"ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ (ನಂತರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಬರಹಗಾರ). ಗದ್ಯ "ಭಿಕ್ಷುಕನ"

"ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಕಲಿತ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನ ಎಲ್ಲ ಮಹಾನ್ ಜನರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಓದಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ , ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಗಿ ಡಿ ಮಾಪಸ್ಸಾನ್, ಅವರು ಟರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ರಷ್ಯಾದ ಗದ್ಯದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಧಾರವಿಲ್ಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆದ, ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ರಷ್ಯಾ ಬಗ್ಗೆ. ದಶಕಗಳ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಓದುಗರ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ತೀವ್ರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ಸತ್ಯವಾಯಿತು. Turgenev ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ವಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎ.ಎ. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, ಎನ್.ಎ. ಡೊಬ್ರೋಜುಬಾವ್, ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಡಿ.ಐ. ಪಿಸರೆವ್, ಎ.ವಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ...

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಇತರ ಪಕ್ಷಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡವು: ಕವಿತೆ, ಕಲಾ ಸಾಮರಸ್ಯ, ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಬರಹಗಾರನ "ನಿಗೂಢ", ವಿವರಿಸಲಾಗದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಜೀವನ, ಅದರ ಇತ್ತೀಚಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ. Xix-xx ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ "ಐತಿಹಾಸಿಕ" ಆಗಿತ್ತು: ಇದು ದಿನದ ದುರುಪಯೋಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯುಳ್ಳ, ಅಸಹಜವಾದ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪದದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಗದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಯಿತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೆಂಚುರಿ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ನು "ಹಳೆಯ", ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದನು, -ಅತಿಥಿಗಳು "ಉದಾತ್ತ ಗೂಡುಗಳು", ಪ್ರೀತಿ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವದ ಸಾಮರಸ್ಯ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಹೊಸ" ಗದ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅನೇಕ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ, ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ "ಕ್ರೂಸ್ಟಿವ್ ಗ್ಲೋಸ್ಸಾ" ನ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪದರಗಳು, "ನಾಹಿಲಿಸ್ಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಲಿಬರಲ್ಸ್", "ಪಿತೃಗಳು" ಮತ್ತು "ಮಕ್ಕಳ" ಸಂಘರ್ಷದ ಸಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಲಾವಿದರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೀರದ ಕವಿ.

Turgenev ಕೆಲಸದ ಆಧುನಿಕ ನೋಟ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮೇಲೆ, "ಫಾದರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು," ಒಂದು ಸುಂದರ ಶಾಲೆ "ಫಾದರ್ಸ್", ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಥೆ "ಪ್ರೆಟಿ" (1865) : "ಶುಕ್ರ ಮಿಲೋಸ್, ಬಹುಶಃ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಕಾನೂನು ಅಥವಾ 89 ನೇ ವರ್ಷದ ತತ್ವಗಳು." ಈ ಹೇಳಿಕೆಯ ಅರ್ಥವು ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಕಾನೂನಿನ ಅತ್ಯಂತ "ಪರಿಪೂರ್ಣ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ" ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಾತೃತ್ವದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು, ಮೆಸೆಂಜರ್ನ ಕಲೆಯ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ಅನುಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಇದು ನಾಶವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಮಯ ಅಥವಾ ಹೊಟ್ಟು ನಿರಾಕರಣವಾದಿಗಳು. ಇದು ಕಲೆ, ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ.

I.s.turgenov ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28 ರಂದು (ನವೆಂಬರ್ 9) ಓರೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ನವೆಂಬರ್ 9) ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಷಗಳು "ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು - ಒರಿಯೊಲ್ ತುಟಿಗಳ Mtsensk ನ ನಗರದಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ ಯಾರು ಸ್ಪಾಸ್ಕಿ-ಲುಟೊವಿನೋವಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್. 1833 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1834 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೌಖಿಕ ಶಾಖೆಯ ಮೇಲೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (1837 ರಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು). 1838 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಾಜಿಕಲ್ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಓಡಿಸಿದರು. 1838 ರಿಂದ 1841 ರವರೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ, ಹೆಗೆಲ್ ತಂದೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಘಟನೆಯು ಯುವ ರಷ್ಯನ್ "ಹೆಜ್ಜೆಲಿಯನ್ಸ್": n.v.stankevich, m.a. Bakunino. ಯಂಗ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಫಿಲಾಸಫಿಕಲ್ ಪ್ರತಿಫಲನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ಹೆಗೆಲ್ನ ಭಂಡಾರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಎಟರ್ನಲ್" ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಾಯಾರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು, 1830 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕವಿ ವಿ.ಜಿ. ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೊವಾ, ಮತ್ತು ನಾಟಕ "ವಾಲ್". 1836 ರಲ್ಲಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಕವಿತೆ ಬೆನೆಡಿಟೊವಾವನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಬೆಲಿನ್ಕಿ ಮಾತ್ರ ಈ "zlatoust" ಎಂಬ ಚಾರ್ ಅನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಕವನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಮಸುಕಾಗಲಿಲ್ಲ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883.

1) ಮೊದಲ ಅವಧಿ (1836-1847)ಇದು ಅನುಕರಣಾ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, "ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು "ಹಂಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ನಿಂದ ಮೊದಲ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಎರಡು ಹಂತಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು: 1836-1842. - ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಯ ವರ್ಷಗಳ, ಹೆಗೆಲ್ನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು 1843-1847 ರಷ್ಟನ್ನು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. - ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಹವ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಯಿಂದಾಗಿ ಕವಿತೆ, ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಸಮಯ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಭಾವ.

ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕುರುಹುಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಟ್ಯೂಜೆನೆವ್ನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭವು 1842-1844 ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಶಿಯಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಜೀವನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು (ಆಂತರಿಕ ಸಚಿವಾಲಯದ ವಿಶೇಷ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು) ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಪಡೆಯಿರಿ. 1843 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚೆ, ಮೊದಲ ಕವಿತೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು - "ಪರಾಶಾ", ಇದು ಟೀಕೆಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. Belinsky Turgenev ಪ್ರಭಾವಿತರು ಸೇವೆ ಬಿಟ್ಟು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1843 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ: ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾಯಕ ಪಾಲಿನಾ ವಿಯರ್ಡೊ ಜೊತೆಗಿನ ನಿಕಟತೆ. ಈ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸತ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಬಲ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ. 1845 ರಿಂದ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪಿ. ವಿಯಾಯಾರಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಬರಹಗಾರನ ಜೀವನವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ, XIX ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅದ್ಭುತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರರ ವೃತ್ತದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿತು. (ಫ್ಲೋವರ್, ಇ .ಜೋಲ್, ಗಂಗೂರಾ ಬ್ರದರ್ಸ್, ನಂತರ ಜಿ. ಡಿ. ಮೌಪಸ್ಸನ್).

1844-1847 ರಲ್ಲಿ ಯುವ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬರಹಗಾರರ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ "ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ನ ಆತ್ಮವು ಕ್ಯಾಲಿನ್ಸ್ಕಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅನನುಭವಿ ಬರಹಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಿತು. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಶ್ರೇಣಿ. ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾದ: ಅವನ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕವಿತೆಗಳು, ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು ("ಸಂಭಾಷಣೆ", "ಆಂಡ್ರೇ", "ಭೂಮಾಲೀಕ"), ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು ("ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ", "ಹಣದ ಕೊರತೆ"), ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಈ ವರ್ಷಗಳು ಈ ವರ್ಷಗಳು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ - ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು "ಆಂಡ್ರೆ ಕೊಲೊಸೊವ್", "ಮೂರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು", "BRENUVV" ಮತ್ತು "Petushkov". ಕ್ರಮೇಣ, ಅದರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು - ಗದ್ಯ.

2) ಎರಡನೇ ಅವಧಿ (1848-1861) ಇದು ಬಹುಶಃ ತುರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ: "ಹಂಟರ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ" ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಬರಹಗಾರನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನವು ರಶಿಯಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1850 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ.: 1855 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ರೋಮನ್ "ರೂಡಿನ್" ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ರಶಿಯಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ತೆರೆದರು. ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರು "ಫೌಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಅಸ್ಯಾ", "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಈವ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಈವ್" ದಿ ಗ್ಲೋರಿ ಆಫ್ ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ದಶಕದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ (ಎಫ್ಎಂಡೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಕೋಟರ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಿಂಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, l.n. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು).

1847 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ಸ್ಕಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ಸಮಕಾಲೀನ" ("ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ಮುದ್ರಿತ ಅಂಗ") ಅವರ ಮೊದಲ "ಬೇಟೆ" ಕಥೆ-ಸ್ಕೆಚ್ "ಕೋರಿನ್ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನಿಕ್ ", ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು 1846 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಬರಹಗಾರ ಓರಿಯೊಲ್ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯಾಡಿದಾಗ. "ಮಿಕ್ಸ್" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ 1847 ರಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಕಥೆಯು ಟರ್ಜೆನೆವ್ "ಹಂಟರ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್" ಯ ಸುದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯನ್ನು ಐದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ.

ಯುವ ರಷ್ಯನ್ ವಾಸ್ತವಿಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ "ಶಾರೀರಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಬಂಧ" ದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಾಹ್ಯವಾದ ವಿನೀತ ಕೃತಿಗಳ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಬರಹಗಾರ "ಬೇಟೆ" ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು: 13 ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳು (ಬರ್ಮಿಸ್ಟ್ರಾ, "ಕಚೇರಿ", " ಇಬ್ಬರು ಭೂಮಾಲೀಕರು ") 1847 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1848 ರಲ್ಲಿ Turgenev ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ಪ್ರಬಲ ಆಘಾತಗಳು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಲಿನ್ಕಿಗಳ ಸಾವು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1848 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಹಂಡರ್ ಸ್ಕಿಗ್ರಾವ್ಸ್ಕಿ ಕೌಂಟಿ" ಮತ್ತು "ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1850 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, 1851 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಲಾಯಿತು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಸಿಂಗರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಬೆಝಿನ್ ಮೀಡ್"). "ಹಂಟರ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್" ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ 22 ಕಥೆಗಳು 1852 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು

"ಹಂಟರ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್" - ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು. ಅವರು ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಸೊಕೊವ್ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ರೈತರಿ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹೊಸತನದ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ರಶಿಯಾ ಜೀವನದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1861 ರ ರೈತ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರಾಮದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸೈಕಲ್ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ "ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಹಂಟರ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು:

- ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಏಕೈಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಕೆಲಸವು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ - ಸಭೆಗಳು, ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಗಾರ ಬರಹಗಾರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು. ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: oryol ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಉತ್ತರ ಭಾಗ, ಕಲುಗಾ ಮತ್ತು ರೈಜಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ದಕ್ಷಿಣ ಪ್ರದೇಶಗಳು;

- ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಈವೆಂಟ್ ಹಲವಾರು ಮಾದರಿ ಘಟನೆಗಳು, ಕಥೆಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ನಿಜವಾದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸಭೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು - ಬೇಟೆಗಾರರು, ರೈತರು, ಭೂಮಾಲೀಕರು;

- ಇಡೀ ಚಕ್ರವು ನಿರೂಪಕನ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಬೇಟೆಗಾರ-ಕವಿ, ಗಮನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆಟೋಬಿಯಾಗ್ರಫಿಕಲ್ ಹೀರೋ ಅವರು ವೀಕ್ಷಕ, ಆಸಕ್ತಿ ಸಂಶೋಧಕರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ;

- ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. Turgenev ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ವಿಧಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿ, ಆದರೆ ಅವರು ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಜನರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ತಮ್ಮ ನೋಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ವರ್ತನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಪ್ರಕೃತಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಈ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ವರ್ಕ್ಸ್ "ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಮತ್ತು "ಎಥ್ನೋಗ್ರಫಿಕ್" ಎಸ್ಸೇಸ್ ವಿ.ಐ. ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಡಿ.ವಿ. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ನ ಬರಹಗಾರರ "ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು" ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

"ಬೇಟೆಗಾರರ \u200b\u200bಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" - ರಷ್ಯಾದ ರೈತರ ಆತ್ಮ. ಅವರು ರೈತ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರು, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಎನ್.ಎಂ. ಕಾಂಝಿನ್ ನ ಹಳೆಯ "ಆರಂಭಿಕ" ಅನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಮತ್ತು ರೈತರು ಪ್ರೀತಿಸಬಹುದು." ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯನ್ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಹೊಸದಾಗಿ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, "ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ..." ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಗಾಲ್ನ "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು" ತುರ್ಜೆನೆವ್ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾರ್ಬೆಲ್ನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು: ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ರೈತರಿಗೆ ರೈತರು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಎರಡು ಘಟಕಗಳಾಗಿವೆ, "ಆಶ್ಚರ್ಯ" ಬರಹಗಾರ-ಬೇಟೆಗಾರರು.

1850 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಆ ಸಮಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪತ್ರಿಕೆ "ಸಮಕಾಲೀನ" ವಲಯ "ಸಮಕಾಲೀನ" ಬರಹಗಾರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಬರಲ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, "ಸಮಕಾಲೀನ" ಬಹುವಿಧದ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕ - ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎನ್.ಎ. ಡೊಬ್ರೋಬ್ರೊವ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಸ್ಯಗಳು - ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಟೀಕೆ - ಎ.ವಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿ.ಪಿ. ಕೋಟ್ಕಿನ್" ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಮರ್ಶೆ - ಎ.ವಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿ.ಪಿ. ಕೋಟ್ಕಿನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅವರು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತಿರಸ್ಕಾರವು "ನೈಜ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು" ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, "ಸಮಕಾಲೀನ" ದ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಅಂತಿಮ ಛಿದ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ "ಅಲ್ಟಿಮೇಟಮ್" ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಜರ್ನಲ್ ಎನ್.ಎನ್ಇಇಕ್ರಾಸೊವ್, ಡೊಬ್ರೋಲಿಯುಬೊವ್ ಲೇಖನಗಳು "ಯಾವಾಗ ನಿಜವಾದ ದಿನ ಬರುತ್ತದೆ?" (1860), "ಈವ್ನಲ್ಲಿ" ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೋಗನಿರ್ಣಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ "ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್" ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಇದು ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯಲೋಕದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. Turgenev ಅವರ ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಯಿತು.

3) ಮೂರನೇ ಅವಧಿ (1862-1883) "ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ" ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು "ಜಗಳವಾಡುವಿಕೆ" - 1860-1861 ರಲ್ಲಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು "ಪಿತೃಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ" ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ "ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ" ಜೊತೆ. "ಸಮಕಾಲೀನ" ದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿತ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಂ.ಎ. ಯಂಟೊನೋವಿಚ್ನ ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಚಂದಾದಾರರದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿವಾದವು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಬಹಳ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕುಸಿತದಿಂದಾಗಿ: ಮುಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿ - "ಸ್ಮೋಕ್" - 1867 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ - "ನವೆಂಬರ್ '- 1877 ರಲ್ಲಿ

1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ವೃತ್ತ. ಬದಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು "ಮಲ್ಟಿ-ಲೇಯರ್ಡ್" ಆಗಿತ್ತು. 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಹಂಟರ್ಸ್ ನೋಟ್" ಗೆ ತಿರುಗಿ ಹೊಸ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದರು. ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಸ್ವತಃ ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ಫೋಮ್ ಆಫ್ ಡೇಸ್" ನಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಮಯದಿಂದ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ "ಶಾಶ್ವತ", ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್" ಲೇಖನವು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ವಿಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟೋವ್ಸ್ಕಿ", ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಪ್ಟಿಕ್, ವಲಸೆ ಮತ್ತು "ಡಾನ್ಕೋಟ್ಸ್ಕಿ", ತ್ಯಾಗ, ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. Turgenev ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು: ಕಲಾವಿದ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗೆ ಗಮನ, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು "ಎಟರ್ನಲ್" ಆರ್ಟ್ ಇಮೇಜ್ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ. "ಬ್ರಿಗೇಡಿಯರ್", "ಸ್ಟೆಪೈ ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", "ನಾಕ್ ... ನಾಕ್ ... ನಾಕ್! ...", "ಪುನಿನ್ ಮತ್ತು ಬಾಬುರಿನ್" ತುರ್ಜೆನೆವ್-ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಟರ್ಜೆನೆವ್-ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ "ನಿಗೂಢ ಪೋಸಸ್", "ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಎರ್ಗುನೊವಾ", "ಮರಣದ ನಂತರ (ಕ್ಲಾರಾ ಮಿಲಿಚ್)," ಮತ್ತು ಇತರರು) "ಮತ್ತು ಇತರರು) ಅವರು ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದರು, ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಆತ್ಮದ ರಾಜ್ಯ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಲಿರಿಕ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, 1870 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಪ್ರೆಟಿ" (1865) ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು "ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳ" ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು - ಆದ್ದರಿಂದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ತನ್ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು "ಕವಿತೆಗಳನ್ನು" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ತುರ್ಜೆನೆವ್, ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಪಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (1840 ರ ದಶಕದ ಕಥೆಗಳು, "ಹಂಟರ್ಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು") ಮೂಲಕ "ಹೈ" ನೈಜತೆಯ (1840 ರ ದಶಕದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು ") ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ 1850-x-1860 ггг. ಬರಹಗಾರ ಮಾನವ ಜೀವನದ ತಾತ್ವಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೋದರು. 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೃತಿಗಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಶುದ್ಧತೆ. ನೀವು ಕಲಾವಿದ-ತೆಳ್ಳಗಿನದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸೂತ್ರೀಕರಣದ ಆಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ. ಬಹುಶಃ ಈ ನೈತಿಕವಾದಿ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, "ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ಕೋಯ್" ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಉಪದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಜುಗುಪ್ಸೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಸಾಲ್ವೇಶನ್" ಗಾಗಿ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸಲು.

ಕಳೆದ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಜೀವನ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು: 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಬರುವ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ, ಮತ್ತು 1870 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ. - ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ, ಪೋಲಿನಾ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ವಿಯರ್ಡೊ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ತುರ್ಜೆನೆವ್, ಅತ್ಯಧಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಧಿಕಾರ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. 1870 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು "ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು". Turgenev ಹೊಸ ಓದುಗರು 1879 ರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ (1880) ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ತೆರೆಯುವಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

1882-1883 ರಲ್ಲಿ. ಭಾರಿ ರೋಗಿಗಳ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅವರ "ವಿದಾಯ" ವರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - "ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕವನಗಳು" ಚಕ್ರ. 1883 ರ ಆಗಸ್ಟ್ 22 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 3) ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಮೀಪದ ಕುಹ್-ವೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ 22 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 3) ನಂತರದ ತನ್ನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಪುಸ್ತಕದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. Turgenev ದೇಹದೊಂದಿಗೆ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27 ರಂದು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳು ನಡೆದವು: ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಸುಮಾರು 150 ಸಾವಿರ ಜನರು.

ನನ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್

Turgenev ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಓದಬಹುದು ಮತ್ತು ಓದುತ್ತಾರೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಥೆಗಳು, ಗದ್ಯ, ನಾಟಕಗಳು, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಲೇಖಕರ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವೈಭವ. ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಗಮನಿಸಿದರು: "ಪುಷ್ಕಿನ್, ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪಿಸ್ಟೆಮ್ಸ್ಕಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಓದಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಇದು ತುರ್ಜೆನಿಯನ್ನ ಬರಹಗಳು ಅದರ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ."

ನಾನು ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಬೇಟೆಗಾರರ \u200b\u200bಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳು ಕವಿತೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ನಂತರ ನಾನು ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನಂತರ ನಾನು ಈ ಅದ್ಭುತ ಬರಹಗಾರನ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ನಾಯಕರನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಗಾಬರಿಯಾದೆ. ಯಾವ ಕೌಶಲ್ಯವು ಹೀರೋಸ್ ಮತ್ತು ನಾಯಕಿಯರ ಅನನ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ!
ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಜೀವನವು ಹೇಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ! ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವುದು, ನೀವು ಅನನ್ಯ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತೀರಿ, ಚಿಂತೆ, ಹೀರೋಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತೆ.

Turgenev ಕೃತಿಗಳು ತಾಯಿನಾಡಿನ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಜನರಿಗೆ ಮಾಟಗಾತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಹಾನ್ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಬೆಳೆಸುವಿಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. "ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಹೊಸ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು ... ಲೈನ್ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಗಮನ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಮಾಜವನ್ನು ಚಿಂತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ," -
ಅವರು ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಡೊಬ್ರೋಲಿಬೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಟ್ಯೂಜೆನೆವ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಹತೆ, ಯಾರು ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಸಮರ್ಪಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧತೆಗಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆ ತುಂಬಿದ. ಇವುಗಳು "ಈವ್ ಆನ್ ದಿ ಈವ್", ಟೆಸ್ಟ್ "ಗಾಯಗಳು" ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಜಮ್ಮೆಯ ಎಲೆನಾ ಎಂದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಯಕಿಯರು.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯ ಮಾಸ್ಟರ್. ಅವನು ಮುಟ್ಟಿದ ಥೀಮ್ ಯಾವುದೇ, ಅವರ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮನಸ್ಸು ಬರೆಯಲು ಬಂದಿತು. ಇವುಗಳು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಚಿತ್ರಗಳು ("ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಹುಡುಗಿಯರು"), ಮತ್ತು ಜನರಿಂದ ಜನರು ("ಹಂಟರ್ಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು"), ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸಹ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

"... ಇಬ್ಬನಿ ಜೊತೆ, ಸಂತೋಷದ ಮೇಲೆ ಕಡುಗೆಂಪು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಲಿಕ್ವಿಡ್ ದ್ರವ ಚಿನ್ನದ ಹೊಳೆಗಳು ..." ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದಂತೆ, ಈ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ವರ್ಣಮಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದುವುದು, ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಈ ಅನನ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದು. "ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಗಾಯಕ, ತುರ್ಜೆನಿವ್ ಇಂತಹ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೋಡಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಗದ್ಯದಂತೆ," ಮಹಾನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಯಾಕೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ಸ್ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾದ ಕೆಲಸಗಳು? ಬಹುಶಃ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ನೋಡಿದವು. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು: "ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ನನ್ನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿದೆ." ಇದು ನಿಜವೆಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1843 ರಲ್ಲಿ ಈವೆಂಟ್ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಅವರು ಮಹೋನ್ನತ ಗಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಪಾಲಿನಾ ವಿಯರ್ಡೊನ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಮಹಿಳೆ. ದೊಡ್ಡ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾವಿದ, ಬಿಸಿ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಟೆರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಹತ್ತಿರ ಹೋದರು. Turgenev ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆ ಪತ್ನಿ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅವರು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಪತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡವು, ನಂತರ ಪ್ರೀತಿಯ ಉನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. .

"ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್", "ಆನ್ ದಿ ಈವ್", "ಫಸ್ಟ್ ಲವ್", "ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ ವಾಟರ್" ಎಂದು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದಿ, ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಕವಿತೆಯಿಂದ, ಬರಹಗಾರನು ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಪ್ರೀತಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ತರುವ, ಇದು ಉತ್ತಮ, ಕ್ಲೀನರ್, ಭವ್ಯವಾದ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲೂ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕ ಪರಿಣಾಮ.

ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್ ಬೆಳೆದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಮೊದಲ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಕಾದಂಬರಿ. ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. "ನೋವೇರ್ ಕವಿತೆಯು ಅಂತಹ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್," ಉದಾತ್ತ ಗೂಡು "ದಲ್ಲಿ - ಬೆಲಿನ್ಕಿ ಬರೆದರು. ನಾವು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಸ್ತಬ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಬರಿನಾ ಫಿಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ Lavretsky ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಬಾರ್ಬುರಿಯ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ತಂಪಾದ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಭೆಯು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿತು. ಅವರು ಮದುವೆಯಾದರು, ಆದರೆ ಮದುವೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಾರ್ಬರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ದೋಷದ ಛಿದ್ರ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಕುಟುಂಬದ ನಾಟಕವನ್ನು ಬದುಕಲು ಇದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಒಂದು ಹೊಸ ಪ್ರೀತಿ ಬಂದಿತು, ಅವರ ಇತಿಹಾಸವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥೆ: Lavretsky ಲಿಸಾ ಕಾಲಿಟಿನ್ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಲಿಸಾ
ಇದು ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಕೆಯ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಕರ್ತವ್ಯದ ಅರ್ಥದ ಕೆಟ್ಟ ಭಾವನೆ ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಯಾರೊಬ್ಬರ ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಭಯ, ಅಪರಾಧ.

ವಾರ್ವಾರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯುವ ಸುಳ್ಳು ಸುದ್ದಿಗಳು, Lavretsky ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಡ್ ಫೈನಲ್ಗಳು ಬಂದವು. ಲಿಸಾ ಆಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಹೋದರು; Lavretsky ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷ, doave, ವಯಸ್ಸಾದ, ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ನಂತರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ತನ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತನ್ನ ಕಹಿ ಮನವಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ: "ಹಲೋ, ಲೋನ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸು! ಬ್ರೇಕ್, ಅನುಪಯುಕ್ತ ಜೀವನ! "

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯೆಟ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಶ್ರೆಯೆರ್ಸನ್ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಮಾನಸಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ದೃಶ್ಯಗಳ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳ ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಟೋನ್ ಮೃದುತ್ವವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ "ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಯ ಯಶಸ್ಸು.

ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ನಾನು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಥೆಯನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ - "ವಾಟರ್ಸ್". ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಂದನ್ನು ತರಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪ್, "ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ ವಾಟರ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ನಾನು ಮರು-ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು (ಪ್ರಕರಣವು ಜರ್ನಲ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿತ್ತು): ಯಶಸ್ಸು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು.

ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಏನು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು? ಅದರೊಳಗೆ ಯೋಚಿಸಿ, ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ವಿಶಾಲವಾದ ಜೀವನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧುನಿಕತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ - ಜೆಮ್ಮಾ ಮತ್ತು ಸಾನಿನಾ. ಗೆಮ್ಮಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಂದರ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಹುಡುಗಿ. ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಗೆಮ್ಮಾ - ಸನಿನ್ - ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರವಾಸಿಗ. ಅವರು ಅಲ್ಲದ ನೆಲ್, ರೀತಿಯ, ಅನ್ಯಲೋಕದ ಅಲ್ಲ
ಕವನ. ನಾನು ಟ್ಯೂಜೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಬಲವಾದ ಸ್ವಭಾವವೆಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆಮ್ಮಾ ಮತ್ತು ಸನಿನಾ, ಲಿಸಾ ಕಲ್ಯಾಗಿನ್ ಮತ್ತು ಲಾವ್ರೇಟ್ಸ್ಕಿ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ.

ಜೆಮ್ಮ್ಯಾನ್ ಫಾರ್ ಲವ್ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಇದು ಸ್ಯಾನಿನಾದ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಉನ್ನತ ಪದಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣಗಳು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು. ಲೇಖಕ ಈ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯ ಭಾವನೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ: "ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ ಒಂದೇ ಕ್ರಾಂತಿ ... ಯುವಕರು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಅವಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬ್ಯಾನರ್ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಗುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಯಾವುದೇ - ಸಾವು ಅಥವಾ ಹೊಸ ಜೀವನ - ಅವಳು ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಲೋ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. "

ಆದರೆ ಸನಿನ್ ಈ ಮಹಾನ್ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಶ್ರೀಮತಿ ಪೊಲೊಜೊವ್ನ ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಆಕರ್ಷಣೆ ಅವನಿಗೆ ಜೆಮ್ಮಾವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪೊಲೊಜೊವ್ ಅನ್ನು ಡಿಫರೆಡ್ ವುಮನ್ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಉದ್ಯಮಿಗಳಂತೆ ಸರ್ಫೊಡಮ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಪರಭಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯವಹಾರ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಜೆಮ್ಮಾ ಪ್ರಪಂಚವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಜಗತ್ತು, ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಜಗತ್ತು ಪೊಲೊಜೊವಾ - ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಜಗತ್ತು. ಆದರೆ ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯು ಸ್ಯಾನಿನ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಜೆಮ್ಮಾಕ್ಕೆ ಪವಿತ್ರವಾದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಮದುವೆಗಾಗಿ, ಸ್ಯಾನಿನ್ ಅನ್ನು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಪರಿಹಾರವಿದೆ. ಇದರ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು. ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಸನಿನ್ ಲೈವ್ ಜನರನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಅನೈತಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ ವಾಟರ್ಸ್" ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡಿದೆ: "ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾನು" ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಇಲ್ಲ ರಾಜಕೀಯ, ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲ ", ಲೇಖಕನು ಒಂದು ಪ್ರೀತಿ ಓದುಗರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವವೆಂದು ಕಲಿಸಿದರು, ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ, ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಮಾನವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಜನರನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ. " ಇದು ತುಂಬಾ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಹೇಳಿಕೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ ವಿಶ್ವ ವೈಭವದ ಜೀವನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. "ಹಂಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನರು ಬರೆದರು: "ಓದುಗರ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಲಯಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು; ಆಳವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಸೆರೆಹಿಡಿದರು; ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್ ಬಜರೋವ್ನ ಅಂಕಿಅಂಶ. "

ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸಣ್ಣ ಕಣವನ್ನು ಸಹ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ಅದ್ಭುತ ಬರಹಗಾರರ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಯಕರನ್ನು ಓದಲು ನಮ್ಮ ಗೆಳೆಯರನ್ನು ನಾನು ಸಲಹೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಚಯವು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇವಾನ್ ಸೆರ್ಗಿವಿಚ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನಂತಹ ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆ ಇದ್ದರೆ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ.

ಇ.ವಿ. ಗಲೆವಿಚ್, ವಿಶೇಷವಾದ "ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತ" ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ಆಸ್ಪಿರೇಟರ್. ಗ್ರೋಡ್ನೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಭೂವಿಜ್ಞಾನ I. ಕುಪಲ

[ಇಮೇಲ್ ರಕ್ಷಿತ]

ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಗದ್ಯ I.S. ನ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ತುರ್ಗುನಿವ್

ಈ ಲೇಖನವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಾನಸಿಕತೆಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಸಂವಹನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ಗದ್ಯ ತುರ್ಗೆನೆವ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತವು ನಾಯಕನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಶಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಮೋಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಶಬ್ದವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ನಾಯಕನ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ, ಹೀರೋಸ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. Turgenev ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಕೀವರ್ಡ್ಗಳು: ನಿರೂಪಣೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಅರ್ಥ ಶಕ್ತಿ, ಸಂಗೀತ ಕಂತುಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸೈಕಾಲಜಿ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ತನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ "ಅನುಭವ" ದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರು ಕೇಳಿದ ಯಾವ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಿಂದಲೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಯಾವ ಮಟ್ಟದ ಗಮನ, ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹೊರಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕುರಿತು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಜೆನೆರಿಕ್ಗಳ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಲಾ ಸಂವಹನದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಠ್ಯದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಊಹಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತವೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಕಲೆಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನವು ಆಳದಲ್ಲಿನ ಪಠ್ಯದ ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಜೀವಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಕಲೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ.

ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಅಂತರವ್ಯಾಪ್ತಿ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಲೇಖನವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಾನಸಿಕತೆಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಸಂವಹನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. "ಸಂಗೀತವು ಮಾನಸಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪದವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಸಾವಯವ ಬಂಧವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಪದವು ಗತಿ, ಲಯ, ಆವರ್ತನ, ಟಿಂಬರೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಮಧುರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವುದು, ಸಂಗೀತವು ಭಾಷಣ ಪಠಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅರ್ಥದ ಪಠಣಗಳ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಕ್ಷರದ ಅವತಾರವು ಬಾಹ್ಯ ಗೋಚರತೆಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೊರಗಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಆಲ್ಫಾ ಕೋಡ್ನಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ವಿಧದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಓದುಗರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರವು ಸಮಗ್ರ ಮತ್ತು "Volumetric".

ಸಂಗೀತ ಯಾವಾಗಲೂ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಆಂತರಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿತ್ತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ, ಬರಹಗಾರನು ಹೇಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಸ್ಪಾರ್ಟಾದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಂಶಗಳು, ತಂದೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಾಹ್ಯವಾದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿದ್ದವು.

© e.v. ಗಲೆವಿಚ್

ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ, ತರುವಾಯ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ತರುವಾಯ ವಿಷಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಆತ್ಮವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಈ ಎಳೆತವು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ - Turgenev ಹೆಚ್ಚು ಥಿಯೇಟರ್ ಭೇಟಿ, ಒಪೆರಾ ಕೇಳುವ. 1843 ರಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬರಹಗಾರನು ಪಿ. ವಿಯರ್ಡೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು; ಬರಹಗಾರರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಬರಹಗಾರನ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ಅದೇ ಪ್ರಭಾವವು ತುರ್ಜೆವೆವ್ನ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಹಾಡನ್ನು ಮುಜ್ಮೆಮ್ನಿಂದ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಿತು. ಸಂಗೀತ ಅಂಶದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವನ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಭಾವಿಸಿದರು, "ಹತ್ತಿರದ" ವಿಯರ್ಡೊ ಉಳಿದರು, ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವು ಬರಹಗಾರನ ಒಳಗಿನ ಅಗತ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಆಳವಾದ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನ ಆಳವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಾರದು.

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಗದ್ಯ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಶೈಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಬರಹಗಾರ ಮೌಖಿಕ ಜಟಿಲತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ಓಪನ್ವರ್ಕ್" ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಈ ವಿಚಿತ್ರವಾದ "ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದ," ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅವರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾನಸಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಯಕರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲು ಯಾರೂ ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೌಖಿಕ ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಬೀಳದೆ, Turgenev ಹೀರೋಸ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೌಖಿಕ ಸರಣಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಶುದ್ಧೀಕರಣವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ . ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಗದ್ಯದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮಧುರ, ಗಾಯಕ, ಲಯ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಸಂಗೀತವು ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಗದ್ಯದ ಪಠ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀರರ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಹಾಲ್ಟೋನ್ ಪದಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಘಟಿತ ಭಾಷಣಗಳು ಎಂದು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದಂತೆ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಂಜೆಕ್ಷನ್ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು (ಎಸ್ಕಲೆಡೊ) ಮತ್ತು ಅಳಿವಿನ, ಧ್ವನಿ ಅಟೆನ್ಶನ್ (ಡಿಮಿನ್ಯುನ್ಯುನ್, 1994: 123]. ಅದರ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಾಗಿ, ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ ಎಪಿಥೆಟ್, ಎಪಿಥೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರದ ಪರಿವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ "ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಎಪಿಥೆಟ್ಗಳ" [ಚಿಚೆರಿನ್, 1978: 40]. ಎಪಿಥೆಟ್ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಭಾಷಣ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪದಗಳ ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಸಮಾನಾಂತರತೆಯ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯದ ಅಂತಹ ಭಾಗಗಳು ಚಿತ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಲಚರಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಭಾವನೆಗಳ ವಿಸರ್ಜನೆ, ಅನೇಕ ವರ್ಗಾವಣೆ

ಹೀರೋಸ್ನ ಅದೇ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಿನಿಮಾ ಛಾಯೆಗಳು. ಹಾಗಾಗಿ, ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ವಿವರಣೆಯು ಲಾರೆಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಆಟದ ಲೆಮೆಮಾವನ್ನು ಕೇಳಿದೆ: "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತವಾದ, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಶಬ್ದಗಳು ಇದ್ದವು; ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು: ಶಬ್ದಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಭವ್ಯವಾದವು; ಸೋವೆಚೆಮ್, ಅವರು ಬಲವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಹರಿಯುತ್ತಾರೆ, - ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅದು ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹಾಡಿದರು "[ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 106]. ಪಠ್ಯದ ಈ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಸ್ಥಗಿತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಸಮ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಇದು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಡ್ರಮ್ಗಳಿಂದ ಅದೇ ಶಬ್ದಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಅರಿವುಗಳೆಂದರೆ, ಏಕರೂಪದ ಸದಸ್ಯರ ವಿಸರ್ಜನೆ "ಕವಿತೆಗಳಿಗಿಂತ ಕನಿಷ್ಟ ಗದ್ಯ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ" [ಚಿಚೆರಿನ್, 1978: 39].

ತುರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಹೋಮೋಫೋನ್ ದೃಶ್ಯವಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಪಾರ್ಶ್ವನ್ ನಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ-ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಸನ್ನೆಗಳು, ಚಳುವಳಿಗಳು, ಪದಗಳು, ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಪಾತ್ರದ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ , ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ತೊಳೆಯದ ಹಾಗೆ.

ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಫೋರ್ಟೆ -ಪಿಯಾನೊ (ಜೋರಾಗಿ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ) ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಟರ್ಜೆನೆವ್ "ಸ್ತಬ್ಧ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಸಾ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 56], "ಅವಳ ತಲೆ ಸ್ತಬ್ಧ ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 63]. ಅವರು ಧ್ವನಿ ಸ್ತಬ್ಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಮತ್ತು ನಾಯಕಿನ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನ, ಲೇಖಕನು "ಸ್ತಬ್ಧ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಲಾರ್ವರ್ ಮೊದಲನೆಯದು ತನ್ನ ಸ್ತಬ್ಧ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 113]. "ಅವನು ತನ್ನ ದೃಢವಾದ ನಡಿಗೆ, ನಯವಾದ ಉತ್ತರಗಳು, ಸ್ತಬ್ಧ ಧ್ವನಿ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸ್ಮೈಲ್" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 179] "ಟಿಖೋನಿ" ಅನ್ನು ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಲಾರೆರ್ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ-ಪಿಯಾನೋ ಎಂದು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಂತೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಸಾ ಮತ್ತು ಲಾವ್ರೆಜ್ಕಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮೌನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ವೀರರ ಆಂತರಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳು: "ನೈಟ್ ಸ್ತಬ್ಧ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 112], "ಎಲ್ಲವೂ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ವೃತ್ತ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 114], ಲಿಸಾ "ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಟೇಬಲ್ ಸಮೀಪಿಸಿದೆ. .. "[ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 89]" ಎ ಸೈಲೆಂಟ್, ಅಕ್ಕಪರಿತ್ಸವ ರಾತ್ರಿ "[ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 213]", "ರೆಡ್ಡಿಶ್ ಹೈ ರೀಡ್ಸ್ ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದ ನೀರು ಮುಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಸ್ತಬ್ಧ "[ಟರ್ಬೆಟ್-

nE, 2005: 198]. ಆದ್ದರಿಂದ ಜನರ ಜನರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು "ಸ್ತಬ್ಧ" ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲಿಸಾ ಮತ್ತು ಲಾರೆಜ್ಕಿ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಭಾವನೆಗಳ ಥ್ರಿಲ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಸಾ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಬ್ದಗಳು, ಲಾವೆರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಟ್ಟಿದ ಸಹ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಸಾ ಬೀಥೋವೆನ್ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿವ್ರೆಟ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಂಡರು, ಲೆಮ್ಮಾ ಹೋಮ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಗಾವಲು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬರಹಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮೂರು ರಾತ್ರಿಗಳಿಗೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯವು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ಹೊಸ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಏನೋ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ರಾತ್ರಿಯ ವಿವರಣೆ, ಅದು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಚಾಪಿನ್ ನಂತಹ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತವು ಲಾರೆರ್ಝಾದ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ.

ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ನಾಯಕರು ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನಿಷಿನ್ ನಂಬಿಕೆಯ ರೋಮನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ನೋಟವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೋರಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ, ಗದ್ದಲದ ಆಟ, ಹಾಡಿನಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಸ್ಕ್ವೀಝ್ಡ್ ಸನ್ನೆಗಳು, ಸಕ್ರಿಯ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಪೀಚ್ ಬಾರ್ಬರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯಗಳು-ಫೋರ್ಟೆ.

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, "ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಲಾವೆರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹೋರಾಟದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿವರಣೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಲ್ಯಾವೆರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹೃದಯದ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಸಂತೋಷದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಂದ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ, ಲೇಖಕನು ಸಂಗೀತ ಲೆಮ್ಮಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಓದುಗರನ್ನು ಕೇಳಲು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆತಂಕ, ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು - ನಾಟಕೀಯ ಜಂಕ್ಷನ್ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಎಪಿಲೋಗ್-ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಯೂತ್, ಪೀಳಿಗೆಗಳ ಶಾಶ್ವತ ಬದಲಾವಣೆ, ರಾಪಿಡ್ ಟವರ್ ಲೈಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯದ ಅಗತ್ಯ. ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರೀತಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಕಾದಂಬರಿ, ಮಠದಲ್ಲಿ ಲಿಜಾ ಜೊತೆ Liza ನ ಕೊನೆಯ ಸಭೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಜನಿಸಿದ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ನಾಯಕ ಲೆಮ್ಸ್. ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ (ಬಹುಶಃ ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ). ತುರ್ಜೆನೆವ್ "ಬಹಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅಭಿಮಾನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ಅಲ್ಲ - ಅದರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರು. ಲೀಮ್ಮಾ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಪರೋಪಜೀವಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರಾತ್ರಿಯ ಡೇಟಿಂಗ್ ನಂತರ ಅವಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಲಾರೆರ್ಝಾ ಆತ್ಮದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ: "... ಸಿಹಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮಧುರವು ಹೃದಯವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ; ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಳು, ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಸಂತೋಷ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಅವಳು ಬೆಳೆದು ಕರಗಿದಳು; ಅವರು ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದರು

ಲೆ ಆತ್ಮೀಯ, ರಹಸ್ಯ, ಸಂತ; ಅವರು ಅಮರ ದುಃಖವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸಾಯುವ ಹೋದರು "[ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 193]. ಸಂಗೀತ "ಒಪ್ಪಂದಗಳು" ಮತ್ತು "ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ" ಪದ. ಇದು ವೀರರ ಮಾನಸಿಕ ರಾಜ್ಯಗಳ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ.

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತಿಮ-ಎಪಿಲೋಗ್ ಆಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಸಿಂಫನಿ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತೆ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಇದು ರೋಂಡೊ ರೂಪವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಉಪಾಯವು ವಸಂತ, ಯುವಕ, ವಿನೋದ, ಭರವಸೆಯ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಜಾಗೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಅಧ್ಯಾಯವು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಲಾಫ್ಟರ್ ಶಬ್ದಗಳು, ಶಬ್ದ, ಅಂತರಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಂದೆ ಲಾರೆಟ್ಸ್ನ ನೆನಪುಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ದೇಶ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತೋಟದಲ್ಲಿ ಆ ಬೆಂಚ್ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ, "ಅವರು ಕೆಲವು ಸಂತೋಷ, ಅನನ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 268]. ಬೆಂಚ್ ಆಘಾತಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ತಿರುಚಿದೆ, "ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವು ಸಮಾನ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ದುಃಖದಲ್ಲಿ, ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಯೌವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಾಸಿಸುವ ದುಃಖದ ಭಾವನೆ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 269]. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "Lavretsky ... ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತು: ದುರ್ಬಲ, ಆದರೆ ಶುದ್ಧ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 2005: 270]. ಲಾರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಲೆಮ್ಮಾದ ಪ್ರೇರಿತ ಮಧುರ ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯ ಗ್ರಂಥಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕರ ಸಂಬಂಧವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ. ಸಂಗೀತ "ಸೌಂಡ್ಸ್" ಈಗಾಗಲೇ "ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ನ ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್ಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಹೂವೆನ್, ವೆಬರ್, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಅಲೈಬಿವ್ನಲ್ಲಿ. ಈ ಸಂಗೀತದವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ, ತಮ್ಮ ಜೀವಂತ ವಾತಾವರಣದ ಸುತ್ತಲಿನ ಜೀವಂತ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿ, ಲಿರಿಸಂ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ.

"ಈವ್ನಲ್ಲಿ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸ್ವಲ್ಪ ಉಲ್ಲೇಖ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅವರು ಜೋಯಾ ಜೊತೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಹುಡುಗಿ ಸರಳ, ಆದರೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಎಲೆನಾ ಸ್ಕೊಕೊವ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಪೆರಾ ವರ್ಡಿ "ಟ್ರಾವಿಟಾ" ಲೇಖಕನ ಲೇಖಕರು ಇನ್-

ವೆನಿಷಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ರೋವ್. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯವು ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ತನ್ನ ರೋಗಿಯ ಪತಿಯ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾನ ಪ್ರತಿಫಲನವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ತಿಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ, ನಾಯಕಿ ಏನು ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು. ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಾಕ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ವಿಯೋಲೆಟ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಶಾವಾದಿ ತಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "ಟ್ರೆಷೈಟ್ಸ್" ನ ನಾಯಕರು, ಹಾಗೆಯೇ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು, ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಜೀವನದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

19 ಮಾರ್ಚ್ 6, 1853 ರಂದು ವೆನಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಲಾ ಫೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ವರ್ಡಿ "ಟ್ರಾವಿಟಾ" ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ರೋಮನ್ ನಾಯಕರು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - 1854 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ. ಎಲೆನಾ ಮತ್ತು ಇನ್ರೋವ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಆಟವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿ ಮತ್ತು ನಟಿ ಹಾಡುವ, ನೇರಳೆ ಪಾತ್ರದ ಅಭಿನಯ. ಆದರೆ ಯುವ ನಟಿಯ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಆಟವು ಭಯಾನಕ ಏನೋ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. INSAST ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲ: "ಅವಳು ಜೋಕ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಡೆತ್ ಸ್ಮೆಲ್ಸ್" [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 1986: 302]. ವಿಯೋಲೆಟ್ಟಾ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಇನ್ಸರೋವ್ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾರ ದುರಂತ, ಜೀವನದ ದುರಂತವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ನಾಯಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಲೇಖಕ, "ಟ್ರಾವಿಟ್ಸ್" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ: "ಈ ಹಾಸಿಗೆಯ ದೃಷ್ಟಿ, ಈ ಹಸಿದ ಪರದೆಗಳು, ಒಂದು ಜೊತೆ flasks ಮೆಡಿಸಿನ್, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದೀಪ ... ನಾನು ಅವಳ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯ? ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ? " - ಅವಳ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಡ್ "[ತುರ್ಜೆನೆವ್, 1986: 287]. ಕಲೆಯು ಈಗ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾವಿನ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೇತವು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಭಯಾನಕ ಆಮೆನ್ ವರದಿಗಳು ಮತ್ತು ನಟಿಯರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕೆಮ್ಮುಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಾಯಕಿ ಒಳಗಿನ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು: "ಎಲೆನಾ drnhnula" [turgenev, 1986: 289] "ಎಲೆನಾ ಅಲೆದಾಡಿತು" 1986: 290]. ಎಲೆನಾನ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯು ಕ್ಲಾರಿನೇಟ್ಗಳ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ

ಒಪೇರಾದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ. ಒಪೇರಾದ ಫೈನಲ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಧುರ "ಜೀವನವು ಎಷ್ಟು ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಯುವುದು ", ಇಸರೋವ್ನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆನಾನ ಸಂಪೂರ್ಣ ದುಃಖದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ [ತುರ್ಜೆನೆವ್, 1986: 312]. ಒಪೇರಾ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಪಾತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ನಾಯಕರ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀತಿ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗದ್ಯ ಸಂಗೀತವು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಪರಿಶೀಲನೆ, ಸೊಗಸಾದ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜಕನ ರಚನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗದ್ಯವು ತುಂಬಾ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. " ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ. ಗದ್ಯವಾಗಿ ಕವಿತೆಗಳೆಂದು ಕವಿತೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಎಂಬ ಪದವು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಸಂಗೀತವಾಗಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ. ರಿದಮ್ ಇಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಶಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಮೋಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಗದ್ಯ ಸಂಗೀತವು "ಶಬ್ದದ ಶಬ್ದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಸುವಿಕೆ" ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ [ಚಿಚೆರಿನ್, 1978: 6]. ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವು ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶೇಷ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಗದ್ಯ ಟರ್ಜೆಯ್ವ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ, ಥ್ರಿಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವಾಗ, ಮೊಜಾರ್ರೊವ್ನ ಶುದ್ಧತೆಯ ನೆರಳಿನೊಂದಿಗೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಹೂವನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಂತಹ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, "ಮಾತಿನ ಸಮತೋಲಿತ ಲಯವು ಸ್ವತಃ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆ ಧ್ವನಿ ಹರಟಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ" [ಚಿಚೆರಿನ್, 1978: 36]. ಲಯವು ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಗದ್ಯದ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಗಸ್, ಇದು ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಮಟ್ಟದ ಮಾನಸಿಕತೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಕವಿಯ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪಟ್ಟಿ

1. Gozengud ಎ. I.S.turgen / A. Gozengud. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಸಂಯೋಜಕ, 1994. - 123 ಪು.

2. ತುರ್ಜೆನೆವ್ i.s. ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್ / ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಜೆನೆವ್. - ಮಾಸ್ಕೋ: ಸೂಟ್, 2005. - 238 ಪು.

3. Turgenev i.s. ಈವ್ / ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಜೆನೆವ್. - ಮಾಸ್ಕೋ: ಫಿಕ್ಷನ್, 1986. - 559 ಪು.

4. ಚಿಚೆರಿನ್ ಎ.ವಿ. ರಿದಮ್ ಇಮೇಜ್ / ಎ.ವಿ. ಚಿಚೆರಿನ್. - ಮಾಸ್ಕೋ: ಗೂಬೆಗಳು. ಬರಹಗಾರ, 1978. - 276 ಪು.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಗೀತ

I. ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಆಳದ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಈ ಲೇಖನವು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಯಕರ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಂಗೀತವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಟರ್ಜೆನೆವ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಯ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ತನ್ನ ಗದ್ಯದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಮಾತಿನಂತೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಹೆಚ್ಚು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು" 1850 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಸುಮಾರು 10 ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಈ ರೀತಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಬೈರನ್ನ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿತ್ತು.

"ಅಲಕ್ಷ್ಯ" 1834 ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಸ್ಯ ಮಳೆಗಾಲ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿಗಳು ವಿಡಂಬನೆ

"ಕಾರ್ಮಿಕ" ಗೊಗಾಲ್ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಸಿಕೋವ್ ಕೌಂಟಿಯ ನೋಬಲ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಮಗ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸುತ್ತಲೂ ಬಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ರೆರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವಕ ಮ್ಯಾಟೆವೆ ಸಹ OSIP ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದು ಗೊಗಾಲ್ನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದ್ಭುತ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಆದರೆ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ.

"ದಿ ಬ್ರೇಕ್ಫಾಸ್ಟ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೀಡರ್" - ಗೋಗೊಲ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಮುಂದುವರಿಕೆ

ಅವನು ತನ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು

ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಆತನ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತಾರೆ ಬಗ್ಗೆ, ಮರಿಮ್. ಇ.

"ಎಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ" ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ಮಾರಿಯೋ ನಂತಹ ಪದಗಳ ಆಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಟದ ಮನಸ್ಸು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

"ಫಕಿಂಗ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಶಚಪ್ಕಿನ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಖಾಸಗಿ ಶೈಲಿಯ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಇದೆ. ಕಳಪೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆ ಇದೆ, ಇದು ಯಾತನಾಮಯ ಜನರಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಿಂದ ಖರೀದಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಈ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಟರ್ಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. Cuzovkin ಈ ಆಟದ ಎಳೆತ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲವೂ ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ. 20 ವರ್ಷಗಳು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಲೀಕರು ಇಲ್ಲದೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ತನ್ನ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಯುವತಿಯ ಆಗಮನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯು ಹೊಸ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ದೇಹರಚನೆಗೆ ನಗುವುದು ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿತು. ಅದರಿಂದ ಜೆಸ್ಟರ್ ಮಾಡಿ. ಅವರು ಒಂದು ಸ್ಥಗಿತಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಯುವತಿ ತನ್ನ ಮಗಳು ಎಂದು ಒಂದು ಭಯಾನಕ ರಹಸ್ಯ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ 1 ಆಕ್ಟ್ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2 ಆಕ್ಟ್ - ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗಳ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಕಥೆ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಏನಾಗುವುದೆಂದು. ಅವರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಹ ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಥೆಯು ಕುಜುವ್ಕಿನ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು 1 ಯೋಜನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು Dramaturgy ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗೆ ಇದು ಸವಾಲುಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2 ಯೋಜನೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವು ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ನಂತೆಯೇ, ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮೇಲೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಲಿಟರರಿಯನ್ನು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಬೇಕು.

"Nachleban" ಒಂದು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಚಿಪ್ಸ್ ಇಲ್ಲ! ನೋಬಲ್ ಗೂಡುಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ಅವಶೇಷಗಳು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.) ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಶಚಪ್ಕಿನ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪ್ಲೇ ಇಲ್ಲದೆಯೇ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅವನಿಗೆ "ಬ್ಯಾಚುಲರ್" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು "ಪ್ರಾಂತೀಯ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ನಾಟಕಗಳು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆದರೆ ಸಣ್ಣವು.

ಸಂಜೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ 3 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಆಡಿಟೋರಿಯಂನ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಆಡಿಟೋರಿಯಂನ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು-ನಟನೆಯ ನೀರನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಆಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಒಂದು ಸ್ವರೂಪವಲ್ಲ. ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ - ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಟರು ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. ಥಿಯೇಟರ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದ ಆಲೋಚನೆಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಬರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಸ್ವತಃ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ. ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಐದು -ಅಥವಾ "ತಿಂಗಳು" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಓದುವ ನಾಟಕವನ್ನು ಅವರು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಇದು ನಾಟಕೀಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. Dramaturgy ಕಾನೂನು- ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಾನೂನು. ನಾಟಕಕಾರನು ನಾಟಕವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಬೇಕು ಮತ್ತು ನಾಯಕರನ್ನು ಬಿಡಬೇಕು. ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಅನೇಕ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಈ ಜೊತೆಗೆ.

ನಾಟಕದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಟಕ ನೋಟ ಇನ್ನೂ ಇದೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರ ಉಳಿದಿದೆ. (ಬ್ಲಾಕ್ ನಾಟಕಗಳು). ನಾಟಕಕಾರನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದರೆ, ಆಟವು ಅವರಿಂದ ಕೇವಲ 1 ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಊಹೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ, ಲೇಖಕ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ (ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಿ, ತೈರೊವ್ "ಆಪ್ಟಿಮೈಸ್ಟಿಕ್ ದುರಂತ", ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ "ಬಾಲಗಂಚಿಕ್")

"ತಿಂಗಳು" ನಾಟಕದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ನೀವು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದುವ ಅನಿಸಿಕೆ. ಲೇಖಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆ, ಪ್ರಕೃತಿ, ವಾತಾವರಣ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ರಾಜ್ಯ, ವೀರರ ರಾಜ್ಯ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಇಡೀ ನಾಟಕದಾದ್ಯಂತ 2 ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲ ಉತ್ಪನ್ನ ಇದು. ನೀವು ಬಹುತೇಕ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ.

ನಾಟಕವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಲ್ಡ್ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ - ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಮ. ನಟಾಲಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ರಾಕಿಟಿನ್ ಮತ್ತು ಕಂಪೆನಿಯೊಂದಿಗೆ (ತಾಯಿ ಇಸ್ಲಾವ್, ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್) ನಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ.

ಇದು ಇನ್ನೂ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಅಲ್ಲ. ನಂತರ ಚೆಕೊವ್ ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ 2 ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೇಸಿಗೆಯ ಸೋಮಾರಿತನ, ನೋಬಲ್ ಹೌಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇಸ್ಲಾವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಜೋಡಿ n.p ಮತ್ತು ರಾಕಿಟಿನ್, ನಾವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ರಾಕಿಟಿನ್ ತನ್ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಅವರು ಡುಮಾ ಕೌಂಟ್ ಮಾಂಟೆ ಕ್ರಿಸ್ಟೋದಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಓಹ್ ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ಅದನ್ನು ಓದುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಇದೆ ಎಂದು. N.p. ಬಹುತೇಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ಬೆಲೀವ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಶಟರ್ ಇಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಲಾರ್ಮ್ ಈಗಾಗಲೇ ನಟನಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಮೇಪರ್ ಡೈಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಎನ್.ಪಿ. ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು n.p. ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಅದನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಏನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯನ್ನು ಕುರಿತು ಮಾತಾಡುವಂತೆಯೇ ಅವರು ವರ್ಶೂರ್ನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲೀಯೆವ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಶಯದ ರಹಸ್ಯ. ಕುತಂತ್ರ n.p. ಇದು ಬೆಲೀಯೆವ್ನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು? ವೆರೊಚ್ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇರಬಹುದು ... ಮತ್ತು ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ n.p. ನ ಮುಖ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಇದು ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆ ಮೂಲಭೂತ ಚಿಂತನೆಯು ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. N.p. ತಕ್ಷಣವೇ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತಸ್ಥಿತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಬದಲಾವಣೆಯು 2 ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೃಶ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಅಂತಿಮ ವೆರೊಚಾದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲಿಯೇವ್ಗೆ n.p. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು. ಮತ್ತು ಕೇವಲ Belyaev ರು n.p. ಉಳಿದಿವೆ. ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. N.pf ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು Belyaev ಜೊತೆ "ಆಡಲು" ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸರಿಯಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬಿಡಬೇಕಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಅವರು ಭಾಗವಾಗಿರಬೇಕು. ಆದರೆ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅವಳು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಕಿರಿಚುವ - belyaev, ಉಳಿಯಲು, ರಾಕಿಟಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ರಾಕಿಟಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರೆ, ಈಗ ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. N.p. ಕ್ರಮೇಣ ಆತ್ಮವನ್ನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಸ್ಫೋಟ, ಭರವಸೆ, ಸಂತೋಷದ ಬಯಕೆ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರುಗಿತು ... ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. Belyaev ಜೊತೆ ಮನೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಕಸೂತಿ ವೀವ್ಗಳಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಸ್ವಾಗತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು, ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು, ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಆಳ, ಪರಿಮಾಣವಿದೆ. ನೀವು ಏನನ್ನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಇದು ಫ್ಲಾಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

Turgenev ಸ್ವತಃ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು n.p. ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಾಲುಗಳು, ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಟರು ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಂತರ ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ನರ ಬಗ್ಗೆ "ಸೊರೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ" (ಸೋರ್ರೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ "ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದರ ಮೇಲೆ, ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಮೇಲೆ ನಾವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅರ್ಧವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಸಮಾವೇಶವಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ 1823 ರಲ್ಲಿ 1 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ತಿಂಗಳ" 50 ರಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಾಗ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಈ ವರ್ಷ, ತನ್ನ ಮೊದಲ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಾಟಕವನ್ನು "ಅವನ ಜನರು ಕಣ್ಣೀಡಲು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ (ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, ಗೊಗೋಲ್) ಲೇಖಕರು ಯಾವುದೂ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಅಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು 2 ಯೋಜನೆ ಇಲ್ಲ. ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಇರಬೇಕು. ಲೇಖಕರಿಂದ 2 ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸ್ವಾಗತ. ನಾವು 2 ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನಾಟಕೀಯ ಹೆರಿಟೇಜ್ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ ರೂಪುಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರ ಟೀಕೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಿದರು, ಟ್ರಾಜೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಾಗಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. "ಯಾವುದೇ ಹಾಸ್ಯವು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಗುಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ," ರುಡಿನ್ "," ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್ "ಮತ್ತು" ದಿ ಈವ್ "ಅನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಇದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ - 70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಸ್ ಹಂಗ್ರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ XIX ಶತಮಾನದ, 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ (48; II, 62) ಮೊದಲ ತುಣುಕುಗಳ ಗೋಚರತೆಯ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಜಾಡಿನ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ.

ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಲೇಖಕ, ನಾಟಕೀಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1869 ರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾದದ್ದು" ( 249; II, 481). ಈ ರೀಡರ್ ವಿ. ಬರ್ನಿನ್ ಅನ್ನು "Turgenev ನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆ" ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರೀಡರ್ ವಿ. ಬರ್ನಿನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು: "ಎಲ್ಲಾ ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ನ್ಯೂನತೆಯೆಂದರೆ ಅವರು ಓದುವಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ: ಕೆಲವು ಕ್ರಮಗಳು, ಚಳುವಳಿ ಇವೆ , ಅಂದರೆ, ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕಗಳ ಅಗತ್ಯವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾಡುವಂತಹ ಅಂಶಗಳು. "

ಅವನೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಡಿ ವೊಗ್ಯು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ: "... ತೆಳುವಾದ ಛಾಯೆಗಳ ಪೂರ್ಣವಾದ ಈ ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತ ಧ್ವನಿಯು, ನಿಕಟ ಓದುವಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ, ಜೋರಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ."

I. ಎಸ್. ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುವಿಕೆಯು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜರ್ಮನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಇ. ತ್ಸಾಬೆಲ್ (300). ಒಂದೇ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜೆಕ್ ಸಂಶೋಧಕ ಪಿ. ಡರ್ಡಿಕ್ (297) ಇದೆ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆಳವು ಥಿಯೇಟರ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಬೇಕು.

"ಆದರ್ಶವಾದಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ "ನೆರ್ಗ್ಲ್ಬಿಕ್" ನ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಐಡಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಸ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು "ಸಮೃದ್ಧ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಹಂತದ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್" ನಲ್ಲಿದೆ.

1903 - 1904 ರಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ. ರಿಫ್ರೆಂಟ್ ಪಿ. ಮೊರೊಜೊವಾ "ಕಾಮಿಡಿ ಈಸ್ ಟರ್ಗ್ನೆವ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಲೇಖಕ ಇ. ತ್ಸಾಬೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮತ್ತು "ಹಂಟರ್ಸ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ".

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ N. Kotlyarevsky "Turgenev-Dramaturg" (122) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನಿಯನ್ನ ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಂಡ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಅನ್ಯಾಯವು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರ ಪ್ರಮುಖ ಅರ್ಹತೆಯು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ತನ್ನ ಸಮಯದ ಹಿಂದುಳಿದ ನೈಜತೆಯ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಎಕ್ಸಿಬಿಟ್ಸ್, ಕೋಟ್ಲೈರೆವ್ಸ್ಕಿ ನೇರವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ರಂಗಭೂಮಿ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಮಾರಕ" (122; 261) ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶೇಷ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ: "ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಕಲಾವಿದನ ಇನ್ಸ್ಟಿಂಕ್ಟ್, ತುರ್ತುಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಭೂಮಾಲೀಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅದರ ದೈನಂದಿನ ರೂಪ, ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಪರೂಪದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವು ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಏಕತಾನತೆಯ "(122; 269). ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಅಸಂಬದ್ಧ, ಮತ್ತು ಅದೇ ವ್ಯವಹಾರದ ನಿರಂತರ, ಅಗ್ರಗಣ್ಯ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು" ಪೂರ್ವಾಧಿಕಾರಿ, ನಾಟಕ-ನಾಟಕಕಾರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

Turgenev ಮೇಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೆಲಸ ಈ ಅವಧಿಯು ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. I ivanov ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಕಾಸದ ವೆಂಚರ್ಟಿ ಹಂತವಾಗಿ Turgenev ಆಟದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತುರ್ಜೆನಿಯೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಭಯಂಕರ ಅಂದಾಜನ್ನು ಮೀರಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ (107). ಎನ್. ಟೈಟರ್, ಬರಹಗಾರರ ರಂಗಭೂಮಿ ಪರಂಪರೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ವಾದಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್-ಪ್ಲೇವಾಟರ್-ನಾಟಕಕಾರರ ಪಾತ್ರದ ಕಡಿಮೆಯಾದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಆಟಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಒಳಬರುವ ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ಗುಸ್ಟಾರ್ ನಾಟಕಗಳ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಆ ನಂತರ ಮೂಲ ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸದ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ. ತುಸ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಗದ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಗುಸ್ಟಾರ್ ಆಕ್ಷೇಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಬರಹಗಾರನ ಆಟದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ನಾಟಕೀಯ ಅವನ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಗದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಮಾಡಬೇಕು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದಿದೆ ಎಂದು ಮರೆಯದಿರಿ. ನಾವು ವಾಟರ್ವಿಲ್ಲೆ ಅಥವಾ ಸೃಜನಶೀಲ-ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿಯನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ "(88; 105-106 ).

X1x ನ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಮೌಲ್ಯದ ವಾದದಲ್ಲಿ - ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಆರಂಭ. ಥಿಯೇಟರ್ ನಾಯಕರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೃಶ್ಯ ರೂಪಗಳು, ಸನ್. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, "ಟೂ ಇಂಟಿಮೇಟ್", "ಗ್ರೇಟ್ ಬೆಲ್ಲೆಟ್ರಿಸ್ಟ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ನಿರಾಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು Dramaturgical ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶಕನು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹಲವಾರು ಹೆಸರುಗಳು: "ಚೆಕೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಬೇರುಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದಿದೆ . Turgenev ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಟಿ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಎರಡನೇ ಹರಿವು ಆರಂಭಿಸಿದರು "(151; 185).

ನೀವು ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ನ ನಿರಾಕರಣವಾದ ಪಾಥೋಸ್, ನಂತರ ನೀವು ಹಲವಾರು ಫಲಪ್ರದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು: ಚೆಕೊವ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ (ಈ ಚಿಂತನೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತುರ್ತುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ), ಅವಿಶ್ವಸನೀಯವಾಗಿ ಶುದ್ಧ ಮನೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ, ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ತತ್ವಗಳ ಮೂಲತೆಯನ್ನು ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಈ ತತ್ವಗಳು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ.

ಯುರೋಪ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತದ ತಂಡಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ತುರ್ತುವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ತುರ್ಗಾನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಲೈವ್ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೋಗ್ನ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು "ಆಡುವ ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಯಾರೂ ರೆಪರ್ಟೈರ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ "(180; 47).

ಯುಗದ ವಯಸ್ಸಿನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಸರಣದ ಮಾದರಿಯು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಪ್ರಚಲಿತ ಕ್ಯಾನನ್ನಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ವಿಧಾನ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, "ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯವು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ" ಅಗತ್ಯವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು "(198; 115) ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಶತಮಾನಗಳ ಬಂಧಿಸುವ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಇದನ್ನು "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಳವಳಿಯ ಅವಶ್ಯಕ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯದ ವೈದ್ಯರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಹೊಸ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದವು, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳಂತಹ ದೃಶ್ಯಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ. ಅವರ ಜಂಟಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಧನೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಿಂದೆ ಗಮನಿಸದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಪ್ರಾರಂಭಗಳು. ಅದು ನಾಟಕ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಏನಾಯಿತು.

ನ್ಯೂ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರನ್ನು ನೋಡಿದ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂಟೊನಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಉಚಿತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. 1898 ರಲ್ಲಿ, ಪೈಜ್ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್ "ನ್ಯಾಚ್ಬ್ನಿಕ್" ಈ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ತಂಡದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮಟ್ಟವು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಯುಗದ ವಯಸ್ಸಿನ ನಾಟಕೀಯ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹಂತದ ಸಮತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ನಾಟಕಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಏಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅವರು ಜನಿಸಿದರು. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕಕಾರ ಇಂತಹ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವಕಾಶಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ" (1909) ಮತ್ತು "ಇದು ತೆಳುವಾದದ್ದು, ಕೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಸೂತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ" ಇದು ತೆಳುವಾದದ್ದು "(1912) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ . ಅವರ ರಚನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ರಂಗಭೂಮಿ ಎ. ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಬಾಹ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತತ್ವವನ್ನು ನೋಡಿದ, ಆದರೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಂತರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ MHT ಈ ರೀತಿಯ ನಾಟಕಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತಾಯಿತು: "ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್", "ಅಂಡರ್ವಾಟರ್ ಫ್ಲೋ", "ಮನಸ್ಥಿತಿ", "ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆ", ಆಂತರಿಕ ಜೊತೆ ನಾಟಕವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಟೂಲ್ಕಿಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಸಿನಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಡಳಿತವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಂಘರ್ಷ.

ಡಬ್ಲ್ಯೂಎಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂಹೆಚ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು. ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡನ್ಚೆಂಕೊ ಹೇಳಿದರು: "... ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಭೆ - ತುರ್ಜೆನೆವ್. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳು ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ" (166; 249). "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ" ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು, ಕೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹಳೆಯ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನವು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ: "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಟನಾ ನಟರಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿದ್ದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಓಲ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ "(222; 393).

"ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಚಳವಳಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳು ತುರ್ಜೆನಿಯೆವ್ಗೆ ಖಂಡನೆಗಳ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳ" ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತತ್ತ್ವದ ಕೊರತೆಯಿಲ್ಲದೆ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಮಾತನಾಡಲು ಸಮಯ ಇದು. ಇದು ಲೇಖನ ಪಿ. ಗಾಲ್ಡಿಚ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ನಾವು ಈಗ ಅಷ್ಟೇನೂ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ" (69; 795). ಪಿ. ಗಾಲ್ಡಿಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ರುಚಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ವೈಫಲ್ಯದ ವೈಫಲ್ಯದ ನೇರ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕದ "ಪ್ರಮುಖ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಲೇಖನವು "ನಟರ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಾಗ, Turgenev ನ ನಾಟಕಗಳು ದೃಶ್ಯ" (69; 795) ಆಯಿತು ಎಂದು ಲೇಖನ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮುದ್ರಿಸು ಸ್ಪೀಚ್ ಪಿ. ಗಾಲ್ಡಿಚ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿರುವಂತೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸೈಪ್ಟೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ತಾರ್ಕಿಕ ಪಿ. ಸಕುಲಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಆಧಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದರಿಂದ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಆಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು, ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ: "ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪಕ್ಷಪಾತವಿಲ್ಲದ X ಇದೆ, ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಅಪರಿಚಿತರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಬಲದಿಂದ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಕೈಗೊಂಬೆಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದೇ ಭಾಗದಿಂದ, ನಾನು ಜೀವನ ಮತ್ತು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು - ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ನಷ್ಟಗಳ ಕವಿತೆ "(207; 85).

1920 ರ ದಶಕದ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿ. ವರ್ನಾಹ್, ವೈ ಒಕ್ಸನ್, ಎಲ್. ಗ್ರೋಸ್ಮನ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಇವೆ.

ಬಿ. ವಾರ್ನೇಕ್ ಅವರು "ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ" ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಾಟಕ ತಂತ್ರಗಳ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಶೋಧಕರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅದರ ತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಆಟವು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗ್ರಹದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು" ನ್ಯೂ ಡ್ರಾಮಾ "(44; 24) ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕದಿಂದ ವರ್ನಾಹ್ "ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಆಟದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ನಿರ್ಣಯವು ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಯ ಪಾತ್ರದ ಆಟವಾಗಿ ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಬಿ. ವಿರೇಕ್, "ಈ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಟರ್ಕಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಹಂತಕ್ಕೆ 1851 ರವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ 1859 ರ ಕಟರಿನಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಟರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಏನು ನೀಡಿತು "(44; 3).

ಎಲ್. ಗ್ರೋಸ್ಮನ್ರ ಸಂಶೋಧನಾ (82 ಮತ್ತು 83) ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಟಕೀಯ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಡ್ರಮಾಟ್ರಿಜಿಯ ಜೆನೆಟಿಕ್ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು. ಫ್ರೇಬ್ಲಸ್ ರೇಖೆಗಳು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ಸಹ ಅದರ ಸಮಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಾಟಕ, ವಾಟರ್ವಿಲ್ಲೆನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಾಟಕ , ಎ. ಮಶ್ಚಾನ್ಸ್ಕಯಾ ದುರಂತ ಒ. ಬಲ್ಜಾಕ್ನ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ-ಬಾಣಸಿಗ, ಟರ್ಜೆನೆವ್-ನಾಟಕದ ನಾಟಕದ "ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಕಸನದ" ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. "ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಯುಗದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಬಲ ನಾಟಕೀಯ ಜಾತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು" ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ" ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ "ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಯುರೋಪಿಯಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರ ಪ್ರಯೋಗ "(82; 52).

ಯು. ಒಕ್ಅನ್ಸ್ಮನ್, ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕದ ಕುರಿತಾದ ಬರಹಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಅಂಶವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿತು. ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ "I. ಎಸ್. ಟರ್ಗ್ನೆವ್: ರಿಸರ್ಚ್ ಅಂಡ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ಸ್" (171) ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ; ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ 1928-1930 ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಆಟಕ್ಕೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. (172). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ವೈ ಒಕ್ಅನ್ಸ್ಮನ್ ಪ್ರತಿ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡಿರುವ ತೀರ್ಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಡೇಟಾ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ತುರ್ಗೆನಿಯರ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟ್ರಂಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ವೈ ಆಕ್ಸ್ಮನ್, ಬಿ. ವರ್ನಾಹ್, ಎಲ್. ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ಅವರು "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ" (264) (264), ಎನ್. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪತ್ರಿಕಾ ( 37), ಲೇಖನ A. Lavretsky "Turgenev ಮತ್ತು Tye Chachev", ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಹೋರಾಟ" ಪ್ರೇರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು "ಪ್ರೀತಿಯ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು "ಕಾಮಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಗಳಲ್ಲಿ" (133; 281).

1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೆಲಸಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾಟಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕ A. Kugel, ಥೀಮ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ "Turgeneva ಆಡಲು ಹೇಗೆ", "ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕಗಳ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿ" (126; 75) ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹವುಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ನೋಟ್ "ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಕವನದ ಚಾರ್ಮ್ಸ್" ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ರವಾನಿಸಲು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವಿಧಾನವು ವಿವರವಾದ ಲೇಖನ ಒ. ಅಡಾಮೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಉವರೋವಾ "ತುರ್ಜೆನೆವ್-ಡ್ರಾಮಾಟರ್ಗ್" (1) ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವು ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕಗಳ ವಿಷಯಗಳು "ಸೀಮಿತ ದೇಶೀಯ, ಮ್ಯಾನರ್" (1; 273), ಮತ್ತು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪ್ಲೇವುಡ್ನ ಮುಖ್ಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಲೇಖಕರು "ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಿಲ್ಲ" (1; 304 ). ಈ ಲೇಖನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಅನೇಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮಾನಸಿಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಲ್ಪತೆ ಬಗ್ಗೆ) ಇವೆ ಎಂಬುದು. ಅಶ್ಲೀಲ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವು ನೇರ ಸಂಶೋಧನಾ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಒ. ಅಡಾಮೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಉವಾರೋವ್ ನಗರದಲ್ಲಿ, "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳ" ಬಗ್ಗೆ I. eges. ಇದರಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು "ಸ್ಟೆಪ್ಮಾಥ್" ಬಾಲ್ಜಾಕ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ" ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ಗೆ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. I. EYEGS ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಆಟದ ಮೂಲಭೂತತೆಯನ್ನು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ "ಸಾಮಾಜಿಕ" ಆಸಕ್ತಿಗೆ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಬಾಲ್ಝೋಕೋವ್ ಕೆಲಸದಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಜ್ಞಾನೋದಯ.

ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಲೇಖನದ ಲೇಖಕರನ್ನು "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ" ಮತ್ತು "ಫಾದರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ನಡುವಿನ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ತಡೆಯಲು, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಕೃತಿಗಳು" ಎಂದು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. I ರ ಪ್ರಕಾರ, "" ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು "-" ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದೆ "(287; 78) ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನಾ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕಗಳ ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಂಶವು ಎ. ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಆಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಲೇಖಕನ "ಸೀಗುಲ್ಲಿ" ನ ಥಿಯೇಟರ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು Turgenev ನ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ನ ಕವಿತೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ ಮುಂದೂಡುತ್ತಾರೆ ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಶ್ನೆ. "ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕವಿತೆಗೆ ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಂಡ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯು, ಚೆಕೊವ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟರ್ಜೆನೆವ್" (201 140) "ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ತರುವಾಯ, ಶ್ರೀ. ಬೆರ್ಡಿನಿಕೋವ್, ಜಿ. ಬಿಯಾನಾ, ಬಿ. ಜಿಂಗರ್ಮ್ಯಾನ್, ಪಿ. ನೊಶೊವಾವಾ, ಪೋಲಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಆರ್. ಸ್ಲಿವೊವ್ಸ್ಕಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

Turgenevian ಥಿಯೇಟರ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಹೇಳಿಕೆ ಚೆಕೊವ್ ಟರ್ಜೆನೆವೆಯೊಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಕ್ಸಿಯಾಮ್ ಆಗುತ್ತದೆ; ಗೊಗೊಲ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು "ನಿಜವಾದ ಶಾಲೆ" ದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಭಾವಿತವು ಅದೇ ನಿರ್ವಿವಾದ ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, 40 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಆಟಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸ ವೆಚ್ಚವಾಗಲಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸದಂತೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಶೋಧನಾ ಆಸಕ್ತಿಯು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಗುರುತನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. "Turgenev ಮತ್ತು Chekhov", ಇ. Tyukov ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ 1990 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಈ ವಿಷಯದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ (260) ನ ಆಟದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ.

Turgenev ಮತ್ತು Tregenev ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು, ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಸಿನಿಕ್ ಕಲೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪತ್ರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿಗಳು. ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಂಶೋಧನಾ ಸಂಶೋಧನೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಲೇಖನವು ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಲೇಖನವನ್ನು ಮುಂದೂಡಿದೆ. ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಲಿವಿಟರಿಯ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಬರ್ಡಿನಿಯೊವಾ ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "Turgenev ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಹೋರಾಟ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹೋರಾಟದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದರು ಎಂದು ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ 40s. "(32; 65). DramArgia Turgenev ಮೇಲೆ Berdnikov ನ ನಂತರದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಈ ಹೇಳಿಕೆ (29, 31 ಮತ್ತು 33) ಆಧರಿಸಿವೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಬಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆಯೋಪತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ ನಾಟಕಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಎನ್. ಕುಚೆರೋವ್ಸ್ಕಿ "ಸೋಶಿಯಲ್ ಅಂಡ್ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ನಾಟಕ I. ಎಸ್. ಟರ್ಗ್ನೆವ್" (1951) (132), ಶ್ರೀ. ತುರ್ಗುನಿವ್ "ಡ್ರಮಾತುರ್ಗಿಯ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್" (1952) (56), ಎಲ್. ಝುರಾವೆಲೆ " "(1952) (99), ಎನ್. ಕ್ಲೈಮೊವಾ" ತುರ್ಜೆನೆವ್-ಡ್ರಾಮಾಟುರಿಜಿಕಲ್ "(1965) (117); ತುರ್ತು (98) ಗಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಸೆಮಿನರಿ, ಇ. ಅಂಬೆನೋವಾ "ಡ್ರಮಾತುರ್ಗಿಯ" (3), ವಿನ್ನಿಕೋವಾ "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್" (50), ಬರಹಗಾರರ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಇದ್ದಾರೆ ಟ್ವೆಲ್ವ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (57).

Tregenev ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾಟಕಕಾರರ ಪರಂಪರೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಖಾಸಗಿ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. L. ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇಂಟೆಂಟ್ "ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರು", ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಪ್ಲೇ "ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿಯ ಪ್ರಲೋಭನೆ" ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ದೃಶ್ಯ "ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ" ಎಂಬ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೆಲಸ ಭಾವೋದ್ರೇಕ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಮರಣ, ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಸಾಮರನೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ "(81; 552). N. Kucherovsky ಕೆಲಸದ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು (131), ಟಿ. Golovanova - "ಪ್ರಾಂತೀಯ" ಪಠ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (73) ಪ್ರಕೃತಿ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಕೆ. ಜರ್ಮನ್ (286) ನಲ್ಲಿ "ಸೊರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಕುರಿತು ವರದಿಗಳು, ಇವುಗಳು ಇ. ಟಸಾಬೆಲ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ನಾಟಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ, a ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸಣ್ಣ ಆಟವು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂಚೆಯೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಗೊಗೋಲ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

A. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ನ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ತುಣುಕುಗಳು "ನಚ್ಬ್ಯಾಂಕ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಚುಲರ್", ವಿ. ವಿನಾಗ್ರಾಡೋವ್ ವಿಶ್ವದ "ಕಳಪೆ ಜನ" ಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ Turgenev ಕೆಲಸ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜಾಗೃತ ಮತ್ತು ಎಫ್. M. Dostoevsky ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು "(51; 49). ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ - ಡುಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ಸ್ನ ನಾಟಕಗಳು - "ಶಾಶ್ವತ ಪತಿ" (214), ಮತ್ತು "ಸೋಲ್ಟೆಲ್ ಸ್ಟೆಪ್ಯಾಂಚಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳು" (213) ನೊಂದಿಗೆ "ಪ್ರಾಂತೀಯ" ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದನು. .

L. ಪಾವ್ಲೋವ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ (182) ನ "ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ನಾಟಕಕಾರರಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಎಮ್. ಪೋಲೆಕೋವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾಟಕದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಣಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ" (187; 123). ಎಂ. ಲಾಜೇರಿಯಾ ಎಲ್. ಲಾಜೇರಿಯಾ ಅವರು "ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ" ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಇಡೀ ಶಾಲೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೌಶಲ್ಯ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ತುರ್ಜೆನೆವ್-ನಾಟಕಕಾರರ ರಚನೆ "(134; 39).

ಇಡೀ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎ. ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮರ್ಥ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಒಸ್ತ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಎ ಸ್ಟೀನ್ (285), ಎಲ್. ನಜರೋವಾ (162), ಎಲ್. ಲೋಟ್ಮ್ಯಾನ್ (137 ಮತ್ತು 142), ವಿ. ಬಾಬಿಚೆವಾ (177), ವೈ. ಬಾಬಿಚೆವಾ (16). ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಎ. ಆಂಐಕ್ಸ್ಟ್ ಈ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಬರಹಗಾರರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ (6) ವಿವರಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಆಟದ ನಾಟಕದ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಗ್ನೆವ್ xix ಶತಮಾನದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ 40 ರ ದಶಕದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖದೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ "ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆನುವಂಶಿಕತೆ.

50 ರ ದಶಕದ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಟರ್ನ್ಜೆನೆಯೋಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನ ರಂಗಭೂಮಿ ಪರಂಪರೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲಸವು ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವರು ಗಮನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ವಿ. ಬೈವ್ಸ್ಕಿ ರೋಮನ್ "ರುಡಿನ್" ಅನ್ನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಣ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಗಳು - ನಟಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನೇರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಭಾಷಣವನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿ, ಅಥವಾ ನೀವು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೆ, ಕತ್ತರಿಸುವುದು ನಾಟಕಕಾರ "(19; 136). ಸಂಶೋಧಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ವಿ. ನಬೋಕೊವ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು ವಿವಿಧ ಅಲಂಕಾರಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ "(161; 146). "ರೊಮಾನೋವ್ನಲ್ಲಿನ ನಾಟಕೀಯ ಆಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ" ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಷಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ "ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಕೋಶ, ಕೆಲವು ಪದಗುಚ್ಛಶಾಸ್ತ್ರದ ರೂಪಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನುಕರಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಸನ್ನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರ "(129; 229). ಒಸ್ಮೊಲೊವ್ಸ್ಕಿ, "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, "ತುರ್ಜೆನಿಯನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ನಾಟಕೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಆಳ ಮತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ ಕ್ರೈಸಿಸ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಚಿತ್ರದ ಏಕಾಗ್ರತೆ "(175; 153).

"Turgenev, ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ" (298) ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಶೋಧಕ ಆರ್. Friborn ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಆರಂಭವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತುರ್ಜೆನೆವಿಯಾ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "Dramaturgia I. S. Turgenev" ಎ. ಮುರಟೋವಾ (159) ಮತ್ತು "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್" I. ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯಾ (52). ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಾಯಕನ ಅಧ್ಯಯನವು ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ನ ಇತಿಹಾಸಕಾರನು. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ತುಣುಕುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ನಾಟಕವು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎ. ಮುರಾಟೊವ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮೂಲ ನಾಟಗರಿಯಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತರಾಗಿರುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ, ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಈ ಘಟನೆಗಳು. ಮುರಾಟೊವ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ಸ್ನ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ಮುಂಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಾಟಕ ತಂತ್ರದ ಮೂಲತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು. ಮುರಾಟೊವ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ಒಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ("ನ್ಯಾಚ್ಬ್ಯಾಂಕ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಚುಲರ್") ಮತ್ತು "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್" ನಾಟಕದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ ಚೆಕೊವ್. ಈ ಸಾಲಿನ ಶಿಖರವು "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು" ಆಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಸಾಲಿನ ನಾಟಕಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಪತ್ರದ ಸ್ವಾಗತಗಳು, ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನಿಯವ್ ಸಮಯದ ನಾಟಕೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸುಂದರವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ನಿರ್ದೇಶನದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಮೊದಲು ಇತರ ತತ್ತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದ ನಾಟಕಗಳು, "ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ನಿಧಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು" (159; 38).

ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು (ಅದರ ಸಮಯದ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಿರುವ ಕಾಣಗಳ ನಾಟಕದ ಕವಿತೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ) 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "Dramaturgia xix ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಗುನಿವ್ ಆಗಿದೆ ಸೆಂಚುರಿ "(12).

ರಷ್ಯಾದ ದೃಶ್ಯವು ಬರಹಗಾರನ PlayWriter ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಪುಸ್ತಕ I. ಎಲ್. ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯ "ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಟರ್ಜೆನೆವ್". I. ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಪದೇ ಪದೇ ಟರ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾಟಕೀಯ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಇಂತಹ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. "ಟರ್ಗ್ನೆವ್ ಪ್ಲೇಗೆಯಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸರಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಸರಳವಾಗಿಲ್ಲ" (52; 46), ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾರ್ಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: "ಈ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ, ರಾಜಕೀಯ ನಾಟಕಕಾರನ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯ ಅನೇಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ "(52; 47) ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಗದ್ಯದ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಗಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಇದು ಇಲ್ಲಿದೆ," ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ವಿಷಯಗಳು ಹಣ್ಣಾಗುತ್ತವೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಭೂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಲಗತ್ತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್-ರೋಮನ್ನರು" ( 52; 44). ಭವಿಷ್ಯದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳ ಬ್ಯಾಟರಿಯಾಗಿ ಬರಹಗಾರರ Dramaturgy ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಪ್ರಬಲವಾದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ನಿಜವಾದ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ .

ಅಧ್ಯಯನದ ಇನ್ನೊಂದು ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪಾದಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ: ಟರ್ಜೆನೆವ್-ನಾಟಕಕಾರರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು, "ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು" (52; 47).

70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಟರ್ಜೆನಿಯವ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಾಯವು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅವರ ನಾಟಕಕಾರರ ರಚನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಗೊತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. Turgenev ನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಹಳ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಅಂತಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎಲ್ ಎಲ್. ಎಲ್. ಎಲ್. ಲಾಟ್ಮನ್ ಅವರ "ಡ್ರಮೌತ್ ಆಫ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಾನ" ದಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ "ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ" (141) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ" ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನ " ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧಕ ಪದೇಪದೇ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಯೋಜನೆ (138, 140 ಮತ್ತು 142) ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ರಂಗಭೂಮಿ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಇದು ಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ Dramaturgia ಲೇಖಕ ಮತ್ತು 30 ಟಿಟಿ ಅಕ್ಷರಗಳು. (139), ಅಲ್ಲಿ "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಅಭಿನಂದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದಗಳು "ಅವರ ನಾಟಕದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಆಳವಾದ ಮೂಲತೆ" (139; 529) ನಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಮೂಲಕ, ಈ ಸಮಯವು ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕದ "ಐಡಿಯಾಸ್ ಅಂಡ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್" ಯ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ "ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು" (141; 182).

"ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ", "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿಕೊವ್ಸ್ಕಿ" (282) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಎ. ಶೊಲ್ಪಪ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆನ್ವಿವ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಘರ್ಷಣೆಯ ಹೊಸ ವಿಧದ ಘರ್ಷಣೆ. ಒಪೇರಾ ಪಿ. I. Thaikovsky ಮತ್ತು ಪ್ಲೇ I. S. S. S. S. S. Turgenev, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಒಳಸಂಚಿನ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿ, "ಆಳವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ನಂಬಿಕೆ" (282; 43). ನಾಟಕಗಳ ಸಂಘರ್ಷದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು "ಅದು ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಮತ್ತು" ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ", ಎ. ಮುರಟೋವ್ (157 ಮತ್ತು 158) ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎ. ಎಫ್ರಾಸ್, 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ತಿಂಗಳ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ" ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ನಿರ್ಮಾಪಕನು, ಇದು ತುರ್ಜೆನೆವ್ (290) ನ ಘಟನೆಯ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಗಣನೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಥಿಟ್ರಿಯನ್ ಎ . ಸ್ಮಾಲೀನ್ಸ್ಕಿ, EPROS (217) ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು. ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ, ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ "ಇಂದಿನ ದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಘರ್ಷಣೆಗಳು" y. ರೈಬಕೊವಾ (206; 260) ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎ. ಸ್ಕೇಫ್ಟೊಮೊವ್, ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕಸ್ಥಳದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ "ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಇತರೆ ನಡುವೆ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವರೂಪ" (215; 419), ಆದರೆ ಲೇಖಕನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ" ಘರ್ಷಣೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಪರಿಚಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿಷಯವು 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ತುರ್ಜೆನಿಯನ್ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪತ್ರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಇಚ್ಛೆಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಮಸ್ಯೆ ಇರುತ್ತದೆ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಂತೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬೇಕು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನಾ ಆಸಕ್ತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಲಯವು ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದ್ದಾರೆ: ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ 1860 ರ ಬರಹಗಾರರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೆಲಸಗಳಿವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಶೋಧಕ ಆರ್. ಒಲಿವಿಯರ್ (173) ನ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲೆಗಸಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ-ವಿಚಾರಣೆಯ ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ, "ತಮಾಷೆಯಾದ, ಆದರೆ ನಾಟಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಓಡಿಹೋದ ನಾಟಕ, ಎಲ್. ಗ್ರೋಸ್ಮನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (82; 62), ಮತ್ತು ವೈ. ಓಕ್ಸಮನ್ ಅವರು" ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಗೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. (172; 231).

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಯೋಗಗಳು 1986 ರಲ್ಲಿ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಜತೆಗೂಡಿದ ಲೇಖನ A. Gozenpud ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು "ಕೊನೆಯ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ದೃಶ್ಯ "(72; 632). ಅದೇ ವಿಷಯ ಗೋಜೆನ್ಪುಡ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ, ಬರಹಗಾರನನ್ನು "ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ರಚನೆ" (71; 152) ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕ್ಯಾಲ್ಗರಿ ಎನ್. ಝುಕುಲಿನ್ ಕೆನಡಿಯನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಒಪೆರೆಟಾ "ಲಾಸ್ಟ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ" (ನೋಡಿ: 257; 69-70) ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ. 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಿಬ್ರೆರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಹೊಸ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಆಸಕ್ತಿಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ವಾದಿಸಿದರು ಎಂದು ಇದು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತುರ್ಜೆನೆವ್ 1840 ರ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕವನ್ನು ಬೆಳೆಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೆಂದು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸಂಶೋಧನೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ.

1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮಸುಕಾಗುವಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಬರಹಗಾರನ ಹುಟ್ಟಿನ 175 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಯವು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಣ್ಣುಗಳು, ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ವೃತ್ತ.

ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯ ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳು ತುರ್ಜೆನೆವ್ಗೆ ಹಂಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅವನ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಡಿ. ಓವೆನಿಕೋ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಎವೆಲ್ವಾಡ್, ಎ. ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಪಿ. ಸಕುಲಿನ್, ಎಸ್. ರೊಡ್ಜ್ವಿಚ್, ಎಮ್. ಗೆರ್ಶೆನ್ಝೋನ್, ಎ ಲಿಟಲ್ ನಂತರದ ಎ. ಬಿಎಮ್, ಬಿ. ಝೈಟ್ಸೆವ್ ಉತ್ತರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು Turgenev ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಬರಹಗಾರರ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದವು . ಇದಲ್ಲದೆ, ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಒಂದು ಧ್ರುವೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ: ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲವು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಪೊಲೊನಿಕ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಇ. ರೆನನ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ: "ಅವರ ಮಿಷನ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಜಾಬ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ದೇವರಂತೆ ಇದ್ದರು," ವಿಶ್ವದ ಸೃಜನಶೀಲ ಜಗತ್ತು. "ಇತರರು ವಿರಾಮ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಆದರು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಆಧಾರ. ತನ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ತನ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿ; ಶಾಪ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷವು ತನ್ನ ಕಲೆಯ ಮಾಯಾ ಮೋಡಿಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ "(108; 10). ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ k. Mochulsky, Goncharov ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, "ಈ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ" ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಇದು ತೀವ್ರವಾದ, ಇದು ಚೋಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಈ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ" "(156; 219).

ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಂಶೋಧಕರು, ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bತತ್ವಗಳ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಎ. ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಬೀಯಿಂಗ್ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದು, ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ, "ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನಾಶದ ಕುರುಡು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಶಕ್ತಿ" (84; 224). ಎ. Lavretsky, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ: "Turgenev" ನಾನು "ಅವರು" ಪ್ಯಾಶನ್ "ಸುಂಟರಗಾಳಿ" (133; 261) ವೃತ್ತಾಕಾರ ಮಾಡುವಾಗ ದುಷ್ಟ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಾಕಾರ ಆಗುತ್ತದೆ.

ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಅದೇ ಹೋರಾಟವು ಈ ದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ A. ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಇರಾಕಿ ಸಂಶೋಧಕನು ತುರ್ಗೆನಿಯನ್ನ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ "ಆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಶೀಲತೆ, ದ್ರವತೆ" (208; 185). J. essoverova ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ "Turgenev ಒಂದು ಚಿಂತಕ" ಹಕ್ಕುಗಳು: "Turgenev ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಶಾವಾದಿ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು" (14; 15).

ಹೆಚ್ಚು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ V. Toporer ಸಮಸ್ಯೆ ನೋಡುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್" ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್" ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು "ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ" ತುರ್ಜೆನೆವ್ "(236; 8) ನ ಡೆವಲಪ್ಗೆ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರ "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ" (236; 32) ನ ಗುರುತನ್ನು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆ ಅಕ್ಷಗಳು ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಚಿತ್ರಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬರಹಗಾರನು ಜೀವಂತ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ "ಬೇಷರತ್ತಾದ", ಅವನ ಆಳದಿಂದ, ನಿಜವಾದ "(236; 102). ವಿ. ಗೊಲೋವ್ಕೊ "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಆರ್ಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ" ಮೈಥೋಪೊಯೆಟಿಕ್ ಆರ್ಕೆಪ್ಸ್ "ವರದಿಯಲ್ಲಿ" ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ ಅಂಡ್ ಮೆಥೆಡ್ "(1993) (1993), ಟರ್ಜೆನೆವ್ ನ್ಯಾಟ್ರೊಫಿಯೋಫಿರೋಫಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಡುವಿನ ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಸಂಬಂಧದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳು (74; 32-33).

ಎ. ಫೌಸ್ಟೊವ್, "ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ, ಬರಹಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ತನ್ನ ಮನೆಯ ವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಭಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, "ಇದು ಪ್ರತಿರೋಧವಲ್ಲ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆ, "(265; 98) ಇಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ನೋಟವಿಲ್ಲ.

ಅತ್ಯಂತ ಟ್ರಿಗ್ಯೂವ್-ರೋಮನಿಸ್ಟ್, ವೈ. ಲೋಟ್ಮನ್, ವಿ. ಮಾರ್ಕೊವಿಚ್, ಎ. ಬ್ಯಾಟೂಟೊನ ದುರಂತವು ದೀರ್ಘಕಾಲಕ್ಕೆ ಡಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುರ್ಗಾನೆವ್ ಎಂಬ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಾಟಕವು ಎಂದಿಗೂ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ "(232; 13).

ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿಧಾನವು ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಅನ್ಟಪ್ಡ್ ಮತ್ತು ಖಾಲಿಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಅಧ್ಯಯನದ ಉದ್ದೇಶವು ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವುದು, ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ಅಧ್ಯಯನದ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು . ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಈ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ಕಾನ್ಫ್ಲಿಕ್ಟ್ನ ಸ್ವರೂಪ" ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ;

ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಪ್ರತಿ ಆಟದ ಸಂಘರ್ಷದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಂಶಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ;

1840 ರ ದಶಕದ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 1860 ರ ದಶಕದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳೆಂದರೆ, ಬರಹಗಾರನ ನಾಟಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ.

ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು, ರಚನಾತ್ಮಕ-ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಆನುವಂಶಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ನಾಟಕಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ, I. ಅನ್ನನ್ಸ್ಕಿ "ನಿಕಟ ಓದುವಿಕೆ" ತಂತ್ರವು ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ತುರ್ಜೆನೆವ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪುರಾವೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ .

ಕೆಳಗಿನ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ:

"ದಿ ಕಾನ್ಫ್ಲಿಕ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾನ್ಫ್ಲಿಕ್ಟ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ನಾಟಕದ ಕವಿತಿಯ ಮೂಲಭೂತ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಶ್ವ ಆದೇಶದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ವರದಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ವರ್ಗದ ಪರಿಚಯವು ಬರಹಗಾರರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ;

i. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. Turgenev 1840 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವು ಸಂಘರ್ಷದ ಗಣನೀಯ ಸ್ವರೂಪದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದೇ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ;

ತುಣುಕುಗಳು ತುಣುಕುಗಳು ಚೆಕೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" (ಎ ಬ್ಲೋಖಾ, ಎಮ್. ಮೀಟರ್ಲಿಂಕಾ, ಎ. ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್, "ಕ್ರೈಪರ್ಕಲ್ ನಾಟಕಗಳು" ಲೇಖಕರ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದಿ ನಾಟಕದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳು ಊಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ.

****************************

ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಖ್ಯೆಯಿದೆ 51 ಕವಿತೆ. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1927 ರಲ್ಲಿ, 31 ಮಂದಿ ಕವಿತೆಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆರ್ಕೈವ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಅವರನ್ನು 1930 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ - 1931 ರಲ್ಲಿ. ಈಗ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರಹಗಾರ ಬರಹಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಹೆಸರು "ಗದ್ಯ ಕವಿತೆಗಳು" ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು "ಪೋಸ್ಟ್ಮಾ" ("ಪೋಸ್ಟ್ಮಾತ್"), "ಸೆನಿಲಿಯಾ" ("ಸೆನಿಲೆ"), ನಂತರ ಟರ್ಜೆನೆವ್ನ ಈ "ಸ್ಕೆಚ್ಗಳು" "ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕವನಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ "ಸ್ಕೆಚ್ಗಳು" ಎಂದು ಲೇಖಕನು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ನಂತರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ M.M. Stasyulevich ತುರ್ಜೆನೆವ್ ತನ್ನ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಈ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಕವಿತೆಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಲೇಖಕನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಗುಡ್ ಮೈ ರೀಡರ್, ಈಜೆಯ ಈ ಕವಿತೆಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡಬೇಡಿ: ನೀವು ಬಹುಶಃ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳುವಿರಿ - ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವು ನಿಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಓದಿ: ಇಂದು ಒಂದು, ನಾಳೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. "

"ಗದ್ಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕವಿತೆ I.A. Bunina "ಪದ" ಮತ್ತು ಗದ್ಯ i.s. ರಲ್ಲಿ ಕವಿತೆ ತುರ್ಜೆನೆವ್ "ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ".

ಎರಡೂ ಲೇಖಕರು ಎರಡೂ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದರು, ದೇಶಕ್ಕೆ ಭಾರೀ. ಅವರಿಗೆ, ಪದ, ಭಾಷಣ, ಭಾಷೆ - ಮಹಾನ್ ಕೊಡುಗೆ, ಮಹಾನ್ ಜನರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಯಾವ ರೂಪಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.

ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯು ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ, ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸೇವೆಯ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸದ ಅಧೀನತೆ, ಒಂದು ಅನುಭವ, ಒಂದು ಚಿತ್ರ .

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಡೈರಿಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ರಚಿಸಲು, ಹಿಂದಿನ ನೆನಪುಗಳು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ತೋರಿಸಿವೆ ಭವಿಷ್ಯದ. ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ ಈ "ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು" ವಿಷಯಗಳು - ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ಮಾನಸಿಕ - ತುರ್ಜೆನೆವ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ, ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು, ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಗದ್ಯ "ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ"

ನಾನು ಬೇಟೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನದ ಅಲ್ಲೆ ಮೂಲಕ ಹೋದರು. ನಾಯಿ ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಓಡಿಹೋಯಿತು.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಡಿಕ್ಗೆ ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ, ಹೊರದಬ್ಬುವುದು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ನಾನು ಅಲ್ಲೆ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಯುವ ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಿಂಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವ ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ ಕಂಡಿತು. ಅವರು ಗೂಡುಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದರು (ಗಾಳಿಯು ಕಾಲುದಾರಿಗಳ ಬರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಎಳೆದಿದೆ) ಮತ್ತು ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದ, ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ ಕೇವಲರ್ಜೆಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ.

ನನ್ನ ನಾಯಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದೆ, ನಿಕಟವಾದ ಮರದಿಂದ ಮುರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹಳೆಯ ಕಪ್ಪು ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ ತನ್ನ ಮುಖದ ಮುಂದೆ ಕುಸಿಯಿತು - ಮತ್ತು ಇಡೀ ವಜಾ, ವಿಕೃತ, ವಿಕೃತ, ಒಂದು ಹತಾಶ ಮತ್ತು ಶೋಚನೀಯ ಶಿಖರವು ಎರಡು ಬಾರಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಜಿಗಿದ ಹಲ್ಲಿನ-ಬಹಿರಂಗ ಬಾಯಿ.

ಅವರು ಉಳಿಸಲು ಧಾವಿಸಿ, ಅವರು ತನ್ನ ಮೆದುಳಿನ ಚಹಾವನ್ನು ಹೊರಟರು ... ಆದರೆ ಅವರ ಪುಟ್ಟ ದೇಹವು ಭಯಾನಕದಿಂದ, ಅವನ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಒರಟಾಗಿತ್ತು, ಅವನು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತ್ಯಾಗಮಾಡಿದನು!

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉನ್ನತ, ಸುರಕ್ಷಿತ ಶಾಖೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸಲಿಲ್ಲ ... ಶಕ್ತಿ, ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಬಲವಾದ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು.

ನನ್ನ ಟ್ರಿನಿಟ್ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಬ್ಯಾಕ್ಅಪ್ ... ನಾನು ನೋಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು.

ಗೊಂದಲಮಯ ಪಿಎಸ್ಎ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಅವಸರದ - ಮತ್ತು ನಿವೃತ್ತಿ, ವಿಸ್ಮಯ.

ಹೌದು; ನಗಬೇಡ. ನಾನು ಅವಳ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮೊದಲು ಸ್ವಲ್ಪ ವೀರರ ಪಕ್ಷಿ ಮುಂದೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ.

ಪ್ರೀತಿ, ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ, ಬಲವಾದ ಮರಣ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಭಯ. ಮಾತ್ರ ಅವಳು, ಕೇವಲ ಪ್ರೀತಿ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್, 1878.

ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೂಹ್ "ಎರಡು ಶ್ರೀಮಂತರು"

ನನ್ನೊಂದಿಗೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೃಹತ್ ಆದಾಯದಿಂದ ಮಕ್ಕಳ ಏರಿಕೆಗೆ ಇಡೀ ಸಾವಿರವನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತದೆ, ರೋಗಿಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ, ಹಳೆಯದಾದ ದತ್ತಿಗಾಗಿ - ನಾನು ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತೇನೆ.

ಆದರೆ, ಮತ್ತು ಹೊಗಳುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಒಂದು ದರಿದ್ರ ರೈತ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಯಾರು ಕೇವಲ ಸೋದರ ಸೊಸೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಡೊಮಿಸ್ಸಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ನಾವು ಕಟ್ಕು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, "ಬಾಬಾ ಹೇಳಿದರು," ನಮ್ಮ ಪೆನ್ಗಳ ಕೊನೆಯದು ಅವಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ "," ಉಪ್ಪು ಉಪ್ಪು, ಉಪ್ಪುಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ...

ಮತ್ತು ನಾವು ... ಮತ್ತು ಉಪ್ಪು ಅಲ್ಲ, "ಮನುಷ್ಯ ತನ್ನ ಪತಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು.

ಈ ಮನುಷ್ಯನ ಮುಂಚೆ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್!

ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಬಡವನನ್ನೂ ಸಹ ಶ್ರೀಮಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ನೈತಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಳಪೆ ಅನಾಥ-ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ದತ್ತಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ ಹೆಚ್ಚು ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಸಲುವಾಗಿ ಕಳೆದ ನಾಣ್ಯಗಳು ಅವನ ಇಚ್ಛೆ. ಕವಿತೆಯು ನೈಜ ಕರುಣೆ ಮತ್ತು ನೆರೆಯವರ ಆರೈಕೆಯ ಬೆಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಗದ್ಯ "ಭಿಕ್ಷುಕನ"

ನಾನು ಬೀದಿಗೆ ಹಾದುಹೋದೆ ... ನಾನು ಭಿಕ್ಷುಕನ ಮೂಲಕ, ಕುಸಿತದ ಹಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದೆ.

ಹಿಡಿದ, ಕಣ್ಣೀರಿನ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಕಿರೀಟ ತುಟಿಗಳು, ಒರಟಾದ ಬಡತನಗಳು, ಅಶುಚಿಯಾದ ಗಾಯಗಳು ... ಓಹ್, ಹೇಗೆ ಕೊಳಕು, ಬಡತನವು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಜೀವಿಯಾಗಿದೆ!

ಅವರು ನನಗೆ ಕೆಂಪು, ಊದಿಕೊಂಡ, ಕೊಳಕು ಕೈಯನ್ನು ಎಳೆದರು ... ಅವರು ಮೋಸಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಅವರು ನನ್ನ ಸಹಾಯ.

ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪಾಕೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಫಂಬಲ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ... ಒಂದು ಕೈಚೀಲ, ಯಾವುದೇ ವೀಕ್ಷಕ, ಅಥವಾ ಕೈಚೀಲವೂ ಸಹ ... ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕರು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ... ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈ ತನ್ನ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಂತೆ ಮತ್ತು ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿತು.

ಕಳೆದುಹೋದ, ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ, ನಾನು ದೃಢವಾಗಿ ಈ ಕೊಳಕು, ನಡುಕ ಕೈ ...

ಸಹೋದರ; ನಿರಾಸೆ ಮಾಡಬೇಡಿ; ನನಗೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಸಹೋದರ.

ಭಿಕ್ಷುಕನು ತನ್ನ ಊತ ಕಣ್ಣುಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ವಿಫಲವಾದವು; ಅವನ ನೀಲಿ ತುಟಿಗಳು ಗ್ರಿನ್ಡ್ - ಮತ್ತು ಅವರು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನನ್ನ ಕಿರಿಕಿರಿ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಹಿಂಡಿದ.

ಸರಿ, ಸಹೋದರ, - ಅವರು ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು, - ಮತ್ತು ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಇದು ಸಹ ಮೋಡಿ, ಸಹೋದರ.

ನನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮುಂದೆ ನಾನು ಸಿಕ್ಕಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

ಫೆಬ್ರವರಿ, 1878.

ಕವಿತೆಯು ಕಹಿ, ಹತಾಶೆ, ಹಾತೊರೆಯುವ ಭಾವನೆಯ ರೀಡರ್ ಅನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಕಲೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥ.

ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದೆ ಎಪಿಂಟ್ಸ್: ಭಿಕ್ಷುಕರು, ಆಳವಿಲ್ಲದ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯ; ಊತ, ಕಣ್ಣೀರಿನ ಕಣ್ಣುಗಳು; ಕ್ರೌನ್ ತುಟಿಗಳು; ಒರಟು ರಾಗ್ಗಳು; ಅಶುದ್ಧ ಗಾಯಗಳು.

ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಭಯಾನಕ ಬಡತನವನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ ರೂಪಕ: ಅಸಹ್ಯಕರ ಬಡತನವು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಜೀವಿಯಾಗಿದೆ!

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳು ಹರಡುತ್ತವೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು:

ಮೊಯಿಂಗ್, ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ, ಸ್ಕಿಂಗ್, ಗ್ರಿಟ್ .

ಟರ್ಗ್ನೆವ್ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಕವಿತೆಯ ಮೌಲ್ಯವು ಅವರು ಲೇಖಕರ ಆತ್ಮವನ್ನು ನೋಡಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಳವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆ Turgenev L.p. ನ ಸಂಶೋಧಕ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ "ಗದ್ಯದ ಕವಿತೆಗಳ" ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ಹೇಳಿದರು: "... ಇದು ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದು, ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪದ್ಯ ...".

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. ಕೊರೊವಿನಾ ವಿ.ನಾ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೀತಿಬೋಧಕ ವಸ್ತುಗಳು. 7 ನೇ ಗ್ರೇಡ್. - 2008.
2. Tishchenko o.a. ಗ್ರೇಡ್ 7 ಗಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ (ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ v.ya. ಕೊರೊವಿನಾಗೆ). - 2012.
3. ಕುಟ್ಗೀಂಕೋ ಎನ್.ಇ. ಗ್ರೇಡ್ 7 ರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಲೆಸನ್ಸ್. - 2009.
4. ಕೊರೊವಿನಾ ವಿ.ನಾ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. 7 ನೇ ಗ್ರೇಡ್. ಭಾಗ 1. - 2012.
5. ಕೊರೊವಿನಾ ವಿ.ನಾ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. 7 ನೇ ಗ್ರೇಡ್. ಭಾಗ 2. - 2009.
).
6. ಫ್ಯಾಬ್: ನಿಘಂಟು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯಮಗಳು ().
7. ನಿಘಂಟುಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ().
8. ಇವಾನ್ ತುರ್ಜೆನೆವ್ - ಗದ್ಯ ಕವಿತೆ (ಆಡಿಯೋಬುಕ್) ().

ಮನೆಕೆಲಸ

1. "ಕವಿತೆಯ ಕವಿತೆಯ" ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ತಿಳಿಯಿರಿ.
2. ಗದ್ಯ i.s. ನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಓದಿ ತುರ್ಜೆನೆವ್ (ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು). ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು, ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ?