समय एक सीधी रेखा के बजाय एक लूप है। समय का फंदा

नमस्कार! आप के लिए सनी मूड!

आज मैं चाहता था जीवन की गति को प्रतिबिंबित करें, टाइम मूवमेंट, टाइम लूप। और मुझे खुशी होगी अगर आप भी इस प्रक्रिया में शामिल हों।

बहुत बार मैं अपने मित्रों और परिचितों से सुनता हूं कि समय बहुत तेज है, और इसकी गति निरंतर तेज होती जा रही है। कभी-कभी यह अनजाने में ही उड़ जाता है। मैं खुद भी समय-समय पर इसे महसूस करता हूं। और आप?

संस्थान से पहले भी मेरे लिए समय शांत गति से चलता था। हालांकि कुछ साल बाद इसमें तेजी आने लगी। फिर भाग गया। और अब इसने उड़ने की क्षमता हासिल कर ली है। और मुझे आश्चर्य हुआ कि ऐसा क्यों है और इससे मुझे क्या लाभ या हानि होती है।

वास्तव में, समय की गति नहीं बदली है।एक दिन में सब कुछ भी 24 घंटे का होता है और एक घंटे में 60 मिनट का। जीवन की गति, गति की गति तेज हो गई है। यह विशेष रूप से बड़े शहरों में महसूस किया जाता है। शहर जितना बड़ा होगा, जीवन की दर उतनी ही अधिक होगी।

यह ऐसा था जैसे हमने परिवहन के साधन बदल दिए हों। यहां हम बाहरी के बारे में नहीं, बल्कि आंतरिक के बारे में बात कर रहे हैं। छवियों की एक श्रृंखला आई।

बचपन में पहले, जब वे अभी भी चलना नहीं जानते थे, यह मुख्य रूप से हमारा था जो चले गए।
आंखें ... फिर सिर और शरीर की हरकतें चालू हुईं ... वे रेंगने लगे, चलने लगे, दौड़ने लगे ... हम एक तिपहिया साइकिल पर बैठ गए ... दोपहिया ... मोटरसाइकिल ... कार .. . साधारण, रेसिंग ... कोई ट्रेन में चढ़ गया, या शायद स्टीम लोकोमोटिव के सामने भी भाग गया ... कोई - विमान पर, और कोई - एक रॉकेट ...

मैंने इसे न केवल आपके मुस्कुराने और सोचने के लिए सूचीबद्ध किया है अब आपका आंतरिक "यात्रा का तरीका" क्या है?... लेकिन आपने सोचा और महसूस किया कि जब आप अपने जीवन की अधिकतम गति पर होते हैं तो सब कुछ कितना उड़ जाता है, और यह "उड़ान" कितना सचेत है।

इसे महसूस करने के लिए, आपको कम से कम थोड़ा धीमा करने की जरूरत है, फिर कुछ समय के लिए रुकने की सलाह दी जाती है। याद रखें कि प्रत्येक वाहन की अपनी रुकने की दूरी होती है। इसलिए हार्ड ब्रेकिंग से बचें। यह "ब्लॉक को तोड़ने" से भरा है। धीरे-धीरे "रॉकेट" से शांत चाल, सिर और आंखों की गति पर जाएं। और कुछ बिंदु पर, जागरूकता चालू हो जाएगी पल की ताकतें .

ग्राउंडहोग डे फिल्म याद है? यह वर्तमान क्षण के सचेतन जीवन के बारे में है। जब फिल्म का नायक अपने जीवन को देखने और महसूस करने के लिए धीमा करने में सक्षम था, दुनिया की उसकी धारणा और सबसे पहले, खुद को जो उसे घेरता है, वह सक्षम था लूप से बाहर निकलो, टाइम लूप से बाहर.

यह एक बहुत ही रोचक अनुभव है। इसे अजमाएं।

पहले आपको सोचने की जरूरत है आप कितनी बार ग्राउंडहोग दिवस का अनुभव करते हैं... और इस तथ्य को स्वीकार करें: "हाँ, यह है।"

फिर अपने आप से कुछ प्रश्न पूछें:

• मैं सब कुछ करने के लिए जीवन भर दौड़ता हूं, जो मैं चाहता हूं उसे पाने के लिए क्या योजना है?
• क्या मैं दूसरों के साथ बने रहने के लिए जीवन भर दौड़ रहा हूँ? वे सभी दौड़ते हैं ...
• मैं दर्द, भय, अपराधबोध या क्रोध से बचने के लिए जीवन भर दौड़ता हूँ
  (या कुछ और भावना)?

  "प्रेस विराम"यह जानने के लिए कि क्या आप अपनी भावनाओं से बचने की कोशिश कर रहे हैं,
  परिस्थितियों से, मुसीबतों से। इसके कारण जो बचा है उसे लागू नहीं किया जाता है। किस प्रकार
  भावनाओं को व्यक्त नहीं किया। कौन से शब्द अनकहे रह गए।

समय के वास्तविक पाठ्यक्रम के "विरूपण" की घटना अक्सर यूएफओ और समानांतर दुनिया की संस्थाओं के साथ सभी प्रकार के संपर्कों के दौरान देखी जाती है। ऐसे संपर्कों के दौरान, हमारे समय से आंशिक "गिरने" की घटनाएं भी संभव हैं। यूफोलॉजी (यूएफओ विज्ञान) के क्षेत्र में एक मान्यता प्राप्त प्राधिकारी की राय यहां दी गई है, तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर वी। अज़ाज़ी: "विदेश में और हमारे देश में, बहुत सारे तथ्य जमा हो गए हैं जो हमें यह दावा करने की अनुमति देते हैं कि कुछ मामलों में अज्ञात उड़ने वाली वस्तुएं, लोगों या जानवरों के ऊपर उड़ती या मंडराती हैं, उनके मोटर सिस्टम के अस्थायी पक्षाघात का कारण बनने में सक्षम हैं, जो आमतौर पर गायब हो जाते हैं एक यूएफओ का प्रस्थान ..."

यह एक बार फिर साबित करता है कि यूएफओ की समस्या चाहे किसी भी चीज से जुड़ी हो, फिर भी यह सीधे तौर पर इन वस्तुओं की समय बदलने की क्षमता की ओर इशारा करती है। इसी तरह के प्रयोग किए गए, उदाहरण के लिए, प्रोफेसर ए.वी. ज़ोलोटोव द्वारा, जिन्होंने एक साधारण समुद्री कालक्रम के साथ समय के त्वरण को दर्ज किया।
यह एक पॉलीटर्जिस्ट के प्रकट होने के साथ हो सकता है। यहां ए। कार्दश्किन की कहानी है, जो एसोसिएशन "इकोलॉजी ऑफ द अननोन" के एक विशेषज्ञ हैं, जो विषम घटनाओं के क्षेत्र में मान्यता प्राप्त अधिकारियों में से एक हैं, आई। मिर्जालिस: "... मिर्जालिस पेशेवर हैं। जुलाई १९९० में, उन लोगों के साथ बातचीत हुई, जिन्होंने एक पोल्टरजिस्ट के आतंक का अनुभव किया था। बातचीत दोस्ताना, आमंत्रित थी ... लेकिन जब बचे लोगों में से एक टेबल छोड़ने के लिए उठा, तो मिर्जालिस ने अपनी कलाई घड़ी पर नज़र डाली और स्वचालित रूप से नोट किया अपनी नोटबुक में समय "20.10" ... वह चला गया, और बातचीत उसी शांत भावना में जारी रही। जल्द ही, 15 मिनट बाद, वह लौट आया। इगोर व्लादिमीरोविच मिर्ज़ालिस ने फिर से डायल को देखा और अपनी नोटबुक में डाल दिया: "20.10"। पहले तो उन्हें कोई अजीब संयोग नजर नहीं आया, लेकिन फिर घर लौटते हुए, जब उन्होंने अपनी नोटबुक के विभिन्न पन्नों पर संख्याओं की तुलना की, तो उन्होंने लंबे समय तक इलेक्ट्रॉनिक स्कोरबोर्ड की चमकती रोशनी के साथ अपनी घड़ी की प्रगति की जाँच की। सुरंग का प्रवेश द्वार। उसकी घड़ी ठीक चल रही थी!"
एक और समान, लेकिन समय के "संपीड़न" से संबंधित कोई कम दिलचस्प मामला मास्को डी। डेविडोव के निवासी द्वारा वर्णित नहीं है: "1 99 0 के वसंत में एक दिन, मैंने अपने दोस्त को बुलाया, जो मुझसे एक बस स्टॉप दूर रहता था, और चलने की पेशकश की। हम अपने प्रवेश द्वार पर मिलने के लिए सहमत हुए। जैसा कि मुझे अब याद है, दोपहर के ठीक दो बजे थे। फोन काटकर, मैं तुरंत घर से निकल गया, ताकि अपार्टमेंट में न बैठूं, बल्कि यार्ड में हवा में सांस लूं। सचमुच उसी पर दूसरा मैंने देखा कि मेरा दोस्त मेरी ओर चल रहा था, लेकिन ऐसा नहीं हो सका, क्योंकि, जैसा कि मैंने कहा, वह मुझसे काफी दूर रहता था!
मैं उसकी ओर बढ़ा, जब अचानक प्रकाश की एक चमक से मैं अंधा हो गया, और पलक झपकते ही मैंने देखा कि मैं यार्ड में अकेला था।
समझ में नहीं आ रहा था कि क्या हो रहा है, मैं बस में चढ़ गया और अपने दोस्त के यहाँ गया। उसने मेरे लिए दरवाजा खोला और आश्चर्य से कहा: "ठीक है, तुम बिल्कुल एक जेट विमान की तरह हो! बस बुलाया, और पहले से ही यहाँ! आपने इसे कैसे प्रबंधित किया?"
मैंने अपनी घड़ी की ओर देखा - यह ठीक 14.00 था, हालाँकि, मेरी भावनाओं के अनुसार, मेरी कॉल को लगभग चालीस मिनट बीत चुके थे। शायद मेरी घड़ी पीछे है? मुझे अभी भी नहीं पता कि वे चालीस मिनट कहाँ गए ... "
दोनों ही मामलों में, समय की एक विकृति का उल्लेख किया गया था, जो अक्सर सभी प्रकार की विषम घटनाओं के साथ होती है। आप थोड़े समय के लिए अगोचर रूप से अपने आप को एक बहुत करीब और समान, लेकिन फिर भी समानांतर वास्तविकता में पा सकते हैं, और फिर अगोचर रूप से वापस भी आ सकते हैं। ऐसी "यात्राओं" के दौरान, जब आप अपनी वास्तविकता पर लौटते हैं, तो आप समय धारा में लगभग उसी बिंदु पर खुद को पा सकते हैं, और इस प्रकार "अतिरिक्त" समय "यात्री" के लिए व्यक्तिपरक रूप से प्रकट होता है। लेकिन कभी-कभी ऐसा होता है कि समय एक प्रकार का वर्णन करता है "लूप", यानी। इसकी विकृति इतनी प्रबल हो जाती है कि "युगल" की घटना स्वयं प्रकट होने लगती है। एक व्यक्ति खुद को कुछ क्रिया करते हुए देख सकता है, और फिर, थोड़ी देर बाद, उसी घटना को अब अपने "डबल" की आंखों के माध्यम से देख सकता है, साथ ही साथ आदान-प्रदान करते हुए उसे स्थान। यह लगभग वैसा ही होता है जैसा कि प्रसिद्ध विज्ञान कथा लेखक स्टानिस्लाव लेमव ने "द स्टार डायरीज़ ऑफ़ इयोन द तिखी" का वर्णन केवल एक महत्वपूर्ण अंतर के साथ किया है - लेखक के काम में "ब्लैक होल" प्रभाव के परिणामस्वरूप "टाइम लूप" का गठन किया गया था और यह पहले से ही आधुनिक विज्ञान द्वारा अनुमति दी गई है। सांसारिक परिस्थितियों में ऐसा कैसे हो सकता है? इस प्रश्न का अभी तक कोई निश्चित उत्तर नहीं है।
फिर भी, ऐसे मामले, हालांकि वे बहुत कम ही होते हैं, फिर भी हमारी दुनिया के लिए कोई अपवाद नहीं हैं। यह प्रामाणिक रूप से ज्ञात है कि 1771 में प्रसिद्ध जर्मन लेखक जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे, ड्रुसेनहाइम के रास्ते में, अपने डबल से मिले, उनकी ओर एक घोड़े की सवारी करते हुए डबल ने ग्रे और सोने का कोट पहना हुआ था, जो गोएथे के पास नहीं था, लेकिन आठ साल बाद वह उसी कोट में अपने मूल स्थान पर लौट आया जिसे उसने अपने डबल पर देखा था।
यहां बताया गया है कि एक और ऐसा मामला, जो 1975 में हुआ था, का वर्णन न्यत्वा, पर्म क्षेत्र के निवासी वी। सविंतसेव ने किया है, जो उस समय पर्म विश्वविद्यालय में छात्र थे: "... एक देर शाम मैं, मेरा दोस्त अलेक्जेंडर, एक अन्य संकाय का छात्र है, और हमारे पारस्परिक मित्र इगोर शहर के माध्यम से" तीन "मोनोग्राफ" पढ़ने के इरादे से चले। हमारे शब्दजाल में, इसका मतलब तीन बोतलें पीना है। बल्कि घटिया शराब की। ऐसा करने के लिए, हमने इगोर जाने का फैसला किया, जो पास में रहता था। और फिर अचानक एक तरह की समझ से बाहर की उदासीनता मुझ पर छा गई। मैंने अपने साथियों के साथ जाने से इनकार कर दिया। उनके समझाने के बावजूद, मैं ट्रॉलीबस में कूद गया, जो मेरे पास आई और मेरे छात्रावास में चली गई।
और फिर एक अभूतपूर्व बात हुई: घर के पास, जहां इगोर पहली मंजिल पर अपार्टमेंट में एक कमरा किराए पर ले रहा था, दोस्तों ने खिड़की में एक रोशनी देखी! इसने इगोर को आश्चर्यचकित कर दिया, क्योंकि उसके पास कमरे की एकमात्र चाबी थी, और उसके बिना कोई भी अंदर नहीं जा सकता था। वह दिन के दौरान चला गया और अच्छी तरह से याद किया कि प्रकाश बंद था। युवक ने खिड़की की दासी को पकड़ लिया और खुद को ऊपर खींच लिया , कमरे में देखा एक सेकंड के बाद वह चिल्लाया, जमीन पर कूद गया और सिकंदर को देखा।
"वहाँ, वहाँ, तुम, देखो वहाँ क्या है," वह डरावने में बड़बड़ाया। मेरे दोस्त ने खिड़की से देखा और अवर्णनीय विस्मय और आतंक में भी आया। मेज पर कमरे में बैठे थे ... वह और इगोर! उनके डोपेलगैंगर्स लड़कों की सटीक प्रतिकृतियों की तरह दिखते थे और उनके जैसे ही कपड़े पहने थे। साथ ही हाथों में शराब का गिलास लिए हुए थे और कुछ बात कर रहे थे, लेकिन एक भी शब्द नहीं सुना जा रहा था। फिर दोनों युगलों ने खिड़की की ओर देखा, हँसे, अभिवादन में गिलास उठाये और शराब पी...
सिकंदर भी जो देखा उससे हैरान था। दोस्त अविश्वसनीय दृष्टि से दूर भाग गए। वे लंबे समय तक सड़कों पर चले गए और चर्चा की कि क्या हुआ था। आखिरकार, दोनों इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह सब उन्हें लग रहा था। एक का मतिभ्रम दूसरे पर चला गया - बस इतना ही इस विचार से उत्साहित होकर, वे फिर से उस अपार्टमेंट में गए जहां इगोर रहते थे। इस बार उसके कमरे की खिड़की में रोशनी नहीं थी। वे सावधानी से अपार्टमेंट में दाखिल हुए। इगोर के कमरे का दरवाजा बंद था। दोस्तों ने कमरे में प्रवेश किया और रोशनी चालू कर दी। कोई नहीं। इसने उन्हें शांत किया। उन्होंने बोतलें निकालीं, गिलास में शराब डाली, पिया और मेज पर बैठे, एक अविश्वसनीय मतिभ्रम के साथ अपनी बातचीत जारी रखी . और फिर इगोर ने मजाक में कहा: "या शायद हमारे ये युगल अब खिड़की से चिपके हुए हैं और हमें देख रहे हैं?" दोनों ने खिड़की की ओर देखा, हँसे और अभिवादन में अपना गिलास उठाकर शराब पी। सिकंदर दंग रह गया: उसने महसूस किया कि अब उन्होंने खिड़की में देखे गए अपने समकक्षों के कार्यों को बिल्कुल दोहराया!"
ठीक है, जहां तक ​​हमारे अंतरिक्ष-समय से "गिरने" (आंशिक या पूर्ण) का सवाल है, कुछ ऐसा ही, जैसा कि हमें याद है, एल्ड्रिज चालक दल के कुछ सदस्यों के साथ पहले ही हो चुका है, जो "समय के वास्तविक पाठ्यक्रम से बाहर हो गए।"
यहां बताया गया है कि बॉब फ्रिसेल "फिलाडेल्फिया प्रयोग" का वर्णन कैसे करता है: "फिलाडेल्फिया प्रयोग के जो भी परिणाम थे, यह वास्तविक जीवन में हुआ और 1943 में अमेरिकी नौसेना द्वारा किया गया था। इसके लिए यूएसएस एल्ड्रिज का उपयोग किया गया था। वैज्ञानिक इस जहाज को रडार के लिए अदृश्य बनाना चाहते थे, लेकिन पूरी तरह से अदृश्य नहीं थे। प्रयोग के दौरान, रंग लाल से नारंगी, पीले और हरे रंग में बदल जाते हैं(प्रयोग के गवाहों द्वारा नोट की गई विशेषता "हरा कोहरा" याद रखें - लेखक का नोट)। इसमें बहुत अधिक समय नहीं लगता है, लेकिन प्रयोगकर्ता दूसरे चरण को प्राप्त करने में विफल रहे, जो मोटे तौर पर जेट को जमीन से कुछ मीटर ऊपर उठाने और फिर इंजन को बंद करने के समान है। दूसरे शब्दों में, प्रयोग तुरंत विफल हो गया। अपने पूरे दल के साथ युद्धपोत करीब चार घंटे तक नजरों से ओझल रहा। जब वह दिखाई दिया, तो चालक दल में से कुछ को सचमुच डेक में धकेल दिया गया, दो डिब्बों में पाए गए, कुछ बिल्कुल नहीं पाए गए, और बाकी को बारी-बारी से डीमटेरियलाइज़ किया गया और फिर से पुन: भौतिक किया गया। यह बिना कहे चला जाता है कि सभी बचे हुए लोग पूरी तरह से थे विचलित।"
लेकिन प्रयोग की विफलता ने 80 के दशक में अमेरिकी सेना को नहीं रोका, एक और प्रयास किया गया (मोंटौक परियोजना), जिसने एक टाइम लूप बनाया और दो प्रयोगों को एक साथ जोड़ा: “चालक दल के दो सदस्य तैरने की उम्मीद में पानी में उतरे। और वे वास्तव में भूमि पर समाप्त हो गए, लेकिन 1983 में फिलाडेल्फिया, लॉन्ग आइलैंड (न्यूयॉर्क के एक जिले में) में नहीं। वे इस समय "बाहर निकले", तब से एक समान प्रयोग किया गया था, जिसे "मोंटोक" कहा जाता था। प्रोजेक्ट।" 1943 के फिलाडेल्फिया प्रयोग से जुड़ा था। ये दोनों भाई थे, इनके नाम डंकन और एडवर्ड कैमरून हैं।
दोनों प्रयोग 12 अगस्त को किए गए थे। अल बिलेक के राजदूतों के अनुसार (यह दावा करते हुए कि उनका असली नाम एडवर्ड कैमरून है और वह यूएसएस एल्ड्रिज में पहुंचे दो लोगों में से एक हैं), ग्रह पर चार बायोफिल्ड हैं, और वे सभी हर बीस साल (1943, 1963, 1983 और आदि) में तीव्रता में चरम पर हैं, ठीक 12 अगस्त को। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि चुंबकीय ऊर्जा भी इस समय अपने चरम पर पहुंच जाती है। यह ऊर्जा एक हाइपरस्पेस क्षेत्र बनाने के लिए पर्याप्त है और 1943 में एक युद्धपोत इस अंतरिक्ष में प्रवेश करने के लिए।"
और यहां फिलाडेल्फिया प्रयोग का एक और सबूत है, जिसे अमेरिकी गणितज्ञ और खगोलशास्त्री मॉरिस जेसप ने 1956 में भौतिक विज्ञानी के। एलेंडे से प्राप्त किया था, जो एक पूर्व "मित्र के मित्र" ए। आइंस्टीन थे: "आप इस तथ्य में रुचि ले सकते हैं कि एकीकृत क्षेत्र का सिद्धांत वास्तव में 1920 के दशक में आइंस्टीन द्वारा विकसित किया गया था। लेकिन उन्होंने नैतिक कारणों से इसे खारिज कर दिया; प्राप्त परिणामों ने उसे भयभीत कर दिया ... इसके बावजूद, मेरे मित्र फ्रैंकलिन रेनो द्वारा इसके आधार पर की गई गणनाओं को महसूस किया गया और भौतिक घटनाओं के दृष्टिकोण से खुद को उचित ठहराया गया ...
प्रयोग का परिणाम उस युद्धपोत की पूरी अदृश्यता थी जिस पर इसे चलाया गया था और इसके पूरे दल की। इस्तेमाल किया गया क्षेत्र एक गोलाकार के आकार में था, ध्रुवों पर चपटा हुआ और सौ गज की दूरी पर फैला हुआ था। मैदान के अंदर के चेहरों ने एक दूसरे को धुंधले सिल्हूट के रूप में देखा, लेकिन बाहर से कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा था। आज उस दल के बहुत कम लोग बचे हैं। उनमें से अधिकांश पागल हो गए। एक अपनी पत्नी, बच्चे और दो साथियों के सामने अपार्टमेंट की दीवार से गुजरा और फिर गायब हो गया। कई लोग अभी भी इस क्षेत्र में हैं, जहां हर कोई अपने साथियों से मदद ले सकता है यदि वे अचानक "शून्य में गिर जाते हैं।" "शून्य में जाने के लिए" का अर्थ है सभी के लिए अदृश्य हो जाना, उनकी इच्छा की परवाह किए बिना। एकमात्र मोक्ष अन्य लोगों का एक त्वरित स्पर्श और क्षेत्र का तत्काल बंद होना है।
जब प्रयोग के दौरान कोई "शून्य में चला गया", तो उसका शरीर और चेहरा कठोर और वास्तव में बर्फीला लग रहा था, - व्यक्ति वास्तव में वहां जम जाता है। डीफ्रॉस्टिंग कई घंटों तक चलती है, लोग एक दूसरे की जगह लेते हैं, और, दृश्यमान हो जाते हैं, सामान्य हो जाते हैं द्रव्यमान और वजन, बहुसंख्यक पागल हो जाते हैं ... जिनके पास चेतना लौट आई, उन्होंने तर्क दिया कि ऐसी स्थिति सबसे बुरी चीज है जो इस दुनिया में किसी व्यक्ति के साथ हो सकती है। "
अवधारणा पत्र में, एलेंडे ने अपने नौसैनिक नंबर और प्रयोग में भाग लेने वाले लोगों के नाम का संकेत दिया। ये सभी तथ्य अंततः आधिकारिक प्रेस में लीक हो गए। यह कोई संयोग नहीं है कि अमेरिकी सेना ने "फिलाडेल्फिया प्रयोग" से संबंधित सभी तथ्यों का खंडन करने के लिए $ 2 मिलियन आवंटित किए। और आग के बिना धुआं नहीं होता।
हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, इस मामले में "समय के वास्तविक पाठ्यक्रम से बाहर गिरना" समानांतर अंतरिक्ष में आंदोलन से जुड़ा नहीं है, लेकिन अंतरिक्ष-समय सातत्य के वक्रता के एक निश्चित क्षेत्र में आंदोलन के साथ, "टाइम बैग" में है। "ब्लैक होल" जहां समय भी मौजूद नहीं है। डी। एंड्रीव ने "रोज ऑफ द वर्ल्ड" में ब्रह्मांड में ऐसी जगह को नरक की निचली दुनिया के "नीचे" के रूप में वर्णित किया, एक प्रकार का "ब्रह्मांड का डंप" जहां अंतरिक्ष और समय एक बिंदु में ढह जाते हैं। यह विकास के ऊर्ध्वगामी सर्पिल का पहला, प्रारंभिक बिंदु है। इस तरह के "फिलाडेल्फिया" अनपढ़ प्रयोग अंततः हमारे त्रि-आयामी अंतरिक्ष-समय में "सार्वभौमिक डंप" की एक-आयामी दुनिया के साथ चैनलों के उद्घाटन की ओर ले जाते हैं, यहां तक ​​​​कि अकार्बनिक संस्थाओं की दो-आयामी दुनिया को भी दरकिनार करते हैं।
विकास के आरोही सर्पिल का सार बहुआयामी चेतना की ओर बढ़ना है, उच्च दुनिया की बहुआयामी वास्तविकताओं में निवास करना है, जबकि गिरावट का मार्ग नरक के दो और एक आयामी राक्षसी दुनिया में गिरावट की ओर जाता है।
अब यह स्पष्ट हो जाता है कि ए आइंस्टीन ने सामान्य क्षेत्र के सिद्धांत के अपने प्रावधानों को क्यों नष्ट कर दिया और अपने जीवन के अंत में भगवान में गहरी और वास्तविक आस्था के साथ आए। उन्होंने मानवता के लिए ऐसे प्रयोगों के खतरे को समझा, जिससे इसका पूर्ण क्षरण हो सकता है। उच्च दुनिया का मार्ग एक आंतरिक "टाइम मशीन" नहीं, बल्कि एक आंतरिक निर्माण के माध्यम से निहित है।

हाल ही में, कामरेड फिर से अधिक सक्रिय हो गए हैं, फिर से किसी तरह के आर्मगेडन / समय के अंत की प्रतीक्षा कर रहे हैं। यह अध्याय उन्हें समर्पित है।

"समय," ईश-चेल ने अपनी कहानी शुरू की, एक चुंबकीय पदार्थ है। यह अंतरिक्ष के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। यह सब कुछ और सभी को कवर करता है और हर चीज और सभी को व्याप्त करता है। वह हर जगह अकेली है। अतीत और भविष्य नहीं है, एक ही वर्तमान है। और वर्तमान में अरबों-अरबों हैं - घटनाओं के विकास के लिए विकल्पों की एक अनंतता। यह अनंत एक है। जीवित चेतना केवल समय को भूत, वर्तमान और भविष्य में विभाजित करती है। इतिहास लोगों की सामूहिक चेतना और ग्रह के सूचना क्षेत्र में दर्ज समय के स्थान में केवल एक पथ है। लेकिन ऐसे कई रास्ते हैं - और वे समानांतर दुनिया हैं। भविष्य के अंतरिक्ष में इसी तरह के कई रास्ते हैं। और उनमें से कौन सभ्यता जाएगी - यह स्वयं को चुनती है, भले ही अनायास, अलग-अलग लोगों के चेहरों पर। आपकी त्रि-आयामी दुनिया की अवधारणाओं की कमी के कारण मैं अभी और अधिक व्याख्या नहीं कर सकता।

ब्रह्मांड की हमारी सर्पिल संरचना में समय की एक सर्पिल संरचना है। समय एक सीप, घोंघे की तरह है। लेकिन यह एक युग से केवल एक दृश्य समय है। जब हम खुद को दूसरे युग में पाते हैं, तो समय विपरीत दिशा में घूमता हुआ एक और घोंघा बन जाता है।

हमने जो कैलेंडर दिया है वह सभी चक्रों को दिखाता है, क्योंकि यह युगों को बदल सकता है। लेकिन पत्थर के कैलेंडर की एक प्रति ऐसा नहीं कर सकती, क्योंकि यह पत्थर में खुदी हुई है और गतिहीन है। यह उस युग का केवल एक हिस्सा दिखाता है जो आपके हिसाब से 2012 में आपके साथ समाप्त होता है।

पत्थर कैलेंडर की शुरुआत पृथ्वी पर हमारे आगमन की तारीख को दर्शाती है, और अंत एक नए युग के लिए एक संक्रमण है। कैलेंडर को उलटने का प्रयास करें, बस अलग-अलग तिथियों को प्रतिस्थापित करें, और यह एक नए युग की उलटी गिनती जारी रखेगा।

समाप्त होने वाला युग - घोंघे में लुढ़कने का युग, इसे बदलने के लिए आ रहा है - समय का खुलासा करने का युग। पृथ्वी की अन्य संस्कृतियों में, आपके युग को कलियुग, या अंधकारमय शक्तियों का युग कहा जाता था। जिस तरह से यह है। प्रलय काल के दौरान बुद्धिमान प्राणियों के संसार में अंधकार और बुराई पनपती है और एंटीमैटर विकसित होता है। समय के प्रकट होने का युग अज्ञानता से बुद्धिमान प्राणियों की दुनिया में प्रकाश और ज्ञान लाता है। इस युग में, आकाशगंगा अपने काले पदार्थ के साथ दुनिया-विरोधी से मुड़ जाएगी .

एक सिद्धांत है कि बाद में और एक विदेशी जाति (ओं) द्वारा पृथ्वी पर कब्जा, हम एक समय के पाश में हैं कि हम बार-बार जीते हैं, सार्वभौमिक चेतना को बढ़ाकर स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता खोजने की कोशिश कर रहे हैं। कम से कम यह वास्तविकता की शाखाओं में से एक पर हुआ, जो यहां इतने दूर अतीत में वेल्डेड नहीं थे।

ऐसी संभावना के बारे में आम जनता को और कौन संकेत दे सकता था, अगर साइंटोलॉजिस्ट टॉम क्रूज नहीं?

कल की चौखट पर

कहानी बहुत दूर के भविष्य में सामने आती है, जब मिमिकिम नामक एलियंस की एक झुंड जैसी जाति पृथ्वी पर एक बेरहम हमला करती है, बड़े शहरों को धूल चटाती है और लाखों लोगों को नष्ट कर देती है। दुनिया की कोई भी सेना गति, क्रूरता और भविष्य की भविष्यवाणी करने की क्षमता की तुलना भारी हथियारों से लैस मिमिक्स और उनके टेलीपैथिक कमांडरों से नहीं कर सकती है। और पृथ्वी की सेनाएं एलियंस की भीड़ के साथ अंतिम लड़ाई में शामिल होने के लिए सेना में शामिल होंगी, यह जानते हुए कि उनके पास दूसरा मौका नहीं होगा।

लेफ्टिनेंट कर्नल बिल केज (क्रूज़) एक ऐसा अधिकारी है जो युद्ध के मैदान में कभी नहीं गया है जब तक कि उसे अप्रत्याशित रूप से पदावनत और फेंक नहीं दिया जाता है - बिना तैयारी के और खराब रूप से सुसज्जित - युद्ध की मोटी में, प्रभावी रूप से उसे मौत की निंदा करते हुए। कुछ मिनट बाद, केज को मार दिया जाता है, लेकिन वह एलियन की जान अपने साथ ले लेता है। और असंभव हो जाता है - वह उसी नारकीय दिन की शुरुआत में जीवित उठता है, और वह बार-बार लड़ने और मरने के लिए मजबूर होता है। एलियन के साथ सीधे शारीरिक संपर्क ने टाइम लूप को बंद कर दिया है, और अब केज बार-बार उसी लड़ाई में जाता है।
लेकिन प्रत्येक वापसी के साथ, केज मिमिक्स के साथ लड़ाई में अधिक क्रूर, होशियार और अधिक कुशल हो जाता है, विशेष बल सैनिक रीता व्रतस्की (ब्लंट) के साथ कंधे से कंधा मिलाकर लड़ता है, जिसने पृथ्वी पर किसी और की तुलना में अधिक मिमिक्स को नष्ट कर दिया। रीटा और केज एलियंस से बार-बार लड़ते हैं, और प्रत्येक दोहराई जाने वाली लड़ाई उन्हें यह पता लगाने के करीब लाती है कि विदेशी आक्रमणकारियों को कैसे मारा जाए और ग्रह को कैसे बचाया जाए।

उपरोक्त जानकारी टाइम लूप के रहस्य को प्रकट नहीं करती है, इसलिए मैं जोड़ूंगा: जैसा कि हमें याद है, समय की एक सर्पिल संरचना होती है, जिसमें प्रमुख बिंदुओं पर घटनाओं को बार-बार दोहराया जाता है (क्योंकि वे समय लूप के साथ सिले होते हैं) सबक पूरा हो गया है। जाहिरा तौर पर, समय की इस गुणवत्ता का उपयोग करते हुए, विदेशी जाति (इस तथ्य से नहीं कि ये अन्नुनाकी थे, जैसा कि कुछ स्रोत कहते हैं, लेकिन अभी के लिए इस नाम पर ध्यान दें) हमारे सौर मंडल के आकाशीय क्रॉनिकल में घटनाओं के पाठ्यक्रम को फिर से लिखा, और फलदायी विकास की संभावना को बंद कर दिया, प्रत्येक एक बार लोगों को अगले "दुनिया के अंत" की ओर ले जाता है, किसी न किसी रूप में। दूसरे शब्दों में, उन्होंने पृथ्वीवासियों में सर्वनाशकारी विचारों के बीज बोए, जिसने तब अस्थायी शाखाओं को आकर्षित किया, जिन पर ऐसे परिदृश्यों को वास्तव में लागू किया गया था।

और उन्हें केवल इसलिए महसूस किया गया क्योंकि पृथ्वीवासी लंबे समय से भूल गए थे कि अपनी सोच का उपयोग कैसे करें और इसके बजाय बाहरी स्रोतों (राजनेताओं, मीडिया, गुरु, धर्म और उनके जैसे अन्य, "की ओर से" अभिनय) को अपनी सोच की प्रक्रिया को सौंप दिया। दूसरे शब्दों में, मानवता ने अपने स्वयं के विकासवादी प्रक्रिया में शामिल होने और संयुक्त प्रयासों से "शाखा का इलाज" करने के बजाय, अपने भविष्य (साथ ही वर्तमान और अतीत) के लिए सभी जिम्मेदारी कुछ भविष्यवक्ताओं को हस्तांतरित करने का निर्णय लिया है। यह युवा सभ्यताओं के विकास के मानदंडों का खंडन करता है, क्योंकि चेतना की कोई भी कोशिका, चाहे वह एक व्यक्ति हो या पूरी जाति / आकाशगंगा, वह प्राप्त करती है जो मानसिक रूप से खुद को आकर्षित करती है (बड़ी संख्या में प्रभाव और क्षमता के कारकों के साथ, निश्चित रूप से)। इतनी शाखाएं न्यायसंगत हैं साथ आयादुनिया का अंत / युद्ध / प्रलय (भविष्यवक्ताओं के होठों से इस पर विश्वास करने सहित), जिसने माया कैलेंडर के तीरों को वास्तविकता की इसी दिशा में बदल दिया और खेल के मैदान से दूसरे दौर के लिए पृथ्वी से मिटा दिया गया वही माया (भ्रम)!

ऐसा अंत वास्तव में 2012 के लिए योजनाबद्ध था (और वास्तव में एक या कई शाखाओं पर हुआ था), लेकिन हमारी शाखा में यह जानकारी आंशिक रूप से फिर से लिखी गई थी। हालाँकि, कोहरा अभी तक साफ नहीं हुआ है, लड़ाई जारी है, सिस्टम अभी भी पोर्टल तीर (उस पर बाद में और अधिक) को चालू कर रहा है और सूचना क्षेत्रों में अभी भी मैलवेयर के प्रेत हैं, जिन्हें हम केवल संयुक्त प्रयासों से मिटा सकते हैं।कम से कम इस तथ्य से शुरू करते हुए कि हम दुनिया के अंत या दूर की घटनाओं की भविष्यवाणियों पर विश्वास करना बंद कर देते हैं, क्योंकि इससे हम उन्हें अपनी ओर आकर्षित करते हैं!

मैं आपको याद दिलाता हूं, सांसारिक शिक्षा प्रणाली के उदाहरण का उपयोग करते हुए, कि दृष्टिकोण को हमेशा अलग माना जाना चाहिए, न कि विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत: एक लापरवाह बच्चे के दृष्टिकोण से, स्कूल की कक्षा की पुनरावृत्ति (" दूसरे वर्ष के लिए रवाना") साथियों के सामने एक दुःस्वप्न और शर्म की चोटी है। माता-पिता के लिए, यह वही तरीका है जिससे उसके बच्चे को उस प्रणाली की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए जाना चाहिए जिसमें बच्चा रहना और काम करना जारी रखेगा। और सिस्टम के लिए अपने आप में, यह गेहूँ को भूसी से बाहर निकालने का एक तरीका है।

यहाँ, शुरुआत में, रोगोज़किन अपने दृष्टिकोण से अनुमानित घटनाओं की व्याख्या करते हैं:

ध्यान दें, प्रश्न:

यह सिद्धांत कितना प्रशंसनीय है?

यह काफी प्रशंसनीय निकला, लेकिन इतना सरल नहीं।

नए सम्मोहन विशेषज्ञों के एक सत्र का एक अंश (हालाँकि हमने इसे कई बार जाँचा है):

जल्दी या बाद में, प्रत्येक शाखा अपनी तरह से प्रतिच्छेद करती है।

सत्रों से उपरोक्त पर कुछ जानकारी:

डीएनए की तरह, समय और बहुआयामीता में एक सर्पिल संरचना होती है। वास्तव में, वे विभिन्न स्तरों पर वास्तविकता के विकास की भग्न शाखाएं हैं, सृजन के स्व-समान / दोहराए जाने वाले परिदृश्य। स्क्रिप्ट की पुनरावृत्ति में, हम समान घटनाओं का अनुभव करते हैं, इसके अलावा, पूरी मानवता घटना का अनुभव नहीं कर रही है, बल्कि वास्तविकता की संबंधित शाखाओं से संबंधित लोगों का एक निश्चित समूह है।

माया कैलेंडर को एक गोल (और बहुआयामी) शतरंज की बिसात के रूप में कल्पना करें, जहां प्रत्येक वर्ग का "आकर्षण" का अपना स्तर होता है। आपकी व्यक्तिगत कंपन विशेषता के अनुसार आप किस सेल की ओर आकर्षित होते हैं, इस पर निर्भर करते हुए, पोर्टल कॉम्प्लेक्स के वे हिस्से जिनके साथ आप सबसे अधिक मेल खाते हैं, काम करना शुरू कर देते हैं। इसके अलावा, तंत्र जो आपके प्रभाव क्षेत्र (सभ्यता के सामान्य विचार रूप, खगोलीय चक्र, आदि) से परे जाते हैं, चालू हो सकते हैं और आपको एक ऐसी शाखा में फेंक दिया जा सकता है जो आपके लिए पूरी तरह से अप्रत्याशित है। इस तथ्य को जोड़ें कि मैट्रिक्स लंबे समय से अपने नियमों से खेल रहा है (जिसके लिए यहां कई लोग सहमत नहीं थे या छोटे पाठ को पढ़ना भूल गए थे) और आपको एक अस्थिर गेमिंग प्लेटफॉर्म मिलता है, जिस पर अराजकता और सामान्य विस्मरण पूरी तरह से असंगत हैं इच्छित विकासवादी प्रक्रिया के साथ।

और इस बिंदु पर, हम में से कुछ मौजूदा स्थिति से खेल से बाहर निकलने के तरीकों की तलाश करना शुरू कर देते हैं:

हम यह समझने लगते हैं कि हम खेल "भ्रम" में हैं ... हम इसमें अपने आप को जानते हैं, ... हम इस खेल के लिए एक कैंसर कोशिका की तरह हैं, ... खेल हमसे लड़ने की कोशिश करता है और हमें निचोड़ता है बाहर ताकि हम उसमें प्रवेश न करें, .... लेकिन हम बार-बार जारी रखते हैं और अधिक से अधिक मात्रा प्राप्त करते हैं, लेकिन ... समय-समय पर यह हमारे लिए एक विस्फोट की तरह समाप्त होता है, ... . यह खेल, भ्रम, नेटवर्क द्वारा समर्थित है - उपग्रह, जमीन और भूमिगत प्रतिष्ठान, जो लोगों की चेतना को इस बहुत ही भ्रामक ग्रिड में चुंबकित करते हैं। हम जो यहां आते हैं वे एक ही चेतना हैं, कई धाराओं में विभाजित हैं जो खुद को और विभाजित करती हैं, जैसे लोगो और सबलॉग।

हम खेल से Sublogos स्तर पर लौटते हैं और बार-बार प्रवेश-प्रवेश-प्रवेश करना जारी रखते हैं और खुद को पात्रों के रूप में पंप करते हैं, विभिन्न विकल्प खेलते हैं। अब हम पिछले समय की तुलना में आगे बढ़ गए हैं, और हमारे पास अभी भी आकांक्षा और आशा है कि हम सामना करेंगे, क्योंकि वह चरण जब ग्रह, प्रयोग का वास्तविक ग्रह विस्फोट हो सकता है, पहले ही बीत चुका है। क्योंकि प्रयोग का ग्रह कंपन के उस स्तर तक पहुंचने में सक्षम था जब कोई परमाणु विस्फोट प्रयोग की पृथ्वी को प्रभावित नहीं कर सका। अब सवाल यह है कि क्या पृथ्वी अपने आप चढ़ेगी या लोगों के साथ, उसने लोगों के साथ चढ़ने का इरादा व्यक्त किया, क्योंकि वे उसका अभिन्न अंग हैं, उसका अनुभव और आंशिक रूप से उसकी रचना भी। यह उनका व्यक्त इरादा है, लेकिन ... वर्तमान स्थिति में इसे कैसे किया जाए - अभी तक कोई नहीं जानता है, और हम अग्रणी तोड़फोड़ करने वालों के रूप में, ईंट से ईंट पथ का निर्माण कर रहे हैं, और हम पहले से कहीं अधिक आगे बढ़ने में कामयाब रहे हैं , हम पहले भी कई बार ये विस्फोट कर चुके हैं, लेकिन अब वे ग्रह को उस स्तर पर ले आए हैं जहां वह चढ़ता है। यह वह छोटा, खुला, नक़्शा का टुकड़ा है।

वी: *भविष्य की गारंटी नहीं है; यह केवल संभावित भविष्य की घटनाओं के एक पूर्ण सेट के रूप में मौजूद है ... *
* आप एक ऐसी संस्था हैं, जिसने अपनी मर्जी से, आपके द्वारा किए गए सभी विकल्पों को बनाया है... *
किस तरह की स्वतंत्र इच्छा के बारे में बात की जाती है यदि * संभावनाओं का पूरा सेट * शुरू से ही दिया गया हो? मॉडल केवल कई संभावित लोगों में से एक संभावना चुनता है .. मुझे आश्चर्य है कि क्या ऐसा होता है कि मॉडल एक विकल्प बनाता है जो शुरू में सेट नहीं किया गया था?

ए: स्वतंत्र इच्छा विकल्पों के एक पूर्ण सेट (संभावित घटनाओं) से वांछित / वांछित संभावना चुनने की क्षमता है।

मॉडल एक विकल्प बनाता है जो शुरू में सेट नहीं किया गया था यदि मॉडल से समझौता किया गया हो। दूसरे शब्दों में, मैट्रिक्स, व्यक्ति नहीं, तय करता है कि आगे क्या होता है। यह एक उल्लंघन है, जिस पर नीचे विस्तार से चर्चा की जाएगी)

प्रश्न: हाँ, ऐसा निष्कर्ष खुद ही बताता है .. समय की भूलभुलैया के माध्यम से इस मॉडल का पीछा करें, और यह दिखाएगा - बुझाना)
और सिस्टम को इस *संगठनात्मक क्षमता* में वृद्धि न करने दें, इसे एक बेकार दौड़ में डाल दें, ऐसा लगता है कि प्रक्रिया चल रही है, लेकिन - किसी भी तरह से कर्म नहीं जाने देते, बेवकूफ गुड़िया गलत चुनाव करती हैं)

आइए संक्षेप करें:

वास्तव में, यह पता चला है कि टाइम लूप हम में से प्रत्येक के जीवन में, या बल्कि हमारे बहुआयामी सार में मौजूद है (यहां तक ​​​​कि कुछ हद तक deja vu का प्रभाव पहले से ही ऐसा प्रतीत होता है। आइए हम जीवन के पाठों को दोहराते हुए भी याद करें) . एक व्यक्ति के लिए, शुरू में, टाइम लूप का मतलब कर्म था, लेकिन कर्म के तंत्र को फिर से लिखा गया (सांसारिक चेतना के दृष्टिकोण से), या बल्कि विकसित (अनंत काल के दृष्टिकोण से), लोगों को एक के भीतर सबक दोहराने के लिए मजबूर किया। या कई जन्म (अब ऐसा होना चाहिए की तुलना में बहुत अधिक बार होता है, और कर्म को आंशिक रूप से रद्द करने का निर्णय लिया)। इसके अलावा, पूरे अवतारों को शामिल करने के लिए तंत्र का विस्तार किया गया, जिससे तारकीय आत्माओं को नियोजित से अधिक समय तक यहां रखना संभव हो गया। इसके अलावा, वास्तविकता की अपनी सभी शाखाओं (अटलांटिस, हाइपरबोरिया, आदि) के साथ पूरे ग्रह पर एक ही तंत्र को लागू करने का प्रयास किया गया था, लेकिन अभी तक इसे सफलता का ताज नहीं मिला है।

हमारी स्क्रिप्ट के निर्देशक (शिक्षक प्रणाली, अभिभावक, आर्किटेक्ट, उच्च पहलू) स्क्रीन के पीछे से फिल्म के फ्रेम को बदल सकते हैं, और अभिनेता (हम) कुछ भी नोटिस नहीं करते हैं। समस्या यह है कि न केवल निर्देशकों ने सीखा है कि यह कैसे करना है, बल्कि दुर्भावनापूर्ण (फिर से, हमारे दृष्टिकोण से) कामरेड भी हैं। या यों कहें, उन्होंने मूवी को टाइम लूप में डालकर फुटेज को धीमा करने का एक तरीका ढूंढ लिया ("25वें फ्रेम जैसा कुछ", जो कि जोर है)।

अब, जब कई तारकीय सभ्यताओं ने पृथ्वी पर स्थिति को महसूस किया है (अपने दूतों और पर्यवेक्षकों से उचित जानकारी प्राप्त करने के बाद), प्रत्येक व्यक्ति को आम पाश से बाहर निकलने का मौका दिया गया है, खुद को और उसकी विश्वास प्रणाली को फिर से कॉन्फ़िगर करने के साथ-साथ इसके माध्यम से अपनी तरह के साथ सक्रिय बातचीत। आपका भविष्य आगे कैसे विकसित होगा यह आप पर व्यक्तिगत रूप से निर्भर करता है और कोई नहीं!

टाइम लूप एक तंत्र से ज्यादा कुछ नहीं है जिसका उपयोग ब्रह्मांड पृथ्वी की तरह आत्मा के किंडरगार्टन में विकासवादी प्रक्रिया को ठीक करने के लिए करता है। प्रत्येक व्यक्तिगत मामले में यह तंत्र वास्तव में कैसे सक्रिय होता है यह केवल व्यक्ति द्वारा लिए गए निर्णयों पर निर्भर करता है।

सोचना खुद, निर्णय करना खुद, हर चीज पर विश्वास करने और "दुनिया के अंत" के परिदृश्यों को अपनी वास्तविकता के हिस्से के रूप में स्वीकार करने से पहले होना या न होना। खासकर राजनीति और मीडिया से सावधान रहें, ये अपने गंदे धंधे के बारे में पहले से ही बहुत कुछ जानते हैं. वही दोस्तों, परिचितों और अन्य सहयोगियों के लिए जाता है जिनके साथ आप अपना समय बिताने का फैसला करते हैं, चाहे वह काम हो या मुफ्त।

यदि आप यहां मदद और सामान्य विकास के लिए आए हैं (और यही वह है जिसके लिए आप आए थे), लेकिन कोई विकास नहीं हुआ है, और आप केवल सीमित मित्रों के एक संकीर्ण सर्कल को सहायता प्रदान करते हैं या सहायता बिल्कुल नहीं देते हैं, लेकिन केवल अपना समय बर्बाद करते हैं खाली बातचीत और तसलीम पर, जीवन के बारे में शिकायत करना, खुद को परिस्थितियों का शिकार स्वीकार करना, कृपया भाग्य / प्रणाली / माता-पिता और यहां तक ​​​​कि दुष्ट एलियंस से नाराज न हों यदि आपको दूसरे पाश में लाया जाता है। यह आपका विकासवादी मार्ग है और इस पर आपका पूरा अधिकार है। कुछ भी तय नहीं हुआ है। सब कुछ की अनुमति है।

निरंतरता आप पर निर्भर है।

कर्ट गोडेल, गणित की नींव पर अपने काम के लिए प्रसिद्ध होने के बाद, आइंस्टीन के सापेक्षता के सामान्य सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए चले गए और भौतिकी में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया: उन्होंने आइंस्टीन के क्षेत्र समीकरणों के लिए अन्यथा आधारभूत ब्रह्माण्ड संबंधी समाधानों की एक कक्षा की खोज की - एक बिंदु को छोड़कर : उनमें कारण लूप थे!

"कॉसल लूप" (कारण लूप) का अर्थ "टाइम लूप" जैसा ही है। इसे भविष्य में जाने और मूल समय और स्थान पर जहां आपने शुरू किया था, वहां समाप्त होने के रूप में वर्णित किया जा सकता है। इसे "कारण" कहा जाता है, क्योंकि आइंस्टीन के सापेक्षता के सिद्धांत में, समय एक सापेक्ष अवधारणा है और विभिन्न पर्यवेक्षक अलग-अलग तरीकों से समय का अनुभव कर सकते हैं, इसलिए "कारण" शब्द का उपयोग "समय" शब्द का उपयोग करने से बचने के लिए किया जाता है।

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समय का फंदा(या "लूप ऑफ़ टाइम", "रिंग ऑफ़ टाइम") एक शानदार शब्द है जो समय की एक लूप अवधि को दर्शाता है, जिसके अंत में विषय अपनी शुरुआत में लौटता है और इस अवधि को नए सिरे से अनुभव करता है (संभवतः बार-बार)। टाइम लूप में फंसना विज्ञान-कथा कथा में एक सामान्य कथानक है। आधुनिक संस्कृति में सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में से एक फिल्म ग्राउंडहोग डे है, जिसके नायक को अपने जीवन के एक ही दिन को कई बार फिर से जीने के लिए मजबूर किया जाता है।

साहित्य में

• "द स्ट्रेंज लाइफ ऑफ इवान ओसोकिन" (1910) - पीडी उसपेन्स्की की एक कहानी।
• ऑन हिज़ हील्स (1941) रॉबर्ट हेनलेन की एक लघु कहानी है, जिसमें 1952 के एक नायक को भविष्य में कुछ महत्वपूर्ण कार्य करने के लिए बुलाया जाता है। जैसा कि कॉन्स्टेंटिन माज़ेरूलोव ने "साइंस फिक्शन" पुस्तक में नोट किया है। सामान्य पाठ्यक्रम ", 1895 में वेल्स की कहानी" द टाइम मशीन "के प्रकाशन के बाद, लगभग आधी सदी से विज्ञान कथा में टाइम मशीन का विचार विकसित नहीं हुआ है। यह वह कहानी थी जिसने साहित्य में समय यात्रा और समय चक्रों के विरोधाभासों के विषय को पेश किया।
• इसहाक असिमोव का अनंत काल का अंत।
• द डोर टू समर (1955) अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रॉबर्ट हेनलेन का एक उपन्यास है।
• “द स्टार डायरीज़ ऑफ़ इयोन द तिखी। सातवीं यात्रा (147 बवंडर) ”(1964) - पोलिश लेखक स्टानिस्लाव लेम की एक कहानी।
• द लूप ऑफ हिस्टैरिसीस (1970) द्वितीय वार्शवस्की की एक कहानी है, जिसमें इतिहासकार कुरोच्किन पहली शताब्दी ईस्वी सन् में जाते हैं। एन.एस. ईसा मसीह के अस्तित्व का अकाट्य प्रमाण प्राप्त करने के लिए।
• "स्टील रैट दुनिया को बचाता है" जेम्स बोलिवर डी ग्रिजली अतीत में जाता है, जहां दो बार, अलग-अलग समय पर, दुश्मन की योजनाओं को विफल करता है, जो इस वजह से भविष्य में जेम्स को नष्ट करने का फैसला करता है। जेम्स खुद बम के करीब रहता है, जो जल्द ही फट जाएगा। भविष्य से एक कॉम्पैक्ट टाइम मशीन और एक ऑडियो रिकॉर्डिंग आती है जो बताती है कि बम को कैसे निष्क्रिय किया जाए। जेम्स भविष्य में लौटता है, जहां वह देखता है कि वैज्ञानिकों ने एक कॉम्पैक्ट टाइम मशीन को असेंबल करना समाप्त कर दिया है और एक ऑडियो रिकॉर्डिंग को निर्देशित करने में मदद करता है।
• द रिंग ऑफ बैकवर्ड टाइम (1977) सर्गेई स्नेगोव का एक उपन्यास है।
• "" (1984) ए.एन. स्ट्रैगात्स्की की एक कहानी है, जिसमें मुख्य पात्र, निकिता वोरोत्सोव, कई बार एक ही जीवन जीती है, वास्तव में अपने आसपास की दुनिया में कुछ भी बदलने में असमर्थ है।
• "सर्कल" (1984) - वी। एन। कोमारोव की एक कहानी, "एंटरटेनिंग एस्ट्रोफिजिक्स" (वी। एन। कोमारोव, बी। एन। पैनोवकिन, 1984) पुस्तक में "गीतात्मक विषयांतर" के रूप में प्रकाशित हुई।
• द बॉय एंड द लिज़र्ड (1985), व्लादिस्लाव क्रैपिविन द्वारा डोवकोट इन ए येलो ग्लेड ट्रिलॉजी का एक उपन्यास।
• "द लाइफ ऑफ द ग्राउंडहोग, या ग्रीटिंग्स फ्रॉम द हॉर्नड वन" (2004) व्लादिमीर पोक्रोव्स्की की एक कहानी है जो एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो बार-बार एक ही जीवन का अनुभव करता है, हर बार एक ही हत्यारे द्वारा काट दिया जाता है।
• बिफोर आई फॉल (2010) लॉरेन ओलिवर का एक उपन्यास है।
• हाउस ऑफ अजीबोगरीब बच्चों (2012) अमेरिकी लेखक और पटकथा लेखक रेनसम रिग्स का एक उपन्यास है।
• राइडर्स ऑफ टाइम (२०१०) एलेक्स स्कार्रो का एक उपन्यास है, जिसमें नायक ऐसे ही एक लूप में रहते हैं जिसे बबल ऑफ टाइम कहा जाता है।
• "" (2014) - इलिया माइको की कहानी, जो भविष्य की यूटोपियन दुनिया को दिखाती है: मरने के बजाय, दूसरी दुनिया में गिर जाते हैं, लोग तथाकथित से सहमत होते हैं। "लूपिंग": वे अपने लिए सबसे खुशी का दिन चुनते हैं और इसमें हमेशा के लिए बने रहते हैं, इसे अंतहीन रूप से दोहराते हैं।
• "द एम्प्टी बॉक्स एंड द ज़ीरो मारिया" (2009-2015) ईजी मिकेज का एक हल्का उपन्यास है, जिसके एक हिस्से में नायक एक ही दिन में कम से कम 27 हजार बार अनुभव करते हैं।

सिनेमा के लिए

• रनवे (1962) - चेतना के साथ प्रयोगों के परिणामस्वरूप, नायक को पता चलता है कि हवाई अड्डे पर एक व्यक्ति की मृत्यु, जिसे उसने एक बच्चे के रूप में देखा था, वह स्वयं की मृत्यु थी, जो भविष्य के बाद के भविष्य से दूर हो गया था।
• लॉर्ड्स ऑफ टाइम (1982) एक फीचर-लंबाई वाला कार्टून है। वयस्क सिलबाड, अपने पिता के दोस्तों के साथ, मोर्टिस ग्रह से खुद को बचाने की कोशिश कर रहा है, जिसे टाइम लॉर्ड्स की दौड़ अतीत में फेंक देती है, उस पर छोटे पील के माता-पिता की मृत्यु से बहुत पहले।
• बैक टू द फ्यूचर (1985) - कहानी में, चक बेरी ने यह गीत नहीं लिखा था, और 1955 में उनके चचेरे भाई मार्विन बेरी ने इसे एक स्कूल डांस पार्टी में सुना, जहाँ 1985 से आए एक किशोर, मार्टी मैकफली ने इस हिट का प्रदर्शन किया। 1955 में चक (अधिक सटीक रूप से, मार्विन) बेरी द्वारा लिखित रूप में उन्हें पहले से ही जानते हुए।
• "मिरर फॉर ए हीरो" (1987) - नायक समय पर वापस चले जाते हैं, जहां उसी दिन, 8 मई, 1949 को लगातार दोहराया जाता है, हालांकि शहर के निवासी इन दोहरावों को नोटिस नहीं करते हैं।
• टर्मिनेटर के बारे में फिल्मों की एक श्रृंखला: पहली फिल्म में, भविष्य से पहले से ही थोड़ा वृद्ध जॉन कॉनर अपनी मां को एक हत्यारे रोबोट से बचाने के लिए एक सैनिक (जो अंततः उसका पिता बन जाएगा) भेजता है; चौथी फिल्म में, परिपक्व जॉन कुछ वर्षों में उसे अतीत में भेजने के लिए अपने अभी भी युवा भविष्य के पिता की रक्षा करता है।
• "बारह शून्य एक दोपहर" (और एक रीमेक - "बारह शून्य एक दोपहर", 1993) - पूरी दुनिया "टाइम लूप" में हो जाती है, लेकिन केवल एक ही चरित्र इसके बारे में जानता है, क्योंकि केवल वह पिछले चक्रों की घटनाओं को याद करता है .
• "ग्राउंडहोग डे" (1993) - डैनी रुबिन की कहानी पर आधारित हेरोल्ड रामिस की एक फिल्म: ग्राउंडहोग फेस्टिवल के एक ही दिन में फिल कोनर्स "फंस जाता है", आत्महत्या सहित, समय बिताने के लिए सभी तरह के तरीकों की कोशिश करता है, लेकिन अचानक उपयोगी और अच्छे कामों के इस घातक दिन को समर्पित करते हुए और रीता का ध्यान आकर्षित करते हुए, जिसके साथ वह निराशाजनक रूप से प्यार करता था, समय के पाश से बाहर निकल जाता है।
  • नेकेड अगेन (2000) एक स्वीडिश फिल्म है जो ग्राउंडहोग डे की पैरोडी कर रही है।
  • हैम्स्टर डे (2003) ग्राउंडहोग डे की एक रूसी कॉमेडी पैरोडी है।
  • कल (2004) एक दिन में फंसे एक नायक के बारे में फिल्म ग्राउंडहोग डे का कॉमेडी रीमेक है।
• "डॉनी डार्को" (2001) - खरगोश की पोशाक में एक रहस्यमय आकृति के नेतृत्व में मुख्य चरित्र, "टाइम लूप" के माध्यम से इस तरह से रहता है कि यह प्रियजनों को मृत्यु से बचाता है।
• "डेटोनेटर" (2004) - मुख्य पात्र समय में यात्रा करने का एक तरीका खोजते हैं, जो कई "मोड़" के उद्भव की ओर जाता है, जिनमें से प्रत्येक स्वतंत्र रूप से विकसित होता है।
• "एंडलेस क्रिसमस" (2006) - एक युवा संगीतकार, क्रिसमस गीतों के संगीतकार, को अपनी पूर्व पत्नी, उसके माता-पिता और एक किशोर बेटे की कंपनी में क्रिसमस मनाने के लिए मजबूर किया जाता है। और फिर यह पता चला कि वह बार-बार छुट्टी पर रहता है। अपने जीवन को सामान्य ट्रैक पर लाने के लिए नायक को गंभीरता से अपना सिर तोड़ना होगा।
• "टाइम लूप" (2007) - नायक एक समय के पाश में पड़ जाता है, बार-बार एक अजनबी के हमले का अनुभव करता है।
• "प्रेमोनिशन" (2007) - दो बच्चों के साथ गृहिणी लिंडा, सुबह उसे एक पुलिस अधिकारी से पता चलता है कि उसके पति की एक कार दुर्घटना में मृत्यु हो गई, लेकिन अगले दिन वह जीवित है। और इसलिए इसे हर दिन दोहराया जाता है, लिंडा को पता चलता है कि वह घटनाओं के पाठ्यक्रम को बदल सकती है।
• "त्रिकोण" (२००९) - जहाज़ की तबाही के बाद, मुख्य पात्र को पता चलता है कि वह एक समय के पाश में है, पहली बार समान घटनाओं का अनुभव नहीं कर रहा है; फिल्म के अंत में वह एक नया "दौर" शुरू करने के लिए तैयार है।
• अंधेरे का क्षेत्र (2009) - एक नवविवाहित जोड़ा, जीना और रिचर्ड, रेगिस्तान के माध्यम से एक रात की यात्रा पर एक आदमी के ऊपर दौड़ते हैं। घायलों को उठाकर प्रेमी मदद के लिए जाते हैं, लेकिन जो यात्री जागता है वह उन पर झपट पड़ता है। अंत में, यात्री खुद रिचर्ड है, जो एक समय के पाश में फंस गया है।
• रियलिटी रेप्लिका (२०१०) - एक रिहैब क्लिनिक में तीन युवा मरीज टाइम ट्रैप में फंस गए हैं। हर दिन वे उसी राक्षसी दिन में जागते हैं। और हर दिन उन्हें इससे गुजरना पड़ता है। क्या इस अंतहीन दोहराई जाने वाली भूलभुलैया में इंसान बने रहना संभव है?
• स्रोत कोड (2011) - कूल्टर नाम का एक सैनिक रहस्यमय तरीके से खुद को एक अज्ञात व्यक्ति के शरीर में पाता है, जिसकी ट्रेन दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। कूल्टर को किसी और की मौत का बार-बार अनुभव करने के लिए मजबूर किया जाता है जब तक कि उसे पता नहीं चलता कि आपदा के लिए कौन है।
• "टाइम लूप" (2012) - हत्यारे जो को खुद के भविष्य के संस्करण को शूट करना है, जो एक अपराध मालिक द्वारा अतीत में भेजा गया है। लेकिन हर बार हत्या के बाद, उसके जीवन का खंड दोहराया जाता है, इसलिए एक दिन जो कुछ और करने का फैसला करता है।
• "द मिस्ट्री ऑफ द डायटलोव पास" (2013) - दो मुख्य पात्र जो फिल्म के अंत तक जीवित रहे, दो भयानक मानवजनित जीवों से बचने की कोशिश करते हुए, पोर्टल के माध्यम से जाते हैं और 1959 में चले जाते हैं, जिसके बाद वे बहुत में बदल जाते हैं दो जीव जिनसे वे हालांकि, 53 साल बाद "बचाए गए" थे।
• "लिम्ब" (2013) - पहली नज़र में, लिसा अपने छोटे भाई और माता-पिता के साथ एक पूरी तरह से सामान्य परिवार है, जो एक शांत, मापा जीवन जी रहा है। लेकिन लड़की को छोड़कर किसी को भी शक नहीं है कि यह पहली बार नहीं है कि वे एक ही दिन में रहे हैं ...
• हाउस एट द एंड ऑफ टाइम्स (2013) - 30 साल पहले अपने पति की हत्या के दोषी डल्स, जेल छोड़ कर अपने घर लौट आती है, जहां अपराध हुआ था। उन भयानक घटनाओं की श्रृंखला को थोड़ा-थोड़ा करके फिर से बनाते हुए, मुख्य पात्र को पता चलता है कि TIME को दोष देना है।
• "टाइम पेट्रोल" (2014) - मुख्य पात्र - एक समय एजेंट, एक आतंकवादी विध्वंस को खोजने और एक राक्षसी विस्फोट को रोकने की कोशिश कर रहा है जो न्यूयॉर्क के आधे हिस्से को नष्ट कर देगा। इस जांच की पृष्ठभूमि के खिलाफ, उनके अपने जीवन की कहानी सामने आती है, जिसमें समय की गश्त पर सेवा करने के लिए खुद को भर्ती करना सबसे "हानिरहित" काम है। और प्रत्येक मिशन में, आप कार्य से एक कदम पीछे नहीं हट सकते, अन्यथा - मृत्यु के माध्यम से बर्खास्तगी।
• "एज ऑफ द फ्यूचर" (2014) - भविष्य में, पृथ्वी पर हमला करने वाली विदेशी जाति के साथ लड़ाई के दौरान, मेजर केज एक ही दिन में बार-बार रहता है, एलियंस की भेद्यता को खोजने और मानवता को बचाने की कोशिश करता है।
• "आर्क" (२०१६) - जब एक अपराधी-आविष्कारक पर हमला करने वाले अपराधियों में से एक "आर्क" नामक एक अनूठी मशीन को छूता है, जो अंतहीन ऊर्जा पैदा करने में सक्षम है, तो अप्रत्याशित होता है - एक टाइम लूप बनाया जाता है। अब पिछले तीन घंटों की घटनाओं को लगातार दोहराया जाता है, और रेंटन को सबसे पहले एहसास होता है कि वह एक टाइम लूप में है, जिसे केवल मशीन को नष्ट करके ही तोड़ा जा सकता है।

टेलीविजन श्रृंखला में

• सीमा से परे - पांचवें सीज़न का कथानक पूरी तरह से उस उपकरण के निर्माण के लिए समर्पित है जो एक टाइम लूप बनाने के लिए आवश्यक है।
• "स्टारगेट" - स्टारगेट के कारण, पृथ्वी एक समय की विसंगति के प्रभाव में आ गई और एक ही छह घंटे बार-बार रहती है। क्या हो रहा है यह सिर्फ जैक और टीलेक ही जानते हैं। उन्हें इसके लिए दूसरों को समझाना होगा और अस्थायी जाल की श्रृंखला को तोड़ना होगा (सीजन 4, एपिसोड 6 "अवसर की खिड़की")।
• "स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन" - एपिसोड "कॉज एंड इफेक्ट" (सीजन 5, एपिसोड 18)।
• स्टार ट्रेक: एंटरप्राइज - एपिसोड फ्यूचर टेंस भविष्य काल, सीज़न २, एपिसोड १६): जहाज एंटरप्राइज (एनएक्स-०१) ने भविष्य से एक परित्यक्त सिंगल-सीट स्टारशिप को रोक दिया, जिसका पायलट, एक अर्थमैन, बहुत पहले मर गया था। जैसा कि यह निकला, यह जहाज एक विशेष "अस्थायी" विकिरण का उत्सर्जन करता है, जिसके कारण, जाहिरा तौर पर, मैल्कम रीड और ट्रिप टकर ने कई बार समय यात्रा के बारे में बातचीत को दोहराया। रीड और कैप्टन जोनाथन आर्चर द्वारा टारपीडो वारहेड को हटाने को भी दोहराया गया। दोनों ही मामलों में रीड ने दोहराव महसूस किया।
• "नया दिन" - टाइम लूप के कारण, नायक एक ही दिन में बार-बार रहता है, रहस्यमय हत्या की परिस्थितियों का पता लगाने की कोशिश करता है।
• "टाइम लूप" - एक टाइम मशीन की मदद से नायिका सीरियल किलर पागलों को मार देती है।
  • देजा वू में, एक टेलीपोर्टेशन प्रयोग एक विनाशकारी वर्महोल बनाता है जो वैज्ञानिकों में से एक को बार-बार घंटों तक चिंतित करता है, आपदा के कारण को खोजने और खत्म करने की कोशिश करता है। दुर्भाग्य से, प्रत्येक चक्र के साथ, लूप "कसता है", क्योंकि वास्तविकता ऐसी गड़बड़ी को बर्दाश्त नहीं करती है और समय आगे बढ़ रहा है, और हर बार उसके पास कम और कम समय होता है।
• "डॉक्टर हू": सीरीज़ "कार्निवल ऑफ़ मॉन्स्टर्स", "सिटी ऑफ़ डेथ", "मोमेंट ऑफ़ आर्मगेडन", मिनी-इश्यूज़ "स्पेस एंड टाइम", "इनपोरियम", सीरीज़ "फादर्स डे", "डोंट ब्लिंक", " बिग बैंग", "द वेडिंग ऑफ रिवर सॉन्ग", "एंजल्स टेक ओवर मैनहट्टन", "रॉबरी इन टाइम", "बिफोर द फ्लड"।
• "द नेवर-एंडिंग वेडिंग", टीवी श्रृंखला "यूरेका" का एक एपिसोड (सीजन 3.0: 2008)
• "डू इट अगेन?" टीवी सीरीज़ "सेवन डेज़" (सीज़न वन) का एपिसोड
• "सुपरनैचुरल" ("ब्लैक होल", सीजन 3, एपिसोड 11) - विनचेस्टर्स खुद को एक रहस्यमयी जगह पर पाते हैं जहां एक दिन की घटनाएं खुद को बार-बार दोहराती हैं; नतीजतन, सैम को अपने भाई की मौत को बार-बार झेलना पड़ता है।
• "चार्म्ड" ("पूरे परिवार के लिए देजा वु", सीजन 1, एपिसोड 22) - दानव टेम्पस हर बार अंधेरे बलों के दूत रोड्रिगेज के विफल होने पर वापस लौट आया। हत्यारा बार-बार मंत्रमुग्ध लोगों से आगे निकल जाता है, जब तक कि वे टेम्पस द्वारा बनाए गए टाइम लूप को तोड़ नहीं देते और अपनी जान बचा लेते हैं। कार्रवाई को द गुड, द बैड एंड द डैम्ड, सीज़न 3, एपिसोड 14 में भी देखा जा सकता है - वाइल्ड वेस्ट के समय के शहर के निवासियों ने उसी दिन अनुभव किया, हमेशा भारतीय बो की मृत्यु के साथ समाप्त होता है, जब तक इस प्रक्रिया में बहनों ने हस्तक्षेप किया।
• "ड्रेग्स" - सीज़न 1 के एपिसोड 6 से शुरू होकर और सीज़न 2 के कई एपिसोड के लिए, गंभीर मामलों में, मुख्य पात्रों को एक रहस्यमय आदमी द्वारा मुखौटा में बचाया जाता है। दूसरे सीज़न में, यह पता चलता है कि वह इन मुख्य पात्रों में से एक है, जो भविष्य से चले गए, जिसे हम केवल सीज़न 3 के एपिसोड 8 में देखेंगे।
• "विज्ञान के चमत्कार" ("ब्रह्मांड के लिए रिमोट कंट्रोल", सीजन 1, एपिसोड 2)
• "हैप्पी टुगेदर" ("फेरेट डे", सीजन 6, एपिसोड 16) - गेना बुकिन ने एक विजेता लॉटरी टिकट का विनियोग किया और उसने जो किया, उसके कारण वह एक दिन के टाइम लूप में गिर जाता है।
• द एक्स-फाइल्स (सोमवार, सीजन 6, एपिसोड 14) - फॉक्स मूल्डर एक लड़की से मिलता है जो एक ही दिन में बार-बार रहती है।
• ज़ेना - योद्धा राजकुमारी (अंतहीन दिन, सीज़न 3, एपिसोड 2) - ज़ेना दो परिवारों के बीच झगड़े को रोकने की कोशिश करती है, लेकिन हर बार एक ही दिन जाग जाती है।
• "ब्लड टाईज़ (टीवी सीरीज़) (" 5:55 ", सीज़न 2, एपिसोड 3) - रहस्यमय प्राचीन वस्तुओं को खोजने की कोशिश करते हुए, विक्की लगातार अपने जीवन के उसी दिन का अनुभव करता है।
• "लाइब्रेरियन" ("... और साल्वेशन का बिंदु") - एनालांटिस से जादुई कलाकृतियों का उपयोग करके क्वांटम कंप्यूटर बनाने का एक प्रयोग प्रयोगशाला में एक टाइम लूप के निर्माण की ओर जाता है, जिसमें लाइब्रेरियन भी शामिल हैं। यहेजकेल अकेला है जो जानता है कि वे फंदे में हैं। बाद में, उन्हें पता चलता है कि वे वास्तव में एक कंप्यूटर गेम में शामिल हो गए हैं, और "लूप" चरित्र के मरने पर "सेव" बिंदु पर वापस आ जाता है।
• "प्रसिद्ध जेट जैक्सन" - एक एपिसोड में, जेट एक ही दिन में तीन बार अनुभव करता है, अपने पिता के साथ समस्याओं को ठीक करने की कोशिश कर रहा है (जिसके साथ वह मछली पकड़ने जाने वाला था), परदादी (जिसके बारे में उसने एक टिप्पणी से नाराज था) उसका दलिया), एक साहित्य शिक्षक (जो तब नाराज हो गया जब जेट ने रैप संगीत के लिए "द रेवेन" पढ़ने की कोशिश की) और एक दोस्त (जिस पर वह उसके गुलाबी बालों के कारण हँसा)। तीसरी बार, वह सफल होता है, लेकिन उसे पता चलता है कि यह सब सिर्फ एक सपना था, लेकिन सब कुछ अपने आप हो गया (पिता ने बच्चे को बचाया, परदादी ने नरम किया, शिक्षक ने जेट के दिलचस्प दृष्टिकोण को मंजूरी दी और दोस्त ने महसूस किया कि जेट सही था)।
• टीवी श्रृंखला द फ्लैश में दो बार, बैरी अनजाने में एक दिन में समय को पीछे कर देता है, जो उसे एक तबाही को रोकने की अनुमति देता है। दोनों बार, वह पहले चक्र के दौरान साथ चल रहे एक डोपेलगैंगर को नोटिस करता है। वापस यात्रा के दौरान, वह यह दोहरा है, और मूल गायब हो जाता है। पहली बार, बैरी मार्क मार्डन द्वारा बनाई गई सुनामी को रोकने के लिए तेजी से ऊपर और नीचे किनारे पर हवा की दीवार बनाने का प्रयास करता है। इसके लिए, यह सामान्य से अधिक गति करता है और स्पेस-टाइम मीट्रिक के माध्यम से टूट जाता है। दूसरी बार, वेंडल सैवेज को पकड़ने की योजना विफल हो जाती है, और कई नायक मर जाते हैं, जबकि खलनायक सेंट्रल सिटी को नष्ट कर देता है। विनाश की लहर से बचकर बैरी फिर से स्पेस-टाइम में एक छेद बनाता है। सौभाग्य से, दोनों बार वह तबाही को रोकने का प्रबंधन करता है। उसी समय, सिस्को पहले से ही अस्तित्वहीन वास्तविकता से स्क्रैप को याद करने का प्रबंधन करता है, जो इंगित करता है कि वह एक मेटाहुमन भी है।
• "वॉल्ट 13" श्रृंखला में नायक अगली पहेलियों को हल करने के लिए बार-बार अतीत में लौटते हैं।

एनीमे और कार्टून में

• "स्टीन्स; गेट" - मुख्य पात्र, ओकाबे रिंटारो, अपने दोस्त शियाना मयूरी की मृत्यु को रोकने के लिए कई बार समय पर वापस यात्रा करता है।
• "हिगुराशी नो नाकु कोरो नी" - फुरुद रिका जून के एक हिस्से में बार-बार रहता है, गाँव को मौत से बचाने की कोशिश करता है, और धीरे-धीरे दुष्चक्र से बाहर निकलने का रास्ता खोजता है।
• "हरुही सुजुमिया की उदासी" ("अनंत आठ" चाप) - मुख्य पात्र 15532 बार गर्मी की छुट्टियों से गुजरते हैं
• नारुतो शिपूडेन (मंगा का अध्याय ५८६) - इटाची उचिहा काबुतो याकुशी के खिलाफ इज़ानामी तकनीक का उपयोग करता है और काबुतो को एक ही क्षण में कई बार अनुभव कराता है, जिससे एक समय लूप बनता है।
• "मैक्स। डिनोटेरा "(एपिसोड 22) - मैक्स और लीना ने टाइम बीड्स का उपयोग करके पोर्टल के भीतर एक पोर्टल बनाया, जिसने समय में एक लूप बनाया और मास्टर ऑफ शैडो हमेशा के लिए समय में फंस गया।
• "फिनीस एंड फेरब" ("द लास्ट डे ऑफ समर" सीरीज़) - फिनीस और फेरब की बड़ी बहन उन्हें अपनी मां के सामने बार-बार बेनकाब करने की कोशिश करती है, और दुष्ट वैज्ञानिक फुफेलशमर्ट्स अपनी बेटी के साथ रिश्ते को बचाने और प्रबंधन करने की कोशिश करते हैं। अस्थायी पतन की शुरुआत से पहले टाइम लूप को तोड़ने के लिए।
• "स्मेशरकी। पिन-कोड ”(“ बीबी के दिन ”श्रृंखला के दोनों भाग), जहां बीबी एक कार्यक्रम की विफलता के कारण समय के पाश में फंस गई, ललयश को रोकने की कोशिश कर रही थी ताकि चारोलेट के विस्फोट से बचा जा सके।
• "फुतुरामा" (सीजन 7 का एपिसोड 26) - फ्राई और लीला के जमे हुए समय में अपने जीवन को समाप्त करने के बाद, प्रोफेसर फ्रैंसवर्थ उनके लिए उड़ान भरते हैं और पूछते हैं कि क्या वे फिर से शुरू करना चाहते हैं। नायक सकारात्मक उत्तर देते हैं, और वे तीनों अतीत में चले जाते हैं। इसलिए, यह पता चला है कि फ़ुतुरामा की संपूर्ण समयरेखा एक बड़ा समय लूप है।

कंप्यूटर गेम में

• एलन वेक के अमेरिकी दुःस्वप्न - एलन वेक को अपने डोपेलगैंगर, मिस्टर स्क्रैच के कारण तीन-भाग की कहानी को फिर से जीने के लिए मजबूर किया जाता है।
• त्रयी "प्रिंस ऑफ फारस" - मुख्य चरित्र, खेल के पहले भाग में, एक आर्टिफैक्ट - समय के खंजर की मदद से, "समय वापस करने" की क्षमता को समझता है, और समय की रेत को मुक्त करता है, उसे बदल देता है रेत लाश में पिता और सभी योद्धा। दूसरे भाग में, राजकुमार समय के रहस्यमय द्वीप पर समय की रेत के निर्माण को रोकने की कोशिश करता है, जिससे पहले भाग की भयावह घटनाओं के विकास को रोका जा सके। पहले अपने भाग्य को बदलने के बाद, तीसरे भाग में, राजकुमार, अपने मूल बाबुल लौटने पर, यह महसूस करता है कि ऐसा करने से, उसने अपने गृहनगर को युद्ध और तबाही में डुबो दिया।
• "टाइमशिफ्ट" - विशेष बीटा उपकरण की मदद से मुख्य पात्र धीमा, रुक सकता है और समय को उलट सकता है, यानी "रिवाइंड"। कहानी के अंत में, नायक एक टाइम लूप के बारे में सीखता है, जो खुद द्वारा बनाया गया एक जाल है, जिसमें उसे खींचा जाता है, और साथ ही एक वैश्विक विरोधाभास का कारण बनता है।
• विलक्षणता - नथानिएल रेन्को 2010 और 1950 के बीच एक एमवीपी (ई-99 पर आधारित मोबाइल टाइम ट्रांसफॉर्मर) की मदद से यात्रा करने में सक्षम है, जो कि ई-99 तत्व की भारी मात्रा के कारण दिखाई देने वाले समय के बदलावों के माध्यम से है। लूप, उसे खुद को मारना है। हालांकि उसके बाद, वह फिर से इतिहास की एक अलग शाखा में, केवल एक दोहराव का अनुभव करता है।
• कॉल ऑफ़ ड्यूटी: ब्लैक ऑप्स 2 लाश। मोब ऑफ़ द डेड "- आर्थर अर्लिंग्टन, बिली हैंड्स, साल्वेटर डीलुका और फिन ओ'लेरी खुद को एक ऐसे समय चक्र में पाते हैं जिससे उन्हें बाहर निकलना है। खिलाड़ियों के पास बिली, सैल और फिन को मारकर या तो चक्र को तोड़ने का अवसर होगा, या अल को मारकर अपना अस्तित्व जारी रखने का अवसर होगा।
• "एंडलेस समर" - मुख्य पात्र शिमोन खुद को अतीत में पाता है, जहां अग्रणी शिविर "ओवलेट" में एक टाइम लूप के कारण उसे एक सप्ताह बार-बार रहने के लिए मजबूर किया जाता है।
• रहस्यवाद "ऑक्सनफ्री" के तत्वों के साथ एक पहेली गेम, जहां टाइम लूप प्लॉट और गेमप्ले का एक महत्वपूर्ण तत्व है।
• आप द स्टेनली पैरेबल भी कह सकते हैं, जिसमें, लगभग हर अंत के बाद, खेल नए सिरे से शुरू होता है, इस प्रकार कथानक की एक अलग शाखा पर खेलने का अवसर मिलता है। इसके अलावा, कहानीकार कभी-कभी खेल में बदलाव करने के लिए नायक को खेल की शुरुआत में अनुवाद करता है।
• "कॉल ऑफ़ ड्यूटी: ब्लैक ऑप्स 2 और कॉल ऑफ़ ड्यूटी: ब्लैक ऑप्स 3" - टैंक डेम्पसी, निकोलाई बेलिंस्की, टेको मसाकी और एडवर्ड रिचटोफ़ेन ने घटनाओं की एक निश्चित श्रृंखला शुरू की जो ब्रह्मांड के आंशिक विनाश की ओर ले जाती है। उसके बाद, एक निश्चित डॉक्टर मोंटी, अलौकिक क्षमताओं वाले, ब्रह्मांड को संरक्षित करने के लिए नायकों को अतीत में भेजता है। अतीत में होने के कारण, नायक महान बुराई का सामना करते हैं, जिसका वे वर्तमान में विरोध नहीं कर सकते थे और वर्तमान से अपने लिए विभिन्न संदेश और वस्तुओं को छोड़ देते थे।

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"टाइम लूप" पर एक समीक्षा लिखें

लिंक

• एलेक्जेंड्रा कोरोलेवा।// पत्रिका "फंतासी की दुनिया", 110; 2012 अक्टूबर मिनट

नोट्स (संपादित करें)

टाइम लूप से अंश

इससे पहले कि प्रिंस एंड्री के पास पफुल को अपनी आँखों से देखने का समय था, काउंट बेनिगसेन ने जल्दी से कमरे में प्रवेश किया और बोल्कॉन्स्की को अपना सिर हिलाते हुए, बिना रुके, अपने सहायक को कुछ आदेश देते हुए, कार्यालय में चला गया। संप्रभु ने उसका पीछा किया, और बेनिगसेन कुछ तैयार करने के लिए आगे बढ़े और संप्रभु से मिलने का समय दिया। चेर्नशेव और प्रिंस एंड्री पोर्च पर चले गए। संप्रभु, थका हुआ लग रहा था, अपने घोड़े से उतर गया। मारकिस पॉलुची ने सम्राट से कुछ कहा। सम्राट ने अपना सिर बाईं ओर झुकाते हुए, पॉलुची की नाराजगी की हवा सुनी, जो विशेष उत्साह के साथ बोला। सम्राट आगे बढ़े, जाहिरा तौर पर बातचीत को समाप्त करना चाहते थे, लेकिन भड़के हुए, उत्तेजित इतालवी, औचित्य को भूलते हुए, उनका पीछा करते हुए बोलना जारी रखा:
- क्वांट ए सेलुई क्वि ए कॉन्सेली सी कैंप, ले कैंप डे ड्रिसा, [ड्रिस कैंप की सलाह देने वाले के लिए] - पॉलुची ने कहा, जबकि संप्रभु, कदमों में प्रवेश करते हुए और प्रिंस एंड्रयू को देखते हुए, एक अपरिचित चेहरे में देखा। .
- क्वांट ए सेलुई। साहब, "पौलुची निराशा के साथ चला गया, जैसे कि विरोध करने में असमर्थ," क्यूई ए कॉन्सेली ले कैंप डे ड्रिसा, जे ने वोइस पास डी "ऑट्रे अल्टरनेटिव क्यू ला मैसन जौन ओ ले गिबेट। , जिन्होंने ड्रायसे में शिविर की सलाह दी, फिर, मेरी राय में, उसके लिए केवल दो स्थान हैं: एक पीला घर या फांसी।] - अंत को सुने बिना और जैसे कि इतालवी के शब्दों को न सुनकर, सम्राट ने बोल्कॉन्स्की को पहचानते हुए, कृपया उसकी ओर रुख किया:
- मैं आपको देखकर बहुत खुश हूं, जहां वे इकट्ठे हुए हैं, वहां जाएं और मेरी प्रतीक्षा करें। - संप्रभु कार्यालय में चला गया। प्रिंस प्योत्र मिखाइलोविच वोल्कोन्स्की, बैरन स्टीन, उसके पीछे हो लिए, और दरवाजे उनके पीछे बंद हो गए। राजकुमार एंड्रयू, ज़ार की अनुमति का लाभ उठाते हुए, पॉलुची के साथ चला गया, जिसे वह तुर्की में वापस जानता था, ड्राइंग रूम में, जहां परिषद की बैठक थी।
प्रिंस पीटर मिखाइलोविच वोल्कॉन्स्की ने संप्रभु के कर्मचारियों के प्रमुख के रूप में कार्य किया। वोल्कॉन्स्की ने कार्यालय छोड़ दिया और, लिविंग रूम में कार्ड लाकर और उन्हें टेबल पर फैलाकर, उन्होंने उन सवालों को सौंप दिया, जिनके लिए वह इकट्ठे सज्जनों की राय सुनना चाहते थे। तथ्य यह था कि रात को ड्रिसा शिविर के आसपास फ्रांसीसी की आवाजाही के बारे में खबर मिली (जो बाद में झूठी निकली)।
पहले ने बोलना शुरू किया, जनरल आर्मफेल्ड, अप्रत्याशित रूप से, प्रस्तुत कठिनाई से बचने के लिए, पूरी तरह से नया प्रस्ताव देते हुए, कुछ भी नहीं (सिवाय यह दिखाने की इच्छा के कि वह भी, एक राय हो सकता है), पीटर्सबर्ग से अलग स्थिति में अकथनीय स्थिति और मॉस्को की सड़कें, जिस पर, उनकी राय में, सेना ने एकजुट होकर, दुश्मन का इंतजार किया। यह स्पष्ट था कि यह योजना लंबे समय से आर्मफेल्ड द्वारा तैयार की गई थी और अब उसने इसे प्रस्तावित प्रश्नों के उत्तर देने के उद्देश्य से नहीं, जिसका इस योजना ने उत्तर नहीं दिया था, बल्कि अवसर का लाभ उठाने के उद्देश्य से निर्धारित किया था। इसे व्यक्त करने के लिए। यह उन लाखों धारणाओं में से एक थी, जो बिना यह जाने कि युद्ध का स्वरूप क्या होगा, दूसरों के साथ-साथ बनाई जा सकती है। किसी ने उनकी राय को चुनौती दी तो किसी ने उनका बचाव किया। युवा कर्नल टोल, दूसरों की तुलना में गर्म, ने स्वीडिश जनरल की राय पर विवाद किया, और विवाद के दौरान उन्होंने अपनी साइड पॉकेट से एक लिखित नोटबुक निकाली, जिसे उन्होंने पढ़ने की अनुमति मांगी। एक लंबे नोट में, टोल ने एक और प्रस्ताव रखा - आर्मफेल्ड और पीफ्यूल दोनों की योजनाओं के विपरीत - एक अभियान योजना। टॉल का विरोध करते हुए, पॉलुची ने आगे बढ़ने और हमला करने की एक योजना का प्रस्ताव रखा, जो अकेले, उन्होंने कहा, हमें अज्ञात और जाल से बाहर निकाल सकता है, जैसा कि उन्होंने ड्रिसा शिविर कहा, जिसमें हम थे। इन विवादों के दौरान पफुल और उनके अनुवादक वोल्जोजन (अदालत के संबंध में उनके सेतु) चुप रहे। पफुल ने केवल सूंघा और दूर हो गया, यह दिखाते हुए कि वह अब जो बकवास सुनता है उसका विरोध करने के लिए खुद को अपमानित नहीं करेगा। लेकिन जब वाद-विवाद के प्रभारी प्रिंस वोल्कोन्स्की ने उन्हें अपनी राय व्यक्त करने के लिए बुलाया, तो उन्होंने केवल इतना कहा:
- मुझे क्या पूछना चाहिए? जनरल आर्मफेल्ड ने एक खुले रियर के साथ एक उत्कृष्ट स्थिति का प्रस्ताव रखा। या वॉन डीसेम इटालियनिसचेन हेरन, सेहर शॉन द्वारा हमला! [यह इतालवी सज्जन, बहुत अच्छा! (जर्मन)] या पीछे हटना। आउच आंत। [भी अच्छा (जर्मन)] मुझसे क्यों पूछें? - उसने बोला। "आखिरकार, आप खुद सब कुछ मुझसे बेहतर जानते हैं। - लेकिन जब वोल्कॉन्स्की ने डूबते हुए कहा कि वह संप्रभु की ओर से अपनी राय पूछ रहा है, तो पफुल खड़ा हो गया और अचानक एनिमेटेड होकर कहने लगा:
- उन्होंने सब कुछ बर्बाद कर दिया, सब कुछ भ्रमित कर दिया, हर कोई मुझसे बेहतर जानना चाहता था, और अब वे मेरे पास आए: इसे कैसे ठीक किया जाए? ठीक करने के लिए कुछ भी नहीं है। हमें सब कुछ ठीक उसी आधार पर करना चाहिए जिसे मैंने रेखांकित किया है, ”उसने मेज पर अपनी हड्डी की उंगलियों को ठोकते हुए कहा। - कठिनाई क्या है? बकवास, दयालु खेल। [बच्चों के खिलौने (जर्मन)] - वह नक्शे के पास पहुंचा और जल्दी से बोलना शुरू कर दिया, नक्शे पर एक सूखी उंगली पोकी और यह साबित कर दिया कि कोई भी मौका ड्रिसा शिविर की समीचीनता को नहीं बदल सकता है, कि सब कुछ पूर्वाभास है और अगर दुश्मन वास्तव में चला जाता है चारों ओर, तो दुश्मन को अनिवार्य रूप से नष्ट कर दिया जाना चाहिए।
पॉलुची, जो जर्मन नहीं जानता था, उससे फ्रेंच में पूछने लगा। वोल्ज़ोजेन अपने प्रिंसिपल की सहायता के लिए आया, जो गरीब फ्रेंच बोलता था, और अपने शब्दों का अनुवाद करना शुरू कर दिया, मुश्किल से पफुल के साथ, जिसने जल्दी से तर्क दिया कि सब कुछ, सब कुछ, न केवल क्या हुआ, बल्कि जो कुछ भी हो सकता है, सब कुछ पूर्वाभास में था उसकी योजना, और यह कि यदि अब कठिनाइयाँ थीं, तो केवल दोष यह था कि सब कुछ ठीक से पूरा नहीं हुआ था। वह लगातार विडम्बना से हँसा, तर्क-वितर्क किया, और अंत में, तिरस्कारपूर्वक यह साबित करना छोड़ दिया कि कैसे एक गणितज्ञ किसी समस्या की एक बार सिद्ध हो चुकी सत्यता को विभिन्न तरीकों से सत्यापित करने के कार्य को छोड़ देता है। वोल्ज़ोजेन ने उनकी जगह ली, फ्रेंच में अपने विचारों को उजागर करना जारी रखा और कभी-कभी पफ्यूल से कहा: "निक्ट वाहर, एक्सेलेंज़?" [है ना, महामहिम? (जर्मन)] फुल, जैसे युद्ध में एक गर्म आदमी अपने ही लोगों पर हमला करता है, वोल्ज़ोजेन पर गुस्से में चिल्लाया:
- नन जा, क्या सोल डेन दा नोच एक्सप्लिज़िएर्ट वेर्डन थे? [ठीक है, हाँ, व्याख्या करने के लिए और क्या है? (जर्मन)] - पॉलुची और मिचौड ने दो स्वरों में फ्रेंच में वोल्ज़ोजेन पर हमला किया। आर्मफेल्ड ने जर्मन में पफ्यूल से बात की। टॉल ने प्रिंस वोल्कॉन्स्की को रूसी में समझाया। प्रिंस एंड्रयू ने चुपचाप सुना और देखा।
इन सभी लोगों में से, राजकुमार आंद्रेई में भाग लेने के लिए कड़वे, निर्णायक और मूर्ख आत्मविश्वासी पफुल सबसे अधिक उत्साहित थे। वह यहां मौजूद सभी लोगों में से एक है, जाहिर है, अपने लिए कुछ भी नहीं चाहता था, किसी से दुश्मनी नहीं रखता था, और केवल एक ही चीज चाहता था - उस सिद्धांत के अनुसार तैयार की गई योजना को क्रियान्वित करने के लिए जिसे उसने वर्षों से विकसित किया था। वह हास्यास्पद था, उसकी विडंबना के लिए अप्रिय था, लेकिन साथ ही उसने इस विचार के प्रति अपनी असीम भक्ति के लिए एक अनैच्छिक सम्मान को प्रेरित किया। इसके अलावा, सभी वक्ताओं के सभी भाषणों में, पफ्यूल के अपवाद के साथ, एक सामान्य विशेषता थी जो 1805 में सैन्य परिषद में नहीं थी - यह अब थी, हालांकि छिपी हुई थी, लेकिन नेपोलियन की प्रतिभा का आतंक भय, एक डर जो हर आपत्ति में व्यक्त किया गया था। उन्होंने नेपोलियन के लिए हर संभव कोशिश की, हर तरफ से उसकी प्रतीक्षा की और उसके भयानक नाम से एक-दूसरे की धारणाओं को नष्ट कर दिया। एक पफुल, ऐसा लग रहा था, और वह, नेपोलियन, को अपने सिद्धांत के सभी विरोधियों की तरह एक ही बर्बर माना जाता था। लेकिन, सम्मान की भावना के अलावा, पफुल ने राजकुमार एंड्रयू को दया की भावना से प्रेरित किया। जिस लहज़े से दरबारियों ने उसके साथ व्यवहार किया, पॉलुची ने खुद को सम्राट से क्या कहने की अनुमति दी, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, खुद पफुल की कुछ हद तक हताश अभिव्यक्ति से, यह स्पष्ट था कि दूसरों को पता था और उसने खुद महसूस किया कि उसका पतन निकट था। और, अपने आत्मविश्वास और जर्मन अजीब विडंबना के बावजूद, वह मंदिरों में अपने कटे हुए बालों और सिर के पिछले हिस्से में लटके हुए बालों के साथ दयनीय था। जाहिरा तौर पर, हालांकि वह इसे जलन और अवमानना ​​​​की आड़ में छिपा रहा था, वह निराशा में था क्योंकि विशाल अनुभव पर परीक्षण करने और पूरी दुनिया को अपने सिद्धांत की शुद्धता साबित करने का एकमात्र मौका अब उसके पास नहीं था।
बहस बहुत लंबी चली, और जितनी लंबी चली, उतने ही अधिक विवाद भड़कते, चिल्लाते और व्यक्तित्व तक पहुंचते, और जो कुछ कहा गया था, उससे कोई सामान्य निष्कर्ष निकालना संभव नहीं था। प्रिंस एंड्रयू, इस बहुभाषी बोली और इन धारणाओं, योजनाओं और खंडन और चिल्लाहट को सुनकर, उन सभी ने जो कहा, उससे केवल आश्चर्य हुआ। वे विचार जो उनके पास लंबे समय से और अक्सर उनकी सैन्य गतिविधि के दौरान आए थे कि कोई सैन्य विज्ञान नहीं हो सकता है और इसलिए कोई तथाकथित सैन्य प्रतिभा नहीं हो सकती है, अब उनके लिए सत्य का एक आदर्श प्रमाण प्राप्त हुआ है। "ऐसे मामले में कौन-सा सिद्धांत और विज्ञान हो सकता है जिसमें परिस्थितियाँ और परिस्थितियाँ अज्ञात हों और निर्धारित नहीं की जा सकतीं, जिसमें युद्ध के नेताओं की ताकत को और भी कम निर्धारित किया जा सकता है? एक दिन बाद हमारी और शत्रु सेना की स्थिति क्या होगी, यह कोई नहीं जान सकता था और न ही कोई जान सकता है कि इस या उस टुकड़ी की ताकत क्या है। कभी-कभी, जब सामने कोई कायर नहीं होता, तो कौन चिल्लाएगा: “हम कटे हुए हैं! - और भाग जाएगा, लेकिन सामने एक हंसमुख, बहादुर आदमी है जो चिल्लाएगा: "हुर्रे! - पांच हजार की एक टुकड़ी की कीमत तीस हजार है, जैसा कि शेपग्राबेन में है, और कभी-कभी पचास हजार आठ से पहले भाग जाते हैं, जैसे ऑस्टरलिट्ज़ में। ऐसा कौन सा विज्ञान हो सकता है जिसमें किसी भी व्यावहारिक मामले की तरह कुछ भी निर्धारित नहीं किया जा सकता है और सब कुछ अनगिनत शर्तों पर निर्भर करता है, जिसका अर्थ एक मिनट में निर्धारित किया जाता है, जिसके बारे में कोई नहीं जानता कि यह कब आएगा . आर्मफेल्ड का कहना है कि हमारी सेना काट दी गई है, और पॉलुची का कहना है कि हमने फ्रांसीसी सेना को दो आग के बीच में डाल दिया है; मिचौड का कहना है कि ड्रिसा शिविर की अपर्याप्तता यह है कि नदी पीछे है, और फुल कहते हैं कि यह उसकी ताकत है। टोल एक योजना का प्रस्ताव करता है, आर्मफेल्ड दूसरे का प्रस्ताव करता है; और सभी अच्छे हैं और सभी बुरे हैं, और किसी भी पद के लाभ केवल उस समय स्पष्ट हो सकते हैं जब घटना होती है। और हर कोई क्यों कहता है: एक सैन्य प्रतिभा? क्या वह प्रतिभाशाली व्यक्ति है जिसके पास समय पर बिस्कुट को लिफ्ट देने और दाईं ओर, बाईं ओर जाने का आदेश देने का समय होगा? सिर्फ इसलिए कि सेना के लोग वैभव और शक्ति से ओत-प्रोत हैं और बदमाशों की भीड़ अधिकारियों की चापलूसी करती है, उन्हें एक प्रतिभाशाली के असामान्य गुण देते हैं, उन्हें जीनियस कहा जाता है। इसके विपरीत, मैंने जो सबसे अच्छे जनरलों को जाना है, वे मूर्ख या अनुपस्थित-दिमाग वाले लोग हैं। सबसे अच्छा बागेशन - नेपोलियन ने खुद इसे स्वीकार किया। और बोनापार्ट खुद! मुझे ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर उनका स्मॉग और संकीर्ण सोच वाला चेहरा याद है। एक अच्छे सेनापति को न केवल प्रतिभा और कुछ विशेष गुणों की आवश्यकता नहीं होती है, बल्कि इसके विपरीत, उसे सर्वोत्तम उच्च, मानवीय गुणों - प्रेम, कविता, कोमलता, दार्शनिक पूछताछ संदेह की अनुपस्थिति की आवश्यकता होती है। उसे सीमित होना चाहिए, दृढ़ता से आश्वस्त होना चाहिए कि वह जो कर रहा है वह बहुत महत्वपूर्ण है (अन्यथा उसके पास धैर्य नहीं होगा), और तभी वह एक बहादुर सेनापति होगा। भगवान न करे, अगर वह एक आदमी है, किसी से प्यार करता है, पछताता है, सोचता है कि क्या उचित है और क्या नहीं। यह स्पष्ट है कि अनादि काल से प्रतिभाओं का सिद्धांत उनके लिए जाली था, क्योंकि वे शक्ति हैं। सैन्य मामलों की सफलता में योग्यता उन पर निर्भर नहीं करती है, बल्कि उस व्यक्ति पर निर्भर करती है जो रैंकों में चिल्लाता है: गायब हो जाता है, या चिल्लाता है: हुर्रे! और केवल इन रैंकों में आप इस विश्वास के साथ सेवा कर सकते हैं कि आप उपयोगी हैं!"
तो प्रिंस एंड्रयू ने सोचा, बात सुनकर, और तभी उठा जब पॉलुची ने उसे बुलाया और सभी पहले से ही जा रहे थे।
अगले दिन, निरीक्षण में, संप्रभु ने राजकुमार आंद्रेई से पूछा कि वह कहाँ सेवा करना चाहता है, और राजकुमार आंद्रेई ने खुद को अदालत की दुनिया में हमेशा के लिए खो दिया, संप्रभु व्यक्ति के साथ रहने के लिए नहीं कहा, लेकिन सेना में सेवा करने की अनुमति मांगी।

