ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಷಯವು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

Andreeva katya

ಅಮೂರ್ತ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ರೂಪದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ವಿಧಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸ.

ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಿ:

ಮುನ್ನೋಟ:

ಅಮೂರ್ತ

ವಿಷಯ:

"ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ - ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು"

ಪ್ರದರ್ಶನ:

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ 3 ಬಿ ತರಗತಿ, ಶಾಲಾ ಸಂಖ್ಯೆ 57 ಓರೆನ್ಬರ್ಗ್,Andreeva katya

ಶಿಕ್ಷಕ-

ಪೊಪೊವಾ ನಟಾಲಿಯಾ ನಿಕೊಲಾವ್ನಾ

ವರ್ಷ 2013

ಅಮೂರ್ತ ಯೋಜನೆ:

1. "ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" ಚಿತ್ರ.

ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು 2.ಚಮೆಗಳು.

3. ನಿರ್ಧಾರಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು.

4. ಫಾರ್ಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸ "ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು"

1.ಡಿ ("ಬದಲಾವಣೆ") ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. ಬದಲಾವಣೆ ರೂಪ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರದ ಥೀಮ್, ಥೀಮ್ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಲವಾರು (ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು) ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ಗಳು \u200b\u200b(ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಬದಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯವು ಮೂಲ (ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಯೋಜಕ) ಅಥವಾ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಮಾದರಿಗಳು. ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಗುಣಗಳು: ಸಾಂಗ್ ಪಾತ್ರ; ರೂಪ - ಒಂದು ಅವಧಿ ಅಥವಾ ಸರಳ ಎರಡು-, ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂರುಹೌಸ್; ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಆರ್ಥಿಕತೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆ, ಮತ್ತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಥಿರತೆ.

2. ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆ

a1 ಎ 2 ಎ 3 ಎ 4 .......

(ವಿಷಯ) (ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು)

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2 ಮತ್ತು 3 ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇವೆ.

2 ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ -ಡಬಲ್.

ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರ ರೂಪಾಂತರ:

ಡಬಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು:

a1 A2 A3 A4 .... B1 B2 B3 B4 .....

(1 ವಿಷಯ) (ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು) (2 ವಿಷಯ) (ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು)

3 ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆಟ್ರಿಪಲ್.

3. ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು

ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡು ರೂಪದ ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ.

XVI ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ರೂಪಸ್ಥಿರವಾದ ಬಾಸ್ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಬದಲಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಈಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಹಳೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳುಚಾಕೊನ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಕಾಕ್ಲಿಯಾ - ಸ್ಲೋ ಟ್ರಾಥೋಲ್ ನೃತ್ಯಗಳು, XVI ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೃತ್ಯವು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಪಾಸಕಾಲಜಿ ಮತ್ತು ಚಕೋನ್ ನಾಟಕಗಳ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಾಸ್ ಅಥವಾ ನಿರಂತರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುಃಖಿತ, ದುರಂತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ನಿಧಾನ, ಭಾರೀ ಕಥೆಗಳ ಬಾಸ್, ಅದೇ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಮಯ, ಅಹಿತಕರ, ಅನಿವಾರ್ಯತೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಿ ಮೈನರ್ I ರ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಎಸ್. ಬಹಾ, ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ (ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವ ಕೋರಸ್ "ಅಂದರೆ" ಶಿಲುಬೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ") ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಕೋರಸ್ 12 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಇಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ "ಹೊಳಪಿನ" ಹೊಸ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕೋರಲ್ ಪಕ್ಷಗಳ ಇಂಟರ್ಟ್ವಿಂಗ್ ಸಾಲುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು:

ವಿಂಟೇಜ್ ಅಥವಾ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ - ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ;

- "ಗ್ಲಿಂಕಿನ್ಸ್ಕಿ" ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನಸ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ - ಮೆಲೊಡಿ ಅದೇ ರೀತಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು;

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ - ಥೀಮ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ಅದರ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಧುರ, ನುಂಗಲು, ಟೋನಲಿಟಿ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು;

ಉಚಿತ ಅಥವಾ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ - ಮಾನ್ಯತೆ ಮೀರಿ ವಿಷಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿವೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಣ್ಣ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಇವೆ, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇವೆ, ಅವುಗಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಪತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆಮುಚ್ಚು.

ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವಿಧಗಳು (ವಿವಿಧ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ವರ್ಗೀಕರಣ):

1. ವಿಷಯದಿಂದ ತ್ಯಾಜ್ಯದ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರಕಾರ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ (ಟೋನಲಿಟಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್);

2. ಉಚಿತ (ಹಾರ್ಮನಿ, ರೂಪಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ನೋಟ, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು; ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಕ್ಗಳು \u200b\u200bಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿವೆ: ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಷಯದ ತುಂಡು ಎಂದು ಸಾಧಿಸಬಹುದು);

3. ಬದಲಾವಣೆ ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಕಾರ - ಅಲಂಕಾರಿಕ (ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕ), ಪ್ರಕಾರದ-ವಿಶಿಷ್ಟ, ಇತ್ಯಾದಿ.

4. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸ.

ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಕೇಳಿದವರು. ಇದು ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಡಲು ನೀರಸವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪರಿಚಿತ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಏನಾದರೂ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು - ಅಲ್ಲಿಯೇ, ಮರಣದಂಡನೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ "ಆನ್ ದಿ ಗೋ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಸುಧಾರಣೆ . ಸುಧಾರಣೆ, ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಹೆಸರುಗಳು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. XVI ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳ ರೂಪ ಜನಿಸಿದರು. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಭಿನ್ನತೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ. ಜನರ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಕೊಂಬು, ಮಂದವಾದ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಹಾಡಿನ ರಿಂಗ್ಟೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಈ ಹಾಡಿನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹೊಸ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಗೂಟಗಳು, ಪಠಣ, ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಲಯ, ವೇಗ , ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರಿಂಗ್ಟೇಲ್ಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಡುಗಳು, ನೃತ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M. ಗ್ಲಿಂಕವು ಅಲೈಬಿವ್ಸ್ಕಿ "ನೈಟಿಂಗೇಲ್" ಅಥವಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಮೇಲೆ "ರಸ್ಟಿಯ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ" ವಿಂಗಡಣೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಮುಖಪುಟ-ಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ, ಅನುಭವಗಳು (ಮತ್ತು ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್) ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗನು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಒಂದೇ ಇಡೀ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಐಕ್ಯತೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ನಡುವಿನ ಸೀಸುರಾಗಳು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಝುರುಮಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಪೂರ್ಣಾಂಕಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ಅಂಶಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮತ್ತು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬೊಹೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವಧಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು 19-20 ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯು ಅನೇಕ ನಿಯತಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಂದರು.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿ, ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೋಚ್ಕೊ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ: ಕೊನೆಯ ಸಂಖ್ಯೆಯಂತೆ ಶುದ್ಧವಾದ ರವಾನೆಯ ನಿಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಟಾಟಾದಲ್ಲಿ ವೇರಿಯೇಶನಲ್ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಟ್. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ rias, xix ಶತಮಾನದ ಫಲಿತಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಅಧ್ಯಾಯ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಟೂಲ್ಮಾಲ್ಲಲ್ ರೂಪಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು "ಇಷ್ತಾರ್" ಆಂಡಿ (1896), 3 ಫೊರ್ಟೆ ಪಿಯಾನೋ ಶಚಿದ್ರಿನ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ" (1973), ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ನಿಟ್ಕೆ (1979) "ಕೋರಲ್ I ನಲ್ಲಿ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ನಿಂದ. ಬಹಾ "ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿನ್ನ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೊದಲು" "Gubaidulina (1993). ಪಾಸಕಾಲ್ ಅನ್ನು ಅಡುಗೆ ಕೋವಿಚ್ (1948) ನ 1 ವಯೋಲಿನ್ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯಿಂದ ಸೇರಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ - "ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ "ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನೋಡಿ.

ಅವಧಿಯ ತೊಡಕುಗಳು

ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡು

ಸರಳ ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳ ರೂಪ

ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ

ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್

ರೊಂಡೊ

ಸನ್ಮಾನದ ರೂಪ

ರೊಂಡೊ ಸೋನಾಟಾ.

ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಗಳು

ಮಿಶ್ರ ರೂಪಗಳು

ಗಾಯನ ರೂಪಗಳು

ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಥೀಮ್ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಈ ಫಾರ್ಮ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕೇವಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು:

ಎ + ಎ 1 + ಎ 2 + 3 ... ..

ವೇರಿಯಬಲ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ವಿಧಾನವು ಈಗಾಗಲೇ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದರೆ, ಕೆಲವು ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೆಲಸದ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಸಿಲಿಯರಿ, ಅಧಿಕೃತ ಪಾತ್ರ, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕದಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bರೂಪದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನವು ರಚನೆಯ ರೂಪದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಇಲ್ಲದೆಯೇ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.
ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸುದೀರ್ಘ-ನಿಂತಿರುವ ಮಾದರಿಗಳು ನೇರವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ನೇರ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ಸಂಭವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗುವುದು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಇದು ಅದರ ಮೂಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಬಹುಶಃ ನೇರವಲ್ಲ.

ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ಮಧುರ ವಹಿವಾಟು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಘನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಒಂದು ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಫಿಗರ್ನ ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಇಂತಹ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಮೊಂಡುತನದ ಬಾಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಈ ಸ್ವಾಗತದ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಾಟಕಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಪ್ಯಾಸೇಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಚಕೋನ್. ಎರಡೂ ಮೂರು-ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನ ನೃತ್ಯಗಳು. ಈ ನೃತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಗೀತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲ ಮೂರು ಡಾಲರ್ ಗಾತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಸಹ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಒಂದು ಕೀಲಿಗಾಗಿ ಪ್ಯಾಸೌಕಲ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ಗೆ) ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ನೃತ್ಯ ಹೆಸರುಗಳು ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾಸ್ಸಾಬಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲವು ವಿಷಯದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಅಥವಾ 4 ಅಥವಾ 8 ಗಡಿಯಾರಗಳ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವರಿಸಿದ ಜಾತಿಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತಮ್ಮ ರಚನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆಲವು ಅಲಂಕರಣಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ (ಸಿ-ಮೊಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ನೋಡಿ)
ಇಮ್ಯುಡಿಯರ್ಟ್ ಬಾಸ್ನ ಬದಲಾಗದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿವಿಧ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿರಬಹುದು, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಟ್ಟದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಲುವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬಹುದು ಎರಡನೆಯದು, ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಮಧುರ ಕನಿಷ್ಟ ಒಂದು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಧ್ವನಿಯು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಬದಲಿಸಬೇಕು, ಕೆಲವು ವಿಪರೀತ ಮತಗಳ ಅನುಪಾತವು ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋಸಿಯೋಗೆ. ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ಪಾಲಿಫೊನೀಸ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ವಿವಿಧ ಡಿಗ್ರಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿವಿಧ ರಚಿಸಬಹುದು. ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾದ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಅವಧಿಯ ಮೂಲಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ವಿತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ, ಮಧುರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಯಾಚುರೇಶನ್ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಲಯಬದ್ಧ. ಬಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಹ ಹೊಸ ರನ್ಗಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ
ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಮವಸ್ತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಅಡಿಪಾಯ - ಬಾಸ್ - ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆಂಟ್ಸ್ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಕೊನೆಯ ತಂತ್ರದ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದು, ಈ ತಂತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಈ ತಂತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಡೈನಾಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿತ್ತು ಇಡೀ ರೂಪದ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಡೆಡ್ಗಳು (ಸಾಮೂಹಿಕ H- ಮೊಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).
ಭಿನ್ನತೆಗಳ ರಚನೆಯ ರಚನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮವಸ್ತ್ರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮವಸ್ತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆವರ್ತನಶೀಲ ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆಯು ಮೇಲಿನಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಆಕ್ರಮಿಸುವ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುದಿಗಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯದು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾರೆ.
17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅದರ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು XVIII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ರೂಪದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ವಿಳಂಬವಾದ ಮಾದರಿಗಳಿವೆ: ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ - ಬೀಥೋವೆನ್. 32 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಫೈನಲ್; ಶೊಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಪಾರ್ಟ್ IV. ಸೀಮಿತ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ Tchaikovsky ಆಫ್ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹೂವನ್ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ಅಂದರೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಾಧಿಕಾರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ನೀವು Ostinato ಆಧರಿಸಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಇಸ್ನಾ. ಬಾಸ್ಓ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟ್ಟ್ನಿಂದ ಲಾರ್ಗೊ ಟ್ಯಾನಿವ್, ಅಥವಾ. ಮೂವತ್ತು.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಅವರ ಥೀಮ್

XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ (ಕ್ಲಾಸಿಕ್) ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಳೆಯ ಸೂಟ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ನೃತ್ಯದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು (ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಡಬಲ್ಸ್) ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ. ಎಣ್ಣೆಯುಕ್ತ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರಗಳು ಹೊಸ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿರಂತರತೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.
ಮಧುರ ಭಾಗದಿಂದ ವಿಷಯವು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದದು, ವಿಶಿಷ್ಟ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಿದ ತಿರುವುಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಭಿನ್ನತೆಗಳು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಂಶಗಳಿವೆ. ವಿಷಯದ ವೇಗವು ಮಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ಮರಣೀಕರಣವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದರನ್ನಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದರಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಥೀಮ್ ಟೋನ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಧುರ. ವಿನ್ಯಾಸವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.
ವಿಷಯದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಉದ್ದವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ Bakhovskaya ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರಳ ಎರಡು ಭಾಗ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಇವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಪಕ್ಷಗಳ ರೂಪದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ; ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ, ಅದೇ ಉದ್ದದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಉದ್ದದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮೀಪವಿರುವಂತೆ ಅದು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ರೂಪದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಎರಡನೆಯದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಪರೂಪ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 32 ಹೂವನ್ಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಾಚೀನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಇಬ್ಬರು-ಪಕ್ಷದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ವಾಡ್ನೆಸ್ನಿಂದ ಸಣ್ಣ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಗಳು.

ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಎಫ್-ಪಿ ನಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಸೋನಾಟಾ ಎ-ಡೂರ್ (ಅವಧಿ II ರ ವಿಸ್ತರಣೆ); ಬೀಥೋವನ್. ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 26, ಎಚ್. ನಾನು (ಮಧ್ಯದ ವಿಸ್ತರಣೆ).

ಬದಲಾವಣೆ ವಿಧಾನಗಳು

ORN "ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆ-ಮಿ ಇಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಶಾಶ್ವತ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಷಯದ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ವಿಧಾನವು, ಭಾಗದಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಒಂದು ಉದ್ದೇಶ.
ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳು - ಕೆಳಗಿನವುಗಳು:
1) ಮೆಲೊಡಿ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಾಸ್) ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ - ಸಹಾಯಕ, ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸುವುದು. ಮಧುರ ಬೆಂಬಲ ಶಬ್ದಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಗಡಿಯಾರದ ಹತ್ತಿರದ ಪಾಲನ್ನು ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇನ್ನೊಂದು ಅಷ್ಟಮ ಅಥವಾ ಇತರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುವಾಗ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿ
ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಣ್ಣ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ನೈಜ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು.
ನೇರವಾಗಿ ಮಧುರ ಸಂಗಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೇಗವರ್ಧನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೀಟರ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಈ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹುಪಾಲು XVIII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ("ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು" ಬಾಚ್ ನೋಡಿ) ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಣಬಹುದು. ಆ ಸಮಯದ ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಷನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಹ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಕ್ಯಾನೋನಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ ನೋಡಿ 33 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಇಡೀ ಫಗ್ಗಳು (ಬೀಥೋವೆನ್ ನೋಡಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆಪ್ 35) ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಟ್ಸ್.
2) ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ಅಂಶ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧುರ ವ್ಯಾಪಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.
ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿವರವಾಗಿ, ನೀವು ಮತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಹೊಸ ಅನುಬಂಧಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ವರ್ಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಳ.
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾಕಥೆಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಬದಲಾವಣೆ ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರದಾದ್ಯಂತ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, XVIII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು (ಮೈನರ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಿನೊರ್ - ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ). ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತವೆ.
3) ವಿಷಯದ ರೂಪವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅವರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅದರ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ರೂಪದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಂಶಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಥೀಮ್ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಂಡುಬರುವ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಅಥವಾ Fuggests ತಮ್ಮ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಅದರ ರೂಪದ ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ ನೋಡಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅಥವಾ 35 ಅಥವಾ. 120).
ಆದ್ದರಿಂದ, ವರದಿ-ಕ್ರೇಟ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಹಲವು ಬದಲಾವಣೆ ವಿಧಾನಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಅವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ:
1) ಕೆಲವು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
2) ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
3) ಇದು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಅಸ್ಥಿರ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿತು).
4) ನಂತರದ (ಅಂತಿಮ) ಬದಲಾವಣೆಯು ಇತರ ಚಕ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳ (ಅದರ ಹೊಸ ವೇಗ, ಮೀಟರ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪಾತ್ರದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
5) ಕೋಡ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿಭಜನೆಯು ಒಟ್ಟು ಚಕ್ರ ಉದ್ದದ ಭಾಗವಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಇಲ್ಲ.), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಕ್ಷಣಗಳು, ಆದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ತಂತ್ರಗಳು, ಅಂತಿಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ (ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೆಡೆಸ್). ಸಂಕೇತಗಳ ಸಾರಾಂಶವು ವಿಷಯದ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ ನೋಡಿ ಸೋನಾಟಾ, ಅಥವಾ. 26, ಭಾಗ I), ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (ಬೀಥೋವೆನ್ ನೋಡಿ. 6 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಜಿ-ಡರ್); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಕೋಡ್ಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬೀಥೋವನ್ ನೋಡಿ ಸೋನಾಟಾ, ಅಥವಾ. 109, ಭಾಗ III). ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ವೇವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೋದ ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇತ್ತು.

ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ಥಳದ ಆದೇಶ

ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ರೂಪವನ್ನು ರುಬ್ಬುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ಅಂತಹ ಅಪಾಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಬಯಕೆ. ಇಡೀ ಚಕ್ರವು ಇಡೀ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇತರರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪ್ರತಿ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಕೆಲವು ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ನೆರೆಹೊರೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ವಿವರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಳುವಳಿಯ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಸಣ್ಣ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ರೂಪ, ಗರಿಷ್ಠ ಚಳುವಳಿಗೆ ಏರುವ ಏಕೈಕ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ರೇಖೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಲನೆಯ ಸೀಮಿತ ಮಾರ್ಗಗಳ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಏಕತಾನತೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಈ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹಿಂಜರಿತದಿಂದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕ್ಲೈಂಬಿಂಗ್ ನೀಡುವ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಿಂಜರಿತದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಎತ್ತುವಿಕೆಯು ಹಿಂದಿನ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು (ಹೂವೆನ್ ನೋಡಿ. ಮೂಲ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಜಿ-ಡೂರ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು).

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ (ಅಲಂಕಾರಿಕ) ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ

ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಮಾದರಿ, ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ, ಅಥವಾ 26, ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದು. (ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಐದನೇ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳ NZ ಥೀಮ್ಗಳು ಒಂದು ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.) ಒಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಿಷಯವು ಕೆಲವು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತವಾದ, ಸಮತೋಲಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಹಲವಾರು ಮಧುರ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್ಎಫ್ ರೂಪಗಳು. ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿ. ಕಾಂಟ್ಲೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಒಲವು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ನೋಂದಣಿ ಶಬ್ದದ ವಿರಾಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ II, II, II ರ ಆರಂಭದ "ಗ್ಲೂಮಿ" ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಾನು ಸಲಹೆಗಳ ಅಂತ್ಯ, ದಿ ಮರುಮುದ್ರಣದ ಆರಂಭ. ಈ ಸಲಹೆಗಳ ಮಧುರವು ಕಡಿಮೆ ನೋಂದಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಹಗುರವಾದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಟೋನ್ ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು ಭಾಗಶಃ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇತರ ಷೇರುಗಳ ಮೇಲೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಇತರ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಭಾಗ. ಮಧುರ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾಕಥೆಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳ ಹೊಸ ನಿಯೋಜನೆಯು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಲಯವು ಸ್ಕ್ಯಾಟರಿಂಗ್ನಂತೆಯೇ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ

ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಯ ಅವಧಿಯ ನಾನು ಸೆನ್ಸೆನ್ಸ್ II ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು:

ಎರಡನೆಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ನ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಭಾಗಶಃ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ಎರಡು ಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾರಂಭದಲ್ಲಿ) ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಸ್ನ ಮುರಿದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ, ಎರಡನೆಯದು, ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಕ್ಲಚ್ ವ್ಯಾಪಕ ಜಿಗಿತಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಮಧುರವು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ. ಆದರೆ, ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸವು ಭಾವನೆಯ ಪಾತ್ರದ ಎರಡನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎಡಗೈಯ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಚಳುವಳಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹದಿನಾರನೇ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿನ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಮೂವತ್ತು. ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, "ಅಡಚಣೆಯಿಂದ ಬಂದಿತು", ನಂತರ ಅವರು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮೂಲಕ ಹರಿಯುತ್ತಾರೆ:

ಮೂರನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮಿನೊರ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲೇಡ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಮೊದಲ ತರಂಗ-ತರಹದ, ಈಗ ಮೇಲ್ಮುಖವಾದ ಚಲನೆಯು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಹೊರಬಂದಿತು, ಈ ಸಮಯವು ಸಿನ್ಕಾಪ್ನ ಮುಖಾಂತರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಂಧನದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ. ಮಧ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಚಳುವಳಿ, ಅದರ ಅಂತ್ಯವು ಮುಂಬರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಕೆಡೆಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಅಕೌಂಟ್ಗಳು ಭಾಗಶಃ ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಚಲನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕಡೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಲಾಡಾದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೈನರ್ IV ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಚಲನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಯ ಬಣ್ಣವು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ:

ನಾಲ್ಕನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಲಾಡಾ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಮುಖ ಟೋನಲಿಟಿ ಬಲವರ್ಧಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗ) ಅನ್ನು ಪ್ರಬುದ್ಧಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಧುರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಂದು ಅಷ್ಟಕದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಿಂಕ್ಯಾಪ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಜಿಗಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸ್ಕೀಝಾಂಡೋ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳ ಎರಡನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇ ನೋಟವು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮನಿ ಭಾಗಶಃ ಸರಳೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಮುಖ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಲುವಾಗಿ, ಆದರೆ ಭಾಗಶಃ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರೋಮತೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಅಂಶಗಳು ಕೆಲವು ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಹಿಂದಿನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ಮರುಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆಯೇ ಹಲವಾರು ಕ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ :

ಬ್ರೆಡ್ಟೋನ್ ನಾಲ್ಕನೇ ನಂತರ ಐದನೇ ಬದಲಾವಣೆಯು ಚಲನೆಯ ಹೆಚ್ಚಳದ ಎರಡನೇ ತರಂಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹದಿನಾರನೇ ಟ್ರೈಲೋನ್ಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಿಂದ ಅದರ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ, ಚಳುವಳಿ ಮೂವತ್ತು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಚಲನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಣ್ಣದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಐದನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಎರಡನೇಯಕ್ಕಿಂತ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಷಯದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಯೋಜನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರಳಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳ ಎರಡನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಮಧುರ ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿ (ಬಲಗೈ), ಮಧ್ಯದ 6 ಟ್ಯಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿದೆ - ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ವೇಷ: ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ. 1-8 ಅವಳ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಟ್ರೈಲಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಟಿಟಿ 17-20 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಉನ್ನತ ಮತಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ಬಾಸ್ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ:

ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು

ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅನೇಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಛೇದಿಸುವಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಆಕಾರವನ್ನು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಗುಂಪಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮೌಲ್ಯವು ಸಹ ಗಮನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕ್ಲೋಸೆಟನೆಸ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾದ ಏಕತಾವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿರುವವರಿಗೆ, ಬಂಧಿಸುವ ಭಾಗಗಳು, ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಭಾಗಗಳು, ಮಾಲಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಜಂಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ ಅಧೀನ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್ಗಾಗಿ ಹೊಸದು ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ರೀತಿಯ ದೊಡ್ಡ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಹೂವನ್ ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಫೈನಲ್ ಆಗಿ, ಯಾವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತವೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು).
1 -11 - ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಆಡಳಿತ (ಪರಿಚಯ).
12-43- ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಭಾಗ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಾಸ್ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮಾತ್ರ); ಎಸ್-ಡೂರ್.
44-59-ನಾನು ಮಾರ್ಪಾಡು; ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೇಯಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; ಎಸ್-ಡರ್.
60-76-II ಮಾರ್ಪಾಡು, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಟ್ರೈಯೋಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; ಎಸ್-ಡರ್
76-107-111 ವ್ಯತ್ಯಾಸ; ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮಧುರ ಮೇಲೆ, ಹದಿನಾರನೇಯಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; ಎಸ್-ಡೂರ್.
107-116-ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಜೊತೆ ಬಂಧಿಸುವ ಭಾಗ; ಎಸ್-ಡೂರ್ - ಸಿ-ಮೊಲ್.
117-174-IV ಮಾರ್ಪಾಡು; ಉಚಿತ, ಒಂದು fugato ಹಾಗೆ; ಸಿ-ಮೊಲ್ - ಆಸ್-ಡೂರ್, ಹೆಚ್-ಮೊಲ್ಗೆ ಹೋಗಿ
175-210 - ವಿ ಮಾರ್ಪಾಡು; ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಷಯ, ಹದಿನಾರನೇಯಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಟ್ರೈಲ್ಗಳಲ್ಲಿ; ಎಚ್-ಮೊಲ್, ಡಿ-ಡರ್, ಜಿ-ಮೊಲ್.
211-255 - VI ಬದಲಾವಣೆ; ಟೋಪಿಕಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಕೌಂಟರ್ಪರ್ (ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ) ಇದೆ; ಜಿ-ಮೊಲ್.
256-348 - VII ಬದಲಾವಣೆ; ಇದು ಇದ್ದಂತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಥೀಮ್ಗಳು ಎ ಮತ್ತು ಬಿ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಭಾಗ, ವಿನ್ಯಾಸದ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಲೋಟಿಕ್ಸ್, ಮುಖ್ಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಸಿ-ಡೂರ್, ಸಿ-ಮೊಲ್, ಎಸ್-ಡರ್.
349-380 - VIII ಬದಲಾವಣೆ; ಅಂಡಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿಷಯ; ಎಸ್-ಡರ್.
381-403-IX ಬದಲಾವಣೆ; ಹಿಂದಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್.
404-419 - ಎಕ್ಸ್ ಮಾರ್ಪಾಡು; ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್, ಉಚಿತ ಮುಂದುವರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ; ಜಿ-ಮೊಲ್ಗೆ ಎ-ಡರ್ ಪರಿವರ್ತನೆ.
420-430-Xi ಬದಲಾವಣೆ; ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯ; ಜಿ-ಮೊಲ್.
429-471 - ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕೋಡ್ ಬಹಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿತ್ತು.

ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ಅನೇಕ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ನಿರಂತರತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಫಾರ್ಮ್ನ ಹೊಸ ವಿಧವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಬೀಥೋವೆನ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ. 34, ಹಲವಾರು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಜಿಲಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆ; ಉಳಿದವು ಡೌನ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲಾ ಅಧೀನ ಟೋನ್ಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮಾದರಿಯು ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಲಯ, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ವೇಗವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾದ ನಿರ್ದೇಶನವು ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು:
1) ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಅಂಶಗಳು ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಗೆ ಈ ವಿಧಾನವು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು, ಅದು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
2) ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪಾತ್ರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಇಡೀ ಚಕ್ರವು ಸೂಟ್ನಂತೆಯೇ ತಿರುಗುತ್ತದೆ (§ 144 ನೋಡಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವೆ ಕಟ್ಟುಗಳ ಇವೆ.
3) ಬೀಥೋವೆನ್ನಿಂದ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಚಕ್ರದ ಒಳಗೆ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು, ಟೋನಲ್ ಪರಿಮಳದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೂಲಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಲು ಬಹಳ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.
4) ಸೈಕಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹಲವಾರು ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ರಚನೆಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ:
ಎ) ಟೋನಲ್ ಸಂಬಂಧಗಳು ಬದಲಾವಣೆಯೊಳಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ;
ಬಿ) ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥೀಮ್ಗಳ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದು;
ಸಿ) ವಿಷಯವು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪವನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ;
ಡಿ) ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಥೀಮ್ನ ಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.
ಎಲ್ಲಾ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ, XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ.
ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ, ಈ ಭಾಗವು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಷುಮಾನಾ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡೆಸ್ ಅಥವಾ ಅದರಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. 13 ಬದಲಾವಣೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

"ಸಿಂಫನಿ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್" ಶೂನಾನ್

ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ರಚನೆ:
ಸಿಐಎಸ್-ಮೊಲ್ಲಾ-ಕೊಮ್ಮರ್ಸ್ಯಾಂಟ್ನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಪಾತ್ರದ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಪುನರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮೃದುವಾದ ಮಧ್ಯಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು "ಸಿದ್ಧ", ಪ್ರಬಲರಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆ ವಿಷಯವು ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿ ಇದ್ದಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ನಾನು ಮಾರ್ಪಾಡು (ನಾನು ಎಟ್ಯೂಡ್) ಮಾರ್ಚ್ ಆಕಾರದ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮಧ್ಯದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾಶರ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಗೆ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ "ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶವು ಮೊದಲ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಂತ್ರವಿರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು ಇಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ರೂಪದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ಜಿ-ದರ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ತಾಜಾ ವಿಚಲನ. ಪುನರಾರಂಭಿಸು, ವಿಷಯದ ಸಂಪರ್ಕವು ಮತ್ತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
II ಬದಲಾವಣೆ (II ಎಟ್ಯೂಡ್) ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉನ್ನತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಭಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಪಯುಕ್ತ ಯೋಜನೆ (ಇ-ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮನ್ವಯತೆ) .
ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಮಧುರವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸರಾಸರಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಸಾಮರಸ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಗೆ ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಇವೆ.
III ETUDE, ಬದಲಾವಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ದೂರಸ್ಥ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ
ಸಂವಹನ. ಇ-ದರ್ನ ಟೋನಲಿಯು ಮೊದಲಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿ ಮಧುರ ಎರಡನೇ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ - ಅದೇ ತಂತ್ರ (VI-V) ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ನ ಅದೇ ಪಠಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಂಟನೇಷನ್. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಧುರ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಟಿಟಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. 3-4 ಥೀಮ್ಗಳು (ಫಿಸ್-ಜಿಐಎಸ್-ಇ-ಫಿಸ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಎಟ್ಯೂಡ್ ಇ-) ಇಎಫ್ಟಿಎಸ್-ಕೆ). ರೂಪದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಥೀಮ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪವು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
III ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200b(IV ಎಟ್ಯೂಡ್) - ಕನಾಂಗ್, ಥೀಮ್ನ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಲುವಾಗಿ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ರೂಪದಂತೆ, ವಿಷಯದ ಹತ್ತಿರ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಪೇಸ್ ಈ ಬದಲಾವಣೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
IV ಮಾರ್ಪಾಡು (ವಿ ಎಟ್ಯೂಡ್) - ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ಕೇರ್ಜಿನೋ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆದಾಯ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯು ಕಡಿಮೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇ-ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಫಾರ್ಮ್ - ಎರಡು ಗಂಟೆ.
V ಮಾರ್ಪಾಡು (VI ETUDE) ಮತ್ತು ಮಧುರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾವನೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಮೂವತ್ತು ದುಬಾರಿಯಾದ ಒಟ್ಟು ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಸಿನ್ಕಾಪಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಣಾಗಳು ಸಹ ಎಂಟನೆಯ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸಹ ಚಲನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ವಿಷಯದ ರೂಪವು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ.
VI ಮಾರ್ಪಾಡು (VII ETUDE) ವಿಷಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೂರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಇ-ಡರ್ ಆಗಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಎರಡು ಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿ - ಸಾಮಯಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು \\ Ki, ವಿಷಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ. 13-14, 16-17 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ನ ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ರೂಪವು ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
VII ಮಾರ್ಪಾಡು (VIII ETUDE) - ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಹೊಸ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಷಯದ ಹಕ್ಕು. ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಅಂಶಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ರೂಪವು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಧಿಗಳು ಒಂಹಾಥ್ಸ್ ಆಗಿವೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದಿಂದಾಗಿ, ನಿಷೇಧಿತ-ಆಕಾರದ ಅರವತ್ತು ಘನವು ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಂಜಸವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಣಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಸ್ ರೇಸಿಂಗ್ ಒಂದು ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋಸೊ ಅಂಶವನ್ನು ಮಾಡಿ.
ಎಟ್ಯೂಡ್ IX, ಮಾರ್ಪಾಡು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಕೀರ್ಜೋನ ಕುಲ. ಮಾಲಾ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ (ಸೆಂ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 1, 4, 6 ಮತ್ತು 8 ರ ಮಧುರದಲ್ಲಿ). ಸಾಮಾನ್ಯವು ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದೆ (ನಾನು ಸಿಸ್ - ಇ, ಸಿಐಎಸ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೀಪ್ ಇ - ಸಿಐಎಸ್). ಈ ರೂಪವು 39 ಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಕೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
VIII ಬದಲಾವಣೆ (ಎಕ್ಸ್ ಎಟ್ಯೂಡ್) ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅದರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಷೇರುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಧುರ ಅನೇಕ ಶಬ್ದಗಳು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕವು ಸಮಗ್ರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸತತ ಜನರಲ್ ಹದಿನಾರನೇ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಲಯವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ರೂಪ ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
Ix ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಬಾರದು (ಜಿಐಎಸ್-ಮೊಲ್) ಮೊದಲು ಎನೋಲಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಯುಗಳ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಕರಣೆ ಗೋದಾಮಿನ ಜೊತೆಗೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಲಯ ಮತ್ತು ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಔಟ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸೌಮ್ಯವಾದ (ಬಹುತೇಕ ದುಃಖಕರ). ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಥೀಮ್ಗಳ ಹಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ರೂಪದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಕ್ಕೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ
ಮುಂಬರುವ ಫೈನಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೊರೆಂಂಡೋ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಒಂದು ವೇರಿಯೇಕ್ಟರಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ ಫ್ಯೂನರಲ್ ಥೀಮ್ನಿಂದ ಪ್ರಚಾರ, ನಂತರ ವಿಷಯದ ಹತ್ತಿರ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲದು, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ತವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಅದ್ಭುತ ರೋಡಾಫಿಯಲ್ಗೆ ಮುನ್ನಡೆಸುವುದು.
ಅಂತಿಮ ವಿಷಯವು ರಿಮೋಟ್ ಆಗಿ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ನ ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋದಾಮಿನ, ಈ ವಿಷಯದ ಎರಡು-ಪಕ್ಷಗಳ ರೂಪ, "ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಡುಡೆಸ್" ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲ ಸುಮಧುರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವುದು - ಇಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸವು ಆಧರಿಸಿರುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಂತಿಮ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

M. ಗ್ಲಿಂಕದಿಂದ ನಮೂದಿಸಿದ ಹೊಸ ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆ

ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಬುಂಟ್ ರಚನೆಯು ಹೊಸ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ಮೂಲ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದನ್ನು M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರದ ಒಪೇರಾ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ.
ಹಾಡಿನ ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವು ಪ್ರತಿ ಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಲ್ಲೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವಂತೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿಷಯದ ಮಧುರಲ್ಲೂ ಸಹ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದರ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ "ನಿರಂತರ" ಬಾಸ್.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗೂಟಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಕೆಲವು ವಿಧದ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದ್ದು, ಕೌಂಟರ್ಪ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮತಗಳ ಆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಸಾಧನೆಗಳು, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಮಧುರೊಂದಿಗಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, ರೂಪಾಂತರದ ರೂಪದ ಹೊಸ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಿತ ಸಂಯೋಜಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಈ ಅಂಶಗಳ ಸಂಪರ್ಕವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾವಯವವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಯುರೋಪ್ನ ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ) ಸಮುದಾಯ.

"ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕೋಯಿರ್" ಗ್ಲಿಂಕ

ಗ್ಲಿಂಕಾ ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಪೂರ್ವದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ (129---134ರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ), ಒಪೇರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲೈಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ "ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗಾಯಕರ"
ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳ ವಿಷಯವು ಕಡಿಮೆ-ಲಾಭದಾಯಕ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಭಾಗವನ್ನು (ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ) - ಸ್ವರಮೇಳವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಏಕತಾನತೆ, ಇ-ಸಿಐಎಸ್-ಇ-ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಡೈನಮೇಜೀಕರಣದ ಒಂದು ಟೋನಲ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂಡರ್ಸ್ಕೋರ್ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ:

ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪಾರದರ್ಶಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಇದು ಸರಾಸರಿ ಮತ್ತು ಮರದ ಉಪಕರಣಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ತುಂಬಾ ಸುಲಭ. ಸಾಮರಸ್ಯವು ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬದಲಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಪದವಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಗೆ. ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ ಕಾರ್ಯ. ಟೋನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಇದೆ (ಫಾಗ್.):

ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮನಾಗಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ (ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಇವೆ) ಕೊಳಲುಗಳು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಭರಣಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಾಭ, ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಮಾದರಿಯು ಪೂರ್ವ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕೊಳಲು ಜೊತೆಗೆ, ಸೆಲ್ಲೊ ಸರಳ ಮಧುರ ಚಲಿಸುವ ನಿಧಾನವಾಗಿ (ಸೆಲ್ಲೊ ಮಾರಣಾಂತಿಕತೆಯ ಪಾತ್ರ - ಭಾಗಶಃ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್) ಪರಿಚಯಿಸಿತು:

ಮೂರನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಿಸ್-ಟುನೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಿದ ವಿಷಯದ ಇ-ಡ್ಯುರಾ ಭಾಗಗಳು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ "ವಿಷಯದ ಮು ಭಾಗಗಳು, ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಇ-ಡರ್ (ಈ ಭಾಗದ ಸಮಾನಾಂತರ ಸೆಕ್ಸ್ಟಿಕ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಮೊದಲ ಎರಡು). ಕಾಯಿರ್ ಮಧುರವು ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲದ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಟ್ರೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಗರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್, ಪೂರ್ವ ಜನನದ ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಂಟ್ನ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ:

ನಾಲ್ಕನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ನೇರವಾಗಿ ಕೋಡ್ಗೆ ತಿರುಗುವುದು, ವಿಷಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕಾರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ತಂತಿಗಳ ತೀವ್ರತೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹಿಂದಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ವಿಷಯದ ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೆಲವು ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಮಯತೆಯಾಗಿದೆ:

ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮಲ್ಟಿಪಾರ್ಟ್ ಆಗಿಲ್ಲ, ಪ್ಲ್ಯಾಜಿಯಲ್ ಕೆಡೆಸ್ ಮೂರನೇ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ರೋಮತೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವಿಪರೀತಗಳು ಟೋನಿಕ್ನಿಂದ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಈ ಆಸ್ತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಂತಿಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕೊನೆಯ ನಾಳದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ಲಾಯ್ಡಿಯಲ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಪಿಯಾನ್ಸಿಮೊವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೇರಾ ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗಾಯಕ (ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ) ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪೂರ್ವದ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಐಷಾರಾಮಿ, ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಅವರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪರಿಮಳವನ್ನು.
ಈ ವಿಧದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಧದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾದರಿ, - ಒಪೇರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲೈಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಫಿನ್. ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಆಕ್ಸಿನಿಲಿಟಿನಿಂದ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು NZS ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಅಂಶದ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಆಕ್ಸಿನಿಲಿಟಿಯಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಪರಿಚಯ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೊಂಡೊದಿಂದ ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ch' vii ನೋಡಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೇರಿಯೇಶನಲ್ ತತ್ತ್ವದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ. ಈ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅದರ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೈತನ್ಯದ ಕಾರಣ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರೋಧಕ (ಒಪೆರಾ ರೋಮನ್ ಕೊರ್ಕೊವ್) ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಡಬಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಅವರು ಮೊದಲು ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನೂ ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಸಾಧನೆಯ ಮೊದಲನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಂತರ ಎರಡನೆಯದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥಳವು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತವಾಗಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಬೀಥೋವೆನ್: ಟಿಟಿ. 1-22 ವಿಷಯ
ಟಿಟಿ. ವಿಷಯದಲ್ಲಿ 23-49 (ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಎ)
50-71 ಮತ್ತು ನಾನು ವ್ಯತ್ಯಾಸ
ನಾನು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ 72-98
98-123 ಎ II ಮಾರ್ಪಾಡು 124-147 ಥೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಇಂಟರ್ಮಿಡಿಯಾ 148-166 II ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ 167-184 ಎ III ಮಾರ್ಪಾಡು (ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆ) 185-205 ಒಂದು IV ಮಾರ್ಪಾಡು 206-247 ಕೋಡ್.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ

ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರುಗಳು: "ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಥೀಮ್", "ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ...", "PASSACALUS", "ಚಾಕೊನ್"; ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪಾರ್ಟಿಟಾ" (ಈ ಪದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಅರ್ಥ, CH XI ಅನ್ನು ನೋಡಿ) ಅಥವಾ "ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಟುಡೆಸ್" ನಂತಹ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಸರು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಅರ್ಥವಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ (ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಅಥವಾ. 57).
ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರಚನೆಯು ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಪನ್ನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಾಯ್ರ್ ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳಂತಹ ಹಾಡುಗಳು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು, ಅಂದರೆ, ಹಲವು ರೂಪಗಳು.

ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳಿಸುವುದು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅಪರೂಪ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟೊ ಸೆವೆಂತ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಿಂಫನಿ, ಇದರ ಯೋಜನೆಯು ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳ ನಡುವೆ ಮೂರನೆಯ ಕೋಣೆಗೆ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಷೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಾದರಿಗಳ ಮಧ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಂತಿನಂತೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಈ ಪದದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ವಿಷಯದ ಪರಿಚಯ. ಮೆನ್ನೆರಾದ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

lAT ನಿಂದ. Varatio - ಬದಲಾವಣೆ, ವಿವಿಧ

ವಿಷಯದ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು) ಇನ್ವಾಯ್ಸ್, ಆವರ್ತನ, ಟೋನಲಿಟಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಕೌಂಟರ್-ಪಂಪ್ ಮತಗಳ ಅನುಪಾತ, ರಬ್ರೆ (ಪರಿಕರಗಳು), ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರು-ಪಂಪ್ (ಉಪಕರಣಗಳು), ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. . ಇದು ಒಂದು ಘಟಕವನ್ನು (ಉದಾ., ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳು ಕೂಡಾ. ಪರಸ್ಪರರ ನಂತರ, ವಿ. ಒಂದು ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್ ರೂಪಿಸಲು, ಆದರೆ ವಿಶಾಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ k.-l. ನಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬಹುದು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳು. ವಸ್ತು, ನಂತರ ಇದು t. n. n ವಿತರಣೆ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ ಏಕರೂಪದ ಕಲೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಮಗ್ರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ವಿ. ಅಥವಾ ಇತರ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ತರ್ಕ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಇಡೀ ಸಂಪರ್ಕ. ಪ್ರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. (ಥೀಮ್ ಕಾನ್ variazioni - ವಿ.) ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಇನ್ಗಳ ಭಾಗ. ಅಥವಾ wok. ಫಾರ್ಮ್ಸ್ (ಒಪೆರಾಸ್, ಓರೆಟೋರಿಯಾ, ಕ್ಯಾಂಟಟಾ).

ವಿ ಫಾರ್ಮ್ ನಾರ್ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂಲ. ಅವರ ಮೂಲಗಳು ಜನರ ಹಾಡು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಆ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತವೆ. ಭೂಮಿ ಇರುವ ಸಂಗೀತ. ಖರೀದಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿ. ಕೋರಸ್. ಸಾಂಗ್, ಕ್ಯೂಯಿಯಲ್ಲಿನ ಗುರುತನ್ನು ಅಥವಾ ಭೂಮಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ. ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ ಚಳುವಳಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಇತರ ಮತಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಇಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು - ರಸ್., ಸರಕು., ಮತ್ತು mn. ನಾರದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಡಾ. ವಾದ್ಯ ಜೋಡಿಸಲಾದ ನಾರ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಬದಲಾವಣೆ. ನೃತ್ಯ, ತರುವಾಯ ನೃತ್ಯದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸೂಟ್ಸ್. ನಾರ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಂಗೀತವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಂಪ್ರೂಷನಲ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೂಪಾಂತರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸೈಕಲ್ಸ್.

ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನಲ್ಲಿ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್. ಮಜ್. ಅಸ್ಥಿರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಲ್ಕಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ತಂತ್ರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಕ್ಯಾಂಸ್ ಫರ್ನಸ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜೊತೆಗೂಡಿತು. ತನ್ನ ಪಠಣವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು - ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ, ಪರಿಚಲನೆ, ಬದಲಾದ ಲಯದಿಂದ. ಚಿತ್ರ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಿಪರೇಟರಿ ಪಾತ್ರವು ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಸೊವೆರ್ನಲ್ಲಿ ವಿ. ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್, 16 ನೆಯ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪಾಸೋಕೆಲೆಸ್ ಮತ್ತು ಚಹಾನ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಇದು ವಿ. ನಿರಂತರ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿ. (ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ನೋಡಿ). ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಲ್ಡಿ, ಪೆರೆಸೆಲ್, ಎ ವಿವಾಲ್ಡಿ, I. ಎಸ್. ಬಾಚ್, ಜಿ. ಎಫ್. ಜೆಂಡೆಲ್, ಎಫ್. ಕೂಪರ್ರೆನ್, ಮತ್ತು ಇತರರು. ಸಂಯೋಜಕರು 17-18 ಶತಮಾನಗಳ. ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿ. (ವಿ. "ಡಬ್ಲ್ಯೂ." ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬುರ್ಡಾ) ಅಥವಾ ವಿ ಲೇಖಕ (I. ಎಸ್. ಬಾಚ್, ಏರಿಯಾದಿಂದ 30 ವಿ.). ಈ ಜಾತಿ ವಿ. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. Y. ಗಡ್ನಾ, ವಿ. ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಅವರು ವಿವಿಧ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. V. ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಸೊನೆಟ್-ಸಿಂಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಸೈಕಲ್ಸ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿ ಬಳಕೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಫಾರ್ಮ್ಸ್ (ಇಲ್ಲ 31 ಸಿಂಫನಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೆ .- ವಿ. 421, ಸಿಂಫನಿ ನೋ 3 ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ 9 ಬೀಥೋವೆನ್, ಇಲ್ಲ 4 ಬ್ರಹ್ಮ್ಗಳು). ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ 18 ಮತ್ತು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 19 ಶತಮಾನಗಳು. ಬಿ. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ರೂಪವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು: ವಿ. ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಎನ್. ಪಗನಿನಿ, ಎಫ್. ಶೀಟ್ ಮತ್ತು ಎಮ್ಎನ್. ಆಯ್ಕೆ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಡಾ. ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಧಾರಿತ ವಿ.

ಅಸ್ಥಿರ ರಿಗ್ಸ್. ರಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್. ಮಲ್ಟಿ ಪಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕು. ಬನ್ನಿಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಾಹನಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಮೆಲೊಡೀಸ್, ಪಿಟಾದ ಮರು-ನೀರಸ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮೃದ್ಧತೆಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ (ಕಾನ್ 17 - ನಾಚ್. 18 ಶತಮಾನಗಳು). ಈ ರೂಪಗಳು ಫಿಂಗರ್ಪ್ರಿಂಟ್ ಅನ್ನು ವಿಧಿಸಿವೆ. ಭಾಗ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್. ಕನ್ಸರ್ಟ್ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 ವಿ. (ಎಮ್ ಎಸ್. ಬೆರೆಜೊವ್ಸ್ಕಿ). ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 - ನಾಚ್. 19 ಶತಮಾನಗಳು. ವಿಷಯದ ರಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿ. ಹಾಡುಗಳು - ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ., ವಯೋಲಿನ್ (ಐ ಇ. ಕರಕುಕಿನ್), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೇಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಳವಳಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ. ಸೈಕಲ್ಸ್. ಝಾಪ್-ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ. ವಿ. ಸಂಗೀತವು ಮುಂಚೆಗಿಂತ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರಂಭಿಸಿತು, ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳು ವಿ, ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಚಕ್ರವು ಸೂಟ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ರಸ್ನಲ್ಲಿ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಮೂಲತಃ ವೋಕ್ನಲ್ಲಿ., ತರುವಾಯ, ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಎಮ್. ಐ. ಗ್ಲಿಂಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಚಳವಳಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಕುಲವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಚಕ್ರದ, ಕೆ-ರಾಮ್ನಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಮಧುರ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯಿತು, ಇತರ ಘಟಕಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮಾದರಿಗಳು Y. ಗೈಡ್ನಾ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದವು.

ವಿಷಯದ ರಚನೆಯ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಬಿ. ಎರಡು ಅಕ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ. ಟೈಪ್ ವೇರಿಯಲ್ಸ್. ಸೈಕಲ್ಸ್: ಮೊದಲ, ಕೆ-ರಾಮ್, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಿ. ಅದೇ ರಚನೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿ. ವಿವಿಧ. ಮೊದಲ ವಿಧಕ್ಕೆ ಬಾಸ್ಓ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಧರಿಸಿ ಕಂಡುಬರಬೇಕು. ಬಿ. (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿ. ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಮಧುರ ಜೊತೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿ., ರಚನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯ ಯೋಜನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ. ಎರಡನೇ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳು (ಟಿ. ಎನ್. ಉಚಿತ ವಿ.) ಸಂವಹನ ವಿ. ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಿ ಪ್ರತಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹೊಂದಿದೆ. ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕೆ.ಎಲ್ ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ವಿಷಯಾಸಮನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮುದಾಯವು ಇಂಟ್ನಾಟ್ಸ್ ಕಾರಣ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕತೆ.

ಈ ಭೂಮಿಯಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿತು. ಪರಿಮಾಣಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ರೂಪಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ವಿಧದ ವಿ. ರಚನಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥೀಮ್ಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ. ಎರಡನೇ ವಿಧದ ರಚನೆಯ ಚಕ್ರಗಳು, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೊದಲ ವಿ ಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆ ಮಾತ್ರ. ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮುರಿಯಿತು. ವಿಧಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಭಿನ್ನತೆಗಳು. ಸೈಕಲ್ಸ್ ಕೆಲವು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಮಡಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ಸಮಯ (ಅಂತಿಮ ಎಫ್ಪಿ ಇಲ್ಲ 2 ಶೊಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸೊನಾಟಾ).

ಅಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆ. ಮೊದಲ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಏಕತೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ವಿ. ರಿವೀಲ್ ಆರ್ಟ್. ವಿಷಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬಹುಮುಖ, ಆದರೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರೂಪ. ವಿ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕ್ರಮೇಣ ತರಬೇತಿ ಲಯಬದ್ಧ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಳುವಳಿ (Pascackaloy ಜಿ-ಮೊಲ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಲೆ, FP ಯಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ. 57 ಬೀಥೋವೆನ್), ಇತರರಲ್ಲಿ - ಮಲ್ಟಿಕಾಕ್ನ ನವೀಕರಣ. ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ಸ್ (ಅರಿಯದ 30 ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಚ್, ಮೆಡ್ಲ್. ಎರೋನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಭಾಗ. 76 ಇಲ್ಲ 3 ಹೈಡೆನ್) ಅಥವಾ ಥೀಮ್ ಅನ್ನೇನೇಷನ್ಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮೊದಲ ದ್ರವವಾಗಿ ಚಲಿಸಿದ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ (ಎಫ್ಪಿಯ 1 ನೇ ಭಾಗ. . 26 ಹೂವೆನ್). ಎರಡನೆಯದು ಅಸ್ಥಿರಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸೈಕಲ್ ವಿಷಯವನ್ನು (ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ) ಹಿಡಿದಿದೆ. Beethoven ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (32 ವಿ-ಮೊಲ್) ಒಂದು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದ ಹತ್ತಿರ ಅಥವಾ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಷಯ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲು. ಚಕ್ರದ ತುಣುಕುಗಳು (ವಿ. "ಅಥೇನಿಯನ್ razvalin" ನಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ). ನಂತರದ (ಅಂತಿಮ) ವಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಗತಿ ಮೂಲಕ ತ್ವರಿತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಕೋಡ್ಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಗತ್ಯ. ವಿ 1 ರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕನು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಒಂದು ವಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅಡಾಗಿಯೋನ ವೇಗ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಅಂತಿಮ ವಿ. ಒಂದು ಲಾಡ್ನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ -ಕಾಂಟಿಂಗ್ ವಿ. ಅಥವಾ ಗ್ರೂಪ್ ವಿ. ಸೈಕಲ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಭಾಗ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಫಾಲೋ ಅಪ್: ಮೈನರ್ - ಮೇಜರ್ - ಮೈನರ್ (32 ವಿ. ಬೀಥೋವೆನ್, ಫೈನಲ್ ಸಿಂಫನಿ ನೋ 4 ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್) ಅಥವಾ ಮೇಜರ್ - ಮೈನರ್ - ಮೇಜರ್ (ಸೋನಾಟಾ ಎ-ಡೂರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೆ. 331) ವೇರಿಯಲ್ಸ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೈಕಲ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ. ಸೈಕಲ್ಸ್ ಪ್ರವಾಹ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ 2-3 ಬಾರಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಬ್ಯಾಲೆ "ಅರಣ್ಯ ಹುಡುಗಿ" ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬೆಥೊವೆನ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿ. ರ ರಚನೆಯು ಚೈತನ್ಯದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ (ವಿ. ಇನ್ ಎಫ್ಪಿ. ಸೋದರನೇ ಎ-ಡೂರ್, ಕೆ. 331, ಬಿ-ಡೂರ್ಗೆ ಸೆರೆನೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೆ .- ವಿ. 361). ರೂಪದ "ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆ" ಒಂದು ರೀತಿಯ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಕ್ಷಾಂಶಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಿ.ಎಸ್. ವಿಷಯದ ರಚನೆಯಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸದೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು (ಅಟಾಕಾ). ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಕ್ರದೊಳಗೆ ದ್ರವದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪವಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೈಕಲ್ ವಿ-ಅಡಾಗಿಯೋ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್ ("ಜೆ ಸುಯಿಸ್ ಲಿಂಡೊರ್", "ಸಾಲ್ವೆ ಟೂ, ಡೈಮೈನ್", ಕೆ. -V. 354, 398, ಇತ್ಯಾದಿ.). ಅಡಾಗಿಯೋ ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟ್ ಫೈನಲ್ಸ್ನ ಪರಿಚಯವು ಸೋನಲ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಟೋನಿಲಿಟಿ ವಿ. ಸಂಗೀತ 18-19 ಶತಮಾನಗಳ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ವಿಷಯದಂತೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಒಟ್ಟಾರೆ ಟೋನಿಕ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಚಮತ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿ. ಚಕ್ರಗಳು ವಿಗೆ ಕಡಿಮೆ-ಹಂತದ VI ಟೋನಲಿಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ನೇರವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಂತರ ಬರುತ್ತಿವೆ, ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಒಂದು ಟೋನಿಕ್ (ಅಂಡಾಂಟೆಯಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ "ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋದರು). ನಂತರದ ಲೇಖಕರು ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ (ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವಿ. ಮತ್ತು ಫುಗಾ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ 24) ಅಥವಾ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು; ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಸಮೃದ್ಧತೆಯ ಸಮೃದ್ಧತೆಯು ಪರಿಹಾರದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮಾರ್ಪಾಡು ("ಬೊಲೆರೊ" ರಾವೆಲ್).

ವೋಕ್. ಬಿ. ರಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಮಧುರ ಜೊತೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಬಂಧವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಪಠ್ಯ. ಅಂತಹ ವಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪಠ್ಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಕ್ಷಣಗಳು (ಒಪೇರಾ "ರಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲಿಯುಡ್ಮಿಲಾ" ನಿಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗಾಯಕ ", ಒಪೇರಾ" ಬೋರಿಸ್ ಗೊರ್ನನೊವ್ "ನಿಂದ ವರ್ಲಾಮ್ನ ಹಾಡು). ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಸಹ ಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಚರಿತ್ರೆಗಳು. ಸೈಕಲ್ಸ್, ಅಂತಹ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ನಾಟಕೀಯದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ (ಗುಡಿಸಲು "ಹಾಟ್ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ" ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ "ನಿಂದ, ವಾದ್ಯವೃಂದ" ಓಹ್, ದಿ ಟ್ರಬಲ್ ಗೋಸ್, ಪೀಪಲ್ "ಇನ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಗ್ರ್ಯಾಡಾ ಕೈಟ್ಜ್" ನಿಂದ).

ಅಸ್ಥಿರಗಳಿಗೆ 1 ನೇ ವಿಧದ ರೂಪಗಳು ವಿ.-ಡಬಲ್ಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಅಪರೂಪವಾಗಿ - ಎರಡು). ಚರಿತ್ರೆಗಳು. ಸೈಕಲ್ಗಳು ಅವು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ; ಡಬಲ್ಸ್ ಡಬಲ್ II ಗೆ ಹೋಗಬಹುದು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತ 18 ವಿ. ವಿ-ಡಬ್ಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಡಾನ್ಸ್ (ಸೊಲೊ ವಯಲಿನ್ಗಾಗಿ H- ಮೊಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ಯೂಪ್), ವೋಕ್ನಲ್ಲಿ. ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು (ಒಪೇರಾ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ನಿಂದ ಪರ್ಲೆಟ್ರಿಕ್ ಟ್ರಿಕ್ ") ಅನ್ನು ಅವರು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. V.-Dubl ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ನೆರೆಹೊರೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ವಸ್ತು (ಓರ್ಸಿ. ಒಪೇರಾ "ಬೋರಿಸ್ ಗಾಡ್ನನೊವ್", "ಮಿಮೊಲೆಟ್ಸ್" ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನಿಂದ ನೋ 1 ದ ಪ್ರಚಾರದ ಚಿತ್ರದ ನಮೂದು.

ಅಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆ. 2 ನೇ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳು ("ಉಚಿತ ವಿ.") ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಅವರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಮೊನೊಟಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯಗಳು ವಿ. (ಐ. ಹೌದು. ಅವಲೋಕರ್ಸ್, "ಔಫ್ ಡೈ ಮೇರಿನ್"). ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ - ವಿ. ಚೊರಲ್ ಥೀಮ್ಗಳು - ಒಂದು ಉಚಿತ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, chourdes, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾದ ಚೌಲ್ ಮಧುರ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳು, ಮತ್ತು ಇದು ಮೂಲ ಖಾರ್ಲೆ ರಚನೆ ("SEI GEGRSTEST, Jesu GTIG", "allein ನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುತ್ತಿದೆ ಗಾಟ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಹೆಝೆ ಸೀ ಇಹೆಚ್ಆರ್ ", ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 768, 771, ಇತ್ಯಾದಿ). 19-20 ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ವಿ. 2-ನೇ ವಿಧದಲ್ಲಿ., ಲಾಡೋ-ಟೋನಲ್, ಪ್ರಕಾರ, ಗತಿ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್: ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ವಿ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಕ್ರದ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಏಕತೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿ ಇನ್ ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ - ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಥೀಮ್ ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ (ver. 72 glazunov ಫಾರ್) ಸಹ ಇಲ್ಲಿಂದ ಒಂದು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಎರಡು, ಮೂರು ಭಾಗ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿ. ರೂಪದ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅಡಾಗಿಯೋ, ಅಂಡಾಂಟೆ, ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಸೈಕಲ್, ಮತ್ತು ಫೈನಲ್, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಇನೋನಾಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವುದು. ಇಡೀ ಚಕ್ರದ ವಸ್ತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಫೈನಲ್ ವಿ. ಒಂದು ಪಾಂಪಸ್-ಫೈನಲ್ ಪಾತ್ರ (ಸಿಂಫನಿ. ಷುಮನ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ವಿ 3 ನೇ ಸೂಟ್ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ರೊಕೊಕೊ Tchaikovsky ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ); ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿ. ಸೈಕಲ್, ನಂತರ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಮತಲವಾಗಿ ಅಥವಾ ಲಂಬವಾಗಿ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ "Tchaikovsky, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನೋ 3 Taneyev) ನ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗ (ಟ್ರೊಟ್" ನ ವಸ್ತು. ಮೂಗು-ರೈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಫೈನಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಚಕ್ರಗಳು fugu (ಸಿಂಫನಿ ವಿ. ಮತ್ತು 78 Dvorik) ಅಥವಾ ಪ್ರಿಫನಲ್ ವಿ. (33 ವಿ. ಅಥವಾ 120 ಬೀಥೋವೆನ್, 2 ನೇ ಪಾರ್ಟಿ Tchaikovsky) ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿ. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಪರೂಪವಾಗಿ - ಮೂರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರತಿ ವಿಷಯದ (ವಿ.ಪಿ. F-Mollh Haydna ನೊಂದಿಗೆ Adageio 9 ಬೀಥೋವೆನ್) ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಿ. (ಮೂವರು ನಿಧಾನ ಭಾಗ 70 ಇಲ್ಲ 2 ಬೀಥೋವೆನ್). ಕೊನೆಯ ರೂಪವು ಉಚಿತ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿ. ಬೈಂಡರ್ಸ್ನಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದು (ಯಾವುದೇ 5 ಬೀಥೋವೆನ್ಗಳ ಸಿಂಫೋನಿಯಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ). ಯಾವುದೇ 9 ಬೀಥೋವೆನ್ಗಳ ಸ್ವರಮೇಳದ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ರೂಪ, ಚ. ಈ ಸ್ಥಳವು ಮೊದಲ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ("ಜಾಯ್ನ ಥೀಮ್") ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಸ್ಥಿರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಟೋನಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗೊಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ; ಎರಡನೇ ವಿಷಯವು ಹಲವು ಅಂತಿಮ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರೂಪಾಂತರಗಳು; ವಿಷಯದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೂಲಭೂತ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಫೈನಲ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೀಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ರುಸ್. ಕ್ಲಾಸಿಕೋವ್ ವಿ. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿ. ಆಕಾರ ನಿರಂತರ ಮಧುರ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಟೋನಲ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಬೈಂಡಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಕಿಂಗ್ ಥೀಮ್ಗಳು ("KAMARINSKAYA" ಗ್ಲಿಂಕಾ, "Borodin, ಒಂದು ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ರೈಟ್ ಒಪೇರಾ "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್" ನಿಂದ). ಮೂರು ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ವಿ ಅಪಾರ್ಥ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯು: ಮೂರು ವಿಷಯಗಳಾಗಿದ್ದು: ಥೆಮ್ಟಿಸಮ್ನ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್ನ ಸುಲಭತೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ (ಒಪೇರಾ "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್" ನಿಂದ ರಕ್ಷಿತ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ).

B. ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಎರಡೂ ವಿಧಗಳು. . ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗವಾಗಿ (ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ, ಕ್ರೇಫೊನಿ ನೋ 7 ಬೀಥೋವನ್, ಸ್ಯೂಬರ್ಟ್ "ಗರ್ಲ್ ಅಂಡ್ ಡೆತ್" ಸ್ಯೂಬರ್ಟ್, ಸಿಂಫನಿ ನೋ 6 ಗ್ಲಾಸುನೋವ್, ಎಫ್ಪಿ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳು - ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ 3 ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್, ಸಿಂಫನಿ ನೊ 8 ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಗಾನಗೋಷ್ಠಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರಿಂದ ಪ್ಯಾಸಾಕ್ಲಿಯಾ ಶೊಸ್ತಕೋವಿಚ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು 1 ನೇ ಭಾಗ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ (ಮೇಲೆ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು) ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಯಾ ಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ವಿ.ಎ.-ಅಡಾಗಿಯೋ (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಎಫ್ಪಿ ಎಸ್-ಡೂರ್, ಡಿ-ಮೊಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೆ.ಬಿ.-v. 481, 421) , ಅಥವಾ ಈ ಚಕ್ರವು ಸ್ವತಃ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ ಎ-ಡೂರ್, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಎಫ್ಪಿ. ಎ-ಡೂರ್, ಕೆ .- ವಿ. 331, 305, ಇತ್ಯಾದಿ). ಬಿ. 1 ನೇ ವಿಧವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯದ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗ. ಒಂದೇ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಡೇಟಾ, ವಿ. ಇತರರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳು, ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರ. ವೇರಿಯಲ್ಸ್ ಸ್ಕ್ಯಾನ್. ರೂಪಗಳು ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮಾಡಿದ. ಹೀಗಾಗಿ, ಯಾವುದೇ 7 Shostakovich ವಿ. ಸಿಂಫನಿ 1 ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶತ್ರು ಆಕ್ರಮಣದ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವಿ. ಮೆಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಯಾವುದೇ ಸಿಂಫನಿ 25 ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಶಾಂತ ಚಿತ್ರ. ವಿವಿಧ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಿಂದ. ರೂಪಗಳು ಒಂದು ಸೈಕಲ್ ವಿ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನೋ 3 ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನ ಅಂತಿಮ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಗೇಮಿಂಗ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವು v. Shrozo ಟ್ರೀಓ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ. 22 ಟನಿಯೆವ್. Desbusy ನ "ಫೆಸ್ಟಿವಲ್" ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹರಡುವ ಥೀಮ್ನ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ Timbre ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿ. ಚಕ್ರದೊಳಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

VV ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೋನಾಟಾ ದ್ರುತಗತಿಯಲ್ಲಿ ("ಅರಾಗಾನ್ ಖೊಟಾ" ಗ್ಲಿಂಕ, ಮೂರು ರಸ್ನ ಓವರ್ಚರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಅಥವಾ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಲಕೈರೆವ್ ಹಾಡುಗಳು) ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ (2 ನೇ ಭಾಗ "ಶೆರ್ಝಾಡಾ" ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಕೋವ್) . ನಂತರ ವಿ. ಎಕ್ಸ್ಪೋಸೈಟ್ಗಳು. ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಚದುರಿದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರ, ಕೆ-ರಾಮ್ನಲ್ಲಿನ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ತೊಡಕು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಅದರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಪ್ರೀಲಡೆ, ಫ್ಯೂಗಾ ಮತ್ತು ವೇರಿಯೇಷನ್" ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕಾ ರಿಪ್ರೈಸ್-ಸಿ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ವಿತರಿಸಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಚಕ್ರದ ಎರಡನೇ ಫಾರ್ಮ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೆ.ಎಲ್. ವಿಷಯವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ರೊಂಡೊ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಭೂಮಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಥೀಮ್ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಸ್ತು (ಅಂತಿಮ ಸೊನಾಟಾಸ್. 24 ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್: ಎರಡು ವಿ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ). ಕಠಿಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಚದುರಿದ ಚದುರುವಿಕೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಅದೇ ಅವಕಾಶಗಳು. ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಚಕ್ರವು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಅವಧಿ (ಡಿವೊರಾಕ್ - ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ 3 ನೇ ಭಾಗ ಮಧ್ಯದ 96). ವಿಷಯದ ರಿಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿಷಯಾಸಕ್ತತೆಗೆ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ರಚನೆಯು, ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ, ಧ್ವನಿಯ ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಆದರೆ ವಿಷಯದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟ್ರೀಓ Tchaikovsky ದುರಂತದಲ್ಲಿ. ಜಿಗು ವಿಷಯ, 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ವಿಷಯವು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ - ನಷ್ಟದ ಕಹಿಯಾದ ಮಿತಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಇಲ್ಲ 5 ಶೋಸ್ಟೋಕೋವಿಚ್, ಒಂದು ದುಃಖ ವಿಷಯ (OB., FL.) ನಿಂದ, ಒಂದು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (VC) ನಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಸಮರ್ಪಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಚಕ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ವಿತರಿಸಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಅಂತಹ ಚಕ್ರಗಳ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಲೆಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ. ಲೈರಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ರೂಪಗಳ ಅರ್ಥವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. . Tchaikovsky, k- rye ಅನೇಕ ವಿ ಜೊತೆ ತುಂಬಿದ, CH ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ. ಮೆಲೊಡಿ-ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಂಗಾವಲು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ಲೈರಿಚ್. Andante tchaiikovsky ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ವಿಷಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಲ್. ಪ್ರಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೈರಿಚ್ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮೂಲಕ. ಚಿತ್ರವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಳು (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ 5, ಎಫ್ಪಿ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನೋ 2, ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 37-ಬಿಸ್, ಸಿಂಫನಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಯಾ ರಿಮಿನಿ", "BURE", ಅರಿಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ ಒಪೇರಾ "ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್ಯಾನ್ ಕನ್ಯಾರಾಶಿ", ಇತ್ಯಾದಿ. ಚದುರಿದ ಚದುರಿದ ಚದುರುವಿಕೆಯ ರಚನೆ. ಸೈಕಲ್, ಒಂದೆಡೆ, ಅಸ್ಥಿರಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. ರೂಪ, ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ, ಇದು ಥೀಮ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ರಚನೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ., ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಶ್ಚಿತತೆ. ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ವಿಧಾನ. ವಿಷಯಾಧಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಿನ್ನತೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪದದ ನೇರ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು.

ಬೂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನ ವಿ. ವಿಶಾಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳ ರೂಪದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ವಿಷಯ. ಇವುಗಳು "ಡೆತ್ ಆಫ್ ಡೆತ್" ಹಾಳೆ, "ಗೈಡ್ನಾ" ಬ್ರಹ್ಮಗಳು, "ಫ್ರಾಂಕ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್" ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, "ರಾಪ್ಸೊಡಿ" ರಾಕ್ಮನಿನೋವಾ, "ರಸ್ ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ನಾರ್ ಹಾಡುಗಳು "ಮೈ ಫೀಲ್ಡ್" "ಷೆಬಾಲಿನಾ," ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪೊರ್ಸೆಲ್ಲಾ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್ "ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು. ಅವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇಬ್ಬರೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕು. ಆದೇಶ, ಇತ್ಯಾದಿ., ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಲೆಯಿಂದ ಏನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ಪರಿವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ವಿಷಯದ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ಆಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡ, ಬದಲಾವಣೆಗಾಗಿ ವಸ್ತು ನೀಡುವ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ, ಅನುಕ್ರಮದ ಉದ್ದ, ಒಪೇರಾ ಲೆಟ್ಮೊಟಿಫ್, ನಾರ್. ಸಾಂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು. ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಟೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ವೇರಿಯಬಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದು.

ಎರಡು ಜಾತಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ: ಎ) ಥೀಮ್ನ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಬಿ) ಮುಖ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಿದೆ. ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ರೂಪವನ್ನು A + A1 ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯ AB + AU. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿ. ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಪಿ. I. Tchaikovsky ನ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಇವೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಲೊಡಿ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಹೋಲಿಕೆ. ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಮೊದಲಿಗರ ಬದಲಾವಣೆಯಂತೆ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ; ದೊಡ್ಡದಾದ ಹೂವನ್ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಮೆಲೊಡ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಪಠಣ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಮುಂದುವರಿಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; Andantino Tchaikovsky ರಲ್ಲಿ, ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು verbowoven ಮಾಹಿತಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಪರಿಮಾಣ ಹೆಚ್ಚಳ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಸ್ವರೂಪವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪಠಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಒಳಗಿನಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯು ಮೇಲುಡುಪುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಏರಿತು. ಎಲ್ಲದರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿ. I. Tchaikovsky. 4 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಭಾಗ II.

ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅವರು ನಾರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ಗಳು. Iska ವೇರಿಯೇಷಟಿ ಝಾಪ್-ಯುರೋಪ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಚ್. ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರಸ್ಗಾಗಿ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ 19 - ನಾಚ್. 20 ಶತಮಾನಗಳು, ಇದು ಅವರ "ಉಚಿತ ಆಕಾರಗಳನ್ನು" ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ರೂಪಗಳಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಮ್. I. ಗ್ಲಿಂಕ ಅಥವಾ ಆರ್. ಶ್ರುಮನ್ ದೊಡ್ಡ ಅನುಕ್ರಮ ಲಿಂಕ್ಗಳಿಂದ ಸೋನಾಟಾ ಫಾರ್ಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು (ಒಪೇರಾ "ರಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲಿಯುದ್ಮಿಲಾ", ಆರ್ಫನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಗ. 47 ಷಾನ್). ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಚಿ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಖೂಝೊ ಇ-ಡರ್, ಲಾಡೆ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಆದರೆ ಬಿ-ಡೂರ್ ಸೋನಾಟಾ (1828) ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಚನೆ, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಎ-ಡೂರ್ - H- DUR) ತದನಂತರ ಅವಳಿಂದ ಅದೇ ನಾಲ್ಕು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಧುರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ವಿವಿಧ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಲಿಟ್-ಮರುವು ಅಕ್ಷಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವ್ಯಯ್ಯ, ಟಿ. ಓಹ್, ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ವಿಧಾನವಾಯಿತು. ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು ರೂಪಿಸುವ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಬೆಳ್ಳಿ. ಸರಂಜಾಮು, ನಾರ್ ಜೊತೆ. ರೂಪಗಳು, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫನಿ. "SADKO", "ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್", "ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಲಿಡೋವಾ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಈ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದು. ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಎಮ್. ರಾವೆಲ್, ಎಸ್ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಡಿ ಡಿ. Shoostakovich ನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಹೊಸ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಪರಿಚಿತ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ("ಬಿ" ಎಂದು ಟೈಪ್ ಮಾಡಿ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಮುಂದುವರೆಯಲು, ವಿಷಯವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದು, ಇದು ಪಠಣದಿಂದ ಬಳಸುವುದು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ಥೀಮ್ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಮತ್ತು ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಏಕತೆ ರೂಪಾಂತರ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ರೂಪಾಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮೆಲೊಡ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಚಳುವಳಿ (ಪರಿಮಾಣಗಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ). ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ವಿಷಯವು ಪ್ರಬಲ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. 1 ನೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್ I. S. ಬಹಾ, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಪೋಡ್ರಿಗುಯಿ ಮುದ್ದಾದ "ನಿಂದ ಸರ್ಯಾಬ್ಯಾಂಡ್" ಪೀಕ್ ಲೇಡಿ "ನಿಂದ, ಒಪೇರಾ" ಸದ್ಕೋ "ಗೀತೆಗಳ ಹಾಡನ್ನು ರೂಪಾಂತರದ ರೂಪಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲೆ. ಆಧುನಿಕ ಡೋಡೆಕೋಫೋನ್ ಮತ್ತು ಸರಣಿ ಸಂಗೀತದ ಸರಣಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಬದಲಾಗುವ ಬದಲಾವಣೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ: ಬೆರೆಕೋವ್ ವಿ., ಗ್ಲಿಂಕಾದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮನಿಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅವನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಹಾರ್ಮನಿ ಗ್ಲಿಂಕ, ಎಂ.ಎಲ್.ಎಲ್., 1948, ಚ. Vi; ಬಿ Sosnonkovov, ರೂಪಾಂತರ, ಕುಳಿತು.: Saratov ರಾಜ್ಯ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸಾರಾಟೊವ್, 1957; ಪ್ರೊಟೊಪಾಕೋವ್ ವಿಎಲ್., ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಒಪೇರಾ, ಎಂ., 1957 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಚಾಪಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನ.: ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಮ್., 1960; ಸ್ಕಲ್ಬಾಕೊವಾ ಒ ಎಲ್., ರೋಮನ್ ಕೋರ್ಕೋವ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಶನಿವಾರ .: ಕ್ವಿಂಗ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1960; Adigzalova ಎಲ್., ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪಾಂತರ ತತ್ವ.: ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಲ್., 1963; ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿನ ರೂಪದ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ಟಿಟಿ ಬಗ್ಗೆ, ಇಇ ಇ. ಲೈನ್ವಾ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ.: ಸಂಗೀತದ ಮೋಸ್ಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಇಲಾಖೆಯ ವಿಚಾರಣೆಗಳು. ರಾಜ್ಯ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ. ಪಿ. I. Tchaikovsky, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1960; Shoostakovich, Sat ರಲ್ಲಿ Shoostakovich ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರಗಳು.: ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1967; ಪ್ರೊಟೊಪೊಕೋವ್ ವಿಎಲ್., ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಎಮ್., 1967; ಶೆಬಾಲಿನಾದ ಸಂಗೀತದ ಮಾನದಂಡದ ಬಗ್ಗೆ, SAT: V. ಯಾ. ಸ್ಕೆಬಿಲಿನ್, ಎಮ್., 1970

ವಿಎಲ್. ವಿ ಪ್ರೊಟೊಪಾಕೋವ್

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಥೀಮ್ ಇಂತಹ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಅದು ಮಾರ್ಪಾಡು ಉಪಕರಣಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಈ ವಿಷಯವು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಬಹುದು - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಧುರ, ಮತ (ಪಾಲಿಫೋನಿ), ಲಯ, ಟಿಮ್ಬ್ರೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು (ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಬಂದರೆ). ಕೇಳುಗರ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವು ವರ್ಟುಸೊ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ನ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದ್ದರೆ ...

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮಕಾಪಾರ

ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಬದಲಾವಣೆಗಳು

ರೂಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ದ್ರುತಗತಿಯಲ್ಲಿ.ನಾವು ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ ಈ ರೂಪದ ಕೊರತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಾಯೀ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ (ಥೀಮ್) ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯದಿಂದ ಇದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ.

ತನ್ನ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಲೈನ್, ಒಂದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಒಂದು ಟೋನಲಿಟಿ (ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾವ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು - ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಟೋನಿಕ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ) - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾವನೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಕೇಳುಗರಿಗೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಥೆರಾಯ್ಡ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಯೋಜಕನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಥೀಮ್ನ ರಚನೆಯು ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುವ ಸಾಧನ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ.

ಇದೇ ರೀತಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದರಿಂದ, ನಾವು ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬರೋಕ್ ಯುಗದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ನಂತರ, ನಂತರ -ಕಾಮಿಡ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ (, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ) ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ - ಆರ್. ಶ್ಯೂಮನ್,. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಲಗೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಇರುವಂತಹ ಸಂಯೋಜಕವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಇಲ್ಲ.

ಸುಧಾರಣೆ ಜೀನ್ ಗುಯಿಲ್ಲಾ

ಕೇಳುಗರಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯು ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಕಲಾಭಿವರ್ಣದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುವ ಜೀವಿಗಳ ನಡುವೆ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಸಾಲುಗಳ ಲೇಖಕರು ಮಹೋನ್ನತ ಆಧುನಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಜೀನ್ ಗುಯಿಲ್ಲೂ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಇಂತಹ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಅಂತಹ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತೇವೆ. ಕೊಟ್ಟಿರುವ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸುಧಾರಣೆಯು ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಅಂಶಗಳು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇದು ಯುರೋಪ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಟೋನ್ಹಲ್ಲಿ. ಜುರಿಚ್ನಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಜೆ. ಗಿಲ್ಲಾವು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಿಂದ ಯುವ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ವರ್ಗವನ್ನು ಕಳೆದರು. ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡ ಯುವ ಜೀವಿಗಳು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಸುತ್ತುವ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿ ಮತ್ತು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು ... ಸಂಗೀತ ತಂಬಾಕು. ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತವು ತೆರೆದ ಗೆಬರೇಕರ್ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. Guillau ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಕುಳಿತು, ಉಪಕರಣದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಕ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಹಿನ್ನಾಡು, ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಮಧುರ, ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಈ ನಾಟಕದ ರಚನೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಯ್ಯುವುದಕ್ಕೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿನ್ಯಾಸದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ, ಚಲಿಸುವ, ವಿಲೇವಾರಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕೈಪಿಡಿಯಿಂದ ಕೈಪಿಡಿಯಿಂದ.

"ಬೆಳೆದವರು" ಕೇಳುಗರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ತಯಾರಿಕೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎಲುಬುಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಚುವೋ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ದೇಹವು ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯವು ಪೆಡಲ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ (ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ) - ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ತಲುಪಿದೆ!

ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಸುಗಮವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿವೆ: ವಿವಿಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕ್ರಮೇಣ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ವಿಷಯ, ವಿದಾಯ ಹೇಳುವುದು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ತಬ್ಧ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ (ಟ್ಯಾಬಕ್ಕೋಕ್ನಲ್ಲಿ) ಅಂಗಾಂಶದ ಮೇಲಿನ ಕೈಪಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ - ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಜೆ. ಗುಲ್ಲೌ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜೊತೆ ಹೊತ್ತಿಸು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಉಪಕರಣದ ದೊಡ್ಡ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು.

ವಿಷಯ

ಈ ಕಥೆಯು ನಮಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಆದರೂ ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜಕವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಖೈದಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮೊದಲ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಷಯದಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಇದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿಷಯವು ಸರಳವಾದ ಮಧುರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರು ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ. 11 ಎಸ್ಐ-ಬಿಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಹೂವೆನ್ ಥೀಮ್ ಮಾರ್ಪಾಡು, ಸಂಯೋಜಕ "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸಾಂಗ್") ವಿವರಣೆ ಪ್ರಕಾರ. ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಂಟು ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೆರಡು-ಎರಡು ಗಡಿಯಾರಗಳಿಗಿಂತಲೂ (ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಅವಧಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಅವಧಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಂಟು ಗಡಿಯಾರಗಳು).

ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾಗಿ, ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ - ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೆಸೆಂಜರ್. ನಿಯಮದಂತೆ, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಯುಗ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಅಥವಾ ಸಂಯುಕ್ತದಿಂದ ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಸಂಭಾವ್ಯ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಉಲ್ಬಣವು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ಶಬ್ದಗಳು - ಇದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಂದು ಶಾಂತವಾದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಲು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ವಿಷಯವು ಸರಳ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಎಲ್ಲಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಉಲ್ಬಣಗಳು ಮತ್ತು "ಪಿಕ್ವಾನ್ಸಿ" ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ವಿಷಯದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಪಕ್ಷ. ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಎ - ಬಿ.

ಬದಲಾವಣೆ ಸ್ವೀಕಾರಗಳು

ಮುಂಚಿನ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೋರ್ಸ್ ಸ್ವತಃ, ಮತ್ತು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಚಕ್ರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಎಂಟು ಗಡಿಯಾರಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ವಿಷಯದ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ರಚನೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಡೀ ವೇರಿಯೇಷನ್ \u200b\u200bಸೈಕಲ್ ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ - ಚಾಕೊನ್, ಪಾಸ್ಕಾಕ್ಲಿಯಾ, ಫೋಲಿಯಾ. ಈ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಜಾಣ್ಮೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ನೀಡಿತು. ಇದು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಅಂಗಾಂಗ ಸಾಗಣೆ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಚಾಕೊನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಮರು ಚಿಕ್ಕದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಿಂದ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದವು.

ಚಕೋನ್, ಪ್ರತಿ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮಹೋನ್ನತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಫೆರುಚಿಯೋ ಬುಜೋನಿ (ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಟ್ವಿನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು: "ಬ್ಯಾಚ್ ಬುಜೋನಿ. ಚಾಕೊನ್"). ಪಾಸ್ಕಾಕ್ಲಿಯಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಕೀ ಮಾಡಿದ ಅದರ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಪಾಸಿಕಾಪ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಮಾದರಿ ಅಥವಾ ಚಾಕೊನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಅಂತಹ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪವನ್ನು ಸೇರಿಸಿ, ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ ನೆಲ), ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿ ಬಾಸ್ಸೊ ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ. (ಇಟಾಲಿಯನ್. - ವಾತಾವರಣ, ಅಂದರೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಾಸ್). "ನಿರಂತರವಾದ ಬಾಸ್ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಜಾಹೀರಾತು ಅನಂತ (ಲತ. ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಅನಂತ)," ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಲೇವ್ಸಿಸಿಸ್ಟ್ ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೊವ್ಸ್ಕ್ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾನೆ. - ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಸಾವಿರಾರು ಮಧುರ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು - ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ತಿರುವುಗಳು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದು ಎಲ್ಲಲ್ಲ. W. BERD, K. BERD, K. MonteVerdi, D'Koreliey, D. Buperly, A. Korelli ಮತ್ತು F. Coceren - ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಆದರೆ ಒಂದು ಕವಿ - ಅತ್ಯಲ್ಪ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗುಪ್ತ ಶಕ್ತಿ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವು ಬಿ, ಬಾಸ್. "

ಇದು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಆದರೆ 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ XVIII ಶತಮಾನವು ಮೆಲೊಡಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅಂದರೆ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಹೈದನಾ ಕೆಲವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ
ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಿಂಫನಿ - ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅದರ ಸೊನಾಟ್ಸ್, ಡೈರೆರ್ಟಿಸಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಹೈಯ್ನಾದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿ (III, V, VII, IX ಸಿಂಫನಿ) ನಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪಕ್ಕೆ ನಾನು ಸ್ವಪ್ಲೋಚನೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.

ಸಂಯೋಜಕರು-ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಸ್ಕುಬರ್ಟ್, ಷುಮನ್) ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಗನಿನಿ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಶೀಟ್ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರಗಳು

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು

ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಬದಲಾವಣೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಇವೆ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ ತತ್ತ್ವದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದವರ ಜೊತೆಗೆ, ನೀವು "ಏರಿಯಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ" ಮರುಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಕೇತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಧನಗಳ ಮೂಲಾಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿ "ಫ್ಯೂಗ್ನ ಕಲೆ" - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದೇ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ (ಸ್ವತಃ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ) ಫ್ಯೂಗ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರವಿದೆ. ಅಂಗಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲಾ ಬಹ್ಖೋವ್ಸ್ಕಿ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಸಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ನೃತ್ಯದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ವಿವಿಧ ಸುಸಂಗತವಾದ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಧಾನ್ಯದ ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರದ ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಬಹೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೂಟ್ಗಳು, ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂಯೋಜಕ ತಂತ್ರದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಇದರಲ್ಲಿ, ಬಹೂಖ್ಸ್ಕಿ ಜೀನಿಯಸ್ನ ಶೃಂಗದ ಸಾಧನೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪರಂಪರೆ "ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್-ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು". ಮಾಸ್ಟರ್, ವಿವಿಧ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ, ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಚ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಬಾಚ್ನ ವಿಷಯವು ಏರಿಯಾ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯ, ಸರಬಾಂಡಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಆಕೆಯ ಮಧುರವು ತುಂಬಾ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸರಳವಾದ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಿಲಿಮಿನಾರ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಆರ್ಯ ಸ್ವತಃ ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾಗಿ ವಿಷಯವು ಅರಿಯದ ಮಧುರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿ.

ಈ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪರವಾಗಿ, ಈ ಏರಿಯಾನ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಎಂಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಅಜ್ಞಾತ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಅಜ್ಞಾತ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಮತ್ತು ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ... ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆನ್ರಿ ಪೆರೆಸೆಲ್ಲಾ (1659-1695), ಹಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಬಹಾ; ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ "ಹೈ" ಬರೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಚ್ ಪೊರ್ಸೆಲ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆ ಏನು? ಅಥವಾ ಈ ವಿಷಯವು ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳು ಅಥವಾ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಜೆರ್ಸಿಗಳಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ "ಸಂಗೀತ ನಿಧಿ" ಎಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು?

ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಏರಿಯಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಈ ತತ್ತ್ವದಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಗುಲ್ಲೌ ಅವರ ಸುಧಾರಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು). ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಒಳಗೆ, 30 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - 10 3 ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಗುಂಪುಗಳು, ಪ್ರತಿ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಯಾನನ್ (ಒಂದು ಧ್ವನಿಯು ಎಂಟ್ರಿ ಟೈಮ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಂಗೀತ ರೂಪ). ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮುಂದಿನ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ಮಧ್ಯಂತರ, ಕ್ಯಾನನ್ ನಡೆಸುವುದು, ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ: ಕಾನ್ನಾನ್, ನಂತರ ಎರಡನೇ, ನಂತರ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. - ನಾನ್ ನಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾನನ್ ಮೊದಲು.

ಡೆಝಿಮಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾನನ್ ಬದಲಿಗೆ (ಇಂತಹ ಕ್ಯಾನನ್ ರಕ್ಷಣಾ ಕ್ಯಾನನ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ) ಬಾಚ್ ಅವರು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಂತೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್. (ಲತ. - ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಯಾರು) - ಆಟದ ಎರಡು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಥೀಮ್ ಉಳಿದಿದೆ.

I. ಫಾರ್ಸ್ಚೆಲ್, ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಬಹಾ, exclacausal: " ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್ ...ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ನ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೂ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್. - ಎರಡು ಜನಪದ ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡುಗಳು:

ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ,
ಹತ್ತಿರ, ಹತ್ತಿರ, ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಬನ್ನಿ.

II. ಎಲೆಕೋಸು ಮತ್ತು ಬೀಟ್ ಊಟ ನನಗೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ.
ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಾಂಸವನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದರೆ,
ನಾನು ಮುಂದೆ ಇರುತ್ತೇನೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬಾಚ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಭೆ, ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಈ ಅದ್ಭುತ ಚಕ್ರ "ಹೈ" ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ", ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಆಪ್. 120.

ವಾಲ್ಜ್ ಆಂಟನ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ 33 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ("ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ) 1817 ಮತ್ತು 1827 ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಇದು "ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು" ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ: 1819 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಟನ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ನೋಟಿಯೋಟರ್, ಸಂಯೋಜಕರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ಗೆ (ಅಥವಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು) ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿದರು ವಿಷಯ. ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಕಾರ್ಲ್ ಚೆರ್ನಿ, ಇರ್ಸ್ಜೆರ್ಟ್ಝೋಗ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ (ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವವರು), ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಂಟು ವರ್ಷದ ವಂಡರ್ಕೈಂಡ್ ಫೆರೆನ್ ಎಲೆಗಳ ಮಗ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಇದು ಒಂದು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಐವತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸಹ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ಯೋಜನೆಯು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜೋನಿಕ್ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬ್ರೆಡ್ವಿನ್ನರ್ಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಅನಾಥರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಅವನಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕ ಕೆಲಸ ಇತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಾಮೂಹಿಕ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ವ್ಯವಹಾರವು ಬೀಥೋವೆನ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರವು ವಿಶ್ವ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಡಯಾಬೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಜೋಡಿಸಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಹೂವನ್ ಒಂದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ, ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ಚಕ್ರವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಪದ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ವೆರಾಂಡರ್ಯೂನ್.ಏನು "ಬದಲಾವಣೆ", "ಬದಲಾವಣೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದರ್ಥ ಮತ್ತು "ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶೆ" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು.

ನಿಕೊಲೊ ಪಗನಿನಿ. ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 (ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್)

ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸವು ಹಲವಾರು ಮಧುರವನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಅನೇಕ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ತಮ್ಮಿಂದಲೇ, ಈ ವಿಷಯಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಂತಹ ಮೂಲವಾಗಿ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ. ಈ ಮಧುರ ಪೈಕಿ ಪ್ಯಾಗನಿನಿಯ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ನಂ 24 ರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕ್ಯಾಪರಿಕ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು (ಅಂದರೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಇಲ್ಲದೆಯೇ) ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟೋಸ್ನ ಆಟ, ಹ್ಯಾಮ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂಬಲಾಗದ ನಿರರ್ಗಳತೆ (ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಮಾ ಮತ್ತು ಡೆಝಿಮಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ನಂತಹ ಆಟಗಳಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪಿಟೀಲುವಾದಿಗಳಿಂದ ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಗೆ ಜಿಗಿತಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಟುಸೊ ಆಟಗಳು ಹೀಗೆ. ಪ್ರತಿ ಕಛೇರಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಈ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಒಲವು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೊಕೇಟೆಲ್ಲಿ (1695-1764) ನ ಕಲಾಕೃತಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು 1733 ರಲ್ಲಿ "ಹೊಸ ಸಮನ್ವಯತೆ (ನಿಗೂಢವಾದ ಕ್ಯಾಮೆರಿಕ್)" ಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ 24! ಪಗಾನಿನಿ 1801-1807 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಪ್ಸಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1818 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾಗನಿನಿ ಅವರು ಲೊಕೊಟೆಲ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪಗನಿನಿಯ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್. ಅವರು ಇತರ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ನಂ. 24 ರ ವಿಷಯವು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಉದ್ವೇಗ, ಆತ್ಮದ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಅನನುಕೂಲವಾದ ತರ್ಕ. ಅದರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ಗಡಿಯಾರಗಳು ಮಾತ್ರ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡು ಗೋಡೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ: ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸೂಕ್ತ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಇಂತಹ ಚಕ್ರದ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಹನ್ನೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಪಾಗನಿನಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಈ ಕ್ಯಾಪ್ಸಿಗಳನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದ ತನಕ. ಈಗಾಗಲೇ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರು-ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ - ಆರ್. ಷುಮಾನ್, ಎಫ್. ಹಾಳೆ, ನಂತರ I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ - ತಮ್ಮ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪಾಗನಿನಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ, ಪಗಾನಿನಿ ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದರು, ಅಂದರೆ, ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ.

ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಡಜನ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರಗಳು ಇವೆ. ಅವರ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಎಸ್. ರಾಕ್ಮನಿನೋವ್, ಎಫ್. ಬುಜೋನಿ, ಐ. ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಕೆ. ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಕಾಸೆಲ್ಲಾ, ವಿ. ಲೈಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ... ಈ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಇದೆ - ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಕ್ ಒಪೇರಾ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ - ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್". ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ಗೆ 23 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ "ಆರ್ಟ್" №10 / 2010 ರ ಪ್ರಕಾರ

ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ: ಫ್ರಾಯ್ನ್ಕಿರ್ಚೆ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ದೇಹ (ಫ್ರೌನ್ಕಿರ್ಚೆ). ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಜರ್ಮನಿ. ಫೋಟೋದ ಲೇಖಕರು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ

"ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳು" ಎಸ್. ಅಲೆದೇನಾ.
ಹೇಳಿಕೆ ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್.
ಕಲಾವಿದ - ಇ ಸ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್.
ಸಂಗೀತ ವಿನ್ಯಾಸ ಎ. ನೆವ್ಸ್ಕಿ.
ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಜೆ. ಬೊಕ್ಚ್ಚೊ, ಗಾಟ್ಮನ್, ಇ. ರೋಸ್ಟಾನ್ರ ಕೃತಿಗಳ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಮೋಸ್ಸಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1979.

ಪ್ರಣಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ

ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಗ್ಯಾರಂಟಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನೆಚ್ಚಿನ ನಟರು, ದೃಶ್ಯ "ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ಗೆ ಆಮಂತ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಬಲ, ನೀವು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಕ್ತ ಸಮಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಬಾರದು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಖಂಡಿಸಿ, ನಾಟಕೀಯ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಹೆಸರುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸವು ರಂಗಭೂಮಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಯಾವುದೇ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಬಹುದು: ರೋಸ್ಸ್ಲಾವ್ ದೋಸ್ಟಾಟ್, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಟೆರೆಕೊವಾ, ಸೆರ್ಗೆ ಯಾರ್ಸ್ಕಿ ಪ್ಲೇ "ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್" ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆ ಜುರಾಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಈ ನಟರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಯದ ಪರದೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಂತೆ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದರು; ಒಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಮೂರು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಚಿಂತನೆಯ ಮೂರು ದಿಕ್ಕುಗಳು, ಮನೋಧರ್ಮ, ಗುಪ್ತಚರ, ಮೂರು ವಿಷಯಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವಾಗಿರಬಹುದು.

ಇದು ನಿರ್ದೇಶಕ - ನಟ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯ (ನಾವು ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ - ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ನಟನಾ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಅಭಿನಯಿಸುತ್ತೇವೆ) ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ಅನುಕೂಲಕರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಒಂದು ನಾಟಕ - ಅತ್ಯಂತ ನಟನಾ ನಾಟಕ, ಮತ್ತು ಎಸ್. ಅಲೆದೇನಾ ಇಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಲಿಖಿತ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕೀಲಿಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ: ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಿರುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಗೈರುಹಾಜರಿ ಪ್ರೇಮಿಗಳ" ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಭಾವನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರೀತಿಯ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಬಹುಶಃ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಕಥೆಯು ಒಂದು "ಎಪಿಸ್ಟೋರ್" ಲವ್ನೊಂದಿಗೆ ದಣಿದಿಲ್ಲ - ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ "ಮೂರನೇ", ಇದು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಮೇಲೆ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ಸ್ವತಃ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಿತು.

ಎಸ್. ಯಾರ್ಕಿ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪುಟ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ "ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹೊಂದಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳು" ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ. ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಆಕ್ಟ್ನ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಇತಿಹಾಸವು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಹುಶಃ "ಸನ್ಸೆಟ್" ಹಾಪ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್, "ಸಿರಾನೊ ಡೆ ಬರ್ಗರ್ಕ್" ರೋಸ್ಟಾನ್ "ಡಯಾಮೆರಾನ್" ಬೊಕ್ಕಾಸಿಯೊದಿಂದ ತುಣುಕುಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ.

ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ಕಲ್ಲಿಸ್ನ ನಿಗೂಢ ಪ್ರಪಂಚದ ರಾಜಕೀಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಬೇಯಿಸಿದ ರಂಗಪರಿಕರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಕನ್ನಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಠೋರವಾದ ಟೇಬಲ್, ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದವು - ಇದು ಮಸುಕಾದ ಪರದೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮರಗಳ ಅಗ್ರ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್" ಈ ಥೀಮ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಸ್ಟಮ್ ಆಟದ ದಪ್ಪ ಮೌನ, \u200b\u200bಇತರ ಜನರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ ಪರಾನುಭೂತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ತಮ್ಮ ಕೃತಕ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಮಾಡದ ಕಪಟವೇಷಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಸರಳತೆಯ ನೆನಪುಗಳು , ಸುಳ್ಳು ಹೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ತಂತ್ರಗಳು.

"ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿದೆ" - ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಹಾಯಕವಾದ ಮೆಮೊರಿ ಸೂಚಿಸುವ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಟರು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಇಚ್ಛೆಯ ವಿಧೇಯರಾದ ಅಭಿನಯಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಟ, ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶಗಳು, ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಇ. ಸ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ರಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು.

ನಟರ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆರಂಭದ ಮೂಕವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದು.

ಸ್ತಬ್ಧ, ಆದರೆ "ಡಿಕಮೆರಾನ್" ನಿಂದ ಬೋಚಾರ್-ಕೋಕೊಲ್ಡ್ನ ರಹಸ್ಯ ಸಲಹೆಗಾರ ಕ್ಲಾಸೆನ್, ಸಿರಾನೊ ಡಿ ಬರ್ಗರ್ರಾಕ್, ಸಿರಾನೊ ಡಿ ಬರ್ಗರ್ರಾಕ್, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಟ ರೋಸ್ಲಾವ್ ಆಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಬಂದರು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು "ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟೇಜ್" ಸಿಸ್ಟ್ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಲ್ಲ. ಇದು ತನ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಟೇಬಲ್ಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಕುರ್ಚಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಟದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟ ಸೆರ್ಗೆ ಯಾರ್ಸ್ಕಿ - ಯುವ ವಕೀಲ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೊವಿಚ್, ಬೌಕ್ಚೊ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಒಂದು ಸೆಡೂಸರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ನಂತರ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶಕ್ತಿಯುತ, ವ್ಯಾಪಾರರಹಿತ, ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದ, ಅವರು ಬುಟಾಫರ್ಸ್ಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತೋರುತ್ತಾನೆ ....

ಅವಳು ತಡವಾಗಿ. ಕೆಂಪು ಕೂದಲುಳ್ಳ ಕೂದಲು, ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹರಡಿದ ಕೆಂಪು ಸ್ಕಾರ್ಫ್, ಕುತ್ತಿಗೆ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ವೇಗದ ಚಲನೆಗಳು - ಅಂತಹ (ಸಿನಿಮೀಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ) ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಟೆರೆಕೊವಾದ ಮೊದಲ ನಿಕಟ ಅಪ್. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾವು ಜೀವಂತ ಉತ್ಸಾಹದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ನರಕ ಏರಿಕೆಯು ನಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ, ಮೇಕ್ಅಪ್ ಇಲ್ಲ, ನಟರು ಈಗಾಗಲೇ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ತಮ್ಮನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಬಹುದು, ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು, ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಸ್ ಯವರ ನಟನಾ ತತ್ವಗಳು ಎಸ್ ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. ಯಾರ್ಕಿ. ಅದು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ನಂತರ ದುಃಖ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಟ್ಯಾಂಕ್ಬೋರ್ಡ್ನಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ವಿಷಯವನ್ನು ಕರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟವಲ್ಲ - ಇದು ಪ್ರೀತಿ, ಇದು ಮೂಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸಮಾಧಾನ ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಪುನರ್ಜನ್ಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಅವಳು ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮೌನವಾಗಿ ಬದುಕಲು, ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಷಾದಿಕತೆಯು ಸರಳ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ ಮೊದಲು ಥೀಮ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮಾತ್ರ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಲೆಟ್ಮೊಟಿಫ್, ನಂತರ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ, ನಂತರ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವುದು, ನಂತರ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದು, ಮೂರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಟನಾ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿ.

ಎಂ. ಟೆರೆಕೊವೊವಾ ಒಂದು ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ತೆರೆದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ನಟಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಉಡುಗೊರೆಯು ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ, ಸ್ಕೀಪೋರ್ ಆಗಿದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಟೆರೆಖ್ನ ನಾಯಕಿಯರು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ, ತಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳುವುದು, ಅವರ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಏನ್ ಮಾಡೋದು?! ಅವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಒಳ್ಳೆಯದರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಏನೂ ಈ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಅನುಮಾನಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗರಿಷ್ಠವಾದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೇವಲ ನಿಯಮದಂತೆ.

ನಾಯಕಿ ಟೆರೆಕ್ಹೋವಾ ತನ್ನ ಸುಂದರವಾದ ಮುಖದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ತೂರಲಾಗದ, ಶಾಂತವಾದ, ಕಣ್ಣುಗಳು, ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಅದೃಶ್ಯವಾದ ಸಂವಾದಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆ, ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢವಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸೊಕ್ಕಿನ, - ಆದರೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಳತೆ ಮಾನವ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಹೆಮ್ಮೆ, ದಯೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ತ್ರೀ ಅಲೋಗ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ "ವಿವೇಚನೆಯಿಲ್ಲದ", ಇದು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಟನಾ ಥೀಮ್ನ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಏಕತೆಯಾಗಿದೆ.

ಎಸ್. ಯಾರ್ಕಿ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಟೈಮ್ಲೆಸ್" ಸೌಂದರ್ಯವು M. Terekhova ಸೌಂದರ್ಯ ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಇಲ್ಲಿದೆ.

ಆಟದ ಅತ್ಯಂತ ಆರಂಭವು ಸಿಮ್ಫೆರೊಪೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ಮಾರಕದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಬೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಬಂಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಏನೂ ಇದ್ದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಶಕ್ತಗೊಂಡ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ - ಇದು ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ತಿದ್ದುಪಡಿ, ಅನಿವಾರ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆ: "ನೀವು ಸಂಜೆ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಇಂದು ಮ್ಯಾಡಮ್, ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕವಿತೆಗಳು ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕಿ ಟೆರೆಖ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾಂಡದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಟಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗೊಂದಲಮಯ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ.

ವೇದಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಟೆರೆಕೊವ್ ಅವರು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಆರ್ಕೆಟೈಪ್ "ವಿಚಿತ್ರ ಮಹಿಳೆ" ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ "ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳು" ಕೆಲವರು ಬೇಸರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಇತರ ಆಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಂತೀಯತೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಗೋಚರತೆ: ಕೂದಲು ಸುಗಮವಾಗಿ ಬೆನ್ನಿನ, ಕಠಿಣ ಸೂಟ್, ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕ್ರೀಡಾ ಚೀಲ; ನಡಿಗೆ - ವ್ಯಾಪಾರ ಹಂತ, ಗೋಲುಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ; ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಘನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪದಗಳು, ಕ್ರಮಗಳು, ಪ್ರೀತಿ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಮಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನ ಬಹಳ ನಿಕಟ, ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದ, ಆತ್ಮದ ಆಳವಾದ ಕುಡಿದು. ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ತೃತೀಯ, ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ, ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಈ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಕೆಲವೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಸಹ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಂಬಲು ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ವಿಷಯದ ಗುರಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಟೆರೆಕೊವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮೀರಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ನೇರ ಆಟದ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಆದಾಯವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಾಚನಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಇದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಯಿತು ಪ್ರಕಾರದ.

ಹೀರೋಸ್ ಎಂ. ಟೆರೆಕೊವಾ ಮತ್ತು ಆರ್. ಕಟ್ಟಾಟ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಭಾವನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರ ಕಡೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಜನರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಶಾಂತವಾದ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಿಸೆನ್ಸ್ಜೆನ್ನ ಬಡತನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಕೋಚನ ನಟನಾ ಕೈಬರಹ. ಅವರ ದೃಶ್ಯಗಳ ದೃಢೀಕರಣವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಸನ್ನೆಗಳು, ಅಂಡರ್ಲೈನ್ಡ್-ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಠಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಡ್ಡಿದ ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರತೆ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ನಟರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಮತ್ತು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಆತ್ಮವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನೋವನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, - ಈ ಇಬ್ಬರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಗ್ರಹಿಸದೆ, ಉಸಿರು ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಬದಲಿಗೆ, ಕೆಲವು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮಾನವ ಸಂಪರ್ಕ.

ಡ್ಯುಯೆಟ್ ಎಂ. ಟೆರೆಕೊವವಾ ಮತ್ತು ಆರ್. ಪ್ಲೈಟ್ರನ್ನು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭರವಸೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. "ನಿಮ್ಮ ಲಿಯುಬಾ". ಮತ್ತು ಸಹ - "ಕಿಸ್". ಈ ತೀವ್ರವಾದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಇದು ಮಾತಿನ ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಎಂದರ್ಥ, ನಾನು ಸೂಪರ್-ಫೇರ್ ಫೀಲ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗೆಹರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಿಮ್ಮ ಲಿಯುಬಾ," ಮತ್ತು ಅವರು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಸೌಜನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಲು ಖುಷಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಮತ್ತು ಇದು ಪರಸ್ಪರರ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಬಹಳ ಒಳ್ಳೆಯದು .

ಮತ್ತು ಒಂದು ಯುಗಳ, ಒಂದು ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಭಾವನೆಯು ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಭಾವನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪಾಲುದಾರನ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಥೀಮ್ನ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ. ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಆರ್. ಕಟ್ಟಾಟ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಕಾವಲಿಯರ್ನ ಧೀರ ಸೌಜನ್ಯ ಇದರಲ್ಲಿ ಇದೆ - ಅವರ ಪಾಲುದಾರ, ಅಥವಾ, ಬದಲಿಗೆ, ಸಂಗಾತಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಾಯುವುದರಿಂದ ಅವನ ಮಹಿಳೆ ಅಂತಿಮ ಸವಾಲುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು : ಅವಳ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುವುದು, ಶೈನಿಂಗ್ ರಾಂಪ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯು ಅವಳಿಗೆ ಬಾಗಿದಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ನೆರಳಿನೊಳಗೆ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿಳಿದರು, ಅವಳನ್ನು ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಗೊಂಚಲು, ಚಪ್ಪಾಳೆ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ , ರಿಗ್ಗಿಂಗ್ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು - ಈ ಉತ್ಸುಕ ಬೈಟ್, ಎರಡೂ ಉದ್ದೇಶಿಸಿತ್ತು. ಡಾಕ್ ಅವನನ್ನು ಬಲ ನೈಟ್, ಪುರುಷರು, ಪಾಲುದಾರರ ಮೇಲೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ನೆರಳಿನಿಂದ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಪಹಾಸ್ಯ ನೋಟ ಅಂತಿಮ ದುರುಪಯೋಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಖರವಾದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮಾಷೆಯ ನಟ.

"ಸೋಲ್ ಆಫ್ ಸೊಸೈಟಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಾಂತ ವಿಶ್ವಾಸದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹುಣ್ಣು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಆಕರ್ಷಕ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಹೆಸರಿನ ಮಾಯಾ ಕ್ರಮ - ರೋಸ್ಲಾವ್ ಯಾನೋವಿಚ್ ಪ್ಲೈಟ್ - ನಾವು ಜೀವನದ ನಿರಂತರತೆಯ ಸಂತೋಷದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.

ಒಂದು ಶ್ರದ್ಧೆ ಇದೆ, ಆತನ ನಟನೆ, ಮೊಬೈಲ್, ಸೊಗಸಾದ ಭಾಷಣವು ಇರುತ್ತದೆ, ವೃತ್ತಿಪರ ಕಾಲೇಜು, ಆತನನ್ನು ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಾಲೇಜು, ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಜ್ಞಾನವು ಇರುತ್ತದೆ ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಮಿಷ.

ಆರ್. ಪ್ಲೈಟ್ರ ಶೈಲಿಯ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದವು. ನಟನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಮೆಲೊಡ್ರಮಾಟಿಸಮ್ನಿಂದ ಉಳಿಸಿತು. ಯಾವುದೇ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಅಥವಾ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ, ಈ ಕಾರಣವು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಹ್ಯೂ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ರೇಡಿಯೋ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ "ಲೆಟರ್ಸ್ ಟು ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್" ಎ. ಮೊರುವಾ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಹೇಗೆ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿರಬೇಕು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಒಳನೋಟನ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ಮಿಲ್ ಲಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರಂತೆಯೇ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ - ಎಲ್. ಓರ್ಲೋವಾ - ಎಲಿಜಾ ಡಲಿಟ್ಟಲ್ ಪಾತ್ರ. ಬೀಚ್ನ ನಾಯಕ ವಿಶ್ವಾಸ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ದಯೆಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಬೆರೆಯುವ ಜನರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅಪಹಾಸ್ಯದ ದುಃಖದಿಂದ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗ್ರೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬೇಕು," ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವು ಬೆವರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಕಹಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ."

ಇಗೋರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್, ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೊವಿಚ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದು ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪಣೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು, ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವೆ ದೂರ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಪಿ ಎದುರಾಳಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್.

ಎರಡೂ ನಂತರ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೊದಲು. ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯೆವ್ನ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವು ಇಗೊರ್ನ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲೂ, ಇದು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿರಬೇಕು. ಆದರೆ ಏನಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಹೊರಬಂದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆ ಸಂಜೆ "ಮೇಡಮ್" ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದೆ ...

ಇಗೊರ್ ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ - ಒಂದು ಕ್ಯಾಸಿಯಲ್-ಲಲಿತ ಸಿನಿಕ ಮತ್ತು "ವೈದ್ಯರು", ಅವರ ನಿರಂತರ ಪರಿಹಾರಗಳ ಪರಿಹಾರಗಳು - S.Neprekham, ಸ್ವಂತ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಾಜಿ; ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು ಇಲ್ಲದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆ, 70 ರ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ನಾಯಕನ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದೇ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "... ಈ ಪ್ರತಿವರ್ತನವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ." ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಜುರಾಸಿಕ್ನ ನಾಯಕನು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ-ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಅದೇ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಇವೆ - ನಟರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಕಾಂತತ್. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಯಕರು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದು.

ಯೂರ್ರಾಸಿಕ್ ಇಮ್ಕ್ಯುಕ್ಯುಲೇಸ್ ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಏನೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ನಾಯಕರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಹಿ ಅನುಭವ, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಸರ್ಪ್ರೈಸಸ್, ಹತಾಶ ಕ್ರಮಗಳು, ಕೆಲವು ಬುದ್ಧಿವಂತತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಖಚಿತವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ರಿಟರ್ನ್ ನಿರ್ಗಮನ, ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅಥವಾ ಕರುಣೆಯ ನೆರಳು ಇಲ್ಲದೆ, ನಟನು ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಿಂಕ್ನಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿದನು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದೃಷ್ಟ, ಎತ್ತರದ, ವಿರಾಮದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು ಅವಶ್ಯಕತೆ.

ಜುರಾಸಿಕ್ ಸೋಲಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಕೊಲೆಗಾರ ವ್ಯಂಗ್ಯಕ್ಕೆ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಚುಚ್ಚುಮಾತು, ವಿವರಗಳ ಸಂಬಂಧಿತ ಆಯ್ಕೆ. ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ನೈತಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಮೋಡಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಿಟರ್ನ್ ಜೊತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಅವಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಲೇಖಕರ ಸ್ಮೈಲ್ ಅಥವಾ ಸೊಗಸಾದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನೋಡ್ಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗ ಕಪಟ.

ಮತ್ತು ನಾವು ನಾಯಕರು ಆರ್. ಕಟತ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ ಸಮುದಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಟದ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಅವರು - ಮತ್ತಷ್ಟು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೈಕ್ರೊಡಾರ್ಮಟ್ರಿಜಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಫ್ಯಾಬುಲ್ವ್ಗಿಂತ ಬಲವಾದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾನವ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶೇಖರಣೆಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾನ್ಯತೆಗಳ ಮೂಲಕ ವರ್ತಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಮುಂದಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ರಿಯಾಯಿತಿಗಳ ವೇಷ ಪಥವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ನಟರು, ಜುರಾಸಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಬೋಕ್ಚಾಚೊ, ಹೌಪ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರೋಸ್ಟಾನ್ನಿಂದ ಮುರಿದ ಮೂರು ಆಡಲು ಆರ್. ಕಾಂಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಎಮ್. ಟೆರೆಕ್ಹೋವಯ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಿಷಯಗಳು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿತು.

ಮೂರು ಲೇಖಕ, ಹೌದು ಏನು! ಇದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಸುಧಾರಿತ AZART ನಟನೆಯು, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಧಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ. ಮತ್ತು "ಡೆಕಮರೆನ್" ನಿಂದ ಮೊದಲ ವಿಜೇತ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಕ್ಸ್ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು - ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟನಾ ಅವತಾರಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ.

ಮಾರ್ಗಾರಿಟಾ ಟೆರೆಕೊವಾ - ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಮಡೋನ್ನಾ ಬೀಟ್ರಿಸ್, ಸುಂದರವಾದ, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಹರಿಯುವ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, "ಡೆಕಮಾರೆನ್" ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ನಾಯಕ - ಎಲ್ಲಾ-ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಪ್ರೀತಿ.

ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊರಗುಳಿದರು ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕದಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಸೂಯೆ ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ, ಅವರು ಕೈಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮುಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು, ನಕ್ಕರು, ಭೀತಿ, ಭೀತಿ, ಜಗಳ, ಪುಟ್ ಅಪ್ - ಕಡಿಮೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಡುವ ಮೂರು ಅರ್ಧ ಮಸ್ಕರಾ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅನೇಕ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು, ಕೊಲೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಾಲುಗಳಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ನೃತ್ಯ-ಮೆಡ್ರಿಗಲ್ ಅನ್ನು ಪದರಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಬೂಟಾಟಿಕೆ ರಿಯಾಲಿಟಿಯನ್ನು ಮೂರ್ತೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಧೂಳನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಎಸ್ ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯಧಿಕ ನಿಮಿಷಗಳು ಮಾತ್ರ ಈ ರಂಗಭೂಮಿ ಜನಿಸಿದಾಗ - ಸಹಜವಾಗಿ, ಜನಿಸಿದನು - ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಿಲ್ಲ, ಅವರ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಮುಂದೆ, ನಟರು ಶಿಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಪರಿಚಿತ - ಆಪ್ಪಪ್ಟನ್ನ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ನಟನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಾನ್ ತಾರತಮ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿದೆ.

"ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಮುಂಚೆ" ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ, ಬಟ್ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ದೌರ್ಜನ್ಯದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಒತ್ತು ನೀಡಿತು, ಇದು ಇಂಕ್ನ್ ಪೀಟರ್, ಮತ್ತು Terekhovaya ನಾಯಕರು ಕ್ಲಾಸೆನ್ ಸಲಹೆಗಾರನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಧೂಳು, ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನನಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಟಿಸುವುದು, ಪರಸ್ಪರ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ನಟಿಸುವುದು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪದಗಳಿಗೂ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಬೇರೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಆದೇಶದ ಇತರ ಮೂಲದ. ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಇಂಕ್ವೆನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸೆನ್ ಎಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಸಮಂಜಸತೆಯು ಎಪಿಸ್ಟಿಸ್ಟೊಲರ್ "ಕಾದಂಬರಿ" ಯ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದೆ, ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, "ಹೊರಡಿಸಿದ" ನಟರ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಹೋಯಿತು ಭವಿಷ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ: ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಮುಖಗಳು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಶ್ವತ "ಮೂರನೇ" ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್.

ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸುಗಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ನ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಗೊರ್ ಲುಬಾದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಓದಿ. ನಂತರ ಸಿಮ್ಫೆರೊಪೋಲ್ಗೆ ಅವನ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅಥವಾ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಪ್ರವಾಸವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಬೆಂಚ್ - ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮಿಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಿತ ವಿಹಾರದ ಉದ್ದೇಶ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶ್ಲೋಕಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ "ವರದಿಗಾರ" ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ವಲ್ಪ ನೀರಿನ ನೀರಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಇತ್ತು. "ಆಹ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾವಿಚ್, ನೀವು ಬಂದ ಸುಂದರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ," Sergeevna ಪ್ರೀತಿ ಇಗೊರ್ ನೋಡಿದ, ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವಳನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ....

ನಾಟಕಕಾರನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆ, ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಟದ M. Terekhova ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ನಟಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ತರ್ಕವನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಸಂತೋಷದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನಿಜವಾದ, ತೊಂದರೆಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯು ಸೋರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸಹಜವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವರ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಅದು ಸ್ವತಃ ಸಹ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಗೊರ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಅಸಭ್ಯ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅವರು ಚಲನೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರಿದ್ದಾರೆ, ಸಬ್ಸಿಸ್ಸಿವ್, ಅವಲೋಕನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ. ನಂತರ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾಳೆ, ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಡಿ! ಯಾವ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಫಿಯರ್ಲೆಸ್ ಭಯವಿಲ್ಲವೆಂದರೆ ಅವಳ ಸಹ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವನೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ, ಮತ್ತು ಈ ದಣಿದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ (ತುಂಬಿದ ದುಃಖ ಕರುಣೆ ಅವನಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಅಲ್ಲ, ಅಲ್ಲ), ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ತಲೆಗೆ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿ. ತದನಂತರ ಅವಳು ನಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ "ಅವರ" ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೆ.

ಇಗೊರ್ನ ಉದ್ದೇಶಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅಕ್ಷರಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪಠ್ಯ ಕಾಯುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರ ತರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವಳು ಬಿರುಸಿನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ! ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಂತೋಷವು ನನ್ನ ಕಳಪೆ ತಲೆಗೆ ಬಿದ್ದಿತು ..." ನಂತರ ಅವಳು ಶಬ್ದ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಏನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ? .. ಏನು ಅಸಂಬದ್ಧ! ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ವಾದಗಳು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಕಿವುಡ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಡಿಪ್ಲೋಮಾಗಳು. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಬಹುಶಃ ಅವರು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತತ್ಕ್ಷಣದ, ಮಿಂಚಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ನಟಿಗೆ ಒಂದು ಬೆಳಕನ್ನು, ಮೊಬೈಲ್, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದವು, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಔದಾರ್ಯವನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ.

ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಯಕನನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಜುರಾಸಿಕ್ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಇಗೊರ್ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದಕ್ಕೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂವಹನವು ಟೆಲಿಫೋನ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಟನು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ.

ಜುರಾಸಿಕ್ಗೆ, ಇತರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ; ಇಗೊರ್ನ ವಿಪರೀತ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅವನತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಜುರಾಸಿಕ್ ಹೆದರಿಕೆಯೆಂದರೆ ಮತ್ತು ಸಿಮ್ಫೆರೊಪೊಲ್ನಿಂದ ಈ jurstert ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ಅಲೋಗಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಗಳು, ಅಂತಹ ಅಸ್ಥಿರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಅಲೋಗಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಉದ್ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅಸಮಾಧಾನವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ - ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಅಂತಹ ಅದೃಷ್ಟ, ಯಾರಿಗಾದರೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಪ್ರೈಮರ್.. ಈ ದಂತಕಥೆಯ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಗುತ್ತಾಳೆ - ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂತೋಷದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು "ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು" ಅವರಿಂದ ದ್ವೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಉಳಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರು.

ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವಂತೆಯೇ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯ ಬೆಳಕು, ಸಿಕ್ಕದ ಸುಳ್ಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರೇಮ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನಂತೆಯೇ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಇತ್ತು. ಸಭೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜುರಾಸಿಕ್ನ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಗೊಂದಲವನ್ನು ಇದು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಣ್ಣುಗಳು - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ, ಹಿಡಿಯಲು ಏನಾದರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಪ್ರಯತ್ನ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಧೇಯನಾಗಿರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ನಂಬಿದರೆ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ನ ಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಏನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ?

ಜುರಾಸಿಕ್ನ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು \u200b\u200bಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಢಮಾದರಿಯ ನಾಯಕನ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸುಳ್ಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ, ತಂತ್ರಗಳು ಕರುಣಾಜನಕ, ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ದಿವಾಳಿಯಾಗಿದೆ. ನಟ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಾಯಿಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಿವೆ. ಇಗೊರ್ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ, ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವನಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವನು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊರಹಾಕಿದನು.

"ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು, ಅದು, ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು ..." - ಅವರು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಾಯದಿಂದ ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೀಳರಿಮೆ. ಮತ್ತು ಏನೂ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ ಒದಗಿಸಿದ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಅವನ ನಾಯಕ ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಸರ್ಜನೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬಾರಿ ರೋಸ್ಟಾನ್, "ಸಿರಾನೊ ಡೆ ಬರ್ಗರ್ಕ್", ಸಿರಾನೊನ ಅಂತಿಮ ವಿವರಣೆ

ಮತ್ತು ರಾಕ್ಸನ್ಸ್. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಗೊಂಚಲುಗಳು ಲಿಟ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚದುರಿದ ಮಿನುಗುವ ಮೂಲಕ ದೃಶ್ಯದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಬೆಂಚ್, ಬೆಂಬ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಒಳ್ಳೆಯ, ದುಃಖ ಸಿರಾನೊ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಿದ ಮತ್ತು ಹೋದರು. ಅವರು ಒಂದೇ ಒಂದು ಭರವಸೆ, ಒಂದು ಕನಸು ಮಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಈ ಕನಸು ಒಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ರೊಕ್ಸಾನಾ.

ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ
ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಿ, ನಿಮ್ಮ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಏರ್, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ,
ಉರುವಲು ಕಣ್ಣುಗಳು, ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆ ...
ಓ ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯತನ! ನಾನು ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ!
ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ಕ್ರೀಮ್: ಫೇರ್ವೆಲ್ - ಫಾರೆವರ್ ಲೀವಿಂಗ್ ...

ಸಾಮರಸ್ಯವು ಅಸಾಧ್ಯ, ಕನಸು ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸಲಾಗದದು. ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ, "ಶುದ್ಧ ಸೌಂದರ್ಯ" ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿ, ಓವರ್ಟೈಮ್, ಅವನಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು.

ರೋಸ್ಟಾನ್ನ ನಾಯಕರ ಹೊಸ ಹಂತದ ಭಾಷಣವು M. Terekhova ಮತ್ತು R. Plyatu ನಿಂದ ಗೋಚರವಾದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಇಲ್ಲದೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಟರು ಇಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ತಲುಪಿದರು, ಕೇವಲ ವಿವರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳು \u200b\u200bಮತ್ತು ಮೈಕ್ಯಾನ್ಸ್ಸೆನ್, ನಿಜವಾದ ನಾಟಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು.

ಲಿಬೊ ಆಗಮನದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದು, ಸಂಬಂಧಗಳ ಹಗರಣ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೆ ನಟರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆರ್. ಪ್ಲೈಟ್ರ ಎಲ್ಲಾ-ತಕ್ಷಣದ ನಾಯಕನು ಸ್ವತಃ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಟೆರೆಕೊವಾ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಮುಖದ ಮೇಲೆ, ಎರಡು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ, ನೋವು, ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ.

ಅವಳ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಗೆಲ್ಲಲು, ಇತರರು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೊಳೆತ ಭಾವನೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಶಕ್ತಿಹೀನ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಹಿಸ್ಟೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಮುರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಹೆರಾಯಿನ್ ಹತಾಶೆಗೆ, ಟೆರೆಕೊವ್ ಅವರು ಆಟದ ಚೂಪಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಂಗಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಮಗಳು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಿರುಕುಗಳು, ಡೊನಾಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ತ್ಯಾಗ, ತೀವ್ರವಾದ ಧ್ವನಿ, ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸೀಮಿತ, ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಕಷ್ಟಕರವಾದದ್ದು, ಆಕೆ ತನ್ನ ಕೋಣೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ.

ಅಂತಹ ಟೆರೆಚೋವಾ ಅವರ ನಾಯಕಿ: ಮುರಿದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತುದಾರರು. ನಟನಾ ಆಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯ, ನೈಜ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಹುಆಯಾಮತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವನ ನಾಯಕರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ದುರ್ಬಲ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಟರು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ, ಇಗೊರ್ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೆವಿಚ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು, ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ , ರಾಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಇದು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ - ಇದು ಅಂತಿಮ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ಅದು ಅವನಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ" ಎಂದು ಲೈಬೊಟ್ ಮಾಡಿ, ಅವಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪರದೆ ಬಿಡಬೇಕಾದರೆ. ಅವಳ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಂದ ವಿದಾಯ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಜೀವನದ ಜೀವನದ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದು ಎಸ್. ಜುರಾಸಿಕ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ನಾಯಕರು. ವಿಪರೀತಗಳು ಕಂಡುಹಿಡಿದವು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದವು - ದುಃಖವು ದುಃಖದಿಂದ, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ - ದೈನಂದಿನ ಗದ್ಯವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು, ಹಾಸ್ಯವು ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ದುರಂತದಿಂದ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅದು ಚದುರಿದ ಅರ್ಧವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಜೆಲ್ಲಿ ...

ನಟರು ಒಂದು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಕಷ್ಟದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮಾರ್ಗವು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಠರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ ಆರ್. ಕಾಂಟ್ಟಟ್, ಎಮ್. ಯರ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಟನಾ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಸಂಘಗಳ ವೃತ್ತ, ಬಹುಶಃ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವುಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತೆ ಘೋಷಿಸಿದರು, ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ, ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಯೋಗ್ಯವಾದ, ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾಪಿತ ಖ್ಯಾತಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಸ್. ನಿಕೋಲಾವಿಚ್, 1980

"ಥಿಯೇಟರ್" ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ "ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್"