रेपिन द्वारा पेंटिंग का विवरण "प्रचारक की गिरफ्तारी"

यदि आप ऐतिहासिक आंकड़ों पर विश्वास करते हैं, तो रेपिन ने लगभग 9 साल तक इस काम को चित्रित किया, और पूरा होने के तीन साल बाद, उन्होंने वैसे भी परिवर्तन किए।
रेपिन को पहले कलाकार माना जाता था, जो अपने कामों में, नरोदन्या वोल्या के विषय को छूने में कामयाब रहे।
इतिहासकारों के अनुसार, इस चित्र को लिखते समय, कलाकार को एक क्रांतिकारी की छवि के साथ समस्या थी, लेकिन फिर भी वह उसके लिए विशिष्ट विशेषताओं के साथ एक प्रचारक को चित्रित करने में कामयाब रहा, जैसे कि समाजवादी विचार के लिए एक सेनानी।

मुख्य चरित्र चित्र में मुख्य स्थान लेता है।
तस्वीर को देखकर, यह हमें लगता है कि क्रांतिकारी प्रचारक को कुछ मिनट पहले कब्जा कर लिया गया था।
प्रचारक के बालों को उधेड़ दिया जाता है, उसकी शर्ट को उसकी छाती पर नहीं लगाया जाता है, और उसकी आँखों में क्रोध और घृणा को पढ़ा जाता है।
उन्होंने उसकी बाहों को मोड़ दिया और उसे कसकर पकड़ लिया ताकि वह खुद को मुक्त न कर सके।

कैनवास पर दर्शाए गए शेष आंकड़े, जैसे कि थे, हमें चित्र के कथानक को समग्र रूप में बनाने की अनुमति देते हैं।
चित्रित कार्यालय, एक जासूस, कई पुरुष और एक बेलीफ उदासीन रूप से देख रहे हैं कि क्या हो रहा है।
दरवाजे पर खड़ी लड़की के अलावा किसी को भी सहानुभूति नहीं होती।

कलाकार ने अपनी उपस्थिति के माध्यम से हमें विद्रोही की आंतरिक दुनिया से अवगत कराने की कोशिश की।
चीखना, लाल रंग की शर्ट, लाल बाल, इस प्रकार इस व्यक्ति को करतब दिखाने की क्षमता दिखाई देती है।
लेकिन सब कुछ के बावजूद, व्यक्ति अकेला और गलत समझा जाता है।
उनके विचारों को मान्यता नहीं दी गई और इससे भी बदतर, अस्वीकार कर दिया गया।
उस समय के कई लोगों ने लोकलुभावनवाद को खारिज कर दिया था, और लोकलुभावनों के निरादर के लगातार मामले थे।

इस काम ने मुझ पर एक अमिट छाप छोड़ी।
मैंने पेंटिंग्स में इतनी ताकत और दृढ़ता कभी नहीं देखी।
कलाकार ऐतिहासिक तथ्य को इतनी वास्तविक रूप से व्यक्त करने में कामयाब रहे कि मुझे ऐसा लगता है कि मैंने उस कमरे में उस सहानुभूति वाली लड़की के रूप में उस समय एक मिनट के लिए खुद को पाया।

इल्या का जन्म 24 जुलाई 1844 को चुग्वेव (खरकोव के पास) में हुआ था। रेपिन की जीवनी में चित्रकारी का प्रशिक्षण तेरह साल की उम्र में शुरू हुआ।
और 1863 में वह कला अकादमी में अध्ययन करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। अपनी पढ़ाई के दौरान उन्होंने खुद को पूरी तरह से दिखाया, अपने चित्रों के लिए दो स्वर्ण पदक प्राप्त किए।

1870 में उन्होंने स्केच और स्केच करते हुए वोल्गा के साथ यात्रा करना बंद कर दिया। चित्रकला का विचार "वोल्गा पर बैज हैलर" भी पैदा हुआ था। फिर कलाकार विटेबस्क प्रांत में चले गए, वहां एक संपत्ति का अधिग्रहण किया।

स्व-चित्र, 1878. (wikipedia.org)

इल्या रेपिन की जीवनी में उस समय की कलात्मक गतिविधि अत्यंत फलदायी है। पेंटिंग के अलावा, उन्होंने कला अकादमी में एक कार्यशाला का निर्देशन किया।

यूरोप भर में रेपिन की यात्रा ने कलाकार की शैली को प्रभावित किया। 1874 में, रेपिन इटिनेन्ट एसोसिएशन के सदस्य बने, जिन प्रदर्शनियों में उन्होंने अपनी रचनाएँ प्रस्तुत कीं।

1893 में रेपिन की जीवनी में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पूर्ण सदस्य के रूप में प्रवेश द्वारा निर्दिष्ट किया गया है।
अक्टूबर क्रांति के बाद रेपिन जिस गाँव में रहता था, उसने खुद को फिनलैंड का हिस्सा पाया। 1930 में रेपिन का वहीं निधन हो गया।

रेपिन की रचनात्मकता

रेपिन 19 वीं सदी के कुछ रूसी कलाकारों में से एक हैं, जिनके काम में रूसी क्रांतिकारी आंदोलन की वीरता को अभिव्यक्ति मिली। रेपिन उस समय के रूसी सामाजिक वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं को कैनवास पर देखने और चित्रित करने की असामान्य रूप से संवेदनशील और चौकस क्षमता के साथ सक्षम था।

पानी के नीचे के राज्य में साडको, 1876। (wikipedia.org)

एक नई घटना के डरपोक स्प्राउट्स को नोटिस करने की क्षमता, या यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें महसूस करने के लिए, अस्पष्ट, मैला, रोमांचक, निराशा की पहचान करने के लिए, पहली नज़र में, घटनाओं के सामान्य पाठ्यक्रम में छिपे हुए परिवर्तन - यह सब विशेष रूप से खूनी रूसी क्रांतिकारी आंदोलन को समर्पित रेपिन के काम की पंक्ति में स्पष्ट रूप से परिलक्षित हुआ था।

एस्कॉर्ट के तहत। गंदगी सड़क के नीचे, 1876. (wikipedia.org)

इस विषय पर पहला काम पेरिस से लौटने के तुरंत बाद लिखा गया "स्केव द डर्टी रोड" का पूर्वोक्त स्केच था।

1878 में, कलाकार ने "द अरैस्ट ऑफ़ द प्रोपगैंडिस्ट" पेंटिंग का पहला संस्करण बनाया, जो वास्तव में, न्यू टेस्टामेंट से "टेकिंग क्राइस्ट इन क्राइस्ट" दृश्य का एक काल्पनिक स्मरण है। जाहिर है, तस्वीर में किसी चीज़ से असंतुष्ट, रेपिन एक बार फिर उसी विषय पर लौट आए। 1880 से 1892 तक, उन्होंने एक नए संस्करण पर काम किया, अधिक सख्त, संयमित और अभिव्यंजक। चित्र पूरी तरह से और तकनीकी रूप से समाप्त हो गया है।

एक प्रचारक की गिरफ्तारी, 1880-1882 (Wikipedia.org)

उन्होंने रेपिन के बारे में 1873 में अपनी पेंटिंग "बर्गे हूलर्स ऑन द वोल्गा" में दिखाई देने के बाद बातचीत शुरू की, जिसने अकादमी से बहुत सारे विवाद, नकारात्मक समीक्षा की, लेकिन यथार्थवादी कला के समर्थकों द्वारा उत्साहपूर्वक स्वीकार किया गया।

वोल्गा पर बजरा हेलर्स, 1870-1873 (Wikipedia.org)

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के मास्टर की रचनात्मकता और रूसी चित्रकला की ऊंचाइयों में से एक पेंटिंग "कुर्स्क प्रांत में क्रॉस का जुलूस" थी, जो प्रकृति से लाइव टिप्पणियों से रेपिन द्वारा चित्रित किया गया था। उन्होंने अपनी मातृभूमि में क्रॉस का जुलूस देखा, चुग्वेव में, 1881 में उन्होंने कुर्स्क के बाहरी इलाके की यात्रा की, जहां हर साल गर्मियों और शरद ऋतु में, भगवान की माँ की कुर्स्क चमत्कारिक आइकन के साथ क्रॉस के जुलूस पूरे रूस में मनाए जाते थे। आवश्यक संरचना और शब्दार्थ समाधान खोजने के लिए एक लंबे और लगातार काम के बाद, रेखाचित्रों में छवियों का विकास, रेपिन ने एक बड़ी बहु-अनुमानित रचना लिखी, जिसमें सभी उम्र और रैंकों के सैकड़ों लोगों, आम लोगों और "कुलीन", नागरिकों और सेना, हँसी और पादरी के सामान्य जुलूसों को दर्शाया गया। ... क्रॉस के जुलूस को दर्शाते हुए - पुराने रूस की एक विशिष्ट घटना, कलाकार ने उसी समय अपने सभी विरोधाभासों और सामाजिक विरोधाभासों के साथ लोक प्रकारों और पात्रों के धन के साथ अपने समय के रूसी जीवन की एक व्यापक और बहुमुखी तस्वीर दिखाई। अवलोकन और शानदार पेंटिंग कौशल ने रेपिन को एक कैनवास बनाने में मदद की, जो आंकड़े की विविधता, कपड़े की विविधता, चेहरे, पोज़, आंदोलनों, इशारों की अभिव्यंजना और एक ही समय में शो की भव्यता, शानदारता और शोहरत के साथ विस्मित करता है।

एक प्रभावशाली, भावुक, व्यसनी व्यक्ति, वह सामाजिक जीवन की कई ज्वलंत समस्याओं के प्रति उत्तरदायी था, वह अपने समय के सामाजिक और कलात्मक विचारों में शामिल था।

1880 के दशक - कलाकार की प्रतिभा के सुनहरे दिनों का समय। 1885 में, पेंटिंग "इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान को 16 नवंबर, 1581" बनाया गया था, जो उनके रचनात्मक जलने और कौशल का उच्चतम बिंदु था।

रेपिन का काम असाधारण फलप्रदता से प्रतिष्ठित है, और उन्होंने एक ही समय में कई कैनवस लिखे। एक काम अभी खत्म नहीं हुआ था, क्योंकि एक और तीसरा बनाया जा रहा था।

रेपिन पोर्ट्रेट आर्ट का उत्कृष्ट गुरु है। विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों के उनके चित्र - आम लोग और अभिजात वर्ग, बुद्धिजीवी और शाही गणमान्य व्यक्ति - व्यक्तियों में रूस के पूरे युग के एक प्रकार के कालक्रम हैं।

वह उन कलाकारों में से एक थे, जिन्होंने प्रमुख रूसी लोगों के चित्र बनाने के लिए ट्रेटीकोव गैलरी, पी.एम. ट्रेटीकोव के संस्थापक के विचार का उत्साहपूर्वक जवाब दिया।

रेपिन अक्सर अपने प्रियजनों को चित्रित करते थे। वेरा की सबसे बड़ी बेटी के चित्र - "ड्रैगनफ्लाई", "ऑटम बुके" और नादिया की बेटी - "इन द सन" को बहुत गर्मजोशी और अनुग्रह के साथ चित्रित किया गया है। पेंटिंग "रेस्ट" में उच्च चित्रात्मक पूर्णता अंतर्निहित है। अपनी पत्नी को एक कुर्सी पर सोते हुए, कलाकार ने आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण महिला छवि बनाई।

ड्रैगनफली, 1884. (wikipedia.org)

बाकी, 1882. (wikipedia.org)

1870 के दशक के उत्तरार्ध में, रेपिन ने 17 वीं शताब्दी के मध्य में ज़ापोरिज़्ज़िया सिच के इतिहास से एक पेंटिंग पर काम करना शुरू किया - "ज़ापोरोज़ियन लोग तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिख रहे हैं।" ऐतिहासिक कथा, कैसेट के बारे में, मुक्त कोसैक, स्वेच्छा से एक साहसिक पत्र के साथ तुर्की सुल्तान महमूद चतुर्थ की कमान के सामने आत्मसमर्पण कर दिया, रेपिन के लिए एक शक्तिशाली रचनात्मक प्रोत्साहन के रूप में सेवा की, जिसने यूक्रेन में अपने बचपन और युवाओं को बिताया और लोक संस्कृति को अच्छी तरह से जाना। नतीजतन, रेपिन ने एक बड़ा, महत्वपूर्ण काम बनाया, जिसमें लोगों की स्वतंत्रता, इसकी स्वतंत्रता, गर्व कॉस्सैक चरित्र और इसकी हताश आत्मा के विचार को असाधारण अभिव्यक्ति के साथ प्रकट किया गया था। Zaporozhian Cossacks, जो सामूहिक रूप से तुर्की सुल्तान के लिए एक प्रतिक्रिया की रचना करते हैं, रिपिन द्वारा उनकी सभी ताकत और सामंजस्य में एक मजबूत सर्वसम्मत भाईचारे के रूप में प्रतिनिधित्व करते हैं। ऊर्जावान शक्तिशाली ब्रश ने कोसैक्स की उज्ज्वल, रंगीन छवियां बनाईं, उनकी संक्रामक हँसी, ताक़त और हिम्मत पूरी तरह से बताई गई है।

द काउसैक ने तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखा, 1878-1891 (Wikipedia.org)

1899 में, करेलियन इस्तमुस पर कुओक्काल के ग्रीष्मकालीन कुटीर गांव में, रेपिन ने एक संपत्ति खरीदी, जिसे उन्होंने "पेनेट्स" नाम दिया, जहां वे 1903 में चले गए।

Hopak। 1927 में ज़ापोरोज़ी कोसैक का नृत्य, (wikipedia.org)

1918 में, पेनेटी एस्टेट फिनलैंड के क्षेत्र में समाप्त हो गया, इस प्रकार रेपिन को रूस से काट दिया गया। कठिन परिस्थितियों और कठोर वातावरण के बावजूद, कलाकार कला के द्वारा जीते रहे। आखिरी पेंटिंग जिस पर उन्होंने काम किया वह था “होपक। Zaporozhye Cossacks का नृत्य "अपने प्रिय संगीतकार एमपी मॉस्कोस्की की स्मृति को समर्पित है।

इल्या रेपिन ने वास्तव में यथार्थवादी कैनवस बनाया, जो अभी भी कला दीर्घाओं का सुनहरा कोष है। रेपिन को एक रहस्यमय कलाकार कहा जाता है।

यह ज्ञात है कि लगातार ओवरवर्क के कारण, प्रसिद्ध चित्रकार को चोट लगी, और फिर उसके दाहिने हाथ ने पूरी तरह से मना कर दिया। कुछ समय के लिए, रिपिन ने निर्माण करना बंद कर दिया और अवसाद में गिर गया। रहस्यमय संस्करण के अनुसार, 1885 में पेंटिंग "इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान" को चित्रित करने के बाद कलाकार का हाथ बंद हो गया। रहस्यवादी कलाकार की जीवनी से इन दो तथ्यों को इस तथ्य से जोड़ते हैं कि उन्होंने जो पेंटिंग बनाई थी वह शापित थी। वे कहते हैं कि रेपिन चित्र में एक गैर-मौजूद ऐतिहासिक घटना को प्रतिबिंबित करता था, और इस वजह से वह शापित था। हालांकि, बाद में इल्या एफिमोविच ने अपने बाएं हाथ से पेंट करना सीख लिया।

इस चित्र से जुड़ा एक और रहस्यमय तथ्य आइकन चित्रकार अबराम बालाशोव के साथ हुआ। जब उन्होंने रेपिन की पेंटिंग "इवान द टेरिबल एंड हिज सोन इवान" देखी, तो उन्होंने पेंटिंग पर हमला किया और उसे चाकू से काट दिया। उसके बाद, आइकन चित्रकार को एक मनोरोग अस्पताल में भेजा गया। इस बीच, जब इस तस्वीर को ट्रीटीकोव गैलरी में प्रदर्शित किया गया था, तो कई दर्शकों ने शोर मचाना शुरू कर दिया, दूसरों को एक स्तूप में फेंक दिया गया, और कुछ को हिस्टेरिकल फिट भी थे। संशय ने इन तथ्यों को इस तथ्य के लिए जिम्मेदार ठहराया कि पेंटिंग बहुत यथार्थवादी है। यहां तक \u200b\u200bकि रक्त, जिसके साथ कैनवास पर बहुत कुछ चित्रित किया गया है, को वास्तविक माना जाता है।

रेपिन के सभी सिटर कैनवास को पेंट करने के बाद मर गए। उनमें से कई खुद नहीं मरे। इस प्रकार, मुसॉर्ग्स्की, पिसेमस्की, पिरोगोव, अभिनेता मर्सी डी'आरज़ांटो कलाकार के "शिकार" बन गए। जैसे ही रेपिन ने अपने चित्र को चित्रित करना शुरू किया, फ्योदोर टुटेचेव की मृत्यु हो गई। इस बीच, "बिल्ला हेलर्स ऑन द वोल्गा" पेंटिंग के मॉडल होने के बाद भी बिल्कुल स्वस्थ पुरुषों की मृत्यु हो गई।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रेपिन के चित्रों ने देश में सामान्य राजनीतिक घटनाओं को प्रभावित किया। इसलिए, कलाकार ने 1903 में चित्र "स्टेट काउंसिल की सोलेमन मीटिंग" के चित्र के बाद, कैनवास पर चित्रित किए गए अधिकारियों की 1905 की पहली रूसी क्रांति के दौरान मृत्यु हो गई। और जैसे ही इल्या इफिमोविच ने प्रधान मंत्री स्टोलिपिन के चित्र को चित्रित किया, कीव में साइटर की गोली मारकर हत्या कर दी गई।

कलाकार के स्वास्थ्य को प्रभावित करने वाली एक और रहस्यमय घटना उनके गृहनगर चुग्वेव में हुई। वहां उन्होंने "द मैन विद द ईविल आई" चित्र बनाया। चित्र के लिए मॉडल रेपिन के दूर के रिश्तेदार, इवान रेडोव, एक सुनार था। इस आदमी को शहर में एक जादूगर के रूप में जाना जाता था। इल्या इफिमोविच ने रैडोव का चित्र चित्रित करने के बाद, वह अभी तक बूढ़ा नहीं हुआ और काफी स्वस्थ था, बीमार पड़ गया। रेपिन ने अपने दोस्तों से शिकायत की, "मैंने गाँव में एक शापित बुखार पकड़ लिया है," शायद मेरी बीमारी इस जादूगर के साथ जुड़ी हुई है। मैंने खुद दो बार इस आदमी की ताकत का अनुभव किया है। "

इल्या रेपिन कभी भी एक अनुकरणीय पारिवारिक व्यक्ति नहीं थे। वह सिर्फ विपरीत लिंग के शौकीन नहीं थे, बल्कि उन्होंने उनकी सेवा की।

कलाकार "इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान" द्वारा सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक के निर्माण के लिए मुख्य प्रेरणा स्पेन में रहने के दौरान बुलफाइट्स में से एक के लिए उनकी यात्रा थी। बहुत प्रभावित होने के नाते, रेपिन ने इस बारे में अपनी डायरी में लिखा: “खून, हत्या और जीवित मृत्यु बहुत आकर्षक हैं। जब मैं घर जाता हूं, तो मैं पहले खूनी दृश्य के साथ शुरू होता हूं। "

चित्रकार की पत्नी शाकाहारी थी, इसलिए उसने उसे सभी प्रकार के हर्बल शोरबा खिलाए, जिसके संबंध में रेपिन के सभी मेहमान हमेशा उसके साथ कुछ न कुछ मांस लाते थे और उसे अपने कमरे में बंद करके खाते थे।

एक बार चित्रकार एक युवा डॉक्टर से मिला जिसने उसे बाहर सोने के बड़े फायदे बताए। उस समय से, पूरे परिवार सड़क पर सोते थे, और इल्या रेपिन ने खुद को खुली हवा में भी गंभीर ठंढों में सोना पसंद किया, हालांकि एक कांच के चंदवा के नीचे।

उनकी मृत्यु से पहले, डॉक्टरों ने इल्या एफ़िमोविच को दिन में दो घंटे से अधिक समय तक पेंट करने से मना किया था, लेकिन वह बस पेंटिंग के बिना नहीं रह सकते थे, इसलिए उनके दोस्तों ने कलाकार के सामान को छिपा दिया। हालांकि, इसने रेपिन को नहीं रोका, जो एक ऐशट्रे से सिगरेट के बट को पकड़ सकता था, उसे स्याही में डुबोते हुए, एक पंक्ति में सब कुछ खींचता था।

1880-1889 वर्ष। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी। मास्को।
लकड़ी पर तेल 34.8 x 54.6 सेमी।

डिज़ाइन पेंटिंग एक प्रचारक की गिरफ्तारी रेपिन में "193 के परीक्षण" नामक "लोगों के लिए चलना" में प्रतिभागियों के परीक्षण की छाप के तहत दिखाई दिया। यह प्रमुख राजनीतिक प्रक्रिया 1878 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

इल्या एफिमोविच रेपिन ने 1880 पेंटिंग के एक संस्करण पर कई वर्षों तक काम किया। कलाकार ने अपने काम में आंशिक बदलाव किया, काम की छवियों की अधिकतम सच्चाई और दृढ़ता को प्राप्त किया एक प्रचारक की गिरफ्तारी.

चित्र का मुख्य चरित्र चित्रात्मक और प्लास्टिक के साधनों और संरचना निर्माण की मदद से रेपिन द्वारा प्रतिष्ठित है। चमकदार लाल शर्ट, क्रांतिकारी के लाल बाल, कैनवास के दाईं ओर के गर्म रंगों के साथ संयुक्त, खिड़की और आसपास के अंधेरे पृष्ठभूमि से डालने वाली ठंडी रोशनी के विपरीत। प्रचारक के आंकड़े की केंद्रीय स्थिति, रेपिन को दीवार के खिलाफ आदमी पर निर्देशित अपने अवमानना \u200b\u200bसख्त दृष्टिकोण को गुंजाइश देने की अनुमति देती है। कैदी की ठंडी शांति उसकी असहनीय इच्छा को रेखांकित करती है।

एक प्रचारक की गिरफ्तारी रेपिन द्वारा तथाकथित "नरोदन्या वोल्या श्रृंखला" से संबंधित कार्यों में से एक है (आप इस साइट पर इस चक्र के अन्य चित्रों से भी परिचित हो सकते हैं।

आई। ई। रेपिन आत्म चित्र। 1878 वर्ष।

आज मैं रूसी क्रांतिकारी आंदोलन के लिए समर्पित इल्या इफिमोविच रेपिन द्वारा चित्रों की एक श्रृंखला पर विचार करना चाहूंगा। कलाकार के काम में इस विषय का विशेष महत्व था, कई सालों तक वह बार-बार इस पर लौट आया।

पहली बार हम 1876 में लिखी पेंटिंग "ऑन द डर्टी रोड" में क्रांतिकारियों में रेपिन की रुचि का प्रतिबिंब देखते हैं। शायद इसका कथानक किसी अज्ञात लेखक के गीत से प्रेरित था " धूल भरी सड़क के किनारे गाड़ी दौड़ती है। इस पर दो लिंगकर्मी बैठे हैं ".

"एस्कॉर्ट के तहत। कीचड़ भरी सड़क पर।" 1876

अगला, 1878 में, "द एरेस्ट ऑफ द प्रोपगैंडिस्ट" पेंटिंग का पहला संस्करण दिखाई देता है। केंद्र में - मुख्य चरित्र - एक प्रचारक, एक पोस्ट से बंधा हुआ, दाईं ओर - एक पुलिसकर्मी खुले सूटकेस से फर्श पर फेंके गए कागजों के माध्यम से देखता है। आसपास के लोग हैं, जो घटना के विभिन्न तरीकों पर प्रतिक्रिया कर रहे हैं। इस और पिछली तस्वीर में, उत्पीड़न, गिरफ्तारी, निर्वासन का क्षण चुना गया है, मुख्य चरित्र भाग्य के भारी झटके का सामना कर रहा है। 1880 में रेपिन ने द अरैस्ट का एक नया संस्करण लिखने का फैसला किया।

"एक प्रचारक की गिरफ्तारी"। 1878 वर्ष।

चित्र का दूसरा संस्करण संरचनात्मक रूप से बदल दिया गया है। यहां, पिछले कैनवास की तरह, इसमें कोई दो विरोधी आंकड़े नहीं हैं - एक क्रांतिकारी और एक हल्की पोशाक में एक बुजुर्ग आदमी, जो सामने खड़ा है, नायक के अकेलेपन का विषय बेहतर है।

"एक प्रचारक की गिरफ्तारी"। 1880-1892

1879 में रेपिन ने प्रसिद्ध पेंटिंग पर काम शुरू किया " कबूल करने से इंकार"कथानक उसी नाम की कविता से प्रेरित था, जिसे कलाकार ने 1879 में नरोदन्या वोल्या में पढ़ा था। बरसों बाद, व्लादिमीर स्टासोव ने याद किया:" मुझे याद है कि कैसे आप और मैं एक साथ, एक दर्जन साल पहले, "कन्फेशन" पढ़ते हैं और हम किस तरह से भागते हैं, जैसे कि स्टंग और लगभग घातक रूप से घायल हो गए हैं ... ठीक है, इस तरह की भावना में बाद में ऐसे कलात्मक शूट होते हैं। कला में इस तरह के "स्टिंग" झूठ, बकवास और दिखावा के बिना बाकी सब कुछ"। इसके बाद, जब चित्र पहले से ही चित्रित किया गया था, तो रेपिन ने इसे N. Minsky की कविता के लेखक को दे दिया। अब यह ट्रेटीकोव गैलरी में है।

"स्वीकारोक्ति से इनकार (स्वीकारोक्ति से पहले)"। 1879-1885

चित्र के लिए एक स्केच पर हम शिलालेख देखते हैं "... पाप? बेचारा और भाइयों के रूप में भूखा मैं" ... "?कविता को पढ़ने के कई साल बाद रेपिन ने इसे स्मृति से लिया था, इसलिए उन्होंने केवल अपने अर्थ को बरकरार रखते हुए गलत तरीके से वाक्यांश को पुन: प्रस्तुत किया।मूल में, कविता का यह हिस्सा लगता हैइसलिए :

"... मुझे माफ कर दो भगवान कि गरीब और भूखा

मैंने प्यार किया, भाइयों की तरह ...

मुझे माफ़ कर दो कि शाश्वत अच्छा है

मैंने इसे पाइप का सपना नहीं माना।

मुझे माफ कर दो, भगवान, कि मैंने अच्छी सेवा की

एक शहद वाली जीभ से नहीं,

लेकिन सब - मन, और दिल, और हाथों के साथ ...

मुझे माफ कर दो, भगवान, कि दुर्भाग्यपूर्ण मातृभूमि

और मृत्यु के घंटे में मैं वफादार रहता हूं

कि मैं, दासों के बीच दास के रूप में पैदा हुआ,

दासों के बीच - मुक्त मर रहा है..."

पेंटिंग के लिए स्केच "स्वीकारोक्ति से इनकार"

कलाकार जानता था कि कई क्रांतिकारियों ने गर्व से पश्चाताप करने से इनकार कर दिया था, उनकी धार्मिकता में विश्वास था और उनके साथ सहानुभूति थी। इसके अलावा, स्वीकारोक्ति प्रयोजनों के लिए पादरी द्वारा व्यापक रूप से स्वीकारोक्ति का उपयोग किया गया था।

"1879 की गर्मियों में रेपिन इलिया एफिमोविच, - वसेवलोड ममोंटोव याद करते हैं, - पाज़ी नदी के तट पर रेलवे के पास खोटकोवो (अब्रामटेसेवो से दूर नहीं) में एर्टोव का डचा फिल्माया गया, जहाँ उन्होंने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "वे डिडेंट एक्सपेक्ट" पर काम शुरू किया... इस चित्र में जिस कमरे को उन्होंने दर्शाया है, वह इसी नाचे से लिया गया था। "उम्मीद नहीं की थी" बन जाता है क्रांतिकारी के विषय के विकास और कलाकार में उसके भाग्य का उच्चतम बिंदु।तस्वीर में हम एक राजनीतिक व्यक्ति को देखते हैं जो अचानक निर्वासन से लौट आया था। जाहिर है, वह कठिन परिश्रम से बच गया। उनके रिश्तेदार उनसे मिलते हैं। अप्रत्याशित अतिथि के रूप में चित्र के पहले संस्करण में, रेपिन को दर्शाया गया हैएक लड़की, एक पूर्व छात्र जो अपनी राजनीतिक गतिविधियों के लिए निर्वासित किया गया था। यदि यह लड़की के कपड़े के लिए नहीं था, तो हम यह अनुमान नहीं लगा सकते हैं कि इस उज्ज्वल और आरामदायक घर में कौन लौटा।

"हमें इसकी उम्मीद नहीं थी।" 1883

यह उत्सुक है कि उसी वर्ष जब लड़की के साथ स्केच लिखा गया था, रेपिन ने क्रांतिकारियों के बारे में एक और तस्वीर बनाई - "गठरी"। इसमें, लेखक ने सामान्य तूफानी मूड और भूमिगत बैठक के तनाव को व्यक्त करने का एक उत्कृष्ट काम किया।

"सभा (दीपक की रोशनी से)"। 1883

आइए पेंटिंग पर वापस जाएं "हमें उम्मीद नहीं थी"। रेपिन ने बदलावों के बिना अपने 1883 स्केच का विकास नहीं किया, लेकिन तस्वीर के सामान्य विचार और व्यक्तिगत छवियों को फिर से बनाना शुरू कर दिया। 1884 की शुरुआत में, एक नया बड़ा कैनवास पहले से ही तैयार था: "वे डिड डिड नॉट एक्सपेक्ट" का अंतिम संस्करण। दोनों चित्रों की तुलना में, हम देखते हैं कि रेपिन ने देश के कमरे की सजावट और सामान्य मक्का-एन-दृश्य को लगभग अपरिवर्तित छोड़ दिया, लेकिन पहले संस्करण का एक भी आंकड़ा नहीं रहा, और पात्रों की संख्या में वृद्धि हुई। सबसे पहले, रेपिन ने तस्वीर के मुख्य चरित्र को बदल दिया। एक लड़की के बजाय, एक आदमी अब कमरे में प्रवेश करता है। रहस्य का वातावरण अब पूरी तरह से और बिना ट्रेस के गायब हो गया है, और हमें क्रांतिकारी घर लौटने का क्या मतलब है, इसका अनुमान नहीं लगाना चाहिए।

"हमें इसकी उम्मीद नहीं थी।" 1884 वर्ष।

मुख्य चरित्र के संबंध में चित्र के अन्य सभी पात्रों को भी संक्षिप्त कर दिया गया था। कमरे में उसकी मां, पत्नी, दो बच्चे हैं। यह पुत्र, पति, पिता है। एक व्यक्ति जो कई परीक्षणों के बाद लौटा था जिसमें उसकी क्रांतिकारी कर्तव्य की पवित्र पूर्ति बर्बाद हो गई थी।

दीवार पर छवियां - गोलगोटा, सम्राट अलेक्जेंडर II उनकी मृत्यु पर, टीजी शेवचेंको और एन.ए. नेक्रासोव के चित्रों में बताया गया है कि क्या हो रहा है और एक बुद्धिमान परिवार के मामूली घर के आध्यात्मिक वातावरण की विशेषता है।

रेपिन ने बार-बार निर्वासित चेहरे की नकल की। पावेल त्रेताकोव ने 1885 की शुरुआत में रेपिन को लिखा: " पेंटिंग में चेहरा "डिडक्ट एक्सपेक्ट" को फिर से लिखने की जरूरत है; आपको एक छोटा और निश्चित रूप से सुंदर चाहिए। Garshin उपयुक्त नहीं है?".

वास्तव में रूसी क्रांतिकारी के भाग्य को समर्पित कार्यों का एक चक्र पूरा नहीं किया। रेपिन के चित्रों के चक्र में पूरी तरह से अधिग्रहीत रूसी कला अपने सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक का पूरा खुलासा - अपने समय के नायक का विषय।

आई। ई। रेपिन वी। एम। गार्शिन का चित्र ... 1884 वर्ष।

स्रोत: जर्मन नेडोशिविन रेपिन की एक क्रांतिकारी की छवि.

24.07.2016

अर्थात। रेपिन "एक प्रचारक की गिरफ्तारी"

पेंटिंग इल्या रेपिन के सबसे लोकप्रिय कार्यों में से एक है। यह एक क्रांतिकारी विषय के लिए हुआ जो सोवियत काल में प्रासंगिक था। रेपिन ने इस तस्वीर को दो साल के लिए चित्रित किया, 1890 में शुरू किया और 1892 में खत्म किया। देश में अशांत स्थिति ने कलाकार को सामाजिक-राजनीतिक विषयों पर कई कैनवस बनाने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से यह सबसे प्रसिद्ध है।

महान रूसी कलाकार की इस कृति में एक आंदोलनकारी की गिरफ्तारी को दर्शाया गया है, जिसे राज्य प्रणाली को कमजोर करने के उद्देश्य से गतिविधियों के लिए उजागर किया गया था - क्रांतिकारी प्रचार के साथ पत्रक वितरित करना।
तस्वीर को कुछ नॉन्डस्क्रिप्ट और शांत रंगों में चित्रित किया गया है। गरीब गाँव की झोपड़ी, दयनीय साज-सामान, कुछ नंग-धड़ंग लोग। इस सब के बीच, बंदी की शर्ट का लाल रंग पिछले जीवन के लिए एक चुनौती की तरह जलता है, बिल्कुल सादे और मनहूस की तरह। पुलिस की वर्दी में एक व्यक्ति द्वारा पकड़े गए चित्र के केंद्र में क्रांतिकारी को दर्शाया गया है। लीफलेट के साथ एक खुला सूटकेस भी तस्वीर में उज्ज्वल रूप से चित्रित किया गया है - मुख्य सबूत। अग्रभूमि में, हम एक जेंडरकर्मी की वर्दी में एक बुजुर्ग सज्जन और उसके बगल में एक युवा व्यक्ति को देखते हैं। वे प्रचार पत्रक की सामग्री का अध्ययन करते हैं। उनके पीछे एक द्वार है जिसमें लोग भावनाओं से अभिभूत हैं। तस्वीर की पृष्ठभूमि हमें किसान कपड़ों में दिखाती है। उनकी उपस्थिति को देखते हुए, वे झोपड़ी में क्या हो रहा है इसका अर्थ नहीं समझते हैं, लेकिन यह समझने की कोशिश करें कि आखिर क्या हो रहा है। पेंटिंग ऐसे मास्टर के लेखन के तरीके को इल्या रेपिन के रूप में पहचानती है। यह चित्र के अलग-अलग टुकड़ों की छवि में विस्तार की अलग-अलग डिग्री में व्यक्त किया गया है। उनमें से कुछ, जैसे लीफलेट के साथ एक सूटकेस, अग्रभूमि में एक जेंडरइर्म, बहुत सावधानी से वर्तनी है, जबकि अन्य - पृष्ठभूमि में लोग, साथ ही साथ मुख्य चरित्र रखने वाले लोग - बहुत ही टुकड़े-टुकड़े हैं।