रूसी साहित्य में सत्ता और अधीनस्थों के बीच संबंध। रूसी साहित्य की किस कृति में विवाह का विषय प्रकट होता है? इन कार्यों की तुलना कहानी ए से कैसे की जा सकती है?

अरकडी अपने दोस्त को ज़ोर से टोस्ट का प्रस्ताव देने में झिझकता है?

अरकडी अपने दोस्त को ज़ोर से टोस्ट का प्रस्ताव देने की हिम्मत नहीं करता, क्योंकि किरसानोव परिवार के प्रत्येक सदस्य के पास बाज़रोव की अप्रिय यादें हैं। पावेल पेत्रोविच के लिए यह एक द्वंद्व और चोट है, निकोलाई पेत्रोविच के लिए यह घर में बज़ारोव का चुटीला व्यवहार है और उनके बेटे के विचारों पर एक मजबूत प्रभाव है, फेनेचका के लिए यह गज़ेबो में एक चुंबन है।
अरकडी खुद भी यह याद करके शर्मिंदा हैं कि कैसे उन्होंने अपने दोस्त की नकल की और शून्यवादी दिखना चाहते थे। "आप एक सौम्य आत्मा हैं, कमजोर हैं," यूजीन ने एक बार कहा था, यह महसूस करते हुए कि अर्कडी उसका सहयोगी नहीं हो सकता। इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि उपन्यास के अंत तक अरकडी अपने मित्र के शून्यवादी सिद्धांत को त्याग कर उदार कुलीनों के खेमे में शामिल हो जाता है। बाज़रोव ने किरसानोव परिवार में कलह ला दी, इसलिए मेज पर इस नायक का उल्लेख भी घर में विकसित हुई पारिवारिक सुखद स्थिति को नष्ट कर देता।
इस प्रकार, लेखक, किरसानोव परिवार की दावत के दृश्य का चित्रण करते हुए, बज़ारोव और उनके शून्यवादी सिद्धांत के अस्तित्व को बाहर करता है।

8.
कुलिगिन के साथ बातचीत में तिखोन की कौन सी विशेषताएं सामने आती हैं?

इस संवाद से तिखोन की स्वतंत्रता की कमी, गैरजिम्मेदारी और इच्छाशक्ति की कमजोरी जैसी विशेषताओं का अंदाजा लगाया जा सकता है।
नायक एक कमज़ोर इरादों वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है, जो अपनी माँ के कहने पर काम कर रहा है ("और माँ", "जाओ और माँ से बात करो")। उसके सभी कार्य कबानोवा द्वारा निर्देशित होते हैं, और वह अपनी समझ के अनुसार जीने का इतना आदी नहीं है कि वह अपनी पत्नी को उसकी इच्छा के विरुद्ध पीटने के लिए भी तैयार है।
मॉस्को जाने के बाद, तिखोन गैर-जिम्मेदाराना व्यवहार करता है: कतेरीना की देखभाल करने, उसे अपनी मां के अत्याचार से बचाने के बजाय, वह उसे छोड़कर चला गया, और "पूरे रास्ते पीता रहा", "उसे घर के बारे में भी याद नहीं आया।" ” ऐसा कोई ऐसा व्यक्ति कर सकता है जिसके पास प्रियजनों के प्रति जिम्मेदारी की कोई भावना नहीं है।
साथ ही, तिखोन अपने तरीके से एक सौम्य, दयालु व्यक्ति है, जो करुणा करने में सक्षम है। वह कतेरीना के लिए खेद महसूस करता है, उसे पीड़ा नहीं देना चाहता ("मुझे उस पर उंगली रखने के लिए खेद है"), और उसके प्रलोभक बोरिस के लिए भी सहानुभूति महसूस करता है ("मैं देख सकता हूं कि वह अलविदा कहना चाहता है")।
इसलिए, नायक की टिप्पणियाँ उसे एक अपरिपक्व व्यक्ति के रूप में चित्रित करती हैं, जो अपने दिमाग से जीने में असमर्थ है, लेकिन सहानुभूति रखने में सक्षम है।

8. (ए.पी. चेखव की कहानी "इयोनिच" के एक अंश पर आधारित)
उपरोक्त परिच्छेद ए.पी. के कथन के उदाहरण के रूप में कैसे काम कर सकता है? चेखव ने कहा कि "परोपवाद एक भयानक बुराई है"?
उपरोक्त अंश ए.पी. के शब्दों के उत्कृष्ट चित्रण के रूप में काम कर सकता है। चेखव ने कहा कि "परोपवाद एक भयानक बुराई है।"
यह एस शहर के सबसे अच्छे परिवारों में से एक - तुर्किन्स की अश्लीलता को दर्शाता है। यह डरावना है क्योंकि यह उन लोगों को सोचने पर मजबूर करता है जो काम करने के लिए तैयार हैं। कोटिक का पियानो बजाना (उसी समय स्टार्टसेव को ऐसा लग रहा था कि ऊंचे पहाड़ से पत्थर गिर रहे थे), वेरा इओसिफोव्ना के उपन्यास पढ़ने जैसे विवरणों से आलस्य और भोज के माहौल पर जोर दिया जाता है, जिसमें जीवन में कभी नहीं होने वाली चीजों के बारे में बात की गई थी। परिवार के पिता, इवान पेत्रोविच, अपने द्वारा गढ़े गए शब्दों का उपयोग करते हुए मजाक करते हैं: "बोल्शिंस्की", "बुरा नहीं"। यहां तक ​​कि फुटमैन पावा भी दुखद अभिनेता की नकल करते हुए एक मुद्रा में आ जाता है और कहता है: "मर जाओ, दुर्भाग्यशाली!"
अश्लीलता और तुच्छता की इस दुनिया का डॉक्टर दिमित्री स्टार्टसेव पर हानिकारक प्रभाव पड़ता है, जिससे वह बस इयोनिच में बदल जाते हैं, जो धीरे-धीरे एक डॉक्टर के रूप में अपने कर्तव्य के बारे में भूल जाता है और जिसका मुख्य लक्ष्य लाभ बन जाता है।

कार्य 9 के उत्तर की संरचना (तुलनात्मक)
1. प्रश्न के पहले भाग का संक्षिप्त उत्तर:
देना दोकाम और नाम दोलेखक.
2. मिलान स्थिति संख्या 1:
- औचित्य
- तुलना।
3. तुलना स्थिति संख्या 2:
- औचित्य
- तुलना।

तुलना:
क्या समान है और क्या भिन्न है:
- विषयगत रूप से
- कथानक के अनुसार
-रचनात्मक रूप से
– छवियों के अर्थ की दृष्टि से
– दृश्य एवं अभिव्यंजक साधनों के प्रयोग की दृष्टि से
- लेखक की मनोवृत्ति की दृष्टि से।

दलील
निम्नलिखित के दृष्टिकोण से सम्मिलित पाठ का विश्लेषण:
- विषयवस्तु, कथानक
- लेखक की स्थिति
- छवियों की विशेषताएं, इन छवियों के कार्य
- लेखक द्वारा उपयोग किए गए दृश्य और अभिव्यंजक साधन
– रचनाएँ
- किसी भी शैली के लिए अपील।

उदाहरण के लिए:
1. एन द्वारा उठाई गई समस्या को ऐसे कवियों ने संबोधित किया जैसे... काम में... और... काम में...।
2. ... (पहला) उपयोग करता है... तकनीकों, दिखा रहा है... (कौन? क्या?)। यह कवि, एन की तरह, दर्शाता है... (क्या? कैसे? - बिंदु उद्धरण)। हालाँकि, N के विपरीत, जो... (क्या?), पहला... (क्या करता है?)।
3. सुर्खियों में... (दूसरा) -... (क्या? और कौन?)। उसका हीरो, बिल्कुल हीरो एन की तरह (वह क्या करता है? क्या उसे क्या दिखाया गया है? - बिंदु उद्धरण)। हालाँकि, लेखक के रवैये के विपरीत एन, जो...(क्या?), दूसरे की भावनाएँ... (क्या? वे किन शब्दों में व्यक्त किए गए हैं? - बिंदु उद्धरण)।

9.
साहित्य के अन्य किन कार्यों में हमें ऐसे दृश्य मिलते हैं जिनमें एक परिवार मेज पर इकट्ठा होता है, और वे उपरोक्त परिच्छेद (या समग्र रूप से आई.एस. तुर्गनेव के काम के साथ) कैसे प्रतिध्वनित होते हैं?
आइए हम ए.एस. के उपन्यास को याद करें। पुश्किन की "द कैप्टनस डॉटर" और एल.एन. का महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस"। टॉल्स्टॉय. यह इन कार्यों में है कि इस तरह के पारिवारिक आदर्श को दर्शाया गया है, जैसा कि उपन्यास "फादर्स एंड संस" के उपसंहार में किरसानोव्स में है।
द कैप्टनस डॉटर में पारिवारिक रात्रिभोज दृश्य के दौरान, प्योत्र ग्रिनेव, जो अभी-अभी बेलोगोर्स्क किले में पहुंचे हैं, मिरोनोव परिवार को बेहतर तरीके से जानते हैं और पहली बार माशा को देखते हैं। यह दावत फादर्स एंड संस में वर्णित के समान है। रात्रिभोज ईमानदारी से होता है: सभी नायक एक-दूसरे से खुश होते हैं: "वासिलिसा एगोरोव्ना ने हमें आसानी से और सौहार्दपूर्ण ढंग से प्राप्त किया और मेरे साथ ऐसा व्यवहार किया जैसे वह एक-दूसरे को एक सदी से जानते हों।" तुर्गनेव के लिए: "हर कोई थोड़ा अजीब, थोड़ा उदास और, संक्षेप में, बहुत अच्छा था।" इसी तरह की अजीबता ए.एस. के उपन्यास के एक दृश्य में देखी जा सकती है। पुश्किन के अनुसार, यह माशा के वर्णन को दर्शाता है: दहेज के उल्लेख पर, "वह पूरी तरह से शरमा गई, और यहाँ तक कि उसकी थाली में आँसू भी गिर गए।" हालाँकि, यह समग्र मैत्रीपूर्ण और शांतिपूर्ण, गर्मजोशी भरे माहौल पर प्रभाव नहीं डालता है।
एल.एन. टॉल्स्टॉय ने नताशा के नाम दिवस को एक बड़े पारिवारिक दावत के रूप में वर्णित किया है। सभी नायक एक साथ मिलकर खुश हैं, और रोस्तोव में एक वास्तविक सुखद माहौल राज करता है। आदरणीय काउंटेस मरिया दिमित्रिग्ना के आगमन से माहौल तनावपूर्ण और आधिकारिक नहीं बनता है, क्योंकि एक सख्त अतिथि भी इस घर के भावनात्मक और आध्यात्मिक तत्व से अभिभूत है। यह एपिसोड "फादर्स एंड संस" उपन्यास की दावत के समान है, क्योंकि इसमें हम परिवार में पूर्ण सद्भाव और प्रेम की छवि देखते हैं।
इस प्रकार, आई.एस. तुर्गनेव, ए.एस. पुश्किन और एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपने कार्यों में ऐसे दृश्य दिखाए जहां पात्रों के रिश्तों को चित्रित करने और परिवार को जीवन के मुख्य मूल्यों में से एक के रूप में दिखाने के लिए परिवार मेज पर एक साथ इकट्ठा होता है।
9.
रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में नायक अतीत की यादों की ओर मुड़ते हैं और इन नायकों की तुलना "एट द लोअर डेप्थ्स" नाटक के पात्रों से किस तरह की जा सकती है?
रूसी लेखकों और कवियों के कई कार्यों में, नायकों ने अतीत की यादों की ओर रुख किया।
उदाहरण के लिए, नाटक में ए.पी. चेखव की "द चेरी ऑर्चर्ड" राणेव्स्काया अक्सर अपने बचपन को याद करती है, वह समय जो उसने अपने माता-पिता के घर में चेरी के बगीचे में बिताया था। जब वह अपनी नर्सरी में आती है तो उसकी आँखों में कोमलता और खुशी के आँसू आ जाते हैं। उनके लिए, जैसा कि गोर्की के नाटक के अभिनेता के लिए, अतीत सुखद और प्रिय यादों से जुड़ा है, कुछ ऐसा जिसे अब वर्तमान में दोहराया नहीं जा सकता है (राणेव्स्काया के लिए - एक लापरवाह, खुशहाल बचपन और युवावस्था, अभिनेता के लिए - मंच पर खेलना) , दर्शकों से तालियाँ)। केवल अगर कोंगोव एंड्रीवाना इन "मीठे" सपनों में रहता है, तो "एट द लोअर डेप्थ्स" के नायक अतीत और वास्तविकता के बीच के अंतर के बारे में स्पष्ट रूप से जानते हैं (अभिनेता अपनी "पसंदीदा" कविता भूल गया, अपने दोष से छुटकारा पाना चाहता है और मंच पर लौट आता है, लेकिन नशे से लड़ने की ताकत न पाकर, आशा और विश्वास से रहित होकर आत्महत्या कर लेता है)।
मिखाइल बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के नायक भी अपने अतीत की ओर मुड़ते हैं और अपनी कहानियाँ सुनाते हैं (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की क्लिनिक में कवि बेजडोम्नी को मास्टर)। इस एकालाप से हमें पता चलता है कि गोर्की के नाटक के नायकों की तरह, मास्टर ने भी खुद को जीवन के सामान्य प्रवाह से बाहर कर दिया था; आलोचकों (जैसे लाटुनस्की, मार्गरीटा से नफरत) के उत्पीड़न के कारण, उन्होंने अपनी शानदार पांडुलिपि को जला दिया, अपने प्रिय को खो देता है और एक मनोरोग अस्पताल में पहुँच जाता है। उनकी स्थिति नाटक के नायकों की तरह ही "निराशाजनक" लगती है।
एम. बुल्गाकोव में, एम. गोर्की की तरह, नायकों की अतीत के प्रति अपील हमें उनके भाग्य के तर्क को समझने की अनुमति देती है।
9.
रूसी साहित्य के किन कार्यों में एक निजी व्यक्ति और राज्य के बीच संघर्ष परिलक्षित होता है, और इन कार्यों की तुलना ए.आई. की कहानी से किस तरह की जा सकती है? सोल्झेनित्सिन का "मैत्रियोनिन ड्वोर"?
एक निजी व्यक्ति और राज्य के बीच संघर्ष अक्सर रूसी साहित्य के कार्यों में पाया जाता है।
कहानी के नायक एन.वी. गोगोल के अकाकी अकाकिविच बश्माकिन और मैत्रियोना के "द ओवरकोट" को अधिकारियों की मनमानी के खिलाफ उनकी रक्षाहीनता द्वारा एक साथ लाया गया है। वे दोनों अपनी स्थिति के बारे में कुछ नहीं कर सकते, भले ही अकाकी अकाकिविच ने अधिकारी से शिकायत की हो, और मैत्रियोना ने इग्नाटिच को, जो उस समय उसके ठीक बगल में था, अपनी "शिकायतों" के बारे में बताया।
एम. बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के नायक, मास्टर को रक्षाहीन नहीं कहा जा सकता है, लेकिन मैत्रियोना की तरह वह भी अधिकारियों की मनमानी के खिलाफ शक्तिहीन है। इस मामले में, साहित्यिक अधिकारी, MASSOLIT हस्तियां, जिन्होंने रचनात्मकता को लाभ के साधन में बदल दिया।
यह दुनिया मालिक के लिए पराई है, लेकिन वह कुछ नहीं कर सकता: व्यक्ति पूरे राज्य की तुलना में बहुत कमजोर और महत्वहीन है।

