एक उपन्यास का निर्माण। उपन्यास "ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास

गोंचारोव का उपन्यास ओब्लोमोव 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की प्रतिष्ठित रचनाओं में से एक है। यह लेखक की दो अन्य पुस्तकों - "एन ऑर्डिनरी हिस्ट्री" और "ब्रेक" के साथ एक त्रयी में शामिल है। गोंचारोव द्वारा उपन्यास "ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास काम के विचार की उपस्थिति से बहुत पहले शुरू हुआ - "ऑब्लोमोविज़्म" का विचार एक सर्वव्यापी सामाजिक घटना के रूप में त्रयी के पहले उपन्यास की उपस्थिति से पहले ही लेखक के साथ दिखाई दिया - "एक साधारण इतिहास"।

उपन्यास के निर्माण का कालक्रम

शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि 1838 में लिखी गई कहानी "डैशिंग सिक", गोंचारोव के शुरुआती काम में ऑब्लोमोविज़्म का प्रोटोटाइप है। काम ने एक अजीब महामारी का वर्णन किया, जिसका मुख्य लक्षण "ब्लूज़" था, रोगियों ने हवा में महल बनाने और खाली सपनों के साथ खुद को भोगना शुरू कर दिया। ओब्लोमोव के उपन्यास के नायक में एक समान "बीमारी" के घोषणापत्र देखे जाते हैं।

हालांकि, उपन्यास "ओब्लोमोव" का बहुत इतिहास 1849 में शुरू होता है, जब गोंचारोव "काम के केंद्रीय अध्यायों में से एक" के साथ साहित्य संग्रह में प्रकाशित हुआ - "ओब्लामोव का सपना" उपशीर्षक के साथ "अधूरा उपन्यास से एपिसोड"। अध्याय लिखने के समय, लेखक अपनी मातृभूमि, सिम्बीर्स्क में था, जहाँ पितृसत्तात्मक जीवन में, जिसने प्राचीनता की छाप को संरक्षित किया था, गोंचारोव ने "ओब्लोमोव के सपने" के कई उदाहरण पाए, जिसे उन्होंने पहले एक मुद्रित अंश में चित्रित किया, और फिर एक उपन्यास में। उसी समय, लेखक ने पहले से ही भविष्य के काम की एक संक्षिप्त स्केच योजना और पूरे पहले भाग का एक मोटा संस्करण तैयार किया था।

1850 में, गोंचारोव ने पहले आंदोलन का एक अंतिम संस्करण बनाया और काम जारी रखने पर काम किया। लेखक बहुत कम लिखता है, लेकिन उपन्यास के बारे में बहुत कुछ बताता है। अक्टूबर 1852 में, "ओब्लोमोव" के इतिहास को एडमिरल ई। वी। पुट्टैटिन के तहत सचिव के पद पर, पूरे पांच साल के लिए बाधित किया गया था - फ्रिगेट "पलाडा" पर दुनिया भर की यात्रा पर रवाना हुए। काम पर काम केवल जून 1857 में फिर से शुरू हुआ, जब मैरिनबार्ड में रहते हुए, लेखक ने सात हफ्तों में लगभग पूरे उपन्यास को समाप्त कर दिया। जैसा कि गोंचारोव ने बाद में कहा था, उनकी कल्पना में यात्रा के दौरान, उपन्यास पहले से ही पूरी तरह से विकसित हो गया था, और इसे बस कागज पर स्थानांतरित करना पड़ा।

1858 के पतन में, गोंचारोव ने ओब्लोमोव की पांडुलिपि पर पूरी तरह से काम किया, कई दृश्यों को जोड़ा और कुछ अध्यायों को पूरी तरह से संशोधित किया। 1859 में उपन्यास Otechestvennye zapiski पत्रिका के चार मुद्दों में प्रकाशित किया गया था।

"ओब्लोमोव" उपन्यास के नायकों के प्रोटोटाइप

oblomov

"ओब्लोमोव" उपन्यास का रचनात्मक इतिहास खुद लेखक के जीवन में उत्पन्न हुआ है - इवान गोंचारोव। लेखक के लिए, उनके अनुसार, "विचारक की मिट्टी" को छोड़कर, वास्तविक वास्तविकता को चित्रित करना महत्वपूर्ण था। यही कारण है कि गोंचारोव ने केंद्रीय चरित्र - इल्या इलिच ओब्लोमोव को खुद से लिखा। लेखक के समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, लेखक और उपन्यास के चरित्र के बीच बहुत कुछ है - वे दोनों रूसी हिंडलैंड से जीवन के पितृसत्तात्मक पुराने तरीके से आते हैं, दोनों धीमी और पहली नज़र में आलसी हैं, जबकि उनके पास एक जीवंत दिमाग, कलात्मक कल्पना और कुछ प्रकार का सपना है, जो पहले नहीं कहा जा सकता है। छाप।

ओल्गा

मुख्य महिला छवि का प्रोटोटाइप - ओल्गा इलिंस्काया, गोंचारोव ने भी अपने जीवन से आकर्षित किया। शोधकर्ताओं के अनुसार, लड़की के प्रोटोटाइप लेखक के परिचित हैं - एलिसैवेटा वासिलिवना टॉलस्टा और एकातेरिना पावलोवना मायकोवा। गोंचारोव ई। टॉल्स्टाय के साथ प्यार में थे - ओब्लोमोव और एलिजावेता वासिलिवना के लिए ओल्गा उनके लिए एक महिला, सौहार्द, स्त्री-बुद्धि और सुंदरता का आदर्श था। गोंचारोव और ई। टॉल्स्टॉय के बीच पत्राचार उपन्यास की घटनाओं के साथ एक समानांतर प्रस्तुत करता है - यहां तक \u200b\u200bकि रचनाकार और पुस्तक के नायक के बीच प्रेम का सिद्धांत भी मेल खाता है। लेखक ने ओल्गा को उन सभी खूबसूरत विशेषताओं के साथ संपन्न किया, जो उसने एलिसैवेट्टा वसीलीवन्ना में देखीं, अपनी भावनाओं और अनुभवों को कागज पर स्थानांतरित कर दिया। जैसा कि उपन्यास में ओल्गा ओब्लोमोव से शादी करने के लिए नियत नहीं था, इसलिए ई। टॉलस्टॉय ने चचेरे भाई ए.आई. मुसिन-पुश्किन के साथ शादी की उम्मीद की।

विवाहित नायिका ओल्गा स्टोल्ट्स का प्रोटोटाइप, वी। एन। मायकोव की पत्नी मैकोवा है। एकातेरिना पावलोवना और गोंचारोवा एक मजबूत और दीर्घकालिक दोस्ती से बंधे थे, जो कि माकोव साहित्यिक सैलून के शाम को शुरू हुआ था। मायकोवा की छवि में, लेखक ने पूरी तरह से अलग प्रकार की महिला को लिया - लगातार चाहने, आगे बढ़ने, कुछ भी नहीं से असंतुष्ट, जिसके लिए पारिवारिक जीवन धीरे-धीरे दर्दनाक और तंग हो गया। हालांकि, जैसा कि कुछ शोधकर्ता बताते हैं, ओब्लोमोव उपन्यास के अंतिम संस्करण के बाद, Ilyinskaya की छवि तेजी से ई। टॉल्स्टया नहीं, बल्कि माकोवा से मिलती जुलती थी।

Agafya

उपन्यास की दूसरी महत्वपूर्ण महिला छवि, अगफ़्या मतवेवना पीनित्सित्ना की छवि, लेखक की मां, अवदित्या मतवेयेवना की यादों से गोंचारोव द्वारा लिखी गई थी। शोधकर्ताओं के अनुसार, आगाफ्या और ओब्लोमोव के बीच विवाह की त्रासदी गोंचारोव के गॉडफादर, एन। ट्रेगूबोव के जीवन के नाटक का प्रतिबिंब बन गई।

Stolz

स्टोलज़ की छवि न केवल जर्मन प्रकार का एक समग्र चरित्र है, एक अलग मानसिकता का वाहक और एक अलग विश्वदृष्टि है। नायक का वर्णन लेखक के बड़े भाई की पत्नी, एलेवेट्टा गोंचारोवा के पिता, कार्ल-फ्रेडरिक रुडोल्फ के परिवार के इतिहास पर आधारित है। इस संबंध को इस तथ्य से भी संकेत मिलता है कि मसौदा संस्करणों में नायक के दो नाम हैं - आंद्रेई और कार्ल, और जीवनकाल के संस्करणों में चरित्र की पहली उपस्थिति के दृश्य में उसका नाम आंद्रेई कार्लोविक दिखाई देता है। हालांकि, एक संस्करण है कि स्टोलज़ भी लेखक के स्वयं के पक्षों में से एक के उपन्यासों में से एक है - अपनी युवा आकांक्षाओं और व्यावहारिकता।

निष्कर्ष

"ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास आपको उपन्यास के वैचारिक अर्थ को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है, लेखक के लिए इसका आंतरिक गहरा और विशेष महत्व है। दस वर्षों से अधिक समय तक काम के विचार को "पोषित" करने के बाद, गोंचारोव ने एक शानदार काम बनाया, जो आज भी हमें जीवन, प्यार और खुशी की खोज के सही अर्थ के बारे में सोचने के लिए मजबूर करता है।

उत्पाद परीक्षण

उपन्यास "हाउ स्टील द टेम्पर्ड" काफी हद तक आत्मकथात्मक है। 1930 के पतन में मास्को में निकोलाई ओस्त्रोवस्की ने इसे लिखना शुरू किया। बीमारी से तंग आकर, वह अरबात पर एक बड़े सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक कमरे में पूरे दिन अकेले रहता था।

के बावजूद रोग

हाथों ने अभी भी आज्ञा का पालन किया, लेकिन आंखों में सूजन के कारण लगभग कुछ भी नहीं देखा। हालांकि, ओस्ट्रोव्स्की ने अपना विचार नहीं छोड़ा। उन्होंने एक उपकरण का उपयोग किया जिसे उन्होंने एक बैनर कहा। एक साधारण स्टेशनरी फ़ोल्डर के कवर में, समानांतर कटौती की गई - लाइनें।

मैंने पहले खुद लिखा था। लेकिन ड्राफ्ट के माध्यम से परिवार को छांटना मुश्किल था। पत्र उछल-उछलकर एक-दूसरे में चले गए। मुझे अपने रिश्तेदारों और अपने पड़ोसी गल्या एलेक्सीसेवा से मदद माँगनी पड़ी।

हमने कड़ी मेहनत और परिश्रम किया। जब निकोलाई को तेज सिरदर्द हुआ तो उन्होंने ब्रेक लिया।

एक लेखक बनें

अक्टूबर 1931 में, उपन्यास का पहला भाग पूरा हुआ। हमने पांडुलिपि टाइप की और उसे खारकोव और लेनिनग्राद को भेज दिया। पुस्तक प्रकाशित होनी थी।

पांडुलिपि कहीं भी नहीं ली गई थी, वे इसे जोखिम में नहीं डालना चाहते थे। लेखक अज्ञात था।

I.P. फेडेनेव ने इसे "मोलोदया ग्वार्डिया" पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में लाया, लेकिन एक नकारात्मक प्राप्त किया। ओस्ट्रोव्स्की के दोस्त ने जोर दिया, और पांडुलिपि एक देखभाल करने वाले व्यक्ति के हाथों में समाप्त हो गया। पत्रिका के एक निदेशक मार्क कोलोसोव ने इसे संपादित करने का बीड़ा उठाया।

किताब हाउ स्टील द टेम्पर्ड का पहला भाग अप्रैल में छपना शुरू हुआ और यह पत्रिका के सितंबर 1932 के अंक में पूरा हुआ। कागज की कमी के कारण उपन्यास में काफी कटौती की गई थी। इस बात से ओस्ट्रोव्स्की परेशान था।

लेकिन मुख्य लक्ष्य हासिल किया गया था। एक गंभीर बीमारी ने उसे रोका नहीं! मई 1932 में निकोलाई सोची के लिए रवाना हुए। वहाँ वह पुस्तक का दूसरा भाग लिखते हैं और पाठकों के कई पत्रों का उत्तर देते हैं।

साहस

दक्षिण में, लेखक बहुत बीमार था। जिस कमरे में वह रहता था, उसमें एक लीक सीलिंग थी। बिस्तर को स्थानांतरित करना पड़ा, जिससे गंभीर दर्द हुआ। दुकानों में किराने का सामान नहीं था। लेकिन कठिनाइयों के बावजूद, उपन्यास पर काम 1933 के मध्य में पूरा हुआ। उसी वर्ष इसे एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था।

पाठकों ने केवल पत्रों के साथ निकोलस को भर दिया। उन्होंने कम से कम एक प्रति भेजने के लिए कहा। पर्याप्त किताबें नहीं थीं।

लेखक को पहचान और प्रसिद्धि मिली। 24 नवंबर 1935 को निकोलाई ओस्त्रोवस्की को सोची में ऑर्डर ऑफ लेनिन से सम्मानित किया गया था।

एक उपन्यास सिर्फ 33 अक्षरों और एक मुट्ठी भर विराम चिह्नों से अधिक है। इसका एक उद्देश्य है - लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में पाठक को उन चीजों, स्थानों और दुनिया को महसूस करना, जो वह नहीं जानता था। आगे क्या होगा यह जानने के लिए पाठक की प्यास को प्रज्वलित करें, उसे पृष्ठ को चालू करें और पता लगाएं कि उपन्यास पढ़ने से न केवल आनंद आया, बल्कि उसे थोड़ा बदल दिया और उसके लिए कुछ नया खोल दिया।

साहित्य की सबसे लोकप्रिय विधाएँ

मैं लिखना कैसे शुरू करूं? उपन्यास लिखने के लिए बैठने से पहले, लेखक को यह निर्धारित करना चाहिए: वह किसके लिए लिखना चाहता है? इसके पाठक कौन होंगे? उनकी रुचि क्या है और आज क्या पढ़ा जाता है? कई सर्वेक्षणों से पता चला है कि आज सबसे ज्यादा पढ़ी जाने वाली विधाएं रोमांस, विज्ञान कथा, जासूसी कहानियां और क्लासिक्स हैं।

रोमेंटिक उपन्यास

एक नियम के रूप में, वे ज्यादातर महिलाओं द्वारा पढ़े जाते हैं जो जीवन में केवल धुलाई, सफाई, काम, रसोई और कभी व्यस्त पति के रूप में देखते हैं। उन्हें रोमांस, सुंदरता चाहिए। उन्हें सुंदर नायक के नाम, मजबूत चरित्र, यादगार स्थान चाहिए। वे एक कुक के लिए प्लम्बर के प्यार के बारे में नहीं पढ़ेंगे।

लेकिन अगर लेखक इस बारे में बताने की हिम्मत करता है, तो उसे सोचने की ज़रूरत है कि अपने पाठकों को कैसे मोहित किया जाए - एक छूने की साजिश पर विचार करने के लिए। समझें कि एक उपन्यास में प्रेम दृश्य कैसे लिखें ताकि पहली नज़र में "खेल" पर सबसे अनाकर्षक नायक और बाहर खड़ा हो। पूरे काम के दौरान, ध्यान दें कि नायकों की भावनाओं ने उन्हें कैसे बदल दिया, उन्हें अपने प्यार को साबित करने या दिखाने के लिए किन कठिनाइयों से गुजरना पड़ा।

बहुत खुबस

फंतासी शैली मुख्य रूप से किशोरों या कंप्यूटर प्रतिभाओं द्वारा पसंद की जाती है। शैली विविधता के संदर्भ में, यहाँ बहुत जगह है। यह अविश्वसनीय सजावट के साथ एक साहसिक कहानी हो सकती है: पुनर्जन्म और असामान्य चाल, असामान्य स्थान और तकनीकी "घंटियाँ और सीटी"।

शानदार शैली और अच्छा है क्योंकि यहां आप एक नाम के साथ आ सकते हैं जो पाठक को साज़िश करेगा, एक आकर्षक कथानक बनायेगा, जिसके आधार के रूप में इसके राक्षसों, जादूगरों और बहादुर शूरवीरों या साइबर विज्ञान कथाओं के साथ अपने इलेक्ट्रॉनिक नवाचारों के साथ।

फंतासी एक काफी लोकप्रिय शैली है क्योंकि लेखक के लिए असीमित "गतिविधि का क्षेत्र" है। और फंतासी उपन्यास कैसे लिखना है, किस कुंजी में, उसकी कल्पना पर ही निर्भर करता है। एक विज्ञान कथा लेखक का मुख्य सेट उसके प्रेम, शक्तिशाली संरक्षक या सहयोगियों का मुख्य चरित्र है। और, ज़ाहिर है, विरोधी पक्ष: मुख्य खलनायक कपटी और अजेय है।

जासूस

इस शैली के उपन्यास हमेशा पढ़े गए हैं, पढ़े गए हैं और पढ़े जाएंगे। वे लोकप्रिय क्यों हैं? वास्तविकता से बचने के लिए सबसे पहले, पाठक मज़े करना चाहता है। वह एक विद्रोह की तरह एक अपराध को हल करना पसंद करता है। उपन्यास की शुरुआत एक पहेली है। और लेखक निभाता है: सबूत छिपाता है, एक पूरी तरह से निर्दोष चरित्र पर संदेह लाता है जो व्यवहार करता है जैसे कि वह एक अपराधी था।

और पाठक अक्सर गलत तरीके से जाता है, उसके अनुमान गलत हैं। एक नियम के रूप में, एक जासूसी कहानी का नायक - एक जासूस - बुद्धि में पाठक से आगे निकल जाता है और शान से अपराध को उजागर करता है। एक जासूसी कहानी लिखने के लिए, एक पहेली, ज़ाहिर है, पर्याप्त नहीं है। जासूसी उपन्यास लिखना कैसे सीखें? सबसे पहले, पाठक को नायकों के विचार की ट्रेन का अनुसरण करने, अपराधी का पीछा करने और अनुमान लगाने और संदेह के साथ पीछा करने में रुचि है।

खलनायक की सजा भी एक महत्वपूर्ण विवरण है, पाठक को एक अपराधी की दृष्टि में खुशी महसूस होती है जिसे वह प्राप्त होता है जो वह हकदार है। अक्सर पाठक खुद को मुख्य चरित्र से पहचानता है, अपनी भूमिका के लिए अभ्यस्त हो जाता है और अपने स्वयं के महत्व को बढ़ा देता है। एक अच्छी तरह से लिखी गई जासूस उसे वास्तविकता में आश्वस्त करती है कि क्या हो रहा है। और वह एक के बाद एक उपन्यास पढ़ते हुए बार-बार जासूसी का नाटक करता रहता है।

क्लासिक

महान कृतियों को जानना असंभव है। शास्त्रीय साहित्य हर समय प्रासंगिक है। बेशक, एक नया "युद्ध और शांति" बनाने की आवश्यकता नहीं है। एक उपन्यास कैसे लिखें जो दर्जनों पाठकों को जीत लेगा? इसे गहरे अर्थों के साथ भरें, वैश्विक मूल्यों को शाश्वत मूल्यों के आधार पर उठाएं। ऐसा काम किसी को उदासीन नहीं छोड़ेगा, यह हर समय दिलचस्प होगा और उपयोगी होगा।

एक रोमांचक टुकड़े के लिए सूत्र

वास्तव में, बहुत कुछ ऐसा है जो अभी तक नहीं लिखा गया है। कुछ मूल, असामान्य के साथ आना महत्वपूर्ण है। एक शब्द में, उसका अपना। उपन्यास लिखने की कोई सामान्य योजना नहीं है। और वहाँ कभी नहीं था। इसलिए, उच्च-मांग वाले उपन्यास लिखने के लिए कोई एक आकार-फिट-सभी सूत्र नहीं है। लेकिन आपको पहिया को फिर से मजबूत करने की आवश्यकता नहीं है। नौसिखिया पेन मास्टर के लिए, यह सामान्य संरचना का उपयोग करने के लिए पर्याप्त है: साजिश और रचना।

एक अच्छे काम में, सब कुछ तार्किक रूप से जुड़ा होता है: एक क्रिया (घटना) दूसरे से पीछा करती है, और वह सब कुछ जो उसके साथ कुछ नहीं करना है उसे हटा दिया जाता है। मुख्य सिद्धांत नायकों की सुसंगत, तार्किक क्रियाएं है। यह काम की साजिश है। फिर आपको भूखंड के तत्वों पर निर्णय लेने की आवश्यकता है। उपन्यास लिखने से पहले आपको क्या ध्यान से सोचने की ज़रूरत है?

• प्रदर्शनी - वर्ण, उनके रिश्ते, कार्रवाई का समय और स्थान।
• ओमेन - संकेत, कोई संकेत या सुराग जो साजिश के आगे के विकास को प्रकट करता है।
• टाई किसी भी टुकड़े का एक महत्वपूर्ण तत्व है। यह एक ऐसी घटना है जो संघर्ष को विकसित करती है, उत्तेजित करती है।
• संघर्ष किसी भी कार्य का आधार है। संघर्ष का आधार क्या हो सकता है? किसी व्यक्ति के खिलाफ या खुद के खिलाफ एक व्यक्ति (चरित्र)। समाज या प्रकृति के विरुद्ध एक नायक। मानव बनाम अलौकिक या प्रौद्योगिकी।
• उपन्यास लिखने के लिए संचयी क्रिया आवश्यक है जो पाठक को निरंतर तनाव में रखे। संघर्ष से उत्पन्न होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला बनाना आवश्यक है। प्रभाव धीरे-धीरे बढ़ता है और अपने चरम पर पहुंचता है।
• संकट परिणति बिंदु है। संकट चरमोत्कर्ष से ठीक पहले या इसके साथ शुरू होता है। यह ठीक ऐसा क्षण होता है जब विरोधी पक्ष टकराते हैं, यानी वे आमने-सामने मिलते हैं।
• उपन्यास में चरमोत्कर्ष सबसे महत्वपूर्ण क्षण है। सबसे दिलचस्प, जैसा कि नायक अपने दांतों को पकड़ता है और अंत में जाता है, या टूट जाता है और हार जाता है।
• अधोमुखी क्रियाएँ घटनाओं या वीरों की क्रियाएँ होती हैं जो एक अवगुण को जन्म देती हैं।
• संप्रदाय संघर्ष का संकल्प है। नायक जीतता है या अपने लक्ष्य को प्राप्त करता है, कुछ भी नहीं छोड़ता है या पूरी तरह से मर जाता है।

उपन्यास कैसे लिखा जाए

प्लॉट बनाने के नियम एक तत्व को उजागर करते हैं - एक संकट। जैसा कि ऊपर कहा गया है, यह उपन्यास में परिणति बिंदु है। यह वह क्षण है जो काम को खड़ा करता है, इसे रोमांचक बनाता है। उसके लिए क्या खास है? सबसे पहले, संकट कार्य की शैली को दर्शाता है।

दूसरे, उसे वस्तुतः नायक के जीवन को उल्टा करना चाहिए, उसके जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को बाधित करना चाहिए, इसे बदतर के लिए बदलना चाहिए। इस क्षण के लिए लेखक के विशेष ध्यान की आवश्यकता होती है, इसलिए पूरी पुस्तक, काम की पूरी योजनाबद्ध मात्रा को संकट के परिणामों को दूर करने के लिए जाना चाहिए। अन्यथा, लघु उपन्यास प्राप्त होते हैं जो काम के विचार को पूरी तरह से प्रकट नहीं करते हैं।

तीसरा, संकट को लेखक को स्वयं पकड़ लेना चाहिए। केवल इस मामले में पुस्तक मोहित हो जाएगी और पाठक उपन्यास के बीच में सो नहीं जाएगा। लेखक ने संकट पर निर्णय लेने के बाद, आपको यह तय करने की आवश्यकता है कि नायक इसे दूर करने के लिए क्या करने के लिए तैयार है, वह अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए क्या करेगा। उसे यकीन होना चाहिए कि इस स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र संभव तरीका है। यह नायक का मुख्य लक्ष्य होगा।

संकट के चार घटक

एक साजिश के साथ आ रहा है, चरित्र को संकट में लाना, किसी भी मामले में आपको जल्दी नहीं करना चाहिए। यह काम के लिए एक तरह की नींव है। और लेखक को इस पर निर्माण करना होगा। एक खराब सोच वाली योजना ध्वस्त हो जाएगी, और एक कुशलता से बनाई गई, चतुर टाई केवल ऊर्जा और ताकत देगी, जो पूर्ण उत्कृष्ट कृतियों को बनाने में मदद करती है, और आधे-अधूरे, लघु उपन्यास नहीं।

कब्जे और निपटान

कब्जे का विषय (उद्धार) व्यक्ति, विचार, भावना, सूचना हो सकता है। जब एक संकट को हल करने की कोशिश की जाती है, तो चरित्र को यह करना चाहिए। उदाहरण के लिए, एक लड़की शादी करना चाहती है, लेकिन उसके रिश्तेदार इसे रोकने की पूरी कोशिश करते हैं। और वह उनके उत्पीड़न से छुटकारा पाने की कोशिश करती है। या एक पिता एक अपहृत बच्चे की तलाश कर रहा है। अपने बच्चे को खोजने की इच्छा इतनी मजबूत है कि कोई भी बाधा उसे रोक नहीं सकती है।

दुखद परिणाम

नायक अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं कर सका, परिणाम भयानक हैं - वे उसके जीवन को पूरी तरह से नष्ट कर देते हैं। लिखना शुरू करना इतना महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन मुख्य बात यह है कि पाठक को यह स्पष्ट करना है कि यहां बहुत कुछ दांव पर है। उन्हें महसूस करें, नायकों के साथ अनुभव करें, स्थिति की त्रासदी, भय। एक शब्द में, पाठक को कसने के लिए, हर व्यक्ति में निहित भावनाओं के साथ पात्रों को समाप्त करना। ऐसी स्थिति बनाएं, जिसे बस हल करने की जरूरत है। लड़की, परिवार के उत्पीड़न को दूर करने में असमर्थ, दुखी रहेगी। बच्चे को बचाने में नाकाम पिता उसे खो देगा।

उच्च उद्देश्य

यह वही है जो पाठक को हमेशा आकर्षित करता है। यदि काम का लेखक अपने नायक को लक्ष्य प्राप्त करने के लिए कम से कम एक योग्य प्रेरणा देता है, तो पाठक उसके साथ सहानुभूति रखेंगे, उसकी प्रशंसा करेंगे और नायक के इरादे उनके दिलों में प्रतिक्रिया पाएंगे। पाठकों के ध्यान के लिए कौन से उच्च उद्देश्य योग्य हैं? यह कर्तव्य, प्रेम, सम्मान, सम्मान की भावना हो सकती है। साथी, न्याय, देशभक्ति अक्सर पाठकों के साथ गूंजती है। पश्चाताप और आत्म-सम्मान योग्य, नेक इरादे हैं।

ताकत को उजागर करना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, एक अन्वेषक, जब एक अपराध को हल करता है, तो कर्तव्य की भावना से निर्देशित होता है। बच्चे को बचाने वाला पिता प्यार से निर्देशित होता है। सोफ्टर वाले - उदारता या दयालुता - पाठक को प्रभावित नहीं करेंगे। नकारात्मक पहलुओं पर ध्यान दिया जाना चाहिए - ईर्ष्या, क्रोध, घृणा, घमंड, लालच, वासना।

इस तरह के लक्षण आमतौर पर एंटीहीरो से संपन्न होते हैं। युवा लेखक अक्सर इस बिंदु को याद करते हैं: नकारात्मक उद्देश्यों के साथ एक मजबूत चरित्र बनाना मुश्किल है। शायद एकमात्र नकारात्मक आवेग है जो एक पाठक का ध्यान आकर्षित कर सकता है बदला। जब नायक को कोई विकल्प नहीं था और न्याय प्राप्त करने का एकमात्र तरीका बदला गया था।

बाधाओं पर काबू पाना

और आखिरी चीज जो एक नायक को अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए करनी चाहिए वह है बाधाओं को दूर करना। लेखक को दुर्गम बाधाओं को बनाने की जरूरत है। ऐसा लगता है कि लक्ष्य अप्राप्य है। निर्मित संकट की समीक्षा करने के लिए, यह कितना गहरा और दुर्गम है। यदि आवश्यक हो, तो संकट बढ़ सकता है: स्थिति को खराब करने के लिए, इसे बड़ा करने के लिए, कुछ तत्वों को स्थानों या कार्रवाई की जगह में बदलने के लिए।

संघर्ष सुलझ गया

क्यों महत्वपूर्ण है साजिश? क्योंकि साहित्य के अस्तित्व के दौरान, पाठक पर प्रभाव की एक निश्चित योजना विकसित की गई है। यदि उपन्यास इसमें फिट नहीं होता है, तो यह सुस्त और अतार्किक होगा। कई स्टोरीलाइन के साथ स्वैच्छिक कार्यों में, उपरोक्त सभी तत्व कई बार दोहराए जाते हैं और साजिश रचने के लिए इन नियमों का पालन करते हैं।

इसके अलावा, घटनाओं की श्रृंखला का निर्माण, भूखंड से संघर्ष तक संक्रमण विश्वसनीय होना चाहिए। आप एक उपन्यास कैसे लिख सकते हैं जो इन आवश्यकताओं को पूरा करता है? चरित्र को एक या दूसरे तरीके से करने का अच्छा कारण होना चाहिए। निंदा, संघर्ष का अंत काम के नायक के कार्यों का परिणाम है। प्रत्येक दृश्य में तर्क और सामान्य ज्ञान की आवश्यकता होती है। यदि पात्र केवल भाग्यशाली है तो पाठक ठगा हुआ महसूस करेगा। वह पात्रों का सम्मान तभी करेंगे जब वे इसके लायक होंगे - उन्होंने कुछ योग्य किया।

नियमों से विचलन

लेखक आम तौर पर स्वीकृत नियमों से विचलित करना चाहता है, लेकिन यह नहीं जानता कि कैसे? थ्रैश शैली में उपन्यास लिखना अब काफी फैशनेबल है। इस तरह के काम में, लेखक नियमों से विचलित होता है। वह साहित्यिक रूपों से विवश नहीं है। यह चेतना की एक धारा है, विश्राम, विचारों के टुकड़े। लेकिन फिर भी, यहां एक दिलचस्प कहानी होनी चाहिए। पाठक को पकड़ने वाले तत्व होने चाहिए: हास्य, मनोदशा, शैतानी, बेलगाम पागलपन, आदि जो पाठक को हिला देंगे।

यदि आप इतिहास में डुबकी लगाते हैं, तो आप आधुनिक दुनिया के लिए एक रोमांचक भूखंड, असामान्य स्थानों और कार्यों के साथ काम कर सकते हैं। बिल्कुल सही। किसी भी देश, शहर, प्रसिद्ध लड़ाई या किसी प्रसिद्ध व्यक्ति की जीवनी का इतिहास हर समय दिलचस्प है। कैसे लिखें यह एक कृति बनाने के लिए संभव है, ध्यान के योग्य, अपने आप में ऐतिहासिक मूल्य, केवल तथ्यों और सबूतों का अच्छी तरह से अध्ययन करके। पाठक छोटी चीज़ों के प्रति चौकस रहते हैं।

कहानी को फिर से बनाने के लिए, उस समय की अवधि का अध्ययन करना आवश्यक है जिसमें लेखक अपने पात्रों को रखना चाहता है। उस अवधि के कपड़े, मकान, सामान, बर्तन, आदतों, नैतिक मूल्यों पर ध्यान दें। सचमुच उस समय डुबकी लगाओ। एक कथानक का निर्माण करें, पेचीदा नायकों को बुनें, उन्हें बुलंद लक्ष्यों से संपन्न करें।

नाम

पुस्तक शीर्षक के साथ कैसे आना है - शानदार, यादगार? किताब पढ़ें और इसके पीछे के विचार के बारे में सोचें। उन शीर्षकों के बारे में सोचें जो संदेश या मुख्य भावनाओं से मेल खाते हैं जो आपके रोमांस को उत्तेजित करते हैं। पुस्तक से अपने पसंदीदा वाक्यांशों को लिखें। शायद वे काम का शीर्षक बन जाएंगे। मुख्य चरित्र के बाद उपन्यास के नामकरण पर विचार करें। यह काफी सामान्य प्रथा है। गूढ़ नामों को उस पाठक को साज़िश करता है जो कुछ असामान्य खोज रहा है। उसी समय, शीर्षक को पुस्तक के विषय के बारे में पर्याप्त जानकारी प्रदान करनी चाहिए, लेकिन पाठक को रुचि रखने के लिए बहुत अधिक नहीं। मूल रहो। भीड़ से बाहर खड़ा एक नाम के साथ आओ।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह नहीं है कि अगर यह पता चल जाए कि इस नाम के साथ कोई उपन्यास पहले से ही है। अभी और भी पाठक हैं। सबसे पहले, ऐसी किताबें जिनके लेखक एक अच्छे शीर्षक के साथ आने में सक्षम थे, विचारों, विचारों, तथ्यों को एक पूरे में इकट्ठा करते हैं और एक रोमांचक बनाते हैं, तार्किक रूप से संरचित साजिश प्रसिद्ध हो जाती है।

हम काफी प्रगति कर रहे हैं और धीरे-धीरे कार्यशाला के फाइनल में पहुंच रहे हैं। हम क्या बात करते हैं! और काम की संरचना के बारे में, और पाठ की गतिशीलता के बारे में, और यहां तक \u200b\u200bकि अपने दर्शकों को कैसे खोजना है। यदि कार्यशाला की शुरुआत में (या कार्यशाला के किसी चरण में) आपने एक बड़ी चीज पर काम करना शुरू कर दिया, तो आप महान हैं। और अगर आप इस विचार के साथ यहां आए हैं "यह कार्यशाला मुझे बड़े रूप में काम करने में मदद करेगी", लेकिन फिर भी कुछ भी नहीं किया है, और सभी गुल्लक में कार्यों को इकट्ठा करते हैं और चीजों को बैक बर्नर, अलास, अलास पर डालते हैं। आप जल्द ही अपना रोमांस शुरू नहीं करेंगे। अगर आप शुरू करते हैं। हालांकि, हर कोई - और उसकी पसंद। अपने आप से मैं कह सकता हूं: कार्यशाला में भागीदारी बहुत महत्वपूर्ण है। "मैं इकट्ठा करूंगा, और फिर आवेदन करूंगा" यहां नहीं है। और यह लिखने के बारे में बिल्कुल नहीं है।

इसलिए, हम फाइनल के करीब पहुंच रहे हैं। वास्तव में ... हाँ हम पहले से ही घर पर हैं! हम आज और अगले दो सामग्रियों से बचे हैं, जो ड्राफ्ट और संपादन के प्रकारों के लिए समर्पित होंगे। अब आप देख सकते हैं कि मैं अक्सर क्यों पूछता हूं "क्या आप असाइनमेंट कर रहे हैं"? क्योंकि कार्यशाला समाप्त हो रही है। एक कार्यशाला एक घटना है जहां लोग पढ़ते नहीं हैं, लेकिन मुख्य रूप से अभ्यास करते हैं। लेकिन मुझे सच में विश्वास है कि आपने अपने उपन्यास पर काम शुरू कर दिया है। शायद पहले काम से नहीं और दूसरे से भी नहीं, लेकिन उन्होंने शुरुआत की। और यह आपको उन लोगों के लिए एक बड़ा फायदा देता है जो सिर्फ पढ़ने आए थे।

टुकड़े की संरचना: पाठ को विभाजित करें और न मरें

जब आप अपना पहला उपन्यास लिखते हैं, तो आपके पास कई सवाल होते हैं। और उनमें से सभी काम की योजना से संबंधित नहीं हैं और इस तरह से काम करते हैं: चरमोत्कर्ष, "हुक", वर्ण। कभी-कभी विशुद्ध रूप से तकनीकी विवरण एक ठोकर बन जाता है। साहित्य में कौन से अध्याय स्वीकार किए जाते हैं? कार्य को भागों में कैसे विभाजित किया जाता है? कुछ लेखक पहले और दूसरे दोनों के साथ इतने ढीले क्यों हैं, और मुझे एक नवोदित लेखक के रूप में क्या स्थिति लेनी चाहिए? सुरक्षित या जोखिम भरा, लेकिन मुफ्त?

मैं उन लेखकों में से एक हूं, जो कहते हैं कि साहित्य में सबसे उबाऊ बात स्टीरियोटाइप है। नहीं, क्लिच नहीं, लेकिन सुंदर शब्द "आदर्श" क्या है। जब मैं सुनता हूं "एक आदर्श अध्याय में बीस हजार चरित्र होने चाहिए," मेरी आंख मरोड़ती है। नहीं, इसलिए नहीं कि यह बहुत बड़ा या बहुत छोटा है। लेकिन क्योंकि इस तरह के "आदर्श" से हमें हाथ और पैर मिलते हैं। क्या होगा यदि आप, मेरी तरह, एक क्रिया शैली है, और आपके सिर पच्चीस हजार से कम हैं? लेकिन क्या होगा अगर आप, अन्या की तरह, शायद ही कभी दस हजार सिर से अधिक हो? नहीं, नहीं और नहीं। कोई आदर्श नहीं। आइए इसे दूसरों पर छोड़ दें - और उन्हें खुद को बैठने दें, अर्थ के टुकड़ों में संकेतों की संख्या की जांच करें।

मैं यह नहीं कह सकता कि उपन्यास की संरचना की योजना बनाने में कोई नियम नहीं हैं। वो हैं। अधिक सटीक रूप से, यह एक नियम है। और इसमें निम्नलिखित शामिल हैं: संरचना हमेशा साजिश का कार्य करती है। कोई और रास्ता नही। आपके अध्याय कुछ स्थानों पर और कुछ घटनाओं में शुरू और समाप्त होते हैं क्योंकि भूखंड को इसकी आवश्यकता होती है, और इसलिए नहीं कि अदृश्य शासक पर स्लाइडर "आदर्श" तक पहुंच गया है। लेकिन ... चलो क्रम में आते हैं।

आइए अवधारणाओं को परिभाषित करते हैं

आप और मैं पहले से ही वयस्क और गंभीर लेखक हैं, कार्यशाला के ढांचे के भीतर हम एक बड़ी बात लिखते हैं, और इसलिए, हमारे पास लेखकों की भीड़ के साथ समान रूप से कुछ है। भगवान आपको वास्तव में इसमें शामिल होने से मना करते हैं, लेकिन एक ऐसा तथ्य है जिसे खारिज नहीं किया जा सकता है। साहित्य की दुनिया की अपनी भाषा है, और कलम में सहयोगियों के बीच घर पर महसूस करने के लिए, हमें इसे सीखने की जरूरत है।

मानक वर्ड दस्तावेज़ देखें

मुझे लगता है कि लगभग हर कोई इस संपादक का उपयोग करता है, और इसलिए मैं इसके बारे में बात करूंगा। एक मानक शब्द दस्तावेज़ क्या है? यह फ़ॉन्ट टाइम्स न्यू रोमन है, आकार 12, 1, 15 लाइनों और मानक के लाइन रिक्ति के साथ (कार्यक्रम उन्हें खुद देता है) मार्जिन। यह माना जाता है कि यह पढ़ने और टाइपिंग दोनों के लिए सबसे सुविधाजनक दृष्टिकोण है। मैं व्यापक मार्जिन, इंडेंट 1, 5 लाइनों का उपयोग करता हूं, पैराग्राफ से पहले और बाद में रिक्ति जोड़ें और रेड लाइन 1, 25 को इंडेंट करें, क्योंकि मैं दस्तावेज़ में "वायु" से प्यार करता हूं, लेकिन प्रत्येक अपने स्वयं के लिए। जब आप "मानक प्रकार के दस्तावेज़" सुनेंगे तो आप खो नहीं जाएंगे।

"पाठ का आधा पृष्ठ कितना है?"

वयस्क और गंभीर लेखक विचार करते हैं कि जो कुछ लिखा गया है वह अर्थ के टुकड़ों में नहीं, बल्कि शब्दों या संकेतों में है। वर्ड में एक सांख्यिकी टैब है जो हमें यह निर्धारित करने देता है।

शब्द गणना। यह विधि अंग्रेजी बोलने वाले वातावरण में भाषा की ख़ासियत के कारण लोकप्रिय है, लेकिन यह हमारे देश में भी फैशन में आने लगी है। आज बहुत से लेखक इस बात पर विचार करते हैं कि शब्दों में क्या लिखा गया है। लेकिन व्यक्तिगत रूप से, मैं रोजमर्रा की जिंदगी में संकेत गिनना पसंद करता हूं। फिर, इस तथ्य के कारण कि रूसी में, इसकी ख़ासियत के कारण, शब्दों को गिनना बहुत सुविधाजनक नहीं है।

संकेतों की संख्या।लेखन की मात्रा को मापने का सबसे लोकप्रिय तरीका। यदि हम गैर-कल्पना के बारे में बात कर रहे हैं, तो बिना रिक्त स्थान के संकेतों पर विचार किया जाता है। यदि हम काल्पनिक गद्य के बारे में बात कर रहे हैं, तो रिक्त स्थान के साथ संकेतों पर विचार किया जाता है (बहुत दुर्लभ अपवादों के साथ)। लेखक की शीट (ए। एल।, या अल्का, अगर हम लेखक के शब्दजाल की ओर मुड़ते हैं) रिक्त स्थान के साथ 40,000 अक्षर हैं। पांडुलिपि का आकार लेखक की शीट में मापा जाता है। मान लीजिए कि 800,000 अक्षरों का एक उपन्यास है, हम 800,000 को 40,000, 20 लेखक की शीट से विभाजित करते हैं। एक पारंपरिक आकार का बुरा काल्पनिक उपन्यास, न तो छोटा और न ही बड़ा।

अध्याय

इससे पहले कि हम अध्यायों के बारे में बात करना शुरू करें, आइए अपने पसंदीदा (और ऐसा नहीं) की ओर मुड़ें और याद रखें कि ये अध्याय बहुत अच्छे लगते हैं। हम देखेंगे कि उनका आकार पुस्तक से पुस्तक और शैली से शैली में भिन्न होता है। इसके अलावा: ऐसे काम हैं जहाँ अध्यायों का एक निश्चित आकार नहीं है।

उन्हें क्या एकजुट करता है? पाठ की इस या उस टुकड़े की शब्दार्थ पूर्णता, तार्किकता पूर्णता। लेखक विभिन्न अध्याय लंबाई का उपयोग क्यों करता है?

तनाव पैदा करना

स्टीफन किंग इस समय एक महान गुरु हैं। उनके कार्यों में, कभी-कभी बहुत कम होते हैं, एक पृष्ठ से भी कम, अध्याय, पाठ के स्पष्ट रूप से सत्यापित टुकड़े जो एक विशेष शब्दार्थ भार नहीं ले जाते हैं, लेकिन कथा में तनाव जोड़ते हैं। अध्याय में एक और चरित्र (या एक अवैधानिक कथावाचक) द्वारा बोली जाने वाली एक वाक्य शामिल हो सकता है, मुख्य अध्यायों के बीच एक प्रकार का सम्मिलन।

कहानी की गति बदल रही है

कभी-कभी लेखक छोटे अध्यायों के साथ लंबे समय तक "कैनवस" अध्यायों के बीच वैकल्पिक होते हैं, धीमी कथा विवरण और "त्वरित", नाटकीय दृश्यों के बीच बारी-बारी से। यह जासूसी कहानियों में और रहस्यमय उपन्यासों में पाया जा सकता है, ये ऐसी विधाएँ हैं जहाँ परिवर्तन की गति अपने आप में एक कलात्मक उपकरण है।

यदि आपकी राय में, एक अध्याय "बहुत बड़ा," निकलता है और इसे छोटे लोगों में तोड़ना आपके चेहरे पर सूट नहीं करता है तो क्या करें? जादू का चिह्न "***" रखो। मैं इसे "कैमरा स्विचिंग" कहता हूं क्योंकि यह काम को सिनेमाई प्रभाव देता है, जो मुझे वास्तव में पसंद है।

ध्यान: पाठक तीन सितारों द्वारा अलग किए गए छोटे टुकड़ों को प्यार करता है!

पार्ट्स

भागों के मामले में, अध्याय के साथ चीजें लगभग स्पष्ट नहीं हैं। यदि केवल इसलिए कि हर लेखक "भाग" शब्द से समझता है कि उसका अपना कुछ है। यहां एक परिभाषा है कि आप बहुत शुरुआत में भरोसा कर सकते हैं, जब आप अभी भी पांडुलिपि से क्या चाहते हैं इसकी थोड़ी समझ है। एक भाग अर्थ का एक बड़ा टुकड़ा है, जो स्पष्ट सीमा द्वारा अन्य टुकड़ों से अलग किया जाता है: उदाहरण के लिए, लौकिक या कथानक। समय सीमा "इतना समय बीत चुका है (एक महीना, तीन महीने, एक वर्ष, दो सौ वर्ष)। एक प्लॉट सीमा एक अन्य कथानक, या एक तरह से या इस स्विच से दूसरे से संबंधित कुछ है: उदाहरण के लिए, एक नए चरित्र का परिचय या एक नई कहानी का परिचय।

क्या वास्तव में काम के हिस्से आवश्यक हैं? .. ईमानदारी से, आप उनके बिना कर सकते हैं। खासतौर पर तब जब आपकी बात समय पर न बढ़े। उदाहरण के लिए, मेरे उपन्यास द नाइट शी डेड में दो समय, अतीत और वर्तमान हैं। मैं अध्याय से पंक्तियों के अध्याय को पेश करता हूं, अतीत और वर्तमान के बीच बारी-बारी से करता हूं, लेकिन मैंने भागों के साथ फैलाया है, क्योंकि इस मामले में कहानी एक एकल कैनवास है, और इसे तोड़ने की आवश्यकता नहीं है। "काउंसलर" की तनु में, मैंने अलग तरह से काम किया। बहुसंख्यक मामलों में वहां के अध्याय कुछ अंश हैं - कथा में अस्थायी विराम हैं। और भागों को नायक के विकास के चरणों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए पेश किया गया था, उन घटनाओं पर जो उसके लिए महत्वपूर्ण हैं। यहां दो उदाहरण हैं जहां भागों और अध्यायों को कलात्मक साधनों के रूप में उपयोग किया जाता है, न कि इसलिए कि "यह आवश्यक है"।

interludes

एक ऐसी चीज, जो सौहार्दपूर्ण तरीके से, अध्यायों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, लेकिन एक ही समय में यह इसके लायक नहीं है, क्योंकि वे एक ही चीज नहीं हैं। एक पांडुलिपि मुख्य पांडुलिपि के पाठ को जोड़ने का एक प्रकार है। पूर्ण अध्याय नहीं, बल्कि उपांग है। यह एक अद्भुत कलात्मक उपकरण भी है। यही वह अंतर्द्वंद है जो हो सकता है।

पुरजोश

"द गागा ऑफ प्रिंस ग्रीवल्ड" में मैंने उन्हें बस ऐसे ही देखा है। अंतर्संबंधों के रूप में, मैंने पात्रों की कविताओं - उनके विचारों, जैसे कि रेखाओं के बीच, काव्यात्मक रूप में इस्तेमाल किया। इस मामले में, कविता ने गद्य को पूरक किया, इसे प्रकट किया और नए रंग दिए, जिससे यह अलग हो गया।

अवैयक्तिक कथावाचक आवेषण

हमें याद है कि अवैयक्तिक कहानीकार सब कुछ देखने वाली आंख है जो सब कुछ जानता है। इस तरह के इंटरल्यूड्स की मदद से, आप लघु स्पष्टीकरण दे सकते हैं और कुछ बिंदुओं को विस्तार दे सकते हैं जो बाकी पात्रों से छिपे हुए हैं। लेकिन यह एक अवैयक्तिक कथन का उपयोग करने के लिए बेहतर होगा, लेकिन ...

अन्य पात्रों के चेहरे

अन्य पात्रों की ओर से अंतर्संबंध और कथावाचक (देखने के दृष्टिकोण में परिवर्तन) के बीच का अंतर यह है कि अंतःक्षेप में हम नायक को एक बार (या पुन: प्रयोज्य, लेकिन किसी भी मामले में वह कथावाचक की संख्या में शामिल नहीं करते हैं) का परिचय देते हैं। वैसे, यह एक मौजूदा जीवित चरित्र नहीं है। इस तरह के एक इंटरल्यूड को केवल "एक जानवर या एक कुर्सी" की ओर से लिखा जा सकता है, ऐसे मामले।

सपने और फ्लैशबैक

चलो उन्हें मत भूलना, हमारे प्रिय, गौरवशाली और प्रियजन। सबसे अधिक बार, इंटरल्यूड्स सपनों या फ्लैशबैक को उजागर नहीं करते हैं, लेकिन यादें। कभी-कभी, उनके आधार पर, एक पूरी रेखा को चरित्र के अतीत के बारे में बनाया जाता है, भले ही वह एक छोटा हो। लेकिन सपने और फ्लैशबैक के रूप में अंतर्कलह के मामले में, ध्यान में रखना बहुत महत्वपूर्ण है। अर्थ के संदर्भ में मार्ग स्वतंत्र और पूर्ण होना चाहिए। हां, बेशक, यह एक अध्याय नहीं है, लेकिन यह एक अध्याय का भी हिस्सा नहीं है। यह याद रखना!

अभ्यास समय

हम अपने उपन्यास को अध्याय और भागों, दोस्तों में विभाजित करते हैं। कहाँ आप लंबे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं और कहाँ संक्षिप्त? क्या आपको जिल्द का विचार पसंद है?

मैं आपको अपने असाइनमेंट के साथ शुभकामनाएं देता हूं - और राइटिंग नोवेल कार्यशाला से नवीनतम सामग्री के लिए अगले शुक्रवार को देखूंगा!

संक्षिप्त संस्करण

एक उपन्यास लिखना चाहते हैं और अभी भी अपनी ताकत नहीं जुटा सकते हैं? ऐसा अक्सर होता है। किताबें लिखना आसान है; अच्छी किताबें लिखना कठिन है। यदि ऐसा नहीं होता, तो हम सभी बेस्टसेलर बना रहे होते।

अच्छा उपन्यास आकस्मिक नहीं है - यह सावधानीपूर्वक नियोजित कार्रवाई का परिणाम है, एक उपन्यास का डिज़ाइन। आप किताब लिखने से पहले और बाद दोनों में डिजाइन का काम कर सकते हैं। मैंने दोनों करने की कोशिश की और अंत में, मुझे यकीन था कि पहले - और तेज और बेहतर।

कैसे एक कलाकृति डिजाइन करने के लिए? मेरा मुख्य काम जटिल सॉफ्टवेयर परियोजनाओं की वास्तुकला में है। और मैं कार्यक्रमों को उसी तरह से लिखता हूं जैसे कि बर्फबारी विधि का उपयोग करके। यह क्या है? इससे पहले कि हम आगे बढ़ें, इस ड्राइंग पर एक नज़र डालें। स्नोफ्लेक आरेख कई वैज्ञानिकों द्वारा अध्ययन किए गए सबसे महत्वपूर्ण गणितीय वस्तुओं में से एक है।

यहां हम स्नोफ्लेक बनाने के लिए कदम से कदम की रणनीति देखते हैं। सबसे पहले, वह खुद से बहुत मिलती-जुलती नहीं है, लेकिन धीरे-धीरे सबकुछ ठीक हो जाता है।

आप एक ही सिद्धांत पर उपन्यास लिख सकते हैं - छोटे से शुरू करें, और तब तक अधिक से अधिक नए विवरणों का निर्माण करें जब तक कि आपके पास पूरी कहानी न हो। साहित्य में डिजाइन का काम रचनात्मकता का हिस्सा है, और हिस्सा आपकी खुद की रचनात्मक का प्रबंधन कर रहा है: बिखरे हुए सामग्री को एक अच्छी तरह से संरचित उपन्यास में बदलना। यह वही है जो मैं आपको सिखाना चाहता हूं।

अधिकांश लेखक एक उपन्यास के बारे में सोचने में बहुत समय बिताते हैं। आप कुछ शोध कर रहे होंगे। आप गणना कर रहे हैं कि कहानी कैसे विकसित होगी। आप दिमाग लगा रहे हैं। आप विभिन्न पात्रों की आवाज़ सुनते हैं। यह किताब बनाने का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है, जिसे मैं "फेंक जानकारी" कहता हूं। मुझे लगता है कि आप जानते हैं कि यह कैसे करना है: आप पहले से ही अपने सिर में पुस्तक के लिए विचार रखते हैं और अब आप बैठकर लिखना शुरू करने के लिए तैयार हैं।

लेकिन इससे पहले कि आप व्यवसाय में उतरें, आपको संगठनात्मक मुद्दों से निपटने की आवश्यकता है। आपको कागज पर सभी विचारों को एक ऐसे रूप में लिखना होगा जिसे आप तब उपयोग कर सकते हैं। किस लिए? क्योंकि हमारी मेमोरी अविश्वसनीय है, और क्योंकि आपकी कहानी में कई छेद हैं (जैसा कि एक ही चरण में किसी अन्य में) आपको काम शुरू करने से पहले पैच करना होगा। आपको उपन्यास के लिए एक योजना बनाने की आवश्यकता है, और ताकि यह आपको लेखन से हतोत्साहित न करे। नीचे एक चरण-दर-चरण आरेख है कि मैं अपनी पुस्तकों के लिए डिज़ाइन दस्तावेज़ कैसे बनाऊंगा, जो मुझे आशा है कि आपकी मदद करेगा।

पहला कदम

एक घंटे का समय लें और अपने उपन्यास के लिए एक-एक वाक्य लिखें। कुछ इस तरह से: "एक दुष्ट भौतिक विज्ञानी समय आने पर प्रेरित पौलुस को मारने के लिए वापस जाता है" (मेरे पहले उपन्यास, पाप के लिए टिप्पणी)। यह आपके उपन्यास का क्लोज-अप है, जो स्नोफ्लेक पैटर्न में बड़े त्रिभुज के अनुरूप है। जब आप प्रकाशकों को अपनी पुस्तक प्रदान करते हैं, तो काम की शुरुआत में ही अमूर्त वाक्य दिखाई देना चाहिए। इसे एक हुक (हुक) भी कहा जाता है जो आपको एक प्रकाशक, वितरक, स्टोर और पाठकों को एक उपन्यास बेचने की अनुमति देता है। इसलिए जितना हो सके इसे अच्छा बनाने की कोशिश करें।

यह कैसे करना है पर कुछ सुझाव:

* कम बेहतर है। वाक्य 15 शब्दों से अधिक नहीं होना चाहिए।

* कोई नाम नहीं! जेन डो की तुलना में हैंडिकैप्ड एक्रोबैट कहना बेहतर होगा।

* टुकड़ा की समग्र अवधारणा को पात्रों से जोड़ें। कथानक के दौरान किस नायक को सबसे अधिक नुकसान उठाना पड़ा? अब इंगित करें कि वह इनाम के रूप में क्या प्राप्त करना चाहता है।

* यह कैसे किया जाता है यह समझने के लिए न्यूयॉर्क टाइम्स बेस्टसेलर सूची पर पुस्तकों के संक्षिप्त सारांश पढ़ें। एक वाक्य में एक पुस्तक का वर्णन करना एक कला है और इसमें महारत हासिल करने लायक है।

दूसरा चरण

एक और घंटे ले लो और उपन्यास के उद्घाटन, संघर्ष और संप्रदाय का वर्णन करने वाले एक पैराग्राफ को वाक्य का विस्तार करें। नतीजतन, आपको स्नोफ्लेक योजना में दूसरे चरण का एक एनालॉग मिलेगा। व्यक्तिगत रूप से, मैं उन कहानियों को पसंद करता हूं जो तीन संघर्षों की योजना के अनुसार लिखी जाती हैं। प्रत्येक संघर्ष को विकसित करने के लिए एक पुस्तक का एक चौथाई भाग और दूसरी तिमाही समाप्त होती है। आप अपने प्रकाशन अनुरोध में इस अनुच्छेद का भी उपयोग कर सकते हैं। आदर्श रूप से, इसमें पांच वाक्य होने चाहिए। स्ट्रिंग के लिए एक वाक्य, प्रत्येक संघर्ष के लिए एक, और अंत के लिए एक और।

तीसरा कदम

उपरोक्त सभी आपको कहानी का अवलोकन देंगे। अब आपको प्रत्येक नायक के लिए कुछ समान लिखने की आवश्यकता है। नायक किसी भी उपन्यास का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा होते हैं, इसलिए जब आप उन्हें बनाने में लगाएंगे तो वह दस गुना अधिक भुगतान करेगा जब आप पुस्तक पर काम करना शुरू करेंगे। मुख्य पात्रों में से प्रत्येक के लिए, एक घंटा बिताएं और एक छोटा, एक पृष्ठ, निबंध लिखें: - नायक का नाम।

- एक वाक्य जो उनके जीवन की कहानी का वर्णन करता है।

- नायक की प्रेरणा (वह आदर्श रूप से क्या हासिल करना चाहता है?)

- नायक का लक्ष्य (वह विशेष रूप से क्या हासिल करना चाहता है?)

- संघर्ष (क्या उसे अपने लक्ष्य को प्राप्त करने से रोकता है?)

- इनसाइट (वह क्या जानता है, कैसे हुई घटनाओं के परिणामस्वरूप वह कैसे बदलता है?)

- एक पैराग्राफ जो उन घटनाओं का वर्णन करता है जिसमें नायक भाग लेता है।

महत्वपूर्ण नोट: इसके बाद आपको एनोटेशन को फिर से लिखना होगा। यह एक अच्छा संकेत है कि आपके पात्र आपको अपनी कहानी के लिए उपयोगी कुछ सिखा रहे हैं। उपन्यास लिखने के प्रत्येक चरण में, आप वापस जा सकते हैं और इससे पहले जो आपने किया था उसे फिर से करें। यह एक बहुत ही उपयोगी बात है: सभी दोषों को ठीक करना अब बेहतर है जब आपने पहले से ही 400-पृष्ठ की पांडुलिपि लिखी हो।

चरण चार

इस स्तर पर, आपके सिर में आपके रोमांस की पूरी तस्वीर होनी चाहिए - और यह आपको केवल एक या दो दिन में ले जाएगी। अब आपको कहानी को चित्रित करने की आवश्यकता है। कुछ घंटों का समय लें और प्रत्येक एनोटेशन वाक्य को एक अलग पैराग्राफ में बदल दें। पिछले एक को छोड़कर, सभी को एक संघर्ष (अंतिम एक - काम के अंत) के साथ समाप्त होना चाहिए। नतीजतन, आपको उपन्यास का एक सारांश मिलेगा, जिसे तब प्रकाशक को भेजने के लिए भी इस्तेमाल किया जा सकता है।

चरण पाँच

प्रत्येक मुख्य चरित्र के एक-पृष्ठ विवरण पर एक या दो दिन बिताएं। आधा पृष्ठ मामूली पात्रों पर खर्च किया जाएगा। इन चरित्र सिनोप्सिस को प्रत्येक दृष्टिकोण से अपनी कहानी बतानी चाहिए। यदि आवश्यक हो, तो अपने पिछले काम पर वापस जाएं और आवश्यक सुधार करें। यह चरण मुझे सबसे अधिक खुशी देता है, और बाद में मैं मुख्य सार में चरित्र सिनोप्सिस सम्मिलित करूंगा। संपादकों को यह पसंद है क्योंकि वे हमेशा मानवीय चरित्रों पर आधारित फिक्शन से प्रभावित होते हैं।

चरण छह

अब आपके पास एक पूरी कहानी है और इसके आधार पर कई कहानियां हैं, प्रत्येक चरित्र के लिए एक है। एक सप्ताह का समय लें और अपने एक पृष्ठ के सारांश को चार पृष्ठ के सारांश में विस्तारित करें। मूल रूप से, आपको एक पूर्ण पृष्ठ पर चरण चार से प्रत्येक पैराग्राफ को फैलाने की आवश्यकता है। रास्ते के साथ, आप टुकड़े के आंतरिक तर्क की पहचान करते हैं और रणनीतिक निर्णय लेते हैं।

चरण सात

सभी आवश्यक विवरणों के साथ उनमें से प्रत्येक के बारे में एक विस्तृत कहानी में पात्रों के विवरण को चालू करें: जन्म की तारीख, उपस्थिति, जीवन की कहानी, प्रेरणा, लक्ष्य आदि। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उपन्यास के अंत तक नायक कैसे रूपांतरित होगा? नतीजतन, आपके चरित्र वास्तविक लोगों में बदल जाएंगे और कभी-कभी भूखंड के विकास के लिए अपने दावे करेंगे।

चरण आठ

इससे पहले कि आप अपनी पांडुलिपि पर काम करना शुरू करें, कुछ चीजें हैं जो आप रास्ते में मदद करने के लिए कर सकते हैं। सबसे पहले, आपको एक चार-पृष्ठ सिनॉप्सिस लेने की ज़रूरत है और उन सभी दृश्यों की एक सूची बनानी होगी जिन्हें लिखने की आवश्यकता है। ऐसा करने का सबसे सुविधाजनक तरीका एक्सेल में है। किसी कारण से, कई लेखक अपरिचित कार्यक्रमों के साथ गड़बड़ नहीं करना चाहते हैं। इसे झेलो। आपने पहले ही वर्ड में टाइप करने में महारत हासिल कर ली है। एक्सेल और भी आसान है। आपको दृश्यों की एक सूची बनाने की आवश्यकता है, और यह कार्यक्रम केवल सूची बनाने के लिए है। यदि आपके पास ज्ञान की कमी है, तो एक पुस्तक खरीदें और सीखें। एक दिन से भी कम समय बिताओ - यह इसके लायक है।

प्रत्येक दृश्य को तालिका में एक पंक्ति लेनी चाहिए। पहले कॉलम में, उन पात्रों को सूचीबद्ध करें जिनकी ओर से कहानी को कहा जा रहा है, या जिनकी आँखों से आप देख रहे हैं कि उपन्यास में क्या हो रहा है। दूसरे, व्यापक कॉलम में, लिखिए कि इस दृश्य में क्या होता है। यदि वांछित है, तो तीसरे कॉलम में, आप संकेत दे सकते हैं कि आप इस दृश्य को फैलाने के लिए कितने पृष्ठों की योजना बना रहे हैं, और चौथे क्रमांक में। एक्सेल स्प्रेडशीट इसके लिए एक आदर्श उपकरण है, क्योंकि आप पूरी कहानी देख सकते हैं और आप आसानी से एक स्थान से दूसरे स्थान पर जा सकते हैं।

मुझे आमतौर पर लगभग 100+ लाइनें मिलती हैं और उन्हें बनाने में लगभग एक सप्ताह का समय लगता है।

चरण नौ

चरण नौ वैकल्पिक है। Word पर वापस जाएं और तालिका के प्रत्येक दृश्य को कई पैराग्राफ में लिखें। हल किए जाने वाले समस्याओं के मोटे संवाद और रेखाचित्र बनाएं। यदि दृश्य में कोई समस्या नहीं है, तो आपको इसे बनाने या पूरे दृश्य को काटने की आवश्यकता है। मेरे पास आमतौर पर प्रति अध्याय एक या दो पृष्ठ थे और मैंने प्रत्येक अध्याय को एक नए पृष्ठ पर शुरू किया। फिर मैं पाठ को प्रिंट करूंगा और इसे एक बाइंडर फ़ोल्डर में रखूंगा, ताकि मैं दूसरों को भ्रमित किए बिना अध्यायों को स्वैप कर सकूं या उन्हें फिर से लिख सकूं। इस प्रक्रिया में आमतौर पर मुझे एक सप्ताह लगता था। अंतिम परिणाम एक 50-पृष्ठ का दस्तावेज़ था, जिसे मैंने लाल पेन में ठीक किया था जैसा कि मैंने मसौदा लिखा था। सुबह मेरे दिमाग में आए सभी विचार, मैंने इस दस्तावेज़ के हाशिए में लिख दिए। यह, संयोग से, एक विस्तृत सारांश लिखने का अपेक्षाकृत दर्द रहित तरीका है जिससे सभी लेखक बहुत नफरत करते हैं।

चरण दस

इस बिंदु पर, एक ड्राफ्ट टाइप करना शुरू करें। आप हैरान होंगे कि आप कितनी तेजी से लिखते हैं। मैंने लेखकों को इस तरह से उपन्यास लिखने की गति को तिगुना करते हुए देखा है जबकि अभी भी उनका ड्राफ्ट ऐसा दिखता है जैसे वे पहले से संपादित किए गए हैं, और मैंने पहले ड्राफ्ट लिखने की कठिनाई के बारे में लेखकों से कई शिकायतें सुनी हैं। बिना किसी अपवाद के, सभी बैठते हैं और सोचते हैं: मुझे नहीं पता कि आगे क्या लिखना है! इस तरह से लिखना बहुत कम है! जब आप इसे 150 घंटों में प्राप्त कर सकते हैं, तो अपने पहले मसौदे पर 500 घंटे का काम समय बिताने का कोई कारण नहीं है।

वह, वास्तव में, सब है। स्नोफ्लेक विधि मुझे और मेरे कुछ दोस्तों को मेरे काम में मदद करती है, जिन्होंने इसे आजमाने का भी फैसला किया। उम्मीद है यह आपको उपयोगी होगा।

आभार: मैं अपने ची लिब्रिस दोस्तों और विशेष रूप से Janelle श्नाइडर को बर्फबारी विधि और बाकी सब पर चर्चा करने के लिए धन्यवाद देता हूं।