अभियान के उद्घाटन से पहले, रोस्तोव को अपने माता-पिता से एक पत्र मिला, जिसमें उन्होंने नताशा की बीमारी के बारे में और प्रिंस आंद्रेई के साथ ब्रेक के बारे में संक्षेप में बताया (नताशा के इनकार से उन्हें इस ब्रेकअप के बारे में बताया गया), उन्होंने फिर से उन्हें इस्तीफा देने के लिए कहा और घर आ जाओ। निकोलाई ने इस पत्र को प्राप्त करने के बाद, छुट्टी या इस्तीफे के लिए पूछने की कोशिश नहीं की, लेकिन अपने माता-पिता को लिखा कि उन्हें नताशा की बीमारी और उसके मंगेतर के साथ ब्रेकअप के बारे में बहुत खेद है और वह उनकी इच्छा को पूरा करने के लिए हर संभव प्रयास करेंगे। उन्होंने सोन्या को अलग से लिखा।
"मेरी आत्मा का प्रिय मित्र," उन्होंने लिखा। “सम्मान के अलावा और कुछ नहीं मुझे गाँव लौटने से रोक सकता था। लेकिन अब, अभियान के उद्घाटन से पहले, मैं न केवल अपने सभी साथियों के लिए, बल्कि अपने लिए भी, अपने आप को, अगर मैं अपने कर्तव्य के लिए खुशी और पितृभूमि के लिए प्यार को पसंद करता, तो मैं खुद को बेईमान समझूंगा। लेकिन यह आखिरी बिदाई है। विश्वास करो कि युद्ध के तुरंत बाद, अगर मैं जीवित हूं और तुम सब कुछ प्यार करते हो, तो मैं सब कुछ छोड़ दूंगा और तुम्हारे पास आऊंगा ताकि तुम्हें हमेशा के लिए अपने सीने से लगा सकूं। ”
वास्तव में, केवल अभियान के उद्घाटन में रोस्तोव ने देरी की और उसे आने से रोका - जैसा कि उसने वादा किया था - और सोन्या से शादी कर ली। शिकार के साथ ओट्राडनो शरद ऋतु और क्राइस्टमास्टाइड के साथ सर्दी और सोन्या ने उसके लिए शांत महान खुशियों और शांति की संभावना खोली, जिसे वह पहले नहीं जानता था और जो अब उसे उसके पास ले गया। "शानदार पत्नी, बच्चे, कुत्तों का एक अच्छा झुंड, दस या बारह पैक ग्रेहाउंड, खेत, पड़ोसी, चुनाव सेवा! उसने सोचा। लेकिन अब एक अभियान था, और रेजिमेंट में रहना जरूरी था। और चूंकि यह आवश्यक था, निकोलाई रोस्तोव, अपने स्वभाव से, रेजिमेंट में अपने जीवन से प्रसन्न थे, और इस जीवन को अपने लिए सुखद बनाने में कामयाब रहे।
छुट्टी से आकर, अपने साथियों द्वारा खुशी-खुशी अभिवादन करते हुए, निकोलाई ने मरम्मत के लिए भेजा और लिटिल रूस से उत्कृष्ट घोड़े लाए, जिसने उन्हें प्रसन्न किया और अपने वरिष्ठों से उनकी प्रशंसा की। उनकी अनुपस्थिति में, उन्हें कप्तान के रूप में पदोन्नत किया गया था, और जब रेजिमेंट को एक बढ़े हुए पूरक के साथ मार्शल लॉ पर रखा गया, तो उन्हें फिर से अपना पूर्व स्क्वाड्रन मिला।
अभियान शुरू हुआ, रेजिमेंट को पोलैंड ले जाया गया, दोगुना वेतन दिया गया, नए अधिकारी, नए लोग, घोड़े आए; और, सबसे महत्वपूर्ण बात, वह उत्साहपूर्ण हंसमुख मिजाज, जो युद्ध की शुरुआत के साथ होता है, फैल गया; और रोस्तोव, रेजिमेंट में अपनी लाभप्रद स्थिति को महसूस करते हुए, खुद को पूरी तरह से सैन्य सेवा के सुख और हितों के लिए समर्पित कर दिया, हालांकि वह जानता था कि जल्द या बाद में उसे उन्हें छोड़ना होगा।
सैनिक विभिन्न जटिल राज्य, राजनीतिक और सामरिक कारणों से विल्ना से पीछे हट गए। पीछे हटने के प्रत्येक चरण के साथ मुख्य मुख्यालय में रुचियों, निष्कर्षों और जुनून का एक जटिल खेल था। पावलोग्राद रेजिमेंट के हुसारों के लिए, गर्मियों के सबसे अच्छे समय में, पर्याप्त भोजन के साथ, यह संपूर्ण वापसी अभियान सबसे सरल और सबसे मजेदार काम था। वे मुख्य अपार्टमेंट में निराश, चिंतित और पेचीदा हो सकते थे, लेकिन गहरी सेना में उन्होंने खुद से यह नहीं पूछा कि वे कहाँ, क्यों जा रहे हैं। अगर उन्हें इस बात का पछतावा था कि वे पीछे हट रहे थे, तो यह केवल इसलिए था क्योंकि रहने योग्य अपार्टमेंट को एक सुंदर महिला से छोड़ना आवश्यक था। अगर किसी को यह भी लगता है कि चीजें खराब थीं, तो, एक अच्छे सैन्य आदमी के रूप में, जिसके साथ यह हुआ, उसे खुश रहने की कोशिश करनी चाहिए और मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम के बारे में नहीं सोचना चाहिए, बल्कि अपने तत्काल व्यवसाय के बारे में सोचना चाहिए। सबसे पहले, वे विला के पास खुशी से खड़े हुए, पोलिश जमींदारों के साथ परिचित हुए और संप्रभु और अन्य उच्च कमांडरों की समीक्षा के लिए प्रतीक्षा और प्रस्थान किया। फिर स्वेन्ट्सियन को पीछे हटने और उन प्रावधानों को नष्ट करने का आदेश दिया गया जिन्हें दूर नहीं किया जा सकता था। Sventsians को हुसारों द्वारा केवल इसलिए याद किया गया था क्योंकि यह एक शराबी शिविर था, क्योंकि पूरी सेना ने Sventsyan के पास शिविर को बुलाया था, और क्योंकि Sventsian में सैनिकों के बारे में इस तथ्य के लिए कई शिकायतें थीं कि उन्होंने भोजन लेने के आदेश का उपयोग करते हुए, घोड़ों को लिया भोजन के बीच, और गाड़ी, और पोलिश जेंट्री से कालीन। रोस्तोव ने स्वेत्स्यानी को याद किया क्योंकि इस जगह में प्रवेश करने के पहले दिन उसने हवलदार को बदल दिया और स्क्वाड्रन के नशे में धुत लोगों का सामना नहीं कर सका, जिन्होंने उसकी जानकारी के बिना, पुरानी बीयर के पांच बैरल ले लिए। स्वेन्ट्सियन से वे आगे और आगे ड्रिसा तक पीछे हट गए, और फिर से ड्रिसा से पीछे हट गए, पहले से ही रूसी सीमाओं के पास पहुंच गए।

समय का फंदा

कल्पना कीजिए कि आप रसातल के बिल्कुल किनारे पर एक संकरे रास्ते पर चल रहे हैं। यह स्पष्ट है कि यहां देखा गया कोई भी विवरण महत्वपूर्ण है। हर पत्थर, हर असमानता गिरने का कारण बन सकती है, और न गिरने के लिए, दृश्य दुनिया की सभी छवियों पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करना चाहिए। इतना पूर्ण कि चेतना में किसी भी मनमाना विचार के लिए कोई जगह नहीं है - सोच की सामान्य धारा रुक जाती है। यानी हम सोच सकते हैं - हम चुन सकते हैं कि किस पत्थर पर कदम रखा जा सकता है, और कौन सा बायपास करना बेहतर है। लेकिन बस इतना ही - हमारे विचार उस समय तक सीमित हैं जो हम एक निश्चित समय में देखते हैं, उस दुनिया की तस्वीर जिसमें हम अब पूरी तरह से डूबे हुए हैं।

अब कल्पना कीजिए कि आप एक चौड़ी सड़क के किनारे कहीं सुरक्षित स्थान पर चल रहे हैं। आप दाएं या बाएं कुछ अतिरिक्त कदम उठा सकते हैं, आप सड़क के किनारे से भी गिर सकते हैं, बिना किसी जोखिम के। उसने जो देखा उसका विवरण - कंकड़ और अनियमितताएं - लगभग अपना अर्थ खो देती हैं और आप "मशीन पर" जा सकते हैं, कुछ और सोच सकते हैं। कभी-कभी दूसरे में विसर्जन इतना पूरा हो जाता है कि हम वास्तव में आ रही कार को नहीं देखते हैं और हम भाग सकते हैं और मर सकते हैं - भले ही हम एक सुरक्षित स्थान पर हों। और यह बहुत अधिक बार होता है - रसातल के किनारे पर जाने वाले "पथों" की तुलना में अधिक लोग सड़कों पर मरते हैं।

यह सब जितना लगता है, उससे कहीं ज्यादा करीब है। ऐसे लोग हैं जो ऐसे जीते हैं जैसे कि वे "एक रसातल पर चल रहे हैं" - कम से कम वे उस तरह से जी सकते हैं। स्थिति में पूरी तरह से शामिल हो जाएं और सभी छोटे विवरण देखें। बातचीत के दौरान, उदाहरण के लिए, वे वह सब कुछ सुनते हैं जो वार्ताकार कहता है, उसके स्वर, चेहरे के भाव, हावभाव आदि में बदलाव को पकड़ता है। इसके अलावा, वे सब कुछ "देखते हैं" जो वार्ता की वस्तु से संबंधित है - सभी संभावनाएं, सभी खतरे, कार्रवाई के विकल्प - वे पूरी तस्वीर को "देखते हैं"। यह स्पष्ट है कि ऐसे मामलों में, वे लगभग हमेशा सफल होते हैं। और न केवल बातचीत के दौरान - ये लोग अकेले भी कार्य कर सकते हैं और फिर बहुत कम लोग उन्हें रोक सकते हैं, क्योंकि जिस चित्र में वे अभिनय करते हैं, उसमें कोई अन्य लोग नहीं हैं - शारीरिक रूप से ये लोग यहां हैं, बल्कि अपने स्वयं के विचारों में डूबे हुए हैं। उन्हें "भूत" में बदल देता है। यहां तक ​​कि दुनिया के सबसे स्पष्ट संकेत भी उनके लिए अदृश्य रहते हैं, और जो व्यक्ति पूरी तस्वीर में खुद को विसर्जित करने में कामयाब रहा है, वह भी अन्य लोगों के लिए "अदृश्य" हो जाता है और वह जो चाहे कर सकता है। बेशक, अगर ऐसा कोई व्यक्ति है - जब हर कोई सो रहा है, हर कोई समान रूप से हास्यपूर्ण स्थिति में है - कम से कम "ट्राम संघर्ष" या "कतार में झड़पों" का निरीक्षण करें। या प्रियजनों के साथ झगड़े याद रखें - आमतौर पर वे सबसे अर्थहीन परिदृश्य के अनुसार भी आगे बढ़ते हैं। बेशक, यह अपने आप नहीं होता है - जब हम "सोते हैं", जो हो रहा है वह "चित्र" द्वारा नियंत्रित होता है, जो हमें और भी अधिक हद तक अपने अधीन करना चाहता है। हमारी शैडो पावर द्वारा बनाई गई कई नई "सर्कल" बनाएं और हमें इससे बांधें। उदाहरण के लिए, जैसे ही हम कई बार प्रियजनों के साथ झगड़ते हैं, संघर्ष की स्थिति हमारे लिए लगभग अभ्यस्त हो जाती है और हम जितनी जल्दी हो सके उस पर लौटने का प्रयास करते हैं - ऐसे परिवार हैं जिनके लिए अंतहीन निंदा और आरोप संबंधों में आदर्श हैं। क्या हमें कुछ देर के लिए लेट हो जाना चाहिए, और हम हर समय लेट होने लगते हैं, यह "अतिरिक्त कैंडी" खाने लायक है और यह जल्दी से एक आदत में बदल जाता है। ऐसे लोग हैं जो लगातार बीमार रहते हैं क्योंकि वे बीमार होने के अभ्यस्त हैं - "बीमार लोगों" में उनमें से अधिकांश हैं। आदि।

लेकिन सभी "सोने" के लिए यह सामान्य लगता है - यहां तक ​​​​कि यह तथ्य भी कि उनकी आकांक्षाएं कभी पूरी नहीं होती हैं, और जिन सड़कों पर वे जाते हैं, वे उन्हें वहां नहीं ले जाते जहां वे जाना चाहते थे। यह तब है जब हर कोई "सो रहा है" - अगर कोई जागने का प्रबंधन करता है, तो स्थिति बदल जाती है - "जागृत" पूरे "चित्र" को समग्र रूप से देख सकता है और इसका केंद्र बन सकता है - इसके लिए बस इसे रखना पर्याप्त है इसमें आवश्यक मात्रा में शक्ति। और यह उसे सबसे प्रभावी तरीके से कार्य करने की अनुमति देगा।

आइए एक सरल उदाहरण लेते हैं - कल मुझे शक्ति के चक्र की सामग्री में से एक "आउट ऑफ टर्न" भेजने के लिए कहा गया था। मेरे पास यह सामग्री मेरे घर के कंप्यूटर पर थी, और "अनुरोध" के समय मैं खुद काम पर था - इसलिए मैंने कल तक प्रतीक्षा करने का सुझाव दिया - एक बिल्कुल तार्किक विकल्प। लेकिन "कल" ​​भी मैं फ्लैश ड्राइव पर सामग्री को डंप करने के लिए "भूल गया", जिसका अर्थ है कि मैं अपना वादा पूरा नहीं कर सका - मुझे यह पसंद नहीं आया। और इस तरह की स्थितियां अक्सर हमें अपने आप में खींच लेती हैं - एक "संकीर्ण पहाड़ी सड़क" की तरह, जिस पर हमें जागना पड़ता है। और जैसे ही मैं थोड़ा "जाग" गया, समस्या बिना किसी कठिनाई के हल हो गई - मैं इस सामग्री को साइट पर मेलबॉक्स से भेजता था - और भेजे गए पत्रों की प्रतियां वहां सहेजी जाती हैं। यह संबंधित पत्र को खोलने, अनुलग्नक को सहेजने और वांछित पते पर भेजने के लिए पर्याप्त था - और यही वह है। मजे की बात यह है कि इस "रहस्योद्घाटन" में कोई नया ज्ञान नहीं था - मुझे यह पहले से पता था। लेकिन जब मैं "सो रहा" था, तो परिचित "तस्वीर" का यह टुकड़ा मेरे लिए अदृश्य रहा। इसका मतलब है कि मुझे सामान्य और बहुत ही असहज "मंडलियों" में जाना पड़ा, जो कार्रवाई का एकमात्र उपलब्ध तरीका निकला। और इस स्थिति में हम सभी हैं - किसी भी समस्या का हमेशा एक ज्ञात समाधान होता है। लेकिन हम इस समाधान को लगभग कभी नहीं देखते हैं - हमारे पास चित्र के संबंधित टुकड़े को समझने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं है - इसलिए, कई समस्याएं हमें हल करने योग्य नहीं लगती हैं।

अधिकांश लोग ऐसे रहते हैं जैसे कि वे "एक विस्तृत सड़क पर चल रहे हैं", जिसके "विवरण" को अनदेखा किया जा सकता है। वे लगातार अपने विचारों में डूबे रहते हैं, यानी वे "तस्वीर" के बाहर कहीं हैं जिसमें उनका शरीर अब रहता है। यहां तक ​​कि जब वे हमसे बात कर रहे हैं - वार्ताकारों पर करीब से नज़र डालें - वास्तव में, वे खुद से बात कर रहे हैं। अक्सर वे हमें शब्द के शाब्दिक अर्थ में नहीं सुनते - वे बस एक विराम की प्रतीक्षा करते हैं, जिसमें वे अपना कुछ सम्मिलित कर सकते हैं। तो यह क्रियाओं के साथ है - "बंद नल," "अनप्लग्ड आयरन," "अनलॉक डोर," और इसी तरह के बारे में बहुत से परिचित चिंता को याद रखें - यह इसलिए उठता है क्योंकि हमें वास्तव में याद नहीं है कि हम क्या कर रहे हैं। लेकिन भले ही हमारे कार्यों में जागरूकता का आभास हो, फिर भी वे यंत्रवत और "रैखिक" बने रहते हैं - हम उन सभी "प्रभावों" को ध्यान में नहीं रखते हैं जिन्हें हम आसानी से देख सकते थे। याद रखें कि यह कैसे होता है जब हम "हार" की स्थिति का विश्लेषण करते हैं - हमारे द्वारा की गई सभी गलतियाँ स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं - एक व्यक्ति आमतौर पर यह भी नहीं समझता है कि वह उन्हें कैसे बना सकता था। लेकिन उसे समय रहते देखने से किसी ने नहीं रोका - अपने सिवा किसी ने नहीं, "सोने" और "सपने देखने" की आदत हममें समाई हुई है। लेकिन हम हमेशा "गलतियाँ" नहीं देखते हैं - केवल उन स्थितियों में जो हमें "पकड़" देती हैं, हमें "जागृत" करती हैं - कम से कम उनके होने के बाद। सामान्य मामलों में, हम कम गलतियाँ नहीं करते हैं, बस यह है कि वे सभी हमें "सामान्य" लगती हैं। बस याद रखें कि हम कितनी बार कंप्यूटर कीबोर्ड को आवश्यक रजिस्टर में बदलना भूल जाते हैं, हम सॉलिटेयर खेलने के लिए काम से विचलित हो जाते हैं या नेटवर्क को बेवकूफी से भटकाते हैं, बाद के लिए एक महत्वपूर्ण कॉल को स्थगित कर देते हैं, और इसी तरह। यह सब हमें "छोटी चीजें" के रूप में लगता है जिसे ठीक किया जा सकता है - लेकिन ये "छोटी चीजें" हमें न केवल एक ही स्थान पर रखती हैं, हमें अपने जीवन में कुछ भी बदलने की इजाजत नहीं देती हैं, बल्कि हमें लगभग निरंतर नींद में भी विसर्जित करती हैं, जादू और टोना की सभी शक्तियों से बाड़ लगाना ...

