ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಂಸ್ಥೆ. "ಮೈಟಿ ಗುಂಪೇ

ಪುರಸಭೆಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣ

"ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ"
ಪ್ರಬಂಧ

ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ:

"ಮೈಟಿ ಹಾಫ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರು"

ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ

"ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ"
ಕೆಲಸ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ

7ನೇ ತರಗತಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ಗಾಯನ ವಿಭಾಗ

ವೊಲೊಸ್ನಿಕೋವಾ ಟಟಿಯಾನಾ

ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಬಿಸೆರೋವಾ ಯುಲಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ

1.1. ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ …………………………………………………… 4

1.2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು …………………………………………. 7

2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರು

2.1. ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910)………………………………12

2.2 ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881)………………………………14

2.3 ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833-1887)…………………….15

2.4 ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ (1835-1918)………………………………..18

2.5 ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1844-1908)……………………19

ತೀರ್ಮಾನ …………………………………………………………………………. 22

ಬಳಸಿದ ಮೂಲಗಳ ಪಟ್ಟಿ ……………………………………………..26

ಅನುಬಂಧ 1 ………………………………………………………………… 27

ಅನುಬಂಧ 2 ………………………………………………………………… 28

ಅನುಬಂಧ 3 ………………………………………………………………… 29

ಅನುಬಂಧ 4 ……………………………………………………………………………

ಅನುಬಂಧ 5…………………………………………………………………………………………………………

ಅನುಬಂಧ 6 …………………………………………………………………………… . 32

ಪರಿಚಯ

1867 ರಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಳಸಿದ, "ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ದೃಢವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881). ), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೋರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833- 1887), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1844-1908) ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ (1835-1918). ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಅನ್ನು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್", ಅದರ ನಾಯಕ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ನಂತರ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ "ಐದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದ ಬೃಹತ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಏರಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

"ದಿ ಮೈಟಿ ಪಿಕ್"

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಕೆಳಕಂಡಂತಿದೆ: 1855 ರಲ್ಲಿ, ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕಜಾನ್ನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಯುವಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ. 1856 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೆಂದರೆ ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ. ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಚಾರದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ V.P. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಮಗ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸೇವೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ರೆಪಿನ್, ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ವೆರೆಶ್ಚಾಗಿನ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ಇನ್ ... ಬಾಲಕಿರೆವ್, ನನ್ನ ಹತ್ತಿರ ಬಂದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ." ಮತ್ತು, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಆಪ್ತನಾದನು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

1856 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಕೋಟೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕುಯಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ 1857 ರಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಫೋರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ, ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ ಮತ್ತು 1859 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ - ಸ್ಟಾಸೊವ್ - ಕುಯಿ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮುಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಗಾರ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಡಬೇಕೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಎರಡು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸದೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರ ಯೌವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (18 ವರ್ಷ), ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಅವರು ಸಂಗೀತ, ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು 1857 ರಲ್ಲಿ A.S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಎಲ್ಲವೂ ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದವು: ಅವನ ನೋಟ, ಅವನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂಲ ಆಟ ಮತ್ತು ಅವನ ದಿಟ್ಟ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವನ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು."

1862 ರಲ್ಲಿ, N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು A.P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಲಯದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮೆಂಡಲೀವ್ ಅವರಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದನು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಗಂಭೀರ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವೈದ್ಯಕೀಯ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬೊರೊಡಿನ್, ಸೆಲ್ಲೋ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಿಯೊಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮರುಪಂದ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವತಃ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಹೀಗಾಗಿ, 1863 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ರೂಪುಗೊಂಡ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವದ ಯಾವುದೇ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ಇತರ ಜನರ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಟಾಟರ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳ" ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪೂರ್ವ ಅಂಶವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ("ತಮಾರಾ", "ಇಸ್ಲಾಮಿ" ಬಾಲಕಿರೆವ್; "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಬೊರೊಡಿನ್; "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್", "ಅಂತಾರಾ", "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್" ಅವರಿಂದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್; ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ").

ಜನರಿಗೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕಡೆಗೆ "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ಮಹಾನ್ ಒಲವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ" ಅಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೃತಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಬಹುದು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿವೆ: ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಂಟಾರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟೇಲ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಇಸ್ಲಾಮಿ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್, ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಟ್ ಎ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ.

ಅವರ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಾದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು "ಹೊಸ ತೀರಗಳಿಗೆ" ಕರೆದರು, ಆಧುನಿಕತೆಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ನೇರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಜನರು, ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯಿಂದ ಹುಡುಕಿದರು. ಸಾಕಾರ.

ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಎಲ್ಲದರ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಂಡುತನದ ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ಗಳು" ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಈ ಹೊಸ ರಸ್ತೆಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಆಳುವ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಲಿಲ್ಲ. ದೇಶೀಯ ಕಲೆಯು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮುಂದುವರಿದ, ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಎಲ್ಲವೂ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗಡಿಪಾರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಬರಹಗಳು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಹರ್ಜೆನ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಕಾಡಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ತೊರೆದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು "ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸರು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯ ಸವಲತ್ತುಗಳಿಂದ ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡಗಳು ಒಪೆರಾ ಸ್ಟೇಜ್ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ವಿದೇಶಿ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ದೇಶೀಯ ಕಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

"ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಉಂಟಾದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದಂತೆ, "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಇದು ಹೊಸ ಫಲವತ್ತಾದ ಬೀಜವನ್ನು ಬಿತ್ತಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಸುಗ್ಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು."

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತದೆ: L.I. ಶೆಸ್ತಕೋವಾ (M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ), Ts.A. ಕುಯಿಯಲ್ಲಿ, F.P. ಸ್ಟಾಸೊವಾದಲ್ಲಿ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ A.V. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, A.F. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, I.S. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ I.E. ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ M.A. Antokolsky ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳೂ ಇದ್ದವು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ 1862 ರಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘಟಕ M.I.ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಾದ G.Ya.Lomakin. ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶಾಲ ಜನಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ತಮ್ಮ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಭಾಷಣಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ತೀರ್ಪುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ವರ್ಗೀಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿತ್ತು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, C.A. ಕುಯಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಯ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ವಕ್ತಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1864 ರಿಂದ, ಅವರು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಜೊತೆಗೆ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಟೀಕೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ನಿಖರ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ 1871 ರಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಉಪಕರಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತ ಯುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಘನ ಮತ್ತು ಘನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಡಿಪಾಯದೊಂದಿಗೆ "ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಶಾಲೆ" ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಳೆದ 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ.

70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಲಿಸ್ಟ್ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮೌರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾನಾಸೆಕ್.

