18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ: ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ನಿಕೋಲಾ ಬೊಯಿಲೊ, ಅವರು "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಈ ಹೆಸರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್" ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ - ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೈಲಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಧಾರವನ್ನು - ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಅವರು ನವೋದಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನೋಟವು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರಾಜ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ನಿರಂಕುಶವಾದದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ತಾರ್ಕಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮನಸ್ಸಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದರ ಕಲ್ಪನೆ (ಅಂದರೆ, ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ರೂಪವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಇರಬೇಕು), ಮತ್ತು ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳು, ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣ:

• ಪ್ರಾಚೀನ (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್) ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು: ದುರಂತ, ಓಡ್, ಹಾಸ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಓಡಿಕ್ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು.
• ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗ “ಉನ್ನತ” ಮತ್ತು “ಕಡಿಮೆ”. "ಉನ್ನತ" ದಲ್ಲಿ ಓಡ್, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸೇರಿವೆ, "ಕಡಿಮೆ", ನಿಯಮದಂತೆ, ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ - ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ.
• ವೀರರ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಿಂಗಡಣೆ.
• ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ, ಕ್ರಿಯೆಯ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ತತ್ತ್ವದ ಆಚರಣೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

XVIII ಶತಮಾನ

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದೊಂದಿಗೆ "ತರಲಾಯಿತು". ರಷ್ಯಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ರೂ is ಿಯಾಗಿದೆ:

1. 1720 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚರ್ಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅದು ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಶೈಲಿಯು ಮೊದಲು ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಎ. ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ಎ. ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಮತ್ತು ವಿ. ಕೆ.

1. 1730-1770 - ಶೈಲಿಯ ಉಚ್ day ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಕಾಸ. ದುರಂತಗಳು, ಓಡ್ಸ್, ಕವನಗಳು ಬರೆದ ಎಂ.ವಿ.ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ.
2. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕವು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಆಗಮನ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ತಡವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಮಯವು ದುರಂತಗಳು, ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳ ಲೇಖಕ ಡಿ. ಐ. ಫೋನ್\u200cವಿಜಿನ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಜಿ.ಆರ್.ಡರ್ಜಾವಿನ್ (ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು), ಎ.ಎನ್. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ (ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು).

(ಎ.ಎನ್. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್, ಡಿ.ಐ.ಫೊನ್ವಿಜಿನ್, ಪಿ. ಯಾ. ಚಾದೇವ್)

ಡಿ.ಐ.ಫೊನ್ವಿಜಿನ್ ಮತ್ತು ಎ.ಎನ್. ರಾಡಿಶ್\u200cಚೆವ್ ಡೆವಲಪರ್\u200cಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಶೈಲಿಯ ಐಕ್ಯತೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವವರೂ ಆದರು: ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಫೋನ್\u200cವಿಜಿನ್ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ತತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ವೀರರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅಭಿವರ್ಧಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ನಿರೂಪಣಾತ್ಮಕ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

(ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು)

XIX ಶತಮಾನ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 1820 ರವರೆಗೆ ಜಡತ್ವದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರ formal ಪಚಾರಿಕವಾಗಿವೆ, ಅಥವಾ ಅದರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಅದರ ಮಹತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ: ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ದೃ, ೀಕರಿಸುವುದು, ನಾಗರಿಕ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಧರ್ಮದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದು, ತಾರ್ಕಿಕ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದು.

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಮತ್ತು ಹೊರೇಸ್ ("ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಎಪಿಸ್ಟಲ್ ಟು ದಿ ಪೈಸ್").

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ, ಶೈಲಿಯು 1720 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಾಹ್ಲೆರ್ಬ್ (ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆ), ಜೆ. ಲಾಫಾಂಟೈನ್ (ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ನೀತಿಕಥೆ), ಜೆ.ಬಿ. ಮೊಲಿಯೆರ್ (ಹಾಸ್ಯ), ವೋಲ್ಟೇರ್ (ನಾಟಕ), ಜೆ.ಜೆ. ರುಸ್ಸೋ (ದಿವಂಗತ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವವನು).

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಿವೆ:

• ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಉಚ್ day ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿ, ಆರ್ಥಿಕತೆ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಹಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ರಾಜನ ವೈಭವೀಕರಣ, ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ (ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಾಹ್ಲೆರ್ಬ್, ಪಿಯರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಓಡ್, ಕವಿತೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ) ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.
• ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಬರಹಗಾರರು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಜೆ. ಲಾಫಾಂಟೈನ್, ಜೆ.ಬಿ. ಮೊಲಿಯೆರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್).

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್\u200cನಿಂದ - “ಅನುಕರಣೀಯ”) ಎಂಬುದು 17 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ (ಪ್ರವೃತ್ತಿ) ಆಗಿದೆ, ಇದು ಉನ್ನತ ನಾಗರಿಕ ವಿಷಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೆಲವು ಸೃಜನಶೀಲ ರೂ ms ಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಬರೊಕ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಯುರೋಪ್ XVII - XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವ. ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದಂತೆ, ಜೀವನವನ್ನು ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ "ರೂ" ಿ "ಮಾದರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಆರಾಧನೆ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಲೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳ ಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ).

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು: ನಾಟಕದಲ್ಲಿ (ಪಿ. ಕಾರ್ನೆಲ್, ಜೆ. ರೇಸಿನ್, ಜೆ. ಬಿ. ಮೊಲಿಯೆರ್), ಕವನದಲ್ಲಿ (ಜೆ. ಲಾಫಾಂಟೈನ್), ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ (ಎನ್. ಪೌಸಿನ್), ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ. XVII ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಎನ್. ಬೋಲಿಯು ("ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್", 1674 ರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿವರವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಇದು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯದ ಘರ್ಷಣೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದುರಂತದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಕಾರ್ನೆಲ್ ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಕಾರ್ನೆಲ್ ಪಾತ್ರಗಳು (ಸಿಡ್, ಹೊರೇಸ್, in ಿನ್) ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಕಠಿಣ ಜನರು, ಕರ್ತವ್ಯದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜ್ಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಸೇವೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ವೀರರಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಕಾರ್ನೆಲ್ ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಅಧ್ಯಯನದ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಈ ದುರಂತವು ಕನಿಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ “ಮೂರು ಏಕತೆ” ಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಲಿಸುವುದು, ದುರಂತ (ಒಂದು ಓಡ್, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ) “ಉನ್ನತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ” ಸೇರಿದ್ದು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಉನ್ನತ ವೀರರ ಬದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಉನ್ನತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು" "ಕಡಿಮೆ" ಜನರು ವಿರೋಧಿಸಿದರು: ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ, ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀತಿಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಲಾಫಾಂಟೈನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾದ ಮೊಲಿಯೆರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸುಧಾರಿತ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಆದೇಶಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಟೀಕೆಗಳು ತುಂಬಿದ್ದವು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನದಿಂದ ಅವರು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ವೋಲ್ಟೇರ್, ಐ.ವಿ. ಗೊಥೆ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಐ.ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್ (90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ).

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಎ. ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ವಿ. ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎ. ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಡಿ. ಐ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಫೋನ್\u200cವಿಜಿನ್, ಎಂ.ಎಂ.ಖೆರಾಸ್ಕೋವ್, ವಿ.ಎ. ಒಜೆರೊವ್, ಯಾ. ಬಿ. ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನ್, ಜಿ.ಆರ್. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಓಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಿಂದ ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳು. ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಸ್ಯನಟ ಡಿ.ಐ.ಫೊನ್ವಿಜಿನ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾದ ದಿ ಫೋರ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಅಂಡರ್\u200cಗ್ರೋತ್. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದುರಂತವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ (ಎ. ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರಿಂದ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಇಂಪೋಸ್ಟರ್, ವೈ.ಬಿ.ನ್ಯಾಜ್ನಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ವಾಡಿಮ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ).

XVIII ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ. ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಅವರು ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು.

ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ - ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್, 1616-1636). ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ (ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್)

ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ನ ಉನ್ನತ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯು ನವೋದಯದ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆದರ್ಶಗಳ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪೂರ್ವಜರ ಅನುಕರಣೆಯ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು - ಆದ್ದರಿಂದ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

XVII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ನಡೆದವು. ಧರ್ಮವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಯಿತು. ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತೆ ಅನೇಕರಾದರು ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರಮಾನುಗತವು ಉಪಯುಕ್ತವಾಯಿತು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ.

XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಶೈಲಿಯು ಬಹುತೇಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಜನಿಸಿತು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಆಧುನಿಕ ಬರೊಕ್ನಂತೆಯೇ, ಅವರು ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ರೂಪಾಂತರದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್\u200cನಿಂದ - ಅನುಕರಣೀಯ) - XVII ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿರ್ದೇಶನ - ಆರಂಭಿಕ XIX ಶತಮಾನಗಳು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವೈಚಾರಿಕತೆತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್. ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು, ಆ ಮೂಲಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಶಾಶ್ವತ, ಬದಲಾಗದ - ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲೂ ಅವನು ಅಗತ್ಯವಾದ, ಮುದ್ರಣದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯಾದೃಚ್ individual ಿಕ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯಿಂದ ಅನೇಕ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಪ್ಲೇಟೋ, ಹೊರೇಸ್ ...).

ಬರೊಕ್  ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ದೇಶಗಳಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್, ಅಥವಾ ಬರೊಕ್ನ ಸಂಯಮದ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದವು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಪೋಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಆದರ್ಶ ರಾಜನ ಆಸ್ತಿಗಳು ಆದರ್ಶ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಇದು ರಾಜನ ನಿಜವಾದ ಹಿರಿಮೆ ಮತ್ತು ಅವನ ನೈಜ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಈಸ್ ಮಿ" ಎಂದು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಘೋಷಿಸಿದರು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯೆಂದು 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸರಳತೆ, ಕಠಿಣತೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಮಾರಕತೆ ಮತ್ತು ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬುವ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವಿನ್ಯಾಸದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೂಪದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆ, ಸಮ್ಮಿತೀಯ-ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಲಂಕಾರದ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ನಗರ ಯೋಜನಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅನುಪಾತಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಭಾಷೆಯ ಆಧಾರವು ವಾರಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತಾತ್ವಿಕ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ವಿಚಾರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇತರ ನಾಗರಿಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಸಮಂಜಸವಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಭಾವ, ಉತ್ತಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಉನ್ನತ ವೀರ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳು ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಒಳಾಂಗಣಗಳು, ಮೃದು ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅಲಂಕಾರದ ಲಕೋನಿಸಿಸಂನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿಯಮಿತ ಶೈಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಹಾಸಿಗೆಗಳು ಸರಿಯಾದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ( ವರ್ಸೈಲ್ಸ್\u200cನ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನ)

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ಸಂಕಲನ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ದೇಶಗಳಿಗೆ (ಹಾಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್). ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಏರುತ್ತಿರುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸ್ಥಿರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟ ನಡೆಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ವರ್ಗ ಅಸಮಾನತೆಗಳ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಎಸ್ಟೇಟ್\u200cಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ರಾಜ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ. ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದ ಸಂಘಟನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ವಾದಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಈ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೂ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವದ ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ವಿಜಯವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರು (ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಪದ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ). ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ನವೋದಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಬರೊಕ್.

XVII ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ:

• ಮೊದಲನೆಯದು ನವೋದಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಹಾಲೆಂಡ್) ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ;
• ಎರಡನೆಯದು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವುದು, ರೋಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬರೊಕ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು.

  ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಂಪರೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಸಮಗ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದ ಆ ದೇಶಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವೈಚಾರಿಕತೆ. ಈಗಾಗಲೇ XVII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಿಂದ. ಬರೋಕ್ನಿಂದ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ   ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ (ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್) (1573-1652) - XVII ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಅವರು XVII ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

1613 ರಲ್ಲಿ, ಜೋನ್ಸ್ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದರು. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಮಹತ್ವದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಸೂಚಿಸಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೋನ್ಸ್\u200cಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಗ್ರಂಥದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೆಂದರೆ ಇಟಲಿಯ ನಂತರದ ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಂಜಸವಾದ ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಜೋನ್ಸ್ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ  ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಅವರು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಬೆಳಕಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬೇಕು, ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇರಬೇಕು.

1615 ರಲ್ಲಿ, ಜೋನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರನ್ನು ರಾಯಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಸಚಿವಾಲಯದ ಇನ್ಸ್\u200cಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ - ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್, 1616-1636).

ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ತತ್ವಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಆದೇಶ ವಿಭಾಗಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ರೂಪಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ರಚನೆಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಶಾಂತ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ವಿಘಟಿತ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಕೋಣೆಗಳ ಸರಳ, ಸಮತೋಲಿತ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಅದೇ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹಿಂದಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಜೋನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣ ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿದೆ, ಅದರ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನಗಳಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬಾರದು (ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಗ್ರಾಹಕರ ಹಿತದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ (ರಾಣಿ ಅನ್ನಿ, ಜಾಕೋಬ್ ಐ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ), ಈ ಮನೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಡೋವರ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಈಗ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ದವಾದ ಕೊಲೊನೇಡ್\u200cಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಒಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ, "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿಮಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಲಂಬಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಯಜಮಾನನ ಮರಣದ ನಂತರ, 1662 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಚದರ ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್, ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಶುಷ್ಕವಾಗಿದೆ, ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್ ಬೆಟ್ಟದ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಲಮ್\u200cಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ, ಟೆರೇಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬೆಳಕಿನ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ - ಥೇಮ್ಸ್ ಬದಿಯಲ್ಲಿ.

ಕ್ವೀನ್ಸ್\u200cಹೌಸ್\u200cನ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಪೊಗಿಯೊ ಎ ಕೈಯಾನೊದಲ್ಲಿ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಡಾ ಸಾಂಗಲ್ಲೊ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಜೋಡಿಯು ಪಡುವಾ ಬಳಿ ಸ್ಕ್ಯಾಮೊಜ್ಜಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಿಲ್ಲಾ ಮೊಲಿನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನದಿಯಿಂದ ಮುಂಭಾಗದ ಮೂಲಮಾದರಿಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನುಪಾತಗಳು - ರಿಸಾಲಿಟ್\u200cಗಳ ಸಮಾನ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾ, ಮೊದಲ ಮಹಡಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ದೊಡ್ಡ ಎತ್ತರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲ್ಲುಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯದೆ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಯುವುದು, ಕಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಬಾಲಸ್ಟ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಬಾಗಿದ ಡಬಲ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು - ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿನ qu ತಣಕೂಟ (qu ತಣಕೂಟ - qu ತಣಕೂಟ, 1619-1622) ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಉದಾತ್ತ ಘನತೆ ಮತ್ತು ವಾರಂಟ್ ರಚನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ್ಯಂತ ಸತತವಾಗಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ, ಅವನಿಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಇದು 11 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಆದೇಶದ ಮುಂಭಾಗದ ಹಿಂದೆ (ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಅಯಾನಿಕ್, ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜಿತ) ಒಂದೇ ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳ ಸಭಾಂಗಣವಿದೆ, ಅದರ ಪರಿಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬಾಲ್ಕನಿ ಇದೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣಗಳ ನಡುವೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮುಂಭಾಗಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮೀಪ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ: ಎರಡೂ ಹಂತಗಳು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಸೆಂಟೈನ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮೆರುಗು ಪ್ರದೇಶ (ಸ್ಥಳೀಯ ಅರ್ಧ-ಸಮಯದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ) ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಆಳವಾದ ಕೈಸನ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಭಾಂಗಣದ ಐಷಾರಾಮಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ( ನಂತರ ರುಬೆನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ), ಆ ಕಾಲದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅರಮನೆಗಳ ಸಮತಟ್ಟಾದ il ಾವಣಿಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫಲಕಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಹಾರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್, 1618 ರಿಂದ ರಾಯಲ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಆಯೋಗದ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಿಯಮಿತ ಚೌಕವನ್ನು ಹಾಕುವುದು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು - ಪಿಯಾ za ಾ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್  - ಯೋಜನೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕದ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ (1631), ಅದರ ಎತ್ತರದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಕಾಲಮ್ ಟಸ್ಕನ್ ಪೋರ್ಟಿಕೊವನ್ನು ಇರುವೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಟ್ರುಸ್ಕನ್ ದೇವಾಲಯದ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ, ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಚೌಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಆರ್ಕೇಡ್\u200cಗಳು, ಬಹುಶಃ ಲಿವರ್ನೊದಲ್ಲಿನ ಚೌಕದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಏಕರೂಪದ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ನಗರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮರುವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೊಸ್ಜೆಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್  ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ (ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್), ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರ ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಚರ್ಚ್, ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಷ್\u200cನ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅಗ್ಗದ ಕಟ್ಟುಪಾಡುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಗ್ರಾಹಕರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಧರ್ಮದ ಅಗತ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಗ್ರಾಹಕರ ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುವುದಾಗಿ ಜೋನ್ಸ್ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1795 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಮುಂಭಾಗವು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ, ದೊಡ್ಡದಾದ, ಅದರ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸರಳತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಚರ್ಚ್\u200cನ ಈ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಲಿಪೀಠ ಇರುವುದರಿಂದ ಪೋರ್ಟಿಕೊ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ದ್ವಾರವು ಸುಳ್ಳಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕುತೂಹಲವಿದೆ

ಜೋನ್ಸ್ ಸಮೂಹ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಚೌಕದ ಜಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ನಾಶವಾಗಿವೆ, ನಂತರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡ ಮಾತ್ರ, 1878 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡದ ವಾಯುವ್ಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಜೋನ್ಸ್\u200cನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಒರಟುತನವನ್ನು ಒಣಗಿಸಿದರೆ, ಅವನ ನಂತರದ, ಮೇನರ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ formal ಪಚಾರಿಕತೆಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನಿಸಂ ಅನ್ನು ಭಾಗಶಃ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್ (ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್, ವಿಲ್ಟ್ಶೈರ್), 1647 ರಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಜಾನ್ ವೆಬ್, ಜೋನ್ಸ್\u200cಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹಾಯಕ.

ಐ. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಿಂದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಲಂಡನ್\u200cನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು   ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವ್ರೆನ್ (ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವ್ರೆನ್) (1632-1723), ರೋಮ್\u200cನ ನಂತರ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರದ (1666) ಮೊದಲ ಭವ್ಯವಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಭವ್ಯವಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಮುಂಚೆಯೇ. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಗರ ನೋಡ್\u200cಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಮೇಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆ  (1698-1729 ಗ್ರಾಂ.). ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ರೆನಾ ಕಟ್ಟಡ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಪಾಲ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಲಂಡನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. ಸೇಂಟ್. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಮುಖ್ಯ ನಗರ ಒತ್ತು. ಲಂಡನ್ನ ಮೊದಲ ಬಿಷಪ್, ಸೇಂಟ್. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಗಸ್ಟೀನ್ (604), ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಹಲವಾರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ತಕ್ಷಣದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ, ಸೇಂಟ್ನ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. 1240 ರಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವಾದ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್, 175 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದ, ವಿಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಗಿಂತ 7 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದವಿತ್ತು. 1633-1642ರಲ್ಲಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನವೀಕರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ 1666 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಮಹಾ ಬೆಂಕಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವ್ರೆನ್ 1675-1710ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ; ಮೊದಲ ಸೇವೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1697 ರಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್. ಪಾಲ್ - ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗುಮ್ಮಟ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸತತವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯಾ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರಾ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಶಿಲುಬೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಉದ್ದ 157 ಮೀ, ಅಗಲ 31 ಮೀ; ಟ್ರಾನ್ಸ್\u200cಸೆಪ್ಟ್ ಉದ್ದ 75 ಮೀ; ಒಟ್ಟು ವಿಸ್ತೀರ್ಣ 155,000 ಚದರ ಮೀಟರ್ ಮೀ. ಮಧ್ಯದ ಶಿಲುಬೆಯಲ್ಲಿ, 30 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, 34 ಮೀ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗುಮ್ಮಟದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಅದು 111 ಮೀ ವರೆಗೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ, ರೆನ್ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯದ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು 6 ಮೀಟರ್ ಸುತ್ತಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಆಕ್ಯುಲಸ್) ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದು ಒಳಾಂಗಣದ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೋನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದು ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್\u200cಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ತೂಕ 700 ಟನ್\u200cಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೋನ್\u200cಗಿಂತ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ - ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಸೀಸದ ಹಾಳೆಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಎರಡನೇ ಗುಮ್ಮಟ, ಕಟ್ಟಡದ ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಕಬ್ಬಿಣದ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಕೋನ್\u200cನ ತಳದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾರ್ಶ್ವದ ಸ್ಟ್ರಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೃಹತ್ ವಾರ್ಷಿಕ ಕೊಲೊನೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪಾಯಿಂಟ್ ಗುಮ್ಮಟವು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಬಲ್ ಕ್ಲಾಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಕಡಿಮೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ತಪಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಮಾಂಡರ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ನೌಕಾ ಕಮಾಂಡರ್\u200cಗಳ ಹಲವಾರು ಗೋರಿಗಳಿವೆ. ಗಾಯಕರ ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ಗಾಜಿನ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ 1897 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

1666 ರ ಲಂಡನ್ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ತೆರೆಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ನಗರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು 52 ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ. ವ್ರೆನ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು; ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬರೊಕ್ ವೈಭವಗಳಾಗಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್\u200cಬ್ರೂಕ್\u200cನ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್). ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಗೋಪುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸ್ಪಿರ್ಸ್. ಪಾಲ್ ನಗರದ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಗೇಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಚರ್ಚುಗಳು, ಫ್ಲೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬ್ರೈಡ್, ಬೆಳ್ಳುಳ್ಳಿ ಬೆಟ್ಟದ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೋಸ್ಟರ್ ಲೇನ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ವೇದಾಸ್ತ್ ಚರ್ಚುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಸ್ ಆಲ್ಡರ್ಮರಿ ಚರ್ಚ್ ಅಥವಾ ಆಕ್ಸ್\u200cಫರ್ಡ್\u200cನ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ ಕಾಲೇಜ್ (ಟಾಮ್ ಟವರ್), ವ್ರೆನ್ ತಡವಾದ ಗೋಥಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಮುಖರಾಗಲು" ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಚರ್ಚುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ರೆನ್ ಖಾಸಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕಾಲೇಜು  (1676-1684) ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್\u200cನಲ್ಲಿ. 1669 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ರಾಜ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮುಖ್ಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಂತಹ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ( ಗ್ರೀನ್\u200cವಿಚ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆ) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ ಅರಮನೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು  ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್.

ರೆನ್ ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಐದು ರಾಜರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1718 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ರೆನ್ 1723 ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 26 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪಾಲ್. ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಎನ್. ಹಾಕ್ಸ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಗಿಬ್ಸ್. ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕುಲೀನರಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮಹಲುಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಇದು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸಿತು, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು.

ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಲ್ಲಾ  ಇದು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಪರಿಮಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ತುಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಮುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲು, ಅದು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿ, ಇದನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೆಯ - ವಸತಿ ಮಹಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅವುಗಳ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯ ಸುಲಭತೆ ಇವುಗಳನ್ನು ಉಪನಗರ ಖಾಸಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಗರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿಸಿದೆ.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ನರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಫ್ಯಾಶನ್ ಬದಲಿಸಲು, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ " ನಿಯಮಿತ"ತೋಟಗಳು ಬಂದವು" ಭೂದೃಶ್ಯ "ಉದ್ಯಾನಗಳು, ನಂತರ ಇದನ್ನು "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ತೋಪುಗಳು ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೊಳಗಳು, ದ್ವೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪಾರ್ಕ್ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮುಕ್ತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬೆಂಡ್\u200cನ ಹಿಂದೆ ಅವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನೋಟವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಆರ್ಬರ್ಗಳು, ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಮರಗಳ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವಿಲಿಯಂ ಕೆಂಟ್

ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯ ಉದ್ಯಾನವನಗಳನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ತಿರುಚಿದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರಬಾರದು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ  ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. XVII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ. ನವೋದಯ ರೂಪಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಕ್ರೀಭವನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಹೋಯಿತು, ತಡವಾದ ಗೋಥಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್\u200cನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ತಂತ್ರಗಳು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು: ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕುಲೀನರ town ರ ಹೊರಗಿನ ಕೋಟೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಅಧಿಕೃತ ಮಹನೀಯರಿಗೆ ನಗರ ಮತ್ತು ಉಪನಗರ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮಾತನಾಡಿದ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ಸನ್ ಕಿಂಗ್ (ಅಂದರೆ, ಲೂಯಿಸ್ XIV) ಅವರ ಮಾತಿನಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಡೆದಿತ್ತು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ರಾಜ್ಯ ನಾನು! ”  ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ರೆನೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: " ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ"(ಪ್ಲೇಟೋನ ಗಾದೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನ -" ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ"). ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ ವಿಚಾರಗಳು ಅಡಗಿವೆ: ರಾಜನಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಅಂದರೆ. ತಾಯ್ನಾಡು, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ವಿಜಯ.

ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ದೊರೆ ಮತ್ತು ದಾರ್ಶನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ತುಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಮಗೆ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಹೀಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಸುಧಾರಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಜಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನೂ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ರಚಿಸಿದವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ ಕ್ಲೌಡ್ ಲೆಡೌಕ್ಸ್  ಭವಿಷ್ಯದ ಆದರ್ಶ ನಗರ. ಇದು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ (ಯೋಜನೆಯು ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಆರಂಭಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿಕೋಲಾ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮನ್ಸಾರ್ಟ್ (ನಿಕೋಲಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮನ್ಸಾರ್ಟ್) (1598-1666) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೇರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರ ವಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿದೆ - "ಹೋಟೆಲ್" - ಒಂದು ಲಾಬಿ, ಮುಖ್ಯ ಮೆಟ್ಟಿಲು, ಹಲವಾರು ಎನ್-ಸೂಟ್ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಒಂದು ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮುಂಭಾಗಗಳ ಗೋಥಿಕ್ ಲಂಬ ವಿಭಾಗಗಳು ದೊಡ್ಡ ಆಯತಾಕಾರದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮಹಡಿಗಳಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಆದೇಶ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್. ಮನ್ಸಾರ್ ಹೋಟೆಲ್\u200cಗಳ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಎತ್ತರದ s ಾವಣಿಗಳು, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾಸದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಮೇಲ್ roof ಾವಣಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ ಅರಮನೆ ಮೈಸನ್ ಲಾಫೈಟ್  (ಮೈಸನ್ಸ್-ಲಾಫಿಟ್ಟೆ, 1642-1651). ಮನ್ಸಾರ್\u200cನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್, ಹೋಟೆಲ್ ಮಜಾರಿನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ವಾಲ್ ಡಿ ಗ್ರಾಸ್  (ವಾಲ್-ಡಿ-ಗ್ರೇಸ್), ಅವರ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಲೆಮೆರ್ಸ್  ಮತ್ತು ಲೆ ಮುಯೆಟ್.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಉಚ್ day ್ರಾಯವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿದೆ. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮಂಡಿಸಿದ ತಾತ್ವಿಕ ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂಕುಶವಾದವು ಲೂಯಿಸ್ XIV  ಅಧಿಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ರಾಜನ ಇಚ್ will ೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ, ಅವನನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೆಂದು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಕ್ರಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಯಕೆ, ಟೆಕ್ಟಾನಿಕಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ, ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಭಾಗಶಃ "ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ" ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಪರಿಮಾಣದ ತತ್ತ್ವದ ಕಡೆಗೆ, ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ ಅಕ್ಷದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ, ಮಾನವನಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಲು, ನಗರ ಸ್ಥಳಗಳ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನೂ ಸಹ, ತಾರ್ಕಿಕ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜ್ಯಾಮಿತಿ, “ಆದರ್ಶ” ಸೌಂದರ್ಯ . ಎರಡೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜೀವನದ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದು - ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ರಾಜಭವನದ ಪೂರ್ವ ಮುಂಭಾಗದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ - ಲೌವ್ರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಲೌವ್ರೆ); ಎರಡನೆಯದು - ವರ್ಸೈಲ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮೂಹವಾದ ಲೂಯಿಸ್ XIV ನ ಹೊಸ ನಿವಾಸದ ರಚನೆ.

ಇಟಲಿಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಲೌವ್ರೆನ ಪೂರ್ವ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ  (ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ) (1598-1680) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಪೆರೋಟ್ (ಕ್ಲೌಡ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್) (1613-1688). ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಯೋಜನೆಗೆ (1667 ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು) ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಿನಿ ಯೋಜನೆಯ ಬರೊಕ್ ಅನಾನುಕೂಲತೆ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ದ್ವಂದ್ವತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಉದ್ದನೆಯ ಮುಂಭಾಗವು (170.5 ಮೀ ಉದ್ದ) ಬೃಹತ್ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ರಮ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರಿಸಾಲಿಟ್\u200cಗಳಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. . ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮದ (12.32 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರ) ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಕಾಲಮ್\u200cಗಳು ದೊಡ್ಡದಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲೂಸ್ಟ್ರೇಡ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ. ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ನಯವಾದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆದೇಶದ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ಬೇರಿಂಗ್ ಬೆಂಬಲದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸರಳ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲಾರಿಟಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಾಲಮ್\u200cಗಳ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಯಮಗಳಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿ (ಮಾಡ್ಯೂಲ್) ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಆಯಾಮಗಳು ಎತ್ತರ (27.7 ಮೀಟರ್) ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟಡವು ರಾಜಭವನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತರ್ಕ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವೈಚಾರಿಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ನ ಸಮೂಹ  (ಚೇಟೌ ಡಿ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್, 1661-1708 ಗ್ರಾಂ.) - ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಕಾಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗ. ನಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಆಕರ್ಷಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾಜಮನೆತನ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನವನ ಮತ್ತು ಅರಮನೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ನಗರ ಸೇರಿದಂತೆ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅರಮನೆಯು ಉದ್ಯಾನವನದ ಅಕ್ಷವು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುವುದು - ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ - ನಗರದ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಮೂರು ಕಿರಣಗಳು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವು ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಲೌವ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರಸ್ತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅರಮನೆ, ಉದ್ಯಾನದ ಬದಿಯಿಂದ ಅರ್ಧ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (580 ಮೀ) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯ ಭಾಗವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ, ಮುಖ್ಯ ಮಹಡಿ ಮತ್ತು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆರ್ಡರ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್\u200cಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಯಾನಿಕ್ ಪೋರ್ಟಿಕೊಗಳು ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಅರಮನೆಯ ಅಕ್ಷವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪಾಂತರದ ಮುಖ್ಯ ಶಿಸ್ತಿನ ಅಂಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ದೇಶದ ಆಳುವ ಮಾಲೀಕರ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಇಚ್ will ೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಉದ್ಯಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ: ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಕೊಳಗಳು, ಕಾರಂಜಿಗಳು, ವಿವಿಧ ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳು.

ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷೀಯ ಸ್ಥಳದ ತತ್ವವನ್ನು ಹಸಿರು ಪಾರ್ಟೆರೆಸ್ ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುವ ಭವ್ಯವಾದ ಅಕ್ಷೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ದೂರದ ಅಡ್ಡ-ಆಕಾರದ ಚಾನಲ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಂತಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಪಿರಮಿಡ್\u200cಗಳ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಿದ ಪೊದೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು ರಚಿಸಿದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖೀಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೊರಗಡೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದದ್ದು.

"ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಪ್ರಕೃತಿ"ರಾಜ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರ ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೊಸ ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರದಿಂದ ದೂರ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಗರದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ನಗರಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಪ್ರಸಾರ.

ಆಂಡ್ರೆ ಲೆನೊಟ್ರೌ  (ಆಂಡ್ರೆ ಲೆ ನಾಟ್ರೆ) (1613-1700) - ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮೂಹದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್  - ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್\u200cನ ಅರಮನೆಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಕೇಂದ್ರ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆ.   ಆಕ್ಸಿಸ್ ಲೌವ್ರೆ - ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ವರ್ಸೇಲ್ಸ್\u200cಗೆ ಹೋಗುವ ರಸ್ತೆಯ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ " ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವ್ಯಾಸ”, ಇದು ನಂತರ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ಈ ಅಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಅವೆನ್ಯೂದ ಒಂದು ಭಾಗ, ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್\u200cನ ಕಾಲುದಾರಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. XVIII ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಅನ್ನು ಅವೆನ್ಯೂ ಆಫ್ ದಿ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಮತ್ತು XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಸುತ್ತಿನ ಚೌಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್\u200cನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ನಕ್ಷತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕ ಕಮಾನು, ಸಮೂಹದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಸುಮಾರು 3 ಕಿ.ಮೀ. ಲೇಖಕ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆ ಜೂಲ್ಸ್ ಆರ್ಡುಯಿನ್-ಮನ್ಸಾರ್ಟ್  (ಜೂಲ್ಸ್ ಹಾರ್ಡೌಯಿನ್-ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್) (1646-1708) XVIII ನೇ ಶತಮಾನದ XVIII ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮಹೋನ್ನತ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ ವಿಕ್ಟರಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್  (ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆಸ್ ವಿಕ್ಟೋಯಿರ್ಸ್), ಆಯತಾಕಾರದ ವೆಂಡೊಮ್ ಇರಿಸಿ  (ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೊಮ್), ಗುಮ್ಮಟ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅಂಗವಿಕಲ ಆಸ್ಪತ್ರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ. XVII ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಅವರು ನವೋದಯದ ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು.

XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ XV (1715-1774) ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗಳಂತೆ, ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಬರೊಕ್\u200cನ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ formal ಪಚಾರಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಅದರ ಸ್ವರೂಪ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು, ಇದು ರಾಜಮನೆತನದ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಕೋಣೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಕೋಣೆಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು, ಹೂವಿನ ಹಾರಗಳು, ಸಿಂಕ್\u200cಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾರೆ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್\u200cಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.ಈ ಶೈಲಿಯು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೊಕೊಕೊದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ರೂಪಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಠಿಣತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ಅವಧಿಯು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಶಾಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 18 ನೆಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

XVIII ರ ಎರಡನೇ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ವರ್ಗೀಕರಣ  ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ ಬೂರ್ಜ್ವಾ-ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಆದರ್ಶಗಳು - ಸ್ವರೂಪಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ಈಗ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ತೇಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಬಂಧವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಸಿಮೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಂದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯಮಿತ ಉದ್ಯಾನವನವು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉದ್ಯಾನವನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದರೂ ಬೃಹತ್ ನಗರ ಪ್ರಮಾಣವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಮಗ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಗರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಭಾವದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ನಗರಕ್ಕೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಯೋಜನೆಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬಹುಮಹಡಿ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಗರ ಯೋಜನಾ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಗರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿ ಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಮೇಳಗಳು "ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವದ ಗೋಳದಲ್ಲಿ" ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಮೂಹವಾಗಿದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್)ಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಂಜೆ-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ (ಏಂಜೆ-ಜಾಕ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್  (1698 - 1782) XVIII ಶತಮಾನದ 50-60ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು XVIII ನ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರದೇಶವು ಲೌವ್ರೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್\u200cನ ವಿಶಾಲವಾದ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್\u200cಗಳ ನಡುವೆ ಸೀನ್\u200cನ ತೀರದಲ್ಲಿ ವಿತರಣಾ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಒಣ ಹಳ್ಳಗಳು ಆಯತಾಕಾರದ ಪ್ರದೇಶದ ಗಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು (ಆಯಾಮಗಳು 245 x 140 ಮೀ). ಒಣ ಕಂದಕಗಳು, ಬಲೂಸ್ಟ್ರೇಡ್\u200cಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರದೇಶದ “ಗ್ರಾಫಿಕ್” ಸ್ಥಗಿತವು ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಪಾರ್ಕ್\u200cನ ತಾರೆಯ ಸ್ಥಗಿತದ ಅಂಚೆಚೀಟಿ ಹೊಂದಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸುತ್ತುವರಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. (ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೊಮ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ ಒಂದು ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಡ್ಡ ಅಕ್ಷವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ರಾಯಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಷವನ್ನು ಎರಡು ಕಾರಂಜಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷಗಳ at ೇದಕದಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XV ಗೆ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್). ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್, ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸೀನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಒಡ್ಡುಗಳು, ಈ ಅಗಾಧವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಮೂಹದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಡ್ಡ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿವೆ.

ನಿಯಮಿತ "ರಾಯಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಭಾಗಶಃ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ಇತರ ನಗರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ರೆನ್ನೆಸ್, ರೀಮ್ಸ್, ರೂಯೆನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ನ್ಯಾನ್ಸಿಯ ರಾಯಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ (ಪ್ಲೇಸ್ ರಾಯಲ್ ಡಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ, 1722-1755). ನಗರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, XVIII ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಲೂಯಿಸ್ XV ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪ್ಯಾಟ್\u200cನ ನಗರ ಚೌಕಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯೋಜನೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಗರ ಸಮೂಹದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದು ಪಕ್ಕದ ನಗರ ಸ್ಥಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದೇಶವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೋರ್ಟಿಕೊಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಮಾಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಎಂ.ಎ.ಲೋಜಿಯರ್ (ಲಾಜಿಯರ್ ಎಂ.ಎ.)  ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಾರವನ್ನು ಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಆದೇಶವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಇಡುವುದನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ, ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವೈಚಾರಿಕತೆಯು ವಿಶಾಲ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (1634) ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ನಂತರ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ (1648) ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (1671) ರಚನೆಯಾದ ನಂತರ, 17 ನೆಯ ಶತಮಾನದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ಆದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಪಾತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬ್ಲಾಂಡೆಲ್  (1705-1774) - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ಲಾಡ್ಜರ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅನುಪಾತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ula ಹಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಗಣಿತದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಯುಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದಿಟ್ಟಿರುವ ತತ್ವಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ದೃ mation ೀಕರಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಮನ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಅನ್ನು ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆಗೆ ಆದರ್ಶ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಬ್ರಮಂಟೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಟೆಂಪಿಯೆಟ್ಟೊ. ಈ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೇರ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

1750-1780ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲೋ (ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲಾಟ್) (1713 - 1780) ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಜಿನೀವೀವ್ಸ್, ನಂತರ ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ನವೋದಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯಾಗಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯ ಸ್ಥಿರತೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಗಗಳ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೋರ್ಟಿಕೊ ಅದರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮನ್\u200cಗೆ ಹಿಂದಿನದು ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡ್ರಮ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನ್ 21.5 ಮೀಟರ್) ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಟೆಂಪಿಯೆಟ್ಟೊ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗವು ಸಣ್ಣ ನೇರ ಬೀದಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು (ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್) ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಂಪು ದಾರವು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಆರಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕೊಲೊನೇಡ್ಗಳು, ಬೃಹತ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳು, ಪೋರ್ಟಿಕೊಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ರೊಕೊಕೊದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮುದ್ದಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಣಯದ ಉಚ್ day ್ರಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಣ್ಣು ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನ (1789-94) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಸರಳತೆ, ಸ್ಮಾರಕ ರೇಖಾಗಣಿತಕ್ಕಾಗಿ ದಿಟ್ಟ ಹುಡುಕಾಟ, ಹೊಸ, ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ (ಕೆ. ಎನ್. ಲೆಡೌಕ್ಸ್, ಇ. ಎಲ್. ಬುಲ್ಲೆ, ಜೆ. ಜೆ. ಲೆಕೊ) ಅವರ ಬಯಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಹುಡುಕಾಟಗಳು (ಜೆ. ಬಿ. ಪಿರನೇಸಿ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಎಚ್ಚಣೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಲೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು. ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿಂತನೆ, ಮುಂದಿನ ಸುತ್ತನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಜೆ. ಎಲ್. ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಟಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ I ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು (ಎಸ್. ಪರ್ಸಿ, ಎಲ್. ಫಾಂಟೈನ್, ಜೆ. ಎಫ್. ಸ್ಚಲ್ಗ್ರೆನ್)

XVIII ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರ - XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ರೋಮ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಉದಾತ್ತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಶೀತ, ಅಮೂರ್ತ ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿಸಂಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ (ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎ. ಆರ್. ಮೆಂಗ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೆ. ಎ. ಕೋಚ್, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎ. ಕ್ಯಾನೋವಾ, ಡೇನ್ ಬಿ. ಥಾರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್).

XVII- ಆರಂಭಿಕ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಹಾಲೆಂಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ  - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪೆನ್  (ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪೆನ್, 1595-165), ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯಮದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಡ್ಡ-ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್\u200cನೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅದ್ಭುತ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಂಡವು ಸ್ವೀಡನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ  17 ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ನಿಕೋಡೆಮಸ್ ಟೆಸ್ಸಿನ್ ದಿ ಯಂಗರ್  (ನಿಕೋಡೆಮಸ್ ಟೆಸ್ಸಿನ್ ಕಿರಿಯ 1654-1728).

XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" ಯ ಮನವಿಯು ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಮ ಅಂಶಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ - ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಮನೆಯ ಆದರ್ಶ ವಾತಾವರಣವೆಂದರೆ "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಉದ್ಯಾನದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಪರಿಸರ. ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಜ್ಞಾನದ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ (ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್, ಪೊಂಪೈ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಉತ್ಖನನಗಳು) 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೃಹತ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲಾಯಿತು; ಐ. ಐ. ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್, ಐ. ವಿ. ಗೊಥೆ, ಎಫ್. ಮಿಲಿಟಿಯಾ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಸೊಗಸಾದ ನಿಕಟ ಮಹಲು, ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡ, ತೆರೆದ ನಗರ ಚೌಕ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ  ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II \u200b\u200bರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು "ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ವೋಲ್ಟೇರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮಹತ್ವ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಪಾಥೋಸ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಎಂದರೇನು?

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ  - ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಾದರಿ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂ as ಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧಾರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ಯ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದಂತೆ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನಾ ಸಂಸ್ಥೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು negative ಣಾತ್ಮಕ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಮನವಿ. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಒತ್ತು. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಹೆಚ್ಚು: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎನ್. ಬೋಲಿಯು ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ (1674) ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದಿಕ್ಕಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿಖರತೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ ತತ್ವಗಳು (ಸಮಯದ ಏಕತೆ, ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ) ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೂರು ನಿಯಮಗಳ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಈ ನಿರ್ದೇಶನದ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯ ರೂ as ಿಯಾಗಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ, ಬದಲಾಗದ, ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯತ್ತ ನಿರಂತರ ವರ್ಗವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ತನ್ನ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಯ್ಕೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು, ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತು, ಇದು ಪದದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ನೈಜ ಜೀವನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿವಾರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಾವ್ಯವು ಅರ್ಥದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸರಳತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಆಫ್ರಾರಿಸಮ್ಸ್ (ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ಸ್) ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲದು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ರೂ m ಿಯು ಉತ್ತಮ ಸಮಾಜ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರುಚಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ - ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ, ಅತಿರಂಜಿತ - ಯೋಗ್ಯತೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲ ನಿಯಮವೆಂದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ, ಇದು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ನೈತಿಕ ರೂ to ಿಗೆ \u200b\u200bಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದು ಪ್ರಬಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಅದು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬೇಕು.

ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪೂರ್ಣತೆ, ನಿರ್ಮಾಣ, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ರೂ of ಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಗಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಮಂಡಿಸಿದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಕಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶನದಂತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ಲೋ ಈ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದು ಭಾವನೆಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಕಾರಣದಿಂದ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು; ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಆರಾಧನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯು ಮಾತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಲ್ಲದು ಎಂಬ ದೃ iction ನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಜಾರಿಗೆ ತರಬೇಕು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ) ಎಲ್ಲವೂ ಏಕರೂಪದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಬೇಕು.

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ ಎಂದರೆ ಅನುಕರಣೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮಾದರಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳು, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್\u200cನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

• ಓಡಾ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಗಳಿದ ಮತ್ತು ಹೊಗಳಿದ ಕೃತಿ;
• ದುರಂತವು ಕಠಿಣ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ;
• ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ನಿರೂಪಣಾ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಮಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರಾಗಬಹುದು: ರಾಜರು, ರಾಜಕುಮಾರರು, ಜನರಲ್\u200cಗಳು, ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಸೇವೆಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಟ್ಟ ಉದಾತ್ತ ವರಿಷ್ಠರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ.

ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು:

• ಹಾಸ್ಯ - ಒಂದು ಸಮಾಜ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ;
• ವಿಡಂಬನೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ನಿರೂಪಣೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ;
• ನೀತಿಕಥೆಯು ಬೋಧಪ್ರದ ಪಾತ್ರದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಗಣ್ಯರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಸೇವಕರು ಕೂಡ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೂ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳಿವೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿ (ಮೂರು ಶೈಲಿಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ), ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ತಮ್ಮ ರೂ ms ಿಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಹರಡಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಮೊಲಿಯೆರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್, ಮಿಲ್ಟನ್, ಕಾರ್ನೆಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

• ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಿಂದ, ಹೊರೇಸ್, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆಯು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.
• ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.
• ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಸಮಾಜದ ಸಮಯ ಅಥವಾ ಪದರದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ.
• ವೀರರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು .ಣಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಯಕನೂ ಒಂದೇ ಮೂಲ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: ಉದಾತ್ತತೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಅಥವಾ ಜಿಪುಣತನ, ಅರ್ಥ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೀರರು “ಮಾತನಾಡುವ” ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ: ಪ್ರವ್ಡಿನ್, ಸ್ಕೋಟಿನಿನ್.
• ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಶೈಲಿಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.
• "ಮೂರು ಏಕತೆ" ಯ ನಿಯಮದ ಅನುಸರಣೆ: ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ. ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸಮಯದ ಏಕತೆ ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದು ದಿನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ - ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆ.

ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಯುರೋಪಿಯನ್\u200cನಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೇವಲ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾಗಲಿಲ್ಲ - ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿನ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಗತ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ (ಕಾಂಟೆಮಿರ್\u200cನ ವಿಡಂಬನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ. ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿಗೆ”, ಕ್ರೈಲೋವ್\u200cನ ನೀತಿಕಥೆ);

• ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೇಖಕರು ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದುರಂತ “ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್”, “ಮಿಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್”, ರಾಜಕುಮಾರಿ “ರೋಸ್ಲಾವ್”, “ವಾಡಿಮ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ”);
• ಈ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್ ಇರುವಿಕೆ;
• ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಓಡ್\u200cಗಳ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಲೋಮೋನೊಸೊವ್, ಡೆರ್ಜಾವಿನ್\u200cನ ಓಡ್ಸ್).

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕನನ್ನು ಎ. ಡಿ. ಕ್ಯಾಂಟೆಮಿರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉಪನ್ಯಾಸಕರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ತೀವ್ರ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣರಾದರು.

ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು "ಗದ್ಯ" ಮತ್ತು "ಕವನ" ಮುಂತಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಲೇಖಕರು. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ನಾದದ ವರ್ಸೀಕರಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು.

ಎ.ಪಿ.ಸುಮರೊಕೊವ್ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಾಟಕದ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪಿತಾಮಹ" ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಟಕ ಸಂಗ್ರಹದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂ.ವಿ.ಲೋಮೊನೊಸೊವ್. ಅವರ ಅಗಾಧವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೊಡುಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಮೂರು ಶಾಂತ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಡಿ.ಐ.ಫೊನ್ವಿಜಿನ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಸ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಾದ “ಫೋರ್\u200cಮ್ಯಾನ್” ಮತ್ತು “ಅಂಡರ್\u200cಗ್ರೋತ್” ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಜಿ. ಆರ್. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಕವಿ ಎಂದೂ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅವಧಿಗಳು

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳಿವೆ, ಆದರೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮೂರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಬಹುದು:

1. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ 90 ವರ್ಷಗಳು - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 20 ವರ್ಷಗಳು. ಇದನ್ನು ಪೆಟ್ರಿನ್ ಯುಗ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನುವಾದಿತ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಓದಿದ ಅನುವಾದಿತ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. (ಎಫ್. ಪ್ರೊಕೊಪೊವಿಚ್)
2. XVII ಶತಮಾನದ 30-50 ವರ್ಷಗಳು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉಲ್ಬಣ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ ಇದೆ, ಜೊತೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಸಫಿಕೇಶನ್ ಇದೆ. (ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ.ಪಿ.ಸುಮರೊಕೊವ್, ಎಂ.ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್)
3. XVIII ಶತಮಾನದ 60-90 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಯೆಕಟೇರಿಯನ್ ಯುಗ ಅಥವಾ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಡಿ.ಐ.ಫೊನ್ವಿಜಿನ್, ಜಿ.ಆರ್. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್, ಎನ್.ಎಂ.ಕರಾಮ್ಜಿನ್).