यहां सब कुछ सरल है - कल्पना करें कि जिस "चित्र" में हम खुद को पाते हैं वह एक "होलोग्राम" है जो प्रकट होता है यदि यह एक निश्चित कंपन आवृत्ति के साथ सुसंगत विकिरण से प्रकाशित होता है। और हमारी चेतना इस विकिरण का स्रोत है, जिसकी आवृत्ति हम बदल सकते हैं। यदि हम स्रोत को वांछित आवृत्ति पर ट्यून करते हैं, तो "होलोग्राम" त्रि-आयामी हो जाएगा और उस पर सभी विवरणों को हाइलाइट किया जाएगा - अर्थात, हम संपूर्ण "चित्र" देख पाएंगे। लेकिन अगर हमारे विचार एक अलग "तस्वीर" में डूबे हुए हैं, तो हमारी चेतना के विकिरण की आवृत्ति बदल जाती है, यह अब "होलोग्राम" के साथ प्रतिध्वनित नहीं होती है और हम सबसे अच्छी, एक सपाट छवि देख सकते हैं। इसके बजाय, "चेतना का विकिरण" बहु-आवृत्ति बन जाता है और ऊर्जा का एक बहुत छोटा हिस्सा आवश्यक आवृत्ति के हिस्से तक गिर जाता है, इसलिए "चित्र" लगभग अंधेरा हो जाता है और हम केवल वही देख सकते हैं जो आसपास के क्षेत्र में है हम। या कुछ भी न देखना - निश्चित रूप से, बहुत से लोग परिस्थितियों से परिचित होते हैं, जब किसी अन्य व्यक्ति से बात करने के बाद, हम न केवल उसका चेहरा या कपड़े, बल्कि बातचीत का विषय भी याद नहीं रख सकते। यह कोई संयोग नहीं है - हमारी छाया शक्ति से बुने गए "मंडल" केवल "अंधेरे" में घूम सकते हैं और इसलिए दुनिया को न देखने की क्षमता उनके अस्तित्व की गारंटी है - और इसलिए संपूर्ण रोजमर्रा की दुनिया के अस्तित्व की गारंटी है।

यह सवाल का एक पक्ष है, लेकिन "सड़क पर पत्थर" के अलावा सड़क ही है, एक लक्ष्य है जिस तक यह हमें ले जाता है। उदाहरण के लिए, शतरंज को लें - आप बोर्ड पर सभी टुकड़ों का स्थान और यहां तक ​​कि प्रत्येक टुकड़े का सबसे छोटा विवरण देख सकते हैं - इससे हमें गेम जीतने की संभावना नहीं है। जीतने के लिए, आपको यह देखने में सक्षम होना चाहिए कि क्या है, लेकिन क्या हो सकता है - चाल के लिए सभी संभावित विकल्प, जिसमें विकल्प भी शामिल है जो हमें अपने प्रतिद्वंद्वी को चेकमेट करने की अनुमति देगा। तो यह बाकी सब चीजों के साथ है - दुनिया की "फोटो" के अलावा, जिसे हम देखते हैं, एक "फिल्म" भी है जिसमें यह तस्वीर कई फ्रेमों में से एक बन जाती है। कल्पना कीजिए कि हम खुद को इस "फ्रेम" में प्रोजेक्ट करने में सक्षम थे, इसका हिस्सा बन गए - यह स्पष्ट है कि इस मामले में बाकी "फ्रेम" हमारे लिए मौजूद नहीं हैं। केवल हमारे लिए - एक बाहरी पर्यवेक्षक "फिल्म" को गति में देख सकता है, लेकिन उसके लिए हम केवल एक "फ्रेम", एक "एपिसोड" का हिस्सा बने रहते हैं - दूसरों में हम बस मौजूद नहीं होते हैं। ऊपर जो कुछ भी हमने बात की वह लागू रहता है - जितना अधिक हम खुद को "फ्रेम" में विसर्जित करने में सक्षम थे, उतना ही बेहतर हम इसे देखते हैं और जितना अधिक हम इसे बदल सकते हैं। लेकिन ये परिवर्तन उन लोगों के लिए अदृश्य रहते हैं जो पूरी फिल्म देखते हैं - "फ़्रेम" बहुत तेज़ी से बदलते हैं, विवरण में परिवर्तन देखने की अनुमति नहीं देते हैं।

एक अच्छी फिल्म है - "ग्राउंडहोग डे", जिसका नायक एक तरह के टाइम लूप में पड़ गया और उसे एक दिन बार-बार जीने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह स्पष्ट है कि वह इसे पूरी तरह से देखने के लिए संबंधित "चित्र" में खुद को पूरी तरह से विसर्जित करने में सक्षम था - वह जानता था - क्या होगा और कब और इस ज्ञान का उपयोग कर सकता है। पूरी "तस्वीर" को वश में करने की हद तक - कुछ भी हासिल करना। लेकिन केवल वर्तमान दिन के भीतर - सुबह वह फिर से शुरुआती बिंदु पर लौट आया और उसे फिर से शुरू करना पड़ा।

यह कथानक हमें उतना ही काल्पनिक लगता है जितना कि "शॉट" और "फिल्म" के बारे में तर्क अमूर्त प्रतीत होता है। लेकिन अपने आस-पास के लोगों को देखें - उनमें से अधिकांश के लिए, आज कल की लगभग सटीक पुनरावृत्ति है, और कल आज की पुनरावृत्ति होगी। बेशक, विचलन हैं, लेकिन ऐसे मामलों में, एक व्यक्ति चीजों के सामान्य क्रम को बहाल करने के लिए सब कुछ करता है, ताकि आज कल से अलग न हो। उन मामलों में भी जब वह कुछ बदलना चाहता है - उन पलों को याद करें जब हमने वास्तव में आगे बढ़ना शुरू किया था - चाहे गूढ़ अर्थों में, या रोजमर्रा की समस्याओं को हल करने के मामले में - यहां कोई फर्क नहीं पड़ता। आमतौर पर यह सब उसी तरह समाप्त होता है - शुरुआती बिंदु पर लौटते हुए, "कल" ​​तक, जहां से हम बाहर निकलना चाहते थे। और फिर "मंडलियों" में अंतहीन रोटेशन जिसके बारे में हमने पिछली मेलिंग सूची में बात की थी और जो हमें "फिल्म" के एक एकल फ्रेम से बांधते हैं जिसे हमने नहीं देखा है।

इस दृष्टिकोण से, हमारी स्थिति ग्राउंडहोग डे के नायक से भी बदतर है - वह जानता था कि वह समय में फंस गया था, इसलिए वह उस "चित्र" के सभी विवरण देख सकता था जिसमें उसने खुद को पाया और सभी विकल्प उनके परिवर्तन के लिए। और ऐसा लगता है कि हम आगे बढ़ रहे हैं, इसलिए हम यह अनुमान नहीं लगा सकते कि हमारे साथ क्या होगा और हम खुद को उस "फ्रेम" में भी असहाय पाते हैं जिसमें हम खुद को पाते हैं। वास्तव में, यह शायद ही बदलता है - हम इसे इसकी संपूर्णता में उजागर नहीं कर सकते हैं, हम अपने आप को अपने आस-पास की तस्वीर में पूरी तरह से विसर्जित नहीं कर सकते हैं। यह एक प्रसिद्ध किस्से की तरह है जिसमें तीन अंधे लोगों को एक हाथी का वर्णन करने के लिए कहा गया था - जिसने पैर को महसूस किया उसने कहा कि हाथी एक पेड़ की तरह था, हाथी ने हाथी की सूंड को सांप के रूप में महसूस किया, और वह पूँछ पकड़े हुए रस्सी के समान था। यदि वे स्थान बदलते हैं, तो हर कोई सोचता है कि वे कुछ नया कर रहे हैं, हालांकि हाथी वही रहेगा - यह सिर्फ इतना है कि उनमें से कोई भी इसे पूरी तरह से "रोशनी" नहीं कर सका। हमारे साथ लगभग ऐसा ही होता है - जब हम "दुनिया की तस्वीर" में थोड़ा स्थानांतरित हो जाते हैं जिसमें हम खुद को पाते हैं, तो हमें ऐसा लगता है कि हम एक अलग, "कल" ​​की दुनिया में हैं, हालांकि सब कुछ वही रहता है - केवल "तस्वीर" के स्थान के साथ हमारे संपर्क का बिंदु बदल गया है। और यहाँ एक और बात है - हम बहुत जल्दी भूल जाने के आदी हैं जो हमने पहले देखा था - बस पूर्ण संयोग नहीं देखने के लिए जो हमें समझाएगा कि हम "समय की अंगूठी" के साथ आगे बढ़ रहे हैं। कभी-कभी यह तंत्र विफल हो जाता है - सभी ने देजा वु की घटना का सामना किया है, अर्थात सभी को यह महसूस करना था कि हमारा जीवन कल की अंतहीन पुनरावृत्ति है। लेकिन ऐसी संवेदनाएं दुर्लभ हैं - आमतौर पर किसी घटना की पूर्ण पुनरावृत्ति "अतीत की स्मृति" को दबा देती है और हम इसे एक नई घटना के रूप में देखते हैं। या यूँ कहें कि ऐसा नहीं है - हमें ऐसा लगता है कि यह एक "नई घटना" है, लेकिन अपने भीतर हमें लगता है कि यह सब पहले ही हो चुका है। हमारे पास "पुराने" और "नए" के बीच अंतर करने के लिए एक स्पष्ट तंत्र है - सब कुछ नया हमेशा हमारी रुचि जगाता है, यह अन्यथा नहीं हो सकता। रुचि उस स्थान की आकृति के बीच विसंगति की प्रतिक्रिया है जिसमें हम खुद को पाते हैं और हमारे "कोकून" का आकार और यह किसी भी नई वस्तु या नई स्थिति के संपर्क में स्वचालित रूप से उत्पन्न होता है। लेकिन याद रखें पिछली बार जब हम किसी चीज में वास्तव में रुचि रखते थे - यह याद रखना मुश्किल होगा। ठीक है क्योंकि हमारा "नया" "पुराने" का एक अंतहीन दोहराव है, और रुचि की कमी सटीक मानदंड है जिसे हम कल में जीते हैं।

बेशक, मैं स्थिति को थोड़ा बढ़ा रहा हूं। कभी-कभी दुनिया वास्तव में बदल जाती है ताकि हम खुद को पूरी तरह से अलग तस्वीर में पाएं - उदाहरण के लिए, युद्ध, क्रांतियां और प्राकृतिक आपदाएं। कोई भी घटना जिसके बाद कल पर लौटना असंभव हो जाता है - चाहे हम वहां कितना भी लौटना चाहें। ऐसे मामलों में, हम वास्तव में "फिल्म" के साथ आगे बढ़ना शुरू करते हैं, हमें दूसरे फ्रेम में स्थानांतरित कर दिया जाता है। लेकिन ये परिवर्तन हम से स्वतंत्र रूप से हो रहे हैं - सिनेमा प्रोजेक्टर का तंत्र अभी काम कर रहा है और वर्तमान "फ्रेम" को अगले एक से बदल दिया गया है। और जबकि हम आत्मनिर्भर नहीं हैं, हम अपने स्वयं के प्रकाश से चमक नहीं सकते हैं, हमें उन सभी "फिल्मों" में प्रोजेक्टर की बीम का पालन करना होगा जिसमें हम भाग लेते हैं। छोटी-छोटी "फिल्में" होती हैं जो हमारे जीवन से जुड़ी होती हैं - यहां "फ्रेम का परिवर्तन" तब होता है जब बहुत बड़ी सफलताएं या बहुत बड़ी परेशानियां होती हैं। इसके साथ संबद्ध "रुग्णता" की प्रसिद्ध घटना है - किसी के जीवन को नष्ट करने की इच्छा। लगभग कोई भी एक छलांग में जीवन को बेहतर के लिए नहीं बदल सकता है, लेकिन हर कोई इसे बदतर के लिए बदल सकता है, और यह बदलाव के लिए एकमात्र उपलब्ध विकल्प है। निश्चित रूप से आप ऐसे मामलों से परिचित हैं जब जिन लोगों के लिए सब कुछ ठीक हो गया, वे अचानक खुद को सब कुछ खराब करने लगे - जब तक कि वे खुद को बहुत खराब स्थिति में नहीं पाते। यह विरोधाभासी लगता है, लेकिन कोई विरोधाभास नहीं है - "समय में फंसना" उन लोगों के लिए दर्दनाक है जो कम से कम जो हो रहा है उसके किनारे को महसूस कर सकते हैं - इसलिए किसी भी उपलब्ध माध्यम से "पाश से बाहर निकलने" की इच्छा। "बड़ी फिल्मों" में भी यही सच है, उदाहरण के लिए, मानव जाति के भाग्य के साथ जुड़ा हुआ है। यह स्पष्ट है कि यहाँ संक्रमण बहुत बड़ी प्रलय के दौरान होता है जो सभी लोगों के रहने की स्थिति को बदल देता है। उनमें से ज्यादातर के लिए बेहतर के लिए अचानक बदलाव की संभावना नहीं है - एक भावना है कि "दुनिया नीचे की ओर जा रही है" और यह भावना हमें धोखा नहीं देती है। इसलिए, दुनिया के अंत के बारे में, बदतर के लिए परिवर्तन के बारे में विचार अधिक वास्तविक होते जा रहे हैं। साथ ही, यह विकल्प बहुतों को डराता नहीं है, लेकिन आकर्षित करता है - अन्यथा एक ही विषय पर इतनी सारी फिल्में नहीं होतीं। और जब ऐसी फिल्में "दुनिया बचाओ" इन "कई" को निराशा की भावना होती है - वे वास्तव में दुनिया को नष्ट करना चाहते हैं। उसी कारण से - उन्हें लगता है कि वे "समय के पाश" में फंस गए हैं, और यह उनके लिए एक संभावित मौत से भी अधिक दर्दनाक हो जाता है। और वे भी, किसी भी तरह से "लूप" से बाहर निकलने के लिए तैयार हैं - जब दुनिया का अंत शुरू होगा, तो कई लोग इसकी सराहना करेंगे।

लेकिन उन मामलों में भी जब समय में गति होती है, यह हमारे लिए अदृश्य हो जाता है - हम कोहरे की एक पट्टी की तरह कुछ में डुबकी लगाते हैं और एक अलग फ्रेम में दिखाई देते हैं, जो हमारे लिए एकमात्र संभव हो जाता है। इसलिए, अचानक परिवर्तनों के दौरान, हम इतनी आसानी से अतीत के बारे में भूल जाते हैं - हम अब उसमें नहीं हैं, हम अभी भी केवल एक "तस्वीर" में रहते हैं। शॉट्स बदल सकते हैं, लेकिन "टाइम लूप" की भावना मानव अस्तित्व में एक निरंतर कारक बनी हुई है। हर दिन वह रहता है, कल बन जाता है - यह समझ में आता है कि इसे महसूस करना बहुत दर्दनाक होगा। इसलिए, लोग "नींद" को पसंद करते हैं - "नींद" उन्हें समय पर आंदोलन की भावना देती है, और इस अनुभूति के बिना हम बस अस्तित्व में नहीं रह सकते।

यहां आपको मुख्य बात समझने की जरूरत है - समय की गति हमेशा आंतरिक परिवर्तनों से जुड़ी होती है। अगर हम वैसे ही बने रहें जैसे हम पहले थे, तो हम उसी बिंदु पर हैं। शब्द के शाब्दिक अर्थ में - हमारे पास एक तंत्र है जो एक निश्चित "चित्र" को अंतरिक्ष से जोड़ता है - यह एक "मांसपेशियों का पैटर्न" है, कुछ मांसपेशी समूहों का तनाव। पिछली मेलिंग में हमने उन "मंडलियों" के बारे में बात की थी जो हमारे बाहरी अंतरिक्ष निकाय का निर्माण करते हैं, उन परिचित मार्गों से बुने जाते हैं जिन्हें हम यात्रा करने के आदी हैं। उनका आंतरिक आधार मांसपेशियों में तनाव है, जिसमें कुछ क्रियाएं करने के लिए एक प्रोत्साहन होता है। हम कह सकते हैं कि मांसपेशियां एक गुंजयमान यंत्र हैं जो हमें स्थानिक "मंडलियों" से जोड़ती हैं - जब प्रतिध्वनि स्थापित होती है, तो हम इन "मंडलियों" के साथ आगे बढ़ना शुरू कर देते हैं, बिना यह देखे कि क्या हो रहा है। उदाहरण के लिए, सभी धूम्रपान करने वालों को पता है कि धूम्रपान हानिकारक है, लेकिन उनमें से लगभग सभी जितना चाहते हैं उससे अधिक बार धूम्रपान करते हैं, "घृणा के साथ" धूम्रपान करते हैं, यह नहीं समझते कि वे ऐसा क्यों करते हैं। और रहस्य कुछ मांसपेशियों के तनाव में निहित है, जो "धूम्रपान अनुष्ठान" को ट्रिगर करता है। या चलो काम से घर जाने की इच्छा लेते हैं, कई से परिचित - बहुत बार घर पर कुछ भी दिलचस्प नहीं होता है, और काम पर ऐसी चीजें होती हैं जो पूरा करने लायक होती हैं, लेकिन "होमकमिंग सर्कल" से जुड़ी मांसपेशियां इतनी तनावपूर्ण होती हैं कि "घर जाना" हमारे लिए मुख्य लक्ष्य बन जाता है। तो अन्य सभी मामलों में - जब तक मांसपेशियों का पैटर्न अपरिवर्तित रहता है, हम खुद को उसी "फ्रेम" - "कल" ​​से बंधे हुए पाते हैं, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम इसके साथ कितनी तेजी से आगे बढ़ते हैं, यह कुछ भी नहीं बदलता है। इसके अलावा, हम पहले से चल रहे रास्तों को आसानी से भूल जाते हैं और "उसी रेक" पर कदम रखते हुए बार-बार उनके माध्यम से जाते हैं। और हम मांसपेशियों के पैटर्न को नहीं बदल सकते हैं - यह स्पष्ट है कि विश्राम तकनीक किसी को भी सिखाई जा सकती है, लेकिन यहां केवल मांसपेशियों के तनाव की तीव्रता में परिवर्तन प्राप्त होता है - पैटर्न स्वयं अपरिवर्तित रहता है। इसका मतलब है कि हम उस "टाइम लूप" से बंधे रहते हैं जिसमें हम एक बार गिरे थे।

वास्तव में, सब कुछ सरल है - प्रत्येक का अपना उद्देश्य होता है - वह लक्ष्य जिसे उसे प्राप्त करना चाहिए। बाहरी नहीं - बाहरी दुनिया में बदलाव कोई मायने नहीं रखते, या यूं कहें कि वे हमारे आंतरिक परिवर्तनों का अनुसरण करते हैं। यह एक आंतरिक लक्ष्य है - उन "छिद्रों" से बुने हुए "कर्म शरीर" के तत्वों का विनाश जो हमें रोजमर्रा की दुनिया से बांधते हैं। जिस "फिल्म" में हमें मुख्य भूमिका निभानी थी, उसका हमेशा सुखद अंत होता है - उपसंहार में हम मजबूत और स्वतंत्र हो जाते हैं। इस तरह से एक स्क्रिप्ट लिखी जाती है जिसे कोई बदल नहीं सकता। लेकिन कुछ ऐसे भी हैं जो कुछ और कर सकते हैं - एक "टाइम लूप" बनाएं जो हमें उसी "फ्रेम" से जोड़ता है। इस शब्द के शाब्दिक अर्थ में - इस "लूप" में भविष्य अतीत की पुनरावृत्ति है, वर्तमान मौजूद नहीं है, और समय ही भ्रमपूर्ण हो जाता है - याद रखें कि कैसे दिन और सप्ताह विलीन हो गए हैं - जैसे कि उन्होंने किया मौजूद नहीं। "लूप" स्वयं विभिन्न आकारों का हो सकता है, जो हमारी शक्ति की मात्रा से निर्धारित होता है। कुछ के लिए यह वास्तव में "एक दिन" है, दूसरों के लिए "लूप" का व्यास बहुत बड़ा हो सकता है - ऐसे लोग हैं जो दूर के लक्ष्य निर्धारित करते हैं और वास्तव में उन्हें प्राप्त करते हैं। लेकिन वे कभी भी "फिल्म के अंत" तक नहीं पहुंचते हैं, इसके अलावा, वे इस "अंत" की ओर भी नहीं बढ़ते हैं। यहां एक स्पष्ट मानदंड है - यदि हम "अपनी फिल्म" से जुड़ते हैं, अर्थात हम अपने जीवन के अपने पैटर्न की तर्ज पर चलते हैं, तो हम प्रत्येक पारित "एपिसोड" के साथ मजबूत होते जाते हैं। और अगर हम "बूढ़े हो जाते हैं", तो हम बस "एक सर्कल में दौड़ते हैं", "टाइम लूप" के साथ, उन लोगों को ऊर्जा देते हैं जो इसके केंद्र में हैं। हर कोई बूढ़ा हो जाता है और मर जाता है - कम से कम हम यही सोचते हैं - इसका मतलब है कि हर कोई "समय के पाश" में है जो हमारे लिए सुलभ दैनिक जीवन की दुनिया बनाता है। एक ऐसी दुनिया जो वास्तव में मौजूद नहीं है - इसलिए "भटकने" के साथ ऐसी समस्याएं उत्पन्न होती हैं। हम कह सकते हैं कि हम "दिखने वाले गिलास" में हैं, जहां से खुद को न केवल किसी अन्य वास्तविकता में स्थानांतरित करना लगभग असंभव है, बल्कि उस वास्तविकता में भी जिसके साथ हम वास्तव में संपर्क में आते हैं। और ठीक यही वह तंत्र है जिसके बारे में हमने इस मेलिंग सूची की शुरुआत में बात की थी जो हमें इसमें बनाए रखता है। एक व्यक्ति अपने आप को "तस्वीर" के स्थान में पूरी तरह से विसर्जित नहीं कर सकता है जिसमें वह अभी है, वह नहीं रह सकता है जैसे कि वह "पहाड़ी सड़क पर चल रहा है" - उसके विचार हमेशा उसके कार्यों से दूर होते हैं, इसलिए उसकी मांसपेशियों का पैटर्न असंगत है अंतरिक्ष के साथ यह "चित्र"। याद रखें कि आप कितनी बार किसी स्थिति में पूरी तरह से डूबे हुए महसूस करते हैं और यह कितनी जल्दी दूर हो जाता है। लेकिन वह इस जगह से खुद को पूरी तरह से दूर नहीं कर सकता - जीने के लिए जैसे कि वह "एक विस्तृत सड़क के साथ चल रहा है।" हम दुनिया पर भरोसा नहीं करने और उससे डरने के आदी हैं, इसलिए हम कभी भी पूरी तरह से "आराम" नहीं कर सकते हैं, खुद को "मांसपेशियों के पैटर्न" से मुक्त कर सकते हैं जो हमें उस स्थान से जोड़ता है जिसमें हम अभी हैं। इसलिए, हम अपनी खुद की "फिल्म", अपना अतीत और भविष्य नहीं देख सकते, यानी हमारा पूरा जीवन पैटर्न। और इसलिए, हमारे विचार और कार्य स्वचालित हो जाते हैं - जब हम कुछ परिचित करते हैं, तो हमारी चेतना हमेशा किनारे पर होती है, जो हमें अपने सभी कार्यों की अंतहीन पुनरावृत्ति को नोटिस नहीं करने देती है। और जब हम क्रियाओं के संपर्क में आने का प्रबंधन करते हैं, हम जो कर रहे हैं, उसके बारे में जागरूक होना शुरू करते हैं, सोच की धारा अश्रव्य हो जाती है और हम यह नहीं देखते हैं कि हमारे विचार भी "चेतना के छल्ले" को दोहराते हुए कैसे बदल जाते हैं - अपने आप को सुनो, आखिरकार, हम वास्तव में लगभग एक ही चीज़ के बारे में "सोचते" हैं। यह "टाइम लूप" में होने का परिणाम है, और तंत्र जो हमें इससे जोड़ता है। यह चीजों का मौजूदा क्रम है - सवाल यह है कि इसे कैसे बदला जा सकता है।

तकनीक

सबसे पहले, यह मुख्य बात को समझने लायक है - "टाइम लूप" से बाहर निकलना न केवल हमें सभी रोजमर्रा की समस्याओं को हल करने की अनुमति देता है, यह बहुत कुछ देता है। इस दुनिया से बाहर की शक्तियों को छूने का अवसर - जादू और टोना की शक्तियाँ। न तो "मंत्र" या "जादू की छड़ी" की आवश्यकता है - संबंधित "चित्र" के स्थान में पूर्ण विसर्जन पर जादू की शक्ति अपने आप जाग जाती है। ध्यान की कम से कम प्रसिद्ध तकनीकों को याद रखें - किसी वस्तु पर ध्यान की पूर्ण एकाग्रता न केवल आपको इसे देखने की अनुमति देती है, बल्कि आपको इसे बदलने या एक नई वस्तु बनाने की भी अनुमति देती है। चेतना की छवियों के "भौतिकरण" के कई उदाहरण हैं - इसके लिए हर दिन आधे घंटे के लिए किसी न किसी छवि पर ध्यान केंद्रित करना पर्याप्त है - एक महीने में यह न केवल हमारे द्वारा, बल्कि हमारे आसपास के लोगों द्वारा भी देखा जाएगा। . सब कुछ और भी तेजी से किया जा सकता है - "राक्षसों" को याद रखें जिनसे हम बचपन में डरते थे - एक मायने में, यह भी हमारी रचना का फल है। बेशक, ऐसे लोग भी हैं जो "अंधेरे में रहते हैं", लेकिन रास्ता हमेशा इस तरफ से खुलता है - केवल हम ही कुछ ऐसा बना सकते हैं जो वहां रहने वालों को शामिल किया जा सके। और चूंकि हम अपनी शक्ति से अलग हो गए हैं, इसलिए हमारे लिए अपनी इच्छा से कुछ "भयावह" बनाना बहुत आसान है - इसलिए हम अपनी जादू की शक्ति से डरते हैं। हम यह कह सकते हैं - जब हम "समय के पाश" में होते हैं, तो हम हमेशा इस शक्ति के लिए बहुत कमजोर हो जाते हैं और यह हमारे खिलाफ हो जाता है। कहीं न कहीं लोग इस बात से वाकिफ हैं और जादू का स्पर्श उन्हें डराता है - यहां तक ​​कि इस रास्ते पर चलने वाले भी। यह माना जाता है, उदाहरण के लिए, इस दुनिया में प्रवेश करते समय, एक व्यक्ति का सामना सबसे भयानक राक्षसों से होता है, जिन्हें आगे जाने के लिए पराजित होना चाहिए - "दयालु दुनिया" में, हमारी सभी इच्छाओं को पूरा करने के लिए तैयार। तो यह है, लेकिन केवल इसलिए कि हम जादू की शक्ति के किसी भी संपर्क में "भयानक काम करने" के आदी हैं। यह हमें "टाइम लूप" में रखने वाले मुख्य रक्षकों में से एक है और इसके प्रतिरोध को दूर करना बहुत मुश्किल है। जब तक हम इस चक्रव्यूह में हैं। अगर हमने इसे छोड़ दिया, तो भूतों और दुष्ट ट्रोल्स की दुनिया परियों और कल्पित बौने की दुनिया में बदल जाएगी, लेकिन हममें से किसी ने भी बचपन में अपने बिस्तर के नीचे एक अच्छी परी नहीं देखी थी - हमेशा कुछ ऐसा था जो हमें डरा सकता था। इसलिए, हम वास्तविकता के साथ किसी भी संपर्क को पसंद नहीं करते हैं, और इसलिए हम आगे बढ़ने के लिए एक सर्कल में अंतहीन रोटेशन पसंद करते हैं।

यह पावर ऑफ मैजिक के साथ लगभग समान है, जो हमें पैटर्न से जुड़ने की अनुमति देता है - "फिल्मों" के साथ जिसमें हम एक भूमिका निभाते हैं। इस शक्ति में महारत हासिल करने के लिए, व्यक्ति को "फिल्म" को अंत तक देखने में सक्षम होना चाहिए - कम से कम अवचेतन स्तर पर। और लोगों के सामान्य विचार में, एक "फिल्म" हमेशा एक ही चीज़ के साथ समाप्त होती है - एक कब्रिस्तान में एक कब्र। वास्तव में, अंत पूरी तरह से अलग हो सकता है, लेकिन हमारे लिए असली चीज वही बन जाती है जो हमें सबसे ज्यादा डराती है - और ज्यादातर लोग मौत से डरते हैं। इसलिए, जादू की शक्ति के किसी भी स्पर्श को "कब्र" के भूत द्वारा अवरुद्ध किया जाता है, जो तुरंत इस शक्ति के साथ संबंध तोड़ देता है। बल स्वयं बना रहता है और उस परिदृश्य के अनुसार कार्य करना जारी रखता है जिसे हमने इसमें रखा है - इसलिए लोग उनके द्वारा मापी गई "जैविक शर्तों" की तुलना में बहुत पहले उम्र और मर जाते हैं। यहां एक स्पष्ट पैटर्न है - जो लोग जादू में कम से कम थोड़ा सा विश्वास करते हैं वे दूसरों की तुलना में "जादू की दुनिया" के स्पर्श को लंबे समय तक महसूस कर सकते हैं। "व्यावहारिक" बहुत पहले मर जाते हैं - चाहे वे अपने स्वास्थ्य की देखभाल करने के लिए कितना भी प्रयास करें। यही है, सब कुछ बहुत सरल है - जादू की शक्ति में महारत हासिल करने के लिए, आपको मृत्यु से डरना बंद करना होगा। और यह एक ही तरीके से किया जा सकता है - एक अमर की तरह महसूस करने के लिए। इस शक्ति का अधिकार अमरों का विशेषाधिकार है, यह किसी और के लिए दुर्गम है।

ये सामान्य स्थितियां हैं - यह स्पष्ट है कि कोई "डरना" बंद नहीं कर सकता है और एक पल में अमर महसूस कर सकता है - यहां केवल इच्छा ही पर्याप्त नहीं है, हम "कोकून" के आकार को बदलने और "टाइम लूप" से बाहर निकलने के बारे में बात कर रहे हैं। ". यह एक बहुत बड़ा काम है जिसे ध्यान में रखा जाना चाहिए, लेकिन तुरंत हल करने की कोशिश करने लायक नहीं है। अभी के लिए, अपने आप को सरल तकनीकों तक सीमित रखना समझ में आता है जो पथ की सही दिशा का संकेत दे सकती हैं। और साथ ही कुछ व्यावहारिक समस्याओं को हल करें।

यहां हम जादू की शक्ति पर विचार करेंगे - रहस्य यह है कि यह केवल हमारी चेतना से अलग है। यह स्पष्ट है कि चेतना शरीर से जुड़ी हुई है - जब हम इसमें होते हैं, तो जादू की शक्ति भी इससे अलग हो जाती है। लेकिन हमारे पास एक "एनर्जी डबल" बनाने का अवसर है जो आसानी से इस फोर्स से जुड़ सकता है। उदाहरण के लिए, एक पॉलीटर्जिस्ट को लें - ज्यादातर मामलों में यह एक व्यक्ति से जुड़ा होता है, यानी सब कुछ इस व्यक्ति की उपस्थिति में ही होता है। एक कारण से - एक बार यह आदमी इतना डरा हुआ था कि उसकी मांसपेशियों के पैटर्न ने लगभग पूर्ण आकार ले लिया - नश्वर खतरे के क्षणों में, वास्तविक लोग बेहतर हो जाते हैं। फिर मांसपेशियों को आराम मिला, लेकिन बनाए गए पैटर्न को एक अदृश्य "डबल" के रूप में एक ऊर्जावान रूप में संरक्षित किया गया। और इसकी "विनाशकारीता" केवल "निर्माता" के रिश्तेदारी को पहचानने से इनकार करने से जुड़ी है - यह "डबल" बस अपनी ओर ध्यान आकर्षित करना चाहता है। लेकिन जब वे उससे डरने लगते हैं, तो वह आज्ञाकारी रूप से उस पर थोपा हुआ रूप धारण कर लेता है और वास्तव में डरावना हो जाता है।

यह स्पष्ट है कि अपने आप को बहुत अधिक डराना मुश्किल है - हम एक अलग तकनीक का उपयोग करते हैं - अधिकतम मांसपेशियों के तनाव की तकनीक। यह आसान है - उदाहरण के लिए, फर्श से पुश अप करें, और जब तक आपके पास पर्याप्त ताकत है, तब तक "बाहरी भुजाओं" पर स्थिति बनाए रखें। और जब आपके पास पर्याप्त ताकत न हो, तो थोड़ी देर और रुकें। अंतिम बिंदु बहुत महत्वपूर्ण है - यहां वे क्रियाएं जो हम "बल के माध्यम से" करते हैं, गिना जाता है, केवल ऐसी क्रियाएं हमारी निर्माण शक्ति के संपर्क में आती हैं - अर्थात, "डबल" बनाने का यही एकमात्र तरीका है।

जब आपके हाथ आपके शरीर को पकड़ने से इनकार करते हैं और आप फर्श पर गिरना शुरू करते हैं, तो NAME बोलें, जिसे आपको पहले से तैयार करने की आवश्यकता है। यह आपके नाम से जुड़ा हो सकता है, यह कोई उपनाम हो सकता है जिसे आप एक बार पसंद करते थे, आपका "उपनाम" और इसी तरह - मुख्य बात यह है कि यह नाम आपके लिए बल का व्यक्तित्व बनना चाहिए। और इसका उच्चारण केवल मांसपेशियों में छूट के क्षण में किया जाना चाहिए - ताकि यह इसमें पूरी तरह से फिट हो जाए। तो NAME लंबा नहीं होना चाहिए। सैद्धांतिक रूप से, आपको इसका आविष्कार करने की आवश्यकता नहीं है - यदि आप सही तरीके से ट्यून करते हैं, तो NAME अपने आप हो जाएगा - हम में से कई लोगों में इस तकनीक की स्मृति है। लेकिन आपको इस पर ज्यादा भरोसा नहीं करना चाहिए - यादें हमसे बहुत दूर हैं। इसलिए, आप एक बार NAME के ​​"सहज उच्चारण" का प्रयास कर सकते हैं, लेकिन अगर कुछ भी नहीं लगता है, तो आपको NAME के ​​बारे में पहले ही बता देना चाहिए।

आंखें बंद करके NAME का उच्चारण करना बेहतर है। फिर धीरे-धीरे इन्हें खोलकर अपने सामने देखें। यदि आप अर्ध-अंधेरे में हैं, तो आप लगभग निश्चित रूप से अपने सामने एक भूतिया आकृति देखेंगे - यह वह डबल है जिसे आपने बनाया है। आप इसे प्रकाश में देख सकते हैं, केवल यहां दृष्टि इतनी स्पष्ट नहीं होगी। लेकिन किसी भी मामले में, उसे NAME द्वारा संदर्भित करें और मुख्य बात समझाएं - कि आपने उसे इस दुनिया भर में संयुक्त यात्राओं के लिए बनाया है, कि वह आपका सहयोगी है, और आप उसके सहयोगी हैं, और आप हमेशा एक-दूसरे की मदद करेंगे। मिलन का आता है। यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण बिंदु है - निर्माण के बाद कुछ सेकंड के भीतर संपर्क स्थापित होना चाहिए, अन्यथा अन्य ताकतें आपके दोहरे नियंत्रण में आ जाएंगी। लेकिन इस दौरान सिर्फ आप ही उससे बात कर सकते हैं और वह आपकी बात जरूर मानेगा।

मैं आगे के बारे में बात नहीं करूंगा - सबसे पहले, क्योंकि सब कुछ पहले से ही स्पष्ट है - आप जादू की शक्ति का उपयोग करने के लिए "डबल" सिखाते हैं, निर्देश देते हैं, उसकी सलाह और अनुरोध सुनते हैं, और इसी तरह। दूसरे, क्योंकि कुछ लोग एक वास्तविक "डबल" बनाने में सक्षम होंगे, उदाहरण के लिए, एक बहु-मंजिला इमारत को नष्ट करने में सक्षम। अन्य मामलों में, "सुरक्षा सावधानियों" को जानने की कोई आवश्यकता नहीं है, इसके अलावा, यह ज्ञान हस्तक्षेप भी कर सकता है। लेकिन अगर आप वास्तव में विनाशकारी का सामना करते हैं - लिखें और हम समस्या का समाधान करेंगे। और यदि नहीं - बस मज़े करें और "डबल" को बढ़ाते रहें - हमें अभी भी इसकी आवश्यकता है)।

आपको कामयाबी मिले!बी सर्वेस्ट

विक्टर याकोवले 29-09-2013 01:36 (लिंक) यह स्पैम है

पुन: टाइम लूप

धन्यवाद। बहुत ही रोचक और सही-अमरता महसूस की जा सकती है। लेकिन न केवल अमरता बल्कि अनंत काल भी-यह ऊर्जा शारीरिक रूप से महसूस की जाती है। और आपको अपने भविष्य की योजना बनाने की आवश्यकता होगी। - इसमें अभी और यहां जियो। समय और मृत्यु को त्यागें। प्रयास करें अपने जीवन की योजना बनाने के लिए। पहली सहस्राब्दी के लिए। चित्रों के बारे में - आपको यह देखना सीखना होगा कि होने वाली घटनाओं में किनारे से। शक्ति के बारे में - कोई शक्ति नहीं है - प्रेम और प्रकाश है। - तब - प्रेरणा आती है और आपकी आगे की प्रगति है। अगर अंधेरा है तो कोई प्रगति नहीं है और आप स्थिर खड़े हैं।-मनुष्य को दिया गया है - भगवान की तरह बनाएं। छोटी चीजों से शुरू करना चाहिए। भोजन की समझ के साथ। सो जाओ। जीवन का मार्ग काव्यात्मक सोच तक जाता है -इस तरह हमारे दादा-दादी अभ्यास करते थे। मौसम को नियंत्रित करना। प्रकृति और आगे ब्रह्मांड का प्रबंधन करना। हमारे ग्रह का निर्माण और आगे अनंत में। मुझे शक्ति के बारे में कहना होगा।-चूंकि शक्ति की अवधारणा आपके लिए अधिक सुविधाजनक है। -मनुष्य के पास है एक चमत्कार। आप में से प्रत्येक के लिए इस चमत्कार की समझ अनुभव के साथ आती है जब मनुष्य बनाता है। तब उसकी ऊर्जा कम नहीं होती है लेकिन इसके विपरीत यह बढ़ता है - दोगुना। और आप पहले से भी अधिक और बेहतर बनाना चाहते हैं। बेशक, अमर हैं। लेकिन वे जो करते हैं। मेरी राय में यह सही नहीं है। लेकिन आप सब कुछ सही करते हैं