ಮೈಟಿ ಬಂಚ್ ಆಗಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕರು

- ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಫೈವ್" ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಸ್ಪೂರ್ತಿ - "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" (ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್), ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಜನವರಿ 2, 1837 ರಂದು ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಡ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಜಾನ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು; ನಂತರ, A.D. ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನ ಲೇಖಕ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕಜನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗಣಿತ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1855 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ, ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳು.

1857 ಮತ್ತು 1862 ರ ನಡುವೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅದರ ನಾಯಕನಾದನು. ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಘವಾಗಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1863 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರು ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ವಲಯದ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1867 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು, ಆದರೆ 1869 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು. 1870 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತೀವ್ರವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1876 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1882 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತೆ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು, ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ - ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ (ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಪಠಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು).

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಹಲವಾರು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ (1858-1861), ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳು ತಮಾರಾ (c. 1882), ರುಸ್ (1887, 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ 1907) ಮತ್ತು ಜೆಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ (2867 ರಲ್ಲಿ) ಪರಿಷ್ಕರಣೆ 1905). ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ, ಅವರು ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ (1905), ಅದ್ಭುತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇಸ್ಲಾಮಿ (1869) ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಒಂದು ಕಡೆ ಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಹೊಸ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಅನುಭವದ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಿಸ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮೇ 29, 1910 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಮಾರ್ಚ್ 9 (21), 1839 ರಂದು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಟೊರೊಪೆಟ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಕರೇವೊ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ. ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬದ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಯುವಕನನ್ನು ಗಾರ್ಡ್ ಶಾಲೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 50 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಕರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು: ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. 1858 ರಲ್ಲಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಗುಂಪಿನ ಸಕ್ರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು.

ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಆಳವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ 60 ರ ದಶಕದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸ್ಥಿರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ದಿಟ್ಟ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಸ್ಮಾರಕ ನವೀನ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" (ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ) ಮತ್ತು "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಫೇರ್" (ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಕಾರ), ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಜನರು. ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅದ್ಭುತ ಮಾಸ್ಟರ್, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳ ಜನರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ರಸಭರಿತವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ನವೀನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಲೈವ್ ಭಾಷಣದ ಸ್ವರಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಪಾತ್ರಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಜೀವಂತ ಜನರು ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ..." ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿಯೂ ಸಾಧಿಸಿದರು - ರೈತರ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಲಾವಣಿಗಳು, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇವುಗಳು "ಕಲಿಸ್ಟ್ರಾಟ್", "ಎರಿಯೋಮುಷ್ಕಾ ಲಾಲಿ", "ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ", "ಕಮಾಂಡರ್", "ಸೆಮಿನಾರಿಸ್ಟ್", "ರಾಯೋಕ್", "ಹಾಟಿನೆಸ್", "ಕ್ಲಾಸಿಕ್", "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಎ ಫ್ಲೀ", ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್" ಗಾಗಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು" ಸೇರಿವೆ. "ಇತಿಹಾಸದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚೈತನ್ಯದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಛಾಯೆಗಳ ಆಳವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖತನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕೊಳಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ. ಹುಡುಗ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವನು 4 ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪೋಲ್ಕಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ "ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮ" ವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನಗಾಗಿ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, 1850 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಮೆಡಿಕೊ-ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅದರಿಂದ ಅವರು 1856 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು.

ಬೊರೊಡಿನ್ 1858 ರಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯದಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಿ ಪತ್ನಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಕಟೆರಿನಾ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಶೂಮನ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್.

ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

1862 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಮೆಡಿಕೊ-ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು 1864 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.

ಅದೇ 1862 ರಲ್ಲಿ, ಬೊರೊಡಿನ್‌ಗೆ ಮಹತ್ವದ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು - ಅವರು ಎಂ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಉಳಿದ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" (ಟಿಎಸ್ ಕುಯಿ, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ) . "ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು," ಬಾಲಕಿರೆವ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಅವರು ತನ್ನನ್ನು ಕೇವಲ ಹವ್ಯಾಸಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ನಿಜವಾದ ವ್ಯವಹಾರ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಾನು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸವು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ ಎಂಬ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಇದನ್ನು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಹೀರೋಯಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ - "ಬೊಗಟೈರ್".

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಉತ್ತಮ ಉದ್ಯೋಗದಿಂದಾಗಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ - ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" - ಸಂಯೋಜಕ, 1860 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೇಶೀಯ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡಿ.ಐ. ಮೆಂಡಲೀವ್ ಹೇಳಿದರು: "ಬೊರೊಡಿನ್ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಸಂಗೀತವು ಅವನನ್ನು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸದಿದ್ದರೆ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ."

ಬೊರೊಡಿನ್ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಅವರು ವಿಶೇಷ ರಾಸಾಯನಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು "ಬೊರೊಡಿನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ).

1874 ರಿಂದ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮೆಡಿಕೊ-ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ರಾಸಾಯನಿಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸಂಘಟಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು - ಮಹಿಳಾ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು (1872-1887), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಂತರ ಕಲಿಸಿದರು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಬೊರೊಡಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು 1885 ಮತ್ತು 1886 ರಲ್ಲಿ. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸಗಳು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ಇನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಏಷ್ಯಾ" ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ, ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು.

ಎ.ಪಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 15, 1887 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಅಥವಾ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ (ಅವುಗಳನ್ನು ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ) ಮುಗಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರನ್ನು ನೇವಲ್ ಕೆಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಯುಲಿಚ್‌ನ ಸೆಲಿಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 1858 ರಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಫ್ಯೋಡರ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಕನಿಲ್ ಅವರ ಹೊಸ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು, ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಗೀತವು ನೌಕಾ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತಳ್ಳಿತು.

1861 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರಾದರು.

1862 ರಲ್ಲಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಿಂದ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು (ಅವರು ಯುರೋಪ್, ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು), ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಂಡಾಂಟೆ ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಟಾಟರ್ ಪೂರ್ಣ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು.

ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ 27 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 29 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೌಕಾ ವಿಭಾಗದ ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಆದರು, ಅದರ ನಂತರ - ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಮತ್ತು ನಂತರವೂ - ಕೋರ್ಟ್ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಸಹಾಯಕ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ.

1870 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಪರ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ಅವರು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಮೇ ನೈಟ್ (1878) ಒಪೆರಾ ಬರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಸೃಜನಶೀಲ ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಅವನನ್ನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಕಾಡುತ್ತವೆ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" - ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಎ.ಎಸ್ ಅವರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ (1899), ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟಾನ್, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮಗ ಗ್ವಿಡಾನ್ ಸಾಲ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಸ್ವಾನ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು.

