजित की जाती है, इतनी देर पहले कॉलेज निर्धारक पद से सेवानिवृत्त होने नहीं है। काम की शुरुआत में, आकस्मिक उल्लेख किया गया है कि उन्हें हाल ही में विरासत मिली है। तदनुसार, भौतिक प्रश्न परेशान नहीं है। बुडिक रूटीन के हलचल से पूरा करना, एक पूर्व अधिकारी, अकेले रहना, अपने जीवन को सारांशित करने और इसके महत्व का विश्लेषण करने की कोशिश करता है।

उनकी राय में, चालीस साल काफी गंभीर उम्र है, और वह जीवन में कुछ अच्छा देखने की उम्मीद के साथ खुद को मास्टर नहीं करता है। संस्मरण नोट्स के रूप में, नायक बचपन से शुरू होने वाले अपने जीवन की पड़ताल करता है। इस विश्लेषण में मुख्य बिंदु समस्या है: मैं कौन हूं और दूसरों को कैसे देखना चाहता था।

कहानी के पहले भाग के दौरान, लेखक ने उनके लिए आधुनिक समाज के सार की खोज की। यह स्पष्ट हो जाता है कि वह दूसरों, वास्तविकता और वास्तविक दुनिया से अमूर्तता के लिए घृणा करता है और सामान्य लोगों के साथ संवाद करता है, साहित्य विमान में शामिल है। सोच और सोच के व्यक्ति के रूप में समाज के लिए खुद का विरोध, नायक फिर भी नाखुश है। वह खुद को कमजोरी, कायरता और आस-पास की वास्तविकता का विरोध करने में असमर्थता के लिए घृणा करता है। यही कारण है कि वह भूमिगत जीवन का चयन करता है।

काम का दूसरा भाग चरम से चरम को अपने प्रभावशीलता और ताकत को साबित करने के लिए नायक के प्रयासों को दर्शाता है। पाठक के सामने कई घटनाएं उत्पन्न होती हैं, जिन्हें लेखक अपनी जीवनी में सबसे उज्ज्वल और संकेतक मानता है। पाठक उस स्थिति का गवाह बन जाता है जिसमें नायक के रेस्तरां में से एक में, जिसने एक निश्चित अधिकारी को रास्ते में रोका, बाद में अपनी सड़क से हटा दिया गया। नोट्स के लेखक ने इसे एक कठिन अपमान के साथ माना, जिसके बाद उन्होंने सभी अधिकारियों से नफरत की और कुछ सालों ने बदला योजना को पकड़ लिया, इस तथ्य के लिए खुद को नफरत कर रहा था कि वह अपराधी का जवाब नहीं दे सका। कुछ साल बाद, नायक, तटबंध पर एक अधिकारी के साथ मौके से मुलाकात की, सीधे उसके पास गया और अपने कंधे को काफी हद तक धक्का दिया। उसके बाद, खुद पर अविश्वसनीय रूप से गर्व था।

अपने व्यक्तित्व को साबित करने का एक और प्रयास और समाज को अपने अध्ययन में दोस्तों के साथ एक बैठक में नायक का व्यवहार था। अपने सर्कल में प्रवेश करने की कोशिश करने के बजाय, उन्होंने अपने कामरेडों को अपमानित करने, अपमानजनक और अपमानित करने के बावजूद अपनी श्रेष्ठता पर जोर दिया, जिसके परिणामस्वरूप वह फिर से अकेला और खारिज कर दिया गया।

हाइलाइट्स टेल

सबसे चमकदार घटना लिसा के साथ एक बैठक है - एक सार्वजनिक घर की एक लड़की, जिसमें एक साफ और अच्छी आत्मा थी। लड़की की कोमलता और दयालुता महसूस करना, नायक ने उसके लिए गर्म भावनाओं का अनुभव किया, लेकिन तुरंत खुद को उछालते हैं और खुद को लिज़ावेटा के साथ काफी फेंक दिया, जो खुद को साबित करने की कोशिश कर रहा था कि वह बेहतर था और उसके आसपास के ऊपर था।

इस विले अधिनियम पर, नोट्स बाधित हैं। यह पाठक को उम्मीद करने की अनुमति देता है कि लेखन में अपने जीवन को संशोधित करने और कार्यों का विश्लेषण करने में, नायक खुद को और दुनिया के प्रति दृष्टिकोण बदल देगा।

काम का मुख्य पात्र रूसी बौद्धिक की अस्पष्ट छवि है, समाज में अपनी भूमिका से असंतुष्ट है। वह दिमाग और आत्मा की त्रासदी का व्यक्तित्व है, जो खुद को निष्क्रियता के लिए नफरत करता है, फिर भी निर्णायक कदम नहीं उठाता है। समाज के लिए बेहद समझ में आने का डर, अपराध का उत्तर देने में सक्षम नहीं है, वह खुद को जोर देने में सक्षम नहीं है, इसलिए यह भूमिगत में छुपाता है और किसी भी चीज को बदलने की असंभवता के लिए हर किसी को तुच्छता करता है।

कई आलोचकों के मुताबिक, डोस्टोवेस्की की कहानी का नायक अपने समय के बुद्धिजीवियों के कई प्रतिनिधियों में से एक है - लोग सोचते हैं, लेकिन निष्क्रिय। आत्मा और नैतिक आटे में उसकी खुदाई में, नायक को एक निश्चित खुशी मिलती है। जाहिर है, यह इस तरह के एक राज्य में कुछ हद तक है, आखिरकार, यह कुछ भी बदलने के लिए डरता है। कई शोधकर्ता इस विचार पर सहमत हैं कि कहानी का नायक मनोवैज्ञानिक प्रकार के निर्माण का पहला विकास है, जिसे हम डोस्टोवेस्की के महान पेंटेचच में मिलेंगे।

काम के मुख्य विचार

Dostoevsky की कहानी के केंद्र में व्यक्तिगत व्यक्तित्व और आसपास के समाज के बीच संबंधों की समस्या उगता है। नायक को एक नाम देने के बिना, लेखक अपनी छवि के संग्रह पर जोर देता है, क्योंकि अधिकांश लोग सोचते हैं कि समाज, उनकी आदिम आवश्यकताओं और मूल्यों से नाखुश हैं।

एक तरफ, लेखक नायक के अनुपात को चारों ओर दुनिया में साझा करता है। दूसरी तरफ, Dostoevsky अपने सोच हीरो को कमजोर, कमजोर और नैतिक रूप से गिरने से पता चलता है। एक प्रभावी होने में असमर्थता के कारण, मुख्य पात्र समाज से ऊपर नहीं बनता है, लेकिन इसके विपरीत, नीचे गिरता है। लेखक समाज के असल अस्तित्व और इस वास्तव में रचनात्मक और विचारशील लोगों के निष्क्रिय चिंतन की निंदा करता है।

एक कहानी में, आलोचकों को मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के नमूने के रूप में रेट किया गया, इसमें कोई संदेह नहीं है, रूसी साहित्य में अस्तित्ववाद की उपस्थिति के पहले तत्वों को नोट किया जाता है। मनुष्य की आंतरिक पीड़ा का प्रकटीकरण, समाज में अपने स्वयं के आंकड़े का अर्थ और उसकी आंखों में, जीवन के मूल्य पर प्रतिबिंब, एक वास्तविक और दुखी अस्तित्व के विपरीत, अस्तित्ववाद के कार्यों में मौलिक। लेखक जो लेखक स्वयं "नोट्स" के रूप में हकदार है, वास्तव में, यह नहीं है। यह ज्ञापन, डायरी या अक्षरों से संपर्क किया गया एक शैली है। लेखन में बनाए गए कबुलीज नायक और इसकी मानसिक पीड़ाओं की सोच के भौतिक अवतार का प्रयास है।

स्टाइलिस्ट एक्लेक्टिक्स में, काम प्रतीकात्मकता की विशेषता वाले रूपरेखा छवियों द्वारा स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं। काम का मुख्य प्रतीक भूमिगत है, शरण की एक रूपरेखा छवि के रूप में जो समाज के वास्तविक जीवन में स्थान नहीं ढूंढते हैं। यह वह खोल है जिसमें नायक खुद हो सकता है।

एक क्रिस्टल पैलेस की छवि, जिस स्थान पर नायक काफी अच्छी तरह से स्थापित समाज को स्पष्ट रूप से कहता है, भी प्रतीकात्मक है। क्रिस्टल पैलेस एक अद्भुत सपना नहीं है, लेकिन एक ठंडा डिजाइन स्पष्ट रूप से गणना किए गए अनुपात के साथ बनाया गया है, जहां व्यक्तित्व और स्वतंत्रता की कोई जगह नहीं है और प्रत्येक ने एक निश्चित सामाजिक भूमिका तैयार की है। सोवियत आलोचना ने क्रिस्टल पैलेस की छवि और नायक के अनुपात को क्रांतिकारी विचारों के रूप में व्याख्या की। हालांकि, नायक के विचारों के पास xix शताब्दी के 60 के दशक में राजनीतिक शासन के लिए विपक्ष के साथ कुछ भी नहीं है। क्रिस्टल पैलेस की छवि के प्रति दृष्टिकोण पारंपरिक मानव मूल्यों का प्रतिवादी है, आम तौर पर स्वीकृत मध्यस्थ संबंधों और वास्तविकता की दुनिया में प्रतिवादी को अस्वीकार कर दिया गया है।

Dostoevsky की जीवन और रचनाएं बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में तोड़ने वाली आपदाओं के एक व्याख्यात्मक खंड के रूप में कार्य कर सकती हैं। इसे अपने दृष्टिकोण को महसूस करते हुए, विचारक ने इस तथ्य से इसका जवाब दिया कि कई कलात्मक प्रकारों में उन्होंने आध्यात्मिक रूप से मनुष्य में त्रुटिपूर्ण की जांच की। यह उनके लिए स्पष्ट था कि ऐसा लगता है कि उसे हटाने से उसे समझने और दूर करने के लिए बेहतर होगा। पात्र वास्तविकता का एक वास्तविक हिस्सा बन गए, सामग्री के नियमों का उल्लंघन करते हुए, पुस्तक पृष्ठों से चला गया और मानव व्यक्तित्वों में जीवन प्राप्त किया। Dostoevsky के मामले में, वास्तव में "पहले शब्द था।" शब्द परिष्कृत, घुसना और घुसना, अक्सर शब्द रोगी। लेखक ने इसे "पूर्वाभास" कहा .

उसके द्वारा आविष्कार किए गए नायक के बारे में - "भूमिगत व्यक्ति" एफ.एम. उन्होंने शायद ही कभी गर्व के साथ सूचना दी: "भूमिगत व्यक्ति रूसी दुनिया में मुख्य व्यक्ति है। मैंने उसके बारे में सभी और लेखकों की बात की, हालांकि अन्य ने कहा, क्योंकि वे नोटिस नहीं कर सके "[ग्रोमोवा 2000, 87]। इस "भूमिगत" पदार्थ का सार और ऐतिहासिक स्थान एफए द्वारा प्रमाणित है। स्टेपून, सटीक अनुमान एनए। Berdyaev, यह कहते हुए कि बोल्शेविज़्म "एक अवचेतन विकृत सर्वनाश के मिश्रण के अलावा एक निहिलिस्टिक विद्रोह के साथ कुछ भी नहीं है" [स्टेपून 2000, 50 9]।

Dostoevsky रूसी दुनिया में मुख्य व्यक्ति के साथ "भूमिगत" आदमी से क्यों संबंधित था? आखिरकार, अपघटन के रोग और प्रत्यक्ष संकेत, जो इस चरित्र के विभिन्न विविधताओं द्वारा इंगित किया जाता है, कल एक सुखद वादा नहीं करता है। जवाब लेखक के व्यक्तित्व में खुद को शुरू किया जाना चाहिए। इसी प्रकार, तुर्गनेव "नोवी", द बौने और पति की महिलाओं के लोग एफएम सहित। जन्म से भी एक आदमी "वंचित" था। यह अपमानित और दृश्यमान था, वह घोटाले थे जो लगातार अपने माता-पिता के जीवन के साथ थे , स्कूल कक्षा की आक्रामक सेटिंग, जिसमें एक तिहाई ध्रुवों और जर्मन के एक और तीसरे शामिल थे। इंजीनियरिंग स्कूल में अध्ययन अवधि के दौरान यादृच्छिक जीवन की शांतिपूर्ण शांति नहीं जोड़ा और महानता के भविष्य के बारे में सपने। सिर पर ओबच एक सर्कल में किए गए कामरेडों के लिए गिरफ्तारी थी । ऐसा लगता है कि वह हमेशा के लिए घोषित किया गया है और तुरंत (एक मजाकिया में) मौत की सजा रद्द कर दी गई (वह 27 वर्ष का था), संदर्भ, सैनिक के भूसे, पहली शादी के लिए असफल और निम्नलिखित पारिवारिक जीवन । उन्हें मानव गरिमा को नष्ट करने और जुआ के लिए व्यक्ति के जुनून के व्यक्ति द्वारा धोखा दिया गया था, साहित्यिक "बार्स" तुर्गेंव और टॉल्स्टॉय के लिए एक अपरिहार्य ईर्ष्या, जबकि वह एक साहित्यिक बारबेक्यू के साथ लिखित तालिका की सेवा के लिए बर्बाद हो गया था, जिसमें पर्याप्त धनराशि थी ब्रेड का टुकड़ा। और इसलिए आपका सारा जीवन।

सरल निर्माता, उन्होंने रूसी दुनिया की धारणा को "विस्तार" नहीं किया, बल्कि, बर्डेव के अनुसार, "आत्मा के कपड़े को बदल दिया।" "आत्माएं जो dostoevsky से बच गई ... अपोकैल्पिक धाराओं के साथ पारगम्य, वे मानसिक मध्य से आत्मा के बाहरी इलाके में एक संक्रमण करते हैं, डोल्स के लिए" [Berdyaev 2006, 180]। लेकिन ध्रुवों से, सामान्यता की उम्मीद करना असंभव है - समाज और मनुष्य के स्वस्थ विकास की शर्तें। और dostoevsky एक खोजक और ध्रुवों का निर्माता है, उनके काम में सीमाओं को पहचान नहीं आया। यह विशेष रूप से, मात्रहकोव्स्की ने कहा, जब इसे सीधे लिखा गया था: "सभी प्रकार के रूसी बुद्धिजीवियों का सबसे असाधारण - भूमिगत से एक आदमी, होंठ के साथ, घुमावदार, आंखों के साथ, प्यार से भरा हुआ, भी घुमावदार, एक अज्ञात दुनिया ... मिर्गी, पूर्व पेट्रेशेवका और दोषी की गंभीर आंखों के साथ, आतंकवादी, अर्द्ध-कोशिश, सिलाई, फेडरर मिखाइलोविच डोस्टोवेस्की के साथ प्रतिक्रियाकर्ता के भविष्य के अप्राकृतिक उत्पादन "[मेरेज़कोव्स्की 1 9 14, 24]। "न्यू" व्यक्ति के निर्माता का यह मूल्यांकन सोलह के शेर द्वारा अलग किया गया था, जिसका मानना \u200b\u200bथा कि यूरोप ने डोस्टोवेस्की को "अंडरग्राउंड" विचारों के प्रेषित के रूप में कई कलाकारों को मान्यता दी [छठी 2001, 51]।

जीवन पर इस तरह के dostoevsky विचारों के साथ लेखक और घरेलू Verbost में उनके लिए इस तरह के एक भाग्य के साथ नहीं था। इसके अलावा, अपोकैल्पिक प्रीमोनेशन और भविष्यवाणियां, जो रूसी भावना की विशेषता हैं, वास्तविकता पर एक शांत दिखने के साथ बिज़ार्क ने अपने चेहरे में वास्तव में गहरा और मूल व्यक्त व्यक्ति पाया।

अपनी सामग्री पर अनुसंधान के दृष्टिकोण से डोस्टोवेस्की का गद्य रूसी विश्वव्यापी के मुद्दों को मुश्किल है और इसमें कई सुविधाएं हैं। सबसे पहले, लेखक द्वारा दर्शाए गए नायक व्यावहारिक रूप से दुनिया के साथ उन कनेक्शनों से रहित हैं, जिसमें रूसी क्लासिक ने हमेशा इससे पहले ध्यान केंद्रित किया है। लेखक के पात्रों को "अपमानित और नाराज", एक दुर्लभ अपवाद के साथ, केवल शहरों में, संदेह नहीं है (एक व्यक्ति के संभावित गहरे संबंधों पर (पुष्किन, गोगोल, गोंचारोव, या टॉल्स्टॉय के नायकों के विपरीत) एक प्राकृतिक दुनिया - वन, स्टेपी, नदी, बगीचा। वे कभी भी अपने सिर नहीं उठाते हैं और इसलिए उन्हें आकाश के अस्तित्व पर संदेह नहीं होता है। यहां तक \u200b\u200bकि पेड़ों को बाड़ और घरों के साथ बंद कर दिया जाता है। वे (एसओजीबा, ग्रिगोरोविच और अक्सकोव के नायकों के विपरीत) उनके विचारों, आदतों और पूर्वजों के अनुबंधों और परंपराओं के साथ रहने के तरीकों के समन्वय के बारे में कोई चिंता नहीं है: अक्सर वे लगभग रूट किए जाते हैं। इसके अलावा, Turgenev के नायकों के बाद, वे किनारों का सपना नहीं देखते हैं, जहां "कुलिच्की फ्लाई" घरों से डरते नहीं हैं (अक्सर - इसके विपरीत, वे दुष्ट आत्माओं के साथ संवाद करते हैं), किसी अन्य दुनिया में जीवन के रूप में मृत्यु पर प्रतिबिंबित नहीं करते हैं और परवाह नहीं है कि चुपचाप और योग्य कैसे मरना है। डोस्टोवेस्की के नायकों के पास लगभग इस तथ्य से कोई संबंध नहीं है कि मैं विशेष रूप से रोमांस गद्य I. के विश्लेषण के संबंध में हूं। Turgenev, जिसे "सकारात्मक मामला" कहा जाता है। वर्णों के कार्यों एफएम।, यहां तक \u200b\u200bकि जब वे "सेवा" या "सबक" में लगे होते हैं, शायद ही इसे रचनात्मक और रचनात्मक कहा जा सकता है। डोस्टोवेस्की के पात्र आंतरिक रूप से गहरे विरोधाभासी, "प्रो" और "कॉन्ट्रा" में उनके बीच लगातार संघर्ष करते हैं, और संघर्ष की स्थिति और उनके वास्तविक जीवन हैं।

Dostoevsky के कार्यों में एक महत्वपूर्ण स्थान तथाकथित "आदर्श" (शब्द "विचार" शब्द से) कलात्मक प्रकारों पर कब्जा कर रहा है, यानी, लेखक-लेखक अपने प्रिय विचारों के भौतिककरण के लिए। और यह लेखक द्वारा वास्तविकता के लिए "चौथा" माप है, जिसे वह सहन करना चाहता है और इसे देता है। वैसे, आध्यात्मिक आभा इन प्रकारों से होता है, फिर मस्टर नैतिकता, जो भूमिगत से मियास के साथ, एक पाठक के विश्वदृश्य बनाती है, इसे बर्डियाव, "विनाशकारी" की परिभाषा के अनुसार बनाता है। साथ ही, यदि एक मोटी (विचारों के निर्माता का कोई कम सक्रिय व्यवसायी नहीं है, बल्कि नैतिकता के विचारों के लिए) हम प्लैटो करातेव या कॉन्स्टेंटिन लेविन के रूप में ऐसे आदर्श प्रकारों को रोपण करके वैचारिक "परिवर्तन" के लिए केवल व्यक्तिगत प्रयास करते हैं, तो dostoevsky है रचनात्मकता के बुनियादी सिद्धांतों में से एक में बनाया जा रहा है, सिस्टम में बदल जाता है।

और अंत में, आखिरी टिप्पणी उस भूमिका से जुड़ी थी जो एफएम। रूस की संस्कृति में dostoevsky। ऐसा हुआ कि जब वे साहित्यिक क्षेत्र के बारे में बात करते हैं, तो वे तुरंत डोस्टोवेस्की और टॉल्स्टॉय के नामों का उल्लेख करते हैं। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध रूसी शोधकर्ता बी.वी. Sokolov लिखते हैं: "Fedor Mikhailovich Dostoevsky सिर्फ सबसे महान रूसी लेखकों में से एक नहीं है। यह वह व्यक्ति है, जिसके कार्यों में पूरी दुनिया रूस, रहस्यमय रूसी आत्मा के बारे में "[सोकोलोव 2007, 5] के बारे में है। लेकिन क्या रूसी आत्मा को पहचानना संभव है कि मैंने इसे क्या पाया या डोस्टोवेस्की ने उसे क्या जिम्मेदार ठहराया? कई मायनों में, यह अवलोकन सौभाग्य से सच नहीं है। यह व्यापक परंपरा मुख्य रूप से घरेलू मानवतावादी विचार में मुख्य रूप से डोस्टोवेस्की की रचनात्मकता के धार्मिक घटक के साथ-साथ शेर टॉल्स्टॉय की "जनसंख्या" के विकास में योगदान देती है। जाहिर है, घरेलू दर्शनशास्त्र में साहित्य में कई अन्य, कोई कम महत्वपूर्ण मुद्दे और ट्रंक विषय हैं। दर्शन के मामले में पुष्किन, लर्मोंटोव, गोगोल, तुर्गेनेव, गोंचरोव, सेल्टीकोव-शचेद्रिन और लेस्कोव की वर्ल्डव्यू सिस्टम डोस्टोवेस्की या टॉल्स्टॉय के प्रतिबिंबों से महत्वपूर्ण हैं, जो एक विशालकाय, अभी भी कुछ विचारशील विचारों का गठन करते हैं। यही कारण है कि, न केवल हमारे अन्य राष्ट्रों के बारे में राय बदलने की खातिर, बल्कि हमारे अपने लाभ के लिए, हमें अभी भी इस स्थापित चेतना को दूर करना है, लेकिन वास्तविकता के केंद्र को विकृत करना है। एक प्रसिद्ध राजनीतिक सूत्र की व्याख्या करना, यह रूसी साहित्यिक और दार्शनिक दुनिया की "डबल-ध्रुवीय" समझ को हमारी संस्कृति में "मल्टीपालर" के विस्तार के बारे में सोचने का समय है।

शब्द "भूमिगत" आदमी f.m. अपने आत्म-संघ को स्वीकार और अनुमोदन करता है, दुनिया के प्रति अपने दृष्टिकोण को ठीक करता है, इसमें स्थिति। इसके बिना, वह पाठक को अपने "भूमिगत" नायकों की चेतना को पाठक को प्रस्तुत करने में कभी भी प्रबंधित नहीं किया जाएगा। "केवल एक, मैंने भूमिगत की त्रासदी लाया, जिसमें समोसोफिया में, सबसे अच्छे की चेतना में और इसे प्राप्त करने की असंभवता में और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि, इन दुर्भाग्यपूर्ण, सभी के रूप में, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इसलिए, इसे सही नहीं किया जाना चाहिए! ... मुझे इस पर गर्व है कि पहली बार रूसी बहुमत के असली आदमी को लाया और पहली बार अपने बदसूरत और दुखद पक्ष को उजागर किया "[डोस्टोवेस्की 1 9 76 xvi, 32 9]।

"भूमिगत" के बारे में बोलते हुए "रूसी बहुमत" के चेतना और अवचेतन की गहराई के रूप में, जिससे घरेलू साहित्य में परंपरा के साथ एक विरोधाभास में प्रवेश किया गया, जिसके अनुसार हीरो "अंडरग्राउंड" सिर्फ एक "स्क्रिबे" है , "सपने देखने वाला", "अतिरिक्त व्यक्ति", लोगों के साथ संपर्क खो गया और लेखक-सोलहवीं द्वारा "सोलार्ड" पदों पर खड़े होने के लिए दोषी ठहराया गया। "एक" भूमिगत "नायक बनाना, - नोट्स के लेखक को वी टॉम ईआई में लिखता है। Kiyko, - Dostoevsky नई ऐतिहासिक स्थितियों में "अतिरिक्त लोगों" के प्रकारों में से एक के प्रतिनिधियों के बारे में आत्म-जागरूकता दिखाने के लिए था "[Dostoevsky 1 9 73 वी, 376]। "... भूमिगत के नायक" मिट्टी से अभिसरण "के अंतिम परिणाम का प्रतीक है, क्योंकि इसे डोस्टोवेस्की" [dostoevsky 1 9 73 वी, 378] था।

"अंडरग्राउंड से नोट्स", जो पहले लक्षण और सटीक रूप से "कबुली" के साथ-साथ कहानी "मगरमच्छ" कहलाता था, उनकी अपील के लिए साहित्य में एक ठोस विषय था। इतिहासकारों और साहित्य के आलोचकों की सामान्य मान्यता के रूप में, उन्हें एक साल पहले रोमन एनजी जारी किया गया था। Chernyshevsky "क्या करना है?" । "मगरमच्छ" में, "नोट्स" में, मुख्य चरित्र भी भगवान की दुनिया के बाहर लेखक द्वारा रखा जाता है। जैसा कि मुझे याद है, मगरमच्छ के अंदर मारकर, आधिकारिक इवान मैटवेविच इस कार्बनिक "भूमिगत" के साथ-साथ दुनिया के साथ संवाद करने और चेरनिशेवस्की के नायकों के साथ आस-पास की वास्तविकता के साथ संवाद करना शुरू कर देता है: सिद्धांतों, परियोजनाओं, सपनों के माध्यम से। कहानी का नायक सुधारवादी की शक्ति में है, "... केवल अब मैं सभी मानव जाति के भाग्य के सुधार का सपना देख सकता हूं। मगरमच्छ से अब सच जारी किया जाएगा। निस्संदेह आविष्कार नए आर्थिक संबंधों का एक नया सिद्धांत है और मुझे इस पर गर्व होगा - आवास के लिए शहर और प्रकाश के कमजोर मनोरंजन में शहर में क्या नहीं हो सकता है। सबकुछ खोजें और मैं एक नया फूरियर होगा ... अब मेरे पास अब एक पूरी सामाजिक प्रणाली है, और - आपको विश्वास नहीं होगा कि यह आसान है! यह केवल कोण में कहीं दूर आने या कम से कम मगरमच्छ में आने, अपनी आंखों को बंद करने, और तुरंत सभी मानव जाति के लिए एक पूरे स्वर्ग का आविष्कार करने के लायक है ... "[Dostoevsky 1 9 73 वी, 1 94-19 7]। जैसा कि हमें याद है, "तर्कसंगत अहंकारिता" के सिद्धांत के लेखक को भी गंभीरता से आश्वस्त किया गया था कि मानव जाति की परेशानी, साथ ही साथ उन लोगों की भलाई से दूर, जो अभी तक क्रिस्टल महलों में नहीं रह रहे हैं, उनके लाभ उनके लाभ के लिए हैं न्याय और अच्छे के सिद्धांतों के बाद लाभ। जवाब नायक "भूमिगत" से आता है: "ओह, मुझे बताएं कि इसने पहली बार किसने घोषणा की कि किसने पहली बार घोषणा की कि एक व्यक्ति इसलिए है क्योंकि केवल सबसे कठिन चीज है जो वास्तविक हितों को नहीं जानता है; और क्या होगा यदि यह अपनी आंखों को अपने असली, सामान्य हितों को खोलने के लिए प्रबुद्ध करेगा, तो आदमी तुरंत डर्टिफों को बंद कर देगा, वह तुरंत दयालु और महान होगा, क्योंकि, वास्तविक लाभों को प्रबुद्ध और समझना, यह देखेंगे अच्छे लाभ में, और यह ज्ञात है कि कोई भी अपने लाभों के खिलाफ मान सकता है, असल में, यदि आवश्यक हो तो बोलने के लिए, अच्छा होगा? ... लेकिन यह आश्चर्यजनक है: ऐसा क्यों होता है कि मानव जाति की गणना करते समय, इन सभी आंकड़ों, बुद्धिमान पुरुषों और मानव जाति के प्रेमी, लगातार गायब हैं? ... अपनी खुद की, मुफ़्त और मुफ्त वाल्नी, अपना खुद का, कम से कम जंगली क्रमिक, आपकी कल्पना, कभी-कभी पागलपन तक भी परेशान होती है - यह सब कुछ है कि सबसे अधिक चूक गया, सबसे अधिक लाभदायक लाभ जो वर्गीकरण नहीं है उपयुक्त नहीं है और जिसमें से सभी सिस्टम और सिद्धांत लगातार लाइन में बिखरे हुए हैं। ... यह एक व्यक्ति के लिए जरूरी है - केवल स्वतंत्र इच्छाओं में से एक, इस स्वतंत्रता की लागत क्या होगी और क्या होगा "[डोस्टोवेस्की 1 9 73 वी, 110-113]।

Dostoevsky चेरनिशेव्स्की विवाद के साथ जारी है, न केवल प्रतिबिंब में, बल्कि कार्यों में भी "भूमिगत" से एक आदमी को आकर्षित करता है। सबसे पहले, "भूमिगत" व्यक्ति पश्चिम से आने वाले सब कुछ सकारात्मक को अस्वीकार करता है। "हम, रूसियों, आमतौर पर बोलते हुए, कभी भी बेवकूफ निगरानी जर्मन और विशेष रूप से फ्रांसीसी रोमांटिक्स नहीं था, जिस पर कुछ भी काम नहीं करता है, कम से कम पृथ्वी, कम से कम पृथ्वी पर बार्केड पर फ्रांस की मौत, - वे सभी समान हैं, यहां तक \u200b\u200bकि सभ्यता के लिए भी बदलेगा और हर कोई अपने निगरानी गीत गाएगा, इसलिए बोलने के लिए, अपने जीवन के ताबूत पर, क्योंकि वे मूर्ख हैं। हमारे पास रूसी भूमि, कोई मूर्ख नहीं है ... "। हमारे व्यापक प्रकृति "हाल ही में गिरावट के साथ भी कभी भी अपना आदर्श खोना; और भले ही उंगली आदर्श के लिए कम नहीं करेगी, भले ही लुटेरों और चोरों का खुलासा हुआ, और फिर भी आँसू के लिए, उनका मूल आदर्श सम्मानित और असामान्य रूप से ईमानदार है। हां, केवल हमारे बीच, सबसे निराश scoundrel आत्मा में पूरी तरह से ईमानदार हो सकता है, साथ ही, एक ही समय में, एक scoundrel बनने के बिना "[Dostoevsky 1 9 73 वी, 126-127]।

"रूसी रोमांटिक्स" की विशेषता को सामान्यीकृत करना, शायद यह "भूमिगत" से किसी व्यक्ति की विशेषताओं में से एक है। यहां नायक "नोट्स" की कहानी है, जो उसके और उसके स्कूल के कामरेडों के साथ हुई थी। उन्होंने उससे प्यार नहीं किया, और वह। तो कोई रास्ता नहीं है! एक बार, अकेलेपन को बनाए रखने के बिना, "भूमिगत" नायक उनमें से एक में जाता है और पूरी कंपनी पाता है, जो डिनर डिवाइस पर सहमत होता है। वे अतिथि से मिले, और फिर भी, उन्होंने दोपहर का भोजन मांगा। "भूमिगत" नायक क्या चलाता है? एक साधारण सवाल नहीं है। लेकिन इसके संकल्प के दृष्टिकोण पहले से ही "प्लेयर" उपन्यास में निर्धारित है। वहां, नायक एक बुले में सभी समस्याओं को हल करने के लिए एक रूले की मदद से उम्मीद करता है: पहिया का सिर्फ एक कारोबार - और सबकुछ बदल जाएगा। "मैं कल मृतकों से फिर से शुरू कर सकता हूं और फिर से जीना शुरू कर सकता हूं! आदमी खुद में पा सकता है ... "[Dostoevsky 1 9 73 वी, 311]। और "नोट्स" में - एक ही कुंजी वाक्यांश: "यह मुझे लग रहा था कि अचानक और अप्रत्याशित रूप से यह सुझाव दिया कि वे भी बहुत सुंदर होंगे, और वे सभी को पराजित किया जाएगा और मुझे सम्मान के साथ देखा जाएगा।" बेशक, "स्कूल कामरेड" और "भूमिगत" व्यक्ति ने शाम को पारस्परिक नापसंद के माहौल में बिताया।

अगला डीड नायक और भी संकेतक है। जैसा कि मुझे याद है, "कामरेड" के बाद, नायक एक सार्वजनिक घर में भाग जाता है, लेकिन उन्हें वहां नहीं मिलते हैं, और इसके बजाय वेश्या लिजा को मिलते हैं। वार्तालाप लाइसिन अतीत के धोखाधड़ी से शुरू होता है। लेकिन जल्द ही "भूमिगत" आदमी में, अपनी अवसाद के माध्यम से लिजा को एक इच्छा जागी गई थी (सामान्य रूप से - ऊंचाई उनकी अपनी ऊंचाई नहीं है, और अन्य को अस्वीकार कर रही है - "भूमिगत" लोगों की पसंदीदा विधि-इन तथ्य, जैसा कि एफएम, रूसी बहुमत "? - एसएन) द्वारा दावा किया गया है, जिसके लिए मजबूत हिट करने के लिए समझ और करुणा का अनुकरण किया जाता है।

"अंडरग्राउंड" मैन के "अंडरग्राउंड से नोट्स" का विषय व्यवस्थित रूप से उपन्यासों "अपराध और सजा", "बेवकूफ", "राक्षसों" और "करमाज़ोव के भाई" में जारी है। इस उपन्यास श्रृंखला के संबंध में, मेरी परिकल्पना यह है कि इन कार्यों में, साथ ही साथ छह समय रोमांस एपोपा I.. टर्गेनेव, पाठक सबसे पहले विकास के विभिन्न चरणों और डोस्टोवेस्की के केंद्रीय नायक - "भूमिगत" व्यक्ति के महत्वपूर्ण अवतार के रूप का निरीक्षण कर सकते हैं। "अंडरग्राउंड से नोट्स" में, नायक सीधे खुद को एक नए के रूप में घोषित करता है, संभवतः एफएम के दृष्टिकोण से केंद्रीय, रूसी जीवन का चेहरा, लेकिन उनके शब्दों के विचारों से उनके संक्रमण, "भौतिकरण" में उनके संक्रमण कार्रवाई बहुत महत्वहीन थी। हीरो "नोट्स" एक प्रकार का पारंपरिक नायक विचारधारा था। अन्य, दुनिया पर अतुलनीय रूप से अधिक गंभीर प्रभाव बाद में होता है। इस प्रकार, "अपराध और सजा" में, "भूमिगत" आदमी आरसी लकीरें दृढ़ता से भौतिक हो जाती हैं - प्रकाश के लिए लाती हैं और उसके दिमाग की अंधेरे शुरू होती हैं।

"भूमिगत" व्यक्ति की प्रकृति का एक और अवलोकन करके, मैं ध्यान दूंगा कि यह सभी सबसे कम एकत्रित किया गया है, क्योंकि डोस्टोवेस्की का मानना \u200b\u200bहै कि शीह शताब्दी के एक व्यक्ति में निहित है। और इस अर्थ में रूस में इस प्रकार का पता लगाया गया न केवल राष्ट्रीयतापूर्ण है, लेकिन अधूरा है । साथ ही, "भूमिगत" व्यक्ति मौजूदा चौड़ी सेंट पीटर्सबर्ग सामाजिक परत का प्रतिबिंब है, सेमिनारिस्ट्स और कार्यालय के "नए" लोगों की सामूहिक छवि, सबसे अधिक "विचलित और जानबूझकर" । इस तरह, इसमें कोई संदेह नहीं है, स्प्लिटर के एक छात्र, उपन्यासों के ऐसे पात्र जो बाद में बाहर आए थे। क्या "भूमिगत" लोगों को एकजुट करता है और हमें एक विशेष सांस्कृतिक और आध्यात्मिक प्रकार के रूप में उनके बारे में बात करने की अनुमति देता है? आइए हम उपन्यास "अपराध और सजा" की ओर मुड़ें।

इसकी शुरुआत से यह पाया जाता है कि रस्कोलनिकोव "खिलाड़ी" नायक का आध्यात्मिक "सापेक्ष" है। असंतुष्ट के तर्क को नष्ट करें उसका जीवन मामलों के "क्रमिक" नहीं है (मध्यम उदारवादी हैं - तुर्गेंव के नायकों), और एक झटका, "भाषा का भाग्य दिखा रहा है" - उसका लक्ष्य। जल्द ही, यह पता चला है कि "भूमिगत" लोग न केवल व्यक्तिगत व्यक्तियों या सामाजिक प्रकार हैं, बल्कि सामान्य रूप से, लगभग किसी भी व्यक्ति का हिस्सा, यह केवल पतला करने के लिए मूल्यवान है। कुछ प्रकार की "नैतिक वायुमंडल के दबाव की डिग्री" का मानना \u200b\u200bहै कि डोस्टोवेस्की का मानना \u200b\u200bहै कि अनिवार्यता के साथ सबसे कम में सबसे कम तक पहुंचने की अनुमति होगी।

उपन्यास में अपने "भूमिगत" विचार के साथ Skolnikova Marmeladov की आकृति से पहले, जो केंद्रीय नायक की छवि के डिजाइन में एक डबल भूमिका निभाता है। सबसे पहले, वह हमें अपने रहस्योद्घाटन और रोजमर्रा के अवलोकनों और पूर्व छात्र के रूप में गहरा विचार बनाने में मदद करता है। और, दूसरी बात, हमें स्प्लिटर बनाने का इरादा रखने के लिए पेश करता है, क्योंकि मर्मालेड स्वयं को एक निश्चित अर्थ में कुछ करीब के करीब कुछ समान होता है। यही कारण है कि प्रश्नों की तुलना करते समय सवाल उठता है: क्या यह हार नहीं रहा है और सहानुभूति के कारणों में से एक है कि स्प्लिटर नशे में आ रहे हैं?

न केवल विचारों से, बल्कि उनके तरीके से, मर्मालैंड्स की वार्तालाप से पूछता है कि वैचारिक आधार, जो आगे अपनी खुद की खुदाई बनाता है। तो, एक रेस्तरां के मेजबान के सवाल के लिए, "क्यों marmalades सेवा नहीं करता है" (दूसरे शब्दों में, "जीवित रहने के रूप में क्यों रहता है"), जवाब: "क्या दिल मुझे चोट नहीं पहुंचाता है कि मैं कार पर सरीसृप हूं? " मुझे लगता है कि पुरानी महिला की हत्या के "तर्क" में समाधान अपनी "विशिष्टता" की जांच करता है, जिसमें और स्पष्टीकरण, क्या यह "विचार" उनके दिमाग में फिट होगा और क्या उसका दिल बीमार होगा? लेकिन केवल अगर Marmalands नींव एक भावना चुनाव, तो रैंक - और भावना, और विचार। जाहिर है, दोनों "भूमिगत" पात्रों के साथ-साथ "भूमिगत" लोगों को सामान्य रूप से, जो कार्रवाई हुई और किसी अंधेरे के आधार पर उत्पन्न हुई और उनकी आंखों में केवल एक स्रोत और "औचित्य" है - यह (यह अंधेरा) है अपने लिए बर्फीले और प्राकृतिकता। उसी समय, अन्य लोगों को आम तौर पर खाते में स्वीकार नहीं किया जाता है। और मार्मलाडोव के साथ रस्कोलिकोव की तुलना करना, यह निष्कर्ष निकालना संभव होगा कि वीर्य Jakharych की तुलना में Rodion Romanovich, शायद एक छोटा खलनायक: उसने किसी और को मार डाला और इसके अलावा, तुरंत, और marmalands अपने आप को मार डालो।

"भूमिगत" काफी अनिच्छा से अन्य लोगों पर अपने खर्च पर बुराई बनाने के लिए सहमत हैं। पूरे रोमन रस्कोल्निकी इस तथ्य से पीड़ित हैं कि "सिद्धांत खड़ा नहीं हो सका", "नेपोलियन नहीं निकला।" कभी नहीं, लेखक के फाइनल के अपवाद के साथ, हम उसके पश्चाताप को नहीं सुनते कि उन्होंने अन्य लोगों के जीवन को दूर कर लिया। हां, और वर्णन के बारे में स्वयं को तथाकथित पश्चाताप के बारे में "मिर्विस्की द्वारा" मिर्विजी "में बनाए रखा जाता है - कहानी के अंतिम भाग की एक संक्षिप्त रचनात्मक रीटेलिंग .

अपने संबंध में "भूमिगत" प्रत्यक्ष निष्पक्ष निर्णय से बचें। और यह मानना \u200b\u200bमुश्किल है कि यह उनसे डरता है कि यह इस तथ्य से डरता है कि प्रश्न अनिवार्य रूप से उनके लिए अनिवार्य रूप से होगा: क्यों अपने गंदे और अंधेरे को प्रकाश में खींचें, क्या आप उसके संबंध में कार्य करते हैं और "जलती हुई" धावन पथ"? मार्मलाडोव, Skolnikov के अपने कृत्यों पर "कुछ प्रकार की सेवन हिरासत और आवंटित अपूर्णता के साथ, और निष्कर्ष में, उसे मसीह के दूसरे आने और उसके बारे में अपरिहार्य क्षमा के बारे में अपना सपना बताता है और उनकी संभावना है क्योंकि वे स्वयं नहीं करते हैं खुद को क्षमा के योग्य मानें। उसी समय, वे, पापी, और अन्य "उचित", जो अब उनकी निंदा करते हैं, "सबकुछ समझेंगे।" उन लोगों को "समझें" जो पड़ोसी के प्रति बुराई और पड़ोसी के संबंध में हैं और जो बुराई हैं? पश्चाताप और पश्चाताप के लिए इस Marmaladian समीकरण Apocalyptics जगह कहाँ? क्या यह ऐसा नहीं है - प्रमुख मुद्दों के चिल्लाने के छिपाने के बारे में जागरूक - मर्मालैंड्स और "किसी तरह के गर्भपात और आवंटित आने वाली आने वाली" रखता है?

ये प्रश्न सीधे "भूमिगत" व्यक्ति के विषय से संबंधित हैं, खासकर, वास्तव में, "भूमिगत" न केवल निराशा और खलनायकों का संकेत है, बल्कि एक सार्वभौमिक मानव गुण, एक अलग व्यक्तित्व की विशेषता बन रहा है कुछ परिस्थितियों और नैतिक रूपांतरण के परिभाषित पक्षों के साथ।

हमलों, और कभी-कभी "भूमिगत" के दौरे ऐसे योग्य योग्य लोगों में भी होते हैं, उदाहरण के लिए, राउलीमिचिन। यहां वह मां और बहन स्कोलनिकोव के साथ और दृढ़ता से उपयुक्त होने के साथ, रोमनोनाव के दूल्हे के साथ फ्रैंक - ... और हम सभी को एहसास हुआ कि उन्होंने कैसे प्रवेश किया कि यह व्यक्ति हमारा समाज नहीं है। ऐसा नहीं है क्योंकि वह हेयरड्रेसर में प्रवेश नहीं करता, क्योंकि वह अपने दिमाग को रखने की जल्दी में था, लेकिन क्योंकि उसे गर्म किया जाता है और सट्टा; क्योंकि वह फ्लू और चिकित्सक है, और इसे देखा जा सकता है। क्या आपको लगता है कि वह एक स्मार्ट है? नहीं, वह मूर्ख है, मूर्ख! खैर, क्या वह आपको चुरा लेता है? ... पीटर पेट्रोविच ... नोबल रोड स्टैंडिंग में नहीं "[Dostoevsky 1 9 73 वी, 156]। हालांकि, "भूमिगत" के विपरीत, "भूमिगत" के हमले के लिए एक सामान्य व्यक्ति अनिवार्य रूप से होने वाली, पश्चाताप, और संभवतः पश्चाताप के बारे में जागरूकता का पालन करना चाहिए, जो कि बहुत अधिक संभावना के साथ, भविष्य में ऐसे व्यवहार को समाप्त करता है। हालांकि, "सामान्य" - दुर्लभ मेहमानों को dostoevsky के पृष्ठों पर।

"भूमिगत" के विषय के विकास के लिए समर्पित उपन्यास "अपराध और दंड" की कुछ साजिश लाइनों का एक संक्षिप्त विश्लेषण पूरा करना, मैं निम्नलिखित नोट करता हूं। "अंडरग्राउंड" मैन Skolnikov की छवि मुख्य रूप से लेखक के नायकों की गैलरी में महत्वपूर्ण है क्योंकि इस चरित्र ने पहले "भूमिगत" लोगों के जेनेरिक उपाध्यक्ष को सफलतापूर्वक आगे बढ़ाया और सफलतापूर्वक किया। मनोवैज्ञानिक यातना, आविष्कारशील और marmaladov द्वारा उत्पादित मनोवैज्ञानिक यातना, आविष्कारशील और Marmaladov की डिग्री से, नायक के बदला लेने के बारे में सपने देखने से, Skolnikov की डिग्री रूट में अलग है। अपनी छवि में, "भूमिगत" व्यक्ति दुनिया के भगवान की भूमिका के लिए खुद को कोशिश करता है। हां, raskolnikov "गायब हो गया", "आंत पतला था," लेकिन आखिरकार, उसने एक प्रयास, शब्द और मामला जुड़ा हुआ था। और इसलिए, एक कच्चे और सेंट पीटर्सबर्ग के जीवन के लिए लगभग कोई उपयुक्त नहीं, जिमी शताब्दी, रूसी छात्र रोडियन रोमनोविच Skolnikov से, अदृश्य धागा समाप्त हो जाएगा - पहले घरेलू "बमवर्षक", और फिर बोल्शेविक के लिए और अन्य "भूमिगत" शताब्दी xx।

उपन्यास "बेवकूफ" ट्रेन कार में रात का मंच शुरू होता है, जिनके यात्रियों के बीच नायक प्रिंस लेवी निकोलेविच myshkin। एक बच्चे के रूप में, राजकुमार ने खुद को चोट पहुंचाई, "बेवकूफ" के रूप में पहचाना गया और स्विट्जरलैंड में इलाज के लिए भेजा गया। वहां वह ठीक हो गया और अब रूस लौट आया। पहले चरणों से राजकुमार को अपने मातृभूमि में घेरने के द्वारा और वे खुद को कैसे व्यवहार करते हैं, यह स्पष्ट है कि ये गहराई से "भूमिगत" लोग हैं जो पृथ्वी की सतह पर बेसमेंट से बाहर आते हैं, इतने हाइलाइट किए गए थे कि यह शुरू हुआ इसे अपने मूल "भूमिगत" में बदलने के लिए। इन नायकों, राजकुमार के आगे के साहस के मुख्य साथी - युवा व्यापारी पार्फेन रोगोज़िन, मृतक पिता और आधिकारिक लेबेडेव अधिकारी की एक बड़ी विरासत प्राप्त करते हैं।

लेकिन अगर "भूमिगत" लोगों को वास्तविकता से dostoevsky द्वारा लिया जाता है, तो प्रिंस myshkin एक लेखक द्वारा बनाई गई एक काल्पनिक छवि है जो पश्चिम के जीवन के कुछ तरह से उनके करीब दार्शनिक और नैतिक विचारों का डिजाइन है। तथ्य यह है कि राजकुमार एक नया लोग है, किसी और के रूस में एक यात्री देश के नैतिकता के उद्देश्य शो के लिए उत्कृष्ट अवसर देता है: माईशकिना उसके साथ बाध्य नहीं करता है और वह इस पर निर्भर नहीं करता है। (भविष्य में, राजकुमार की स्वतंत्र स्थिति अप्रत्याशित विरासत प्राप्त करके और वृद्धि होगी। राजकुमार तुरंत "भूमिगत" के साथ घोषित और स्थायी सहयोग की स्थिति में dostoevsky डालता है। उपन्यास के संदर्भ में, इस संघर्ष में कई रीडिंग हैं। यह पश्चिमी दुनिया का संघर्ष है जिसमें "रूस के आसपास भूमिगत फैला हुआ है।" और पारंपरिक रूसी मूर्तिपूजकता के लिए ईसाई धर्म का सामना करना । यह, अंत में, मसीह की दुनिया में आने की समानता और पेरफेन रोगोज़िन की छवि में शैतान के साथ उनकी आखिरी लड़ाई भाई शेर निकोलेविच नामक है।

प्रिंस रोजोजोज़िन का कैरिज परिचय एक चरित्र है, जो रूसी आदमी की कई विशेषताओं को दर्शाता है। वह एक वंशानुगत व्यापारी है और इसलिए एक आकृति, देश की परंपराओं से निकटता से संबंधित है। साथ ही, वह पहले से ही एक आधुनिक आर्थिक माहौल में पैसा बनाने वाला एक नया पूंजीपति है। यह अंततः अशिक्षित, अंधेरा, और उसकी आध्यात्मिक दुनिया और दोपहर के भोजन के जीवन के अनुसार है। Lebedev भी एक व्यापक घरेलू प्रकार है: छोटे, विविध, लगभग सामाजिक मार्जिन के एक अधिकारी। वे दोनों रूस के मांस से मांस हैं और दोनों, राजकुमार के साथ संबंधों को बांधते हैं, "भूमिगत" का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिन्होंने "प्रकाश" के साथ टक्कर लगी है। इस प्रारंभिक व्यक्तिगत पुनर्जागरण निदान को पूरा करता है - राजकुमार का दूसरा नाम - "बेवकूफ"।

रोमन भूमिगत के विषय पर भिन्नता में समृद्ध है। तो, रोमन Nastasya Philippovna Barashkova की "भूमिगत" हीरोइन के बारे में, यह ज्ञात है कि वह अभी भी अमीर, "एक कंपनियों और समाज के सदस्य" के "हिरासत" "Savolyubets, जो खुद में द्वारा अधिकृत नहीं है ले जाया गया Athanasiya Ivanovich Totsky, जो "खुद के लिए" सौंदर्य बढ़ने का फैसला किया। हालांकि, अपने घृणित समाज के बावजूद, नास्तासिया फिलिपोफा ने यह भी देने में कामयाब रहे ताकि टोट्स्की ने बच्चे से बाहर निकलने वाली इस महिला से डरना शुरू कर दिया। यह विवाद महिला क्या थी, जिसने इसे "भूमिगत" बनाया और वह अब किस हद तक "भूमिगत" आदमी है? (देखें: [Dostoevsky 1973 VIII, 31-32])।

उपन्यास में उपन्यास में, "Undertime" व्याख्या ईसाई धर्म में आदिम बुतपरस्ती में एक व्यक्ति, बहरापन और मसीह की अस्वीकृति, अक्षमता या पड़ोसी की ओर शो दया करने के लिए अनिच्छा ही गंदा और तराई में चोट लगी है और अब तक, माफ कर दो, । यह अंततः साहस और अपने स्वयं के पैल की बचत, उनके साथ एक मनोवैज्ञानिक खेल, अपने vices के साथ सराहना करता है। यह सब पूरी तरह से "भूमिगत" लोगों का प्रदर्शन करता है, और इस धैर्यपूर्वक और दयालुता से अपने राजकुमार को ठीक करने की कोशिश कर रहा है - एक ईसाई और "बेवकूफ"।

"भूमिगत" बहुआयामी। बर्बर - "सैंडिंग" नास्तासिया फिलिपोनाव के लिए जुनून द्वारा भावुक। कम अल्बेल "underwent" afanasy ivanovich totsky का विनाश। परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के परिवार के पिता परिवार के परिवार, "स्मार्ट और डेक्सटेरस मैन", हालांकि, हालांकि, "नास्टासी फिलिपोनाव द्वारा बहकाया गया था।" युवक गेब्रियल Ardalionovich Ivolgin (Ganechka), Nastasya Filippovna और Agelai की सुंदरता द्वारा सामान्य Epanchin की छोटी बेटी के बीच darying होने के बाद, निषिद्ध और गणना की है। लाडा "अंडरग्राउंड" के सभी प्रकार के लिए, कई रोगोज़िन के डेमन्स्काया "मीठे", धीरे-धीरे, राजकुमार और रोगोज़िना के भाग्यशाली "युग्मन" के रूप में अपने परिवेश में तैनात किए जाते हैं ताकि वह इसे खाने के लिए प्रति घंटा हो।

उपन्यास एक प्रकार की लंबी पैदल यात्रा के रूप में काम कर सकता है, भूखंडों से बना है - विभिन्न प्रकार के "भूमिगत" के अभिव्यक्तियों। तो, Totsky, क्रम में विश्वास है कि Nastasya की सबसे अधिक लाभदायक शादी की पूर्व संध्या पर, Philippovna कोई परेशानी अनुसरण नहीं करेंगे हो सकता है, पचहत्तर हजार की राशि "लड़की की शर्म की बात है के लिए जिसमें वह करने के लिए नहीं है में उसे शुल्क प्रदान करता है दोष, "साथ ही" भाग्य Overfulr इनाम। इधर, इस साजिश में, Nastasya Filippovna की सहमति पर भरोसा कर एक शादी शादी करने के लिए, फिर भी, एक "बीमा" विकल्प के रूप में, सकारात्मक प्रतिक्रिया और AGLAI से भर्ती करने की कोशिश कर । इस प्रकार वह खुद नास्टासिया फिलिपोनाव के कारण अपनी "गणना" बताते हैं:

"" मैं, राजकुमार, नहीं इस अंधेरे की गणना में, मुझे जाना है, "उन्होंने जारी रखा एक जवान आदमी है जो अपने गर्व में एक कमजोर था और कहा," गणना के अनुसार, मैं शायद गलत होगा मेरे सिर और चरित्र है, क्योंकि नहीं है मजबूत। मैं जुनून में हूं, मैं जा रहा हूं, क्योंकि मेरे पास पूंजीगत लक्ष्य है। आपको लगता है कि मुझे पचास हजार मिलेगा और अब मैं एक गाड़ी खरीदूंगा। नहीं, मैं, फिर मैं तीसरा ट्वीट और मेरे सभी क्लब डेटिंग तोड़ दिया ... पैसा बनाने के बाद, पता है, - मैं एक बहुत ही मूल व्यक्ति होगा "[Dostoevsky 1 9 73 VIII, 105]।

गणेशका उद्देश्य के स्पष्टीकरण के संबंध में, मैंने ध्यान दिया कि सभी बड़े पैमाने पर "भूमिगत" लोग उग्रता से प्रकाश से चुनते हुए rodion skolnikov से शुरू होने वाले सभी बड़े पैमाने पर "राजधानी" के माध्यम से सतह पर अनुमोदित हैं क्योंकि वे लक्ष्यों पर विश्वास करते हैं । गणेशका के लिए, यह लक्ष्य पैसा है। "सभी" तैयार और लेबेडेव । और अपने "भूमिगत" जुनून के साथ संतुष्टि के लिए Rogozhin हत्या के लिए तैयार है। "भूमिगत" और ईसाई धर्म के पहले संघर्ष के दृश्य में, व्यापारी को तुरंत अपने फ्रैंक और आदिम इच्छा के साथ शामिल किया गया है, बिना स्थान से जाकर, "उदारता को जीतने के लिए" - लव नास्तासिया फिलिपोनाव खरीदें (देखें: [डोस्टोवेस्की 1 9 73 VIII, 97-98])।

एक नियम के रूप में "भूमिगत", स्पष्ट हैं और यहां तक \u200b\u200bकि सबसे कमता कभी-कभी पहली बार छिपी हुई है, क्योंकि यह कमजोर है - और उनकी "मौलिकता" है, जिसके बिना वे एक ग्रे द्रव्यमान बनेंगे।

हालांकि, Lebedev और Ganechka "भूमिगत" से सबसे बड़ा आंकड़े नहीं हैं। उपन्यास में वास्तविक विशाल "भूमिगत", जो विशेष रूप से अपने वर्षों के युवाओं द्वारा साझा किया जाता है, धीरे-धीरे टेरेव के इपलिटे का मर रहा है। अपने सामाजिक महत्व और क्षमताओं का मूल्यांकन निम्नानुसार है:

"- ... मैं आपसे पूछना चाहता था, श्री टेरेसीव, चाहे मैंने सुना था कि आप यह राय रखते हैं कि लोगों के साथ बात करने के लिए खिड़की में केवल एक चौथाई घंटे है, और वह तुरंत आपके साथ और तुरंत सहमत होगा तुम्हारे लिए जाओ?

उन्होंने जो कहा वह बहुत हो सकता है ... - उत्तर दिया गया Ippolit, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे याद किया। - निश्चित रूप से बात की! " [Dostoevsky 1973 VIII, 244-245]।

"भूमिगत" वास्तविकता (वास्तविकता) में छिपा महान बलों, जो वह सच्चाई और महानता करने के लिए अपने दावे के साथ सामना कर सकते हैं की unware नहीं हो सकता। यह वास्तविकता निर्दयतापूर्वक हंस रही है। और इपलिट उसे माफ नहीं कर सकता है। वह माफ नहीं कर सकता और उसके सबसे बुरे दुश्मन राजकुमार से नफरत नहीं कर सकता। राजकुमार कुछ भी "भूमिगत" के सापेक्ष गलत नहीं है - इसके घृणा को देखता है, लेकिन यह "भूमिगत" के लिए सबसे अस्पष्ट है, यह अभी भी क्षमा करता है। यह क्षमा है जो पर्याप्त समझ और अलविदा पर क्षमा करने की ऊंचाई के बिना असंभव है, और इसका मतलब है कि "भूमिगत" "मौलिकता" की वंचित लोगों और दुनिया पर प्रभुत्व के सपने और सपने देखने का सबसे बड़ा झटका है। यह साधारण निरर्थकता के पद के लिए उनकी कमी है "भूमिगत" असमर्थ हस्तांतरण करने के लिए (देखें: [Dostoevsky 1973 आठवीं, 249])।

"अंडरग्राउंड" क्यों "मौलिकता" की तलाश में हैं? कारण यह है कि "भगवान ने क्या भेजा" को अलग करने की प्यास है, कम से कम नमकीन - स्पष्टीकरण का केवल एक हिस्सा। दूसरा अपनी कार्बनिक इच्छा में समान नहीं है, "व्यावहारिक" के लोगों सहित, यह स्थिति और स्थिति है। चाकोथोट इपलिट, पहले से ही उनकी बीमारी का तथ्य स्पष्टता के लिए बेहद सुविधाजनक स्थिति में आपूर्ति की गई है (वह जानता है कि वह जल्द ही मर जाएगा, जानता है कि उन्हें उनके लिए परीक्षण किया जाता है और उसकी स्थिति के लिए बहुत कुछ क्षमा किया जाता है), उसके सपनों में से एक को फिर से शुरू करने में एक दृश्य का मानना है कि "भूमिगत" सेवा कर सकते हैं एक बहुत ही घृणित राक्षस जो वृश्चिक के लिए छोड़ देते हैं, जो जानबूझकर किया जा रहा है Terentyev है के साथ एक बैठक है (देखें: [Dostoevsky 1973 आठवीं, 323-324])।

होश में गंदा का एक बहुत है कि वहाँ है, लेकिन, फिर भी, इसे स्वीकार करना नहीं चाहते, Ippolit आत्म शुद्धिकरण की संभावना समाप्त। थोड़ा आगे देखकर, मैं ध्यान देता हूं कि डोस्टोवेस्की में, मैं यह कर रहा हूं, और हिप्पोलिटिया, जिससे ईसाई पथ को खारिज कर दिया गया है। यह मार्ग दूसरों के सामने एक दूसरे के अपराध, पारस्परिक पश्चाताप और सभी की क्षमा द्वारा सार्वभौमिक मान्यता है। Ippolit की कहानी में - इस आदर्श के ऊपर मजाक में यह लिखा है: मैं "... मैंने सपना देखा कि उनमें से सभी अचानक अपने हाथ फैल गए, और मुझे अपनी बाहों में ले जाया जाएगा, और उन्हें क्षमा के लिए किसी के लिए पूछा जाएगा , और मेरे पास है; एक शब्द में, मैं एक मेडियोक्र्रे मूर्ख की तरह सह "[Dostoevsky 1 9 73 VIII, 325]।

एक "मूर्ख" की तरह दिखने के लिए, ippolit एक और रास्ता चुनता है - यह सार्वजनिक रूप से शूट करने की कोशिश कर रहा है। रोमन इस सवाल का एक स्पष्ट जवाब नहीं देता है कि क्या इपलिट वास्तव में कैप्सूल डालना भूल गया है या केवल आत्महत्या के प्रयास का अनुकरण किया गया है। हालांकि, यह महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि ippolit का अमान्य कार्य एक बार फिर सामान्य रूप से "भूमिगत" की विशेषता विशेषताओं में से एक की पुष्टि करता है - "शब्द" और "केस" को कुछ छोटे में जोड़ने की उनकी क्षमता, लेकिन बड़े में - अंत तक जाने से अनजान। इस गुणवत्ता की प्राकृतिक पुष्टि का पता लगाता है कि मुझे याद है, और रास्कोलिकोव, जो हत्या के लिए "आवश्यकतानुसार" सबकुछ करने में असफल रहा, और दरवाजा बंद है, और पैसा, और छाती से baubles नहीं, और पश्चाताप नहीं। Raskolnikova की त्रासदी इपलिट के समान है, जो बराबर पर शूट करने के लिए विदाई। यह एक छोटे राक्षस की एक त्रासदी है जो पीड़ित है कि उसने परीक्षण को खड़ा नहीं किया, न कि रैंक से पहले डोरोस महत्वपूर्ण।

सामान्य होने का डर, "ग्रे" - यह भावना सभी "भूमिगत" का पीछा कर रही है। तो ippolit इस बारे में घाना को व्यक्त करता है, बिल्कुल यह जानता है कि वह स्वयं एक ही "ग्रे" है, और इस तथ्य के लिए गणु से नफरत करता है कि वह उसकी गुणवत्ता है, इपलिट, लगातार उसकी याद दिलाता है। "मैं तुमसे नफरत करता हूं, गैवरीिल आर्डलियोविच, इसके लिए एकमात्र चीज, आप अद्भुत लग सकते हैं, केवल एक चीज जिसे आप टाइप करते हैं और अवतार, व्यक्तित्व और सबसे कम, सबसे आत्म-संतुष्ट, सबसे अधिक आत्मनिर्भर, और सामान्य के यूजी! आप साधारण भोले हुए हैं, सामान्यता निस्संदेह और ओलंपिक रूप से सुथरेखा; आप रुतिन से नियमित हैं! " [Dostoevsky 1973 VIII, 39 9]।

शायद "भूमिगत" के सबसे पसंदीदा मामलों में से एक - अन्य, सामान्य लोगों और पूर्ण "भूमिगत" में उनके विकास के प्रचार के प्रचार के लिए "भूमिगत" के लानतों की खोज। दूसरे शब्दों में, गंदे पुडल में गंदे कीचड़ के रूप में गंदे कीचड़ के रूप में गंदे पौधे में गहराई से घटाया जाता है। इस कुंजी में, हिप्पोलिता के प्रयासों को कम करने के लिए, नास्टासिया फिलिपोनाव के साथ "कनेक्ट" aglaju। इसमें - "खेल" लेबेडेव जनरल इवोल्जिन के साथ, जिन्होंने उससे एक बटुआ चुरा लिया, और फिर, अपने कार्य को राख किया और इसे वापस मालिक को फेंक दिया .

"भूमिगत" शब्द, "रूसी बहुमत" की घटना के पद के लिए, डोस्टोवेस्की द्वारा आविष्कार किया गया - व्यक्ति के चेतना और अवचेतन की कम-झूठ वाली संरचनाएं, साथ ही साथ लोगों की एक विशेष आध्यात्मिक संरचना के पदनाम के लिए भी सटीक और आकार के हैं। यह उन लोगों की विशेषता है जिनकी आंतरिक दुनिया में गंदे और निचले इलाकों की पर्याप्त डिग्री होती है। और वे रहते हैं यदि वे वास्तव में "भूमिगत" में नहीं हैं, फिर तहखाने में या जैसे कि स्प्लिटर्स, अटारी जो अन्य बेसमेंट खराब हो जाता है। "भूमिगत" लोग ग्रे हैं। उनके पास धूप के चेहरे की कमी और "मौलिकता" की कमी से ग्रे है, हालांकि कभी-कभी परिष्कृत, विचार। उनका "भूमिगत" नरक नहीं है, लेकिन उसकी पृथ्वी की रन-अप - एक सुरक्षित अपार्टमेंट का एक गंदा प्रवेश कक्ष जिसमें हत्या के बाद विभाजन छिपा हुआ है; सीढ़ी के नीचे आला, जिसमें Rogozhin संलग्न है, राजकुमार चाकू के साथ उठाने; Rogozhinsky घर खुद को कसकर बिंदीदार भारी पर्दे खिड़कियों के साथ; उसके बेडरूम, बिस्तरों पर नास्टासिया फिलिपोनाव की लाश है; Komorka ippolitis; दचा लेबेडेव।

राजकुमार-क्राइस्ट-मसीह पृथ्वी पर आया - मसीह उसके बीच अंतहीन लड़ाई की प्रजातियों से पागल हो जाता है, उनके पसंदीदा बच्चों को "भूमिगत" से संक्रमित। शैतान की भूमिगत "भूमि पर," भूमिगत "भूमि ने हल्के जीत हासिल की, यहां तक \u200b\u200bकि अपनी मौलिक ताकतों को भी पेश नहीं किया। उसे नए ताल्लेआन और नेपोलियन की आवश्यकता नहीं है। यह भी सुंदर है कि उन्होंने कार्य करना शुरू कर दिया, "शब्द" और "केस" को एक साथ लाया, जो "भूमिगत" लोगों से बाहर आए, जो संख्याएं सहन कर सकें।

नतीजतन, वर्ल्डव्यू एफएम के बारे में वार्तालाप पूरा करना। Dostoevsky और उनकी रचनात्मकता "भूमिगत" आदमी का केंद्रीय आंकड़ा, मैं एफएम के बारे में लिखा वी। Skovsky के शक्तिशाली शब्द दूंगा। अपने अंतिम संस्कार के संबंध में: "सभी सिरों, जो अपने जीवनकाल के दौरान, डोस्टोवेस्की नहीं ला सकते थे, कब्र में छिपे हुए थे, फूलों और मिट्टी से ढके हुए थे और एक ग्रेनाइट स्मारक के साथ कवर किया गया था।

तो dostoevsky की मृत्यु हो गई, तय किए बिना, जंक्शनों से परहेज और दीवार के साथ मेल नहीं खाती। उन्होंने एक उत्पीड़ित व्यक्ति, विकृत जुनून को देखा, पुरानी दुनिया के अंत के दृष्टिकोण को पूर्ववत किया और स्वर्ण युग का सपना देखा और सपने में खो गया "[Shklovsky 1957, 258]।

भूमिगत आदमी की मृत्यु हो गई। लंबे समय तक रहते हैं "भूमिगत" आदमी?

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"अपराध और दंड" के पहले प्रमुखों का प्रकाशन मास्को छात्र एएम द्वारा किए गए हत्या के साथ मेल खाता था। डैनिलोव रोस्तोविस्ट पोपोवा और उनकी नौकरानी। कुछ महीने बाद, छात्र डीवी। कराकोज़ोव ने अलेक्जेंडर द्वितीय को गोली मार दी, और नेचेवसेव का मामला छात्र की हत्या के बारे में I.i. इवानोवा उपन्यास "राक्षसों" के बाहर निकलने के साथ मेल खाता है।

रिश्तेदारों की यादों पर फेड्या के किशोरी, छोटे भाई और बहन को अपने पिता से डरते नहीं थे। माता-पिता, गरीबों के लिए अस्पताल के डॉक्टर, जो मिर्गी से पीड़ित थे, लगातार अपनी पत्नी से ईर्ष्या रखते थे, और उसकी मृत्यु के बाद, वह सेवानिवृत्त हुए और एक खरीदे गए संपत्ति के लिए छोड़ दिया, जहां वह इतना सुंदर महसूस किया कि अंत में अपने आप को मार दिया गया था किसान जो सामुआ सीख रहे थे। उस समय भविष्य के लेखक 18 वर्ष का था, जिसका मतलब है कि पिताजी "प्रीटीज" की चोटी किशोर परिपक्व अवधि के लिए जिम्मेदार है। साइबेरिया में रहना फ्रांसीसी महिला की उत्पत्ति से मरिया दिमित्रीवना इसाबेव, विधवा, पहली शादी से बच्चे थे, हिंसक और बीमार तपेदिक थे। शादी के तुरंत बाद, dostoevsky के साथ उनके जीवन एक यातना बन गया।

उनके कार्यशाला में चेर्नशेवेस्की और डोस्टोवेस्की का वैचारिक और विषयगत "चौराहे" पहले हुआ था। नायकों के "प्यार त्रिकोण" को याद रखें "क्या करना है?" - वास्तव में त्रिभुज पर चर्चा की "वेरा - लोपाखिन - किर्सानोव" नायकों के हाईजिपोटिक त्रिभुज के "अपमानित और नाराज" - "नताशा - इवान पेट्रोविच - एल्योहा"। हालांकि, इन विषयों में, यह सबसे दिलचस्प है कि उनके कलात्मक परमिट, बल्कि उनके रचनाकारों की स्थिति। और प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक वीए के बाद से इस टकराव पर ध्यान आकर्षित किया गया। Tanyanov, फिर उसका शब्द। "चेरनिशेवस्की और राख्मेटोव के दृष्टिकोण से, इस तरह के एक शांतिपूर्ण संघ (त्रिगुट जीवन - एसएन) समस्या का सबसे अच्छा संकल्प होगा, लेकिन वह पाखंडी (इसलिए लेखक द्वारा। - एसएन) समाज और बूढ़े के लिए एक चुनौती है नियम नैतिकता, जो अभी भी उचित अहोकारों पर शक्ति है, अपेक्षाकृत हाल ही में "तहखाने" के साथ निर्वहन और आध्यात्मिक रूप से पूरी तरह से मुक्त नहीं है। पूर्ण संघ, जैसा कि चेर्नशेव्स्की के एक सबसे दिलचस्प डिजाइन से स्पष्ट है, केवल एक रेगिस्तानी द्वीप पर ही संभव है, न कि आधुनिक समाज में। Dostoevsky के अनुसार, इस तरह के एक हार्मोनिक समाज अकल्पनीय रूप से असंभव है, क्योंकि यह मानव प्रकृति के शाश्वत कानूनों का खंडन करता है; अहंकारी आधुनिक व्यक्ति के लिए यह संभव नहीं है, लेकिन अनजान, कुल, विदेशी ईर्ष्या और सॉल्वैंट्स के पदार्थ के लिए। "[तनानोव 1 9 80, 266]। दृष्टिकोण का दृष्टिकोण और संबंधित विश्वव्यापी परतें वास्तविकता के करीब हैं - के डिजाइनर "उज्ज्वल भविष्य" या गायक "svetya" - पाठक का न्याय करने के लिए।

मुझे लगता है कि लेखन प्रतिभा के साथ, विश्व संस्कृति में dostoevsky की मान्यता और प्रसिद्धि के लिए कोई कम महत्वपूर्ण कारण नहीं हो सकता है, यह ठीक था - कुछ सार्वभौमिक का पता लगाने, जो सामान्य रूप से लोगों की विशेषता है।

Merezhkovsky के आकलन के अनुसार, "ह्रद पीटर" और बीसवीं शताब्दी में "न केवल" सबसे शानदार "था, बल्कि दुनिया के सभी शहरों का सबसे अधिक अभियोज्य भी था। ब्रेडा के डरावनी के बगल में - वास्तविकता का कोई कम डरावनी नहीं "[Merezhkovsky 1914, 136]।

"अक्सर वैचारिक अनसुलझे थीम, लेखक के संदेह लेखक को अंत में बनाते हैं या अगले उपन्यासों को पाठक भेजते हैं, अगले हिस्सों में वह नहीं लिखेंगे (इसलिए नेहलूडोव के टॉल्स्टॉय इतिहास को लिखा नहीं था, हालांकि उन्होंने वादा किया था ऐसा करें), कभी-कभी एक विडंबनापूर्ण अंत मूल्यांकन देते हैं। ... एपिलोग्यूज के बारे में एक टेकर लिखा कि लेखक उनके खिलाफ हमला करता है, जिससे इससे किसी को भी चोट नहीं आती है, और पैसा देता है जिसके लिए कुछ भी नहीं खरीदा जा सकता है "[shklovsky 1957, 176]।

हालांकि, रूस और यूरोप में सामान्य समस्याएं थीं, विशेष रूप से, वीके का पूरी तरह से विश्लेषण किया जाता है अपने मोनोग्राफ में कैंटोर (देखें [कैंटर 2010, 76-77])।

Dostoevsky मामले के लिए दुर्लभ - "भूमिगत" का प्रत्यक्ष एक्सपोजर अपने चरित्र के आधार पर प्रदर्शित करता है, जब लड़का चाल के राजकुमार को समझाता है: "... वह एक गंदे आत्मा है; वह जानता है और फैसला नहीं करता है, वह जानता है और अभी भी गारंटी के लिए पूछता है। वह विश्वास पर फैसला करने में सक्षम नहीं है। वह उसे सौ हजार के बदले में, अपने लिए आशा देता है। एक ही शब्द के लिए, जिसके बारे में वह नोट में बोलता है और जो उसका जीवन चाहेगा, वह ब्रेज़ेनली झूठ बोल रहा था। मैंने बस उसे पछतावा किया। लेकिन वह सरसों और बेशर्मी: उसने तुरंत आशा की संभावना के बारे में सोचा; मैं तुरंत इसे समझ गया। तब से, उसने मुझे पकड़ना शुरू किया; कैच और अब "[Dostoevsky 1 9 73 VIII, 72]।

साथ ही, "भूमिगत" लेबेडेव को आश्वस्त किया गया है कि "पैदा हुए ताललीरन और यह ज्ञात नहीं है कि लेबेडेव केवल" [डोस्टोवेस्की 1 9 73 VIII, 487]।

याद रखें कि सामान्य पहली बार कुर्सी के नीचे एक बटुआ डालता है जिस पर सुरपेटुक ने लटका दिया, जैसे कि वॉलेट सिर्फ अपनी जेब से बाहर हो गया, और फिर जब लेबेडेव ने नाटक किया कि बटुआ "नहीं देखता" है, इसे लेबेडेव के अस्तर के नीचे फेंक देता है सुल्तुका, प्री-ज़ीरोम लेबेडेव भी "नोटिस नहीं करता" और समीक्षा के लिए "अनजान" अर्ध-अर्ध-सूट जनरल को भी उजागर करता है।

"अंडरग्राउंड से नोट्स" का काम 1864 में डोस्टोवेस्की द्वारा लिखा गया था। नोट्स के लेखक भूमिगत के नायक हैं।

काम का मुख्य पात्र

थोड़ा विरासत के बाद हाल ही में सेवानिवृत्त हुए। "अंडरग्राउंड से नोट्स" के काम के नायक 40 साल है। वह "सुखाने" कमरे में सेंट पीटर्सबर्ग के किनारे पर रहता है। यह नायक और मनोवैज्ञानिक रूप से भूमिगत: हमेशा हमेशा, वह अकेला है, "सपने देखना", जिनमें से छवियों और उद्देश्यों को किताबों से लिया गया था। नामित नायक, इसके अलावा, वह अपनी आत्मा और चेतना की जांच करता है, जिसमें दिख रहा है और एक उत्कृष्ट दिमाग है। इस तरह के स्वीकारोक्ति का उद्देश्य यह पता लगाना है कि सच होने के बिना, कम से कम खुद के साथ पूरी तरह से स्पष्ट होना संभव है।

मुख्य हीरो का दर्शन

नायक का मानना \u200b\u200bहै कि 1 9 वीं शताब्दी के 60 के दशक में, एक स्मार्ट व्यक्ति को "निष्क्रिय करने" के लिए जांच की जाती है। सीमित, बेवकूफ लोग - विभिन्न गतिविधियों, जिन्हें मानक माना जाता है, जबकि बढ़ी चेतना को एक बीमारी के रूप में माना जाता है। मन आधुनिक विज्ञान द्वारा खोले गए प्रकृति के नियमों के खिलाफ विद्रोही का मुख्य पात्र बनाता है। उनकी "पत्थर की दीवार" केवल "बेवकूफ" व्यक्ति के लिए "गैर-ब्याज" है। यह भूमिगत के नायक को समेटने के लिए स्पष्ट है। वह इस तथ्य के लिए महसूस करता है कि विश्व व्यवस्था अपूर्ण है, और यह उसे दर्द देता है। विज्ञान झूठ बोल रहा है कि केवल एक व्यक्ति को दिमाग में कम किया जा सकता है, "प्लेट पर गणना की जाती है।" "पूरे जीवन का प्रकटीकरण" "वांछित" है। वह मानव कल्याण और मानव प्रकृति के बारे में सभी "वैज्ञानिक" निष्कर्षों के विपरीत, अपने आप को साबित करने के लिए "सकारात्मक समझदार" "सुस्त बकवास" को अपनाने का अधिकार है कि लोग "पियानो कुंजी" नहीं हैं जिन पर प्रकृति के नियम हैं खुद को खेलते हैं।

नायक, जिन्होंने भूमिगत से नोट्स लिखा, अपने "व्यापकता" आदर्श को संतुष्ट करने के लिए लालसा। यह एक करियर नहीं है, आनंद नहीं, यहां तक \u200b\u200bकि एक "क्रिस्टल पैलेस" भी नहीं, जो समाजवादियों द्वारा बनाया गया है, क्योंकि वह एक व्यक्ति में मुख्य बात लेता है - उसकी अपनी इच्छा। नायक ज्ञान और भलाई की पहचान के खिलाफ विरोध करता है, सभ्यता और विज्ञान की प्रगति में विश्वास पर विचार नहीं करता है। हमारे अंदर सभ्यता "कुछ भी कम नहीं करती है", लेकिन केवल अपनी राय में, "संवेदनाओं की बहुमुखी प्रतिभा", इसलिए, खुशी और अपमान, और किसी और के रक्त में ... मानव प्रकृति में, मुख्य चरित्र के अनुसार, न केवल खुशी, समृद्धि, आदेश, बल्कि पीड़ा, विनाश, अराजकता का निष्कर्ष निकाला गया है। "क्रिस्टल पैलेस", इन नकारात्मक पक्षों को त्यागते हुए, एक आदर्श के रूप में अस्थिर है, क्योंकि यह इसे "जागरूक जड़ता", एक आधुनिक "चिकन कॉप", भूमिगत बेहतर से वंचित करता है।

हीरो का जीवन जब उसने कार्यालय में सेवा की

हालांकि, ऐसा हुआ कि कोण से चुनौती की वास्तविकता में लालसा। नायक, जिन्होंने भूमिगत से नोट लिखे, ने इन प्रयासों में से एक को विस्तार से वर्णित किया। उन्होंने कार्यालय में 24 वर्षों में भी कार्य किया और घृणा और घृणा की, "खुशी से", "श्रीमती" और "गर्व", उनके सहयोगियों, लेकिन साथ ही वे उनसे डरते थे। हीरो ने स्वयं को "सभ्य" और "विकसित" व्यक्ति के रूप में "दास" और "कायर" माना। प्रबलित पढ़ने में, उन्होंने लोगों के साथ संचार की जगह ली, और रात में "अंधेरे स्थान" जला दिया "।

सराय में एपिसोड

बिलियर्ड्स पर गेम को देखकर, उन्होंने एक दिन एक सराय एक अधिकारी सड़क में मौका से अवरुद्ध किया। मजबूत और उच्च, वह चुपचाप "थकाऊ" और "कम" नायक को दूसरे स्थान पर ले गया। फिर वह एक "साहित्यिक", "सही" झगड़ा शुरू करना चाहता था, लेकिन केवल "तीव्रता से अटक गया", डर गया कि वह गंभीरता से नहीं लिया जाएगा। इस एपिसोड के बाद नायक ने कई सालों से मिस्टी का सपना देखा, नेवस्की पर बैठक में कई बार कोशिश की, पहले पतन न करें। अंत में, वे अपने कंधों से टक्कर लगीं, अधिकारी भी काम के नायक से प्रसन्न थे, क्योंकि उन्होंने एक कदम, सम्मानित गरिमा नहीं दिया, और खुद को एक अधिकारी के साथ एक समान सामाजिक पैर पर सार्वजनिक रूप से रखा। नायक के इन सभी अवलोकनों ने अपने लेखक, डोस्टोवेस्की एफ के काम में वर्णन किया।

"भूमिगत से नोट्स": पूर्व सहपाठियों के साथ दोपहर का भोजन

कभी-कभी, भूमिगत व्यक्ति ने समाज की आवश्यकता महसूस की, जो केवल एकल परिचितों से संतुष्ट था: सिमोनोव, पूर्व स्कूल के कामरेड, और एक लाह, एक फोकस। सिमोनोव की यात्रा के दौरान, वह सीखता है कि साथी के सम्मान में, दोपहर का भोजन तैयारी कर रहा है और बाकी के साथ "एक शेयर में है"। "भूमिगत" संभावित अपमान और अपमान के लंच डर से पहले लंबे समय से आगे बढ़ता है, क्योंकि साहित्य के कानूनों की वास्तविकता जमा नहीं करती है और शायद ही वास्तविक लोग एक सपने देखने की कल्पना में उनके द्वारा निर्धारित भूमिका निभाएंगे: करने में सक्षम होगा, उदाहरण के लिए, मानसिक श्रेष्ठता के लिए मुख्य चरित्र को पहचानने और प्यार करने के लिए। वह रात के खाने पर अपने साथियों का अपमान करने और छूने की कोशिश कर रहा है। वे सिर्फ प्रतिक्रिया में इसे देखना बंद कर देते हैं। अन्य चरम में भूमिगत है - सार्वजनिक आत्मनिर्भरता। फिर इसके बिना ब्रोथेल को सौवां भेजा जाता है। "साहित्य" के लिए अब वह स्थानांतरित शर्म के लिए इन लोगों पर बदला लेने के लिए बाध्य है, इसलिए इसे हर किसी के लिए भेजा जाता है। हालांकि, वे पहले ही कमरों से अलग हो गए थे। नायक को लिसा की पेशकश की जाती है।

बोर्डेंड में एपिसोड

अगला, Dostoevsky ("भूमिगत से नोट्स") निम्नलिखित घटनाओं का वर्णन करता है। "Debauchery" के बाद, "मोटे और निर्बाध रूप से", नायक एक लड़की के साथ बोलता है। वह 20 है। सेंट पीटर्सबर्ग में, उसने हाल ही में, और खुद - रीगा से मेशचंका। वह निर्णय लेता है, लड़की में संवेदनशीलता का अनुमान लगाता है, इसे पुनः प्राप्त करने के लिए: भविष्य के वेश्या की सुरम्य चित्र खींचता है, जिसके बाद यह पहुंच योग्य नहीं है। प्रभाव हासिल किया जाता है: आवेग और सोबिंग करने के लिए लड़की को अपने जीवन के लिए घृणा लाता है। "उद्धारकर्ता", छोड़कर, उसका पता छोड़ देता है। हालांकि, "साहित्य" के माध्यम से, "छड़" के लिए शर्मिंदा और लिसा के लिए दया उसके लिए बनाई गई हैं। वह अपने कार्यों के विश्लेषण "भूमिगत से नोट" के काम के मुख्य चरित्र को पकड़ना पसंद करता है।

लिसा नायक के पास आता है

लड़की 3 दिनों में आती है। नायक, जो dostoevsky ("भूमिगत से नोट्स") का वर्णन करता है, "घृणित गायब हो गया है।" वह अपने व्यवहार के लिए अपने निंदक उद्देश्यों को खोलता है, लेकिन अप्रत्याशित सहानुभूति और उसके पक्ष में प्यार करता है। वह एक टॉगन है, कबूल करता है कि वह दयालु नहीं हो सका। हालांकि, जल्द ही कमजोरियों को संकोच करना, लगभग लिसा को संकोच करता है और एक पूर्ण उत्सव के लिए हाथ में अपने 5 रूबल में चिपक जाता है। लड़की को छोड़कर, अपरिहार्य रूप से पैसा छोड़ देता है।

अंतिम कार्य

हीरो स्वीकार करता है कि उनकी यादों ने शर्म के साथ लिखा था। हालांकि, वह सिर्फ चरम पर लाया गया कि बाकी और आधे तक लाने की हिम्मत नहीं हुई। नायक समाज के लक्ष्यों को त्यागने में सक्षम था, जो उन्हें अश्लील द्वारा लगता है, हालांकि, भूमिगत "नैतिक संयंत्र" है। "जीवित जीवन", अन्य लोगों के साथ गहरे संबंध भय से प्रेरित हैं। तो "अंडरग्राउंड से नोट्स" समाप्त होने का उत्पाद, जिस संक्षिप्त सामग्री की हमने वर्णन की है।

यह कहानी आज पढ़ने के बाद उदासीन नहीं होगी। हालांकि, 1864 में प्रकाशन के तुरंत बाद, "अंडरग्राउंड से नोट्स" समीक्षाओं को बहुत कम कहा जाता था, हालांकि क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक शिविर के प्रतिनिधि तुरंत उनमें रूचि रखते थे। काम के लिए एकमात्र सीधी प्रतिक्रिया श्चेद्रिन की पैरोडी थी, जिसने अपनी समीक्षा में "साहित्यिक ट्रिविया" पामफलेट "स्टी" कहा जाता है। इसमें, एक व्यंग्यात्मक रूप में "युग" पत्रिका "युग" के प्रतिभागियों को छुटकारा पाना, उन्होंने "बेल्टरवादी दुखी" डोस्टोवेस्की की चौथी स्ट्रिंग की नींव के तहत चित्रित किया। उपन्यास "अपराध और दंड" प्रकाशित होने के बाद आलोचकों के हित को इस परीक्षा में जागृत किया गया, यानी दो साल बाद है। यह "नोट्स" के लिए निर्धारित किए गए से बहुत कुछ विकसित हुआ।

तत्काल प्रतिद्वंद्वी द्वारा "भूमिगत से नोट" में, जिसके खिलाफ dostoevsky कार्य करता है, कभी नहीं बुला रहा है, है N. Chernyshevsky उपन्यास के लेखक के रूप में "क्या करना है?"। "भूमिगत से नोट" में चेर्नशेव्स्की के ऐतिहासिक आशावाद के खिलाफ तर्कसंगत अहंकार के सिद्धांत के खिलाफ संघर्ष अभूतपूर्व ऊर्जा तक पहुंचता है। डोस्टोवेस्की के चेरनेशेव नायक का सिद्धांत मानव प्रकृति के एक विदेशी वास्तविक सार की घोषणा करता है; एक उचित अहंकार में, वह केवल स्वामित्व वाली भावना के मास्किंग को देखता है।

Dostoevsky pram न केवल Chernyshevsky के साथ। 18 वीं शताब्दी, पूरे यूरोपीय और रूसी यूटोपियन समाजवाद के यूरोपीय ज्ञान की पूरी विचारधारा, जिनके विचारों ने 1840 के दशक में खुद को विभाजित किया है, "भूमिगत विरोधाभासवादी" ("गीले बर्फ के बारे में" के भाषणों में आलोचना और उपहास किया जाता है ), जिसे सीधे "सपने देखना» डोस्टोवेस्की के शुरुआती एजेंस के खिलाफ और वास्तविक स्कूल और कविता के अन्य लेखकों के खिलाफ निर्देशित किया जाता है Nekrasov.

एफ एम। Dostoevsky। भूमिगत से नोट्स। Audiobnig

अपने नायक के विचारों को विकसित करना, डोस्टोवेस्की एक उचित सिद्धांत पर सामाजिक जीवन को पुनर्निर्माण करने की क्षमता से इनकार करने के लिए आता है, इस विचार के लिए आता है कि किसी व्यक्ति की प्रकृति को केवल सहज धार्मिक विश्वास के प्रभाव में बदला जा सकता है। यह निष्कर्ष सीधे "अंडरग्राउंड से नोट्स" में व्यक्त नहीं किया गया था, क्योंकि डोस्टोवेस्की ने सेंसरशिप बाधाओं के कारण भाई के पत्रों में से एक में समझाया: "... यह बेहतर था कि सभी अंतिम अध्याय (सबसे महत्वपूर्ण अध्याय (सबसे महत्वपूर्ण) पर प्रिंट न करें बात, जहां सबसे अधिक विचार और व्यक्त) के रूप में प्रिंट करने की तुलना में, यानी, व्युत्पन्न वाक्यांश और खुद के विरोधाभास। पर क्या करूँ! सुअर सेंसरशिप, जहां मैंने सभी का मजाक उड़ाया और कभी-कभी निन्दा दृष्टि के लिए"यह याद किया जाता है, और जहां से मैं इस सब से विश्वास की आवश्यकता लाया और मसीह निषिद्ध है ..."।

डोस्टोवेस्की ने केवल एक बल को सभी डिस्कनेक्टिंग संदेह - धर्म को हराकर सक्षम किया - धर्म। समाजवाद, माना जाता है कि Dostoevsky, व्यक्तिगत और समाज के उचित समझौते के सिद्धांत पर लागू नहीं किया जा सकता है "प्रत्येक के लिए सभी के लिए सब कुछ और सब कुछ", क्योंकि "व्यक्ति इन गणनाओं पर नहीं रहना चाहता है<…> वह उसे उनके दृढ़ संकल्प में लगता है, कि यह एक प्रगति है और वह खुद में बेहतर है, क्योंकि पूर्ण इच्छा। "

कहानी का पहला भाग "भूमिगत" है - इस विचार का विकास है।

हीरो "अंडरग्राउंड से नोट्स" का तर्क है कि प्रबुद्धता के दार्शनिक भौतिकवाद, यूटोपियन समाजवाद और सकारात्मकताओं के प्रतिनिधियों के विचार, साथ ही साथ हेगेल के पूर्ण आदर्शवाद, अनिवार्य रूप से घातकता और इच्छा की स्वतंत्रता से इनकार करते हैं, जो वह सब से ऊपर रखता है । "अपनी खुद की, मुफ़्त और नि: शुल्क चाहती है," वह कहता है, - कम से कम जंगली क्रिएशन, उनकी कल्पना, कभी-कभी पागलपन के लिए कभी भी परेशान होती है - यह सब कुछ सबसे ज्यादा याद नहीं है, सबसे अधिक लाभदायक लाभ जो उपयुक्त नहीं है किसी भी वर्गीकरण के लिए और जिसमें से सभी सिस्टम और सिद्धांत लगातार लाइन में बिखरे हुए हैं। "

अपने मनोवैज्ञानिक उपस्थिति में "अंडरग्राउंड से नोट्स" के नायक तुर्गेंव के रूसी हैमलेट्स के सबसे नायिका हैं, "हेमलेट शिग्रोव्स्की काउंटी" (1849) और "एक अतिरिक्त व्यक्ति की डायरी" (1850) से चूलकाट्यूरिन के लिए।

Turgenev "अतिरिक्त लोगों" के विपरीत, Dostoevsky का "भूमिगत व्यक्ति" एक महानता नहीं है, "अल्पसंख्यक" का प्रतिनिधि नहीं, बल्कि एक छोटा सा अधिकारी जो अपनी सामाजिक गौण से पीड़ित है। इस विद्रोह का सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार जो बदसूरत, विरोधाभासी रूपों को ले गया, डोस्टोवेस्की ने 1870 के दशक की शुरुआत में समझाया। आलोचकों का जवाब जो "किशोरी" के मुद्रित भागों के बारे में बात करते हुए, उन्होंने एक ड्राफ्ट स्केच "फॉर द प्रीफेस" (1875) में लिखा: "मुझे इस पर गर्व है कि पहली बार रूसी बहुमत के असली व्यक्ति और के लिए लाया पहली बार ने अपने बदसूरत और दुखद पक्ष को उजागर किया। त्रासदी uddly के प्रति सचेत है<…> केवल, अकेले, भूमिगत की त्रासदी, गरिमा में, सर्वोत्तम की चेतना में और इसे प्राप्त करने में असमर्थता में और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि, इन दुर्भाग्यपूर्ण रूप से, उन सभी के रूप में, और इसलिए, इसे सही नहीं किया जाना चाहिए! "। Dostoevsky ने निष्कर्ष निकाला कि "भूमिगत का कारण" सामान्य नियमों में विश्वास के विनाश "में निहित है। "कुछ भी पवित्र नहीं है"। "

व्लादिमीर नाबोकोव ने रूसी साहित्य में व्याख्यान में "चित्र" के रूप में "अंडरग्राउंड से नोट्स" का जवाब दिया, जो मुख्य विषयों और डोस्टोवेस्की की रचनात्मक विधि को दर्शाता है। मैं इस काम के इस तरह के आकलन से पूरी तरह से सहमत हूं।

"अंडरग्राउंड से नोट्स" पहले व्यक्ति पर लिखे गए हैं, वे पेरू एक चालीस वर्षीय सेवानिवृत्त कॉलेज निर्धारक से संबंधित हैं। उन्हें सेवा पसंद नहीं आया, लेकिन सेवा करने के लिए मजबूर किया गया। जब वह एक छोटी विरासत के मालिक बन गया, तो उसने इस्तीफा देने का फैसला किया। इसकी विरासत छोटी है, यह जीवन के लिए पर्याप्त है, उसके पास मनोरंजन के लिए कोई पैसा नहीं है, और वह स्वयं अतिरिक्त नहीं है। उनके गौरव का विषय यह है कि उसके पास बेवकूफ और अशिक्षित लोगों के साथ कुछ लेना देना नहीं है। इस चालीस वर्षीय व्यक्ति के पास एक अतिरंजित आत्म-सम्मान है, लेकिन वह अपने कमरे में समय व्यतीत कर रहा है, जो "भूमिगत" कॉल करता है। यह असंभव है कि वह अपने जीवन से संतुष्ट हो सकता है। उसके पास एक करीबी दोस्त नहीं है जिसके लिए वह अपना दिल खोल सकता है। और इसलिए उसे अज्ञात पाठक को संबोधित दुखी और मजाकिया "नोट्स" लिखना होगा।

एक व्यक्ति सहानुभूतिपूर्ण संवाददाता के बिना जीने के लिए असहनीय है, उसके पास कम से कम कोई व्यक्ति होना चाहिए जिसके साथ वह एक शब्द में स्थानांतरित कर सकता है। हीरो "अंडरग्राउंड से नोट्स" - "अजीब प्राणियों" की एक ही पंक्ति से "गरीब लोगों" से मकर लड़की के रूप में, और "डबल" से गोल्यादकिन। वह उन लोगों से हैं जिनके बारे में डोस्टोवेस्की लगातार लिखते हैं, वे लोग जो अन्य लोगों को "खोजा" से गुज़रते हैं और उनके अस्तित्व को पहचानते हैं।

हमारा हीरो इस तरह से खुद को प्रमाणित करता है: "मैं एक बीमार व्यक्ति हूं ... मैं एक दुष्ट व्यक्ति हूं। बदसूरत मुझे। मुझे लगता है कि मेरे पास एक जिगर चोट है। " यह एक निम्न-डॉलर शूगु के समान है जो दर्शकों को आकर्षित करने के लिए अपने शरीर को चारा के रूप में उपयोग करता है। वह उनकी प्रतिक्रिया और उनके साथ फ्लर्ट देखता है।

यह अप्रिय व्यक्ति "अंडरग्राउंड से नोट्स" से संबंधित है। इस बीच, काम का पहला प्रमुख "उचित अहंकार" के साथ विवाद के लिए समर्पित है।

"उचित अहंकार" एक विचारधारा है कि वह अपने यूटोपियन उपन्यास "क्या करना है" में घुड़सवार है? एन जी चेरनिशेस्की - साठ के दशक की प्रगतिवादियों के दामों का शासन। इस शिक्षण का सार निम्न में कम हो गया है।

यद्यपि व्यक्ति बेहोश रूप से कार्य करता है, लेकिन फिर भी वह अपने हितों और लाभों को सुनिश्चित करने के लिए इस तरह से व्यवहार करना चाहता है; इसलिए, स्वार्थीता के रूप में निंदा की जाती है, वास्तव में मानव प्रकृति से मेल खाती है; यदि सभी लोग अपने वास्तविक हितों के अनुसार कार्य करते हैं, तो इससे प्रत्येक व्यक्ति के विकास का कारण बन जाएगा, उन्हें अन्य लोगों और उनके विकास के हितों को पहचानने के लिए, और इस प्रकार, सभी लोगों के हितों को पारस्परिक रूप से ध्यान में रखा जाएगा।

आम तौर पर, यह एक व्यक्ति का एक पूरी तरह से आशावादी दृष्टिकोण है। यह कहा जा सकता है कि यह अपने आदर्शवादी संस्करण में डार्विनवाद का अभिव्यक्ति है।

हीरो "अंडरग्राउंड से नोट्स", तर्क के लिए हैकिंग को नहीं कहा जाता है, लेकिन चेरनशेव्स्की को निहित किया गया, उनके साथ विवाद में आता है। वह पूछता है: क्या कोई व्यक्ति वास्तव में व्यावहारिक विचारों के अनुसार रहता है? हर कोई कहता है कि दो बार दो सत्य हैं, लेकिन अगर सब कुछ मनुष्य में गणना की जाती है और उसके पास कोई विकल्प नहीं होगा, तो पागल होना बेहतर है। यह समझने के लिए कि कुछ हानिकारक है, और जानबूझकर एक हानिकारक पसंद करते हैं - यह मानव है ...

हालांकि, लेखक के खुलासे में कथा का मुख्य विषय स्पष्ट किया जाता है, जिसे वह हमें "अंडरग्राउंड से नोट्स" के दूसरे भाग में सूचित करता है। नायक प्रेम घटना के बारे में बताता है जो उसके साथ हुआ था जब वह चौबीस वर्ष का था।

नायक तब एक संस्था में था, उसके पास कोई दोस्त नहीं था, उसके साथ उससे बात नहीं की गई थी, उसके पास बात करने के लिए कोई नहीं था, और वह अकेलेपन से पीड़ित था। किसी भी समाज में, वह एक अजनबी बन गया।

और इसलिए अचानक नायक को लिसा नामक युवा और निर्दोष वेश्यावृत्ति के साथ सहानुभूति के लिए सम्मानित किया जाता है। उनके बीच एक ईमानदार और गर्म प्रेम महसूस होता है। हीरो ऐसा लगता है कि वह अंततः सुंदर और उच्च प्रेम के मिनट तक रहने में कामयाब रहा, जिसे उसने कभी सपना देखा था। यह हमेशा उसे लगता था कि कोई भी उसे पसंद नहीं करेगा कि उसके पास कभी दिल दोस्त नहीं होगा, लेकिन अब गर्म और आरामदायक जीवन की दृष्टि उसके सामने खुलती है।

हालांकि, जब लिसा एक नायक है कि वह अपने भाग्य को उसके साथ विभाजित करना चाहता है, तो वह सबसे मजबूत जलन में आता है। और अब वह लिसा के प्यार को बोझ के रूप में मानता है, उनका रिश्ता दर्दनाक हो जाता है, उसके होंठ अप्रत्याशित रूप से उनके लिए है, ब्रानु टूटा हुआ है। लिसा कुछ भी नहीं बना है, चुपचाप कैसे छोड़ दिया।

"कमजोर दिल" में, यहां हम अपनी खुशी के डर के मकसद से मिलते हैं। जब वांछित प्यार और विवाह इतना करीब होता है जब सपने सच होने के लिए तैयार होते हैं, तो एक अजीब तरीके से नायक को अपने सपनों को साकार करने की संभावना का डर होता है, और वह डरावनी से निपट नहीं सकता है, उसकी खुशी से इंकार कर देता है।

इस डर की प्रकृति क्या है? क्यों, जब प्यार व्यायाम के बहुत करीब है, तो नायक शाप के साथ लिसा पर गिर रहा है? "अंडरग्राउंड से नोट्स" में, डोस्टोवेस्की ने हमें बताया कि कारण "जीवित जीवन" के असामान्य नायक में है, और यह लिज़ा के साथ दर्दनाक दिल सह-अस्तित्व बनाता है। "मैं केवल असहनीय रूप से कठिन था कि वह यहां थी। मैं इसे गायब करना चाहता था। "शांति" मैं भूमिगत की कामना में अकेले रहना चाहता था। Unacustomed के साथ "जीवित जीवन" ने मुझे इस बिंदु पर दबाया कि सांस लेने में भी मुश्किल थी। "

Dostoevsky ने "लाइव लाइफ" और "मृत जीवन" वाले लोगों के साथ लोगों को प्रतिष्ठित किया। "मृत जीवन" वाले लोग ठंड और उदास अकेलेपन में गर्भपात हैं। वे रोने में सक्षम नहीं हैं और न ही दूसरों के साथ हंसते हैं। वे ईमानदार नहीं हो सकते हैं और बराबर पर दूसरों से बात कर सकते हैं। ये अभी भी गर्भपात "लिविंग लाइफ" के मालिकों से ईर्ष्या करते हैं, वे जुनून से उनसे संपर्क करना चाहते हैं, लेकिन मृत उन्हें जाने नहीं देंगे, और वे उन्हें तोड़ नहीं सकते हैं। वह वही और भूमिगत से नोट्स का नायक है: उन्हें "मृत जीवन" में उपयोग किया जाता है जिसमें वह "शांत" महसूस करता है।

माफ करना एक आदमी ने एक आदमी को सुंदर प्यार का सपना देखा, लेकिन वह आध्यात्मिक नपुंसक है जो उसके साथ सामना नहीं कर सकता है। यह उसके लिए कुछ भी नहीं है, कैसे स्वीकार करें कि उसकी असली प्रकृति क्या है।

"अंडरग्राउंड से नोट्स" के पहले भाग के पाठक को लगता है कि डोस्टोवेस्की, एक "अजीब" चरित्र (एक लड़की और गोल्यादकिन की तरह) लाने की कोशिश कर रहा है, एक लेखक, पत्रकारिता उत्साह से उलझन में, विषय और स्क्विंट्स से विचलित हो जाता है चेर्नशेवस्की के साथ विवाद के लिए उसकी गर्मी। लेकिन यह एक भ्रामक प्रभाव है।

"अंडरग्राउंड से नोट्स" के पहले भाग में एक प्रतिस्थापन नोट में - "भूमिगत" - डोस्टोवेस्की का दावा है कि "ऐसे व्यक्तियों के रूप में ऐसे व्यक्तियों को न केवल हमारे समाज में मौजूद होने के बावजूद किया जा सकता है।" इस प्रकार, फेडरर मिखाइलोविच यह कहना चाहता है कि इस तरह के सिद्धांतों की मदद से "उचित अहंकार" के रूप में, हमारे समाज के आदमी को समझना असंभव है कि "आधुनिक" व्यक्ति "स्टिलबर्न" का आदमी बन गया है - और इसे पहचाना जाना चाहिए ।

अपने पत्र में n.n. स्ट्रॉव (दिनांकित 18 मार्च, 1869), डोस्टोवेस्की, "अंडरग्राउंड से नोट्स" और "शाश्वत पति" की योजना को समझाते हुए, मान्यता प्राप्त है कि "यह आकार में पूरी तरह से अलग है, हालांकि सार एक ही है, मेरा हमेशा सार।"

"शाश्वत पति" का नायक दोस्ती के उच्च सपनों से भरा था, जो सभी लोगों को जोड़ देगा, लेकिन वास्तव में वह गुलाम प्रकृति है, वह अपने निराशाजनक पति / पत्नी के अधीन है, जिसके आदेश के बिना वह खड़ा नहीं हो सकता है और कदम । उपहार खरीदना, वह पसंद पर फैसला नहीं कर सकता है, उसे किसी के लिए यह विकल्प बनाने के लिए किसी की जरूरत है। उसके लिए एक पुनरावर्तक होने के नाते - खुशी, केवल इस राज्य में वह शांति पा सकते हैं। उनकी पत्नी अकेले प्रेमियों को दूसरे के बाद बदलती है, और वह भी उसके लिए सेवा करने के लिए तैयार है। लेकिन जीवनसाथी बेहद मर रहा है, और वह फिर से शादी करेगा, लेकिन उसकी पसंद एक महिला पर एक ही निराशाजनक चरित्र के साथ गिरती है, वह उसका पालन करेगा। वह प्रेमी भी बदलती है, और वह अभी भी दोनों की सेवा करने के लिए तैयार है। उनका कलम गोलेट अपनी पत्नी के प्रेमियों का एक शाश्वत मित्र बनना है।

और "भूमिगत से नोट्स" के नायक, और प्यार और दोस्ती के लोगों को जोड़ने का कोरक्यूशियन सपना, लेकिन उनमें से कोई भी समानता के सिद्धांत के आधार पर संबंध बनाने में सक्षम नहीं है। ये लोग नायक, विजेता, लोगों को सफल और खुश नहीं बनने में सक्षम नहीं हैं। वे खुद को और उनकी मन की शांति प्राप्त करते हैं, केवल सड़क के किनारे, पीड़ित, अद्भुत, हारने वाले, शब्द, "स्टिलबोर्न" होने के नाते। किसी कारण से, उनके लिए नायकों और विजेता असहनीय हैं, वे इस क्षमता में रहने में सक्षम नहीं हैं।

हम खुशी की इच्छा करना और उससे डरना चाहते हैं ... मजबूत और कमजोर रहने के लिए ... "लाइव लाइफ" के सामने बुक करें, लेकिन उसे सहन करने में सक्षम नहीं है ... ये लोग हैं और डोस्टोवेस्की की रचनात्मकता की रॉड हैं । यह उनका "हमेशा सार" है, जिस विषय ने वह अपने पूरे जीवन को विकसित किया है।

क्या इसका मतलब यह है कि dostoevsky की आत्मा में खुद महसूस किया कि उसे खुश नहीं होना चाहिए कि वह इस खुशी से पहले इसमें रहता था?