ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳ ಹೋಲಿಕೆ

ಬೆಡೊಯರ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಬೆಡೋಯಾರ್ಸ್ಕಿ" ವರ್ಗ P.Sorum

ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್ ಬೋಧನೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ

"ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ"

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೇಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು.

ಪ್ರದರ್ಶನ:

ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಬ್ಯೂರಿನಾ ಎನ್.ಎ.

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸೂಚನೆ.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ವಿಶೇಷ ಕೋರ್ಸ್ "ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" ಅನ್ನು ಕಲಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶಿಸ್ತುಗಳ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ.

ಪಠ್ಯದ ಗುರಿ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ತರ್ಕ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ದಳ್ಳಾಲಿಯಾಗಿ ರೂಪದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮಾಡುವುದು.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ವಿವಿಧ ಹಂತದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೋರ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಥೀಮ್ "ಅವಧಿ", "ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು", ರೂಂಡೋ ರೂಪ ಮತ್ತು ರೊಂಡೊ ರೂಪವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಪಾಠವು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ವಿಷಯದ ಅಧ್ಯಯನವು ಸಮೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ (ಮೌಖಿಕವಾಗಿ) ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಪನ್ನದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ).

ಡಿಎಂಎಸ್ಎಚ್ ಮತ್ತು ಡಿಎಸ್ಎಚ್ಎಸ್ನ ಪದವೀಧರರು ಬರೆಯುವ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನಡೆಸಿದ ಪರೀಕ್ಷಾ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಹೈ-ಕ್ಲಾಸ್ DMSH ಮತ್ತು DSHI ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕುರಿತು ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್," ಮಕ್ಕಳ ಆಲ್ಬಮ್ "ಪೈ Tchaikovsky," ಯೂತ್ "ಆಲ್ಬಮ್" r ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳ ಅಂದಾಜು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ . ಶ್ಯೂಮನ್, ಹಾಗೆಯೇ ಆಯ್ದ ಕಾರ್ಯಗಳು: ಎಸ್. ರಶ್ಮಾನಿನೋವಾ, ಎಫ್. ಮಡೆಲ್ಸನ್, ಎಫ್. ಷೊಪೆನ್, ಇ. ಗ್ರಿಗ, ವಿ.ಕಾಲಿನ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರು.

ಶಿಸ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಕನಿಷ್ಠ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು

(ಮುಖ್ಯ ನೀತಿಕಥೆ ಘಟಕಗಳು).

- ಮೂಲಭೂತ ಸಮಾನತೆ, ಅವುಗಳ ರೂಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು;

ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು;

ಅವಧಿ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸೋಫೇಟ್ ರೂಪ, ರೊಂಡೊ;

ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ.

ಸೊನಾಟಯಾ ಆಕಾರ;

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು.

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಯೋಜನೆ.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ನಾನು. ಮಧುರ.

ಮಧುರ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ ಸ್ವತಃ, ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ನಮ್ಮ ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಸೌಂಡ್ ಹೈನೆಸ್ ಚೇಂಜ್: ಸ್ಮೂತ್ ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಡೀಕಲ್ಸ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಪಠಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ: ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಗಾಯನ.

ಮಧುರ ಪುರಾತನ ಸ್ವಭಾವವು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಕೀಲಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಕೆಲವು ಜನರು ಹಾಡುವ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮೂಲಭೂತ ಮಧುರ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು: ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ (ಲಯಬದ್ಧ).

1.ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್.

ಯಾವುದೇ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಲಿಫ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡೀಕಲ್ಸ್ ಇವೆ. ಎತ್ತರ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳಿವೆ:

ಆದರೆ) ತರಂಗ ಆಕಾರವುಳ್ಳ ಸುಣ್ಣದ ರೇಖೆಯು ಸಮನಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ.

1.ಪಿ.ಐ. "ಸ್ವೀಟ್ ಗ್ರೀ"

2.ಇ.ಗ್ರಿಗ್ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್"

ಬೌ) ಮಧುರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಅಪ್ , ಪ್ರತಿ "ಹೆಜ್ಜೆ" ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಎತ್ತರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಆರೋಹಣ ಚಳವಳಿಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿದರೆ, ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹ. ಇಂತಹ ಮಧುರ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

1.R.ಶುಮನ್ "ಇ ಫ್ರಾಸ್ಟ್"

2.R.ಶುಮನ್ "ಬೇಟೆ ಹಾಡು."

ಸಿ) ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್ ಶಾಂತವಾಗಿ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬಿಡುವುದು. ಅವರೋಹಣ ಚಳವಳಿಯು ಮೃದುವಾದ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ-ಸುರ್ಲೆಸ್ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

1.R.ushum "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ"

2.ಪಿ. Tchaikovsky "ಡಾಲ್ ರೋಗ".

ಡಿ) ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ನಿಂತಿದೆ, ಎತ್ತರದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧದ ಸುಮಧುರ ಚಳವಳಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಿಣಾಮವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇಗವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಏಕತಾನತೆಯ ಭಾವನೆ, ದುಃಖ ಮೂಡ್:

1.ಪಿ. Tchaikovsky "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗೊಂಬೆಗಳು".

ಕ್ಷಿಪ್ರ ವೇಗದಲ್ಲಿ (ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು) - ಶಕ್ತಿಗಳು, ಪರಿಶ್ರಮ, ದೃಢತೆ:

1.ಪಿ. Tchaikovsky "ನಿಯಾಪೊಲಿನ್ ಸಾಂಗ್" (II ಭಾಗ).

ಅದೇ ಎತ್ತರದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧದ ಮಧುರ ಲಕ್ಷಣಗಳು - ಹಿಂದೇಣದ.

ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮಧುರಗಳು ನಯವಾದ, ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಜಿಗಿತಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮೃದುವಾದ ಮಧುರ ಇವೆ. ಸ್ಮೂತ್ ಮಧುರ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಧುರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಈವೆಂಟ್" ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಈವೆಂಟ್" ಎಂಬ ರೀತಿಯ ಜಂಪ್ ಆಗಿದೆ. ಮಧುರ ಮಾತ್ರ "ಘಟನೆಗಳು" ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ!

ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಜಂಪ್-ಅಲುಗಾಡುವ ಚಳವಳಿಯ ಅನುಪಾತ, ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು.

ಎ) ನಮೂದಿಸಿದ ಚಳವಳಿಯ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಮೃದುವಾದ, ಶಾಂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮೃದುವಾದ, ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

1.ಪಿ. Tchaikovsky "sharmanwger ಹಾಡುತ್ತಾನೆ."

2.ಪಿ. Tchaikovsky "ಪ್ರಾಚೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಡು."

ಬೌ) ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಜಂಪ್-ಅಲುಗಾಡುವ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಭುತ್ವವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸದ ಹೆಸರನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ:

1.R.ushum "ಬ್ರೇವ್ ರೈಡರ್" (ರನ್ ಹಾರ್ಸ್).

2.ಪಿ. Tchaikovsky "ಬಾಬಾ - ಯಾಗಾ" (ಕೋನಲರ್, "ಅಸಂಖ್ಯಾತ" ಬಾಬಾ ಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ).

ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜಿಗಿತಗಳು ಸಹ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ - ಅವುಗಳು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಿಯುಕ್ತಗೀತೆ ಹಾಡು" - ಅನುಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಜಂಪ್.

ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ "ತೆಳ್ಳಗಿನ" ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿಯಲು, ಕೆಲವು ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ:

ಮೂರನೆಯ - ಸಮತೋಲಿತ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಮಾಮ್"). ಆರೋಹಣ ಕಾಲು - ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಮತ್ತು ಖೈದಿ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಬೇಟೆ ಹಾಡು"). ಅಷ್ಟಮ ಜಂಪ್ ಮಧುರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಕ್ಷಾಂಶ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋಪ್ (ಎಫ್. ಮ್ಯಾಡೆಲ್ಸನ್ "ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹಾಡು" ಅಥವಾ 1 ನೇ ಅವಧಿಯ 3 ನುಡಿಗಟ್ಟು ನೀಡುತ್ತದೆ). ಈ ಜಂಪ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದು - ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಪ್ರಾಚೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಂಗ್", tt.20-21).

ಮಧುರ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್ ಜೊತೆಗೆ ಸಹ ಅವಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಮೆಟ್ರೋಹೈಮಿಕ್ ಅಡ್ಡ.

ಮೀಟರ್, ಲಯ ಮತ್ತು ವೇಗ.

ಪ್ರತಿ ಮಧುರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅದರಿಂದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕೃತಿ ಮೀಟರ್, ಲಯ ಮತ್ತು ವೇಗದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಪೇಸ್ - ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ಗತಿಗಳು ನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಾರದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಂದು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳು. ಆದರೆ ವೇಗವು ಇತರ ಪಕ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತವು ಅದರ ನೋಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಆ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾವಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಒಳಗೆ ನಿಧಾನ ಪೇಸ್ ಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ನಿಶ್ಚಲತೆ (s.rahmininonov "ದ್ವೀಪ" ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಗಳು (ಪಿ. Tchaiikovsky "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ"), ಅಥವಾ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದುಃಖ, ದುಃಖದಾಯಕ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗೊಂಬೆಗಳು").

ಹೆಚ್ಚು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಮಾಧ್ಯಮ ಇದು ತುಂಬಾ ತಟಸ್ಥವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಭಾವನೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (R. Shushum "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ", P. Tchaikovsky "ಜರ್ಮನ್ ಸಾಂಗ್").

ವೇಗದ ನಿರಂತರವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶನ ಚಳುವಳಿ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಬ್ರೇವ್ ರೈಡರ್", ಪಿ. ಟಿಯೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಬಾಬಾ-ಯಾಗಾ") ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವಾಗ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಈ ವೇಗವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಭಾವನೆಗಳು, ಬಾಯ್ಲರ್ ಎನರ್ಜಿ, ಲೈಟ್, ಹಬ್ಬದ ಮನಸ್ಥಿತಿ (ಪಿ. ಟಿಯೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಕ್ಯಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯ") ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ಗೊಂದಲ, ಭಾವನೆ, ನಾಟಕ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾಸ್") ಎರಡನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು.

ಮೀಟರ್ ಹಾಗೆಯೇ ಗತಿ ಸಂಗೀತದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ದುರ್ಬಲವಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಇವೆ - ಕೇವಲ ಮಾನವ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಆಘಾತ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಅಜ್ಞಾತದಿಂದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಿಜ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಶಬ್ದಗಳ ವಿರೋಧದ ಮಟ್ಟವು ಅಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಮೋಟಾರ್, ಮೊಬೈಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಶೆರ್ಝೊ) ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಸುದೀರ್ಘ ಹಾಡಿನ ಗೋದಾಮಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರದ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲ.

ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಗೀತವು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಶಬ್ದಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರ್ಯಾಯ (ಬಲವಾದ ಷೇರುಗಳು) ಮತ್ತು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ದುರ್ಬಲ ಭಿನ್ನರಾಶಿಗಳು) ಮಧುರ ಕೆಲವು ಧಾನ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅಂಶಗಳು. ನಂತರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಪಾಲು ಟ್ಯಾಕ್. ಬಲವಾದ ಷೇರುಗಳು ಸಮಾನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ (ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ), ಅಂತಹ ಒಂದು ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ. ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಅಪರೂಪ, ನಂತರ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಉಚಿತ ಮೀಟರ್.

ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳು ಹೊಂದಿವೆ ಎರಡು ಡಾಲರ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಡಾಲರ್ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಮೂರು ಡಾಲರ್ ಮತ್ತೊಂದು ಜೊತೆ. ವೇಗದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪೋಲ್ಕ, ಗ್ಯಾಲಪ್ (p.tchaikovsky "ಪೋಲ್ಕಾ"), ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದಲ್ಲಿ - ಮಾರ್ಚ್ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸೋಲ್ಜರ್ ಮಾರ್ಷ್"), ನಂತರ ವಾಲ್ಸಾದ ಎರಡನೇ ಲಕ್ಷಣ (ಇ . ಗ್ರಿಗ್ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್", ಪಿ. ಟೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್").

ಉದ್ದೇಶದ ಪ್ರಾರಂಭ (ಉದ್ದೇಶವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮಧುರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಣ ಒಂದು ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ) ಗಡಿಯಾರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತು). ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ:

ಆದರೆ) ಖೋಲಾಜಿಕಲ್ - ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒತ್ತು. ಅಂಡರ್ಲೈನ್ಡ್ ಸ್ಟಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್ ಎಂಡ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮೆಲೊಡಿ ಫ್ಲೋ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾಸ್").

ಬಿ) ಜಂಬಿಕ್ - ದುರ್ಬಲ ಪಾಲನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಸಕ್ರಿಯ, ಬಲವಾದ ಪಾಲನ್ನು ವೇಗವರ್ಧಿತ ವೇಗವರ್ಧನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಿದ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಮಧುರದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಛೇದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗ್ರೇಟರ್ ಕ್ಲಾರಿಟಿ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಬಾಬಾ - ಯಾಗಾ") ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

) ಆಂಪಿಬ್ರಾಶಿಕಲ್ ಉದ್ದೇಶ (ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯು ದುರ್ಬಲದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ) - ಸಕ್ರಿಯ ಯಾಂಬಾ ಪಾಲನ್ನು ಮತ್ತು ಕೊರಿಯಾದ ಮೃದುವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಜರ್ಮನ್ ಸಾಂಗ್").

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಪಾತ (ಮೀಟರ್), ಆದರೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಪಾತವು ಸಂಗೀತದ ಲಯವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೃತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅದೇ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಯ ಅನುಪಾತಗಳು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳು ರಿಂಗ್ಟೋನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸರಳವಾದ ಏಕರೂಪ ಲಯ (ನಯವಾದ ಅವಧಿಯ ಮಧುರ ಚಲನೆ) ಸುಲಭವಾಗಿ "ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು" ಮತ್ತು ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಅವಲಂಬನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ - ವೇಗದಿಂದ! ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಲಯಬದ್ಧ ಚಿತ್ರವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಮತೋಲನ, ಆಯಾಮ, ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವುದು (ಪಿ. Tchaikovsky "ತಾಯಿ"), ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶೀತತನ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆ ("P. Tchaikovsky" ಕಾಯಿರ್ "). ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಲಯವು ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಾರಾಟ (R. Shushum "ಬ್ರೇವ್ ರೈಡರ್", P. Tchaikovsky "ಕುದುರೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಟ").

ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಚುಕ್ಕಿ ಲಯ .

ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಪೂರಕ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಥಾ ವೇರ್ಹೌಸ್ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ವುಡ್ ಸೈನಿಕರು", ಎಫ್. ಷೊಪೆನ್ "ಮಜುರ್ಕಾ", ಆರ್. ಶ್ಯೂನ್ "ಸೋರಾಟರ್ ಮಾರ್ಷ್") ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಜಾಮ್ :, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಜಂಪ್ (ಪಿ ಟಿಟಿ ಟಿಟಿ ಟಿಟಿ 2 ಮತ್ತು 4) ನಂತಹ ತಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.

ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಸಿಂಕೋಪ್ . ಸಿಂಕೋಪ್ಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವು ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಹಿಂದಿನ ಬಲವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಿಂತ ದುರ್ಬಲ ಶಬ್ದವು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ, ಮೀಟರ್ನಿಂದ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹಲವಾರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಒತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ, ವಸಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಸಿಂಕಾಪ್ನ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಪಿ. Tchaiikovsky "ವಾಲ್ಟ್ಜ್": 3/4, "ಮಝುರ್ಕಾ": 3/4) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಸಿಂಕ್ಯಾಪ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿನ್ಕಾಪ್ಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಸರಪಳಿ, ನಂತರ ಮೃದುವಾದ ಫ್ಲೈಟ್ ಚಳವಳಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು (ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ "ನಾನು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ" ಟಿ 9, ಕ್ರಾಕೊವಾಕ್ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" - ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್), ನಂತರ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಒಂದು ಕುಸಿತದ ಕಲ್ಪನೆ, ಭಾವನೆ ಅಥವಾ ಚಿಂತನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಋತುಗಳು" ನಿಂದ "ಶರತ್ಕಾಲದ ಹಾಡು"). ಮೆಲೊಡಿ, ಅದು, ಬಲವಾದ ಹಾಲೆಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೇರಿತು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಇಡೀ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸಿಂಕಾಪ್ನಂತಹ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ ಮತ್ತು ಪೂರಕ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಲಯಗಳಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಈ ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮೂರು-ಡಾಲರ್ ಆಯಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಇದು ಈಗಾಗಲೇ 2x ಮತ್ತು 4x - ಡಾಲ್ನಕ್ಕಿಂತಲೂ ಸುಗಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ 3/8, 6/8 ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಉಳಿದ ಸ್ಥಿತಿ, ಪ್ರಶಾಂತತೆ, ನಿರ್ಬಂಧಿತ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಈ ಲಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಒಂದು ಸ್ವಿಂಗ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಣಗಿಸುವುದು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೈಕೋರಲ್, ಲಾಲಿ ಮತ್ತು ಸಿಲಿಯಾನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಪರಿಣಾಮವು ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಎಂಭತ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟ್ರಿಲ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (M. ಗ್ಲಿಂಕಾ "ವೆನಿಟಲ್ ನೈಟ್", ಆರ್ ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಡಾನ್ಸ್). ಕ್ಷಿಪ್ರ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿ

ಇದು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಚೇಸಿಗೆಯ ಭಾವನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಲೆಜ್ಗಿಂಕಾ, ಟರೆಂಟೆಲ್(ಪಿ. Tchaiikovsky "ಹೊಸ ಗೊಂಬೆ", S.Prokofiev "Tarantella" "ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ" ನಿಂದ).

ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಕೆಲವು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಮಾರ್ಚ್ ಅಥವಾ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ, ಒಂದು ಲಾಲಿಬಿ ಅಥವಾ ಅಲರ್ಟ್, ನಂತರ ಇದು "ಪಾಲಿಸಬೇಕೆಂದು" ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು.

ಮಧುರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು, ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಮುಖ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಲಡೊವಾಪಕ್ಷಗಳು.

ರಸ್ತೆ, ಟೋನಲಿಟಿ.

ಯಾವುದೇ ಮಧುರ ವಿವಿಧ ಎತ್ತರಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಳವಳಿಯು ಯಾವುದೇ ಎತ್ತರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವು, "ಆಯ್ದ" ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಚಲನೆಯು ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ "ಅದರ" ಶಬ್ದಗಳ ಸರಣಿಗಳ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸಾಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಲಾಡಾ . ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಳುವಳಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇತರವುಗಳು - ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಭಾಗಶಃ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಭಾವನೆ ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಬಂಧವು ಅಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಯಾವ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ - ಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರ, ಡಯಾಟೊನಿಕ್ ಅಥವಾ ವರ್ಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿ. Tchaiikovsky "ತಾಯಿ" ಆಟದ, ಶಾಂತ, ಶಾಂತಿಪಾಲನೆ, ಶುಚಿತ್ವ, ಶುದ್ಧತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಧುರ ರಚನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ: ಆದ್ದರಿಂದ TT.1-8 ರಲ್ಲಿ ಮಧುರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಬಲವಾದ ಷೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ಥಳ (ಮೊದಲ ವಿ ಹಂತ, ನಂತರ I ಮತ್ತು III). ಸಮೀಪದ ಅಸ್ಥಿರ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು - VI, IV ಮತ್ತು II (ಗೈರುಹಾಜರಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ತೀವ್ರವಾಗಿ - ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ VII ಹೆಜ್ಜೆ). ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪಟ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ" ಡಯಾಟೋನಿಕ್ "ಚಿತ್ರ" ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕವು "ಐಲೆಟ್" ಎಸ್ ರಶ್ಮಾನಿನೋವ್ (ನೋಡಿ 13-15) ಯ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೀನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ನಂತರ ವರ್ಣೀಯ ಶಬ್ದಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ (ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ತಂಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಚಂಡಮಾರುತದ ಬಗ್ಗೆ).

ಈಗ ನಾವು ಲೇಟಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಹಿಂದಿನದು ಹೇಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಹುಡುಗ- ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟ ಶಬ್ದಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ.

ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಫ್ರೀಟ್ಸ್ನಿಂದ ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ವಿತರಣೆ ಸಿಕ್ಕಿತು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ. ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹಬ್ಬದ (f.sopen mazurka f-dur), ಅಥವಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು (ಮರದ ಸೈನಿಕರ ಮಾರ್ಚ್ "," ಕಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯ "), ಅಥವಾ ಶಾಂತ (ಪಿ. Tchaikovsky" ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ "). ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ದುಃಖ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಪುರಾತನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಡು"), ಸೇಂಟ್ (ಪಿ. ಶ್ವೇಯರ ಗೊಂಬೆಗಳು "), ಎಲಿಜಿಕ್ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್" ಮೊದಲ ನಷ್ಟ ") ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್" ಅಜ್ಜ ಫ್ರಾಸ್ಟ್, ಪಿ. ಟೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ"). ಸಹಜವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ "ಮರದ ಸೈನಿಕರ ಮಾರ್ಚ್" ಪಿ. Tchaikovsky ಮಧ್ಯಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಧುರ ಆಶಯ ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸಂಜೆ. "ಡಾರ್ಕ್ನೆನ್" ಕಡಿಮೆ II ಹಂತದ ಎ-ಡೂರ್ (ಎಸ್ಐ ಬಿಮೊಲ್) ಮತ್ತು ಮೈನರ್ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ಎಸ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ("ವಾಲ್ಟ್ಸೆ" ಇ. ಗ್ರಿಗ) ನಲ್ಲಿನ ವಿರುದ್ಧ ಪರಿಣಾಮ).

ಸ್ವಾರ್ಮ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಮ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಠಿಣ, "ಆಳವಾದ" ಸಣ್ಣ ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳು "ಸಾಂತಾ ಕ್ಲಾಸ್" ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರಬುದ್ಧ "ಸೌರ" ಪ್ರಮುಖ ಮಧ್ಯಮ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು "ವಾಲ್ಟ್ಸೆ" ಪಿ. Tchaikovsky (ಎಸ್-ಡೂರ್-ಮೊಲ್ - ಎಸ್ -ಡೂರ್) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಜೊತೆಗೆ, ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಎರಡೂ ಲಾಡಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಲಿಡಿಯಾನ್ ಫ್ಲೋಸ್ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ದಹನ (ಎಂ.ಎಂ.ಮೂಸಾರ್ರಿಯನ್ "ಟೂಲ್ಡರ್ ಗಾರ್ಡನ್") ಪ್ರಮುಖಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳಕನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪಿರಿಜಿಯನ್ ಲಿಐ ಆರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೈನರ್ ಇಚ್ಛೆಯ ಮಹಡಿ. (M. M. M. M.ಮೂಸರ್ನ ಹಾಡು ವರ್ಲಾಮ್ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊರ್ನನೊವ್")) ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೈನರ್ಗಿಂತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಇತರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಉದಾತ್ತತೆ ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲೈಡ್ಮಿಲಾದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ಲಾರ್ಡ್ ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿ. Tchaikovsky - ಒಪೇರಾ "ಪೀಕ್ ಲೇಡಿ" ನಲ್ಲಿ ಕೌಂಟೆಸ್ ಪ್ರೇತ ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರ. ಎ.ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್ - ಅಸಾಧಾರಣ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೋಪಗೊಂಡ ಅಶುದ್ಧತೆ (ಪ್ರಹಾರದ ಮತ್ತು ಮಾಟಗಾತಿಯರು) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ (ಪ್ರಣಯ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್").

ಮಧುರ ಮೃದುವಾದ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಣ್ಣ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಚೀನಾ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜಪಾನ್ ಐದು-ಹಂತದ ಹುಡುಗರ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಪೆಂಟಟೊನಿಕ್. ಪೂರ್ವ ಜನರಿಗೆ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚಿದ ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಜೊತೆ ಪ್ರೀಕ್ಸ್ಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಯೆಹೂದ್ಯ ಲಾಡ್ (M. M.Morosorgsky "ಎರಡು ಯಹೂದಿಗಳು"). ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ತೇಲುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಎತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಇದೆ. ಈ ಎತ್ತರವು ಲಾಡಾ - ಟೋನಿಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಿರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾಡಾದ ಎತ್ತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಧ್ವನಿಯ. ಟೋನಲಿಟಿ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೋರ್ನ್ಫುಲ್, ಕರುಣಾಜನಕ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ, ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಿ -ಮಲ್ (ಬೀಥೆವೆನ್ "ಪ್ಯಾಂಥೆಟಿಕ್" ಸೋನಾಟಾ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಫ್ಯೂನರಲ್ ಡಾಲ್ಸ್") ನಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಆದರೆ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಉಡಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವು H- ಮೊಲ್ (ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಎಚ್-ಮೊಲ್) ನಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿ -ಡೂರ್ ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹಬ್ಬದ, ಸ್ಪಾರ್ಕ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೃದುವಾದ "ಮ್ಯಾಟ್" ಎಫ್ -ಡೂರ್ ("ಕ್ಯಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಪಿ. ಟಿಯೋಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಡಿ-ಡರ್ನಿಂದ ಎಫ್-ಡರ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು). ಪ್ರತಿ ಸ್ವರವು ತನ್ನದೇ ಆದ "ಬಣ್ಣ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಯೆಂಬುದು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು "ಬಣ್ಣ" ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸ್ವರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೋವ್ ಸಿ -ಡೂರ್ ಬಿಳಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್-ಕತ್ತೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಇ-ಡೂರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಅದೇ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಟೋನಟಲಿಟೀಸ್ನ ಅನುಕ್ರಮವು, ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ಸಹ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಏಜೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಮಾತನಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮಧುರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಅದರ ಪಾತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಇತರರು ಬಹಳಷ್ಟು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅಷ್ಟೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷಗಳಿಲ್ಲ.

ಡೈನಮಿಕ್ಸ್, ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಸ್ಪರ್ಶ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ.

ಸಂಗೀತ ಶಬ್ದದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಪರಿಮಾಣದ ಮಟ್ಟ. ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತ sonicity, ಅವರ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಅಪ್ ಮಾಡಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸ.

ದುಃಖ, ದುಃಖ, ದೂರುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮೂಕ ಸೌಂಡ್ನೆಸ್ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಡಾಲ್ ಡಿಸೀಸ್", ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ") ಪಿಯಾನೋ. ಇದು ಬೆಳಕಿನ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್", "ಮಾಮ್"). ಫೋರ್ಟೆ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತವೆ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಬೇಟೆ ಹಾಡು", f.shopen "Mazurka" а.68 №3) ಅಥವಾ ಆಂಗರ್, ಹತಾಶೆ, ನಾಟಕ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾಸ್" ನಾನು ಭಾಗ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ" ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್) ನಲ್ಲಿ.

ಧ್ವನಿಯ ಏರಿಕೆ ಅಥವಾ ಕುಸಿತವು ವರ್ಧನೆಯು ಹರಡುವಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಡಾಲ್ ಕಾಯಿಲೆ": ದುಃಖವು ಹತಾಶೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ) ಅಥವಾ ಅದರ ಅಟೆನ್ಯೂಯೇಷನ್, ಅಳಿವಿನೊಂದಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಇದು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇದು "ಬಾಹ್ಯ" ದಂಡ ಅರ್ಥ: ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದು ಒಂದು ವಿಧಾನ ಅಥವಾ ತೆಗೆಯುವಿಕೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ", "ಶರ್ಮನ್ವರ್ಗರ್ ಹಾಡುಗಳು", M.Morosorgsky "ಜಾನುವಾರು") ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು.

ಸಂಗೀತದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿವಿಧ ಪರಿಕರಗಳ ವಿವಿಧ ಪರಿಕರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ನಾವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಗೋರಿಗಳು.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ನೋಂದಣಿ ಇದರಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು. ಕಡಿಮೆ ತೂಕದ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಶಬ್ದಗಳು (R. Shumus ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾಸ್ನ ಹಾರ್ಡ್ ಫಾಸ್), ಅಗ್ರ - ಹಗುರವಾದ, ಹಗುರವಾದ, ಕರೆ (ಪಿ. ಟಿಕೊಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಲಾರ್ಕ್ ಹಾಡು"). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಏಕೈಕ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಸ್ವತಃ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಮರದ ಸೈನಿಕರ ಮಾರ್ಚ್" ಪಿ. Tchaikovsky, ಟಾಯ್ಲೆಸ್ ಭಾವನೆ ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ.

ಅಂತೆಯೇ, ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪವು ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಸಿನ್ಮೆಂಟ್ ಅಥವಾ ಒಣಗಿದ ಮತ್ತು ಒಣಗಿನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಸ್ಟ್ರಾಚಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಮಧುರ ವರದಿ ಮಾಡಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಲೆಗೊಟೊ. ಇದು ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರದ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಪ್ರಾಚೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಂಗ್"). Staccato. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಷೆರ್ಝೊ, ಟೊಕ್ಕಾಟಾ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಕಾಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ", "ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ" - ಷೆರ್ಝೊ, "ಕುದುರೆಗಳಲ್ಲಿನ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು" -ವೆರ್ಟೊ + ಟೊಕ್ಕಾಟಾ). ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು \u200b\u200bಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಏಜೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು, ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗಾಢಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗೀತ ಮಾತಿನ ಸಂಸ್ಥೆ.

ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿಯಲು, ಆ "ಪದಗಳು" ಮತ್ತು "ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು" ಎಂಬ "ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಈ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂಗೀತದ ಪೂರ್ಣಾಂಕಗಳ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಕಣಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಛೇದಿಸುವ ಅಂಶಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಇದು ಆಗಿರಬಹುದು:

ದೀರ್ಘ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾಗಿ) ವಿರಾಮ ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆ

ಪಿ. Tchaiikovsky: "ಪ್ರಾಚೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಂಗ್",

"ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡು",

ನಿಯಾನಿನಾ ಟೇಲ್.

2. ಕೇವಲ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ (ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಿಖರವಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಥವಾ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿರಬಹುದು)

ಪಿ. Tchaiikovsky: "ಮರದ ಸೈನಿಕರ ಮಾರ್ಚ್" (ಮೊದಲ ಎರಡು 2-ಗಡಿಯಾರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ನೋಡಿ), "ಸಿಹಿ ಅತಿಥಿ" (ಮೊದಲ ಎರಡು 2-ಗಡಿಯಾರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು - ಅನುಕ್ರಮ, ಅದೇ -3-ಮಿ ಮತ್ತು 4 ನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು).

3. ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಸಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಛೇದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಎಫ್. ಮಡೆಲ್ಸನ್ "ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪದಗಳು", OP.30 №9. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು - ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ (ನೋಡಿ. T.3-7).

ಎರಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವುಗಳು ಒಂದು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆಯೇ ಅಥವಾ ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ಈ ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ವಾದ್ಯತಂತ್ರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ, ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಧುರ ಮಧುರ ಹಾಡು. ಇದು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ಮಧುರವು ಸಣ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಮೃದುವಾದ, ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಚಳುವಳಿ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಒಂದು ಹಾಡು ಅಕ್ಷಾಂಶದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹಾಡು ಮೆಲೊಡಿ ಟೈಪ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾ "ಮಕ್ಕಳ ಆಲ್ಬಂ" ಪಿ. Tchaikovsky ("ಪುರಾತನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಂಗ್", "ಸಿಹಿ ಅತಿಥಿ", "ಶರ್ಮನ್ವರ್ಗರ್ ಹಾಡುಗಳು") ನಿಂದ ಅನೇಕ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತ. ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯನ ಗೋದಾಮಿನ ಮಧುರವಲ್ಲ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ರಚನೆಯ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ವಾಚನದ ತದನಂತರ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮಧುರ ರೇಖೆಯು ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧುರ ಮಹಡಿ-ಘೋಷಣಾ ಗೋದಾಮಿನ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನ್ ಮತ್ತು ರಿಚೈಟಟಿವ (ಪಿ. ಟಿಯೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಫ್ಯೂನರಲ್ ಡಾಲ್ಸ್", ಎಸ್. ರಶ್ಮಾನಿನೋವ್ "ಐಲೆಟ್") ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಡೇಟಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಸಹಕಾರದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಮಧುರ ವಿವಿಧ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಅಂಗಾಂಶದ ಅನೇಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮಧುರ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ.

ಸಾಮರಸ್ಯ.

ಹಾರ್ಮನಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತ ಮಾತಿನ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಮೆಲೊಡಿ, ಲಯ, ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮನಿ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂವಹನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಲಿಕ ಅನುಬಂಧಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ:

ಎ) ನಿರ್ಮಾಣದ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ: ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾದ ಕಾನ್ಸೆಲ್ಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು;

ಬೌ) ಶಬ್ದಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ: ಒಂದು ಗಂಭೀರ, ಸೆಪೊರಾ, ನಾನ್ಕ್ಕಾರ್ಡ್;

ಸಿ) ಶಬ್ದಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಪ್ರಕಾರ: ಕಾಂಟ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅಸಮ್ಮತಿ.

ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ಲಿಮ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪೂರ್ಣತೆ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಗಂಭೀರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ಬಹುಮುಖವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಬಹುಮುಖಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿವೆ.

ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿವೆ. ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೂರ್ಖತನದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು, ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು, ನಿಗೂಢ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೆಪ್ಟಾಕ್ಕೋರ್ಡೋವ್ನಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪರಿಣಾಮವು ಮನಸ್ಸು VII7 ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗೊಂದಲ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ, ಭಯ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾಸ್" - 2 ನೇ ಅವಧಿ, "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ" ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ) ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸ್ವರಮೇಳವು ಇಡೀ ಸಂಗೀತದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ: ಮಧುರ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಟೆಂಪೊ, ಪರಿಮಾಣ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ತಂತ್ರಗಳು, ಸಂಯೋಜಕವು ಚಾರ್ಜ್ನ ಆರಂಭಿಕ, "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮಫಿಲ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಒಂದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಪಾರದರ್ಶಕ, zybko, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು. ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಮಬ್ಬಾದ ಸಣ್ಣ ಗಂಭೀರವು ವಿಶಾಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಶಾಂತವಾದ ದುಃಖದಿಂದ ದುಃಖದಿಂದ ದುಃಖದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವು ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಟೋನ್ಗಳು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಆಗಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿವೆ, ಹೆಚ್ಚು ದಟ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಟೆಸ್ನೆ). ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಾಯ್ಸಸ್ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದೊಂದಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಪುಟ, ಗುಲ್ಕೊ (ವ್ಯಾಪಕ ಸ್ಥಳ) ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ಕಂಡೆಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಭ್ರಮೆಯ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು "ಮಾಮ್" ಪಿ. Tchaikovsky ಆಟದ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೃದು, ಶಾಂತ ಪಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾನ್ಕಾನೇಟಿಂಗ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನವಿಗಳು) ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕೆಲವು ಅನುಬಂಧಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಂಚಿಸಿದೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ.

ವಿವಿಧ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರಗಳು: UM5 / 3, UV5 / 3, Sepkord ಮತ್ತು Nonakcordes, ನಿಕಟವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನಗಳು, ತಮ್ಮ "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಬಿಗಿತವನ್ನು ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹಿಂಪಡೆಯುವಿಕೆಗಳು, ಒತ್ತಡದ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಅದರ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ, ಮಬ್ಬಾದ ಪರಿಮಳವನ್ನು (ಎ. ಕೋರೋಡಿನ್ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್" -ಸುಕಾಂಡ್ ಇನ್ ಸಹ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಬಹುದು).

ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು - ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಕ್ರಮೇಣ ಮೃದುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಡಿಸ್ಕೋನ್ಂಟ್ ಡಿ 7 ಸ್ವಲ್ಪ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು, ಆ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಈ ಚೋರ್ಡ್ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ (ಕೆ. ಹರ್ಬೀಸ್ಸಿ "ಬೊಂಬೆ ಕೆಕ್-ಯುಕ್").

ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕೂಲಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಸಂಪರ್ಕಿತ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕಾನೂನುಗಳ ಜ್ಞಾನ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಲೇಡಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ಕೆಲಸದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ T5 / 3, ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವ್ಯಂಜನವು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 2 ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ (ಡಿ, III, VII) ಮತ್ತು ಸಬ್ಡೊಮಿನೇಂಟ್ (ಎಸ್, II, VI). ಲಾಡಾದಲ್ಲಿ ಈ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಡಿ-ಟಿ (ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು) ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ, ಸಂಭವನೀಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಎಸ್ (ಪ್ಲ್ಯಾಜಿಯಲ್ ಟರ್ನ್ಸ್) ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಇಂತಹ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಹಂತಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ III ಮತ್ತು VI, ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಈ ಹಂತಗಳ ವ್ಯಂಜನಗಳ ವಿಶೇಷ ಬಳಕೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ವಿಸಂ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಹೊಸ, ತಾಜಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪೇಂಟ್ಸ್ (ಎಫ್. ಷೊಪೆನ್ "ಮಝುರ್ಕಾ" OP.68, №3 ನೋಡಿ - ಟಿಟಿ ನೋಡಿ. 3- 4 ಮತ್ತು 11-12: VI 5 / 3- III 5/3).

ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ತಂತ್ರಗಳು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆ ಅದೇ ಮಧುರ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ. ಪರಿಚಿತ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಹೊಸ ಮುಖಗಳೊಂದಿಗೆ (ಇ. ಗ್ರಿಗ್ "ಸಾಲ್ವೆಗ್ ಅವರ ಹಾಡು" - ಮೊದಲ ಎರಡು 4-ತಂತ್ರದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, f.shopen "noctrene" c- moll tt.1-2).

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಸಮನ್ವಯತೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮುಖ್ಯವಾದ ಟೋನಲಿಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಅನುಪಾತವು, ಟೋನಲ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ - ಈ ಉತ್ಪನ್ನವು ಅದರ ಆಕಾರದ-ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಂಬಂಧಿತ ಟೋನಟಲಿಟೀಸ್ (ಐ ಡಿಗ್ರಿ) ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಕಲಿತ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ. ಸಮನ್ವಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಸಣ್ಣ, ಅಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆ (ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ನಾನಕತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ) ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು.

ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹೇಳಿಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮನಿ ಟೋನಲ್ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹಾರ್ಮನಿ ತೊಡಕು, ಹೊಸ ನಾಟಕತೆಗಳ ಪರಿಚಯ, ಅಂದರೆ, ವಿಶಾಲ ಯೋಜನೆ - ಇನ್ಸ್ಟಿಟೆಬಿಲಿಟಿ, ಉದಾಹರಣೆ: ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂತಾ ಕ್ಲಾಸ್": ನಾನು ಸರಳವಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ 3-ಖಾಸಗಿ ರೂಪ. 1 ನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ - ಟಿ 5/3 ಎ-ಮೊಲ್, ಡಿ 5/3 ನಲ್ಲಿನ ಬೆಂಬಲವು 2 ನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಡಿ-ಮೊಲ್ಗೆ ವಿಚಲನ; Umlvii7 ಮೂಲಕ ಫೈನಲ್ ಟಿ ಇಲ್ಲದೆ ಇ-ಮೊಲ್.

ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಅನುಪಾತಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಸಂಗೀತ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನ ಅಥವಾ ವಿನ್ಯಾಸ.

ವಿನ್ಯಾಸ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ವಿವಿಧ ಪಠ್ಯವರ್ಷದ ವಿಧಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು.

ಮೊದಲ ವಿಧದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ . ಅದರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿ ನಡುವೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕಲಿಯಬೇಕು ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್, ಇದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಧಾನ್ಯ. ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ದರವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧದ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (R. shushum "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ": SM.2-UE ಪ್ರಸ್ತಾಪ 2 ನೇ ಅವಧಿ - ವಿಶೇಷ ಒತ್ತಡದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಪಿ . Tchaikovsky "ಕಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ": ಈ ವಿಷಯವು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ).

ಎರಡನೇ ವಿಧದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅಕಾರ್ಡ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಲಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಸೊಲ್ವೆನ್ ಜೀವನ, ಗಂಭೀರತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಧದ ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ಮಾರ್ಷಾದ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸೋಲ್ಜರ್ ಮಾರ್ಷ್", "ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ವುಡ್ ಸೈನಿಕರು") ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ (ಪಿ. ಟಚಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ", "ಚರ್ಚ್").

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ವಿಧದ ವಿನ್ಯಾಸ - ಹೋಮೋಫೋನ್ , ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಗೀತ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ (ಮಧುರ) ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ, ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು (ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ) ಜೊತೆಗೂಡುತ್ತವೆ. ಹೋಮೋಫೋನ್ ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ:

ಎ) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾಕಥೆ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಮಾಮ್" - ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾಲದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮೃದುತ್ವ, ಮೃದುತ್ವದ ಭಾವನೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ).

ಬಿ) ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಯಾವುದೇ ಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ: ಪಿ. ಟಚಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ನಿಯಾನೊ ಸಾಂಗ್" - ಓಕ್ಟ್ನಾಯ ರಿದಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಗೀತದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ (STACCOTO) ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿ ಮಧ್ಯಮ ಪ್ರವೇಶ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಮೋಫೋನ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಕೂಡ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುರಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಫಿಗರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಇಂತಹ ನಡುಕ, ಆಂದೋಲನದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಕಾರಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ರಾತ್ರಿ" ಪರಿಮಳವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಿಫ್ಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: p. tchaikovsky "camarinskaya" - ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ಹೋಮೋಫೋನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಗೋದಾಮಿನ 2 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬದಲಾವಣೆ. ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಬೆಳಕಿನ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನೃತ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಾಯಕ.

ರೂಪ.

ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ-"ಹರಿಯುವ" ಆಗಿದ್ದು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾನೂನುಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ತತ್ವ). ಸಂಯೋಜಕನು ಈ ಪ್ರಬಂಧದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪ, ಸಂಯೋಜನೆ ಸಂಯೋಜಿತ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ರೂಪದ ಕಾರ್ಯ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ "ಕರ್ತವ್ಯ", "ಲಿಂಕ್" ಮಾಡುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು, ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಯನ್ನು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಿ, ಅದನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ. ಕೆಲಸದ ರೂಪವು ಅದರ ಸಮಗ್ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು.

"ಮಕ್ಕಳ ಆಲ್ಬಂ" ಪಿ. Tchaikovsky ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಮ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಆ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ. ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್.

1.ಒಂದು ತುಂಡು ರೂಪ. ಅವಧಿ.

ಒಮೊಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಚಿಕ್ಕ ರೂಪವನ್ನು ಒಂದು ಅವಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಭಾವನೆಯು ಮಧುರ ಆಗಮನವನ್ನು (ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಹಿವಾಟು, T5 / 3 ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ) ಗೆ ನಿರಂತರವಾದ ಭಾವನೆ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸದ ರೂಪವಾಗಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ - ಗಾಯನ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಿಕಣಿಗಳು. ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಇವುಗಳು ಮರು-ರಚನೆಯ ಅವಧಿಗಳಾಗಿವೆ (2 ನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಥವಾ 1 ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ). ಅಂತಹ ಕಟ್ಟಡದ ಅವಧಿಯು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ (f.sopen "ಪೀಠಿಕೆ" ಎ-ಡರ್- A1 A1.

ಅವಧಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಮರು-ರಚನೆಯಾಗಿರಬಾರದು (ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯದ ಒಳಗೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಉದಾಹರಣೆ: l.betshen "ಪ್ಯಾಂಥೆಟಿಕ್" ಸೋನಾಟಾ, II ಭಾಗ ಥೀಮ್ A + C.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಅವಧಿಯು ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ, ಈ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವಧಿಯ ಯಾವುದೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಪಿ. ಟಿಯೋಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ", "ಡಾಲ್ ಡಿಸೀಸ್" - ಪೂರಕದಲ್ಲಿ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳು:

ಎ) ಸರಳ 2-ತುಕ್ಕು ರೂಪ.

ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆ ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೀಡಲು, ಒಂದು ತುಂಡು ರೂಪ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಬೇಕಾದರೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸರಳ ರೂಪಗಳು ಏಳುತ್ತವೆ - ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳು.

ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವ ತತ್ವದಿಂದ ಸರಳ 2-ತುಂಡು ರೂಪ ಬೆಳೆದಿದೆ (ಕೋರಸ್, ವಾದ್ಯಗಳ ವೇತನದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು). ನಾನು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ಫೋಟಾನ್ ಅಥವಾ ಮಾಡ್ಯೂಲಿಂಗ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಅವಧಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ 1 ನೇ ಅವಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಎಂದಿಗೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಪರ್ಕವು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಕೇಳಬೇಕು. ಭಾಗಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ರೀಟ್ಸ್, ಎನೋಲಿಟಿ, ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಸಮಾನ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಠಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಿತ ಅಂಶಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದರೆ, 2 ನೇ ಭಾಗವು ನವೀಕರಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್. ಅಂತಹ ಒಂದು ರೂಪದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ "ಮೊದಲ ನಷ್ಟ" r. Shushus.

2 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ , ಹೋಲಿಕೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಪಿ. Tchaikovsky "ಶರ್ಮನ್ವರ್ಗರ್ ಹಾಡುಗಳು" - 1 ನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶಾರ್ಗೆಂಜರ್ ಹಾಡಿನ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು 2 ನೇ ದರ್ಜೆಯ ವಾದ್ಯತಂಡದ ಆಟಗಾರ, ಎರಡೂ ಚೌಕಗಳು ಚದರ 16-ಗಡಿಯಾರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಟ್ಟಡಗಳಾಗಿವೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, 2 ಖಾಸಗಿ ರೂಪದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಬಲವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ತತ್ವ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ರಿಟರ್ನ್ (ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗ) ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಷಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಇದು ಒಂದು ಆಳವಾದ ಆಳವಾದ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಮಧುರ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ 2-ತುಂಡು ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮರುಪಾವತಿ ಜೊತೆ ಕಾಳಜಿ. ಇದು ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ? ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 2 ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಸ್ಥಾನದ ಮೊದಲ ಭಾಗ ("ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ") 1 ನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಪರಿವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಪ್ರಾಚೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಂಗ್").

ಬಿ) ಸುಲಭ 3-ಖಾಸಗಿ ರೂಪ.

ಹಿಂಸಾಚಾರದ 2-ಖಾಸಗಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಅರ್ಧ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ 1 ನೇ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರೆ, ಇದು ಸರಳ 3-ಭಾಗ ರೂಪವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: R. Shushum "ಬ್ರೇವ್ ರೈಡರ್", ಅಥವಾ ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಈಗ ಅವಳು ಒಂದು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು (ಪಿ. ಟಿಯೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಸ್ವೀಟ್ ಗ್ರೆಸ್", ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಪೀಪಲ್ಸ್ ಸಾಂಗ್").

ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪೂರ್ಣ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಇದು ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ರೂಪದಿಂದ ಮೂರು-ಭಾಗದಷ್ಟು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತೀಕಾರ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎರಡು ಖಾಸಗಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿವೆ. ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಗಾತ್ರವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು: ಇದು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಉದ್ದವನ್ನು ಮೀರಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆ - ಪಿ. Tchaikovsky "ವಿಂಟರ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್": ನಾನು ಭಾಗ- ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಮತ್ತು III ರ ಚದರ ಚದರ ಅವಧಿಗಳ ಭಾಗ, 4 ನೇ, ಒಂದು ವಾಕ್ಯದ ಭಾಗ).

ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನಾನು ಭಾಗವಾದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿರಬಹುದು (ಪಿ. Tchaikovsky "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗೊಂಬೆಗಳು", "ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡು", "ಸಿಹಿ ಅತಿಥಿ").

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವರವಾಗಿ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಮರದ ಸೈನಿಕರ ಮಾರ್ಚ್" - III ರಲ್ಲಿ ಡಿ-ಡೆರ್ನಿಂದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು MAIN D ನಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ -ಡೂರ್; r. shumus "ಪೀಪಲ್ಸ್ ಸಾಂಗ್" - ಮರುರೂಪದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸರಕುಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮರುಪಾವತಿಯನ್ನು ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ.

ನಮೂದು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳು (ಎಫ್. ಮಡೆಲ್ಸನ್ "ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹಾಡು" а.30 №9). ಪ್ರವೇಶವು ಕೆಲಸದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂಲಭೂತ ಏನಾದರೂ ಅವರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ತೀರ್ಮಾನವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಇಡೀ ಪ್ರಬಂಧದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ಇದರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಭಾಗವು ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಇ. ಗ್ರಿಗ್ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಎ -ಮಲ್). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ-ಪಕ್ಷಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಸಹ ಇವೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು.

ಅವರು ಸರಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸರಳವಾದ ರೂಪಗಳನ್ನು ರೂಪುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಎದುರಾಳಿ ಚಿತ್ರಗಳು. ಅದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅವಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸರಳ 2 ಮತ್ತು 3-ಶೇಖರಣಾ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಾನು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮಧ್ಯಮ (3-ಗಡುಸಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗ (2-ರಿಜಿಡ್ನಲ್ಲಿ) ಸರಳ ರೂಪವಾಗಿರಬಾರದು, ಆದರೆ "ಮಕ್ಕಳ ಆಲ್ಬಮ್" ನಿಂದ (ಪಿ. Tchaikovsky "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" - ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು- ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗ ರೂಪ, "ನಿಯೋಜಿಗೆ ಹಾಡು" -ಕ್ಯಾಂಟನ್ಶಿಯಲ್ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ, II ರ ಅವಧಿಯ ಭಾಗ).

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮವು ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಉಚಿತ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸರಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ , ಮತ್ತು ಅದು ಉಚಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸಂಚಿಕೆ. ಮೂವರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳು ಮೂವರು ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಶೆರ್ಜೋ; ಮತ್ತು ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ - ನಿಧಾನ urruriches.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನಿಖರವಾಗಿರಬಹುದು - ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಅಲ್ ಫೈನ್, (ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂತಾ ಕ್ಲಾಸ್", ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ " ಮಝುರ್ಕಾ "OP.68 №3- ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎರಡು ಅವಧಿಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಉಳಿದಿದೆ). ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ರೂಪವು ಮೂರು-ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಅರಿಯಸ್, ಹಾಡುಗಳು, ಯುಗಳ).

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ಹಾಗೆಯೇ ಸರಳ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ರೂಪ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅದರ ಮೂಲದ ರೂಪ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿದ್ದವು - ಅದು ಖರೀದಿಸಿತು - ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪ. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪೈಕಿ ಜಾನಪದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ನಿರಂತರ ಮಧುರ (ಸೊಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ) ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ (M. M.Morosorgsky, ವಾರ್ಲಾಮ್ನ ಹಾಡು "ದಿ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ" ಬೋರಿಸ್ ಗೊರ್ನನೊವ್ "ನಿಂದ ಕಜಾನ್ನಲ್ಲಿದ್ದವು") ನಡುವೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸೊಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಇತರ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪವೂ ಸಹ ಇವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ , ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ XVIII -XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. Soproano ostinato ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮಧುರ ಕಡ್ಡಾಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ; ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಏಕೆ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ? ಇಡೀ ವಿಷಯವು ಮಧುರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯದಿಂದ ಎಷ್ಟು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಥೀಮ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ನಂತರದ - ಅದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಯು ವಿಷಯದ ಆಧಾರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಶೆಲ್ ಆಗಿ ಅದನ್ನು ಶೆಲ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಹೊಸ ಆಭರಣ ಬಣ್ಣ. ಸ್ಥಿರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮ, ರೂಪ, ವೇಗ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ - ಇವುಗಳು ಏಕೀಕರಿಸುವುದು, ಸಿಮೆಂಟಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು ವಿಷಯದ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿವೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪವು ಸಮಗ್ರವಾದ ಪೂರ್ಣತೆ (ಪಿ. Tchaikovsky "ಕಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯ") ತೋರಿಸುವ ಏಕೈಕ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ರಾಶಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ರೊಂಡೊ.

ಈಗ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ತತ್ವಗಳು ಸಮಾನ ನೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ: ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ರೋಂಡೊ ರೂಪವು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಿಂದ (ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೋರಸ್ ಹಾಡು) ಭಿನ್ನತೆಗಳಂತೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ.

ರೂಪದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವು ಪಲ್ಲಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ (ಕನಿಷ್ಟ 3) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ - ಪನಾಥದ ಶಬ್ದವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕಂತುಗಳು, ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಮೂಲತಃ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.

ರೊಂಡೊದಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ರೂಪದ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಚಿತ್ರದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೋನಾಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಫೈನಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಂಡೊ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಜೆ. ಹೈಡ್, ಸೋನಾಟಾ ಡಿ-ಡೂರ್ ಮತ್ತು ಇ-ಮೊಲ್; ಎಲ್. ಬೆಟೆಚೆನ್, ಸೊನಾಟಾ ಜಿ-ಮೊಲ್ ನಂ 19 ಮತ್ತು ಜಿ-ಡೂರ್ ನಂ. 20). XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ಫಾರ್ಮ್ನ ಅನ್ವಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ರೊಂಡೊ ಸಾಂಗ್-ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಮಾಡಿದರೆ, ನಂತರ ವೆಸ್ಟ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ರೊಂಡೊ ಲಿರಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ (ಎ. ಕೋರೋಡಿನ್, ಪ್ರಣಯ "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್").

ತೀರ್ಮಾನಗಳು:

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಔಷಧಗಳು ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಮುಂದೂಡಲಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯವು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಾಡಾ ಮತ್ತು ಟೆಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ "ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್" ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವಿಚಾರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸ್ವಭಾವವು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನಿಧಿಗಳು ಒಂದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಧಾನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಲೇಪಿತವಾಗಿವೆ.

ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಧಾನದ ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಪರಸ್ಪರ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲೈನ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ತನ್ನ ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಟೆಟ್ರಲ್ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಯವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಿಷನ್ ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಕಾರಿ ವಿಧಾನಗಳ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತ, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕ ಅಥವಾ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಟನೆಯು, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಷೂಮನ್

"ಬೇಟೆ ಹಾಡು" .

ನಾನು. ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಥಿತಿ.

ಈ ಆಟದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತವು ಹಳೆಯ ಹಂಟ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪೈಪ್ನ ಗಂಭೀರ ಸಿಗ್ನಲ್ ಬೇಟೆಯ ಆಚರಣೆಗಳ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಈಗ ಬಂದೂಕುಗಳು ಸವಾರರು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ರೇಸಿಂಗ್, ಹುಚ್ಚು ಎಲೆಗಳು, ನಾಯಿಗಳು ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಡು ಮೃಗಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಜಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉತ್ಸಾಹ.

II. ರೂಪ: ಸರಳ ಟ್ರಿಪಲ್.

1 ಭಾಗ - ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಎಂಟು ಗಡಿಯಾರ ಅವಧಿ,

2 ಭಾಗ - ಫೋರ್ಡ್ಂಟ್ ಎಂಟು ಗಡಿಯಾರ ಅವಧಿ,

3 ಭಾಗ - ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಹನ್ನೆರಡು ಗಡಿಯಾರ ಅವಧಿ (4 + 4 + 4 ಟಿ.).

III. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥ.

ವಿಲ್ಲಾ - ಲೋಬೋಸ್

"ಮಾಮ್ ಬಾಬೇಟ್ಸ್ ಲೆಟ್".

ನಾನು. ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಥಿತಿ.

ದೂರದ ಬಾಲ್ಯದ ಮರೆಯಲಾಗದ ಚಿತ್ರಕಲೆ: ತಾಯಿಯ ತಲೆ, ಬೀಳುವ ಮಗುವಿನ ಮೇಲೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತಾಯಿ ಮಗುವಿನ ಲಾಲಿ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಆರೈಕೆಯು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೊಟ್ಟಿಲು ಸ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬೇಬಿ ನಿದ್ರೆ ಇದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು ನಿದ್ರೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಚಲಾಯಿಸಲು, ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರಿಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮಗುವು ಈಗಾಗಲೇ ನಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಕನಸು ನೋಡುತ್ತಾರೆ?). ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನವಿರಾದ, ಚಿಂತನಶೀಲ "ಪದಗಳು" ಲಾಲಿಬಾಯ್ ಹಾಡು ಕೇಳಿದ.

II. ರೂಪ: ಸರಳ ಟ್ರಿಪಲ್.

ನಾನು ಮತ್ತು III ರ ಶಾಲೆಗಳ 12 ಗಡಿಯಾರಗಳ (4 + 4 + 4 + 4 + 2 ಮರುನಿರ್ಜನೆ).

II ಭಾಗ 2 - 16 ಗಡಿಯಾರಗಳ ರಾಣಿ ಅವಧಿ.

Iii ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥ:

1.ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲ - ಲಾಲಿ. ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, 2-ಗಡಿಯಾರ ಪ್ರವೇಶ, ಮೆಲೊಡಿ ಇಲ್ಲದೆ ಇರುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು:

2. ಹಾಡುವ ಮಧುರ - ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನ್. ಪಾಲಿಸಿಗೆ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

3.ರೆಚ್: ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಸಂಚಾರ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರಿಗ್

"ವಾಲ್ಟ್ಜ್".

ನಾನು. .ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಥಿತಿ.

ಈ ನೃತ್ಯದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ತುಂಬಾ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು. ಮೊದಲಿಗೆ ನಾವು ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸಂಗೀತ, ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ನ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು ಕೊಳಲು, ಪ್ಯಾಕ್ವೆಟ್ ಶೂಗಳ ಸಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೇವಲ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು. ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು ಮೊಳಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜೋಡಿಗಳು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಹೊಸ ಚಿತ್ರ: ಯಾರೊಬ್ಬರ ಸುಂದರ ಧ್ವನಿಯು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಅತಿಥಿಗಳು ಯಾರೋ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ? ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳು: ಆರಾಧ್ಯ ಕಡಿಮೆ ನೃತ್ಯಗಾರರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖ ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆರಳಿಸುತ್ತದೆ.

II. .ರೂಪ: ಕೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗ.

ನಾನು ಭಾಗ - ಚದರ ಅವಧಿ - 16 ಗಡಿಯಾರಗಳು, ಎರಡು ಬಾರಿ + 2 ತಂತ್ರದ ನಮೂದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ.

ಭಾಗ II 16 ಗಡಿಯಾರಗಳ ಚದರ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ.

III ಭಾಗ - ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಡಾನ್). ಕೋಡ್ - 9 ಗಡಿಯಾರಗಳು.

Iii . ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

1. ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಳಕೆ:

ಎ) ಥೆಥೋಲೆ ಗಾತ್ರ (3/4),

ಬಿ) ಹೋಮೋಫೋನ್ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್, ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ: ಬಾಸ್ + 2 ಸ್ವರಮೇಳ.

2. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ವಸಾಹತು ತರಂಗ ತರಹದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮೃದು ದುಂಡಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು). ನಯವಾದ, ಆಡಳಿತದ ಚಲನೆ, ನೂಲುವ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

3. ಶಟ್ರಿ - ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಕಟೊ.

4. 1 ಮತ್ತು 2 ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿನ್ಕೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ forschlag. ಲಘುತೆ, ಗಾಳಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಶ್ರುತಿ.

5. ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಟೋನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತದ ಭಾವನೆ.

6. ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ನ ಶಿಫ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ: ಚೊರ್ಡ್ ವೇರ್ಹೌಸ್. ಬಲವಾದ ಪಾಲು ಮೇಲೆ ರಾಕ್ಷಸರ ಸಕ್ರಿಯ ಧ್ವನಿ. ನಿಕಟ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸೊಂಪಾದ ಗಂಭೀರ.

7. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿನ ಭದ್ರತೆ tersy ಹಂತ:ಸಿ -ಡೂರ್, ಎ -ಮಲ್.

8. ಮೈನರ್ ಲಾಡಾ (ಎ-ಮೊಲ್) ನ ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಮೆಲೊಡಿಕ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಣ್ಣವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಶಬ್ದಗಳು! 1 ಮತ್ತು 2 ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಗ್ರ ಟೆಟ್ರಾಚೊರಾಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಧುರವು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯ ಭಾಗ :(ಎ - ದೆವ್ವ ).

9. ಇನ್ವಾಯ್ಸ್. ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಬಲವಾದ ಪಾಲು ಮೇಲೆ ಬಾಸ್ ಇಲ್ಲ - ತೂಕವಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ.

10. ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ನಕಲು.

11. ಮೆಲೊಡಿಯಾ ಹೆಚ್ಚು ಗಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಲೆಗೊಟೊ Staccato ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ). ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾಡನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದು ಮೃದುವಾದ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಚಿತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ - ಅವರ ಮುಖವು ನೃತ್ಯ ದಂಪತಿಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ನಿಖರ, ಆದರೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲದೆ.

ಕೋಡಾ ಎಳೆಯಲಾದ ಟೋನಿಕ್ ಕ್ವಿಂಟ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಮೋಟಿವ್ ಹಾಡುಗಳು.

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್.

ಮಜುರ್ಕಾ OP.68 №3.

ನಾನು. . ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಥಿತಿ.

ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ. ಸಂಗೀತವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಬಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಂತೆ ಪಿಯಾನೋ. ಆದರೆ, ಜಾನಪದ naigersh ಮನೆಯಿಂದ ಬಂದಾಗ. ಅವರು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿನೋದವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ವಕ್ರವಾದ ನೃತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆಯೇ? ತದನಂತರ brixure ಮತ್ತೆ ಕೇಳಬಹುದು.

II. ರೂಪ: ಸರಳ ಟ್ರಿಪಲ್.

ನಾನು 2 ಚದರ 16 ಗಡಿಯಾರದ ಅವಧಿಗಳ ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗವಾಗಿದೆ;

4 ಟಕ್ನ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಚದರ ಎಂಟು ಸ್ಟಾಂಪ್ಡ್ ಅವಧಿಯ II ಭಾಗ.

III ಭಾಗ - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, 1 ಚದರ 16-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅವಧಿ.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ II ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ:

1.ಟೆಕ್ಡೊಲೈಸ್ಡ್ ಗಾತ್ರ (3/4).

ಬಲವಾದ ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಮಮಿಕಲ್ ಮಾದರಿಯು ಧ್ವನಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವು ಮಾಜುರ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು.

3.ಕ್ಕಾರ್ಡ್ ವೇರ್ಹೌಸ್, ಸ್ಪೀಕರ್ ಎಫ್. ಮತ್ತುಎಫ್ಎಫ್. - ಸಾಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಹೊಳಪು.

4. ಅಪ್ಪರ್ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲಿನ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಧ್ವನಿಯ "ಧಾನ್ಯ" ಅನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು) - ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ, ವಿಜಯಶಾಲಿ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು.

5. ಮಡಲ್ ಫೂಟ್ ಎಫ್ -ಡೂರ್. ಸಿ -ಡೂರ್ನಲ್ಲಿ 1 ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯತೆ, 2 ರಿಟರ್ನ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದು).

6. ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಟೆಟ್ ಹೆಜ್ಜೆ).

2 ನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ, ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಆಗುತ್ತದೆ.

1. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಎಫ್ಎಫ್. .

3. ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶ, ಆದರೆ ಪರಿಚಿತ ಲಯದಿಂದ: ಅಥವಾ. ಇಡೀ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ಆಕ್ಟೋಟೊ.

ಮಧುರ ಹೊಸ ನಾನ್ಟೇಷನ್ - ನಮೂದಿಸಿದ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ವೇವ್-ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

4.ಟೋಲಿಟಿ ಎ-ಡೂರ್, ಆದರೆ ಮೈನರ್ ಟಿಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ರಿಂದ ಎಸ್. 5/3 ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (TT.17, 19, 21, 23)) - ತೀವ್ರ ನೆರಳು.

ಎರಡನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ನಿಖರವಾಗಿ 2 ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ).

ಮಧ್ಯ ಭಾಗ -ಸುಲಭ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಮೃದು, ನವಿರಾದ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ.

1. ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಟಿ ಟೋನಿಕ್ ಕ್ವಿಂಟಾ - ಜಾನಪದ ಉಪಕರಣಗಳ ಅನುಕರಣೆ (ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್).

2. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ರಾಪಿಡ್ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಎಂಭತ್ತರ ಸಮಾನ ಚಲನೆಯು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

3. ಮಧುರದಲ್ಲಿ - ಮೃದುವಾದ ಭಯಾನಕ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು, ನಂತರ ಕೆಳಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ವೇಗದ ನೂಲುವ ಚಳುವಳಿ, ಮೃದುತ್ವ, ಮೃದುತ್ವದ ಭಾವನೆ.

5. ಸೈಲೆಂಟ್ ವೇ, ಪೋಲಿಷ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ - ಲಿಡಿಯಾನ್ (ಟೋನಿಕ್ ಸಿ ಬೆಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಯಾಕ್) - ಈ ವಿಷಯದ ಜನರ ಮೂಲಗಳು.

6. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ r, ನಾನು ಅಶುದ್ಧ ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತವು ದೂರದಿಂದ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬರಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ನೆನಪುಗಳ ಹೊಗೆ ಮೂಲಕ ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ: ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ನಾನು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ಇದು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಮೊದಲ ಅವಧಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯಿತು. ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಬಾಲ್ನ ಮಜುರ್ಕಾ ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಒಂದು ಶಾಸನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: "ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವು ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಿಕ್ಷಣ" (V.a.somhomlinsky).
ಸಂಗೀತದ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಯೋಜಿಸುವುದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು, ಹುಡುಗರ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅದರ ನೈತಿಕ ಗುಣಗಳು.
ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂವಹನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಪನ್ನದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ (ಇದು ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಶಿಕ್ಷಕನ ವಿಭಾಗ) ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ.
ಕ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪರಾನುಭೂತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹೇಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾರ್ಕ್ ಮಗುವಿನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಮಗುವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆಯೇ, ಅವಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಹೊಸದನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು.
ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಸರಳೀಕೃತ ವಿಧಾನ (2-3 ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: ಕೆಲಸವು ಏನು? ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪ ಯಾವುದು? ಯಾರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ?) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಔಪಚಾರಿಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತರುವಾಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಡೆಸುವ ತೊಂದರೆ ಅದರ ಹಿಡುವಳಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗರ ಸಕ್ರಿಯ ಜೀವನದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಬೇಕು, ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಹೇಗೆ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಸಂಗೀತದ ಮನೋಭಾವ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಬದಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿರಬೇಕು.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಅದು ನಿಮಗೆ ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕೆಲಸದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಶೇಷ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಹುಡುಕಾಟ ಇಲ್ಲಿದೆ.
ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
- ವಿಷಯದ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ, ಕಲ್ಪನೆಗಳು - ಕೆಲಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪಾತ್ರ, ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂವೇದನೆಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ;
- ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಜ್ಞಾತ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೇಳುವ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಶಿಕ್ಷಕನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸರಿಯಾದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ತಿಳಿಸಬೇಕಾದ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಮಾಣ.

ಮೂರನೆಯದಾಗಿ,ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅದು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರಬೇಕು. ಶಿಕ್ಷಕ ಅಥವಾ ಫೋನೋಗ್ರಾಮ್ನಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ದೃಢಪಡಿಸಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನದ ಹೋಲಿಕೆ ಇತರರೊಂದಿಗೆ - ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೋಲಿಕೆ, ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವಿನಾಶದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ವಿವಿಧ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಛಾಯೆಗಳ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಶಿಕ್ಷಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಹೋಲಿಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

ನಾಲ್ಕನೆಯದಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಗರ ಸಂಗೀತದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಕೆಲಸದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅವರ ಸನ್ನದ್ಧತೆಯ ಮಟ್ಟ, ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮಟ್ಟ.

ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ನಿಲುಕಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಾಠದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು.
ಅಂದಾಜು ನಾನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಶಿಕ್ಷಕರ ನಡವಳಿಕೆ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ: ಅನುಕರಣೆ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಣ್ಣ ಚಳುವಳಿಗಳು - ಇದು ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಆಳವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಂತಹ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ.
ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:
- ಈ ಕೆಲಸ ಏನು?
-ನೀವು ಯಾಕೆ ಕರೆಯುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಏಕೆ?
- ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕರು ಎಷ್ಟು?
-ಅವರು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ?
ನಾಯಕರು ಏನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ?
-ಅವರು ನಮಗೆ ಏನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ?
-ಏಕೆ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಯು ಉತ್ಸುಕವಾಗಿದೆ?

ಅಥವಾ:
ಕಳೆದ ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಈ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲವೇ?
-ಮಧುರ ಅಥವಾ ಪದಗಳು - ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು?
- ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು - ಮನಸ್ಸು ಅಥವಾ ಹೃದಯ?
- ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ?
- ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಾಗ ಸಂಯೋಜಕನು ಏನು ಅನುಭವಿಸಿದನು?
- ಅವರು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸಿದರು?
- ಶವರ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ? ಯಾವಾಗ?
- ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಘಟನೆಗಳು ಈ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ? ಸಂಯೋಜಕನು ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ (ಮಧುರ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಗಳು, ವೇಗ, ವೇಗ, ಇತ್ಯಾದಿ) ನಿರ್ಧರಿಸುವುದೇ?
-ಏನು ಪ್ರಕಾರದ ("ಕಿಟ್")?
-ನೀವು ಏನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ?
-ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರ ಯಾವುದು?
-ಕೋಪಸ್ಟೋರಿಟೋ ಅಥವಾ ಜನಸಂಖ್ಯೆ?
-ಏಕೆ?
-ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದವರು ಹೀರೋಸ್ - ಮಧುರ ಅಥವಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು?
-ಏನು ಟೂಲ್ ಟಿಬ್ರೆಗಳು ಯಾವ ಸಂಯೋಜಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕೆಲಸದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆಧಾರದಲ್ಲಿ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು, ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಯಾವ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಶಾಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಷಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮಟ್ಟವು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಕಿರಿಯ ಶಾಲಾ ವಯಸ್ಸು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಭವದ ಶೇಖರಣೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಡೆಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯ ವರ್ತನೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಣದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯಗಳು - ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಇಂದ್ರಿಯ ಗೋಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೈತಿಕ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಮಗ್ರ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ; ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಿಕೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮಾನಸಿಕ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುವುದು; ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂವಹನ ಕೌಶಲಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಜ್ಞಾನದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ, ಧನಾತ್ಮಕ ಪ್ರೇರಣೆ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಧ್ಯಮ ಶಾಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಪ್ರಮುಖ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಸ್ತು-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಪರ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಭಾವನೆಯ ಭಾವನೆಯ ಮೇಲೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ತೀವ್ರ ನೈತಿಕ ರಚನೆ. ಹದಿಹರೆಯದವರ ಗಮನವು ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ.
"ಬೇಸಿಗೆ" ಎಲ್. ಬೆಥೆವೆನ್ (2 ವರ್ಗ, 2 ಗಂಟೆಗಳು).
ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ?
-ಏಕೆ ಹಾಡು ತುಂಬಾ ದುಃಖದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಓ ಅವಳು ಯಾರು?
-ಏನು "ಕಿಟ್"?
-ನೀನೇಕೆ ಆ ರೀತಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀಯ?
-ಏನು ಮಧುರ?
-ಇದು ಸರಿಯಾಗಿದೆಯೇ?
-ಏನು ಹಾಡನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ?
"ಸವೊಯಾಯರ್" ವಿ. ಪೆರೋವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಎಲ್. ಬೆಥೊವೆನ್ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಅರಿವು ಮೂರ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸು.
- ನೀವು ಕಲಾವಿದರು ಎಂದು ಅಳವಡಿಸಿ. "ಬೇಸಿಗೆ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವುದು, ಯಾವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಸೆಳೆಯುತ್ತೀರಿ? (,)
ಬ್ಯಾಲೆ "ಕಿಂಕ್-ಗೋರ್ಬೊಕ್" r.chenina (3 ವರ್ಗ) ನಿಂದ "ನೈಟ್".
ಈವ್ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ನೀಡಬಹುದು: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಪಿ. ಹರ್ಶೊವ್ "ಕಾಂಕ್-ಗೋರ್ಬೊಕ್" ನಿಂದ ರಾತ್ರಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ನೈಟ್ ವಿವರಣೆ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಿರಿ ಮತ್ತು ಓದಿ. ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಿ:
-ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ "ಕಾಂಕ್-ಗೋರ್ಬೊಕ್" ನಿಂದ ರಾತ್ರಿ ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೀಡಬೇಕು? ಮತ್ತು ಈಗ ಆಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಈ ರಾತ್ರಿ ವೇಳೆ ನನಗೆ ಹೇಳಿ? (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕೇಳುವುದು).
-ಇದು ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಜತೆಗೂಡಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ? (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಉದ್ದೇಶಿತ ಪರಿಕರಗಳಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ).
-ಅವರು ತನ್ನ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಯವು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿ. ( ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ. ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ನಯವಾದ, ಹಾಡುವುದು ಎಂದು ನಾವು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ).
-ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ?
"ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆಯೇ -" ಹಾಡು "?
- "ನೈಟ್" ಹಾಡನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅದು ನಯವಾದ, ಹಾಡಿ, ಹಾಡಿ.
- ಸಂಗೀತ, ಗಾಯಕ, ಮಧುರದಿಂದ ನುಸುಳಿ, ಆದರೆ ಹಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಹಾಡನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
"ಕಿಟನ್ ಮತ್ತು ನಾಯಿ" T.Popatenko (3 ವರ್ಗ).
- ಹಾಡು ಮತ್ತು ಹಾಡನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ?
- ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಕರೆಯುತ್ತೀರಿ?
- ಇಲ್ಲಿ ನಾಯಕರು ಎಷ್ಟು?
-ಏನು ಸಟ್ಟೆನ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಯಾರು ಶಾಗ್ಗಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು?
ಹಾಡನ್ನು "ಬೆಕ್ಕು ಮತ್ತು ನಾಯಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆ ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಾ?
-ಏನು ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಏಕೆ, ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ?
- ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಗಂಭೀರವಾಗಿ "ಹಿಮ್ಮೊಗ" ಮತ್ತು "ಕಂಡು" ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪವೇ?
-ಏಕೆ?
- ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಕಿಟನ್ ಮತ್ತು ನಾಯಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತೇವೆ?
- ಅವರು ರಜಾದಿನಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ ನೀವು ಹುಡುಗರಿಗೆ ಸರಿ?
- ನೀವು ಹುಡುಗರ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ?
-ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರ ಯಾವುದು?
-ಇದು ಕೆಲಸದ ಭಾಗವು ನಾಯಕರನ್ನು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರವೇಶ ಅಥವಾ ಹಾಡು, ಏಕೆ?
-ಕಿಟನ್ ಮೆಲೊಡಿ ಮತ್ತು ನಾಯಿಮರಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೇಗೆ?
- ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಈ ಶ್ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕೃತಿ ಬರೆಯಬಹುದು?
ಕೆಲಸದ ಕೆಲಸದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಸುವಿಕೆ (ಟೆಂಪೊ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಸ್ವರೂಪ) ನಿಮಗೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ , ಪ್ರತಿ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ.
"ವಾಲ್ಟ್ಜ್ - ಜೋಕ್" D.Shostakovich (2 ವರ್ಗ).
- ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಲಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿ. (... ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಆಟಿಕೆಗಳು: ಚಿಟ್ಟೆಗಳು, ಇಲಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.).
ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು? ( ನೃತ್ಯ, ಸ್ಪಿನ್, ಬೀಸು ...).
- ಮೋಲ್ಡರ್ಸ್, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಸಾಧಾರಣ ವೀರರ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದ. ಅವರು ಯಾವ ನೃತ್ಯ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ? ( ವಾಲ್ಟ್ಜ್).
- ಈಗ ನಾವು ಲೆಖಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ಅಸಾಧಾರಣ ಹೂವಿನ ನಗರಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದೇವೆಂದು ಊಹಿಸಿ. ಅಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಿರಾ? ( ಹುಡುಗಿಯರು - ಬೆಲ್ಸ್, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.
- ಹುಡುಗಿಯರು-ಗಂಟೆಗಳ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಮ್ಮ ಹೂವಿನ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು? ( ಖಚಿತವಾಗಿ! ಇದು ಫ್ರೇಸ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಜೀರುಂಡೆ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಟರ್ಪಿಲ್ಲರ್ ಆಗಿದೆ.)
-ಮತ್ತು ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪೈಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಡ್ಯೂನಿಂಗ್ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಹೇಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಹುಡುಗಿಯರು-ಗಂಟೆಗಳಷ್ಟು ಸುಲಭ? ( ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಭಯಾನಕ ವಿಕಾರವಾದ, ಅವನ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.)
-ಮುಸಿಕ್ ಏನು? ( ತಮಾಷೆಯ, ವಿಕಾರವಾದ).
- ಸಂಯೋಜಕನು ನಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕವರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸೇರಿದ್ದಾನೆ? ( ಅದರ ಮೇಲೆ ನಗುತ್ತಾಳೆ).
ಸಂಯೋಜಕ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆಯೇ? ( ಇಲ್ಲ, ಕಾಮಿಕ್, ತಮಾಷೆ).
-ನೀವು ಏನು ಕರೆಯುತ್ತೀರಿ? ( ತಮಾಷೆಯ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಡಾನ್ಸ್ ಬೆಲ್ಸ್, ಕಾಮಿಕ್ ಡಾನ್ಸ್).
"ಮೋಲ್ಡರ್ಸ್, ನೀವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಈ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕರೆಯಲಿಲ್ಲ - "ವಾಲ್ಟ್ಜ್ - ಜೋಕ್."
ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾಠದಿಂದ ಪಾಠದಿಂದ, ಕಾಲುಭಾಗದಿಂದ ಕಾಲುಭಾಗದಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ವಸ್ತು.
5 ನೇ ಗ್ರೇಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಿಂದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ವಾಸಿಸೋಣ.
ಒಪೇರಾ ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕ್ರೋಸಕೊವ್ "ಸದ್ಕೊ" ನಿಂದ "ಲಾಲಿಬಿ ವೊಲ್ಕೊವ್".
ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು "ಲಾಲಿಬಿ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು, ನೀವು ಒಪೇರಾದ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು.
-ನಾನು ನಿಮಗೆ Novgorod ಎಪಿಕ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ... (ಒಪೇರಾ ವಿಷಯ).
ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ ಕಥೆಗಾರ ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೋವ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ-ಎಪಿಕ್ "ಸದ್ಕೊ" ನಲ್ಲಿ ಸದ್ಕೊ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಮೂರ್ತಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಹಸ್ಲರ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟೋನನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ, ಉದಾತ್ತತೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ಲಿಬ್ರೆಟೊ- ಇದು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಒಪೆರಾ, ಒಪೆರೆಟಾದ ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ "ಲಿಬ್ರೆಟೊ" ಪದ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ "ಪುಸ್ತಕ" ಎಂದರ್ಥ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಸ್ವತಃ ಬರೆಯಬಹುದು, ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು - ಗ್ರಂಥಾಲಯ.

ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಯೋಜನೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೊಲ್ಕಾವ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕುರಿತು "ಲಾಲಿಬಿ" ಕುರಿತು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು.
- ಮಾನವ ಹಾಡಿನ ಕಲೆಯು ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಂದ ಸೆರೆಯಾಳುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಹೃದಯ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಬಿಸಿಮಾಡಿದ ಮಹಿಳಾ ಹೃದಯವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುವಂತೆ ತನ್ನ ಹಾಡನ್ನು ಪದರ ಮಾಡಲು ವೊಲ್ಹೋವ್ಗೆ ನೆರವಾಯಿತು. Volkhov ಕೇವಲ ಸುಂದರ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಲ್ಲ. ಸದ್ಕೊಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವುದು, "ಲಾಲಿಬಿ" - ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಾನವ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತಾರೆ.
"ಲಾಲಿಬಿ" ಅನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ನಾನು ಹುಡುಗರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ:
-ವೊಲ್ಕೊವಾ ಪಾತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಈ ಸರಳ, ಆವರ್ತನ ಮಧುರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ?
ಅವಳು ಮಧುರ, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಎಂದು?
- ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ?
ಈ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕನು ಬಳಸುವುದು ಏನು? ( ಕೆಲಸದ ವಿಷಯ, ಆಕಾರ, ಅಂತಃಸ್ರಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ಕೋರಸ್ನ ಪಠಣಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.)
ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕೇಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗಮನ ಕೊಡಿ - ಕಲೋಟುರಾ ಸೋಪ್ರಾನೊ.
ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು: Sadko (Sadko Sod) ಮತ್ತು Volkhov ("Lullby Volkhov").
ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು, ಹುಡುಗರಿಗೆ ಐ.ಪಿಪಿನಾ "SADKO" ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಮುಂದಿನ ಪಾಠದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಇತಿಹಾಸದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾಹಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ. ಇದು ಸಂಗೀತದ ಇಂಟನೇಷನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ತಂಪಾಗಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ.
ಸಿಂಫನಿ ಸಿ ಮೈನರ್ №2 "Bogatyrskaya" ಎ. ಕೊರೊಡಿನಾ.
ನಾವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು:
-ಕೆಲಸದ ಪಾತ್ರ ಯಾವುದು?
-ಏನು ನಾಯಕರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ನೋಡುತ್ತಾರೆ"?
- ರಿಚಾರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು? ( ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇದೆ: ರಿಯಾಯಿತಿ, ಲಾಡಾ, ಲಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಇತ್ಯಾದಿ..)
- 1 ಮತ್ತು 2 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆ ಏನು?
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು "ಮೂರು ಬೋಗಾಟೈರ್" v.vasnetsova ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.
-ನೀವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಂತೆ ಯಾವ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತೀರಿ? ( ಪಾತ್ರ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ).
-ವೆಲ್, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರೋಶಿಯಲ್ ಪಾತ್ರ ಯಾವುದು? ( ಸಂಯೋಜನೆ, ಬಣ್ಣ).
- ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಬೊಗಾಟ್ಲಿಷ್" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?

ನೀವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು:

ನಾಯಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಮಗೆ ಬೇಕೇ? ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಏನು ಊಹಿಸುತ್ತೀರಿ?
ಶಿಕ್ಷಕನ ಚಿಂತನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ, ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹುಡುಕಾಟ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು.

ಗ್ರೇಡ್ 6, 1 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಠ.
ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, ಅದು "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಜೆ. ಬ್ರೆಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
- ಹಲೋ ಗೈಸ್! ಇಂದಿನ ಪಾಠ ನಾವು ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಖುಷಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ - ಏಕೆ? ಮನಸ್ಸು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು! ಸಂಗೀತ?! ಆಕೆಯು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಎಂದು ನಾನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? ( ವಾಲ್ಟ್ಝೊವಾಯಾ, ನೃತ್ಯ, ವೇಗದ, ಮೂಡ್ ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಉದ್ದೇಶವು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.)
ಹೌದು, ಇದು ವಾಲ್ಟ್ಜ್. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಎಂದರೇನು? ( ಇದು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಹಾಡು, ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸ್ವಲ್ಪ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ).
- ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಇದು ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯವೇ? ನಾನು ನಿಮಗೆ ಈಗ ಫೋಟೋವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೀರಿ. ( ಮಕ್ಕಳು ಫೋಟೋ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಶಿಕ್ಷಕನು "ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" e.colmanovsky ಹಾಡನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸ್ವತಃ ಹಾಗೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸುತ್ತಲಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಕ ಈ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುತ್ತಾರೆ - ಚಿತ್ರದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ, ನತಾಶಾ rostov ತನ್ನ ಮೊದಲ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ:
- 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿ. "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಜರ್ಮನ್ನಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು - ತಿರುಗಿಸಲು. ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ( OSZA ನಗರದ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಹಾಡಿನ 1 ಸ್ಥಳ).
-ಸುಂದರ ಹಾಡು! ಗೈಸ್, ನೀವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ:
-ವಿಲ್ಗಳು ಹಳತಾದ, - ಯಾರಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಗುವುದು,
ಶತಮಾನವು ಹಿಂದುಳಿದಿರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿತು.
ರೋಬೋಟ್, ನೋಡಿದಾಗ, ನನ್ನ ಮೊದಲ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಈ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ನಾನು ಏಕೆ ಮರೆಯಲಾರೆ?
-ಈ ಸ್ವತಃ ಸ್ವತಃ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ? ( ನಾವು ಕವಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತೇವೆ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಹಳೆಯ ಜನರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕವಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ!)
- ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಮೊದಲ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ! ( ಹಾಡು ಸೌಂಡ್ಸ್ "ಸ್ಕೂಲ್ ಇಯರ್ಸ್»)
ಹೌದು, ಈ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕರೆ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
"ಆದರೆ zateen, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ..." - ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ವಿಶೇಷ ವಿಷಯ. (ಕೇವಲ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ!)
- ಅದು ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆಯೇ? ( ಖಚಿತವಾಗಿ. ಯಂಗ್ ಸಹ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.)
-ಏಕೆ "zateen", ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ? (ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ!)
- ವೆಲ್, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ!
ನಾವು 1 ಸ್ಥಳ-ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸಾಂಗ್ ಸಾಂಗ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.
-ನಿಮ್ಮ ಸಂಯೋಜಕರು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾತ್ರ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ರಾಜ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. (I.Shtraus ಭಾವಚಿತ್ರ). ಮತ್ತು ಈ ಸಂಯೋಜಕನ ಒಂದು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು "ಬಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 19 ಬಾರಿ. ಯಾವ ಸಂಗೀತವು ಇಮ್ಯಾಜಿನ್ ಮಾಡಿ! ಈಗ ನಾನು ಆಡಲು ಹೇಗೆ, ಆಡಲು, ಆಡಲು, ಇದು ಆಡಲು, Symphony ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅದನ್ನು ಆಡಲು ಮಾಡಬೇಕು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ರಿಡಲ್ ಅನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ( ಶಿಕ್ಷಕನು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ "ಬ್ಲೂ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್", ಹಲವಾರು ಗಡಿಯಾರಗಳ ಆರಂಭವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.)
- ವಾಲ್ಸಾದ ಕಡೆಗೆ ದಾಳಿಯು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಕಾಯುವಿಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಘಟನೆಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ... ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳ್ಳುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ? ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ! ( ಹೌದು, ಹಲವು ಬಾರಿ!)
-ವೆಲ್, ಗೈಸ್, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ತನ್ನ ಮಧುರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸ್ಥಳದಿಂದ? ( ಧ್ವನಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ). ನಾನು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸುಂದರವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದು, ಮತ್ತು ಅದು ಮಾತ್ರ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಇದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಮಧುರ ಮತ್ತೆ, ಹೊಸ ವಾಲ್ಟ್ಜ್! ಇದು ನಿಜವಾದ ವಿಯೆನ್ನಾ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿದೆ! ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ನೆಕ್ಲೆಸ್ನ ಒಂದು ಸರಣಿ ಇದು!
-ಈ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ನೃತ್ಯ? ಅದು ನೃತ್ಯ ಎಲ್ಲಿದೆ? (ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲೆಡೆ: ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಉಳಿಯಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.)
- ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿಜ. ಮತ್ತು ಯಾವ ಹೆಸರುಗಳು "ಸುಂದರವಾದ ನೀಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್", "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಧ್ವನಿಗಳು", "ವಿಯೆನ್ನಾ ಅರಣ್ಯ", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ವಾಯ್ಸಸ್". ಸ್ಟ್ರಾಸ್ 16 ಓಪೆರೆಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ನೀವು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು "ಬ್ಯಾಟ್ ಮೌಸ್" ನಿಂದ ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ನಾನು ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಿಸಲು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಎಂದರೇನು. ಇದು ಒಂದು ನೃತ್ಯ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಬೇಡಿ. (ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸೌಂಡ್ಸ್).
-ಏನು ವಾಲ್ಟ್ಜ್? ( ಜಾಯ್, ಮಿರಾಕಲ್, ಫೇರಿ ಟೇಲ್, ಸೋಲ್, ಮಿಸ್ಟರಿ, ಮೋಡಿ, ಸಂತೋಷ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಕನಸು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ಮುದ್ದು, ಮೃದುತ್ವ).
- ನೀವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಇಲ್ಲದೆ ಸಾಧ್ಯವೇ? (ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಸಾಧ್ಯ!)
-ಅವರು ವಯಸ್ಕರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬದುಕಬಲ್ಲರು? ( ಗೈಸ್ ನಗು, ತಲೆ ತಲೆ).
-ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ನೀವು ನನಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೀರಿ.
- ಕವಿ ಎಲ್. ಜೆರೋವ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಕವಿತೆಯ ವಾಲ್ವಾ ಚಾಪಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

- ನನ್ನ ಏಳನೇ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಕಿವಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಕ್ರ ಶಬ್ದಗಳು ಸುಲಭ ಹಂತ
ಬೀಸುವ ಪಕ್ಷಿ ವಿಂಗ್ಸ್ ನಂತಹ ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ ಬ್ರೀಜ್ನಂತೆ
ಸಂಗೀತ ರೇಖೆಗಳ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ತೆರೆದ ಪ್ರಪಂಚದಂತೆ.
ಇನ್ನೂ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ನನ್ನಲ್ಲಿದೆ, ಬ್ಲೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೋಡದಂತೆ,
ನಾನು ನೋಡಿದ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ
ನಾನು ರಕ್ತ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುವ ಸುದ್ದಿಗಳಂತೆ.

ಗ್ರೇಡ್ 6, 3 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಠ.
ಮಕ್ಕಳು "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.
-ಹೆಲ್ಲೊ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು! ಆರಾಮವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಿ, ನೀವು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದರೆಂದು ಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಮೂಲಕ, ಇಂದಿನ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಯಾರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ? ಯಾವುದೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನೊಂದಿಗೆ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ನಮ್ಮ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ನೀವು ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ. ಯಾರು ಅವಳನ್ನು ಗಮನ ಸೆಳೆದರು? (...) ಸರಿ, ಸರಿ, ತಪ್ಪಾಗಿರಬಾರದು, ನೀವು ಬಹುಶಃ ಅವಸರದಂತೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಅದು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದು ಸುಲಭ, ಏಕೆಂದರೆ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೂರು ಪದಗಳಿವೆ. ನಾನು ಈಗ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಬಹುದು. (ನಾನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ: "ಶಬ್ದಗಳು").
- ಗೈಸ್, ಉಳಿದ ಎರಡು ಪದಗಳು ನಾನು ನಂತರ ನಿಮ್ಮ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆವು, ಆದರೆ ಇದೀಗ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
"ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್" ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.
ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀವು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ? ನೀವು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು ? (ಬೆಳಕು, ಸಂತೋಷದಾಯಕ, ಸಂತೋಷ, ನೃತ್ಯ, ಭವ್ಯವಾದ, ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.)
ನಾವು ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಬಂದೆವು? ( ಇಲ್ಲ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಹಳೆಯದು, ಬಹುಶಃ 17 ನೇ ಶತಮಾನ. ಅವರು ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ).
- ಚೆಂಡುಗಳನ್ನು ಯಾವ ಸಮಯದಲ್ಲಾದರೂ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ? (ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ).
- ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್."
-ಒಂದು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಿದ್ದೀರಾ? ( ಇಲ್ಲ, ರಷ್ಯನ್ ಅಲ್ಲ).
- ಈ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕನ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಯಾವುದು? (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ಬ್ಯಾಚ್).
-ಒಂದು ಬಹಾ ಎಂದು, ಬಹುಶಃ "ಜೋಕ್" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ( ನಾನು ಮೆಲೊಡಿ "ಜೋಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್") ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ).
-ವೆಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕರು ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿ, ಈ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಲೇಖಕರು ವಿಭಿನ್ನ ಗೋದಾಮಿನ ಕೇಳಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಲು. (ನಾನು "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್" ನ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಹೋಮೋಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.)
-ನೀವು ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಕರ್ತೃತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? (ಸಂಗೀತ ಹೂವೆನ್ ಬಲವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ).
ಶಿಕ್ಷಕ 5 ಸಿಂಫನಿ ಮುಖ್ಯ ಅಂತರದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಕ್ಕಳ ಪದಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.
-ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು?
-ನೀವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತೀರಾ? ( ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 40, "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸಾಂಗ್", "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್").

ಶಿಕ್ಷಕ ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ...
-ಕಾರ್ನೆಟ್! ( ಬೆಳಕು, ಸಂತೋಷ, ಗಾಳಿಸೂತ್ರ, ಗಾಳಿಪಟ).
- ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. (ಪದಕ್ಕೆ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ " ಶಬ್ದಗಳ"ನಾನು ಸೇರಿಸಿ:" ಮೊಜಾರ್ಟ್! ")
– ಈಗ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸಂಯೋಜಕನ ಶೈಲಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಂಡು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಲಕ್ಷಣಗಳು . (- ಇದು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ, ದುರ್ಬಲವಾದ, ಪಾರದರ್ಶಕ, ಬೆಳಕು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ... - ಅವಳು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಅವಳು ಸಂತೋಷದಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾವನೆ, ಆಳವಾದದ್ದು, ನನ್ನ ಜೀವನವು ಬದುಕಲಾರದು, ಆದರೆ ಸಂತೋಷದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಬಲ್ಲವು ... - ಕೂದಲಿನ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಿಸಿಲು, ಸಂತೋಷ.)
-ಅಲ್ಲ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎ. ಹೆರುಬೆಸ್ಟ್ರೀನ್ ಹೇಳಿದರು: "ಸಂಗೀತದ ಶಾಶ್ವತ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು. ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು - ಮೊಜಾರ್ಟ್! "
"ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಧುರ" ಸಣ್ಣ ರಾತ್ರಿ ಸೆರೆನೇಡ್ "ಅನ್ನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. (...)
ಮತ್ತು ಈಗ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ, ಆದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟೋವ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿಯೂ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಯೋಜಕನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ವಿಷಯವು, ನೀವು ಈಗ ಮಾತನಾಡುವುದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೇಳುಗರು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಮೂಲಕ ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ( "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನ).
-ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ? ( ನಾವು ತುಂಬಾ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ).
- ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ವಿದೇಶಾಂಗ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಶರ್ ಚಿಚೆರಿನ್ ಹೇಳಿದರು: "ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇದ್ದವು! ಕ್ರಾಂತಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಭವಿಷ್ಯ! " 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಭವಿಷ್ಯದ. ಏಕೆ? ಮತ್ತು ನೀವು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ? ( ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಂಗೀತ, ಸಂತೋಷ, ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಕನಸು.)
- (ಬ್ಲಾಕ್ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ)ನಮ್ಮ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ಒಂದು ಪದ ಇಲ್ಲ. ಇದು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ( ಎಟರ್ನಲ್, ಇಂದಿನ).
ಏಕೆ ? (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತ ಇಂದು ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸುಂದರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನವು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ).
ನಾನು ಈ ಪದವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ - " ಏಜ್್ಲೆಸ್ "? (ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ).
ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: " ಅಜಾಗರೂಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್! "
ಶಿಕ್ಷಕನು "ಲ್ಯಾಕ್ರುಮ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಠಣವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.
- ಈ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ( ಇಲ್ಲ, ಇದು ಕತ್ತಲೆ, ದುಃಖ, ಹೂವು ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು.)
-ಯಾವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ? ( ಸುಂದರವಾದ ಏನಾದರೂ ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದೆ.)
- ಈ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗಿರುವಿರಾ? (ಇಲ್ಲ! .. ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಸಾಧ್ಯವೋ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಂಗೀತ ತುಂಬಾ ಶಾಂತ, ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ).
- ಸಂಗೀತ ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಕೆಲಸವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕಾಯಿಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ದಿನ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ಬಂದನು ಮತ್ತು "requiem" ಅನ್ನು ಆದೇಶಿಸದೆ, ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಕೆಲಸ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ತನ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ಅತಿಥಿ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ವಿಶ್ವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾವಿನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಮರುಪಡೆಯುವಿಕೆ" ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ 12 ಭಾಗಗಳ "ವಿನಂತಿ" ದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಏಳನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದೆ, "ಲಕ್ರಿಮೋಸ್" ("ಕಣ್ಣೀರು"), ಅವರು ನಿಧನರಾದರು. ಇದು ಕೇವಲ 35 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಇನ್ನೂ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಾವಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಲೀಯೆರಿಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಅಸೂಯೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಆವೃತ್ತಿ ಅನೇಕ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಎ. ಪುಶ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಸಣ್ಣ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟನು, ಇದನ್ನು "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಲಿಲೀ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ದುರಂತದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಲಿಸಿ. ( "ಕೇಳಲು, ಸಲಿಯೆರಿ, ನನ್ನ" ರಿಕ್ವಿಯಮ್! ... "..." ಲಕ್ರಿಮೋಸ್ "ಧ್ವನಿಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಪದಗಳಿಂದ ನಾನು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ.
- ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ನಂತರ ಮಾತನಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ( ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿ).
- ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 3 ಪದಗಳಿಲ್ಲ, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಕವಿ ವಿಕ್ಟರ್ ನಬೋಕೊವ್ನ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿದೆ, ಅದು "ಸಂತೋಷ!"

-ಅಪ್ನೆಸ್!
ಶಕ್ತಿಯುತ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ!
ನಾನು ಅನಿರ್ವಚನೀಯ ಸಂಗೀತ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆಗಳ ವಿಪರೀತದಲ್ಲಿ ಹೃದಯ
ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಗ್ರೇಡ್ 7, 1 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಠ.
ಷುಬರ್ಟ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ಅರಣ್ಯ ರಾಜ" ಪಾಠದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ.
-ಹೆಲ್ಲೊ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು! ಇಂದು ನಾವು ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಒಂದು ಹಾಡು. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮೊದಲು, ಪ್ರವೇಶದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಿ. ( ನಾನು ಆಡುತ್ತೇನೆ).
-ಈ ವಿಷಯವು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಯಾವ ಚಿತ್ರವು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ? ( ಆತಂಕ, ಭಯ, ಭಯಾನಕ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಏನೋ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು).
ಶಿಕ್ಷಕನು ಮತ್ತೆ ಆಡುತ್ತಾನೆ, 3 ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತವೆ: ಮರು-ಸಿ-ಬೆಮಾಲ್ - ಉಪ್ಪು, ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಲೀಸಾಗಿ, ಸಂಪರ್ಕಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಎಲ್ಲವೂ ತಕ್ಷಣ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು).
-ಗುಡ್, ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ನಮೂದನ್ನು ಆಡುತ್ತೇನೆ. ಚಿತ್ರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದೊಂದು ಹೊಸದೊಂದು? ( ಆತಂಕವು ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಬಹುಶಃ ಭಯಾನಕ ಏನೋ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದಗಳು ಚೇಸ್ ಇಮೇಜ್ ಹಾಗೆ.)
ಈ ಶಿಕ್ಷಕ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ - ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್. ಹಾಡನ್ನು ಜರ್ಮನ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೂ ಕೆಲಸದ ಹೆಸರಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ. ( ಫೋನೊಗ್ರಾಮ್ ಶಬ್ದಗಳು).
-ಇದು ನಮಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಚಯದ ಚಿತ್ರಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ? ( ಇಲ್ಲ, ವಿವಿಧ ಪುರಾನಿಗಳು).
ಮಗುವಿನ ಎರಡನೆಯ ಮನವಿ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ (ವಿನಂತಿಯನ್ನು, ದೂರುಗಳ ಪಠಣ).
ಮಕ್ಕಳು: - ಲೈಟ್ ಇಮೇಜ್, ಶಾಂತ, lulling.
- ಈ ಅಹಿತಕರವಾದದ್ದು ಏನು? ( ಪಲ್ಸೆಷನ್, ಸೇರುವ ಬಂದಾಗ, ಏನೋ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ.)
- ಕಥೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ? ( ಏನಾದರೂ ಭಯಾನಕ ಏನೋ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಏನಾದರೂ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು.)
-ಅವರು ಯಾರು? ( 2 - ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ).
-ಏನು ದಾರಿ ಈ ಯುಗಳದಲ್ಲಿ? (ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದು, ಅವುಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ).
- ಎಷ್ಟು ಗಾಯಕರು? ( ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಹಲವಾರು ನಟರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಗಾಯಕನು).
- ಸ್ನೇಹಿತರು "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಕಿಂಗ್" ಗೆಥೆ ಓದುವ ಸ್ಕುಬರ್ಟ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ... ( ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ, "ಅರಣ್ಯ ರಾಜ" ವರ್ಗ 2 ನೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಗೆಸ್ಚರ್ ಶಿಕ್ಷಕ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ನಂತರ, ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರ ಪುನರ್ಜನ್ಮ, ಇಂಟನೇಷನ್, ಅವರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ. ಶಿಕ್ಷಕನು ನಂತರ ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ 3 ಭೂದೃಶ್ಯ: ಎನ್. ಬುರಾಚಿಕ್ "ಘರ್ಜನೆ ಮತ್ತು ಮೋಯಿಂಗ್ ದಿ ಡಿನಿಪ್ರೊ ವೈಡ್", ವಿ. ಪೋಲಿನೊವ್ "ಹುಣ್ಣುಗಳು. "F.Vasiliev" WET MEADOW "ನಲ್ಲಿ" F.Vasiliev "ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ OKE, ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ.
-ಹೇಳನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಾ? ( 1 ನೇ ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ).
-ಮತ್ತು ಈಗ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಿ, ಇದು ಜಲ ಮಂಜು ಮತ್ತು ಸ್ತಬ್ಧದಿಂದ ಬಿಳಿಯರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ತಂಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಗೊಂಡಿದೆ. ( ಪಾಲಿನೋವ್ ಆಯ್ಕೆ, ವಾಸಿಲಿವಾ, ಆದರೆ ಯಾರೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಾರದು. ಶಿಕ್ಷಕನು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ರಾತ್ರಿ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದು, ಬೂದು ಕೂದಲಿನ ಮಾರುತಗಳು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ."
ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಮಗೆ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ನಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇವೆ: ನಾವು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಮೀಪವಿರುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಈ ದುರಂತವು ಸ್ಪಷ್ಟ ದಿನದಲ್ಲಿ ಆಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಕೇಳಲು, ಕವಿ ಒಪಿಪ್ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಮ್ ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ:

-ಸ್ಟಾರ್ ಸಾಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್, ಬ್ರೌನ್, ಗ್ರೀನ್,
ಆದರೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಯುವಕ ಮಾತ್ರ
ಅಲ್ಲಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಲಿಪ್ ರಾಕಿ ಕಿರೀಟಗಳು
ಹುಚ್ಚಿನ ಕೋಪವು ಅರಣ್ಯದ ರಾಜನನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ; ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಜ್ಞಾನದ ಶೇಖರಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. 1 ರಿಂದ 8 ನೇ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಗೆ ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ಗಳು:

"... ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನೋಡದೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ಕೇಳುವುದು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಯಾವ ಉಪಕರಣಗಳು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬರಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ... ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ. "

"... ಪಿತ್ಯ ಮತ್ತು ತೋಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ. ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಪಿಯೆಲಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹುಡುಗ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಜ್ಜನನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಪರಿಚಿತ ಪಕ್ಷಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿನೋದವನ್ನು ಚಾಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಜ್ಜ Gmury, ಪೆಠರಾದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೆರ್ರಿ ಡಕ್, ಚಾಟ್ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಕೊಬ್ಬು, ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಪಾದದಿಂದ ಪಾದದಿಂದ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಬರ್ಡ್ ಅನ್ನು 7-9 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು.
ಅವರು ನೆಗೆಯುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನಗುತ್ತಾನೆ. ತೋಳ - ಖಳನಾಯಕನ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಚರ್ಮವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಅವನು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ s.prokofyev ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶ್ರವ್ಯ. ಇತರರು ಹೇಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. "

"... ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮನೆಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ಒಂದು ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಾನು ರೇಡಿಯೋವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ" ಚಂದ್ರ "ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ನಾನು ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕುಳಿತು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ... ಆದರೆ ಮೊದಲು, ನಾನು ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ; -ಒ, ದೇವರು, ಮಾತ್ರ ಅವಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು! ಈಗ ನಾನು ಹೇಗಾದರೂ ಬೇಸರವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ! "

"... ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಹೇಳುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸುಲಭ, ಅದನ್ನು ಆಡಲು ಸುಲಭ ಅಥವಾ ಕಷ್ಟ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಸಂಗೀತ - ನನಗೆ ಒಂದು ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವಿದೆ.ಇದು ತುಂಬಾ ಸುಮಧುರ, ಮೃದು ....

"... ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ - ಅದರ ಸ್ವಂತದೆಂದು ನಾನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಶುಷ್ಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಒಣಗುವುದಿಲ್ಲ! "

ಸಾಹಿತ್ಯ:

• ಸಂಗೀತ - ಮಕ್ಕಳು. ಸಂಚಿಕೆ 4. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕ್", 1981, 135 ಸಿ.
• ಎ.ಪಿ. ಮಾಸ್ಲೋವಾ, ಕಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಣ. ನೊವೊಸಿಬಿರ್ಸ್ಕ್, 1997, 135 ರ.
• ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ. ಕೆಮೆರೋವೊ, 1996, 76 ರ.
• ರೈಲ್ವೆ "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ" №4, 1990, 80 ಸಿ.

(ಟೂಲ್ಕಿಟ್)

Nizhny Novgorod - 2012

ಪರಿಚಯ ................................................. .......................... 3.

ಮೆಟ್ರೋರ್ಸ್ ................................................. ................................... 5

ಮೆಲೊಡಿ ................................................. ....................... ..1.1.

ಸಾಮರಸ್ಯ ................................................. ....................... ... 15

ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್ಟರ್ ............................................... ..................... 17

ಟೆಂಪ್, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ............................................. ....................... ... 20

ಅವಧಿ ................................................. .......................................... 24

ಸರಳ ರೂಪಗಳು ................................................ ............... ... 28

ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು ................................................ ...............................33

ಬದಲಾವಣೆಗಳು ................................................. ....................... ..37

ರೊಂಡೊ ಮತ್ತು ರೊಂಡೊ-ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳು ............................................ .. ... 43

ಸೋನಾಟ ಆಕಾರ ................................................ ............................. ... 49

ಒಂದು ವಿಧದ ರೂಪದ ವಿಧಗಳು ............................................. 54

ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾ ................................................ ............... ... ... ..57

ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಗಳು ................................................ ............ .59

ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ ............................................... ............. ..68

ಟೆಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಯಗಳು ................................................ ............................... 0

ಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು .............................................. ...... ..73

ಪರಿಚಯ

ಬಹುಶಃ ಕಲೆಯು ವನ್ಯಜೀವಿಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವ (ಮೌಖಿಕ) ಭಾಷೆ ಅದರ ಮೌಖಿಕ ರೂಪದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಲ್ಲ (ಸಂವಹನ, ಸಂವಹನ). ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಸ್ತನಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾನವರಲ್ಲಿ, "ಭಾಷೆ" ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಇಂದ್ರಿಯಗಳ ವಿವಿಧ ಅಂಗಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಚಾರಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ದೈಹಿಕ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಈ ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಬಹುದು: ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಅಥವಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ - ಮೌಖಿಕ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.

ಸಮಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಗುಣಗಳು-ಸಮ್ಮಿಳನ (ನಿರಂತರತೆ, ನಿರಂತರತೆ) ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ವಿವೇಚನೆ). ಎಲ್ಲಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು - ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಹಂತಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ನಿಯೋಜನಾ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಂತಗಳು. ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಅವರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು (ಆರಂಭ, ಮುಂದುವರಿಕೆ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ) ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಿಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಇನಿಶಿಯೊ, ಮೂವ್, ಟೆಂಪಲ್) - ನಾನು ಎಮ್ ಟಿ.

ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ನಿಯೋಜನೆಯು ವಿರುದ್ಧ ಪಡೆಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅನುಪಾತವು ಮೂರು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ: ಸಮತೋಲನ (ಸಮತೋಲನ ಅಥವಾ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ), ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳ ಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಎರಡು ಆಯ್ಕೆಗಳು.

ಅಸಮಾನವಾದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳು.

ಸಂಗೀತದ ನಿಯೋಜನೆಯು ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿ (ಸಿಬಿ) ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ (ಸಿಬಿ) ಮತ್ತು ಸೆಂಟ್ರಿಪೆಟಲ್ (CA) ನ ಎರಡು ರೂಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವೇದಿಕೆ ಮೀನಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಸೆಂಟ್ರಿಪೆಟಲ್ (CA) ನ ಪರಿಣಾಮವು ಸೆಂಟ್ರಿಪೈಟಲ್ ಫೋರ್ಸ್ (CA) ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿ ಬಲವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ, ಅಪ್ಡೇಟ್, ಚಳುವಳಿಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪದದ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಶಕ್ತಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಶಬ್ದವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪದದ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಪಡೆಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ಮಲ್ಟಿ-ಲೇಯರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಪೈಯಿಂಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿಪೈಯಿಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪರಿಣಾಮವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಸಮಯ). ಸಮಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಮಸಿ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಮ್ಮೆಂಟ್), ಹಿಂದಿನದು ನಂತರದ ನಂತರದ ಹೋಲಿಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ.

ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ವಿಧಗಳು ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಸರಣಿಯನ್ನು (ವಿವಿಧ ವಿಧಗಳ ನಡುವಿನ ಕಠಿಣ ಗಡಿರೇಖೆಗಳಿಲ್ಲದೆ), ಇದು ರೂಪಗಳು-ರೂಪಿಸುವ ಪಡೆಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತದೆ, ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಶಕ್ತಿ, ಮುಂದುವರಿದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ (ಗರಿಷ್ಠ ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿನ ಬಲದಿಂದ ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ನವೀಕರಿಸಿ). ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಎರಡೂ ಪಡೆಗಳ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಗಳು. ಈ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆ-ಮುಂದುವರೆಯುವುದು.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ನಿಖರವಾದ) ರೂಪಾಂತರ ಆಯ್ಕೆಯು ಮುಂದುವರೆಯುತ್ತದೆ.

ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಳಗೆ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಭೇದಗಳಿವೆ. ನಿಯತಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಯು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಉದ್ದವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ Vrriants ಶಬ್ದ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಎರಡು ಹಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ: ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಹೋಮೋಫೋನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಹೋಮೋಫೋನ್ ಒಳಗೆ), ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ (ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಹೊರಗೆ).

ಇಂಟರ್ಆಪರೇಟಿವ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಯಾವುದೇ (ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ಆಗಿರಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು ಈ ಅಥವಾ ಆ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಘನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಖರೀದಿಸಿದ ಹಾಡು ಮಾತ್ರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ-ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ರೂಪಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಉಳಿದ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲು ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಮನಿಸಬಹುದು - ಚಕ್ರಗಳ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ.

ಮೆಟ್ರೋಟಮ್

ರಿದಮ್ ಎಲ್ಲಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಪಾತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ನೆರೆಹೊರೆಯ ಅವಧಿಗಳಿಂದ ಆವರ್ತಕ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ.

ಮೀಟರ್ ಲಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ - ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮೀಟರಿಂಗ್ ಸಮಯ (ಪಲ್ಸೆಷನ್ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸಮಯದ ಏಕರೂಪದ ಸಮಯ) ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಉಲ್ಲೇಖ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಷೇರುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತ ಸಮಯ.

ಸಂಗೀತ ನಿಧಿಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿವಿಧ ಮಹತ್ವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಲಯವು ದೊಡ್ಡ ಕಾಲಾವಧಿಯನ್ನು ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಒತ್ತು, ಜಂಪ್ಸ್ ಬಳಸಿ ಅಥವಾ ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಒತ್ತುವಿಕೆಯು ಅಸಮಂಜಸತೆ, ಅಪಶ್ರುತಿಯ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಬಂಧನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು (ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್). ವಿವಿಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು timbre, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪಠ್ಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಬದಿಯ ಮೂಲಕ, ಮೆಟ್ರೋರ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹರಡುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ದೇಹದ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ನರಮಂಡಲದಂತೆಯೇ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಿಕೆ.

ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಪಕ್ಷಗಳ ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಕಾರವು ಎರಡು ವಿಧದ ಮೆಟ್ರೋಹೈಮಿಕ್ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಉಚಿತ, ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ತಮ್ಮ ಭಿನ್ನತೆಗಳ ಮಾನದಂಡವು ಉಷ್ಣಾಂಶ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೀಟರ್ ಬಹುತೇಕ ನಿಯಮಿತ 2-ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಸಂಘಟಿತ ಭಿನ್ನವಾದ ಕ್ರಮ, ಚಳುವಳಿ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ, ನೃತ್ಯ, ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಪದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಟನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಉಚಿತ ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯ ಸಮಯವು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವು ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಅಂತಹ ಮೆಟ್ರೋಕ್ರೊಮಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯು ಸ್ವಗತ, ಸುಧಾರಣೆ, ವರ್ಲಿಬ್ರಾಯ್ಡ್ (ನಾನ್-ವರ್ಸಾ) ಅಥವಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಗಳು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಎರಡೂ ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲ್ ವಿಧಗಳು, ಹಾಗೆ. ನಿಯಮವು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಗೀತದ ಹರಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾಂತ್ರಿಕವಲ್ಲ, ಯಾಂತ್ರಿಕವಲ್ಲ.

ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತಗಳು: ಬಿನಾರಿಟಿ (2 ರ ವಿಭಾಗವು) ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಆಯಾಮದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಟೆರ್ನಾರಿಟಿ (ಡಿವಿಷನ್ 3) ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೃದುತ್ವ, ಅಲೆಯಂತೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ.

ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ಯಾಕೋಮೆಟ್ರಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾತ್ರವು ಮೀಟರ್ನ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಂಕಿಯವು ಮುಖ್ಯ ಸಮಯದ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ.

ಮೀಟರ್ನ ಪ್ರಭಾವವು "ಆಳವಾಗಿ" ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ (ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಇಂಟ್ರಾ-ಮೌಖಿಕ ಮೀಟರ್, ಸಹ ಅಥವಾ ಬೆಸ) ಮತ್ತು "ಸ್ಟೈಲಿಂಗ್", ಹಲವಾರು ಸಂಪೂರ್ಣ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಬಲವಾದ, ಸಮಗ್ರವಾಗಿದೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನಿಧಿಗಳು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, "ವಿಶಾಲ" ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮ, ಮುಂದೆ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅದು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆದೇಶ ಮೀಟರ್ (ಹಲವಾರು ಇಡೀ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ) ಸಂಗೀತದ ಹರಿವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ರಚನೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅತ್ಯಧಿಕ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಮೀಟರ್ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿ ಅಥವಾ ಮಾಪನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಹ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ \u200b\u200b(2-4) ಬೆಸ, ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಎಪಿಡರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳ ಸ್ಥಳವು ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಧದ ನಿಲ್ದಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಖೋನಿಕ್ ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಆರಂಭವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಯಂಬುಕ್ - ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅಂತ್ಯ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಫ್ರಿಬ್ರಾಚಿಕ್ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತು. ಎರಡು ವಿಧದ ನಿಲ್ದಾಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಬಹಳ ಖಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ: ಮಾಪನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮೂಲಕ Yambic ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅಫ್ರಿಬ್ರಿಚಿಯಲ್ - ನಯವಾದ ತರ್ಕ, ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಗೋಲೀ ಪಾದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ: ಶಕ್ತಿಯುತ, ಕಡ್ಡಾಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ: ಮತ್ತು. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಿವರ್ನಂಥ ನಾನ್ನೇಶನ್, ಅನುಚಿತವಾದ ಪಠಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ನಿಧಿಗಳ ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ನಿಯಮದಂತೆ, ವಿಭಿನ್ನ ತೀವ್ರತೆ, ತೂಕ, ತೂಕದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕೇವಲ ಅನುಕೂಲಕರ ಸಂಗೀತ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಗಡಿಯಾರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮೊದಲನೆಯದು, ತಂತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ಪಾಲು, "ಬಲವಾದ» ಇದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಸಂಗೀತದ ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿರುವ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ: ಇಂಟ್ರಾಡಾಲ್, ಗಡಿಯಾರ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ-ಆದೇಶ ಮೀಟರ್ಗಳು, ಅಡ್ಡ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ ಆದೇಶ ಮೀಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಅಂಗಾಂಶ, ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗವನ್ನು (ಸಾಲು, ಪದರ) ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮಿತ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಮಯದ ಮೀಟರಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪದರಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರ, ಒಂದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ . ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಮೀಟರ್ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮಟ್ಟದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗಡಿಯಾರದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿನ ಸಂಬಂಧಿ (ಕೆಲವು ಅವಧಿಗಳು) ಎಂಬ ಪದದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಲಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಲಯದ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ನ ಅನುಪಾತವು ಮೂರು ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿದೆ.

ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ನ ತಟಸ್ಥತೆ ಎಂದರೆ ಲಯಬದ್ಧ ಏಕರೂಪತೆ (ಎಲ್ಲಾ ಅವಧಿಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ). ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಗಡಿಯಾರ ಮೀಟರ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಉನ್ನತ ಆದೇಶ ಅಥವಾ ಅಡ್ಡಹಾಯುವಿಕೆಯ ಮೀಟರ್ (ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಲಿಟಲ್ ಪೀಠಿಕೆ ಬಹಾ ರೆನ್, 1 ಎಟ್ಯೂಡ್ ಚಾಪಿನ್).

ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ (ಎ) ಆಫ್ ಪ್ರಚಾರ - ಮೊದಲ ಪಾಲನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಬಿ) ತರುವಾಯ ಪುಡಿಮಾಡಿದ, ಸಿ) ನಂತರ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ) ಕ್ಲಾಕ್ ಮೀಟರ್, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕ್ರಮ ಮೀಟರ್, ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದು (ಮೊದಲ ಪಾಲನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡುವುದು; ನಂತರದ ದೊಡ್ಡದು; ನಂತರ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ) ಅಡ್ಡ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅತ್ಯಧಿಕ ಆದೇಶ ಮೀಟರ್.

ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪಾಲಿಹೈಥ್ಮಿಯಾವು ವಿವಿಧ ಒಳಾಂಗಣ ಕ್ಷೇತ್ರ ಮೀಟರ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ

(ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು). ಬೇಡಿಕೆ, ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖೆಗಳ ಭಿನ್ನತೆ, ಭಿನ್ನತೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ, ಪೋಲಿರಿಟ್ಮಿಯಾ ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ತೊಂದರೆ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಪಾಲಿಮರೀಮ್ ಆಗಿದೆ - ವಿವಿಧ ಮೀಟರ್ (ಗಾತ್ರಗಳು) ಸಂಗೀತದ ಅಂಗಾಂಶದ ವಿವಿಧ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ. ಪಾಲಿಮರಿಯಮ್ ಘೋಷಿಸಬಹುದು

ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ಎಂಬ ಮೊಜಾರ್ಟ್ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ವು ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚೆಂಡಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಘೋಷಿತ ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಟಿಶೀಂಕೊ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪಾಲಿಮರೀಮ್ ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಲ್ಪ-ಅವಧಿಯ (ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗ 2 ರ ಆರಂಭ, "ಸುಗ್ಗಿಯ" ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, "ಸೀಸನ್ಸ್" ನ "ಸೀನ್" ನ ತುಣುಕುಗಳು , ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

ಪಾಲಿಮೆಟರ್ರಿಯು ಗಮನಾರ್ಹ ಬಹುಮುಖತೆ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೆಟ್ರೋಚ್ಮಾದ ರೂಪಾಂತರವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆದೇಶದಿಂದ ದಣಿದಿಲ್ಲ. ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು, ಇದು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ (ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ) ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಸರಳವಾದ ರಚನೆಯು ಲಯಬದ್ಧ ಏಕರೂಪತೆಗೆ ಹೋಲುವ ಆವರ್ತನವಾಗಿದೆ. ಆವರ್ತಕತ್ವವು ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಆಯಾಮದ ಭಾವನೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದೇಶ,. ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ. ಇದರಿಂದಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ "ಏಕತಾನತೆ", ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ರಚನೆಗಳು (ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವೇರಿಯೇಬಲ್ ಹೊಂದಿರುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಆವರ್ತನ, ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಆವರ್ತನ) ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಉದ್ದವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರದ ರೂಪಾಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು . ಆವರ್ತನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಇತರ ರಚನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಕಲನ (ನಾಳ, ಬಿಪೋಟ್, ನಾಲ್ಕು-ಪಾಯಿಂಟ್) ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲೈಂಬಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪುಡಿ (ನಾಳ, ಸಿಂಗಲೆಕ್ಟ್, ಸಿಂಗಲೆಕ್ಟ್) - ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ, ವಿವರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಅತಿದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುಡಿ ಮಾಡುವ ರಚನೆ (ನಾಳ, ನಾಳ, ಒಂದು-ಹಂತ, ಒಂದು-ಬಿಟ್, ನಾಳ).

ಮತ್ತು ಸಂಕಲನ, ಮತ್ತು ಪುಡಿ, ಮತ್ತು ಪುಡಿಬಂಡಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು (ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುಡಿಮಾಡುವ ಆವರ್ತನವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ), ಎರಡು ರಚನೆಗಳ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು (Tchaikovsky ಬೈಕೋಲ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಹೊಗೆ ಪುಡಿಮಾಡುವ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪುಡಿ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಮರುಮುದ್ರಣ ಚಿಹ್ನೆ) ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ಸರಳ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಆವರ್ತಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ

ಮಧುರವು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟ, ಸಂಕೀರ್ಣ, ಉಚಿತ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅವಶ್ಯಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ - ಇಂಟನೇಷನ್ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿಯೋಜನೆ.

ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಂಡ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸೈಡ್ ಮತ್ತು ಲಯದಿಂದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ತಮ್ಮ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವಕಾಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಐಜೆನೈಡ್ ಬದಿಗಳಿವೆ. ತುಣುಕನ್ನು ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿ ("ಲೀನಿಯರ್" ಸೈಡ್) ಒಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ-ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ನೋಟವಾಗಿದೆ.

ಬೃಹತ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಚನೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ವಿಸ್ತೃತ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸರಕು ಎರಡು ಇಚ್ಛೆಗಳ ಏಳು-ಬದಿಯ ಲಾಡಾವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ.

ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಿವಿಧ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಇಂಟ್ರಾಟೋನಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ರೇಷನ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾದರಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಾಗಿವೆ: ತಕ್ಷಣವೇ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಹಂತಗಳು (ತಕ್ಷಣವೇ) ಅವುಗಳನ್ನು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ - ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪವು, ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ (ತಕ್ಷಣವಲ್ಲ) ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಸ್ಥಿರ - ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ಪಾತ್ರವು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿಧದ ಸಾಲುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ: ನೇರ ಮತ್ತು ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು. ನೇರ ನಿರ್ದೇಶನ, ಮತ್ತು ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ನೇರ ಹೊಂದಿದೆ - ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಸಾಲುಗಳ ವಿಧದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಾಗಿದೆ.

ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮಾದರಿಯು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಪುರಾತನ-ಲಯಬದ್ಧ ಮೂಲಮಾದರಿ (ಮಾದರಿಗಳು): ಕ್ಯಾಂಟಿ, ಘೋಷಣೆ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅಪಾರ ವಿವಿಧ ಚಲನೆಯನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನ್ ಸುಲೋಡಿಕ್ಸ್ ವಿಶಾಲವಾದ ಕಿರಿದಾದ ಆಕಾರದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಲಯಬದ್ಧ ಅನುಪಾತಗಳ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಗಳು, ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ. ದೃಶ್ಯ ಕಲೆ - ಭಾವಚಿತ್ರ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಚಿತ್ರಣ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅನನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಘೋಷಣೆ ಮಧುರವು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಅನುಪಾತಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳ ಆವರ್ತನಗಳು, "ಹರಿದ" ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಫೈನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಸ್ - ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಅದರ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಸಾಲುಗಳ ಕರ್ಣ. ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನ್ ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮಧುರ ಅಲಂಕಾರಿಕ-ಅರಬೆಸ್ಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳಿಗೆ, ಲಯಗಳ ಮೋಟರ್ಸೈಕಲ್ ಅಥವಾ ಆವರ್ತನವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಧುರ ಕೋಶಗಳ ನಿಖರವಾದ ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರದ ಆವರ್ತನ, ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಗಲವಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮಧುರವು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ.

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಧುರವು ಪರಸ್ಪರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಡಿಕ್ಲೇಮೇಷನ್ ಲಯೈಂಂಟಿನೇಷನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಟೈಲ್ ಕಲ್ಲಂಗಡಿಯನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಂಟಿಯೆನ್ ಮೆಲೊಡ್ಸ್ (ಪ್ರಾಚೀನ ಆರ್ಯ, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ರಿಫ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ) ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರ, ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮಿತಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ಇಂಟರ್ಲಾಕ್ ತುಂಬಿದೆ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡದಾದ, ಭಾರವಾದ ಲಯ (Shofostakovich ನ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ಭಾಗ 5 ರ ಭಾಗ ಭಾಗ) ಅಂದಾಜು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ .

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮಧುರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿರಿದಾದ ಆಕಾರದ, ನಯವಾದ ಆಂತರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮಾದರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸ್ತಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಧುರದಲ್ಲಿ "ನೇರ", ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳು (ಲಾ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನ ಷೋಪಿನ್ ಮಧುರ, ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಿಂದ ಹಗೆತನದ ವಿಷಯ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ನೇರ-ಸಾಲಿನ ವಿಷಯಗಳು, ಥೀಮ್ ಗಾಮಾ (ಎ ಸೆನ್ಸ್ ಗಾಮಾ - "ರಸ್ಲಾನಾ ಮತ್ತು ಲಿಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಗ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹೌಸ್ನ ಥೀಮ್, ಗ್ಯಾಮಾ ಟನ್-ಹಾಫೀಸ್ ಹಲವಾರು ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ - ನೀರೊಳಗಿನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಷಯ ) ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದು, ಲಾಡ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಲಯ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ-ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮಾದರಿಯು ತರಂಗ ತರಹದ. ಅಲೆಗಳ ಪ್ರೊಫೈಲ್ (ಅಬಿಸ್) - ಅಸಮಾನ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮುಂದೆ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕುಸಿತವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ).

ಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಬಂಧವು ಸುಸಂಗತವಾದ ಉನ್ನತ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವ ಸಮಯದ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನೇರ ಇವೆ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಲಿಫ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು decals - ಮಧುರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಹಂತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, preludes si ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ ಎರಡು ಆರಂಭಿಕ ಮಧುರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ, ಮಧುರ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಸುಮಧುರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ (ಪ್ರಿಲಡೀಸ್ ಸಿ ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ ಮೂರನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಮೈನರ್ ತನ್ನ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯ ಮಧುರ).

ಮಧುರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧದ ಕಾರಣ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ವಿಶಾಲ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಏರಿಳಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಶೃಂಗದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಶೃಂಗ (ಶೃಂಗಸಭೆಯ ಮೂಲವು ಸುಣ್ಣದಂಥವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೆಲೊಡಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿರಬಹುದು, ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ-ನಾಟಕಕಾರನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವು ಲಾಡ್ ಧ್ವನಿ ಮೌಲ್ಯ, ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ("ಪಾಯಿಂಟುಗಳು" ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - "ವಲಯಗಳು".).). ಅಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಮತೋಲನವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂರನೇ-ನಾಲ್ಕನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ (ಗೋಲ್ಡನ್ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ "ಪಾಯಿಂಟ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ") ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಮತೋಲನವು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ಕೊನೆಯ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಅಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಪರೂಪ. ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರಗತಿಪರ ಅಥವಾ ಜಂಪ್): ಜಂಪ್ನಿಂದ ತೆಗೆದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಏಕಾಏಕಿ" ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಭಾಷಾಂತರದ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ "ಶಕ್ತಿ" ದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವು ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ (ಅನುರಣನ) (ಅನುರಣನ, ಟೆಕಶ್ಚರ್, ಲಯ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್) ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇರಬಹುದು, ನಂತರ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಅದರ ಸ್ವಂತ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ ಸಂಬಂಧವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪುರಾತನ-ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವೇರ್ಹೌಸ್ (ಸಂಗೀತದ ಅಂಗಾಂಶಗಳ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವ) ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣ (ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಬಹುಮುಖಿ) . ಮಧುರ ಮೇಲಿಂದರು, ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅದರ "ಕರ್ಣೀಯ" ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು "ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಮಲ್ಟಿಫಾರ್ಟೆಡ್, ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾಂಕಾರದ ಮಧುರವು ಒತ್ತಡ-ವರ್ಣೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಥವಾ ಲಾವಾ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮಧುರವು ಸುಸಂಗತವಾದ ಆಕ್ಸಿನಾಟೋದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ).

ಮಧುರ ರೂಪಾಂತರವು ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಪಠಣವು ಅತ್ಯಂತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಮಧುರವು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಧುರ, ಅಥವಾ ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತ ಸಮಯದ ಒಂದು ಪೀನದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಮಾಡಿ

ಸಾಮರಸ್ಯ

ಈ ಪದದ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥವು ಆಳವಾದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಗಳ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಚಲನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅನುಪಾತವು ಸಹಬಾಳ್ವೆಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ - ವ್ಯಂಜನಗಳ (ಸ್ವರಮೇಳಗಳು) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತಗಳು ಪರಸ್ಪರರ ಅನುಪಾತಗಳು. ಸಮಕಾಲೀನ ರಚನೆಯು ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಹುಡುಗರ ರಚನೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಉದ್ದದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ಲೇಡ್ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವ್ಯಂಜನ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಸುಸಜ್ಜಿತ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕರುಳಿನಿಂದ ಜನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಎರಡು ಬದಿಗಳು: ಪರಿಮಾಣ (ಇನ್ಫೊನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಸಾಕಾರವಾದ ರಚನೆ) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ನ ಅನುಪಾತವು ಪರಸ್ಪರ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ).

ಪರಿಮಾಣದ ಭಾಗವು ವ್ಯಂಜನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರ, ಸ್ಥಳ, ಸುಮಧುರ ಸ್ಥಾನ, ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವು ಅನಂತವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸೂತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ವಿಷಯದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಅಂಶಗಳ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶಬ್ದಗಳ ರೆಜಿಸ್ತಾನದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರ ಅಪಶ್ರುತಿ ತಗ್ಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅದೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನೊಳಗೆ ಒಂದು ಹನ್ನೆರಡು ಕಣ್ಣಿನ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಒಂದು ಸಮ್ಮಿಳನ ಧ್ವನಿ "ಸ್ಟೇನ್", ಮತ್ತು ಮೂರು ಸೆಪ್ಟಾಕಾರ್ಡ್-ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಹೋರ್ಮೋನಿಯ ನಾಲ್ಕು ಗಂಭೀರ-ಗಂಭೀರ-ಸಂವೇದನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗವು ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಮಯದ ನೈಜ ನಿರಂತರತೆಯ ವ್ಯಂಜನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕೆಡೆಗಳು ಅದರ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ, ಆಳವಾದ ಸೆಸುರಾವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾರ್ಮನಿಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬದಿಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಹಿವಾಟುಗಳಿಂದ ದಣಿದಿಲ್ಲ, (ಅವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು), ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನವು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೋನಟಲಿಟೀಸ್ನ ಅನುಪಾತಗಳು ಅತ್ಯಧಿಕ ಕ್ರಮ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗವು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ: ಪರಿಜ್ಞಾನದ ಭಾಗವು ಪಕ್ಷಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ (ಲಯಬದ್ಧ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ) ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸರಿದೂಗಿಸಬಹುದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಗೆ ಅಧೀನ.

ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ

ವಿನ್ಯಾಸ - ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಸಂಗೀತ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತ ಸಮನ್ವಯ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮಿನ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮುಗಳು ಮುಂಚಿನವು ಮೊನೊಜಿ, (ಸಿಂಗಲ್ ಚೇಂಬರ್), ಇದರಲ್ಲಿ ಅಜ್ಞಾತ, ಲಯಬದ್ಧ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅನಗತ್ಯವಾದ ಪೂರ್ಣಾಂಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮೋನೊಮೆಂಟ್ನಿಂದ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮುಗಳು ಸಂಭವಿಸುವ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು - ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಟೊಫೋನಿ (ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ವೇರ್ಹೌಸ್) ಪಾಲಿಫೊನಿಯನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಾರ್ಡನ್ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಛೇಂಬರ್-ಕಾಂಬೊ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್.

ಹೆಟೊಫೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಧುರ ಧ್ವನಿಯ ವಿವಿಧ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಒಂದು ಸಂಭೋಗವಿದೆ, ಇದು ಮೌಖಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. Burdonny Polyphony ವಿವಿಧ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ: ದೀರ್ಘ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನ (ಉಪಕರಣ, ಹ್ಯಾಝ್ಲೆ ಮೂಲ), ವಿರುದ್ಧ ಹೆಚ್ಚು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಮೆಲೊಡಿ ಧ್ವನಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಭಿನ್ನತೆ ತತ್ವವು ಸ್ವತಃ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೋಮೋಫೋನ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಟೇಪ್ ಬಿಲಾಪೀಸ್ ಸಹ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಎರಡೂ ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದೇ ಸುಮಧುರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಟೇಪ್ ಎರಡು-ಸವಾರಿ - ಒಂದು ಮಧುರ ಧ್ವನಿಯ ಈ ದ್ವಿಗುಣಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಒಂದೇ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿವೆ, ಮೂಲತಃ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ) ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ (ವೇರಿಯಬಲ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ನಕಲು) ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ, ಅದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅದು ಅವರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸುಮಧುರ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವು ವೃತ್ತಿಪರ ಕ್ಯಾನನ್, ಎರಡು-ಕಣ್ಣಿನ ಅಥವಾ ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ಮರಣದಂಡನೆಗಿಂತಲೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಅಪ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಂತರ ಕ್ಯಾನನ್ (ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಧಾರ) ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ - ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಫ್ ಮಧುರ ಸಮಾನ ಮತಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಇತರ ಹೆಸರು - ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಅಸಮಾನವಾದ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತಗಳ ಕಾರ್ಯ. ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಅಥವಾ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳ ಕಾರ್ಯವಿದೆ (ಮತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ). ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಮತಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿ (ಪ್ರಸರಣ), ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಚಳವಳಿಯ ಪೂರಕ ಲಯ (ಮತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಇತರರ ಲಯಬದ್ಧ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ , ಒಂದೆಡೆ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ - ಮೆಟ್ರೋರ್ಟೈಮ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪುರಾತನ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಮತಗಳ ವಿಶೇಷ "ಡೆಮೋಕ್ರಾಟಿಕ್" ಅನುಪಾತವು (ಕಾರ್ಯಗಳ ನಿಷ್ಫಲತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಂವಹನ, ವಿಷಯದ ಚರ್ಚೆ, ಉಚಿತ ಚಳುವಳಿ.

ಪ್ರೌಢ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಿಸುವ ಪಾತ್ರವು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮತಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (i.e., ಅಸಮಕಾಲಿಕ ಮತಗಳು) ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಕಾರ್ಯ - ಮಧುರ - ನಿರಂತರವಾಗಿ (ಅಥವಾ ಉದ್ದ) ಧ್ವನಿಯನ್ನು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೇಲಿನ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ಕೆಳಗೆ, ಕಡಿಮೆ, ಕಡಿಮೆ, ಸರಾಸರಿ) ಒಂದು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ - ಬಾಸ್ನ ಕಾರ್ಯ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲ, "ಫೌಂಡೇಶನ್", ಮತ್ತು ಮಧುರ, ಆಯ್ದ ನೋಂದಣಿ ಮತ್ತು ಲಯ, ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಯಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಾಕಾರ. ಹೋಮೋಫೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ಬ್ಯಾಲೆ ದೃಶ್ಯದ ಸಮನ್ವಯದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ: ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ (ಮಧುರ), ಆಳವಾದ - ಕೋರ್ಗಳು - ಕೋರ್ ಭೂಮಿ (ಬಾಸ್) ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಕ್ಷ, ಮತ್ತು ಕೋರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಲಾವಿದರು (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಫಿಲ್ಲಿಂಗ್) - (ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸೂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವು ವಿವಿಧ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ). ಹೋಮೋಫೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿದೆ.

ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫಾರ್ಮಿಸ್ಟಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ನಕಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ಥಿರವಾದ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ಗೆ ನಕಲುಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಬಹುದು), ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಪರೂಪವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಹೋಮೋಫೋನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಚನೆ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಕಲುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಅನಾಂಬಲ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ.

ಅಕಾರ್ಡ್ ಗೋದಾಮಿನ ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಇದು ಮತಗಳ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ಅದೇ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫಾರ್ಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ - ಬಾಸ್ನ ಕಾರ್ಯ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲ. ಆದರೆ ಅಕಾರ್ಡ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮತಗಳು ಒಂದು ಲಯ (ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ) ನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಾಂದ್ರತೆ ಜೊತೆಗೆ, ಮತಗಳು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ (ಮಧುರ) ಆಗಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಮಾನವಾಗಿ ವಾಕಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಅಕಾರ್ಡಿಯಂ ವೇರ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಕಲು ಸಹ ಇವೆ: ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬಾಸ್, ಅದರ ಕಾರ್ಯ, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಮತಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ದೊಡ್ಡ ಸಂಯಮ, ತೀವ್ರತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಕೀಯವಾದವುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋದಾಮಿನಿಂದ, ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ 4 ಸೋನಾಟಾದ ನಿಧಾನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೋಡಿ).

ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿವೆ, ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ಗೋದಾಮುಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಬಹುದು (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹೋಮೋಫೋನ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಅಥವಾ ಬಹುಪಾಲು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ, ಇದು ಹೋಮೋಫೋನ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಗೋದಾಮುಗಳ ಸಂಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ರಚನೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ.

ವಿನ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರವು ಸಮ್ಮಿಳನ, ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಗಮನಾರ್ಹ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ರೂಲ್ ಆಗಿ, ನಿಕಟವಾಗಿ, ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ನಲ್ಲಿ, I.Contrarvers ನ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳ ಭಾಗಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು. . ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮೌಲ್ಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಮುಖಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಟೆಂಪ್, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್.

ಸಂಗೀತದ ಗತಿ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅಗ್ರಾಹ್ಯತೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ರೂಪದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ, ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆವರ್ತಕ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಕನ್ಸರ್ಟ್, ಎ ಬರೊಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್). ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರಾಪಿಡ್ ದರಗಳು ಚಳುವಳಿ, ಕ್ರಮ, ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ - ಧ್ಯಾನ, ಪ್ರತಿಫಲನ, ಚಿಂತನೆ.

ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಕ್ರದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗತಿ ಸ್ಥಿರತೆಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆಕಸ್ಮಿಕ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಟೆಂಪೊ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಹರಿವಿಗೆ ನೇರ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು. ಇವುಗಳೆಂದರೆ, ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ನಟನೆಯು, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ರಿಟರ್ನ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಳಕೆಯು, ಅವುಗಳ ರೂಪಾಂತರದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬರೊಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಒಂದು ತತ್ವ: ತುಟಿ ಸೌಂಡ್ (ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿ) ಮತ್ತು ಸೊಲೊ (ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಥವಾ ಗುಂಪು), ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ: ಟುಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ತಬ್ಧ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬರೋಕ್ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವು ಈ ಗುಂಪಿನ ಈ ಗುಂಪಿನ ವಿನ್ಯಾಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಎರಡು ಮರದ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೀಲಿಯ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ತಂತಿ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ತಿಳುವಳಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ನಿಧಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದು, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಅರ್ಥವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ನಷ್ಟ. ಆ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪ-ರೂಪಿಸುವ ಪಾತ್ರವು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಿದ ದರಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಲಾಡೋ-ಮಧುರ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಇದು X1X ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಲಾಡಾ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೋವ್.). ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ - ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲ್ಯಾಡೊಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿವಿಧ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉಪನಗರ, ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್, ಶೋಸ್ಕೊಕೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅನನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು dodecphone ಮತ್ತು ಸರಣಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ Ladomelodic ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವಕಾಶಗಳ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವು (ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಭಾಷೆಯಾಗಿದ್ದು, ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವ ಪದಗಳು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು (Dodecapon ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಕ್ಷರಗಳು). ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ಕೇವಲ, "ಬಿಸಾಡಬಹುದಾದ") ಮೌಲ್ಯ. ಅನನುಕೂಲಕತೆಯ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಭಾಗವು ಬಹುಮುಖತೆಯ ನಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಮೆಟ್ರೋಸಿಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್-ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಜಾಣ್ಮೆ (ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್) ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೊಚ್ಮಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದಾಖಲೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಣೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರೌರೋಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಿಜವಾದ ದೈಹಿಕ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಅಳತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳು. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್ಟರಲ್ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಅದರ ಮ್ಯೂಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ಮೆಂಟ್) ಒಂದೇ ಆಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೊ ರೈತರಿಗೆ ನಿರಾಕರಣೆ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಪರಿಕರಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಲಿಥೋಸ್ಲಾವ್, ಲಿಥೋಸ್, ಸ್ಕ್ನಿಟ್ಕಾ, ಸೆರೊಝ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸ್ವಯಂ ಆಗುತ್ತದೆ. ಈ ಏಜೆಂಟರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ (ಇನ್ ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥ), ಅವರು ಸಮಯದ ಅವಶ್ಯಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅವತಾರದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ಅದರ ಸಮ್ಮಿಳನ ಮತ್ತು ವಿವೇಚನೆ.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪೂರಕತೆಯ ರಚನೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣ, ತೀರ್ಥಕರ, ಘನ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಬಹುಮುಖಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪೂರಕಗಳ ರಚನೆಯು ಏಕಶಿಲೆಯ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಕಾರಿ ಏಜೆಂಟ್ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಬಂಡಲ್" ಇದ್ದಾಗ, ಪೂರಕಗಳ ರಚನೆಯು ಬಹು-ಮುಖದ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ, ವಿಭಿನ್ನತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಪೀಠಿಕೆ ಚಾಪಿನ್ ಮಿಲ್ನೊರ್ನಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸುಮಧುರ ಪಠಾಣವು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿನಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪಲ್ಸೇಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ಚಾಪಿನ್ನಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮಾರ್ಷಾ, ಬಾರ್ಕೋರೊಲ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ; ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಲಾಲಿ ನ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಯೋಜನೆ. ವರ್ಣಮಯವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮಧುರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು, ಅಥವಾ ಸತತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಧುರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ .. ವಿವರವಾದ ಪೂರಕವು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಹೆಚ್ಚಿನ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳು), ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ. ಆದರೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಏಕಶಿಲೆಯ ಪೂರಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಅವಧಿ

ಈ ಅವಧಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಮೃದುವಾದ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪದದ ಅವಧಿ (ಚಕ್ರ, ವೃತ್ತ) ಕೆಲವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿತ ಪಠ್ಯದ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ಗೆ ಹೋಲುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಿಕೆ ಇದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಲಕೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದವುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಡಿಗ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಾವು ಅದೇ ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಅವಧಿಯ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿವಿಧ ರಚನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹೋಮೋಫೋನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಅವಧಿಯು ಹೋಮೋಫೋನ್ ಥೀಮ್, ಅಥವಾ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಆದರೆ, ವಿಷಯದ ವಸ್ತು (ಅದರ ಗೋದಾಮಿನ, ಉದ್ದ) ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಸಾರಾಂಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಕೂದಲಿನ ಮತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸೃಜನಶೀಲ ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಂದು ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇಂತಹ ಕಾಲಾವಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮ್ಮಿಳನ ಅಥವಾ ಅಸಮರ್ಪಕ ಅಂಗಗಳೆಂದರೆ, ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮುಕ್ತತೆಗೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಬಹಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಧಗಳಿವೆ: ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಎರಡು ಸಮಾನವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನವಾದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು (ಸೂಟ್ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಗಳಿವೆ. ಹೋಮೋಫೋನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಈ ಅವಧಿಯು ಇಡೀ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ.

ಅವಧಿಯ ಆಧಾರವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹರಿಯುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೈಡ್ ಆಗಿದೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗವು ಮೇಲಿನಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೈಡ್ನಿಂದ, ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ (ಒಂದು-ಫೋಟೋ ಅಥವಾ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯು) ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಂದು ಹಂತ (ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ - ಅಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ) ಅತ್ಯಗತ್ಯ. ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅವಧಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮಟ್ಟವು ಹಲವು. ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವಧಿಯ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ರೂಪಗಳು ಇಲ್ಲ). ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣವು ಅವಧಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಅಥವಾ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿತ್ತು) ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗದಿಂದ ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿದೆ (ಆವರ್ತನ) ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳಿವೆ. ಸಲಹೆಗಳಿಗೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಅವರು ಅವಧಿ-ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಸಮ್ಮಿಳನ ಅವಧಿಯ ಹೆಸರು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡೆಸ್ (ಸೋನಾಟಾ ಮಿ-ಬಿಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಗೈಡ್ನಾ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ) ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಅವಧಿಗಳಿವೆ. ಅವರು ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಕಷ್ಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸುಸ್ಥಿರ ಅಡೆಂಟರು ವಿವಿಧ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇವೆ. ಮೂರು ವಾಕ್ಯಗಳ ಸರಳ ಅವಧಿಗಳು ಇವೆ. ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದರೆ - ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅವರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅವಧಿಯಾಗಿ, ಅವಧಿಗಳು ಮರು-ಸಂಬಂಧ (ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಅವಧಿಗಳು, ಮೂರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಅವಧಿಗಳು) ಆಗಿರಬಹುದು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ, ಅಥವಾ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ (ವಿವಿಧ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ, ದೂರದಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮ). ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಟೋನಲ್ ಅನುಪಾತಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಸರಳ ಅವಧಿಗಳು ಅತ್ಯಧಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧವಾಗಿರಬಹುದು (ಅವುಗಳ ಪ್ರಾರಂಭವು ಎಲ್ಲಾ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ನ ಮೊದಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ). ಭಾಗಶಃ ಮರು-ವಿಚಕ್ಷಣವು ಮೂರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಅವಧಿಗಳವರೆಗೆ (ಇದೇ ತತ್ವಗಳು - ಮೂರು ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ - 1-2, 2-3, 1-3).

ಅವಧಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗವು ಹಿಂದೆ ಮೂರು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಪಕ್ಷಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಸ್ಕ್ವೇರ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 2 - 4, 8. 16, 32, 64 ಗಡಿಯಾರ) ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ, ಸಮತೋಲನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದತತ್ವ (ಇತರ ಉದ್ದಗಳು) - ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವ. ಅವಧಿಯೊಳಗೆ, ಟ್ರಯಾಡ್ ಪದೇ ಪದೇ ಮತ್ತು ಉರಿಯೂತವಿಲ್ಲದೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಎರಡು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ನಾವಕತ್ವವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಇತ್ತೀಚೆಗಿನ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಾವಯವವಾಗಿ ನಾನ್-ಡ್ರೆಕ್ರೇಟಿವ್) ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆ. ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿ ಶಕ್ತಿಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಸಸ್ಟೈನಬಲ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೂರಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ (ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರ ಸಾಧಿಸಿದ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಅನುಮೋದನೆ). ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (ಸೇರ್ಪಡೆ, ವಿಸ್ತರಣೆ), ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಘಟನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಪೂರಕದಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಕರುಣಾಜನಕ "ಸೆಮನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್), ಪೂರಕವನ್ನು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಬಹುದು (NCTUNA ಫಾ ಮೇಜರ್ ಚಾಪಿನ್ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಅಂತ್ಯ ). ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಎರಡೂ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಅವಧಿಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನೀವು ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಏರಿಯಾ ರೂಪವಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು). ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಚಿಕಣಿ (ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ, ವಿವಿಧ ನೃತ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಪ್ರಕಾರದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ತುಂಡು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ರೂಪ). ರಚನಾತ್ಮಕ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಪಕ್ಷಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಈ ಅವಧಿಯು ಒಂದು-ಫೋಟೊನಲ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ (ಆಂತರಿಕ ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಬಹುದು - ಸ್ಕ್ಯಾರಿಬಿನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ). ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳ ಉದ್ದವು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು. ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮರುನಿರ್ಮಾಣದ ಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಗಾಯನ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಪ್ರವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪೋಸ್ಟ್ ಸಂಕೇತಗಳು ಸಾಧ್ಯ.

ಅವಧಿಯ ರೂಪದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ನಮ್ಯತೆ ಇತರರ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ನಂಬಲಾಗದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು: ಎರಡು-ಭಾಗ, ಮೂರು-ಭಾಗ, ಸಾನ್ವೇಟ್ ಮಾನ್ಯತೆ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸದೆ ಒಂದು ಮಾದರಿ ರೂಪ. ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಟ್ರಿ ಮೊರೊ ಚಾಪಿನ್, ಅವನ ಪೀಠಿಕೆ ಸಿ ಮೈನರ್, ಪೀಠಿಕೆ ಅಥವಾ. 11 ಲಿಡೋವಾ, ಮೈಲಿಚೆನ್ ನಂ 1 ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್)

ಈ ಅವಧಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅದರ ಮೂಲದ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅವಧಿಯು ಅದರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಅಥವಾ ಅಸಮರ್ಪಕ ಛೇದನ, ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮುಕ್ತತೆ, ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು - ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯು ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸರಳತೆ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳು.

ಇದು ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು) ಹಲವಾರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗುಂಪಿನ ಹೆಸರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ (ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪಲ್ಸ್) ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ 1 ಭಾಗ (ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರಚನೆಯ ಅವಧಿ). ಮುಂದೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು.

ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ರೂಪಾಂತರ, ಐಚ್ಛಿಕ, ಮುಂದುವರಿದ) ಇವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸರಳ ರೂಪಗಳ ವಿಭಾಗಗಳು ನಿಖರವಾದ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿವೆ. ಮುಂದುವರಿದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳನ್ನು ಎರಡು-ವರ್ಷ ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕು.

ಸರಳ ರೂಪಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅವಧಿಯ ರಚನೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ (ಮೂಲದ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳು: ಬರೊಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ರೂಪ).

ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಮೂರು-ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಹಳೆಯ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಚಾರ್ಟ್ನ ಮೂರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಅತ್ತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಅಧ್ಯಾಯ ಏಕ-ದಿನದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಆಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಬಲ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ) ಅವಧಿ (ಹಳೆಯ ಎರಡು ಭಾಗಶಃ ರೂಪದ 1 ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು 2 ಭಾಗವು ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಜಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 2 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಕಾರ್ಯವು ಟೋನಲ್ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಪಕ್ಷಗಳ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸರ್ಫೇಶಿಯಲ್ ರೂಪಾಂತರದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂದಾಜು ಮಾದರಿಯು ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧದ, ಅಲ್ಲಿ 2 ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಕೆ 1 (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ). ಹಳೆಯ ದಿನ ಡ್ಯುಯಲ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಸುಸಜ್ಜಿತ ಸಿಂಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳ ಉದ್ದದ ಅನುಪಾತವು -ಡೇ ಹೋಮೋಫೋನ್, ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಸಮಾನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಇವೆ, ಆದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, 2 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ. ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತವು ಕೆಳಕಂಡಂತಿರುತ್ತದೆ: 1 H. -I, 2 -TEM.

ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಇತರ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೇರುಗಳಾಗಿವೆ.

ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಪಕ್ಷದ ಎರಡು ವರ್ಷದ ರೂಪ ಸರಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಜೋಡಿಯ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ, ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು (ಹಾಡು - ನೃತ್ಯ, ಸೊಲೊ - ಕೋರಲ್). ಅಂತಹ ಒಂದು ಫಾರ್ಮ್ನ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಜೋಡಿ ಆವರ್ತಕಗಳು. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಅನುಪಾತವು ಮೂರು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು: ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಾನ (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ 1 ಭಾಗ 12 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ / ಕೆ -332 /; ಮುಖ್ಯ ಒಂದು ಪೂರಕವಾಗಿದೆ (ಹೊಲಿಗೆ - ಕೋರಸ್) - (25 ಸೋನೋಟಾಸ್ ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಅಂತಿಮ ವಿಷಯ) ; ಪ್ರವೇಶ - ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು (ಅಂತಿಮ 12 ಮೊಜಾರ್ಟ್ / ಕೆ -332 /) ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಫಾರ್ಮ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಂದುವರೆಯುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ ಹೊಸ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಈ ರೂಪಕ್ಕೆ ಈ ಅವಧಿಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ (I) ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕಾರ್ಯ (ಎಟಿ). ಯೋಜನಾತ್ಮಕತೆಯು ಒಂದೇ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.

ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಪಕ್ಷದ ಪ್ರತೀಕಾರ ರೂಪವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಲಯಬದ್ಧ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಧದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ 1 ಭಾಗವಾಗಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, 2 ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಮನಾದ ಹಕ್ಕುಗಳ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಮಾಡ್ಯೂಲ್, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಥವಾ ಅನನ್ಯ ಅನುಪಾತಗಳು). 2 ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮಧ್ಯಮ (ಮೀ), ಒಂದು ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮರುಮುದ್ರಣ (ಟಿ), ನಿಖರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು, ಭಾಗಶಃ 1 ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಮರ್ಥನೀಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ನಿಯಮದಂತೆ 1 ಭಾಗವು ರೂಢಿ ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾರಂಭದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಮರುಪಂದ್ಯ, ಮತ್ತು 1 ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಅಸ್ಥಿರ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಮತ್ತು 2 ರ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ (ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಾಮೆನೇಟ್ಸ್ನ 1 ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಉದಾಹರಣೆಗೆ) . ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಪರೂಪದ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅನುಪಾತಗಳ ಸಮತೋಲನವು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆ, ಈ ಜಾತಿಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನಾಟಾಸ್ ಮಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಗೈಡ್ನಾ, ಪೀಠಿಕೆ ಅಥವಾ. . ಮಧ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಉದ್ದದ ಕಾರಣ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವುದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಿರಳವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 11 ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ಸ್ ಪಾಸ್).

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದಷ್ಟು ರೂಪ "ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ" ಸರಳ ಎರಡು ದಿನದ ಪ್ರತೀಕಾರ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗುವುದು.

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ಬಾರಿ (2 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ 2 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ - ಮಧ್ಯಮ), ಎರಡು-ವರ್ಷ (ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ (ಆಯ್ಕೆ-ಮುಂದುವರೆಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಥವಾ ಪರಸ್ಪರ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬದಲಿಸಬಹುದು ಅನುಕ್ರಮ.

ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ರೂಪದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮಧ್ಯದ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಇದು 1 ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2 ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾದ ಷೆರ್ಝೊನ 1 ಭಾಗ). ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳ, ಮುಕ್ತತೆ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಟ್ಟುಗಳ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮುನ್ನೋಟಗಳು ಇವೆ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ), ಒಂದು ಹೊಸ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಝುರ್ಕಾ LA-BFOLI ಮೇಜರ್ ಚಾಪಿನ್ ಆಪ್. 24 ಸಂಖ್ಯೆ 1). ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿ - ಮಜುರ್ಕಾ ಸೋಲ್ ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ OP.67 ನಂ 2, ಅಲ್ಲಿ 2 ಭಾಗವು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯದ ನಂತರ, ರಿಪ್ರೈಸ್ನ ವಿವರವಾದ ಒಂದು ಕೂದಲಿನ ಕೂದಲಿನ ಗುಂಪೇ ಇದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ನಿಖರ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎದುರಾಗುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ (ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವೋಲ್ಟೇಜ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೋಡಿ, 1 ಹೂವನ್ ಸಾಯೆನೇಟ್ಸ್ನ ಮೆನುನೆಟ್ ವಿಭಾಗದ 1 ಅನ್ನು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ). ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಕ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೋಡಿ, 6 ಹೂವನ್ ಸೊನಾಟ್ಸ್ನ ಅಲೆಗ್ರೆಟೊ ವಿಭಾಗದ ಮರುಮುದ್ರಣ 1). ಬದಲಾದ ರಿಫ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರಿಫ್ಲೇಸ್ನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮೌಲ್ಯವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರಿಫ್ರೈಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕೇಂದ್ರಾಪಗಾಮಿ ಬಲವು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸೆಂಟ್ರಿಪೈಟಲ್ ಫೋರ್ಸ್ನ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕಾರ್ಯ (ಟಿ) ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ (ಅವುಗಳ ಮೌಲ್ಯವು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಕೇತವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದ್ದ).

ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳ ಜಾತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳು ಇವೆ, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ, ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ yu.n. ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಪ್ ಹೆಸರು ಸರಳ ಪ್ರತೀಕಾರ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವು ಅರ್ಧಕ್ಕೆ (ಸರಳವಾದ ಎರಡು ದಿನದಂದು ಪ್ರತೀಕಾರ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ), ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು 1 ಭಾಗ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು romantics ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂತಿಮ ಸೋನಾಟಾಸ್ ಗೈಡ್ನಾ RE ಮೇಜರ್ ನಂ. 7, 1 ಮತ್ತು 2 ಮೆನುಗಳು ಸೋನೋಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ನಂ 4 / K-282 /, 1 ವಿಭಾಗದಿಂದ ಮಜುರ್ಕಿ ಚಾಪಿನ್ ಆಪ್. 6 №1). ಹಲವಾರು ಇತರ ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ. ಮಧ್ಯದ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಗವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಇಡೀ 1 ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ತೀವ್ರವಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ ಹೊಂದಿದೆ - 2 ಭಾಗ 4 ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾ. ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸುಮಾರು 1 ಭಾಗದಷ್ಟು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - 2 ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವನ್ ನಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಅಪಿಯೋಟೊಟೊ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾಗಗಳು, ನಿಖರ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ (ಮೊಬೈಲ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು, ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಾಗಿ - ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ) ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿವೆ. ಎರಡು ಗೋಡೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು, ಕೇವಲ 1, ಕೇವಲ 2, ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ. ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ದ್ವಂದ್ವ ಸ್ಕೇಟ್ನಿಂದ ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದು 1 ಮತ್ತು 2-3, ಕೇವಲ 1 ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ 2-3 ಮಾತ್ರ. ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪ್ರತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಕೇವಲ 2 ಭಾಗಗಳು (ಮಜುರ್ಕಾ ಸೋಲ್ ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ ಅಥವಾ 67 №2), ಅಥವಾ ಕೇವಲ 3 ಭಾಗಗಳು - ಬಹಳ ಅಪರೂಪ.

ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸರಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳು (ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು, ರೊಂಡೊ, ಸೋನಾಟಾ, ರಾಂಡೋ ಸಾನ್ಟ್). ಸಂಗೀತದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, Xih-XX ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಬಳಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು

ಇದನ್ನು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆಯಲಾದ ಫಾರ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಜ್ಜೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪರಿಹಾರವು 1. ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಮಟ್ಟವು (ಎರಡು-ಭಾಗ, ಮೂರು-ಭಾಗ, ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು-ಚಾರ್ಟ್ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ನಿರ್ವಿವಾದದಿಂದ ದೂರವಿವೆ. ಸೆಂಚುರಿಗಳ ಯುಗಳ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಖರೀದಿಸಿತು, ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಕೋಡ್ ಆಗಿದೆ. ಕೋಡ್ಸ್ನ ಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ರೋಸ್ಸಿನಿ "ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಬರ್ಬರ್" ನ ಒಪೇರಾದಿಂದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಕುರಿಗಳ ಆರಿಯಾ ಡೊನಾ ಬೆಸಿಲಿಯೊದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ "ರಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲೈಡ್ಮಿಲಾ" ರಸ್ಲಾನ್ ಎಂಟ್ರಿ ಕಾರ್ಯದ 1 ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಏರಿಯಾ (ನೀಡಿ, ಪೆರುನ್, ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ ಸ್ವೋರ್ಡ್) ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ (ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಶಿರೋನಾಮೆಯ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅಪರೂಪ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ).

ಟೂಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಚಾಪಿನ್ ಸೋಲ್-ಮೈನರ್ ಅಥವಾ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳ ಏಕ-ಗತಿಯ ಮೇಲ್ಮೈ ಆಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು ಗಣನೀಯ ಉದ್ದದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸೆರೆನಾಡ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ-ವಿಷಣ್ಣತೆ. ತೀವ್ರವಾದ ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಉತ್ಸಾಹ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಟೋನ್ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಟ್ಟಿಯುವು ಆಳವಾದ ಬಾಸ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹ ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಏಕ-ದಿನದ ಮೇಲ್ಮೈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಕೋಲ್ಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಕಠಿಣ-ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಮೂರು-ಡಾಲರ್ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಇಬ್ಬರು-ಪಕ್ಷದ ರೂಪವು ಟೋನ್ಲಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ವೇರಿಯಬಲ್ ಎಫ್-ಮೇಜರ್ - ಚಿಕ್ಕ ಸಣ್ಣ), ಇತ್ತೀಚಿನ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಲ್-ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಮನ್ವಯತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಪಾತವು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಸುಸಜ್ಜಿತ ಎರಡು-ಥೈಮಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಅದರ ಎರಡು ಪ್ರಭೇದಗಳು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಪುರಾತನ ಸೂಟ್ನ ನೃತ್ಯದ ನೃತ್ಯದ ಡಬಲ್ ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಗವೋಟ್, ಮೆನುಇಟ್) ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ತಂತ್ರಜ್ಞರ ಆಕಾರವು ಮೊದಲ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸೂಚನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಕಠಿಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸೂಟ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೂವರು ಲ್ಯಾಡೊಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿಮ್ಬ್ರೆ-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೂವರು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಟೋನಿಲಿಟಿ - ಅದೇ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ಮೌಲ್ಯದ ಟೋನಲಿಟಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಮೂವರು, ಮ್ಯಾಗ್ಗರ್, ಮಿನೂರ್). ಈ ಮೂವರು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆ (ಅವಧಿ, ಅಥವಾ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ). ಮೂವರು ಒಂದು ಟೋನಲ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪುನರಾರಂಭದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಗುಂಪೇ ಆಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಾಗವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮೂವರು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ ಮೊಬೈಲ್ ಸಂಗೀತ (ಮೆನುಗಳು, ಶೆರ್ಝೊ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಇತರ ನೃತ್ಯ) ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ 2 ಭಾಗ ಡು-ಮೇಜರ್, ಕೆ -330). "ಗಡೀಪಾರುಗಳು" ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು (ಪಿಯಾನೋ ಸೋನೆಟ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮಿ-ಬಿಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಕೆ -282, ಪಿಯಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಹೇಯ್ಡ್ ಮೇಜರ್ ನಂ 5 ರ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮೆನುಗಳು).

ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಏರಿಯಾ ಡಾ ಕಾಪೋದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಚಿತ್ತಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರದೇಶದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೊಲೊಯಿಸ್ಟ್ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸುಧಾರಣೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು.

ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು (ಮುಂದುವರಿದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವಿನ 1 ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್ನ 2 ಭಾಗ).

ಎಪಿಸೋಡ್, ಮೂವರು, ಟೋನಲ್ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಎಪಿಸೋಡ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಲೀಸಾಗಿ ನಮೂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿತ ಟೋಪೊಲಿಟಿ (ಸಮಾನಾಂತರ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವಿಶಿಷ್ಟ ರಚನೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಚಿಕೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ). ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಚಾಪಿನ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ - ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಒಂದು ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯು 1 ಭಾಗದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದಾಗ ಅಥವಾ ಸರಳ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಮರುಮುದ್ರಣ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೂವರು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸವಾಲಿನ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಠಿಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೂವರು-ಭಾಗ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಇತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಅವುಗಳು, ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು) ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಪಿಸೋಡ್. ಸವಾಲಿನ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ರಿಫ್ಲೇಸ್ ಸರಳ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆ). ಡೈನಮೇಶನ್ ಕೋಡ್ಗೆ ಹರಡಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡನೆಯ ಹೂವನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ). ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಗಳ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಇಮೇಜ್ಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಮೂವರು ಸಂಗೀತದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ.

ಮೂವರು ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಹೈಯ್-ಬರೋಲ್ ಮೇಜರ್ನ ನಿಧಾನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಮೂವರು (ಅದೇ ಹೆಸರು, ಪರಿಹಾರಕಾರ-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಪಕ್ಷದ ಹಿಂಸಾಚುಪಟ್ಟಿಯ ರೂಪ, ಅತ್ಯಂತ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತೆರೆದಿದೆ ). ಇಂಟನೇಷನ್-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಭಾಗದ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಥೀಮ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸದು. ಮೂವರು, ರೂಪಾಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ, ಒಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೂವನ್ ಮೂರನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಸ್ಕೆರ್ಜೋ) ಎಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. 19-20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಮೂವರು, ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕೇವಲ 1 ಭಾಗವು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 2 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಸರಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂರು-ಪಕ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಸ್ಕೀರ್ಝೊ ಚಾಪಿನ್, ಓವರ್ಚರ್ "ಟಂಜಿಸರ್" ವ್ಯಾಗ್ನರ್, "ಮೆನುನೆಟ್" ಟ್ಯಾನಿಯವ್) ನಲ್ಲಿ.

ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಭಾಗಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದವು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ). ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋದರೆ, ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು (ಅಥವಾ) ಉದ್ದ, ಡಬಲ್-ಆಕಾರದ (ಡಬಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್ನ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಚಾಪಿನ್ OP.27 ನಂ 2 - ಎ ಸಿಂಪಲ್ ಡಬಲ್ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ ಕೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ರೂಪ, ಅಥವಾ. 37 × 2 - ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಡಬಲ್ ಮೂರು ಗಂಟೆ ಆಕಾರವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ). ಡಬಲ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಇತರ ರೂಪಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ.

ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವು ಎದುರಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸರಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಎರಡು-ಪಕ್ಷದ ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Balakirev ಪ್ರಣಯ ", ನೈಟ್, ಸೀಕ್ರೆಟ್", ಮಾಜುರ್ಕಾ ಸಿ ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಸಂಖ್ಯೆ 19 а.30 №2). ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣದ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರವು ಸಾಕಾಗುವಂತಾಗುತ್ತದೆ (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಸ್ಕುಬರ್ಟ್ OP.94 ನಂಬರ್ 3 ರ ಸಂಗೀತದ ಬಿಂದು), ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಅದರಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ವಿಭಾಗವು ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ ಅಥವಾ ಸರಳ ಮರುಮುದ್ರಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಸಿಮೆಟ್ರಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಇದು ವಿಶೇಷ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಾ ಮೈನರ್ ಚಾಪಿನ್ ನಂ 17 ರ ಮಝುರ್ಕಾ 17 №2) .

ಬದಲಾವಣೆಗಳು

ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಮೂಲದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನವೆನಿಸುತ್ತದೆ. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಅಸಮವಾಗಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸೊಪ್ರಾನಸ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು 32 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಅದರ 15 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ.). ಸೋಪ್ರಾನ ಆಕ್ಸಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಳವನ್ನು (2 ಭಾಗ "ಕೈಸರ್" ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಟ್ ಗೈಡ್ನಾವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಅನೇಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚಕ್ರಗಳ ಒಳಗೆ ಒಂದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, 32 ಹೂವನ್ಗಳ 32 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು), ಅಥವಾ ಇತರ ತತ್ವಗಳ ರಚನೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ನ 2 ಭಾಗ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ).

ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ "ಪ್ರೌಢ" ಆಳವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಇತರ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ನೈಜ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವು ಸೋಪ್ರಾನ ಆಕ್ಸಿನಾಟೋ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೇರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಚಾಕೊನ್ ಮತ್ತು ಪಾಸಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ದುಃಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ತಮ್ಮ ಮೂಲದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದು (ಸ್ವಯಂ-ಪರಿಶೋಧನೆಯು ಕೂಡಾ ಇವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ 15 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಫ್ಯೂಗಾ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದು).

ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಚಕ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ಅನುಪಾತದ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು (ಮಾರ್ಪಾಡು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ). ನಿಯಮದಂತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರಂತರವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್ನ "ವಸ್ತು" ಭಾಗವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು ಥೀಮ್ನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ರೂಪ ಮತ್ತು ಸೈಕ್ಲಿಕ್ಟಿಟಿಯ ಅಂತರ್ಗತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಮಗ್ರತೆಯ ನಡುವಿನ ಉಪಭಾಷೆಯ ಒತ್ತಡವಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಬದಲಾವಣೆ ಚಕ್ರಗಳ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ತತ್ವ, ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಚೂಪಾದ ರೂಪಾಂತರವಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು "ಪ್ರತೀಕಾರ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ), ಎರಡೂ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರಗಳಿಂದ ಪರಿಗಣನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಈ ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪಾಸಕಾಲ್ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ ನ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮೂಲದ ವಿಂಟೇಜ್ ನೃತ್ಯಗಳು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಪಪರ್ರಿನ್ ಮತ್ತು ರಾಮೋ ಈ ನೃತ್ಯಗಳು ಇಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ, ಪ್ರಮುಖ ಸೂಟ್ ಸಾಲ್ಟ್ ಮೈನರ್ನಿಂದ ಪಾಸ್ಕ್ಲಾಸ್ನ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮಿಶ್ರ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆದರೆ ಸಂಬಂಧವು ಎರಡು-ಡಾಲರ್ ಗಾತ್ರದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿಲ್ಲ). ಬಸ್ಸಸ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಿಲ್ಲದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಚೌಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮೆಟ್ರೋಹಿಮ್ಮಿಸ್ಟಿಕ್ ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸೂಕ್ತವಾದವು.

ಏಕೈಕ-ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿವರಿಸಿರುವ ಅಥವಾ ಮಲ್ಟಿ-ವಾಯ್ಸ್ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೇಖೆಯು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಧಿಗಿಂತಲೂ ಇರಲಿಲ್ಲ), ಏಕೈಕ-ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪ), ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಅತ್ಯಂತ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿದೆ ಹಂತ 1 ರಿಂದ V ಗೆ ಇಂಟ್ನೇಶನಲ್ ಜನರಲ್, ಕೆಳಕ್ಕೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟ್ಸೈಸ್ ವಿಕಿರಣ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ವಿಷಯದ ರೂಪವು ಅಸ್ವಾರ್ಡ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಅಂಶವಾಗಿದೆ (ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗೆ, ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎನೋಲಿಟಿಯು ಇನ್ವಾರ್ಡ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಅಂಶವಾಗಿರಬಹುದು (ವಯೋಲಿನ್ ಸೊಲೊ ರಿ ಮೈನರ್ನ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ, ಪ್ಯಾಸ್ಕಾಸ್ಟ್ಗಳಾದ ಬಹಾಕ್ಕೆ ಮೈನರ್, ಒಪೇರಾ ಪೊರ್ಸೆಲ್ "ಡಿಯೋನಾ ಮತ್ತು ಎನಿ" ಮತ್ತು ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ಎರಡನೇ ಏರಿಯಾ ಡಿಯೋನಾ) ಬಹುಶಃ ಒಂದು ವೇರಿಯೇಬಲ್ (ಚಾಕನ್ ವಿಟಲಿ, ಮೊದಲ ಏರಿಯಾ ಡಿಯೋನಾ, ಪಾಸೋಕ್ಲಾಸ್ನ ಅಂಗಗಳು ಮರು ಚಿಕ್ಕದ ಬುಕ್ಸಾಡ್ನಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಹಾರ್ಮನಿ - ವೇರಿಯಬಲ್ ಘಟಕ, ಲಯ, ತುಂಬಾ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇರಿಯಬಲ್ ಘಟಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿರಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಏರಿಯಾ ಡಿಯೋನಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

ವಿಷಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಆ ಅಥವಾ ಇತರ ಪಠಣ, ರಚನೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪುಗಳ ನಡುವೆ ಭಿನ್ನತೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಹಾರ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಇನ್ಲೈಡಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆಯ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಾ ಇರುವುದಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಆರ್ಗನ್ ಪಾಸಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮೈನರ್ ಬಹಾದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಏರಿಯಾ ಡಿಯೋನಾ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಊದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ).

ಸೋಪ್ರಾನಸ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅಸಮರ್ಪಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿನ ಶಾಶ್ವತ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಒಂದು ಶಿರೋನಾಮೆ ಮತ್ತು ಬಹು-ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಬಹುದು. ಈ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ರೂಪವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.

ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ವೇರಿಯೇಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಹಾರ್ಮನಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೇರಿಯಬಲ್ ಘಟಕವಾಗಿದೆ.

ಇದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಒಪೇರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮೆಲೊಡಿ (ವಾರ್ಲಾಮ್ನ ಹಾಡು "ಬೋರಿಸ್ ಗಾಡ್ಯುನೊವ್", ಹೋವಾಂಚಿನದಿಂದ ಏರಿಯಾ ಮುಸ್ಸೊಂಗ್ಸ್ಕಿ "ನಿಂದ ವರ್ಲಾಮ್ನ ಹಾಡನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಅವಕಾಶಗಳಿವೆ. ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಕೋವ್, ಸದ್ಕೊದಿಂದ ಲಾಲಿಬಿ ವೊಲ್ಕೊವ್ರಿಂದ ಮೂರನೇ ಹಾಡು ಲೀಲರ್). ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ, ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ, ಬೋರಿಸ್ ಗಾಡ್ಯುನೊವಾ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ "ಸೀನ್ ಅಂಡರ್ ಕ್ರೋಮೋವ್" ನಿಂದ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ ಪಾಲಿಸಕ್ರಾಟಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು (ವಾನಿಯ ಹಾಡನ್ನು "ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು").

ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಬೋರಿಸ್ ಗಾಡ್ನನೊವ್, ಇಂಟರ್ಮೆಝೊವನ್ನು "ತ್ಸರಿಸ್ಟ್ ಬ್ರೈಡ್" ಎಂಬ ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಸುಕೋವ್ನಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿ - "ಬೊಲೆರೋ" ರಾವೆಲ್ - ಡಬಲ್ ಆಕ್ಸಿನಾಟೋ: ಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯ.

ಸೋಪ್ರಾನಸ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಇತರ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ (II ನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ, II, ಫ್ರಾಂಕ್ ರಿ ಮೈನರ್ ಸಿಂಫನಿ, ಐಐ, ಶೆರಾಸ್ಡಾ ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಕೋವ್ ).

ಅಲಂಕಾರಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಹೋಮೋಫೋನ್ ಥೀಮ್, ಲಿಖಿತ, ಒಂದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳ ವಸ್ತುವು ಬಹು-ಧ್ವನಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬದಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ, ಅಥವಾ ಮಧುರ. ಮಧುರವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು 4 ಮುಖ್ಯ ವಿಧದ ಮಧುರ ವ್ಯತ್ಯಾಸ (ಅಲಂಕರಣ, ಪಕ್ಷಪಾತ, ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಕಡಿತ) ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇಡೀ ಮಾರ್ಪಾಡು ಅಥವಾ ಅದರ ಗಣನೀಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಥವಾ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬಹುದು.

ಅಲಂಕರಣವು ವಿವಿಧ ಮಧುರ-ಮೆಲ್ಮ್ಯಾಮಾಟಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಮಯತೆಯಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವಳ ನೋಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೋಟಾರು ಅಥವಾ ಮಣ್ಣಿನ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯ ವಿಸ್ತರಿತ ನಯವಾದ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಮಧುರ "ಎಳೆಯುತ್ತದೆ".

ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಮಧುರ ಪುರಾತನ-ಲಯಬದ್ಧ ನೋಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಡಿತ "ಎನ್ಲಾರ್ಜ್ಗಳು", "ನೇರಳೆ" ವಿಷಯದ ಲಯಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವಿಕೆ.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಪರಿಮಿತವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಥೀಮ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ದ ಮತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಗುಂಪಿನ ಸಣ್ಣ (2-3 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಅವುಗಳನ್ನು ಏನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು ಇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಹಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವಿಧ ವಿಧಗಳು, ಯುಗಳ, ಫೈನಲ್ಸ್ನ ಅರಿಯಸ್ ಇವೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಷೆರ್ಝೊ, ಮಾರ್ಚ್, ಮಿನ್ಯುಟ್). ಸರಿಸುಮಾರು ಚಕ್ರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಲಾಡೋನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ (4-5 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಲೇಡ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಇರಬಹುದು.

ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ನಿರಂತರ ಅಂಶಗಳು ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ರೂಪ. ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೀಟರ್, ವೇಗವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಘಟಕಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರಗಳ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ.

ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಟುಸೊ-ಸುಧಾರಿತ ಕ್ಷಣಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಕ್ಯಾಡೆಂಟ್ಸ್ಗಳು, ಕೆಲವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ನಿಕಟವಾದ ವಿಧಾನಗಳು ಉಚಿತ (ವಿಶಿಷ್ಟ) ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು.

ಆ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅಲಂಕಾರಿಕದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇವುಗಳು ಒಂದೇ ಲೇಖಕ ಅಥವಾ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಹೋಮೋಫೋನ್ ವಿಷಯಗಳು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು, ಮಾಲಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಸರುಗಳು (FUGATO, ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಚಕ್ರಾಧಿಪತ್ಯದ ರೂಪದ ರೂಪಾತಿಯ ರೂಪಾಂತರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹರಿವುಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ. ಉಚಿತ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಅಸ್ಥಿರಗಳ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಶಾಶ್ವತ ಘಟಕಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ಅಸ್ಥಿರಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸಹ ಇರುತ್ತದೆ: ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇವೆ, ಟೋನ್ ಯೋಜನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ರೂಪವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಬಂಧಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವೇಷ" ಆಗಿರುತ್ತವೆ: "ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಎಟುಡೆಸ್", ಗ್ರಿಗ್ನ "ಬಲ್ಲಾಡ್", "ಪಗನಿನಿಯ ರಾಪ್ಸೋಡಿ" ರಾಕ್ಮನಿನೋವಾ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಸ್ತುವು ಸಮಗ್ರತೆಯಾಗಿ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತುಣುಕುಗಳು, ಪಠಣ. ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳಿಲ್ಲ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಆರ್ಸೆನಲ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಚತುರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇವೆ (ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು). ಅವರು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಉಚಿತವಾಗಿ ನಡುವೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ರಚನೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಎರಡು ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ (ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಲಿಟಾವರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೇಡಾನಾ ಸಿಂಫನಿ II ಭಾಗ). ಹೇಗಾದರೂ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮುರಿಯಬಹುದು (ಬೀಥೋವೆನ್ ನ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗ). ಮತ್ತೊಂದು ಆಯ್ಕೆಯು ಮೊದಲ ವಿಷಯ ("ಕ್ಯಾಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಗ್ಲಿಂಕ, "ಸಿಂಫನಿ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು" ಫ್ರಾಂಕ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ಅಂತಿಮ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್, ಅಂತಿಮ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್, "ಇಸ್ಲಾಮೀ" ಬಾಳಕಿರೆವ್) ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, "ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆ ರೂಪ" (ರೊಂಡೊ-ಆಕಾರದ, ದೊಡ್ಡ ಮೂರು-ಭಾಗ, ಸೋಫೇಟ್) ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ.

ಮೂರು ವಿಷಯಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅಪರೂಪ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ರಚನೆಯ ಇತರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. "ಮೂರು ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಓವರ್ಟೂಲ್" ನಲ್ಲಿ ಬಾಳಕಿರೆವ್ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ.

ರೊಂಡೊ ಮತ್ತು ರೊಂಡೊ-ಆಕಾರದ

ರೊಂಡೊ (ವೃತ್ತ) ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ವಲಯಗಳ ಕಲ್ಪನೆ, ಇದು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇವು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು, ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಂದ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಡಿನ ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಯು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿರುವ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ರಂಟೆಲ್ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಬಹುಶಃ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಅದರ ಸಮಯದ ಪ್ರಕೃತಿ ಕಾರಣ. "ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ" ಐಡಿಯಾ "ಭಾಷಾಂತರವು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಷಯದ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಿಟರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಷ್ಕೃತವಾಗಿದೆ (ಬದಲಾಗದೆ ಅಥವಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ) ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪದವಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ.

ರೋಂಡೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ: ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಒಂದು ರೂಪವು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯದಿಂದ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಂಗೀತವು ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟು ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಂಡೊ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ: ಒಂದು ವಿಷಯವು ಕನಿಷ್ಟ ಮೂರು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟ್ವೀಕ್ ರೊಂಡೊ ಮತ್ತು ರೊಂಡೊ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಿಟರ್ನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ, ರೌಂಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯತ್ವದ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ ನಮೂದು ವಿಷಯಗಳ ವಿಷಯ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಆದಾಯವು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಮಧ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆಲವು ಇತರರಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು). Ronda, ಬದಲಾವಣೆಯಂತೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವಿಧ ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಧ, "ಖರೀದಿಸಿತು" ರೊಂಡೊ ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಈ ಹೆಸರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಪದ್ಯ 1, ಒಂದು ಪದ್ಯ 2, ಒಂದು ಪದ್ಯ 3, ಇತ್ಯಾದಿ). ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳು - ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳು - ಬಹುತೇಕ ರೊಂಡೊ (ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಥೀಮ್) ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಬೆಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ರೋಂಡೊ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಖರೀದಿಸಿದ ರೊಂಡೊ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನೃತ್ಯ, ಶಕ್ತಿಯುತ-ಸ್ಕ್ರಾಟೋಸಲ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪರಿಹಾರ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ ಥೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರ ಅಥವಾ ಆಯ್ಕೆ-ಮುಂದುವರಿದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ (ಒಂದು ಅವಧಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು) ಮತ್ತು, ಪದ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು, ಮುಖ್ಯವಾದ ಸ್ವರಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ (8-9 ಅಣಕು ವರೆಗೆ) ಖರೀದಿಸಿದ ರೊಂಡೊ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 5 ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಳು ಪಕ್ಷದ ರೊಂಡೊ. ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಜೋಡಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇಕರ್ಸ್ (ಎಪಿಸೋಡ್ ಮತ್ತು ಡಿಫ್ರೈನ್) ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ರಾಂಡಾ ಖರೀದಿಸಿತು, ಕಂತುಗಳ ಉದ್ದದ ಹೆಚ್ಚಳ (ರಾಮೋ, ಕೂಪರ್ನಲ್ಲಿ), ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾದ ಸ್ವರಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಟೋನಲಿಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ನೃತ್ಯ ರಾಂಡೋದಲ್ಲಿ, ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕರಗಿಸಬಹುದು.

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಟಿಕೆಟ್ ರೊಂಡೊ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದೆ. ಬಹಾ ಇಂತಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇವೆ. ಆದರೆ ರಾಂಡಲ್ಟಿ ಹಳೆಯ-ರಚನೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ನಿಯೋಜನೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಲಯ (ಖರೀದಿಸಿದ ರೊಂಡೊ ಎಪಿಸೋಡ್ನಲ್ಲಿ "ಹರಿವುಗಳು", ತನ್ನ ಹಳೆಯ-ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಅದು), ಇದು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾಶುಯಲ್ ರೊಂಡೊ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ-ರೂಪ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಟೋನಲ್ "ನಡವಳಿಕೆ" ನಂತೆ, ವಿಷಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ (ಬ್ಯಾಚ್ನ ಬ್ರಾಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಕಛೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು.

ವಿಶೇಷ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಹಲವಾರು ರೊಂಡೊ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಹಾ. ಅವರು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಉಚಿತ ರೊಂಡೊನ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಪರ್ವತಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ (ಸರಳ ರೂಪಗಳು), ಇದು ರೊಂಡೊ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎಲೆಗಳು.

ಎರಡನೇ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರೊಂಡೊ - ಇತರ ಹೋಮೋಫೋನ್ ರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಭಾಗಶಃ ಮಾದರಿ), ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಇತರ ಹೋಮೋಫೋನ್ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಇದು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೊಂಡೊ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಸೊನಾಟಾಟಾ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ).

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ರೊಂಡೊ ಎಂಬ ಪದವು ಎರಡು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ರೂಪ-ರಚನೆಯ ಹೆಸರು, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತ, ಮತ್ತು ಹಾಡು-ನೃತ್ಯ, ಅಡ್ಡ ಮೂಲಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಂಡೊ-ಮಾನವೀಯತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಾಹ್ಯ ಮಾತ್ರ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ರೋಂಡೊ ಎಂಬ ಪದವು ನಿಯಮದಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೊಂಡೊ ರ \u200b\u200bರಚನೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ (ರೊಂಡೊ ಲಾ ಮೈನರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಪಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಟ್ ಆಲ್.).

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೊಂಡೊ ಕನಿಷ್ಠ ಭಾಗಗಳ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ: ಎರಡು ಕಂತುಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಮೂರು ಪಲ್ಲವಿ, ಸಂಭವನೀಯ ಕೋಡ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೆಲವು ರೊಂಡೊ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್).

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪರಿಣಾಮವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಪರಿಹಾರದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾಗಗಳ "ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆ" ದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಾಡೊ-ಟೋನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಒಂದೇ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ಮೌಲ್ಯದ ಟೋನ್ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಇತರ ಟೋನ್ಗಳಿವೆ).

ಖರೀದಿಸಿದ ರೊಂಡೊ, ಟೋನಲ್ ಸ್ಥಿರತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರುಪಾವತಿಯ ಉದ್ದವೂ ಸಹ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೇ ವಹನದಲ್ಲಿ (ಸರಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು, ಇದು ಮೊದಲ ವಹನ ಅಥವಾ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ).

ಮಾದರಿ ರೂಪದ ಪ್ರಭಾವವು ಗೊಂಚಲುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಥೀಮ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ನಿಯಮದಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಇನೋಟಾನ್ ಎಪಿಸೋಡ್ನ ನಂತರ ಬಂಡಲ್ನಲ್ಲಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೈದನಾ ಕನಿಷ್ಠ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೋಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಕಂತುಗಳ ನಂತರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡ್ ಕೂಡ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರೊಂಡೊ ಹೇಯ್ನಾವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಮೂವರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಎಪಿಸೋಡ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರೊಂಡೊ ರೂಪವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಹಳ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ರೋಂಡೊ (ರೊಂಡೊ ಲಾ ಮೈನರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ರಾಂಡೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಇತರ ರೊಂಡೊ-ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾಟಾ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಂದಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರ, ಉಚಿತ ರೊಂಡೊ, ಖರೀದಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆಯು ಖರೀದಿಸಿತು - ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರಿಫ್ರೆವೆನ್. ಸ್ವಂತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು - ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಕ್ರದ ವಿವಿಧ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ರಿಫ್ರೈನ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್ನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದರಲ್ಲಿ. ಉಚಿತ ರೊಂಡೊದಲ್ಲಿ, ಈ ಪರಿಗಣವು ಟೋನಲ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಪದೇ ಪದೇ ಧ್ವನಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ (ಸತತವಾಗಿ ಅಲ್ಲ). ಉಚಿತ ರೊಂಡೊದಲ್ಲಿ, ರಿಫ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸತತವಾಗಿ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು (ಹೊಸ ಮತ್ತು "ಹಳೆಯ") ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಉಚಿತ ರೊಂಡೊ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಒಂದು ಹಬ್ಬದ ಕಾರ್ನೀವಲ್, ಒಂದು ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯ, ಒಂದು ಸಮೂಹ ದೃಶ್ಯ, ಒಂದು ನಿಲುಭಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವರ್ತನೆ. ರೊಂಡೊ ಹೆಸರು ವಿರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಂಡೋ ಸಂಗೀತದ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ ರೊಂಡೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೆರೆದ ಒಪೇರಾ ದೃಶ್ಯಗಳ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ರೋಮನ್-ಕೋರ್ಕೋವ್ವ್ಸ್ಕಿ) ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದದ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು "ಹಕ್ಕುಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಸಮನಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚಿತ ರೊಂಡೊನ ಹೊಸ ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ ನೋಟವನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರೊಂಡೊ (ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರೊಂಡೊ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಂಡೊ ಟಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ.

ರೊಂಡೊನ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆ ರೊಂಡೊನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಜೊತೆಗೆ (ಒಂದು ವಿಷಯದ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೂರು ಸಮಯದ ಶಬ್ದಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ) ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ರೋಂಡೊ-ಮಾನವೀಯತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ.

ರೊಂಡೊ-ರಚನೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇದು 1 ಭಾಗ ಮತ್ತು 2-3 ರಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ 2-3 ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಮೂರು-ಐದು ಅಧ್ಯಾಯ) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸರಳ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹೈಯ್ನಾದಲ್ಲಿ). ರಾನ್ಡಿಟಿ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಅಂತಹ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು (ಚಾಪಿನ್ ಅಥವಾ 40 ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಉದಾಹರಣೆ). ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಹಾರ ರೊಂಡೊ-ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಡಬಲ್ ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ / ಮುಂದೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಡಬಲ್ ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳು ಸರಳವಾಗಿರಬಹುದು (ಚಾಪಿನ್ ಆಪ್ 27 №2) ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ (ನಾಕ್ಟರ್ನ್. 37 №2).

ರಾಂಡೊ-ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯವಾದ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಸರಳ (ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಚಾಪಿನ್ OP.64 №2) ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಸೋನೋಟಾಸ್ನ ಫೈನಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ).

ಸನ್ಮಾನದ ರೂಪ

ಹೋಮೋಫೋನ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟನಾಯವು ಗರಿಷ್ಠ ನಮ್ಯತೆ, ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ (ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), ವಿಭಾಗಗಳ ಬಲವಾದ ತಾರ್ಕಿಕ ಬಂಧಗಳು, ನಿಯೋಜನಾ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ.

ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತದ ಒಳಗೆ ಸನ್ವೇಟ್ ಆಕಾರ ಬೇರುಗಳು. ಹಳೆಯ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸುರಂಗ ಅನುಪಾತಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯುವ ಸಂಗೀತ ನಿಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಫಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಅದರ್ಶಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು.

ನೋಡಿದ ಮಾನ್ಯತೆ ಒಳಗೆ ಎರಡು ಟೋನಲ್ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಅನುಪಾತವು ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಭಾಗ. ಸಾನ್ಟರಿ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಮಹತ್ವದ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತೀತತೆ, ನಮ್ಯತೆ, "ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ" ಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಡುವ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲಿಗೆ, ಬೈಂಡರ್ ಪಾರ್ಟಿ, ಮತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ, "ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಚರ್ ಝೋನ್" ನಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾತ್ರದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಪಲಿಂಗ್ ಫಾರ್ಮ್ನ ಕೋರ್ಸ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ,, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಚಕ್ರ.

ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳು ನಿಯೋಜನೆಯ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮದ ದೊಡ್ಡ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಹರಿವಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಗಗಳ ದೊಡ್ಡ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಿಂತ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್, ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿವೆ.

ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳು ಏಕಕೋಶೀಯ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದು, ನಿಯೋಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಿರುಳು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧನೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳ ಉದ್ದವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾದ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಒಂದು ವಾಕ್ಯದಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಹನ್ನೆರಡನೇ ಸೋನಾಟಾ) ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು (ಎಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾಕ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್, Shostakovich ಸಿಂಫನಿ ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ.

ಬೈಂಡರ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವು ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಔಟ್ಪುಟ್ ಆಗಿದೆ - ಈ ವಿಭಾಗದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅಥವಾ ತೆರೆದ ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯ ಸಾಧ್ಯ. ಇವು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬಿ) ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಸಿ) - ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಪರಿಚಯ, ಡಿ) ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತರಬೇತಿ, ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು . ಬಂಧಿಸುವ ಪಕ್ಷವು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ ಅಥವಾ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸ್ತುಗಳ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಎರಡೂ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಈ ವಿಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ (ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ "ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳನ್ನು" ವಿಭಜಿಸಲು, ಅಥವಾ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಿಸುವುದು. ಯಾವಾಗಲೂ ಬೈಂಡರ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಒಂದು ಸಮನಿತ್ವದ ಒಂದು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬೈಂಡರ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರಚನೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ವಿಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಕಾರ್ಯದಿಂದ, ಬೈಂಡರ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅಪರೂಪವಾಗಿಲ್ಲ (ಏಳನೇ ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕೆ- 457), ಮತ್ತು ಪುರಾತನ-ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪರಿಹಾರವು ಮುಖ್ಯ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಬಹುದು. ಬಂಧಿಸುವ ಪಕ್ಷಗಳ ಉದ್ದವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಂದ, ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಅಪೂರ್ಣ" ಸ್ಕುಬರ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ), ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸೋನೆಟ್ ನಿರೂಪಣೆಯ ಹರಿವು, ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸದಸ್ಯತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರಬಲ ಮೌಲ್ಯದ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ (ಏಕ-ಗತಿಯ ಸೋದರಸಹಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಹೊಸ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳ ಹೊಸ ಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು, ಇದು ಪರಸ್ಪರರ ಅನುಪಾತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಎರಡನೇ ಪಕ್ಷವು ಮುಖ್ಯ ಅಥವಾ ಬೈಂಡರ್ ಪಕ್ಷಗಳ ಅಂಶಗಳ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಚೂಪಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ನಾಟಕೀಯ. ಇದು ಬದಿಯ ಭಾಗದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮುರಿತದ ವ್ಯಾಪಕ ವಲಯಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಭಾವವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಶಾಂತ-ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಮಗನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಗೈಡ್ನಾದಲ್ಲಿ). ಮುರಿತ ವಲಯದಂತಹ ಇಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಮೃದುವಾದ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು, ಆದರೂ ಅವುಗಳು ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಅವಧಿಯ ರೂಪವನ್ನು (ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅವಧಿಯು ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾದ ನಿಧಾನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ), ಮೂರು-ಭಾಗ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ Tchaikovsky) .

ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಟೋಚ್ ಅನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರೂಪದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗದ ಟೋನಲ್ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷವು ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿವೆ. ಅವರಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಜ್ನಾ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು (ಪರಿಹಾರ ಅಥವಾ ಹಿನ್ನೆಲೆ) ಅಥವಾ ಈಗಾಗಲೇ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರಬಹುದು. ನಂತರ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳ ಉದ್ದವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದೆ (ಕೆಲವು ಸ್ಕುಬರ್ಟ್ ಸೊನಾಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗುತ್ತದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತದ ಬಲವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕಾಣದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷದ ಮೊದಲ ವೋಲ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾದ ನಾಲಿಗೆಗೆ ಮರಳಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಒಡ್ಡಿಕೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ತಡವಾದ ಹೂವನ್ ಸೊನಾಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ; ನಿರೂಪಣೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸೊನಾಟಯಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ).

ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಬಿಡಿಬಿಡಿತನ ಮತ್ತು ಉದ್ದದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಚಿತ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸ್ತಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ "ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ, ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯವಾದ ನಾಲಿಗೆಗೆ ಅದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ . ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆ-ಮುಂದುವರಿಯುವಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಐದನೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್). ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮಾನ್ಯತೆ ವಸ್ತು ಮತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕೆ -111 ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷದ ಕೊನೆಯ ಉದ್ದೇಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ). ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಅಂಶಗಳ ಏಕೀಕರಣ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಟೋನಲ್ ಅನುಪಾತಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಅಥವಾ ಉಚಿತ. ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಲಾಡ್ ಬಣ್ಣದ ಒಟ್ಟಾರೆ ohominorization. ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಸಿಸೌರಿಯಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು) ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ದವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಟ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು, ಹಲವಾರು ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆ, "ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್" ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎನರ್ಜಿ ಇಂಜೆಕ್ಷನ್, ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಗೀತದ "ಘಟನೆಗಳು" ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಕ್ರಮಣದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಅಥವಾ ಅಚ್ಚರಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು

ಇತರ ಹೋಮೋಫೋನ್ ರೂಪಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಶನಿವಾರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನಿಖರವಾಗಿರಬಾರದು. ಕನಿಷ್ಠ, ಇದು ಟೋನ್ ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲೇಡ್ ಬಣ್ಣದ ಮಾನ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಸೈಡ್ ರವಾನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯು ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ಟೋನಲಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು. ಪುನರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಬೈಂಡರ್ ಪಕ್ಷದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗಗಳ ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಕಡಿತ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಡ್ಡ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

SGONATE ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಸಹ ಇವೆ. ಇದು ಒಂದು ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ, ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಒಂದು ಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳಿಂದ ದಣಿದಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಹಳೆಯ ಮಾದರಿ ರೂಪದ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಟೋನಲ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಪರೂಪ. ಅಂತಹ ಕಡಿಮೆ ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಚಾಪಿನ್ಗೆ ಸೋತರು ಕಾಣಬಹುದು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ. ಆದರೆ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಮಾನ್ಯತೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಲವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಸೆಮನ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಭಾಗಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅನುಪಾತದ ಬದಲಾವಣೆ, ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ರೂಪದ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಾವಯವ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ವಂಚಿಸಿದೆ.

ಸೋತರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದಕ್ಕೆ (ಹಲವಾರು ಗಡಿಯಾರಗಳಿಂದ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ನಿಯೋಜಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ) ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು).

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ವಿಸಂ ಯುಗದ (schuan, schubert, Chopin) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳಿವೆ: "ನಾಟಕೀಯ" (schuan, ಚಾಪಿನ್, ಲೀಫ್. Tchaikovsky, malaer, shostakovich) ಮತ್ತು "ಎಪಿಕ್" (schubert, Borodin, handemate, prokofiv). "ಎಪಿಕ್" ಅಮೂಲ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ - ವಿಷಯಾಸಮನ ಮಲ್ಟಿಪ್ಸಿಸಿಟಿ, ಕಡಿಮೆ-ವೇಗದ ನಿಯೋಜನೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಧಾನಗಳು

ಕೇಮನೇಟ್ ರೂಪದ ವಿಧಗಳು

ಮೂರು ಪ್ರಭೇದಗಳ (ಸೊನಾಟಯಾ ರೂಪ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ಕಂತು ಒಂದು ಕಂತು ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾನ್ಯತೆ ಹೊಂದಿರುವ), ಎರಡನೆಯದು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೀಮಿತ ಬಳಕೆ ಪಡೆಯಿತು, ಪರಿಕರಗಳು ಪರಿಹರಿಸಲು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಭೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸಾನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸೋತರು ರೂಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ "ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇದು ನಂತರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1900 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್).

ಮೊದಲ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯು ಪ್ರವೇಶದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ "ಪರೀಕ್ಷೆ", ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೋನ್ ಯೋಜನೆಯ "ತಪ್ಪಾಗಿದೆ" ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷದ ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಸೋಲೋಯಿಸ್ಟ್ ಒಳಗೊಂಡ ಎರಡನೇ ನಿರೂಪಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ನಿರೂಪಣೆಯು ಮೊದಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೂವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರ್ಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಅಪ್ಡೇಟ್ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋದ ಎರಡನೇ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಉದ್ದದ ಪಿಯಾನೋ 89 ಗಡಿಯಾರಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಿರೂಪಣೆ, ಎರಡನೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ - 124). ಈ ವಿಧದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸುಗಮವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು ನಿಯೋಜನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಿಂದ, ರಿಫ್ಲೇಸ್ ಅಥವಾ ಕೋಡ್ಗಳ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೊಲೊಯಿಸ್ಟ್ನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ವರ್ತ್ಯುಸೈಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ವಿಷಯಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೊಲೊಯಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಇದು ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕನ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ). ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ವೃತ್ತಿಯ "ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ", 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದದ್ದು, ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅನ್ಯಲೋಕದವರನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, "ಆಕ್ರೋಬ್ಯಾಟಿಕ್" ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ, ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಬಂಧಿತ ಕಛೇರಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾ ಲೇಖಕನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ. ಅವರನ್ನು ಹಲವಾರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ, ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರ ಕ್ಯಾಡೆಂಟ್ಸ್ ಇವೆ (ಕೇಕಿಂಗ್ ಬೀಥೋವೆನ್, ಡಿ , ಆಲ್ಬರ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.).

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ ಸೊನಾಟಯಾ ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ನಿಧಾನವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಚಳವಳಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, "ಸೀಪ್ಸ್" ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ "ಬೈಂಡರ್ಸ್, ಅಡ್ಡ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುರಿತ ವಲಯ), ಮತ್ತು ಕೋಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ನಿರೂಪಣೆಯ ನಡುವೆ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವೇಗದ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರಸಾರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಗುಂಪೇ ಆಗಿರಬಹುದು, ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ಮೂರನೆಯದು ಕಡಿಮೆ. ಇದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ (ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಟೋನಲಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸದಿದ್ದರೆ). ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷವು ನೇರವಾಗಿ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಟ್ಸಿರ್ವ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ "ಸೆರ್ವಿಲ್-ವರ್ಚ್" ವರೆಗೆ). ಮಾದರಿ ರೂಪ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ) ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಗ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರ, ಒಪೆರಾ-ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರವೇಶ (ಸೆವಿಲಿಯನ್ ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ "ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ ಬದಲು ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಆಕಾರ

ಈ ಮೂರ್ತರೂಪ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪರಿಣಾಮ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಪರಿಚಯ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ವಿವಿಧ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ರವಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದು ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಎಪಿಸೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ರಾಪಿಡ್ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಬದಲು, ಎಪಿಸೋಡ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್). ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ-ರೂಪದ ಸಂಚಿಕೆ - ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಿಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕೆ- 310 ರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ). ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಗುಂಪೇ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ (ಮೊದಲ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾದ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ). ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸರಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮೀರಿ (ShofostakoVich - Shoposano Ostinato ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಮೀರಿದ ಒಂದು ಕಂತಿನಲ್ಲಿ ಇವೆ. ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ಈ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಇತರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸಾಮೆಟ್-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳು, ಒಪೆರಾ-ಮಾದರಿ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ.

ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾ.

ರೊಂಡೊ ಸಾನ್ನೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ರೂಪಿಸುವ ತತ್ವಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮತೋಲನದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಂಡೊ-ಕಲ್ಪನೆಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯಾಸಮನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕೃತಿ, ಹಾಡು-ನೃತ್ಯ, ಸ್ಕ್ರಾಟೋಸಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ರಚನಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ - ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿದ್ದು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ. ರೋಂಡಾತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕಡಿಮೆ-ಡಿಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಭಾಗ ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ಬೀಥೋವೆನ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಮಾನ್ಯತೆ ನಂತರ, ಒಂದು ಕಂತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು. ಪ್ರಬಲ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ನಿಯೋಜನೆಯು ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಪಕ್ಷಗಳು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅದೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಮುರಿತ ವಲಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಹ ಕೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ತತ್ವಗಳ ಸಮಾನತೆ ಅನುಪಾತವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ನಂತರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾಟಾದ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ" ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಗುಂಪೇ (ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಫೈನಲ್ ಕಿ-457 ಗೆ ಫೈನಲ್).

ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಒಡ್ಡಿಕೆಯ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ನಾವು ಮಾಡೋಣ. ರಾಂಡೊ ಸಾನ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಮುಖ್ಯಮಂಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು (ಅದರ ಅಂತ್ಯವು ತೆರೆದಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ). ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕಾರ್ಯ. ಇದರ ಆರಂಭವು ಇಂಟರ್ನ್ಶಿಪ್ನ ಟೋನಲಿಟಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಸುವಿಕೆಯು ಮುಖ್ಯ ನಾಲಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಅಂತಿಮ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದವು, ಹೂವನ್ ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ). ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಟಾದ ನಿರೂಪಣೆ ಎಂದಿಗೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ನೋಡಿದ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಬಹಳ ಕಾಲ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ).

ಪುನರಾರಂಭಿಸು, ಸೋನಾಟ್ಗಳಾದ ಟೋನಲ್ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೋನಾಟ್ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಂಡೊ ಸೊನಾಟ್ಸ್ ಎರಡನ್ನೂ ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಎರಡನೆಯ ಹಿಡುವಳಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದರೆ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಶನಿವಾರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೊದಲ ಹಿಡುವಳಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ರೊಂಡೊ ಸಾಮೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಮನೇಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ). ಕೋಡ್ - ವಿಭಾಗವು ಚುನಾಯಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದಾದರೂ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾಟಾದ ರೂಪವು ಸೋನಿಫೊನಿಕ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ನ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ರೊಂಡೊ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾ. ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಸ್ವರಮೇಳದ ಶೆರ್ಝೊ ಡ್ಯೂಡುಕ್ "ತಿದ್ದುಪಡಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ", ಅಥವಾ ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಚಕ್ರಗಳು (ಹಾಡಿನ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಮಾಪಸ್ಕಿಯ ರಾಪ್ಸೊಡಿ). ನೀವು ಪ್ರಕಾರ ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರೆ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಪದವಿ, ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ರೋಂಡೊ ಸೊನಾಟಾ, ರೋಂಡೊ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆ, ರೋಂಡೊ ಸೊನಾಟಾ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು (ಅಥವಾ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಬೆಳವಣಿಗೆ) , "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ" ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾ.

ಆರನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನ ಫೈನಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೋಂಡೊ ಸೊನಾಟಾದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷದ ಮೂರು ಥೀಮ್ಗಳ ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉಚಿತ ರೊಂಡೊ (ಪುನರಾರಂಭಿಸು, ಸತತವಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಪಕ್ಷಗಳು ಧ್ವನಿ).

ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಗಳು

ಸೈಕ್ಲಿಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರೂಪಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಉರಿಯೂತದ ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಭಾಗಗಳ ರಚನೆ, ಸಂಗೀತ ಸಮಯದ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಡಬಲ್ ಗಡಿಯಾರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು "ಕೊಬ್ಬು" ಬಲ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ). ಎಲ್ಲಾ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, - TheoCentric, ನಂತರ - ಮಗ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರ - ಆಂಥ್ರೋಪೊಸೆಂಟ್ರಿಕ್.

ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವು ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಂಪೊರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ವಿಶಾಲ ವಿತರಣಾ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಂಡ್ 16 - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ). ಅವುಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ: ಫ್ಯೂಗಾ, ಕಾನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸೂಟ್, ವೊರ್ಗಳು, ಸೊಲೊ ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಕಛೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಡ್ಯುಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಸೈಕಲ್ಸ್.

ಅನೇಕ ಚಕ್ರದ ರೂಪಗಳ ಬೇರುಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡು ವಿಧದ ಒಪೇರಾ ಹೊಳಪುಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ, ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಫ್ರೆಂಚ್ (ಲುಲಿ) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ (ಎ. ಸ್ಟೆಲೆಲ್ಲಾ, ಎ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟಿ) ಟೈಪ್ ಮಾಡಲಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನಿಧಾನಗತಿಯ ವಿಭಾಗದ (ಗಂಭೀರ-ಕರುಣಾಜನಕ ಪ್ರಕೃತಿ) ಮತ್ತು ವೇಗದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎರಡನೇ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಫೌಗ್ಡ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಡಾಗಿಯೋ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ವಸ್ತು) ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಗತಿ ಅನುಪಾತಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಸಮಗ್ರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ ಕೋರೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರವೇಶ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಧಾನವಾದ ಫಲಕದಿಂದಾಗಿ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಉದ್ದದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ತೆರೆಯುತ್ತಿದೆ.

ಮ್ಯಾನ್ಷನ್ 6 ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ I.S. ಬಹಾ (1721), ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ, ವಿಸ್ತೃತ, ಇದು ಚಕ್ರಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಅಂತಹ ಒಂದು ಕಾರ್ಯ (ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ) ನಂತರದ ಸನ್ನಿ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವನ್ನು 1 ರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೂಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗತಿ ಅನುಪಾತಗಳ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. "ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ" ನೃತ್ಯಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ - ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗತಿ-ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್: ಮಧ್ಯಮ ನಿಧಾನವಾದ ಡ್ಯುಯಲ್-ಡಾಲರ್ ಅಲೆಮಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದ ಮೂರು-ಡಾಲರ್ ಚೈಮ್ಸ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಹಳ ನಿಧಾನವಾದ ಮೂರು ಬದಿಯ ಸರಾಂಡಾ - ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಜಿಗ್ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರು, ಹನ್ನೆರಡು-ಅರ್ಧ ಗಾತ್ರಗಳು ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು-ರಾಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಕ್ರಗಳು ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳು (ಪೀಠಿಕೆ, ಪೀಠಿಕೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಯೂ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ, ಸಿನ್ಫೊನಿ) ಮತ್ತು "ಪ್ಲಗ್ಇನ್, ಮೆನು, ಬ್ಯೂರೆನ್, ರೈಕೋನ್, ತ್ರಿಮಂದಿ, ಮುಝೆಟ್) ಮತ್ತು ಏರಿಯಾವನ್ನು ಸರಂಗಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಗಿಗ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ನೃತ್ಯಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆನೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗಾವೋಟೊವ್ಗಾಗಿ) ಎರಡನೆಯದು, ಎರಡನೆಯ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ತಮ್ಮ ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಲ್ಲಾ "ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ" ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿದರು.

ಎಲ್ಲಾ "ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ" ನೃತ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಜನನಾಂಗದ ವೃತ್ತವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೊಂಡೊ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ, ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್.

ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಸೂಟ್ (ಸಾಲು) ನೃತ್ಯಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗಳು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರಬಾಂಡಾ ಸೂಟ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ಬಂಧಿತ-ಕಠಿಣವಾದ, ಭಾರೀ-ಗಂಭೀರ ಮನೆಯೊಡನೆ ಮಾದರಿಯು ಎತ್ತರದ ಮೃದುತ್ವ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ರಚನೆಯಾದ ಗ್ರೇಸ್, ಮಧ್ಯಮ-ಹೈ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಡುಪಿಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರಣಿಗಳು. ಜಿಗಾದಲ್ಲಿ (ಮೂಲದ ಅತ್ಯಂತ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಲೈನ್" - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾವಿಕರು ನೃತ್ಯ), ವೇಗವಾದ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ, ಸಕ್ರಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಟಿ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಫೈನಲ್ನ ಕಾರ್ಯವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇಟಲಿಯ ಓವರ್ಚರ್ನ ಗತಿ ಅನುಪಾತಗಳು (ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ - ವೇಗದ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಮಧ್ಯಮ - ನಿಧಾನ, ಹಾಡುವುದು), ಸೋಲಿಂಗ್ ಟೂಲ್ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ಎರಡು, ಮೂರು ಸೋಲೋವಾದಿಗಳಿಗೆ) ಜೊತೆಗಿನ ಮೂರು-ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತಿವೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ರಚನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಮೇಲೆ ಮೂರು-ಭಾಗ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೈಕಲ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಸಕ್ರಿಯ, ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸೋನಾಟಿ ದ್ರೋಹಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಎರಡು-ಪಕ್ಷಗಳ ಚಕ್ರಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ - ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ: ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ, ಸುಧಾರಣೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಮೋಫೋನ್ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಪೀಠಿಕೆ, ಟೋಕ್ಕೇಟ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿದೆ - ಫುಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ. ಟೆಂಪೊ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳು ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಟೈಪ್ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಫ್ಯೂಚರ್ ಸೋನೆಟ್ ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿ ಸಿಂಫನಿ), ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾರ್ಬಂಡಿ ಸಿಂಟಿನ್ಸ್ (ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಅಂಡಾಂಟಿ), ಸಕ್ರಿಯ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಕೊಬ್ಬು (ಪ್ರೊಟೊಟಿ) ಯೊಂದಿಗೆ ಸೋಲಿಂಗ್ ಟೂಲ್ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗವು, ಒಂದು-ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಸಿಂಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿಯ ಪರಿಣಾಮ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ಸಿಂಫೋನ್ಸ್ ವಿವಿಧ ಉದ್ದಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೈಯ್ದನಾ) ನಿಧಾನ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೂಟ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಫೈನಲ್ ಮುಂದೆ ಮೆನುವಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೆನುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ಮಗ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ನಿಶ್ಚಿತತೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸೂಟ್ನ ವಿಷಯವು ಏಕತೆಯ ಬಹುಪಾಲು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಒಂದು ವಿಷಾದ-ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಏಕತೆಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಸೆಮನ್ನ-ಸಿಫೊನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಂಡಿವೆ. ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಕಾರದ-ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಪಾತ್ರವು ಮಾನವನ ಮುಖ್ಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: ಆಕ್ಷನ್ (ಹೋಮೋ ಏಜ್ನ್ಸ್), ಚಿಂತನೆ, ಪ್ರತಿಫಲನ (ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್), ಉಳಿದ, ಆಟ (ಹೋಮೋ ಲುಡೆನ್ಸ್), ಸೊಸೈಯಮ್ (ಹೋಮೋ ಕಮ್ಯುನಿಸ್).

ತುಂಬುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಂಪ್ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರವು ಮುಚ್ಚಿದ ವೇಗ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲೆಗ್ರಿ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಡಾಂಟಿ ನಡುವಿನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿರೋಧವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಗತಿ ಅನುಪಾತದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಯಮದಂತೆ, ಲಾಡಾಟನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ ಹೂವನ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿಧಿಗಳು (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿ ಯಾವಾಗಲೂ "ಪ್ರಚಾರ", ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಂಬಂಧಿಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚೇಂಬರ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ", ಶಿಶುತ್ವಕ್ಕೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು (ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ) ತರುತ್ತದೆ. ಗೊಂದಲವು ಸಿಂಫನಿಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಇತರ ಗುಪ್ತತೆಗಳು (ಟ್ರಿಯೋ, ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕ್ವಿಂಟ್ಗಳು) ಅಷ್ಟು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸೂಟ್, ಮತ್ತು ವಿಕಸನಗಳು, ಸೆರೆನಾಡಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, 2-3 ಭಾಗಗಳು. ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇಮನೇಟ್ ರೂಪವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿಂಫನಿ - ಯಾವಾಗಲೂ), ಆದರೆ ಇತರ ರೂಪಗಳಿವೆ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹಾಯ್ನ್ನಾ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

ಸಿಂಫನಿ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ದ್ರುತಗತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಚೇಂಬರ್ ಸೊನಾಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ದ್ರುತಗತಿಯಲ್ಲಿರುವ ದ್ರುತಗತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿಧಾನವಾದ ಗತಿ ಸಂಕೇತ ಕೂಡ ಇವೆ. ಸೋಲೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸೋನಾಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್ಸ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಗಣನೀಯವಾಗಿ, ಈ ಚಕ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವರು ಚಕ್ರಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ "ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದ" ಹಾಗೆ ಆಗುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೀರ್ಝೊ ಪ್ರಕಾರದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಗೈಡ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಂತರ, Sherzo ಒಂದು ಕಂಡ-ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರ ಒಂದು ಪೂರ್ಣ ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುತೇಕ ಮೆನುಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಷೆರ್ಝೊ ಆಟದ ವಿಶಾಲವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅಂಶವನ್ನು (ದೇಶೀಯ ಜೆಲ್ಲಿನೆಸ್ನಿಂದ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪಡೆಗಳ ಆಟಕ್ಕೆ ಹೂವನ್ ಸಿಂಫನಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ಹೈಯ್ದ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ನಾಲ್ಕು-ಚೇಸ್ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ನೋಡಿದ-ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಬೀಥೋವನ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ) "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ" ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ, "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ" ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ, ನವೀಕರಿಸಬಹುದಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲಭೂತ, "ನವೀನ" "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ" ನಲ್ಲಿ ಲಿರಿಕ್, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ವಿವರಣೆಗಳು (ಪ್ರಣಯ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಎಲಿಜಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಆಂಪ್ಲಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ವಿಷಯ (ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ) ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು ವೇಗವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಿಯೋಜನೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಭಾಗವು ಇಡೀ ಚಕ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೌಲ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಕೀರ್ಜೋ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಚಕ್ರದ ಲೂಪ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಿಧಾನ ಭಾಗ (ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ) ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಫೈನಲ್ಗಳ ನಡುವೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಕ್ರದ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಅನುಪಾತ ಮೆನು ಮತ್ತು ಫೈನಲ್, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೃತ್ಯಗಾರರ ಗಮನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೃತ್ಯ, ಹೆಚ್ಚು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ).

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು ರಚನೆ (ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭೇದಗಳು, ಚೇಂಬರ್ ಸೋನಾಟಾಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೆನುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಝೊದಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿಲ್ಲ). ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ವಿವಿಧ ರಚನೆಯ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳು (ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು, ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು, ರೊಂಡೊ, ಎಲ್ಲಾ ಜಾತಿಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಫೈನಲ್ಸ್ (ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರೊಂಡೊ, ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ) ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಭಾಗದ ಸಿಂಫನಿ ವಿಧವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನ (ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳು) ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ-ಚೂಪಾದ (ಮಧ್ಯಮ) ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂತಹ ಡೇವಿಡ್, ಲಾಲೋ, ಫ್ರಾಂಕ್, ಬೈಝೆಟಾಗಳ ಸಿಂಫನಿ.

"ನವೀನ" ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ (ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಬೇರುಗಳು" ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅವರು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (ಬೀಥೋವೆನ್ ", ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆರಾಲ್ಡ್", ಬೆರ್ಲಿಯೋಸಿಸ್ನ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ "ಸಿಂಫನಿಗಳು), ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳು (ಬೆಥೊವೆನ್ ಒಂಬತ್ತು ಸಿಂಫನಿ, ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮಾಲೆ. ಸತತವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿ (ಕೆಲವು ಮಹ್ಲರ್ ಸಿಂಫನಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸೌಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ, ಕೆಲವು ಶೋಸ್ಕೊಕೊವಿಚ್ ಸಿಂಫನಿಗಳು), ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ (ಸಿಂಫನಿ ಕ್ಯಾಂಟಟಾ, ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್) ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ "ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ" ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಫನಿ ಚಕ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅನುಪಾತವು ಸ್ವತಃ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿಂಫನಿ ಸಿಫೊನಿಕ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದ ಅಪೂರ್ವತೆಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಣಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರಣವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಭರಣಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಚಕ್ರದ ರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಹೊಸ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ (ಆದರೆ ಅರಾಜಕತೆ ಅಲ್ಲ), ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸೂಟ್ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ, ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ). ಹೊಸ ಸೂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ (ವಾದ್ಯವೃಂದದ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಮಗ್ರ), ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಹೊಸ ಸೂಟ್ 19-20 ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ. "ಸ್ಯೂಟ್" ಎಂಬ ಪದವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ("ಚಿಟ್ಟೆಗಳು", "ಕಾರ್ನೀವಲ್", ಕ್ರಾಸ್ಲಿಯಾನ್, ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕಗಳು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್, ಯುವಕನ ಆಲ್ಬಮ್, ಮತ್ತು ಇತರರು, ಮುಸ್ಸಾರ್ಸ್ಕಿಯವರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಟಚಿಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಋತುಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು. ಪ್ರದರ್ಶನ). ಅನೇಕ ಚಿಕಣಿ ಒಕ್ಕೂಟಗಳು (ಪ್ರೆಲಡ್ಸ್, ಮಜುರೊಕ್, ನೊಕ್ಟರ್ಸ್, ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಸೂಟ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ.

ಹೊಸ ಸೂಟ್ ಎರಡು ಧ್ರುವಗಳು - ಒಂದು ಚಿಕಣಿ ಚಕ್ರ, ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ (ಎರಡೂ ಸಂಗೀತದಿಂದ "ಪ್ರತಿ ಗುಂಟ್", "ಷೆಹೇರಾಜಾಡಾ" ಮತ್ತು "ಅಂಟಾರ್ಟರ್" ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಕೋವ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

"ಪ್ಲಾಟ್" ("ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮೆಲೆನ್ಚಿಖಾ" ಶುಬರ್ಟ್, "ಲವ್ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್" ಷುಮಾನಾನ್) ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಡ್ ("ವಿಂಟರ್ ವೇ" ಸ್ಕುಬರ್ಟ್ "ಕವಿ'ಸ್ ಲವ್" ಷುಮಾನ್) ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಂಟಟಾಟಾ .

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಟಾಕಾಕಾದ ಹೇಳಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ಸಮಯದ ಹರಿವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ರಚನೆಯು ಎರಡು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗಡಿಯಾರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ (ಪಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಲಾ ಮೈನರ್ / ಕೆ -402 ಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ಸಿನ್ಫೊನಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೈನರ್ / ಕೆ -457 /, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ. 69, ಅಥವಾ. 102 ಸಂಖ್ಯೆ 1 ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು), ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ (ಉಚಿತ) ರೂಪಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ-ಸಂಯೋಜಿತ (ಪದ v.v. ಪ್ರೊಟೊಪಾಕೋವಾ) ಅಥವಾ ಪಂಕ್-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ಚಕ್ಲಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಅನುಮತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಯೂನಿಟಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಗತಿ, ಆಕಾರದ ಬ್ಯಾಚ್ಗಳು ಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತತ್ವಗಳು, ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ, ರಚನೆ, ಮೆಟ್ರೋಹೈಮಿಕ್ ಸಂಸ್ಥೆ, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಪುರಾತನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ. ಈ ರೀತಿಯ ಏಕತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬರೊಕ್ನ ಚಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಯುಗದ ಚಕ್ರದ ತುಣುಕುಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು: ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು, ನೆನಪು ಅಥವಾ, ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಹಾರ್ಬಿಂಗ್. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ತೊಡಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಏಕತೆ ಇತ್ತು, ಮೊದಲು ಬೀಥೋವೆನ್ (ಐದನೇ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಕೆಲವು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಏಕತೆಯ ವಿಷಯದ ತತ್ವ (ಇದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಎಂ.ಕೆ. ಮಿಖೈಲೋವ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ "ದ ಥೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಆಫ್ ಎ ಸೊನೇಟ್-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್" / ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: ಸಂಪುಟ. - ಎಮ್. : ಎಸ್ಕೆ, 1963) "ಏಕಾಗ್ರತೆ" ಎಂದು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಭಾಗಶಃ, ಲೆಟ್ಮೋಟಿವ್ ಒಪೇರಾ ನುಡಿಸುವ ನಾಟಕ.

ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತತ್ವವು ಅಂತಹ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಗಳ ಸಾಲಿವಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ರಚನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರದೆ (ಆ ನಿಯಮದಂತೆಯೇ ಇರುವವರ ವರ್ಗಾವಣೆಯು ರೂಪಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಿಲ್ಲದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಇನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ) ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳು. ಭವಿಷ್ಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಏಕತೆಯ ವಿಷಯದ ತತ್ವವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಚಕ್ರದ ಒಟ್ಟು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮುಂಚಿನ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಗಳು ನಂತರದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಅಥವಾ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಎರ್ಮಕೋವಾ ವೆರಾ ನಿಕೋಲಾವ್ನಾ
ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶಿಸ್ತುಗಳ ಉಪನ್ಯಾಸಕ
ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಹತಾ ವರ್ಗ
ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ
ವೋರೋನೆಜ್ ಪ್ರದೇಶದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು "ವೊರೊನೆಜ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಕಾಲೇಜು"
ವೊರೊನೆಜ್, ವೊರೊನೆಜ್ ಪ್ರದೇಶ

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಂದಾಜು ಮಾದರಿ
ಚಾಯಿರ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಎ. ಗ್ರೆಕಾನಿನೋವಾ "ಫೈರ್ ಗ್ಲೋ"

ಚೊರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ "ಗ್ಲೋ ಇನ್ ದಿ ಗ್ಲೋ ಇನ್ ದಿ ಗ್ಲೋ ಇನ್ ದಿ ಗ್ಲೋ ಇನ್ ಕವಿತೆಗಳು I. ಸುರಿಕೊವಾ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಥಂಬ್ನೇಲ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳು-ಸ್ಟ್ಯಾಂಝ್ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸರಳ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಮೇಲ್ಮೈ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸೂತ್ರವು ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮರು-ರಚನೆಯ ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಅವಧಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎರಡು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು (5 ಗಂಟೆಗಳ ಪ್ರತಿ) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವಧಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಯೋಜನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಅರ್ಧ ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು ಒಂದು ಸುಸಂಗತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಟೋನಿಕ್ ಪೆಡಲ್. ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಎಂದರೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ "ಆಭರಣಗಳು" ಇಡೀ "ಆಭರಣಗಳು" ಇಡೀ inaccord ಶಬ್ದಗಳಾಗಿವೆ - ಸಹಾಯಕ (ನಿಯಮದಂತೆ, ತಮ್ಮ ಆಕ್ಸೈಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಲಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಶಬ್ದಗಳು, ಬೇಯಿಸಿದ ಪತ್ತೆಗಳು (ಟಿಟಿ. 4, 9) .
ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಎರಡೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಅಸ್ಥಿರ ಅರ್ಧ ಅಧಿಕೃತ ಕದನ್ಸ್ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಅಂತಹ ಅಸ್ಥಿರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಗಾಯನ ಚೌಲ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (ಎರಡನೇ ರಚನೆ) ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ: ಎಸ್-ಡೂರ್ - ಸಿ-ಮೊಲ್ - ಜಿ-ಡರ್. ಅತ್ಯಂತ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ D9 ES-DUR, ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಡಿ 7 ಜಿ-ಡರ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಐ 7 ರ ಧ್ವನಿ ಸೂತ್ರಾಚರಣೆಯ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎಸ್-ಡೂರ್ನ ಮಾದರಿಯ ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು.

ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಬಲ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಮತ್ತು ಅಡಚಣೆ ವಹಿವಾಟು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಡಚಣೆಗೊಂಡ ವಹಿವಾಟು (ಟಿ. 13) C- ಮೋಲ್ ಟೋನಲಿಟಿ (ಟಿ 15) ವಿಚಲನವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಾನಾಂತರ ಎಸ್-ಡರ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಮೊಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ, ಪರಿವರ್ತನೆಯು uh35 (VI6 ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ES \u003d III35 ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಿ) ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ. 15-16 ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಸಾಧನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತೀವ್ರವಾದ ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇದೆ. ಸಿ-ಮೋಲ್ ಟೋನಲಿಟಿ ಇಎಸ್-ಡರ್ ಮತ್ತು ಜಿ-ದರ್ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಸಂಪುಟ 16) ಎಲಿಡ್ ಚೋರ್ಡ್ನ ಏಕೈಕ ಗಾಯಕರ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - DDVII6 ನಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ನೀತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಮೂಲ ಜಿ-ಡರ್ (ಟಿ .17) ನ D7 ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಿದೆ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮನಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ (ಎಂಎಫ್ಗೆ ಎಫ್), ಮೆಲೊಡಿ (ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತ), ಲಯ (ಉನ್ನತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆ).

ಹಿಂದೆ (ಟಿಟಿ 18-22) ಮುಖ್ಯ ಟೋನಲಿಟಿ ತಯಾರಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಸುಳಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಉತ್ತಮ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಝಾ) ಗಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಣವು ಮಧುರ, ಲಯ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ (ಅನುಕರಣೆ) ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದು, $ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಪ್ರಬಲ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ "ಜಿಟ್ಟನ್ನು" ಬದಲಿಗೆ ಬೆವರು ಶಬ್ದವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಧ್ವನಿಯ "ಸರಂಜಾಮು".
ಚಳುವಳಿಯ ಚಿಕಣಿಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿ ಚಪ್ಪಟೆ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಾಯಿರ್ನ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು D7 C-DUR ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು DD7 ನೊಂದಿಗೆ DD7 ನ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಭಾಗ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ. ಮೂರನೇ ಭಾಗ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ: ಸಿ-ಡರ್ - ಎ-ಮೊಲ್ - ಜಿ-ಡರ್. ಎ-ಮೊಲ್ನ ಮಧ್ಯಂತರ ಟೋನಲಿಟಿಯ ವಿಚಲನವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ - ಡಿ 35 ಮೂಲಕ, ಹಿಂದಿನ ಸಿ-ಡೂರ್ ನಾವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಸೋಬರ್ III ಹಂತಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಎ-ಮೊಲ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಜಿ-ದರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡಿ 6 ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಿ. 29 ರಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಒಂದು ಸಂಕಲನ (ಟಿಟಿ 30-32) ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಹಿವಾಟು (SII7 D6 D7 T35) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ "Zarla ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ" ಎ. Grechaninov ವಿವಿಧ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸರಳತೆ, ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಹಣದ ಉಳಿತಾಯ (ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು) ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ UTI35, ಅಂಡಾಕಾರದ ಮೂಲಕ ಸಮನ್ವಯತೆ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ರಚಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣ ರೂಪ, ಪೆಡಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು. ಅಕೌಂಟ್ಗಳು ಮುಖ್ಯ ಸೋಬರ್ (ಟಿ, ಡಿ) ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, SEOBER vi, iii, sii ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು. ಮುಖ್ಯ ಸೆಪ್ಟೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಡಿ 7 ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ - ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ SII7. ಪ್ರಬಲ ಕಾರ್ಯವು D35, D7, D6, D9 ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕೋರ್ನ ಟೋನ್ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು:

ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಶನ್ನ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಬ್ಡೊಡಿನಾಂಟ್ ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಎ ಕಡಿಮೆ-ಹಂತದ VI ಟೋನಲಿಟಿ - ಎಸ್-ಡೂರ್ (ಟೋನಲ್ ಪ್ಲಾನ್ ಲೆವೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಹು ಮೈನರ್ ಮ್ಯಾನಿಫೇಷನ್), IV ಹಂತಗಳು - ಸಿ-ಮೊಲ್, ಸಿ -ಡೂರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಜ್ II - ಎ-ಮೊಲ್. ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನಾವು ಟೋನ್ ಯೋಜನೆಯ ರೊಂಡಾ-ಗನ್ತನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಿ-ದರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವು ರಿಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನ ಧ್ವನಿಯು ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರ ಸ್ವರತೆಯು ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚೋಯಿರ್ನ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಟೋನಟಲಿಟೀಸ್ನ ಭಯಾನಕ ಅನುಪಾತವು ಸಂಯೋಜಕರು-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಟನೆಗಳು.
ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಭಾಗಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಗ್ಲಾನ್ಸ್, ಅಂಡಾಕಾರವಾಗಿ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಸಿ-ಮೊಲ್ (II ಭಾಗ) ನಲ್ಲಿ ಎಸ್-ಡೂರ್ನಿಂದ ವಿಚಲನವನ್ನು UH35 ರ ಎಂಜೈನರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮಾನತೆ T35 C-DUR III35 ನೈಸರ್ಗಿಕ ಎ-ಮೊಲ್, ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೂಲ ಜಿ -ಡೂರ್ (ಟಿಟಿ 27-28) ಎ-ಮೋಲ್ (ಟಿಟಿ. 27-28) - ಕ್ರಮೇಣ ಸಮನ್ವಯತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಿ-ಡರ್ ಮತ್ತು ಜಿ-ಡರ್ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಎ-ಮೊಲ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕೇವಲ ಮೂರು-ಬದಿಯ ಲಿಚ್ ಪ್ರಬಲವಾದ (ಟಿ 16 - DDVII65B3) ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

1. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೌಲ್ಯ.

ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂವಹನ ಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮತಗಳ ಮೌಲ್ಯಗಳು ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಗಳ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಮತಗಳ ಮುಖ್ಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಾಂಕ ಶಾಲೆಗಳು (ದಿಕ್ಕುಗಳು) ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ತಿರುವುಗಳು, ಕಾಡೆಂಟುಗಳು, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಸ್ಯಕರ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಕಸನವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಬ್ರೌಸ್ ಮಾಡುವುದು; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ (ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ).

2. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ವಿಧಗಳು.

ಎ) ಈ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ (ಸ್ವರಮೇಳ, ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್) ಸರಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ;

ಬೌ) ಈ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ (ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಳವಳಿಯ ತರ್ಕ, ಕಾಡೆಂಟೀಸ್ನ ಸಂಬಂಧ, ಲಾಡಾಟೋನಲಿಟಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಇರುವಂತಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ಸಿ) ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸ, ಸಂಯೋಜಕ ಅಥವಾ ಇಡೀ ನಿರ್ದೇಶನ (ಶಾಲೆ) ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ.

3. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ತಂತ್ರಗಳು.

1. ಈ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯವಾದ ಎನೋಲಿಟಿ (ಅಥವಾ ಅವನ ವಾಕ್ಯವೃಂದ); ಈ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಕಾರ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ).

ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಗ್ಲಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳು ಟೋನಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಡಿ, ಎಸ್, ಡಿಡಿ, "ನಿಯಾಪಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ", ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಿಂದ ಡಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನ ಅಲ್ಲದ ಅಲ್ಲದ ಕಾರ್ಯದ ಇಡೀ ಗುಂಪಿನ (r. schuman, op.23 ನಂ 4; ಚಾಪಿನ್, ಪೀಠಿಕೆ ನಂ 2, ಇತ್ಯಾದಿ.).). ಹೆಚ್ಚು ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಲಸವು ವಿಚಲನದಿಂದ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಚಂದ್ರನ ಸೋನಾಟಾ, chii; 1st ಸಿಂಫೋನಿ, ch.i; ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಮಜುರ್ಕಾ ಮೈ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 41 №2, ಮತ್ತು ಟಿ. ಡಿ .).).). ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಟೋನಲಿಟಿಯು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೋನಾಟಾಗೆ ಪ್ರಮುಖ, ಆಪ್. 53, CHIII) ಅಥವಾ ಟೋನಕಿಯ ನೋಟವು ಬಹಳ ವಿಳಂಬವಾಗಿದೆ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಪ್ರೀಲಡ್ ಲಾ-ಬರೋಲ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 17 ; ಸ್ಕ್ರಾರಿಬಿನ್, ಪ್ರೀಲೌಡ್ ಲಾ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 11i Mijor, OP. 11; S. Taneyev, ಕ್ಯಾಂಟಟಾ "ಕೀರ್ತನೆ" - ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ; ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್ 30 - ಪರಿಚಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.). ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಯು ಈ ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಟೋನಿಕ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೊರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಟೋನಿಕ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ; ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ -ಕೋರ್ಸಾಕೋವ್, "ಮೇ ನೈಟ್" ಗೆ ಮೀರಿ, "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿ, ಅರಣ್ಯಗಳು", ಆರಂಭಿಸಿ; laidov "ದುಃಖ ಹಾಡು"; ಎಸ್. ರಾಕ್ಮನಿನೋವ್, ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ 3 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್., Chii; s. ಲೈಅಪ್ನೊವ್, ರೊಮಾನ್ಸ್ ಆಪ್. 51; ಎ ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್, ಪೀಠಿಕೆ ಆಪ್. 11 №2). ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡುಗಳ ಅನೇಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೋರಿಯನ್ ಸಾಲ್ಟ್ ಮೈನರ್ ಒಂದು ಬೆಲ್ಲೊಲ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಫಾ-ಡೈಝ್ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು - ಎರಡು ಡೈಝಾ, Mixolid ಉಪ್ಪು ಮೇಜರ್ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇಲ್ಲದೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಸೂಚನೆ. ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು (ಇ. ಗ್ರಿಗ್, ಬಿ ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇತರ ಸ್ವರಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಟ್ಟಾರೆ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋನ್ ಯೋಜನೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಟೋನ್ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ತರ್ಕದ ಜಾಗೃತಿಗಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ಣಯವು, ಲಾಡಾ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೃಹತ್ ರಚನೆಯ ಏಕಕಾಲಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ, ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ವಿಧ, ಮೃದುವಾದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, II "ಪಾರ್ಸಿಫಹಾ", "ಡ್ರೀಮ್ಸ್", ಆರ್ ಷುಮನ್, "ಗ್ರಿಲೆನ್", ಎಚ್ ರೋಮನ್-ಕೋರ್ಸಕೊವ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ವಿಶೇಷ ತೊಂದರೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. "ಸದ್ಕೊ", 2 ನೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ, "ಕಶಾಯಾ" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು; ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್, "ಸಾರ್ಸಾಕಾ", ಇತ್ಯಾದಿ), ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಲಾಡಾ ಅಥವಾ ಟೋನಲಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ balakirev "ಪಿಸುಮಾತು, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಉಸಿರಾಟ "ಮುಷ್ಟಿ," ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ "; ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಜಿ ತೋಳ," ಚಂದ್ರ ಇಂದು ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾದದ್ದು "; ಎಫ್ ಚಾಪಿನ್, ಮಜುರ್ಕಿ ಮರು-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಸಿ ಮೈನರ್, ಒಪಿ 30; ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ರಾಪೋಡಿಯಾ ಮೈ -ಬಾರ್ ಪ್ರಮುಖ; Taneev, "ಮೆನುನೆಟ್" ಇತ್ಯಾದಿ.) ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಲಾಡಾ, ಅಥವಾ ಒಂದು ಟೋನಲಿಟಿ, ಈ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರಣ ಅಥವಾ ಅದರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಮಾದರಿ ಅಥವಾ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧನೆ ಮಾಡಬೇಕು ಪಠ್ಯ.

2. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನಂತೆ Kadans: ಕೆಡೆಡ್ಗಳ ವಿಧಗಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ, ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ - ಅವಧಿ) ಅಂತಹ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಇದು ಇದನ್ನು ಸೀಮಿತವಾಗಿರಬಾರದು.

ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕೆಲಸವು ಅವಧಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮೀರಿದಾಗ (ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ರೊಂಡೊ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಪ್ರತೀಕಾರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಸ್ಥಿರತೆ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸಂವಹನ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅವನತಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಲು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಕಾಜ್ಡಾಸ್ಗಳು ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಧ್ಯಮ (ಗುಂಪೇ) ಇದ್ದರೆ, ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಧಾನವು ಮಧ್ಯದತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದಿಂದ (ಹೇಗಾದರೂ: ಅರ್ಧ ಕಡಾನ್ನರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಡಿ ಅಥವಾ ಟೋನಲ್ ಅಸ್ಥಿರ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಡಿ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ , ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟನ್. ಪಿ.).

ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಅಥವಾ ಕಾಡೆಂಟ್ಗಳ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಧ್ಯಯನವು ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ (ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್) ಮತ್ತು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿಷಯದ ಸ್ವತಃ (ಅಥವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ) ಮತ್ತು ಅದರ ತಂದೆ-ಫಂಟಿಯಾಶನಲ್ ರಚನೆಯ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಮುಖವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ, ಮೈನರ್, ವೇರಿಯೇಬಲ್ ಲಾಡಾ, ಮೊವೆಲ್ಲೊ ಮೈನರ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ಷಣಗಳು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದವು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಲಿಂಕ್ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಅನುಪಾತ.

3. ನಂತರ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮನ್ವಯ (ಸಮನ್ವಯ) ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ.

ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಮಧುರ-ಥೀಮ್ (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಒಂದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪಾತ್ರ, ಛಿದ್ರತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿ, ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಈ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮಧುರವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೃಷಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಸಬ್ಡೊಮಿಟರ್ಗಳ ಮೊದಲ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಇದು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಹೊಳಪನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ) (ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಲಾಟ್ಗೊ ಅಪ್ಪೌಸಿಯೋಟೊವನ್ನು ನೋಡಿ ಒಪಿ. 2 №2, II ಒಪಿ ಸೋನಾಟಾ .22, "ಪ್ಯಾಂಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ", OP.13, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅಂತಿಮ ವಿಷಯ).

ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಡಿ, ಎಸ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಐ 7 ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಂಧನ, ನಾಪಲೀತ್ರಾತ್ಮಕ ಸ್ವರಮೇಳ, III ಕಡಿಮೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಬೀಥೋವೆನ್ RE ಮೇಜರ್ನ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ. 10, ಸಂಖ್ಯೆ 3, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ) ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಂಜನ ಡಿಡಿನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲದೆ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಅಂತಹ ವಿನ್ಯಾಸವು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಸೋನಾಟಾ 2. 2 ನಂ 2 ರಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಪಿಯೋಟೊಟೊದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. 2 ರಷ್ಟು ನಿರ್ಮಾಣ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಅಥವಾ ಆಳವಾದ ಅಡಾಗಿಯೋ - ಸೋನಾಟಾ ಎಲ್. ಬೀಥೋವೋನಾ ಮರು ಚಿಕ್ಕ, ಅಥವಾ. 31 × 2)
ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ) ನಿರಂತರತೆಯ ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪೀನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಂತರದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ (ಆರ್. ಶ್ವೇನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಪಿ. ಟಿಚಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಟನಿಯವ್, ಎಸ್. Rachmaninov) ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ (2 ನೇ ಚಿತ್ರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ಪಿ. Tchaikovsky, ಪಿ. Kovsky ಚಹಾದ 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅಂತಿಮ ರಿಂದ ಒಂದು ಅಡ್ಡ ಪರಿಣಾಮ, ಕ್ರಮಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ತ್ಸರಿಸ್ಟ್ ಬ್ರೈಡ್" ಎನ್ ಆರ್ ಆರ್ ಮತ್ತು ಎಂಸಿ ಕೋ-ಕೆ ಬಗ್ಗೆ ಪಿ ಮತ್ತು ಐಪಿಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ.).
4. ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಲ್ಲಿಕೆಯ ವಿವರವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸರಳ ಅವಧಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ), ಯಾವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ, ಯಾವ ಪರ್ಯಾಯ, ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಯಾವ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವಲ್ಲ - ಆಕ್ಟಿಕ್ ಅಸಮಾಧಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ., ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಬೇಕಾದರೆ ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲುಗಾಡದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಕಾರ್ಯಗಳು) ಸ್ವತಃ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ಹುಡುಗರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಟೋನಲಿಟೀಸ್.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ಕಿರಿಚುವ ಎರಡೂ ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಮಾಲಿಕ ಮತಗಳ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸುಜರಾಂಶದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು; ಅರ್ಥ- ಉದಾಹರಣೆಗೆ - ರೂಪಾಂತರದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎನ್. ಮೆನ್ಟೆರಾ, "ಪಿಸುಮಾತು, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಉಸಿರಾಟ" - ಮಧ್ಯಮ); ಸಂಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು, ಬಹು-ಕೈಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಯುನಿಸನ್ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೋನಾಟಾ ಕಿವಿ 26, "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್") ಏಕೆ ಮೂರು-ಚೇಂಬರ್ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಗ್ಲೇಜಸ್ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ", ಅಥವಾ. 27 ನಂ 2, II); ವಿಷಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ರೂಪಾಂತರ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೊನಾಟಾ ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಅಥವಾ 54, ಎಚ್, ಐ, ಇತ್ಯಾದಿ).
ಮತದಾನಕ್ಕೆ ಆಳವಾದ ಗಮನವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಗ್ರಹಿಸುವ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಹೊರಗೆ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ - ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ - ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮತಕ್ಕೆ ಈ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಬಾಸ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಎರಡೂ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಇದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮುಖ್ಯ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ("ಮೂಲಭೂತ ಬಾಸ್"), ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಸಲೀಸಾಗಿ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ಮೃದುವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಹುದು; ಬಾಸ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ (ಸಾಮಾನ್ಯ, ಪೂರಕ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ) ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರಬಹುದು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.
5. ನೋಂದಣಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮಾನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಈ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ದಾಖಲೆಯ ಆಯ್ಕೆ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ನೋಂದಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರೂಢಿಗಳು ಅಥವಾ ವಿಧಾನಗಳು ಅದರ ಗಂಭೀರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಮತಗಳಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಮತಗಳಲ್ಲಿ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ "ಅಂತರವನ್ನು" ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ನಾನ್- ನೋವು ") ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಅನುಮತಿಗಳು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಶಿಫ್ಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಿನ್ನರ್ನ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಯ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ, ಶೆರ್ಝೊ, ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ನೀವು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಗಣೆದಾರರು (ನೋಡಿ L.. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಸೋಕ್ಜೊ ಅಥವಾ. 2 ನಂಬರ್ 2 ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ). ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಎಲಿಜಿ, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಹಾಡುಗಳು, ನಾಕ್ಟ್ರುನ್, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್, ಸೆರೆನಾಡಾ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಬಣ್ಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಿಂಗಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತೀಯ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, II ಭಾಗ "ಕರುಣಾಜನಕ ಸೊನಾಟಾ";. Schumann, ಮಧ್ಯಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ಮೆಝ್ಝೋ ಪಿಯಾನೋ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ; ಆರ್. ಗ್ಲೈಯಾ ಆರ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್, ನಾನು ಭಾಗ; ಪಿ. ಟಿ.
ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟ್ಯಾಬ್ಕೆಟ್" ಎ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅಥವಾ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟೈಪ್ "ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಷ" ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅಥವಾ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಅಥವಾ ನೊಂದೊಡೆನ್ಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವ ಅಸಾಧ್ಯ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. 26 - ಚಿತ್ರಗಳ ಚೂಪಾದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವಿರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವಿಲ್ಲದೆ. ಈ ನಿಬಂಧನೆಯು ನೋಂದಣಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧಕನ ನೈಜ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು (ಸೋನಾಟಾ "ಅಪ್ಪೌಸಿಯೋಟಾಟಾ", ಸೊನಾಟಾ ಸಿ-ಬರೋಲ್ ಮೈನರ್ನಿಂದ ಸ್ಕೀರ್ಜೋ; ಇ. ಗ್ರಿಗ್, ಷೆರ್ಝೊ ಮೈನರ್, ಅಥವಾ. 54; ಎ. ಬೊರೊಡಿನ್, "ಮಠದಲ್ಲಿ"; ಎಫ್. ಹಾಳೆ, "ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮೆಷನ್"). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಆಹಾರ, ದಪ್ಪ ನೋಂದಣಿ ಜಿಗಿತಗಳು ("ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್") ರೂಪದ ಆ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆ ಮಾತ್ರ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಒಂದು ರಿಜಿಸ್ಟರ್-ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಹೇಳಿಕೆಯು ಜೋಕ್ಗಳು, ಬ್ರೆಡ್ಟೋನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಹಿನ್ನಾರ್ಡಿಯರ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನೋಟಾಸ್ ಮೇಜರ್ (ನಂ 10) ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ನಿಂದ ಕಳೆದ ಐದು ಟ್ಯಾಕ್ಗಳು \u200b\u200bಅಂಡಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ.
6. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳ ಆವರ್ತನದ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ (ಇತರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಲ್ಸೆಷನ್ ಬಗ್ಗೆ) ಹಾದುಹೋಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಲ್ಯೂಷನ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಕ್ರಮ ಅಥವಾ ಈ ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಚಳವಳಿಯ ವಿಧದ ವಿಧವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಲ್ಯೂಷನ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಪಾತ್ರ, ವೇಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸೌಹಾರ್ದತೆಯ ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾವುದೇ (ಸಹ ದುರ್ಬಲ) ಹಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣದ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿವಾರಣೆ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅದೇ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಅಪರೂಪದ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮಧುರ ವಿಶೇಷ ಪೋಷಕರು, ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸಹ ಒಂದು ಕ್ಲೀಟ್ಟಿಬಿಲಿಟಿ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಕಾಟ್ರುನಿ ಸಿ-ಬರೋಲ್ ಮೈನರ್, ಫಾ-ಡೈಜ್ ಮೇಜರ್).
ರಾಪಿಡ್ ಗತಿಗಳ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮಾಲಿಕ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಮೂಲಕ (ವಾಲ್ಟ್ಜಾ, ಮಜುರ್ಕ್ಸ್) ಮೂಲಕ ಸಮನ್ವಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ವೇಗದ ಮಧುರವು ಸಮನ್ವಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸೌಹಾರೋಣಿಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕ ವ್ಯಂಜನಗಳ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಲೊಟ್ಝೊ ಲಾ ಮೇಜರ್ನ ಮೂವರು ಅಥವಾ 2 × 2, ಪು. ಷೂಮನ್, "ಸಿಂಫನಿ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್", ಎಟ್ಯೂಡ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸಂಖ್ಯೆ 9).
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಲ್ಯೂಷನ್ ಅಧ್ಯಯನವು ನೇರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಲ್ಕೇಷನ್ (ಅದರ ಕುಸಿತ, ವೇಗವರ್ಧನೆ) ನಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸೂತ್ರೀಕರಣ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರಿಯೇಶನ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.
7. ಮುಂದಿನ ಕ್ಷಣವು ಬೈಕ್ಕಾರ್ಡಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಧುರ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ. Inaccord ಶಬ್ದಗಳ ವಿಧಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ಸಂವಾದ (ಡ್ಯುಯೆಟ್) ನಮೂನೆಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ, ಇತ್ಯಾದಿ.
ವಿಶೇಷ ಪರಿಗಣನೆಯು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಟಿವ್ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಇನಾಕ್ಕಾದ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದಿಂದ ತಂದಿತು.
ಬಂಧನವು ನಾನ್ಕಾಕಾರ್ಡ್ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತನಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗಮನವು ಅವರಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪತ್ತೆ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಶುಧೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಅವರ ಮೆಟ್ರೋಹಿರ್ಮಾಲ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರ ಪರಿಸರ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಹೊಳಪು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಚಳುವಳಿ (ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್) ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿ. Tchaikovsky, ಅರಿಯೊಸೊ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ "ಹೌ ಹ್ಯಾಪಿ" ಮತ್ತು ಒಪೇರಾ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ನ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭ, 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಫೈನಲ್ - ಮರು-ಪ್ರಮುಖ ಥೀಮ್).

ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸುಸಂಗತವಾದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಗಮನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, "ಹಾದುಹೋಗುವ" ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ, ದುರ್ಬಲವಾದ ದುರ್ಬಲ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ" (ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆ) ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಮಂಜಸತೆ, ಡಿಂಟಲ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗಳು (ಸೆಂ.ಎಂ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ಗೆ ಸೇರುತ್ತಾನೆ; ಪಿ. Tchaikovsky, ಪ್ಯೂಲ್ಗಳು ಟ್ರೈಕಾ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ನಿಂದ; ಚ್ರೆವಿವಿಚ್ಕಿಯಿಂದ ಯುಯುಟ್ ಒಕ್ಸಾನಾ ಮತ್ತು ಸೋಲೋಕಿ; "ಪೀಕ್ ಲೇಡಿ" ನಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ; ಎಸ್. ಟನೆಯ್ವ್, ಮೈನರ್ಗೆ ಸಿಂಫನಿ, II ಭಾಗ).
ಅಲ್ಲದ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ "ಡಯೋಯೇ" ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಹಲವಾರು ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ: L. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಅದರಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಪರೋನಿಯೊಟೊ. 2 ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಸೊನಾಟಾ ನಂ 10, II ರಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ. (ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ); ಪಿ. Tchaikovsky, ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಡಿ-ಡೈಝ್ ಮೈನರ್ (ಪುನರಾರಂಭಿಸು); ಇ. ಗ್ರಿಂಗ್, "ಅಟ್ರಾ ನೃತ್ಯ" (ಪುನರಾರಂಭಿಸು), ಇತ್ಯಾದಿ.
ಏಕಕಾಲದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗಗಳ ಬಳಕೆಗಳ ಮಾದರಿಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತಗಳ ಕಾಂಟ್ಲೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿ ಮತಗಳು (ಒಪೇರಾ ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಸಕೊವ್ "ಮೆರ್ರಿ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮೊದಲು ರಾತ್ರಿ" rimsky-korsakov iv ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಿಂದ ಆರ್ಯ ಒಕ್ಸಾನಾ ಲಾ ಮೈನರ್ ನೋಡಿ).
8. ಟೋನಲಿಟೀಸ್ (ಸಮನ್ವಯತೆ) ಬದಲಾಯಿಸುವ ವಿಷಯವು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬಹುದು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ತರ್ಕವು ಪರ್ಯಾಯ ಟೋನಲ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಎಸ್ I. Taneev ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ).
ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳು ವಿಚಲನದಿಂದ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಹೋಲಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ (ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ - ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಜಂಪ್). "ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ" ಎಂಬ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಬಿಎಲ್ ಯವಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ (ನಾವು ಸ್ಯಾಂಪಲ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತೇವೆ: ವಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸೋನಾಟಯಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಪಕ್ಷಗಳು; ಶೆರ್ಝೊ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಸಿ-ಬರೋಲ್ ಮೈನರ್, "ಪೀಕ್ ಲೇಡಿ" ಪಿ. Tchaikovsky ನ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ MI ಪ್ರಮುಖ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ.
ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ನಂತರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ನರ ಅಧ್ಯಯನವು ಮಾನ್ಯತೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಮನ್ವಯತೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ಮತ್ತು ಉಚಿತ) ಮತ್ತು ರಿಫ್ಲೈಸ್ನಲ್ಲಿ (ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿದ ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕಾರ್ಯ).

ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇಡೀ ಸಮನ್ವಯತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಮೇಲೆ, - ಈ ಸ್ವರಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಆರೈಕೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಕ್ಕೆ).
ಸಮನ್ವತಿಯ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿದೆ (la-bemberre ನ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮಾರ್ಚ್" ನಲ್ಲಿ ಎರೊದಿಂದ ನೋಡಿ. 26 ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅಥವಾ ಲಾ ನಿಂದ ಮಾಡ್ಯೂಷನ್ ಸೊಲ್-ಡೈಜ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಜ್ಟೊ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ನಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್ನಲ್ಲಿ. 2 ಸಂಖ್ಯೆ 2). ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಲಕೋನಿಕ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (ಹೆಸರಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ನೋಡಿ - LA- BEMOLL ನಲ್ಲಿ ಮರು-ಡೈಝ್ನಿಂದ ಲಾ, ಹಾಗೆಯೇ, "ಪ್ಯಾಂಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ" ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಎರಡನೇ ಭಾಗ - MI ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಲಾ-ಬಿಂಬಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿ).
ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಮನ್ವಯತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ - ಹೆಚ್ಚು ಸರಳದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕೆ, ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ - ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಘನ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಭೇಟಿ - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಆದರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಸಮನ್ವಯತೆ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಸರಳ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ತೆರೆದ (ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ). ಸೂಕ್ತವಾದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನೋಡಿ - ಸೊನೆಟ್ ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಪಾರ್ನರ್, ಅಥವಾ. 31 (ನಾನು ಭಾಗ).
ಸಮನ್ವಯತೆ ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ಎರ್ಮಾನಿಕ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿ: ಅವರು ನಿಯಮದಂತೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಎರಡನೇ, ಸಮರ್ಥ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎರೋಮನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಪ್ರತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಇದು ದೂರದ ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು (ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಾಗಿ ರೂಢಿ) ಅಥವಾ ನಿಕಟ ಫೋನ್ಗಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ , ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಲಾ-ಬಿಂಬಲ್ ಮೇಜರ್ನಿಂದ ಮೂವರು; ಎಫ್. ಎಲೆ, "ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಟೆಲ್") ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೋಟರಲ್ ಇಡೀ (R. SchuMan, "ಚಿಟ್ಟೆಗಳು", ಅಥವಾ. 2 ನಂ. 1; ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಮಜುರ್ಕಾ ಎಫ್ ಮೈನರ್, ಅಥವಾ. 68, ಇತ್ಯಾದಿ.).
ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ, ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಾಯಾಹಾರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅರ್ಥ.

ಪಕ್ಕದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿಷಯ, ಟೋನಲ್, ಗತಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ವರಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ವತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಟೋನಲಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡನೆಯದು - ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ನಂತರದ ಉಪವಿಭಾಗಗಳು; ಅಥವಾ ಮೊದಲ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಸ್, ಎರಡನೇ - ಸಂಕೀರ್ಣ-ವರ್ಣೀಯ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಬೇಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧ, ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳ ಸಂಭಾವ್ಯತೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ: ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್. "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ", ಅಂತಿಮ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಪಕ್ಷಗಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್; ಸೊನಾಟಾ "ಅರೋರಾ", ಆಪ್. 53, ನಾನು ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ನಾನು ಭಾಗ; ಎಫ್. ಹಾಳೆ, "ಪರ್ವತಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಶಾಂತಿಯ ಪರಿಮಾಣ", "MI ಪ್ರಮುಖ; ಪಿ. Tchaikovsky -6th ಸಿಂಫೋನಿ, ಅಂತಿಮ; ಎಫ್. ಶಾಪಿಂಗ್, ಸೋನಾಟಾ ಸಿ-ಬರೋಲ್ ಮೈನರ್.
ಪ್ರಕರಣಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ವಿವಿಧ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಜುರ್ಕಾ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ರಿ ಮೇಜರ್, ಅಥವಾ 33 ನಂ 2, ಇದರಲ್ಲಿ - ಜೀವಂತ ಜನರ ನೃತ್ಯದ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಬಣ್ಣ - ತೋರಿಸು ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ).
ಟೋನಟಲಿಟೀಸ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ: 1) ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದ ಪಕ್ಕದ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಈ ಸ್ವಾಗತದ ಅವನತಿ ಮತ್ತು 2) ಒಂದು ರೀತಿಯ "ವೇಗವರ್ಧನೆ" ಸಮನ್ವಯತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ "ವೇಗವರ್ಧನೆಯ" ಸ್ವಾಗತವು ಶೈಲಿಯ ಹೇಗಾದರೂ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ಮಾರ್ಮ್ಯಾನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ.
9. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಥವಾ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯು ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಾಗತ, ಈ ಕೆಲಸದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು, ರೂಪವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ರೂಪಾಂತರಿತ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲೋಗೋರ್ಮಾನಿಕ್ ಜಾಣ್ಮೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಅವಶ್ಯಕ.
ಸಮಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪೂರ್ಣಾಂಕಕ್ಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಜುರ್ಕಾ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಹಾಟ್ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾರ್ಪಾಡು, ಅಥವಾ 30 ಎಫ್. W ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ) ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ (ವಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, "ಟರ್ಕಿಶ್ ಮಾರ್ಷ್"; ಆರ್. ಶ್ವೇನ್, "ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ" ಫಾ-ಡೈಜ್ ಮೈನರ್, ಅಥವಾ. 99; ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಮಾಜುರ್ಕಾ ಡು-ಡೈಝ್ ಮೈನರ್, ಅಥವಾ. 63 ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಅಥವಾ ಎನ್. ಮೆಟ್ಪೆನರ್, "ಫೇರಿ ಟೇಲ್» ಮೈನರ್, ಅಥವಾ 26 ಹುಡುಕಿ).
ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅಂತಹ ಸಾಮರಸ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮಧುರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನ್ಯೂಸ್" ನ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಪೇರಾ "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್" ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕಾರ್ಸಕೊವ್- "ಟೈಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", ಸಾಲ್-ಡೈಝ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವಿಕರ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಎರೋಮಾನಿಕ್) ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಕರ್ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ ಏರಿಯಾ ಕೂಪವವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಬಹುದು " ಬಾಯ್ ಫ್ರಿಸ್ಕಿ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಎಫ್ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ" ವಿವಾಹ ಫಿಗರೊ "ವಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್.

10. ವಿವಿಧ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಪಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ (ಅನುಬಂಧಗಳು) ಮಾದರಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕೆಳಗಿನ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು:
1) ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಇನಾಕ್ಯಾರ್ಡ್ ಶಬ್ದಗಳ ಮಾತಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ದತ್ತಾಂಶಗಳ ವಿಮೋಚನೆಯಾಗಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಮೂಲವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು;
2) ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು (ಡಿ, ಡಿಡಿ, ಎಸ್, ಸೈಡ್ ಡಿ) ತಮ್ಮ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದ (ವಸ್ತುವಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ (ಡಿ, ಡಿಡಿ, ಎಸ್, ಸೈಡ್ ಡಿ) ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಗಳ ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳು);
3) ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಾಡಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಮತದಾನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ;
4) kazdasov ಯಾವ ಹೊಸ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿ (ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕು);
5) ಲಾಡಾ, ಟೋನಲಿಟಿ (ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಸುಕೋವ್, ಸದ್ಕೊ, "ಕಶ್ಚೆಯ್"; ಎ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಪ್ರೀಲಡೀಸ್ ಆಪ್. 33, 45, 69; ಎನ್. ಮೆಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಪುಟಗಳು");
6) ತಮ್ಮ ವರ್ಣಕೋಶ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ - ತಮ್ಮ ವರ್ಣಮಯ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರದ್ದು ಮಾಡಬೇಡಿ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದು ಮಧುರವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕರಗಿಸಿರಬಹುದು (ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸುವಾಗ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಶಬ್ದಗಳು, ಉಚಿತ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್);
7) ಪ್ರಮುಖ-ಮೈನರ್ ಹುಡುಗರ (ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು) ಮತ್ತು ಎರೋಮ್ಯಾನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಪರ್ಯಾಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.

4. ಡೇಟಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ

ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಾರಾಂಶಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತ ಪತ್ರದ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಡೆದ ಭಾಗಶಃ ತೀರ್ಮಾನಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ (ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು) ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಘಟಕಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಗ್ರವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ.
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅದರ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಇಳಿಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಳುವಳಿಗಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೂಗುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಪರಿಗಣನೆಯ ಈ ಅಂಶದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು: ಚೋರ್ಡ್ ರಚನೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಾಡಿಕೆಯ, ಮತ; ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಡೋವಾಸ್ ಅವರ ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ; ಮಧುರ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೊಚೆಲ್ಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿವೆ; ಕೆಲಸದ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಅದರ ನಂತರ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕ್ಲಿಯಾಕ್ಸ್ಗೆ) ನಾನ್ -ಅಥವಾ ಶಬ್ದಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಇರುತ್ತವೆ; ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಶಿಫ್ಟ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಡೆದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಹಾರ್ಮನ್ ಪ್ಯಾರಾಗಳು, ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ಗಳು, ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಶಾಲವಾದ ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು, ಸಂಗೀತದ ಭಾಷಣದ ಮಾಲಿಕ ಅಂಶಗಳ ಜಂಟಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು (ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪ).

5. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಷಣಗಳು

ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಮಗ್ರವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಂತರ, ಈ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಗುಣಗಳು (ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ , ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶನ., ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಇತ್ಯಾದಿ.). ಅಂತಹ ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೈಜ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಂತಹ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ, ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ (ಅನುಭವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು) ಇನ್ನೂ ವಿಶೇಷ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳು (ವ್ಯಾಯಾಮ, ತರಬೇತಿ). ಅವರ ಗುರಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗಮನ, ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆ ಹಾರಿಜಾನ್ಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು.
ನಾವು ಹಾರ್ಮನಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾವ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ:
1) ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನ್ವಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ವಿಹಾರಗಳು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಝ್ನಾಕ್ಲಿಂಗ್, ಲಡಾಟೋನಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಮಾಡ್ಯೂಲೇಟಿಂಗ್, ಮಾರ್ಪಾಡು).
2) ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ "ಸುದ್ದಿ" ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
3) ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ "ಲೀಥಾರ್ಮನಿಯಾ", "ಲೆಥೌಂಡರ್ಸ್", ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಅಥವಾ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಸ್ತುವು ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಆರ್ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ . ಶ್ಯೂನ್, ಎಫ್. ಚಾಪೆನ್, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಎಫ್. ಹಾಳೆ, ಇ. ಗ್ರಿಗ್, ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಪಿ. ಟಿಯೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೋವ್, ಎ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್, ಡಿ. ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್).
4) ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ವಿಧಾನದ ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಹ ಸೂಚನೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಪಿ. ತ್ರಿಸ್ಕಿ-krrssakbva, ಎ. ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್, ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್; ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಫ್. ಶೀಟ್, ಪಿ. ಟಚಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಸಾಕೊವ್, ಎ ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್; ಎಮ್. ಗ್ಲಿಂಕ, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೊವ್, ಎಮ್. ಬಾಲಕರೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಹೂವೆನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಫ್ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರಷ್ಯಾದ ಲಾಂಗ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಪಿ. ತ್ರಿಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಲಿಯಾಡೋವಾ, "ಎಸ್. ಲೈಪುನೊವಾ; ರೊಮಾನ್ಸ್ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್" ಸ್ಟೋನ್ ಗ್ರೇವ್ ಓವರ್ ಓವರ್ ಗ್ರೇವ್ "ಮತ್ತು ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಹಾಳೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಜ್ವಾಲೆಗಳು; ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡ್ಗಳು.
ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ತಂತ್ರಗಳು, ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ತಂತ್ರಗಳ ವಿಧಾನಗಳು, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳು, ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳದೆ. ಲಿಖಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಚಿಂತನೆಯ-ಔಟ್ ನಿಯಂತ್ರಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬಹುಶಃ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳು - ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ- ನೇರ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹುಶಃ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಆಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಂತರ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಆಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಂತರ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಅವಶ್ಯಕ ಮನವೊಲಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

I. ದುಬೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಎವಿಎಸ್ಇಇವಿ, ಐ. ಸ್ಪಾಮೊವೊಬಿನ್, ವಿ ಸೊಕೊಲೋವ್. ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ.