मध्य युग प्रस्तुति में चीन पेंटिंग। "प्राचीन चीन की पेंटिंग" विषय पर MCC पर प्रस्तुति

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चीनी चित्रकला चीनी चित्रकला को पारंपरिक चीनी चित्रकला भी कहा जाता है। पारंपरिक चीनी चित्रकला लगभग आठ हजार साल पहले नवपाषाण काल \u200b\u200bकी है। चित्रित जानवरों, मछलियों, हिरणों और मेंढकों के साथ खुदाई में मिले रंग के मिट्टी के पात्र बताते हैं कि नवपाषाण काल \u200b\u200bके दौरान, चीनी चित्रकला के लिए ब्रश का उपयोग करना शुरू कर चुके थे। चीन में चित्रकारी पारंपरिक चीनी संस्कृति और चीनी राष्ट्र के अमूल्य खजाने का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है, यह विश्व कला के क्षेत्र में एक लंबा इतिहास और गौरवशाली परंपरा है।

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चीनी चित्रकला की विशेषताएं चीनी चित्रकला और चीनी सुलेख निकटता से संबंधित हैं, क्योंकि दोनों प्रकार की कला उपयोग लाइनें हैं। चीनियों ने सरल रेखाओं को अत्यधिक विकसित कला रूपों में बदल दिया है। कलाकार और उसकी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए न केवल कंट्रोल्स, बल्कि रेखाएँ भी खींची जाती हैं। विभिन्न वस्तुओं और उद्देश्यों के लिए, विभिन्न लाइनों का उपयोग किया जाता है। वे सीधे या घुमावदार, कठोर या नरम, मोटे या पतले, हल्के या गहरे रंग के हो सकते हैं, और पेंट सूखा या बह सकता है। लाइनों और स्ट्रोक का उपयोग उन तत्वों में से एक है जो अपने अद्वितीय गुणों के साथ चीनी चित्रकला का समर्थन करते हैं।

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पारंपरिक चीनी चित्रकला पारंपरिक चीनी चित्रकला एक चित्र में कई कलाओं का संयोजन है - कविता, सुलेख, पेंटिंग, उत्कीर्णन और मुद्रण। प्राचीन काल में, अधिकांश कलाकार सुलेख के कवि और स्वामी थे। चीनियों के लिए, "चित्रकला में कविता और कविता में चित्रकला" कला के सुंदर कार्यों के लिए एक मापदंड था। जवानों के शिलालेखों और छापों ने कलाकार के विचारों और उसकी मनोदशा को समझाने में मदद की, साथ ही साथ चीनी चित्रकला में सजावटी सुंदरता को जोड़ा।

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प्राचीन चीन की पेंटिंग में, कलाकारों को अक्सर देवदार, बांस और प्लम का चित्रण किया जाता है। जब इस तरह के चित्र बनाने के लिए शिलालेख बनाये गए थे - "अनुकरणीय व्यवहार और चरित्र का बड़प्पन", तो इन गुणों को इन पौधों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था और उन्हें अवतार लेने के लिए कहा गया था। सभी चीनी कलाएं - कविता, सुलेख, पेंटिंग, उत्कीर्णन और मुद्रण - एक दूसरे के पूरक और समृद्ध हैं।

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चीनी चित्रकला की शैलियाँ कलात्मक अभिव्यक्ति के माध्यम से, पारंपरिक चीनी चित्रकला को चित्रकला की एक जटिल शैली, चित्रकला की उदार शैली और एक जटिल उदारता में विभाजित किया जा सकता है। जटिल शैली - चित्र को बड़े करीने से और व्यवस्थित रूप से चित्रित और चित्रित किया गया है, चित्रकला की जटिल शैली में वस्तुओं को लिखने के लिए लेखन की एक अत्यंत उत्तम शैली का उपयोग किया जाता है।

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चित्रकला की उदार शैली में, वस्तुओं की उपस्थिति और भावना का वर्णन करने के लिए और कलाकार की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए मुफ्त वर्तनी और छोटे स्ट्रोक का उपयोग किया जाता है। चित्रकला की उदार शैली में आकर्षित, कलाकार ब्रश को बिल्कुल कागज पर रखने के लिए बाध्य है, और चित्र की भावना को व्यक्त करने में सक्षम होने के लिए उसके हर स्ट्रोक को निपुण होना चाहिए। पेंटिंग की जटिल उदार शैली दो पिछली शैलियों का एक संयोजन है।

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चीनी चित्रकला क्यूई बैशी (1863-1957) के परास्नातक हमारे समय के सबसे प्रसिद्ध चीनी कलाकारों में से एक हैं। वह एक सार्वभौमिक कलाकार थे, उन्होंने कविता लिखी थी, पत्थर पर नक्काशी में लगे थे, एक सुलेखक थे, और पेंटिंग में भी लगे हुए थे। अभ्यास के वर्षों में, क्यूई ने अपनी विशेष, व्यक्तिगत शैली पाई है। वह किसी भी शैली में एक ही विषय को चित्रित करने में सक्षम था। उनके कार्यों को इस तथ्य से प्रतिष्ठित किया जाता है कि एक तस्वीर में वह कई शैलियों और लेखन विधियों को जोड़ सकते हैं।

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क्यूई बैशा के लिए धन्यवाद, चीनी और विश्व चित्रकला ने एक और कदम आगे बढ़ाया: वह अपनी व्यक्तिगत कलात्मक भाषा, असामान्य रूप से ज्वलंत और अभिव्यंजक बनाने में कामयाब रहे। उन्होंने गोहुआ के इतिहास में एक मील का पत्थर छोड़ा।

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BAYSHA SPEAKS के बारे में: "उन्हें लघु में एक बड़ा हिस्सा दिया, और कुछ भी प्राप्त नहीं किया।" उनकी रचनाएं प्रकाश से भर जाती हैं जो फूलों और पंखों के पंखों की पंखुड़ियों की अनुमति देती हैं: ऐसा लगता है कि वह हमें भी रोशन करता है, आत्मा में खुशी और शांति की भावना को जन्म देता है।

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चीनी पेंटिंग। क्या जरूरत है? ड्राइंग के लिए आवश्यक सामग्री में पश्चिमी चित्रकला से चीनी चित्रकला अलग है। चीनी चित्रकार एक पेंटिंग को पेंट करने के लिए ब्रश, काजल की छड़ी, चावल के कागज और स्याही के पत्थर का उपयोग करते हैं - यह सब चीनी चित्रकला में आवश्यक है। राइस पेपर (ज़ुआन पेपर) - चीनी चित्रकला के लिए एक आवश्यक सामग्री, क्योंकि इसमें एक सुंदर बनावट है, ताकि स्याही ब्रश स्वतंत्र रूप से इस पर चले, ताकि स्ट्रोक छाया से प्रकाश की ओर बढ़ जाए।

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चीनी चित्रकला में कविता, सुलेख और मुद्रण का संयोजन चीनी चित्रकला, कविता, सुलेख, चित्रकला और मुद्रण का सही संगम दिखाती है। एक नियम के रूप में, कई चीनी कलाकार कवि और सुलेखक भी हैं। वे अक्सर अपनी तस्वीर को एक कविता में जोड़ते हैं और इसके पूरा होने के बाद विभिन्न मुहरों पर मुहर लगाते हैं। चीनी चित्रकला में इन चार कलाओं का संयोजन चित्रों को अधिक परिपूर्ण और अधिक सुंदर बनाता है, और एक सच्चे पारखी को चीनी चित्रकला पर विचार करने से सौंदर्य आनंद प्राप्त होगा।

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चीनी चित्रकला की शैलियाँ निम्नलिखित शैलियाँ चीनी चित्रकला - परिदृश्य ("पर्वत-जल"), चित्र शैली (कई श्रेणियां हैं), पक्षियों, कीड़ों और पौधों ("फूल-पक्षी") और पशुवत शैली में प्रतिष्ठित हैं। यह भी जोड़ा जाना चाहिए कि चीन की पारंपरिक पेंटिंग में फीनिक्स पक्षी और ड्रैगन जैसे प्रतीक बहुत लोकप्रिय हैं।

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चीनी पेंटिंग - गुओहुआ पेंटिंग गुओहुआ चीन की एक पारंपरिक पेंटिंग है। पेंटिंग में, गुहुआ काजल और पानी आधारित पेंट का उपयोग करता है, पेंटिंग कागज या रेशम पर की जाती है। गोहुआ सुलेख की भावना के करीब है। पेंट लगाने के लिए बांस या ऊन के घरेलू या जंगली जानवरों (खरगोश, बकरी, गिलहरी, हिरण आदि) से बने ब्रश का उपयोग करें।

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चीनी पेंटिंग

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इस कला की उत्पत्ति के समय के बारे में, अलग-अलग व्याख्याएं हैं। परंपरा स्वयं चार संस्थापक पिताओं के लिए चीनी चित्रकला के निर्माण का श्रेय देती है: गु काज़ी (चीनी। 顧 (44) (344 - 406), लू तानवेई (चीनी।।। से। वी सदी), झांग सेनोया (सी। 500 - सी। 550gg)। ) और वू ताओ त्ज़ु (चीनी Wu, 680-740), जो हमारे युग की 5 वीं से 8 वीं शताब्दी तक रहते थे।

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"बुद्धिजीवियों की पेंटिंग" के दूसरे प्रसिद्ध प्रतिनिधि, प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकार गुओ शी अपने ग्रंथ "ऑन पेंटिंग" में, लेखक के मनोवैज्ञानिक चित्र का एक प्रकार का चित्र मानते हैं, जो कलाकार के व्यक्तित्व और बड़प्पन के उच्च अर्थ पर जोर देता है। कलाकार गुरु के व्यक्तित्व की पूर्णता की आवश्यकता पर जोर देता है। वह कविता को एक अज्ञात लेखक से संबंधित एक वाक्यांश का हवाला देते हुए एक पेंटिंग का दूसरा महत्वपूर्ण पहलू मानते हैं: “कविता एक निराकार पेंटिंग है; पेंटिंग कविता का एक रूप है। ”

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कलाकार वान वेई (आठवीं शताब्दी) के दिनों से, कई "बौद्धिक कलाकारों" ने फूलों पर मोनोक्रोम स्याही पेंटिंग पसंद की है, यह मानते हुए कि: "चित्रकार के रास्ते के बीच में, स्याही सभी के ऊपर सरल है। वह प्रकृति के सार को प्रकट करेगा, वह निर्माता के काम को समाप्त कर देगा। ” यह इस अवधि के दौरान था कि चीनी चित्रकला की मुख्य शैलियां उभरीं: विशेष रूप से बांस चित्रकला में पौधे चित्रकला की शैली। बांस पेंटिंग के संस्थापक वेन टोंग थे।

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5 वीं शताब्दी ईस्वी में रेशम और कागज पर चीनी चित्रकला की स्थापना के बाद से ई। बहुत से लेखक चित्रकला को सिद्ध करने का प्रयास करते हैं। शायद सबसे पहले गु काज़ी थे, जिनके दाखिल होने से लेकर छह क़ानून तैयार किए गए थे - "लूफै़ण": द शेन्ती - अध्यात्म, तियान्की - स्वाभाविकता, गुतु - पेंटिंग की रचना, गुस्यान - स्थायी आधार, यानी काम की संरचना, मोसे - परंपरा का पालन करना , प्राचीन स्मारकों, यूंबी - उच्च तकनीक स्याही और ब्रश।

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सोंग युग के बाद चीनी चित्रकला

तांग और सोंग राजवंशों के शासनकाल को चीनी संस्कृति का सर्वोच्च शिखर माना जाता है। चीनी चित्रकला के बारे में भी यही कहा जा सकता है। युआन, मिंग और किंग के बाद के राजवंशों में, कलाकारों ने सुना अवधि के नमूनों पर ध्यान केंद्रित किया। कलाकारों टैन और सॉन्ग के विपरीत, बाद के युग के चित्रकारों ने नई शैली बनाने का प्रयास नहीं किया, बल्कि हर संभव तरीके से बीगोन युग की शैलियों की नकल की। और अक्सर उन्होंने यह बहुत अच्छे स्तर पर किया, जैसे मंगोल युआन वंश के कलाकारों ने गीत युग का पालन किया।

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18 वीं - 20 वीं शताब्दी की चीनी चित्रकला। परिवर्तन का युग।

सोलहवीं और सत्रहवीं शताब्दी चीन के लिए महान परिवर्तन के युग में बदल गई, और न केवल मांचू विजय के कारण। औपनिवेशिक युग की शुरुआत के साथ, चीन तेजी से यूरोपीय लोगों के सांस्कृतिक प्रभाव से अवगत हो रहा है। इस तथ्य का एक प्रतिबिंब चीनी चित्रकला का परिवर्तन था। किंग युग के सबसे दिलचस्प चीनी कलाकारों में से एक माना जाता है कि गिउसेपे कैस्टिग्लियोन (1688 - 1766), एक इतालवी जेसुइट भिक्षु, मिशनरी और अदालत के चित्रकार और चीन में वास्तुकार थे। यह वह व्यक्ति था जो अपनी ड्राइंग में चीनी और यूरोपीय परंपराओं को मिलाने वाला पहला कलाकार बना।

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XIX और XX शतक चीन के लिए ताकत का एक बड़ा परीक्षण बन गए। चीन ने परिवर्तन के एक युग में प्रवेश किया है, एक अभूतपूर्व पैमाना। उन्नीसवीं शताब्दी के दौरान, चीन ने यूरोपीय उपनिवेशवादियों से 2 अफीम युद्ध खो दिए और यूरोपीय लोगों ने काफी बर्बाद कर दिया। 1894 - 1895 में, चीन जापान के युद्ध को हार जाता है और यूरोपीय औपनिवेशिक साम्राज्य (रूस सहित), संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान के बीच प्रभाव के क्षेत्रों में विभाजित होता है।

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हालांकि, 20 वीं शताब्दी की चीनी चित्रकला में सबसे प्रमुख व्यक्ति, निश्चित रूप से, क्यूई बैशी (1864 - 1957), एक चीनी कलाकार के लिए 2 पूर्व असंगत जीवनी विशेषताओं का संयोजन करते हुए, वह "बुद्धिजीवियों की पेंटिंग" का पालन करने वाले थे और उसी समय एक गरीब किसान परिवार से आए थे। क्यूई बैशी को पश्चिम में भी व्यापक मान्यता मिली, 1955 में उन्हें अंतर्राष्ट्रीय शांति पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

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चीनी तेल चित्रकला

आज, कई चीनी कलाकार पारंपरिक स्याही, जल रंग और पतली बांस और चावल के कागज के बजाय यूरोपीय तेल और कैनवास पसंद करते हैं। चीनी तेल चित्रकला की शुरुआत इतालवी भिक्षु जेसुइट डी। कास्टिग्लियोन द्वारा की गई थी।

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चीनी चित्रकला में प्रतीकवाद

चीनी चित्रकला भी छवियों की एक अत्यंत सुरुचिपूर्ण भाषा की विशेषता है। अक्सर कुछ चित्रित करते हुए, एक चीनी कलाकार एक ड्राइंग में एक निश्चित सबटेक्स्ट देता है। कुछ छवियां विशेष रूप से सामान्य हैं, उदाहरण के लिए, चार महान पौधे: आर्किड, बांस, गुलदाउदी, मेइहुआ बेर। इसके अलावा, इन पौधों में से प्रत्येक एक निश्चित गुणवत्ता के चरित्र से जुड़ा हुआ है। आर्किड निविदा और परिष्कृत है, जो शुरुआती वसंत की कोमलता से जुड़ा हुआ है। बांस एक आदर्श चरित्र का प्रतीक है, जो उच्च नैतिक गुणों का वास्तविक पति है (क्सुन-त्ज़ु)। गुलदाउदी सुंदर, पवित्र और विनम्र है, शरद ऋतु की विजय का प्रतीक है। खिलती जंगली बेर मेइहुआ विचारों की शुद्धता और भाग्य की कठिनाइयों के प्रतिरोध से जुड़ी है। वनस्पति भूखंडों में, एक और प्रतीकवाद है: इस प्रकार, कमल के फूल को चित्रित करते हुए, कलाकार एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करता है जिसने विचारों और ज्ञान की शुद्धता को संरक्षित किया है, जो रोजमर्रा की समस्याओं की एक धारा में रह रहा है।

चीनी चित्रकला के हॉलमार्क में से एक पैटर्न की रैखिकता है। कठोर, कभी-कभी चिकनी, कभी-कभी सख्त, कभी-कभी अस्थिर, रेखाएं सही ढंग से छवि को समझती हैं और उनमें से प्रत्येक चित्रकार की छोटी-छोटी बारीकियों और भावनाओं के हस्तांतरण में कई बदलावों से गुजरती है। इस तरह की महारत ब्रश को माहिर करने की तकनीक से अविभाज्य है, जिसे कई शताब्दियों में सुधार दिया गया है, क्योंकि प्रत्येक ब्रश स्ट्रोक को त्रुटिहीन रूप से सटीक होना चाहिए, क्योंकि न तो मिटाएं और न ही ठीक करें यह पहले से ही असंभव है। चीनी चित्रकला के हॉलमार्क में से एक पैटर्न की रैखिकता है। कठोर, कभी-कभी चिकनी, कभी-कभी सख्त, कभी-कभी अस्थिर, रेखाएं सही ढंग से छवि को समझती हैं और उनमें से प्रत्येक चित्रकार की छोटी-छोटी बारीकियों और भावनाओं के हस्तांतरण में कई बदलावों से गुजरती है। इस तरह की महारत ब्रश को माहिर करने की तकनीक से अविभाज्य है, जिसे कई शताब्दियों में सुधार दिया गया है, क्योंकि प्रत्येक ब्रश स्ट्रोक को त्रुटिहीन रूप से सटीक होना चाहिए, क्योंकि न तो मिटाएं और न ही ठीक करें यह पहले से ही असंभव है।

चित्रकारी शैली। चीनी चित्रकला में, दो मुख्य लेखन शैलियाँ हैं: "गनबी" ("संपूर्ण ब्रश") और "सेई" ("विचारों को व्यक्त करना")। "गनबी" पेंट के सावधानीपूर्वक अनुप्रयोग और छोटे विवरणों को निर्धारित करने के साथ लिखने की एक सूक्ष्म और विस्तृत ग्राफिक शैली में निहित है। एक समोच्च बनाने के बाद, कलाकार चित्र को खनिज पेंट के साथ चित्रित करता है जो चित्र को चमक और सजावट देता है। सम्राटों और अभिजात वर्ग के महलों के अंदरूनी हिस्से को डिजाइन करने वाले कलाकारों ने "गनबी" शैली में काम किया। "गनबी" के विपरीत, "सेई" एक व्यापक ब्रश के साथ लिखने का एक स्वतंत्र तरीका है। इस शैली के कलाकार किसी वस्तु की बाहरी समानता को व्यक्त नहीं करना चाहते हैं, लेकिन इसका सार, वे भावनात्मक घटक और भावनात्मक मनोदशा को व्यक्त करना चाहते हैं। ज्यादातर मामलों में, सेई कलाकार स्याही को काले, सफेद और भूरे रंग में चित्रित करते हैं, जिसके कारण उनके चित्र गनबी शैली में उतने शानदार नहीं लगते हैं, लेकिन उनमें छिपी हुई अभिव्यक्ति और वास्तविक ईमानदारी की विशेषता है।

अपनी पेंटिंग में, चीनी कलाकार रूपक का सहारा लेना पसंद करते हैं, आदर्श काल्पनिक दुनिया की छवियों के साथ मानव जीवन की घटनाओं की पहचान करना। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक peony मानव सौंदर्य, साथ ही धन और सम्मान का प्रतीक है; मैगपाई को एक खुश संदेश के प्रतीक के रूप में माना जाता है, और एक बेर का फूल एक meihua है, जो क्रिस्टल की शुद्धता वाले व्यक्ति के साथ सबसे गंभीर सर्दियों में ठंड का खुलासा करता है। और सुलेख और चित्र में शिलालेख इस तरह के रूपक को और भी अधिक कविता और अभिव्यक्ति देते हैं। अपनी पेंटिंग में, चीनी कलाकार रूपक का सहारा लेना पसंद करते हैं, आदर्श काल्पनिक दुनिया की छवियों के साथ मानव जीवन की घटनाओं की पहचान करना। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक peony मानव सौंदर्य, साथ ही धन और सम्मान का प्रतीक है; मैगपाई को एक खुश संदेश के प्रतीक के रूप में माना जाता है, और एक बेर का फूल एक meihua है, जो क्रिस्टल की शुद्धता वाले व्यक्ति के साथ सबसे गंभीर सर्दियों में ठंड का खुलासा करता है। और सुलेख और चित्र में शिलालेख इस तरह के रूपक को और भी अधिक कविता और अभिव्यक्ति देते हैं।

तांग यिन। जन्म का नाम: व्हेल। जन्म तिथि: 1470 जन्म स्थान: सूज़ौ मृत्यु की तिथि: 1524 मृत्यु का स्थान: सूज़ौ शैली: चीनी कलाकार, सुलेखक और मिन मिन तांग यिन जीवनी के कवि। एक अमीर व्यापारी के परिवार से, एक शानदार शिक्षा प्राप्त की। बीजिंग में परीक्षा देने से पहले, उसे बेईमानी का दोषी ठहराया गया था (उसने और एक मित्र ने सवालों की सामग्री का पता लगाने के लिए परीक्षकों में से एक के एक नौकर को रिश्वत दी थी), अपनी मातृभूमि में लौट आया और अपने कैरियर को त्याग दिया। उनका जीवन लोकप्रिय कहानियों का विषय बन गया है। परिदृश्य के लेखक, "गुन्बी" की शैली में घर और अदालत के जीवन के दृश्य।

Teacher 参观 参观 language yan चीनी भाषा के शिक्षक MBOU SCHOOL yan सेवोस्त्यानेंको A ToG पारंपरिक चीनी चित्रों को लिखने के लिए, कलाकार के तथाकथित "चार खजाने" का उपयोग किया जाता है: एक चीनी ब्रश, पेंट, शव को पीसने के लिए एक इंकजेट और खनिज पेंट, कागज। कागज के आविष्कार से पहले, वे रेशम पर चित्रित करते थे, लेकिन कागज की उपस्थिति के बाद भी, रेशम अक्सर हमारे दिनों तक कलाकार के लिए एक कैनवास के रूप में काम करता रहा। चित्रकार का उपकरण जानवरों के बालों से बना ब्रश था। मुख्य दृश्य तत्व एक ब्रश के साथ स्याही के साथ खींची गई रेखा थी। तर्ज - यह तस्वीर में सबसे आम सचित्र तत्व है, खासकर शुरुआती दौर के चित्रों में। चीनी कलाकारों को ब्रश के गुणात्मक महारत से प्रतिष्ठित किया गया था। उनके ब्रश के नीचे से दिखने वाली रेखाएं मोटाई में भिन्न होती हैं, शवों के रंग का घनत्व, वे शक्ति के साथ हमला कर सकते हैं, और मुश्किल से ध्यान देने योग्य बालों की तरह दिख सकते हैं। लाइनों और उनकी विविधता की मदद से, कलाकार ने पूर्ण जीवन, अत्यधिक कलात्मक छवियां बनाईं, जिन्होंने उद्देश्य दुनिया की संपूर्ण विविधता को मूर्त रूप दिया। Asc चीन में हमेशा प्रथम श्रेणी के काजल की टाइलों का उपयोग किया जाता है, जिसमें काले रंग की लाह होती है। एक मोटी या तरल स्थिरता के साथ पानी के साथ टाइलों को रगड़ने से उन्हें काजल मिलता है और, एक कलाकार के कुशल ब्रश की मदद से, विभिन्न प्रकार के रंगों को प्राप्त करता है। इसका क्षरण या तो कोहरे की सूक्ष्मता धुन्ध को दर्शाता है, या पगडंडियों पर लटकते पाइनों के झबरा पंजे। चीनी चित्रकार कभी प्रकृति से सीधे रंग नहीं लेते, उन्होंने स्मृति से परिदृश्यों को पुन: पेश किया। वे लगातार अपनी दृश्य स्मृति को प्रशिक्षित करते थे, प्रकृति का ध्यान रखते हुए, इसका अध्ययन करते थे। उनके ब्रश का झटका हमेशा सटीक होता है, क्योंकि झरझरा पतले कागज या रेशम पर कोई सुधार पहले से ही संभव नहीं है। е is is is 的 is झाओ बो-सु। शिकार से लौटो। एल्बम से शीट। रेशम की पेंटिंग 两种 两种 水墨画 颜色: 两种 两种 两种। शरारती गांव के स्कूली बच्चे। रेशम पर चित्रकारी। 12 शताब्दी ऐ दी। बर्फीले मैदान पर भैंस का नेतृत्व करने वाला एक व्यक्ति। रेशम पर चित्रकारी। 12 शताब्दी चीनी चित्रों में बाँस, चीनी चित्रों में बाँस, अनम्यता और सहनशक्ति का प्रतीक है, जो उच्च नैतिक गुणों का व्यक्ति है। बांस गर्मियों का प्रतिनिधित्व करता है और शक्ति और लचीलेपन का प्रतीक है। यह इतना टिकाऊ और लचीला है कि यह झुकता है, लेकिन हवा के मजबूत दबाव में नहीं टूटता है। चीनी कलाकार जू झिनकी बिल्लियों के अपने चित्र के लिए प्रसिद्ध हैं made प्रस्तुत किए गए कार्यों को गुओहुआ तकनीक, एक पारंपरिक चीनी चित्रकला का उपयोग करके बनाया गया है जो काजल या रेशम या कागज पर पानी आधारित पेंट का उपयोग करता है। "जैसे कि प्रकृति ने अपनी कला को इकट्ठा किया था, ताकि उत्तर और दक्षिण को यहां शाम और खाइयों में विभाजित किया जा सके।" ली बो। नई "शव उठाने की" तकनीक (“ass), जब काजल को कागज पर लगाया जाता है, एक विशेष प्रभाव की मदद से सही दिशा में फैलता है, जिससे नरम ओवरफ्लो होता है। यह एक प्रभाव प्राप्त करता है जिसे ब्रश का उपयोग करके प्राप्त नहीं किया जा सकता है। इस तरह की तस्वीर को कॉपी या फेक नहीं किया जा सकता, क्योंकि एक अनोखा पैटर्न बनता है। इस तकनीक को 1997 में एक आविष्कार के रूप में मान्यता दी गई और पेटेंट कराया गया। Based 一样 水彩画 跟 不 is is चीनी चित्रकला एक दूसरे के साथ सद्भाव में नाजुक खनिज रंगों के एक नाजुक अनुपात पर आधारित है। अग्रभूमि को आमतौर पर चट्टानों या पेड़ों के एक समूह द्वारा पीछे से अलग किया जाता था, जिसके साथ परिदृश्य के सभी हिस्से मेल खाते थे। 用 颜色 水彩画 用 用 用 用 用। चित्र की संरचनागत संरचना और परिप्रेक्ष्य की ख़ासियत को डिजाइन किया गया था ताकि एक व्यक्ति खुद को ब्रह्मांड के केंद्र के रूप में नहीं, बल्कि इसके एक छोटे हिस्से के रूप में महसूस करे। चित्र की संरचना संरचना और परिप्रेक्ष्य की ख़ासियतों को डिज़ाइन किया गया था ताकि एक व्यक्ति को महसूस हो कि वह ब्रह्मांड का केंद्र नहीं है, लेकिन इसका एक छोटा हिस्सा 你 the the 比 水彩 the the？？ आपके ध्यान के लिए धन्यवाद! 再见!

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चीन
चीन

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चीन के इतिहास को दुनिया में सबसे पुराना माना जाता है, इसमें पांच हजार साल का ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विकास शामिल है। इस समय के दौरान, चीनी ने बहुत संघर्ष किया और भूमि को जब्त कर लिया, और खानाबदोश जनजातियों या पड़ोसी शक्तियों के सैनिकों ने भी लगातार देश पर छापा मारा। हालाँकि, इस सब के बावजूद, चीन की परंपराएँ बनती और विकसित होती रहीं। यह प्राचीन काल में चीन में था कि लेखन का उदय हुआ, चीनी ने पहले लेखन के लिए कागज का उपयोग करना शुरू किया, चीनी स्वामी ने अच्छे हथियार बनाए और युद्ध की कला अन्य देशों के सैनिकों के लिए एक उदाहरण बन गई।

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ड्रैगन चीनी लोगों का सांस्कृतिक प्रतीक है

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प्राचीन चीनी अपने देश को "दिव्य साम्राज्य" या "मध्य साम्राज्य" कहते थे, क्योंकि वे मानते थे कि यह चार समुद्रों के मध्य में स्थित है: पूर्वी, दक्षिणी, सैंडी और रॉकी।

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काल
शान (नवपाषाण) का राज्यकाल 1500 ई.पू. किन राजवंश का साम्राज्य 221-207 ई.पू. हान राजवंश 207 ई.पू. - 2 ए.डी. टैन डायनेस्टी 618 - 907 सन डायनेस्टी 960 - 1279 युआन राजवंश (मंगोलियाई) 1279 - 1368 मिन डायनेस्टी (चीनी) 1368 - 1644 किंग राजवंश (मंचूरियन) 1644 - 1912

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चीन का संस्कृति
  आधार - यान और यिन के दो ध्रुवीय व्यापारों का धर्म
पीली नदी

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अंतरिक्ष विशाल पैन-गुजरात

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वास्तुकला। प्रमुख विशेषताएं
निर्माण के लिए सबसे विशिष्ट घर का निर्माण फ्रेम और स्तंभ सामग्री है - लकड़ी, एक समग्र रचना का प्रभाव, यानी, कई घरों का पहनावा, प्राचीन चीनी वास्तुकला पेंट्स (छत - पीले, कॉर्निस - नीले-हरे, दीवारों, डंडे और आंगनों - लाल) के उपयोग की विशेषता है ।

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एकमात्र इमारत जो हमेशा गांव के बाहरी इलाके में अलग-अलग खड़ी होती है, वह है गुम्मट शिवालय: बाहरी दुश्मनों से सुरक्षा पगोडा निर्मित मंदिरों के रूप में बुरी आत्माओं से सुरक्षा

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पैगोडा में विषम संख्या में टीयर (3, 5, 9, 11) होते हैं। पगोडा में कई प्रकार के आकार होते हैं: (वर्ग, छह, आठ, बारह-कोण, गोल)।

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दयांथा, या जंगली गीज़ का महान शिवालय (जियान शहर, 7-8 शताब्दी)। इसका आयाम: 25 मी। आधार और 60 मीटर की ऊंचाई पर; 7 स्तरों के होते हैं

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गौरवशाली प्राचीन चीन और वास्तुकला और कला के अद्वितीय स्मारक। विचित्र इमारतें, घरों की दिलचस्प छतें, सम्राटों के समृद्ध महल और शानदार ढंग से सजाए गए मंदिर।

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प्राचीन केबल पुल

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बीजिंग के मंदिर बड़े परिसरों में स्थित थे।
  द टिएटन मंदिर एनसेंबल ("स्वर्ग का मंदिर") चीनी के सबसे प्राचीन धार्मिक संस्कारों से जुड़ा था, जो फसल के दानदाताओं के रूप में स्वर्ग और पृथ्वी की पूजा करते थे।

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बीजिंग में स्काई मंदिर (XV-XVI सदियों)
विनम्र बेटा स्काई और हार्ट के सशक्त

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मंदिर को SKY के विभिन्न स्थानों के रूप में माना जाता है
उत्तर
दक्षिण

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यूनिवर्स - DAO का रास्ता
डीएओ - सभी राजाओं का पहला, एक अद्वितीय भेड़िया, जहां इस मामले को लागू करता है और इसे हर जगह बनाता है
बाहरी और अंत में प्रादेशिक सेना यान और हिमालय के पुल और आसमान

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गेट्स

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आभामंडल हॉल
धार्मिक समारोहों से पहले वसंत, गर्मियों और सर्दियों में तीन दिन के उपवास के लिए महल

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"आल्टर स्काई"
उत्तर-पूर्वी उत्तर प्रदेश का विखंडनकाल (शीतकालीन संक्रांति) 3 और 9

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"रिच हार्वेस्ट का मंदिर"
आधार - संगमरमर की छत, तीन स्तरों से मिलकर। आठ चौड़ी सीढ़ियां मंदिर तक जाती हैं। मंदिर में बारिश और अच्छी फसल भेजने के लिए प्रार्थनाएँ हुईं। इसमें कोई वेदी या प्रतिमा नहीं है।

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वेदी के गोल छतों और मंदिरों की नीली छतों पर आकाश, पृथ्वी की चौखट की योजना का प्रतीक है।

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मौसम
12 महीने
12 डबल घंटे
28 महत्वपूर्ण सितारे

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मंदिरों में प्रवेश होता है
SKIES - YAN - फिलिंग स्लाइड्स, गैबल्स, स्मोकर्स, लैंड स्ट्रेंथ ट्रेन्स - YIN - जल के स्रोतों का स्वामी

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सितारे सितारे
बिग मेडा और ध्रुवीय तारे का संयोग

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प्रत्येक चीनी शहर एक दीवार ("दीवार" और "शहर" को एक ही शब्द "चेंग" द्वारा निरूपित किया गया था)।

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फोरट्रेशन संरचनाएँ
चीन की महान दीवार
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वास्तुकला का सबसे बड़ा स्मारक। यह 8851.8 किमी (शाखाओं सहित) के लिए उत्तरी चीन से गुजरता है, और बादलिंग खंड पर यह बीजिंग के आसपास के क्षेत्र में गुजरता है।

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इंटरेस्टिंग FACTS
जब दीवार के पत्थर के खंभे बिछाए जाते हैं, तो चिपचिपे चावल दलिया को ढले हुए चूने के साथ मिलाया जाता था। हर साल, लोकप्रिय ग्रेट वॉल एथलेटिक्स मैराथन आयोजित की जाती है, जिसमें दीवार के शिखर के साथ दूरी के एथलीट भाग लेते हैं। आम धारणा के विपरीत, चीन की महान दीवार को कक्षीय स्टेशन से नग्न आंखों से नहीं देखा जा सकता है, हालांकि इसे उपग्रह इमेजरी में देखा जा सकता है।

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चीन की महान दीवार (3,000 किमी से अधिक लंबी)। दीवार 5 से 8 मीटर चौड़ी और 5 से 10 मीटर ऊंची है। दीवार को पहले लकड़ी की लकड़ी और नरकट से इकट्ठा किया गया था, फिर ईंट से सामना किया गया था।

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दीवार की सतह और एक सड़क के साथ लड़ाई होती है जिसके साथ सैनिक आगे बढ़ सकते हैं। शत्रु के दृष्टिकोण के प्रकाश की चेतावनी के लिए, हर 100 - 150 मीटर की दूरी पर, पूरे परिधि के चारों ओर टर्रेट्स लगाए जाते हैं।

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शहरी पहनावा का लेआउट।
  बीजिंग की कल्पना एक शक्तिशाली किले के रूप में की गई थी। टावर गेटों के साथ विशाल ईंट की दीवारों ने राजधानी को चारों ओर से घेर लिया। बीजिंग में, सड़कों का सही स्थान। एक ग्रिड के रूप में।

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फॉरबिडन सिटी (अब एक संग्रहालय में बदल गया), दीवारों से घिरा हुआ और एक खंदक से घिरा हुआ, शहर का एक प्रकार का शहर था, जिसमें गहराई में सम्राट की पत्नियों, मनोरंजन सुविधाओं, नाटकीय मंच और बहुत कुछ छिपा हुआ था।

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GARDEN और PARK ART
  चीनी उद्यान का उद्देश्य दर्शकों के बीच एक दार्शनिक मनोदशा को जगाना था, उद्यान पृथ्वी पर स्वर्ग का प्रतीक था।
पार्क छोटी झीलों में पाए जाते हैं, जिनमें उच्च पुल, टाइलों वाली छत, खोखे, मेहराब के साथ मंडप हैं।

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पूरे क्षेत्र को तीन भागों में विभाजित किया गया है - मध्य, पूर्वी और पश्चिमी। बगीचे का केंद्र आमतौर पर एक तालाब या कृत्रिम पहाड़ी है।
इसके आस-पास खुले दीर्घाओं, पत्थर की रचनाओं द्वारा स्लाइड, दीवारों या व्यक्तिगत अजीब मूर्तियों, पुलों, मेहराबों, पानी के नलिकाओं के रूप में जुड़े मंडप स्थित हैं।

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Beihai पार्क बीजिंग का एक प्राचीन पार्क है, जो निषिद्ध शहर के उत्तर पश्चिम में स्थित है। पार्क का क्षेत्र 700,000 वर्ग मीटर से अधिक है, जिसमें से अधिकांश पानी का एक शरीर है। पार्क का केंद्रीय स्थान Tsunhuadao द्वीप है, जिस पर व्हाइट पैगोडा उगता है।

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GARDEN-PARK वास्तुकला
बीहाई पार्क
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पुलों
Baodaitsiao "कीमती बेल्ट ब्रिज") - एक प्राचीन धनुषाकार पुल है, जो जियांगसू प्रांत के सूज़ौ शहर के पास महान चीनी नहर पर फेंका गया है।
पुल की एक विशिष्ट विशेषता तीन उठाए गए केंद्रीय स्पैन हैं, जिसके माध्यम से कार्गो के साथ नावें तैरती हैं। पुल की लंबाई 4.1 मीटर की चौड़ाई के साथ 317 मीटर है और इसमें 53 धनुषाकार स्पैन हैं।
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बीजिंग में जेड बेल्ट ब्रिज, या कैमल हंप ब्रिज
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महल वास्तुकला
बीजिंग, निषिद्ध शहर
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बीजिंग, निषिद्ध शहर की दीवार
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महल वास्तुकला

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मेमोरियल संरचनाएँ
पेलो या पेफ़ान - पत्थर या लकड़ी के नक्काशीदार विजयी द्वार, शासकों, नायकों, उत्कृष्ट घटनाओं के सम्मान में चीन में बनाया गया। स्पैन की संख्या के आधार पर, एक या अधिक छतों के साथ कवर किया गया।
पिंगो को पेलो
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सिदी के दक्षिण चीनी गांव का प्रवेश द्वार
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कब्र
गेट दफन परिसर के लिए अग्रणी।
मिंग राजवंश के सम्राट की कब्रें - चीनी मिंग राजवंश के तेरह सम्राटों के मकबरों का एक परिसर (XV-XVII सदियों)

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चीनी कला कई प्रकार की दिशाओं में विकसित हुई। केवल इस देश में सजावटी चीनी मिट्टी के बरतन के उत्पादन के लिए प्रसिद्ध शिल्पकारों को ढूंढना संभव है, जो ठीक महीन रेशम या कुम्हार बनाते हैं। चीनी चित्रकार न केवल मंदिरों और महलों की दीवारों को पेंट कर सकते थे, बल्कि छोटे सिरेमिक और फैब्रिक उत्पाद भी बना सकते थे।
चीनी महिला ने पांच साल तक एक कागज़ की तस्वीर काटी

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प्राचीन चीनी कला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक पेंटिंग है, विशेष रूप से एक स्क्रॉल पर पेंटिंग। चीनी स्क्रॉल तस्वीर एक पूरी तरह से नई तरह की कला है, जो विशेष रूप से चिंतन के लिए बनाई गई है, अधीनस्थ सजावटी कार्यों से मुक्त है। एक स्क्रॉल पर पेंटिंग की मुख्य शैलियां एक ऐतिहासिक और रोजमर्रा की तस्वीर थी, एक अंतिम संस्कार पंथ, परिदृश्य और "पक्षियों और फूलों" की शैली से जुड़ा हुआ चित्र।
चित्रकारी
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चित्रकारी
चीनी चित्रकला में, प्रत्येक वस्तु गहराई से प्रतीकात्मक है, हर पेड़, फूल, जानवर या पक्षी एक काव्यात्मक छवि का प्रतीक है: एक देवदार दीर्घायु का प्रतीक है, बांस दीर्घायु और खुशी का प्रतीक है, एक सारस अकेलेपन और पवित्रता का प्रतीक है, आदि। चीनी परिदृश्य के रूप - एक लम्बी स्क्रॉल - ने अंतरिक्ष की विशालता को महसूस करने में मदद की, प्रकृति का कुछ हिस्सा नहीं, बल्कि पूरे ब्रह्मांड की अखंडता को दिखाने के लिए।
मा लिन। चीड़ में हवा सुनकर
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चीनी चित्रकला की पारंपरिक शैली "गोहुआ" है। चित्रों को कागज या रेशम पर ब्रश के साथ काले या ग्रे स्याही में लिखा जाता है। कुछ मामलों में, मास्टर, विभिन्न मोटाई के काले काजल के सिर्फ कुछ स्ट्रोक का उपयोग करते हुए, विवरण लिखे बिना परिदृश्य और मानव आंकड़ों की सामान्य रूपरेखा बनाता है। इस दिशा को "यह" कहा जाता है। एक अन्य दिशा, जिसे "गनबी" कहा जाता है, को सबसे छोटे विवरणों के सावधानीपूर्वक प्रजनन की आवश्यकता होती है: चित्रित लोगों के केशविन्यास, पक्षियों की नाल आदि।

नी ज़ान, "पेड़ और पहाड़ की घाटियाँ"
झाओ मेंगफू। पहाड़ों में शरद ऋतु के रंग
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सम्राटों के चित्र
सम्राट ताइज़ू (मिंग राजवंश)
ली होंग-जियाओ
बादशाह कुबलाई खान
चित्रकारी
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चित्रकारी
नाम अज्ञात है
लियांग शू-निआन
किन लिंग-यूं
नाम अज्ञात है
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तितली और गुलाबी रंग
ली रोंग-वी
कमल का पक्षी
चित्रकारी
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प्रकृति का कला
चीन में, प्रकृति का पंथ अनादि काल से आज तक विद्यमान है। एक चीनी कलाकार की पेंटिंग सिर्फ एक परिदृश्य नहीं है, बल्कि ब्रह्मांड का एक प्रकार का मॉडल है जहां स्वर्ग और पृथ्वी पहाड़ों से जुड़े हुए हैं। लैंडस्केप पेंटिंग चीन में एक हजार साल पहले यूरोप की तुलना में दिखाई दी।
मा युआन। रास्ते भर गुनगुनाया
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प्राचीन चीनी चित्रकला यूरोपीय चित्रकला से बहुत अलग थी। यूरोप में, रंग और छाया की संभावनाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, और चीन में, चित्रकारों ने लाइनें खेलकर अद्भुत चित्रों का निर्माण किया। मुख्य बात जो यूरोपीय चित्रकला को यूरोपीय से अलग करती है, वह "चित्र की भावना" को व्यक्त करने की इच्छा है, या, जैसा कि चीनी कहते हैं, "रूप का उपयोग करके मनोदशा व्यक्त करें।"

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एक अलग प्रकार की प्राचीन चीनी कला को नाट्य कौशल माना जाता है। अपने नाटकीय प्रस्तुतियों में चीनी ने संगीत और शरीर के आंदोलनों, मार्शल आर्ट और धर्म को कुशलता से संयोजित किया।
चीनी नाटक के हिस्से के रूप में छाया थिएटर

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सुलेख
पारंपरिक चीनी संस्कृति में लेखन को नैतिकता और सौंदर्यशास्त्र के विशेष क्षेत्र के रूप में देखा जाता है।

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सुलेख
चीनी सुलेख को जापान का "पूर्वज" माना जाता है, इसका पहला उल्लेख II के मध्य में मिलता है - I सहस्राब्दी ईसा पूर्व के मध्य में। चीन में सुलेख को राष्ट्रीय कला की श्रेणी में रखा गया है।
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चीनी मिट्टी के बरतन।
ड्रैगन डिश
जीई प्रकार का कटोरा
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चीनी फूलदान
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चीनी मिट्टी के बरतन।

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मंदिर का कलश
चपरासी के साथ फूलदान
तरबूज फूलदान
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चीनी मिट्टी के बरतन

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http://ru.wikipedia.org/wiki
चमकता हुआ बर्तन। तीन राजवंशों की अवधि
चीनी त्रिकोणीय रंग का चमकता हुआ घोड़ा। तांग वंश
मूर्तिकला

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लोंगमेन गुफा मंदिरों में वैरोचन बुद्ध
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लोंगमेन गुफा मंदिरों में विशाल वैरोचन बुद्ध की प्रतिमा न केवल इसके आकार के लिए बाहर खड़ी है। वह तांग राजवंश से कला के उच्चतम उदाहरणों में से एक के रूप में भी मूल्यवान है। बुद्ध वैरोचन खुले कुटी में फेंकता है। शायद आयामों का उद्देश्य वैरोचन की महानता पर जोर देना है: प्रतिमा 17.4 मीटर ऊंची है, केवल बुद्ध का सिर 4 मीटर है, और लम्बी कान 1.9 मीटर हैं।
लेकिन मूर्ति में मुख्य चीज ऊंचाई नहीं है। बुद्ध को स्थानीय गुफा मंदिरों की सबसे बड़ी और सबसे सुंदर प्रतिमा माना जाता है, जो लोंगमेन का मोती है।

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सम्राट किन शिहुआंग के दफन मैदान से टेराकोटा की मूर्ति
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टेराकोटा के आंकड़ों का संग्रहालय।

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टेराकोटा सेना को गलती से 1976 में किसानों द्वारा खोजा गया था जो भूमि पर खेती करते हैं। योद्धाओं के आतंकवादी आंकड़ों के साथ भूमिगत रोने की जगह की खोज की गई थी, जो तत्कालीन चीनी शासकों की योजना के अनुसार, सम्राट तिनिइहुआन (259 - 210 ईसा पूर्व) की सेवा के लिए, 4 किमी दूर है। शीआन के पूर्व में और 1.5 किमी की दूरी पर। सिनशिहुआन के दफन टीले से। पुरातत्वविदों को पता चला है कि सम्राट किन शिहुआंग्दी की कब्र के आकार की आदमकद प्रतिमा "गार्ड" है, जिसकी मृत्यु 210 ई.पू. में हुई थी और इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि उसने चीनी राज्यों को एक एकल आकाशीय साम्राज्य में एकजुट किया और चीन की महान दीवार के निर्माण का आदेश दिया। वह इतिहास में दुनिया के सबसे क्रूर शासकों में से एक के रूप में भी गया। पूरे परिसर में 4 क्षेत्र शामिल हैं: योद्धाओं के आदमकद मिट्टी के आकृतियों के लिए दो विशाल क्षेत्र, एक कमांड पोस्ट और एक खाली खदान। युद्ध के निर्माण में सैनिकों और घोड़ों की 7,000 मूर्तियां प्रदर्शित हैं। दफन को "दुनिया का आठवां आश्चर्य" कहा जाता है और यह वास्तव में एक भव्य छाप बनाता है। परिसर में कई धातु भागों से बने दो रथ भी हैं और इसे एक अद्वितीय खोज भी माना जाता है, जो प्राचीन चीन के विकास के स्तर की पुष्टि करता है। कुल मिलाकर, तीन भूमिगत क्रिप्टों को 20 हजार वर्ग मीटर से अधिक के कुल क्षेत्र के साथ उजागर किया गया था। मीटर है। क्रिप्ट नंबर 1 की लंबाई पूर्व से पश्चिम तक 230 मीटर, उत्तर से दक्षिण तक 62 मीटर, 14260 वर्ग मीटर का एक क्षेत्र है। मीटर है। क्रिप्ट में 6 हजार टेराकोटा हैं, जो विभिन्न रंगों में चित्रित हैं, योद्धाओं और युद्ध के घोड़ों के आंकड़े हैं, जिनमें से आकार मानव आकृतियों और घोड़ों के प्राकृतिक आकारों के करीब हैं। सेना का गठन स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: अवांट-गार्डे की तीन लाइनें, उसके बाद 38 कॉलम। क्रिप्ट नंबर 1 के पूर्व में एक क्रिप्ट नंबर 2 है, जिसमें एक घुमावदार आकृति है। क्रिप्ट संख्या 1 की तुलना में यहां आंकड़ों का सेट और भी अधिक विविध है। क्रिप्ट नंबर 3 में 500 वर्ग मीटर से अधिक का क्षेत्र है और इसका उद्देश्य भूमिगत रति के मुख्यालय के स्थान के रूप में है। वास्तव में, सैनिकों के टेराकोटा के आंकड़े और लघु में उनके निर्माण Qinsihuang के समय की सच्ची सेना की नकल करते हैं, जो चीन के सैन्य इतिहास का अध्ययन करने के लिए इन निष्कर्षों को बहुत महत्वपूर्ण बनाता है। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें "दुनिया के आठवें आश्चर्य" का उपनाम दिया गया था।