सामग्री की विज्ञान कथा भाइयों स्ट्रैगटस्की तालिका। स्ट्रैगात्स्की भाइयों का उपन्यास

गद्य भाइयों की भाषा और शैली की विशेषताएं स्ट्रैगत्स्की टेलपोव रोमन एवेरिवेविच

1.3। सोवियत विज्ञान कथा की मुख्य दिशाएँ

स्ट्रैगात्स्की भाइयों की गद्य की भाषा और शैली का अध्ययन करने से पहले, हमारी राय में, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के आगमन से पहले सोवियत विज्ञान कथा में मौजूद मुख्य दिशाओं के बारे में कुछ शब्द कहना आवश्यक है।

पहले कामों में से एक, जहां सोवियत विज्ञान कथाओं की दिशाओं को व्यवस्थित करने का प्रयास किया गया था। एस पोल्टास्की का काम "आधुनिक विज्ञान कथाओं के तरीके और समस्याएं" (देखें [पोल्टास्की 1955: 106-162])। एस। पोल्टावस्की, जिन्होंने सोवियत एसएफ की शुरुआत को "पृथ्वी से बाहर" कहानी के रूप में काम किया था। Tsiolkovsky या वी.वी. मेयाकोवस्की की "द फ्लाइंग सर्वहारा", पहले से ही शैली की उपस्थिति के कारण, इसकी संरचना में कई किस्मों की पहचान की:

1. काल्पनिक कथा(ए। टॉल्स्टॉय द्वारा "ई। टेसोलकोवस्की," एलीटा "द्वारा" पृथ्वी से बाहर ")। पोल्टास्की ने इस तरह के विज्ञान कथाओं का मुख्य उद्देश्य "विज्ञान के विकास के लिए दूर की संभावनाओं का प्रचार" में दिखाया था [ibid; 123]। इस तरह के कामों में ए बेलीव के उपन्यास शामिल हैं - पहले रूसी लेखक जिन्होंने विशेष रूप से एसएफ शैली में काम किया था।

2. "सोशल यूटोपिया"(ए। टॉल्स्टॉय द्वारा "इंजीनियर गैरीन का हाइपरबोलाइड", वी। मेयाकोव्स्की "बेडबग" और "बाथ" द्वारा व्यंग्यपूर्ण नाटक)। एस। पोल्टास्की के अनुसार, SU की छवि का मुख्य उद्देश्य "वर्गों का संघर्ष" था।

3. भू-नृवंशविज्ञान कथाकार्यों में शामिल हैं, जिनमें से कार्रवाई पृथ्वी के खोए हुए कोनों में होती है (इस प्रकार की कल्पना का एक उत्कृष्ट उदाहरण - वीए ओब्यूचेव द्वारा "सविंकोव्स लैंड")। सभी प्रकार के छद्म वैज्ञानिक स्पष्टीकरण या एक वैज्ञानिक खोज के आसपास कार्रवाई की एकाग्रता के रूप में बाहरी "वैज्ञानिक" परिवेश की उपस्थिति, हालांकि हमेशा एक विज्ञान कथा लेखक का ध्यान केंद्रित नहीं हो रहा है, एक मौलिक मानदंड के रूप में कार्य करता है जो जीईएफ की सीमाओं को वितरित करता है।

4. इस वर्गीकरण के लेखक के देखने के क्षेत्र के बाहर सोवियत काल के ऐसे विज्ञान कथा लेखकों का काम था, जैसा कि एम। शग्यान और ए। इर्कुटोव के निर्देशन के प्रतिनिधि, जिन्होंने नाम प्राप्त किया था। "लाल जासूस"या "रेड पिंकर्टन"और एस। पोल्टावेस्की द्वारा "बुर्जुआ जासूस के खिलाफ एक मारक" के रूप में वर्णित किया गया है [पोल्टावेस्की 1955; 123]। "रेड पिंकर्टन" के लिए किए गए कार्यों में बुर्जुआ विरोधी व्यंग्य थे और ग्रात्सेक छद्म वैज्ञानिक चित्र का इस्तेमाल किया गया था। पोलिश शोधकर्ता वेकलेव काइटोच की टिप्पणियों के अनुसार, रेड पिंकर्टन की एक विशिष्ट विशेषता "शानदार इरादों के प्रति जागरूक अवैज्ञानिक प्रकृति, उनके आंतरिक विज्ञान-चरित्र को दिया गया है" [काइटोह 2003; 424])। उदाहरण के लिए, एम। शाहिनियन, मार्क्सवादी पुनर्लेखन में श्रम के बारे में बताते हैं जो एक बंदर को एक आदमी में बदल देता है, उपन्यास "मेस मेंड या यैंकीज इन पेट्रोग्रेड" को रिवर्स ट्रांसफॉर्मेशन के बारे में लिखता है जो पश्चिमी करोड़पतियों के साथ हुआ था जो कुछ भी नहीं करते हैं।

उसी समय, ए। प्लैटोनोव, एम। बुल्गाकोव, ई। ज़मायटिन की रचनाएँ बनाई गईं, लेकिन वे सोवियत विज्ञान कथा के संदर्भ से बाहर थे और पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अज्ञात थे। अलग, तथाकथित। "रोमांटिक" दिशाअलेक्जेंडर ग्रीन के कार्यों से सोवियत कल्पना का प्रतिनिधित्व किया गया था।

ये सभी क्षेत्र बाद के समय में सोवियत साहित्य में मौजूद रहे।

तकनीकी कथा,भविष्य में, जिसे प्राथमिकता मिली, उसे वास्तव में "वैज्ञानिक" के रूप में वर्णित किया जा सकता है। XX सदी के 50 के दशक के विचारों के अनुसार, विज्ञान कथा को घरेलू विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास की सेवा के लिए माना जाता था: इसके द्वारा वर्णित शानदार घटनाओं की उपस्थिति भविष्य के भविष्य में अपेक्षित थी - अगले 15 साल (तथाकथित "क्लोज-रेंज" फंतासी)। सोवियत फिक्शन के पहले व्यापक अध्ययनों में से एक के लेखक ओ। हुज़े ने कथा और लोकप्रिय विज्ञान के फ्यूजेरोलॉजिकल निबंधों के बीच कोई बुनियादी अंतर नहीं किया था [हुज़े 1953; से। 349-373]। वैज्ञानिक और तकनीकी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों द्वारा इस तरह की रचनाएं बनाई गईं, प्रकाशकों ने वैज्ञानिक विशेषज्ञों और आलोचकों के साथ परामर्श किया, बदले में, संख्याओं की मदद से, इस या उस शानदार घटना की "व्यवहार्यता" की जांच की।

अन्य दिशाओं में जो स्ट्रागात्स्की भाइयों की उपस्थिति से पहले शानदार साहित्य में मौजूद थे, कोई भी नाम दे सकता है "यात्रा और साहसिक कल्पना"(एल। प्लाटोवा और एल। ब्रागिन), मुख्य धारा में, जिनमें बच्चों और युवाओं के लिए किताबें बनाई गईं, साथ ही साथ काल्पनिक राजनीतिक पुस्तिका(एल। लगिन, एस। रोज़वाल)। सूचीबद्ध लेखकों द्वारा लिखे गए अधिकांश निम्न कलात्मक स्तर ने गंभीर साहित्य के ढांचे में उनके गद्य पर विचार करने की अनुमति नहीं दी।

सोवियत विज्ञान कथा में स्थिति को बदलने वाली घटना पहले कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह का प्रक्षेपण था, जिसने अंतरिक्ष यात्रा के विषय को क्लोज-रेंज विषयों की सूची में शामिल करना संभव बना दिया। आई। एफ़्रेमोव "द एंड्रोमेडा नेबुला" द्वारा उपन्यास का प्रकाशन - "नई लहर" के विज्ञान कथा साहित्य का एक अनुकरणीय कार्य भी एक महत्वपूर्ण घटना थी। इस अवधि के दौरान, स्ट्रुगात्स्की भाइयों ने लेखकों के रूप में गठन किया, जो "नए रुझानों" को विकसित और विकसित करते थे, जो एसएफ साहित्य में दिखाई दिए: नायकों के मनोविज्ञान में रुचि, कला के काम के साहित्यिक रूप पर ध्यान देना, जैसा कि चमत्कार को चित्रित करने की वैज्ञानिक विश्वसनीयता के विपरीत है।

स्ट्रॉगात्स्की बंधुओं का काम सोवियत काल के कथा साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। इसके कारणों की चर्चा अगले भाग में की गई है।

1.3। सोवियत विज्ञान कथा की मुख्य दिशाएं और स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा कथा की मौलिकता

a) कालानुक्रमिक दृश्य

हम स्ट्रागात्स्की भाइयों के रचनात्मक पथ के चरणों के प्रिज्म के माध्यम से एसएफ शैली के आगे के विकास पर विचार करेंगे। वर्तमान में, उनके काम की कई समान अवधिएँ हैं। हमारी राय में, लेखकों के स्वयं के विचारों के वर्णन के साथ इन अवधियों पर विचार करना शुरू करना उचित होगा - बोरिस स्ट्रैगात्स्की, जो अरकडी के साथ अपने रचनात्मक पथ के नौ चरणों को गाते हैं (संस्मरणों की पुस्तक देखें "अतीत पर टिप्पणियाँ"),

1) 1955-1959 की अवधि। "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" और "द पाथ टू अमलथिया" जैसी कहानियों को शामिल किया गया है। पहला शानदार काम (कहानी "क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि") को लेखकों ने "निकटतम दृष्टि की फंतासी" के प्रति असंतुलन के रूप में लिखा था, जिसने सह-लेखकों को विषयों की तुच्छता से आश्चर्यचकित किया। "क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि" 50 के दशक के तकनीकी कथाओं के अधिकांश कार्यों से थोड़ा अलग थी ("क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि को प्रतिष्ठित करने वाली विशेषताओं के बीच", अक्सर वे काम के अंत और अपनी भाषा की अशिष्टता से अधिकांश नायकों की मृत्यु को नोट करते हैं)। लेखक स्वयं इस कहानी के बहुत शौकीन नहीं थे; फिर भी, "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" पहला (और केवल) काम बन गया जिसके लिए स्ट्रैगत्स्की बंधुओं को राज्य पुरस्कार मिला। इस अवधि के दौरान, लेखक अपनी शैली विकसित करने पर काम कर रहे हैं, जो वे "द वे टू अमलथिया" कहानी में बनाने के लिए करीब आए। लेखकों के विशेष रचनात्मक तरीके को खुद बोरिस स्ट्रैगत्स्की "हेमिंग्वे" द्वारा बुलाया गया था, और इसकी मूलभूत विशेषताओं को लेखक ने इस प्रकार दर्शाया था: "ऐसा लगता है कि यह कहानी" द वे टू अमलथिया "थी, जो कि हमारी पहली कहानी थी, जो एक विशेष हेमिंग्वे तरीके से लिखी गई थी - जानबूझकर अर्थवाद, अर्थपूर्ण अर्थवाद निहितार्थ, अनावश्यक उपमा और रूपकों की तपस्वी अस्वीकृति ”[स्ट्रैगात्स्की 2003; 57]।

2) 1960 से 1961 तक की अवधि। दूसरी अवधि में उपन्यास "रिटर्न" शामिल है। दोपहर, XXII सदी "और" प्रशिक्षु "। इस समय तक, लेखकों के अनुसार खुद [Strugatsky 2003: 18] और वी। कैतोख के अवलोकन के अनुसार [Kaitokh 2003: 438], उन युवा लेखकों में से जिन्होंने एक नए प्रकार के फिक्शन (इल्या वैशवस्की, सीवियर गान्सोव्स्की, गेन्नेडी गोर, आदि), स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का निर्माण किया। एक तरह के नेताओं में बदल गया। "द लैंड ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" का प्रकाशन, जो 1959 में हुआ था, एक नए प्रकार के कथा साहित्य के उद्भव के पहले सबूतों में से एक था। जिन कारणों ने इसकी उपस्थिति को जन्म दिया, उनमें से लेखकों ने खुद तीन मुख्य नाम रखे: पृथ्वी के पहले कृत्रिम उपग्रह (1957) की कक्षा में प्रवेश और इवान एफ़्रेमोव के उपन्यास "द एंड्रोमेडा नेबुला" का प्रकाशन; तीसरा कारण उनका मानना \u200b\u200bथा "मोलोदय ग्वार्डिया प्रकाशन घर और बाल साहित्य प्रकाशन घर में उत्कृष्ट संपादकों की उपस्थिति, जो आध्यात्मिक रूप से पुनरुद्धार और सोवियत विज्ञान कथा के विश्व स्तर तक पहुंचने में रुचि रखते थे" [स्ट्रूग्स्की 2003: 18]। पहले दो कारणों के रूप में, सोवियत विज्ञान कथा के तकनीकी अभिविन्यास से स्ट्रैगात्स्की के प्रस्थान पर उनका प्रभाव स्पष्ट है: पृथ्वी के पास पहले कृत्रिम उपग्रह की उपस्थिति ने अपेक्षित वैज्ञानिक और तकनीकी खोजों की सीमा को एक असीम दूरी पर धकेल दिया, जहां सटीक वैज्ञानिक भविष्यवाणियों ने अपना अर्थ खो दिया, और नेबुला की रिहाई। एंड्रोमेडा "ने स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया कि एक विज्ञान कथा का काम एक व्यक्ति को समर्पित किया जा सकता है। तीसरे कारण के महत्व को कम करके नहीं आंका जा सकता है, क्योंकि प्रकाशन गृह मोलोदय गवार्डिया," लेखन "विज्ञान कथा सर्गेई ज़ेमेआइटिस और बेलाया क्लेएवा के नेतृत्व में, वास्तव में वह केंद्र बन गया है जिसके चारों ओर युवा सोवियत विज्ञान लेखक हैं। स्ट्रैगात्स्की भाइयों सहित। उसी समय, स्ट्रुगात्सकिस ने "द वर्ल्ड ऑफ मिडडे" ("रिटर्न नून, एक्सएक्सआईआई सदी") - चक्र से पहली कहानी बनाई, जो एक चक्र था, जिसमें लेखक अपने पूरे काम के दौरान लौटे थे। अपने स्वयं के कार्यों के प्रकाशन के संबंध में लेखकों द्वारा सामना की जाने वाली पहली कठिनाइयां भी इस अवधि के साथ जुड़ी हुई हैं (देखें [ibdf; 78-82-82)।

साथ ही इस अवधि के दौरान, स्ट्रूगात्स्की भाइयों को चीजों के मौजूदा क्रम की निष्पक्षता के बारे में अपना पहला संदेह था, यही कारण है कि "प्रशिक्षु" कहानी में वर्णित दुनिया बिल्कुल भी बादल रहित नहीं लगती है। इसमें, उदाहरण के लिए, पूंजीवाद के लिए एक जगह थी, जो सेमी-गैंगस्टर फर्म स्पाइस पर्ल लिमिटेड की छवि द्वारा प्रस्तुत की गई थी। इस अवधि के लक्षण वर्णन के लिए यह भी महत्वपूर्ण है कि "प्रशिक्षु" स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के अंतिम कार्य बन गए, पूरी तरह से अंतरिक्ष विषयों के लिए समर्पित: "इसे समाप्त करने के बाद, लेखकों को अभी तक संदेह नहीं था कि अंतरिक्ष अन्वेषण में उनकी रुचि, क्योंकि निकट भविष्य में लोगों का सबसे महत्वपूर्ण व्यवसाय, पहले से ही था। थक गया है, और वे इस विषय पर कभी नहीं लौटेंगे ”[ibid: 88]।

60 के दशक की शुरुआत में, पात्रों की आंतरिक दुनिया के सबसे प्रशंसनीय विवरण के पक्ष में विज्ञान और प्रौद्योगिकी के चमत्कारों को चित्रित करने से विज्ञान कथा लेखकों की अस्वीकृति थी। सोवियत उपन्यास और इसकी शैली की विशेषताओं के विकास के बारे में स्ट्रैगत्किस के विचारों की बारीकियों को दर्शाने वाले पहले प्रकाशन (देखें [Strugatskys 2007: 263-270; 271; 295-297]), साथ ही "साहित्यिक के रूप में कल्पना" की रक्षा में लेख; रिसेप्शन ":" यह हमें लगता है कि काल्पनिक साहित्य की एक शाखा है, सभी सामान्य साहित्यिक पाठ्यक्रम और आवश्यक विषय, विषय-वस्तु, सामान्य साहित्यिक समस्याओं (प्रकार: आदमी और दुनिया, आदमी और समाज, आदि) के बारे में "[द स्ट्रगत्स्की 2007; 281]।

3) 1962-1964 की अवधि। तीसरी अवधि में "अटेम्प्ट टू एस्केप", "डिस्टेंश रेनबो", "इट्स हार्ड टू बी गॉड", "मंडे स्टार्ट्स सैटरडे" शामिल हैं। यह एक तकनीक की खोज के द्वारा चिह्नित किया गया था जिसे हम, लेखकों का अनुसरण करते हुए, "स्पष्टीकरण से इनकार" कहेंगे - एक ऐसी तकनीक जिसने स्ट्रैगात्स्की भाइयों की शैली को हल्का और मुक्ति प्रदान की, और उनके कार्यों के कलात्मक स्तर में भी काफी वृद्धि हुई: "आगे, यह [भागने का प्रयास" है - टी। आर।] हमारा पहला काम है जिसमें हमने REPLUSAL OF EXPLANATIONS की सभी मिठास और जादुई शक्ति महसूस की। कोई भी स्पष्टीकरण - विज्ञान-फाई, तार्किक, विशुद्ध रूप से वैज्ञानिक और यहां तक \u200b\u200bकि छद्म वैज्ञानिक। कितना प्यारा, यह पता चला, पाठक को यह बताने के लिए कि यह कैसे हुआ, लेकिन यह क्यों हुआ, यह कैसे हुआ, यह कहां से आया - नहीं! इसके लिए यह बात नहीं है, लेकिन कुछ पूरी तरह से अलग है, जिस चीज के बारे में कहानी "[ibid: 90] है। इस समय, साम्यवाद के आदर्शों में स्ट्रैगत्स्की की निराशा भी होती है, मोटे तौर पर 63 वें वर्ष की घटनाओं के कारण: एन.एस. "मानेज़" में ख्रुश्चेव की प्रदर्शनी, कम्युनिस्ट पार्टी और सोवियत सरकार के नेताओं की एक बैठक जिसमें संस्कृति और कला के आंकड़े हैं, जहां "साहित्य और कला के विकास पर टिप्पणियां और सुझाव" व्यक्त किए गए थे।

5) 1965-1968 की अवधि। इस समय, "द स्नेल ऑन द स्लोप", "द सेकंड इनविज़न ऑफ़ द मार्टियंस", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" और "द इनहैबिटेड आइलैंड" जैसे काम प्रकाशित हुए। इस चरण को भाषा के प्रतीकवाद, कार्यों की चरम सामयिकता और व्यंग्यात्मक अभिविन्यास की विशेषता है (वी। कैतोख ने इसे "लेखक का धर्मयुद्ध" के रूप में परिभाषित किया है [Kaitokh 2003: 507])। इस अवधि (1965) की शुरुआत निकिता ख्रुश्चेव को सत्ता से हटाने के कारण ख्रुश्चेव पिघलना के अंत के साथ होती है। स्ट्रैगात्स्की भाइयों, जिन्होंने इस समय तक पाठकों और साथी लेखकों का सम्मान जीत लिया था, सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के "ठंडा" का जवाब देना आवश्यक माना। इस समय को प्रकाशन कार्यों में पहली गंभीर कठिनाइयों द्वारा चिह्नित किया गया था - "द स्नेल ऑन द स्लोप" केवल आंशिक रूप से मुद्रित किया गया था। इसी समय, स्ट्रैगात्स्की भाइयों की कहानी "द टेल ऑफ द ट्रोइका" émigré पब्लिशिंग हाउस ग्रैनी में प्रकाशित हुई थी, जिसके परिणामस्वरूप लेखकों को पार्टी नेतृत्व द्वारा सताया गया था, और फिर उन्हें प्रकाशन से इनकार करने के लिए मजबूर किया गया था और विशुद्ध रूप से मनोरंजन कथा पर जाने की कोशिश की थी (इस तरह के एक प्रयास की कहानी थी) "आबाद द्वीप")।

6) 1969-1971 की अवधि। लेखकों द्वारा मनोरंजन साहित्य पर पूरी तरह से स्विच करने के प्रयास द्वारा विशेषता। नतीजतन, उपन्यास "द होटल" एट द डिसीड माउंटेनियर "," द किड "और" द रोडसाइड पिकनिक "दिखाई दिए।

7) 1972 से 1978 की अवधि में, इस तरह के कार्यों को "अंडरवर्ल्ड से लड़का", "दुनिया के अंत से एक अरब साल पहले", "द डूमेड सिटी" और "द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड अनफ्रेंडली" के रूप में लिखा गया था। हालाँकि, स्ट्रैगात्स्की के भाइयों में से कोई भी काम प्रकाशित नहीं हुआ था। "टेबल पर" लिखी गई पहली कहानियां दिखाई देती हैं - उदाहरण के लिए, कहानी "द डूमेड सिटी" - एक अधिनायकवादी समाज में आदमी के स्थान पर एक पूर्वव्यापी प्रतिबिंब, जो "अंडरवर्ल्ड से लड़का" या "विचित्र बच्चे की आधी कहानियों" जैसे एक मॉडल के रूप में यूटोपियास के साथ तेजी से विपरीत है। जो "फ्रेंडशिप एंड टेल ऑफ द टेल" है।

8 1979-1986 की अवधि को पहले शुरू किए गए चक्रों के पूरा होने की विशेषता है: विशेष रूप से, इस समय यह था कि "ए बीटल इन एंथिल" और "वेव्स एग्जिटिंग द विंड" कहानियां बनाई गई थीं, जो कि दोपहर की दुनिया के लिए समर्पित चक्र का अंत बन गया। उसी समय, उपन्यास लैम फेट प्रकाशित किया गया था, जो काफी हद तक एक आत्मकथात्मक रचना है, जहां शानदार घटनाएं (अंतिम निर्णय के स्कोर बेचने वाले एक परी की छवि; एक लेखक की छवि, जिसमें मिखाइल बुल्गाकोव की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं, आदि) केवल रंगीन विवरण की भूमिका निभाती हैं।

9) 1987-1991 की अवधि। अर्कादि स्ट्रुगात्स्की की मृत्यु के साथ समाप्त हुआ। इस अवधि में कहानी "बुरड द्वारा ईविल" और "पीटर के शहर के यहूदी" नाटक शामिल है। यह अभिव्यक्ति के नए साधनों की खोज की विशेषता है, आसन्न परिवर्तनों की स्थितियों में लागू होता है, नाटक की एक अपील जो स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ("पीटर के शहर के यहूदी") के लिए विशिष्ट नहीं है, आदि।

पीरियडाइजेशन, जो कि बोरिस स्ट्रैगात्स्की द्वारा प्रस्तावित है, मुख्य रूप से लेखकों द्वारा एक समय या किसी अन्य पर अनुभव की गई जीवन परिस्थितियों की ख़ासियत पर आधारित है, साथ ही साथ उनकी संयुक्त रचनात्मक जीवनी के तथ्यों पर भी आधारित है। उसी समय, जब इसे संकलित किया गया, बोरिस स्ट्रैगात्स्की ने विभिन्न रचनात्मक खोजों और अप्रत्याशित समाधानों की भूमिका को ध्यान में रखा, अपने भाई के साथ मिलकर अपनी शैली का विकास।

थोड़े अलग दृष्टिकोण से, हालांकि समान कालानुक्रमिक ढांचे को ध्यान में रखते हुए, स्ट्रुगात्स्की के काम को ई.एन. Bardasova। शोधकर्ता ने आर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की की रचनात्मकता की पांच अवधियों की पहचान की है, और उनका वर्गीकरण मुख्य रूप से आसपास की वास्तविकता के सौंदर्य मूल्यांकन के विकास पर आधारित है:

1) 1957-1964 की अवधि के लिए। एक सामाजिक स्वप्नलोक बनाने के लिए लेखकों की कोशिशों की विशेषता है। पहली अवधि में "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" (1957), "द पाथ टू अमलथिया (1959)," रिटर्न जैसे कार्य शामिल हैं। दोपहर। XXII सदी "(1960)," प्रशिक्षु "(1961) और" दूर इंद्रधनुष "(1962)। स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रचनात्मकता का मार्ग, इस अवधि की विशेषता, ई.वी. बर्दासोवा ने निम्नलिखित शब्दों में कहा: "वह भविष्य में साम्यवाद की विजय के विचारों को सबसे न्यायसंगत और" मानवीय "प्रणाली के रूप में देखता है; व्यक्ति और समाज का सामंजस्यपूर्ण विकास; एक सामाजिक व्यवस्था के कारण व्यक्ति की लापरवाह सेवा; पूरे ब्रह्मांड के पैमाने पर साम्यवाद के सिद्धांतों की स्थापना में भाग लेने में सक्षम एक नए व्यक्ति की परवरिश ”[बरदासोवा 1995: 15]।

2) 1965-1967 की अवधि के लिए। नैतिक समस्याओं की दिशा में सभी प्रकार के वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कारों के विवरण से प्रस्थान की विशेषता है। E.V. बर्दासोव की रचनाओं में द स्नेल ऑन द स्लोप (1965), द सेकेंड आक्रमण ऑफ द मार्टियंस (1966) और द टेल ऑफ द ट्रोइका (1967) शामिल हैं। यह अवधि पहले की तरह आशावादी नहीं है; लेखक अक्सर भविष्य के साथ किसी व्यक्ति के टकराव की त्रासदी के विषय की ओर मुड़ जाते हैं। इस अवधि से संबंधित कार्यों की एक विशेषता, ई.वी. के अनुसार बर्दासोवा "चॉइस [...] की समस्या बन जाती है, जो यहां और भविष्य में ए और बी। स्ट्रैगत्स्की के लिए एक क्रॉस-कटिंग है, जो सौंदर्य आदर्श के सभी पहलुओं को एकीकृत करता है। दूसरे चरण में, चॉइस मनोवैज्ञानिक स्तर पर एक तर्कसंगत व्यक्ति में निहित संपत्ति के रूप में प्रकट होती है, और पसंद की समस्या एक प्रेरक शक्ति बन जाती है, एक व्यक्ति का खुद के साथ और समाज के भीतर के संघर्ष का आधार "[बर्दासोवा 1991: 15-16]।

3) 1968-1982 की अवधि। नैतिक मुद्दों से प्रस्थान और इस तथ्य के लिए एक अपील की विशेषता है कि ई.वी. बर्दासोवा ने "विज्ञान-फाई पहलुओं" को बुलाया। इस अवधि में "होटल" एट द लॉस्ट माउंटेनियर "(1969)," किड "(1970)," रोडसाइड पिकनिक "(1971)," बॉय फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड "(1973)," ए बिलियन ईयर्स टू एंड "जैसे कार्य शामिल हैं। प्रकाश "(1974)," द डूमेड सिटी "(1974)," द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड हैग "(1977)," ए बीटल इन एंथिल "(1979)," लैम डेस्टिनी "और" अग्ली स्वान्स (1982)। इस समय, स्ट्रैगात्स्की बंधु 1960 के दशक की समस्याओं की विशेषता को छूते हैं: मनुष्य और उसके आस-पास की दुनिया के बीच संबंध, मानव सभ्यता का भाग्य, मानव समाज के विकास के वैकल्पिक तरीकों की खोज (देखें [बर्दासोवा 1991: 17))।

4) 1982-1990 तक मंच द्वारा। केवल तीन कामों को शामिल करें: "लहरें हवा को बुझाने" (1984), "वजन से नीचे बुराई" (1988), "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी, या मोमबत्ती की रोशनी से उदास वार्तालाप" (1990)। इस तरह के कार्यों की उपस्थिति "बुरडल द्वारा ईविल" और "सेंट पीटर्सबर्ग के शहर के यहूदी", ई.वी. बैदासोवा ने इसे स्ट्रैगत्स्की बंधुओं [बर्दासोवा 1991: 21] के काम में एक नए "प्रायोगिक" चरण के संकेत के रूप में माना - अर्कादि की मृत्यु से छोटा एक मंच।

आवृत्तियों के तुलनात्मक विश्लेषण को छोड़कर, हम ध्यान दें कि ई.वी. बर्दासोवा ने अंतरिक्ष विषय में स्ट्रैगात्स्की भाइयों के हित को नोट किया, जो इन लेखकों के काम के पहले और तीसरे चरण में खुद को प्रकट करता है। यह उन वर्षों में विज्ञान कथा के सामान्य रुझानों को दर्शाता है। स्ट्रैगात्स्कीज क्रिएटिविटी के दूसरे चरण में जीवन के सामाजिक पहलुओं को एक नकारात्मक सौंदर्य मूल्यांकन प्राप्त होता है, और चौथे चरण की विशेषता "सार्वभौमिक समस्याओं के स्तर में सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण मार्ग में वृद्धि" है [ibid: 23]।

इस प्रकार, हम स्ट्रुगात्स्की की जीवनी के व्यक्तिगत एपिसोड और सौंदर्य आदर्श के परिवर्तन के बीच एक सख्त रिश्ते की उपस्थिति को बता सकते हैं, जो उनके काम की विशेषता है, जो प्रस्तुत अवधि में पूरी तरह से परिलक्षित होता है। इसी समय, स्ट्रैगात्स्की भाइयों का काम न केवल उन आकलनों में विषम है, जो लेखकों ने उनके आसपास की दुनिया और समाजवादी व्यवस्था को दिए थे, बल्कि उन दुनिया की आवश्यक विशेषताओं की बारीकियों में भी हैं जो वे प्रतिनिधित्व करते हैं। उदाहरण के लिए, "नून की दुनिया" के चक्र से संबंधित कहानियां, जो स्ट्रैगात्स्की के सभी कार्यों के माध्यम से एक लाल धागे की तरह चलती हैं, समान नायक हैं और एक ही दुनिया के बारे में बताती हैं, लेकिन, फिर भी, विभिन्न अवधियों से संबंधित हैं।

बी) टाइपोलॉजिकल वर्गीकरण

स्ट्रैगात्स्की के काम की विभिन्न अवधियों से संबंधित कविताओं में अंतर ने उनके गद्य के "विशिष्ट" वर्गीकरण की आवश्यकता को जन्म दिया। इस तरह की एक प्रवृत्ति पोलिश शोधकर्ता वी। काइटोह द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जिन्होंने चार "कल्पना के विशिष्ट सम्मेलनों" के अनुसार लेखकों की रचनात्मक विरासत को वितरित किया था:

ए क्लासिक जूल्स वर्न किस्म की तकनीकी यूटोपिया।आधुनिकता की वास्तविक रूप से वर्णित दुनिया पर एक शानदार तत्व द्वारा आक्रमण किया गया है, जो विवरण का मुख्य उद्देश्य है - गंभीरता से लिया गया, पूरी तरह से तर्कसंगत और विश्वसनीय। लेखकों ने स्पष्ट रूप से उनके विवरण ("बाहर से") की सच्चाई का संकेत दिया।

इस तरह के यूटोपिया का एक पैरोडी।एक शानदार तत्व आधुनिक वास्तविकता पर हमला करता है, प्रतीत होता है और औपचारिक रूप से, यह विवरण का मुख्य उद्देश्य है - इसे गंभीरता से, पूरी तरह तर्कसंगत और विश्वसनीय माना जाता है, लेकिन वास्तव में यह तर्कहीन और शानदार है। काम में शानदार उद्देश्यों और उनके औपचारिक कार्यों के सार के बीच विरोधाभास, साथ ही उनकी व्याख्या, हास्य का स्रोत है ("सोमवार को शनिवार शुरू होता है", आंशिक रूप से "द टेल ऑफ द ट्रोइका")।

सी। एक नए प्रकार के सामाजिक-तकनीकी यूटोपिया।शानदार तत्व एक पूरी शानदार दुनिया के क्षणों तक बढ़ते हैं, इसमें संयुक्त होते हैं। एक पूरे के रूप में, यह तर्कसंगत, विश्वसनीय है, जिसके परिणामस्वरूप यह लेखक के विवरण का मुख्य उद्देश्य बन जाता है, यह सच है। स्ट्रुगात्स्की ने साम्यवाद की शुरुआत ("क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि",) और विकसित साम्यवाद ("वापसी") की शुरुआत का यूटोपिया बनाया। वी। कैतोख "कहानी की सदी की प्रमुख बातें" को इस सम्मेलन की एक असंगत, असफल व्याख्या मानते थे।

जी। आधुनिक एसएफ।पूर्व-डिज़ाइन की गई दुनिया अब विवरण का मुख्य उद्देश्य नहीं है, बल्कि इसी कार्रवाई की पृष्ठभूमि है। कार्य के अर्थ के मुख्य वाहक नायकों के अनुभव हैं। शानदार तत्व जो कार्रवाई की पृष्ठभूमि बनाता है वह विश्वसनीय, तर्कसंगत और वास्तविक रूप से वर्णित है (बिल्कुल यथार्थवादी, ऐतिहासिक और समकालीन कहानियों में कार्रवाई की पृष्ठभूमि की तरह)। कभी-कभी यह अभी भी अपनी सच्चाई को बरकरार रखता है या ऐसा वर्णन किया जाता है जैसे कि वह इसे बरकरार रखता है। SF Strugatsky के काम या तो कम्युनिस्ट यूटोपिया ("इनहैबिट आइलैंड" आदि) या निकट भविष्य ("रोडसाइड पिकनिक") की अनिश्चित दुनिया का फायदा उठाते हैं, और कभी-कभी वे वहां आधे रास्ते पर होते हैं (अधिक जानकारी के लिए देखें (Kaitokh 2003: 522-623])।

वी। कैतोख पाठ में मौजूद घटकों पर ध्यान आकर्षित करने वाले पहले व्यक्ति थे जिन्होंने एसएफ शैली की संवैधानिक सिद्धांतों की विशेषता का उल्लंघन किया था (सबसे पहले, एकल आधार का सिद्धांत)। वी। कैतोख के अनुसार, ऐसे घटक तीन प्रकार के होते हैं:

1) शानदार तत्व, जो सबसे पहले, वास्तविक, वास्तविक जीवन की घटनाओं के रूपक हैं। उनके अलौकिक स्वभाव को औपचारिक रूप से जोर नहीं दिया जा सकता है (बदसूरत हंस) या स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है (द मार्टियंस का दूसरा आक्रमण);

2) शानदार तत्व जो एक एकल आधार के सिद्धांत का उल्लंघन करते हैं, लेकिन एक रूपक के निर्माण के लिए नेतृत्व नहीं करते हैं। इस प्रकार के एक शानदार तत्व के रूप में, वी। कैतोख ने उद्धृत किया, उदाहरण के लिए, कहानी "पेप्पर" से संबंधित अध्यायों में कहानी "द स्नेल ऑन द स्लोप" में नींद के कवियों का उपयोग।

3) शानदार तत्व कम्युनिस्ट यूटोपिया या अमेरिकी शास्त्रीय "स्पेस-ओपेरा" से उधार लिया गया एक भ्रम बन जाते हैं। इस मामले में, कार्यों की वास्तविकता पूरी तरह से सशर्त है, और इसका पथ विशुद्ध रूप से मनोरंजक हो जाता है। इस प्रकार के शानदार तत्वों के उपयोग के साथ लिखे गए एक शानदार काम के एक उदाहरण के रूप में, वी। कैतोख कहानी "अंडरवर्ल्ड के लिए" का हवाला देते हैं - विज्ञान कथा के प्रेरक विशिष्ट के आधार पर ए। स्ट्रूगत्स्की द्वारा बनाई गई एक छोटी-सी परी कथा (देखें [काइटोह 2003: 623])।

वी। कैतोख के वर्गीकरण में उनके उद्देश्यों (सबसे पहले, संभावना की डिग्री, एकल आधार के सिद्धांत का अनुपालन, आदि) को ध्यान में रखते हुए, शानदार उद्देश्यों की टाइपोलॉजी के लिए एक साहित्यिक दृष्टिकोण का पता चलता है।

हम अपने स्वयं के वर्गीकरण की पेशकश करते हैं, जो कि भाषाई मानदंडों पर आधारित है, जो स्ट्रोगात्स्की के साहित्यिक ग्रंथों में दर्शाए गए दुनिया की आवश्यक विशेषताओं को दर्शाता है। हमारी राय में, लेखकों के सभी कार्यों को तीन मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिसके लिए लेखकों ने बारी-बारी से अपने पूरे करियर को बदल दिया, और जो इस काम में माना जाने वाले पाठ के दो स्तरों पर उनके अनुरूप अवतार पाते हैं (विज्ञान गल्प लिपिको-व्युत्पन्न और सुपरफेशल के लिए पारंपरिक) )। सूचीबद्ध प्रकारों की भाषाविज्ञान विशेषताओं का विश्लेषण बाद में प्रस्तुत किया जाएगा, लेकिन अब हम इनमें से प्रत्येक प्रकार का संक्षिप्त विवरण देंगे:

1) यथार्थवादी प्रकार के कार्य- इसमें स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ("क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि", "द पाथ टू अमलथिया", "ट्रेनीज़", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड", "रोडसाइड पिकनिक", "स्लेप ऑन द स्लेप्स" के अध्याय), का विशाल बहुमत शामिल है। कहानी "कैंडाइड" में, "द वर्ल्ड ऑफ़ नून" चक्र के सभी कार्य)। टार्टू स्कूल के प्रतिनिधियों में से एक की शब्दावली का उपयोग करने के लिए, यू.आई. लेविन, इन कार्यों में जो वर्णित किया गया है, उसकी स्थिति को "हमारे अंतरिक्ष-समय में एक विशिष्ट स्थान से जुड़े विशिष्ट घटनाओं के बारे में विशिष्ट तथ्यों" के एक विवरण के रूप में नामित किया जा सकता है [भविष्य में - TR]। इस प्रकार के कार्यों को K (ठोस) - कथनों "[लेविन 1998: 521]) की सहायता से बनाया गया है।

2) विभिन्न प्रकार के कार्य,इसमें काफी कम संख्या में काम शामिल हैं ("द सेकंड इनविटेशन ऑफ़ द मार्टियंस", कहानी "द स्नेल ऑन द स्लोप") में "पेपर"। इन कार्यों में चित्रित घटनाओं को "एक दृष्टान्त की स्थिति, या एम (मॉडल) - स्थिति" के रूप में दर्शाया जा सकता है; [लेविन 1998; 521]। इन कार्यों के सभी चित्र और दृश्य निहित अर्थों और अमूर्त विचारों के प्रतिपादक के कुछ प्रकार के होते हैं, जैसे गणितीय सूत्रों में प्रयुक्त प्रतीक।

3) कार्यों का प्रकार,जिसकी विशेषता हो सकती है खेल("मंडे स्टार्टिंग सैटरडे", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका", "बुरडेल विद एविल")। इस प्रकार की विशेषता के लिए, हम टार्टू स्कूल के एक अन्य प्रतिनिधि की शब्दावली का उपयोग करेंगे - यू.एम. लोटमैन। खेल प्रकार को उस तकनीक का उपयोग करके बनाया जाता है जिसे यू.एम. लोटमैन को "टेक्स्ट इन टेक्स्ट" कहा जाता है - एक विशेष प्रकार की टेक्स्ट एन्कोडिंग, उत्तर आधुनिकतावाद की कविताओं की विशेषता, जब एक भी अभिन्न कलात्मक दुनिया नहीं बनाई जाती है, लेकिन एक बहुस्तरीय दुनिया कई सांस्कृतिक कोड को जोड़ती है जो वास्तविकता में बिखरे हुए हैं, लेकिन लेखक की इच्छा एकल कलात्मक दुनिया की सीमाओं के भीतर एकजुट होती है। काम करता है, सांस्कृतिक कोड को अलग करने वाली सुविधाओं के संरक्षण के साथ: "पाठ में पाठ एक विशिष्ट अलंकारिक संरचना है, जिसमें पाठ के विभिन्न भागों के कोडिंग में अंतर लेखक के निर्माण और पाठक की धारणा का एक पहचाना गया कारक है [...]: अलग कोडिंग पद्धति के दृष्टिकोण से। पाठ बढ़ी हुई पारंपरिकता की विशेषताएं प्राप्त करता है, इसके चंचल चरित्र पर बल दिया जाता है: एक विडंबनापूर्ण, विचित्र नाटकीय अर्थ "[लॉटमैन 2000: 432]। "टेक्स्ट इन टेक्स्ट" तकनीक का उपयोग करने का सबसे सरल मामला Yu.M. लॉटमैन ने शेक्सपियर के "हेमलेट" के ढांचे में "द मूसट्रैप" नाटक का मंचन किया। 20 वीं शताब्दी के साहित्य ने एक समान तरीके से पाठ कोडिंग के नए और अधिक परिष्कृत तरीकों की खोज की, जिसका उपयोग करते समय पाठ निर्माण, विभिन्न सांस्कृतिक कोड आदि के नियमों को लेखक के प्रतिबिंब का उद्देश्य बनाया जाता है। इस प्रकार के पाठ के उदाहरण स्ट्रैगात्स्की भाइयों की कहानियाँ हैं, जो नाटक के प्रकार से संबंधित हैं।

हम तुरंत ध्यान दें कि एसएफ शैली की संवैधानिक विशेषताएं जिन्हें हमने ऊपर पहचाना है (एक वैज्ञानिक और तकनीकी वातावरण की उपस्थिति, छवि की मुख्य वस्तुओं के रूप में शानदार उद्देश्यों का उपयोग, "एक आधार" के सिद्धांत का पालन) केवल उन कार्यों में पूरी तरह से मौजूद है जो यथार्थवादी प्रकार बनाते हैं। एसएफ शैली की संवैधानिक विशेषताओं में, हम नाटक और प्रतीकात्मक प्रकार के लिए काम करते हैं, केवल वैज्ञानिक और तकनीकी प्रवेश संरक्षित है। फिर भी, अलौकिक और चंचल प्रकार के विशिष्ट संकेत केवल यथार्थवादी कल्पना की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देते हैं, जिसके उद्देश्य या तो हास्य पुनर्विचार से गुजरते हैं (उन ग्रंथों में जिन्हें हम कथा के रूप में संदर्भित करते हैं), या दार्शनिक विचारों के उपनिवेशवाद के संकेत के रूप में सेवा करते हैं (अलंकारिक कार्यों में)।

कुछ भयावहता इस तथ्य के कारण हो सकती है कि हमारे काम में कई कार्यों ("द स्नेल ऑन द स्लेप"; "बुरडेल द्वारा बुराई") को अलग से माना जाता है - अर्थात उनके घटक अध्याय विभिन्न प्रकार के कथा साहित्य में शामिल हैं। इस तरह के भेद के लिए एक शर्त न केवल शैलीगत अंतर है, बल्कि इन कार्यों के निर्माण का इतिहास भी है। "घोंघे पर ढलान" के रूप में, इस कहानी का पूरा संस्करण केवल 1988 में हमारे देश में प्रकाशित किया गया था, और इससे पहले कहानी "पीपर" बनाने वाले अध्याय केवल एक बार प्रकाशित हुए थे - 1968 में "बाइकाल" पत्रिका में वर्ष, और अध्याय दो बार कथानक "कैंडाइड" बनाए गए - पत्रिकाओं में "हेलेनिक सीक्रेट" 1966 के लिए और 1983 के लिए "यंग लेनिनिस्ट"। ये स्टोरीलाइन अलग-अलग और विदेश में प्रकाशित हुईं: "कैंडाइड" स्टोरीलाइन पोलिश (1977), जर्मन (1980, 1982, 1988) और चेक (1983) में प्रकाशित हुई; कहानी "पेरेट्ज़" क्रोएशियाई (1979) और डेनिश (1984) में प्रकाशित हुई थी (कहानी "घोंघे पर ढलान" के प्रकाशन के इतिहास के बारे में अधिक जानकारी के लिए [कुज़नेत्सोवा 2006], [कुज़नेत्सोवा 2004], [बोंडरेंको 2006] देखें)। स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ने "वेट डाउन बाय बुराई" कहानी के बारे में लिखा है कि जो अध्याय तथाकथित थे। तीसरी पुस्तक के आधार के रूप में उनके द्वारा OZ पांडुलिपि की कल्पना की गई थी, जिसे "सोमवार शनिवार को शुरू होता है" और "ट्रोइका की कथा" कहानियों की निरंतरता के लिए बनाया गया है। फिर विचार बदल गया: अध्यापक को समर्पित अध्याय G.A. Nosov। इस प्रकार, इन ग्रंथों के निर्माण का इतिहास हमें कहानियों की गहरी आंतरिक एकता "सोमवार से शनिवार", "ट्रोइका की कथा" और "बुरादिल द्वारा बुराई" से अध्याय को प्रदर्शित करता है, जिसे हम सशर्त रूप से "ओजेड की पांडुलिपि" [स्ट्रैगटस्की 2003] कहेंगे; 289-298]।

एक प्रतीकात्मक प्रकार के कार्यों के हमारे द्वारा चयन के संबंध में, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में "ईसोपियन" भाषा के स्थान का प्रश्न काफी स्वाभाविक है। आखिरकार, "ईसोपियन" भाषा के प्रिज्म के माध्यम से स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के कार्यों को पढ़ने से इन लेखकों के लगभग सभी कार्यों को एम-दर्जा मिलता है, न कि केवल अलंकारिक प्रकार से संबंधित कहानियां। इस विरोधाभास को हल करने के लिए, दो कैविएट बनाने की आवश्यकता है।

सबसे पहले, स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा छिपाए गए अर्थों की व्याख्या न केवल "ईसपियन" भाषा के प्रिज्म के माध्यम से की जा सकती है, अर्थात। एग्रेसिव रूप से, लेकिन स्ट्रुगात्स्की के कार्यों में निहित यादों के दृष्टिकोण से भी, जो उन्हें उत्तर आधुनिक गद्य के उदाहरणों में बदल देता है। स्ट्रैगात्स्की भाइयों के काम पर इस तरह के विचारों का एक उदाहरण तथाकथित है। अमेरिकी शोधकर्ता Yvonne Howell द्वारा प्रस्तावित "प्रीफ़िगुरेशंस" का तंत्र, जब स्ट्रॉगात्स्की भाइयों की छवियों को सोवियत पाठक द्वारा कला "भूल" के कार्यों का उल्लेख करते हुए माना जाता है: उदाहरण के लिए, एक नींव के गड्ढे की छवि में, अतीत की कहानी "द डूम्ड सिटी" के शोधकर्ता ने शोध को देखा। एंड्री प्लैटोनोव द्वारा फाउंडेशन पिट ([कास्पे 2007 से 206-207] उद्धृत)। दूसरी ओर, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के कार्यों में मौजूद चित्रों के "ईसोपियन" का बहुत ही प्रश्न बहुत मुश्किल है, क्योंकि अलग-अलग समय में एक ही ग्रंथों की अलग-अलग व्याख्या की गई थी: उदाहरण के लिए, अगर सोवियत आलोचना में स्ट्रैगात्स्की बंधुओं को एक छवि के लिए सताया जाता था, जो समाजवादी निर्माण के नियमों का खंडन करते थे। भविष्य, तब पेरेस्त्रोइका की आलोचना में उन्हें सोवियत सत्ता के प्रति व्यावहारिक रूप से "अभाव" के लिए निंदा की जाने लगी। अक्सर "ईसपियन" पढ़ना लेखकों के रचनात्मक इरादों से मेल नहीं खाता था। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण "इनहैबिटेड आइलैंड" कहानी है: स्ट्रॉगात्स्की भाइयों ने अपने संस्मरणों में खुद को इस काम को "एक दंतहीन, विचारहीन, विशुद्ध रूप से मनोरंजक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया, और सेंसरशिप और पाठकों के बहुमत ने उन वर्षों के सोवियत समाज पर एक स्पष्ट और अचूक व्यंग्य: सेंसरशिप की सिफारिश की। लेखकों ने मुख्य पात्रों के रूसी नामों को बदलने के लिए Rostislavskyतथा पावेल ग्रिगिएविचजर्मन में Camererतथा सिकोर्स्की;जैसा कि सोवियत पाठकों की प्रतिक्रिया के लिए, यह निम्नलिखित संस्मरणों में सबसे अच्छी तरह से परिलक्षित होता है: "साजिश को हमारे द्वारा अनजाने में पढ़ा गया: अज्ञात पिता - पोलित ब्यूरो, एक अच्छी जगह - शायद, अमेरिका, बीमार ग्रह - यूएसएसआर, मनोवैज्ञानिक हथियार - एक प्रचार मशीन, और" गीक्स " - असंतुष्ट, वह, हम "([कुजनेत्सोवा 2006 से उद्धृत: 152])।

दूसरे, हम स्ट्रगत्स्की भाइयों की कहानियों में निहित छिपे हुए अर्थों को समझने का लक्ष्य नहीं रखते हैं। हमारा लक्ष्य स्ट्रैगत्स्की बंधुओं की कहानियों में प्रस्तुत दुनिया की आवश्यक विशेषताओं को प्रकट करना है, उन विशेषताओं को जो हम पर विचार कर रहे भाषाई स्तरों पर अपना प्रतिबिंब पाते हैं। यहाँ Tsvetan Todorov के कथन को उद्धृत करना उचित है: “... एक रूपक के बारे में तभी बोल सकते हैं जब पाठ में स्वयं इसके स्पष्ट संकेत हों। अन्यथा, हमारे सामने सामान्य पाठक की व्याख्या है; इस अर्थ में, ऐसा कोई साहित्यिक पाठ नहीं है, जो अलंकारिक न हो, क्योंकि एक साहित्यिक कृति अंतहीन व्याख्याओं और पुनर्व्याख्याओं के विषय के रूप में काम करती है "[टोडोरोव 1997: 126]। त्सेवतन टोडोरोव द्वारा व्यक्त विचार न केवल रूपक के लिए बढ़ाया जा सकता है, बल्कि स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा चित्रित दुनिया के अन्य सभी प्रकारों के लिए भी बढ़ाया जा सकता है। हम अगले अध्याय में उनकी विशिष्ट भाषाई विशेषताओं पर विचार करेंगे, लेकिन अब हम कुछ प्रारंभिक परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत करेंगे।

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3. मार्क्सवादी और समाजशास्त्रीय प्रवृत्ति "मार्क्सवादी-समाजशास्त्रीय गोगोल", जिसे हम पेरेवेरेज़ेव (1914/1926) द्वारा "द वर्क ऑफ गोगोल" में मिलते हैं, इकिंनबाम और पम्पायन्स्की दोनों के गोगोल से बहुत अलग है। अगर पम्पायस्की ने जोर देकर कहा कि

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साइंस फिक्शन फैन पॉकेट

कई साल पहले, स्ट्रैगात्स्की भाइयों की किताबें पहले से ही इलेक्ट्रॉनिक रूप में प्रकाशित की गईं और स्वतंत्र रूप से रनेट पर वितरित की गईं। फिर लेखकों के वारिसों ने पायरेसी के विरोध में पुस्तकालय को बंद कर दिया। और अब वे उनका मन बदल गया और आधिकारिक वेबसाइट पर मुफ्त पहुंच के लिए ग्रंथों को वापस कर दिया।

अर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की या एबीएस ने उत्कृष्ट सामाजिक कथा - ईमानदार, सीधी लिखी। उनके काम लंबे समय से कोटेशन के लिए ध्वस्त हो गए हैं। ABS पढ़ने के बाद, आप नाटकीय रूप से सोफे पर गिर सकते हैं, चिल्लाते हुए कह सकते हैं: "नोबल डॉन ने एड़ी में मारा!"

संक्षिप्त नाम ABS ने प्रत्येक विज्ञान कथा पुस्तक को संक्षिप्त रूप देने की परंपरा शुरू की। इसलिए पीएनएस - "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", टीबीबी - "भगवान होना कठिन है।"

कई साहित्यिक विद्वानों और बस उत्साही लोगों ने कालानुक्रमिक क्रम में स्ट्रुगात्स्की को पढ़ने की सलाह दी। इस सूची में किसी पुस्तक के साथ Lifehacker शुरू करने की सलाह देता है।

1 और 2. NIICHAVO चक्र

• विज्ञान कथा, व्यंग्य।
• प्रकाशन का वर्ष: 1965-1967।
• कार्रवाई का स्थान और समय: रूस, 20 वीं सदी।
• पाठक की आयु: कोई भी।

रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ विचक्राफ्ट एंड विजार्ड्री के कर्मचारियों के रोजमर्रा के जीवन के बारे में चक्र में केवल एक खामी है: इसमें केवल दो किताबें शामिल हैं। लेकिन यह उनमें से है कि कई लोग खुद के लिए स्ट्रुगात्स्की की खोज करते हैं।

हम यह भी सलाह देते हैं कि आप आसानी से शुरू करें - उपन्यासों के साथ "सोमवार शनिवार को शुरू होता है" और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका।" वैज्ञानिक व्यंग्य कर सकते हैं। और वैज्ञानिकों का रोजमर्रा का जीवन आकर्षक है (भले ही अंत में उन्हें विज्ञान से नहीं, बल्कि नौकरशाही से लड़ना पड़े)।

3. भगवान होना कठिन है

• सामाजिक कल्पना।
• क्रिया का स्थान और समय: पृथ्वी के बाहर, दूर का भविष्य।
• प्रकाशन का वर्ष: १ ९ ६४।
• पाठक की आयु: कोई भी।

यह कोई हंसी की बात नहीं है। कहानी "इट्स डिफिकल्ट टू बी गॉड" को स्ट्रोगात्सकी की प्रतिष्ठित रचनाओं में से एक माना जाता है - सामाजिक कथा साहित्य का बहुत ही अवतार। मध्य युग में फंसे एक दूर के ग्रह की कल्पना करें। अब हमारे समय के इतिहासकारों को इस ग्रह पर भेजें और सोचें कि वे इस समाज को एक उज्जवल भविष्य प्राप्त करने में कैसे मदद करेंगे।

अब कल्पना कीजिए कि आप ग्रह पर सबसे शक्तिशाली हैं और जब दुनिया भर में ढह जाएगी, तब आप बच जाएंगे। लेकिन अपनी सारी शक्ति, शक्ति और ज्ञान समय के बावजूद, आप सभी को बचा नहीं सकते। यहां तक \u200b\u200bकि सबसे प्रिय भी। आप में क्या जीत होगी - मानव या सामाजिक?

... हम पुरुषों को जानते हैं और समझते हैं (...), लेकिन हममें से कोई भी यह कहने की हिम्मत नहीं करेगा कि वह महिलाओं को जानता और समझता है। और बच्चे, उस बात के लिए! आखिरकार, बच्चे निश्चित रूप से, तीसरे विशेष प्रकार के बुद्धिमान जीव हैं जो पृथ्वी पर रहते हैं।

बोरिस स्ट्रैगात्स्की

वैसे, यह कुछ स्ट्रगैट्सकी किताबों में से एक है जिसमें एक प्रमुख महिला चरित्र है - एबीएस पुस्तकों के लिए एक दुर्लभ वस्तु।

4. सड़क के किनारे की पिकनिक

• साहसिक कल्पना।
• प्रकाशन का वर्ष: 1972
• कार्रवाई का स्थान और समय: पृथ्वी, 21 वीं सदी।
• पाठक की आयु: कोई भी।

भारी, उदास, निराशावादी किताब। दृश्य के बाद पृथ्वी है। लोग एक ऐसा जीवन जीते हैं जिसमें हर दिन एक नश्वर खतरा उनके ऊपर मंडराता है, लेकिन हर किसी को इसकी आदत होती है कि वे इसे एक दिनचर्या के लिए लेते हैं।

क्या होगा अगर एलियन की बेल्ट को नष्ट करने की इच्छा रखने वाले एलियंस मानव-अनुकूल या विशाल तिलचट्टे नहीं हैं? क्या होगा अगर आपके ग्रह पर विषम क्षेत्र दिखाई देते हैं, जिसमें हर कोई भागता है? खतरनाक। भय सहित। घातक। लेकिन आप मौत से बचकर ही जिंदा महसूस कर सकते हैं।

यह सही है: एक व्यक्ति को इस बारे में कभी नहीं सोचने के लिए धन की आवश्यकता होती है।

इस कहानी के आधार पर, आंद्रेई टारकोवस्की ने फिल्म "स्टाकर" बनाई। इसके आधार पर डेवलपर्स ने बाद में वीडियो गेम S.T.A.L.K.E.R की एक श्रृंखला जारी की। और अब फिल्म उद्योग के अमेरिकी प्रतिनिधि कहानी पर आधारित एक श्रृंखला बना रहे हैं।

पुस्तक में 180 से अधिक पृष्ठ नहीं हैं। श्रृंखला को जारी करने से पहले यह समझें कि क्या अंतर आधुनिक वाणिज्यिक परियोजनाओं को पूरी तरह से गैर-वाणिज्यिक स्ट्रैगात्स्की से अलग करता है।

5. कयामत वाला शहर

• सामाजिक कल्पना।
• कार्रवाई का स्थान और समय: दूसरी दुनिया, अनिश्चित समय।
• प्रकाशन का वर्ष: १ ९ 1989 ९।
• पाठक की आयु: वयस्कों के लिए।

ठीक है, कयामत नहीं है। ABS ने उनके उपन्यास का नाम निकोलस रोरिख की पेंटिंग के नाम पर रखा, जिसने उन्हें "इसकी उदास सुंदरता और निराशा की भावना से विस्मित कर दिया, जो इससे उबर गई।"

roerich-museum.org

आप एक प्रयोग के लिए सहमत हैं और एक कृत्रिम रूप से बनाई गई दुनिया में जाते हैं। इस बार एलियन आप हैं। और तुम्हारे चारों ओर बाबुल है, उन्हीं लोगों से भरा हुआ है जिनके पास अपने स्वयं के निहितार्थ, ज्ञान और उल्टे मकसद हैं। दुनिया एक एंथिल से मिलती-जुलती है, जिसमें कभी-कभी किसी व्यक्ति को आंदोलन को उत्तेजित करने के लिए एक छड़ी मिलती है। क्या होता है जब प्रयोग नियंत्रण से बाहर हो जाता है? और अगर यह पहला प्रयोग नहीं है?

स्ट्रोगेट्सस्की भाई जटिल सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उद्देश्यों और एक कार्य में गतिशील कार्रवाई के संयोजन में उत्कृष्ट हैं। इसलिए, वे छात्र और सामाजिक मनोविज्ञान के प्रोफेसर दोनों के लिए पढ़ने के लिए समान रूप से दिलचस्प हैं। लेकिन अगर आप यह समझना चाहते हैं कि किताब वास्तव में क्या है, तो बड़े हो जाइए। और फिर डूमेड सिटी को पकड़ो।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का नाम विज्ञान कथा प्रशंसकों की एक बहु मिलियन सेना के लिए जाना जाता है। उनके कामों के पन्नों पर बनाई गई अद्भुत दुनिया हमेशा पाठकों को आकर्षित करती है और उनकी तारीफ करती है। ये उज्ज्वल, प्रतिभाशाली कार्य बन गए हैं ... ... न्यूज़मेकर्स का विश्वकोश

अर्कडी नटानोविच (1925 1991) और बोरिस नटनोविच (ब। 1933) प्रमुख गद्य लेखक, पटकथा लेखक, सह-लेखक, सोवियत के नेता हैं। एसएफ 1960 - 1980 के दशक; आधुनिक विज्ञान कथा क्लासिक्स, जिसका विकास पर प्रभाव निर्विवाद है; कहानियों और उपन्यासों के लेखक, ...

रूसी लेखकों के भाई, सह-लेखक, अर्कादि नटनोविच (1925 91) और बोरिस नटानोविच (बी -1933)। विज्ञान कथाएँ और कहानियाँ। सभ्यता के विकास के तरीकों और कहानियों में समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में, गल्प के तत्वों के साथ सामाजिक कल्पना ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

STRUGATSKY, अर्कडी नटानोविच (1925 1991) और बोरिस नटनोविच (b। 1933) रूसी लेखक हैं। भाई बंधु। ए.एन. जैपनिस्ट, बी.एन. तारा खगोलशास्त्री (पुलकोवो)। 1960 और 1980 के दशक में यूएसएसआर में एकमात्र संभव शैली में लिखे गए यूटोपिया और डायस्टोपियास के कई लेखक ... ... नवीनतम दार्शनिक शब्दकोश

STRUGATSKY, रूसी लेखक, सह-लेखक, भाई: अर्कादि नटानोविच (1925 91) और बोरिस नटानोविच (जन्म 1933)। सामाजिक रूप से दार्शनिक विज्ञान कथाओं की शैली में गद्य और हास्य के तत्वों के साथ सभ्यता के विकास के तरीकों और व्यक्तित्व की भूमिका के बारे में ... रूसी इतिहास

रूसी लेखक, भाई, सह-लेखक। अर्कडी नैटानोविच (1925 1991) और बोरिस नटनोविच (बी। 1933)। विज्ञान कथाएँ और कहानियाँ। सभ्यता के विकास के तरीकों और समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में… विश्वकोश शब्दकोश

Strugatsky - अर्कडी नैटनोविच स्ट्रैगात्स्की। STRUGATSKY, रूसी लेखक, भाई, सह-लेखक: अर्कादि नटानोविच (1925 1991) और बोरिस नटानोविच (जन्म 1933)। विज्ञान कथाएँ और कहानियाँ। सामाजिक-दार्शनिक फंतासी, तोते के तत्वों के साथ, ओह ... इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

प्रमुख रूसी उल्लू। गद्य लेखक, पटकथा लेखक, भाई सह लेखक, उल्लू के निर्विवाद नेता। पिछले तीन दशकों से एसएफ और सबसे प्रसिद्ध उल्लू। विदेशों में विज्ञान कथा लेखक (1991 की शुरुआत में, 27 देशों में 321 पुस्तक प्रकाशक); आधुनिक क्लासिक्स ... ... बड़ा जीवनी संबंधी विश्वकोश

अर्कडी नैटानोविच (बी। 28.8.1925, बटुमी) और बोरिस नटनोविच (बी। 15.4.1933, लेनिनग्राद), भाइयों, रूसी सोवियत लेखकों, सह-लेखकों। मॉस्को (1949) में आर्किड इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेस से अर्कडी एस। बोरिस एस यांत्रिकी से स्नातक ... ... महान सोवियत विश्वकोश

Strugatsky - मजबूत, रस। लेखक, सह-लेखक, भाई: अर्कडी नाटनोविच (1925-1991) और बोरिस नटानोविच (1933 ई।)। सामाजिक दर्शन की शैली में गद्य। वैज्ञानिक। कथा, grotesque और हास्य के तत्वों के साथ, सभ्यता के विकास के तरीके और समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में: ... ... जीवनी शब्दकोश

पुस्तकें

• स्ट्रैगात्स्की बंधु, वोलोडिकिन दिमित्री मिखाइलोविच, प्रश्केविच गेन्नेडी मार्टोविच। ब्रदर्स अर्कडी नटानोविच (1925-1991) और बोरिस नटनोविच (जन्म 1933) स्ट्रैगात्स्की रूसी साहित्य के इतिहास में एक बहुत ही विशेष स्थान रखते हैं। वैज्ञानिक और सामाजिक मान्यता प्राप्त ...
• स्ट्रुगात्स्की बंधु, डी। वोलोदीखिन, जी। प्रश्केविच। भाइयों अर्कडी नाटनोविच (1925-1991) और बोरिस नटानोविच (जन्म 1933) स्ट्रोगात्स्की बंधु रूसी साहित्य के इतिहास में एक बहुत ही विशेष स्थान रखते हैं। वैज्ञानिक और सामाजिक मान्यता प्राप्त ...

पुस्तकों के विविध समुद्र में, हर कोई अपना कप्तान है। हर किसी को अपने लिए चुनने की जरूरत है: जो किनारे पर उतरने के लिए है?

स्ट्रैगात्स्की भाइयों की फंतासी की मौलिकता क्या है?

हमारे समय में, एक मुड़ भूखंड, विदेशी राक्षसों और अन्य अविश्वसनीय घटनाओं के साथ मनोरंजन कथा का एक हिमस्खलन लुढ़का हुआ है। एडवेंचर फिक्शन की एक विशाल विविधता है ...

एक सदी पहले तक, विज्ञान कथा के संस्थापक एच। जी। वेल्स ने शानदार सामाजिक बातें लिखीं क्योंकि विज्ञान कथाओं में एक और कौशल है: यह एक गंभीर साहित्य हो सकता है। यह शानदार विधि की मुख्य ताकत है। जो इसके मालिक हैं वे जटिल और बुद्धिमान दार्शनिक कार्य लिखने में सक्षम हैं। जैसा कि विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी ने कहा: "मैं लोगों को अपने जीवन के प्यार से अवगत कराता हूं ... आप छोटे से शुरू करते हैं, और लोगों में बहुत भावनाओं को जागृत करते हैं।"

उनके कार्यों में विज्ञान कथा लेखक खुशी के शाश्वत सपने को साकार करने की कोशिश करते हैं, ब्रैडबरी की कई कहानियों में से एक की कहानी कहती है: "आज समय शुरू होता है जब बड़े शब्द - अनंत काल, अमरता अर्थ ग्रहण करते हैं।"

कई लेखकों में एक विशेष स्थान, स्ट्रैगत्स्की बंधुओं का है। सत्तर के दशक में पहले से ही, कनाडाई साहित्यिक आलोचक डार्को सुविन ने स्ट्रुगात्स्की को "सोवियत विज्ञान कथा में निस्संदेह अग्रणी" कहा। आलोचकों के अनुसार, उनकी पहली कहानी "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" एक साधारण बात थी, लेकिन लेखक लगातार अपने विषय की तलाश में थे और इस खोज में पूरी दुनिया को विकसित करने में कामयाब रहे - सांसारिक और लौकिक, इसे लोगों के साथ आबाद करने के लिए। राइटर्स ने तकनीकी कथाओं के कैनन को पार करने की कोशिश की, एक ही कैनन से परे जाने के बिना - लेखकों-भाइयों ने जोर दिया: शानदार आविष्कारों का जन्म हुआ, तारों और मवेशियों की नस्लों का आविष्कार किया गया, खाद्य वितरण प्रणाली और स्कूली शिक्षा और भगवान जानते हैं कि और क्या है। स्ट्रुगात्स्की ने वास्तव में अपना राज्य बनाया, फाल्कनर के इकोनापटोफ़ो का एक शानदार संस्करण, तेरह उपन्यासों और उपन्यासों को कवर करने वाला एक सुपर प्लॉट। आदतन विज्ञान-फाई सम्मेलनों में मानवता और विदेशी जीवन रूपों के बीच टकराव, मानवीय मूल्यों और तकनीकी प्रगति के बीच संघर्ष, अतीत के समाज का विरोध और भविष्य का समाज शामिल है।

अपने परिपक्व कामों में, स्ट्रैगटैस्क अपने जीवनकाल के दौरान सोवियत संघ में हुई सांस्कृतिक स्मृति के विनाशकारी नुकसान के विषय को लगातार आगे बढ़ाते हैं। स्ट्रैगात्स्की के अनुसार, विज्ञान कथा की शैली स्वयं इस विषय के अधीनस्थ है, क्योंकि एक संस्कृति जो अपने अतीत को याद नहीं कर सकती है वह भविष्य को "याद" नहीं कर सकती है।

स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में वास्तविक और शानदार।

अर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की विज्ञान और संस्कृति के कई क्षेत्रों में बहुत अच्छी तरह से वाकिफ थे। उनके कार्यों में, कोई भी गैर-मानक भौतिक और रासायनिक प्रक्रियाओं का वर्णन पा सकता है जो पाठक को उनकी शानदार घटनाओं से आकर्षित करते हैं। कहानी में कुछ ऐसे उदाहरण हैं "शनिवार से शुरू होता है"। संस्थान NIICHAVO के शोधकर्ता बहुत प्रयास के बिना अंतरिक्ष में जा सकते हैं, और एक निर्जीव वस्तु के साथ बात करने के बाद मेज पर विभिन्न भोजन की तीव्र उपस्थिति के रूप में ऐसी घटना पूरी तरह से सामान्य हो जाती है। कहानी में इन घटनाओं के प्रति इतना शांत रवैया बताता है कि वे, कई अन्य चीजों की तरह, भी सीखा जा सकता है। ये जटिल भौतिक और रासायनिक प्रक्रियाएं, प्रतिक्रियाएं और परिवर्तन हैं जिनमें एक व्यक्ति और उसके कार्य घटकों में से एक की भूमिका निभाते हैं, और उनके मूल का पर्यावरण भौतिक स्थान है।

रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ विचक्राफ्ट एंड विजार्ड्री के जीवन से प्रस्तावित निबंध शब्द के सख्त अर्थों में यथार्थवादी नहीं हैं। हालांकि, उनके पास फायदे हैं और उन्हें पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अनुशंसित करने की अनुमति है।

"भागने की कोशिश" और "भगवान होना मुश्किल है" हर मायने में स्ट्रैगात्स्की के लिए एक सीमा है। मनोरंजक और शिक्षाप्रद कल्पना से उन्होंने दार्शनिक साहित्य में कदम रखा।

तो कहानी "अटेम्प्ट टू एस्केप" में लेखकों ने ग्लाइडर, स्कॉच मार्कर, अर्ध-व्यक्तिगत तंत्र - भविष्य के प्रॉप्स का आविष्कार किया। सबसे पहले, कहानी हास्य के रूप में विकसित होती है: “हैच बंद करो! प्रारूप!" - यह अंतरिक्ष यान के प्रक्षेपण के क्षण में है, एक ऐसी घटना जो गंभीर और गंभीर होनी चाहिए ... लेकिन अंतरिक्ष के दूसरे छोर पर - अचानक, निर्दयता से - रक्त, मृत्यु, हड्डियों का टूटना। डरावना, काला मध्य युग। “उससे मिलने के लिए धर्मस्थल की लकीर से दरवाजा खोला गया; और एक पूरी तरह से नग्न आदमी, जब तक एक छड़ी, उससे बाहर गिर गया। " तो - स्टारशिप के मनोरंजक हैच और जहां वे एक क्रूर मौत मरते हैं। एक दरवाजा, एक हैच, एक दहलीज - आमतौर पर अंतरिक्ष का एक फ्रैक्चर, साहित्य में कहीं एक प्रवेश द्वार का एक विशेष अर्थ है। एमएम बख्तिन ने एक कालानुक्रम की अवधारणा पेश की - एक समय - वैज्ञानिक परिसंचरण में कार्रवाई का स्थान।

"अटेम्प्ट टू एस्केप" और अगले उपन्यास "इट्स डिफिकल्ट टू बी गॉड" की कहानी में, वे दहलीज, दरवाजों के प्रतीकों पर बने हैं, जिसके आगे ऐसी घटनाएं होती हैं जो किसी व्यक्ति के पूरे जीवन को तोड़ देती हैं। उपन्यास के परिचय में, मार्ग पर प्रतिबंध लगाने का संकेत है: समापन में - एक निषिद्ध दरवाजा; यदि आप इसे पास करते हैं, तो नायक एक आदमी होने के लिए संघर्ष करेगा - एक हत्यारे में बदलने के लिए।

उपन्यास "ईश्वर का होना मुश्किल है" का विचार बहुत ही रोचक और महत्वपूर्ण है। बहुत से लोग सत्ता का सपना देखते हैं: पहला, अपेक्षाकृत छोटा पदोन्नति, और फिर अधिक से अधिक। यह संभव है कि कई सम्राट और शासक जो कुछ ऊंचाइयों तक पहुंचे हैं, पूरी दुनिया में एक प्रमुख स्थान का सपना देखने लगते हैं। जैसा कि ऐसे लोगों का इतिहास शक्ति और पूरी दुनिया की विजय के लिए प्रयास करता है, कुछ ही थे, लेकिन वे सभी अपने सपने के अंत में बंद हो गए। नेपोलियन, हिटलर, ए। मैसेडोनस्की - उन्होंने अपनी भव्य योजनाओं को पूरा क्यों नहीं किया? और शायद इसलिए कि उनमें से प्रत्येक ने एक पल के लिए दुनिया के महान भगवान की जगह का दौरा किया और महसूस किया कि यह एक साधारण नश्वर व्यक्ति के लिए असंभव था, भले ही वह जीनियस क्षमताओं के साथ संपन्न हो, पूरी दुनिया के साथ सामना करने के लिए।

ईश्वर के लिए कठिन उपन्यास इस समस्या को संबोधित करता है। रुमाटा एक इतिहासकार है जो सभी क्षेत्रों में पृथ्वी पर जीवन के विकास के सभी चरणों को अच्छी तरह से जानता है। उसके विनाश, मृत्यु और पराजय को रोकने के लिए उसे दूसरे ग्रह पर भेजा गया, ताकि लोगों को सही राह पर ले जाया जा सके, इसके विकास के दौरान पृथ्वी पर हुई गलतियों को दरकिनार किया गया। लेकिन रुमाटा आश्वस्त है कि ऐसा करना असंभव है, क्योंकि प्रत्येक सभ्यता अपने परीक्षण और त्रुटि के माध्यम से ही सही रास्ते पर आ सकती है और कुछ नहीं! यह भी कहा जाना चाहिए कि भगवान होना मुश्किल है क्योंकि आपको खुद को बहुत से वंचित करना होगा और अन्य लोगों की खातिर अपनी व्यक्तिगत भावनाओं का बलिदान करना होगा। रुमाटा असाधारण शक्तियों से संपन्न थी। वह व्यावहारिक रूप से अविश्वसनीय था। लेकिन रुमाटा अपनी शक्तियों का उपयोग केवल विषम परिस्थितियों में कर सकता था, और सबसे पहले उसने ऐसा किया। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि रुमाटा एक ऐसा व्यक्ति है जो प्यार में पड़ जाता है और जल्दबाज़ी करता है। इस उपन्यास के मुख्य पात्र का दिल एक साधारण लड़की कीरा ने जीता था। ऐसा हुआ कि वह उसके सामने मारा गया। और उसके बाद, प्यार में नायक अपने कर्तव्यों और लक्ष्यों के बारे में भूल जाता है जिसके साथ वह इस ग्रह पर आया था, और गुस्से में सभी को मारना शुरू कर देता है। इस प्रकार, रुमाटा अपने कार्य को पूरा नहीं करता है और पृथ्वी पर लौटता है।

स्ट्रैगात्सकीज़ घोषणा करता है कि ऐतिहासिक प्रक्रिया में कोई भी हस्तक्षेप खतरनाक है। इतिहास को अपने निर्दयी क्रम में स्वयं ही गियर को मोड़ना होगा। लेखकों ने चेतावनी दी है कि "कला और सामान्य संस्कृति के बिना, राज्य आत्म-आलोचना के लिए अपनी क्षमता खो देता है ... हर दूसरा पाखंडियों और अवसरवादियों को उत्पन्न करना शुरू कर देता है, नागरिकों में घमंड में उपभोक्तावाद विकसित करता है ... और सत्ता में इन ग्रे लोगों को ज्ञान कितना भी हो, वे ऐतिहासिक के खिलाफ कुछ नहीं कर सकते हैं प्रगति ... "

स्ट्रूगात्स्की के नायकों ने "ईश्वर के लिए कठिन है।" इस उपन्यास में, मनोवैज्ञानिक कथा साहित्य का रहस्य चमकता रहा, जब तक कि स्टारशिप, रोबोट, अकेला वैज्ञानिक, वैज्ञानिक, छद्म वैज्ञानिक, सामाजिक और छद्म सामाजिक भविष्यवाणियों की सफलता में खो नहीं गया। रहस्य सरल है, जैसे कला में सब कुछ महत्वपूर्ण है: नायकों को नैतिक विकल्प बनाना चाहिए। विज्ञान कथा लेखकों ने बहुत कम लोगों को छोड़कर, इसके बारे में क्यों भूल गए, लेकिन स्ट्रैगात्स्की कभी नहीं भूलते।

स्ट्रैगात्स्की भाइयों के अद्भुत कार्यों में से एक रोडसाइड पिकनिक है। इस काम के आधार पर कई फिल्मों की शूटिंग की गई है, और इसका कथानक हमें जीवन के अर्थ के बारे में, हमारी इच्छाओं की संभावना और उनकी पूर्ति और गैर-पूर्ति के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। "रोडसाइड पिकनिक" या "स्टेलर" पृथ्वी पर एक अद्भुत और अनोखी जगह के बारे में बताता है - वह ज़ोन जहाँ लोगों की सबसे अधिक दबी हुई इच्छाएँ सच होती हैं।

एक ज़ोन एक एनिमेटेड ऑब्जेक्ट है जो एक व्यक्ति जो वहां आता है या उसे पसंद नहीं हो सकता है, वह इसे प्यार से स्वीकार कर सकता है, या यह उसे अशिष्ट रूप से दूर धकेल सकता है। वह किसी व्यक्ति के माध्यम से और उसके माध्यम से देखता है और मानव आत्मा का एक प्रकार का परीक्षण-नियंत्रण है।

“द होटल” एट द डिसच्युड माउंटेनियर ”जैसे काम, जिसमें मामला हत्या के बारे में है, ध्यान देने योग्य भी है। यह एक जासूस है जो एक अनुभवी इंस्पेक्टर पीटर गेल्स्की की जांच कर रहा है। होटल में कॉल करने पर, वह तुरंत कई संदिग्ध चीजों को नोटिस करता है। लेकिन फिर यह पता चला कि कॉल झूठी थी, और होटल में कुछ भी नहीं हुआ था। फिर भी ऐसा नहीं है। यह पता चला है कि होटल में किसी अन्य ग्रह के एलियंस का निवास है जो तकनीकी समस्याओं के कारण अपने घर नहीं जा सकते हैं। कथा साहित्य के तत्व भी यहाँ दिखाई देते हैं। ओलाफ एंडवेरॉफ़ और ओल्गा मूसा युवा हैं जो दूसरों से अलग नहीं हैं। लेकिन यह पता चला है कि वे साइबरनेटिक डिवाइस हैं, रोबोट ने अपनी सामाजिक स्थिति के औसत व्यक्ति के समान क्रमादेशित किया। इंस्पेक्टर ने इन चमत्कारों पर विश्वास करने से इंकार कर दिया, लेकिन उसे बांध दिया गया और एलियंस को छोड़ने का अवसर दिया गया।

"दूरी में, नीले पहाड़ों की ओर, दो नीले, पूरी तरह से सीधे स्की पटरियों को छोड़ दिया। वे होटल से उत्तर की ओर चले गए ... वे तेजी से, अलौकिक रूप से तेजी से भागे, ओर से, चमकती ब्लेड और कॉकपिट के कांच, एक हेलीकाप्टर आया। हेलिकॉप्टर धीरे-धीरे, जैसे कि अस्वाभाविक रूप से नीचे उतरा, भगोड़ों के ऊपर से गुजरा, उन्हें ओवरटेक किया, वापस आया, और निचले हिस्से को छोड़ दिया, और वे घाटी के माध्यम से भागते रहे ... और फिर हेलीकॉप्टर गतिहीन निकायों पर लटका दिया, धीरे-धीरे नीचे उतरा और उन लोगों को छिपा दिया जो गतिहीन थे, और उन और किसने क्रॉल करने की कोशिश की ... मशीन गन की एक चंचल दरार थी ... "

क्या वे वास्तव में किसी अन्य ग्रह से एलियंस थे, जिस पर सभ्यता और तकनीकी प्रगति ने पृथ्वी पर अधिक से अधिक सफलता हासिल की है, या क्या वे साधारण अच्छी तरह से योग्य अपराधी हैं और कुशल सम्मोहक एक रहस्य है।

स्ट्रुगात्स्की के इस काम में, आप वास्तविक और शानदार दोनों के तत्वों को देख सकते हैं। चूंकि वास्तविक जीवन में ऐसी घटनाएं होती हैं जो लोगों को कल्पना या चमत्कार के बारे में सोचने पर मजबूर कर देती हैं।

कोई भी उपन्यास का उल्लेख नहीं कर सकता है, लेकिन लैम डेस्टिनी, जो एक आंशिक रूप से आत्मकथात्मक, सोवियत लेखक की आंशिक रूप से शानदार कहानी बताती है, जो केवल एक काम में अपने आंतरिक विश्वास और विवेक का पालन करता है, जो प्रकाशन के लिए उपयुक्त नहीं है, जिसे वह "मेज पर लिखते हैं - उपन्यास के पाठ में बदसूरत हंस। "। इन दो भागों को जोड़ने वाला सामान्य विषय सर्वनाश का विषय है। विभिन्न सेटिंग्स में, दोनों कथात्मक कथाकार और कहानीकार के काम से पता चलता है कि आज की सभ्यता की संरचना और मूल्यों का सम्मान कैसे खो रहा है, लेकिन एक नई सभ्यता की उपस्थिति, जो एक पुरानी सभ्यता के स्थान पर उभरने की तैयारी कर रही है, बेहतर या बदतर के लिए, पूरी तरह से अलग दिखती है।

उनकी कल्पना भविष्य में विश्वास का प्रतीक है: रचनात्मक लोगों के लिए आशा।

स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स के काम हमें उनकी कल्पना से आकर्षित करते हैं, और विषयों और भूखंडों की कुछ पारंपरिकता पर नायकों के मनोविज्ञान और बौद्धिक जीवन पर ध्यान दिया जाता है, पात्रों की व्यक्तित्व की इच्छा, शानदार दुनिया के विवरण की विश्वसनीयता, "यथार्थवाद" और वास्तविकता का हास्य भी।

स्ट्रैगटैस्क के नायक वैज्ञानिक समस्याओं को हल नहीं करते हैं, जीवन और मृत्यु के बीच भी, वास्तव में, सत्य और झूठ, कर्तव्य और धर्मत्याग, सम्मान और अपमान के बीच नहीं चुनते हैं।

अपनी पुस्तकों में उन्होंने जिस यूटोपियन भूमि को चित्रित किया है, वह काम के इर्द-गिर्द निर्मित है, रचनात्मक लोग उस पर रहते हैं, जिनके लिए काम ठीक वैसी ही जरूरत है, जैसा कि सांस लेने में स्वाभाविक है।

स्ट्रैगेट्सकिस हम पर, पाठकों पर कुछ भी नहीं थोपते। लेखक का काम एक विषय निर्धारित करना और पाठक की कल्पना को जागृत करना है, फिर वह खुद को सोचेगा और महसूस करेगा, पुस्तक की दूसरी, आठवीं परत से उत्तर प्राप्त करेगा।

XXII सदी या स्ट्रूगात्स्कीज़ की किताबों में किसी भी अन्य शताब्दी की शानदार तस्वीरें, इन काल्पनिक समयों और स्थानों का विवरण - स्कोरर, डमी, संपर्क पर आयोग - सजावट के अलावा और कुछ नहीं है जिसके खिलाफ एक वास्तविक कार्रवाई की जाती है: "वह पिकनिक जहां वे पीते हैं और रोते हैं, प्यार करते हैं और छोड़ देते हैं। "। हर कोई इन पुस्तकों की गहरी परतों में टूटने का प्रबंधन नहीं करता है।

वास्तव में, स्ट्रैगटैस्क भविष्य के बारे में नहीं लिखते हैं। वे हमें दिखाते हैं कि अब कैसे नहीं जीना है। वे उन लोगों में से एक हैं, जिन्होंने "अधर्म के वर्षों में ... विचार, विवेक, हँसी की अविनाशीता के साथी नागरिकों को याद दिलाया", हमें भविष्य में सफलता के लिए, मध्य युग के साथ तोड़ने के लिए प्रेरित किया।