साहित्य में चरित्र प्रोटोटाइप टाइप करें। प्रोटोटाइप, पोर्ट्रेट - साहित्यिक अध्ययन का परिचय

घर / झगड़ा

साहित्यिक नायक, एक नियम के रूप में, लेखक की कल्पना हैं। लेकिन उनमें से कुछ के पास अभी भी वास्तविक प्रोटोटाइप हैं जो लेखक, या प्रसिद्ध ऐतिहासिक शख्सियतों के समय में रहते थे। हम आपको बताएंगे कि पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अपरिचित ये हस्तियां कौन थीं।

1. शर्लक होम्स

यहां तक कि लेखक ने स्वयं स्वीकार किया कि शर्लक होम्स में उनके गुरु जो बेल के साथ कई समानताएं हैं। उनकी आत्मकथा के पन्नों पर कोई यह पढ़ सकता है कि लेखक अक्सर अपने शिक्षक को याद करते थे, उनके ईगल प्रोफ़ाइल, जिज्ञासु दिमाग और अद्भुत अंतर्ज्ञान के बारे में बात करते थे। उनके अनुसार, डॉक्टर किसी भी मामले को एक सटीक, व्यवस्थित वैज्ञानिक अनुशासन में बदल सकता है।

अक्सर डॉ. बेल पूछताछ के लिए निगमनात्मक तरीकों का इस्तेमाल करते थे। किसी व्यक्ति को अकेले देखकर ही वह उसकी आदतों, उसकी जीवनी के बारे में बता सकता था और कभी-कभी उसका निदान भी कर सकता था। उपन्यास प्रकाशित होने के बाद, कॉनन डॉयल ने होम्स के "प्रोटोटाइप" के साथ पत्र-व्यवहार किया और उन्होंने उससे कहा कि यदि उसने एक अलग रास्ता चुना होता तो शायद उसका करियर बिल्कुल वैसा ही होता।

2. जेम्स बॉन्ड

जेम्स बॉन्ड का साहित्यिक इतिहास किताबों की एक श्रृंखला से शुरू हुआ जो खुफिया अधिकारी इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखी गई थीं। श्रृंखला की पहली पुस्तक, कैसीनो रोयाल, 1953 में प्रकाशित हुई थी, जिसके कुछ साल बाद फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड की निगरानी करने का काम सौंपा गया था, जो जर्मन सेवा से अंग्रेजी खुफिया सेवा में चले गए थे। बहुत आपसी संदेह के बाद, स्काउट्स अच्छे दोस्त बन गए। बॉन्ड ने वोदका मार्टिनी का ऑर्डर देने के लिए प्रिंस बर्नार्ड से पदभार संभाला, जिसमें प्रसिद्ध "हिलाया हुआ, हिलाया नहीं गया" जोड़ा गया।

3. ओस्टाप बेंडर

वह व्यक्ति जो 80 वर्ष की आयु में इलफ़ और पेत्रोव की "12 कुर्सियों" से महान योजनाकार का प्रोटोटाइप बन गया, अभी भी मास्को-ताशकंद ट्रेन में कंडक्टर के रूप में काम करता था। ओडेसा में जन्मे ओस्टाप शोर छोटी उम्र से ही साहसिक कार्यों के शौकीन थे। उन्होंने खुद को या तो एक कलाकार के रूप में या एक शतरंज ग्रैंडमास्टर के रूप में पेश किया, और यहां तक कि सोवियत विरोधी पार्टियों में से एक के सदस्य के रूप में भी काम किया।

केवल अपनी उल्लेखनीय कल्पना की बदौलत, ओस्टाप शोर मास्को से ओडेसा लौटने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्युओं के खिलाफ लड़ाई लड़ी। संभवतः यहीं से ओस्टाप बेंडर का आपराधिक संहिता के प्रति सम्मानजनक रवैया आता है।

4. प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

बुल्गाकोव के प्रसिद्ध उपन्यास "द हार्ट ऑफ ए डॉग" के प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की का भी एक वास्तविक प्रोटोटाइप था - रूसी मूल के फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव। 20वीं सदी की शुरुआत में, इस आदमी ने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए बंदरों की ग्रंथियों को इंसानों में प्रत्यारोपित करके यूरोप में असली धूम मचा दी। पहले ऑपरेशन ने एक आश्चर्यजनक प्रभाव दिखाया: बुजुर्ग रोगियों में यौन गतिविधि फिर से शुरू हो गई, याददाश्त और दृष्टि में सुधार हुआ, चलने में आसानी हुई, और जो बच्चे मानसिक विकास में पिछड़ रहे थे, उन्हें मानसिक सतर्कता मिली।

वोरोनोवा में हजारों लोगों का इलाज किया गया और डॉक्टर ने खुद फ्रेंच रिवेरा पर अपनी बंदर नर्सरी खोली। लेकिन बहुत कम समय बीता और चमत्कारी डॉक्टर के मरीज़ों की हालत ख़राब होने लगी। अफवाहें उठीं कि उपचार का परिणाम सिर्फ आत्म-सम्मोहन था, और वोरोनोव को चार्लटन कहा गया था।

5. पीटर पैन

खूबसूरत परी टिंकरबेल वाला लड़का डेविस दंपत्ति (आर्थर और सिल्विया) द्वारा दुनिया को और खुद लिखित कार्य के लेखक जेम्स बैरी को दिया गया था। पीटर पैन का प्रोटोटाइप उनके बेटों में से एक माइकल था। परी-कथा नायक को असली लड़के से न केवल उसकी उम्र और चरित्र, बल्कि बुरे सपने भी मिले। और यह उपन्यास स्वयं लेखक के भाई, डेविड को समर्पित है, जिनकी आइस स्केटिंग करते समय उनके 14वें जन्मदिन से एक दिन पहले मृत्यु हो गई थी।

6. डोरियन ग्रे

यह शर्म की बात है, लेकिन उपन्यास "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" के मुख्य पात्र ने उनके वास्तविक जीवन के मूल की प्रतिष्ठा को काफी खराब कर दिया। जॉन ग्रे, जो अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के शिष्य और करीबी दोस्त थे, सुंदर, हट्टे-कट्टे थे और 15 साल के लड़के की तरह दिखते थे। लेकिन उनका खुशहाल मिलन तब ख़त्म हो गया जब पत्रकारों को उनके रिश्ते के बारे में पता चला। क्रोधित ग्रे अदालत गए और अखबार के संपादकों से माफी मांगी, लेकिन उसके बाद वाइल्ड के साथ उनकी दोस्ती खत्म हो गई। जल्द ही जॉन ग्रे की मुलाकात रूस के कवि और मूल निवासी आंद्रे रफ़ालोविच से हुई। वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए और कुछ समय बाद ग्रे एडिनबर्ग के सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।

7. ऐलिस

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी उस दिन शुरू हुई जब लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ घूमे, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। बच्चों के अनुरोध पर कैरोल तुरंत कहानी लेकर आए, लेकिन अगली बार जब वह इसके बारे में नहीं भूले, तो उन्होंने अगली कड़ी बनाना शुरू कर दिया। दो साल बाद, लेखक ने ऐलिस को चार अध्यायों वाली एक पांडुलिपि भेंट की, जिसके साथ ऐलिस की सात साल की उम्र की तस्वीर भी संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की को क्रिसमस उपहार।"

8. करबास-बरबास

जैसा कि आप जानते हैं, एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने केवल कार्लो कोलोडियो के "पिनोच्चियो" को रूसी में प्रस्तुत करने की योजना बनाई थी, लेकिन यह पता चला कि उन्होंने एक स्वतंत्र कहानी लिखी थी, जिसमें उस समय के सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ स्पष्ट रूप से समानताएं खींची गई थीं। चूँकि टॉल्स्टॉय के पास मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के लिए कोई कमजोरी नहीं थी, इसलिए इस थिएटर के निर्देशक को ही करबास-बरबास की भूमिका मिली। आप नाम से भी पैरोडी का अनुमान लगा सकते हैं: करबास पेरौल्ट की परी कथा से करबास का मार्क्विस है, और बरबास ठग के लिए इतालवी शब्द - बाराबा से है। लेकिन जोंक विक्रेता ड्यूरेमर की कोई कम उल्लेखनीय भूमिका मेयरहोल्ड के सहायक को नहीं मिली, जो छद्म नाम वोल्डेमर लुसिनियस के तहत काम करता था।

9. लोलिता

व्लादिमीर नाबोकोव के जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के संस्मरणों के अनुसार, जब लेखक अपने निंदनीय उपन्यास लोलिता पर काम कर रहे थे, तो वह नियमित रूप से अखबार के कॉलम देखते थे जिनमें हत्या और हिंसा की रिपोर्ट प्रकाशित होती थी। उनका ध्यान सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासेल की सनसनीखेज कहानी की ओर आकर्षित हुआ, जो 1948 में घटित हुई: एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने 12 वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग 2 वर्षों तक अपने साथ रखा जब तक कि पुलिस ने उसे कैलिफ़ोर्निया में नहीं पाया। होटल। लासल्ले ने, नाबोकोव के नायक की तरह, लड़की को अपनी बेटी के रूप में पारित किया। नाबोकोव ने हम्बर्ट के शब्दों में पुस्तक में इस घटना का संक्षेप में उल्लेख किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वही किया जो 50 वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासेल ने '48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

10. कार्लसन

कार्लसन की रचना की कहानी पौराणिक और अविश्वसनीय है। साहित्यिक विद्वानों का दावा है कि हरमन गोअरिंग इस मज़ेदार चरित्र का संभावित प्रोटोटाइप बन गए। और यद्यपि एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार इस संस्करण का खंडन करते हैं, ऐसी अफवाहें आज भी मौजूद हैं।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन की मुलाकात गोअरिंग से 1920 के दशक में हुई थी जब उन्होंने स्वीडन में एयर शो का आयोजन किया था। उस समय, गोअरिंग "अपने जीवन के चरम पर" थे, एक प्रसिद्ध पायलट, करिश्माई और अद्भुत भूख वाले व्यक्ति थे। कार्लसन की पीठ के पीछे की मोटर गोअरिंग के उड़ान अनुभव की व्याख्या है।

इस संस्करण के समर्थकों का कहना है कि कुछ समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के प्रबल प्रशंसक थे। कार्लसन के बारे में किताब 1955 में प्रकाशित हुई थी, इसलिए प्रत्यक्ष सादृश्य की कोई बात नहीं हो सकती थी। हालाँकि, यह संभव है कि युवा गोअरिंग की करिश्माई छवि ने आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया हो।

11. एक पैर वाला जॉन सिल्वर

उपन्यास "ट्रेजर आइलैंड" में रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने मित्र विलियम्स हंसले को एक आलोचक और कवि के रूप में नहीं, बल्कि एक वास्तविक खलनायक के रूप में चित्रित किया। अपने बचपन के दौरान, विलियम तपेदिक से पीड़ित थे और उनका पैर घुटने से कट गया था। किताब के स्टोर अलमारियों पर आने से पहले, स्टीवेन्सन ने एक मित्र से कहा: “मुझे तुम्हारे सामने कबूल करना होगा, सतह पर बुराई, लेकिन दिल से दयालु, जॉन सिल्वर तुमसे नकल किया गया था। आप नाराज तो नहीं हैं?

12. विनी द पूह बियर

एक संस्करण के अनुसार, विश्व प्रसिद्ध टेडी बियर को लेखक मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के सम्मान में इसका नाम मिला। हालाँकि, किताब के अन्य सभी पात्रों की तरह। लेकिन वास्तव में, यह नाम विन्निपेग उपनाम से आया है - यह उस भालू का नाम था जो 1915 से 1934 तक लंदन चिड़ियाघर में रहता था। इस भालू के कई बाल प्रशंसक थे, जिनमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी शामिल थे।

13. डीन मोरियार्टी और साल पैराडाइज़

इस तथ्य के बावजूद कि पुस्तक में मुख्य पात्रों के नाम सैल और डीन हैं, जैक केराओक का उपन्यास ऑन द रोड पूरी तरह से आत्मकथात्मक है। कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि केराओक ने बीटनिकों के लिए सबसे प्रसिद्ध पुस्तक में अपना नाम क्यों छोड़ दिया।

14. डेज़ी बुकानन

उपन्यास "द ग्रेट गैट्सबी" में इसके लेखक फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड ने अपने पहले प्यार जिनवरा किंग का गहराई से और भावपूर्ण वर्णन किया है। उनका रोमांस 1915 से 1917 तक चला। लेकिन उनकी अलग-अलग सामाजिक स्थिति के कारण वे अलग हो गए, जिसके बाद फिट्जगेराल्ड ने लिखा कि "गरीब लड़कों को अमीर लड़कियों से शादी करने के बारे में सोचना भी नहीं चाहिए।" यह वाक्यांश न केवल पुस्तक में, बल्कि इसी नाम की फिल्म में भी शामिल किया गया था। गाइनव्रा किंग बियॉन्ड पैराडाइज़ में इसाबेल बोर्गे और विंटर ड्रीम्स में जूडी जोन्स के लिए प्रोटोटाइप बन गए।

खासकर उनके लिए जो उठकर पढ़ना पसंद करते हैं। यदि आप इन पुस्तकों को चुनते हैं, तो आप निश्चित रूप से निराश नहीं होंगे।

एक प्रोटोटाइप (जीआर प्रोटोटाइप से - प्रोटोटाइप) एक विशिष्ट विशिष्ट व्यक्ति या कई व्यक्ति हैं जो कला के काम में एक सामान्यीकृत छवि-चरित्र बनाने के लिए लेखक के आधार के रूप में कार्य करते हैं। साथ ही, लेखक अपने चरित्र के लिए प्रोटोटाइप के सबसे विशिष्ट चरित्र लक्षण, उसकी उपस्थिति, भाषण आदि का चयन कर सकता है।

कभी-कभी एक कलात्मक छवि बनाने का प्रारंभिक उद्देश्य वास्तविकता में किसी निश्चित व्यक्ति से जुड़ी कोई महत्वपूर्ण घटना हो सकता है। इस प्रकार, शोधकर्ताओं का सुझाव है कि व्लादिमीर डबरोव्स्की (ए.एस. पुश्किन के इसी नाम के उपन्यास में) की छवि का प्रोटोटाइप जमींदार डबरोव्स्की हो सकता है, जिसने 1773 में प्सकोव प्रांत के किसानों के विद्रोह का नेतृत्व किया था।

सामान्यीकरण (टाइपिफिकेशन) का स्तर कलात्मक विधि पर निर्भर करता है: एक शास्त्रीय या रोमांटिक नायक में, व्यक्तिगत, सबसे हड़ताली विशेषताओं को अंकित किया जा सकता है; एक यथार्थवादी चरित्र में, व्यक्तिगत स्तर पर कलात्मक सामान्यीकरण के अलावा, एक गहरा सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सहसंबंध भी आवश्यक है.

कलात्मक सामान्यीकरण की महान गहराई की छवि बनाने के लिए एक यथार्थवादी लेखक को अक्सर अपने डिजाइन के करीब गुणों वाले विशिष्ट लोगों की एक महत्वपूर्ण संख्या का निरीक्षण करने की आवश्यकता होती है। ऐसी छवियों को सामूहिक छवियाँ कहा जाता है।

यह यूजीन वनगिन की छवि है, जिनके प्रोटोटाइप उनके आसपास के धर्मनिरपेक्ष समाज के युवा लोग थे जिन्होंने पुश्किन के लिए प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया।

एक लेखक जिसके पास कलात्मक सामान्यीकरण और रचनात्मक कल्पना के लिए पर्याप्त कौशल और प्रतिभा नहीं है, वह वास्तविकता का एक साधारण प्रतिलिपिकर्ता और यहां तक कि एक प्रकृतिवादी बनने का जोखिम उठाता है।

कलात्मक और ऐतिहासिक साहित्यिक शैली में प्रोटोटाइप की भूमिका अलग-अलग मानी जाती है। यहां रचनात्मक कल्पना और ऐतिहासिक प्रामाणिकता के बीच एक निश्चित संतुलन की आवश्यकता है। यह "द हिस्ट्री ऑफ़ पुगाचेव" में पुगाचेव की छवि है या ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की त्रासदी में बोरिस गोडुनोव की छवि है। और अंत में, कथा-संस्मरण शैली में प्रोटोटाइप का एक और कार्य। यहां वास्तविकता के वास्तविक तथ्यों पर लेखक की निर्भरता, और इसलिए प्रोटोटाइप पर, सबसे बड़ी है, हालांकि कला के किसी भी काम के लिए टाइपिंग और रचनात्मक कल्पना की उपस्थिति अनिवार्य है।

साहित्यिक आलोचना का परिचय (एन.एल. वर्शिनिना, ई.वी. वोल्कोवा, ए.ए. इलुशिन, आदि) / एड। एल.एम. क्रुपचनोव। - एम, 2005

इतिहास

ओम्स्क विश्वविद्यालय का बुलेटिन, 2004। नंबर 1। पृ. 60-63. © ओम्स्क स्टेट यूनिवर्सिटी

अलेक्जेंडर नेवस्की: ऐतिहासिक प्रोटोटाइप

और स्क्रीन छवि*

एस.पी. बाइचकोव

ओम्स्क स्टेट यूनिवर्सिटी आधुनिक रूसी इतिहास और इतिहासलेखन विभाग 644077, ओम्स्क, मीरा एवेन्यू, 55ए

सेंट की छायांकन छवि पर लेख. अलेक्जेंडर नेवस्की.

ऐतिहासिक विज्ञान में पिछला दशक सोवियत काल के अध्ययन में बड़े बदलावों की विशेषता है। "सामाजिक इतिहास" की पद्धतिगत दिशा और नए स्रोतों के एक समूह के उद्भव से नई ऐतिहासिक और ऐतिहासिक समस्याओं का निर्माण हुआ। हमारी राय में, व्यक्तिगत सामाजिक समूहों के जीवन और चेतना के स्तर पर, रोजमर्रा की जिंदगी में वैश्विक ऐतिहासिक प्रक्रियाओं को प्रतिबिंबित करने में ठोस ऐतिहासिक कार्यों में उभरती शोध रुचि, मुख्य रूप से इतिहासलेखन के विषय के संबंध में ऐतिहासिक मुद्दों को भी साकार करती है। यहां प्रश्न काफी सरल और कुछ हद तक सामान्य और पारंपरिक है: क्या इतिहासलेखन को विज्ञान के ढांचे के बाहर ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन करना चाहिए या खुद को केवल वैज्ञानिक स्कूलों और दिशाओं की समस्याओं तक ही सीमित रखना चाहिए। वैज्ञानिक क्षेत्र के बाहर सार्वजनिक ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन काफी दिलचस्प और उत्पादक लगता है, लेकिन मुख्य रूप से वैचारिक, राजनीतिक, कलात्मक "फ़िल्टर" और "चैनल" से गुज़रने के बाद कैसे और किस हद तक वैज्ञानिक विचार बनते हैं एक नए के रूप में, एक वैचारिक निर्माण या रोजमर्रा की चेतना के स्टीरियोटाइप के रूप में उनके समकक्ष की मान्यता से परे लगभग बदल गया।

*इस परियोजना के लिए समर्थन एएचओ आईएनओ-सेंटर द्वारा "सामाजिक विज्ञान में अंतरक्षेत्रीय अनुसंधान" कार्यक्रम के ढांचे के भीतर रूसी संघ के शिक्षा मंत्रालय, उन्नत रूसी अध्ययन संस्थान के नाम पर प्रदान किया गया था। केनन (यूएसए) कार्नेगी कॉर्पोरेशन ऑफ न्यूयॉर्क (यूएसए), जॉन डी. और कैथरीन टी. मैकआर्थर फाउंडेशन (यूएसए) की भागीदारी के साथ। इस लेख में व्यक्त किये गये विचार ऊपर सूचीबद्ध दान संस्थाओं के विचारों को प्रतिबिंबित नहीं कर सकते हैं।

ऐतिहासिक कलात्मक सिनेमा की सामग्री इस प्रकार के विश्लेषण के लिए उर्वर भूमि है। स्वयं फ़िल्म निर्माता, विशेषकर एम.आई. रॉम ने कहा कि एक ऐतिहासिक कलात्मक चित्र में जानकारी की कई परतें होती हैं: “यह दिलचस्प है कि कला में, प्रत्येक ऐतिहासिक कार्य दो युगों की छाप रखता है, क्योंकि सबसे पहले, यह एक युग का पुनर्निर्माण है। "बैटलशिप पोटेमकिन" में वह युग निहित है जिसके बारे में आइज़ेंस्टीन बात करते हैं और वह युग भी जिसमें चित्र बनाया गया था। यह 1905 का दस्तावेज़ और 1926 का दस्तावेज़ दोनों है। और सबसे बड़ी हद तक यह 1926 का दस्तावेज़ है।”

एम.आई. की टिप्पणी रोमा सही लगता है, लेकिन डिकोडिंग और विवरण की आवश्यकता है। द्वितीयक ऐतिहासिक जानकारी, अर्थात्, उस समय का साक्ष्य जब ऐतिहासिक चित्र बनाया गया था, विभिन्न स्तरों पर जानकारी का एक संपूर्ण परिसर है। हमारी राय में, इस परिसर में सबसे महत्वपूर्ण तीन सूचना परतें हैं - वैचारिक, शैली और व्यक्तिगत-रचनात्मक। ऐतिहासिक अतीत के प्रति सचेत रवैया, उसकी विशिष्ट व्याख्या और परिवर्तन वैचारिक और व्यक्तिगत-रचनात्मक स्तर पर होता है। इसलिए एक ऐतिहासिक फिल्म अतीत की वैचारिक दृष्टि और निर्देशक-लेखक की मंशा के अनुसार एक ऐतिहासिक युग का एक आलंकारिक पुनर्निर्माण है।

सोवियत सिनेमा की सबसे प्रसिद्ध क्लासिक फिल्म, एस. आइज़ेंस्टीन द्वारा "अलेक्जेंडर नेवस्की", जिसे 1938 में फिल्माया गया था, रूस के प्रारंभिक इतिहास की सामग्री के आधार पर एक सामाजिक, वैचारिक व्यवस्था को पूरा करने में पहले प्रयोगों में से एक थी। हमारा कार्य अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि के उदाहरण का उपयोग करके ऐतिहासिक सामग्री के परिवर्तन के तंत्र को निर्धारित करना होगा

और 1930 के दशक के उत्तरार्ध की स्टालिनवादी सरकार की आत्म-जागरूकता और 1940 के दशक की पहली छमाही और सार्वजनिक दृष्टिकोण, रचनात्मक आकांक्षाओं और राष्ट्रीय इतिहास की समझ के अनुरूप वैचारिक दृष्टिकोण के प्रभाव में विचारों के एक नए सेट का गठन एस. आइज़ेंस्टीन स्वयं।

वास्तव में, कोई भी सरकार समाज की नजरों में अपनी वैधता स्थापित करने के लिए ऐतिहासिक निरंतरता की रेखाओं की खोज के लिए ऐतिहासिक अतीत का उपयोग करती है। बोल्शेविकों की पहली पीढ़ी ने श्रमिकों और किसानों का एक नया राज्य बनाते हुए रूसी ऐतिहासिक अतीत में इसके अनुरूप खोजने से इनकार कर दिया। परिणामस्वरूप, घरेलू ऐतिहासिक प्रक्रिया बहुत अनोखी लगने लगी: 25 अक्टूबर (7 नवंबर), 1917 को सोवियत राज्य के जन्मदिन के रूप में मान्यता प्राप्त है, और इससे पहले की हर चीज अब लंबे "अंतर्गर्भाशयी विकास" की अवधि बन गई है। विश्व कम्यून की महानगरीय छवि, जो प्रारंभिक बोल्शेविस्ट-सोवियत विचारधारा की नींव पर आधारित थी, ने नई सरकार के ऐतिहासिक शून्यवाद को पूर्व निर्धारित किया।

पार्टी निर्माण की स्टालिनवादी लाइन की जीत के साथ, राज्य और पार्टी प्रणालियों के अंतिम विलय की अवधि शुरू होती है। विश्व क्रांति के बारे में भ्रम के पतन, "सैन्य खतरों" की एक श्रृंखला और एक अपरिहार्य बड़े यूरोपीय युद्ध की संभावना ने वैचारिक योजनाओं का निर्माण किया जो स्पष्ट रूप से सत्ता की नई ऐतिहासिक आत्म-धारणाओं को प्रदर्शित करती हैं। एक ही देश में समाजवाद के निर्माण पर ध्यान केंद्रित करने से यह निष्कर्ष निकला कि जैसे-जैसे राज्य साम्यवाद की ओर बढ़ रहा था, वह मजबूत हो रहा था, न कि धीरे-धीरे ख़त्म हो रहा था, जैसा कि लेनिन ने माना था। परिणामस्वरूप, विचारधारा में वर्गीय प्राथमिकताओं और नारों से लेकर राष्ट्रीय-राज्य तक पुनर्अभिविन्यास की प्रक्रिया हो रही है।

यह भी समझ है कि देश के जीवन के सभी कालखंडों में शक्ति ही शक्ति है और राज्य ही राज्य है। स्टालिन और बोल्शेविक पूर्व-क्रांतिकारी रूस के उन ऐतिहासिक शख्सियतों के कार्यों के उत्तराधिकारी की तरह महसूस करने लगते हैं जिन्होंने आंतरिक और बाहरी दुश्मनों से राज्य का निर्माण, संयोजन और रक्षा की। 1938 में वोरोशिलोव के भव्य रात्रिभोज में स्टालिन के शब्द सांकेतिक हैं: “रूसी राजाओं ने बहुत सारे बुरे काम किए। उन्होंने लोगों को लूटा और गुलाम बनाया। उन्होंने ज़मींदारों के हित में युद्ध छेड़े और क्षेत्रों पर कब्ज़ा कर लिया। लेकिन उन्होंने एक अच्छा काम किया - उन्होंने कामचटका में एक विशाल राज्य को एकजुट किया। यह राज्य हमें विरासत में मिला है. और पहली बार, हम, बोल्शेविकों ने, राज्य को एक एकल, स्वतंत्र राज्य के रूप में एकजुट और मजबूत किया, भूस्वामियों और पूंजीपतियों के हित में नहीं, बल्कि मेहनतकश लोगों, सभी लोगों के पक्ष में,

इस राज्य को किसने बनाया..."

देश के विश्वविद्यालयों में ऐतिहासिक शिक्षा की बहाली पर पार्टी के निर्देशों, रूसी इतिहास की पाठ्यपुस्तकों की सामग्री पर स्टालिन, किरोव, ज़दानोव के निर्देशों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि सरकार ने जनता के लिए देश के ऐतिहासिक अतीत के क्षितिज को सीमा तक विस्तारित किया। "प्रिमोर्डियल रस" की और इतिहासकारों से इसकी स्पष्ट, तथ्यात्मक प्रस्तुति और कल्पना की मांग की। अब यह समझ बन गई है कि वर्ग स्वार्थ एक ऐसा गुण है जो अपरिवर्तनीय नहीं है और ऐतिहासिक व्यक्तित्व के लक्षणों में प्रचलित है, लेकिन कठिन परिस्थितियों में राष्ट्रीय, नागरिक और देशभक्ति के गुणों को जन्म देता है। इस संबंध में, उन राष्ट्रीय नायकों का चक्र, जो अधिकारियों की राय में, नए देशभक्ति सिद्धांत के अनुरूप थे, लगभग तुरंत निर्धारित किया गया था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने अंततः इस श्रृंखला का निर्माण पूरा किया। इसका प्रमाण 7 नवंबर, 1941 को लाल सेना की परेड में सर्वोच्च कमांडर-इन-चीफ के शब्द थे: “आप जो युद्ध लड़ रहे हैं वह मुक्ति का युद्ध है, एक न्यायपूर्ण युद्ध है। हमारे महान पूर्वजों - अलेक्जेंडर नेवस्की, दिमित्री डोंस्कॉय, कुज़्मा मिनिन, दिमित्री पॉज़र्स्की, अलेक्जेंडर सुवोरोव, मिखाइल कुतुज़ोव - की साहसी छवि आपको इस युद्ध में प्रेरित करे! महान लेनिन के विजयी बैनर को आप पर हावी होने दें! यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि स्टालिन ने खुद को इन महान सैन्य नेताओं की श्रेणी में अंतिम स्थान पर देखा। बेहद दिलचस्प वह आकलन है जो चार्ल्स डी गॉल ने युद्ध के दौरान वैचारिक दिशानिर्देशों में आमूल-चूल परिवर्तन के लिए दिया था: "राष्ट्रीय खतरे के दिनों में, स्टालिन, जिन्होंने खुद को मार्शल के पद तक ऊंचा किया और फिर कभी अपनी सैन्य वर्दी नहीं छोड़ी, कुछ हद तक एक अधिकृत प्रतिनिधि शासन के रूप में कार्य करने की कोशिश की, जितना कि शाश्वत रूस के नेता के रूप में।"

इस प्रकार, सबसे पहले, अधिकारियों की मंजूरी से, अलेक्जेंडर नेवस्की ने नए राष्ट्रीय नायकों के बीच सम्मानजनक पहला स्थान प्राप्त किया। अलेक्जेंडर के बारे में फिल्म की उपस्थिति विदेश नीति और आंतरिक वैचारिक कारकों के प्रतिच्छेदन का एक स्वाभाविक परिणाम थी।

जहाँ तक शैली-सिनेमाई-ग्राफ़िक प्रकृति की प्रक्रियाओं का सवाल है, हम यहाँ ध्यान दें कि सोवियत सिनेमा, पश्चिमी सिनेमा का अनुसरण करते हुए, ध्वनि सिनेमा के युग में प्रवेश कर गया, और बुनियादी कलात्मक सिद्धांतों पर पुनर्विचार हुआ।

इसके अलावा, जैसा कि सिनेमा सिद्धांतकारों ने उल्लेख किया है, "30 के दशक की पहली छमाही के सोवियत सिनेमा ने बातचीत और प्रतिच्छेदन में अपनी विशिष्ट निश्चितता पाई।"

एस.पी. बाइचकोव

तीन कलात्मक सिद्धांत जिन्होंने फिल्म की संरचना और अभिव्यक्ति को एक नए स्तर पर निर्धारित किया। उनमें से एक... में जीवन का गद्य-कथा चित्रण शामिल था, जिसमें ऐतिहासिक संक्षिप्तता को रोजमर्रा की संक्षिप्तता के साथ जोड़ा गया था। एक केंद्रीय नायक का सिद्धांत भी कम महत्वपूर्ण नहीं था, जिसके विशिष्ट चरित्र में इतिहास और आधुनिकता की शानदार आकांक्षाओं की पुष्टि की जाएगी। और अंत में, सिनेमा ने एक नाटकीय कथानक की ओर रुख किया, जिससे स्क्रीन छवियों में "एक अभिनय के रूप में" को सबसे सीधे और सबसे स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करना संभव हो गया। 1920 के दशक की आम धारणा कि इतिहास जनता द्वारा बनाया जाता है, इस तथ्य के कारण हुआ कि मानवीय आकांक्षाओं का तीव्र आंदोलन ऐतिहासिक-क्रांतिकारी सिनेमा में परिलक्षित हुआ, और व्यक्तिगत उज्ज्वल व्यक्तित्व और नेता केवल कुछ क्षणों के लिए संकेत देने के लिए प्रवाह से बाहर हो गए। आगे प्रक्षेपवक्र आंदोलनों, और फिर से उसके साथ विलय हो गया ("बैटलशिप पोटेमकिन", "अक्टूबर")। पहली फिल्म जिसने "जनता के नेता" की दुविधा को सफलतापूर्वक हल किया, वह वासिलिव बंधुओं की "चपाएव" थी। पूर्व-क्रांतिकारी रूस की ऐतिहासिक सामग्री के आधार पर, ऐसा प्रयास पहली बार फिल्म "पीटर I" में किया गया था।

सिनेमा की नई शैली के सिद्धांतों को संयोजित करने वाला पहला गंभीर प्रयास, एस. आइज़ेंस्टीन के लिए, उनके स्वयं के प्रवेश द्वारा, फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" थी।

ऐतिहासिक सिनेमा और ऐतिहासिक विज्ञान की परस्पर क्रिया पर एस. आइज़ेंस्टीन के विचार दिलचस्प हैं, जो उन्होंने व्यक्त किए: “... ऐतिहासिक फिल्म ऐतिहासिक विज्ञान की ओर अपना हाथ बढ़ाती है। क्योंकि उनका अंतिम लक्ष्य एक ही है - इतिहास को मार्क्सवादी तरीके से जानना और समझना, महान अतीत के प्रोटोटाइप पर लोगों की पीढ़ियों को शिक्षित करना। एकमात्र अंतर तरीकों और तरीकों में है, इस तथ्य में कि कला में यह ज्ञान छवियों और पात्रों की एक प्रणाली के माध्यम से, एक दृश्य रूप से निर्मित अतीत की कलात्मक रूप से विकसित तस्वीरों के माध्यम से प्राप्त किया जाता है। एस. आइज़ेंस्टीन ने स्वयं स्वीकार किया कि फिल्म की समग्र कहानी को शुरू में समझने और बनाने की प्रक्रिया में, उन्हें कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। ऐतिहासिक विज्ञान के क्लासिक्स (एन.एम. करमज़िन, एस.एम. सोलोविओव) ने सिकंदर की व्यक्तिगत विशेषताओं के बारे में टिप्पणियों की तुलना में उसकी लड़ाइयों और अभियानों के बारे में अधिक सामान्य तथ्यात्मक जानकारी छोड़ी। "पूर्व में दुर्भाग्य से रूसी भूमि का संरक्षण, पश्चिम में आस्था और भूमि के लिए महत्वपूर्ण कारनामों ने सिकंदर को रूस में एक गौरवशाली स्मृति दी, जिससे वह हमारे इतिहास में सबसे प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्ति बन गया - मोनोमख से डोंस्कॉय तक," - यही है इस संबंध में सीएम ने सारी बातें बतायीं. सोलोविएव। उस समय की सामग्री की कमी, राजकुमार की दी गई पवित्रता है

अलेक्जेंडर नेवस्की के युग और छवि के पुनर्निर्माण में गंभीर बाधाएँ पैदा कीं।

राजकुमार की छवि पर काम करने की प्रक्रिया में, आइज़ेंस्टीन का मानना था कि नायक को समझने, राजकुमार की पवित्रता को पढ़ने की प्रक्रिया आवश्यक थी। निदेशक के अनुसार, "अनिवार्य रूप से, उन स्थितियों में, यह (संत की उपाधि - एस.बी.) गुणों के उच्चतम मूल्यांकन से ज्यादा कुछ नहीं है जो उच्च मूल्यांकन के तत्कालीन आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों से परे है - "साहसी", "बहादुर" से ऊपर , "बुद्धिमान" ... यहां मुद्दा वास्तव में लोकप्रिय प्रेम और सम्मान का वह परिसर है जो अभी भी अलेक्जेंडर की छवि के आसपास जीवित है। और इस अर्थ में, सिकंदर में "संत" की उपाधि की उपस्थिति गहन और महत्वपूर्ण है। यह इस तथ्य की गवाही देता है कि अलेक्जेंडर की सोच उसके द्वारा की गई गतिविधियों से कहीं अधिक व्यापक थी: एक महान और एकजुट रूस का विचार स्पष्ट रूप से इस प्रतिभाशाली व्यक्ति और पुरातनता के नेता के सामने खड़ा था... इस प्रकार, हमारे संदर्भ में ऐतिहासिक समझ वर्तमान विषय ने पवित्रता की अवधारणा से अस्पष्ट आभा को हटा दिया, नायक के चरित्र में केवल मातृभूमि की शक्ति और स्वतंत्रता के एकल विचार के प्रति जुनून छोड़ दिया, जिसके साथ विजयी नेवस्की जल गया।"

चूँकि निर्देशक ने राजकुमार की पवित्रता की अपने तरीके से व्याख्या की, इसलिए सिकंदर की पवित्रता की विहित समझ और उस काल की धार्मिकता को अस्वीकार कर दिया गया, हालाँकि पूरी तरह से नहीं। फिल्म में चर्च में कोई धार्मिक अनुष्ठान नहीं होता है, युद्ध से पहले या बाद में किसी को बपतिस्मा नहीं दिया जाता है या प्रार्थना नहीं की जाती है, राजकुमार रोता नहीं है या सोचता है कि "भगवान हमारे साथ हैं", जानबूझकर नाटकीय प्रार्थना के विपरीत। लातिनों के बीच क्रॉस। चर्च मौजूद है, लेकिन एक माध्यमिक, परिधीय, प्रतिवेश तत्व के रूप में। ये नोवगोरोड के सेंट सोफिया चर्च की ऊंची, राजसी, वास्तव में आधुनिक दीवारों से डेढ़ गुना ऊंची हैं; घंटियाँ, अक्सर अलार्म बजती हैं; युद्ध के मैदान से लौट रहे मृत और घायल सैनिकों के साथ गाड़ियों के आगे-आगे चल रहे भिक्षु; पस्कोव लौटने पर डीकन ने अलेक्जेंडर के प्रति धूप जलायी। निर्देशक की ओर से इस तरह की चुप्पी स्वाभाविक थी, आकस्मिक नहीं. एक ऐतिहासिक शख्सियत के प्रति मूल्यों और दृष्टिकोण की जानबूझकर नास्तिक प्रणाली में, अलेक्जेंडर की पवित्रता को सीधे तौर पर समझा नहीं जा सकता था, क्योंकि उस वैचारिक स्थिति में इसे चर्च और धर्म के लिए आंदोलन के रूप में माना जाता था।

निर्देशक के दृष्टिकोण से, प्राथमिकता एक सैन्य रणनीतिकार और बुद्धिमान शासक के रूप में नेवस्की की प्रतिभा का चित्रण भी होनी चाहिए थी, जिन्होंने दावत में अपना सिर नहीं खोया और जीत के बाद लोगों को अपने शब्दों और उदाहरण से सिखाया। ऐसा करने के लिए, वह चेनमेलर इग्नाट का चित्र पेश करता है, जो एक लोमड़ी के बारे में एक कहानी बताता है

हरे, प्रतिरोध की सामान्य योजना को अंतिम रूप दे रहे हैं।

राजकुमार एक रणनीतिकार और योद्धा के रूप में त्रुटिहीन हैं। वह न केवल सैनिकों की व्यवस्था करता है, बल्कि व्यक्तिगत रूप से, तलवार से लड़ते हुए, शूरवीर सेना के प्रमुख को पकड़ लेता है। एक राजकुमार और एक निष्पक्ष न्यायाधीश, लोगों से परामर्श करता है और उनके धर्मी क्रोध को सही दिशा में निर्देशित करता है।

उसी समय नेवस्की की पितृसत्तात्मक उपस्थिति होती है: जब वह अपनी प्रजा को, छोटे बच्चों के पिता की तरह, मंगोल दूत और उसके अनुचर के साथ झगड़ा करने से मना करता है, जब वह प्सकोव में जीत के साथ घोड़े पर सवार होकर, आनन्दित बच्चों के साथ, जैसे यदि वे लंबी अनुपस्थिति के बाद माता-पिता की प्रतीक्षा कर रहे थे, और रूसी भूमि की एकता को बनाए रखने के लिए नोवगोरोडियन की शिक्षाओं के दृश्य में।

फिल्म में राजकुमार की होर्ड नीतियों के बारे में चुप्पी रखी गई। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि एन. पावलेंको और एस. ईसेनस्टीन ने मुख्य रूप से क्रोनिकल्स की सामग्री के साथ काम किया, और, फेडोटोव के अनुसार, क्रोनिकल्स राजकुमार की होर्डे नीतियों के बारे में चुप हैं। सेमी। सोलोविएव ने होर्डे सैनिकों का उपयोग करने वाले राजकुमारों के बीच झगड़ों के बारे में लिखा, लेकिन धीरे-धीरे। इस प्रकार की सामग्री यूरेशियनवादियों के वैज्ञानिक कार्यों में निहित थी, लेकिन वे, स्वाभाविक रूप से, उस समय निर्देशक के समूह के लिए उपलब्ध नहीं थे। एल.एन. में गुमीलोव के पास अधिक निश्चित जानकारी है: “... नोवगोरोड में शासन करने वाले राजकुमार अलेक्जेंडर को जातीय-राजनीतिक स्थिति की उत्कृष्ट समझ थी, और उन्होंने रूस को बचाया। 1251 में, राजकुमार बट्टू की भीड़ में आया, दोस्त बन गया, और फिर अपने बेटे सारतक के साथ भाईचारा कर लिया, जिसके परिणामस्वरूप वह खान का दत्तक पुत्र बन गया और 1252 में अनुभवी नोयोन नेव्रीयू के साथ तातार कोर लाया... अलेक्जेंडर ग्रैंड ड्यूक बनने के बाद, जर्मनों ने नोवगोरोड और प्सकोव पर आक्रमण रोक दिया"। लेकिन उन परिस्थितियों में इतनी जटिल छवि नहीं बनाई जा सकी. हालाँकि, यह फिल्म ऐतिहासिक दृष्टि से काफी जानकारीपूर्ण है। अपने संक्षिप्त रूप में, फिल्म की ऐतिहासिक रूपरेखा मूल रूप से उस समय के तथ्यों या परिस्थितियों का खंडन नहीं करती है। 1938 में सड़क पर रहने वाले एक साधारण व्यक्ति ने यह फिल्म देखी और उसे क्रुसेडर्स के हमले के बारे में, नोवगोरोड में हुई बैठक के बारे में और युद्ध की परिस्थितियों के बारे में विशिष्ट विचार प्राप्त हुए।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि राजकुमार की छवि एक महाकाव्य, वास्तव में महाकाव्य चरित्र पर आधारित है। हम चाहें तो भी उसमें एक भी नकारात्मक और संदिग्ध गुण नहीं ढूंढ पाएंगे। अंततः, राजकुमार रूसी लोगों का व्यक्तित्व है, अलेक्जेंडर इसका सबसे अच्छा और सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि है।

साथ ही, विशेषताओं की आदर्शता निर्देशक की अवधारणा और एन. चेरकासोव के अभिनय द्वारा इतनी सामंजस्यपूर्ण रूप से रचित और निर्मित की गई है कि यह जानबूझकर और अप्राकृतिक नहीं लगती है। साधनों की संक्षिप्तता और राजकुमार की छवि के अवतार की चमक ने उन्हें याद रखना इतना आसान और रूढ़िवादी बना दिया,

अलेक्जेंडर नेवस्की के आदेश की स्थापना के समय, सोवियत फलेरिस्टों को अभिनेता निकोलाई चेरकासोव की आड़ में प्रिंस अलेक्जेंडर की सिनेमाई छवि को आधार बनाने से बेहतर कुछ नहीं मिला।

सादगी, कल्पना, लेकिन साथ ही सबसे गहरे प्रतीकवाद ने फिल्म को विश्व सिनेमा का क्लासिक बना दिया। 1978 में दुनिया के प्रमुख फिल्म विशेषज्ञों के एक सर्वेक्षण के अनुसार, फिल्म को सिनेमा के इतिहास की सौ सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में नामित किया गया था, और अलेक्जेंडर की छवि रूसी ऐतिहासिक शख्सियतों की सिनेमाई श्रृंखला में सबसे हड़ताली में से एक थी।

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स्नातक काम

1.1 ऐतिहासिक और आधुनिक प्रोटोटाइप, रचनात्मक स्रोतों के एनालॉग्स का विश्लेषण

आधुनिक कपड़े बनाते समय, न केवल इसकी सुविधा, व्यावहारिकता, आर्थिक संकेतक, बल्कि सौंदर्य गुणों को भी ध्यान में रखना आवश्यक है। एक फैशन डिजाइनर के लिए, एक डिज़ाइन की गई पोशाक सिर्फ एक घरेलू वस्तु नहीं है - यह, सबसे पहले, दुनिया की एक कलात्मक दृष्टि को व्यक्त करने का एक साधन है। एक पोशाक के माध्यम से, डिजाइनर हमेशा दर्शकों तक कुछ जानकारी पहुंचाने की कोशिश करता है।

नए पोशाक रूपों और छवियों के विचार कलाकार के पास संयोग से नहीं आते हैं। एक नियम के रूप में, यह हमारे जीवन की विभिन्न घटनाओं के लंबे अध्ययन और समझ का परिणाम है। वह स्रोत जो एक फैशन डिजाइनर को सृजन के लिए प्रेरित करता है वह वास्तविक और आदर्श दुनिया दोनों की कोई भी अभिव्यक्ति हो सकता है। मानव समाज के जीवन का हर पहलू (इतिहास, राजनीति, विज्ञान, साहित्य, कला, आदि) डिजाइनर के दिमाग में कलात्मक छवियां पैदा करने में सक्षम है, जिसे वह फिर डिजाइन किए गए उत्पादों में स्थानांतरित करता है।

हमारे आस-पास की दुनिया की सबसे आम वस्तुओं और घटनाओं में सुंदरता और विशिष्टता देखने की क्षमता एक कलाकार की प्रतिभा का एक अनिवार्य हिस्सा है। हमारे जीवन की कोई भी घटना एक सच्चे पेशेवर को किसी विचार के जन्म में मदद कर सकती है। किताब पढ़ने, फिल्म देखने या थिएटर में प्रदर्शन देखने के बाद कलाकार के दिमाग में भविष्य के उत्पाद की छवियां आ सकती हैं। संग्रह के प्रोटोटाइप कभी-कभी उज्ज्वल ऐतिहासिक आंकड़े होते हैं।

कुछ घटनाएँ एक नए विचार के जन्म को भी बढ़ावा दे सकती हैं, उदाहरण के लिए, अंतरिक्ष अन्वेषण, ओलंपिक खेल, वैज्ञानिक खोजें जिन्होंने सार्वजनिक जीवन में एक मजबूत प्रतिध्वनि पैदा की। यह सब एक शब्द द्वारा वर्णित किया जा सकता है - एक रचनात्मक स्रोत।

संग्रह बनाने के लिए दो रचनात्मक स्रोतों का उपयोग किया गया:

1. लोक शैली (नृवंशविज्ञान)

2. कढ़ाई

आधुनिक फैशन के रुझानों में से एक कपड़े बनाने की प्राचीन तकनीकों की आकर्षक सादगी का उपयोग करता है। लोक शैली ने एकत्रित स्कर्ट, विशाल ब्लाउज, शर्ट, हाथ से बुने हुए बनियान, मोज़ा और स्कार्फ के साथ युवा फैशन को समृद्ध किया।

अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन की सामग्री से "रूस के विकास के लिए एक रणनीतिक संसाधन के रूप में लोक कलात्मक संस्कृति":

"युवा पीढ़ी के जीवन की तैयारी के वर्तमान चरण में, न केवल सामान्य शिक्षा विषयों की गुणवत्ता का ध्यान रखना आवश्यक है, बल्कि कलात्मक और सौंदर्य शिक्षा के लिए भी समय देना आवश्यक है, जिसमें उचित स्थान दिया जाना चाहिए किसी की उत्पत्ति, परंपराओं और संस्कृति का अध्ययन।

लोक संस्कृति का एक पहलू उसकी पारंपरिक वेशभूषा है। यह लोगों की परंपराओं, उनके विश्वदृष्टिकोण और विश्वदृष्टिकोण को दर्शाता है।

आजकल, पारंपरिक पोशाक न केवल कलात्मक, बल्कि ऐतिहासिक, नृवंशविज्ञान, समाजशास्त्रीय और वैज्ञानिक दृष्टिकोण से भी रुचि रखती है। लोक वेशभूषा पारंपरिक कलात्मक संस्कृति का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। और लोक कला का यह भाग अपनी उच्च कलात्मकता और विविधता से प्रतिष्ठित है। जिस कौशल से महिलाएं सदियों पुरानी परंपराओं को संरक्षित करते हुए सूतती, बुनाई, कढ़ाई करती हैं, वह हर किसी को आश्चर्यचकित करता है जो कम से कम एक बार लोक पोशाक के संपर्क में आया है। अपनी कलात्मक प्रकृति की उत्पत्ति का ज्ञान युवा पीढ़ी को पारंपरिक रूसी संस्कृति में शामिल होने का अवसर देता है, उन्हें दुनिया की एक निश्चित धारणा विकसित करने, रचनात्मक व्यक्तित्व गुणों को विकसित करने की अनुमति देता है जो लोक कला के आध्यात्मिक मूल्यों को विरासत में लेने के लिए उनकी तत्परता सुनिश्चित करते हैं। ”

चावल। 1. अनुष्ठान लोक

चावल। 2. विवाह लोक पोशाक

और आज लोक पोशाक कई लोगों को आकर्षित करती है। इसने आज भी अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। न केवल नृवंशविज्ञानी, इतिहासकार और कला समीक्षक इसमें रुचि रखते हैं। कई प्रमुख फैशन डिजाइनर (केवल रूसी ही नहीं) अपने संग्रह में लोक पोशाक के तत्वों का उपयोग करते हैं और यहां तक कि इसके आधार पर संपूर्ण संग्रह भी बनाते हैं। लेकिन ये "संस्कार", "संस्कार", "पोशाक" सरल, अनपढ़ किसान महिलाओं के हाथों से बनाए गए थे, जिन्होंने इसे जाने बिना, विश्व कलात्मक संस्कृति की उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया।

चावल। 3. शरद ऋतु-सर्दी संग्रह 2006-2007 जीन पॉल गॉल्टियर का शो

चावल। 4. शरद ऋतु-सर्दी संग्रह 2006-2007 जीन पॉल गॉल्टियर का शो

चावल। 5. इटालियन ब्रांड जुडारी के रूसी फ़ेल्ट जूते

गियानी वर्साचे और पाको रबैन दोनों ने लोक पोशाक के विषय को संबोधित किया। यहां तक कि मैडम चैनल के एक संग्रह में, छोटी पोशाकों को पारंपरिक रूसी शैली में बनी चोटी से सजाया गया था। रूसी फैशन डिजाइनर व्याचेस्लाव ज़ैतसेव ने बार-बार रूसी लोक पोशाक पर आधारित संग्रह बनाए हैं, जिससे न केवल उनके हमवतन, बल्कि विदेशी फैशन पारखी भी प्रसन्न हुए। रूसी मॉडलिंग के एक अन्य मास्टर, वैलेन्टिन युडास्किन भी अपने कार्यों में बार-बार परंपराओं की उत्पत्ति की ओर मुड़ते हैं, विशेष रूप से, प्रेट-ए-पोर्टे और यहां तक कि कॉउचर संग्रह से कपड़े पर कढ़ाई के लिए। शायद, कई वर्षों के विस्मरण के बाद, हमें अपनी पहचान का एहसास करने के लिए, आधुनिक पीढ़ी की उचित शिक्षा के लिए, अपनी जड़ों के साथ, अतीत के साथ लगभग खोए हुए संबंधों को बहाल करने के लिए एक वास्तविक लोक परंपरा की आवश्यकता है।

लोक वेशभूषा की बात करते हुए हम किसान परिवेश की वेशभूषा की ओर मुड़ते हैं। इसका निर्माण प्राचीन काल में हुआ था और उस समय यह प्रतिष्ठित विशेषताओं से संपन्न था। कपड़े प्राकृतिक जलवायु परिस्थितियों के अनुकूल थे और मानव जीवनशैली के अनुरूप थे। प्राचीन काल से, लोक वेशभूषा का परिसर एक विशेष आध्यात्मिक अर्थ रखता था, जिसमें प्रत्येक राष्ट्र का मनोविज्ञान प्रकट होता था। पोशाक लोगों के सौंदर्यवादी विचारों को प्रतिबिंबित करती थी, जो जीवन और मृत्यु, युवावस्था और बुढ़ापे, प्रजनन और आस-पास रहने वाले लोगों के साथ एकता की अवधारणाओं पर वापस जाती थी।

रूसी लोक पोशाक न केवल विभिन्न प्रकार की शैलियों और कपड़ों के प्रकार हैं, न केवल विशाल स्थान पर रूसी लोगों के जीवन का तरीका है। यह दृश्य और अदृश्य जगत की परस्पर क्रिया है। ये श्रव्य ध्वनि कंपन और महिलाओं की भावनाएं और विचार हैं जो सभी से छिपे हुए हैं, जिन्हें किसानों के बीच साझा करने की प्रथा नहीं थी, लेकिन जो पैटर्न में "सिले" थे और समय की सदियों पुरानी मोटाई में घुल गए थे, जो व्यक्तिगत जीवन को जीवन से जोड़ते थे। उनके पूर्वजों का.

मैं स्टेट रशियन हाउस ऑफ फोक आर्ट द्वारा यारोस्लाव शहर में पांचवीं बार आयोजित अखिल रूसी प्रतियोगिता "युग के मोड़ पर रूसी पोशाक" पर ध्यान देना चाहूंगा। प्रतियोगिता के नामांकन दिलचस्प और विविध हैं। यह इसके निर्माण की स्थानीय विशेषताओं में एक नृवंशविज्ञान पोशाक की बहाली और पुनर्निर्माण है। यह एक आधुनिक सूट है जो आधुनिक तकनीकों और सामग्रियों का उपयोग करके, रूसी पोशाक की पारंपरिक विशेषताओं और स्वाद को संरक्षित करते हुए, आज के फैशन की आवश्यकताओं को पूरा करता है। यह रचनात्मक समूहों के प्रदर्शन कार्यक्रम के साथ संयुक्त रूप से शैलीबद्ध लोक रूपांकनों के साथ एक मंच पोशाक है।

समय हमसे लगातार दूर भाग रहा है, लेकिन और भी बहुत कुछ है जिसे बचाया जा सकता है, खोजा जा सकता है, अध्ययन किया जा सकता है। आख़िरकार, यह अप्राप्य सामग्री है, यह हमारी संस्कृति का हिस्सा है, हमारी आत्मा का हिस्सा है, हमारी राष्ट्रीय विरासत का हिस्सा है, और हमें इसके बारे में भूलने का कोई अधिकार नहीं है।

कारीगरों और फैशन डिजाइनरों के हितों का समर्थन करना आवश्यक है जो रूसी पोशाक की परंपराओं का अध्ययन, संरक्षण और विकास करने, पारंपरिक संस्कृति के आधार पर युवा पीढ़ी के सौंदर्य स्वाद को शिक्षित करने और मदद करने, प्रतिभाशाली की पहचान करने और समर्थन करने का प्रयास करते हैं। अपनी क्षेत्रीय विविधता में रूसी पोशाक बनाने के क्षेत्र में शिल्पकार, नई टीमें और लेखक केंद्र।

दूसरा, लेकिन कोई कम महत्वपूर्ण रचनात्मक स्रोत नहीं, जिसने मेरे संग्रह के निर्माण को प्रभावित किया, वह कढ़ाई थी।

कढ़ाई की कला का एक लंबा इतिहास है। हमारे देश के क्षेत्र में, पुरातत्वविदों ने सोने के धागों से कढ़ाई वाले कपड़ों के टुकड़े खोजे हैं। 9वीं-12वीं शताब्दी की खोजें इस बात की पुष्टि करती हैं कि कढ़ाई प्राचीन रूस के युग में ही अस्तित्व में थी और विकसित हुई थी।

चावल। 6. यूक्रेनी लोक शैली में आधुनिक शादी के कपड़े

चावल। 7. लोक यूक्रेनी शैली में शादी की पोशाक में लड़कियां

बुतपरस्त काल से, महिला कढ़ाई करने वालों ने अपनी कढ़ाई चित्रों में रोजमर्रा की जिंदगी के दृश्य बनाए हैं। अक्सर, कढ़ाई का उपयोग बिस्तर (चादरें) को सजाने के लिए किया जाता था, जिसके सिरे बिस्तरों से लटकते थे, साथ ही तौलिये, मेज़पोश, पर्दे, शादी और छुट्टियों की शर्ट, कैनवास सुंड्रेसेस, टोपी और स्कार्फ भी। कढ़ाई वाले तौलिये का इस्तेमाल न केवल रोजमर्रा की जिंदगी में किया जाता था।

धार्मिक, समृद्ध कढ़ाई वाले तौलिये पवित्र पेड़ों, सड़क के किनारे और कब्रों के क्रॉस पर लटकाए जाते थे, और उनका उपयोग मूर्तियों के मंदिरों को सजाने के लिए किया जाता था। बाद में, ईसाई काल में, आइकनों, दर्पणों और खिड़कियों को कढ़ाई वाले तौलिये से सजाने का रिवाज शुरू हुआ। शादी में, मास्लेनित्सा में, किसी व्यक्ति के जन्म या मृत्यु पर, कढ़ाई वाले तौलिये एक पवित्र ताबीज थे। लोगों को बुरी शक्तियों, बीमारियों और तत्वों से बचाने की एक विशेष शक्ति का श्रेय एक साधारण ("एक दिन में बनाया गया") तौलिये को दिया जाता है। इसे एक ही दिन में कई शिल्पकारों द्वारा बनाया गया था और इसे त्रुटिहीन स्वच्छ माना जाता था। कढ़ाई करने वाले अक्सर एक पवित्र वृक्ष और एक मानव आकृति को चित्रित करते हैं, जिसके हाथ सूर्य की ओर उठे हुए होते हैं - बुतपरस्त और ईसाई दोनों समय से एक पारंपरिक धार्मिक इशारा। पैटर्न ने शुभकामनाओं (एक झुका हुआ क्रॉस, एक सर्कल, एक रोम्बस, एक रोसेट), प्रतीकात्मक जानवरों और स्वर्ग के पक्षियों के संकेतों को पुन: पेश किया।

चावल। 8. "स्वर्ग का पक्षी"

चावल। 9. ज्यामितीय पैटर्न

चावल। 10. कढ़ाई में प्रतीकात्मक पात्रों का पदनाम

18वीं शताब्दी तक, कढ़ाई का अभ्यास मुख्य रूप से कुलीन परिवारों की महिलाओं और ननों द्वारा किया जाता था। चर्च के परिधान, राजाओं और लड़कों के समृद्ध कपड़े महंगे कपड़ों (रेशम, मखमल) से बनाए जाते थे और मोतियों और रत्नों के साथ सोने और चांदी के धागों से कढ़ाई की जाती थी। शादी के तौलिए, उत्सव की शर्ट और स्कार्फ को भी रंगीन रेशम और सोने के धागों से सजाया गया था। रूसी ज़ार बोरिस गोडुनोव की बेटी, केन्सिया, एक कुशल सुईवुमन थी। 1601 में चर्च के सिंहासन पर उनके हाथों से कढ़ाई की गई कवरलेट जिसमें भगवान की माता, क्राइस्ट, जॉन द बैपटिस्ट, रेडोनज़ के सर्जियस और उनकी पूजा करने वाले निकॉन की छवि आज तक बची हुई है। यह मखमल पर सोने, चांदी और कीमती पत्थरों से की गई कढ़ाई है। काम नाजुक और श्रमसाध्य है. 18वीं सदी से कढ़ाई किसान लड़कियों का मुख्य व्यवसाय बन गया है। उत्पाद सरल, सस्ते कपड़ों से बनाए गए थे, लेकिन उच्च कलात्मक कौशल से प्रतिष्ठित थे। कढ़ाई करने वालों ने स्वयं पैटर्न बनाए और रंगों का चयन किया।

चावल। 11. उत्सव मेज़पोश

चावल। 12. शर्ट के लिए अनुष्ठान बेल्ट

रूसी किसान कढ़ाई को दो मुख्य समूहों में विभाजित किया जा सकता है: उत्तरी क्षेत्र और मध्य रूसी पट्टी। उत्तरी कढ़ाई की सामान्य तकनीकों में शामिल हैं: क्रॉस सिलाई, पेंटिंग, कटआउट, सफेद महीन सिलाई, ग्रिड पर शुरू से अंत तक की गई सिलाई, सफेद और रंगीन साटन सिलाई। अधिकतर, पैटर्न सफेद पृष्ठभूमि पर लाल धागों से या लाल पृष्ठभूमि पर सफेद धागों से बनाए जाते थे। पृष्ठभूमि का उपयोग शिल्पकारों द्वारा पैटर्न के एक तत्व के रूप में किया गया था। बड़ी आकृतियों (मोर पक्षी, तेंदुए, पेड़) के अंदर चौकोर और धारियों पर नीले, पीले और गहरे लाल ऊन से कढ़ाई की गई थी।

रूसी उत्तर की विशेषता सफेद सिलाई है, जबकि ऊपरी वोल्गा क्षेत्र की विशेषता रंगीन सिलाई है। यारोस्लाव क्षेत्र में, रंगीन सिलाई कढ़ाई के लिए नाजुक टोन या ऊनी गारस के रेशम धागे का चयन किया गया था।

ओलोनेट्स, वोलोग्दा और आर्कान्जेस्क क्षेत्र के पश्चिमी हिस्सों में उन्होंने मुख्य रूप से एक वेस्टिबुल के साथ कढ़ाई की। पौधे के रूपांकनों के साथ सफेद और रंगीन साटन सिलाई व्लादिमीर क्षेत्र की विशेषता है, सोने की कढ़ाई - टवर क्षेत्र के लिए, गिप्योर - गोर्की और इवानोवो क्षेत्रों के लिए। उत्तरी कढ़ाई पैटर्न में, प्लॉट रूपांकनों को ज्यामितीय लोगों पर हावी किया गया।

पैटर्न चेकर पेपर पर तैयार किए गए थे और कपड़े में धागों की गिनती करके कढ़ाई की गई थी। एक कढ़ाई तकनीक का उपयोग करके, एक रंग में, रूपरेखा में जटिल रचनाएँ बनाई गईं। कलुगा, तुला, रियाज़ान, स्मोलेंस्क, ओर्योल और अन्य मध्य रूसी क्षेत्रों की कढ़ाई बहुरंगी है। आभूषण - कढ़ाई में अक्सर पक्षी की छवि पाई जाती है। ये मुर्गे, मोर, जलपक्षी और शिकारी पक्षी हैं। एक अन्य लोकप्रिय रूपांकन पेड़ के किनारों पर स्थित घोड़े और सवार को ले जाना है। यहां सांपों और मेंढकों की छवियां हैं, जिन्हें प्राचीन काल में अलौकिक और रहस्यमय शक्तियों का श्रेय दिया जाता था। सूर्य को एक वृत्त, एक समचतुर्भुज या एक रोसेट के रूप में चित्रित किया गया था। महिला आकृति और फूल वाला पेड़ उर्वरता का प्रतीक है। पैटर्न और कढ़ाई तकनीक का स्थान कपड़ों के आकार पर निर्भर करता था, जो कपड़े के सीधे टुकड़ों से सिल दिया जाता था।

चावल। 13. रूसी चिकनी सतह

चावल। 14. व्लादिमीर सबसे ऊपर है

कढ़ाई को कनेक्टिंग सीम के साथ, अग्रबाहुओं पर, आस्तीन के सिरों पर, छाती पर स्लिट्स और एप्रन के किनारों पर लगाया गया था। 13-15 वर्ष की आयु तक, किसान लड़कियों को अपने लिए दहेज तैयार करना पड़ता था। ये कढ़ाई वाले मेज़पोश, वैलेंस, टोपी और तौलिये थे। शादी से पहले, दुल्हन की कड़ी मेहनत और कौशल के सबूत के रूप में दहेज का सार्वजनिक प्रदर्शन किया गया। किसान परिवारों में, कपड़े घरेलू लिनन और ऊनी कपड़ों से बनाए जाते थे। इसे न केवल कढ़ाई से, बल्कि फीता, चोटी और रंगीन चिंट्ज़ आवेषण से भी सजाया गया था।

चावल। 15. सरल हेम्स

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, फ़ैक्टरी कपड़ों ने होमस्पून कैनवास का स्थान ले लिया। उनके साथ, गिनती के टांके से बनी कढ़ाई व्यावहारिक रूप से गायब हो गई है। उदाहरण के तौर पर रंगीन साबुन के रैपरों का उपयोग करते हुए क्रॉस सिलाई डिज़ाइन दिखाई दिए। 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में, कढ़ाई करने वाले बड़े जाल पर सफेद ओपनवर्क कढ़ाई के शौकीन थे, जिसे गिप्योर कहा जाता था। 1920-1930 के दशक में, हवाई जहाज, ट्रैक्टर, हवाई जहाज और यहां तक कि राज्य के प्रतीकों के साथ टोपी, सोफा कुशन और मेज़पोश दिखाई दिए, जिन पर कढ़ाई की गई थी - एक पांच-नक्षत्र सितारा, एक दरांती और एक हथौड़ा। शहरी कढ़ाई आर्ट नोव्यू शैली से प्रभावित रही।

महिला पत्रिका के पूरक में, टैम्बोर कढ़ाई और मशीन कटवर्क ओपनवर्क कढ़ाई के लिए पैटर्न मुद्रित किए गए थे, जो युद्ध-पूर्व के वर्षों में फैशनेबल थे। युद्ध के बाद के वर्षों में, स्मारकीय कला के अद्वितीय कार्यों का निर्माण किया गया - दुश्मन और नायक शहरों पर जीत के लिए समर्पित कथानक-थीम वाले पर्दे के पैनल। वास्तुशिल्प रूपांकनों को ओक और लॉरेल शाखाओं के साथ पुष्प पैटर्न द्वारा पूरक किया गया था, जो मातृभूमि की शक्ति और महिमा को दर्शाते थे। आधुनिक फैशन एक बार फिर कढ़ाई की ओर रुख कर रहा है, जो एक सुंदर सजावटी तत्व है जो कपड़ों और हमारे रोजमर्रा के जीवन को सुशोभित करता है। नई प्रौद्योगिकियों के विकास और नवीनतम कढ़ाई उपकरणों के जारी होने के साथ, कढ़ाई बनाने की प्रक्रिया काफी तेज और सरल हो गई है। कढ़ाई मशीनों और कढ़ाई के लिए विशेष सॉफ्टवेयर की मदद से, लगभग हर कोई जो इस प्रकार की सजावटी और व्यावहारिक कला को छूना चाहता है, उसे रचनात्मकता व्यक्त करने का अवसर मिलता है। मशीन कढ़ाई ने कढ़ाई करने वालों के काम को सरल और आसान बना दिया है, जिससे कढ़ाई के संबंध में विचारों और कल्पनाओं के लिए अधिक समय मिल गया है।

महिलाओं के ब्लाउज कॉलर

संशोधन में सक्षम (अर्थात परिवर्तनीय) कपड़ों का निर्माण हमेशा मानव जीवन के कई महत्वपूर्ण कार्यों को प्रदान करने से जुड़ा रहा है। परिवर्तनशील उत्पाद गतिशील जीवनशैली और जीवन स्थितियों के लिए बनाए जाते हैं...

महिलाओं के ब्लाउज कॉलर

डिज़ाइन कार्य के इस चरण में, घरेलू और विदेशी उद्योग में विकसित समान उत्पादों के सर्वोत्तम नमूनों के स्तर का विश्लेषण किया जाता है (एनालॉग उत्पादों का विश्लेषण)। एनालॉग्स हो सकते हैं, सबसे पहले...

भोजन को टुकड़ों में काटने की मशीन

अर्ध-स्वचालित स्लाइसर में निम्नलिखित रेंज शामिल हैं: 1. स्लाइसर ES-220 को सलामी, हैम, मांस, चीज और सब्जियों को काटने के लिए डिज़ाइन किया गया है। क्रोम स्टील चाकू...

एक युवा लड़की के लिए आधुनिक शादी की पोशाक का मॉडल

नए फैशन आइटमों पर हमेशा कड़ी नजर रही है। और खासकर शादी की पोशाकों का फैशन। किसी विवाह सैलून में जाकर आप समझ सकते हैं कि विवाह फैशन की कई दिशाएँ होती हैं। हमें क्लासिक शादी की पोशाकों पर भी प्रकाश डालना चाहिए...

HOESCH D1000 खराद का आधुनिकीकरण

स्वचालित नियंत्रण उद्देश्य उन कार्यों के विनिर्देश को परिभाषित करते हैं जिन्हें नियंत्रण प्रणाली को निष्पादित करना चाहिए। सामान्य तौर पर, इन कार्यों की सूची सैकड़ों पदों का प्रतिनिधित्व कर सकती है...

खाद्य उद्योग के लिए पैकेजिंग परियोजना

ऐसा प्रतीत होता है कि नए साल की पैकेजिंग को बहुत व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है, लेकिन करीब से जांच करने पर पता चलता है कि सभी प्रतियां कमोबेश एक ही प्रकार की हैं। आप नए साल की पैकेजिंग को सशर्त रूप से दो श्रेणियों में विभाजित कर सकते हैं: 1...

युवा कपड़ों का एक संग्रह डिज़ाइन करना

कोई भी व्यक्तिगत शैली मौजूदा सामाजिक मानकों के संदर्भ में बनाई जाती है। कपड़े एक जटिल प्रणाली में सबसे महत्वपूर्ण तत्व हैं जो संस्कृति और सभ्यता की विशेषता बताते हैं। सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक मानकों में से एक...

युवा फैशन की आधुनिक प्रवृत्ति को ध्यान में रखते हुए, स्पोर्टी शैली के तत्वों के साथ पुरुषों के सूट (जैकेट, पतलून) का एक मॉडल डिजाइन तैयार करना

फिलहाल, पुरुषों के फैशन में सुरुचिपूर्ण शैली की स्पष्ट प्रधानता है, जो एक सज्जन व्यक्ति की छवि की वापसी का संकेत देती है, और इसके विशिष्ट अंतरों में से एक अतिसूक्ष्मवाद से उभरता हुआ प्रस्थान है...

कैबिनेट के लिए डिज़ाइन प्रलेखन का विकास

दो कुरसी वाली मेज का डिज़ाइन विकास

टेबल 1.6 x 0.7 x 0.74एच 4 दराजों के लिए दो कैबिनेट के साथ। दो कैबिनेट के साथ टेबल। टेबलटॉप को 2 मिमी मोटी पीवीसी एंटी-शॉक एज के साथ पंक्तिबद्ध किया गया है। बॉडी को 0.5 मिमी मोटे पीवीसी किनारे से पंक्तिबद्ध किया गया है। 4 दराजों के साथ अंतर्निर्मित अलमारियाँ। ऊंचाई-समायोज्य तालिका समर्थन करती है...

शो बॉक्स के लिए डिज़ाइन और उत्पादन तकनीक का विकास

आधुनिक बाजार में मुख्य रुझानों में से एक यह है कि किसी भी उत्पाद को पैक किया जाना चाहिए। पैकेजिंग के प्रकारों में एक महत्वपूर्ण हिस्सा कागज और विभिन्न प्रकार के कार्डबोर्ड और नालीदार कार्डबोर्ड से बनी पैकेजिंग का है। इसके कई कारण हैं: कम लागत...

दो-पेडस्टल डेस्क का डिज़ाइन विकास

मानव जाति की लगभग संपूर्ण सभ्यता में फर्नीचर के इतिहास का पता लगाने के बाद, यह नोटिस करना आसान है कि अधिकांश आधुनिक उत्पादों में सुदूर अतीत के कई प्रोटोटाइप और एनालॉग हैं...

महिलाओं के कपड़ों के लिए मॉडल डिज़ाइन और डिज़ाइन दस्तावेज़ीकरण का विकास

इस सीज़न का रुझान क्लासिक आकृतियों की ओर बढ़ रहा है। महिलाओं के कोट के नए संग्रह में, मुख्य विषय दो दिशाएं थीं: 70 के दशक के सीधे और ए-लाइन सिल्हूट, उनके बहने वाले कट के साथ, 60 के दशक की स्त्री लालित्य, अतिसूक्ष्मवाद के माध्यम से सन्निहित ...

"कॉर्क" भाग के निर्माण के लिए एक तकनीकी प्रक्रिया का विकास

उत्पादन की दक्षता, इसकी तकनीकी प्रगति और उत्पादों की गुणवत्ता काफी हद तक नए उपकरणों, मशीनों, मशीन टूल्स और उपकरणों के उत्पादन के तेजी से विकास पर निर्भर करती है...

केफिर निर्माण तकनीक

आधुनिक मांस प्रसंस्करण उद्योग द्वारा उत्पादित सॉसेज उत्पादों की मात्रा में एक महत्वपूर्ण हिस्सा सॉसेज, सॉसेज, ग्रिल्ड सॉसेज जैसे विस्तृत श्रृंखला के इमल्सीफाइड मांस उत्पादों का है...

तरीके: संवादात्मक विधि, शिक्षक स्पष्टीकरण, वार्तालाप, सामूहिक सर्वेक्षण, परीक्षण, सहकारी समूह कार्य। इंटरैक्टिव लर्निंग, डेस्क और छात्रों के स्थान के लिए, मैं एक क्लस्टर बनाते हुए स्थिति नंबर 3 चुनता हूं।

पाठ का प्रकार : नए ज्ञान की "खोज" करने का एक पाठ

कक्षाओं के दौरान

सीखने की गतिविधियों के लिए प्रेरणा.

शिक्षक का अभिवादन करना, कक्षा में अनुपस्थित एवं उपस्थित विद्यार्थियों की जाँच करना।

दोस्तों, दिसंबर कई घटनाओं के लिए महत्वपूर्ण है।. आप इसे किससे जोड़ते हैं? (बच्चों के उत्तर: नया साल मुबारक, जन्मदिन मुबारक, कजाकिस्तान गणराज्य के राष्ट्रपति दिवस की शुभकामनाएं, स्वतंत्रता दिवस की शुभकामनाएं, धार्मिक छुट्टियाँ मुबारक, क्रिसमस व्रत की शुभकामनाएँ, सर्दियों की शुभकामनाएँ, बर्फबारी की शुभकामनाएँ, सर्दियों की शुभकामनाएँ)

वैसे, एन.ए. नेक्रासोव का जन्म 10 दिसंबर, 1821 को हुआ था। (नई शैली के अनुसार), वंडरवर्कर का नाम (निकोला द विंटर - 12/19), 12/14/1825 की घटनाओं के बारे में एक कविता लिखी, 12/27/1877 को मृत्यु हो गई। (पुराना तरीका)।

("रोड" गीत की पृष्ठभूमि में)

“...फिर से अंतहीन सड़क, वह भयानक रास्ता, जिसे लोग जंजीरों का रास्ता कहते हैं, और उसके साथ, ठंडे चंद्रमा के नीचे, एक जमे हुए वैगन में, वह अपने निर्वासित पति के पास जाती हैरूसी महिला , विलासिता और आनंद से लेकर ठंड और अभिशाप तक", - यह 20वीं सदी के शुरुआती कवि के.डी. बालमोंट ने एन.ए. नेक्रासोव की कविता के बारे में लिखा था, जिस पर हम आज उनके लेख "माउंटेन पीक्स" (1904) में विचार करेंगे।

आपने कौन सा कीवर्ड सुना? (सड़क)

आपके लिए रास्ता क्या है? (स्कूल का रास्ता, जीवन का।)

दरअसल, सड़क हर व्यक्ति का जीवन भर साथ निभाती है।

द्वितीय. ज्ञान को अद्यतन करना और गतिविधियों में आने वाली कठिनाइयों को ठीक करना।

शिक्षक का शब्द . 19वीं सदी के रूसी साहित्य में।सड़क का रूपांकन बुनियादी है. नेक्रासोव के लिए, सड़क बेचैन लोगों के रूस को समझने की शुरुआत बन गई। उनकी सड़क "समलैंगिक", "कच्चा लोहा", "लोहा", "भयानक", "जंजीरों से कुचली हुई" है। और वह इस सड़क पर गाड़ी चला रहा है?.. (रूसी महिला)।

जो युग के महान लक्ष्यों की सेवा करते हुए,

वह अपना जीवन पूरी तरह से लगा देता है

एक मानव भाई के लिए लड़ने के लिए, -

केवल वही स्वयं जीवित रहेगा...

कविता एन.ए. नेक्रासोवा ने "सदी के महान लक्ष्य" पूरे किये। यही उसकी अमरता, उसकी अमोघ शक्ति का स्रोत है। यही कारण है कि वह मातृभूमि और मनुष्य के प्रति अपने विश्वास, जीवन और साहस के प्रति अपने उज्ज्वल प्रेम, रूसी प्रकृति के प्रति अपने प्रेम के कारण, एक और सदी के लोगों के, हमारे करीब हैं। यही कारण है कि हर बैठक में हम नेक्रासोव को फिर से खोजते हैं, और उनकी कविताएँ हमारे अंदर उच्च और अच्छे विचार जगाती हैं, हमें दुनिया और खुद को समझने में मदद करती हैं, हमें हर खूबसूरत चीज़ के प्रति अधिक उदार और संवेदनशील बनाती हैं। “अपनी मातृभूमि के सम्मान के लिए, अपने दृढ़ विश्वास के लिए, अपने प्रेम के लिए अग्नि में जा बैठें...'' कवि का सारा प्रेम और सारे विचार रूस, रूसी लोगों, किसानों, दलितों, गंदगी में रौंदे गए, लेकिन आध्यात्मिक रूप से टूटे हुए नहीं हैं।

छात्रों से बातचीत:

N की रचनात्मकता का मुख्य विषय क्या है?. ए. नेक्रसोवा? (रूसी लोगों का कठिन जीवन)

आप कवि की किन कृतियों से परिचित हैं?("असम्पीडित पट्टी", "किसान बच्चे", "रेलमार्ग")

एक साधारण किसान महिला कवि की प्रशंसा क्यों जगाती है?(कड़ी मेहनत, धैर्य, प्यार करने की क्षमता, भ्रमित न होने और कठिन परिस्थिति में कार्य करने की क्षमता।)

नेक्रासोव के लिए रूसी महिला कौन थी?(नेक्रासोव की नायिका एक ऐसी व्यक्ति है जो परीक्षणों से नहीं टूटी, जो जीवित रहने में कामयाब रही। यह बिना कारण नहीं है कि नेक्रासोव का संग्रहालय भी किसान महिला की "बहन" है)।

तृतीय . कठिनाइयों के कारणों की पहचान करना और गतिविधियों के लिए लक्ष्य निर्धारित करना (सीखने के लक्ष्य निर्धारित करना)

हमारे पाठ का विषयएन.ए. नेक्रासोव की कविता "रूसी महिलाएं" कलात्मक छवियां और उनके वास्तविक ऐतिहासिक प्रोटोटाइप। दो कविताओं का कथानक. कविताओं में वीरतापूर्ण और गीतात्मक सिद्धांत.

आपके अनुसार किसी नए विषय को सीखने के लिए हमें कक्षा में किन समस्याओं का समाधान करना चाहिए?

1. पता लगाएँ कि किन ऐतिहासिक घटनाओं ने कविता लिखने का आधार बनाया .

2. नेक्रासोव ने नायकों को कैसे चित्रित किया; जिनसे उन्होंने अपनी पसंद-नापसंद जाहिर की;

3. आधुनिक साहित्य में कविता का क्या स्थान है?

ІІІ . पूर्ण परियोजना का कार्यान्वयन।

पहला कार्य जो हमें समझना होगा। कौन सी ऐतिहासिक घटनाएँ कविता लिखने का आधार बनीं? .

इस पाठ के लिए आपके सहपाठियों ने ऐतिहासिक घटनाओं का अध्ययन कर सामग्री तैयार की है। कृपया बोर्ड पर आएं. स्लाइड शो के दौरान पहले से तैयार 4 छात्र प्रदर्शन करते हैं।

ऐतिहासिक पृष्ठभूमि .

आइए हमारे पाठ के नियम याद रखें: (बोर्ड पर लिखा जा सकता है)

आइए बीच में न आएं!

आइए संक्षेप में उत्तर दें!

हम समय को महत्व देते हैं!

आइए दिए गए विषय से ध्यान न भटकें।

दूसरों को सुनने की क्षमता.

दोस्तों, आपके बारे में क्या?सीखा14 दिसंबर, 1825 को डिसमब्रिस्ट विद्रोह के बारे में? (सभी प्रस्तुतियाँ विषयों पर स्लाइड शो के साथ हैं)

1) निकोलेव रूस .

नवंबर 1825 में रूस के दक्षिण में तगानरोग की यात्रा के दौरान, सम्राट अलेक्जेंडर 1 की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई। उनकी कोई संतान नहीं थी। उनके भाई कॉन्स्टेंटाइन को सिंहासन का उत्तराधिकारी माना जाता था, लेकिन अलेक्जेंडर के जीवनकाल के दौरान उन्होंने गुप्त रूप से अपने छोटे भाई निकोलस के पक्ष में सिंहासन त्याग दिया। अलेक्जेंडर की मृत्यु के बाद, कॉन्स्टेंटाइन के त्याग की घोषणा नहीं की गई थी। सैनिकों और आबादी को तुरंत नए सम्राट की शपथ दिलाई गई। लेकिन उन्होंने राजगद्दी छोड़ने की पुष्टि की. 14 दिसंबर, 1825 को पुनः शपथ नियुक्त की गई। यह दिन सम्राट निकोलस के जीवन के सबसे भयानक दिनों में से एक बन गयापहला.

2 ) डिसमब्रिस्ट विद्रोह।

कई सैन्य इकाइयाँ सीनेट स्क्वायर पर आईं और नए राजा के सामने समर्पण करने से इनकार कर दिया। वे सभी कुलीन थेवह हैनिरंकुशता और दासता के समर्थकों का समर्थन। डिसमब्रिस्ट (जैसा कि उन्हें बाद में कहा जाएगा) चाहते थे, सीनेटरों और राज्य परिषद के सदस्यों के शपथ लेने से पहले, उन्हें मांगों के साथ एक "घोषणापत्र" पर हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर किया जाए: मौजूदा सरकार को खत्म करने के लिए, दासता को खत्म करने के लिए, स्वतंत्रता की घोषणा करने के लिए भाषण, धर्म, व्यवसाय की स्वतंत्रता, आंदोलन, कानून के समक्ष समानता, और जेल की सजा में कमी। सैनिक सेवा। लेकिन योजना परवान नहीं चढ़ सकी. सेंट पीटर्सबर्ग में विद्रोह कुछ ही घंटों में दबा दिया गया। जांच में 579 लोग शामिल थे. पांच डिसमब्रिस्ट: कवि के.एफ. रेलीव, पी.आई. पेस्टेल, एस.आई. मुरावियोव - अपोस्टोल, एम.पी. बेस्टुज़ेव - रयुमिन, पी.जी. काखोवस्की को पीटर और पॉल किले में फाँसी दे दी गई। सौ से अधिक को साइबेरिया में कठोर श्रम और निपटान की सजा सुनाई गई. प्रिंस सर्गेई ट्रुबेट्सकोय विद्रोह का नेता चुना गया, लेकिन वह चौक पर नहीं दिखे। जांच के दौरान, उन्होंने साहसपूर्वक व्यवहार किया, जिससे उनके साथियों के बीच सम्मान अर्जित हुआ।

3) डिसमब्रिस्टों की पत्नियाँ . पूर्वी साइबेरिया.

जुलाई 1926 में, दोषियों को छोटे-छोटे समूहों में साइबेरिया में अज्ञात की ओर, कठोर परिश्रम की नियति की ओर भेजा जाने लगा। वहाँ, पहाड़ों और नदियों के पीछे, वे नम धरती पर पड़े रहेंगे, वहाँ, दूरी और समय के कोहरे के पीछे, उनके चेहरे पिघल जायेंगे, उनकी यादें मिट जायेंगी। यही राजा का इरादा था. उन दिनों, ज़ार ने डिसमब्रिस्टों का कोई भी उल्लेख करने से मना किया था, और रूस उनके लिए रोया था, क्योंकि लगभग हर कुलीन घराने ने या तो एक बेटा, या एक पति, या एक भतीजा खो दिया था। और राजा को कितना अप्रिय आश्चर्य हुआ जब उसे महिलाओं - डिसमब्रिस्टों की पत्नियों - से अपने पतियों के साथ साइबेरिया जाने की अनुमति के लिए याचिकाएँ मिलीं। एक उदार राजा की आड़ में एक प्रतिशोधी और क्रूर आदमी छिपा हुआ था: जो महिलाएं विभाजित होना चाहती थीं, उन्हें कड़ी मेहनत के लिए भेजे गए पतियों के भाग्य को कम करने के लिए रोकने के लिए हर संभव और असंभव काम किया गया था: निषेध, धमकियां, उन्हें वंचित करने के लिए कानून राज्य के सभी अधिकार. लेकिन महिलाओं, अद्भुत रूसी महिलाओं को किसी भी बाधा से रोका नहीं जा सका। एन.ए. नेक्रासोव ने इन आश्चर्यजनक रूप से नाजुक और आश्चर्यजनक रूप से मजबूत दिल वाली और वफादार महिलाओं के पराक्रम के बारे में अपना काम बनाया। स्वेच्छा से साइबेरिया जाने वाली ग्यारह महिलाओं ने राजा के इरादों को नष्ट कर दिया। कैदियों को पत्र-व्यवहार से प्रतिबंधित कर दिया गया। डिसमब्रिस्टों की पत्नियों ने यह जिम्मेदारी संभाली। अपने रिश्तेदारों के साथ-साथ अन्य दोषियों के रिश्तेदारों को लिखे गए पत्रों के माध्यम से, उन्होंने कैदियों को याद किया, उनके प्रति सहानुभूति व्यक्त की और उनकी स्थिति को कम करने की कोशिश की।

1856 में डिसमब्रिस्टों की निर्वासन से वापसी के कारण उन्नत रूसी समाज में व्यापक प्रतिक्रिया हुई। डिसमब्रिस्टों ने तीस साल कठिन परिश्रम और निर्वासन में बिताए। 1856 में माफी के समय तक, निर्वासित डिसमब्रिस्टों में से केवल उन्नीस जीवित बचे थे। डिसमब्रिस्टों की वापसी से पहले और उनकी वापसी के बाद पहली बार, प्रेस में उनका उल्लेख करना भी प्रतिबंधित था। नेक्रासोव को स्वयं डिसमब्रिस्टों और 14 दिसंबर, 1825 की घटनाओं के बारे में बहुत सावधानी से बात करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

- ऐतिहासिक घटनाओं का अध्ययन करने और अच्छा काम करने के लिए आप लोगों को धन्यवाद। कृपया बैठ जाओ।

2. कविता का इतिहास . "रूसी महिलाएं" पहले रूसी क्रांतिकारियों - डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के साहसी और महान पराक्रम के बारे में एक कविता है, जिन्होंने सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों के बावजूद, दूर साइबेरिया में निर्वासन में अपने पतियों का पीछा किया। उन्होंने अपने सामान्य जीवन की संपत्ति और सुख-सुविधाओं, सभी नागरिक अधिकारों का त्याग कर दिया और खुद को निर्वासन की कठिन स्थिति में डाल दिया।

डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के इस समर्पण, उनकी आध्यात्मिक शक्ति ने लेखक का ध्यान आकर्षित किया, खासकर जब से सेंसरशिप निषेध के कारण स्वयं डिसमब्रिस्टों के वीरतापूर्ण साहस के बारे में सीधे तौर पर कहना या लिखना असंभव था।

1869 में, उन्होंने चक्र की पहली कविता - "दादाजी" - डिसमब्रिस्ट के बारे में लिखी, जो साइबेरियाई निर्वासन से एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में लौटे थे। "दादा" का असली प्रोटोटाइप "रूसी महिला" कविता की नायिका मारिया वोल्कोन्स्काया के पति प्रिंस सर्गेई निकोलाइविच वोल्कोन्स्की थे। 1871-1872 में लिखी गई यह कविता कवि की सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक है। यह दो कविताओं को जोड़ती है जो एक सामान्य विषय द्वारा एक-दूसरे से निकटता से जुड़ी हुई हैं - "प्रिंसेस ट्रुबेट्सकोय" और "प्रिंसेस वोल्कोन्सकाया"।

अच्छा। कविता क्या है? (गीत-महाकाव्य प्रकार का एक काम: एक बड़ी गीतात्मक कविता जिसमें कथानक (सामग्री) पर प्रकाश डाला जा सकता है।

- बहुत अच्छा।साथअपनी नोटबुक में आवश्यक नोट्स बनाएं। एन.ए. नेक्रासोव 19वीं सदी के पहले कवियों में से एक हैं। एक ऐसे विषय की ओर मुड़े जिस पर कई वर्षों से प्रतिबंध लगा हुआ था - उन्होंने डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के पराक्रम के बारे में बात की। "रूसी महिलाएं" -कविता-द्वय (एक सामान्य विषय से जुड़े 2 भाग होते हैं) .

अपनी कविताओं की नायिकाओं के बारे में बोलते हुए, नेक्रासोव ने कहा:

मनमोहक छवियाँ! शायद ही

किसी भी देश के इतिहास में

क्या आपके सामने कोई अद्भुत चीज़ आयी है?

उनके नाम नहीं भूलना चाहिए.

विषय का चुनाव स्वयं नेक्रासोव द्वारा गहराई से अनुभव की गई घटनाओं से भी जुड़ा है। नेक्रासोव के मित्र एन.जी. चेर्नशेव्स्की और सैकड़ों अन्य लोगों को साइबेरिया में कड़ी मेहनत के लिए निर्वासित कर दिया गया।

1 घंटा "राजकुमारी ट्रुबेट्सकोय" (एकातेरिना इवानोव्ना साइबेरिया में अपने पति के पास जाने वाली पहली महिला थीं) रोसेन (1870), ट्रुबेट्सकोय, पति और पुत्र द्वारा "नोट्स ऑफ द डिसमब्रिस्ट" के आधार पर लिखी गई थी, जो 1872 में सेंसरशिप विकृतियों के साथ प्रकाशित हुई थी। नेक्रासोव स्वयं उसका ठीक-ठीक स्वागत करते हैं क्योंकि:

उन्होंने दूसरों के लिए मार्ग प्रशस्त किया

उन्होंने दूसरों को यह उपलब्धि हासिल करने के लिए प्रेरित किया! (इस वर्ष, जैसा कि आप देख सकते हैं, कविता पूरी हो रही है 143 वर्ष )

2 घंटे "राजकुमारी एम.एन. वोल्कोन्सकाया" 1872 में लिखा गया,1873 में प्रकाशित (मारिया निकोलायेवना प्रिंस ट्रुबेत्सकोय के पीछे साइबेरिया चली गईं) "एम.एन. वोल्कोन्स्काया के नोट्स" की सामग्री के आधार पर लिखा गया था। नेक्रासोव को पता था कि वोल्कोन्सकाया का बेटा अपनी माँ से नोट्स रखता था, और वह वास्तव में उन्हें पढ़ना चाहता था। कविता की कल्पना करने के बाद, नेक्रासोव ने लगातार वोल्कोन्सकाया के बेटे से उसे "नोट्स" देने के लिए कहा, इस तथ्य का हवाला देते हुए कि उसे ट्रुबेट्सकोय की तुलना में मारिया निकोलेवन्ना के बारे में बहुत कम जानकारी थी, और उसकी छवि विकृत हो सकती थी। मिखाइल सर्गेइविच वोल्कोन्स्की, एक लंबे इनकार के बाद, अंततः नेक्रासोव को अपनी माँ के नोट्स पढ़ने के लिए सहमत हुए। कई शामों तक वोल्कॉन्स्की ने "नोट्स" पढ़ा और कवि ने सुनते हुए नोट्स और नोट्स बनाए। "शाम को कई बार," वोल्कॉन्स्की याद करते हैं, "नेक्रासोव उछले और इन शब्दों के साथ: "बस, मैं नहीं कर सकता," चिमनी की ओर भागा, उसके पास बैठ गया और, अपने सिर को अपने हाथों से पकड़कर, ऐसे रोया जैसे बच्चा।"

लेखक के अनुसार, इसे 3 घंटे तक चलना चाहिए था। - "प्रिंसेस ए.जी. मुरावियोवा" (एलेक्जेंड्रा ग्रिगोरिएवना तीसरी महिला डिसमब्रिस्ट थीं)।अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने उसके माध्यम से अपना प्रसिद्ध भेजा"संदेशवीसाइबेरिया", जिसमें उन्होंने भविष्य की स्वतंत्रता में अपना प्रबल विश्वास व्यक्त किया। संदेश का अंश कौन बताएगा?

साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में

गौरव धैर्य रखें

आपका दुःखदायी कार्य व्यर्थ नहीं जायेगा

और मैं उच्च आकांक्षा के बारे में सोचता हूं।

2. दूसरा प्रोजेक्ट: नेक्रासोव ने नायकों को कैसे चित्रित किया; आपने अपनी पसंद-नापसंद किसके सामने व्यक्त की? .

आइए पता लगाना शुरू करें काम करता है पर पाठ के साथ कविताएँ. होमवर्क था कविता पढ़ना .

पहले भाग का मुख्य पात्र कौन है?(पहले भाग की नायिका राजकुमारी ट्रुबेत्सकोय हैं)

- राजकुमारी ट्रुबेत्सकोय किसे अलविदा कह रही हैं?(वह अपने परिवार को अलविदा कहती है)

- उसके पिता उसे कैसे विदा करते हैं?( बूढ़ी गिनती, एकातेरिना इवानोव्ना के पिता, आंसुओं के साथ भालू की गुहा को गाड़ी में डालते हैं, जिसे उनकी बेटी को हमेशा के लिए घर से दूर ले जाना चाहिए)

- कविता की नायिका उसे अलविदा क्या कहती है?तीसरा श्लोक पढ़ें (ओ, भगवान जाने!.. लेकिन कर्तव्य एक और,

और उच्चतर और अधिक कठिन,

वह मुझे बुला रहा है, मुझे माफ़ कर दो प्रिये!

अनावश्यक आँसू मत बहाओ!

मेरा रास्ता लंबा है, मेरा रास्ता कठिन है,

मेरा भाग्य भयानक है,

लेकिन मैंने अपनी छाती को स्टील से ढक लिया...

गर्व होना - मैं आपकी बेटी हूं !)

उन दो मुख्य शब्दों को रेखांकित करें जिन पर कविता टिकी हुई है. गौरव और कर्तव्य दो अवधारणाएँ हैं जिन पर कविता टिकी हुई है।

कवि पाठ के प्रत्येक भाग की तुलना करता है, किसकी तुलना की जाती है, वह इसे कैसे प्राप्त करता है? (सपने और हकीकत, गेंदें, विदेश यात्राएं और हकीकत, घर और जेल)

"राजकुमारी-बेटी उस रात कहीं क्यों जा रही है"? वह किस कारण से घर और परिवार छोड़ती है?(कर्तव्य और गौरव)

- लेकिन महिलाओं को अपना कर्तव्य निभाने के लिए उन लोगों से भी लड़ना पड़ता है जो उन्हें ऐसा करने से रोकते हैं।

और उन्हें रोकने की कोशिश कौन कर रहा है?(राजा और राज्यपाल जो अपनी इच्छा पूरी करते हैं)।

कविता में क्या असामान्य है? यह एक नाटकीय कार्य से कैसे मिलता जुलता है? इसे कैसे बनाया गया?(यह एक संवाद है, लेकिन सिर्फ दो पात्रों के बीच की बातचीत नहीं है। यह एक विवाद है, यह एक टकराव है, यह एक संघर्ष है)।

कविता के इस भाग का केंद्रीय प्रसंग क्या है?(इर्कुत्स्क गवर्नर के साथ राजकुमारी ट्रुबेत्सकोय की मुलाकात)

राज्यपाल ऐसा क्यों नहीं चाहते थे कि राजकुमारी आगे की यात्रा करें?(उसे राजा से सख्त आदेश मिला कि उसे किसी भी तरह से रोका जाए और उसे अपने पति का अनुसरण न करने दिया जाए)।

अध्यापक: निकोलस प्रथम को इस डर से कि डिसमब्रिस्ट पत्नियों के नेक काम से समाज में उनके प्रति सहानुभूति पैदा होगी, उन्होंने उन्हें अपने इरादों को पूरा करने से हर संभव तरीके से रोकने के निर्देश दिए। इरकुत्स्क में डिसमब्रिस्टों की पत्नियों को एक विशेष दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करना पड़ा और सभी नागरिक अधिकारों का त्याग करना पड़ा। इस दस्तावेज़ का पाठ एम.एन. वोल्कोन्सकाया द्वारा उनके नोट्स में दिया गया है (पाठ स्क्रीन पर प्रक्षेपित किया गया है)

« मेरे द्वारा हस्ताक्षरित पेपर की सामग्री यहां दी गई है:

§1. पत्नी, अपने पति का अनुसरण करते हुए, उसके साथ वैवाहिक संबंध जारी रखती है, स्वाभाविक रूप से उसके भाग्य में शामिल हो जाएगी और अपना पिछला शीर्षक खो देगी, अर्थात। अब उसे एक निर्वासित अपराधी की पत्नी के अलावा किसी और चीज के रूप में मान्यता नहीं दी जाएगी, और साथ ही वह ऐसी स्थिति में आने वाली हर चीज को बोझ के रूप में सहन करने के लिए खुद को जिम्मेदार मानती है, क्योंकि यहां तक कि अधिकारी भी उसे इससे बचाने में सक्षम नहीं होंगे। सबसे भ्रष्ट, तिरस्कारपूर्ण वर्ग के लोगों से हर घंटे संभावित अपमान, जो इसमें एक राज्य अपराधी की पत्नी पर विचार करने का अधिकार पाएंगे, जो उसके साथ समान भाग्य रखती है, अपनी तरह का: ये अपमान हिंसक भी हो सकते हैं। कट्टर खलनायक सज़ा से नहीं डरते.

§2. साइबेरिया में जड़ें जमाने वाले बच्चे राज्य के स्वामित्व वाले कारखाने के किसान बन जाएंगे।

§3. आपको अपने साथ कोई पैसा या कीमती सामान ले जाने की अनुमति नहीं है...».

अध्यापक: नेक्रासोव ने फोटोग्राफिक सटीकता या किसी ऐतिहासिक चित्र को चित्रित करने का प्रयास नहीं किया"डीसमब्रिस्टहेको"।उसके लिए"डीसमब्रिस्ट्स"-सबसे पहले, प्रगतिशील रूसी महिलाएं।

प्रश्नों को कार्ड के रूप में वितरित किया जा सकता है या फ्रंटल सर्वेक्षण आयोजित किया जा सकता है।

- कविता के दूसरे भाग की नायिका कौन है? (कविता के दूसरे भाग की नायिका राजकुमारी वोल्कोन्स्काया है)

- वह कविता की शुरुआत में वोल्कोन्स्काया को कैसे दिखाता है? (वह वोल्कोन्स्काया को एक युवा और खूबसूरत लड़की के रूप में दिखाता है« गेंद की रानी » ) .

- साइबेरिया जाने के लिए मारिया निकोलेवन्ना को क्या त्यागना पड़ा? (दुनिया में अपना पद, अपना समृद्ध भाग्य, सभी अधिकार और विशेषाधिकार, यहां तक कि अपने बेटे का भी त्याग कर दिया)

- मॉस्को में कौन मारिया वोल्कोन्सकाया में उत्साह और विश्वास जगाता है कि उसकी उपलब्धि व्यर्थ नहीं है? कविता के अंश को अभिव्यंजक ढंग से पढ़ें।

(महान रूसी कवि अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने उन्हें सुंदर शब्दों से चेतावनी दी)

जाओ, जाओ! आप दिल से मजबूत हैं

आप साहसी धैर्य के धनी हैं,

आपकी भाग्य यात्रा शांतिपूर्वक पूरी हो,

घाटे को अपने ऊपर हावी न होने दें!

मेरा विश्वास करो, ऐसी आध्यात्मिक पवित्रता

यह घृणित संसार इसके लायक नहीं है!

धन्य है वह जो अपना घमंड बदल देता है

निःस्वार्थ प्रेम की उपलब्धि के लिए!...

राजकुमारी वोल्कोन्स्काया

राजकुमारी ट्रुबेट्सकोय

एन.ए. नेक्रासोव

कविता-द्वय

अध्यापक: नवीनतम तीसरी परियोजना के अनुसार. आधुनिक साहित्य में कविता का क्या स्थान है? हम कह सकते हैं कि कविता "रूसी महिलाएं"- रूसी शास्त्रीय कविता के सबसे हड़ताली कार्यों में से एक।

डिसमब्रिस्ट विद्रोह को दबा दिया गया, लेकिन जिस उद्देश्य के लिए उन्होंने खुद को समर्पित किया वह बिना किसी निशान के नहीं गुजरा। आजकल सेंट पीटर्सबर्ग में सीनेट स्क्वायर पर डिसमब्रिस्टों का एक स्मारक है, क्योंकि उनका निशान न केवल इतिहास में बल्कि लोगों की याद में भी बना रहा। चूँकि इतिहास लोगों की स्मृति है। (मैं स्लाइड पर सीनेट स्क्वायर की एक आधुनिक तस्वीर दिखाता हूं)

І वी . पाठ का सारांश.

परीक्षा।

1. क्या है मुख्य विषय कविता एन.ए. नेक्रासोवा "रूसी महिलाएं"?

क) डिसमब्रिस्टों का भाग्य,

बी) एक रूसी कुलीन महिला की महानता और धैर्य

वी) राजकुमारी के नेरचिन्स्क के रास्ते में आने वाली कठिनाइयों के बारे में एक कहानी

घ) राजकुमारी को अपने पति का समर्थन करने से रोकने का राज्यपाल का प्रयास

2. प्रमुखता से दिखाना विचार (मुख्य विचार) कविता का

क) एक रूसी महिला का दुखद भाग्य,

बी) धर्मनिरपेक्ष समाज की निंदा,

वी) रूसी महिला की आध्यात्मिक महानता,

डी) डिसमब्रिस्टों का पराक्रम)

- कौन संकट पाठ में ध्वनियाँ?

ए)पसंद की समस्या, नैतिक सुंदरता, कर्तव्य और सम्मान, उपलब्धि

बी) कर्ज की समस्या .

ग) प्यार

घ) देशभक्ति की भावनाएँ

- इसलिए, हमने पाठ के विषय को पूरी तरह से कवर कर लिया है। "एन.ए. नेक्रासोव की कविता "रूसी महिला" में एक महिला की आध्यात्मिक और नैतिक महानता।

शाबाश, आपने आज के पाठ के विषय और उद्देश्यों में महारत हासिल कर ली है। भागीदारी के लिए धन्यवाद।

मैं रेटिंग देता हूं.

वी . गृहकार्य। इसके क्रियान्वयन का निर्देश दिया. कविता का विश्लेषण करने की तैयारी करें, पीपी 124-125 से रचनात्मक कार्य पूरे करें।