रूसी साहित्य की कौन सी रचनाएँ सत्ता में बैठे लोगों और सत्ता के अधीन लोगों के बीच संबंध को दर्शाती हैं, और किस तरह से इन रचनाओं की तुलना ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" से की जा सकती है?

"थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की

कबानोवा। जाओ, फ़ेकलूशा, मुझे खाने के लिए कुछ तैयार करने को कहो।

फ़ेकलूशा चला जाता है।

आइए हमारे कक्षों में चलें!

जंगली। नहीं, मैं अपने चैंबर में नहीं जाऊंगा, अपने चैंबर में मेरी हालत और भी खराब है।

कबानोवा। आपको किस बात पर गुस्सा आया?

जंगली। आज सुबह से ही.

कबानोवा। उन्होंने पैसे मांगे होंगे.

जंगली। मानो वे सहमत हो गए हों, अभिशप्त; पहले तो दिन भर कोई न कोई परेशान करता रहता है।

कबानोवा। यदि वे आपको परेशान करते हैं तो यह आवश्यक होना चाहिए।

जंगली। मुझे यह समझ आ गया; जब मेरा दिल ऐसा है तो आप मुझे अपने साथ क्या करने को कहेंगे! आख़िरकार, मुझे पहले से ही पता है कि मुझे देना होगा, लेकिन मैं हर अच्छी चीज़ नहीं दे सकता। तुम मेरे दोस्त हो और मुझे यह तुम्हें देना ही होगा, लेकिन अगर तुम आकर मुझसे पूछोगे तो मैं तुम्हें डाँट दूँगा। मैं दूँगा, दूँगा और श्राप दूँगा। क्योंकि अगर तुम मुझसे पैसों का जिक्र भी करोगे तो मेरे अंदर आग जलने लगेगी; यह अंदर की हर चीज़ को प्रज्वलित कर देता है, और बस इतना ही; ख़ैर, उन दिनों मैं किसी भी चीज़ के लिए किसी व्यक्ति को कोसता नहीं था।

कबानोवा। आपके ऊपर कोई बुजुर्ग नहीं है इसलिए आप दिखावा कर रहे हैं।

जंगली। नहीं, गॉडफादर, चुप रहो! सुनना! ये वो कहानियाँ हैं जो मेरे साथ घटित हुईं। मैं उपवास के बारे में उपवास कर रहा था, किसी महान चीज़ के बारे में, और फिर यह आसान नहीं है और मैंने एक छोटे आदमी को इसमें शामिल कर लिया; मैं पैसे के लिए आया था और जलाऊ लकड़ी ले गया था। और यह उसे ऐसे समय में पाप की ओर ले आया! मैंने पाप किया: मैंने उसे डांटा, मैंने उसे इतना डांटा कि मैं इससे बेहतर कुछ भी नहीं मांग सका, मैंने उसे लगभग मार डाला। मेरा दिल ऐसा ही है! क्षमा मांगकर वह सचमुच उनके चरणों में झुक गया। मैं तुम से सच कहता हूं, मैं ने उस पुरूष के पांवोंपर सिर झुकाया। यह वही है जो मेरा दिल मुझे लाता है: यहाँ आँगन में, गंदगी में, मैंने उसे प्रणाम किया; मैंने सबके सामने उन्हें प्रणाम किया.

कबानोवा। तुम जानबूझकर अपने आप को अपने दिल में क्यों ला रहे हो? यह, गॉडफादर, अच्छा नहीं है.

जंगली। जानबूझकर कैसे?

कबानोवा। मैंने इसे देखा, मुझे पता है. यदि आप देखते हैं कि वे आपसे कुछ माँगना चाहते हैं, तो आप जानबूझकर अपना एक ले लेंगे और क्रोधित होने के लिए किसी पर हमला कर देंगे; क्योंकि आप जानते हैं कि जब आप क्रोधित होंगे तो कोई आपके पास नहीं आएगा। बस इतना ही, गॉडफादर!

जंगली। अच्छा, यह क्या है? अपनी भलाई के लिए किसे दुःख नहीं होता!

ग्लाशा प्रवेश करती है।

मार्फ़ा इग्नाटिव्ना, एक नाश्ता तैयार कर दिया गया है, कृपया!

कबानोवा। अच्छा, गॉडफादर, अंदर आओ! भगवान ने तुम्हें जो भेजा है उसे खाओ!

जंगली। शायद।

कबानोवा। स्वागत!

(वह जंगली को आगे बढ़ने देता है और उसका पीछा करता है।)

पूरा पाठ दिखाएँ

आइए तुलना करने का प्रयास करेंए.एन. द्वारा नाटक ओस्ट्रोव्स्की की "द थंडरस्टॉर्म" के साथ डी.आई. फोंविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" और एम. गोर्की का नाटक "एट द डेप्थ्स"। तीनों रचनाएँ सत्ता में बैठे लोगों और उनके अधीनस्थ लोगों के बीच संबंध को दर्शाती हैं। नायक (कबानोवा, श्रीमती प्रोस्ताकोवा, कोस्टिलेव) अपने व्यक्तिगत गुणों में करीब हैं - अत्याचार, निरंकुशता, अज्ञानता, शासन करने की असीमित इच्छा, दूसरों के जीवन को अपने नियमों के अनुसार समायोजित करना। "अधिकारियों" के प्रति "अधीनस्थों" (तिखोन, कुलीगिन, प्रोस्ताकोव, रैन बसेरों) का रवैया भी समान है - वे सभी सहने और पालन करने के लिए मजबूर हैं।

असाइनमेंट C2 तैयार करने के लिए सामग्री साहित्य शिक्षकों और स्नातकों को संबोधित की जाती है। एकीकृत राज्य परीक्षा भाग सी के मूल्यांकन मानदंडों के अनुसार संकलित की जाती है।

थीम "पिता और पुत्र"

सी2. रूसी क्लासिक्स की कौन सी रचनाएँ विभिन्न पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के बीच वैचारिक संघर्ष को दर्शाती हैं, और इन कार्यों की तुलना "पिता और पुत्रों" से किस तरह की जा सकती है?

नाटक में विभिन्न पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के बीच वैचारिक टकराव को ए.एन. द्वारा दर्शाया गया है। ओस्ट्रोव्स्की की "द थंडरस्टॉर्म" और ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में।

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" में, "अंधेरे साम्राज्य" के प्रतिनिधि मार्फा इग्नाटिवेना कबानोवा, पुरानी नींव के रक्षक और युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि कतेरीना के बीच एक संघर्ष होता है। कबनिखा अपने प्रियजनों के प्रति निर्विवाद समर्पण की आदी है, लेकिन अपने ही परिवार में वह अपने लिए कुछ नई, परायी चीज़ का जागरण देखती है। कतेरीना अपनी सास के अधिकार, निरंकुशता और अत्याचार को स्वीकार नहीं कर सकती।

कॉमेडी में ए.एस. ग्रिबॉयडोव की "वू फ्रॉम विट" में "पिछली सदी" के प्रतिनिधि फेमसोव और "वर्तमान सदी" के प्रतिनिधि चैट्स्की के बीच वैचारिक आधार पर टकराव है। संघर्ष का आधार जीवन के अर्थ, धन, पद, करियर, सेवा, दासता, शिक्षा और विदेशी हर चीज के प्रति दृष्टिकोण पर विचारों में तीव्र अंतर है।

इस प्रकार, लेखकों का तर्क है कि अलग-अलग समय में युवा और पुरानी पीढ़ियों के जीवन पर विचार मेल नहीं खाते हैं।

थीम: "हीरो-उद्यमी"

सी2. रूसी क्लासिक्स के किस काम में "सक्रिय नायक" के प्रकार को दर्शाया गया है और किस तरह से उसकी तुलना आंद्रेई स्टोल्ट्स से की जा सकती है?

"सक्रिय नायकों" को ए.पी. चेखव, आई.ए. गोंचारोव, एन.वी. गोगोल द्वारा चित्रित किया गया था।

नाटक में ए.पी. चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" एर्मोलाई लोपाखिन बिना किसी बाहरी मदद के गरीबी से बाहर निकलने और भौतिक कल्याण हासिल करने में कामयाब रहे। नायक चेरी बाग के मालिकों की स्थिति का सही आकलन करता है और उन्हें व्यावहारिक सलाह देता है जो उन्हें संपत्ति बचाने की अनुमति देगा: वह मालिकों को बगीचे और नदी पर भूमि को ग्रीष्मकालीन कॉटेज में विभाजित करने के लिए आमंत्रित करता है।

एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में पी.आई. चिचिकोव को एक उद्यमशील व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है। वह एक पैसा बचाने के अपने पिता के आदेश को पूरा करता है। उसने अपने पिता द्वारा छोड़े गए पैसे को खर्च नहीं किया, बल्कि उसे कई गुना बढ़ा दिया (उसने मोम से एक बुलफिंच बनाया, उसे रंगा और बेच दिया; उसने अपने सहपाठियों को भोजन बेचा)। एन के प्रांतीय शहर में, वह एक दृष्टिकोण खोजने में कामयाब रहा वह हर किसी के पास "मृत आत्माओं" को बेचने के अनुरोध के साथ आया।

इस प्रकार, आंद्रेई स्टोल्ट्स, चिचिकोव और लोपाखिन "सक्रिय नायक" हैं, उनमें से प्रत्येक पैसा कमाता है, प्रत्येक एक सफल व्यक्ति बनने का प्रयास करता है।

विषय द्वंद्वयुद्ध

सी2. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों के नायकों का द्वंद्वयुद्ध में परीक्षण किया जाता है?

ए.एस. द्वारा पद्य में इसी नाम के उपन्यास से यूजीन वनगिन ने द्वंद्व में भाग लिया। पुश्किन, साथ ही महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" से पियरे बेजुखोव और डोलोखोव।

ए.एस. द्वारा लिखित उपन्यास "यूजीन वनगिन" में। पुश्किन के मुख्य पात्र को लेन्स्की की चुनौती स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा; वह "दुनिया की राय" से डरता था, जिसे वह खुद बहुत तुच्छ समझता था।

एल एन टॉल्स्टॉय के महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में, पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव के साथ शूटिंग की, जिसके परिणामस्वरूप दूसरा घायल हो गया।

इस प्रकार, नायक यह आशा करते हुए द्वंद्वयुद्ध करने का निर्णय लेते हैं कि इससे आहत व्यक्ति की शर्म दूर हो जाएगी और उनका सम्मान बहाल हो जाएगा।

स्वप्न का मकसद

सी2. रूसी क्लासिक्स की कौन सी कृतियाँ नायकों के सपनों का वर्णन करती हैं?

एक सपना अक्सर हाल ही में हुई घटनाओं की निरंतरता है, या, इसके विपरीत, भविष्य की भविष्यवाणी करता है। रूसी साहित्य में, स्वप्न का रूपांकन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तरीकों में से एक है। स्वप्न गंभीर उथल-पुथल के क्षणों में नायक की मनःस्थिति को व्यक्त करता है।

गोंचारोव के इसी नाम के उपन्यास में "ओब्लोमोव का सपना" हमें नायक के चरित्र की उत्पत्ति का पता लगाने, जीवन, पर्यावरण और नैतिकता की कल्पना करने की अनुमति देता है जिसने इल्या ओब्लोमोव को आकार दिया। बचपन में इलुशा को अपने कपड़े पहनने की भी इजाजत नहीं थी। उन्होंने केवल यह सुनिश्चित किया कि बच्चा अच्छा खाए और स्टोल्ज़ के साथ पढ़ाई के दौरान खुद से ज़्यादा काम न करे।

उपन्यास में एफ.एम. दोस्तोवस्की के "क्राइम एंड पनिशमेंट" में रोडियन को अपराध से पहले एक सपना आता है, दर्दनाक विचारों के समय। कार्रवाई रॉडियन के बचपन में होती है। उसका सपना है कि वह और उसके पिता एक शराबखाने के पास से गुजरें और नशे में धुत्त लोगों को घोड़े को पीटते हुए देखें। लड़का बीच-बचाव करने की कोशिश करता है, लेकिन भीड़ के सामने, उस दुर्भाग्यपूर्ण नाग को लोहे के क्रॉबार से ख़त्म कर दिया जाता है। रॉडियन रो रहा है और चीखना चाहता है।

इस प्रकार, किसी कार्य में एक सपने का परिचय लेखक को नायक की आत्मा के सबसे छिपे हुए गुणों, उसके अवचेतन में प्रवेश करने का अवसर देता है।

भंडारण छवियाँ

सी2. रूसी साहित्य की कौन सी कृतियाँ चरित्र और विश्वदृष्टि में नास्तास्या पेत्रोव्ना कोरोबोचका के समान पात्रों को दर्शाती हैं, वास्तव में यह समानता क्या है?

जमाखोर की छवि एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में, एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" में, डी.आई. फोंविज़िन के नाटक "द माइनर" में देखी जा सकती है।

कोरोबोचका "रंगीन बैगों में" पैसे बचाता है, अपने भाग्य की सुरक्षा का ख्याल रखता है, और इसलिए बड़ी संख्या में कुत्ते रखता है।

बूढ़ी साहूकार भी ब्याज पर पैसा उधार देकर अपनी आय बढ़ाना चाहती है।

प्रोस्ताकोवा ने उसके दासों की हड्डियाँ लूट लीं। जीवन में उसके लिए मुख्य चीज़ व्यक्तिगत लाभ है।

इस प्रकार, सभी नायिकाएँ अन्य लोगों की कीमत पर अमीर बनना चाहती हैं।

"रूसी विद्रोह"

सी2. रूसी क्लासिक्स की कौन सी रचनाएँ "रूसी विद्रोह" की त्रासदी को दर्शाती हैं?

रूसी क्लासिक्स में, "रूसी विद्रोह" के विषय को एक से अधिक बार छुआ गया था। हर समय, ऐसे लोग हुए हैं जिन्होंने खुद को परिस्थितियों की ताकत और अनिवार्यता के सामने आत्मसमर्पण कर दिया और सिर झुकाकर भाग्य को वैसे ही स्वीकार करने के लिए तैयार थे। लेकिन हर समय ऐसे लोग रहे हैं जो अपनी खुशी के लिए लड़ने को तैयार थे, ऐसे लोग थे जो अन्याय बर्दाश्त नहीं करना चाहते थे, ऐसे लोग थे जिनके पास खोने के लिए कुछ नहीं था। हम ऐसे लोगों से ए.एस. की कहानी के पन्नों पर मिल सकते हैं। पुश्किन का "डबरोव्स्की" और उपन्यास "द कैप्टनस डॉटर"।

मुख्य पात्रों में से एक, ट्रोकरोव ने रिश्वत और रिश्वतखोरी की मदद से किस्तेनेवका पर कब्ज़ा कर लिया, और अब, कानून के अनुसार, किसान इस क्रूर और दमनकारी ज़मींदार की संपत्ति बन गए। व्लादिमीर डबरोव्स्की इस विचार से सहमत नहीं हो सकते कि जिस घर में उन्होंने अपना बचपन बिताया, जहां उनकी मां और पिता की मृत्यु हो गई, उन सभी दुर्भाग्य का दोषी व्यक्ति जीवित रहेगा। डबरोव्स्की ने घर को जलाकर छिपने का फैसला किया। कई किसान जिन्होंने वर्तमान स्थिति पर अपना असंतोष दिखाया है, उनका अनुसरण करते हैं। न्याय बहाल करने के प्रयास में, लुटेरों का एक दस्ता सड़कों पर अमीरों को लूटता है।

उपन्यास "द कैप्टनस डॉटर" का ऐतिहासिक आधार एमिलीन पुगाचेव के नेतृत्व में 1773-1775 के किसान युद्ध की वास्तविक घटनाएं हैं। ए.एस. पुश्किन ने घटनाओं के पूरे पाठ्यक्रम का विस्तार से वर्णन किया: किले पर कब्ज़ा, ऑरेनबर्ग की घेराबंदी, पुगाचेव का निष्पादन, विद्रोह का दमन।

इस प्रकार, लोगों ने हर समय अन्याय के खिलाफ लड़ाई लड़ी है।

मंगनी करना

सी2. रूसी लेखकों की कौन सी रचनाएँ मंगनी के बारे में बात करती हैं?

मैचमेकिंग की चर्चा डी.आई. फोंविज़िन के नाटक "द माइनर", एम.ए. शोलोखोव के महाकाव्य उपन्यास "क्वाइट डॉन" और एन.वी. गोगोल के नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" में की गई है।

डी.आई. फोन्विज़िन की कॉमेडी "द माइनर" में स्कोटिनिन और मित्रोफानुष्का सोफिया को लुभाते हैं, लेकिन स्ट्रोडम उन्हें मना कर देता है, क्योंकि उसने पहले ही मिलन के साथ एक व्यवस्था कर ली है।

एन.वी. गोगोल के नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" में खलेत्सकोव पहले मेयर की बेटी से, फिर अपनी पत्नी से अपने प्यार का इज़हार करता है। नायक अपनी बेटी को प्रपोज करता है, मेयर से पैसे लेता है, कथित तौर पर अपने चाचा के साथ शादी पर चर्चा करने के लिए।

एम.ए. शोलोखोव के महाकाव्य उपन्यास "क्विट डॉन" में, ग्रिगोरी मेलेखोव के पिता अपने बेटे के अक्षिन्या के साथ अवैध संबंध को रोकने के लिए नताल्या कोर्शुनोवा को लुभाते हैं।

इस प्रकार, उपरोक्त नायिकाओं में से केवल सोफिया ही सबसे अधिक खुश थी।

जीवन में परिवर्तन

सी2. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में नायकों का सामना होता है परिवर्तन की आवश्यकता?

आई.एस. की कहानी में गेरासिम के जीवन में परिवर्तन आते हैं। तुर्गनेव "मुमु", एम.ए. शोलोखोव द्वारा आंद्रेई सोकोलोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" में, साथ ही ग्रिगोरी मेलेखोव के महाकाव्य उपन्यास "क्विट डॉन" में।

कहानी के मुख्य पात्र गेरासिम को गाँव की एक मनमौजी महिला मास्को ले आई और उसे चौकीदार की नौकरी दे दी। उन्होंने अपने कर्तव्यों का पालन ईमानदारी एवं कर्तव्यनिष्ठा से किया। नदी के किनारे चलते हुए, नायक पिल्ला को बचाता है, उसे अपने घर लाता है और पालतू जानवर की देखभाल करना शुरू कर देता है। कुत्ते को भगाने के महिला के आदेश के बाद, चौकीदार अपनी मालकिन की अवज्ञा करता है और गाँव वापस चला जाता है।

एम.ए. शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" में, आंद्रेई सोकोलोव ने युद्ध में सब कुछ खो दिया: घर, परिवार और, ऐसा प्रतीत होता है, जीवन में अब कोई अर्थ नहीं है। नायक एक अनाथ लड़के को पालने के लिए अपने पास रखता है। अब उसके पास जीने के लिए कोई है!

महाकाव्य उपन्यास "क्विट डॉन" में एम.ए. शोलोखोव ग्रिगोरी मेलेखोव के कठिन नैतिक मार्ग को दर्शाता है। गृहयुद्ध के दौरान, नायक गोरों के पक्ष में चला जाता है, फिर लालों के पक्ष में। उपन्यास के अंत में, वह घर लौट आता है, वह अब और लड़ना नहीं चाहता, जीवन का अर्थ बच्चे हैं। ज़िंदगी चलती रहती है।

इस प्रकार, यदि कोई व्यक्ति जीवन में बदलाव के लिए प्रयास करता है, तो वह अपने जीवन को बेहतरी के लिए बदलने का प्रयास करता है।

प्रेमियों के बीच नाटकीय रिश्ता

सी2. रूसी लेखकों की कौन सी रचनाएँ प्रेमियों के बीच नाटकीय संबंधों को दर्शाती हैं?

ए.एन. के नाटक में प्रेमियों के बीच के नाटकीय रिश्ते को दर्शाया गया है। ओस्ट्रोव्स्की की "द थंडरस्टॉर्म", एम.ए. शोलोखोव का उपन्यास-महाकाव्य "क्विट डॉन", साथ ही ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट"।

नाटक की मुख्य पात्र कतेरीना को बोरिस से प्यार हो जाता है। चूँकि वह एक विवाहित महिला है, इसलिए वह अपनी भावनाओं से हर संभव तरीके से संघर्ष करती है। डिकोय बोरिस को साइबेरिया भेजता है; नायक उस महिला के जीवन की जिम्मेदारी लेने के लिए तैयार नहीं है जिससे वह प्यार करता है।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव के नाटक "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की को सोफिया से प्यार है, लेकिन वह मोलक्लिन को पसंद करती है। प्यार में, चैट्स्की को इतना धोखा नहीं दिया जाता जितना कि खुद को धोखा देना; वह, सभी प्रेमियों की तरह, स्पष्ट देखे बिना देखता है कि वह क्या चाहता है।

महाकाव्य उपन्यास क्वाइट डॉन में, शोलोखोव विवाहित अक्षिन्या के साथ ग्रिगोरी मेलेखोव की प्रेम कहानी बताता है। नायक एक साथ रहने के लिए कई कठिनाइयों को पार करते हैं, लेकिन नायिका मर जाती है।

इस प्रकार, प्रेमी अपनी खुशी के लिए लड़ते हैं, कष्ट सहते हैं और कई जीवन परीक्षणों पर विजय पाते हैं।

सर्फ़ नाटक

C2.रूसी क्लासिक्स की कौन सी कृतियाँ सर्फ़ के नाटक को दर्शाती हैं?

सर्फ़ों के जीवन को ए.पी. चेखव ने "द चेरी ऑर्चर्ड", एम.ई. नाटक में चित्रित किया था। साल्टीकोव - परियों की कहानियों "द वाइल्ड लैंडडाउनर" और "द टेल ऑफ़ हाउ वन मैन फेड टू जनरल्स" में शेड्रिन।

एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन की परियों की कहानियों में, वह किसान की विनम्रता के बारे में कड़वाहट के साथ बोलते हैं। लेखक पाठकों को यह सोचने के लिए प्रेरित करता है कि अब एक मजबूत, ताकतवर व्यक्ति के लिए अपनी स्थिति के बारे में सोचने और शासक वर्ग के प्रति नम्रतापूर्वक समर्पण करना बंद करने का समय आ गया है।

मालिक बीमार फुटमैन फ़िर के बारे में भूल जाते हैं और उसे बंद कर देते हैं, हालाँकि बूढ़े व्यक्ति ने जीवन भर गेव और राणेवस्काया की ईमानदारी से सेवा की।

इस प्रकार, लेखक दर्शाते हैं कि शासक वर्ग अपने दासों के भाग्य के प्रति उदासीन है।

दोस्ती

सी2. रूसी क्लासिक्स की कौन सी कृतियाँ मैत्रीपूर्ण संबंधों से जुड़े नायकों को दर्शाती हैं?

रूसी क्लासिक्स में, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में वनगिन और लेन्स्की, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "द कैप्टनस डॉटर" में ग्रिनेव और पुगाचेव मैत्रीपूर्ण संबंधों से जुड़े थे।

वनगिन और लेन्स्की "कुछ न करने" के कारण दोस्त बन गए। लेन्स्की ने वनगिन को लारिन परिवार से मिलवाया। दोस्तों के बीच झगड़े के बाद द्वंद्व हुआ, जिसमें लेन्स्की मारा गया.

ए.एस. के उपन्यास "द कैप्टनस डॉटर" में। पुश्किन, पुगाचेव और ग्रिनेव के बीच मैत्रीपूर्ण संबंध विकसित होते हैं। लेखक पुगाचेव को एक जटिल और विरोधाभासी व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है। एक ओर, वह एक चोर और खलनायक है, राज्य अपराधी घोषित किया गया है, दूसरी ओर, वह एक निष्पक्ष और नेक आदमी है जो अच्छाई को याद रखता है। पुगाचेव पीटर को विद्रोहियों के कब्जे वाले किले से बाहर निकलने में मदद करता है, और फिर माशा मिरोनोवा को श्वेराबिन के अत्याचार से मुक्त करता है।

इस प्रकार, नायकों के मैत्रीपूर्ण संबंध इस तथ्य पर आधारित होते हैं कि वे एक-दूसरे को समझते हैं, लेकिन साथ ही, ये रिश्ते अल्पकालिक होते हैं, कुछ बिंदु पर विभिन्न कारणों से समाप्त हो जाते हैं।

रूसी साहित्य की कौन सी रचनाएँ सत्ता में बैठे लोगों और सत्ता के अधीन लोगों के बीच संबंध को दर्शाती हैं, और किस तरह से इन रचनाओं की तुलना ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" से की जा सकती है?

नीचे दिए गए कार्य का अंश पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; सी1, सी2.

कबानोवा। जाओ, फ़ेकलूशा, मुझे खाने के लिए कुछ तैयार करने को कहो।

फ़ेकलूशा चला जाता है।

आइए हमारे कक्षों में चलें!

जंगली। नहीं, मैं अपने चैंबर में नहीं जाऊंगा, अपने चैंबर में मेरी हालत और भी खराब है।

कबानोवा। आपको किस बात पर गुस्सा आया?

जंगली। आज सुबह से, काबानोव से ही, उन्होंने पैसे मांगे होंगे।

जंगली। मानो वे सहमत हो गए हों, अभिशप्त; पहले तो दिन भर कोई न कोई परेशान करता रहता है।

कबानोवा। यदि वे आपको परेशान करते हैं तो यह आवश्यक होना चाहिए।

जंगली। मुझे यह समझ आ गया; जब मेरा दिल ऐसा है तो आप मुझे अपने साथ क्या करने को कहेंगे! आख़िरकार, मुझे पहले से ही पता है कि मुझे देना होगा, लेकिन मैं हर अच्छी चीज़ नहीं दे सकता। तुम मेरे दोस्त हो और मुझे यह तुम्हें देना ही होगा, लेकिन अगर तुम आकर मुझसे पूछोगे तो मैं तुम्हें डाँट दूँगा। मैं दूँगा, दूँगा और श्राप दूँगा। क्योंकि अगर तुम मुझसे पैसों का जिक्र भी करोगे तो मेरे अंदर आग जलने लगेगी; यह अंदर की हर चीज़ को प्रज्वलित कर देता है, और बस इतना ही; ख़ैर, उन दिनों मैं किसी भी चीज़ के लिए किसी व्यक्ति को कोसता नहीं था।

कबानोवा। आपके ऊपर कोई बुजुर्ग नहीं है इसलिए आप दिखावा कर रहे हैं।

जंगली। नहीं, गॉडफादर, चुप रहो! सुनना! ये वो कहानियाँ हैं जो मेरे साथ घटित हुईं। मैं उपवास के बारे में उपवास कर रहा था, किसी महान चीज़ के बारे में, और फिर यह आसान नहीं है और मैंने एक छोटे आदमी को इसमें शामिल कर लिया; मैं पैसे के लिए आया था और जलाऊ लकड़ी ले गया था। और यह उसे ऐसे समय में पाप की ओर ले आया! मैंने पाप किया: मैंने उसे डांटा, मैंने उसे इतना डांटा कि मैं इससे बेहतर कुछ भी नहीं मांग सका, मैंने उसे लगभग मार डाला। मेरा दिल ऐसा ही है! क्षमा मांगकर वह सचमुच उनके चरणों में झुक गया। मैं तुम से सच कहता हूं, मैं ने उस पुरूष के पांवोंपर सिर झुकाया। यह वही है जो मेरा दिल मुझे लाता है: यहाँ आँगन में, गंदगी में, मैंने उसे प्रणाम किया; मैंने सबके सामने उन्हें प्रणाम किया.

कबानोवा। तुम जानबूझकर अपने आप को अपने दिल में क्यों ला रहे हो? यह, गॉडफादर, अच्छा नहीं है.

जंगली। जानबूझकर कैसे?

कबानोवा। मैंने इसे देखा, मुझे पता है. यदि आप देखते हैं कि वे आपसे कुछ माँगना चाहते हैं, तो आप जानबूझकर अपना एक ले लेंगे और क्रोधित होने के लिए किसी पर हमला कर देंगे; क्योंकि आप जानते हैं कि जब आप क्रोधित होंगे तो कोई आपके पास नहीं आएगा। बस इतना ही, गॉडफादर!

जंगली। अच्छा, यह क्या है? अपनी भलाई के लिए किसे दुःख नहीं होता!

ग्लाशा प्रवेश करती है।

कबानोवा। मार्फ़ा इग्नाटिव्ना, एक नाश्ता तैयार कर दिया गया है, कृपया!

कबानोवा। अच्छा, गॉडफादर, अंदर आओ! भगवान ने तुम्हें जो भेजा है उसे खाओ!

जंगली। शायद।

कबानोवा। स्वागत! (वह जंगली को आगे बढ़ने देता है और उसका पीछा करता है।)

एक। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" की शैली की लेखक की परिभाषा को इंगित करें।

स्पष्टीकरण।

ओस्ट्रोव्स्की ने द थंडरस्टॉर्म को एक नाटक माना। नाटक में नायकों के गहन संघर्ष और तीव्र, मुख्यतः सामाजिक संघर्ष को दर्शाया गया है।

उत्तर: नाटक.

कैरोलिना एडजंटसेवा (मॉस्को) 08.11.2015 18:01

नाटक कोई विधा नहीं, बल्कि एक जाति है।

तातियाना स्टैट्सेंको

एक बहुत ही आम ग़लतफ़हमी. बेशक, किसी ने नाटकीय शैली को रद्द नहीं किया है, लेकिन नाटक भी एक शैली के रूप में मौजूद है। एक शैली के रूप में नाटक की परिभाषा व्याख्या में दी गई है।

डिकी का उपनाम एक निश्चित आलंकारिक और अर्थपूर्ण भार वहन करता है और चरित्र को चित्रित करने का एक साधन है। इन उपनामों को क्या कहा जाता है?

स्पष्टीकरण।

ऐसे उपनाम क्लासिकवाद से उत्पन्न होते हैं और बोलने वाले कहलाते हैं।

उत्तर: वक्ता।

उत्तर: बोलना

उपरोक्त दृश्य में, पात्र एक-दूसरे से बात करते हैं, टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते हैं। उस शब्द को इंगित करें जो कला के किसी कार्य में पात्रों के बीच संचार के इस रूप को दर्शाता है।

स्पष्टीकरण।

संवाद दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच होने वाली बातचीत है।

उत्तर: संवाद.

उत्तर: संवाद

"द थंडरस्टॉर्म" के तीन पात्रों का उनके व्यवसायों से मिलान करें। पहले कॉलम में प्रत्येक स्थिति के लिए, दूसरे कॉलम से संबंधित स्थिति का चयन करें। अपना उत्तर तालिका में संख्याओं में लिखें।

अपने उत्तर में संख्याओं को अक्षरों के अनुरूप क्रम में व्यवस्थित करते हुए लिखें:

स्पष्टीकरण।

ए-3. डिकोय - व्यापारी;

बी-2. कुदरीश एक क्लर्क है;

पहले में। कुलीगिन एक स्व-सिखाया हुआ घड़ीसाज़ है।

उत्तर: 321.

उत्तर: 321

उपरोक्त दृश्य में कबानोवा के घर की एक लड़की ग्लाशा को दिखाया गया है। कौन सा शब्द दूसरी पंक्ति के पात्र को संदर्भित करता है जो कभी-कभी मंच पर दिखाई देता है?

स्पष्टीकरण।

दूसरी पंक्ति का पात्र जो कभी-कभी मंच पर दिखाई देता है, जैसे कि ग्लाशा, को लघु पात्र कहा जाता है।

उत्तर: लघु.

उत्तर: लघु|प्रकरणीय

साशा मैदान्युक 25.02.2017 18:32

मैंने इस कार्य का कई बार उत्तर दिया, और एक मामले में सही उत्तर "मामूली" था, दूसरे में "गैर-चरण"। तो कौन सा विकल्प अभी भी सही है?

तातियाना स्टैट्सेंको

ऑफ-स्टेज पात्र वे होते हैं जो मंच पर दिखाई नहीं देते, बल्कि केवल उल्लेखित होते हैं। इस मामले में, हम एक छोटे किरदार के बारे में बात कर रहे हैं, न कि किसी ऑफ-स्टेज किरदार के बारे में। दूसरे कार्य के संबंध में: मुझे लिंक दें और मैं इसकी जांच करूंगा।

एलेक्जेंड्रा सेवोस्त्यानोवा 26.04.2017 15:06

क्या इस मामले में "एपिसोडिक" सही उत्तर नहीं होगा?

तातियाना स्टैट्सेंको

हां, आप यह कर सकते हैं।

कार्रवाई के दौरान लेखक के स्पष्टीकरणों और टिप्पणियों के नाम क्या हैं ("जंगली को आगे बढ़ने दो और उसके पीछे जाने दो")?

स्पष्टीकरण।

रिमार्के (शाब्दिक रूप से) - (फ्रांसीसी रिमार्के से - टिप्पणी, नोट) - काम का एक अतिरिक्त-साजिश तत्व; एक रचनात्मक और शैलीगत उपकरण जिसमें प्रत्यक्ष कथानक कथा से लेखक का विचलन शामिल है, एक स्पष्टीकरण जिसमें नाटकीय कार्रवाई, रोजमर्रा के विवरण और पात्रों की उपस्थिति का संक्षिप्त या विस्तृत विवरण शामिल है।

उत्तर: टिप्पणियाँ.

उत्तर: टिप्पणियाँ|टिप्पणियाँ

राया रेनिकोवा 06.05.2016 00:00

आपको फॉर्म पर उत्तर कैसे लिखना चाहिए? क्या यह महज़ एक "टिप्पणी" नहीं है? या ठीक उसी रूप में जिस रूप में प्रश्न पूछा गया था. कृपया मुझे बताओ।

तातियाना स्टैट्सेंको

यदि आपके पास उत्तर रिकॉर्ड करने के प्रारूप के बारे में प्रश्न हैं, तो एकीकृत राज्य परीक्षा कार्यों के लिए निर्देश अवश्य देखें! निर्देशों में शब्द के स्वरूप के संबंध में कोई अनुशंसा नहीं की गई है, अत: किसी विशेष स्थिति में उत्तर लिखने में त्रुटियाँ नहीं हो सकतीं। मैं आपको सलाह दूंगा कि आप अपना उत्तर नाममात्र मामले में लिखें।

डिकी के तर्क कलिनोव शहर की "क्रूर नैतिकता" के बारे में कुलीगिन के शब्दों की पुष्टि कैसे करते हैं?

स्पष्टीकरण।

डिकोय एक विशिष्ट तानाशाह है। शहर में हर कोई उससे डरता है, इसलिए वह न केवल अपने घर ("उच्च बाड़ के पीछे") में, बल्कि पूरे कलिनोव में भी अत्याचार करता है। डिकॉय खुद को लोगों को अपमानित करने और हर संभव तरीके से उनका मजाक उड़ाने का हकदार मानते हैं - आखिरकार, उनके पास कोई अधिकार नहीं है। यह नायक अपने परिवार के साथ इसी तरह व्यवहार करता है ("वह महिलाओं से लड़ता है"), और इसी तरह वह अपने भतीजे बोरिस के साथ व्यवहार करता है। और शहर के सभी निवासी जंगली की बदमाशी को नम्रतापूर्वक सहन करते हैं - आखिरकार, वह बहुत अमीर और प्रभावशाली है। "थंडरस्टॉर्म" के उपरोक्त अंश में, डिकोय अपनी टिप्पणी के साथ खुद को प्रकट करता है: "... मेरा दिल ऐसा ही है! आख़िरकार, मुझे पहले से ही पता है कि मुझे देना होगा, लेकिन मैं हर अच्छी चीज़ नहीं दे सकता। तुम मेरे दोस्त हो और मुझे यह तुम्हें देना ही होगा, लेकिन अगर तुम आकर मुझसे पूछोगे तो मैं तुम्हें डाँट दूँगा। मैं दूँगा, दूँगा और श्राप दूँगा। क्योंकि अगर तुम मुझसे पैसों का जिक्र भी करोगे तो मेरे अंदर आग जलने लगेगी; यह अंदर की हर चीज़ को प्रज्वलित कर देता है, और बस इतना ही; ख़ैर, उन दिनों भी मैं कभी किसी व्यक्ति को कोसता नहीं था।” डिकोय अपने बारे में सच बताने से नहीं डरते, क्योंकि कोई भी उन्हें आदेश नहीं देता, वह किसी की राय का सम्मान नहीं करते, और उन्हें अपने आसपास के लोगों की परवाह नहीं है।

स्पष्टीकरण।

"द थंडरस्टॉर्म" में, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "अंधेरे साम्राज्य" की "गतिहीनता" और जड़ता की तीखी आलोचना करते हैं, जो नाटक में कलिनोव के प्रांतीय वोल्गा शहर का प्रतिनिधित्व करता है। कलिनोव का "डार्क किंगडम", इसके निवासियों का मनोविज्ञान, अप्राकृतिक, बदसूरत, भयानक है, क्योंकि वे सच्ची मानवीय भावनाओं, मानव आत्मा की सुंदरता को नष्ट कर देते हैं।

सत्ता में बैठे लोगों और नियंत्रण में रहने वालों के बीच संबंधों का विषय, जिसे ओस्ट्रोव्स्की ने नाटक "द थंडरस्टॉर्म" में उठाया था, चेखव के कार्यों में भी जारी रहा। लेकिन चेखव ने अत्याचारी और पीड़ित के बीच के संघर्ष को, जो हमारे क्लासिक्स में बहुत प्रिय है, एक नए तरीके से हल किया है। कहानी "द डेथ ऑफ़ एन ऑफिशियल" में, "पीड़ित" का व्यवहार अविश्वसनीय है, चेर्व्याकोव अतिरंजित रूप से मूर्ख, कायर और कष्टप्रद है - जीवन में ऐसा नहीं होता है। चेखव की कहानी में उपहास का मुख्य पात्र एक छोटा अधिकारी था जो नीचतापूर्ण कार्य करता है और जब कोई उसे ऐसा करने के लिए मजबूर नहीं करता तो वह चिल्लाता है। रोजमर्रा की जिंदगी की छोटी-छोटी चीजों पर चेर्व्याकोव का बढ़ा हुआ, दर्दनाक ध्यान उसकी आध्यात्मिक शून्यता और आत्म-अनुपयुक्तता, उसकी "छोटीता" और बेकारता से उत्पन्न होता है। कहानी हास्यास्पद, कड़वी और यहां तक ​​कि दुखद को जोड़ती है: व्यवहार जो बेतुकेपन की हद तक हास्यास्पद है; मानव जीवन के महत्वहीन मूल्य के बारे में कटु जागरूकता; यह दुखद समझ कि कीड़े कराहने के अलावा कुछ नहीं कर सकते, वे हमेशा अपने ब्रिज़ल ढूंढ लेंगे।

8. डिकी के तर्क कलिनोव शहर की "क्रूर नैतिकता" के बारे में कुलीगिन के शब्दों की पुष्टि कैसे करते हैं?

डिकी का तर्क कलिनोव शहर के "क्रूर नैतिकता" के बारे में कुलिगिन के शब्दों की पुष्टि करता है; सेवेल प्रोकोफिच इन नैतिकता के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक है।

तो, कबनिखा के साथ उनके संवादों में, उनकी विशेषताएं हमारे सामने प्रकट होती हैं।

उनमें से एक है उसका लालच, उसका पैसे के प्रति प्रेम: “यदि आप मुझसे पैसे का जिक्र करेंगे, तो यह मेरे पूरे अंतर्मन को जला देगा; यह अंदर सब कुछ जला देता है।" साथ ही डिकॉय एक लालची, लालची व्यक्ति के रूप में भी सामने आते हैं। वह एक अमीर आदमी है और खुद को किसी भी चीज़ से इनकार नहीं करता है, फिर भी वह जरूरतमंदों की मदद नहीं करना चाहता है। डिकी बहुत असभ्य व्यक्ति है और उसे लोगों को डांटना बहुत पसंद है: "...यदि तुम आकर मुझसे पूछोगे, तो मैं तुम्हें डांटूंगा। मैं इसे दूंगा, मैं इसे दूंगा, और मैं तुम्हें शाप दूंगा।

इस प्रकार, डिकी के तर्क से लालच, अशिष्टता और लालच जैसे गुणों का पता चलता है। यह कुलीगिन के शब्दों की पुष्टि करता है।

9. रूसी साहित्य की कौन सी रचनाएँ सत्ता में बैठे लोगों और सत्ता के अधीन लोगों के बीच संबंध को दर्शाती हैं, और किस तरह से इन रचनाओं की तुलना ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" से की जा सकती है?

कई रूसी रचनाएँ सत्ता में बैठे लोगों और सत्ता में बैठे लोगों के बीच संबंध को दर्शाती हैं। ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" की तुलना डी. आई. फोनविज़िन के "द माइनर" जैसे कार्यों से की जा सकती है।

इस प्रकार, "द माइनर" कार्य में श्रीमती प्रोस्ताकोवा काबनिखा से काफी मिलती-जुलती हैं। वे दोनों पूरे घर को नियंत्रित करते हैं। श्रीमती प्रोस्टोकोवा पूरे घर को नियंत्रण में रखती हैं। वह न केवल अपने किसानों को, बल्कि अपने पति को भी पीटती है ("मित्रोफान: जैसे ही मैं सोने लगती हूं, मैं देखती हूं कि तुम, माँ, पुजारी को पीटना चाहती हो...")। वह अपने प्यारे बेटे मित्रोफानुष्का को छोड़कर सभी के साथ बुरा व्यवहार करती है। "द थंडरस्टॉर्म" की नायिका कबनिखा भी अत्याचार और निरंकुशता जैसे गुणों का प्रदर्शन करती है। उसका बेटा और उसकी पत्नी उससे डरते हैं।

इसके अलावा, ए.पी. चेखव के काम "द डेथ ऑफ एन ऑफिशियल" में सत्ता में बैठे लोगों और प्रभारी लोगों के बीच संबंध को दिखाया गया है, लेकिन केवल एक अलग तरीके से। इस कहानी में, मुख्य पात्र, जो एक अधीनस्थ है, का व्यवहार बहुत ही मूर्खतापूर्ण और अविश्वसनीय है। अपने अधिकार से ऊपर के व्यक्ति पर गलती से छींक आने के बाद, चेर्व्याकोव माफी मांगने की कोशिश करता है। और वह अपनी क्षमायाचना से जनरल को परेशान कर देता है। ओस्ट्रोव्स्की अपने अधीनस्थों को बिल्कुल अलग तरीके से चित्रित करते हैं।

इस प्रकार, कई लेखकों ने सत्ता और अधीनस्थों के बीच संबंधों का विषय उठाया, लेकिन प्रत्येक ने इसे अलग-अलग तरीकों से किया।

अद्यतन: 2018-10-10

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