मनिलोवा मृत आत्माओं के गांव का विवरण संक्षेप में। चिचिकोव की छवि - "लाभ के शूरवीर" एन.वी. की कविता में।

उनके मुख्य काम पर काम करने के लिए - कविता "डेड सोल" - एन.वी. गोगोल ने 1835 में शुरू किया और इसे अपनी मृत्यु तक नहीं रोका। उसने खुद को अपने सभी दोषों और कमियों के साथ एक पिछड़े, भूमि-आधारित सामंती रूस को दिखाने का कार्य निर्धारित किया। इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका कलाकार की निपुणता से बड़प्पन के प्रतिनिधियों की छवियों द्वारा बनाई गई थी, जिन्होंने देश में मुख्य सामाजिक वर्ग का गठन किया था। मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव, प्लायस्किन के गांव का वर्णन यह समझना संभव बनाता है कि कितना अलग है, लेकिन साथ ही ठेठ, आध्यात्मिक रूप से गरीब वे लोग थे जो सत्ता के मुख्य समर्थन थे। यह इस तथ्य के बावजूद है कि प्रत्येक भूस्वामी ने प्रतिनिधित्व किया कि वे बाकी लोगों के बीच खुद को सर्वश्रेष्ठ मानते थे।

इंटीरियर की भूमिका

गोगोल एक सिद्धांत के अनुसार भूस्वामियों पर पहले खंड के पांच अध्यायों का निर्माण करता है। वह प्रत्येक मालिक को उसकी उपस्थिति, अतिथि के साथ व्यवहार करने के तरीके - चिचिकोव - और रिश्तेदारों के माध्यम से बताता है। लेखक इस बारे में बात करता है कि कैसे संपत्ति पर जीवन की व्यवस्था की गई थी, जो किसानों, संपूर्ण संपत्ति और उनके अपने घर के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से प्रकट होती है। परिणाम एक सामान्यीकृत तस्वीर है कि 19 वीं शताब्दी के पहले छमाही में सर्फ़ रूस के "सर्वश्रेष्ठ" प्रतिनिधि कैसे रहते थे।

पहला मणिलोवा गाँव का वर्णन है - पहली नज़र में, एक बहुत अच्छा और परोपकारी, ज़मींदार।

लंबी सड़क

संपत्ति के रास्ते से बहुत सुखद प्रभाव नहीं बचा है। जब हम शहर में मिले, तो ज़मींदार, जिन्होंने चिचिकोव को यात्रा के लिए आमंत्रित किया, ने नोट किया कि वह यहाँ से लगभग पंद्रह मील की दूरी पर रहते थे। हालाँकि, हम पहले से ही सभी सोलह और उससे भी अधिक गुजर चुके थे, और सड़क का कोई अंत नहीं था। जिन दो किसानों ने मुलाकात की, उन्होंने संकेत दिया कि एक मील और फिर मणिलोवका में एक मोड़ होगा। लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि यह सत्य जैसा नहीं था, और चिचिकोव ने खुद के लिए निष्कर्ष निकाला कि मालिक, जैसा कि अक्सर होता था, बातचीत में दूरी को आधा कर दिया था। शायद लालच करने के लिए - ज़मींदार का नाम याद रखें।

अंत में, संपत्ति फिर भी आगे दिखाई दी।

असामान्य स्थान

पहली बात जिसने मेरी आंख को पकड़ा, वह दो मंजिला जागीर घर था, जिसे एक डास पर बनाया गया था - "जूरा पर", जैसा कि लेखक बताते हैं। यह उसके साथ है कि यह "डेड सोल" कविता में मनिलोव के गांव का वर्णन शुरू करने के लायक है।

ऐसा लगता था कि अकेला घर चारों तरफ से हवाओं से उड़ा था जो केवल इन जगहों पर हुआ था। पहाड़ी का किनारा जिस पर इमारत खड़ी थी, उस पर चादर लगी हुई थी।

घर के हास्यास्पद लेआउट को अंग्रेजी शैली में रखी झाड़ियों और बकाइनों के साथ फूलों के बेड से पूरित किया गया था। पास में मंचित बिर्च थे - पांच या छह से अधिक नहीं - और इन स्थानों के लिए एक अजीब नाम के साथ एक गज़ेबो था "द टेम्पल ऑफ सोलिटरी मेडिटेशन"। अनाकर्षक चित्र एक छोटे से तालाब द्वारा पूरा किया गया था, जो कि, हालांकि, उन जमींदारों की संपत्ति में असामान्य नहीं था जो अंग्रेजी शैली के शौकीन थे।

निरपेक्षता और अव्यवहारिकता - इस तरह के जमींदार के खेत की पहली छाप उसने देखी।

मणिलोवा गाँव का वर्णन

"डेड सोल" मनहूस, धूसर किसान झोपड़ियों की एक श्रृंखला की कहानी जारी है - चिचिकोव ने उनमें से कम से कम दो सौ की गिनती की। वे पहाड़ी के किनारे पर और उस पार स्थित थे और जिसमें कुछ लकड़ियाँ थीं। झोपड़ियों के बीच, अतिथि ने एक पेड़ या अन्य हरियाली नहीं देखी, जिसने गांव को बिल्कुल भी आकर्षक नहीं बनाया। दूरी में, किसी तरह सुस्त अंधेरा ऐसा है मानिलोवा गांव का वर्णन।

"डेड सोल्स" में एक व्यक्तिपरक आकलन होता है कि चिचिकोव ने क्या देखा। मैनिलोव के साथ, सब कुछ उसे किसी भी तरह से ग्रे और समझ से बाहर लग रहा था, यहां तक \u200b\u200bकि "दिन उस स्पष्ट नहीं था, न कि गर्भपात।" केवल दो शपथ लेने वाली महिलाएं, क्रेफ़िश के साथ बीहड़ों को खींचती हैं और तालाब के पार घूमती हैं, और भड़के हुए पंखों के साथ एक मुर्गा, अपने गले के शीर्ष पर चिल्लाती है, कुछ हद तक प्रस्तुत चित्र को जीवंत करती है।

मालिक के साथ बैठक

"डेड सोल्स" से मानीलोवा गांव का वर्णन खुद मालिक से मिले बिना अधूरा होगा। वह पोर्च पर खड़ा था और, अतिथि को पहचानते हुए, तुरंत सबसे हंसमुख मुस्कान में टूट गया। यहां तक \u200b\u200bकि शहर में पहली बैठक में, मनिलोव ने चिचिकोव को इस तथ्य के साथ मारा कि उनकी उपस्थिति में बहुत अधिक चीनी लगती थी। अब पहली धारणा केवल तेज हो गई है।

वास्तव में, पहले तो ज़मींदार बहुत दयालु और सुखद व्यक्ति दिखाई देते थे, लेकिन एक मिनट के बाद यह धारणा पूरी तरह से बदल गई, और अब यह विचार उत्पन्न हुआ: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" मणिलोव के आगे के व्यवहार, अतिशयता और प्रसन्न करने की इच्छा पर निर्मित, पूरी तरह से इस बात की पुष्टि करता है। मेजबान अतिथि चूमा रूप में यदि वे एक सदी के लिए दोस्तों के किया गया था। तब उन्होंने उसे घर में आमंत्रित किया, इस बात के लिए कि वह चिचिकोव से पहले दरवाजे पर प्रवेश नहीं करना चाहता था, उसके प्रति सम्मान दिखाने की हर संभव कोशिश कर रहा था।

आंतरिक साज-सज्जा

"डेड सोल्स" कविता से मानीलोवा गाँव का वर्णन, मनोर घर की सजावट सहित हर चीज में गैरबराबरी की भावना पैदा करता है। आइए इस तथ्य के साथ शुरू करें कि सड़क के बगल में और यहां तक \u200b\u200bकि रहने वाले कमरे में सुरुचिपूर्ण फर्नीचर, असबाब की एक जोड़ी थी, जिसके असबाब के लिए एक समय में पर्याप्त कपड़े नहीं थे। और अब कई वर्षों के लिए, मेजबान ने हमेशा मेहमान को चेतावनी दी है कि वे अभी तक तैयार नहीं हैं। दूसरे कमरे में, आठवें वर्ष के लिए कोई फर्नीचर नहीं था - मणिलोव की शादी के बाद से। उसी तरह, रात के खाने में, एक शानदार कांस्य कैंडलस्टिक, एंटीक शैली में बनाया गया था, और कुछ "अक्षम" तांबे से बना, सभी बेकन में, इसके बगल में मेज पर रखा जा सकता था। लेकिन इस पर घरवालों में से कोई नहीं

मालिक का अध्ययन सिर्फ मजाकिया लग रहा था। यह, फिर से, एक असंगत ग्रे-ब्लू रंग का रंग था - कुछ ऐसा ही जो लेखक ने पहले ही उल्लेख किया है जब अध्याय की शुरुआत में मणिलोवा गांव का सामान्य विवरण दिया गया था। टेबल पर दो साल तक उसी पृष्ठ पर एक बुकमार्क के साथ एक किताब रखना - किसी ने कभी नहीं पढ़ा था। दूसरी ओर, तम्बाकू पूरे कमरे में फैला हुआ था, और खिड़कियों पर स्लाइड की पंक्तियाँ दिखाई दीं, जो पाइप में बनी राख से बाहर रखी थीं। सामान्य तौर पर, सपने देखना और धूम्रपान करना मुख्य और, इसके अलावा, ज़मींदार का पसंदीदा व्यवसाय, जो अपनी संपत्ति में दिलचस्पी नहीं रखता था।

परिवार के साथ परिचित

मानिलोव की पत्नी खुद जैसी है। जीवन साथी के बीच संबंधों को बदलने के लिए थोड़ा शादी के आठ साल किया था: वे अभी भी सेब या बाधित वर्गों का एक टुकड़ा के साथ एक दूसरे का इलाज किया एक चुंबन पर कब्जा करने की। मनिलोवा को एक अच्छी परवरिश मिली, जिसने वह सब कुछ सिखाया जो फ्रेंच बोलने, खुश रहने के लिए जरूरी था कि वह पियानो बजाए और अपने पति को आश्चर्यचकित करने के लिए मोतियों के साथ कुछ असामान्य मामला करे। और सभी एक ही, रसोई खराब तरीके से तैयार की गई थी, पैंट्री में कोई स्टॉक नहीं था, गृहस्वामी ने बहुत चुराया था, और नौकर अधिक से अधिक सो गए थे। पति-पत्नी अपने बेटों पर गर्व करते थे, जिन्हें अजीब कहा जाता था और भविष्य में महान क्षमता दिखाने का वादा किया गया था।

मणिलोवा गाँव का वर्णन: किसानों की स्थिति

ऊपर कहा गया है कि सभी से, एक निष्कर्ष पहले से ही खुद का सुझाव देता है: संपत्ति में सब कुछ किसी तरह से चला गया, अपने तरीके से और मालिक से किसी भी हस्तक्षेप के बिना। इस विचार की पुष्टि तब होती है जब चिचिकोव किसानों के बारे में बात करना शुरू करते हैं। यह पता चला है कि मनिलोव को यह भी नहीं पता है कि हाल ही में उनकी कितनी आत्माएं मर चुकी हैं। न ही उसका क्लर्क कोई जवाब दे सकता है। वह केवल इस बात पर ध्यान देता है कि ऐसी कई चीजें हैं जिनके साथ जमींदार तुरंत सहमत हो जाता है। हालांकि, "कई" शब्द पाठक को आश्चर्यचकित नहीं करता है: मणिलोव के गांव का वर्णन और उन स्थितियों में, जिनमें उनके सर्फ़ रहते थे, यह स्पष्ट करते हैं कि एक ऐसी संपत्ति के लिए जिसमें ज़मींदार को किसानों की बिल्कुल भी परवाह नहीं है, यह एक सामान्य बात है।

नतीजतन, अध्याय के मुख्य चरित्र की एक अनाकर्षक छवि उभरती है। यह खेतों में जाने के लिए गलत तरीके से सपने देखने वाले के लिए नहीं हुआ, यह पता करें कि उस पर निर्भर लोगों को क्या चाहिए, या कम से कम बस यह गिनें कि उनके पास कितने हैं। इसके अलावा, लेखक जोड़ता है कि आदमी आसानी से मणिलोव को धोखा दे सकता है। उन्होंने कथित तौर पर कुछ पैसे कमाने के लिए कुछ समय के लिए छुट्टी मांगी, लेकिन वह खुद शांति से नशे में धुत हो गए, और इससे पहले किसी ने परवाह नहीं की। इसके अलावा, क्लर्क और गृहस्वामी सहित सभी नौकर बेईमान थे, जो या तो मनिलोव या उनकी पत्नी को परेशान नहीं करते थे।

निष्कर्ष

मणिलोवा गाँव का वर्णन उद्धरणों के साथ पूरा किया गया है: "एक प्रकार के लोग हैं ... न तो यह और न ही, न तो बोगदान के शहर में और न ही सेलिफ़न के गाँव में ... मणिलोवा को भी इसमें शामिल होना चाहिए।" इस प्रकार, यह एक ज़मींदार है, जिससे पहली नज़र में, किसी को कोई नुकसान नहीं है। वह हर किसी से प्यार करता है - यहां तक \u200b\u200bकि सबसे सुंदर ठग उसके पास एक उत्कृष्ट व्यक्ति है। कभी-कभी वह किसानों के लिए दुकानों की व्यवस्था करने का सपना देखता है, लेकिन ये "परियोजनाएं" वास्तविकता से बहुत दूर हैं और कभी भी व्यवहार में लागू नहीं होंगी। इसलिए एक सामाजिक घटना के रूप में "मणिलोविज़्म" की सामान्य समझ - स्यूडोफिलोसोफी के प्रति एक प्रवृत्ति, अस्तित्व से किसी भी लाभ की अनुपस्थिति। और इसके साथ गिरावट शुरू होती है, और फिर मानव व्यक्तित्व का पतन होता है, जिस पर गोगोल ध्यान आकर्षित करता है, जो मणिलोवा गांव का विवरण देता है।

"मृत आत्माएं" इस प्रकार एक ऐसे समाज के लिए एक वाक्य बन जाती हैं जिसमें स्थानीय बड़प्पन के सबसे अच्छे प्रतिनिधि मणिलोव की तरह होते हैं। सब के बाद, बाकी भी बदतर हो जाएगा।

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manilov की संपत्ति का वर्णन और सबसे अच्छा जवाब मिला

उत्तर से। [गुरु]
गोगोल ने सामाजिक और रोज़मर्रा के वातावरण पर बहुत ध्यान दिया, भौतिक वातावरण, भौतिक दुनिया जिसमें उनके नायक रहते हैं, ध्यान से लिखा, क्योंकि हर रोज़ का वातावरण उनके स्वरूप का विशद विचार देता है। यह सेटिंग बाहरी और आंतरिक का उपयोग करके वर्णित है। बाहरी संपत्ति का कलात्मक और वास्तुशिल्प रूप है। आंतरिक - एक कमरे के आंतरिक सजावट का वर्णन जो एक भावनात्मक या सार्थक मूल्यांकन करता है।
मनिलोव पहला ज़मींदार था जिसे चिचिकोव ने दौरा किया था। उनका दो मंजिला पत्थर का घर "जुरा पर खड़ा था, जो सभी हवाओं के लिए खुला था जो उड़ सकता था।" घर एक बगीचे से घिरा हुआ था। मनिलोव के पास बगीचे का प्रकार था जिसे अंग्रेजी कहा जाता था - यह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से लोकप्रिय हो गया। घुमावदार रास्ते थे, बकाइन और पीले बबूल की झाड़ियाँ, "यहाँ छोटे-छोटे झुरमुटों में पाँच-छः बिर्च और उनकी छोटी-छोटी पतली चोटियाँ।" दो बर्च के नीचे एक फ्लैट हरे गुंबद, नीले लकड़ी के स्तंभों के साथ एक गज़ेबो था, जिस पर शिलालेख "एकान्त ध्यान का मंदिर" लिखा गया था। नीचे एक तालाब था जो हरियाली से आच्छादित था।
संपत्ति के सभी विवरण उसके मालिक के चरित्र की बात करते हैं। तथ्य यह है कि घर एक खुली हवा वाले क्षेत्र में खड़ा था, हमें बताता है कि मनीलोव अव्यावहारिक और कुप्रबंधित था, क्योंकि एक अच्छे मालिक ने ऐसी जगह अपना घर नहीं बनाया होगा। पतले पेड़, एक हरे तालाब से पता चलता है कि कोई भी उनकी परवाह नहीं करता है: पेड़ अपने आप उगते हैं, तालाब की सफाई नहीं होती है, जो एक बार फिर जमींदार के कुप्रबंधन की पुष्टि करता है। "सॉलिटरी रिफ्लेक्शन का मंदिर" मणिलोव की "उच्च" मामलों के बारे में बात करने की प्रवृत्ति के साथ-साथ उनकी भावुकता और स्वप्नशीलता की गवाही देता है।
अब कमरे की आंतरिक सजावट की ओर मुड़ते हैं। गोगोल लिखता है कि मणिलोव के घर में हमेशा "कुछ गायब था": लिविंग रूम में ठीक फर्नीचर के बगल में, रेशम के कपड़े से ढंके हुए, दो आर्मचेयर मैटिंग से ढंके हुए थे; दूसरे कमरे में कोई फर्नीचर नहीं था, हालांकि शादी के तुरंत बाद यह सहमति हुई कि कमरा जल्द ही भर जाएगा। रात के खाने के लिए, अंधेरे कांस्य से बना एक महंगा कैंडलस्टिक "तीन एंटीक कब्रों के साथ, एक शरारती माँ-मोती ढाल के साथ" मेज पर परोसा गया था, और इसके बगल में कुछ पीतल अमान्य डाल दिया गया था, जो सभी बेकन में कवर किया गया था। लेकिन न तो मालिक, न उसकी पत्नी और न ही नौकर परेशान थे।
गोगोल कार्यालय का एक विशेष रूप से विस्तृत विवरण देता है - एक जगह जहां एक व्यक्ति बौद्धिक कार्य में लगा हुआ है। मानिलोव का कार्यालय एक छोटा कमरा था। दीवारों को ग्रे की तरह नीले रंग से चित्रित किया गया था। टेबल पर एक किताब रखी थी, पेज चौदह पर बुकमार्क किया, "जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहा था।" लेकिन अध्ययन में सभी में से अधिकांश तंबाकू था, जो तंबाकू की दुकान में था, और कैप्स में, और मेज पर ढेर में ढेर हो गया। खिड़कियों पर राख की स्लाइड थी, ट्यूब से खटखटाया, जिसे "बहुत सुंदर पंक्तियों" में सावधानीपूर्वक व्यवस्थित किया गया था

कोर्स का काम

"संपत्ति का विवरण" मृत आत्माओं "में भूमि मालिक को चिह्नित करने के साधन के रूप में एन.वी. गोगोल "

कीव - 2010

परिचय

कविता द्वारा एन.वी. गोगोल की "डेड सोल" एक शानदार काम है, जो सभी लेखक के काम का ताज था। साहित्य अध्ययन में इसका विस्तार से अध्ययन किया गया है। शोधकर्ता अधिक से अधिक कलात्मक तकनीकों का पता लगा रहे हैं जिनका उपयोग गोगोल ने ज़मींदारों की छवियां बनाते समय किया था।

तो, एम.एस. अपनी पुस्तक "लिविंग रूस और" डेड सोल "में गस लोकप्रिय लौकिक उद्देश्यों के उपयोग के बारे में बात करते हैं। उदाहरण के लिए, छठे अध्याय में डाहल के संग्रह से कई कहावतें हैं, जो प्लायस्किन की विशेषता है: "कंजूस गरीबी से नहीं, बल्कि धन से आया था", "वह कब्र में दिखता है, लेकिन एक पैसे से अधिक कांपता है," "एक कंजूस अमीर आदमी भिखारी से भी गरीब है," आदि। ... (3, पी। 39)। गोगोल अन्य लोकगीत शैलियों की कहावतों और कार्यों का व्यापक उपयोग करता है जो उनके लिए समान रूप से करीब हैं, इस प्रकार उनके नायकों के आसपास के चित्र जो कुछ मानवीय कमियों का प्रतीक बन गए हैं: सोबकेविच पर "भालू" छाप, कई पक्षी जिसके खिलाफ कोरोबोचका प्रकट होता है, नोज़ड्रीव का आंकड़ा रोशन है। बिगड़ी हुयी गुड्डी। "डेड सोल" की छवियां एक हिमशैल की सतह के समान अर्थ में हैं, क्योंकि वे ऐतिहासिक और कलात्मक राष्ट्रीय परंपराओं से बड़े पैमाने पर बाहर निकलते हैं, जो आंख से छिपी हुई है। "(3, पृष्ठ 40)।

Yu.V. "गोगोल की कविताओं" पुस्तक में मान कविता की संरचना के बारे में बात करते हैं: पहले भाग के तर्कवाद के बारे में, जिसमें प्रत्येक अध्याय को पूरा किया गया है और इसका अपना "विषय" है, उदाहरण के लिए, पहला व्यक्ति जिचिकोव के आगमन और शहर के साथ परिचित को दर्शाता है, दूसरे से छठे तक के दौरे - दौरे जमींदारों, सातवें अध्याय - व्यापारियों का डिजाइन, आदि, सड़क की सबसे महत्वपूर्ण छवि के बारे में, जो चिचिकोव के जीवन का प्रतीक है, जीवित और मृतक के विपरीत और जीवित रहने के गिरफ्तारी के रूप में, जो निश्चित उद्देश्यों की मदद से सन्निहित है। इन उद्देश्यों को तीव्रता के एक निश्चित स्तर तक पहुंचना चाहिए: "यह आवश्यक है कि एक गुड़िया या एक ऑटोमेटोन, जैसा कि यह था, एक व्यक्ति को प्रतिस्थापित करें ... ताकि मानव शरीर या उसके हिस्से बन जाएं, जैसा कि वह थे, एक वस्तु, एक निर्जीव चीज बन गई" (4, पृष्ठ 298)। गोगोल के काम में, जीवित और मृतकों के विपरीत को अक्सर आँखों के वर्णन से इंगित किया जाता है - और यह ठीक उनका वर्णन है जो कविता में पात्रों के चित्रों में अनुपस्थित है, या उनकी आध्यात्मिकता की कमी पर जोर दिया गया है, "मनीलोव" की आँखें चीनी की तरह प्यारी थीं ", और सोबेकविच की आँखें लकड़ी की गुड़िया की तरह थीं। पृष्ठ 305)। विस्तारित तुलना एक ही विचित्र भूमिका निभाती है। कविता की रचना की ख़ासियत यह है कि प्रत्येक बाद के ज़मींदार, जिन्हें चिचिकोव का सामना करना पड़ता है, वे "पिछले वाले की तुलना में अधिक मृत हैं।" गोगोल प्रत्येक पात्र को एक विस्तृत विवरण देता है, उसे एक्शन में डाल देता है, लेकिन कविता में पात्रों की अंतिम उपस्थिति से पहले पात्रों का पता चलता है, हमें अप्रत्याशित खोजों से आश्चर्यचकित करता है।

यहां तक \u200b\u200bकि यू.वी. मान डेड सोल में दो प्रकार के पात्रों के बारे में बात करते हैं। पहला प्रकार उन पात्रों के बारे में है जिनके अतीत के बारे में कुछ भी नहीं कहा जाता है (मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव), और दूसरा - वे जिनकी जीवनी हम जानते हैं। यह प्लायस्किन और चिचिकोव है। उनके पास अभी भी "भावना के कुछ हल्के प्रतिबिंब हैं, अर्थात् आध्यात्मिकता" (4, पृष्ठ 319), जो पहले प्रकार के पात्रों के पास नहीं है। यह आत्मनिरीक्षण तकनीक के उपयोग पर ध्यान देने योग्य है - चरित्र के आंतरिक अनुभवों, उसके मनोदशा, विचारों का एक वस्तुनिष्ठ प्रमाण। इस तकनीक के उपयोग के कई मामले प्रत्येक जमींदार से जुड़े हैं, जो कविता के पात्रों की विविधता को इंगित करता है। शैली के सवाल की ओर मुड़ते हुए, कोई भी दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के साथ एक समानांतर आकर्षित कर सकता है: मणिलोव जमींदारों की एक गैलरी खोलता है - दांते के पहले चक्र में वे लोग हैं जो न तो अच्छे थे और न ही बुराई, जिसका अर्थ है अवैयक्तिकता और मृत्यु। निम्नलिखित पात्रों में कम से कम कुछ उत्साह और अपना स्वयं का "जुनून" है, जो उनके आगे के विवरण को निर्धारित करता है।

एस.आई. "डेड सोल्स" पुस्तक में Mashinsky द्वारा एन.वी. गोगोल "प्राचीन नायकों के साथ भूस्वामियों की तुलना करता है: अजाक्स के साथ सोबकेविच, पेरिस के साथ मनीलोव और नेस्टर के साथ प्लायस्किन। पहला व्यक्ति जिसके पास चिचिकोव जाता है, वह मनीलोव है। वह खुद को आध्यात्मिक संस्कृति का वाहक मानता है। लेकिन, चिचिकोव की मृत आत्माओं को खरीदने के प्रस्ताव पर उनकी प्रतिक्रिया को देखते हुए, हम इसके विपरीत के प्रति आश्वस्त हैं: खाली विचारशीलता के साथ, उनका चेहरा "बहुत चालाक मंत्री" जैसा हो जाता है। गोगोल की व्यंग्यात्मक विडंबना वास्तविकता के उद्देश्य विरोधाभासों को प्रकट करने में मदद करती है: एक मंत्री के साथ तुलना का मतलब केवल यह हो सकता है कि एक और मंत्री - उच्चतम राज्य शक्ति का व्यक्तिीकरण - खुद मनिलोव से इतना अलग नहीं है। उसके बाद, चिचिकोव सोबकेविच जा रहा था, लेकिन कोरोबोचका के साथ समाप्त हो गया, जो कोई संयोग नहीं था: निष्क्रिय मनिलोव और परेशानी कोरोबोचका किसी तरह से एंटीपोड थे, इसलिए उन्हें संरचनात्मक रूप से कंधे से कंधा मिलाकर रखा गया था। चिचिकोव उसे एक कारण के लिए "क्लब-हेड" कहते हैं: उसके मानसिक विकास में, कोरोबोचका अन्य सभी जमींदारों की तुलना में कम लगता है। वह विवेकपूर्ण है, लेकिन मृत आत्माओं को बेचते समय अनिर्णय दिखाता है, बहुत सस्ता और डर से बाहर बेचने के डर से "अचानक उन्हें अवसर पर खेत में कुछ की आवश्यकता होगी" (5, पी। 42)। उसे छोड़कर, चिचिकोव नोज़ड्रीव से मिलता है। वह एक स्वतंत्र व्यक्ति है, जिसके पास अनावश्यक रूप से झूठ बोलने की अभूतपूर्व क्षमता है, जो कुछ भी वह खरीदता है और सब कुछ कम करके राख कर देता है। कोरोबोचका की जमाखोरी का एक संकेत भी नहीं है: वह आसानी से कार्ड खो देता है, पैसे बर्बाद करना पसंद करता है। वह वाक्पटुता और दृढ़ विश्वास से एक लापरवाह क्रूर और झूठे भी हैं, जो घमंड और आक्रामक तरीके से व्यवहार करते हैं। उसके बाद, चिचिकोव सोबकेविच के पास आता है, जो अन्य भूस्वामियों से बहुत कम समानता रखता है: वह "एक गणना करने वाला मालिक, एक चालाक शिकारी, एक तंग-मुट्ठी वाला आदमी है जो मैन्कोव की स्वप्नदोष शालीनता से अलग है, साथ ही नोज़डेरेव के हिंसक मूर्खता या कोरोबोक्का के पेटोबोका। )। पूरी संपत्ति और घर में, सब कुछ ठोस और मजबूत है। लेकिन गोगोल अपने आस-पास के रोजमर्रा की छोटी चीजों में किसी व्यक्ति के चरित्र का प्रतिबिंब ढूंढने में सक्षम था, क्योंकि एक चीज मालिक के चरित्र की छाप को सहन करती है, उसके मालिक का दोहरा और उसके व्यंग्यपूर्ण प्रदर्शन का एक साधन बन जाता है। ऐसे नायकों की आध्यात्मिक दुनिया इतनी छोटी और महत्वहीन है कि एक चीज पूरी तरह से उनके आंतरिक सार को व्यक्त कर सकती है। सोबकेविच के घर में, सभी चीजें उसे खुद को याद दिलाती हैं: दोनों पॉट-बेलीड अखरोट ब्यूरो, जो हास्यास्पद चार पैरों पर रहने वाले कमरे के कोने में खड़े थे, और असामान्य रूप से भारी मेज, कुर्सी, कुर्सियां \u200b\u200bकहने लगी थीं: "और मैं सोबेकविच भी हूँ!" (५, पृ। ४ 5)। और मालिक खुद एक "मध्यम आकार के भालू" की तरह दिखता है: वह किसी तरह पूछता है, और उसका कोट मंदी है, और वह भालू की तरह चलता है, लगातार किसी के पैरों को कुचलता है। जब मृत आत्माओं को खरीदने की बात आती है, तो दो स्कैमर के बीच सीधी बातचीत होती है, जिनमें से प्रत्येक को याद करने और धोखा खाने से डर लगता है, हम दो शिकारियों के व्यंग्य चित्रण को देखते हैं। और, अंत में, अंतिम व्यक्ति चिचिकोव ने अपनी यात्रा के साथ सम्मानित किया, जो प्लायस्किन है। बेशुमार दौलत पाकर, उसने डिब्बे में रोटी खाई, गरीब आदमी होने का नाटक करते हुए आंगन के लोगों को हाथ से मुंह तक रखा।

कविता प्रकाशित होने के बाद, ज़मींदारों के संभावित प्रोटोटाइप के बारे में रिपोर्टें दिखाई देने लगीं, जिनके साथ गोगोल व्यक्तिगत रूप से परिचित थे।

E.A. स्मिर्नोवा ने अपनी पुस्तक "गोगोल की कविता" डेड सोल्स "में नोट किया है कि काम की पहली मात्रा में रूसी वास्तविकता की पूरी तस्वीर को एक विचार से प्रकाशित किया गया है जो इसे ब्रह्मांड के सबसे अंधेरे क्षेत्र से जोड़ता है - नरक, एक" दिव्य कॉमेडी "के रूप में योजना को परिभाषित करता है। गोता लगाने, नीचे डूबने का मकसद तब दिखाई देता है जब चिचिकोव और उसका पीछा करते हैं और फिर कीचड़ में फंस जाते हैं। पहली बार उन्हें कोरोबोचका के घर के सामने कीचड़ में फेंक दिया गया था, फिर वह नोज़ड्रीव के पास कीचड़ में गिर गया; Plyushkin के कमरे में "प्रिंट" में डूबते हुए घोड़ों को चित्रित किया गया। लिंबे में डांटे में प्रकाश का एक निश्चित स्रोत है, जिससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यहां प्रकाश गोधूलि है; गोगोल नरक के प्रकाश के उन्नयन को दोहराता है: गोधूलि से पूर्ण अंधकार तक।

ई.एस. स्मिरनोव - टीका में कविता "एन.वी. द्वारा कविता। गोगोल की "डेड सोल" काम को एक ऐतिहासिक, रोज़ और साहित्यिक संदर्भ देती है।

40 के दशक की ऐतिहासिक स्थिति के बारे में बताते हुए। XIX सदी, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना में ग्रामीण इलाकों के स्तरीकरण का उल्लेख है, जो कि सर्फ़ सिस्टम से पूंजीपति वर्ग में संक्रमण की अपरिहार्यता के कारण उत्पन्न हुआ, और कई महान सम्पदाओं के पतन का कारण बना, या जमींदारों को बुर्जुआ उद्यमी बनने के लिए मजबूर किया। इसके अलावा रूस में उस समय महिलाओं द्वारा सम्पदा का प्रबंधन करना बहुत सामान्य था, जो शादी कर रहे थे, अक्सर इसके प्रमुख बन गए। कोई एकल मौद्रिक प्रणाली नहीं थी, लेकिन व्यापक रूप से इसका इस्तेमाल किया जाता था।

शोधकर्ता विवरणों पर भी बहुत ध्यान देते हैं, जैसे कि चौदहवें पृष्ठ पर एक बुकमार्क के साथ एक पुस्तक, जिसे मणिलोव "दो साल से लगातार पढ़ रहा है," सोबकेविच के रहने वाले कमरे में बैग्रेशन का चित्र, जो सौदे में "दीवार से बेहद चौकस" दिख रहा था, आदि।

M.B. "निकोलाई गोगोल: ए लिटररी पाथ" पुस्तक में खरापचेंको। लेखक की महानता ”, ज़मींदारों की छवियों के सामान्यीकरण के बारे में लिखती है, पूरे रूस में ऐसे पात्रों की व्यापकता पर बल देते हुए, प्रत्येक ज़मींदार की मनोवैज्ञानिक छवि में प्रमुख विशेषताओं पर प्रकाश डाला गया। मैनिलोव की उपस्थिति में, यह वास्तव में "सुखदता" थी जो हड़ताली थी। वह हर चीज में भावुक है, अपनी खुद की भ्रामक दुनिया बनाता है। उसके विपरीत, बॉक्स को उच्चतम संस्कृति, सादगी के दावों की अनुपस्थिति की विशेषता है। उसके सभी विचार अर्थव्यवस्था और संपत्ति के आसपास केंद्रित हैं। Nozdryov ऊर्जावान और उत्कट है, कुछ भी करने के लिए तैयार है। उनका आदर्श ऐसे लोग हैं जो जानते हैं कि कैसे अपनी खुशी के लिए नीरव और ख़ुशी से रहना है। सोबेकविच जानता है कि वह कैसे कार्य करना और प्राप्त करना चाहता है, वह लोगों और जीवन का मूल्यांकन करता है; एक ही समय में, यह अजीबता और कुरूपता की छाप सहन करता है। प्लायुस्किन के जीवन का उद्देश्य धन का संचय है। वह चीजों के प्रति समर्पित है, खुद को जरा सी भी ज्यादती की इजाजत नहीं देता। चिचिकोव खुद एक ठग है जो आसानी से "पुनर्जन्म" करता है, अपने लक्ष्यों को बदले बिना, एक आचरण से दूसरे तक पहुँचता है।

हमारे शब्द निबंध का विषय एक सैद्धांतिक, साहित्यिक और सांस्कृतिक प्रकृति के कार्यों से परिचित है। इस प्रकार, एक प्रमुख यूक्रेनी साहित्यकार सिद्धांतवादी ए.आई. बेलेटस्की अपने काम में "वर्ड के कलाकार के स्टूडियो में" निर्जीव प्रकृति का विश्लेषण करता है, जिसके लिए वह "जीवन" शब्द का उपयोग करता है। शोधकर्ता विश्व साहित्य के इतिहास में लोक साहित्य से लेकर बीसवीं सदी के शुरुआती दौर के आधुनिकतावादी साहित्य तक की भूमिका और कार्य की जाँच करता है। यथार्थवादी साहित्य में, ए.आई. बेलेट्स्की, अभी भी जीवन एक पृष्ठभूमि, एक चरित्र समारोह के रूप में कार्य करता है, और नायक की आंतरिक स्थिति का वर्णन करने में भी मदद करता है। गोगोल की मृत आत्माओं के विश्लेषण में ये टिप्पणियां बहुत मूल्यवान हैं।

ओ। स्कोबेल्स्काया ने अपने लेख "रूसी मैनर वर्ल्ड" में रूसी संपत्ति की ऐतिहासिक उत्पत्ति के बारे में बात की है, इसकी विशेषताओं और तत्वों के बारे में, जैसे कि गाज़ेबोस, लॉन, मेन्नेरी, पुल, बेंच, आदि। गजबिए ने बगीचे की सुंदरता और आराम दिया और विश्राम और आराम दोनों के लिए सेवा की। और एक शांत शरण के लिए। एक लॉन का मतलब था छोटी घास से ढका एक छोटा सा घास का मैदान। बगीचे में चलने के लिए रास्ते बनाए गए थे और ये विभिन्न प्रकार के होते थे (कवर और खुले, सरल और दोहरे)। भूलभुलैया बगीचे का हिस्सा है, जिसमें पेचीदा रास्तों से भरा एक सैर शामिल है। बेंच स्पष्ट स्थानों में स्थित थे। वे बगीचे की सजावट और आराम के स्थानों के रूप में सेवा करते थे, अक्सर हरे रंग से चित्रित होते थे। रास्तों को फूलों के बिस्तरों के साथ लगाया गया था, मंडप और बेंच के आसपास के स्थानों को सजाया गया था। बाहरी कविता का विषय बन गया।

लेकिन, जैसा कि हम देख सकते हैं, संपत्ति का वर्णन करने के विषय के रूप में भूस्वामी को चिह्नित करने का एक साधन वैज्ञानिकों द्वारा एक समग्र और निर्देशित अनुसंधान का उद्देश्य नहीं बन गया है और इसलिए यह अपर्याप्त रूप से कवर किया गया है, जो इसके शोध की प्रासंगिकता को दर्शाता है। और हमारे पाठ्यक्रम के काम का उद्देश्य यह दिखाना है कि कैसे रोजमर्रा के वातावरण की विशेषताएं भूमि के मालिकों को कविता से एन.वी. गोगोल की "डेड सोल"।

1. मनीलाव के चरित्र निर्माण के साधन के रूप में संपत्ति

गोगोल ने सामाजिक और रोज़मर्रा के वातावरण पर बहुत ध्यान दिया, भौतिक वातावरण, भौतिक दुनिया जिसमें उनके नायक रहते हैं, ध्यान से लिखा, क्योंकि हर रोज़ का वातावरण उनके स्वरूप का विशद विचार देता है। यह सेटिंग बाहरी और आंतरिक का उपयोग करके वर्णित है। बाहरी संपत्ति का कलात्मक और वास्तुशिल्प रूप है। आंतरिक - एक कमरे के आंतरिक सजावट का वर्णन जो एक भावनात्मक या सार्थक मूल्यांकन करता है।

मनिलोव पहला ज़मींदार था जिसे चिचिकोव ने दौरा किया था। उनका दो मंजिला पत्थर का घर "जुरा पर खड़ा था, जो सभी हवाओं के लिए खुला था जो उड़ सकता था।" घर एक बगीचे से घिरा हुआ था। मनिलोव के पास बगीचे का प्रकार था जिसे अंग्रेजी कहा जाता था - यह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से लोकप्रिय हो गया। घुमावदार रास्ते, बकाइन की झाड़ियाँ और पीले बबूल थे, "यहाँ छोटे-छोटे झुरमुटों में पाँच या छः बिर्च थे और उनकी छोटी-छोटी पतली चोटियाँ उठाई थीं" (पृष्ठ 410)। दो बर्च के नीचे एक सपाट हरे गुंबद, नीले लकड़ी के स्तंभों के साथ एक गज़ेबो था, जिस पर शिलालेख "एकांत ध्यान का मंदिर" लिखा गया था। नीचे एक तालाब था जो हरियाली से आच्छादित था।

संपत्ति के सभी विवरण उसके मालिक के चरित्र की बात करते हैं। तथ्य यह है कि घर एक खुली हवा वाले क्षेत्र में खड़ा था, हमें बताता है कि मनीलोव अव्यावहारिक और कुप्रबंधित था, क्योंकि एक अच्छे मालिक ने ऐसी जगह अपना घर नहीं बनाया होगा। पतले पेड़, एक हरे तालाब से पता चलता है कि कोई भी उनकी परवाह नहीं करता है: पेड़ अपने आप उगते हैं, तालाब की सफाई नहीं होती है, जो एक बार फिर जमींदार के कुप्रबंधन की पुष्टि करता है। "सॉलिटरी रिफ्लेक्शन का मंदिर" मणिलोव की "उच्च" मामलों के बारे में बात करने की प्रवृत्ति के साथ-साथ उनकी भावुकता और स्वप्नशीलता की गवाही देता है।

अब कमरे की आंतरिक सजावट की ओर मुड़ते हैं। गोगोल लिखता है कि मणिलोव के घर में हमेशा "कुछ गायब था" (पृष्ठ 411): रहने वाले कमरे में ठीक फर्नीचर के बगल में, रेशम के कपड़े से ढंके हुए, दो आर्मचेयर थे जो चटाई से ढंके हुए थे; दूसरे कमरे में कोई फर्नीचर नहीं था, हालांकि शादी के तुरंत बाद यह सहमति हुई कि कमरा जल्द ही भर जाएगा। रात के खाने के लिए, अंधेरे कांस्य से बना एक महंगा कैंडलस्टिक "तीन एंटीक ग्रेस के साथ, एक नीरस मदर-ऑफ शील्ड के साथ" (पी। 411) मेज पर परोसा गया था, और इसके बगल में कुछ पीतल को अमान्य कर दिया गया था, सभी बेकन में कवर किया गया था। लेकिन न तो मालिक, न उसकी पत्नी और न ही नौकर परेशान थे।

गोगोल कार्यालय का एक विशेष रूप से विस्तृत विवरण देता है - एक जगह जहां एक व्यक्ति बौद्धिक कार्य में लगा हुआ है। मानिलोव का कार्यालय एक छोटा कमरा था। दीवारों को "ग्रे की तरह नीले रंग" से चित्रित किया गया था (पृष्ठ 414)। टेबल पर एक किताब रखी थी, पेज चौदह पर बुकमार्क किया था, "जिसे वह अब दो साल से लगातार पढ़ रहा था" (पृष्ठ 411)। लेकिन अध्ययन में सभी में से अधिकांश तंबाकू था, जो तंबाकू की दुकान में था, और कैप्स में, और मेज पर ढेर में ढेर हो गया। खिड़कियों पर राख के ढेर थे, एक पाइप से बाहर खटखटाया, जिसे "बहुत सुंदर पंक्तियों" में ध्यान से व्यवस्थित किया गया था (पृष्ठ 414)।

इंटीरियर हीरो को कैसे दर्शाता है? अधूरापन, जो लगातार मणिलोव में मनाया जाता है, एक बार फिर हमें इसकी अव्यवहारिकता के बारे में बताता है। हालांकि वह हमेशा सभी को खुश करना चाहता है, लेकिन वह अपने घर की अजीब उपस्थिति से परेशान नहीं है। उसी समय, वह शोधन और परिष्कार का दावा करता है। जब हम उनके कार्यालय में "प्रवेश" करते हैं, तो हम तुरंत ध्यान देते हैं कि लेखक लगातार नीले रंग को उजागर करता है, जो स्वप्नदोष, भावुकता और ज़मींदार के आध्यात्मिक पैलोर का प्रतीक है। यह ज्ञात है कि गोगोल की अधूरी किताब एक अशिष्ट व्यक्ति के साथ एक छवि है। और राख के ढेर से फैलने पर, यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि उसके कार्यालय में भूस्वामी का "काम" तम्बाकू धूम्रपान करने और कुछ "उच्च" के बारे में सोचने के लिए आता है; उनका शगल बिल्कुल व्यर्थ है। उसकी खोज उसके सपनों की तरह ही बेकार है। मणिलोव की बातें उनके व्यक्तित्व की छाप को सहन करती हैं: उनके पास या तो कुछ (असबाबवाला आर्मचेयर) की कमी है, या उनमें कुछ अतिश्योक्तिपूर्ण (टूथपिक के लिए एक मनके मामला) है। उसने किसी का भला नहीं किया और त्रिपाल पर रहता था। वह जीवन को नहीं जानता था, वास्तविकता को खाली कल्पनाओं द्वारा बदल दिया गया था।

2. बॉक्स को चिह्नित करने के साधन के रूप में होमस्टेड

मनिलोव के बाद, चिचिकोव कोरोबोचका गए। वह एक छोटे से घर में रहती थी, जिसका आंगन पक्षियों और सभी प्रकार के अन्य घरेलू प्राणियों से भरा था: "टर्की और मुर्गियों की संख्या नहीं थी" (पृष्ठ 420), एक मुर्गा उनके बीच गर्व से उभरा हुआ था; सूअर भी थे। आंगन को "एक बोर्ड बाड़ द्वारा अवरुद्ध किया गया था" (पृष्ठ 421), जिसके पीछे गोभी, बीट, प्याज, आलू और अन्य सब्जियों के साथ वनस्पति उद्यान थे। बगीचे में "यहां और वहां सेब के पेड़ और अन्य फलों के पेड़" लगाए गए थे (पृष्ठ 421), जो मैगी और गौरैया से बचाने के लिए जाल से ढंके हुए थे; बगीचे में एक ही उद्देश्य के लिए "फैला हुआ हथियारों के साथ लंबे डंडे पर" कई बिजूका थे (पृष्ठ 421), और उनमें से एक ने खुद भूस्वामी की टोपी पहन रखी थी। किसानों की झोपड़ियों पर अच्छी नज़र थी: "छतों पर पहनी जाने वाली लकड़ी हर जगह एक नई जगह होती थी, फाटक कहीं भी तिरछा नहीं होता था" (पृष्ठ 421), और ढके हुए शेडों में एक था, और जहाँ दो खाली गाड़ियाँ थीं।

यह तुरंत स्पष्ट है कि कोरोबोचका एक अच्छी परिचारिका है। अथक व्यस्त, वह मणिलोव के विरोध में है। उसके किसान अच्छी तरह से, “संतुष्ट” हैं, क्योंकि वह उनकी और उनके खेत की देखभाल करती है। उसके पास भरवां जानवरों के साथ एक अच्छी तरह से तैयार उद्यान है जो कीटों को दूर भगाता है। जमींदार को अपनी फसल की इतनी परवाह है कि वह अपनी टोपी भी उनमें से एक पर लगाता है।

कमरे की आंतरिक सजावट के लिए, कोरोबोचका के कमरे मामूली और पुराने थे, उनमें से एक "पुराने धारीदार वॉलपेपर के साथ लटका दिया गया था" (पृष्ठ 419)। दीवारों पर "कुछ पक्षी" (पृष्ठ 419) के साथ पेंटिंग थी, और उनके बीच में कुतुज़ोव का एक चित्र लटका था और "उनकी वर्दी पर लाल कफ के साथ तेल पेंट के साथ चित्रित कुछ बूढ़े आदमी" (पी। 420), खिड़कियों के बीच में पुराने छोटे दर्पण थे। "कर्ल किए हुए पत्ते" (पृष्ठ 419) के रूप में अंधेरे फ्रेम के साथ, और प्रत्येक दर्पण के पीछे या तो एक पत्र, या कार्ड का एक पुराना डेक, या एक स्टॉकिंग रखी गई थी। दीवार पर एक घड़ी भी थी "डायल पर चित्रित फूलों के साथ" (पृष्ठ 419)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, कोरोबोचका का जीवन अत्यधिक समृद्ध, समृद्ध है, लेकिन यह हीन है, क्योंकि यह जानवर (कई पक्षियों) के स्तर पर है और पौधे (डायल पर फूल, दर्पण पर "घुमावदार पत्तियां")। हां, जीवन पूरी तरह से चरम पर है: अतिथि मक्खियों के आक्रमण के कारण जाग गया, कमरे में घड़ी एक फुफकार उत्सर्जित करता है, जीवित प्राणियों से भरा आंगन पहले से ही गुनगुना रहा था; सुबह टर्की ने खिड़की के माध्यम से चिचिकोव को कुछ "चैट" किया। लेकिन यह जीवन कम है: कुतुज़ोव का चित्र, नायक जो अपने कमरे में दीवार पर लटका हुआ है, हमें दिखाता है कि कोरोबोचका का जीवन नियमित परेशानियों तक सीमित है; सामान्य व्यक्ति में हम एक और दुनिया देखते हैं, जो जमींदार की क्षुद्र और तुच्छ दुनिया से बिल्कुल अलग है। वह अपनी संपत्ति में एक बॉक्स की तरह एकांत में रहती है, और उसकी घरवाली आखिरकार जमाखोरी में बदल जाती है। कोरोबोक्का हर चीज से लाभ उठाना चाहता है, कुछ अपरिचित, अज्ञात व्यवसाय में बहुत सस्ता बेचने से बहुत डरता है। इस प्रकार, वह मितव्ययी की एक सामान्यीकृत छवि है, और इसलिए संतोष, विधवा-भूस्वामी, जो धीमे-धीमे रहते हैं, में रहते हैं, लेकिन जो अपने लाभ को याद नहीं करना जानते हैं।

3. Nozdryov को चिह्नित करने के साधन के रूप में संपत्ति

जमींदार गोगोल मृत आत्मा

नोज़ड्रीव तीसरे ज़मींदार थे, जिन्होंने चिचिकोव का दौरा किया था। सच है, वे मालिक की संपत्ति पर नहीं मिलते थे, लेकिन उच्च सड़क पर एक सराय में। उसके बाद, नोज़ड्रीव ने चिचिकोव को जाने के लिए राजी किया। जैसे ही उन्होंने यार्ड में प्रवेश किया, मालिक तुरंत अपना स्थिर प्रदर्शन करना शुरू कर दिया, जहां दो शादियां थीं - एक ग्रे सेब के साथ, और दूसरी एक कायरे, और एक शाहबलूत स्टालियन, "भद्दा दिखने वाला" (पृष्ठ 431)। तब जमींदार ने अपने स्टालों को दिखाया, "जहां पहले बहुत अच्छे घोड़े थे" (पृष्ठ 431), लेकिन केवल एक बकरा था, जो कि पुरानी मान्यता के अनुसार, "घोड़ों के साथ रखने के लिए आवश्यक माना जाता था" (पृष्ठ 431)। फिर एक भेड़िया शावक ने एक पट्टा पर पालन किया, जिसे उसने केवल कच्चे मांस के साथ खिलाया, ताकि वह "परफेक्ट बाइट" हो (पृष्ठ 431)। नोज़ड्रीव के अनुसार, तालाब में, एक ऐसी मछली थी "जो दो लोग मुश्किल से टुकड़े को खींच सकते थे" (पृष्ठ 431), और कुत्ते जो एक छोटे से घर में थे, जो "एक बड़े यार्ड से घिरा हुआ था" जो सभी तरफ से दूर था (पृष्ठ 432)। बस अथाह। वे अलग-अलग नस्लों और रंगों के थे: मोटी-टॉप और शुद्ध-टॉप्स, मौजी, काले और तन, काले-कान वाले, ग्रे-कान वाले, और अनिवार्य मूड में उपनाम भी थे: "शूट", "कसम", "सेंकना", "स्पंदन" (पृष्ठ 432) और। आदि। नोज़ड्रीव उनमें से थे "एक मूल पिता की तरह" (पृष्ठ 432)। फिर वे क्रीमियन कुतिया का निरीक्षण करने गए, जो नेत्रहीन थी, और उसके बाद - पानी की चक्की, "जहां फड़फड़ाहट की कमी थी, जिसमें ऊपरी पत्थर की पुष्टि होती है" (पृष्ठ 432)। उसके बाद, नोज़ड्रीव ने चिचिकोव का नेतृत्व एक ऐसे क्षेत्र में किया, जहाँ "रूसी इतने मरे हुए हैं कि भूमि दिखाई नहीं देती है" (पृष्ठ 432), जहाँ उन्हें "परती और मुरझाए खेतों के बीच" उतारा जाना था। (पृ। 432), इस क्षेत्र से लगातार कीचड़ से गुजर रहा था। बहुत कम। मैदान पार करने के बाद, मालिक ने सीमाएँ दिखाईं: "यह सब मेरा है, इस तरफ और यहां तक \u200b\u200bकि इस पूरे जंगल, और जंगल से परे सब कुछ" (पृष्ठ 432)।

हम देखते हैं कि Nozdryov अपने खेत में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखता है, अपने हितों का एकमात्र क्षेत्र शिकार है। उसके पास खेत की जुताई के लिए नहीं बल्कि घुड़सवारी करने के लिए घोड़े हैं; उसके पास कई शिकार करने वाले कुत्ते भी हैं, जिनमें से वह एक बड़े परिवार के बीच "अपने पिता के समान" (पृष्ठ 432) है। इससे पहले कि हम सच्चे मानवीय गुणों से रहित ज़मींदार हों। अपने क्षेत्र को दिखाते हुए, नोज़ड्रीव ने अपनी फसल के बारे में अपनी संपत्ति और "खरगोश" के बारे में अपनी राय दी।

Nozdryov के घर में "मेहमानों को प्राप्त करने के लिए कोई तैयारी नहीं थी" (पृष्ठ 431)। भोजन कक्ष के बीच में लकड़ी के तने खड़े थे, जिस पर दो किसानों ने दीवारों को सफेद कर दिया था, और पूरे फर्श को सफेदी से छिड़क दिया गया था। फिर ज़मींदार ने चिचिकोव को अपने कार्यालय में ले लिया, जो कि, हालांकि, एक कार्यालय से मिलता-जुलता भी नहीं था: किताबों या कागजों के निशान भी नहीं थे; लेकिन "कृपाण और दो बंदूकें, तीन सौ के लिए एक और आठ सौ रूबल के लिए दूसरे थे" (पी। 432) फिर तुर्की खंजर आया, "जिसमें से एक पर गलती से नक्काशी की गई थी:" मास्टर सेवली सिबिर्याक "(पृष्ठ 432), और उनके बाद पाइप -" लकड़ी, मिट्टी, फोम, पत्थर और बिना ढके, साबर के साथ कवर किया गया और कवर नहीं किया गया, एम्बर के साथ चबूक। एक सिगरेट धारक, हाल ही में जीता, एक थैली कुछ काउंटेस द्वारा कशीदाकारी ... "(पृष्ठ 432)।

घर का वातावरण पूरी तरह से Nozdryov की अराजक प्रकृति को दर्शाता है। घर में सब कुछ बेवकूफ है: भोजन कक्ष के बीच में बकरियां हैं, कार्यालय में कोई किताबें या कागज नहीं हैं, आदि। हम देखते हैं कि Nozdryov मास्टर नहीं है। अध्ययन में स्पष्ट रूप से शिकार के लिए एक जुनून दिखाया गया है, मालिक की युद्ध जैसी भावना को दिखाया गया है। लेखक इस बात पर भी जोर देता है कि नोज़ड्रायोव एक बड़ा धब्बा है, जैसा कि तुर्की के खंजर द्वारा शिलालेख "मास्टर सेव्ली सिबिर्याकोव" के साथ कहा जा सकता है, तालाब द्वारा जिसमें एक विशाल मछली को माना जाता है, उसकी संपत्ति का "अनन्तता", आदि।

कभी-कभी गोगोल में एक चीज एक व्यक्ति के पूरे चरित्र का प्रतीक है। इस मामले में, यह एक हड़ताली-गुरू है। सबसे पहले उसने "मलब्रुग एक वृद्धि पर" गीत खेला, जिसके बाद वह लगातार दूसरों के पास चली गई। इसका एक पाइप था, "बहुत जीवंत, शांत नहीं होना चाहता" (पृष्ठ 432), जो लंबे समय तक सीटी बजाता था।

और फिर, हम आश्वस्त हैं कि छवि को चिह्नित करने में रोजमर्रा का वातावरण बहुत महत्वपूर्ण है: अंग स्वामी के सार को दोहराता है, उसकी संवेदनापूर्ण विकराल स्थिति: गीत से गीत तक लगातार कूदना नोज़रिकोव के मूड, उसकी अप्रत्याशितता और हानिकारकता में मजबूत अनुचित परिवर्तन दिखाता है। वह बेचैन, शरारती, हिंसक है, बिना किसी कारण के किसी भी क्षण तैयार है, बिना किसी कारण के कुछ अप्रत्याशित और बेवजह करने के लिए। नोज़ड्रीव के घर में भी fleas, जो पूरी रात चिचिकोव को असहनीय रूप से काट रहा था, वे "कीड़े" (पी। 436) हैं। मनीलोव की आलस्य के विपरीत, नोजड्रायोव की ऊर्जावान, सक्रिय भावना, फिर भी, आंतरिक सामग्री से रहित है, बेतुका और अंततः, मृत के रूप में।

4. संपत्ति सोबकेविच को चिह्नित करने के साधन के रूप में

उनका गाँव काफी बड़ा लगता था। दाईं और बाईं ओर, दो पंखों की तरह, दो जंगल थे - सन्टी और देवदार, और बीच में एक "लकड़ी का घर था जिसमें एक मेजेनाइन, एक लाल छत और गहरे भूरे रंग की, जंगली दीवारें" (पृष्ठ 440), जैसे कि "सैन्य बस्तियों के लिए बनाई जा रही हैं। और जर्मन उपनिवेशवादी ”(पृष्ठ 440)। यह ध्यान देने योग्य था कि घर के निर्माण के दौरान, वास्तुकार, जो एक पेडेंट था और समरूपता चाहता था, लगातार मालिक के स्वाद से लड़ता था, जो सुविधा के लिए महत्वपूर्ण था, और यह पता चला कि सभी संबंधित खिड़कियां एक तरफ ऊपर चढ़े हुए थीं, और एक छोटा सा उनके स्थान पर मुड़ गया था, "शायद" एक अंधेरे कोठरी की जरूरत है ”(पृष्ठ 440)। पांडित्य भी खुद को घर के बीच में नहीं मिला, "क्योंकि मालिक ने एक स्तंभ को किनारे से फेंकने का आदेश दिया" (पी। 440), और चार के बजाय तीन कॉलम थे। सोबकेविच का आंगन एक मोटे और बहुत मजबूत घेरे से घिरा हुआ था, और यह स्पष्ट था कि मालिक ताकत के साथ व्यस्त था। अस्तबल, शेड और रसोई "सदियों पुरानी खड़ी" (पृष्ठ 440) के लिए नामित पूर्ण वजन और मोटी लॉग से बने थे। गाँव की झोपड़ियों को मज़बूती से, कसकर, यानी, "नक्काशीदार पैटर्न और अन्य सामान" के बिना बनाया गया था "(पृष्ठ 440)। और यहां तक \u200b\u200bकि कुआँ भी इतने मजबूत ओक में समाप्त हो गया था, "जो केवल मिलों और जहाजों में जाता है" (पृष्ठ 440)। एक शब्द में, सब कुछ "बिना किसी हिचकिचाहट, किसी तरह के मजबूत और अजीब क्रम में" जिद्दी था, (पृष्ठ 440)।

पूरी तरह से, मौलिकता, ताकत दोनों सोबेकविच की विशिष्ट विशेषताएं हैं जो खुद और उनके रोजमर्रा के वातावरण में हैं। लेकिन एक ही समय में, रोजमर्रा की जिंदगी के सभी विवरण अनाड़ीपन और कुरूपता की मुहर लगते हैं: एक घर जिसमें चार नहीं हैं, लेकिन केवल तीन कॉलम हैं, केवल एक तरफ की खिड़कियां, आदि।

सोबकेविच के ड्राइंग रूम में, चित्रों में ग्रीक जनरलों को "उनकी पूरी ऊंचाई तक उकेरा गया" (पृष्ठ 441) दर्शाया गया है: "लाल पतलून में माव्रोकोर्डेटो और एक समान, उसकी नाक पर चश्मा, कोलोकोटरिया, मियाली, कनारी" (पृष्ठ 441)। उन सभी की मोटी जांघें और एक विशाल मूंछें थीं। और उनके बीच, "यह ज्ञात नहीं है कि कैसे" (पी। 441), एक पतली, नीचे छोटे बैनर और तोपों के साथ पतली बैजेशन रखा गया था, और वह सबसे संकीर्ण सीमा में था। उसके बाद ग्रीक की नायिका बोबेलिना थी, जिसके पैरों में से एक ऐसा प्रतीत होता था कि "उन सभी पिंडियों के शरीर से बड़ा है जो आज के रहने वाले कमरे को भर देते हैं" (पृष्ठ 441)। "मालिक, खुद एक स्वस्थ और मजबूत आदमी होने के नाते, अपने कमरे को भी सजाने के लिए मजबूत और स्वस्थ लोगों को चाहते थे" (पी। 441)। बोबेलिना के पास एक पिंजरा था, जिसमें सफेद मोतियों के साथ एक अंधेरा थ्रश था, यह भी सोबेकाइच के समान था। अपने कमरे में सब कुछ "खुद को मालिक के लिए कुछ अजीब समानता बोर" (पी। 441): लिविंग रूम के कोने में एक पॉट-बेल्ड अखरोट ब्यूरो "पूर्वनिर्मित चार पैरों पर" (पी। 441, एक भालू जैसा दिखता है। मेज, कुर्सी, कुर्सियाँ - सब कुछ किसी तरह भारी और बेचैन था, और "ऐसा लगता था कि हर वस्तु ने कहा:" मैं भी, सोबेकेविच! या "मुझे भी सोबेकविच बहुत पसंद है" (पृष्ठ 441)। जब चिचिकोव सोबकेविच के साथ मृत आत्माओं के लिए मोलभाव कर रहे थे, "एक जलीय नाक के साथ बैग्रेशन इस खरीद पर दीवार से बहुत ध्यान से देखा" (पृष्ठ 446)।

सोबकेविच के रहने वाले कमरे की दीवारों को सजाने वाले नायकों के नाम आधुनिक पाठक को कुछ नहीं कहते हैं, लेकिन एन.वी. गोगोल मुक्ति के युद्ध के नायकों द्वारा बहुत प्रसिद्ध और सम्मानित थे। स्मिरनोवा-चिकिना इनमें से प्रत्येक नायक का विवरण देता है। अलेक्जेंडर माव्रोकार्डो ग्रीक विद्रोह के नेताओं में से एक था। थियोडोर कोलोकोट्रोनिस ने किसान पक्षपातपूर्ण आंदोलन का नेतृत्व किया। एंड्रियास वोकोस मियाउलिस एक ग्रीक प्रशंसक था, और कॉन्स्टेंटाइन कनारी ग्रीक सरकारों में एक युद्ध मंत्री था। एक उत्कृष्ट रूसी कमांडर - पीटर इवानोविच बागेशन - ने सुवरोव अभियानों में भाग लिया, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक नायक था, और बोबेलीना ग्रीस की स्वतंत्रता के लिए युद्ध की नायिका थी। ये उत्कृष्ट व्यक्तित्व जिन्होंने अपनी मातृभूमि के लिए अपनी जान दे दी, वे कम धोखाधड़ी करने वाले खरीदारों का विरोध करते हैं जो केवल अपनी भलाई के लिए परवाह करते हैं।

सोबकेविच के घर में सब कुछ आश्चर्यजनक रूप से उसकी याद दिलाता है। न केवल उसके घर में, बल्कि सम्पूर्ण संपत्ति में - अंतिम किसान की अर्थव्यवस्था तक - सब कुछ ठोस और मजबूत है। इसलिए गोगोल नायक की विशिष्ट विशेषताओं का वर्णन करने में चमक और अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। चीजें पाठक के सामने आती हैं जैसे कि वे जीवित थे, "घर के मालिक के लिए कुछ अजीब समानता" का खुलासा करते हुए, और मालिक, बदले में, एक "मध्यम आकार के भालू" (पी। 441) जैसा दिखता है और सभी संगत आदतों के पास है: पशु सार ने पशु क्रूरता और दिखाया। चालाक। हम देखते हैं कि एक व्यक्ति, जो सामाजिक परिस्थितियों से पैदा हुआ है, बदले में उसे हर चीज पर एक छाप डालता है, जो उसे चारों ओर से घेरे हुए है, और वह स्वयं सामाजिक वातावरण को प्रभावित करता है।

5. प्लाइस्किन को चिह्नित करने के साधन के रूप में संपत्ति

चिचिकोव ने जिस अंतिम व्यक्ति का दौरा किया, वह प्लायस्किन था। अतिथि ने तुरंत सभी इमारतों पर किसी प्रकार की जीर्णता को देखा: झोपड़ियों में लॉग पुराना था और अंधेरा था, छतों में छेद थे, खिड़कियां कांच के बिना थीं या चीर के साथ प्लग की गई थीं, छतों के नीचे बालकनियों को आस्क और काला किया गया था। झोपड़ियों के पीछे ब्रेड के विशाल बैग, स्पष्ट रूप से लंबे समय तक स्थिर, जिनमें से रंग खराब जला हुआ ईंट जैसा था; सभी प्रकार की बकवास उनके शीर्ष पर बढ़ी, और झाड़ियों को किनारे पर चिपक गया। अनाज के खज़ाने के पीछे से दो गाँव के चर्च दिखाई दे रहे थे: "एक खाली लकड़ी और पत्थर जिसमें पीले रंग की दीवारें थीं, दाग," (पृष्ठ 448)। हवेली का घर एक अमूल्य व्यक्ति की तरह दिख रहा था जो एक बाहरी रूप से लंबे महल के रूप में था, कुछ जगहों पर दो मंजिलों तक, जिसकी अंधेरी छत पर दो बेलवेदर थे। दीवारों को दरार कर दिया गया था, "और, जैसा कि आप देख सकते हैं, उन्होंने सभी प्रकार के खराब मौसम, बारिश, भंवर और शरद ऋतु के बदलावों से बहुत कुछ झेला" (पृष्ठ 448)। सभी खिड़कियों में से, केवल दो खुले थे, बाकी को बंद कर दिया गया था या यहां तक \u200b\u200bकि तख्ती लगा दी गई थी; खुली खिड़कियों में से एक पर नीले चीनी पेपर का एक गहरा "चिपका हुआ त्रिकोण" था (पृष्ठ 448)। बाड़ और फाटक पर पेड़ हरे रंग के साँचे से ढँके हुए थे, इमारतों की भीड़ आँगन को भर रही थी, उनके पास दायीं और बायीं ओर, अन्य आँगन के द्वार दिखाई दे रहे थे; "सब कुछ इंगित करता है कि यहाँ एक बार अर्थव्यवस्था बड़े पैमाने पर बह रही थी" (पृष्ठ 449)। लेकिन आज सब कुछ बहुत उदास और निराशाजनक लग रहा था। कुछ भी नहीं तस्वीर को पुनर्जीवित किया, केवल मुख्य द्वार खुला था और केवल इसलिए कि एक किसान गाड़ी के साथ चला गया; एक अन्य समय में और उन्हें कसकर बंद कर दिया गया - एक ताला लोहे के नोज में लटका दिया गया।

घर के पीछे एक पुराना, विशाल बगीचा था जो एक खेत में बदल गया था और "उखाड़ दिया गया था और सड़ गया था" (पृष्ठ 448), लेकिन यह एकमात्र चीज थी जिसने इस गांव को पुनर्जीवित किया। इसमें, पेड़ मुफ्त उगते थे, "एक बर्च के पेड़ का सफेद रंग का ट्रंकल, एक शीर्ष से रहित, इस हरे रंग के गाढ़े से उठता था और एक नियमित स्पार्कलिंग संगमरमर स्तंभ की तरह हवा में घूमता था" (पी। 449); हॉप्स, जो नीचे बड़े, पहाड़ी राख और हेज़ेल की झाड़ियों को दबाते थे, भागते हुए और टूटी हुई बर्च के चारों ओर लिपटे हुए थे, और वहाँ से अन्य पेड़ों के शीर्ष पर चिपकना शुरू कर दिया, "बांधना

उनके पतले, तने हुए हुक, आसानी से हवा में बह जाते हैं ”(पृष्ठ 449)। स्थानों में, हरे रंग के मोटे डायवर्ट और एक अयोग्य अवसाद दिखा, "एक अंधेरे मुंह की तरह कुतरना" (पी। 442); यह छाया से आच्छादित था, और इसकी गहरी गहराई में थोड़ा-सा चलने वाला संकरा रास्ता, ढहती रेलिंग, एक लहराता हुआ तीर, एक खोखला, उजला विलो ट्रंक, एक ग्रे बालों वाली चाय की टहनियाँ और एक युवा टखने की शाखा "अपनी हरी पत्ती के पंजे फैला हुआ" (पृष्ठ 449)। ... बगीचे के बहुत किनारे पर, कई लम्बे ऐस्पन "अपनी काँपती हुई चोटियों पर विशाल कौवा के घोंसले उठा लिए" (पृष्ठ 449)। अन्य आकांक्षाओं में कुछ शाखाएँ मुरझाई हुई पत्तियों से लटकी थीं। एक शब्द में, सब कुछ ठीक था, लेकिन जैसा कि तब होता है जब प्रकृति "अपने अंतिम अवतार के साथ गुजरती है, भारी द्रव्यमान को हल्का करती है, हर चीज को अद्भुत गर्मी देती है जो कि मापा स्वच्छता और साफ-सुथरेपन (पी। 449) की ठंड में बनाई गई है।

गाँव और इस मालिक की संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा है। शीशे के बिना विंडोज, छतों के माध्यम से एक चीर, अंधेरे और पुराने लॉग के साथ कवर किया गया ... मनोर घर एक विशाल दफन तिजोरी की तरह दिखता है, जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफन किया जाता है। केवल एक रसीला उगता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता का, ज़मींदार के बदसूरत जीवन के साथ तेजी से विपरीत। ऐसा लगता है कि जीवन ने इस गांव को छोड़ दिया है।

जब चिचिकोव ने घर में प्रवेश किया, तो उन्होंने देखा "एक अंधेरा, चौड़ा प्रवेश द्वार, जहां से एक ठंडी हवा चली, मानो एक तहखाने से" (पृष्ठ 449)। वहाँ से वह एक कमरे में घुसा, अंधेरा भी, रोशनी से थोड़ा प्रदीप्त जो एक चौड़े खाई के नीचे से था जो दरवाजे के नीचे था। जब उन्होंने इस दरवाजे में प्रवेश किया, तो प्रकाश अंततः दिखाई दिया, और चिचिकोव ने जो देखा उससे वह चकित रह गया: ऐसा लग रहा था कि "फर्श घर में धोया जा रहा था और सभी फर्नीचर थोड़ी देर के लिए यहां ढेर हो गए थे" (पी। 449)। मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी थी, उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली एक घड़ी थी, जिसमें कोबियों के साथ घुसा हुआ था; प्राचीन चांदी के साथ एक अलमारी भी थी। Decanters और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन। ब्यूरो पर, "एक मोज़ेक के साथ बिछाया गया था जो पहले से ही स्थानों पर गिर गया था और पीछे केवल पीले खांचे से भरा हुआ था" (पी। 450), एक पूरी बहुत कुछ था: एक हरे संगमरमर के प्रेस के साथ कवर किए गए स्क्रिबल पेपर का एक ढेर, कुछ पुरानी चमड़े की किताब। , एक सूखा नींबू, एक अखरोट का आकार, एक आर्मचेयर का एक टूटा हुआ हाथ, एक गिलास "कुछ प्रकार के तरल और तीन मक्खियों के साथ" (पृष्ठ 450) एक पत्र के साथ कवर किया गया, चीर का एक टुकड़ा, स्याही में दो पंख, एक सदी पहले एक टूथपिक, "जो मालिक हो सकता है" , फ्रांसीसी द्वारा मास्को के आक्रमण से पहले भी उसके दांत उठा रहे थे ”(पृ। 450)। कई चित्रों को दीवारों पर मूर्खतापूर्ण तरीके से लटका दिया गया था: "एक लंबी पीली उत्कीर्णन की लड़ाई में, विशाल ड्रम के साथ, त्रिकोणीय टोपी में सैनिकों को चिल्लाते हुए और घोड़ों को डूबते हुए" (पी। 450), कांच के बिना, "पतली कांस्य धारियों" के साथ महमनी फ्रेम में डाला गया। कोनों में कांस्य मंडलियां ”(पी। 450)। उनके साथ एक तस्वीर थी जिसमें आधी दीवार लगी थी, सब काला हो गया था, तेल के पेंट में रंगा हुआ था, जिस पर फूल, फल, एक कटे हुए तरबूज, एक सूअर का चेहरा और एक बत्तख अपने सिर के साथ लटक रही थी। छत के बीच से एक कैनवास बैग में एक झूमर लटका दिया, जो धूल से "रेशम के कोकून की तरह हो गया जिसमें एक कीड़ा बैठता है" (पी। 450)। कमरे के कोने में, एक ढेर पर, सब कुछ ढेर कर दिया गया था जो "मेजों पर झूठ बोलने के लिए अयोग्य" था (पृष्ठ 450)। यह कहना मुश्किल था कि वास्तव में इसमें क्या था, क्योंकि वहां इतनी धूल थी कि "सभी के हाथ जो दस्ताने की तरह हो गए थे" (पृष्ठ 450)। केवल एक लकड़ी के फावड़े का एक टूटा हुआ टुकड़ा और एक पुराने बूट को देखना संभव था, जो कि वहां से सबसे अधिक देखा गया था। यह कहना कभी संभव नहीं होगा कि एक जीवित प्राणी इस कमरे में रहता था यदि यह "मेज पर पड़ी एक पुरानी, \u200b\u200bखराब टोपी" के लिए नहीं था (पृष्ठ 450)।

चीजों का संचय, भौतिक मूल्य प्लायस्किन के जीवन का एकमात्र लक्ष्य बन जाता है। वह चीजों का दास है, उनके स्वामी का नहीं। अधिग्रहण के लिए एक अतुलनीय जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने अनावश्यक कबाड़ से उपयोगी चीजों को अलग करने के लिए वस्तुओं के वास्तविक विचार को खो दिया। उद्देश्य दुनिया के इस तरह के आंतरिक मूल्यह्रास के साथ, तुच्छ, नगण्य, तुच्छता से अनिवार्य रूप से एक विशेष आकर्षण प्राप्त होता है, जिस पर वह अपना ध्यान केंद्रित करता है। प्लायस्किन द्वारा संचित अच्छाई उसे खुशी या शांति भी नहीं लाती थी। उसकी संपत्ति के लिए निरंतर भय उसके जीवन को एक जीवित नरक में बदल देता है और उसे मानसिक क्षय के कगार पर लाता है। प्लाइस्किन अनाज और रोटी को घुमाता है, और वह खुद केक के एक छोटे टुकड़े और टिंचर की एक बोतल पर हिल रहा है, जिस पर उसने एक नोट बनाया ताकि कोई भी इसे पी न जाए। संचय की प्यास उसे सभी प्रकार के संयम के मार्ग पर धकेल देती है। किसी चीज़ के गुम होने का डर प्लायस्किन को सभी बकवास, सभी बकवास इकट्ठा करने के लिए अथक ऊर्जा के साथ बनाता है, जो मनुष्य की महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए लंबे समय से बंद है। प्लाइस्किन चीजों के एक समर्पित दास में बदल जाता है, उसके जुनून का दास। चीजों से घिरा हुआ, वह अकेला महसूस नहीं करता है और बाहरी दुनिया के साथ संवाद करने की आवश्यकता है। यह एक जीवित मृत व्यक्ति है, एक आदमी-नफरत जो "मानवता में छेद" में बदल गया है।

निष्कर्ष

हम एक बार फिर आश्वस्त हैं कि गोगोल कलात्मक शब्द के सबसे अद्भुत और मूल स्वामी में से एक हैं, और "डेड सोल" एक अनूठा काम है, जिसमें संपत्ति के बाहरी और आंतरिक रूप का वर्णन करते हुए, इसमें रहने वाले व्यक्ति का चरित्र पूरी तरह से प्रकट होता है।

कविता "डेड सोल्स" ने कई वैज्ञानिक शोधकर्ताओं को रुचि दी, जैसे कि यू.वी. मान, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना, एम.बी. खापचेंको और अन्य। लेकिन ऐसे आलोचक भी थे जिन्होंने कविता में संपत्ति का वर्णन करने के विषय पर ध्यान दिया - ये ए.आई. बेलेटस्की और ओ। स्कोबेल्स्काया। लेकिन अभी तक साहित्य में इस विषय का पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है, जो इसके अनुसंधान की प्रासंगिकता को पूर्व निर्धारित करता है।

प्रत्येक जमींदार के पास अन्य भूस्वामियों के साथ समान और अलग चरित्र लक्षण होते हैं। गोगोल प्रत्येक चरित्र में सबसे विशिष्ट विशेषता है, जो हर रोज़ वातावरण में व्यक्त की जाती है। Manilov के लिए यह अव्यावहारिकता, अशिष्टता और स्वप्नदोष है, कोरोबोचका के लिए यह "क्लब-हेडेड" है, कम चीजों की दुनिया में परेशानी, Nozdryov के लिए प्रचुर मात्रा में ऊर्जा है जो गलत दिशा में निर्देशित है, अचानक मूड स्विंग होता है, सोबेकविच के लिए यह चालाक, अजीब है, प्लाइस्किन के लिए। कंजूसी और लालच।

नायक से नायक तक, गोगोल जमींदारों के आपराधिक जीवन का खुलासा करता है। चित्र कभी गहरे आध्यात्मिक दुर्बलता और नैतिक पतन के सिद्धांत के अनुसार दिए गए हैं। डेड सोल में, गोगोल सभी मानवीय दोषों को भड़काता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में थोड़ी मात्रा में हास्य नहीं है, "डेड सोल" को "आँसू के माध्यम से हँसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के संघर्ष में शाश्वत मूल्यों के बारे में भूल जाने के लिए लोगों को फटकार लगाता है। उनमें, केवल बाहरी आवरण जीवित है, और आत्माएं मृत हैं। न केवल लोगों को इसके लिए दोषी ठहराया जाना है, बल्कि उस समाज को भी जिसमें वे रहते हैं, जो बदले में, अपनी पहचान बनाता है।

इसलिए, "मृत आत्माएं" कविता आज तक बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि, दुर्भाग्य से, आधुनिक दुनिया कविता में वर्णित एक से बहुत अलग नहीं है, और मूर्खता और कठोरता के रूप में ऐसे मानवीय लक्षण अभी भी लोगों के बीच नहीं मिटे हैं ...

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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निकोलाई गोगोल की कविता "डेड सोल" में "जमींदारों और उनके सम्पदा" विषय पर एक निबंध

द्वारा पूर्ण: नाज़िमोवा तमारा वासिलिवना

"डेड सोल्स" की अवधारणा को स्पष्ट करते हुए, एनवी गोगोल ने लिखा कि कविता की छवियां "नगण्य लोगों से सभी चित्रों में नहीं हैं, इसके विपरीत, उनमें उन लोगों की विशेषताएं शामिल हैं जो खुद को दूसरों का सबसे अच्छा मानते हैं।" पहले खंड में केंद्रीय स्थान पर पांच "पोर्ट्रेट" अध्यायों का कब्जा है, जो एक ही योजना के अनुसार बनाए गए हैं और दिखाते हैं कि 19 वीं सदी के 20-30 के दशक में पूंजीवादी ताकतों के विकास के सिलसिले में विभिन्न प्रकार के सेर-मालिकों को कैसे सीरफेड के आधार पर विकसित किया गया था और कैसे सीरफेड का नेतृत्व किया था। आर्थिक गिरावट के लिए जमींदार वर्ग। लेखक इन अध्यायों को एक विशिष्ट क्रम में देता है। कुप्रबंधन और बेकार ज़मींदार मणिलोव को क्षुद्र और मितव्ययी कोरोबोचका द्वारा बदल दिया गया है, जो अव्यवस्थित रूप से प्रेरित है और जीवन का बर्नर है नोज़द्रेव - तंग-परित और गणना सोबकेविच। भूस्वामियों की यह गैलरी प्लायमुकिन द्वारा पूरी की जाती है, जो कि एक गरीब व्यक्ति है, जो गरीबी और बर्बादी को पूरा करने के लिए अपनी संपत्ति और किसानों को लाया था। गोगोल जमींदार वर्ग के पतन की एक बहुत ही अभिव्यंजक तस्वीर देता है। बेकार सपने देखने वाले, अपने सपनों की दुनिया में रहने वाले, मनीलोव से "क्लब-हेडेड" कोरोबोचका, उसके लिए लापरवाह तेज, बदमाश और झूठा नोजद्रेव से, फिर ग्रोबिंग सोबकेविच और फिर मुट्ठी में जो अपना मानवीय रूप खो चुका है - "मानवता में एक छेद"। गोगोल, जमींदार दुनिया के प्रतिनिधियों के बढ़ते नैतिक पतन और क्षय को दर्शाता है। ज़मींदारों और उनके सम्पदाओं को दर्शाते हुए, लेखक उसी तकनीकों को दोहराता है: गाँव का विवरण, जागीर घर, ज़मींदार की उपस्थिति। निम्नलिखित एक कहानी है कि मृत आत्माओं को बेचने के लिए चिचिकोव के प्रस्ताव पर कुछ लोगों ने कैसे प्रतिक्रिया दी। तब प्रत्येक भूस्वामी के लिए चिचिकोव का रवैया दर्शाया गया है और मृत आत्माओं की बिक्री और खरीद का एक दृश्य प्रकट होता है। यह संयोग आकस्मिक नहीं है। तकनीकों के नीरस शातिर चक्र ने लेखक को पुराने जमाने, प्रांतीय जीवन के पिछड़ेपन, भूस्वामियों के अलगाव और सीमितता को रोकने के लिए, ठहराव और मरने पर जोर देने की अनुमति दी। चिचिकोव ने जिस व्यक्ति से मुलाकात की थी, वह मनिलोव था। “एक नज़र से वह एक प्रमुख व्यक्ति था; उनकी विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन यह सुखदता चीनी को अत्यधिक स्थानांतरित कर दी गई लगती थी; उनके तरीकों और बारीओं में कुछ अंतर्विरोधी और परिचित था। वह प्रलोभन से मुस्कुराया, गोरा था, नीली आंखों के साथ। पहले, "उन्होंने सेना में सेवा की, जहां उन्हें सबसे विनम्र, सबसे नाजुक और शिक्षित अधिकारी माना जाता था।" संपत्ति पर रहते हुए, वह "कभी-कभी शहर में आता है ... शिक्षित लोगों को देखने के लिए।" शहर और सम्पदा के निवासियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वह "एक बहुत ही विनम्र और विनम्र जमींदार" प्रतीत होता है, जिस पर एक "अर्ध-प्रबुद्ध" वातावरण की छाप है। हालांकि, मनीलाव के आंतरिक स्वरूप को प्रकट करते हुए, उनके चरित्र, अर्थव्यवस्था और शगल के बारे में बात करते हुए, मणिकोव के चिचिकोव के स्वागत का वर्णन करते हुए, गोगोल इस ज़मींदार की पूरी खालीपन और बेकारता को दर्शाता है। लेखक मणिलोव के चरित्र में एक कामुक, कामुक स्वप्नशीलता पर जोर देता है। मनिलोव के पास कोई जीवित हित नहीं था। वह अर्थव्यवस्था में शामिल नहीं था, उसे क्लर्क को सौंपना, वह आर्थिक सरलता से वंचित था, वह अपने किसानों को अच्छी तरह से नहीं जानता था, सब कुछ क्षय में गिर गया था, लेकिन मनिलोव ने एक तालाब के ऊपर एक पत्थर के पुल के लिए एक भूमिगत मार्ग का सपना देखा था, जो महिलाओं के माध्यम से, और दोनों तरफ व्यापार की दुकानों के माध्यम से। उसके। उन्हें यह भी नहीं पता था कि अंतिम संशोधन के बाद से उनके किसानों की मृत्यु हो गई थी या नहीं। छायादार बगीचे के बजाय जो आमतौर पर मनोर घर को घेरे रहते थे, मणिलोव के पास तरल टॉप के साथ "केवल पांच - छह बिर्च ..." है। "गुरु का घर जुरासिक में अकेला खड़ा था ... सभी हवाओं के लिए खुला था ..." पहाड़ की ढलान पर "लिलाक और पीले बबूल की झाड़ियों के साथ दो या तीन फूलों के बिस्तर अंग्रेजी में बिखरे हुए थे; ... एक फ्लैट हरे गुंबद, लकड़ी के नीले स्तंभों और शिलालेख" एकांत का मंदिर " नीचे एक तालाब है जो हरियाली से आच्छादित है ... "और अंत में, किसानों का" ग्रे लॉग हट्स "। मानिलोव के पास दो सौ से अधिक किसान झोपड़ियाँ हैं। इस सब के पीछे खुद मालिक है - रूसी ज़मींदार, रईस मनिलोव। यूरोपीय फैशन के दावे के साथ एक कुप्रबंधन, अकुशल घर को असफल रूप से सेट किया गया था, लेकिन प्राथमिक स्वाद से रहित। मैनिलोव एस्टेट का सुस्त रूप एक लैंडस्केप स्केच द्वारा पूरक है: एक पाइन वन एक "नीरस नीले रंग" और एक पूरी तरह से अनिश्चित दिन के साथ गहरा हो रहा है: "या तो स्पष्ट या उदास, लेकिन कुछ हल्के भूरे रंग के।" उदास, खाली, नीरस। गोगोल ने धीरे-धीरे खुलासा किया कि इस तरह के मनीलोव्का कुछ को लुभा सकते हैं। वही खराब स्वाद और अंधाधुंध मैनिलोव के घर में शासन किया। कुछ कमरों को खाली कर दिया गया था, मास्टर के अध्ययन में दो कुर्सियाँ चटाई से ढकी हुई थीं। मणिलोव अपना जीवन आलस्य में बिताते हैं। उन्होंने सभी काम छोड़ दिए हैं, कुछ भी नहीं पढ़ा है: दो साल से उनके कार्यालय में एक पुस्तक है, सभी एक ही चौदहवें पृष्ठ पर रखी गई हैं। मास्टर भूमिहीन सपने और अर्थहीन परियोजनाओं के साथ अपनी आलस्य को तेज करता है, जैसे कि एक भूमिगत मार्ग का निर्माण, एक तालाब के ऊपर एक पत्थर का पुल। एक वास्तविक भावना के बजाय - मनीलाव में एक "सुखद मुस्कान" है, एक विचार के बजाय - कुछ असंगत, मूर्ख तर्क, गतिविधि के बजाय - खाली सपने। अपने पति और पत्नी मनीलोव के लायक। उसके लिए घरेलू एक कम व्यवसाय है, जीवन मीठा lisps, अशिक्षित आश्चर्य के लिए समर्पित है, लंबे समय से चुंबन निस्तेज। "Manilova इतनी अच्छी तरह से लाया जाता है," गोगोल ने व्यंग्यात्मक टिप्पणी की। स्टेप बाय स्टेप, गोगोल ने व्यंग्य के साथ लगातार मैनलोव परिवार की अश्लीलता की निंदा की, "रूसी पत्तागोभी का सूप टेबल पर है, लेकिन शुद्ध दिल से," बच्चों, एल्किड्स और थिमिसोक्लस की बदनामी की निंदा करते हुए, प्राचीन ग्रीक जनरलों के नाम पर उनके माता-पिता की शिक्षा के संकेत के रूप में रखे गए हैं।

मृत आत्माओं की बिक्री के बारे में बातचीत के दौरान, यह पता चला कि कई किसान पहले ही मर चुके थे। सबसे पहले, मानीलोव यह नहीं समझ सके कि चिचिकोव के विचार का सार क्या था। "उसे लगा कि उसे कुछ करने की ज़रूरत है, एक सवाल पेश करने के लिए, और क्या सवाल - शैतान ही जानता है।" मणिलोव "रूस के भविष्य के विचारों के लिए चिंता" दिखाता है, लेकिन वह एक खाली वाक्यांश-मुंगेर है: अगर वह अपनी अर्थव्यवस्था में चीजों को नहीं डाल सकता है तो वह रूस में कहां जाता है? चिचिकोव आसानी से लेन-देन की वैधता के एक दोस्त को समझाने का प्रबंधन करता है, और मनीलोव एक अव्यावहारिक, अयोग्य जमींदार के रूप में, चिचिकोव को मृत आत्माएं देता है और बिक्री के कार्य को ड्राइंग की लागतों पर लेता है। मनिलोव आंसू बहाने वाला है, उसके पास कोई जीवित विचार और वास्तविक भावनाएं नहीं हैं। वह खुद एक "मृत आत्मा" है और रूस में पूरे निरंकुश-सर्फ़ व्यवस्था की तरह विनाश के लिए बर्बाद है। Manilovs हानिकारक और सामाजिक रूप से खतरनाक हैं। मनिलोव अर्थव्यवस्था से देश के आर्थिक विकास के लिए क्या परिणाम की उम्मीद की जा सकती है!

जमींदार कोरोबोक्का मितव्ययी है, वह अपनी संपत्ति में अलगाव में रहता है, जैसे कि एक बॉक्स में, और उसकी गृहस्थी धीरे-धीरे जमाखोरी में विकसित होती है। सीमितता और मूर्खता "क्लब-हेडेड" जमींदार के चरित्र को पूरा करती है, जो अविश्वास के साथ जीवन में सब कुछ नया करता है। गोगोल अपनी मूर्खता, अज्ञानता, अंधविश्वास पर जोर देता है, यह दर्शाता है कि उसका व्यवहार स्वार्थ, लाभ के जुनून से निर्देशित है।मैनिलोव के विपरीत, कोरोबोचका बहुत मेहनती है और जानता है कि घर कैसे चलाना है। लेखक भूस्वामी का वर्णन इस प्रकार करता है: “एक बुजुर्ग महिला, किसी तरह की स्लीपिंग कैप में, अपने गले में फलालैन के साथ जल्दबाजी में डालती है, उन माताओं में से एक है, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, नुकसान के बारे में रो रहे हैं… और इस बीच वे थोड़ा पैसा कमा रहे हैं छोटे बैग ... "कोरोबोचका एक" पैसा "का मूल्य जानता है, इसलिए वह चिचिकोव के साथ सौदेबाजी करने से डरता है। वह इस तथ्य को संदर्भित करती है कि वह व्यापारियों के लिए इंतजार करना और कीमतों का पता लगाना चाहती है। उसी समय, गोगोल इस तथ्य पर हमारा ध्यान आकर्षित करता है कि यह जमींदार खुद घर चलाता है, और उसके गाँव में किसान झोपड़ियाँ "निवासियों के संतोष को दिखाते हैं", "गोभी, प्याज, आलू, बीट और अन्य घरेलू सब्जियों के साथ विशाल वनस्पति उद्यान" हैं, "सेब के पेड़ हैं" और अन्य फलों के पेड़ ”। कोरोबोचका की समझदारी को लेखक ने लगभग बेतुका के रूप में चित्रित किया है: कई आवश्यक और उपयोगी वस्तुओं के बीच, जिनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर है, ऐसे तार हैं कि "अब कहीं भी ज़रूरत नहीं है"। "डुबिन-हेडेड" कोरोबोचका उन परंपराओं का अवतार है जो प्रांतीय छोटे भूस्वामियों के बीच विकसित हुई हैं जो निर्वाह खेती करते हैं। वह निवर्तमान रूस का प्रतिनिधि है, और वह अपने आप में कोई जीवन नहीं है, क्योंकि वह भविष्य के लिए नहीं, बल्कि अतीत से जुड़ा हुआ है।
लेकिन पैसे और हाउसकीपिंग की समस्याएं ज़मींदार नोज़द्रेव को बिल्कुल परेशान नहीं करती हैं, जिनके लिए कोरिकोचका एस्टेट का दौरा करने के बाद चिचिकोव गिर जाता है। Nozdryov उन लोगों में से एक है जो "हमेशा बात करने वाले, रहस्योद्घाटन करने वाले, प्रमुख लोग होते हैं।" उनका जीवन ताश के खेल, पैसे की बर्बादी से भरा हुआ है। वह बेईमानी से कार्ड खेलता है, वह हमेशा "कहीं भी, दुनिया के छोर तक जाने के लिए तैयार रहता है, जो कुछ भी आप चाहते हैं, जो कुछ भी उद्यम करना चाहते हैं, वह सब कुछ बदलने के लिए, जो आप चाहते हैं,"। यह सब Nozdryov को संवर्धन में नहीं ले जाता है, लेकिन, इसके विपरीत, उसे बर्बाद कर देता है। वह ऊर्जावान, सक्रिय और फुर्तीले हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि चिचिकोव द्वारा उसे मृत आत्माओं को बेचने की पेशकश को तुरंत नोज़ड्रीव से जीवंत प्रतिक्रिया मिली। एक साहसी और झूठे, इस जमींदार ने चिचिकोव को धोखा देने का फैसला किया। केवल एक चमत्कार नायक को शारीरिक नुकसान से बचाता है। एस्टेट्स और सर्फ़ों की दयनीय स्थिति, जिनसे नोज़ड्रीव ने अपने चरित्र को बेहतर ढंग से समझने के लिए वह सब कुछ खटखटाया, जो संभवत: संभव है।उन्होंने अपने खेत की पूरी तरह से उपेक्षा की। उत्कृष्ट स्थिति में उनके पास केवल एक केनेल है।Nozdryov ने खाली स्टालों को दिखाया, जहां पहले भी अच्छे घोड़े थे ... मास्टर के कार्यालय में "कार्यालयों, या पुस्तकों या पेपर में क्या होता है, इसके कोई स्पष्ट निशान नहीं थे; केवल एक कृपाण और दो बंदूकें लटकी हुई थीं। " लेखक उसे वह देता है जो वह चिचिकोव के होठों के माध्यम से प्राप्त करता है: "नोज़ड्रीव एक आदमी है - बकवास!" उन्होंने सब कुछ खर्च किया, संपत्ति को त्याग दिया और प्लेहाउस में मेले में बस गए। रूसी वास्तविकता में नासिका की जीवन शक्ति पर जोर देते हुए, गोगोल ने कहा: "नोज़ड्रीव लंबे समय तक दुनिया से बाहर नहीं होंगे।"
सोबकेविच में, नोज़ड्रीव के विपरीत, सब कुछ अच्छी गुणवत्ता और ताकत का है, यहां तक \u200b\u200bकि कुआं "एक मजबूत ओक के साथ पंक्तिबद्ध" है। लेकिन यह गोगोल द्वारा उल्लिखित इस ज़मींदार के घर की बदसूरत और हास्यास्पद इमारतों और असबाब की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अच्छी छाप नहीं बनाता है। और वह खुद एक अनुकूल छाप नहीं बनाता है। सोबेकविच चिचिकोव को "मध्यम आकार के भालू के समान।" इस भूस्वामी की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, गोगोल ने विडंबनापूर्ण टिप्पणी की कि प्रकृति ने उनके चेहरे पर लंबे समय तक नहीं किया: "मैंने एक बार कुल्हाड़ी से इसे पकड़ लिया - मेरी नाक बाहर आ गई; इसे दुनिया में रहने दो, कह रही है: "जीवन!" इस भूस्वामी की छवि बनाते हुए, लेखक अक्सर अतिशयोक्ति की विधि का उपयोग करता है - यह सोबेकविच की क्रूर भूख है, और मोटे पैरों वाले कमांडरों का बेस्वाद चित्रण और "अनसुनी मूंछें जो उनके कार्यालय को सजी, और" एक पिंजरे जिसमें से सफेद धब्बों के साथ एक गहरे रंग का थ्रश देखा गया था। सोबेकविच पर भी। "

सोबकेविच एक उत्साही सर्फ़ मालिक है जो कभी भी अपने लाभ को याद नहीं करेगा, भले ही मृत किसानों की बात हो। चिचिकोव के साथ सौदेबाजी के दौरान, उसके लालच और लाभ की इच्छा प्रकट की जाती है। एक मृत आत्मा के लिए "एक सौ रूबल" की कीमत को तोड़कर, वह आखिरकार "ढाई रूबल" के लिए सहमत है, बस इस तरह के असामान्य उत्पाद के लिए धन प्राप्त करने का अवसर याद नहीं करना है। "मुट्ठी, मुट्ठी!" - सोबेकविच चिचिकोव ने अपनी संपत्ति छोड़ दी।

गोगोल द्वारा विडंबना और व्यंग्य के साथ जमींदारों मणिलोव, कोरोबोचका, नोज़द्रेव और सोबकेविच का वर्णन किया गया है। प्लायस्किन की छवि बनाने में, लेखक ग्रोटकेक का उपयोग करता है। जब चिचिकोव ने पहली बार इस जमींदार को देखा, तो वह उसे एक गृहस्वामी के पास ले गया। मुख्य पात्र ने सोचा कि यदि वह पोर्च पर प्लायुस्किन से मिले, तो वह "... उसे एक तांबा पैसा देगा।" लेकिन बाद में हमें पता चलता है कि यह ज़मींदार अमीर है - उसके पास किसानों की एक हजार से अधिक आत्माएँ हैं। पैंट्री, खलिहान और सुखाने के कमरे सभी प्रकार के सामानों से भरे थे। हालांकि, यह सब अच्छा खराब हो गया, धूल में बदल गया। गोगोल प्लायस्किन के अपार लालच को दर्शाता है। उसके घर में इतने बड़े भंडार जमा हो गए हैं, जो कई जन्मों के लिए पर्याप्त होंगे। संचय के लिए जुनून मान्यता से परे प्लायस्किन को नष्ट कर दिया; वह केवल जमाखोरी के लिए जमा होता है ... गाँव और इस मालिक की संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा है। झोपड़ियों में खिड़कियां बिना कांच की थीं, कुछ चीर या झिपुन से ढकी थीं। जागीर घर एक विशाल दफन तिजोरी की तरह दिखता है, जहां एक आदमी को जिंदा दफन किया जाता है। केवल एक रसीला उगता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता का, ज़मींदार के बदसूरत जीवन के साथ तेजी से विपरीत। किसानों ने मौत को भुला दिया, और वे "मक्खियों की तरह मर जाते हैं" (तीन वर्षों में 80 आत्माएं), उनमें से दर्जनों भाग रहे हैं। वह खुद भी हाथ से मुंह तक कपड़े पहने, भिखारी की तरह रहता है। गोगोल के उपयुक्त शब्दों के अनुसार, प्लायस्किन कुछ प्रकार के "मानवता में छेद" में बदल गया है। मौद्रिक संबंधों में वृद्धि के युग में, प्लायुस्किन की अर्थव्यवस्था पुराने ढंग से संचालित की जाती है, कोरवी श्रम के आधार पर, मालिक भोजन और चीजें एकत्र करता है।

प्लीसकिन की जमाखोरी की बेहूदा प्यास को गैरबराबरी की हद तक लाया गया। उन्होंने किसानों को बर्बाद कर दिया, उन्हें बैकब्रेकिंग कार्य के साथ बर्बाद कर दिया। प्लायस्किन बच गया, और उसने जो कुछ भी एकत्र किया, वह सब कुछ "शुद्ध खाद" में बदल गया। प्लायस्किन जैसा जमींदार राज्य का समर्थन नहीं कर सकता, अपनी अर्थव्यवस्था और संस्कृति को आगे बढ़ाए। लेखक दुःखी होकर कहता है: “और एक आदमी ऐसी तुच्छता, क्षुद्रता, घृणा के कारण निंदा कर सकता है! इतना बदल सकता था! और यह सच जैसा दिखता है? सब कुछ सत्य जैसा दिखता है, व्यक्ति के लिए सब कुछ हो सकता है। ”

गोगोल ने प्रत्येक भूस्वामी को विशिष्ट विशेषताओं के साथ संपन्न किया। हर नायक एक अद्वितीय व्यक्तित्व है। लेकिन एक ही समय में, नायक अपनी सामान्य, सामाजिक विशेषताओं को बनाए रखते हैं: एक कम सांस्कृतिक स्तर, बौद्धिक जरूरतों की कमी, संवर्धन की इच्छा, सर्पों के उपचार में क्रूरता, अनैतिकता। गोगोल शो के रूप में इन नैतिक राक्षसों, सामंती वास्तविकता से प्रेरित होते हैं और किसान के उत्पीड़न और शोषण पर आधारित सामंती संबंधों के सार को प्रकट करते हैं।

गोगोल के काम ने रूस के शासक और भूस्वामियों को चौंका दिया। सीफोम के वैचारिक रक्षकों ने तर्क दिया कि कुलीनता रूस की आबादी का सबसे अच्छा हिस्सा है, सच्चे देशभक्त, राज्य का समर्थन। गोगोल ने भूस्वामियों की छवियों के साथ इस मिथक को दूर किया।