1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ, ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕೇಳಿದರು.

ತೀರ್ಮಾನ

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಒಂದೇ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ತಂಡವಾಗಿ 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಘಟನೆಯ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಣಬಹುದು. ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದದ್ದು ಬೊರೊಡಿನ್. 1876 ​​ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ L.I. ಕರ್ಮಲಿನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇತರರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಶಾಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ...ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಂದೇ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಹಜ."

ಕ್ರಮೇಣ, ಮುಂದುವರಿದ ಸಂಗೀತ ಪಡೆಗಳ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, 1877 ರಿಂದ ಅವರು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕಡಲ ಇಲಾಖೆಯ ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕರ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಆದರು. 1883 ರಿಂದ, ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಸಾಯುವ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು 1881 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅಲುಗಾಡುವ ಆರೋಗ್ಯ, ವಸ್ತು ಅಭದ್ರತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನ್ಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

1887 ರಲ್ಲಿ ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್ ನಿಧನರಾದರು.

ಬೊರೊಡಿನ್ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾರ್ಗಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡನು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದನು, ಕುಯಿ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇದ್ದನು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು (ಬಾಲಕಿರೆವ್ 1910 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಕುಯಿ 1918 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು). 70 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು (70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು), 60 ರ ದಶಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿ ಅವನಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳು ಜೀವನದ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ಕಾಯಿರ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ತರಬೇತಿ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಅದರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನಿಜವಾದ ರಸ್ತೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯುಯಿಯ ಆಂತರಿಕ ನೋಟವು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆದರು: 1888 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋಟೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮುದ್ರಿತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೂಡ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು (ಅವರು 1908 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು). ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು. ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನಲ್ಲಿ 60 ರ ದಶಕದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಉತ್ಕರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್, ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಲೈಸೆಂಕೊ, ಸ್ಪೆಂಡಿಯಾರೊವ್, ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್, ಸ್ಟೈನ್‌ಬರ್ಗ್, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತಂದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪರಂಪರೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಜನರ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮೇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ವ ಖಜಾನೆಗೆ ಭಾರಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಮಧುರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದರು, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅನಂತವಾಗಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ, ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಬಿಯನ್, ಟಾಟರ್, ಪರ್ಷಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ, ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದರ ದೊಡ್ಡ ನಿರಂತರ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಗುಂಪಿನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಕಲೆಯಿಂದ ಜನರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ವೀರರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಬಳಸಿದ ಮೂಲಗಳ ಪಟ್ಟಿ

1. 
   http://www.bestreferat.ru/referat-82083.html
2. 
   http://music.edusite.ru/p29aa1.html
3. 
   http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_colier/6129/KUI
4. 
   http://music.edusite.ru/p59aa1.html
5. 
   http://referat.kulichki.net/files/page.php?id=30926

ಲಗತ್ತು 1

ಅನುಬಂಧ 2

ಅನುಬಂಧ 3

ಅನುಬಂಧ 4

ಅನುಬಂಧ 6

ವಿಕಿಪೀಡಿಯ, ಉಚಿತ ವಿಶ್ವಕೋಶದಿಂದ

"ಮೈಟಿ ಬಂಚ್"(ಹಾಗೆಯೇ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಅಥವಾ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, "ರಷ್ಯನ್ ಐದು") 1850 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833-1887), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1837-18044) ವೃತ್ತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತೇತರ ಸಲಹೆಗಾರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906).

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆವರಿಸಿದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಗುಂಪು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ದಂಗೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಮುಖ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಾದವು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು. ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ನ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ - Ts. A. Cui. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್, ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿನ ತೀವ್ರ ಹುಡುಕಾಟವು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವರ್ಗಗಳವರೆಗೆ (ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ) ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಕಾರ (ಮತ್ತು ರೂಪ) ವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. .

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಲಯವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ಯುಯಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಲಯದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮೆಂಡಲೀವ್ ಅವರಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ A. V. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, A. F. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, I. S. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ I. E. ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ M.A. Antokolsky ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ನಿಕಟವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಗಮವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳು ಇದ್ದವು.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನಿಕಟ-ಹೆಣೆದ ಗುಂಪಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು.

ಐದು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ನಿಯಮಿತ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಇತಿಹಾಸವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೇಂದ್ರ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ನಂತರ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಟ್ರಯಂವೈರೇಟ್" ನಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. A. K. Glazunov ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ (ಮೇ 1907 ರಿಂದ) N. V. ಆರ್ಟ್ಸಿಬುಶೇವ್. ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನ ಮೂಲಭೂತವಾದದ ಮೈನಸ್, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಯಿತು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು:

"ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ, ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ನಡುವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ನನ್ನ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸುವ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಒಂದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅವರಿಬ್ಬರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯಕ್ಕೆ - ಶಾಂತ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಗತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು ... "

- (N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, "ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್")

ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬದಲಿಗೆ ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ), ಬೊರೊಡಿನ್ (ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಉಳಿದಿರುವ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ "ಸಂಪರ್ಕ ಲಿಂಕ್ಗಳು". 80 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಸಹೋದರರಾದ F. M. ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು S. M. ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ O.I. ದ್ಯುತ್ಶ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ N. S. ಲಾವ್ರೊವ್ ಅವರಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷತೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಾಗ, ಬೆಲ್ಯಾವಿಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಎನ್‌ಎ ಸೊಕೊಲೊವ್, ಕೆಎ ಆಂಟಿಪೋವ್, ಯಾ ವಿಟೋಲ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಂತರ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪದವೀಧರರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, "ಪೂಜ್ಯ ಸ್ಟಾಸೊವ್" ಯಾವಾಗಲೂ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯದಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ "ದೂರ" ಆಗಿತ್ತು. ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯು (ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ತಲೆ) "ಪೋಸ್ಟ್-ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ನ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಹಿಂದೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. . Belyaevites ಬಹಳಷ್ಟು "ಅನ್ಯಲೋಕದ" ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ "ಸಹ" ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಾಪಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದರಿಂದ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯವು ಒಂದೇ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಒಂದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹರಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಅವರ ನಂತರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರು (ನಂತರ ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು) ಸಂಯೋಜಕ V. A. ಜೊಲೊಟರೆವ್.

ವಿಷಯವು ನೇರ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು, ಬೊರೊಡಿನೊ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮೇಣ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಅವರ ಬರಹಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಲಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಡವಾದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಬಹುದು. , ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳು. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ನಿಜ" (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ) ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಕೆಲವು ಅನಾಕ್ರೊನಿಸಂ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಸಾಕಷ್ಟು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್"ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಮೂಲಭೂತ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಸಮ್ಮಿಳನ" ವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "ತತ್ವಗಳು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸರಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ದೂರದ ವ್ಯಕ್ತಿ A. S. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್) ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ) ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಗಲಭೆ ಮತ್ತು "ಅನೈತಿಕ" ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನೆಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು "ಭಾಗಶಃ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. 1890 ರ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಗಳು, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಂಪಾದ ವರ್ತನೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಹ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ "ಶಾಲೆಗಳ ದ್ವೇಷ" ದ ಹಿಂದಿನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ) ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ" ಸವೆತದ ಮೂಲಕ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. L. ಸಬನೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ಅವರ "ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತತೆ" ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾಗಿತ್ತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅವರಲ್ಲಿ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ("ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ("ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಿಕ್ಸ್" ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಫೈವ್" ಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ - ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಕೊಲೆಟ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿನ ಜನನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ಲೇಖನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: "ರಷ್ಯನ್ ಐದು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರು ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಯಾಟಿ".

"ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಲೇಖನದ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು

ಮೂಲಗಳು

1. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು / Ch. ಸಂ. ಜಿ ವಿ ಕೆಲ್ಡಿಶ್ - ಎಂ .: "ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ", 1990. - ಎಸ್. 348. - 672 ಪು. - 150,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 5-85270-033-9.
2. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ.ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. - ಒಂಬತ್ತನೇ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1982. - ಎಸ್. 207-210. - 440 ಸೆ.
3. ಸ್ಟೈನ್ಪ್ರೆಸ್ ಬಿ.ಎಸ್., ಯಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿ I.M.ವಿಶ್ವಕೋಶ ಸಂಗೀತ ನಿಘಂಟು. - ಎಂ .: "ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ", 1966. - ಎಸ್. 48. - 632 ಪು. - 100,000 ಪ್ರತಿಗಳು.
4. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ.ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. - ಒಂಬತ್ತನೇ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1982. - ಎಸ್. 293. - 440 ಪು.
5. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ.ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. - ಒಂಬತ್ತನೇ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1982. - ಎಸ್. 269. - 440 ಪು.
6. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ.ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. - ಒಂಬತ್ತನೇ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1982. - ಎಸ್. 223-224. - 440 ಸೆ.
7. ಸಬನೀವ್ ಎಲ್.ಎಲ್.ರಷ್ಯಾದ ನೆನಪುಗಳು. - ಎಂ .: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್-XXI, 2005. - ಎಸ್. 59. - 268 ಪು. - 1500 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 5 89817-145-2.

8. ಪಾನಸ್ ಒ.ಯು. "ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೈರ್, ಗೋಲ್ಡನ್ ಹಾರ್ಪ್" - M. "ಸ್ಪುಟ್ನಿಕ್ +", 2015. - P.599 - ISBN 978-5-9973-3366-9

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಒಂದು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗ

ಗಾಳಿಯು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು, ಕಪ್ಪು ಮೋಡಗಳು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತೂಗಾಡಿದವು, ಗನ್‌ಪೌಡರ್ ಹೊಗೆಯೊಂದಿಗೆ ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು. ಇದು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆಂಕಿಯ ಹೊಳಪನ್ನು ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನನೇಡ್ ದುರ್ಬಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಬಂದೂಕುಗಳ ಗದ್ದಲವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಸಿತು. ತುಶಿನ್ ತನ್ನ ಬಂದೂಕುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗಿ ಗಾಯಾಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡುತ್ತಾ, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಕಂದರಕ್ಕೆ ಇಳಿದ ತಕ್ಷಣ, ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಜೆರ್ಕೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ತುಶಿನ್ ಬ್ಯಾಟರಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿ, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ನಿಂದೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ತುಶಿನ್ ಏನನ್ನೂ ಆದೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ, ಮಾತನಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೂ ಅವನು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು, ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಅಳಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಫಿರಂಗಿ ನಾಗ್ನ ಹಿಂದೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದನು. ಗಾಯಾಳುಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಪಡೆಗಳ ಹಿಂದೆ ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ತುಶಿನ್ ಗುಡಿಸಲಿನಿಂದ ಜಿಗಿದ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪದಾತಿ ದಳದ ಅಧಿಕಾರಿ, ಹೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿ, ಮಾಟ್ವೆವ್ನಾ ಗಾಡಿಯ ಮೇಲೆ ಹಾಕಿದನು. ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗೆ, ಮಸುಕಾದ ಹುಸಾರ್ ಕೆಡೆಟ್, ಒಂದು ಕೈಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾ, ತುಶಿನ್ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡನು.
"ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ, ನಾನು ತೋಳಿನಲ್ಲಿ ಶೆಲ್-ಶಾಕ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ," ಅವರು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. “ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ, ನಾನು ಹೋಗಲಾರೆ. ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ!
ಈ ಕೆಡೆಟ್ ಎಲ್ಲೋ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಿಂಜರಿಯುವ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದರು.
- ದೇವರ ಸಲುವಾಗಿ, ನೆಡಲು ಆದೇಶ.
"ಸಸ್ಯ, ಸಸ್ಯ," ತುಶಿನ್ ಹೇಳಿದರು. "ನಿಮ್ಮ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಿ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ," ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸೈನಿಕನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು. ಗಾಯಗೊಂಡ ಅಧಿಕಾರಿ ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ?
- ಅವರು ಅದನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಅದು ಮುಗಿದಿದೆ, - ಯಾರಾದರೂ ಉತ್ತರಿಸಿದರು.
- ಅದನ್ನು ನೆಡು. ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಿ, ಪ್ರಿಯ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಿ. ನಿಮ್ಮ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಿ, ಆಂಟೊನೊವ್.
ಜಂಕರ್ ರೋಸ್ಟೋವ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅವನು ಒಂದು ಕೈಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದನು, ತೆಳುವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಳಗಿನ ದವಡೆಯು ಜ್ವರದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮ್ಯಾಟ್ವೆವ್ನಾ ಮೇಲೆ ಹಾಕಿದರು, ಸತ್ತ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಮಲಗಿಸಿದ ಬಂದೂಕಿನ ಮೇಲೆ. ರೇಖೆಯ ಮೇಲಂಗಿಯ ಮೇಲೆ ರಕ್ತವಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ರೋಸ್ಟೋವ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಕೈಗಳು ಮಣ್ಣಾಗಿದ್ದವು.
- ಏನು, ನೀವು ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದೀರಾ, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ? - ತುಶಿನ್ ಹೇಳಿದರು, ರೋಸ್ಟೊವ್ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಬಂದೂಕನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು.
- ಇಲ್ಲ, ಶೆಲ್-ಶಾಕ್.
- ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ರಕ್ತ ಏಕೆ? ತುಶಿನ್ ಕೇಳಿದರು.
"ಈ ಅಧಿಕಾರಿ, ನಿಮ್ಮ ಗೌರವ, ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಯಿತು," ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕನು ಉತ್ತರಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯ ತೋಳಿನಿಂದ ರಕ್ತವನ್ನು ಒರೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಗನ್ ಇರುವ ಅಶುದ್ಧತೆಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದಂತೆ.
ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಕಾಲಾಳುಪಡೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಗುಂಟರ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಹತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಕಮಕಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಬಲಭಾಗದ ಹತ್ತಿರ, ಕೂಗು ಮತ್ತು ಗುಂಡಿನ ಸದ್ದು ಮತ್ತೆ ಕೇಳಿಸಿತು. ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯಿತು. ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಕೊನೆಯ ದಾಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಹಳ್ಳಿಯ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಸೈನಿಕರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಹಳ್ಳಿಯಿಂದ ಧಾವಿಸಿತು, ಆದರೆ ತುಶಿನ್ ಅವರ ಬಂದೂಕುಗಳು ಚಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಗನ್ನರ್ಗಳು, ತುಶಿನ್ ಮತ್ತು ಕೆಡೆಟ್, ತಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಾ ಮೌನವಾಗಿ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಗುಂಡಿನ ಚಕಮಕಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಸೈನಿಕರು ಪಕ್ಕದ ಬೀದಿಯಿಂದ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ.
- ತ್ಸೆಲ್, ಪೆಟ್ರೋವ್? ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಿದರು.
- ಕೇಳಿದರು, ಸಹೋದರ, ಶಾಖ. ಈಗ ಅವರು ತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು.
- ನೋಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹುರಿಯುತ್ತಾರೆ! ನೋಡಬಾರದು; ಕತ್ತಲೆ, ಸಹೋದರರೇ. ಪಾನೀಯವಿದೆಯೇ?
ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚರು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ತುಶಿನ್ ಅವರ ಬಂದೂಕುಗಳು, ಘರ್ಜಿಸುವ ಪದಾತಿಸೈನ್ಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿರುವಂತೆ, ಎಲ್ಲೋ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದವು.
ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅದೃಶ್ಯ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನದಿಯು ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಪಿಸುಮಾತುಗಳು, ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಗೊರಸು ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುನುಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ರಂಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಶಬ್ದಗಳಿಂದಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡವರ ನರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಅವರ ನರಳುವಿಕೆಯು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ತುಂಬುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ನರಳಾಟ ಮತ್ತು ಆ ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲು ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊತ್ತಿನ ನಂತರ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಗದ್ದಲ ಉಂಟಾಯಿತು. ಯಾರೋ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುವಾಗ ಏನೋ ಹೇಳಿದರು. ಏನು ಹೇಳಿದಿರಿ? ಈಗ ಎಲ್ಲಿಗೆ? ಇರಿ, ಏನು? ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸರಿ? - ದುರಾಸೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಕೇಳಿಬಂದವು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಚಲಿಸುವ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಮುಂಭಾಗವು ನಿಂತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಯು ಹರಡಿತು. ಕೆಸರುಮಯವಾದ ರಸ್ತೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಎಲ್ಲರೂ ನಿಂತರು.
ದೀಪಗಳು ಬೆಳಗಿದವು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಗಟ್ಟಿಯಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತುಶಿನ್, ಕಂಪನಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಸೈನಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅಥವಾ ಕೆಡೆಟ್ಗಾಗಿ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಳುಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾಕಿದ ಬೆಂಕಿಯ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡನು. ರೋಸ್ಟೊವ್ ತನ್ನನ್ನು ಬೆಂಕಿಗೆ ಎಳೆದನು. ನೋವಿನಿಂದ ನಡುಗುವ ಜ್ವರ, ಶೀತ ಮತ್ತು ತೇವವು ಅವನ ಇಡೀ ದೇಹವನ್ನು ನಡುಗಿಸಿತು. ನಿದ್ರೆಯು ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ಓಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ನೋವು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ನೋವಿನ ನೋವಿನಿಂದ ಅವನು ನಿದ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದನು, ಅಥವಾ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅದು ಅವನಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಟರ್ಕಿಶ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ತುಶಿನ್‌ನ ಬಾಗಿದ, ದುರ್ಬಲ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದನು. ತುಶಿನ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅವನನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಿದವು. ತುಶಿನ್ ತನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವವರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು, ಕಾಲಾಳುಪಡೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು, ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯ ಗೊರಸುಗಳ ಶಬ್ದಗಳು ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಮರುಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಉರುವಲುಗಳ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ದೂರದ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿಂಗ್ ಒಂದು ಆಂದೋಲನದ ರಂಬಲ್ ಆಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು.
ಈಗ ಅದೃಶ್ಯ ನದಿಯು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸಮುದ್ರವು ಮಲಗಿ ನಡುಗುತ್ತಿದೆ. ರೋಸ್ಟೊವ್ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಲಿಸಿದನು. ಕಾಲಾಳುಪಡೆಯ ಸೈನಿಕನು ಬೆಂಕಿಯ ಬಳಿಗೆ ಹೋದನು, ಕೆಳಗೆ ಕುಳಿತು, ಬೆಂಕಿಯೊಳಗೆ ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದನು.
"ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಗೌರವ?" ಅವರು ತುಶಿನ್ ಅವರನ್ನು ವಿಚಾರಿಸುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು. - ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಪನಿಯಿಂದ ದೂರ ಹೋದರು, ನಿಮ್ಮ ಗೌರವ; ಎಲ್ಲಿದೆಯೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ತೊಂದರೆ!
ಸೈನಿಕನೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ ಮಾಡಿದ ಕೆನ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಾತಿ ದಳದ ಅಧಿಕಾರಿ ಬೆಂಕಿಯ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು, ತುಶಿನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ವ್ಯಾಗನ್ ಅನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಸಣ್ಣ ಗನ್ ಅನ್ನು ಸರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿದರು. ಕಂಪನಿಯ ಕಮಾಂಡರ್ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರು ಸೈನಿಕರು ಬೆಂಕಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಅವರು ಹತಾಶವಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜಗಳವಾಡಿದರು, ಪರಸ್ಪರ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬೂಟ್ ಅನ್ನು ಎಳೆದರು.
- ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಸಿದ್ದೀರಿ! ನೋಡು, ಬುದ್ದಿವಂತ, ಒಬ್ಬ ಕರ್ಕಶ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಗಿದ.
ಆಗ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದ ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಮಸುಕಾದ ಸೈನಿಕನೊಬ್ಬ ಬಂದು ಕೋಪದ ದನಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕುಧಾರಿಗಳಿಂದ ನೀರು ಕೇಳಿದನು.
- ಸರಿ, ಸಾಯಲು, ಅಥವಾ ಏನಾದರೂ, ನಾಯಿಯಂತೆ? ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ತುಶಿನ್ ಅವನಿಗೆ ನೀರು ಕೊಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ನಂತರ ಒಬ್ಬ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸೈನಿಕನು ಓಡಿಹೋದನು, ಕಾಲಾಳುಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಕೇಳಿದನು.
- ಕಾಲಾಳುಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಸಿ ಬೆಂಕಿ! ಸಂತೋಷದಿಂದ ಇರಿ, ದೇಶವಾಸಿಗಳು, ಬೆಳಕಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾವು ಶೇಕಡಾವಾರು ಮೊತ್ತದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತೇವೆ, ”ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಕೆಂಪಾಗುವ ಫೈರ್‌ಬ್ರಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲೋ ಕತ್ತಲೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು.
ಈ ಸೈನಿಕನ ಹಿಂದೆ, ನಾಲ್ಕು ಸೈನಿಕರು, ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಕೋಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಭಾರವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಬೆಂಕಿಯ ಹಿಂದೆ ನಡೆದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಡವಿದರು.
"ನೋಡಿ, ನರಕ, ಅವರು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಉರುವಲು ಹಾಕಿದರು," ಅವರು ಗೊಣಗಿದರು.
- ಅದು ಮುಗಿದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಧರಿಸಬೇಕು? ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು.
- ಸರಿ, ನೀವು!
ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊರೆಯಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು.
- ಏನು? ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆಯೇ? ತುಶಿನ್ ರೋಸ್ಟೋವ್‌ನನ್ನು ಪಿಸುಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದರು.
- ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.
- ನಿಮ್ಮ ಗೌರವ, ಜನರಲ್ಗೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, - ಪಟಾಕಿ ತುಶಿನ್ ಬಳಿಗೆ ಹೇಳಿದರು.
- ಈಗ, ಪಾರಿವಾಳ.
ತುಶಿನ್ ಎದ್ದು, ತನ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಹೊರನಡೆದನು ...
ಫಿರಂಗಿಗಳ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ, ತನಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಕುಳಿತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಜಮಾಯಿಸಿದ ಕೆಲವು ಘಟಕಗಳ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅರ್ಧ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಬ್ಬ ಮುದುಕ, ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಮಟನ್ ಮೂಳೆಯನ್ನು ಮೆಲ್ಲುತ್ತಿದ್ದ, ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷದ ನಿಷ್ಪಾಪ ಜನರಲ್, ಗಾಜಿನ ವೋಡ್ಕಾ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಊಟದಿಂದ ತೊಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಉಂಗುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಜೆರ್ಕೊವ್ ಇದ್ದರು. , ಅಶಾಂತವಾಗಿ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ, ಮಸುಕಾದ ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ವರದಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ.
ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಲುತ್ತಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾನರ್ ನಿಂತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧಕ, ನಿಷ್ಕಪಟ ಮುಖದಿಂದ, ಬ್ಯಾನರ್ನ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, ತಲೆ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದನು, ಬಹುಶಃ ಅವನು ಬ್ಯಾನರ್ನ ನೋಟದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅವನಿಗೆ ಅದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ರಾತ್ರಿಯ ಊಟವನ್ನು ನೋಡಲು ಹಸಿವಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಸಾಧನವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಪಕ್ಕದ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕರ್ನಲ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್‌ಗಳಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟನು. ನಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ನೆರೆದು ಅವನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣದ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ನಷ್ಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಬ್ರೌನೌ ಬಳಿ ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡ ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಕಮಾಂಡರ್, ಪ್ರಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ಕಾಡಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದನು, ಮರಕಡಿಯುವವರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂದೆ ಎರಡು ಬೆಟಾಲಿಯನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹೊಡೆದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಉರುಳಿಸಿದನು ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದನು.
- ನಾನು ನೋಡಿದಂತೆ, ಘನತೆವೆತ್ತ, ಮೊದಲ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದೆ, ನಾನು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಯೋಚಿಸಿದೆ: "ನಾನು ಇವರನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಲು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ"; ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದೆ.
ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ತುಂಬಾ ವಿಷಾದಿಸಿದರು, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿತ್ತೇ? ಈ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಮತ್ತು ಏನಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?
"ಇದಲ್ಲದೆ, ಘನತೆವೆತ್ತರೇ, ನಾನು ಗಮನಿಸಬೇಕು," ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಡೊಲೊಖೋವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿಳಿದವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಭೇಟಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಖಾಸಗಿ, ಕೆಳಗಿಳಿದ ಡೊಲೊಖೋವ್, ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು.
"ಇಲ್ಲಿ, ಘನತೆವೆತ್ತ, ನಾನು ಪಾವ್ಲೋಗ್ರಾಡೈಟ್‌ಗಳ ದಾಳಿಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ," ಜೆರ್ಕೋವ್, ಅಶಾಂತವಾಗಿ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತಾ, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದ, ಅವರು ಆ ದಿನದಲ್ಲಿ ಹುಸಾರ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ಅಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. - ಅವರು ಎರಡು ಚೌಕಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ.
ಕೆಲವರು ಝೆರ್ಕೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಿಂದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಆದರೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದ ಮಾತುಗಳು ನಮ್ಮ ಆಯುಧಗಳ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ವೈಭವದತ್ತ ವಾಲಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೂ ಝೆರ್ಕೋವ್ ಹೇಳಿದ್ದು ಸುಳ್ಳು, ಯಾವುದನ್ನೂ ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹಲವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಹಳೆಯ ಕರ್ನಲ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು.
- ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಹನೀಯರೇ, ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳು ವೀರೋಚಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು: ಕಾಲಾಳುಪಡೆ, ಅಶ್ವದಳ ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿ. ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಂದೂಕುಗಳು ಹೇಗೆ ಉಳಿದಿವೆ? ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಕೇಳಿದನು. (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಎಡ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಬಂದೂಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ; ಪ್ರಕರಣದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಲಾ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.) "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ," ಅವರು ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು.
- ಒಬ್ಬರು ಹೊಡೆದರು, - ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, - ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು, ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ; ನಾನೇ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಇದ್ದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಡರ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಹೋಗಿದ್ದೆ ... ಇದು ಬಿಸಿಯಾಗಿತ್ತು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು.
ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತುಶಿನ್ ಇಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮದ ಬಳಿಯೇ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರೋ ಹೇಳಿದರು.
"ಹೌದು, ನೀವು ಇಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ," ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಹೇಳಿದರು, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು.
"ಸರಿ, ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿ ಬೋಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಡೆಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದರು.
"ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ," ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ ತಣ್ಣನೆಯ ಮತ್ತು ಮೊಟಕಾಗಿ ಹೇಳಿದರು.
ಎಲ್ಲರೂ ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು. ತುಶಿನ್ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಜನರಲ್‌ಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿ, ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ, ಯಾವಾಗಲೂ, ತನ್ನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ತುಶಿನ್ ಧ್ವಜಸ್ತಂಭವನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಎಡವಿ ಬಿದ್ದನು. ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳು ನಕ್ಕವು.
ಆಯುಧ ಹೇಗೆ ಬಿಟ್ಟಿತು? ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಕೇಳಿದರು, ನಗುವವರಿಗಿಂತ ನಾಯಕನ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ ಗಂಟಿಕ್ಕಿಸಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಝೆರ್ಕೋವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಜೋರಾಗಿತ್ತು.
ತುಶಿನ್ ಈಗ ಮಾತ್ರ, ಅಸಾಧಾರಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಭಯಂಕರವಾಗಿ ತನ್ನ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಅವಮಾನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು, ಅವನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು, ಎರಡು ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಅವನು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವನಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಗು ಅವರನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಂಗೆಡಿಸಿತು. ಅವರು ನಡುಗುವ ಕೆಳ ದವಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್ ಮುಂದೆ ನಿಂತು ಕೇವಲ ಹೇಳಿದರು:
"ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ ... ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ... ಯಾವುದೇ ಜನರಿರಲಿಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ."
- ನೀವು ಅದನ್ನು ಕವರ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು!
ಯಾವುದೇ ಕವರ್ ಇಲ್ಲ ಎಂದು, ತುಶಿನ್ ಇದನ್ನು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದರಿಂದ ಇತರ ಬಾಸ್‌ಗೆ ನಿರಾಸೆಯಾಗಲು ಅವನು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್‌ನ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪರೀಕ್ಷಕನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನೋಡುವಂತೆಯೇ.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಎಂಬುದು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1850 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಮಗ್ ಹೆಸರಿಸಿ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್,ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಅಥವಾ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ಐದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಕೆ.ಇ.ಮಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಮೈಟಿ ಪೈಲ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ (1871). ಫೋಟೋ: RIA ನೊವೊಸ್ಟಿ

ಮೈಟಿ ಬಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾರಿದ್ದರು?

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಐದು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರೊಡಿನ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ.ವೃತ್ತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತೇತರ ಸಲಹೆಗಾರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್.

ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರು ಓದುವಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ.ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು.

ಈ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಯಾವುದು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು?

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆವರಿಸಿದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಗುಂಪು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಜೀವನವು ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಧಾನದ ಸಾಕಾರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು: ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್", ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್", "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್".

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ (ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಪೆನ್ಸಿಲ್, 1871). ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: Ts. A. ಕುಯಿ ನರಿಯ ಬಾಲವನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ, M. A. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕರಡಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, V. V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ (ಶಿಲ್ಪಿ M. M. Antokolsky ತನ್ನ ಬಲ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪೈಪ್ ಮೇಲೆ ಮಂಕಿ V. A. ಗಾರ್ಟ್‌ಮನ್‌ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ, N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (ಏಡಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಪರ್ಗೋಲ್ಡ್ ಸಹೋದರಿಯರೊಂದಿಗೆ (ದೇಶೀಯ ನಾಯಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ), M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ರೂಸ್ಟರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ); A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಹಿಂದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, A. N. ಸೆರೋವ್ ಮೇಲಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೋಡಗಳಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡ ಸಿಡಿಲುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ) 1850 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833-1887), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1837-18044) ವೃತ್ತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತೇತರ ಸಲಹೆಗಾರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906).

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಮೊದಲು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ "ಸ್ಲಾವೊನಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: "ಎಷ್ಟು ಕವನ, ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ." "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆವರಿಸಿದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಗುಂಪು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ದಂಗೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಮುಖ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಾದವು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು. ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ನ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ - Ts. A. Cui. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್, ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿನ ತೀವ್ರ ಹುಡುಕಾಟವು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವರ್ಗಗಳವರೆಗೆ (ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ) ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಕಾರ (ಮತ್ತು ರೂಪ) ವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. .

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಲಯವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ಯುಯಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಲಯದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮೆಂಡಲೀವ್ ಅವರಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊಟ್ಕಿನ್.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನಿಕಟ-ಹೆಣೆದ ಗುಂಪಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು.

"ದಿ ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" ನ ಉತ್ತರಭಾಗ

ಐದು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ನಿಯಮಿತ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಇತಿಹಾಸವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೇಂದ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ "ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತ" ಕ್ಕೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ- ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು , ಮತ್ತು ನಂತರ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್, ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ (ಮೇ 1907 ರಿಂದ) ಎನ್.ವಿ. ಆರ್ಟ್ಸಿಬುಶೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಟ್ರಯಂವೈರೇಟ್" ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನ ಮೂಲಭೂತವಾದದ ಮೈನಸ್, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು:

"ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ, ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ನಡುವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ನನ್ನ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸುವ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಒಂದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅವರಿಬ್ಬರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯಕ್ಕೆ - ಶಾಂತ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಗತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು ... "

- (N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, "ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್")

ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬದಲಿಗೆ ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ), ಬೊರೊಡಿನ್ (ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಉಳಿದಿರುವ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ "ಸಂಪರ್ಕ ಲಿಂಕ್ಗಳು". 80 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಸಹೋದರರಾದ F. M. ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು S. M. ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ O.I. ದ್ಯುತ್ಶ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ N. S. ಲಾವ್ರೊವ್ ಅವರಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷತೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಎನ್.ಎ.ಸೊಕೊಲೊವ್, ಕೆ.ಎ. ಆಂಟಿಪೋವ್, ಯಾ.ವಿಟೋಲ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದ ಸಂಯೋಜಕರು, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಂತರದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪದವೀಧರರು ಸೇರಿದಂತೆ, ಬೆಲ್ಯಾವಿಟ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, "ಪೂಜ್ಯ ಸ್ಟಾಸೊವ್" ಯಾವಾಗಲೂ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯದಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ "ದೂರ" ಆಗಿತ್ತು. ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯು (ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ತಲೆ) "ಪೋಸ್ಟ್-ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ನ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಹಿಂದೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. . Belyaevites ಬಹಳಷ್ಟು "ಅನ್ಯಲೋಕದ" ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ "ಸಹ" ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಾಪಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದರಿಂದ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯವು ಒಂದೇ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಒಂದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ವಿಷಯವು ನೇರ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು, ಬೊರೊಡಿನೊ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮೇಣ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಅವರ ಬರಹಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಲಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಡವಾದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಬಹುದು. , ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳು. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ನಿಜ" (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ) ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಕೆಲವು ಅನಾಕ್ರೊನಿಸಂ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಸಾಕಷ್ಟು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್"ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಮೂಲಭೂತ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಸಮ್ಮಿಳನ" ವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "ತತ್ವಗಳು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸರಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ದೂರದ ವ್ಯಕ್ತಿ A. S. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್) ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ) ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಗಲಭೆ ಮತ್ತು "ಅನೈತಿಕ" ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನೆಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು "ಭಾಗಶಃ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. 1890 ರ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಗಳು, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಂಪಾದ ವರ್ತನೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಹ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ "ಶಾಲೆಗಳ ದ್ವೇಷ" ದ ಹಿಂದಿನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ) ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ" ಸವೆತದ ಮೂಲಕ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು (ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತತೆ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅವರಲ್ಲಿ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ("ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ("ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಿಕ್ಸ್" ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಐದು" ಗೆ - "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಕೊಲೆಟ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿನ ಜನನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ಲೇಖನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: "ರಷ್ಯನ್ ಐದು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರು ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಯಾಟಿ".

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ ಫೌಂಡೇಶನ್. 2010

ಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಏನೆಂದು ನೋಡಿ:

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ, ಇದು ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. 1850 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 1860 ರ ದಶಕ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್, ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಮಗ್‌ಗೆ ಅದರ ವಿಚಾರವಾದಿ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನೀಡಿದರು. ... ... ಬಿಗ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ

- "ದಿ ಪವರ್‌ಫುಲ್ ಬಂಚ್", ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ, ಇದು ಕಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. 1850 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 1860 ರ ದಶಕ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್, ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಮಗ್‌ಗೆ ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು ... ... ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು

50 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್, "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). "ಎಂನಲ್ಲಿ. ಗೆ." M. A. ಬಾಲಕಿರೆವ್ (ತಲೆ ... ... ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (ವಿಶ್ವಕೋಶ)

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ Vedomosti, ಮೇ 13, 1867) ನಲ್ಲಿ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ನಿಯೋಗದ ಆಗಮನದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906) ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ. "ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ... ... ರೆಕ್ಕೆಯ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಿಘಂಟು

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ., ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ: 1 ಕ್ಲಾನ್ (3) ASIS ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ನಿಘಂಟು. ವಿ.ಎನ್. ತ್ರಿಶಿನ್. 2013... ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ನಿಘಂಟು

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ

ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪನ್ನು

« ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ”(ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್, ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್) - 1850 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ. ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833-1887), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1837-18044) ವೃತ್ತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತೇತರ ಸಲಹೆಗಾರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906).

ಹೆಸರು " ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ "ಸ್ಲಾವೊನಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್" (1867) ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: "ಎಷ್ಟು ಕವನ, ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಸಣ್ಣ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ." "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಗುಂಪು " ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ” ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ದಂಗೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಮುಖ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಾದವು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು. ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ನ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ - Ts. A. Cui. ಭಾಗವಹಿಸುವವರು « ಪ್ರಬಲ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟುರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್, ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ತೀವ್ರ ಹುಡುಕಾಟ " ಪ್ರಬಲ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು” ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಗಾಯನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಕಾರ (ಮತ್ತು ರೂಪ), ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವರ್ಗಗಳವರೆಗೆ (ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಲಯವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ಯುಯಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಲಯದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮೆಂಡಲೀವ್ ಅವರಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ A. V. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, A. F. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, I. S. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ I. E. ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ M.A. Antokolsky ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ನಿಕಟವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಮೃದುವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ" ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇಒಂದು ನಿಕಟ ಗುಂಪು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಂತೆ. ಚಟುವಟಿಕೆ " ಪ್ರಬಲ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು"ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುಗವಾಯಿತು.

"ದಿ ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" ನ ಉತ್ತರಭಾಗ

"ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ, ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ನಡುವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ನನ್ನ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸುವ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಒಂದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅವರಿಬ್ಬರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯಕ್ಕೆ - ಶಾಂತ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಪ್ರಗತಿಪರ ... "

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹರಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಅವರ ನಂತರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರು (ನಂತರ ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು) ಸಂಯೋಜಕ V. A. ಜೊಲೊಟರೆವ್.

ವಿಷಯವು ನೇರ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು, ಬೊರೊಡಿನೊ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮೇಣ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಅವರ ಬರಹಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಲಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಡವಾದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಬಹುದು. , ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳು. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ನಿಜ" (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ) ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಕೆಲವು ಅನಾಕ್ರೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಒಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂಲಭೂತ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. . ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಸಮ್ಮಿಳನ" ವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "ತತ್ವಗಳು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸರಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ದೂರದ ವ್ಯಕ್ತಿ A. S. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್) ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ) ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಗಲಭೆ ಮತ್ತು "ಅನೈತಿಕ" ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸೂಚಕವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನೆಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು "ಭಾಗಶಃ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. 1890 ರ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಗಳು, Belyaev ವೃತ್ತವು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಂಪಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು. ಕ್ರಮೇಣ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಹ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ "ಶಾಲೆಗಳ ದ್ವೇಷ" ದ ಹಿಂದಿನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ) ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ" ಸವೆತದ ಮೂಲಕ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. L. ಸಬನೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ಅವರ "ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತತೆ" ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾಗಿತ್ತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಬಲ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ:

• ಫೆಡರ್ ಅಕಿಮೆಂಕೊ
• ನಿಕೋಲಸ್ ಅಮಾನಿ
• ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಆಂಟಿಪೋವ್
• ಆಂಟನ್ ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ
• ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆರ್ಟ್ಸಿಬುಶೇವ್
• ಯಾಜೆಪ್ ವಿಟೋಲ್
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್
• ವಾಸಿಲಿ ಜೊಲೊಟರೆವ್
• ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್
• ವಾಸಿಲಿ ಕಲಾಫತಿ
• ಜಾರ್ಜಿ ಕಜಚೆಂಕೊ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ("ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ("ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಿಕ್ಸ್" ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಫೈವ್" ಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ - ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಗುಂಪಿನ ಜನನದ ಬಗ್ಗೆ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಕೊಲೆಟ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: "ರಷ್ಯನ್ ಫೈವ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಯಾಟಿ."