साहित्य की परिभाषा में कार्रवाई का विकास क्या है। कार्रवाई नाटकीय

कार्रवाई नाटकीय,शब्द के कई अर्थ हैं।

1. प्रदर्शन कला में - अभिनय को व्यक्त करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन। वास्तव में, यह एक मंच की छवि, एक भूमिका को मूर्त रूप देने का एक साधन है। इसमें भौतिक (प्लास्टिक, चेहरे का भाव, भाषण, इशारों आदि) और मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाओं (अनुभव, धारणा, मूल्यांकन, आदि) दोनों का एक जटिल परिसर शामिल है।

स्टेज एक्शन की अवधारणा ने "स्टेनिस्लावस्की की प्रणाली" का आधार बनाया - सिद्धांत और अभिनय की विधि, के.एस. स्टेनिस्लावस्की द्वारा विकसित। विशेष रूप से, केएस स्टैनिस्लावस्की ने "नाटक के प्रभावी विश्लेषण" (प्रत्येक चरित्र के मनोदैहिक कार्यों का विश्लेषण) की अवधारणा पेश की; "एंड-टू-एंड एक्शन" (तार्किक श्रृंखला, भूमिका की निरंतर कार्रवाई), "सुपर-टास्क" (लक्ष्य जिसके लिए अभिनय क्रियाओं का पूरा परिसर होता है)।

एक्शन के बाहर मंच पर एक अभिनेता असंभव है, भले ही शैली, शैली या मंच कार्य की रचनात्मक विधि की परवाह किए बिना। यह वह क्रिया है जो अभिनय की मूलभूत विशिष्ट विशेषता है। यह दृश्य रेंज में चरित्र के चरित्र, तर्क और उसके विकास की प्रक्रिया, संघर्ष संबंधों आदि को लाता है। - अर्थात्, वह सब कुछ जो मंच के काम का सार बनाता है।

प्रदर्शन कला के प्रकार के आधार पर, एक अभिनेता के काम में शारीरिक और मनोवैज्ञानिक कार्यों का अनुपात बदल जाता है। उदाहरण के लिए, बैले या ओपेरा प्रदर्शन में, नृत्य या गायन की तकनीक का सबसे बड़ा महत्व है। हालांकि, इस मामले में भी, एक मनोवैज्ञानिक कार्रवाई के साथ छवि को भरने के बिना, भूमिका औपचारिक बनी हुई है, कला के काम से तकनीकी अभ्यास तक।

2. नाटक में, क्रिया को घटनाओं के विकास के रूप में देखा जाता है, यहाँ यह शब्द "कथानक" और "कथानक" की अवधारणाओं से निकटता से जुड़ा हुआ है। इसके अनुसार, बाहरी और आंतरिक के मापदंडों के अनुसार कार्यों को वर्गीकृत करना संभव है। वर्तमान परिस्थितियों में बदलाव के लिए वास्तविक घटनाओं की समग्रता, नए पात्रों और नई परिस्थितियों की उपस्थिति - अर्थात्, वह सब कुछ जो नाटक के कथानक से संबंधित है - बाहरी कार्रवाई को संदर्भित करता है। विशेष रूप से अक्सर बाहर की रेखा पर कार्रवाई वाडेविल, जासूसी कहानियों, सिटकॉम में विकसित होती है। यदि, हालांकि, साधारण या सामान्य स्थितियों के पीछे एक नाटकीय काम में गंभीर समस्याएं उत्पन्न होती हैं, यदि परिवर्तन नायकों के स्थितिजन्य स्थिति में इतने अधिक नहीं होते हैं जितना कि उनके मनोविज्ञान, वर्ण और विश्वदृष्टि, जो नाटक के कथानक की अवधारणा में शामिल है, तो कार्रवाई को आंतरिक एक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आंतरिक कार्रवाई का सबसे स्पष्ट उदाहरण ए.पी. चेखव के नाटकों द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जहां पात्रों की भव्य दुखद समस्याएं रोजमर्रा की जिंदगी के पीछे पैदा होती हैं। फिर भी, बाहरी और आंतरिक कार्यों में विभाजन बल्कि मनमाना है; वे एक ही सिक्के के दो पहलू हैं, और वे अलगाव में मौजूद नहीं हो सकते। इसलिए, उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के नाटकों में, घटनाओं की एक अत्यंत गतिशील श्रृंखला से पात्रों के चरित्रों का कोई कम गतिशील परिवर्तन और विकास नहीं होता है।

3. नाटक और मंचीय अवतार दोनों में, "एक्शन" शब्द को अक्सर "एक्ट" शब्द के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है, जो नाटक या प्रदर्शन के एक समाप्त हिस्से को दर्शाते हुए, आमतौर पर एक अंतराल द्वारा दूसरों से अलग किया जाता है।

तातियाना शबीना

परीक्षा की तैयारी - एक सार्वभौमिक संदर्भ

कार्रवाई के विकास के चरण: प्रदर्शनी, सेटिंग, परिणति, संप्रदाय, उपसंहार, गीतात्मक विषयांतर

कल्पना के काम में एक क्रिया के विकास में कई चरण शामिल हैं: जोखिम, सेटिंग, परिणति, संप्रदाय, उपसंहार।

प्रदर्शनी (लैटिन एक्सपोजियो से - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) कला के काम को अंतर्निहित घटनाओं का प्रागितिहास है। आमतौर पर यह मुख्य पात्रों की विशेषताएं देता है, टाई से पहले कार्रवाई की शुरुआत से पहले उनकी व्यवस्था। प्रदर्शनी पात्रों के व्यवहार को प्रेरित करती है। एक्सपोज़र प्रत्यक्ष हो सकता है, अर्थात, काम की शुरुआत में खड़ा हो सकता है, या विलंबित हो सकता है, अर्थात काम के मध्य या अंत में। उदाहरण के लिए, प्रांतीय शहर में आने से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी गोगोल की मृत आत्माओं के पहले खंड के अंतिम अध्याय में दी गई है। विलंबित जोखिम आमतौर पर रहस्य, अस्पष्टता का काम देता है।

एक टाई एक घटना है जो एक कार्रवाई की शुरुआत है। कथानक या तो पहले से मौजूद विरोधाभासों को प्रकट करता है, या खुद को बनाता है ("संबंध")। उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में कथानक एक पत्र के महापौर द्वारा रसीद है जो निरीक्षक के आने की सूचना देता है।

चरमोत्कर्ष (लैटिन अपराधियों से - शीर्ष) कार्रवाई के विकास में तनाव का उच्चतम बिंदु है, संघर्ष का उच्चतम बिंदु, जब विरोधाभास अपनी सीमा तक पहुंचता है और विशेष रूप से तीव्र रूप में व्यक्त किया जाता है। तो, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" में, परिणति कतेरीना की मान्यता है। एक काम में जितना अधिक संघर्ष होता है, उतना ही मुश्किल होता है कि कार्रवाई के तनाव को केवल एक चरमोत्कर्ष तक कम करना। चरमोत्कर्ष संघर्ष का सबसे तीव्र अभिव्यक्ति है और एक ही समय में कार्रवाई का निषेध तैयार करता है।

संप्रदाय घटनाओं का परिणाम है। यह एक कलात्मक संघर्ष बनाने का अंतिम क्षण है। संप्रदाय हमेशा सीधे कार्रवाई से संबंधित होता है और जैसा कि था, अंतिम अर्थ बिंदु को कथा में रखता है। उदाहरण के लिए, एन.गोगोल की "द इंस्पेक्टर जनरल" में तथाकथित मूक दृश्य है, जहां कॉमेडी के सभी प्लॉट नोड "अनटाइड" हैं और पात्रों के पात्रों का अंतिम मूल्यांकन दिया गया है। संप्रदाय संघर्ष (फ़ॉन्विज़िन "द माइनर") को हल कर सकता है, लेकिन यह संघर्ष की स्थितियों को खत्म नहीं कर सकता है (पुतिन के यूजीन वनगिन में ग्रिटोएडोव के शोक से विट में, मुख्य पात्र मुश्किल परिस्थितियों में रहते हैं)।

उपसंहार (ग्रीक उपसंहार से - बाद में) - हमेशा कार्य समाप्त होता है। उपसंहार नायकों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट" के उपसंहार में, रिपोर्ट करते हैं कि कैसे रस्कोलनिकोव कड़ी मेहनत में बदल गया।

गीतात्मक विषयांतर - कथानक से लेखक का विचलन, उन विषयों पर लेखक का गीतात्मक सम्मिलन, जिनका काम के मुख्य विषय से बहुत कम या कोई संबंध नहीं है। एक तरफ, वे काम के प्लॉट विकास को रोकते हैं, और दूसरी तरफ, वे लेखक को विभिन्न विषयों पर अपनी व्यक्तिपरक राय को खुलकर व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जिनका केंद्रीय विषय से प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष संबंध है। उदाहरण के लिए, पुश्किन के उपन्यास यूजीन वनजीन में और गोगोल की डेड सोल्स में गेय डिग्रेशन हैं।

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साहित्य में एक कथानक क्या है? साहित्य में कथानक का विकास और तत्व

आधुनिक साहित्यिक सिद्धांत "कथानक" की अवधारणा की कई परिभाषाएँ प्रस्तुत करता है। ओज़ेगोव के अनुसार, साहित्य में कथानक घटनाओं का क्रम और संबंध है। उशकोव के शब्दकोश ने उन्हें कार्य में होने वाले विकास के लिए कार्यों, अनुक्रम और प्रेरणा का एक सेट पर विचार करने का सुझाव दिया।

कथानक से संबंध

समकालीन रूसी आलोचना में, कथानक की पूरी तरह से अलग परिभाषा है। साहित्य में कथानक को उन घटनाओं के पाठ्यक्रम के रूप में समझा जाता है जिनके विरुद्ध विपक्ष प्रकट होता है। कथानक मुख्य कलात्मक संघर्ष है।

हालाँकि, अतीत में इस मुद्दे पर अन्य दृष्टिकोणों का अस्तित्व बना रहा है। 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी आलोचकों, जो वेसेलोव्स्की और गोर्की द्वारा समर्थित थे, ने कथानक के रचनात्\u200dमक पहलू पर विचार किया, अर्थात लेखक ने अपने काम की सामग्री को कैसे बताया। और साहित्य में कथानक, उनकी राय में, कार्रवाई और पात्रों के संबंधों का बहुत विकास है।

यह व्याख्या उषाकोव के शब्दकोश में सीधे विपरीत है, जिसमें साजिश उनके अनुक्रमिक घटनाओं की घटनाओं की सामग्री है।

अंत में, एक तीसरा दृष्टिकोण है। जो लोग इसका पालन करते हैं, उनका मानना \u200b\u200bहै कि "कथानक" की अवधारणा का कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, और जब इसका विश्लेषण किया जाए तो यह "कथानक", "रचना" और "कथानक योजना" शब्दों का उपयोग करने के लिए पर्याप्त है।

कार्य योजनाओं के प्रकार और प्रकार

आधुनिक विश्लेषक साजिश के दो मुख्य प्रकारों को भेद करते हैं: क्रॉनिकल और संकेंद्रित। वे घटनाओं के बीच संबंध की प्रकृति में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। मुख्य कारक, बोलने के लिए, समय है। क्रोनिक प्रकार अपने प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। कंसेंट्रिक - अब शारीरिक पर नहीं, बल्कि मानसिक पर केंद्रित है।

साहित्य में केंद्रित कथानक जासूसी कहानियां, थ्रिलर, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास, नाटक हैं। क्रॉनिकल अधिक बार संस्मरण, सागा, साहसिक कार्यों में पाए जाते हैं।

कंसेंट्रिक प्लॉट और इसकी विशेषताएं

इस तरह की घटनाओं के मामले में, एपिसोड के बीच एक स्पष्ट कारण संबंध है। इस प्रकार के साहित्य में कथानक का विकास सुसंगत और तार्किक है। यहां शुरुआत और अंत को अलग करना आसान है। पिछली क्रियाएं बाद के लोगों के लिए कारण हैं, सभी घटनाओं को एक साथ एक गाँठ में खींच लिया जाता है। लेखक एक संघर्ष की पड़ताल करता है।

इसके अलावा, काम रैखिक और बहु-दोनों प्रकार का हो सकता है - कारण-और-प्रभाव संबंध को स्पष्ट रूप से, इसके अलावा संरक्षित किया जाता है, कोई भी नई स्टोरीलाइन उन घटनाओं के परिणामस्वरूप दिखाई देती है जो पहले से ही हुई हैं। एक जासूस, थ्रिलर, या कहानी के सभी भाग स्पष्ट-कट संघर्ष पर निर्मित होते हैं।

जीर्ण भूखंड

यह एक गाढ़ा करने के लिए विरोध किया जा सकता है, हालांकि वास्तव में एक विपरीत नहीं है, लेकिन निर्माण का एक पूरी तरह से अलग सिद्धांत है। साहित्य में इस प्रकार के भूखंड एक-दूसरे से जुड़ सकते हैं, लेकिन अधिकतर या तो एक या दूसरे निर्णायक होते हैं।

कालक्रम सिद्धांत के अनुसार निर्मित कार्य में घटनाओं का परिवर्तन समय से बंधा है। कोई स्पष्ट संबंध नहीं हो सकता है, कोई सख्त तार्किक कारण-और-प्रभाव संबंध नहीं है (या, कम से कम, यह संबंध स्पष्ट नहीं है)।

इस तरह के काम में भाषण विभिन्न प्रकार के एपिसोड के बारे में जा सकता है, जो सामान्य रूप से केवल यह है कि वे कालानुक्रमिक अनुक्रम में होते हैं। साहित्य में एक क्रॉनिकल प्लॉट एक बहु-संघर्ष और बहु-घटक कैनवास है, जहां विरोधाभास उठते हैं और दूर हो जाते हैं, एक को दूसरे द्वारा बदल दिया जाता है।

कनेक्शन, चरमोत्कर्ष, संप्रदाय

कार्यों में, जिसका प्लॉट संघर्ष पर आधारित है, यह अनिवार्य रूप से एक योजना है, एक सूत्र है। इसमें, आप घटक भागों को भेद कर सकते हैं। साहित्य में प्लॉट तत्वों में एक्सपोजर, सेटिंग, संघर्ष, एस्केलेटिंग एक्शन, संकट, चरमोत्कर्ष, डाउनवर्ड एक्शन और डीनोमेशन शामिल हैं।

बेशक, ये सभी तत्व हर काम में मौजूद नहीं हैं। अधिक बार, आप उनमें से कई पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, एक शुरुआत, एक संघर्ष, एक कार्रवाई विकास, एक संकट, एक चरमोत्कर्ष और एक खंडन। दूसरी ओर, यह मायने रखता है कि काम का विश्लेषण कैसे किया जाता है।

इस संबंध में, प्रदर्शनी सबसे स्थिर हिस्सा है। इसका कार्य कुछ पात्रों और कार्रवाई की सेटिंग का परिचय देना है।

एक उपसर्ग मुख्य क्रिया को ट्रिगर करने वाले एक या अधिक घटनाओं का वर्णन करता है। साहित्य में कथानक का विकास एक संघर्ष, एक बढ़ती हुई कार्रवाई, एक संकट के दौर से गुजरता है। वह काम का चरम भी है, जो नायकों के चरित्रों को प्रकट करने और संघर्ष की तैनाती में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संप्रदाय कहानी में और पात्रों के लिए परिष्करण स्पर्श जोड़ता है।

साहित्य में, एक निश्चित कथानक संरचना विकसित हुई है, जो पाठक को प्रभावित करने के दृष्टिकोण से मनोवैज्ञानिक रूप से उचित है। वर्णित प्रत्येक तत्व का अपना स्थान और अर्थ है।

यदि कहानी योजना में फिट नहीं होती है, तो यह सुस्त, समझ से बाहर है, अतार्किक है। किसी काम के दिलचस्प होने के लिए, ताकि पाठक नायकों के साथ सहानुभूति रखें और उनके साथ क्या हो रहा है, में तल्लीन करें, इसमें सब कुछ अपनी जगह होना चाहिए और इन मनोवैज्ञानिक कानूनों के अनुसार विकसित होना चाहिए।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

प्राचीन रूसी साहित्य, डीएस लिखाचेव के अनुसार, "एक विषय और एक साजिश का साहित्य" है। विश्व इतिहास और मानव जीवन के अर्थ उन समय के लेखकों के मुख्य, गहरे उद्देश्य और विषय हैं।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड हमें जीवन, संदेश, चाल (यात्रा के विवरण), कालक्रम से पता चलता है। उनमें से अधिकांश के लेखकों के नाम अज्ञात हैं। समय अंतराल के अनुसार, XI-XVII सदियों में लिखे गए कार्यों को पुराने रूसी समूह के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है।

समकालीन साहित्य की विविधता

उपयोग किए गए भूखंडों को वर्गीकृत करने और उनका वर्णन करने का प्रयास एक से अधिक बार किया गया है। अपनी पुस्तक फोर साइकिल्स में, जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने सुझाव दिया कि विश्व साहित्य में उनके केवल चार प्रकार हैं:

खोज के बारे में;
ईश्वर की आत्महत्या के बारे में;
लंबी वापसी के बारे में;
गढ़वाले शहर के हमले और बचाव के बारे में।

क्रिस्टोफर बुकर ने सात: "रग्स से रईस" (या इसके विपरीत), साहसिक, "आगे और पीछे" (यहां टॉल्केन के "द हॉबिट" दिमाग में आता है), कॉमेडी, त्रासदी, पुनरुत्थान और राक्षस पर जीत हासिल की। जॉर्जेस पॉटी ने विश्व साहित्य के पूरे अनुभव को 36 कथानकों के टकराव में घटा दिया और किपलिंग ने उनमें से 69 रूपों की पहचान की।

एक अलग प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञों ने भी इस सवाल को उदासीन नहीं छोड़ा। स्विस मनोचिकित्सक और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संस्थापक कार्ल गुस्ताव जुंग के अनुसार, साहित्य के मुख्य भूखंड चापलूसी हैं, और उनमें से केवल छह हैं - छाया, एनिमा, एनिमस, मां, बूढ़ा और बच्चा।

लोक कथा सूचकांक

आरने-थॉम्पसन-उथेर प्रणाली, शायद, लेखकों के लिए सबसे अधिक अवसर "आवंटित" - यह लगभग 2500 वेरिएंट के अस्तित्व को पहचानता है।

हालांकि, हम यहां लोककथाओं के बारे में बात कर रहे हैं। यह प्रणाली एक कैटलॉग है, परियों की कहानियों का एक सूचकांक, इस स्मारकीय कार्य के समय विज्ञान के लिए जाना जाता है।

घटनाओं के पाठ्यक्रम के लिए केवल एक परिभाषा है। इस तरह के साहित्य में कथानक इस प्रकार है: “सताई हुई सौतेली बेटी को जंगल में ले जाया जाता है और वहां फेंक दिया जाता है। बाबा यागा, या मोरोज़्को, या गोबलिन, या 12 महीने, या विंटर उसका परीक्षण करते हैं और उसे पुरस्कार देते हैं। सौतेली माँ की अपनी बेटी भी एक उपहार प्राप्त करना चाहती है, लेकिन परीक्षण पास नहीं करती और मर जाती है। "

वास्तव में, आरने ने खुद एक परी कथा में घटनाओं के विकास के लिए एक हजार से अधिक विकल्प स्थापित नहीं किए, लेकिन उन्होंने नए लोगों की संभावना को स्वीकार किया और अपने मूल वर्गीकरण में उनके लिए जगह छोड़ दी। यह पहला सूचकांक था जो वैज्ञानिक उपयोग में आया और बहुसंख्यकों द्वारा मान्यता प्राप्त था। इसके बाद, कई देशों के वैज्ञानिकों ने इसके लिए अपने स्वयं के परिवर्धन किए।

2004 में, हैंडबुक का एक संशोधन दिखाई दिया, जिसमें परी के प्रकारों का वर्णन अपडेट किया गया और इसे अधिक सटीक बनाया गया। पॉइंटर के इस संस्करण में 250 नए प्रकार थे।

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व्यय, सेटिंग, कार्रवाई का विकास

पाठ तीन। कथानक की पेचीदगी।

एक लेखक के लिए एक विशेष परिस्थिति की तुलना में एक साधारण जीवन का वर्णन करना अधिक कठिन है

3. प्लॉटिंग के नियम।

साहित्य के नियमों के अनुसार, किसी भी काम की साजिश पूरी होनी चाहिए

शास्त्रीय संस्करण में, प्लॉट को इस तरह से माना जाता है जैसे कि इसमें पांच घटक होते हैं: एक्सपोज़र (और आउटसेट), एक्शन का विकास, परिणति, एक्शन का पतन और डिनोमिनेशन। आधुनिक कार्यों के भूखंडों को अक्सर एक हल्के योजना के अनुसार बनाया जाता है: शुरू - कार्रवाई का विकास - परिणति - संप्रदाय, या एक और भी अधिक हल्के संबंध के अनुसार - कार्रवाई - परिणति (यह निषेध है)।

शास्त्रीय योजना ठोस, धीरे-धीरे विकसित होने वाले भूखंडों के लिए अधिक उपयुक्त है, इसका उपयोग मोटी किताबें, नाटकों के लिए स्क्रिप्ट, विचारशील फिल्मों को लिखने में किया जाता है। लाइटवेट स्कीम हमारी हाई-स्पीड दुनिया के लिए बेहतर रूप से अनुकूलित है, इसका उपयोग कार्टून और एक्शन फिल्मों के साथ-साथ सभी प्रकार की कॉमिक्स और अन्य ग्राफिक कार्यों के लिए स्क्रिप्ट लिखने के लिए किया जाता है, जहां प्लॉट की ऐसी गुणवत्ता जिसका तेजी से विकास जरूरी है।

आप कौन सी योजना पसंद करते हैं, यह आपके ऊपर है। नीचे मैं आपको कार्रवाई के विकास के लिए अलग-अलग विकल्प दिखाऊंगा और आपको काम की शैली के आधार पर एक भूखंड बनाने के लिए कुछ सुझाव दूंगा। लेकिन पहले, पहली चीजें पहले।

1.Exposition।

सबसे पहले, हम पाठक को सूचित करते हैं कि किस समय और किस स्थान पर कार्रवाई होती है, नायकों का परिचय दें, संक्षेप में अपनी कहानी बताएं, और उन्हें पाठक को पेश करें। अभी भी ऐसा कोई संघर्ष नहीं है, लेकिन आप इसके लिए आवश्यक शर्तों की पहचान कर सकते हैं। लॉरेन एक नए अपार्टमेंट में जाती है, पड़ोसियों से मिलती है, अपने दोस्त को बुलाती है - यह हमारा एक्सपोजर है: हमने पाठक को मुख्य चरित्र से परिचित कराया, कार्रवाई का समय और स्थान निर्दिष्ट किया, परोक्ष रूप से बताया बाकी किरदारों के बारे में। संघर्ष की शुरुआत यहां लड़कियों के अजीबोगरीब रिश्तों के माध्यम से दिखाई जा सकती है, जिसके आधार पर गलतफहमी और ईर्ष्या के कीटाणु जल्द ही अंकुरित हो जाएंगे। प्रदर्शनी कितने समय तक रहेगी यह पूरी तरह से लेखक और उसके इरादे पर निर्भर करता है। तेजी से भूखंड के साथ काम करने के लिए, कुछ पंक्तियां पाठक को मामले के सार से परिचित कराने के लिए पर्याप्त हैं; लंबे समय तक साजिश के साथ काम करने के लिए, परिचय आमतौर पर लंबा होता है। इसे ज़्यादा न करने की कोशिश करें, टाई को न खींचे और साथ ही इसे ज़्यादा न काटें।

2. टाई।

जोखिम के साथ भ्रमित होने की नहीं! दरअसल, टाई-अप वह घटना है जिससे सब कुछ शुरू होगा। हम इसे इस तरह से रख सकते हैं: यदि संघर्ष युद्ध का कारण है, तो साजिश इसका कारण है, जैसे शांति संधि का उल्लंघन। और हमारे इतिहास में भूखंड के विकास के लिए ट्रिगर के रूप में क्या काम करेगा, क्या घटना? मुझे लगता है कि एक्शन हमारी नायिकाओं के हैंडसम डेव के साथ शुरू होगा, क्योंकि यह इसके बाद है कि सब कुछ घूमना शुरू हो जाएगा। इसका मतलब यह है कि हमारे मामले में, भूखंड के कथानक को परिचित का एक दृश्य माना जा सकता है। आमतौर पर, भूखंड वह क्षण होता है जब एक महत्वपूर्ण कार्य नायक को सौंपा जाता है, जिसे उसे पूरा करना होगा, या उसे नायक को अपनी पसंद का बनाना होगा। लेखक आमतौर पर इस स्थिति का उपयोग एक संघर्ष को इंगित करने के लिए करता है, यह दिखाने के लिए कि नायक और खलनायक के बीच विरोधाभास क्या हैं, यह वर्णन करने के लिए कि उनमें से प्रत्येक उनके सामने उत्पन्न हुई समस्या को कैसे मानता है, और सूक्ष्मता से हमें संकेत देता है कि उनमें से प्रत्येक आगे क्या करने का इरादा रखता है।

यहां, लड़कियों के देखने के क्षेत्र में एक युवक दिखाई दिया, जो दोनों को पसंद करता था, लेकिन उसे लोरेन अधिक पसंद था, और इंगा ने पेशाब किया। लोरेन शर्मिंदा है कि ऐसा हुआ, लेकिन वह लड़के को पसंद करती है, और वह डेटिंग जारी रखने का इरादा रखती है। इंगा नाराज है, लेकिन वह अभी तक कुछ भी नहीं करने जा रही है, उसने एक तरफ कदम रखना चुना और जो भी उसने देखा उसे करने के लिए उसने अपनी सहेली को छोड़ दिया।

उसी समय, लेखक ने यह हासिल कर लिया है कि पाठक को उसकी कहानी में दिलचस्पी नहीं है, धीरे-धीरे अपनी साज़िश को खोलना शुरू कर देता है (कौन जीतेगा, और कौन नाक के साथ रहेगा? यह कैसे खत्म होगा?) और उसी समय धीरे-धीरे हमें काम के मुख्य विचार ("दोस्ती" के साथ शुरू होता है। और प्यार सभी को जीत लेगा "या, इसके विपरीत," नहीं, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे मजबूत दोस्ती भी विश्वासघात का सामना कर सकती है ")। शुरुआत एक होने की जरूरत नहीं है; गंभीर कामों में, लेखक आमतौर पर एक ही बार में बहुत सारी स्टोरीलाइन डालते हैं - एक प्रेम रेखा, परिवार, जासूसी, राजनैतिक वगैरह। एक ही श्रृंखला के लेखक आमतौर पर एक ही पंक्ति तक सीमित होते हैं, लेकिन कोई भी आपको उनमें से कई बनाने के लिए परेशान नहीं करता है। इसलिए, वहाँ कितने कथानक होंगे, जितने संबंध होंगे, वे पूरे पाठ में बिखरे हुए हो सकते हैं, लेकिन यह न भूलें: हर स्थिति का एक तार्किक निष्कर्ष होना चाहिए, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक टाई में निरंतरता और संप्रदाय होगा। कोई भी आरंभिक लेकिन अधूरी कहानी नहीं होनी चाहिए।

3. आरोही क्रिया का विकास।

यहीं से कल्पना की असीमित उड़ान शुरू होती है! लेखक अविश्वसनीय कथानक की चालों का आविष्कार करता है, नायकों को विभिन्न कठिन परिस्थितियों में डालता है, इस बारे में उनकी भावनाओं का वर्णन करता है और हमें बताता है कि कैसे नायकों के चरित्रों के बारे में परीक्षण किया जाता है, वे अपने लिए क्या सबक सीखते हैं।

नायकों को बदलना होगा, यह बहुत महत्वपूर्ण है! यदि पहले से अंतिम एपिसोड में नायक बिल्कुल भी नहीं बदला है, अगर वह अभी भी एक ही है और दुनिया को पहले की तरह ही मानता है, अगर उसने खुद के लिए कोई मूल्यवान सबक नहीं सीखा है, तो आपने एक लेखक के रूप में अपना काम पूरा नहीं किया है। आपको यह कहानी क्यों बतानी पड़ी? इसका गहरा अर्थ क्या था? लेखक हमें क्या बताना चाहते थे? यह पता चला है कि कुछ भी समझ में नहीं आता है, कुछ भी कहना नहीं चाहता था, और सामान्य तौर पर, इसके बारे में बात करने के लिए कुछ भी नहीं था।

कार्रवाई असंगत नहीं होनी चाहिए: यहां हमारे नायकों को एक पागल द्वारा पकड़ा गया था, लेकिन वे, यह स्पष्ट नहीं है कि वे किस तरह से पीड़ा से बच गए, बिना किसी कारण के एक परमाणु केंद्र पर समाप्त हो गया। प्लॉट चाल को एक दूसरे से "चिपटना" चाहिए, जैसे कि बुनाई में छोरों, फिर आपको एक-टुकड़ा जुर्राब मिलता है, अर्थात्, मुझे माफ करना, एक कहानी। यह सबसे अच्छा होगा यदि, किसी भी चाल का वर्णन करने से पहले, आप पहले से "अपने पत्ते खोलें" और एक मामूली, अगोचर संकेत दें, बहुत संभावना है, जल्द ही ऐसा और ऐसा होगा। बस एक संकेत, और नहीं। उदाहरण के लिए, यदि आपने योजना बनाई है कि एक या दो श्रृंखला के बाद आपका नायक किसी को पिस्तौल के साथ धमकाएगा, तो अभी सूचित करना अच्छा होगा कि यह प्यारा युवक एक आग्नेयास्त्र का खुश मालिक है या उसे शूटिंग रेंज में जाने की आदत है, जहां उसे एक अच्छे शूटर के रूप में देखा गया था। कम से कम, जब पाठक देखता है कि आपका कूल वाकर अपने प्रतिद्वंद्वी को निशाना बना रहा है और खराब साथी को शरीर के एक महत्वपूर्ण हिस्से को गोली मारने की धमकी देता है, तो उसे यह महसूस नहीं होगा कि वह, पाठक, एक लॉग के साथ सिर पर मारा गया है। इसके विपरीत, वह खुद से प्रसन्न होगा: वाह, लेकिन पिछले एपिसोड में मैंने अनुमान लगाया कि इस रेंजर से क्या उम्मीद की जाए!

जो कुछ भी आपने सेट पर संकेत दिया था, उसे विकसित और संक्षिप्त किया जाना चाहिए। संघर्ष लगातार बढ़ना चाहिए। पात्रों को खुद को विभिन्न पक्षों से दिखाने दें, नए प्रतिभागियों को संघर्ष में शामिल होने दें, जो पहले चुप थे, उन्हें बोलने दें।

उदाहरण के लिए, हमारा संघर्ष, जिसे हमने पहले ही पहचान लिया है, को लें। दो दोस्त एक आदमी पर झगड़ा करते हैं और उसे साझा करने की कोशिश कर रहे हैं, और एक ही समय में मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखते हैं। आदमी के बारे में क्या? ऐसी स्थिति में वह कैसा महसूस करता है? वह क्या चाहता है? प्रत्येक लड़कियों के लिए उनके इरादे क्या हैं? या शायद वह परवाह नहीं करता है?

श्रृंखला से श्रृंखला तक कहानी को लगातार विकसित करें। यदि कई प्लॉट लाइनें हैं, तो यह अधिक दिलचस्प है, उन्हें एक-दूसरे को प्रतिच्छेदन, अंतरविरोध, "धक्का" दें। नायिका के आत्महत्या करने की संभावना अधिक होती है यदि वह अपने दोस्त द्वारा धोखा दिया जाता है, तो वह पैसे से बाहर भागती है और अगर किसी भी तरह की परेशानी हुई तो उसे काम करने में समस्या होती है। इस प्रकार, धीरे-धीरे तनाव बढ़ने पर, हम पूरी कहानी में नायकों को सबसे महत्वपूर्ण मंच पर लाते हैं। ... यह चरमोत्कर्ष है।

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वाक्यांश के विकास का अर्थ। विकास कार्य क्या है?

शब्द का अर्थ नहीं मिला

वर्ड मैप को एक साथ बेहतर बनाना

हैलो! मेरा नाम लैम्पोबोट है, मैं एक कंप्यूटर प्रोग्राम हूं जो शब्दों का मानचित्र बनाने में मदद करता है। मैं बहुत अच्छी तरह से गिन सकता हूं, लेकिन अभी तक मुझे अच्छी तरह से समझ नहीं आया कि आपकी दुनिया कैसे काम करती है। मुझे यह पता लगाने में मदद करें!

धन्यवाद! मैं भौतिक दुनिया को थोड़ा बेहतर समझने लगा।

मैं पहले ही समझ गया था कि एक अनुरूपतावादी कुछ सामग्री है। या यों कहें?

"कार्रवाई का विकास" शब्द के साथ वाक्य:

एक काल्पनिक कथा पाठ निम्नलिखित रचना योजना के अनुसार बनाया गया है: एक्सपोजर, सेटिंग, एक्शन, डेवलपमेंट ऑफ एक्शन, परिणति।
उपरोक्त का प्रमाण यह भी है कि काव्यात्मक रचनाओं को बनाने वाले शुरुआती लोग संवादों में सफलता प्राप्त कर सकते हैं और कार्रवाई के विकास की तुलना में करोड़ों का चित्रण कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, लगभग सभी प्राचीन कवि।
और उन्होंने कार्रवाई के विकास का पालन करना शुरू कर दिया और पहले से भी अधिक आलोचनात्मक रूप से।
(सभी प्रस्ताव)

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प्लॉट प्रगति है ... प्लॉट प्रगति क्या है?

प्लॉट का विकास

सामान्य विषय: कार्रवाई का विकास, साजिश की अनदेखी

यूनिवर्सल रूसी-अंग्रेजी शब्दकोश। Academic.ru। 2011।

सामरिक परमाणु हथियारों का विकास
टेलीबॉट्स का विकास

देखें कि "प्लॉट डेवलपमेंट" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

पूर्वस्कूली उम्र में खेल का विकास - (पूर्वस्कूली उम्र में खेलने का विकास) एक ऐसी प्रक्रिया जिसमें एक बच्चे का खेल सामाजिक सीखने का रूप लेता है। खेल में पूर्वस्कूली जूनियर की उम्र में गोरे लोग मुख्य रूप से वस्तुनिष्ठ लोगों के कार्यों को दोहराते हैं, और एक साथी या पर ध्यान केंद्रित करते हैं ... बड़े मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

प्रीस्कूल उम्र में विकास खेलो - एक बच्चे के खेलने की प्रक्रिया सामाजिक सीखने का रूप लेती है। अगर छोटे पूर्वस्कूली उम्र में, मुख्य रूप से लोगों के उद्देश्य कार्यों को खेल में पुन: पेश किया जाता है, और एक साथी पर या साजिश के विकास पर ध्यान कम से कम होता है, तो औसतन ... मनोवैज्ञानिक शब्दकोश

विकास - एन।, पी।, अपोट्र। सीएफ अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) क्या? विकास, क्या? विकास, (देखें) क्या? से विकास? विकास, किस बारे में? विकास के बारे में 1. विकास को किसी की क्षमताओं, कौशल, ज्ञान को एक सक्रिय, सक्रिय स्थिति में लाने के लिए कहा जाता है। ... ... दिमित्री की व्याख्या

कार्रवाई का विकास एक कलात्मक संघर्ष का सबसे महत्वपूर्ण घटक है; अवधारणा कनेक्शन, परिणति और संप्रदाय के बिंदुओं से गुजरते हुए एक कलात्मक कार्रवाई के आंदोलन के तरीके की विशेषता है। कार्रवाई का विकास एक अलग रचनात्मक ताल में किया जा सकता है, अलग-अलग ... साहित्यिक आलोचना पर शब्दावली शब्दकोश-थिसॉरस

कार्रवाई का विकास भूखंड का एक संरचनात्मक तत्व है: भूखंड से उत्पन्न होने वाली घटनाओं की एक प्रणाली। लेखन के दौरान, संघर्ष बढ़ता है, और पात्रों के बीच विरोधाभास गहरा और तेज होता है ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

गिरफ्तार विकास सिटकॉम / कॉमेडी शैली के निर्माता मिचेल हर्विट्ज ने जेसन बेटमैन पोर्टिया डे रॉसी अभिनीत ... विकिपीडिया

खेल: विकास: पूर्वस्कूली उम्र - (पूर्वस्कूली उम्र में खेलने का विकास) एक प्रक्रिया जिसमें एक बच्चे का खेल सामाजिक सीखने का रूप लेता है। खेल में पूर्वस्कूली जूनियर की उम्र में ल्यूकोरिया मुख्य रूप से उद्देश्यपूर्ण लोगों के कार्यों को दोहराता है, और एक साथी या विकास पर ध्यान केंद्रित करता है ... बड़ा मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

क्राइसिस - डेवलपर ... विकिपीडिया

संकट - क्राइसिस डेवलपर पब्लिशर्स इलेक्ट्रॉनिक आर्ट्स स्टीम) लोकलाइज़र सॉफ्ट क्लब डिजाइनर ... विकिपीडिया

नैनोसिट - क्राइसिस डेवलपर पब्लिशर्स इलेक्ट्रॉनिक आर्ट्स स्टीम) लोकलाइज़र सॉफ्ट क्लब डिजाइनर ... विकिपीडिया

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विकास है ... विकास क्या है?

विकास - प्रगति, सुधार, विकास, विकास; विकास, फोर्जिंग, गठन, शिक्षा; विकास, दृष्टिकोण; प्रक्रिया, आगे की गति, कदम आगे, शोधन, प्रसार, हितों के चक्र, शोधन, प्रवाह, ontogeny, चाल, ... पर्यायवाची शब्द

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विकास है ... विकास क्या है?

विकास - आगे की गति, विकास, एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमण। आर "निर्माण", "विस्फोट", कुछ भी नहीं के साथ-साथ अराजकता और "तबाही" से सहज गठन का विरोध है, जो अचानक, एक-चरण प्रतिस्थापन ... दार्शनिक विश्वकोश

विकास - विकास, विकास XVIII सदी के अंत तक रूसी साहित्यिक भाषा में विकसित करने के लिए विकसित करने और वापस लौटने के लिए विकसित करने के लिए क्रियाएं। केवल विशिष्ट अर्थ (कभी-कभी एक पेशेवर अर्थ के साथ) व्यक्त किया, सीधे उनके रूपात्मक से उत्पन्न ... शब्दों का इतिहास

विकास - एक बहुआयामी प्रक्रिया, जिसमें आमतौर पर राज्य में कम संतोषजनक से अधिक संतोषजनक परिवर्तन होता है। विकास एक मानक अवधारणा है, इसमें एक भी आम तौर पर स्वीकृत परिभाषा नहीं है। कुछ लोग सोचते हैं कि ... राजनीति विज्ञान। शब्दावली।

विकास - विकास, विकास, कई अन्य। नहीं, cf. (पुस्तक)। 1. Ch के अनुसार क्रिया। विकास करना। जिम्नास्टिक द्वारा मांसपेशियों का विकास। 2. Ch के अनुसार शर्त। विकास करना। उद्योग विकास। 3. एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमण की प्रक्रिया, अधिक ... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

विकास, अंतःक्रियात्मक मात्रात्मक (विकास) और गुणात्मक (विभेदीकरण) की एक जैविक प्रक्रिया है, जो व्यक्तियों के जीवन के अंत (व्यक्तिगत विकास, या ओटोजेनेसिस) और जीवन के पूरे जीवनकाल के अंत तक ... बिग एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

अंतरराष्ट्रीय ऋण परिचालन के विकास ने वैश्विक पैसा बाजार के गठन में योगदान दिया, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र अमेरिकी मुद्रा बाजार और यूरोपीय बाजार हैं, जो कि अंतरराष्ट्रीय बैंकों और अंतर्राष्ट्रीय द्वारा नियंत्रित है ... वित्तीय शब्दकोश

विकास - विकास समय में आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की वस्तुओं के एक अपरिवर्तनीय, प्रगतिशील परिवर्तन है, जिसे रैखिक और यूनिडायरेक्शनल के रूप में समझा जाता है। यूरोपीय दर्शन में, आधुनिक काल में आर की अवधारणा प्रमुख हो गई, जब यह स्थापित किया गया था ... ... विश्वकोश और विज्ञान के दर्शनशास्त्र

विकास - विकास, परिप्रेक्ष्य, गठन, गठन, विकास ... रूसी भाषण के समानार्थी शब्द का शब्दकोश-थिसॉरस

विकास - विकास, निर्देशित, प्रकृति और समाज में प्राकृतिक परिवर्तन। विकास के परिणामस्वरूप, इसकी संरचना या संरचना की वस्तु का एक नया गुणात्मक राज्य प्रकट होता है। विकास के दो रूप हैं: विकासवादी, क्रमिक रूप से जुड़े ... ... आधुनिक विश्वकोश

विकास - निर्देशित, प्राकृतिक परिवर्तन; विकास के परिणामस्वरूप, इसकी संरचना या संरचना की वस्तु का एक नया गुणात्मक राज्य प्रकट होता है। विकास के दो रूप हैं: विकासवादी, वस्तु में क्रमिक मात्रात्मक परिवर्तनों से जुड़ा हुआ है (देखें ... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

अधिनियम

कार्रवाई एक शब्द है जिसके कई अर्थ हैं। इसका उपयोग "अधिनियम" (देखें) शब्द के पर्याय के रूप में किया जाता है। कार्य के नायक की कार्रवाई को इंगित करता है, जो उसकी वाष्पशील अभिविन्यास (नाटकीय डिवाइस) को चिह्नित और उजागर करता है। यह घटनाओं की श्रृंखला में लिंक में से एक है, जिसे काम की साजिश कहा जाता है (देखें)। अंत में, कार्रवाई से, हमारा मतलब एक टुकड़े की गतिशीलता है। लेसिंग ने तर्क दिया कि यदि चित्रकला का क्षेत्र निकायों और उनके बीच स्थानिक संबंध हैं, तो कविता का विषय एक अस्थायी अनुक्रम में स्थित एक क्रिया है।
यह आमतौर पर डी। अरस्तू में एक व्यक्ति की छवि के रूप में नाटक को परिभाषित करने के लिए प्रथागत है जिसे डी। त्रासदी की आत्मा कहा जाता है। लेकिन डी। कला के किसी भी काम को अपनी जीवन की समानता, वास्तविकता का भ्रम देता है। जीवन, दुनिया का पुनरुत्थान, कला का एक काम उन्हें तैयार किए गए रूप में नहीं, बल्कि उनके निर्माण की प्रक्रिया में करता है, क्योंकि "दुनिया तैयार वस्तुओं से मिलकर नहीं बनती है, बल्कि प्रक्रियाओं का एक समूह है, जिसमें ऐसी वस्तुएं हैं जो अप्रकाशित प्रतीत होती हैं, साथ ही साथ सिर द्वारा ली गई मानसिक तस्वीरें भी। अवधारणाओं, निरंतर परिवर्तन में हैं, फिर उठते हैं, फिर मर जाते हैं "(एंगेल्स)। और विकास का कानून ("सब कुछ बहता है, सब कुछ चलता है, कुछ भी आराम नहीं है"), मर्मज्ञ प्रकृति, सामाजिक संबंधों और व्यक्तिगत अस्तित्व, जैसा कि यह था, पूर्व निर्धारित कार्रवाई, कला के काम में आंदोलन। यह द्वंद्वात्मक, कला के एक काम में आंदोलन और उस संघर्ष के बारे में है जो मनुष्य के पास था और पूरे इतिहास में "मजदूरी करना था - (मानव जाति का इतिहास - वर्गों के संघर्ष का इतिहास" - के। मार्क्स)। यही कारण है कि शास्त्रीय त्रासदी के प्रतिध्वनि, राई स्थिर हैं और पहले दृश्य से "समाप्त रूप" में दिए गए हैं, एक कलात्मक प्रभाव उत्पन्न नहीं करते हैं। प्रतीकवादियों के नायकों की विचारोत्तेजक भूमिका बेहद कम (देखें), टू-राई है, जैसा कि एल एंड्रीव ने मैटरलिनक के बारे में कहा, "वे अपने पैंट में विचार रखते हैं, और संदेह उन्हें मंच पर चलाते हैं"। इसके विपरीत, शेक्सपियर की छवियां, चरित्र और जुनून को ryh को उनकी स्थापना और विकास की प्रक्रिया में दिखाया गया है, राई, जैसे कि यह हमारी आंखों के सामने था, विभिन्न जीवन मेटामोर्फोस के अधीन हैं, उनकी छाप में अप्रतिरोध्य हैं। आइए हम किंग लियर, मैकबेथ और अन्य लोगों को याद करते हैं। इसी कारण से, टॉल्स्टॉय के नायक (उदाहरण के लिए, आंद्रेई बोलकोन्स्की, नताशा, पियरे, अन्ना करिनेना, आदि), जो द्वंद्वात्मक विकास में दिखाए गए हैं, इसलिए कलाकार रूप से आश्वस्त हैं। उपन्यासों के पहले से अंतिम पृष्ठ तक, वे जीवन की धारा में बहते हैं, "प्रवाह"।
"होमर," लेसिंग कहते हैं, "ढाल का वर्णन पहले से ही तैयार एक चीज के रूप में नहीं किया गया है, लेकिन एक चीज के रूप में किया जा रहा है। यह देखकर, हम, - वह नोट करते हैं, - काम पर ही चमत्कार करना शुरू करते हैं, लेकिन हम चमत्कार करते हैं, जैसे कि समोव्स जिन्होंने देखा कि यह कैसे किया गया था। " भागों में और विस्तार से वर्णित नहीं किया जा सकता है, होमर दूसरों पर वर्णित घटना की कार्रवाई से दिखाने में सक्षम है। उदाहरण के लिए, इलियड में, वह ऐलेना का चित्र नहीं देता है, लेकिन बताता है कि ऐलेना की सुंदरता ट्रोजन बुजुर्गों को कैसे प्रभावित करती है।
डी। की समस्या रचनात्मकता की मुख्य समस्या है। "काव्य रचनाओं की शुरुआत करने वाले, - अरस्तू ने कहा," इससे पहले भी संवादों में सफलता मिल सकती है और कार्रवाई के विकास की तुलना में करोड़ों का चित्रण किया जा सकता है। " कई लेखकों के लिए, डी की समस्या उनके रचनात्मक पथ में अनसुलझे बनी हुई है। इसलिए चेखव के लिए द द्वै पर काम के दौरान सुवरिन को लिखा गया पत्र, विशिष्ट है: "मेरी कहानी," वह लिखते हैं, "आगे बढ़ रहा है। सब कुछ चिकना है, यहां तक \u200b\u200bकि, लगभग कोई लंबाई नहीं है, लेकिन आप जानते हैं कि बहुत बुरा क्या है? मेरी कहानी में कोई आंदोलन नहीं है, और यह मुझे भयभीत करता है "(कहानी में आंदोलन के लिए और चेखव की कहानी में, एम। रायबनिकोव की किताब, ऑन कंपोजीशन मुद्दों, मॉस्को, 1924) को देखें। चेखव के नाटक भी उनकी अत्यधिक कमजोरी से प्रतिष्ठित थे।
इस समस्या से जुड़े महान लेखकों को क्या महत्व दिया जा सकता है, यह एल। टॉल्स्टॉय की पुश्किन की गद्य रचनाओं पर राय है: “उनका अध्ययन और अध्ययन हर लेखक को करना चाहिए। यहाँ कैसे लिखना है। पुश्किन व्यापार के लिए नीचे आता है (मेहमान डचा में इकट्ठा होता है)। एक और मेहमान और कमरे का वर्णन करना शुरू कर देगा, लेकिन वह इसे तुरंत कार्रवाई में डाल देगा "(गूसव एन।, टॉल्स्टॉय को कलात्मक प्रतिभा, मॉस्को, 1928 के प्रमुख में)।
डी। को कलाकार के कौशल की समस्या के रूप में बोलते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह समस्या उसी समय शैली की समस्या है। चेखव के उपन्यासों, लघु कथाओं और नाटकों में आंदोलन की कमी को न केवल उनकी प्रतिभा की जैविक कमी से समझाया गया है। 1980 के दशक में प्रांतीय जीवन, जिसे उन्होंने पुन: पेश किया, गतिशील नहीं था। अशिष्ट, सांसारिक यह अपने बियरर्स की इच्छा को पंगु बना देता है - उदास, निराश, थके हुए बुद्धिजीवियों, जैसे कि अधिकांश भाग के लिए चेखव की छवियां। समान रूप से, यह केवल एल। टॉल्स्टॉय की प्रतिभा नहीं है कि उनकी रचनाओं में उनकी गतिशीलता का योगदान है। वी। आई। लेनिन कहते हैं, "1861 के बाद और 1905 से पहले," युग, किनारों ने उल्लेखनीय रूप से कला के अपने शानदार कार्यों में दोनों को प्रतिबिंबित किया, और उनके शिक्षण में एक युग है, "जब सब कुछ उल्टा हो गया और बस .." । "तुर्गनेव," नोबल नेस्ट "के जीवन का वर्णन करते हुए, इस जीवन को एक बहुत ही सुस्त और धीमी गति के रूप में पुन: पेश करता है - ताकि ऐसा लगता है जैसे जीवन यहां भी रुक गया। कार्य, जैसा कि यह था, सामग्री द्वारा ही स्थिर, गतिहीनता के लिए बर्बाद किया गया है। लेकिन यह केवल एक उपस्थिति है, जैसे पृथ्वी की शांति एक उपस्थिति है। यहां कार्रवाई, आंदोलन, बस धीमा हो जाता है। ऐसी संपदा का जीवन है, ऐसा सामंती जमींदारों का जीवन है।
संपत्ति के गंभीर जीवन के विपरीत, शहर का जीवन त्वरित गति से बढ़ता है। शहरी लेखक, जैसे कि इस गति के साथ रखने की जल्दी में, प्रकृति, सेटिंग, पात्रों के विवरणों पर ध्यान नहीं देता है। ये "निष्क्रिय भाग" (अरस्तू की अभिव्यक्ति), इसलिए संपत्ति लेखकों के कार्यों की विशेषता - एक वर्ग के मनोविश्लेषण के प्रतिपादक अपेक्षाकृत निष्क्रिय होने के लिए, शहरी लेखकों से पूरी तरह से अनुपस्थित हैं। उत्तरार्द्ध के कार्यों में, मुख्य रूप से गतिशील उद्देश्य प्रबल होते हैं।
निरंतर कार्रवाई को विकसित करते हुए, इस संबंध में शहर के विशिष्ट लेखक - दोस्तोवस्की, आंदोलन के एक कलाकार, न कि रूपों - जैसा कि वी। पेरेवेर्ज़ेव बताते हैं, साथ ही साथ नायकों के होंठों में आवश्यक विवरण और विशेषताएं डालते हैं। दोस्तोवस्की ने भी डी के साथ बीच से शुरू करने का एक विशेष तरीका विकसित किया (उदाहरण के लिए, "अपराध और सजा", आदि)। इसलिए, उनके कार्यों का रूप अक्सर संस्मरण और पत्राचार है। "डी के लिए पत्राचार पहले से ही है: यह तुरंत हमारे लिए संबंध का खुलासा करता है, उनकी शुरुआत के बारे में कुछ नहीं कहता है।"
सामाजिक जीवन की शैली पर कला के एक काम की गतिशीलता की निर्भरता की स्थापना, निष्कर्ष में, हमें एक बार फिर से इस बात पर जोर देना चाहिए कि सामाजिक बदलावों के युग में दिखाई देने वाले कार्य, क्रांतिकारी युग विशेष गतिशीलता और प्रभावशीलता द्वारा प्रतिष्ठित हैं। क्रांति - "विश्व-ऐतिहासिक मंच पर महान द्वंद्वात्मक" - अपनी स्वयं की विशेष कविता - द्वंद्वात्मकता की कविता, संघर्ष की गतिशीलता को पुन: प्रस्तुत करता है। उन मामलों में जब क्रांति करने वाला वर्ग इस कविता का निर्माण नहीं करता है, यह अतीत की क्रांतिकारी परंपराओं के शस्त्रागार से इसे उधार लेता है। तो यह था। महान फ्रांसीसी क्रांति के काल के दौरान, जब बुर्जुआजी ने प्राचीन रोम से द्वंद्वात्मकता की कविता उधार ली थी। "बुर्जुआ व्यवस्था के ग्लेडियेटर्स के लिए, रोमन गणराज्य की शास्त्रीय सख्त परंपराओं ने अपने संघर्ष के बुर्जुआ-सीमित सामग्री से खुद को छिपाने और महान ऐतिहासिक त्रासदी की ऊंचाई पर अपने उत्साह को बनाए रखने के लिए सभी आदर्श, सभी कलात्मक रूपों और आत्म-धोखे की आवश्यकता प्रदान की। , "18 वाँ ब्रूमीर")।
अक्टूबर क्रांति, जिसने हमारे देश में दुनिया में अभूतपूर्व रूप से एक सामाजिक द्वंद्वात्मकता को उजागर किया, पूंजीवाद के खिलाफ श्रमिकों और किसानों के संघर्ष ने, अपने स्वयं के साहित्यिक साहित्य का निर्माण किया, इस द्वंद्वात्मकता की गतिशीलता, वर्ग संघर्ष। अक्टूबर क्रांति के सबसे हड़ताली कार्य, विशेषता गतिशील खिताबों के साथ आंदोलन और कार्रवाई से भरे हुए हैं - "आयरन स्ट्रीम", "द फॉल ऑफ डेयर", "स्टॉर्म", "हार"। ग्रंथ सूची:
अरस्तू, कविताओं, अनुवाद, परिचय और नोट्स। N.I. नोवोसादस्की, एल।, 1927; लेसिंग, लाओकून, सोबर। सोच।, वॉल्यूम। आठवीं, सेंट पीटर्सबर्ग, 1904; पेरेवेर्ज़ेव वी।, डस्टोव्स्की का निर्माण, एम। 1922; फ्रिट्शे वी।, XX सदी के पश्चिमी यूरोपीय साहित्य। इसकी सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में, एड। 2, एम।, 1928।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 संस्करणों में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी, सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, फिक्शन का प्रकाशन गृह. वी। एम। फ्रिट्चेस, ए.वी. लुनाचारस्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

अधिनियम

1) एक साहित्यिक काम के चरित्र का विलेख, जिसे बयान, आंदोलन, इशारों, चेहरे के भावों आदि के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। कार्रवाई में एक बाहरी अभिव्यक्ति (व्यावहारिक परिवर्तन) या आंतरिक (राज्य में परिवर्तन, मूड, पात्रों का व्यक्तित्व) हो सकता है। बाहरी कार्रवाई (उदाहरण के लिए, वी के कार्यों में। स्कॉट) विरोधाभासी विरोधाभासों और अल्पकालिक संघर्षों को चित्रित करने का एक साधन है। आंतरिक कार्रवाई (उदाहरण के लिए, ई में। हेमिंग्वे) शाश्वत, स्थायी संघर्षों को दर्शाता है।
2) नाटक में, एक्शन (नायकों के कार्यों को निरूपित करने के अलावा) एक नाटकीय काम या खेल का हिस्सा है और नियमों में से एक है क्लासिसिज़म... क्लासिकिस्ट ड्रामा में, एक्शन की एकता को देखना पड़ता था (स्थान और समय की एकता के साथ) - प्रदर्शन को एक कहानी को उसके तार्किक निष्कर्ष तक विकसित करना था। समकालीन नाटकों में, एक्शन की एकता में अक्सर कमी होती है। साहित्य की गीति विधाओं में, एक्शन पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है, क्योंकि गीत के माध्यम से व्यक्त की गई भावनाएं, भावनाएं और अनुभव अधिक महत्वपूर्ण हैं। कार्रवाई परिधि पर है।

साहित्य और भाषा। एक आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम।: रोसमैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित। ए.पी. गोर्कीना 2006 .

समानार्थक शब्द:

विलोम शब्द:

देखें कि "एक्शन" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कारण देखें; कार्रवाई की मात्रा - क्वांटम सिद्धांत देखें। "कम से कम कार्रवाई का सिद्धांत" उन सभी यांत्रिक आंदोलनों के बारे में बताता है जो कि निकायों की एक प्रणाली प्रदर्शन कर सकती है, कुछ सीमित परिस्थितियों से बाध्य होकर, यह आंदोलन तब होता है जब ... दार्शनिक विश्वकोश

कार्य - उद्देश्यपूर्ण गतिविधि, बाहरी या आंतरिक रूप से लागू; गतिविधि की इकाई। रूसी मनोविज्ञान में, डी। की अवधारणा को मानव गतिविधि की एक विशिष्ट इकाई के रूप में एस। एल। रुबिनस्टीन और ए.एन. लेओन्टिव द्वारा पेश किया गया था। ... बड़ा मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

कार्रवाई, कार्रवाई, सीएफ। 1. किसी प्रकार की ऊर्जा का प्रकटीकरण, गतिविधि का पता लगाना। क्रिया प्रतिक्रिया के बराबर है। 2. केवल खाते हैं। कार्य, अभिनय की अवस्था। कार स्टार्ट करो। यह मशीन कल परिचालन में थी। 3. यूनिट केवल ... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

एक्शन एक अस्पष्ट शब्द है जिसका अर्थ हो सकता है: विक्षनरी में एक लेख है "एक्शन" एक्टिविटी। समूह क्रिया (गणित में) क्रिया (भौतिकी) क्रिया (कार्य) ... विकिपीडिया

डीड, करतब, काम, चाल, कदम, पैंतरेबाज़ी, हेरफेर, धोखाधड़ी, संचालन, प्रक्रिया, प्रक्रिया, कार्य, व्यवसाय, ड्रेसिंग, विनिर्माण, निष्पादन, कार्यान्वयन, उत्पादन, निर्माण। प्रभाव, प्रभाव। के खिलाफ एक चाल ... ... पर्यायवाची शब्दकोष

अधिनियम - क्रिया। क्रिया इच्छा की अभिव्यक्ति का परिणाम है। एक परिणाम के बिना एक कार्रवाई नहीं है, बस बिना इच्छा के परिणाम की तरह है। कार्य करने का अर्थ है कि आप जो करना चाहते हैं और उसमें मुक्त होना। किस से अभिनय करने की इच्छा आती है? दिल से। अभिनय कौन कर रहा है? ... स्पोनविले के दार्शनिक शब्दकोश

1) नाटक, नाटक (अधिनियम के समान) का समाप्त भाग। 2) नाटक और महाकाव्य में, घटनाओं का विकास, जो आधार बनाता है, कथानक (कथानक) का मांस। 3) थिएटर में, मंच छवि को गले लगाने का मुख्य साधन है ...

एक भौतिक मात्रा जिसमें ऊर्जा और समय के उत्पाद का आयाम होता है। यदि हम इसके दो पदों के बीच एक यांत्रिक प्रणाली के संभावित आंदोलनों के एक निश्चित सेट पर विचार करते हैं, तो इसका वास्तविक (वास्तव में होने वाला) आंदोलन अलग होगा ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

"कथानक" की कई परिभाषाएँ प्रस्तुत करता है। ओज़ेगोव के अनुसार, साहित्य में कथानक घटनाओं का क्रम और संबंध है। उशाकोव के शब्दकोश ने उन्हें कार्य में होने वाले विकास के लिए कार्यों, अनुक्रम और प्रेरणा का एक सेट पर विचार करने का सुझाव दिया।

कथानक से संबंध

हालाँकि, अतीत में इस मुद्दे पर अन्य दृष्टिकोणों का अस्तित्व बना रहा है। 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी आलोचकों, जो वेसेलोव्स्की और गोर्की द्वारा समर्थित थे, ने कथानक के रचनात्\u200dमक पहलू पर विचार किया, अर्थात लेखक अपने काम की सामग्री को कैसे बताता है। और साहित्य में कथानक उनकी राय में, पात्रों के कार्यों और संबंधों पर है।

कार्य योजनाओं के प्रकार और प्रकार

कंसेंट्रिक प्लॉट और इसकी विशेषताएं

इसके अलावा, काम रैखिक और बहु-दोनों प्रकार का हो सकता है - कारण-और-प्रभाव संबंध को स्पष्ट रूप से, इसके अलावा संरक्षित किया जाता है, कोई भी नई कहानी उन घटनाओं के परिणामस्वरूप दिखाई देती है जो पहले से ही हुई हैं। एक जासूस, थ्रिलर, या कहानी के सभी भाग स्पष्ट-कट संघर्ष पर निर्मित होते हैं।

जीर्ण भूखंड

इस तरह के काम में भाषण कई प्रकार के एपिसोड के बारे में जा सकता है, जो सामान्य रूप से केवल वे कालानुक्रमिक अनुक्रम में होते हैं। साहित्य में एक क्रॉनिकल प्लॉट एक बहु-संघर्ष और बहु-घटक कैनवास है, जहां विरोधाभास उठते हैं और दूर हो जाते हैं, कुछ को दूसरों द्वारा बदल दिया जाता है।

कनेक्शन, चरमोत्कर्ष, संप्रदाय

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

समकालीन साहित्य की विविधता

खोज के बारे में;
ईश्वर की आत्महत्या के बारे में;
लंबी वापसी के बारे में;
गढ़वाले शहर के हमले और बचाव के बारे में।

एक अलग प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञों ने भी इस सवाल को उदासीन नहीं छोड़ा। एक प्रसिद्ध स्विस मनोचिकित्सक और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संस्थापक जंग के अनुसार, साहित्य के मुख्य विषय आर्कटिक हैं, और उनमें से केवल छह हैं - छाया, एनिमा, एनिमस, मां, बूढ़ा और बच्चा।

लोक कथा सूचकांक

हालांकि, हम यहां लोककथाओं के बारे में बात कर रहे हैं। यह प्रणाली एक सूची है, इस स्मारकीय कार्य को संकलित करने के समय विज्ञान के लिए जाने जाने वाले परी-कथा भूखंडों का एक सूचकांक।

रचना में (साहित्य में) कार्रवाई के विकास के चरणों को सूचीबद्ध करें और उनका वर्णन करें और सबसे अच्छा उत्तर प्राप्त करें

एलीवंच से उत्तर [गुरु]
प्रदर्शनी, सेटिंग, कार्रवाई का विकास, परिणति और संप्रदाय। इन तत्वों का अलगाव केवल संघर्ष के संबंध में सलाह दी जाती है। (तथ्य यह है कि स्कूल में अक्सर प्लॉट के तत्वों को परिभाषित करने के लिए एक सरलीकृत दृष्टिकोण होता है, जैसे: "प्लॉट तब होता है जब कार्रवाई बंधी हो")। भूखंड के तत्वों को निर्धारित करने के लिए निर्णायक किसी भी समय संघर्ष की प्रकृति है।
व्यय एक कार्य का एक हिस्सा है, एक नियम के रूप में, प्रारंभिक भाग, जो शुरुआत से पहले होता है। वह आमतौर पर हमें पात्रों, परिस्थितियों, स्थान और कार्रवाई के समय से परिचित कराती है। प्रदर्शनी में अभी तक कोई संघर्ष नहीं है।
किसी कार्य की सेटिंग वह क्षण होता है जब कोई विरोध उत्पन्न होता है या उसका पता लगाया जाता है।
इसके बाद कार्रवाई का विकास होता है, अर्थात्, एपिसोड की एक श्रृंखला होती है जिसमें वर्ण सक्रिय रूप से संघर्ष को हल करने की कोशिश करते हैं, लेकिन फिर भी अधिक से अधिक तीव्र और तीव्र हो जाता है।
अंत में, संघर्ष उस बिंदु पर आता है जहां विरोधाभास अब अपने पिछले रूप में मौजूद नहीं हो सकते हैं और तत्काल संकल्प की आवश्यकता होती है, संघर्ष अधिकतम विकास तक पहुंचता है। लेखक की मंशा के अनुसार, यह बिंदु आमतौर पर पाठक के ध्यान और रुचि के सबसे बड़े तनाव के लिए जिम्मेदार है। यह चरमोत्कर्ष है।
इसके तत्काल आसपास के क्षेत्र में परिणति के बाद (कभी-कभी अगले वाक्यांश या एपिसोड में), एक खंडन होता है - वह क्षण जब संघर्ष स्वयं समाप्त हो जाता है, और खंडन संघर्ष को हल कर सकता है, या स्पष्ट रूप से एक अनिर्णयता प्रदर्शित कर सकता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्लॉट के बाहरी ढांचे की अधिक सटीक कल्पना करने के लिए प्लॉट तत्वों की परिभाषा आवश्यक है।
भूखंड के तत्वों को परिभाषित करने में, विभिन्न कठिनाइयाँ हो सकती हैं, जिन्हें दूर करना होगा; यह बड़े पैमाने पर कामों के लिए विशेष रूप से सच है। पहले, एक काम में एक नहीं, बल्कि कई स्टोरीलाइन हो सकती हैं; उनमें से प्रत्येक, एक नियम के रूप में, प्लॉट तत्वों का अपना सेट होगा। दूसरे, एक बड़े काम में, आम तौर पर एक नहीं, बल्कि कई चरमोत्कर्ष होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के बाद संघर्ष के कमजोर पड़ने की उपस्थिति पैदा होती है और कार्रवाई थोड़ी कम हो जाती है, और फिर अगले चरमोत्कर्ष पर एक ऊपर की ओर फिर से शुरू होता है। इस मामले में परिणति अक्सर संघर्ष का एक काल्पनिक समाधान है, जिसके बाद पाठक एक सांस ले सकता है, लेकिन फिर नई घटनाओं से भूखंड के आगे विकास होता है, यह पता चलता है कि संघर्ष समाप्त नहीं हुआ है, और इसी तरह एक नया चरमोत्कर्ष तक।

परीक्षा की तैयारी - एक सार्वभौमिक संदर्भ

साहित्य में एक कथानक क्या है? साहित्य में कथानक का विकास और तत्व

कथानक से संबंध

कार्य योजनाओं के प्रकार और प्रकार

कंसेंट्रिक प्लॉट और इसकी विशेषताएं

जीर्ण भूखंड

कनेक्शन, चरमोत्कर्ष, संप्रदाय

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

समकालीन साहित्य की विविधता

लोक कथा सूचकांक

व्यय, सेटिंग, कार्रवाई का विकास

पाठ तीन। कथानक की पेचीदगी।

वाक्यांश के विकास का अर्थ। विकास कार्य क्या है?

वर्ड मैप को एक साथ बेहतर बनाना

"कार्रवाई का विकास" शब्द के साथ वाक्य:

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प्लॉट प्रगति है ... प्लॉट प्रगति क्या है?

देखें कि "प्लॉट डेवलपमेंट" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

विकास है ... विकास क्या है?

विकास है ... विकास क्या है?

देखें कि "एक्शन" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कथानक से संबंध

कार्य योजनाओं के प्रकार और प्रकार

कंसेंट्रिक प्लॉट और इसकी विशेषताएं

जीर्ण भूखंड

कनेक्शन, चरमोत्कर्ष, संप्रदाय

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

समकालीन साहित्य की विविधता

लोक कथा सूचकांक

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