पेंटिंग पर आधारित रचना पी.ए. फेडोटोवा "ताजा कैवेलियर"

एक छोटे से पद पर बैठे एक मामूली अधिकारी के जीवन से एक शैली का दृश्य फेडोटोव की बहुत छोटी पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" को दर्शाता है, जिसे 1847 में एक कैरिकेचर शैली में लिखा गया था।

और इसलिए, एक दिन पहले, अधिकारी को उनके लिए पहला पुरस्कार - आदेश - प्रस्तुत किया गया था - और अपने सपनों में वह पहले से ही कैरियर की सीढ़ी को बहुत ऊपर तक चढ़ रहा है, खुद को पेश कर रहा है, या तो महापौर या राज्यपाल के रूप में .. .

शायद अपने सपनों में, नव-निर्मित सहयात्री, लंबे समय तक रात में पेस्टल में पटकना और मुड़ना, सो नहीं सकता था, हर समय इस महंगे पुरस्कार की प्रस्तुति के समय अपनी "विजय" को याद करते हुए, ईर्ष्या बन गया आदेश के एक शूरवीर के रूप में उनके दल का। जैसे ही सुबह हुई, अधिकारी बिस्तर से कूद गया, एक विशाल रेशमी वस्त्र पर फेंक दिया और उस पर आदेश को बांध दिया। उन्होंने गर्व और अभिमान से रोमन सीनेटर की मुद्रा ग्रहण की और मक्खियों से ढके दर्पण में खुद को जांचा।

फेडोटोव ने अपने नायक को कुछ हद तक कैरिकेचर में दर्शाया है, और इसलिए, चित्र की जांच करते हुए, हम थोड़ी सी मुस्कराहट से बच नहीं सकते। छोटा अधिकारी, पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, पहले से ही सपना देख रहा था कि अब उसका एक अलग जीवन होगा, न कि वह जो अभी भी इस खराब सुसज्जित कमरे में था।

छवि का हास्य चरित्र सपनों और वास्तविकता के बीच तीव्र अंतर से उत्पन्न होता है। छेद करने के लिए पहने जाने वाले ड्रेसिंग गाउन में एक क्लर्क नंगे पांव खड़ा होता है और उसके सिर पर पैपिलोट्स होते हैं, लेकिन एक पदक के साथ। वह इसके बारे में एक नौकरानी के बारे में डींग मारता है जो उसके लिए पॉलिश किए हुए लेकिन पुराने जूते लाती है। उसके लिए सेवा के लिए तैयार होने का समय आ गया है, लेकिन वह वास्तव में खुद को और फलहीन कल्पनाओं पर विचार करने के आनंद को लम्बा करना चाहता है। नौकरानी उसे कृपालु और उपहास से देखती है, उसे छिपाने की कोशिश भी नहीं करती।

एक भयानक गंदगी कमरे में राज करती है, सब कुछ बिखरा हुआ है। मेज पर, चमकीले लाल पैटर्न के साथ हल्के रंग के मेज़पोश से ढके, आप कटा हुआ सॉसेज देख सकते हैं, थाली में नहीं, अखबार पर पड़े हैं। पास में पेपर पेपिलोट्स और एक कर्लिंग आयरन है, जो इंगित करता है कि नायक अपने समय के फैशन में देखने की कोशिश कर रहा है।

एक हेरिंग से हड्डियाँ मेज के नीचे गिर गईं, जिसे उस आदमी ने शायद रात के खाने के लिए खाया था। यहां टूटे-फूटे बर्तनों के टुकड़े भी बिखरे पड़े हैं। शाम को वर्दी को कुर्सियों पर फेंक दिया गया। उनमें से एक पर, एक पतली, अस्त-व्यस्त अदरक बिल्ली घिसे हुए असबाब को अंत तक खींच रही है।

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" का इस्तेमाल 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में छोटे कर्मचारियों के जीवन का न्याय करने के लिए किया जा सकता है। यह विडंबना से भरा है। यह कलाकार की पहली पूर्ण तेल चित्रकला है। फेडोटोव के अनुसार, उन्होंने अपनी पेंटिंग में एक गरीब अधिकारी को चित्रित किया, जिसे बहुत कम वेतन मिलता है और लगातार "गरीबी और अभाव" का अनुभव करता है। यह तस्वीर में स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा है: बेमेल फर्नीचर, एक तख़्त फर्श, एक जर्जर बागे और पहने हुए जूते। वह एक सस्ता कमरा किराए पर लेता है, और नौकरानी, ​​सबसे अधिक संभावना है, मालिक की है।

कलाकार एक नौकर को स्पष्ट सहानुभूति के साथ चित्रित करता है। वह बुरी दिखने वाली नहीं है, फिर भी काफी युवा और साफ-सुथरी है। उसका एक सुखद, गोल, सामान्य चेहरा है। और यह सब चित्र में पात्रों के बीच के अंतर पर जोर देता है।

अधिकारी महत्वाकांक्षी और अभिमानी होता है। उसने एक महान रोमन की मुद्रा ली, यह भूलकर कि उसने एक वस्त्र पहना था, न कि एक टोगा। यहां तक ​​कि जिस इशारे से वह अपने आदेश की ओर इशारा करते हैं, वह भी किसी पत्रिका से कॉपी किया गया था। उनका बायां हाथ उनकी तरफ टिका हुआ है, जो उनकी कथित "श्रेष्ठता" को भी दर्शाता है।

ग्रीको-रोमन नायकों की नकल करते हुए, अधिकारी खड़ा होता है, एक पैर पर झुक जाता है, और गर्व से अपना सिर पीछे कर लेता है। ऐसा लगता है कि उसके सिर पर चिपके हुए पैपिलोट्स भी कमांडर के विजयी लॉरेल पुष्पांजलि के समान हैं। वह अपने आसपास की तमाम बदहाली के बावजूद वास्तव में राजसी महसूस करता है।

आज पावेल फेडोटोव "फ्रेश कैवेलियर" की यह लघु पेंटिंग स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में प्रदर्शित है। इसका आकार 48.2 गुणा 42.5 सेमी. तेल, कैनवास

पी ए फेडोटोव। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

• "भोज के बाद प्रातः के अवसर पर आदेश प्राप्त हुआ। नया सज्जन इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता था: कैसे प्रकाश ने अपने नए ड्रेसिंग गाउन पर डाल दिया और गर्व से रसोइया को उसके महत्व की याद दिलाता है, लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र, लेकिन फिर भी पहने और छिद्रित जूते दिखाती है, जिसे वह साफ करने के लिए ले जाती थी। कल की दावत के स्क्रैप और टुकड़े फर्श पर बिखरे हुए हैं, और पृष्ठभूमि में टेबल के नीचे एक जागरण देखा जा सकता है, शायद युद्ध के मैदान में शेष, एक घुड़सवार भी, लेकिन उनमें से एक जो राहगीरों के लिए पासपोर्ट के साथ चिपके रहते हैं। रसोइया की कमर मालिक को बेहतरीन लहजे के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। जहां खराब कनेक्शन की शुरुआत हुई है, वहां बड़ी छुट्टी पर गंदगी है।"

नायक को एक ऐसी मुद्रा देने के बाद जो वास्तविक स्थिति के अनुरूप नहीं है, कलाकार ने नायक और घटना का ही उपहास किया। लेकिन क्या यह तस्वीर की एकमात्र अभिव्यक्ति है?

पूर्ववर्ती काल की रूसी चित्रकला ने शास्त्रीय विरासत को संबोधित करने में पूरी तरह से गंभीर स्वर बनाए रखा। यह काफी हद तक अकादमिक की कलात्मक प्रणाली में ऐतिहासिक शैली की अग्रणी भूमिका के कारण है। यह माना जाता था कि केवल इस तरह का एक काम रूसी चित्रकला को वास्तव में ऐतिहासिक ऊंचाई तक बढ़ा सकता है, और ब्रायलोव के "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की जबरदस्त सफलता ने इस स्थिति को मजबूत किया।

के.पी.ब्रायलोव। पोम्पेई का अंतिम दिन 1830-1833। लेनिनग्राद, राज्य रूसी संग्रहालय

सार्वजनिक रूप से देखने के लिए अपने पहले नायकों में से एक को प्रदर्शित करते हुए, फेडोटोव ने उन्हें एक क्लासिक मुद्रा में रखा, लेकिन पूरी तरह से कथानक-दृश्य संदर्भ को बदल दिया। "उच्च" भाषण के संदर्भ से लिया गया, अभिव्यक्ति का यह रूप वास्तविकता के साथ स्पष्ट विरोधाभास में है - एक ही समय में एक विरोधाभास हास्य और दुखद है, क्योंकि यह तुरंत जीवन में आता है ताकि इसकी अस्थिरता तुरंत प्रकट हो सके। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह वह रूप नहीं है जिसका मजाक उड़ाया जाता है, बल्कि इसका उपयोग करने का एकतरफा गंभीर तरीका है - एक ऐसा सम्मेलन जो स्वयं वास्तविकता होने का दावा करता है। यह एक पैरोडी प्रभाव पैदा करता है।

फेडोटोव की कलात्मक भाषा की इस विशेषता पर शोधकर्ताओं ने पहले ही ध्यान आकर्षित किया है।

फेडोटोव। फिदेलका की मृत्यु का परिणाम। 1844

सरब्यानोव डी.पी. पीए 1840 के दशक की फेडोटोव और रूसी कलात्मक संस्कृति। पी.45

फेडोटोव के लिए छवि का विषय oversaturation किसी भी तरह से एक प्राकृतिक संपत्ति नहीं है। यहाँ चीजों का अर्थ पात्रों के अर्थ के समान है। हम "फ्रेश कैवेलियर" में ऐसी स्थिति से मिलते हैं, जहां बहुत सारी चीजें प्रस्तुत की जाती हैं, प्रत्येक की एक अलग आवाज होती है, और वे सभी एक ही बार में बोलते हैं, घटना के बारे में बताने की जल्दी करते हैं और जल्दी में एक दूसरे को बाधित करते हैं। इसे कलाकार की अनुभवहीनता से समझाया जा सकता है। लेकिन यह छद्म-शास्त्रीय आकृति के इर्द-गिर्द भीड़-भाड़ वाली चीजों की इस खराब क्रम वाली कार्रवाई को देखने की संभावना को बाहर नहीं करता है, जो ऐतिहासिक तस्वीर की पारंपरिक रूप से नियमित संरचना की पैरोडी है। पोम्पेई के अंतिम दिन की अत्यधिक व्यवस्थित उथल-पुथल के बारे में सोचें।

के.पी.ब्रायलोव। पोम्पेई का आखिरी दिन। टुकड़ा

इओफ़े आई.आई. सिंथेटिक कला इतिहास

पी ए फेडोटोव। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी। टुकड़ा। पोलिस वाला

इस प्रकार, छवि का मूल्य दृश्य के मूल्य तक सीमित नहीं है; चित्र को अर्थों के एक जटिल पहनावा के रूप में माना जाता है, और यह शैलीगत नाटक, विभिन्न दृष्टिकोणों के संयोजन के कारण है। आम धारणा के विपरीत, पेंटिंग पैरोडी की भाषा में महारत हासिल करने में सक्षम है। इस स्थिति को और अधिक ठोस रूप में व्यक्त किया जा सकता है: रोजमर्रा की जिंदगी की रूसी शैली पैरोडी के चरण के माध्यम से आत्म-पुष्टि के एक प्राकृतिक चरण के रूप में जाती है। यह स्पष्ट है कि पैरोडी इस तरह से इनकार नहीं करता है। डोस्टोव्स्की ने उससे सीखते हुए गोगोल की पैरोडी की। यह भी स्पष्ट है कि पैरोडी उपहास तक सीमित नहीं है। इसकी प्रकृति दो नींवों की एकता में है, हास्य और दुखद, और "आँसू के माध्यम से हँसी" हास्य की नकल या नकल की तुलना में इसके सार के बहुत करीब है।

फेडोटोव के बाद के काम में, पैरोडिक शुरुआत लगभग मायावी हो जाती है, एक बहुत करीब व्यक्तिगत संदर्भ में प्रवेश करती है। शायद यहाँ ऑटो-पैरोडी के बारे में बात करना उचित है, मानसिक शक्ति की थकावट के कगार पर एक खेल के बारे में, जब हँसी और आँसू, विडंबना और दर्द, कला और वास्तविकता उसी व्यक्ति की मृत्यु की पूर्व संध्या पर अपनी बैठक का जश्न मनाती है जो उन्हें एकजुट किया।

उन्होंने कहा, 'मैं कई बार वहां पहुंचना चाहता था, ये सारे मतभेद क्यों हो रहे हैं। मैं एक टाइटैनिक काउंसलर क्यों हूं, मैं एक टाइटैनिक काउंसलर क्यों हूं? शायद मैं एक टाइटैनिक सलाहकार बिल्कुल नहीं हूँ? शायद मैं किसी तरह की गिनती या सामान्य हूं, लेकिन यह एकमात्र तरीका है जिससे मैं एक नाममात्र का सलाहकार हूं। शायद मैं खुद अभी तक नहीं जानता कि मैं कौन हूँ। आखिरकार, इतिहास से बहुत सारे उदाहरण हैं: कुछ साधारण, वह एक रईस नहीं, बल्कि सिर्फ कुछ बुर्जुआ या एक किसान - और अचानक यह पता चलता है कि वह कोई रईस या बैरन, या जो कुछ भी है ... "

तो ऐसा लगता है कि इन शब्दों के साथ, गोगोल के पोप्रिशचिना का छोटा चेहरा, मुट्ठी में जकड़ा हुआ, अचानक चिकना हो जाता है, आनंदित संतोष उसके ऊपर फैल जाता है, उसकी आँखों में एक जीवंत चमक आ जाती है, और वह लंबा हो जाता है, और आकृति अलग होती है - जैसे अगर उसने अपने कंधों को एक साथ एक घिसी-पिटी वर्दी के साथ फेंक दिया होता, तो खुद की तुच्छता, जुल्म, खुद की बदहाली की भावना ...

पेंटिंग का प्लॉट "ताजा कैवेलियर"

विचार करते हुए हमने गोगोल नायक को क्यों याद किया फेडोटोव की पेंटिंग "ताजा कैवेलियर"? यहां हमारे पास एक अधिकारी है जिसने आदेश की प्राप्ति का जश्न मनाया। प्रातः भोज के बाद, ठीक से सोए नहीं होने के कारण, उसने अपना नया ड्रेसिंग गाउन पहना और रसोइया के सामने एक मुद्रा में खड़ा हो गया।

फेडोटोव, जाहिरा तौर पर, एक पूरी तरह से अलग भूखंड पर कब्जा कर लिया गया था। लेकिन एक सच्चे कलाकार के लिए साजिश क्या है! क्या यह एक कारण नहीं है, ऐसे पात्रों को गढ़ने का, मानव स्वभाव के ऐसे पहलुओं को प्रकट करने का, लोगों को करुणामय, आक्रोशित करने का, एक सौ दो सौ वर्षों में जीवित प्राणियों के रूप में मिलने वाले लोगों से घृणा करने का एक विशुद्ध रूप से आकस्मिक अवसर नहीं है। .

पोप्रीशिन और फेडोटोव के "घुड़सवार" दोनों हमारे करीबी हैं। एक उन्मत्त जुनून उनकी आत्मा के पास है: "- शायद मैं एक नाममात्र का पार्षद नहीं हूं?"

फेडोटोव के बारे में कहा गया था कि कुछ समय के लिए वह वैरागी के रूप में रहने लगा। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में किसी तरह के केनेल को किराए पर लिया, नम, मालकिन के आधे जाने के साथ, बच्चे दीवार के पीछे रो रहे थे - और यह इस तरह से काम करता है कि यह देखने में डरावना है: शाम और रात में - के साथ दीपक, दिन के दौरान - धूप में।

जब उनके एक पुराने परिचित ने आश्चर्य व्यक्त किया, तो फेडोटोव उत्सुकता से अपने वर्तमान जीवन के लाभों के बारे में बात करने लगे। उसने असुविधाओं पर ध्यान नहीं दिया, वे बस उसके लिए मौजूद नहीं थीं। लेकिन यहां, वासिलिव्स्की द्वीप की 21 वीं पंक्ति पर, अवलोकन के लिए उनका प्राकृतिक झुकाव निरंतर भोजन पाता है, रचनात्मकता के लिए पर्याप्त सामग्री से अधिक है - उनके नायक चारों ओर रहते हैं।

अब यह था कि वह तेलों में काम करना शुरू करने के लिए, जनता के सामने अपना पहला कैनवस पेश करने के लिए दृढ़ था। बेशक, ये शिष्टाचार, दृश्यों की तस्वीरें होंगी जिनकी उन्होंने जीवन में जासूसी की थी: एक को "द कॉन्सक्वेंसेस ऑफ द रेवेल" कहा जाता है, दूसरा "द हंपबैकड ग्रूम" (चित्रों के रूप में "फ्रेश कैवेलियर" और "चॉसी ब्राइड" मूल रूप से थे बुलाया)।

आराम के कुछ घंटों के दौरान फेडोटोव की आंखों में दर्द होने लगा। उसने अपने सिर पर एक गीला तौलिया रखा और अपने नायकों के बारे में सोचा, सबसे पहले "सज्जन" के बारे में। अधिकारियों का जीवन बचपन से, मास्को में अपने माता-पिता के घर से परिचित था।

यहाँ, सेंट पीटर्सबर्ग में, एक अलग भावना है - राजधानी की। विभिन्न विभागों में सेवा करने वालों से कलाकार के नए परिचित, जैसे कि वे जन्मजात अधिकारी हों। वे एक पार्टी में कैसे बैठते हैं, एक कुर्सी लेते हैं, वे चौकीदार के साथ कैसे बात करते हैं, वे कैबमैन को कैसे भुगतान करते हैं - सभी तरीकों से, इशारों में, कोई भी उनकी रैंक और संभावित पदोन्नति का अनुमान लगा सकता है। उनके चेहरे पर, जब वे सुबह विभाग में कायर होते हैं, जर्जर ओवरकोट में लिपटे होते हैं, एक सेवा चिंता, फटकार का डर और साथ ही किसी प्रकार की आत्म-संतुष्टि को दर्शाता है। यह संतोष है ... सभी प्रकार के अमूर्त लाभों की इच्छा, वे निश्चित रूप से मूर्खता मानते हैं।

और उनमें से मजाकिया हैं, कम से कम उनके "सज्जन"।

चित्र के मुख्य पात्र का विवरण

फेडोटोव ने चित्र को इस तरह से व्यवस्थित किया, इसे विवरणों के साथ संतृप्त किया ताकि कोई इसे इस व्यक्ति के जीवन के बारे में एक कहानी के रूप में पढ़ सके, एक विस्तृत कहानी और, जैसा कि यह था, दर्शक को चित्र की गहराई में ले जाता है, ताकि जो कुछ हो रहा था, उसके वातावरण से दर्शक प्रभावित था, ताकि वह एक प्रत्यक्षदर्शी की तरह महसूस कर सके - जैसे कि अनजाने में एक पड़ोसी के लिए इसे खोलने के लिए एक दरवाजा - और यही उसकी आँखों को दिखाई दिया। यह एक ही समय में आकर्षक और शिक्षाप्रद है। हां, आंखों के सामने पेश किया गया सीन सिखाना चाहिए। कलाकार का मानना ​​​​था कि वह शिष्टाचार को सही कर सकता है, मानव आत्माओं को प्रभावित कर सकता है।

जब दोस्त एक बार फेडोटोव में एकत्र हुए, और उनमें से लेखक ए। ड्रुजिनिन, कलाकार ने कैनवस के अर्थ की व्याख्या और व्याख्या करना शुरू किया, जैसा कि उन्होंने खुद उन्हें समझा: "एक अंधाधुंध जीवन।" हां, "द कॉन्सिक्वेंसेस ऑफ द रेवेल" और "द हंपबैकड ब्राइडग्रूम" दोनों में प्रत्येक दर्शक को एक गलत विचार वाले जीवन से होने वाले नुकसान को देखना चाहिए।

अपने भूरे बालों तक, दुल्हन दूल्हे को सुलझा रही थी और अब उसे एक कुबड़ा सेलाडॉन चुनना है। और अधिकारी! यहां वह रोमन सम्राट की मुद्रा में खड़ा है, इसके अलावा, नंगे पैर और पैपिलोट्स में। रसोइया के पास उस पर इतनी शक्ति है कि वह चेहरे पर हंसती है और अपने छेद वाले बूट से लगभग नाक में प्रहार करती है। टेबल के नीचे सो रहा साथी पुलिसकर्मी है। फर्श पर एक दावत के अवशेष और घर में एक दुर्लभ अतिथि - एक किताब है। बेशक, यह बुल्गारिन का इवान वायज़िगिन है। "जहां एक खराब कनेक्शन शुरू होता है, छुट्टी पर गंदगी होती है," फेडोटोव ने निष्कर्ष निकाला ...

जीवन की सभी कठिन परिस्थितियों के बावजूद, वह लोगों के शुरू में अच्छे स्वभाव में विश्वास करते थे, उनमें से सबसे बुरे और शातिर के पतन की संभावना में; नैतिक गंदगी, अश्लीलता, उनका मानना ​​​​था, - स्वयं के अनादर का परिणाम।
उन्होंने अपनी कला से एक व्यक्ति को एक व्यक्ति को लौटाने का सपना देखा।

दोस्तों ने अधिकारी के बारे में तस्वीर को उसकी जीवंतता, स्वाभाविकता के लिए चरम पर पसंद किया। विवरण बोलना, जो पूरे, हास्य और इस विशेषता की देखरेख नहीं करता था - मोहित करने के लिए, चित्र की गहराई में लुभाने के लिए, आपको घटना के माहौल का एहसास कराने के लिए। उन्हें ऐसा लग रहा था कि फेडोटोव की नैतिकता, व्याख्यात्मक व्याख्या ने कैनवास के पूरे अर्थ को प्रकट नहीं किया। और समय ने इसकी पुष्टि की है।

फेडोटोव ने 1847 में अपने चित्रों को जनता के सामने प्रदर्शित किया। रेवेल की सफलता इतनी बड़ी थी कि कैनवास से लिथोग्राफ को हटाने का निर्णय लिया गया। इसने फेडोटोव को असामान्य रूप से खुश कर दिया, क्योंकि हर कोई एक लिथोग्राफ खरीद सकता है, जिसका अर्थ है कि चित्र कई लोगों को प्रभावित करने में सक्षम होगा - यही वह है जिसके लिए वह प्रयास कर रहा था।

यह काम नहीं किया। सेंसरशिप ने आदेश को अधिकारी के वस्त्र से हटाने की मांग की, जिसके प्रति रवैया अपमानजनक माना जाता था। कलाकार एक स्केच बनाने की कोशिश करता है और महसूस करता है कि अर्थ, चित्र का पूरा बिंदु खो गया है। उन्होंने लिथोग्राफी छोड़ दी।

यह कहानी कलात्मक हलकों के बाहर ज्ञात हो गई, और जब फेडोटोव ने 1849 में दूसरी बार कैनवास का प्रदर्शन किया - और उस समय जनता का मूड फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं से प्रभावित हुआ - उन्होंने चित्र में एक तरह की चुनौती देखी। ज़ारिस्ट रूस का नौकरशाही तंत्र, आधुनिक जीवन की सामाजिक बुराई का पर्दाफाश।

आलोचक वी.वी. स्टासोव ने लिखा: "इससे पहले कि आप एक मूर्ख, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला, अपने मालिक का एक निर्मम दास, अब कुछ भी नहीं सोच रहा है, सिवाय इसके कि वह उसे अपने बटनहोल में पैसे और एक क्रॉस देगा। वह उग्र और निर्दयी है, वह किसी को भी और जो कुछ भी आप चाहते हैं उसे डुबो देगा - और उसके गैंडे की खाल पर एक भी तह नहीं कांपेगी। क्रोध, अहंकार, हृदयहीनता, सर्वोच्च और सर्वोपरि तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन - यह सब इस चेहरे पर मौजूद है, इस मुद्रा में और एक जिद्दी अधिकारी के रूप में। ”

... आज हम "सज्जन" की छवि द्वारा दिए गए सामान्यीकरण की गहराई को समझते हैं, हम समझते हैं कि फेडोटोव की प्रतिभा, निस्संदेह, गोगोल की प्रतिभा के संपर्क में आई थी। हम करुणा और "गरीब की दरिद्रता" से छेदे जाते हैं, जिसके लिए एक नए कोट के रूप में खुशी एक असहनीय बोझ बन जाती है, और हम समझते हैं कि उसी आध्यात्मिक गरीबी के आधार पर, या यों कहें, पूर्ण अभाव। अध्यात्म का, एक स्वतंत्र व्यक्ति का उत्पीड़न, उन्माद बढ़ता है।

"मैं एक टाइटैनिक काउंसलर क्यों हूं और पृथ्वी पर मैं एक टाइटैनिक काउंसलर क्यों हूं? .."ओह, यह चेहरा कितना भयानक है, यह कितना अप्राकृतिक घुरघुराना है!

गोगोलेव्स्की पोप्रिशचिना, जिन्होंने अपनी नई वर्दी को एक मेंटल में काट दिया, को समाज द्वारा हटा दिया गया और अलग कर दिया गया। फेडोटोव्स्की का नायक शायद समृद्ध होगा, अपने लिए एक हल्का अपार्टमेंट किराए पर लेगा, एक और रसोइया ले जाएगा, और निश्चित रूप से, कोई भी, यहां तक ​​​​कि उनके दिल में भी नहीं कहेगा, "पागल!" और इस बीच - करीब से देखो - एक पागल का वही अमानवीय चेहरा।

भेद, पद, सत्ता की लालसा, गुप्त रूप से छिपकर और अधिकाधिक दरिद्र, नीरस जीवन में बढ़ती हुई, मनुष्य को खा जाती है और नष्ट कर देती है।

हम देखते हैं "ताजा कैवेलियर" फेडोटोव, जीवन की एक पूरी परत उजागर होती है। पिछली शताब्दियों के शरीर विज्ञान को प्लास्टिक की स्पष्टता के साथ रेखांकित किया गया है, और सामान्यीकरण की सभी गहराई में हमारे सामने एक दयनीय प्रकार की आत्म-धार्मिकता उत्पन्न होती है,

रूसी चित्रकला में शैली का पहला काम, पी.ए. फेडोटोव द्वारा पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर (आधिकारिक जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया)" 1847 में लिखा गया था। आलोचकों और प्रगतिशील दिमाग वाले बुद्धिजीवियों के बीच कैनवास को बहुत सराहा गया।

पेंटिंग का कथानक और रचना स्पष्ट रूप से अंग्रेजी कलाकारों के प्रभाव को दर्शाती है - रोजमर्रा की जिंदगी की शैली के स्वामी। कैनवास पर, हम एक अधिकारी को देखते हैं, जो अगली सुबह अपने पहले आदेश को प्राप्त करने के अवसर पर आयोजित एक मजेदार दावत के बाद अपने होश में आने में कठिनाई के साथ आता है।

अधिकारी को एक पुराने ड्रेसिंग गाउन में, नंगे पांव, उसके सिर पर पैपिलोट्स के साथ और ड्रेसिंग गाउन से सीधे जुड़े एक आदेश के साथ, एक अजीब वातावरण में चित्रित किया गया है। लंबा और अनिच्छुक, वह रसोइए के साथ किसी बात को लेकर झगड़ता है, उसे टूटे हुए जूते दिखाते हुए।

हमारे सामने उनके परिवेश का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है - एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला और अपने मालिक का गुलाम। बेहद घमंडी, वह आदेश की पूजा करता है जैसे कि यह कुछ अभूतपूर्व गुणों का प्रमाण हो। शायद, अपने सपनों में, उसने बहुत ऊंची उड़ान भरी, लेकिन रसोइया का दिलेर चिल्लाना उसे तुरंत उसके स्थान पर लौटा देता है।

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" अपनी संपूर्णता में वास्तविकता का सटीक पुनरुत्पादन है। लेखन तकनीक की एक उत्कृष्ट कमान के अलावा, फेडोटोव मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन की सूक्ष्मता को प्रदर्शित करता है। कलाकार अपने नायक को अद्भुत तीक्ष्णता और सटीकता के साथ चित्रित करता है। साथ ही, यह स्पष्ट है कि कलाकार, उसके चरित्र की निंदा करते हुए, साथ ही उसके साथ सहानुभूति रखता है, उसके साथ कोमल हास्य का व्यवहार करता है।

पीए फेडोटोव "फ्रेश कैवेलियर" द्वारा पेंटिंग का वर्णन करने के अलावा, हमारी वेबसाइट में विभिन्न कलाकारों द्वारा चित्रों के कई अन्य विवरण शामिल हैं, जिनका उपयोग पेंटिंग पर एक निबंध लिखने की तैयारी में किया जा सकता है, और बस इसके साथ अधिक पूर्ण परिचित के लिए। अतीत के प्रसिद्ध उस्तादों का काम।

ई. कुज़नेत्सोव

(पहला क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह)

पावेल फेडोटोव। ताजा घुड़सवार

पावेल फेडोटोव ने एक शर्मनाक क्षण में अपने नायक की जासूसी की और सब कुछ किया ताकि शर्म स्पष्ट रूप से दिखाई दे: छोटे आदमी ने खुद को किसी से भी छोटा पाया, जिस पर वह चढ़ सकता था, दास ने खुद को एक गुलाम पाया, रौंदने वाला रौंदना चाहता था .

खैर, फेडोटोव खुद एक छोटा आदमी था, वह धैर्य से उठा और धीरे-धीरे उठा, और यात्रा के रास्ते का हर मील का पत्थर उसके दिल में मजबूती से अंकित हो गया: यहाँ उसे कैडेट कोर में भर्ती कराया गया था, यहाँ स्नातक अधिनियम में "पहली भूमिका" है (बच्चों की खुशी, लेकिन वह इतना मजबूत है कि उसने अपनी आत्मकथा में उसके बारे में जो कुछ भी बताया, वह थोड़ा विडंबनापूर्ण है), यहाँ पहली रैंक है, यहाँ अगला है, यहाँ ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच से हीरे की अंगूठी है ...

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" में, उन्होंने न केवल अपने नायक से, बल्कि खुद से भी थोड़ा सा इनकार किया - मजाक, व्यंग्यात्मक अलगाव। वह पहले कभी नहीं था और न ही फिर कभी इतना निर्दयतापूर्वक चुभने वाला होगा जैसा कि यहाँ है।

जो अव्यवस्था कमरे में राज करती है वह शानदार है - सबसे बेलगाम मौज-मस्ती इसे पैदा नहीं कर सकती थी: सब कुछ बिखरा हुआ, टूटा हुआ, उल्टा है। न केवल धूम्रपान पाइप टूट गया है - गिटार के तार काट दिए गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है,

और हेरिंग टेल बोतलों के बगल में फर्श पर पड़ी हैं, कुचल प्लेट से शार्क के साथ,

फेडोटोव ने रसोइए को अपनी सहानुभूति की एक निश्चित राशि दी। एक खराब दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल आम लोगों के चेहरे के साथ, उसकी पूरी उपस्थिति फटे हुए मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत दिखाती है, उसे एक बाहरी और बेदाग पर्यवेक्षक की स्थिति से देखती है।

दूसरी ओर, मालिक ने निर्णायक रूप से वह खो दिया है जो उसे किसी भी प्रकार के स्नेह के साथ व्यवहार करने की अनुमति देता है।

"रूस में भ्रष्टाचार आमतौर पर गहरा नहीं है, यह अधिक जंगली, नमकीन, शोर और कठोर, अव्यवस्थित और गहरे से बेशर्म है ..." - ऐसा लगता है कि हर्ज़ेन के ये शब्द सीधे उसके बारे में लिखे गए थे। वह अकड़ और क्रोध से भर गया, लहूलुहान हो गया। बूर की महत्वाकांक्षा, जो रसोइया को अपनी जगह पर रखना चाहता है, उससे बाहर निकल जाती है, विकृत, वास्तव में, उसके चेहरे की बुरी विशेषताएं नहीं।

दूसरी ओर, फेडोटोव, आरोप की भावना के लिए पूरी तरह से अलग है - उसने गलती से नहीं, लेकिन सबसे अधिक संभावना अनजाने में, अंतरतम पीड़ादायक स्थान को छुआ, और इसे अप्रत्याशित रूप से छुआ कि उसे सही ढंग से समझा भी नहीं गया था।

वह वास्तव में बेलगाम बूरा कौन है जिसका वह चित्रण करता है? यह बिल्कुल भी सौम्य कैरियरवादी अधिकारी नहीं है, जिसे दर्शक देखना चाहते थे, जिसमें वी। स्टासोव जैसे परिष्कृत दर्शक भी शामिल थे, जिन्होंने काफी समय के बाद लिखा था, यानी प्रारंभिक धारणा में खुद को पूरी तरह से स्थापित कर लिया था:
"... इससे पहले कि आप एक मूर्ख, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला, अपने मालिक का एक निर्मम दास, अब कुछ भी नहीं सोच रहा है, सिवाय इसके कि वह उसे अपने बटनहोल में पैसे और एक क्रॉस देगा। वह उग्र और निर्दयी है, वह किसी को भी और जो चाहे उसे डुबो देगा, और गैंडे (यानी गैंडे - ईके) से बने चेहरे पर एक भी तह नहीं फड़फड़ाएगा। क्रोध, अहंकार, हृदयहीनता, सर्वोच्च और परम तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, जीवन पूरी तरह से अश्लील।"

यह लिखा है, हमेशा की तरह स्टासोव में, दृढ़ता से, लेकिन एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के बारे में। फेडोटोव का नायक एक छोटा तलना है। कलाकार ने खुद इस पर जोर दिया, उसे "एक गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक "मेहनती" "कम वेतन के साथ", "लगातार कमी और अभाव" का अनुभव करते हुए कहा। यह तस्वीर से बहुत स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - बेमेल फर्नीचर से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", एक तख़्त फर्श से, एक फटा हुआ ड्रेसिंग गाउन और बेरहमी से पहने हुए जूते।

यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - एक शयनकक्ष, एक कार्यालय और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया अपना नहीं, बल्कि स्वामी का है।

खैर, वह आखिरी में से एक नहीं है, न ही बश्माकिन या पोप्रीशिन, न ही किसी तरह का चीर - इसलिए उसने पदक पकड़ा, और दावत के लिए गया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दयनीय है।

यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षा रसोइए के सामने दिखावा करने के लिए ही काफी है।

फेडोटोव के भावी नायक का आकलन करने में स्टासोव की गलती उनकी व्यक्तिगत नहीं थी और अपने तरीके से शिक्षाप्रद थी। गरीबी, एक अधिकारी की तुच्छता, निश्चित रूप से देखी गई थी, लेकिन महसूस नहीं की गई, पारित हो गई: यह सामान्य रूढ़िवादिता में फिट नहीं हुई।

गोगोल के हल्के हाथ से, अधिकारी 1830-1850 के रूसी साहित्य का केंद्रीय व्यक्ति बन गया, वाडेविल, हास्य, कहानियों, व्यंग्य दृश्यों आदि के लिए लगभग एकमात्र विषय। अधिकारी सहृदय था। हां, कभी-कभी वे उसका मजाक उड़ाते थे, लेकिन इस दुनिया के शक्तिशाली लोगों द्वारा सताए गए छोटे आदमी के लिए सहानुभूति का नोट अपरिवर्तित रहा।

दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा होता है, एक वक्ता के इशारे के साथ अपने दाहिने हाथ को अपनी छाती पर लाता है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और अपने बाएं के साथ, किनारे पर आराम से, चतुराई से उठा रहा है एक बड़े बागे की सिलवटों पर, मानो वह कोई बागा नहीं, पर एक टोगा हो।

कुछ क्लासिक है, ग्रीको-रोमन अपनी स्थिति में एक पैर पर आराम कर शरीर के साथ, सिर की स्थिति में धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी तरफ मुड़ गया और गर्व से वापस फेंक दिया गया, उसके नंगे पैरों में उसके वस्त्र के नीचे से निकल गया, और यहां तक ​​​​कि टुकड़े भी उसके बालों से चिपके हुए पैपिलोट्स लॉरेल पुष्पांजलि की तरह हैं।

किसी को यह सोचना चाहिए कि अधिकारी ने खुद को इतना विजयी, राजसी और अहंकार की हद तक गौरवान्वित महसूस किया।

लेकिन प्राचीन नायक, टूटी कुर्सियों, खाली बोतलों और टुकड़ों के बीच चढ़ा, केवल हास्यास्पद और अपमानजनक रूप से हास्यास्पद हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं की सारी गंदगी रेंग गई।

बेशक, चित्रकार का ब्रश अक्सर उसके विचार से अधिक समझदार हो जाता है, या कम से कम उससे आगे निकल जाता है, लेकिन क्या फेडोटोव के पास अनजाने में एक अकादमिक तस्वीर की पैरोडी थी? आखिरकार, उन्होंने पहले शास्त्रीय कला के आदरणीय शस्त्रागार का मजाक बनाने की प्रवृत्ति की खोज की थी। वह हास्य प्रभाव, जो स्वाभाविक रूप से उनके कुछ सीपियों में उत्पन्न हुआ था, फेडोटोव ने इस समय का उपयोग काफी जानबूझकर, विडंबनापूर्ण उपहास के लिए किया। अपने नायक को खारिज करते हुए, फेडोटोव ने एक साथ अकादमिक कला को अपनी अस्थिर हरकतों और पकड़ के साथ खारिज कर दिया। उनकी पहली तस्वीर में, रूसी पेंटिंग, हंसते हुए, अकादमिकता से अलग हो गई।

ई. कुज़नेत्सोव की पुस्तक पर आधारित

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नवंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, चित्रकला के शिक्षाविद, रूसी रोमांटिकवाद के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक, रूसी चित्रकला में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के संस्थापक।