XXI ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕಗಳು ಯಾವುವು? ಸಂಕೀರ್ಣ "ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ Dramaturgia".

ಪ್ರಸಕ್ಷಣಸ್ಥಿತಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕವು ಪ್ರಾಚೀನ, ನವೋದಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಯ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ.

ನವೀನತೆxIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದು. ಈ ದಿನ, "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ನಿಂದ ಹೊಸತು.

ನಾಟಕವು ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕುಲ. ನಾಟಕೀಯ ಪಠ್ಯದ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮತ್ತು "ಎಪಿಕ್" ಥಿಯೇಟರ್ ಬಿ. ಬ್ರೆಚ್ಟ್ಗೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವು ನಾಟಕವು ಬದಲಾಗಬಹುದೆಂದು ನಂಬುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ನೈತಿಕ ನರ, ಅದರ ನೈತಿಕ ನರದ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನೈಜ ಸಮಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, "ವ್ಯಾಕರಣ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು" ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ.

ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಪ್ರಭೇದದ ನಿಯಮಗಳು, ಅವನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಯಮಗಳು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು.

"ಆಧುನಿಕ Dramaturgy" ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ವಾಸ್ತವಿಕ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ನಾಟಕ - ಎ. ಅರ್ಬುಝೋವ್, ವಿ. ರಿಝೋವ್, ಎ.ವಿಡಿನ್, ಎ.ವಿಂಪಿಲೋವ್; ಮಿಸ್ಟೋರ್ಜಿ "ನ್ಯೂ ವೇವ್" - ಎಲ್. ಪೆಟ್ರೆಶ್ಸ್ಕಾಯಾ ಎ. ಗಾಲಿನ್, ವಿ. ಅರೋ, ಎ. ಕಝಂಟ್ಸೆವ್; ನಂತರದ-ಮುಗಿದ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" - ಎನ್. ಕೊಲಿಯಾದ್. ಎಂ.ವಾವರೋವಾ, ಎಮ್. ಅರ್ಬಟೋವಾ, ಎ. ಶಿಪ್ಕೊಕೊ)

ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರನು ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬಹುದ್ವಾರಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. 60-90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನಾಟಕಗಳ ಶೈಲಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅನೇಕ "ರಾಜಕೀಯ" ಮತ್ತು "ಉತ್ಪಾದನೆ" ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಆದಿಯು ವಿವಾದದ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಪ್ಲೇಸ್-ವಿವಾದಗಳು ಇವು. ಅವರು ಸಂಘರ್ಷದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ, ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ತರಬೇತಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಪತ್ರಿಕಾ ನಾಟಕನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನದ ನಾಯಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ನಾಯಕರು-ಹೋರಾಟಗಾರರು, ವೀಕ್ಷಕನ ಸಕ್ರಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ, ನಾಗರಿಕ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ("ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿತ್ವ" ಎಂ. ಶಟ್ರಾವ್ಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತೆರೆದ ಫೈನಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೋಲಿಸಬಾರದು. , "ಒಂದು ಸಭೆಯ ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್" ಮತ್ತು "ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಕೆಳಗೆ" ಎ. ಜೆಲ್ಮನ್).

ಶತಮಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಪರಿಗಣನೆಯು ಬೌದ್ಧಿಕ ನಾಟಕ, play- ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಷರತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ಲೇವೈವಿಧ್ಯಮಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ("ಸಂಸ್ಕರಣೆ" ("ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮನೆ" ಜಿ ಗೋರಿನಾ, "ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಎಸೆಯಬೇಡಿ, ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್!" ಎಂ. ಕರಿಮಾ, "ಯೇಸು ಮಾತೃ," ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ಏಳನೇ ಸಾಧನೆ "ಮೀ. ರೋಶ್ಚಿನಾ); ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಷನ್ ("lunin, ಅಥವಾ ಜಾಕ್ವೆಸ್ನ ಮರಣ", "ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆ" ಇ. ರಾಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ, "ತ್ಸರಿಸ್ಟ್ ಹಂಟ್" ಎಲ್. ಝೊರಿನ್). ಇದೇ ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳು ನಿಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ: ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ, ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಉದ್ದೇಶ.

ಪೋಸ್ಟ್ ಪ್ರೋಪರ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಭಾಷೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, "ಪರ್ಯಾಯ", "ಇತರೆ" ಕಲೆ, ಅದರಲ್ಲಿ 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಲವು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಭೂಗತ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. "ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾ" ನಾಟಕೀಯ ಭೂಗತಕೇವಲ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಏರಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತದೆ, ನೀತಿಕಥೆ ಅಥವಾ ತೀವ್ರವಾದ ರೂಪಕಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಆಧುನಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹುಚ್ಚುತನದ ಮನೆಯಾಗಿ ವಿಶ್ವದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, "ಮೂರ್ಖ ಜೀವನ", ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ, ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಒಂದೇ ಕ್ರಮಗಳು, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ. ಈ ಜಗತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಜನರು, "ಅಸ್ಹೋಲ್ಗಳು", ಗಿಲ್ಡರಾಯ್ಗಳು ("ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಬಾಬಾ" ಎನ್. ಸಾದೂರು, "ಕಮಾಂಡರ್" ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ "ದಿ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಮಾನಸಿಕ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾಡಬಹುದು ಹಲವಾರು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಇಡಬೇಕು: ಮದ್ಯಪಾನ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುವ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದ್ದರು; ಅಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ನಟಾಲಿಯಾವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದರ ಮೇಲೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಮೊರ್ಡೊರೊಟ್ನ ಹೋರಾಟದ ಸಶರ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಗುರೆವಿಚ್ ಅನ್ನು "ಸಲ್ಫಾ" ಮೂಲಕ ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಇಂಜೆಕ್ಷನ್, ಗುರವಿಚ್, ತಾಲಿಯಾದ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ, ಆರ್ಕ್ಟೊಕ್ಟರ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ನಿಂದ ಕದಿಯುವುದನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು; ಹೇಗಾದರೂ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬೂಜ್ ಶವಗಳ ಪರ್ವತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ನಂತರ, ಗುರೆವಿಚ್ನಿಂದ ಕದ್ದಿದ್ದು, ಮೀಥೈಲ್; ಫೈನಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕುರುಡನ ಕಾಲುಗಳ ಕಾಲುಗಳ ಕೆರಳಿಸಿದ ಹೋರಾಟ-ಮೊರ್ರೆಪೆಕಾಟ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಘಟನೆಗಳು ಐದು--ಒಂದು ದುರಂತಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೇ 1 ರ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಈ ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಉಲ್ಲೇಖವು ಇ.ಇ. ವಾಲ್ಪುರ್ಗಿವ್ ನೈಟ್, "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘಗಳು: ವಲ್ಕಾವ್ ಗುಲ್ವಿಚ್ "ಸಲ್ಫು", ಸ್ಟ್ರಗಲ್, ಮೊರ್ಡೊವೊರೊವ್ ಅವರನ್ನು ನಟಾಲಿಯಾದಿಂದ ರಾತ್ರಿಯ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಗರೋವಿಚ್, ಕಷ್ಟದಿಂದ ಮುರಿದ ತುಟಿಗಳು ಕಮಾಂಡರ್ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆಯೇ: "ನಾನು ಬರುತ್ತೇನೆ ..." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಆಟದ ಸಂಘರ್ಷವು ಭಾಷೆಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಲದ ಮತ್ತು ಎರೋಫಿವ್ನ ಭಾವನೆಯ ನಡುವಿನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸುತ್ತಲೂ ಅದರ ದುರಂತವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.ನೌಕಾಪಡೆಯ ಹಿಂಸೆ - ಬಲಿಪಶುವಿನ ನೋವಿನ ಮೂಲಕ ಇದು ತನ್ನ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಬಲಿಪಶುಗಳು, ಬಲವಾದ ನೋವು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ರಿಯಾಲಿಟಿ. ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಾಸ್ತವತೆ. ಭಾಷೆ ಉಚಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮಾತ್ರ ಅದರ ಭ್ರಮೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಅಸ್ಪಷ್ಟನೀಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಬಹುದು: ಗುರವಿಚ್ನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಅದರ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿದೆ. ಈ ನಾಟಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ (ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹಿಂಸೆಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆ). ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಶಕ್ತಿಯು ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಭಾಷೆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸುತ್ತಲೂ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ದೇಹವು - ಮತ್ತು ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮಾಂಸದ ನಡುವೆ ಮರುಜನ್ಮಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಎರೋಫೀವಾ ಮತ್ತು ಆತ್ಮ, ಮತ್ತು ಮಾಂಸವು ಡೂಮ್ಡ್: ಹಿಂಸಾಚಾರದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮಾತ್ರ ಮೆರ್ರಿ ಭಾಷೆಯ ರಾಮರಾಜ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಂಜಸವಾದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿಮರ್ನಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ, ಸಹ ಸ್ವಯಂ- ವಿನಾಶ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕಾಮಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಸಮೃದ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ವಾಲ್ಪುರಿಯುವಾ ನೈಟ್" ಇನ್ನೂ ದುರಂತವಾಗಿದೆ).

Erofeev ಜೊತೆಗೆ, ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡರ್ನ ನಾಟಕವು ಅಲೆಕ್ಸೈನ್ ಶಿಪೇಂಕೊ (ಪುಟ 1961) ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವೊಲೊಕೊವ್ (ಪು 1955), ಒ. ಮುಖಿನ್ (ತುಣುಕುಗಳು "ತಾನ್ಯಾ-ತಾನ್ಯಾ", "ಯು"), ಇವಿಜಿ. ಗ್ರೇಶ್- Soving ("ನಾನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಿ", "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ"), ಜೊತೆಗೆ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊರೊಕಿನ್ (ಪೆಲ್ಮೆನಿ ನಾಟಕಗಳು, "ಡಸ್ಟಿ", "ಟ್ರಸ್ಟ್", ಕಿನೋಸ್ಜೆನಾರಿಯಾ "ಮಾಸ್ಕೋ" [ಸಹ-ಕರ್ತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಝೆಲ್ಡೋವಿಚ್]). ಹೇಗಾದರೂ, ಬಹುಶಃ, ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಒಂದು ಬರಹಗಾರ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ ಅವನ ರಂಗಮಂದಿರ.ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ, ಅದರ ಸಮಗ್ರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಾಟಕೀಯ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ. ಇದು ನೀನಾ ಸಾಧುರ್.

ನೀನಾ ಸದಾರ್ (ಆರ್ 1950) ನ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ವೇಜೋರಿಕ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೀಲಿಯು ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು "ಅದ್ಭುತ ಬಾಬಾ" (1982) 1 ಆಗಿರಬಹುದು. ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ("ಕ್ಷೇತ್ರ"), ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ, ಆಲೂಗಡ್ಡೆ ಶುಚಿಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮರುಭೂಮಿ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಕಳೆದುಹೋದ "ಒಡನಾಡಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ" ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ" ನೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ ದುರ್ಬಲವಾದ ನಾರುವ ಅಶುದ್ಧತೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಚಯದಿಂದ, "ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ" ಲೆಸ್ಚಿಹಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತದೆ (ಅವಳು "ಗುಂಪಿನಿಂದ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮಹಿಳೆ), ಇದು ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಮರಣಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಅವಳ ಉಪನಾಮವು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ), ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ" ದುಷ್ಟತನವನ್ನು " ವಿಶ್ವ. " ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, "ಗ್ರಾಮಸ್ಥರು" ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು (ಅಯ್ಟ್ಮಾಟೊವ್, ವೊನಿವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ) ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಾಧುರ್ "ಶಾಶ್ವತ ಕಾನೂನು" ಕಲ್ಪನೆಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಜೀವನದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸತ್ಯ, ಸಮಾಜವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳು. ಅವಳ "ಅದ್ಭುತ ಬಾಬಾ" ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಹಂಗಲು ಮತ್ತು ನೋವು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ("ಹೇಗಾದರೂ ಎಳೆಯುವ ... ಅಹಿತಕರ ಭಾವನೆ"). ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರವು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯ ಅಬಿಸ್ನ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಶೆಲ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. "ಅದ್ಭುತ ಬಾಬಾ" ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ಅಂತಹ ಜೋಡಣೆ. ನಾನು ದೂರ ಓಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನೀವು - ಹಿಡಿಯಿರಿ. ಕ್ಯಾಚ್ - ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, ಕ್ಯಾಚ್ ಮಾಡಬೇಡಿ - ವಿಶ್ವದ ಅಂತ್ಯ. ಸೇನ್? " ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಬಾ ಡಾಡ್ಜ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಅವಳ ಬೆದರಿಕೆಗಳು ಭಯಗೊಂಡಿವೆ. "ಬಾಬಾ" ನ ಸೋಲಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ "ಟಾಪ್ ಲೇಯರ್" ಅನ್ನು ಒಡೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರು ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯು ಇಡೀ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಲಿಡಿನ್ ಶಾಂತಕ್ಕಾಗಿ "ಆಂಟಿ" ರಚಿಸಿದ ದ್ವಿಗುಣ: "ಹೇಗೆ ನಿಜ! ನಿಖರವಾಗಿ ಒಂದೇ! ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಡಿ! "

ನಾಟಕದ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ("ಸಂಗಡಿಗರ ಗುಂಪು") ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು "ಫೀಲ್ಡ್ ಬಾಬಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಸಭೆಯ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ನಿಜವೆಂದು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ವಾಸ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಸಹ ಅನುಮಾನ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು? ಅವರು ಈಗಲೂ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಒತ್ತಿರಿ, "ಮತ್ತು ಇಲಾಖೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಚುಂಬಿಸಲು ಅವಳು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಈ ರೀತಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ:" ನಾನು ಸ್ಟಫ್ಡ್ ಅನ್ನು ಮುತ್ತು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಲೇಔಟ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ... ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಅಲ್ಲ, ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ? " ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಲಿಡಿಯಾ ಇವಾನೋವ್ನಾ ಗುರುತನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. "ಬಾಬಾ" ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿವರಣೆಯು ಜನರ ಆಂತರಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಆಂತರಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದನು, "ನಾವು ಯಾಕೆ ವಾಸಿಸುತ್ತೇವೆ?" ಇಲ್ಲಿಂದ, ಆಟದ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆ ಇದೆ: ನೀವು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು? ಪ್ರಸ್ತುತ? ವಾದದ ಏಕೈಕ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಪರಿಚಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೀರಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ: "ನಾನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು?" ಆದರೆ ಎಲ್ಲಿ? ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಹುಚ್ಚುತನದಲ್ಲಿ "ಪಾಪ್ಸ್ ಅಪ್", ಆದರೆ ಈ ಔಟ್ಪುಟ್ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದು ಮರಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ - ಎಷ್ಟು "ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್" ಲಿಡಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ: "ಕೇವಲ ಗಣಿ, ಒಂದು ನನ್ನ ಹೃದಯ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ನಾನು ಒಬ್ಬನೇ, ನಾನು ಕಚ್ಚಾ, ಆಳವಾದ ನೆಲದ, ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಹೂವುಗಳು, ಸಂತೋಷ, ಸಂತೋಷ, ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ! " ಹೇಗಾದರೂ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಅಸಮರ್ಥತೆ ("ಮಹಿಳಾ" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ದುರಂತ ವ್ಯಂಗ್ಯ "ವಿಶ್ವದ ಅರಳುವಿಕೆ" ಬಗ್ಗೆ ಪದಗಳನ್ನು ತುಂಬುವ ತನ್ನದೇ ಆದ ದೃಢೀಕರಣದ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿರಿ.

ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯ, ಈ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಕಳೆದುಹೋಗಿ ಜನಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಇದು ಒಂದು ದುರಂತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರೂ ಸಹ - ಮತ್ತು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ದೃಢೀಕರಣದ ಏಕೈಕ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ,ಕೇವಲ ಒಂದು ಕೈಗೆಟುಕುವ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ "ನನ್ನಿಂದ ಹೊರಬರಲು" - ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ಆಧುನಿಕ ಲೇಖಕರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಘಟನೆಗಳ ಕೊರತೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಯಕರ ಆವಾಸಸ್ಥಾನವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮನೆಯೊಡನೆ, "ಉಲ್ಲಂಘಿತ", "ತಮ್ಮದೇ ಆದದ್ದು", ಧನಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ನೈತಿಕ ಹೋರಾಟದ ಹೊರಗಡೆ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕ ಎಲ್. ಪೆಟ್ರೆಶ್ವೆಸ್ಕಾಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಕೆಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪದಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಅಸಮಂಜಸತೆಯು "ಲವ್", "ಅಂಡಾಂಟೆ", "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೆಸನ್ಸ್", "ಕೊಲಂಬಿನಾ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್" - ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ನಾಯಕರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳ, ಕಾನ್ಫುಪ್ಲೆಸ್, ಸಿನಿಕತೆ. ಪೈಜ್ ಎಲ್. ಪೆಟ್ರೆಶ್ವಸ್ಕಾ "ಬ್ಲೂ ಇನ್ ಥ್ರೀ ಗರ್ಲ್ಸ್" ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರವು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಎತ್ತರದ, "ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" ಏನಾದರೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವರು ದೂರದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ "ಆನುವಂಶಿಕತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಮೂವರು ಯುವತಿಯರೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ - ದೇಶದ ಮನೆಯ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಅರ್ಧ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವು ಹರಿಯುವ ಛಾವಣಿಯಾಗಿದೆ: ಯಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಲು. ಆಟದ ಜೀವನ - ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಲಾರ್ಡ್. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಕೊರಿಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ), ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಎಷ್ಟು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

ಇಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ "ಹೊಸ ಅಲೆ". ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎನ್. ಕೊಲಿಯಾಡಾ, ಎ. ಶಿವಂಕೊ, ಎಮ್. ಅರ್ಬಟೋವಾ, ಎಮ್. ಉಗಾರ್ವ್, ಎ. ಗ್ರೆಮಿನಾ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಎಂಬ ಯುವ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರರ ಗುಂಪೊಂದು ಗುಂಪು , ಹೊಸ ಜಾಗತಿಕತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಯುವ ಲೇಖಕರ ನಾಟಕಗಳು "ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ತೊಂದರೆ" ನಿಂದ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಆಘಾತ ಚಿಕಿತ್ಸೆ", ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾ ನಾಟಕದ "ಕಪ್ಪು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ", ಈ ಯುವಜನರು ತುಂಬಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಜನರನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋವಿನಿಂದ ಎಷ್ಟು ಜನವರಿದೆ, ಬದುಕುಳಿಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ" ಯೋಚಿಸುವುದು ಅವನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು "ಪ್ರೀತಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಆರ್ಡರ್ರಿಕ್ ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ" ..

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್

(1937-1972)

ಆಟದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪತನದ ಮೋಟಿಂಗ್ ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವಾ "ಡಕ್ ಬೇಟೆ"

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ:

1. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ರಕ್ತಪಿಶಾವ್ನ ನಾಟಕದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿ, "ಡಕ್ ಬೇಟೆ" ನಾಟಕದ ಕಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶೇಷತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ
2. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಏರಿಕೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತತ್ವವು ದಯೆ, ಸಂವೇದನೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
3. ಭಾಷಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರಚಾರ.

ಏನು ಅಲ್ಲ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಇದು ಅಗತ್ಯ
ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್

ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ

1. ಶಿಕ್ಷಕನ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪದ.

ಥಿಯೇಟರ್! ಪದವು ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥ
ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇದ್ದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ!
ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸದು
ಇದು ನಮಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ!
ನಾವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದೆವು,
ಒಂದು ನಾಯಕ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಣ್ಣೀರು ...
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ
ಎಲ್ಲವೂ ಯಾವುದಾದರೂ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖವಾಗಿದೆ!

ವಯಸ್ಸು, ವೈಫಲ್ಯ,
ನಾವು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತೇವೆ
ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ದುಃಖ ಕೂಗುಗಳಿಂದ
ಯಾರೊಬ್ಬರ ಯಶಸ್ಸಿನ ತುಕ್ಕು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ!
ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು ಪಾಮ್ನಂತೆ,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ:
ಒಬ್ಬ ಖಳನಾಯಕ ಯಾರು ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದರು
ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಭಯಾನಕ ಮುಖವಾಡದೊಂದಿಗೆ.
ಥಿಯೇಟರ್! ಥಿಯೇಟರ್! ಎಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದೆ
ನಮಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಮ್ಮ ಪದಗಳು!
ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ?
ಥಿಯೇಟರ್ ಲೈಫ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಿ!

ಇಂದು ನಾವು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಇಡೀ ಯುಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ವ್ಯಾಪಿಲೋವ್ಸ್ಕಾಯಾ ನಾಟಕ.

ಬರಹಗಾರನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ (ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ).

3. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.

ಪ್ರಶ್ನೆ: ನಾಟಕ ಎಂದರೇನು?

ಪ್ರಶ್ನೆ: ಯಾವ ವಿಧದ ನಾಟಕ ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತು? ಅನುಸರಣೆ ವಿತರಣೆ.

• ದುರಂತ
• ನಾಟಕ
• ಕಾಮಿಡಿ

ವಿಶೇಷವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಚೂಪಾದ, ಬಗೆಹರಿಸಲಾಗದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು; ಕಾದಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಒಂದು ಅಸಹನೀಯ ಘರ್ಷಣೆ, ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ.

ಭಾರೀ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರ. ಬಹುಶಃ ಸಂಘರ್ಷದ ಸುರಕ್ಷಿತ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್.

ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಲಿತ ಹಿಂದುಳಿದ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಜನರ ಗೌಪ್ಯತೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆ: ಈ ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ "ಡಕ್ ಬೇಟೆ" ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಟದ ನಾಯಕನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ.

4. ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ.

ನೀವು ಟೇಬಲ್ ಮೊದಲು. ಜಿಲೋವ್ನ ಜೀವನದಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿ. (ಗುಂಪುಗಳ ಮೂಲಕ)

ಪ್ರಶ್ನೆ: ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ನಾಟಕದಿಂದ ಯಾವ ಪದಗುಚ್ಛವು "SHOVE - ಮತ್ತು ಕೇಸ್ ಎಂಡ್" ನಿಂದ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆಯೇ? ("ವಿಟ್ ವಿಟ್").

ಪ್ರಶ್ನೆ: ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದನ ಯಾವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಝಿಲೋವ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? (ರೆಮ್ಬ್ರಾಂಟ್ "ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರಾಡಿಜಲ್ ಮಗ").

ಆದ್ದರಿಂದ, "ಪ್ರಾಡಿಜಲ್" ಮಗನ ವಿಷಯವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ.

ಪ್ರಶ್ನೆ: ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ?

ಪ್ರಶ್ನೆ: ನಾಯಕನ ದುರಂತವಾಗಿದೆಯೆಂದು ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೋಲನ್ನು ಏಕೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು?

ಪ್ರಶ್ನೆ: "ಡಕ್ ಬೇಟೆ" ಎಂಬ ಆಟವು ಯಾಕೆ? (ನಾಯಕನ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು - ಶುದ್ಧೀಕರಣ).

ಸ್ಪೀಚ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು, "ಎಂದು ಅಥವಾ ಪ್ರಾಡಿಗಾಲ್ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಕಥೆ"

ಔಟ್ಪುಟ್. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ವಿಷಯ, ಶಾಶ್ವತವಾದ, ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ. ಹೀರೋಸ್ ವಿಳಂಬ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿವೆ ಅಥವಾ ಸತ್ತ ತುದಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಎಂದು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ;
ಸಲ್ಲಿಸಲು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಏನು
ಪ್ರಚಸ್ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಾಣಗಳು
ಇಲ್, ಸಮುದ್ರ ಸಿಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಮುರಿದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋರಾಡಿ
ಕಾನ್ಫ್ರಂಟೇಷನ್?

ರಕ್ತಪಿಶಾವ್ನ ನಾಟಕಕಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಡ್ರಮಾಟ್ಗಿಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯನ್ ಉತ್ಸವದಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವಾ.

ಮನೆಕೆಲಸ.

1. "ಸ್ನೇಹಿತರು" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ
2. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ಗೆ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿ (ಅಥವಾ ಮೌಖಿಕ ಮೌಖಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ)

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

1. ಮಾ ಚೆರ್ನಿಕ್ "ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ", ಮಾಸ್ಕೋ, ಎಕ್ಸ್ಮೋ ಶಿಕ್ಷಣ, 2007
2. M.meshcheryakova "ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೋಷ್ಟಕಗಳು", ರಾಲ್ಫ್ ಮಾಸ್ಕೋ 2000
3. V.v. ಅಜಿನೋಸ್ "ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಗ್ರೇಡ್ 11, ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಡ್ರಾಪ್", ಮಾಸ್ಕೋ, 1999
4. N.l. ಲೀಡನ್ಮಾನ್, ಎಂ.ಎನ್. ಲಿಪೊವೆಟ್ಸ್ಕಿ "ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1950-1990", ಮಾಸ್ಕೋ, ಅಕಾಡೆಮಾ, 2003

"ಆಧುನಿಕ Dramaturgy" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ (1950 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ - 60 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ) ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಯೋಜನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಎ. ಅರ್ಬುಝೋವ್, ವಿ. ರೋಸೋವ್, ಎ. ವೋಲೋಡಿನ್, ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ - ನ್ಯೂ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ನೈಜ ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ನವೀಕರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಹಾಕಿತು. ಈ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವು 1970 ರ ದಶಕದ ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದ "ಹೊಸ ವೇವ್" ನಾಟಕಕಾರರ ಕೆಲಸವು ಎಲ್. ಪೆಟ್ರೆಶ್ಸೆಕ್ಯಾ, ಎ. ಗಾಲಿನ್, ವಿ. ಅರೋ, ಎ. ಕಾಜಾಂಟ್ಸೆವ್, ವಿ. ಸ್ಲಾವ್ಕಿನ್, ಎಲ್. ರಝುಮೊವ್ಸ್ಕಾಯ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ -ಪೈ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಎನ್. ಕೊಲಿಯಾಡೋವ್ ಹೆಸರುಗಳು, ಎಮ್. ಉಗಾರಾವಾ, ಎಮ್. ಅರ್ಬಾಟೋವಾ, ಎ. ಶಿವಂಕೊ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ Dramaturgy ಒಂದು ನೇರ ಬಹುಆಯಾಮದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ, ಮಾನದಂಡಗಳು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ನಿಂತಿರುವ ಸಮಯದ ಓರೆಯಾದ ನೈಜತೆಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮಾನದಂಡಗಳು.

ಸೊಸೈಟಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಪುನರ್ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಸೋವಿಯತ್ Dramaturgy. 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಯಕರುಗಳು ಅಸೂಯೆಸಬಹುದಾದ ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸಿಸ್ಟಂನ ದೋಷಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ನಾಶವಾದ ದೇಶ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿರ್ದೇಶನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಗರಿಕ ಧೈರ್ಯವು ಜಿ. ಟಾವ್ಸ್ಟೋನೊವೊವ್, ವೈ. ಲಿಯುಬಿಮೊವ್, ಒ. ಎಫ್ರೆಮೊವ್, ಎ. ಇಫ್ರಾಸ್, ಎಮ್. ಝಕರೋವ್ನಂತಹ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಅಗಾಧ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗಿ "ಮ್ಯಾನ್ ದಿ ಸೈಡ್" (I. ಪೋಲೆಡ್ಕಿ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ), "ಒಂದು ಸಭೆಯ ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್" ಎ. ಜೆಲ್ಮನ್, "ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಸೋಲಿಸಲು" "ಎಂದು ಅವರ ಅಪಾರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು "ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರ" ಎಂ. ಷಟ್ರೋವ್; ಪ್ಲೇಸ್ ಗ್ರಾಂ ಮೂಲಕ ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಪೆಕ್ಯಾಕಲ್ಸ್. ಗೋರಿನಾ ("ಹೆರೋಸ್ಟ್ರಾಟಾ!", "ಟಾಟ್ ಮುನ್ಗಾವೆನ್"), ಇ. ರಾಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ ("ಸ್ಯಾಕ್ರಟೀಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಾದಗಳು", "ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್"), ಎ. ವೋಲೋಡಿನ್ ("ಎರಡು ಬಾಣಗಳು", "ಹಲ್ಲಿ"), ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಟಕಕಾರರು (ಐ. ಡಸ್ಸೆ, ಎ. ಮಕಾನ್ಕಾ, ಕೆ. ಸಾಯಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.). ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅರಬ್ಜುವ್, ರೋಬೋವಾ, ವೋಲೊಡಿನ್, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವಾ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ದೇಶೀಯ ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕವು ಸುಲಭ ಅದೃಷ್ಟವಲ್ಲ. ಈ ನಾಟಕಕಾರರು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಒಳಗೆ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟಿಯ ನೈತಿಕ ವಿನಾಶದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, "ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಬಿಲ್ಡರ್ಗಳ ನೈತಿಕ ಕೋಡ್" ದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಮೂಸ್ ಯು. ಟ್ರಿಫೊನೊವಾ ಮತ್ತು ವಿ. ಶುದ್ಧಿನಾ, ವಿ. ಅಸ್ಟಾಫಿವಾ ಮತ್ತು ವಿ. ರಾಸ್ಪುಟ್ರಿನ್, ಎ. ಗಾಲಿಚ್ ಮತ್ತು ವಿ. ವಿಸಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಕೆಚಸ್ ಎಮ್. ಝ್ವಾನಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಫಿಲ್ಮೆನ್ಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಪಾಲಿಕೋವ್, ಎ. ಟಾರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇ. ಕ್ಲೈಮೊವ್ ನಾಟಕಗಳು ಈ ಲೇಖಕರು ಅವರನ್ನು ಕಿರಿಚುವ ನೋವಿನಿಂದ ಹರಡಿದರು: "ನಮಗೆ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ನಾವು ತುಂಬಾ ಕಾಡು ... ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು?!" ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣವಾದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣವಾದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಭಿನ್ನರಾಶಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ.

1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, "ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾ" ಅಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ವಿರೋಧಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಗ್ಯುಲಾಗ್ ತುಣುಕುಗಳು ("ಕೊಲಿಮಾ" ಐ. ಪೋಲೆಸ್ಕೋಯ್, "ಅನ್ನಾ ಇವಾನೋವ್ನಾ" ವಿ. ಶಾಮಾಲೊವ್, "ಟ್ರೋಕಿ" ವೈ. ಎಡ್ಲಿಸಾ, ಎ. ಸೊಲ್ಝೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಪಾತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು "ಬ್ರೆಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಎಮ್. ಶೋಟ್ರೋವ್, "ಕಾಸ್ಟ್ಚ್ಚಾ" ಮತ್ತು "ಯೇಸುವಿನ ತಾಯಿ" ಎ. ವೋಲೋಡಿನ್. "ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ಸೆವೆಂತ್ ಫೀಟ್" ಎಮ್. ರೋಶ್ಚಿನ್ ಅವರು ಸುಳ್ಳು ಎಟಿಐ ದೇವತೆಯ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವತಃ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ತದ್ವಿರುದ್ದವಾಗಿ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ, "ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಮಾಜವಾದ" ಯ ಕಳಪೆ ಎಲಡ್ನಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಗೋರ್ಬಚೇವ್ಸ್ಕಾಯ ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ, ಅನೇಕ ಸರಳವಾಗಿ ಗೊಂದಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನುಕೂಲಗಳು ಇದ್ದವು, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಬಯಕೆಯು "ಚಲಾಯಿಸಬೇಡ, ಆದರೆ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಉಳಿಯಲು."

ಹೊಸ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಿಂದ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ "ತ್ವರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ತಂಡ" ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲ್ಮನವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, "ದಿನದ ದುಷ್ಟ ಮೇಲೆ", "ಹಿಂದುಳಿದಿರಬಾರದು", ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸು", ಒಂದು ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಟವು ..." ಪೆರ್ಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ. "ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ" ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ "vs ರೋಸೋವ್ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು:" ಹೌದು, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಇದು ನನ್ನಲ್ಲಿದೆ ಹಿಂದಿನ ಬಾರಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ... "ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾದಲ್ಲಿ" ಅಂತಹ ವಿಶೇಷ ಆಟಗಳಿಲ್ಲ. ನಾಟಕವು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಜನರು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಸೂಡೊಆಕ್ಟಿವ್ ಹ್ಯಾಕ್ಟುರಿ ಹರಿವು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಂದಿನ ದಿನದಂದು ನಾಟಕಕಾರರ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ಲಾಂಕ್ ಅನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಹೊಸ ಯುಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. "ಇಂದಿನ ವೀಕ್ಷಕನು ಹೆಚ್ಚು ಹಿಮ್ಮುಖ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳು ಬದಿಯಿಂದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿದವು - ಅವರು ಹಾಳಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಒತ್ತುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿದರು, ಬಗ್ಗೆ ... ಎಟರ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಕ್ರೆಡಿಟ್", "ಜೆ . ಎಡ್ಲಿಸ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.

ನಾವು ಹಗರಣವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಏನಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಓಲೆಗ್ ಅಥವಾ ನಾನು ಎತ್ತರದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಪ್ರೋಬೊ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೇಗನೆ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆ ದಿನ ನಾವು, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇತ್ತು. ಸೆಮಿಯಾನ್, ಲೆಸಿ, ನಿಕಿತಾ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ವಿರಾಮದ ಸಮೀಪದ ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಓಲೆಗ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊಸ ವರ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಬರಲು ಡಿಸೆಂಬರ್ 31 ರಂದು ಅವರನ್ನು ಸೇರಬೇಕಾಯಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾರೂ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಊಹಿಸಲು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಓಲೆಗ್ "ವಿಳಂಬವಾದ ಜೀವಿ, ಅಸಹ್ಯಕರ ಪ್ರೇಯಸಿ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ." ನನಗೆ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ:

- ಮೂಲಕ, ಈ ಅಸಂಬದ್ಧ, ಅಂದರೆ, ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಆಹಾರ ಮಾಡಿ.

"ಒಟ್ಟು ಎರಡು ಬಾರಿ ಉತ್ತಮ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಚಿಕ್ಕಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಕುರ್ಪ್ರಿಕ್ ಗಾಯಗೊಂಡರು.

"ಎರಡು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು," ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, "ನಾನು ವಿದೇಶಿ ಕಾರು ಖರೀದಿಸಲು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಹಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಇಹ್? ಸರಿಯಾದ ಮೊತ್ತವು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನ್ನ ಶುಲ್ಕದಿಂದ ಇದು ನಿಮ್ಮ ಸಂಬಳವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಹಾರದ ಮೇಲೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ!

ಒಲೆಗ್ ತನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದನು.

- ನೀವು ಸಲ್ಟಿಚಿಖಾ! - ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ನಿಮ್ಮ ಇಡೀ ಹಗರಣವನ್ನು ನಾನು ಮರುಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು? ಅವರು ಭೀಕರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು, ಒಲೆಗ್ ತನ್ನ ಡ್ಯುಬ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ಸ್ಕ್ರೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು:

- ವಿಚ್ಛೇದನ!

ನಾನು ಖಾಲಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮೂಲಕ ಓಡಿ, ನಂತರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ನಿದ್ರೆ, ಮುಂದಿನ ದಿನ ತನಕ, ಆಕಳಿಕೆ, ಅಡಿಗೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ನಿನ್ನೆ ನಾನು ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನನಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಹೊಸ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ.

ನಾನು ಫೋನ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಸಂಪಾದಕ ಓಲೆಸ್ಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೊವ್ನಾ, ಅಯ್ಯೋ, ಈಗ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಮಗ ಓಲೆಸ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು ಎಂದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಖುಷಿಯಾಗಿದೆ. ವಯೋಲಾ ತರಾಕನೋವಾ, ನಾನು ಈ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಪೂರ್ಣ ಆನಂದದಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ ಆರಿನಾ ವಯೋಲಾ ಬಹಳ ಕಷ್ಟ. ಸ್ವಲ್ಪ, ಶಾಂತ, ನಿಮ್ಮ ಕೂದಲನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಮ್ಮ ಕೂದಲನ್ನು ನಗುವುದು, ಅಥವಾ ಬೇರೊಬ್ಬರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಬ್ಬ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಒಲೆಸಿಯಾಯಿತು. ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಅವರು ಪ್ರಸವಪೂರ್ವ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಮೋಲಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಮೂಲಕ, Olesya ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಪ್ರಕರಣ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ನಾನು ಕೇವಲ ಮಗನಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೈಮಾಡಿಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರಕಾಶಕರು ಸ್ಮೋಲಿಕೋವಾ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಮತ್ತು ಮಿಲಾಡಾ, ಒಂದು ಮುದ್ದಾದ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣಿನ ಹೊಂಬಣ್ಣದವರು, ಅತ್ಯಂತ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಮೈಲ್ ಮಾರ್ಕೊ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು:

- ನನ್ನ ಪತ್ತೆದಾರರು ಓಲೆಸ್ಯಾವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಳುತ್ತಾರೆ, ನಾನು ಯಾರನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಓಲೆಸ್ಯಾ? ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಪುಸ್ತಕ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬಡ ಓಲೆಸ್ಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಮುಂದಿನ ಭೀಕರವಾದ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು, ಕೇವಲ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡರು, ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ಮುಂದಿನ ಓಪಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸಲು.

ಓಲೆಳ ಪತಿ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಿ (ಇದು ಎರಡು ಕೊಠಡಿಗಳಿಂದ ಇಂತಹ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಡುವೆ ಬಾತ್ರೂಮ್ ಇದೆ). ಓಲೆಸ್ಯಾ ಅದೇ ಚೇಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯವನು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದನು, ನಂತರ ಒಂದು ಸಕ್ರಿಯ, ಮಿಲ್ಫ್.

ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಓಲೆಸ್ಯಾ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕಾಗದದ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ತದನಂತರ ಅವಳ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಾತನಾಡುವ ತಾಯಿ ಕೋಣೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು.

- ನಿಮಗೆ ಏನಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಬೇಬಿ? ಅವಳು ಕೇಳಿದಳು.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಮಗಳು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ರಂಗರೀ ಕಳುಹಿಸಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

"ಧನ್ಯವಾದಗಳು," Olesya ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ಎಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ."

ಮಹಿಳೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಆಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವಳು ವಾರ್ಡ್ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ.

- ಓಹ್, ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ!

"ಪತಿ ಕೊಟ್ಟಿಗೆ ಖರೀದಿಸಲು ಹೋದನು" ಎಂದು ಸಂಪಾದಕ ಶಾಂತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು.

- ಓಹ್, ನೀವು ಬೇಸರಗೊಂಡಿರುವಿರಿ!

"ಇಲ್ಲ," ಒಲೆಸ್ಯಾ ಹೋರಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, "ನಾನು ಅದ್ಭುತ ಮನುಷ್ಯ!"

- ನೀವು ತುಂಬಲು!

- ಇಲ್ಲ, ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

- ಓಹ್, ನಾನು ಈಗ ಇದ್ದೇನೆ!

ನಾನು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಕೋಣೆಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಮಿಗ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದಂತೆ, ನಾನು ಗುಡಿಸಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

"ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಯ," ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೇಳಿದರು, "ಓದಿ." ಅವಳ ದೇವರಿಗೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ, ದುಃಖವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೀರಿ. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಏನು ಸೆಳೆದಿದ್ದೀರಿ? ಮೂಲಕ, ಈ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ? ನಾನು ಆತ್ಮದಿಂದ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ!

ಒಲೀಯಸ್ನ ಎದೆಯಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮುರಿಯಿತು. ಹನ್ನೆರಡು ಥಾಮಾಟಿಕ್ಸ್ Smolyakova ಕಳಪೆ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ರಹಿತ ಮಹಿಳೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಯುವ ತಾಯಿಯು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರೆಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದೇ? ನನ್ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮುಂದೂಡಲಾಗಿದೆಯೇ? ಎಲ್ಲಾ ತಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತಂದು ಅವರನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಆದರೆ ನಾನು Smolyakova ಅಲ್ಲ, Arina ವಯೋಲಾ "ಮಾರ್ಕೊ" ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಈಗ Firra ಹೆಸರಿನ ಹುಡುಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ ಸಂಪಾದಕನೊಂದಿಗೆ ಒಂದೆರಡು ಬಾರಿ ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಆಳವಾದ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ: ಸರಿ, ಅದು "ಮಾರ್ಕೊ" ಅಂತಹ ನೌಕರನನ್ನು ಏಕೆ ಇಡುತ್ತದೆ? ಓಲೆಸ್ನಿಂದ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹಾದುಹೋದ ನಂತರ, ನಾನು ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಓಲೆಸ್ಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೊವ್ನಾ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆದರಿಕೆಯಿಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಂಜಿನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, Firra ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

- ಹೌದು? ನಾನು ಭಯಗೊಂಡಿದ್ದೆ.

- ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧ, - Firra ತಿರುಚಿದ, "ನಾಯಿ ಹದಿನೈದನೇ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಲವತ್ತು ಎಂಟನೇ ಮೇಲೆ ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು.

- ಪುಸ್ತಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗತಿಗೆ ವಿವರಣೆ ಇದೆ, ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.

"ನಾನು ಎಪಿಲೋಗವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಓದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಫಿರಾ ಹೇಳಿದರು, "ಆದರೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ." ಉತ್ತಮ ಬರೆಯಿರಿ.

"ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸೋಣ," ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ.

- ಅದಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಉತ್ತಮ ಬರೆಯಿರಿ.

- ಹೇಗೆ? - ನಾನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೆ.

- ನಿನ್ನ ಮಾತಿನ ಅರ್ಥವೇನು?

ಫಿರಾ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿಕೊಂಡರು:

- ಸರಿ ... ನಾನು, ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಬರೆಯಿರಿ, ಒಳ್ಳೆಯದು, ಪ್ರತಿಭೆ. ನಾನು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಜಂಕ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಹ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ, ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಪಾದಕ ಹೆದರಿಕೆಯೆ, ಐಚ್ಛಿಕ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ನೇಹಿ ಮೈಡೆನ್. ಇದು ನಿಮ್ಮ ಹಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಂತರ ಕಿವಿಗಳು, ತಲೆಯು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ, ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಫರ್ನ ಮುಖವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ಗ್ರಿಮೆಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ: "ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ದಣಿದಂತೆ."

"ಹಲೋ," ಟ್ಯೂಬ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು.

"ಹೌದು," ಹುಡುಗಿ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ತನ್ಮೂಲಕ ಕುಸಿಯಿತು.

ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಈಗ ಅವಳು ಬ್ರಾಂಕೈಟಿಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಜಠರದುರಿತ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

- ಅರಿನಾ ಚಿಂತೆ ಇದೆ. ನನ್ನ ...

"ಓ-ಓಹ್," ಫಿರನು ನನ್ನನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದನು, "ನೀನು ಮತ್ತೆ!"

"ಹೌದು, ಹೌದು," ನಾನು ಫ್ರಾಂಕ್ rudness ರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ. - ಏನು? ನಾನು ತುಂಬಾ ದಣಿದಿದ್ದೇನೆ?

- ಮರಣದ ಮೊದಲು, - ಫಿರಾ ಹೇಳಿದರು, "ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ! ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಮಸುಕಾದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಂದಿದ್ದೀರಿ.

ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಮುಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದವು:

- ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಹೇಳಲು ಬಯಸುವಿರಾ ...

"ಕೇಳಲು," Firra ನನ್ನನ್ನು ಅಡಚಣೆ ಮಾಡಿದೆ "ಎಂದು ಮಾರ್ಕೊದಲ್ಲಿ ದಹನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ, ಇನ್ನೊಂದು. ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರಕಾಶಕರ ಕಾರಿಡಾರ್ಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ನೇತಾಡುವ ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ನೀವು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: "ನಮಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಿಡಿ." ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ... ಮುಂದೆ ಓದಿ

ನಾನು ಫೋನ್ ಅನ್ನು ವಿಷಕಾರಿ ಹಾವಿನಂತೆ ಎಸೆದಿದ್ದೇನೆ. ವಿಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಕಣ್ಣೀರು ಇಲ್ಲ. ಪ್ರಾಯಶಃ, ಅಂತಹ ವಿಕರ್ಷಣವನ್ನು ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇನೆ: Wiole Tarakanova ಪತ್ತೆದಾರರನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಾರದು, ಅರಿನಾ volova ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಗುರುತಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ: ನನಗೆ ಗದ್ಯದ ಅಂಗೀಕಾರ.

ನಾನು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಕರೆ ರಂಗ್, ನಾನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಫೋನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಮತ್ತೊಂದು ತೊಂದರೆಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

- ಯಾರಲ್ಲಿ?

"ನೂರು ಗ್ರಾಂ ಮತ್ತು ಸೌತೆಕಾಯಿ," ರೆಮಿಜೋವ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಗಿಗ್ಲಿಂಗ್. - ಅದ್ಭುತ! ಯಾರು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?

- ಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪಾಠವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ? - ನಾನು ಕರೆದೆ.

"ಇಕಿ ನೀವು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೀರಿ," ಸ್ವೆಟ್ಕಾ ನಿದ್ದೆ, "ಈಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಓಲೆಗ್ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು, ಮೂರ್ಖತನ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, "ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ, ಫೋರ್ಕ್, ಒಲೆಗ್, ನಾವು ಹೊಸ ವರ್ಷವನ್ನು ನಾವು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ." ಸರಿ, ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿ. ಮತ್ತು ನೀವು ನಾಯಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ: ಗಾವ್-ಗಾವ್. ಯೋಚಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಇಂತಹ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಯಾರು ನಿಮಗೆ ಬೇಕು? ಬರಹಗಾರ, ಡ್ಯಾಮ್.

ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಏಜೆನ್ಸಿ

ರಾಜ್ಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ

ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ

"ಚೆಲೀಬಿನ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ"

ಮಿಯಾಸ್ ಶಾಖೆ

ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ಇಲಾಖೆ

ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕ.

ಪೀಸಸ್ I.Srypaeva ("ಆಮ್ಲಜನಕ"),

ಪ್ರೆನೆಕೋವ್ ಸಹೋದರರು ("ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸು"),

ಇ. ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ("ನಾನು ನಾಯಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ")

ಪ್ರದರ್ಶನ: ಕೆ.ಆರ್. ಕರಿಮೋವಾ

ಗುಂಪು: MP-202.

ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಿಎಚ್ಡಿ, ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ

ಸೆಂ. ಷಕೀರೋವ್

ಪರಿಚಯ ................................................. .................................................. .... 2.

ಅಧ್ಯಾಯ 1. ಆಧುನಿಕ Dramaturgy ................................................................. ........... 3.

ಎ) "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" .............................................. ............................................ ಪ. ನಾಲ್ಕು

ಬೌ) "ವರ್ಬಟಿಮ್" ............................................. ................................. p. 6

ಸಿ) "ಥಿಯೇಟರ್.doc" ............................................. .................................................. .

ಅಧ್ಯಾಯ 2. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು

ಎ) ಇ. ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ("ನಾನು ನಾಯಿ ಹೇಗೆ") ..................................... ........... p. 10

ಬಿ) ಪ್ರಿಸ್ನಿಕೋವ್ನ ಸಹೋದರರು ("ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ") .................................... ... p. 12

ಸಿ) I. vynepayev ("ಆಮ್ಲಜನಕ") .......................................... .................. ಪು. 14.

ತೀರ್ಮಾನ ................................................. ....................................... p. 16

ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ ............................................... .......................................... 17.

ಪರಿಚಯ

ಆ ಇಂದು, ನಾಟಕೀಯ ಬೂಮ್, ಅನುಮಾನ, ಅನುಮಾನ ತೋರುತ್ತದೆ, ತೋರುತ್ತದೆ. ಯುವ ಬರಹಗಾರರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ - ಕವಿತೆಗಳಿಲ್ಲ ಅಥವಾ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಹೇಳೋಣ; ಈ ನಾಟಕಗಳು ನೂರಾರು (ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲದೆ) ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಾಗ, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಪರಸ್ಪರರ ಉತ್ಸವಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಯುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರ ಕೈಬರಹಗಳು ಗೆಳೆಯರ ನಾಟಕಗಳ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಲೆಟ್ಸ್ ಕಾಲ್ ಸಿರಿಬೊಟ್ನಿಕೋವ್, ಓಲ್ಗಾ ಶನಿಯಾದ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಆಗ್ಇವಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗಲಿನಾ); ಹೊಸ ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು (ಕನಿಷ್ಟ "ಕನಿಷ್ಠ" ಥಿಯೇಟರ್. ಡಿಕ್ "ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಉಗಾರ್ವ್ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಗ್ರೆಮಿನಾ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರೋಶ್ಚಿನಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾ ಕಝಂಟ್ಸೆವಾ ಕೇಂದ್ರ), ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಶುಲ್ಕದ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂದು ದೊಡ್ಡದು), ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಅಲ್ಲ.

ಅಧ್ಯಾಯ 1 ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ. 2 ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕತೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಕಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇ. ಗ್ರಿಶ್ಕೋವ್ಸ್, ಪ್ರಿಸ್ನಿಕೋವ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಐ. ವೈರಿಪೇವ್.

ಅಧ್ಯಾಯ 1. ಆಧುನಿಕ Dramaturgy.

ನಾವು "ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ - ಆಧುನಿಕ ಇಂದು ಚೆಕೊವ್ ಆಗಿರಬಹುದು - ಮತ್ತು "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಹರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು, ಕ್ರೇನ್ ಮೂಲಕ ಮುರಿದು ಹೋದಂತೆ: ಗ್ರಿಶ್ಕೊವೆಟ್ಸ್, vynepayeve, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಕುರೊಚ್ಕಿನ್, ಓಲ್ಗಾ ಮುಖಿನಾ , ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಕಿ ಸಹೋದರರು, ವಾಸಿಲಿ ಸಿಗರೆವ್. ಈ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಷಯ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, - ಮಾತನಾಡುವ ಬಯಕೆ, ಇತರರಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ತಿಳಿಸಿ.
ಹೊಸ ನಾಟಕದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ - ಪಠ್ಯ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಅದರ ಶುದ್ಧತ್ವ. ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ರನ್ ಮಾಡಲು ಸಮಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಜನರು ತಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು 4 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು - ದೊಡ್ಡ ಐಷಾರಾಮಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಲಹೆಯೆಂದರೆ, ಪಠ್ಯದ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಚಿಕ್ಕವಳಿದ್ದಾಗ ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ಇದ್ದಾಗ, ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ 1 ಗಂಟೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಹೇಳಲು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಸಮಯವು ಚಿಂತನೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳು. ಹೊಸ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಪದವು ಈಗಾಗಲೇ ಆಕ್ಟ್ ಆಗಿದೆ ("ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ" - ಅಥವಾ ಸ್ಕ್ರೀಮ್: "ನಾನು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ").
ಆಧುನಿಕತೆ, ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಇದು ಬೆಂಗಾವಲು, ನಾವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನೀವು ಏನು ವಾಸಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ. ಗಾಳಿಯಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರು ಭಾಷೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಪಠ್ಯದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿ ...

"ಹೊಸ ನಾಟಕ."

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಝೋಲಾ, ಪ್ರದರ್ಶನ, ಇಬ್ಸೆನ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್, ಮೀಟರ್ಲಿಂಕಾ, ವೈಲ್ಡ್, ಚೆಕೊವ್ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಕಿ ಅಲ್ಲದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ, ಮನೆಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಿದರು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಪಕ ನಾಯಕರು ತುಂಬಿದ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರಂಗಭೂಮಿ "ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" ನಂತಹ ಮಾದರಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯೋನಿಯ ವೈವ್ಸ್ ಎನ್ಸ್ಲರ್ನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಡೋಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಮೊನೊಗಲೋಗ್ಸ್ನ "ದೇಹ ಭಾಷೆ". ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ದೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಪುರುಷರ ಆಡಿಯೋ ಇಂಟರ್ವ್ಯೂಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ - 20 ಮತ್ತು 40 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬಿಳಿ ಲಂಡನ್ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕಗಳು - ಅವರ ಜನನಾಂಗದ ಅಂಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನದಿಂದ ಇಂದಿನ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸಮಾಜದ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕನ ಕೂಗು ಇತ್ತು.

ಪ್ರಸ್ತುತ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿ, "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಸೋಮಾರಿಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾತ್ರ ಎರಡು ಖಾತರಿ ಶಿಬಿರಗಳ ಹೊರಗಿಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ - ಯರೀಖ್ ಸಾಲಗಳು ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಕ್ಷಮಾಪಣೆಯ tary ಎಂದು. "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಿಡ್ಡನ್ಸ್ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ: ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಚೂಪಾದ, ಆಘಾತಕಾರಿ ಹೊಸ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಯಾರೊಬ್ಬರು "ಹೊಸ ನಾಟಕವನ್ನು" ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗ್ರಹದ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ವಿರೋಧವಾಗಿ ಇಡುತ್ತಾರೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅಫಿಷಿಯಲ್ ಲೈಫ್ ಸತ್ಯದ ಅವಶ್ಯಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರಾದ-ಗಾರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಮುಖ್ಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ರಷ್ಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" "ಅರೆ-ಬೇಸ್" "ಯೂತ್ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯ" ಹಂತವನ್ನು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ: ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಶ್ಯ, ಅವರ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ನೀವು ಸಂಭೋಗ, ಅತ್ಯಾಚಾರ, ಕೊಲೆ ಅಥವಾ ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರೆ, ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ಕ್ರಮ, ಸಮೃದ್ಧ ಚಾಪೆಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ತಿಳಿಯಿರಿ: ಇದು ಹೊಸ ನಾಟಕ.

ಅದರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ, ಅದರ ಮೇಲಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಇಮ್ಮರ್ಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇಬ್ಸೆನ್, ಝೋಲಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್, ಹಾಪ್ಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೊಸ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಇತರರು ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಹೊಸ ನಾಟಕದ ಅಲೆಗಳು ಪ್ರತಿ 20-30 ವರ್ಷಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಬದಲಾವಣೆ ಹವಾಮಾನ, ಮೊದಲು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಖಂಡನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರರ ಹಕ್ಕಿನ ಚಲನೆಯು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ದಲ್ಲಿ ಇಂದು ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನಾಟಕದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಆದರೂ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಆದರೂ, ಇಂದಿನ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ತಿನ್ನಬೇಕು. ಇದರಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ - ಸಮಯದ ನಾಡಿನೊಂದಿಗೆ, ಕಾಂಬಟೇಂಟ್, ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನವಾಗಿರಲಿ. ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸ್ವರೂಪ - ಚದರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನ.

"ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಆಂಟಿಬರ್ಜುವೆನ್ ಪಾಥೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಇದು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತಹದನ್ನು ನೋಡುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುವ ಪೂರ್ಣ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸರಾಸರಿ ವೀಕ್ಷಕನ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೌರ್ಜೆಯಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು). "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಹೆಚ್ಚು ರಾಶ್ ಆಗಿದೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ, ಕೆರಳಿಸುವ.

ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ನೂರು ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಭಾಗವು ನೈತಿಕತೆ, ಶಬ್ದಕೋಶ ಮತ್ತು ನೈರ್ಮಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಅವಳ ಸ್ವಂತ - ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಆಘಾತವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವೀಕ್ಷಕನು ಅಂಚುಗಳ ಜೀವನ, ಮಾದಕ ವ್ಯಸನಿಗಳು, ಸಡೋಮಾಸೊಸಿಸ್ಟ್ಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅಂದರೆ, ಅಗಾಧ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೀಕ್ಷಕರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ಅಸಹಜ ಶಬ್ದಕೋಶವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಸಹಜ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪದರಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವೇದಿಕೆಯ ಈ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿರಿ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

"ವರ್ಬಟಿಮ್".

ಈಗ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಶಿಖರದಲ್ಲಿ - ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ರಂಗಭೂಮಿ, ಇದು ಹೊಸ ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಇದನ್ನು "ವರ್ಬಿಟಿಮ್" (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ವರ್ಬ್ಯಾಟಿಮ್ನಿಂದ" - "ಅಕ್ಷರಶಃ") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ಸಹೋದರರ ಆಘಾತಕಾರಿ ನಾಟಕಗಳು, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಕುರೊಚಿನಾ, ಯೆವ್ಗೆನಿ ಗ್ರಿಶ್ಕೊವೆಟ್ಸ್, ಇವಾನ್ ವಿರೀಲ್ಪೇಯೆವ್ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ನಾಮನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ "ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ" ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನಂತಹ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಯಾರು - ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು "ಥಿಯೇಟರ್.ಡೊಕ್" ಎಂದರೇನು?

"ವರ್ಬಟಿಮ್" 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಹೊಸ ಬರವಣಿಗೆ" ಎಂಬ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ರಷ್ಯಾದ-ಮಾತನಾಡುವ ಅನಾಲಾಗ್ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಸ್ತು "ವರ್ಬಿಟಿಮ್" ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನಾಯಕರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನೈಜ ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ" ಆಟದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷರು, "ವರ್ಬಿಟಿಮ್" ತಂತ್ರವು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ರಂಗಭೂಮಿ "ಬ್ಲೂ ಬ್ಲೌಸ್", "ಫೆರ್ರಿಸ್" ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ , ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಸಾಮಯಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ವರ್ಬಿಟಿಮ್" ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಾಯಿದೆ, ಅದರ ಒಟ್ಟು ಅವಧಿಯು ಒಂದು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶೀಘ್ರವಾದ ಲಯದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ. ನಟರು ಗ್ರಿಮಾ ಇಲ್ಲದೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವನ್ನು ತಮ್ಮ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಾಟಕಗಳ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀರೋಸ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಫ್ರಾಂಕ್ನೆಸ್ ಆಘಾತಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಪರೀತ ಸಾಮಯಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕತೆ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ನಿಂತು.

ಮಾತಿನ ತಂತ್ರ - ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಪದವು ಆಟದ ಲೇಖಕರು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು) ಆ ಜನರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ವಿವರಿಸಲು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾನ್ಫಿಗರ್ ಮಾಡಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಜಂಪ್" ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಸೈಟ್ಗಳು, ವೇದಿಕೆಗಳು, ICQ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. ಇದು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಬಹಳ ಲೈವ್ ಜೀವನಶೈಲಿ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿರಬಹುದು.

"ಥಿಯೇಟರ್. ಡಾಕ್ ».

"ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್" 2000 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಟ್ರಾಫಿಕ್ "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗೋಷ್ಠಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಡ್ಯೂಡ್ರಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ ಆಟದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ: "ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಿಮಗೆ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: ನಿಮಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಷಯವಿದೆ ಅಧ್ಯಯನ ... ಕೆಲಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತುಂಬಾ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಶೂನ್ಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ನೀವೇ ನಂಬಬೇಕು. ವಿಷಯವನ್ನು ನಂಬಿರಿ. ಮತ್ತು - ನೀವು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ನಂಬುವುದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯ. "

ಹೊಸ "ವರ್ಬಟಿಮ್"-ಟೆಕ್ನಾಲಜೀಸ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಗರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 2002 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ನಾಟಕ "ಥಿಯೇಟರ್.ಡಿಕ್" ನ ಶಾಶ್ವತ ವೇದಿಕೆಯು ಮಾಸ್ಕೋದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಆಯಿತು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮಾಸ್ಕೋದ ಆರಾಧನಾ ದೃಶ್ಯ. ಡಾಕಿಂಗ್ ಲೇಖಕರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ "ಸಾಮಾಜಿಕ ದುಷ್ಟ" ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ಡ್ರಗ್ ವ್ಯಸನಿಗಳು, ನಿರಾಶ್ರಿತ, ಸಂಭಾವ್ಯ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಹಗರಣ ಡಾಕಿಂಗ್ ಕೆಲಸ "ದೊಡ್ಡ ಸ್ನೇಹಿತ" ("ವರ್ಡ್ಸ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಟರ ಜೀವನದಿಂದ ವರ್ಬಿಟಿಮ್"). ಆಕೆಯ ಲೇಖಕರು - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವರ್ತನೊವ್ ಮತ್ತು ರುಸ್ಲಾನ್ ಮಾಲಿಕೋವ್, ಹಗರಣ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಚಿತ್ರದ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಅವರು ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ನಂಬಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಒತ್ತಡದ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಫೈಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಲೈವ್ ಈಥರ್ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕ್ರೈಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಶನ್" ನ ಮತ್ತೊಂದು ಡಾಕ್ ಒಂದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಡಳಿತದ ಮಹಿಳಾ ವಸಾಹತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಗಲಿನಾ Xinkina ಆಫ್ ಮೊನೊಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ ಆಗಿದೆ - ಅವರು ಪ್ರೀತಿ ಕಾರಣ ಹೋದ ಸಮಾಧಿ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ. "ಆಮ್ಲಜನಕ" ಇವಾನ್ ವೈನ್ಪೆಯೆವ್ನ ನಾಟಕ "ಆಕ್ಸಿಜನ್" ಇವಾನ್ ವಿಂಜಯೆವ್ ಅವರು "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್" ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದ (ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದ ಬಾಯಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ - ಔಷಧ ವ್ಯಸನಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರ.

ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, "ಥಿಯೇಟರ್.ಡಿಕ್" ಮತ್ತು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ \u200b\u200b"ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್", ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯದ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು.

ಥಿಯೇಟರ್.ಡಾಕ್ - ಮೂರು ರಂಗಭೂಮಿಗಳು "ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್" ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸೆಮಿನಾರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರಂಗಮಂದಿರವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಸೆಮಿನಾರ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು, ಅವರು ರಶಿಯಾ "ವರ್ಬಿಟಿಮ್" ತಂತ್ರವನ್ನು ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು . ನಾಟಕಕಾರವು ಸಾಕಷ್ಟು ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಕ್ಗಳು, ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶಾಖೋರೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಲಾಡ್ಜ್") ಅಥವಾ ನಿರಾಶ್ರಿತರಾಗಿ ("ಮಾಸ್ಕೋದ ಜನರ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದ ಪೆಪಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದ ಥಿಯೇಟರ್ .doc), ಅಥವಾ ನಿವಾಸಿಗಳು ಕಾಲೊನೀ ("ಪ್ಯಾಶನ್ ಕ್ರೈಮ್ಸ್", ಅಲ್ಲಿ) ಇತ್ಯಾದಿ. ವಸ್ತುವನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಡಯಲ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯಿಂದ ಆಡಲು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯು ವೃತ್ತಿಪರತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವಾಗ, ಇದು ನಾವೆಲ್ಟಿ ಬಗ್ಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾಳೆ ಕವರ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ವೇಸ್ಟ್ರೋಯಿಕಾ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಗಮನಹರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಗಮನವು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಉನ್ನತ-ಮಟ್ಟದ ಆಪರೇಟರ್ ಕೌಶಲ್ಯ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಥಿಯೇಟರ್ ನಾಯಕ ಇವಾನ್ vynepayev ಜೊತೆ ಉಳಿದಿದೆ - ಕ್ರೇಜಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಾಟರ್ - ಆಟದ "ಆಮ್ಲಜನಕ" (ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಕ್ಟರ್ Ryzhakov), - ಹತ್ತು ಅನುಶಾಸನಗಳ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಆರ್ಪಿಪಿ ಲಯದಲ್ಲಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ, ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ , ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರ ಅರಿನಾ ಮಾಕುಲಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಫ್-ಎಳೆಯುವ ಬರುತ್ತದೆ.

ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಣ್ಣ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. "70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ - ಇದು ಛರ್ನೆಯ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ" - ಊತದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕಳೆದ ವಸಂತ, ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು "ಆಮ್ಲಜನಕ" ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದರ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಇತರರಿಗೆ ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಿರಂತರ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೂಗು, " ಬೃಹತ್ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯ ಧ್ವನಿ "(ಟ್ರೆವೆಟಾವಾ ಪದ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಂತೆ).

"ಥಿಯೇಟರ್.doc" ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ ಆಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ತಾನೇ ಎದುರಾಳಿ. ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ದೊಡ್ಡ ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಸಣ್ಣ ನೆಲಮಾಳಿಗೆ; "ದೃಶ್ಯ", ಸಲೀಸಾಗಿ

ದೃಶ್ಯ, ಪಾರ್ಟರ್, ಬೊರೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಬದಲು 30 ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ "ವಿಷುಯಲ್ ಹಾಲ್" ಗೆ ಹರಿಯುತ್ತಿದೆ; ಸೇವೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ

ಅದರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಹ್ಯಾಂಗರ್" ಮತ್ತು "ಆಡಳಿತ" ಯೊಂದಿಗೆ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಂಸ್ಥೆ. ಈ ಸಣ್ಣ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮನ್ನು

ವೀಕ್ಷಕರ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿ, ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯು "ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್", "ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಲುವ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ", "ಕಳಪೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ", "ಹಗರಣ" ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: "ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೊಸ ಗ್ರಂಥಗಳು ", ರಂಗಭೂಮಿ," ಒಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲದೆ, ನೀವು ಮಾನ್ಯತೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು, "ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿ, ನಾಟಕಗಳು," "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ-ಅಲ್ಲದ ಕಲಾವಿದರು" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. , ಹಂತ, ರಂಗಭೂಮಿ ಷೇರುಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವು ಜನರ ನೈಜ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ ".

ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ .Doc ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಭಾಷಣದಿಂದ ಬದಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಟಕವು ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿನ ಪಠ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜಿತ ರಚನೆಯು ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರಾಶ್ರಿತ ಅಥವಾ ಗೀದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಜವಾದ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಅಥವಾ ನಿರಾಶ್ರಿತರಾಗಿರಲು ಇದು ಉತ್ತಮವಾದುದು. Ugarov ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮಾಸ್ಟರ್ ವರ್ಗವು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು 5-6 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದು, ದಣಿದ ನಟರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಸಿನಿಕ್ ಭಾಷಣ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಟ್ಟರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ನಂತೆ ಥಿಯೇಟರ್.ಡೊಕ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶನ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಸಮಾಜದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ.

ಇ. ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಸ್ ("ನಾನು ನಾಯಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಪಹರಿಸಿದ್ದೇನೆ").

ಹೊಸ ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಪೈಕಿ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಲೇಖಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ ನಾಟಕಕಾರರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು - ಅವರು 30 ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸೂಪರ್-ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ನಟ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಗ್ರಿಶ್ಕೋವ್ಸ್ "ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್" ಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ - ತನ್ನ ಮೊನೊ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೇಕ್ಅಪ್ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ ಇಲ್ಲದೆಯೇ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಖಾಲಿ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಿಶ್ಕೊವೆಟ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು "ಹೊಸ ಭಾವಪರಿತಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಎರಡು "ಗೋಲ್ಡ್ ಮುಖವಾಡಗಳು" ಮತ್ತು ಯುವಕರ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದಾರೆ " ಟ್ರಯಂಫ್ ".

Grishkovets ನಾಯಕ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ, ವೀರರ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆ, ಉಗ್ರಗಾಮಿಗಳು, ದರೋಡೆಕೋರರು, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮಸಾಲೆಯುಕ್ತ ಆಡಿಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಕೇವಲ ಒಟ್ಟು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ, ಜಡ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ. ಹೇಗೆ? ಹಣ, ಗೋಚರತೆ, ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಅರ್ಥ. ಇಂದು ರೂಢಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಇಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ವಿಷಾದಿಸಬಹುದು.

ಇಲ್ಲಿ grishkovets ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ. ತದನಂತರ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏನೋ ಮುರಿಯಿತು. ಏನೋ ಬದಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಅವನ ಅಂತ್ಯವು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು: ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ತೆಳುವಾದ ಅಂತರಭರಿತ ಕಂಪನಗಳಲ್ಲಿ. ನಾವು ಮುಂದಿನ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸಬೇಕು.

ಇದು grishkovets ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಎರಡು ಅಂತಿಮ ಸಂಕಲನಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಕಳೆದ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಎಲ್ಲದರ ಮೂಲಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಈಗ" ಈಗ "ನಾನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ" "ಈಗ",

ಇದರ ಭಾಗವು ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಜಂಟಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು "ಬಿಯುಚಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ಮತ್ತು "ವಿಂಟರ್" ನಿಂದ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರತಿಬಂಧಕ ಮತ್ತು ಎರಡು "ಚಿನ್ನದ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು" ಪಡೆದರು, ಸ್ಯೂಡೋ-ಹೆಟೆರೋಐಕ್ "ಡ್ರೆಡ್ ನೈಟ್ಸ್" ಗೆ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಪೀಸ್ ಫಾರ್".

ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಸ್ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಏನು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ - ಅದೇ ರಹಸ್ಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದು ಒಂದು ನಾಟಕ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಯೌವನದ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ನೋಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಳುವುದು, ಸ್ವತಃ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದು ನಿಮಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಚಳಿಗಾಲದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹೊದಿಕೆಗೆ ಸುತ್ತುವ ಮಗುವಿಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊರಬರಲು ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಣ್ಣನೆಯ ನೆಲದ ಮೂಲಕ ರನ್ ಮಾಡಿ, ನಂತರ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಿ, ನಂತರ ಆಡ್ಹೆಂಟ್ ನಾವಿಕ, ಗಾಳಿಯಿಂದ ಕಡಲ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಣ್ಣೀರು ಕೆಳಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಭಾವನೆಗಳು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ತಂತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಲು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೇಳಿದ ನೆನಪುಗಳು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ.

"ನಾನು ನಾಯಿಯನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದನ್ನು" ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮನವಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಮಾತನಾಡಲು ಆಯಾಸದಿಂದ ಕುಸಿಯಲು ಕೆಲವು ಮಿತಿ. ಈ ಮುದ್ದಾದ ವಿಚಿತ್ರತೆಯಲ್ಲಿ, ಕುಲುಗೈಯು ಸಹ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಸರಣ. ಅವಳು, ಈ ಅದೃಷ್ಟ, ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಿ, ಜೀವನವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಬೀದಿಯಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಕೇಳು, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ.

ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ("ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು").

ಬ್ರದರ್ಸ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮತ್ತು ಓಲೆಗ್ ಪ್ರಿಸ್ನಿಕೋವ್ - ಯೆಕಟೇನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಉರಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಬೋಧಕವರ್ಗ. ಎರಡೂ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಮೊದಲ ತುಣುಕು "3 o.b." (ಲೇಖಕ - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಪ್ರೆಸ್ ನ್ಯಾಕೋವ್) 1999 ರಲ್ಲಿ "ಯುರಲ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ "ಯೂತ್" ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1998 ರಿಂದಲೂ, ಸಹೋದರರು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಆರ್ಬಕೈಟ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ URGA14 ನಲ್ಲಿ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. 2000 ದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕ "ಲೈಂಗಿಕ ಕೋಟಿಂಗ್" ಯಂಗ್ ನಾಟಕದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮತ್ತು ಓಲೆಗ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳ ನಟರ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲೂ ಗುರುತನ್ನು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶ. ಅಪರೂಪವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು: ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - 1 ನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ, 2 ನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ, 1 ನೇ ಮಹಿಳೆ, 2 ನೇ ಮಹಿಳೆ, ತಾಯಿ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಯುವಕ, ಹೆಣ್ಣು, ಪುರುಷ ಅತಿಥಿ, ಮಹಿಳಾ ವಿಟ್ನೆಸ್ ...

"ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ" ಕಥಾವಸ್ತುವು ಇಂದು ಸೋಮಾರಿತನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಯಂಗ್ ಗೈ ವಾಲ್ಯ ಅವರು ತನಿಖಾ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಲಿಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ಪ್ರೇತ ಅಥವಾ ವಿಷ, ಅಥವಾ ಸತ್ತ ನಾವಿಕ ತಂದೆ, ಹುಡುಗಿ ವಾಕಿಂಗ್, ಮದುವೆ ಕನಸು, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಹೋದರ ಜೊತೆ ಮೋಜು ಹೊಂದಿದೆ - ಅಂಕಲ್ ಪೀಟರ್. ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ಸಹೋದರರ ಪೊಲೀಸ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಫೇಮ್ ಅವರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿರಿಲ್ ಸೆರೆಬ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಕೂಡಾ, ಮೊದಲಿಗೆ MHT ಲೇಔಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಈ ಆಟವನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಚೆಕೊವ್, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ರೋಮನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ "ಕಿನೋಟ್ವಾರ್ 2006" ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾರ್ಕ್ ಆರ್ರೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಚಿತ್ರ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು.

ನಾಟಕವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ (ನಾಟಕ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳಿಂದ) ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀವು "ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ" ಅಥವಾ "ನಿರ್ಮಿಸಿದ" ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಎರಡು ನಿದ್ರೆಗಳು (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ), ಮೂರು ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ತನಿಖಾ ಪ್ರಯೋಗಗಳು (ವಾಯು, ನೀರು, ಬೆಂಕಿ), ಮೂರು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು (ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಮಲತಂದೆ). "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಗೆ ಸೈನ್ ಇನ್ ಮಾಡಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರೆನೋರಿಯಾ ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. Prsnnyakov "ಬಗ್ಗೆ" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು "ನಾವೇ" ಮಾಡಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಮನರಂಜಿಸುವ, ಆದರೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಫೈನಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ - "ಹೆಚ್ಚು ಸೇರುತ್ತಾನೆ", ಅಲ್ಲಿ ತಂದೆ ಬಿಳಿ ಟ್ವಿಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ರೇವ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನಾವಿಕರು, ಮಹಿಳೆ ತೀರದಿಂದ ಒಂದು ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಲೆಗಳು. ಈ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದವುಗಳು ಹಿಂದೆ ಉಳಿದಿವೆ.

ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು: ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳು - ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸತ್ಯಗಳು ನಮ್ಮ ದೇಶೀಯ ವ್ಯಾನಿಟಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತವೆ, - ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್, ಮತ್ತು ಈಗ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ನಾಯಕನಂತೆಯೇ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ದೇಶೀಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಈ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟಿಸನ್ನರ್ ಬಗ್ಗೆ), ಜನರು ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಭವಿಷ್ಯವಿಲ್ಲ (ಅತ್ಯಂತ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಿಧನರಾದರು").

I. vynepayev ("ಆಮ್ಲಜನಕ").

"ಆಮ್ಲಜನಕ" ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಈಗಾಗಲೇ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ "ಥಿಯೇಟರ್.ಡೊಕ್" ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಳ್ಳೆಯದು. ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಕ್ಟರ್ ರೈಝಾಕೋವ್ನಿಂದ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಿದ "ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ" ಒಂದು ಗಂಟೆಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಮೂರು ಜನರು ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ: ಎರಡು ನಟರು ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಗರ್ಲ್ ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸೋಲ್ಗೆ. ವಿನೈಲ್ ಸ್ಕ್ರಾಚ್ಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು (ಇವಾನ್ ವಿನ್ಪೆಯೆವ್ ಸ್ವತಃ) ಮತ್ತು ಅವಳು (ನಟಿ ಅರುನಾ ಮಕುಲಿನಾ) ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿ, ಆದರೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಹೃದಯಗಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ತಪ್ಪು ಪದ. ವರ್ಡ್ಸ್ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿ ಲಯಬದ್ಧ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ, ಬಿಸಿ ಪಾಟರ್ ಮಿಶ್ರಣ, ರಾಪಾವಿ ಟ್ವೀಟ್ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿ ಜೊತೆ ವಿಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳು. ಹತ್ತು "ಸಂಯೋಜನೆಗಳು" ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ಕಮಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಮೋ ಸಿಂಪ್ಲಿಸ್ಸಿಮಸ್ ಸಶಾದ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಯ ಮೂಲಕ ತಪ್ಪಿಹೋದ ಸೆರ್ಪಖೋವ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ವಿಷಯ, ಸಶಾ, ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಧೂಮಪಾನ ಹುಲ್ಲು. ಕಮಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ಗಳು ಒಂದು ಪೋಲಿ ಚತುರ ಏರಿಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೂಲುವಂತಿವೆ: "ಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ" ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಜ್ಞೆಯು "ಸಾಶಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ" ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಆಟಗಾರನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಲಿಕೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. "

"ಆಮ್ಲಜನಕ" ಇವಾನ್ ವಿರೆಲ್ಪೇಯೆವ್ ನಮ್ಮ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಪ್ರಮುಖ ಪಠ್ಯ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಅವನು ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಮೊದಲ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ನೀವು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೊನೆಗೆ ಕೇಳಲು, ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ." ನನಗೆ, ಇದು ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ "ಆಮ್ಲಜನಕ" ಜನರಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಏನನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11 ಮತ್ತು ನಾರ್ಡ್-ಓಸ್ಟ್ನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಪಾಯಿಂಟ್ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಜೀವನ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಹೇಗೆ, ಇದು ಅಸಡ್ಡೆ ಉಳಿಯಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎರಡನೇ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಿಂಡರ್ನ್ ಆಗಬಹುದು, ಸ್ವತಃ ಬದಲಾವಣೆ, ಸ್ವಿಚ್.
ಇವಾನ್ ವಿನ್ಪೆಯೆವ್ - "ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್", ಅದರಲ್ಲಿ ಗಲಭೆ ಭಾವನೆ ಇದೆ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಅನೇಕ ಹೆದರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇವಾನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಶೀಲ, ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನ "ಆಮ್ಲಜನಕ" ಇಂದಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿಜವಾದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ.

ನೀವು vyrypayev, ನಂತರ "ನಾಟಕದಲ್ಲಿ" ಎರಡು ಯುವ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಅನುಶಾಸನಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಹೇಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಇದೆ. " ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ "ಚಿತ್ರ" ಪ್ರಬಂಧದ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತದೆ.

20:20 - ಆಮ್ಲಜನಕ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸರಿಯಾದ ಸಮಯ.
ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋಡಬೇಕಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನದ ನಂತರ ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯ ಸಿಪ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹವಾಮಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಂಡಮಾರುತ ನಂತರ ಉಸಿರಾಡಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ಯಾರಾಚುತಿಸ್ಟ್ಗಳು ಉಸಿರಾಟದ ಮೇಲೆ ಉಸಿರಾಡುವಂತೆ ಇದು ಉಸಿರಾಡುವುದು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ ಪರ್ವತಗಳು, ಮಗುವಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಕೆಳಗೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಉಸಿರಾಡಲು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕೂಗಿದರು.
ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಮೊದಲ ಕೆಲವು 10-15 ನಿಮಿಷಗಳು ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ನೀವು ಮರೆತುಹೋಗುವ ಮೊದಲು ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ. ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ನೀವು ವಿಸ್ಮೃತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ಊಹಿಸಿ. ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಾನು ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆನಂದಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ನನ್ನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ಇದು ಪಾಪ್ಕಾರ್ನ್ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ.
ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (ನಾನು ಮೀಸಲಾತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಹ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಸಣ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿ") ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪುರಾವೆಗಳಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಿಳಿದಿರುವ ವಾಸ್ತವದಿಂದ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು "ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ", ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕೆಟ್ಟದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕರು ಅಥವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಸಂಕೇತಗಳು. ಬಲವಾದ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೆಂಕಿಯ ಕೋಪಗೊಂಡ ಹುಡುಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ "ಬರ್ನಿಂಗ್" ಆಮ್ಲಜನಕದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಬೆಂಕಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ, ಮತ್ತು ನಾಯಕರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಎಸೆನ್ಸಸ್ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಅವರ ಸವೆನ್ಗಳು ಆಮ್ಲಜನಕ ಇಲ್ಲದೆ ಸಾಯುತ್ತವೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ಮುರಿದು, ಅಥವಾ ಇತರರಿಗೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ.

ತೀರ್ಮಾನ.

ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಕೂಡ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ವೀಕ್ಷಕರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾಸೊಚಿಸ್ಟ್ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು (ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು) ಅದರಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸನ್ನದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಕೇಳುವದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ನರಗಳ ಮೇಲೆ ಆಡುವ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಯಾನಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ - ವಿಪರೀತ, ದೈಹಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳು, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹುಣ್ಣುಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಈ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೇಗಾದರೂ ಒಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಚರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸುಲಭ: ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟವಿರುವುದು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಕಲೆಯ ನರಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಸಮೃದ್ಧಿ. ಅಂತಹ ಕಲೆಯು ಹಾಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಲಿದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ನೆರೆಯ ಲಾಟ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಲ್ಗೇರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಬೆಲಾರಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ನುಣುಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉಕ್ರೇನ್ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಬೋಲ್ಡ್ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳಿಗಾಗಿ ಮೊಲ್ಡೊವಾದಲ್ಲಿ - ಅವರ ಫಲಿತಾಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ - ಕುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಈ ನಿಯಮದಿಂದ, ನೀವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಎಂದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಹಾನಿಯು ಕಾಂಪೆನ್ಸೇಟರ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಂಶವಿದೆ.

ಅಂತಹ ಕಲೆಯು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹುಚ್ಚು ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಈಗ ಸಹ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅಂತಹ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಜೀವನ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಚಿಕಿತ್ಸಕ ಪರಿಣಾಮವು ಒಂದಾಗಿದೆ - ಅವರು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾರೆ. ಜೀವನದ ನಿಶ್ಯಬ್ದ, ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ - ನಾಟಕೀಯ, ಸಿನಿಮೀಯ, ದೃಶ್ಯ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ತಾಳ್ಮೆ ಏನು, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಮೃದ್ಧಿ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ.

1. Grishkovets ಇ. ನಾನು ನಾಯಿ / ಇ. ಗ್ರಿಡೋವೆಟ್ಸ್ // ವಿಂಟರ್: ಎಲ್ಲಾ ತುಣುಕುಗಳು / ಇ grishkovets. - ಎಂ., 2006.

2. ಚೆರ್ನಿಯಾಕ್ ಮಾ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ / m.a. ಚೆರ್ನ್ನ್ಯಾಕ್. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. :

ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಫೋರಮ್", 2004. - 336 ಪು.

3. ಬೋಲ್ಶೆವ್ ಎ., - ಎಸ್ಪಿಬಿ.: ಫಿಲ್. ಸತ್ಯ ಎಸ್-ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 2000. - 320 ಪು.

4. ನೆಂಬರ್ ಎ. ಅದ್ಭುತ ದಶಕದ ರಸ್. ಬೆಳಗಿದ. / ಎ. ನೆಮ್ಜರ್. - M., 2003. - 218 ಪು.

5. TUH ಬಿ. ಮೊದಲ ಡಜನ್ ಆಧುನಿಕ ರುಸ್. ಲಿಟ್.: ಶಟ್. ಪ್ರಬಂಧಗಳು / ಬಿ. TUH. - ಮೀ.:

ಓನಿಕ್ಸ್ 21 ನೇ ಶತಮಾನ, 2002. - 380 ಪು.

6. ಗ್ರೋಮೋವಾ ಎಂ.ಐ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ - ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. - ಎಮ್, ಫ್ಲಿಂಟ್, 2005

7. ಸ್ಕೋಪನೋವಾ I.S. ರಷ್ಯಾದ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡರ್ನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಂ., 1999

8. ಸ್ವೆಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನದಿಂದ. - ಎಂ., 1999

ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಂತೆ, ಡ್ರಮಾಟರುಜಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಹುಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಆತ್ಮದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಆಧುನಿಕತೆ, ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡರ್ನಸಮ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ: ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್-ಅಮಿಲೋವ್ಸ್ಕ್ ತರಂಗ ಪೆಟ್ರುಶ್ವ್ಸ್ಕಾಯ, ಅರ್ಬಾಟೊವ್, ಕಜಾಂಟ್ಸೆವ್, ಪ್ರಿಕ್ಮೊಡೆನ್ ನಾಟಕ, ಮತ್ತು ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು . ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಲೇಖಕರ ಇಡೀ ಪ್ಲೀಯಾಡ್ - ನಾವು ಉಗಾರ್ವ್, ಗ್ರಿಶ್ಕೊವೆಟ್ಸ್, ಡ್ರಾಗುನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಮಿಖೈಲೋವ್, ಸ್ಲ್ಯಾಲೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ನಾಟಕದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತೆಯು ನೈಜವಾದ ನಾಟಕದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗಲಿನಾ, "ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು" ಡುಚೆಸ್ "rachemovskaya," ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇಂದ್ರಿಯ ಸಂದರ್ಶನ "ಆರ್ಬಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಂತೆ ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ನೈಜ ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು 90 ರ ಮಾರಿಯಾ ಅರ್ಬಟೊವ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊಸ ಸ್ತ್ರೀವಾದಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಕರೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಸ್ತ್ರೀವಾದವು ಮಹಿಳೆಯರ ವಿಮೋಚನೆ ಮತ್ತು ಸಮಾನತೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಲಿಂಗ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಲಿಂಗ" ಎಂಬ ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನುವಾದವು "ಮಹಡಿ", ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ನೆಲವು ಬಯೋಫಿಸಿಕಲ್ ಅಂಶವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ಕೆಲವು ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯು ದ್ವಿತೀಯಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾನ್" ಎಂಬ ಪದವು ಪುರುಷ ಓಟವಾಗಿದೆ.

"ವಿಮೋಚನೆಯು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿದ್ದ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ನೀವು ತೆರೆದ ಗೇಟ್ಗೆ ಏಕೆ ಮುರಿಯುತ್ತೀರಿ?" Arbatova ಹೇಳಿದರು: "ಸಂಭವಿಸಿದ ಸ್ತ್ರೀ ವಿಮೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು, ಸರ್ಕಾರದ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮಹಿಳೆಯರು, ಅವರು [ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬಜೆಟ್] ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಡಲು ಅಗತ್ಯ. ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಸ್ತ್ರೀ ವಿಮೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಭಾಷಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಮಹಿಳೆ ... ಕಾರ್ಮಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ತಾರತಮ್ಯಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮಹಿಳೆ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ... ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಹಿಂಸೆ ... ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಗಳು ಅತ್ಯಾಚಾರಿ ರಕ್ಷಿಸಲು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ... ಪುರುಷರು ಬರೆದ ನಂತರ. " ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಘೋಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮಹಿಳಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅರ್ಬಟೊವಾ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಹಿನ್ನೆಲೆ "ಸ್ಕೈ ಬ್ಲೂ" ಟೀಸ್ಪೂನ್, ಗ್ರೆಬೆನ್ಚಿಕೊವ್ನ ಹಾಡು. ಈ ಹಾಡು ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಿದೆ, ಸಂಗೀತವು ಉಬ್ಬಿಲ್ಲದಂತೆ ಮತ್ತು ನಕಲಿಯಾಗಿದೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು ಹಾಳಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಹಾಳಾದ ಮಧುರ - ವಿಫಲವಾದ ಕುಟುಂಬ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅಸಮಾಧಾನ ಮತ್ತು ನೋವು.

ಅರ್ಬಟೊವಾ ವಿಮೋಚನೀಯ ಮಹಿಳೆ, ಸ್ವಯಂ ದೃಢವಾಗಿ, ಸರಾಸರಿ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಾರದು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಬಗ್ಗೆ - "ವಾರ್ ಆಫ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆ ವಿಧವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ತಪ್ಪಾದ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಪಶ್ಚಿಮ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಮನುಷ್ಯನು ಸೇವನೆಯ ವಸ್ತು ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನನ್ನು ರಂಧ್ರ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿರಲಿ. " ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕನ್ನಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾಯಕ-ಮನುಷ್ಯನು ನೈತಿಕ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೋಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ಸ್ತ್ರೀವಾದವು ಯುದ್ಧ ಯುದ್ಧವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಾನತೆ, ಸಮಾನತೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ "ನೀವು ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿಲ್ಲವೇ?" Arbatova ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ 70% ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಾದ್ರಿಗಳು - ಸಂಸತ್ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಿಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು "ಅತ್ಯಂತ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ ನೀತಿ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಾನೂನು ಸಮಾಜ" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಯಶಸ್ಸು ಇತರ ನಾಟಕಗಳು ಅರ್ಬಾಟೊವಾ - "ಬ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ" (ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ) ಮತ್ತು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಣೆ ಸಂದರ್ಶನ" (ಆಧುನಿಕ ಯಶಸ್ವಿ ಮಹಿಳೆ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನ).

1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಆರ್ಬಾಟೊವಾ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಗದ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. Arbatov ಮುಖದ ನಾಟಕಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಸ್ಕಾಪನೋವಾ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಆ ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

Dramaturgy ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಭಾಗಶಃ ಅಪ್ಗ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಕ್ರೂರ ಭಾವಪರಿತವಾಗಿ" ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಇರುತ್ತದೆ - ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಪರಿತಾತ್ಮಕತೆಯ ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಯುಕ್ತ. ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕೊಲಿಯಡಾದ ನಾಟಕಕಾರರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಯುಡಿ-ಇಳುವರಿ" (1998) - ಲೇಖಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನಾನು ಬರೆಯುವ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಜನರು ... ಅವರು ಜೌಗು ಮೇಲಿರುವ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ದೇವರು ಅವರಿಗೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ." ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟಕದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಆಟದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈನಿಕದಿಂದ ಲೋನ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ತಾಯಂದಿರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಪಟ್ಟಣದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು, ಬಡತನದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕಿ, ಲೈಡ್ಮಿಲಾ, ಜೀವನ ಕಷ್ಟದಿಂದ, ಆದರೆ ಇದು ಆತ್ಮದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಮೃದುತ್ವ, ಶಾಖ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಆಳ, ಏಕೆ Lyudmila ಮತ್ತು ಒಂದು ಕುಟುಂಬ ರಚಿಸಲು ಮನುಷ್ಯ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು ಬಯಸುವ ಬಯಕೆಯ ಘೋಷಣೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಅವರು (ಲಿಯುಡ್ಮಿಲಾ - ಅವಳ ಪತಿ) ಬಲವಾದ, ಸುರಕ್ಷಿತ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಶುಕ್ರವಾರ, ನಗರವು ಅವಿಧೇಯವಾದ ಕುಡುಕತನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಶನಿವಾರ ಮತ್ತು ಭಾನುವಾರದಂದು ಆಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಹಬ್ಬದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, demobes lyudmila ಅವಮಾನ, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ತನ್ನ ನಿಂತರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಇದು ನಿಜವಾದ ಆಘಾತವಾಗಿತ್ತು: ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ (ನಾಯಕಿ ವಯಸ್ಕ ಮಗಳು) ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಹೊಂದುವ ಸಲುವಾಗಿ ಲೈಡ್ಮಿಲಾ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಚೋದನೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಚುಚ್ಚುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸೂಚನೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂಬುದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಬ್ಲಾಕ್ ಈ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ದೂರು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಕರುಣೆಯು ಕೊಲಾಜ್ನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವತಃ ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ವಾಸ್ತವತೆ. ಲೇಖಕರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಸಂಕೇತ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಮತ್ತು ಅವರ ನೈಜತೆಯನ್ನು ನಂತರದ ಶಲ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆ - "ರಷ್ಯಾದ ನಿದ್ರೆ" (1994) ಓಲ್ಗಾ ಮಿಖೈಲೋವಾ. ನಾಟಕವು ಬಹುತೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾವಶ್ಯಕತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಉಟೊಪಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ನಿದ್ರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಟದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ಆಧುನಿಕ ಓಬ್ಲಾರೊವ್ನ ಚಿತ್ರ, ಸೋಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ಆಲಸ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಯುವಕ ಇಲ್ಯಾ. ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಗುವಿನ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಯಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಒಲವು ಮಾಡಲು ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿ ಇಲ್ಯಾ ಜೀವನದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಾರದು. ಫೈನಲ್ಗೆ ಗಾಬರಿಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಎಸ್ಚಾಟಲಾಜಿಕಲ್ ನೆರಳು ಇದೆ: ಅಂತಹ ಪಾವಿತ್ಯವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳದಿರಬಹುದು.

ಎಸ್ಶಾಟಾಲಾಜಿಕಲ್ ನೈಜತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೆಸೆನಿಯಾ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ನ್ಸ್ಕ್ "ರಷ್ಯನ್ ಅಕ್ಷರಗಳು" (1996) ಮೂಲಕ ಆಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು "ಚೆರ್ರಿ ಗಾರ್ಡನ್" ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ: ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಗಳ ಯುವಕನನ್ನು ಮಾರುವ ಒಂದು ದೇಶದ ಮನೆ, ಅಬ್ರಾಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ - ಇದು ಬಾಲ್ಯದ ಮನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಾವಿನ ಮರಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮನೆಯ ಮುಂದೆ ತೋಟ (ವಿಕಿರಣದಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ). ಹೇಗಾದರೂ, ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ಯುವತಿಯ ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯೊಳಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಲೇಖಕನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೊಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೋಕ್ಷದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಾಗಿ ಭರವಸೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಭಾವಪರಿತಾತ್ಮಕತೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾಟಕ ಸಂಕೇತಗಳು, ಆಧುನಿಕತೆ, ನಂತರ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡೆನಿಸಂ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾರ್ಡರ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ, ಇಗ್ಜೆನಿ grishkovets ನಾಟಕಗಳು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಆದರೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. Grishkovets ಮೊನೊಡ್ರಾಮ್ "ನಾನು ನಾಯಿ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದಂತೆ", "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ", "ಡ್ರೆಡ್ ನೈಟ್ಸ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಕ್ಟ್ (ಆದ್ದರಿಂದ "ಮೊನೊಡ್ರಾಮಾ") ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಈ ನಾಟಕಗಳ ನಾಯಕ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಸರಳ ವಿಷಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ವಿಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಷಯಗಳ ಜ್ಞಾನವು ಪ್ರತಿ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಸ್ನ ನಾಯಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಷ್ಕಪಟವಾದದ್ದು, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ದೊಡ್ಡ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವಲ್ಲ, ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸನ್ ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ಮೊನ್ಸೊಡ್ರಾಮ್ಗೆ ನಾಯಕನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನಾಯಕ ತಮ್ಮ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಾದದ್ದು, ಈಗ ಅದನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ನೈತಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ನಟ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವರು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅದೇ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು ನೀರಸ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೊನೊಡ್ರಾಮ್ ಜೊತೆಗೆ, ಗ್ರಿಶ್ಕೋವೆಟ್ಗಳು ಸಹ "ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" "ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" "ಎಂದು ಟ್ರಸ್ಟ್ ಸ್ನೇಹಿ ಸಂವಹನದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆತಂಕವು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಬಹಳ ನಡ್ನಾ ಎಂದು ಲೇಖಕ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಅಗತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಎರಡು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು." ಸಂಭಾಷಣಾ ಪ್ರಕಾರವು ಈ ಆಟದ ಕವಿತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು. "ಸಿಟಿ" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆ (ಸಂಭಾಷಣೆ) ಮತ್ತು ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಪರ್ಯಾಯವಿದೆ. ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಹರಡಿರುವ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ದುರಂತದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಏಕತಾನತೆಯ, ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ, ಅದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೀಯತೆಯಿಂದ. ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರವನ್ನು ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ; ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಎಸೆಯುವುದು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನಿಕಟ ಜನರೊಂದಿಗೆ. ಸ್ವತಃ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು, ಜನರಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಯಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಈ ಆಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಂದು ಔಷಧ ಎಂದು ಲೇಖಕನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

Grishkovets ನಾಟಕಗಳು ಮಾನವೀಯ ಚಾರ್ಜ್ ಸಾಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ನವೀಕರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಥಳಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯಂತೆ. Evgeny Grishkovets ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು.

ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ನಂತರದ, ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಾಟಕ ಅಸಂಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಷಾಲೈಕ್ "ಪರಿಣಾಮ", ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಕುರೊಚಿನಾ "ಒಪಸ್ ಮಿಕ್ಸ್ಟಮ್", ಪೆಟ್ರುಶ್ಸ್ಕಯಾ "ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು". ಈ ದಿನವು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಘೋಷಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಸ್ಪಿಯೊಪನೋವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಲಸವು "ಮತ್ತೆ ಟ್ವೆಂಟಿ ಫೈವ್" (1993) ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರು ಮುಂದಿನ ಪಾನೋಫಿಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಜನರ ಗೌಪ್ಯತೆಗೆ ರಾಜ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣದ ವಿರುದ್ಧ. Petrushevskaya ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಕ್ಕನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಇತರ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ ಮುರಿದುಹೋದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಚೇಂಬರ್ಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗದ ಅವಕಾಶ. ಈ ನಾಟಕವು ಜೈಲಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಮಹಿಳೆಯ ಸಂವಾದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರ ಸಾಮಾಜಿಕ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಗುವು ಒಂದು ಜೀವಿ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತ ಪ್ರಾಣಿಗಳಂತೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಶ್ನಾವಳಿಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಹಿಳೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಿರಿಯ ನಾಯಕಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸೆರೆವಾಸದಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. Petrushevskaya, ಇದು ಎಂದು, ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಕೇಳಿ: ಅವರು ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಇದು ಮುಖ್ಯ? (ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆಯ ಮೇರಿ ಯಾರಿಂದ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು? ಆದರೆ ಆ ಪೂಜೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಕಾರಣ, Petrushevskaya ಗೌಪ್ಯತೆ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲರೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದೇಶ.

Petrushevskaya ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ನಾಟಕಗಳು, "Bifems" (2001) ಡಿಸ್ಟಿಮೇಟ್ ಆಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ಗಡಿ ಶೈಲಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅದ್ಭುತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಳಕೆಯ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ. ಬಿಫೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು ಎರಡು ತಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೆಟ್ರುಶ್ವ್ಸ್ಕ್ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಮೆದುಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅಂಗಗಳ ಕಸಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು - ಆದರೆ ಬಹಳ ದುಬಾರಿ. ಇಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ದೇಹಕ್ಕೆ ಎರಡನೇ ತಲೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವಳ ತಲೆಯು ಕೇವಲ ಸತ್ತ ಮಗಳು, ಗುಳ್ಳೆ ಲೋಕಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ನಾಟಕ ಟಾಕ್ಗೆ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು, ಮತ್ತು ತನ್ನ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ತನ್ನ ತ್ಯಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮಗಳು ಮೊದಲು ನೈತಿಕ ಸಾಲದ ನೆರವೇರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಚಾಂಪಿಯುಜ್, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎರಡು ತಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಿಳೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಪ್ರೀತಿ, ಅಥವಾ ಮದುವೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ದೇಹಕ್ಕೆ ತಲೆಯ ಹಾಜರಾತಿ ಪೆಟ್ರುಶ್ವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅದು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ, ಅದು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ? "BIFEM" ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಡಿಸ್ಟೊಪಿಯನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಇತ್ತೀಚಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗಳ ನೈತಿಕ ರೂಪಾಂತರವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಮುನ್ನಡೆಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸರ ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

"ಪುರುಷ ವಲಯ" (1994) - ಪೀಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಡರ್ನೀಸ್ಟ್. ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವತಃ "ಕ್ಯಾಬರೆಟ್" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ "ವಲಯ" ದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಮತ್ತು ನರಕದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜನರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ: ಲೆನಿನ್, ಹಿಟ್ಲರ್, ಐನ್ಸ್ಟೈನ್, ಬೀಥೋವೆನ್. ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಆಟ, ತಮ್ಮ ಆರಾಧನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವುದು, ಮತ್ತು ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ Lyudmila Petrushevskaya ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಯುಎಸ್ ಹೈಬ್ರಿಡ್-ಕೋಟ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೊದಲು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಾಪಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಝೆಕ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪಾತ್ರವು, ಅಂದರೆ, ಹಿಟ್ಲರ್, ಲೆನಿನ್ ರಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಆಕಾಶ, ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಚಂದ್ರನ ರೂಪವು ಕ್ರಮವಾಗಿ, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಷಿಜೋಬ್ಸೌರ್ಡಿಸ್ಟ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಪೀಸ್ನ ಸಾರವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಷನ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಲೋಗೊಜೆಂಟ್ರಿಕ್ನ ನಿರಂಕುಶವಾದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರುಶೆವ್ಸ್ಕಾಯದಲ್ಲಿ "ಪುರುಷರ ವಲಯ" ಎಂಬುದು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಆಕ್ಸೆರೆಡ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಲೈಟ್ಸ್ಟಿನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲೆನಿನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಆರಾಧನೆಯ ಆರಾಧನಾ ಆರಾಧನೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಉಗಾರಾವ್ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆಟದ ವಿಡಂಬನೆಯು "ಗ್ರೀನ್ (...?) ನಲ್ಲಿ" (1994-95, ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು - ಓದುವ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಗೆ ಒಂದು) ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೊರ್ಕಿಯಾ ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ, ನಂತರದಲ್ಲಿ ಉಗಾರಾವ್ ಲೆನಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿಗಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕ್ರುಪ್ಕಯಾಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. Petrushevskaya ನಂತೆ, ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಿಮುಕರಾಗಳಾಗಿವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಸಿಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಪಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. Ugarov ತನ್ನ ನಾಯಕರು ಯಾರು ಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ವರದಿ ಬಹಿರಂಗ ಹಸಿವಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ವಿದ್ಯಾವಂತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಯುವಕನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸೆರ್ಜ್, ಅವರು ಕಥೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿದ ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವರ್ಚುವಲ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಆದರೆ ಸಂಭವನೀಯ ವಾಸ್ತವತೆ. ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 1916 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಜುರಿಚ್ ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ ಸೆರ್ರಿಯೋಗಾದ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಭೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಇಬ್ಬರ ನೋಟವು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್ಗೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ: ಬೈಸಿಕಲ್ನಿಂದ ಅವರು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸಹಯೋಗಿಯು ನಗುವುದು, ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಿದೂಷಕರು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಸರ್ಕಸ್ ಸ್ವಾಗತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಲಿಸಿಟ್ಸೈನ್ ತುಂಬಾ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಂದಾಗಿ ಬೀಳುವ ಹೆಂಡತಿಯರಿಗೆ ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸುದೀರ್ಘ-ಉದ್ದವನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಲಿಸಿಟ್ಸಿನ್" ಒಂದು ಸಕ್ರಿಯ, ಕಡಿಮೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಜೀವನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, "ಧಾನ್ಯಗಳು" ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ಕೊಬ್ಬಿನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಈ ಟ್ಯಾಂಡೆಮ್ "ಲಿಸಿಟ್ಸಾನಾ" ಶಿಕ್ಷಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು "ಏಕದಳ" ಅವನ ನಿರಾಕಾರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. "ಲಿಸಿಟ್ಸಿನ್" ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. SERYOZHA ಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಗ್ಲೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗಾತಿಗಳು ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲಘುವಾಗಿ ಹಾಕಲು, ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. "ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಸನ್" ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. Seryozha ಮೊದಲು ಇಂತಹ ಹೊಲಿಗೆ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ, ಮೌನವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಸಿಟ್ಸನ್ ವಿಕಿರಣ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಸೆರ್ಗೆಯ್" ಕಲಿಸು "ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವಳು ತನ್ನ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಮುಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. "ಆದರೆ ನಾನು," ಲಿಸಿಟ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಬಹಳ ಉಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. " MNIMO-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಲಿಸಿಟ್ಸನ್ ಪ್ರತಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು, ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದನ್ನು ಹಾಡಲು. ಸುರಿಯುವ ಮಳೆಯಲ್ಲಿ ಯುವಕನನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ, "ಲಿಸಿಟ್ಸಿನ್" ಮತ್ತು "ಕ್ರುಪಾ" ಜುರಿಚ್ಗೆ ರಜೆ. ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ರೈಲು ವಧು Seryoga ಬರಬೇಕು.

ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾ, ಉಗಾರಾವ್ ತನ್ನ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಯ ಮಾತಿನ ಅಗೌರವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅವರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುವರ್ತನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಧ್ಯವೋ ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮುರಿಯಿರಿ. ನಿರಂಕುಶ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹೊರಬರುವ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ.

"ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಲೈಫ್" (1993) ಪ್ರಿಗೊವ್ - ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು ಎಂದು ಪ್ಲೀಚ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ಲೈಸ್ಗೆ ನಟಿಸುವ ಮೃದು ಸೆಡಕ್ಷನ್, ಮತ್ತು ಮಿದುಳಿನ ಮಾದರಿಯ ಮಾಧುರ್ಯವು ವಿತರಿಸುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಡ್ಡಾಯವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಗೋಳದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಹೆಚ್ಚು ವೇಷಭೂಷಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಜನರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಉಪಹಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಿಚ್, ತಪ್ಪಾಗಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತತ್ತ್ವದ ಅಪೇಕ್ಷೆ, ಮನುಷ್ಯನ ನಾಶ. ಆಟದ ತುಣುಕುಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಜನರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಗಮನವು ಟಾಕ್ ಶೋನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೆಟ್ಟ, ಪ್ರತಿಬಂಧಕ, ಮಿದುಳುಗಳಿಗೆ ಹುದುಗಿಸಬಾರದು. ಘರ್ಷಣೆಯ ಗೋಚರತೆ ಉಂಟಾದರೆ, ಇವುಗಳು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆಗಳು. Priiv ಮಿನಿಯೇಚರ್ ದೃಶ್ಯ ಸರಣಿ (ಕೇವಲ 28) ಒಂದು ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇವುಗಳು ಒಂದು ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನದಿಂದ ಕಂತುಗಳು. ಚಿಕಣಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಸೇರಿದೆ. ವಿಷಯಗಳು ಫ್ಯಾಶನ್ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸೆಕ್ಸ್, ಏಡ್ಸ್, ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಿವೆ:

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಲೈಂಗಿಕತೆ. "ಕಿರಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯು, ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ನಮಗೆ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ."

ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೊಮ್ಮಗ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿ ಆತನನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು "ಕೆಲವು ಕಾಡು" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು.

ಹೆಚ್ಚಿನವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. "ಮಾಷ, ನೀನು ದೇವರನ್ನು ನಂಬುತ್ತೀರಾ?" "ಹೆಚ್ಚಿನವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಬಹುಶಃ, ದೇವರು."

ಸುಮಾರು 28 ದೃಶ್ಯಗಳ ನಂತರ, ಚಪ್ಪಾಳೆಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಭವನೀಯ ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಡ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ವಿದೇಶಿಯರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ಯಾವುದೇ ಹೊಂದಿದೆ. ನಂತರ ಒಂದು ದೈತ್ಯ ಆಗಿದೆ. "ನೀವು, ಡೆನಿಸ್?" - "ಇಲ್ಲ, ಇದು ನನಗೆ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ." - "ಎ, ವೆಲ್," ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ತಿಂದು ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕುಟುಂಬದ ಉಳಿದ. ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮೇಲೆ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವಿದೇಶಿಯರು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಎರಡೂ ನಾಶಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಏಲಿಯೆನ್ಸ್ ಒಂದು ಗುಂಪು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಇದು ನಿಜ, "innky" ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಅವು.

ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಮಾಷ ಮತ್ತು ದೇವರ ಜೊತೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ತಿನ್ನುತ್ತವೆ. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸ್ವತಃ ಉಜ್ಜುವ, ಇದು ಜನರ ಆತ್ಮಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗಿತು.

ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಇಪ್ಪು-ವರ್ಷದ ಜನರೇಷನ್ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಾಢ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಕೆಡುಕಿನ ಸಮಸ್ಯೆ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಟದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳವು ಅಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ದುಷ್ಟರು ಜನರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದುರ್ಬಲವಾದ ಆತ್ಮಗಳು ಹೇಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಸಿಗರೆವ್, ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಯಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕೊಸ್ಟೆಂಕೊ, "ಆಮ್ಲಜನಕ" ಇವಾನ್ ವೈಟೊಪೇಯೆವಾ, ಪ್ರೆಸ್ನಿಕೋವ್ ಸಹೋದರರ "ಪಬ್" ನ "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಿನ್" ಇವುಗಳು. ಅಂತಹ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಗತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಇದ್ದವು. ಇದು ಆಧುನಿಕ ನಾಗರೀಕತೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಸಹ್ಯ, ದಪ್ಪವಾಗುವುದು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳ ವಿಧಾನದಿಂದ, ಯುವ ಲೇಖಕರು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಹೊಸ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು - ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನ ಕೂಡ ಪುನಃ ಆಕ್ರಮಿಸಲು. ನಾಟಕಕಾರರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಆವೃತ್ತಿ »ಬೋರಿಸ್ ಅಕುನಿನಾ," ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಝೀರೋ ಆಕ್ಷನ್ "ಪೆಟ್ರೆಶ್ವೆಸ್ಕಯಾ," ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ಕ್ಲೈಮಾ (ಕ್ಲೈಮೆಂಕೊ)," ನಿಮ್ಮ ಮನೆಗಳ ಎರಡೂ ಪ್ಲೇಗ್ "ಗ್ರೆಗೊರಿ ಗೋರಿನಾ. ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರು ( "ಡ್ರೇನ್, Ziben, ಏಸ್, ಅಥವಾ ಪೀಕ್ ಲೇಡಿ" ನಿಕೊಲಾಯ್ Kolyadov), ಗೊಗ್ಲ್ ( "Starlavetskaya ಲವ್" ನಿಕೊಲಾಯ್ Kolyadov, "Bashmushchkin" ಒಲೆಗ್ Boyeva), ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿ ( "ಆಫ್ ಕ್ರೈಮ್ ಅಸಂಗತೋಕ್ತಿ" Klima), ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಪುಶ್ಕಿನ್ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ( "ಅನ್ನಾ Karenina - 2" ಒಲೆಗ್ ಶಿಂಶ್ಕಿನ್: ಆನ್ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಅಣ್ಣಾ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಅವಕಾಶ ಇದೆ), ಚೆಕೊವ್ ( "ಸೀಗಲ್ ಆವೃತ್ತಿ." Akunin ಆಫ್). ಆಧುನಿಕತೆಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳು ಯಾವುದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ವಿವಾದವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಗಾಢಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲ ಎಲ್ಲಾ, ನಾಟಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ visissant ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಹಾಯಕವಾಯಿತು ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರರು ಅವಿವಾಹಿತ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕೇವಲ ಆಸ್ತಿ ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕ ಆಯಿತು, ಆದರೆ.

XX ನ ಅಂತ್ಯದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ - XXI ಶತಮಾನಗಳ ಆರಂಭವು ಇಡೀ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್ ಆಗಿ, ಸೌಂಡ್ಪನೋವಾ ತೋರುತ್ತದೆ, ಗಣನೀಯ ಆಸಕ್ತಿ. ಅವರು ಯೋಚಿಸಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ನೈತಿಕ ಭಾವನೆ ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೊಳಕು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾದ ಅನಿರ್ದಿನದ ರೂಪದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.