ಪುಸ್ತಕದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು: "B ಈಸ್ ಲೈಕ್ ಬೌಹೌಸ್. ಎಬಿಸಿ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಡೆಜಾನ್ ಸುಜಿಕ್ ಅವರಿಂದ

ಮಗುವಿನ ಆಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು.

ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಕಾ ಪ್ರೆಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತೊಂದು ನವೀನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - . ಇದು ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ: ಅದರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಜೀವನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಯೋಜನೆಗಳು. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಅಕ್ಷರ - ಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನ. "ಇನ್ ಲೈಕ್ ಬೌಹೌಸ್" ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಎರಡನೇ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು "".

ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಕಾ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಒಂದು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಊಹಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಟೋನಿ ಡನ್ ಮತ್ತು ಫಿಯೋನಾ ರಾಬಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುಜಿಕ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಸಿ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಡಿಸೈನ್

ಟೋನಿ ಡನ್ ಮತ್ತು ಫಿಯೋನಾ ರಾಬಿಯ ಹಿಮ-ಬಿಳಿ ಮೊಹೇರ್ ಪೌಫ್ ಮೃದುವಾದ ಆಟಿಕೆಯಂತೆ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಮಗು, ದುಃಸ್ವಪ್ನದಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಷಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹತ್ತಿರ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪೌಫ್‌ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಮುಗ್ಧ ಅರ್ಥದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಇನ್ನೊಂದು ನಿಮಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೌಫ್‌ನ ಆಕಾರವು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಮಶ್ರೂಮ್ ಮೋಡದ ಆಕಾರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು 1950 ರ ವಾಯುಮಂಡಲದ ಪರಮಾಣು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಗೊಂದಲದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಹತಾಶ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಆರ್ಮಗೆಡ್ಡೋನ್ ಅನಿವಾರ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಶಾಲೆ ಅಥವಾ ಅಂಗಡಿಗೆ ಹೋಗುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾದ ಭಯದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸೋಡಿಯಂ ದೀಪಗಳ ಹಳದಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದಿಗಂತವು ವಿಕಿರಣಶೀಲ ಆವಿ ಮತ್ತು ಧೂಳಿನ ಬಿಸಿ ಮೋಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಳಿಯುವ ಸಂಜೆ ಬಹುಶಃ ಇಂದು ಬರಬಹುದೇ? ಈ ಗೊಂದಲಮಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಏಕೈಕ ಗುಣಮಟ್ಟವು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ (ಮುಚ್ಚಿದ) / dunneandraby.co.uk

ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಲಂಡನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು. "ನರ್ತನಕ್ಕಾಗಿ ಪರಮಾಣು ಮಶ್ರೂಮ್" - ಇದು ಈ ಪೌಫ್‌ನ ಹೆಸರು - ಅರ್ಧಗೋಳದ ಗುಮ್ಮಟದ ಆಸನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ತೆಳುವಾದ ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ನೆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಿರೀಟ ಅಥವಾ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಎರಡನೇ ಡಿಸ್ಕ್ ಇದೆ. ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇದನ್ನು ಘನೀಕರಣ ಉಂಗುರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. 1916 ರ ಡಬ್ಲಿನ್ ಈಸ್ಟರ್ ರೈಸಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ "ಭಯಂಕರ ಸುಂದರಿ ಜನನ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಲಿಯಂ ಬಟ್ಲರ್ ಯೀಟ್ಸ್ ಉತ್ತಮ ಹೆಸರನ್ನು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೌಫ್ ಅನ್ನು ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು - ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಂದ.

ಈ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಫೋಬಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರೋಗಿಗಳು ಭಯದಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಸೀಮಿತ, ಸಹನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಹಾವುಗಳು ಅಥವಾ ಜೇಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣ ಇತ್ಯಾದಿ. .

ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೆಸರಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದನ್ನು ಮೂಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ತುಂಡು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು - ಸೌಕರ್ಯ, ನೋಟ ಮತ್ತು ಬೆಲೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪೌಫ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಪೌಫ್. ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಹಿತಕರ ಕಿಟ್ಚ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು - ಮಂಚ್‌ನ "ಸ್ಕ್ರೀಮ್" ನಿಂದ ಗಾಳಿ ತುಂಬಬಹುದಾದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಂತೆ, ಇದು ಹೇಳಲಾಗದ ದುರಂತವನ್ನು ಫ್ಯಾಶನ್ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಥವಾ ಇದು ವಿನ್ಯಾಸದಂತೆ ಕಾಣುವ ಆದರೆ ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾದ ಇತ್ತೀಚಿನ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆಯೇ? ಅಥವಾ ನಾವು ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಅವರ ಪದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೇ, ಅವರು "ಹಗ್ಗಿಂಗ್ ನ್ಯೂಕ್ ಮಶ್ರೂಮ್ ಅನ್ನು ಪರಮಾಣು ವಿನಾಶದ ಭಯ ಇರುವವರಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ? ಈ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಫೋಬಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರೋಗಿಗಳು ಭಯದಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಸೀಮಿತ, ಸಹನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಹಾವುಗಳು ಅಥವಾ ಜೇಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣ ಇತ್ಯಾದಿ. .

ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಪರಮಾಣು ಮಶ್ರೂಮ್ / dunneandraby.co.uk

ಪೌಫ್ಗಳು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ: "ಮಶ್ರೂಮ್ ಮಶ್ರೂಮ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಾಗ, ನಿಮ್ಮ ಭಯದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಗಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಆರಿಸಬೇಕು." "ತೊಂದರೆಯುಂಟುಮಾಡುವ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ದುರ್ಬಲವಾದ ಜನರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ" ದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ರಚಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಐಟಂಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ:

ನಾವು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಅಪಹರಣ ಅಥವಾ ಪರಮಾಣು ವಿನಾಶದ ಭಯದಂತಹ ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಆದರೆ ನೈಜ ಭಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿನ್ಯಾಸಕರಂತೆ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮತಿವಿಕಲ್ಪಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ನಾವು ಈ ಫೋಬಿಯಾಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸುವಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ಆದರೆ ಇದು ಪೌಫ್‌ನ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ರಾಯಲ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಕಸಿ ಮಾಡಲು ತಳೀಯವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಹೃದಯ ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹಂದಿಗಳನ್ನು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಶುಸಂಗೋಪನೆಯಲ್ಲಿ.. ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸುವುದು - ಅದು ಅವರ ನಿಜವಾದ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಗಾಗಿ, ಡನ್ ಮತ್ತು ರೆಬಿ ತಮ್ಮ ಪೂಫ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಆತಂಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಬಹುದಾದರೂ ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ. ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ನಾಶ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು - ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಭೂಮಿಯ ದುರಂತದ ಅಧಿಕ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯವರೆಗೆ - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಪಡುವ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಎದುರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಬೆದರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಭಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ.

ಸ್ವಾಯತ್ತ ಹೋಟೆಲ್ ಘಟಕಗಳು / dunneandraby.co.uk

ಡನ್ ಮತ್ತು ರೆಬಿ ಕಿರಿದಾದ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿನ್ಯಾಸವು ಗ್ರಾಹಕರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬಾಹ್ಯ ಆಶಾವಾದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಗ್ ಆರ್ಗನ್ ಯೋಜನೆಯು ಈಗ ನಮ್ಮ ಜಿನೋಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿರುವ ಜೀವಂತ ಜೀವಿಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಉಳಿವಿನ ವೆಚ್ಚದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿದೆ. ರೋಗಿಯು ಹೃದಯ ಕವಾಟವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಹಂದಿಯ ಜೀವನದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಒಂದು ಕಣವು ಅದರ ಹೊಸ, ಈಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಪಗೊಂಡ ಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಅದು ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ತೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಡೈನಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್ ಆಗಿತ್ತು; ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಾನವರ ನಡುವೆ ಅಂತಹ ಸಭೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಕಟ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಬಂಧಿಸುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ವಹಿವಾಟಿನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಮಶ್ರೂಮ್ ಪೌಫ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

“ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಮ್ಮ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದು; ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾವು ಬುದ್ಧಿವಂತರು, ಶ್ರೀಮಂತರು, ದೊಡ್ಡವರು ಅಥವಾ ಕಿರಿಯರು ಎಂದು ಅದು ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಡನ್ ಮತ್ತು ರಬಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಅಥವಾ ನೈಜ ಸರಕುಗಳ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಇದಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ - ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸವು ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಮಶ್ರೂಮ್ ಪೌಫ್ ಯಾವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ? ವಿನ್ಯಾಸವು ನಮ್ಮ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಸಲಹೆಯಾಗಿದೆ. “ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಮ್ಮ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದು; ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾವು ಬುದ್ಧಿವಂತರು, ಶ್ರೀಮಂತರು, ದೊಡ್ಡವರು ಅಥವಾ ಕಿರಿಯರು ಎಂದು ಅದು ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಶ್ರೂಮ್-ಆಕಾರದ ಪೌಫ್, ಅದರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಅಡಿಗೆ ಸೆಟ್ ವಿಫಲವಾದ ಮದುವೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಪರಮಾಣು ವಿನಾಶದ ಭಯದಿಂದ ಪೌಫ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾರದು.

ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೊಸತನವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ - ಡನ್ ಮತ್ತು ರೆಬಿ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ. ಅವರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಜ್ಞಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾದಂಬರಿ. ನೀವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಕರ್ತೃತ್ವದ ಕಲ್ಪನೆಗಿಂತ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ವಿನ್ಯಾಸವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಕೃತತೆಯಿದೆ. ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ನಿರ್ಮಾಣ ಅಥವಾ ನಿರ್ಣಾಯಕ ದಂತವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಂತೆ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್‌ನ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು.

ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣವು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಲ್ಲ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಜನರು ಮಾಡಿದ ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಫೊರಾಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ರೂಪಗಳು ಇದ್ದವು. ಆದರೆ ಪದದ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬೇಡುವ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು, ಕೈಗಾರಿಕಾ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳು, ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಕಿತ್ತುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಗರ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಿಕೊಂಡರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಗಾಬರಿಗೊಂಡರು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಯಂತ್ರಗಳು ಏನನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಅಸಭ್ಯ, ಕಡಿಮೆ ಹುಬ್ಬಿನ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದರು - ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ.

ಕೈಗಾರಿಕಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೋರಿಸ್ ತನ್ನ ನಿಷ್ಠುರತೆ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಃ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೆ, ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಕೋಲಸ್ ಪೆವ್ಸ್ನರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪಯೋನಿಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಡಿಸೈನ್: ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್‌ನಿಂದ ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ವರೆಗೆ, ಮೋರಿಸ್ ಅನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ರುಚಿಕರವಾಗಿಸುವ ಲೇಖಕರ ಬಯಕೆಯಿಂದಾಗಿ. ಇದನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಹೆಸರುಗಳ ನೀರಸ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲ.

ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಕೋ ಅಪ್ಹೋಲ್ಟರ್ಡ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ (c. 1912)

ಬಹುಶಃ ಇದು ಮೋರಿಸ್ ಪರಂಪರೆಯ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಗುಂಪಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೋಲು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ವಿನ್ಯಾಸವು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಯೋಗ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೋರಿಸ್ ಕನಸು ಕಂಡರು. ಆದರೆ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೋರಿಸ್ ಪರಂಪರೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು - ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಬದಲು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಅವರ ಬಯಕೆ - ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆದರೆ ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರೆ - ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುವಂತೆ, ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಬಳಕೆದಾರರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ - ಅವನ ಪರಂಪರೆಯು ಸೋಲನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೇನೂ..

ಮೋರಿಸ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪೂರ್ವದ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ಇತರರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಧುನಿಕತೆಯ ತೆಕ್ಕೆಗೆ ಎಸೆದರು; ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಯಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ತಿರಸ್ಕಾರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗಿದೆ. ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಪಂಚವು ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಬರೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸವು ಸ್ವತಃ ಉದಾತ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಧನೆಗಳ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡರು. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಗೃಹೋಪಯೋಗಿ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಕರಕುಶಲ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಉತ್ಪನ್ನವು ದುಡಿಯುವ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಭರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮೋರಿಸ್‌ನ ಗ್ರಾಹಕರು ಕೇವಲ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಗಳ ನೈಜ ಸ್ಥಿತಿಯ ನಡುವಿನ ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೋರಿಸ್‌ಗೆ ಅಸಹನೀಯವಾಯಿತು.

ಒಮ್ಮೆ, ಮೋರಿಸ್ ಸರ್ ಲೋಥಿಯನ್ ಬೆಲ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು "ಏನೋ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೂಗುತ್ತಾ ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಓಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು" ಕೇಳಿದರು. ಬೆಲ್ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲು ಹೋದನು, ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, "ಕಾಡು ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಉತ್ತರಿಸಿದನು:" ನಾನು ಶ್ರೀಮಂತರ ಹಂದಿಗಳ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತೇನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೋರಿಸ್ ತನ್ನ ನೇಯ್ಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಲ ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಗುವಿನ ಬೆರಳುಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಗಣಿಗಾರಿಕೆಯ ಸ್ಟಾಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾದ ತನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೋರಿಸ್‌ನ ವೇದನೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಹುತೇಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮೋರಿಸ್ & ಕಂ. / ಫೋಟೋ: ವೋಸ್ಟಾಕ್-ಫೋಟೋ

ಮೋರಿಸ್ ಪ್ರಕಾರ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಬಹುಪಾಲು ಜನರ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಪರಕೀಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವನ ಸಮಾಜವಾದಿ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಯಂತ್ರಗಳ ಕಡಿಮೆ-ದರ್ಜೆಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಈ ಯಂತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಇರಿಸುವ ಗುಲಾಮ ಸ್ಥಾನದಂತೆಯೇ ಇವೆ. ಮೋರಿಸ್ & ಕಂ. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ, ಒಳ್ಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ಅತಿಯಾದ ಅಲಂಕಾರದ ಹಾನಿಕಾರಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

"ನಮ್ಮ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಯೋಗ್ಯ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕರಕುಶಲ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಬೇಕು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸಮಂಜಸ, ಕೊಳಕು ಅಥವಾ ಅಸಂಬದ್ಧ ಏನೂ ಇರಬಾರದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವೂ ಇರಬಾರದು - ಆದ್ದರಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೈಕೆಲ್ ಥೋನೆಟ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಿಂದ ಕುರ್ಚಿಗಳು / ಫೋಟೋ: Istockphoto.com

ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಕರಕುಶಲ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕೈಗೆಟುಕುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದ ಮೈಕೆಲ್ ಥೋನೆಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪೀಠೋಪಕರಣ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೋರಿಸ್ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ತೆರೆದನು. ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಕೊರಿಚಾನಿ ಪಟ್ಟಣದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಮರದ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯವಿಲ್ಲದ ಆದರೆ ಅಗ್ಗದ ಕಾರ್ಮಿಕರೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1914 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, 1871 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಥೋನೆಟ್ ಕಂಪನಿಯು ಈಗಾಗಲೇ "ಮಾದರಿ ಸಂಖ್ಯೆ 14" ನ ಏಳು ಮಿಲಿಯನ್ ಕುರ್ಚಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತ್ತು - ಆರ್ಮ್‌ರೆಸ್ಟ್‌ಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಬಾಗಿದ ಮರದ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬೆತ್ತದ ಆಸನದೊಂದಿಗೆ. ಮೋರಿಸ್ & ಕಂ. ಯಾವುದೇ ಐಟಂ ಅನ್ನು ಕೆಲವು ಡಜನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ.

"ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಾನಿಕಾರಕ ವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಇವೆ"

ಥೋನೆಟ್ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಸಾಲಿನ ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳ ಆಪರೇಟರ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿತು. ಥೋನೆಟ್‌ನ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಸುಂದರ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗವಾಗಿದ್ದವು; ಅವರು ಹೇಗೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂಬುದು ಅವರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೋರಿಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಂದರವಲ್ಲದ ವಸ್ತುಗಳ ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು.

ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪತ್ರಗಳು-ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕೋಪಗೊಂಡವುಗಳು-ಫಿಯೋನಾ ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಅವರ ಮೋರಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ನಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಕಾರ್ಯನಿರತ ಊಹೆಯಂತೆ, ನಗರಗಳು, ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಮೇಲಿನ ಮೋರಿಸ್ ದ್ವೇಷವು ಅವರ ಪ್ರವಾದಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ನ್ಯೂಸ್ ಫ್ರಮ್ ನೋವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಬುಕೋಲಿಕ್ ಯುಟೋಪಿಯಾ, ನಿವಾಸಿಗಳ ಪೋಲ್ ಪಾಟ್‌ನ ನಿರ್ನಾಮದಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ನಾಮ್ ಪೆನ್ ನ. ಮೋರಿಸ್ ಖಾಲಿ ಲಂಡನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದರು: ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಒಂದು ಸಗಣಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿಯು ಅವುಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ. ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮೋರಿಸ್‌ನನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೊಲೆಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ನಗರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಅಸಹ್ಯದಲ್ಲಿ ನಗರದ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಖಮೇರ್ ರೂಜ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ಏನೋ ಇತ್ತು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೋರಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಿಷ್ಣುನಾಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಮೋರಿಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ತನಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ "ರೆಡ್ ಹೌಸ್" ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಬೆಕ್ಸ್ಲೀಹೀತ್ (ಆಗ್ನೇಯ ಲಂಡನ್ ಉಪನಗರ) ನ ಮಂಕುಕವಿದ, ಕಲ್ಲಿನ ಗಾರೆ ಮುಂಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದನ್ನು ಮುಟ್ಟದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಸಾಧಿಸಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಅವು ಉದ್ಯಾನಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಂಟಿಶ್ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಬುಡದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇಂದು ಇಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಶಾಪಿಂಗ್ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಮನೆಗಳ ನಿರಂತರ ಟೆರೇಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ - ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವೆಚ್ಚ ಮತ್ತು ಜಿಪುಣತನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅನಾಗರಿಕ ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅವಶೇಷಗಳು. ಒಮ್ಮೆ ಮೋರಿಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಮನೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಕೆಂಪು ಇಟ್ಟಿಗೆಯ ಗೋಡೆಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡುವವರೆಗೂ ಇಡೀ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮೋರಿಸ್ ಜೀವನ ಹೇಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಅದು ಏನು ಅಲ್ಲ. ವಾಸಸ್ಥಳ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸದ ಒಬ್ಬ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೈಗೊಂಡ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ಪ್ರಯೋಗ ನಮ್ಮ ಮುಂದಿದೆ. ಕೆಂಪು ಮನೆಯು ಹೇರಳವಾದ ದೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತನಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ ವೆಬ್, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವೆಬ್ ಮೋರಿಸ್‌ಗಾಗಿ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಸೂರ್ಯನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಇರಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ನಿಂತಿದೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮೂಕ ನಿಂದೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಳವಾದ ಸಾರವು ಅದರ ಆಶಾವಾದದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೋರಿಸ್ ಅವರ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕೆಲವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅಷ್ಟಕ್ಕೂ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಗೂ ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೂ ಏನು ಸಂಬಂಧ? ಒಂದು ಪ್ರಣಾಳಿಕೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣ, ಬೀದಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆ, ರಾಜಕೀಯ ಪಕ್ಷವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಮೋರಿಸ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಹರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು.

ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೇವಲ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಟೀಕಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಆಗಿರುವ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿಕ್ಟರ್ ಪಾಪನೆಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಡಿಸೈನ್ ಫಾರ್ ದಿ ರಿಯಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಾನಿಕಾರಕ ವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಇವೆ" (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ರಷ್ಯನ್. ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜಿ.ಎಂ. . ಸೆವರ್ಸ್ಕಯಾ). ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಕಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಹಾಗೆಯೇ ನಾವು ಉಸಿರಾಡುವ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಕಲುಷಿತಗೊಳಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ, ವಿನ್ಯಾಸಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪಾಯಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಪಾಪನೆಕ್ ಪ್ರಕಾರ, ಡಿಸೈನರ್ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಈ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಗೆ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಾರದು. ಪಾಪನೆಕ್ ಪರಿಸರ ಚಳವಳಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು - ಅವರು ವಿದ್ಯುತ್ ಸರಬರಾಜು ಇಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ರೇಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಕಚ್ಚಾ ವಸ್ತುಗಳ ಮರುಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಪಾಪನೆಕ್ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸ-ವಿರೋಧಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಇದು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಡನ್ ಮತ್ತು ರೆಬಿ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಚರ್ಚೆಯ ಬಿಸಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾಪನೆಕ್ ಯಾವುದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಭಾಷೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯದ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿಯ ರಕ್ತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನವು ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆಯಿಂದಾಗಿ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು. ಪಾಪನೆಕ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿವೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅಸೈನ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳು, ತೃತೀಯ ಜಗತ್ತಿನ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಅವರ ಸಲಹಾ ಕೆಲಸ-ಇದೆಲ್ಲವೂ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ-ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ, ನೇರ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಡನ್ ಮತ್ತು ರಬಿ ಕೂಡ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸದ ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 1960 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಹೋರಾಟದ ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಕ್ಕಳು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹು ಮಿಲಿಯನ್-ಡಾಲರ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮತ್ತು ವಿಹಾರ ನೌಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ವಿದ್ಯುತ್ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು, ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಬೆಲೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಶೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಗ್ರಾಹಕರ ಇಚ್ಛೆ, ಬಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ತಂತ್ರದಂತಹ ನೀರಸ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು - ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಟೀಕೆ.

ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿಯ ತಂತ್ರವು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ, ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ವಿರೋಧಿ ಇನಾಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ "ಏನಾದರೆ..." ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು.

ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಕೆಲವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಟಲಿಯು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ವಿನ್ಯಾಸ-ವಿರೋಧಿ ಅಥವಾ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮೆಂಡಿನಿ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಬ್ರಾಂಜಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ವಾಸದ ಕೋಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸೋಫಾಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಲರಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಯಾರಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರು.

1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಇಟಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಷ್ಠುರವಾದ ಗ್ರಾಹಕ ವಿರೋಧಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು. ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಭಾಷೆಯ ಡಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಪರಿಸರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಲಂಡನ್, ವಿವಿಧ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹಬಾಳ್ವೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು.

ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸ್ಥಾನಗಳು, ಮಿಲನ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಮೇಳದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಿಗೆ ಆಯೋಗಗಳು, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸಣ್ಣ-ಪರಿಚಲನೆಯ ತುಣುಕುಗಳ ಮಾರಾಟ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಈಗ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದು, ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸಂಭವನೀಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಬಹುದು. ವಿನ್ಯಾಸ ವೃತ್ತಿ.

ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿರುವ ಬಹುಪಾಲು ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಯಸುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1995 ಮತ್ತು 2008 ರ ನಡುವೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಖರೀದಿಸಿದ ಎಂಬತ್ತನಾಲ್ಕು ವಸ್ತುಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ದೂರದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಶೇಕಡಾವಾರು ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅದರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಆಗಿದೆ. ಇವು ವರ್ಚಸ್ವಿ ಜಾಗ್ವಾರ್ ಇ-ಟೈಪ್ ಕಾರು, 1949 ರ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಶಾಡೋ ಮೋಟಾರ್‌ಸೈಕಲ್, ಮೌಲ್ಟನ್ ಬೈಸಿಕಲ್, ಜೊತೆಗೆ ಜೊನಾಥನ್ ಐವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಕ್ಯುಪರ್ಟಿಯನ್ನರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಐಪಾಡ್ - ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಮ್ರತೆ, ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೆರಡು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿವೆ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕುರ್ಚಿ, ಬಾಗಿದ, ಕತ್ತರಿಸಿದ ಪ್ಲೈವುಡ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ ಸಿಂಹ ಪಾಲು ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ - ಅಥವಾ ರಾನ್ ಅರಾದ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿವಾದಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸದಿದ್ದರೂ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಗಳು.

ಜಾಗ್ವಾರ್ ಇ-ಟೈಪ್ / moma.org

ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ರಚನೆಕಾರರ ಉದ್ದೇಶದ ಪ್ರಕಾರ, ಯಥಾಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ನಾವು ವಿನ್ಯಾಸದ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶಿಸ್ತಿನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ - ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ವಿನ್ಯಾಸ? ಅಥವಾ ಇದು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ತನ್ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆಯೇ? ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೆ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಹರಾಜು ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿಯ ತಂತ್ರವು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ, ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ವಿರೋಧಿ ಇನಾಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ "ಏನಾದರೆ..." ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ರೂಪದ ಬುದ್ದಿಹೀನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಹಿತಕರ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನುಣುಚಿಕೊಳ್ಳದಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಿಗೆ ಇದು ಕರೆಯಾಗಿದೆ:

ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ, ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ನಾವು ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕು. ನಾವು ಪರ್ಯಾಯಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ಬಳಕೆದಾರರು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ರೂಢಿಗತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಾವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ ಅದು ಮಾನವನ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳೀಕೃತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಗ್ರಾಹಕರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ಸಮಸ್ಯೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು: ಉತ್ತರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಕೇಳಬಹುದು?

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೆಜಾನ್ ಸುಡ್ಜಿಕ್, ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಏನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿ ಪತ್ರದ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು. ವರ್ಣಮಾಲೆಯ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ನೋಡುವಂತೆ ಅವರು ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸ್ಥಾನವಿದೆ ಎಂದು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅದರ ಒತ್ತಡದಿಂದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪುಸ್ತಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಪಿಯರೆ ಚ್ಯಾರೋ, ಜಾನ್ ಕಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಯಾನ್ ಕ್ರೈ, ಜಾರ್ನ್ ಉಟ್ಜಾನ್ ಮುಂತಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. . ಮತ್ತು ಅವರು ಹೆಸರಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂ" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಜೆಂಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿ.

ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಜಿಕ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಬಂಧಕಾರ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ಒಣ ಸತ್ಯಗಳು ಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಕಥೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಜೋಸೆಫ್ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಟನ್‌ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್‌ನಿಂದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಗೆಹ್ರಿಯ ಗುಗೆನ್‌ಹೀಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂವರೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗಮನಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಜನರ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಎಂದು ನೀವು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು.

ಸುಜಿಕ್ ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಲಂಕರಣವಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏನು ಹೋಗಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಗೆಹ್ರಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಗ್ರಾಹಕನ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ರೆಮ್ ಕೂಲ್ಹಾಸ್ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯುಸಿಯರ್ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಬರೆದಿರುವಷ್ಟು ಪದಗಳನ್ನು" ಬರೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಿಡ್ನಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಡೇನ್ ಜಾರ್ನ್ ಉಟ್ಜಾನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸಂದರ್ಭಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ್ದರೆ, ಸುಜಿಕ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಕಾನ್ ಅಥವಾ ಲೆ ಕಾರ್ಬುಸಿಯರ್ ಅವರಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೈತ್ಯರ ವೈಭವದಿಂದ ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು "ಉಟ್ಜಾನ್" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಾವು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಆಯ್ದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

"ನನಗೆ ಜಾರ್ನ್ ಉಟ್ಜಾನ್ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದೆ. ಅದು 1978 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರದ ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಸೊಗಸಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಯಲ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಲಂಡನ್ಗೆ ಬಂದರು. ತಮ್ಮ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಪದಕವನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಬಾರದು ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾತನಾಡಿದರು.

ರಂಗಭೂಮಿಯ "ಸೈಲ್ಸ್" ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೋರ್ನ್ ಉಟ್ಜಾನ್. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಕರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಸಿಡ್ನಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ - ಉಟ್ಜಾನ್ ಅನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡ - ನಾನು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನೋಡಿದೆ. ಆದರೆ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1966 ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲವು ನಿಜವಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುವ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದರು. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರದ ಎತ್ತರದ ಭಾಗವು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉಟ್ಜಾನ್ ಮತ್ತೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ.

ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಕಮಕಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ಈ ಚಕಮಕಿಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಣವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು - ಎಡಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಸತ್ತಿನ ಭವನಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಂತೆ - ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಅಂದಾಜನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಯಿತು: ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಆಶಾವಾದದ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಹಸಿರು ದೀಪವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂಡ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟವು ಸಂಘರ್ಷದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅಥವಾ ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್‌ನ ಅಂದಿನ ಲೋಕೋಪಯೋಗಿ ಸಚಿವರ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆಯೇ? ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ನಗರ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಏನಾದರೂ ಮುಖ್ಯವಾದುದು - ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು?

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯೋಜನೆಯು ಹಲವಾರು ಗಂಭೀರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು, ಇದು ವಿರಾಮವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಕಟ್ಟಡ ರಚನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ತೆಗೆದುಹಾಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು: ಅವರು ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಕರ್ವಿಲಿನಿಯರ್ ಶೆಲ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇರಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡ. Utzon ಸಾಕಷ್ಟು ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಚಿಕ್ಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರರ್ಥ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಮುರಿಯಲು ಆಡಿಟೋರಿಯಂಗಳು ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ.

ಕರ್ವಿಲಿನಿಯರ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲು, ಅವುಗಳನ್ನು ಗೋಳದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ

ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಉವೆ ಅರೂಪ್. ಇಬ್ಬರು ಡೇನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿದ್ದವು, ನಂತರ ಹದಗೆಟ್ಟವು. ಅರೂಪ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೀಟರ್ ಮುರ್ರೆ ಅವರ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅರೂಪ್ ಅವರು ಉಟ್ಜಾನ್‌ಗೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯ ನೀಡಿವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಶುದ್ಧತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅರೂಪ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಸಹ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ತೊಂದರೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಉಟ್ಜಾನ್ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಅರೂಪ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಇದು ಗಂಭೀರ ಜಗಳ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿರಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಉಟ್ಝೋನ್ ಅವರು ಅರೂಪ್ ಅವರ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ದ್ರೋಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅರೂಪ್, ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸುವುದಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಉಟ್ಜಾನ್ ರಾಜಕೀಯ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸೋತರು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ರಾಜೀನಾಮೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಲು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಜವಾಗಿ ಹೊರಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಉಟ್ಝೋನ್ ಬ್ಲಫಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಬದಲಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ತಂಡದಿಂದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಥಾರಿಟಿಯಿಂದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಅರ್ಜಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದರು, ಉಟ್ಜಾನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರೆ, ಅವರು ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಬೇಕಿದ್ದ ಯೋಜನೆಯು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್‌ಗಳ ಕ್ಯಾಬಲ್ ಎಂದು ನೀವೇ ಪರಿಗಣಿಸುವವರ ಕೈಗೆ ತೇಲುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟ ಅದೃಷ್ಟವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಇಲ್ಲ. ಬಜೆಟ್ ಅತಿಕ್ರಮಣದಿಂದಾಗಿ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರದ ನಂತರದ ಪ್ರಮುಖ ವೆಚ್ಚಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್‌ನ ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತ ಪಕ್ಷದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಿಡ್ನಿ ಪುರಸಭೆಯ ನಿಕಟ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಜಗಳ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಉಟ್ಜಾನ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಸೋಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಥಿಯೇಟರ್ ಆವರಣವನ್ನು ಪ್ಲೈವುಡ್‌ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಲೆ ಎಷ್ಟು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಉಟ್ಜಾನ್ ಕೂಡ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿತ್ತು: ಎರಡು ತೆರಿಗೆಯ ದಂಡನಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಬಲಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ತೆರಿಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸಾಲದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ತನಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಉಟ್ಜಾನ್ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮೌನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ II ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1973 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ಅವರು ಆಹ್ವಾನಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ದಿನ ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದನ್ನು ಉಟ್ಜಾನ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಆದರೆ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ರಾಜ್ಯವಾದ ಕ್ವೀನ್ಸ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಕಿಮ್ ಕ್ಲೈಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1988 ರಲ್ಲಿ, ಸಿಡ್ನಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ನಾಗರಿಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಮೇಯರ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಬೇಕಾಯಿತು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಇಪ್ಪತ್ತೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾದ ಆಚರಣೆಗಾಗಿ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರ ಮಗಳು ಲಿನ್ ಸಿಡ್ನಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಉಟ್ಜಾನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ 37 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಜಾರ್ನ್ ಉಟ್ಜಾನ್ ಸ್ವತಃ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. 1978 ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್‌ನಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಘೋಷಿಸಿದರು: "ನೀವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೆ, ನೀವು ಅವರಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೀರಿ, ಪದಕವಲ್ಲ."

ಉಟ್ಝೋನ್ ತನ್ನ ಎಂಭತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯತೆಯಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. ಹಾಲ್‌ನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತೆರೆಮರೆಯ ಸ್ಥಳದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರ ಮಗ ಜಾನ್ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಯ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗ ಜೆಪ್ಪೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸಿದರು.

ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಗಾಯದಿಂದ, ಉಟ್ಜಾನ್ ನಿಭಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ಇತರ ಮಹತ್ವದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು - ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಬ್ಯಾಗ್‌ಸ್‌ವರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ (1968-1976) ಮತ್ತು ಕುವೈತ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಕಟ್ಟಡ (1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, 1983 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1993 ರಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು) - ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಂತೆಯೇ, ಈ ಯೋಜನೆಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಶುದ್ಧತೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಲವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲಿರುವ ಮನೆ, ಉಟ್ಜಾನ್ ಅವರು ಮಜೋರ್ಕಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಖಾಸಗಿ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೊತ್ತವಾಯಿತು: ಅವರು ಉದಾರವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶ ಗುಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದರು. ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಆಟದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸುದೀರ್ಘ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕುವೈತ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಉಟ್ಜಾನ್ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಆಡಳಿತ ರಾಜವಂಶವು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಇರಾಕಿನ ಪಡೆಗಳಿಂದ ಬೆಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಗಲ್ಫ್ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬ್ಯೂರೋ ಹೆಲ್ಮತ್, ಒಬಾಟಾ + ಕಸ್ಸಬಾಮ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಉಟ್ಜಾನ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಹುದೇ? ಸಿಡ್ನಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸುಗಮವಾಗಿ ನಡೆದಿದ್ದರೆ, ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ದೈತ್ಯರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಕಾನ್ ಅಥವಾ ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯೂಸಿಯರ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲು ಕೆಲವು ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳಿವೆ.

ಉಟ್ಜಾನ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರೆ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಅಂತಹ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಉಟ್ಜಾನ್ ಆಳವಾಗಿ ಅನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ನಂತರ, ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಉಟ್ಜಾನ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಈ ಆದೇಶವು ಅವರಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಉಟ್ಜಾನ್ ಅದನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ವೃತ್ತಿಪರ ಯಶಸ್ಸು ಅವನಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಸಲು ತುಂಬಾ ತೊಂದರೆದಾಯಕವೆಂದು ತೋರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. [...]

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು

ಪ್ರಕಾಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಕಾ ಪ್ರೆಸ್ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ - “ಬಿ ಆಸ್ ಬೌಹೌಸ್. ಎಬಿಸಿ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ವರ್ಲ್ಡ್", ಲೇಖಕ - ಡೆಜನ್ ಸುಡ್ಜಿಕ್.

ಈ ಪುಸ್ತಕ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ

"ಇನ್ ಲೈಕ್ ಎ ಬೌಹೌಸ್" ಎಂಬುದು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ನೋಡಿದಂತೆ ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ. ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ನಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತವಾಗಿರುವ ಯೋಜನೆಗಳು - ಇಂದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಾಸ್ತವವು ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ಲಂಡನ್ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಡೆಜನ್ ಸುಡ್ಜಿಕ್ ನಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಅಕ್ಷರ - ಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನ. "ಇನ್ ಲೈಕ್ ಬೌಹೌಸ್" ಡೆಜಾನ್ ಸುಡ್ಜಿಕ್ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಥಿಂಗ್ಸ್".

ಲೇಖಕರ ಬಗ್ಗೆ

ಡೆಜನ್ ಸುಜಿಕ್ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಅವರು ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್‌ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಕಿಂಗ್‌ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲೆ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿಭಾಗದ ಡೀನ್ ಮತ್ತು ಮಾಸಿಕ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಬ್ಲೂಪ್ರಿಂಟ್‌ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1999 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಸ್ಗೋದಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಡಿಸೈನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 2002 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಬೈನಾಲೆ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಂಡನ್ ಅಕ್ವಾಟಿಕ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್‌ಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ-ಕಾನೂರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಹಾ ಹದಿದ್ ಅವರು 2012 ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ Strelka ಪ್ರೆಸ್ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ - "B as Bauhaus. ದಿ ABCs ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ವರ್ಲ್ಡ್", ಲಂಡನ್ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೆಜಾನ್ ಸುಡ್ಜಿಕ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

"ಇನ್ ಲೈಕ್ ಎ ಬೌಹೌಸ್" ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ. ಐಡಿಯಾಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ನಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸದ ಯೋಜನೆಗಳು - ಇದು ಇಂದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

ಡಬ್ಲ್ಯೂ

ಯುದ್ಧ

2012 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ತನ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಾಗಿ AK-47 ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ 1947 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕುಖ್ಯಾತ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ರೈಫಲ್. ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಕೆಲವರು ಹಗೆತನದಿಂದ ಎದುರಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಬಹುಶಃ ಇದು ಇನ್ನೂ ಉಳಿದಿರುವ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಿಭಾಗದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ರೈಫಲ್ - ಅಂದರೆ, ನಿಕಟ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ರೈಫಲ್, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೊಲ್ಲಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಜನರು ನಾಲ್ಕು ನೂರು ಮೀಟರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೂರವಿರುವಾಗ - ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ತಯಾರಿಸಲು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವಳು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿರಬಹುದು. AK-47 ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ರೈಫಲ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ, ಇದು ಮೊಜಾಂಬಿಕ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಧ್ವಜದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1947 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಇಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರೆದಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಗಳು ಇಲ್ಲ. AK-47 ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ, ಇದು ಟೈಮ್‌ಲೆಸ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ.

ಆದರೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಉತ್ತಮ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಉದಾಹರಿಸಬೇಕಾದರೆ - ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು, ಕನಿಷ್ಠ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು - ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಬಂದೂಕುಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆಯುಧವು ಸಾವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಅಥವಾ ವಿಯೆನ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಯಾವುದೇ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಜೀಪ್ ಅಥವಾ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್‌ನಂತಹ ಮಿಲಿಟರಿ ಬಳಕೆಯ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಜೋಡಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು ನಿಷೇಧವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ಆಯುಧಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಬಾರದು ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಬಾರದು, ಆದರೆ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ತನ್ನ AK-47 ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಗನ್ ವಿವಾದವು ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ "ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂದು ಹೊಂದಿಲ್ಲ: ನೈತಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯವಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನ್ವಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ಪಿಟ್‌ಫೈರ್ ವಿಮಾನವು ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿರುವುದು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಹಲವಾರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು: ಅದರ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ವಿಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿ ಈ ವಿಮಾನವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.

ಯಾವುದೇ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಬಲವಂತದ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಹೂಡಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಜೆಟ್ ಇಂಜಿನ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರಿಂದ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಾದ ಸೊಳ್ಳೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕ ನಡೆಸಿದ ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ನಾವು ಮಲೇರಿಯಾ ರೋಗನಿರೋಧಕಕ್ಕೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾಗರಿಕ ಜಾಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ವಿತರಿಸಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂವಹನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ತಯಾರಿಕೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ 3D ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ US ವಿಮಾನವಾಹಕ ನೌಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತುರ್ತು ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿಯೇತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೇಖೆಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ AK-47 ಅನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅದರ ಮಹತ್ವವು ಅದರ ತಕ್ಷಣದ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ.