ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಹತ್ವವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ (1823-1886) ವಿಶ್ವ ನಾಟಕದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮಹತ್ವ, ಅವರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಗೊಂಚರೋವ್‌ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ರಂಗಮಂದಿರಗಳ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ನಾಟಕಕಾರರನ್ನೇ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ.

"ನೀವು ಇಡೀ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಮಾತ್ರ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಅದರ ತಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀವು ಫೊನ್ವಿizಿನ್, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್, ಗೊಗೊಲ್ ಮೂಲೆಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ನಂತರ ನಾವು ರಷ್ಯನ್ನರು, ನಾವು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು: "ನಮ್ಮದೇ ರಷ್ಯನ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಇದೆ". ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ದೃ includedವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವ ನಾಟಕಕಾರನ ಕೆಲಸವು ಉನ್ನತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ದೃictionನಿಶ್ಚಯವು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಿತು. ಅವರು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಅವರ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕಿತ್ವನಿನ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ನಂತರ, ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಮತ್ತು ಒಟೆಚೆಸ್ಟೆನಿ apಪಿಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವರು ಎನ್. ಎ , IA ಗೊಂಚರೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬರಹಗಾರರು. ಅವರು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು.

ರಾಜ್ಯ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಚಿವಾಲಯದ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿದ್ದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮನರಂಜನಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಉದ್ಯಮಿಗಳು-ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಹಾರ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಜಾನಪದ ರಂಗಮಂದಿರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು.

ವಿಶೇಷ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸದೆ, ನಾಟಕಕಾರನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹೋರಾಡಿದನು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ನಟರೊಂದಿಗಿನ ಕೆಲಸ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕವನ್ನು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಅದರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ "ರಷ್ಯನ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವ" ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಂದ ಬರೆಯಲು ಬದ್ಧರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಬರಹಗಾರರು. " ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಲೇಖಕರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಅವರು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಮೊಲಿಯೆರ್ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಮಾದರಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ - ನಟರ ಶಿಕ್ಷಕ, ನಿರ್ದೇಶಕ - ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಾವಯವ ಸ್ವಭಾವದ ಖಾತರಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು, ನಿರ್ದೇಶನದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ, "ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ" ನಟರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಡೆಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ, ನವೀನ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದಾಗಲೂ ಅದರ ಮಹತ್ವ ಇಂದಿಗೂ ದಣಿದಿಲ್ಲ. B. ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರ ಥಿಯೇಟರ್ "ಬರ್ಲಿನರ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಸಾಕು.

ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಆಡಳಿತ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಿತೂರಿಗಳ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಮೀರಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮಾಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು.

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕ್ರೋateೀಕರಿಸುವುದು ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾರವಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಯವಾಗಿ, 70 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವನು ಖಂಡಿಸಿದನು. ನಟರ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಬರಹಗಾರರ ಅಧೀನತೆ - ವೇದಿಕೆಯ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು, ಅವರ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಇಲ್ಲದ ನಾಟಕವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೈಜ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ನೇರ ಗಮನದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು: ಉತ್ತಮ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು, ಲೇಖಕರು ರಂಗದ ನಿಯಮಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಭಾಗ.

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲ, ಅವರು ರಂಗ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಾಟಕವನ್ನು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಏನಾದರೂ ಇದೆ, ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಏನಾದರೂ ಇದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವರ್ತನೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದ ನಾಯಕ ಜನರು.

ಇಡೀ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಜನರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಎನ್. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಗ್ರಿಗೊರಿಯೆವ್ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ಜೀವನದ ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು .

ಬರಹಗಾರನ ಜೀವನದ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಮಗ್ರ ನಾಟಕದ ತತ್ತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕತೆಯ ಮಹತ್ವದ ನಾಟಕಕಾರರ ಅಂತರ್ಗತ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಭಾಗವಹಿಸುವ ನಟರ ಸಮೂಹದ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಸಮಗ್ರತೆ ಆಟವಾಡು.

ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಳವಾದ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಸಂಘರ್ಷಗಳು, ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೂರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ.

ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುವ ಫಲಪ್ರದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದುಷ್ಟತನವನ್ನು ಅವರು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಹಳೆಯ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಠಿಣ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ದುಷ್ಟತನವು ಜನರ ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶದೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ , ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಬಲವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅವನ ಪರಿಸರ, ಅವನ ಯುಗ, ಅವನ ಜನರ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನಲ್ಲಿಯೇ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಣೆಬರಹ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿ, ಅವನ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು, ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಹೋರಾಟವು ಈ ನಾಟಕಕಾರನ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವವರನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಾನವು ಅವರಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಸ್ಥಿತಿಯ ಅಳತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಜನರ ಜೀವನವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು "ಪ್ರಭಾವಿಸುವ" ಶಕ್ತಿಯು, ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ನಾಯಕ, ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅವನು ಸುಂದರವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಭಯಾನಕನಾಗಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಾಯಕನಾಗಿ, ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪತ್ತು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ...

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಟನ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿತು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಎಇ ಮಾರ್ಟಿನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “... ಅನನುಭವಿ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನೀವು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದೀರಿ. "

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ವಾದವನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಇಡೀ ಜನರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು: "... ನಾಟಕೀಯ ಬರಹಗಾರರು ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿರಬೇಕು."

ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂಘರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸರಳವಾದ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಎಎಫ್ ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ "ಮ್ಯಾಟ್ರೆಸ್" ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು: "ಕಥೆಯ ಒಳಸಂಚು ಸರಳ ಮತ್ತು ಬೋಧಪ್ರದವಾಗಿದೆ, ಜೀವನದಂತೆ. ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದಾಗಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಚಿಂತನೆಯು ದೈನಂದಿನ ಅನುಭವದ ಮೂಲಕ ಬರುತ್ತದೆ.

ಈ ಕಥೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. " ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು, ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣ - ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿ, ಯುವ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಾಟಕದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಬೋಧನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕಲೆಯ ಬೋಧನೆಯು ಕಲೆಯನ್ನು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರ ತರಲು ಅವರಿಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, ತನ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಒಳಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವದಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿ, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಬೇಕು, ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು" ಸಹಾಯ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದವರಿಗೆ "a" ನೀವು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ "(ಅದೇ).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೂರ್ತ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರವು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. "ಯಾರು ಬೇಕಾದರೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಆದರೆ ಆಯ್ದ ಕೆಲವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿದರು, ಗಂಭೀರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಎಡೆಬಿಡುವುದು ಮತ್ತು ಬೆತ್ತಲೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಮೂದಲಿಸಿದರು. ಜೀವನದ ಅರಿವು, ಅದರ ನೈಜ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣ, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಒತ್ತುವ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ - ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕಾದದ್ದು, ಇದುವೇ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಜೀವನದ ಶಾಲೆಯನ್ನಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಸಿದ್ಧ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ನೀತಿಬೋಧಕ ನಾಟಕವು ಜೀವನದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಘೋಷಿತವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅಪ್ರಮಾಣಿಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಈ ವಿಚಾರಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಕ್ರೀಭವನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ನಾಟಕಕಾರರು "ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಂತಗಳು" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು<...>ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ವಿರೂಪವಲ್ಲ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ಬಾಹ್ಯ ಹಂತದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ರೂಪಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಜೀವಂತ ವಾಸ್ತವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮನರಂಜನೆಯು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಧಾರವಾಗಿರಬಹುದು.

ಇಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಮಾಜವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಿಳಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ, ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಗೆ ಜಾಗೃತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ರಚಿಸುವ ನಾಟಕಗಳು ಆಧುನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಒಂದು ಮಾದರಿ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೃತ್ತಾಂತಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜಾನಪದ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ನಾಟಕಕಾರನು ಈ ರೀತಿಯ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು - ವಸಂತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ "ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ: 4 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ / ಎನ್‌ಐ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರುಟ್ಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಎಲ್., 1980-1983

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಮನುಷ್ಯನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ.

ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಉತ್ತಮ ನಾಟಕಕಾರ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

A.N ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ನಮ್ಮ ಜನರು - ಸಂಖ್ಯೆಯ" ಕೆಲಸವನ್ನು ತಂದರು. ಇದು ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಇದು ಸ್ವತಃ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್‌ಗೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಅಂತಹ ಯಶಸ್ವಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಇವುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ:

• "ಅರಣ್ಯ"
• "ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು"
• "ವರದಕ್ಷಿಣೆ".

ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬರಹಗಾರ ಏನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಒಬ್ಬನು ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಹುಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಾಗಿದ್ದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಹೇಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಾಟಕವೂ ನೈಜವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಲೇಖಕರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರಂತೆ, ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನೈಜತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ, ಆದರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲಿಲ್ಲ - ಆದರೆ ಅವರು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ಬರೆದರು.

ಬಾಲ್ಯದ ನೆನಪುಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಓದುಗರಿಗೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದು ಅವನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಅನುಸರಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ

ಎ.ಎನ್. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಆಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋರಾಡಬೇಕಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ದೇವರಿಂದ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬಹಳ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬರೆಯಬಲ್ಲರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಂದವು. ಆದರೆ ಅವರು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಇಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರರು ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು - ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಚೆಕೊವ್ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್‌ರ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಮೀರಿದೆ. ಅವರು ವೀರರ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು) ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ: ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಕರಾದ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾಗಿರುವ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಮಾತು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದಿಂದ ಕಸಿದುಕೊಂಡ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸೂಚನಾ ವಿಡಿಯೋ

"ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ, ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಅಪಾರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ಒಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜನರು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಮೇಕಪ್‌ಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾರೆ - ಇಲ್ಲಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಅವರ ದೀನದಲಿತ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ, - ಇಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರು - ವಿಶಾಲ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಡುತ್ತಾರೆ , ಪರಭಕ್ಷಕ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಗೆ, ಹಿತಚಿಂತಕರಿಂದ, ಶುದ್ಧ ಹೃದಯದಿಂದ, ನಿಷ್ಠಾವಂತರಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ನೈತಿಕ ಸಂಯಮ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಅವರನ್ನು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಏಣಿಯ ಉನ್ನತ ಹಂತಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ದೇವರ ಪ್ರತಿರೂಪ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವರೊಂದಿಗೆ, ಸಣ್ಣ ಕುಡುಕರು-ವಕೀಲರು,- ಸುಧಾರಣಾ ಪೂರ್ವ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಉತ್ಪನ್ನ, ನಂತರ ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಆಧಾರರಹಿತರಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ- ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಉದ್ಯಮಿಗಳು, ಶಿಕ್ಷಕರು, ಹ್ಯಾಂಗರ್‌ಗಳು- ಆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಗರ್-ಆನ್ಸ್, ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಟರು ಮತ್ತು ನಟಿಯರು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ .. ಮತ್ತು ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ದೂರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೋಲ್ಗಾ ಡೇರ್ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಜೀವನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಡಿಎಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೊಂದರೆಗಳ ಸಮಯ ಇಟ್ರಿ, ಕುತಂತ್ರದ ಶುಸ್ಕಿ, ಮಹಾನ್ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ನಾಗರಿಕ ಮಿನಿನ್, ಬೋಯಾರ್‌ಗಳು, ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಜನರು ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದ ಜನರು "ಎಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪದರಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಇತರ ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.

A.N ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಗೆ ಅವರ ಸೇವೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪಾರವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲು ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರಣಗಳೂ ಇದ್ದವು: "... ರಷ್ಯನ್ ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ನಾನು. ನಾನು ಎಲ್ಲವೂ: ಅಕಾಡೆಮಿ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ. ಜೊತೆಗೆ, ನಾನು ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ. "

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು, ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಿದರು. ನಟರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಗಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗ್ರಹ.

1865 ರಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರ ಉದ್ದೇಶ ಕಲಾವಿದರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಾಂತೀಯರು, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು. 1874 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಡ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ರೈಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕುರಿತು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (1881), ಮಾಸ್ಕೋದ ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು (1886) , ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು (1886). ಅವರು "ಮೂಲ" ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರದ "ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ 47 ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳಿವೆ. "ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಇಡೀ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ" ಎಂದು ಐಎ ಗೊಂಚರೋವ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಬರೆದರು, "ನೀವು ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಮಾತ್ರ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಅದರ ಅಡಿಪಾಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ ಫೊನ್ವಿizಿನ್, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ , ಗೊಗೊಲ್. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ನಂತರವೇ ನಾವು ರಷ್ಯನ್ನರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು: ನಮ್ಮದೇ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರವಿದೆ. "

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವು ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರಿನ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅವರ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಅದ್ಭುತ ಮೇಷ್ಟ್ರುಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆದರು. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ತೆರೆಮರೆಯ ಜೀವನ. ನಾಟಕಕಾರನ ನಟನೆಯ ಜೀವನದ ಜ್ಞಾನವು "ಅರಣ್ಯ" (1871), "17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾಸ್ಯನಟ" (1873), "ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು" (1881), "ಅಪರಾಧವಿಲ್ಲದ ಅಪರಾಧ" (1883) ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು.

ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಟರ ಜೀವಂತ ವಿಧಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇವರು ದುರಂತಕಾರರು, ಹಾಸ್ಯಗಾರರು, "ಮೊದಲ ಪ್ರೇಮಿಗಳು". ಆದರೆ ಪಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಟರ ಜೀವನ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೃದಯಹೀನತೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ಅನ್ಯಾಯದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿರುವ ನಟರು "ದ ಫಾರೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ಟಿಲೀವ್ಸೆವ್ ನಂತಹ ಬಹುತೇಕ ಭಿಕ್ಷುಕರಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು; ಕುಡುಕತನದಿಂದ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಕುಡಿತದಿಂದ ತಮ್ಮ ಮಾನವ ನೋಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, "ವರದಕ್ಷಿಣೆ" ಯಲ್ಲಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ನಂತೆ, "ಅಪರಾಧವಿಲ್ಲದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ" ದಲ್ಲಿ ಶ್ಮಗಾದಂತೆ, "ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಎರಾಸ್ಟ್ ಗ್ರೊಮಿಲೋವ್ ರಂತೆ.

"ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅವಮಾನಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅಲೆಮಾರಿತನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಬ್ರೆಡ್ ಹುಡುಕಿಕೊಂಡು ಅಲೆದಾಡಿದರು. ಶಾಸ್ಟಿಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಒಂದು ಪೈಸೆ ಹಣವಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಪಿಂಚ್ ತಂಬಾಕು ಇಲ್ಲ. ನಿಜ, ನೆಸ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ನಾಪ್‌ಸ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಬಳಿ ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ ಕೂಡ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು, ಅವನು ಅದನ್ನು ಚಿಸಿನೌನಲ್ಲಿ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವೇಷಭೂಷಣಕ್ಕಾಗಿ" ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಟನಿಗೆ ವೇಷಭೂಷಣ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ ಹೊಂದಲು, ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ...

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಏಣಿಯ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಟನ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವಿದೆ. ಗುರ್ಮಿಜ್ಸ್ಕಯಾ, ಆಕೆಯ ಸೋದರಳಿಯ ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿ ಶಾಸ್ಟಿಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ನಟರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು, "ನಾಳೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಹೋಟೆಲ್ ಇಲ್ಲ, ಅಂತಹ ಸಜ್ಜನರಿಗೆ ಹೋಟೆಲು ಇಲ್ಲ." ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ನಟನ ನಡವಳಿಕೆ ಇಷ್ಟವಾಗದಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಆತನ ಬಳಿ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಆತನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಗರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಬಹುದು. ಅರ್ಕಾಡಿ ಶಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರನ್ನು "ಮೂರು ಬಾರಿ ನಗರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು ... ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಚಾವಟಿಯಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಮೈಲಿ ಓಡಿಸಿತು." ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಟದಿಂದಾಗಿ, ನಟರು ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಹೋಟೆಲುಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಅವರ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಿ. ಶಾಸ್ಟಿಲಿವ್ಟ್ಸೇವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "... ನಾವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನರು, ಇಬ್ಬರೂ ನಟರು, ಅವರು ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್, ನಾನು ಶಾಸ್ತ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್, ಮತ್ತು ನಾವಿಬ್ಬರೂ ಕುಡುಕರು," ಮತ್ತು ನಂತರ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಘೋಷಿಸುತ್ತೇವೆ: "ನಾವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಜನರು, ವಾಕಿಂಗ್, - ಹೋಟೆಲು ನಮಗೆ ಪ್ರಿಯ. " ಆದರೆ ಅರ್ಕಷ್ಕ ಶಾಸ್ತ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ನ ಈ ಬಫೂನರಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅವಮಾನದ ಅಸಹನೀಯ ನೋವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಮುಖವಾಡ ಮಾತ್ರ.

ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಜೀವನ, ಕಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೆಲ್ಪೊಮೆನ್ನ ಅನೇಕ ಸೇವಕರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ದಯೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಉದಾತ್ತ ನಟನ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ದುರಂತಗಾರ ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್. ಅವರು "ಜೀವಂತ" ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ, ದುಃಖದ ಜೀವನ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಟನು ಹೆಚ್ಚು ಕುಡಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನು ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸ್ವಭಾವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವೊಸ್ಮಿಬ್ರಾಟೋವ್ ಗುರ್ಮಿಜ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ಹಣವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿ, ನೆಸ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ನಾಟಕವಾಡುತ್ತಾನೆ, ನಕಲಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅಂತಹ ಬಲದಿಂದ ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ನಿಜವಾದ, ಜೀವನದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ: ವೋಸಿಮಿಬ್ರಟೋವ್ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಹಣವನ್ನು ಅಕ್ಷುಷಾಗೆ ಕೊಟ್ಟು, ಅವಳನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿ, ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನೆಯಲ್ಲ, ನಿಜವಾದ ಉದಾತ್ತ ಕಾರ್ಯ. ಮತ್ತು, ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ ಮೊಹರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ದ ರಾಬರ್ಸ್‌ನಿಂದ ನೀಡಿದಾಗ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ನಾಯಕನ ಮಾತುಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅವರದೇ ಕೋಪದ ಮಾತಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ನೆಶ್ಚಾಸ್ಟ್ಲಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಗುರ್ಮಿಜ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಂಪನಿಗೆ ಎಸೆದ ಮಾತಿನ ಅರ್ಥ: "ನಾವು ಕಲಾವಿದರು, ಉದಾತ್ತ ಕಲಾವಿದರು, ಮತ್ತು ನೀವು ಹಾಸ್ಯಗಾರರು", ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಟನು ನಟಿಸುವವನಲ್ಲ, ಅಲ್ಲ ಒಬ್ಬ ನಾಟಕ-ನಟ, ಅವನ ಕಲೆಯು ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

"17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾಸ್ಯನಟ" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರನು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭಿಕ ಪುಟಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದನು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹಾಸ್ಯನಟ ಯಾಕೋವ್ ಕೊಚೆಟೋವ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಲು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನರ ನಿರ್ಮಾಣ ಪೂರ್ವ ಕಲ್ಪನೆಗಳಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಉದ್ಯೋಗವು ಖಂಡನೀಯ, ಬಫೂನರಿ ಪಾಪಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆತನ ತಂದೆಗೆ ಕೂಡ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಫೂನ್‌ಗಳ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡುವವರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ "ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು" ಪೆಟ್ರಿನ್ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ನಾಟಕಕಾರನು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದನು ... "ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲು, ತಮಾಷೆ ಮಾಡಲು. ... ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜನರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು. "

"ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿರುವ ಒಬ್ಬ ದೊಡ್ಡ ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯವು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಟನ ಸ್ಥಾನ, ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಇಡೀ ನಗರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗಳ ದೇಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾಲೀಕರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಟರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. "ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು" ನಿಂದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ನೇಜಿನಾ ತೆರೆಮರೆಯ ಪಿತೂರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅಥವಾ ಅವಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಹಂಬಲಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಪ್ರಿನ್ಸ್ ದುಲೆಬೊವ್, ಅಧಿಕೃತ ಬಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಬೇಡಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ನೀನಾ ಸ್ಮೆಲ್ಸ್ಕಾಯಾಳ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ನೆಜಿನಾ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ. ನೆಜಿನಾ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಮನನೊಂದ ರಾಜಕುಮಾರ ಡುಲೆಬೊವ್, ಅವಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಲಾಭದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿದನು. ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗುವುದು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೇಜಿನಾ ಎಂದರೆ ಸಿಹಿಯಾದ ಆದರೆ ಬಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪೆಟ್ಯಾ ಮೆಲುಜೊವ್ ಜೊತೆಗಿನ ಶೋಚನೀಯ ಜೀವನದ ತೃಪ್ತಿ. ಅವಳಿಗೆ ಒಂದೇ ದಾರಿ ಇದೆ: ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಅಭಿಮಾನಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕ ವೆಲಿಕಾಟೋವ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹೋಗಲು, ಅವಳು ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಮೇಲಿನ ಹಕ್ಕನ್ನು ತೀವ್ರ ಪ್ರೀತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪರಭಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ ಬಲಿಪಶುವಿನ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಒಪ್ಪಂದವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಡನ್ನಿಟ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಕ್ನೂರೊವ್ ಸಾಧಿಸದಿದ್ದನ್ನು ವೆಲಿಕಾಟೋವ್ ಮಾಡಿದರು. ಲಾರಿಸಾ ಒಗುಡಲೋವಾ ಸಾವಿನ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಸರಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, ನೆಜಿನಾ ಈ ಸರಪಣಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಕಲೆಯಿಲ್ಲದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರಳು.

ಲಾರಿಸಾಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವರದಕ್ಷಿಣೆ ಹೊಂದಿರುವ ಈ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಟಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ನಮಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಇದು ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಇ. ಖೊಲೊಡೋವ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಆಕೆಯ ಹೆಸರು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆಯೇ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ.

ಅಪರಾಧವಿಲ್ಲದ ಅಪರಾಧಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅದರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿವೆ: ಇದು ಜೀವನದ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟಿ ಕ್ರುಚಿನಿನಾ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಕ್ಷರಶಃ "ಚಪ್ಪಾಳೆಯಿಂದ ಬೀಳುತ್ತದೆ." ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಜೀವನ ಅನುಭವ, ಅಭಾವ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳ ಶಾಲೆ, ಅವರ ನಾಯಕಿ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು.

ಕೃಚಿನಿನಾ ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನವು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗೆ "ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು." ಈ ಮಹಿಳೆಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು: ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನ, ಮಗುವಿನ ನಷ್ಟ, ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಒಂಟಿತನ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಹೃದಯ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲಿನ ಗೌರವ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಉನ್ನತ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅರಿವು: ಕ್ರುಚಿನಿನಾ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉನ್ನತ ಸತ್ಯ, ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಅವಳ ಮಾತುಗಳಿಂದ, ಅವಳು "ಜನರ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಸುಡಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಾಟಕದ ನಾಯಕಿ ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೂರ್ತಿ ಅವರ "ವೈಭವದ ಗುಡುಗುಗಳು". ಕ್ರುಚಿನಿನಾ ತನ್ನ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾಟಕಕಾರ ಸ್ವತಃ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಕಳೆದುಹೋದ ಮಗ, ನಿರ್ಗತಿಕ ನಟ ನೆಜ್ನಾಮೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು.

ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಮೊದಲು ಎ.ಎನ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪಾರವಾಗಿದೆ. XIX ಶತಮಾನದ 70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನಟರ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಇಂದು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುವ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜನರ ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುರಂತದ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಇವು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ; ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂತೋಷ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ದೃ artಪಡಿಸುವ ಕಲೆಯ ಉನ್ನತ ಧ್ಯೇಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು.

ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ಅವನು ರಚಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನಟರ ಕುರಿತ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಶಿಯಾ ಆಳದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಬಹಳ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು ಯಾರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ... ಈ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವ "ಓಹ್, ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ...":

ಒಂದು ಸಾಲು ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಾಗ

ಇದು ಗುಲಾಮನನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ,

ತದನಂತರ ಕಲೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ಮಣ್ಣು ಮತ್ತು ವಿಧಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ.

ಪುಟ 1 ರಲ್ಲಿ 2

A.N ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ

ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರ 4

A.N ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ 5

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರು 5

ಥಿಯೇಟರ್ 6 ರ ಮೊದಲ ಹವ್ಯಾಸ

ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸೇವೆ 7

ಮೊದಲ ಹವ್ಯಾಸ. ಮೊದಲ ತುಣುಕುಗಳು 7

ನನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನಸ್ತಾಪ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿವಾಹ 9

ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗದ ಆರಂಭ 10

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣ 12

"ಚಂಡಮಾರುತ" 14

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಮದುವೆ 17

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ - "ವರದಕ್ಷಿಣೆ" 19

ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಸಾವು 21

A.N ನ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ. ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವ 22

ಸಾಹಿತ್ಯ 24

ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ... ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನ.ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಡೀ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಾಗಿ, ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೋನ್ ಡಿ ವೇಗಾ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮೊಲಿಯೆರ್, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡೋನಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನಂತೆ ಮಾಡಿದರು.

ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್, ನಾಟಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಮಿತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದಿಂದ ಕಿರುಕುಳದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ವಲಯಗಳಿಂದ ಟೀಕೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕದ ಅನುಭವವನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕಲಿಯುವುದು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಜೀವನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದರು ಅವರ ಕಾಲದವರು, ಗೊಗೊಲ್, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಗತಿಪರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ರಗತಿಪರ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕಕಾರರು ಅವರಿಂದ ಕಲಿತದ್ದು ಅವರಿಂದ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯಲಾಯಿತು.

ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರರ ಯುವಕರ ಮೇಲೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಾಟಕಕಾರ ಕವಯಿತ್ರಿ ಎಡಿ ಮೈಸೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಿಂದ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು. "ನನ್ನ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವ ಎಷ್ಟಿತ್ತು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯೇ ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿಲ್ಲ: ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸಲು ನೀವು ನನಗೆ ಕಲಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಕರುಣಾಜನಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಧಾರಣತೆಯ ರಂಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ನಾನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಮಾತ್ರ eಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಹುಳಿ ಅರ್ಧ-ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಜನರ ಕೈಗಳಿಂದ ಅಗ್ಗದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಎಸೆಯಲಿಲ್ಲ. ನೀವು ಮತ್ತು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ನನಗೆ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ನನಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಿದರು, ನೀವು - ನಿರ್ದೇಶನ. ನಿಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಪ್ರಾಸವು ಕಾವ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ತಂತ್ರದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಕಲಾವಿದ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೂ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಎಂ.ಎನ್.ಎರ್ಮೊಲೋವಾ ಅವರು 1903 ರಲ್ಲಿ ಓದಿದರು:

ಜೀವನವೇ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ, ಸತ್ಯ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಬೀಸುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೂರ್ಯ ನಮ್ಮನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತಾನೆ ...

ಸರಳ, ಜೀವಂತ ಜನರ ಧ್ವನಿಯು,

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, "ನಾಯಕ" ಅಲ್ಲ, ದೇವತೆ ಅಲ್ಲ, ಖಳನಾಯಕ ಅಲ್ಲ,

ಆದರೆ ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯ ... ಸಂತೋಷದ ನಟ

ಭಾರೀ ಸಂಕೋಲೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುರಿಯಲು ಆತುರಪಡುತ್ತದೆ

ಸಮಾವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಳು. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಹೊಸದು

ಆದರೆ ಆತ್ಮದ ಅಂತರದಲ್ಲಿ, ಉತ್ತರವು ಅವರಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, -

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ತುಟಿಗಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತವೆ: ಕವಿ ಧನ್ಯ

ಹಾಳಾದ, ಥಳುಕಿನ ಹೊದಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ

ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುವ ಕತ್ತಲೆಯ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ 1924 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವನವೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ... ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಮೂಲ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ... ಅವರು ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಬಡವರು, ಅವಮಾನಿತರು ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತರು. "

ವಾಸ್ತವಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವು ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರಭುತ್ವದ ನಾಟಕೀಯ ನೀತಿಯಿಂದ ಮುಳುಗಿತು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಆಳವಾಯಿತು, ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸಿತು. ಇದು ಕೇವಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ರಷ್ಯನ್, ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡಿತು.

"ನೀವು ಇಡೀ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಮಾತ್ರ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಅದರ ತಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀವು ಫೊನ್ವಿizಿನ್, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್, ಗೊಗೊಲ್ ಮೂಲೆಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ. ಈ ಅದ್ಭುತ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೂವತ್ತೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ವರ್ಷದ ಇತರ ಅಭಿನಂದನೆಗಳು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಲೇಖಕ - ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರಿಂದ.

ಆದರೆ ಮೊನ್ನೆ ಮೊನ್ನೆಯಷ್ಟೇ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವೀಕ್ಷಕ ವಿ.ಎಫ್ ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿಜ್ಞರು ಆಗ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಭೆ ಇದೆ. ನಾನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದುರಂತಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತೇನೆ: "ಮೈನರ್", "ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್", "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್". ನಾನು "ದಿವಾಳಿತನ" ದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಇರಿಸಿದೆ.

ಇಂತಹ ಭರವಸೆಯ ಮೊದಲ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಿಂದ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಜಯಂತಿ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣ, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಜೀವನ; ಶ್ರಮ, ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಇಂತಹ ತಾರ್ಕಿಕ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಮೊದಲು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ದೇವರ ಮುಂದೆ ಪಾಪ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನೆಲದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಿಲ್ಲ. 1847 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ 47 ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಸಾವಿರ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ.

ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚೆ, 1886 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಜನರು ಹೇಗೆ ಓದುತ್ತಾರೆ, ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಅನುಭವದಿಂದ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಈಗ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬೇಗನೆ ಆಗಿದ್ದೀರಿ - ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಬರಹಗಾರ. "

A.N ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 12 (ಮಾರ್ಚ್ 31, ಹಳೆಯ ಶೈಲಿ), 1823 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ಪಾದ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ: ತಂದೆ ಪಾದ್ರಿಯ ಮಗ, ತಾಯಿ ಸೆಕ್ಸ್ಟನ್ನ ಮಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನನ್ನ ತಂದೆ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್, ಸ್ವತಃ ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯಾಲಾಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಗಳ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಅಧಿಕಾರಿಯ ವೃತ್ತಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಭೌತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಇದು ಶುಷ್ಕ ಅಧಿಕಾರಿಯಲ್ಲ, ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ - ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಹೋಮ್ ಲೈಬ್ರರಿ ತುಂಬಾ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಕಾರನ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣ.

ಕುಟುಂಬವು ಮಾಸ್ಕೋದ ಆ ಅದ್ಭುತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು - ಮೊದಲು amಾಮೋಸ್ಕ್ವೊರೆಚೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಪುಖೋವ್ ಗೇಟ್ ನಲ್ಲಿ, ಜಿಟ್ನಾಯಾದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ದಿವಂಗತ ಪಾಪಾ ನಿಕೋಲಾಯ್ ಫ್ಯೋಡೊರೊವಿಚ್ ಅವರು ಅಗ್ಗದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ. ಮನೆ ಬೆಚ್ಚಗಿತ್ತು, ವಿಶಾಲವಾಗಿತ್ತು, ಮೆಜ್ಜನೈನ್, ಹೊರಗಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಬಾಡಿಗೆದಾರರಿಗೆ ಹೊರಗಿನ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ತೋಟ. 1831 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು - ಅವಳಿ ಹುಡುಗಿಯರ ಜನನದ ನಂತರ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಇವನೊವ್ನಾ ನಿಧನರಾದರು (ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು ಹನ್ನೊಂದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಕೇವಲ ನಾಲ್ವರು ಮಾತ್ರ ಬದುಕುಳಿದರು). ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಗಮನ (ನಿಕೊಲಾಯ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ಲೂಥರನ್ ಬ್ಯಾರನೆಸ್ ಎಮಿಲಿಯಾ ವಾನ್ ಟೆಸ್ಸಿನ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ ಮದುವೆಯಾದರು), ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಾತ್ರದ ಕೆಲವು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮನೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಯಿತು, ಮಲತಾಯಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ, ಸಂಗೀತ, ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಇಬ್ಬರೂ ಹೊಸದಾಗಿ ತಾಯಿಯಾದ ತಾಯಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಎಮಿಲಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ, ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ, ಶಾಂತ ಸ್ವಭಾವದ, ಉಳಿದ ಅನಾಥರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಹೃದಯವನ್ನು ತನ್ನೆಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, "ಪ್ರಿಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಯ ಅಮ್ಮ" ಎಂದು ಬದಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ಗೆ ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಎಮಿಲಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ಹುಡುಗರಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಅನ್ನು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಕಲಿಸಿದಳು, ಅದು ಅವಳು ಪರಿಪೂರ್ಣ, ಸಭ್ಯ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು. Hitಿಟ್ನಾಯಾದಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆ ಇತ್ತು, ಪಿಯಾನೋಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನವಜಾತ ಶಿಶುಗಳಿಗೆ ಶಿಶುಪಾಲಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ದ್ರ ದಾದಿಯರು ಇದ್ದರು. ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಉದಾತ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು: ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮೇಲೆ, ಪಿಷ್ಟದ ಕರವಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ.

ನಿಕೋಲಾಯ್ ಫ್ಯೊಡೊರೊವಿಚ್ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಆನುವಂಶಿಕ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಹಿಂದೆ "ಪಾದ್ರಿಗಳಿಂದ" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಅಪ್ಪನ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಗಳನ್ನು ಕಟ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಈಗ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಾನೂನು ಸಂಹಿತೆಯಿಂದ ಪೇಪರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಫಿ ಸಂಪುಟಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮೊದಲ ಹವ್ಯಾಸ

ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು, ಎಲ್ಲವೂ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು: ಮತ್ತು ಮೆರ್ರಿ ಪಾರ್ಟಿಗಳು; ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ; ಮತ್ತು ಪಾಪಾ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಅಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಗೊಗೋಲ್, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಹಾಸ್ಯಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಪಂಚಾಂಗಗಳನ್ನು ಓದಲಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೊಚಲೋವ್ ಮತ್ತು ಶ್ಚೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್.

ಆಗ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದವು: ನಾಟಕಗಳು, ನಟನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆರಂಭದ ಮೊದಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಸಹನೆ, ನರಗಳ ಶಬ್ದ, ಎಣ್ಣೆ ದೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಣದ ಬತ್ತಿಗಳ ಹೊಳಪು. ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪರದೆ, ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್‌ನ ಗಾಳಿ - ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ, ಪುಡಿಯ ವಾಸನೆಯಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್, ಮೇಕಪ್ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಫೋಯರ್ ಮತ್ತು ಕಾರಿಡಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಸಿಂಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಇಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ನವಜಾತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಗಮನಾರ್ಹ ಯುವಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಅವನು ಸಣ್ಣವನಲ್ಲ, ಅಗಲವಾದ ಎದೆಯುಳ್ಳ, ಸ್ಥೂಲ ಯುವಕ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗಿಂತ ಐದು ಅಥವಾ ಆರು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನು, ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದನು, ಸಣ್ಣ ಬೂದು ಕಣ್ಣುಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣ ನೋಟ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಧರ್ಮಾಧಿಕಾರಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೊಚಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಮತ್ತು ಬೆಂಗಾವಲಾಗಿ ಅವರ "ಬ್ರಾವೋ" ಎಂಬ ಪ್ರಬಲ ಕೂಗು, ಸ್ಟಾಲ್‌ಗಳು, ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನಿಗಳ ಚಪ್ಪಾಳೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸಿತು. ತನ್ನ ಕಪ್ಪು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮೇಲಂಗಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಶರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಲಾಂಟಿಂಗ್ ಕಾಲರ್, ಕ್ರೋಮ್, ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ ಬೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ರೈತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಉತ್ತಮ ಸಹವರ್ತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ದೂರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು: ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ - ಜಿಟ್ನಾಯಾ, ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ - ಮೊನೆಟ್ಚಿಕಿಯಲ್ಲಿ. ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗದ ಜೀವನದಿಂದ ಇಬ್ಬರೂ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮಾತ್ರ ಇನ್ನೂ ಗದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಚಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಐದು-ಆಕ್ಟ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ತಂದೆ, ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಮತ್ತು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಇಬ್ಬರೂ ಅಂತಹ ಹವ್ಯಾಸಗಳ ವಿರುದ್ಧ ದೃoluನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ಇದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಖಾಲಿ ಮುದ್ದಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ತಮ್ಮ ಪುತ್ರರನ್ನು ಗಂಭೀರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಿಂದ ದೂರವಿಟ್ಟರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾಪಾ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಕಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಗಿಲ್ಡ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಆಂಡ್ರೇ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಎಲ್ಲಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿಯ ಬರಹಗಳನ್ನು ಸ್ಟೌವ್ನಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮಗನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೋಲಿನ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಭೆಯಿಂದ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಜಿಟ್ನಾಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರು ತಮ್ಮ ಇತರ ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು - ವೊರೊಬಿನೊದಲ್ಲಿ, ಯೌಜಾ ದಡದಲ್ಲಿ, ಬೆಳ್ಳಿ ಸ್ನಾನದ ಬಳಿ.

ಅಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಾನ ಮಂಟಪದ ಮೌನದಲ್ಲಿ, ಹಾಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಡೋಡರ್‌ಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದರು, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು ...

"ನಟನಾಗುವುದು ನನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಕನಸು" ಎಂದು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಒಮ್ಮೆ ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮಾಡಬೇಕು. ಮತ್ತು ನೀವು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದದ್ದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ, ಅಥವಾ ನೀವು ನನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಾವಿಗೆ ಶೋಕಿಸುವಿರಿ. ನಾನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಬದುಕಿರುವಂತೆ ನಾನು ಬದುಕಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸರ್. ಎಲ್ಲ ವ್ಯರ್ಥ, ಎಲ್ಲ ನೆಲೆಯಿಂದ ದೂರ! ವಿದಾಯ! ಇಂದು, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಈ ಕಾಡು ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಪವಿತ್ರ ಕಲೆಗೆ, ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ, ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ವಿದಾಯ, ಸ್ನೇಹಿತ, ನಾವು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮುತ್ತಿಡೋಣ! "

ನಂತರ, ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ತೋಟದಲ್ಲಿ ಈ ವಿದಾಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಚಿತ್ರತೆಯ ವಿಚಿತ್ರ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು. ಏಕೆಂದರೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್‌ನ ಆ ಸಿಹಿ ವಿದಾಯದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಇತ್ತು, ಅಷ್ಟೊಂದು ನಕಲಿಯಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೇಗಾದರೂ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬಹುಶಃ ನೈಸರ್ಗಿಕವಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ, ಆ ಎತ್ತರದ, ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಘೋಷಣೆಯಂತೆ ನಾಟಕೀಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ತುಂಬಿವೆ ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ನೆಸ್ಟರ್ ಕುಕೋಲ್ನಿಕ್ ಅಥವಾ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪೋಲೆವೊಯ್ ಅವರಂತೆ.

ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸೇವೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಮಾಸ್ಕೋ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, 1835 ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ತರಗತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1840 ರಲ್ಲಿ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮನುಷ್ಯ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗ, ಆದರೂ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಓದಿದ ನಂತರ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ನಿಕಿತಾ ಕ್ರೈಲೋವ್ ಜೊತೆ ಜಗಳವಾಡಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಗೋಡೆಗಳ ಒಳಗೆ ಕಳೆದ ಸಮಯವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಕಾನೂನಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ, ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನಕ್ಕಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉತ್ಸಾಹ. ಕೆ. ಉಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕು; ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎ. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪಿ.ಜಿ. ರೆಡ್ಕಿನ್, ಟಿ.ಎನ್. ಗ್ರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಡಿಎಲ್ ಕ್ರಿಯುಕೋವ್ ... ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರು ಗುಡುಗಿತು, ಅವರ ಲೇಖನಗಳು ಒಟೆಚೆಸ್ಟೆನ್ವಿಯ ಜಪಿಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಓದಿಲ್ಲ. ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್, ಕಾರ್ನಲ್, ರೇಸಿನ್, ಶೇಕ್ಸ್ ಪಿಯರ್, ಷಿಲ್ಲರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್ ನಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಓದಿದರು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ 1843 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಕಾನೂನು, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದ ತಂದೆಯ ದೃ insವಾದ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದು 1845 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ (ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು "ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪ್ರಕಾರ" ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು) ಮಾಸ್ಕೋ ವಾಣಿಜ್ಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ: ಇಲ್ಲಿ ಸೇವೆ - ತಿಂಗಳಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ - ಐದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಜನವರಿ 10, 1851 ರವರೆಗೆ

ತನ್ನ ಹೃದಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಪಾದ್ರಿ ಸೇವಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವೆಯಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋದ ಒಂದು ತುದಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆಗೆ - ವೋಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅಥವಾ ಮೊಖೋವಾಯ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನಿಂದ ಯೌಜಾ, ಅವರ ವೊರೊಬಿನೊಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಹಿಮಪಾತವು ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ಪಳಿಸಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು - ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಸ್ಟಾಲ್‌ಗಳಿಂದ ಚೇಷ್ಟೆಯ ಫೆಲೋಗಳು, ಚಮತ್ಕಾರಿ ಮ್ಯಾಚ್ ಮೇಕರ್‌ಗಳು, ಕ್ಲರ್ಕ್‌ಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಅಥವಾ ಮಳೆಬಿಲ್ಲು ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟುಗಳ ಸ್ಟಾಕ್‌ಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ನ್ಯಾಯವಾದಿ ವಕೀಲರು - ಗದ್ದಲ, ಶಾಪ ಮತ್ತು ಶಾಪ ಇತರೆ ... ಆ ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜಾಮೋಸ್ಕ್‌ವೊರೆಚಿಯೆ, ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಗೊಗೊಲ್ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಟ್ಟಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು ... ತಾಜಾ ಕಥೆಗಳು! ಎಂತಹ ಉಗ್ರ ಗಡ್ಡದ ಮುಖಗಳು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಮುಂದೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತಿವೆ! ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಂತಹ ರಸಭರಿತ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಭಾಷೆ!

ಯೌಜಾದಲ್ಲಿರುವ ಮನೆಯನ್ನು ತಲುಪಿ ಅಮ್ಮ ಮತ್ತು ಅಪ್ಪನ ಕೈಗೆ ಮುತ್ತಿಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವನು ಊಟದ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಕುಳಿತು, ಏನಾಗಬೇಕೋ ಅದನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದನು. ತದನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ಎರಡನೆಯ ಮಹಡಿಗೆ, ಹಾಸಿಗೆ, ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಸೆಲ್‌ಗೆ, ತನ್ನ ದೀರ್ಘ ಕಲ್ಪಿತ ನಾಟಕ "ದಿ ಸ್ಟೇಟ್‌ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಲೈಮ್" ಗಾಗಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು (ಈ ರೀತಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು) ಆಟ "ಒಂದು ಕುಟುಂಬದ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರ").

ಮೊದಲ ಹವ್ಯಾಸ. ಮೊದಲ ನಾಟಕಗಳು

ಇದು 1846 ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ನಗರ ತೋಟಗಳು, ತೋಪುಗಳು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿ ಸುತ್ತಲೂ ಹಾರಿದವು. ಆಕಾಶವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಮಳೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಾಸ್ಕೋ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಖೋವಾಯದಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಡೆದನು, ಶರತ್ಕಾಲದ ಗಾಳಿಯು ಸತ್ತ ಎಲೆಗಳ ವಾಸನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಹೋದನು, ಗಾಡಿಗಳ ಗಲಾಟೆ, ಐವರ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸುತ್ತಲೂ ಶಬ್ದ, ಯಾತ್ರಿಕರು, ಭಿಕ್ಷುಕರು, ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖರು, ಅಲೆದಾಡುವವರು "ದೇವಾಲಯದ ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ" ಭಿಕ್ಷೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು, ಕೆಲವು ಅಪರಾಧಗಳಿಗಾಗಿ ಪುರೋಹಿತರು ಪ್ಯಾರಿಷ್‌ನಿಂದ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಇಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಈಗ "ಅಂಗಳದ ನಡುವೆ ತತ್ತರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ", ಬಿಸಿ sbitn ಮತ್ತು ಇತರ ಸರಕುಗಳ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಾಪಾರ ಅಂಗಡಿಗಳಿಂದ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಫೆಲೋಗಳು ...

ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಗೇಟ್ ತಲುಪಿದಾಗ, ಅವರು ಹಾದುಹೋಗುವ ಗಾಡಿಯ ಮೇಲೆ ಹಾರಿದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹೃದಯದಿಂದ ಅವರ ನಿಕೊಲೊವೊರೊಬಿನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ಗೆ ನಡೆದರು.

ಆ ಯುವಕರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮನನೊಂದಿಲ್ಲದ ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮೋಸ ಹೋಗದ ಸ್ನೇಹದ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಅವರ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿ. ಈ ಹುಡುಗಿ ಸರಳ ಕೊಲೊಮ್ನಾ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮಹಿಳೆ, ಸಿಂಪಿಗಿತ್ತಿ, ಸೂಜಿ ಮಹಿಳೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಸರಳವಾದ, ಸಿಹಿ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು - ಅಗಾಫ್ಯಾ.

ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೊಕೊಲ್ನಿಕಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಥಿಯೇಟರ್ ಬೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ, ಅಗಾಫ್ಯಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಳಿ-ಕಲ್ಲಿನ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಳು (ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ನಟಲ್ಯುಷ್ಕಳ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಕೊಲೊಮ್ನಾಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಸಶಾಳ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವೊರೊಬಿನೊದಲ್ಲಿರುವ ನಿಕೋಲಾದಲ್ಲಿ .

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿಯ ವಿಶಾಲವಾದ ತಂದೆಯ ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಬೆಲ್ ಟವರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟನ್‌ ಈಗಾಗಲೇ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು.

ತೋಟದಲ್ಲಿ, ಮರದ ಆರ್ಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಒಣಗಿದ ಹಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗೇಟ್ನಿಂದಲೂ ಸಹ, ಸಹೋದರ ಮಿಶಾ, ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಿಶಾ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ತಕ್ಷಣ ತನ್ನ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದನು. ಎರಡನೆಯದು ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ತಿರುಗಿತು ಮತ್ತು ನಗುತ್ತಾ, "ಏಕಶಿಲ್ಪದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ರಂಗಭೂಮಿ ನಾಯಕನ ಕೈಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ" ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ "ವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು.

ಅವರು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮಗ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್, ಮತ್ತು ಈಗ ದುರಂತ ನಟ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಗೊರೆವ್, ಅವರು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ನವ್ಗೊರೊಡ್‌ನಿಂದ ನೊವೊರೊಸಿಸ್ಕ್ (ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಗಳು, ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗಳು, ಷಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.

ಅವರು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ...

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, "ದಿವಾಳಿತನ" ಎಂಬ ಬಹು-ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮುಂದಾದರು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರೆದರು - ಅವರ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ - ಒಂಟಿಯಾಗಿ, ಒಡನಾಡಿಗಳಿಲ್ಲದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧಾರಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ, ಸಹಕಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಆತ್ಮೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಕಾರಣವೇನು? ಅವರು ನಟ, ನಾಟಕಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆಯೇ, ಅವರು ಸುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ ...

ಮೊದಲಿಗೆ, ಏನೋ ಸರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಇದ್ದವು. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್, ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಮ್ಜೆಲ್ ಲಿಪೋಚ್ಕಾ - ನಾಗ್ರೆವಾಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯನ್ನು ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್‌ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಕಷ್ಟು ನರಗಳನ್ನು ಕಳೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಅಶ್ಲೀಲ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅಥವಾ ಅಜ್ಞಾತ ಪದಗಳನ್ನು ಗೊರೆವ್ ಹಾಸ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಎಸೆದರು - ಅದೇ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಬೋಲ್ಶೋವ್, ಅಥವಾ ಅವರ ಅವಿವೇಕಿ ಪತ್ನಿ ಅಗ್ರಾಫೆನಾ ಕೊಂಡ್ರಾಟೀವ್ನಾ, ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಚ್ ಮೇಕರ್, ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಒಲಿಂಪಿಯಾಡಾ ಅವರ ಮಗಳು!

ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅಲ್ಲ, ಅದರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ - ಈಗ ಒಂದು ವಿಷಯ, ಈಗ ಇನ್ನೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ಈಗ ಮೊದಲಿನಿಂದ, ಈಗ ಮೂರನೆಯಿಂದ, ಹೇಳು, ವರ್ತಿಸು.

ಇಲ್ಲಿರುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಷ್ಟು ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನಿಗೆ ಪೀನವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಭಾಗವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಲ್ಲಾ ಇತರರಿಗೆ.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಹ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದವು. ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ವಾದಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು - ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ... ಗೋರೆವ್ ನಾಲ್ಕು ಸಂಜೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದೇಶನ ನೀಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಪುಟ್ಟ ಕೋಶದ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಆಂಡ್ರೇವಿಚ್ ಅದನ್ನು ಬರೆದರು.

ಹೇಗಾದರೂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೊರೆವ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ನಗುನಗುತ್ತಾ, ಬಹಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಮಾಷೆಯ, ಅಸಂಗತವಾದ, ಆದರೆ ರಸಭರಿತವಾದ, ನಿಜವಾದ ವ್ಯಾಪಾರಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಮೊದಲ ಕಾಯಿದೆಯ ನಾಲ್ಕು ಸಣ್ಣ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಹೇಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯಿಂದ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ" ಮತ್ತು "ಜಾಮೋಸ್ಕ್ವೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ನಿವಾಸಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಶೋಧಕರು "ಕುಟುಂಬ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರ" ನಾಟಕವನ್ನು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಜವಾದ ಆರಂಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಮರೆಯಲಾಗದ ದಿನ: ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1847. ಆ ದಿನದಿಂದ, ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಾನು ನನ್ನ ಕರೆಯನ್ನು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ.

ಹೌದು, ಆ ದಿನ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಪೊಲೊನ್ ಗ್ರಿಗೊರಿಯೆವ್ ತನ್ನ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಎಸ್. ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತವಾಗಿ ಓದಿದರು, ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚು ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲಸದ ರಸಭರಿತತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ನನ್ನ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮಾತ್ರ.

ನನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನಸ್ತಾಪ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿವಾಹ

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪಾಪಾ ನಿಕೋಲಾಯ್ ಫ್ಯೋಡೊರೊವಿಚ್, ವಿವಿಧ ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಮಿಲಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅವರ ದಣಿವರಿಯದ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ನೋಡಿದರು: ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಕಾನೂನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ನಿವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ತೆರಳಿದರು ಈ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು - ಶ್ಚೆಲಿಕೊವೊ ಗ್ರಾಮ.

ಆಗ, ಗಾಡಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ತಂದೆ ಈಗಾಗಲೇ ಖಾಲಿ ಇರುವ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆದು, ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಮೃದುವಾದ ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ಹೇಳಿದರು:

ನಾನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ನಾನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ನಿನ್ನನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಅಥವಾ ಕೊನೆಗೆ ನನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ನಿನಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ನೀವು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದೀರಿ; ನೀವು ಸರಿಯಾದ ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೀರಿ; ನಿಮಗೆ ಯಾರು ಗೊತ್ತು ಎಂದು ದೇವರಿಗೆ ಗೊತ್ತು - ಗುಮಾಸ್ತರು, ಹೋಂ ಕೀಪರ್‌ಗಳು, ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳು, ಇತರ ಸಣ್ಣಪುಟ್ಟ ರಿಫ್ರಾಫ್, ಎಲ್ಲ ಸಜ್ಜನರು ಫ್ಯೂಯೆಲ್ಟನಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಡಿ ... ನಟಿಯರು, ನಟರು - ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿಮ್ಮ ಬರಹಗಳು ನನಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡದಿದ್ದರೂ: ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಳಕೆ! .. ಇದು ನಿಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. - ಮಗು ಅಲ್ಲ! ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವ ರೀತಿ ಕಲಿತಿದ್ದೀರಿ, ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಪದಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನೀವೇ ಯೋಚಿಸಿ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನೀವು ಬಯಸಿದಂತೆ ನೀವು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಮಗನಿಂದ, ನಾನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಕೀಲ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ - ನಂತರ ನೆನಪಿಡಿ ... ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಎಮಿಲಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ, ತನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಾಗಿ, ನಿಮಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಿಂದೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಆದ್ದರಿಂದ? ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಪುರುಷ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಅವಳನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ! .. ಅದು ಮೊದಲ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಅಂಶ ಹೀಗಿದೆ. ನೀವು ಕೆಲವು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮಹಿಳೆ, ಸಿಂಪಿಗಿತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ಅನೇಕರಿಂದ ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಹೆಸರು ಆ ರೀತಿ ... ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ - ಅಗಾಫ್ಯಾ. ಎಂತಹ ಹೆಸರು, ಕರುಣೆ! ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ವಿಷಯವಲ್ಲ ... ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಅವಳು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಲ್ಲ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ... ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು, ನೆನಪಿಡಿ: ನೀವು ಇದನ್ನೆಲ್ಲ ಬಿಡದಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ, ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸು, ನೀನು ಮದುವೆಯಾಗು, ಅಥವಾ ಆ ಅಗಾಫ್ಯವನ್ನು ನಿನಗೆ ತಂದುಕೊಡು, - ಆಗ ನೀನು ಬದುಕಿ, ನಿನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಮತ್ತು ನೀನು ನನ್ನಿಂದ ಒಂದು ಕಾಸನ್ನೂ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಮ್ಮೆ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ಉತ್ತರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ , ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿರಿ! ನಾನು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನೀವು ಹೋಗಿ ಸಿದ್ಧರಾಗಿ ... ಆದರೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್‌ನ ಸಣ್ಣ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಇನ್ನೊಂದು ಮನೆಗೆ, ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲು ದ್ವಾರಪಾಲಕರಿಗೆ ನಾನು ಹೇಳಿದೆ. ನೀವು ಶ್ಚೆಲಿಕೋವ್‌ನಿಂದ ಮೆಜ್ಜನೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ತಕ್ಷಣ ನೀವು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ಅದು ನಿಮಗೆ ಸಾಕು. ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆ ಈಗ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಹೋಗಿ!

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಗಾಫ್ಯಾರನ್ನು ಕೈಬಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಕೈಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ... ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆತನ ತಂದೆಯ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ...

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಅಗಾಫ್ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಯೌಜಾ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಸಿಲ್ವರ್ ಬಾತ್ ಬಳಿಯ ಈ ಸಣ್ಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಏಕೆಂದರೆ, ಅಪ್ಪನ ಕೋಪವನ್ನು ನೋಡದೆ, ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಆ ಅಗಾಫ್ಯಾ" ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಸರಳ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅವನ ಮೆಜ್ಜನೈನ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಮಿಶಾ, ರಾಜ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣ ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೊದಲು ಸಿಂಬಿರ್ಸ್ಕ್‌ಗೆ, ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ತಂದೆಯ ಮನೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಐದು ಕಿಟಕಿಗಳಿದ್ದವು, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಭ್ಯತೆಗಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕಂದು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಂದ ಹೊದಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಮನೆಯು ಪರ್ವತದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಕೂಡಿತ್ತು, ಅದು ತನ್ನ ಕಿರಿದಾದ ಲೇನ್‌ನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಕಡಿದಾಗಿ ಏರಿತು, ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ.

ಬೀದಿಯಿಂದ ಅದು ಒಂದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮನೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಗೇಟ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯೂ ಇತ್ತು (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮೂರು ಕೋಣೆಗಳಿರುವ ಮೆಜ್ಜನೈನ್), ಅದು ಪಕ್ಕದ ಅಂಗಳದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಖಾಲಿ ಇರುವ ಕಡೆಗೆ ನೋಡಿದೆ ನದಿ ತೀರದಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಬಾತ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ ಆರಂಭ

ಪಾಪ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಶೆಚೆಲಿಕೊವೊ ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದಿದೆ. ಮತ್ತು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಕರವಾದ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಪೀಡಿಸಿದರೂ, ಅವರ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ದೂರದಿಂದ ಅವನು ಕೇಳಿದನು, ಡಾರ್ಕ್, ಕಿರಿದಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಗೆ ಏರಿದನು, ಶಾಂತವಾದ, ಅದ್ಭುತವಾದ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡು, ಅವನ ಹೊಂಬಣ್ಣದ, ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಗನ್ಯಾ ಬಹಳಷ್ಟು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ... ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ಸೇವೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಪತ್ರಿಕೆ ಕೆಲಸದಿಂದ ಎಳೆದರು, ಪೆಟ್ರಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕರಣದ ನಂತರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರಂತೆ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಬಂಧನಗಳು, ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಸುತ್ತಲೂ "ಫ್ಲೈಸ್" , ಈ ಕಷ್ಟದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿವಾಳಿತನ" ("ನಮ್ಮ ಜನರು - ಸಂಖ್ಯೆ") ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ.

1849 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಅನೇಕ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಓದಿದರು: "ದಿವಾಳಿತನ" ವನ್ನು ಕೇಳಲು ಎ.ಎಫ್. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, M.N., ಗೊಗೊಲ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಬಂದರು (ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಬಂದರು - ಈ ಬಾರಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇಪಿ ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನಾ).

ಪೊಗೊಡಿನ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದೂರದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು: "ನಮ್ಮ ಜನರು - ನಾವು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತೇವೆ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1850 ರ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" ನ ಆರನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ವರ್ಷಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕಕಾರರು ಈ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 1856 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮಂಡಳಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು, ನೈಕೋಲೈ ಅವರ ಸ್ವಂತ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ I g lasil "ಇದನ್ನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ." ನಾಟಕಕಾರನ ಅನಧಿಕೃತ ಪೊಲೀಸ್ ಕಣ್ಗಾವಲಿಗೆ ಅದೇ ನಾಟಕ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವಳು (ಹಾಗೆಯೇ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ) ಅವನನ್ನು ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ನಡುವಿನ ವಿವಾದದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನಾಗಿಸಿದಳು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಲೇಖಕರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದಶಕಗಳನ್ನು ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು: ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವಿಲ್ಲದೆ, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 30, 1881 ರಂದು ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪೋಗೋಡಿನ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕಾರದ ಅವಧಿ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: 1852 ರಲ್ಲಿ - "ನಿಮ್ಮ ಜಾರುಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ", 1853 ರಲ್ಲಿ - "ಬಡತನವು ಒಂದು ಉಪಾಯವಲ್ಲ", 1854 ರಲ್ಲಿ - "ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದಂತೆ ಬದುಕಬೇಡಿ" - ಸ್ಲಾವೊಫಿಲ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಾಟಕಗಳು, ಅದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸಂಘರ್ಷದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೊಸ ನಾಯಕನನ್ನು ಹಾರೈಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನವರಿ 14, 1853 ರಂದು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ನಿಮ್ಮ ಜಾರುಬಂಡಿಗೆ ಹೋಗಬೇಡಿ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಗೊಳಿಸಿತು, ಕನಿಷ್ಠ ಭಾಷೆ, ನಾಯಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಆ ಕಾಲದ ಏಕತಾನತೆಯ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪ ಸಂಗ್ರಹ (ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್, ಗೊಗೊಲ್, ಫೊನ್ವಿizಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ಇಡೀ threeತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೂರು ಬಾರಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ). ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಪಾತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಅಯಾನಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸ್ಕೋಪಿನ್-ಶುಸ್ಕಿ" ಪಪ್ಪೆಟೀರ್, ಮೊದಲು ಶಬ್ದ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ, 1854/55 onceತುವಿನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು "ಬಡತನ ವೈಸ್ ಅಲ್ಲ ” - 13 ಬಾರಿ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಕುಲಿನಾ-ಕೊಸಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಸದೋವ್ಸ್ಕಿ, ಶೆಪ್ಕಿನ್, ಮಾರ್ಟಿನೋವ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು ...

ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಏನು? ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತ ನಡೆದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲವು ನಂಬಿಕೆಗಳ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ". 1853 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಪೊಗೊಡಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದರು:: 1) ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಕೇವಲ ಶತ್ರುಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಕೂಡ; 2) ನನ್ನ ದಿಕ್ಕು ಬದಲಾಗತೊಡಗಿದೆ; 3) ನನ್ನ ಮೊದಲ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ನನಗೆ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ; 4) ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಂಬಲಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ಸಂತೋಷಪಡುವುದು ಉತ್ತಮ. ನಾವು ಇಲ್ಲದೆ ಸರಿಪಡಿಸುವವರು ಸಿಗುತ್ತಾರೆ. ಜನರನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡದೆ ಸರಿಪಡಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಅವರ ಹಿಂದೆ ನಿಮಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ; ಇದನ್ನೇ ನಾನು ಈಗ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಕಾಮಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಉನ್ನತವಾದವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಮೊದಲ ಮಾದರಿ "ಜಾರುಬಂಡಿ", ಎರಡನೆಯದು ನಾನು ಮುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. "

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇದರಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಪೊಲೊನ್ ಗ್ರಿಗೊರಿಯೆವ್ ತನ್ನ ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ "ಸಣ್ಣ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಮುಳ್ಳುಗಿಡಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು" ಎಂದು ನಂಬಿದರೆ, ನಂತರ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಒಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು ಅವನ ಬದಿಗೆ: "ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಏನನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾಡಬಾರದು ಎಂಬುದರ ಸಕ್ಕರೆಯ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು. ಕೃತಿಗಳು ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ನಕಲಿಯಾಗಿ ಹೊರಬಂದವು "; ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಾಟಕಕಾರರು, "ಆ ಮೂಲಕ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹಾಳುಮಾಡಲಿಲ್ಲ: ಶ್ರೀ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರೆ ಅದು ಮೊದಲಿನಂತೆ ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ಬಡತನ ಒಂದು ಉಪಾಯವಲ್ಲ "

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿವಾಳಿ" ಅಥವಾ "ನಮ್ಮ ಜನರು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಕೆಟ್ಟ ಗಾಸಿಪ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅದನ್ನು ನಟ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್-ಗೊರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಕದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಹೇಳಿ, ಅವನು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಳ್ಳನಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಅವನು ವಂಚಕರ ವಂಚಕ, ಗೌರವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ! ನಟ ಗೊರೆವ್ ಅವರ ನಂಬಿಗಸ್ತ, ಉದಾತ್ತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಅತೃಪ್ತ ಬಲಿಪಶು ...

ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಈ ವದಂತಿಗಳು ಹರಡಿದಾಗ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಇನ್ನೂ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಅವರ ಉನ್ನತ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಭ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಅವಿನಾಶತೆಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಏಕೆಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಿದ, ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್‌ರನ್ನು ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಓದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಈ ನಟನನ್ನು ವೃತ್ತಿಯಿಂದ, ಈ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಒಥೆಲ್ಲೋ, ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್, ಬ್ಯಾರನ್ ಮಿನಾವು ದುರುದ್ದೇಶದಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತ ಆ ಗಾಸಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಗೊರೆವ್ ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು. ವದಂತಿಗಳು ಹರಿದಾಡಿದವು, ವದಂತಿಗಳು ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ಗೊರೆವ್ ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು ... ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ ಗೋರೆವ್‌ಗೆ ಸ್ನೇಹಪೂರ್ವಕ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು.

ಅಯ್ಯೋ! ಕುಡುಕ ನಟ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್-ಗೊರೆವ್ ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕಪಟತನದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವರ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ "ಅವರ್ ಪೀಪಲ್ - ನಂಬರ್ಡ್" ನ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳ ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು, ಆರು ಅಥವಾ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು - ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿನಾಯಿತಿಯೊಂದಿಗೆ - ಅವರಿಂದ ಕದ್ದಿದೆ ಅಥವಾ ನಟ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ -ಗೊರೆವ್ ಅವರಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಗೊರೆವ್ ಅವರ ಅಪಪ್ರಚಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರಾಕರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು.

ಮತ್ತು 1856 ರಲ್ಲಿ, ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಮತ್ತೆ ಮರೆವಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾವ್ಡೋವ್ಸ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ಸ್, ವಿಎಲ್. ಜೊಟೊವ್ಸ್, "ಎನ್. ಎ. " ಮತ್ತು ಅವರಂತಹ ಇತರರು, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಮೇಲೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ನಿಂದನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಧಾವಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಇದು ಗೊರೆವ್ ಅಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಚೋದಕ. ಇಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಫೋನ್ವಿizಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದ ಮತ್ತು ಈಗ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದ ಡಾರ್ಕ್ ಫೋರ್ಸ್ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಏರಿತು.

ಅವನು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಪೊಲೀಸ್ ಕರಪತ್ರದ ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ತಮ್ಮ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಶಾಂತವಾಗಿ ಈಗ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಜನರು - ನಮಗೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರಲಿ" ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಗೊರೆವ್ -ತಾರಾಸೆಂಕೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿದ್ದರು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ.

"ಸಜ್ಜನರೇ, ಫ್ಯೂಯೆಲ್ಟನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು," ಅವರು ತಮ್ಮ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹಿಮಾವೃತ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸಿದರು, "ಅವರ ಅನಿಯಮಿತತೆಯಿಂದ ಅವರು ಸಭ್ಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಮಹನೀಯರೇ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಬರಹಗಾರನು ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಭಯದಿಂದ ಆಟವಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ! " ಮತ್ತು ಸಹಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರು ಈವರೆಗೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಒಂಬತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಲೇಖಕರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಓದುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಹಾಸ್ಯ ಸೇರಿದಂತೆ "ನಮ್ಮ ಜನರು - ನಾವು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತೇವೆ."

ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಓಸ್ಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರು ಮೊದಲಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದು, ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ಡೋಂಟ್ ಗೆಟ್ ಇನ್ ಯುವರ್ ಸ್ಲೈ" ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ; ಅವರು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು: "... ಆ ದಿನದಿಂದ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಸುಳ್ಳು, ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಿಂದ ಗ್ಯಾಲೋಮೇನಿಯಾ ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಪಾತ್ರಗಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾತನಾಡುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿಯೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಒಂದು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲು ಆರಂಭಿಸಿತು. "

ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬಡ ವಧುವನ್ನು ಅದೇ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಇಡೀ ತಂಡವು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ "ಬಡತನವು ಒಂದು ಉಪಾಯವಲ್ಲ," ಶ್ಚೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು; ಹಲವಾರು ನಟರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು: ಶುಮ್‌ಸ್ಕಿ, ಸಮರಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಆದರೆ ಯುವ ತಂಡವು ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು.

ಮಾಸ್ಕೋ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಶರಣಾಯಿತು: ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು ಸಾವಿರ ಬಾರಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಜ, ಇದು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ತಂದೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ತನಗೆ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಆರಿಸುವಾಗ ಸಲಹೆ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಭೌತಿಕ ನೆರವು ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ; ನಾಟಕಕಾರ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಒದ್ದೆಯಾದ ಮೆಜ್ಜನೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ; ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪೊಗೊಡಿನ್‌ನ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" ಅವಮಾನಕರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿತು: ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಐವತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಬೇಡಿದರು, ಪ್ರಕಾಶಕರ ಜಿಪುಣತನ ಮತ್ತು ಜಿಪುಣತನಕ್ಕೆ ಬಡಿದಾಡಿದರು. ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು; ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವನಿಗೆ ನಂಬಿಗಸ್ತರಾಗಿದ್ದರು. "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ, - "ನೀವು ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಬೇಡಿ." ಹದಿನಾರನೇ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, 1856 ರಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣ

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿದ ಒಂದು ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಭೌಗೋಳಿಕ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಬರಹಗಾರರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು; ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುವುದು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಚಿವಾಲಯವು ಹೊರಡಿಸಿದ "ಮೆರೈನ್ ಸ್ಬೋರ್ನಿಕ್" ಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಯುರಲ್ಸ್, ಕ್ಯಾಸ್ಪಿಯನ್, ವೋಲ್ಗಾ, ಬಿಳಿ ಸಮುದ್ರ, ಅಜೋವ್ ... ಏಪ್ರಿಲ್ 1856 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ವೋಲ್ಗಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಮಾಸ್ಕೋ - ಟ್ವೆರ್ - ಗೊರೊಡ್ನ್ಯಾ - ಒಸ್ಟಾಶ್ಕೋವ್ - ರ್ಜೆವ್ - ಸ್ಟಾರಿಟ್ಸಾ - ಕಲ್ಯಾಜಿನ್ - ಮಾಸ್ಕೋ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರವಾದ ಟ್ವೆರ್‌ಗೆ, ಎರಡನೇ ಗಿಲ್ಡ್‌ನ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಬಾರ್ಸುಕೋವ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದಿದ್ದು, ನಂತರ ತೊಂದರೆ ಆತನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು.

ಜೂನ್ ತಿಂಗಳ ಮುಂಜಾನೆ, ಒಂದು ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ತನ್ನ ಹೃದಯವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಈಗ ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಈಗ ಸಿಟ್ಟಾಗಿ, ಇತ್ತೀಚಿನ ತಿಂಗಳುಗಳ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋದವು.

ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಪನೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸರಿಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದರು - ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಮುಂದೆ ... ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ.

ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಇತರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ! ಇದನ್ನು ಎಣಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ... ಇಲ್ಲಿಗೆ ವೋಲ್ಗಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಆತನೊಂದಿಗೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಒಡನಾಡಿ (ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಯಾಣದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಮಧ್ಯಸ್ಥಗಾರ) ಗುರಿ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಬುರ್ಲಾಕೋವ್ ಇದ್ದರು , ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಕೂದಲಿನ, ಕನ್ನಡಕದೊಂದಿಗೆ, ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಯುವಕ. ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದಲೇ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಪೂಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು "ಮೆಲ್ಪೊಮೆನೆ" (ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ಮ್ಯೂಸ್, ರಂಗಭೂಮಿ) ಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಬಲ ನೈಟ್ಸ್ನ ಸ್ಟಿರಪ್ ನಲ್ಲಿ ಇರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ರಷ್ಯನ್ "

ಇದಕ್ಕೆ, ಅಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೆಣಕಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಬುರ್ಲಾಕೋವ್‌ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ, ಅವರು ನೈಟ್‌ನಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೃದಯಿ-ಒಡನಾಡಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ..

ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಸಿಹಿ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಒಡನಾಡಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸುಂದರವಾದ ವೋಲ್ಗಾದ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟು, ಅವರು ಅನೇಕ ಕರಾವಳಿ ಗ್ರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ವೆರ್, ರ್zheೆವ್, ಗೊರೊಡ್ನ್ಯಾ ಅಥವಾ ಒಮ್ಮೆ ವರ್ಟಿಯಾಜಿನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಪುರಾತನ ದೇವಾಲಯದ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸಮಯದಿಂದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ; ಟ್ವೆರ್ಟ್ಸಾದ ಕಡಿದಾದ ದಂಡೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸುಂದರವಾದ ನಗರ ಟಾರ್zhೋಕ್; ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು, ಉತ್ತರದ ಕಡೆಗೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ಬಂಡೆಗಳ ರಾಶಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪೊದೆಗಳ ಮೂಲಕ, ನಿರ್ಜನ ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳ ನಡುವೆ - ನೀಲಿ ಸರೋವರದ ಸೆಲಿಗರ್, ಅಲ್ಲಿಂದ ಒಸ್ಟಾಶ್ಕೋವ್, ಬಹುತೇಕ ವಸಂತ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋಯಿತು ನೈಲ್ ಸನ್ಯಾಸಿಯ ಮಠದ ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಕಿಟೆಜ್ ನಗರದ ಅದ್ಭುತ ನಗರದಂತೆ ತೆಳುವಾದ ಮಳೆಯ ಹಿಂದೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದವು; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಸ್ಟಾಶ್ಕೋವ್‌ನಿಂದ - ವೋಲ್ಗಾದ ಬಾಯಿಗೆ, ಜೋರ್ಡಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರಬಲ ರಷ್ಯಾದ ನದಿ ಬೀಳುವ ಬರ್ಚ್‌ನ ಕೆಳಗೆ ಪಾಚಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದೃ memoryವಾದ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅವರು ನೋಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ಆ ವಸಂತ heardತುವಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1856 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉತ್ಸುಕತೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಚಲಿಸಿತು, ಮಾತನಾಡಿದರು ತನ್ನದೇ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುದಿಸಿ ...

ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಚಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ... ದಿನನಿತ್ಯದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಉಳಿದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೌನ, ​​ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು, ಕೇವಲ ಒಂದಲ್ಲ, ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕಗಳು. ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಸೆರ್ಫ್ ರಷ್ಯಾದ ಹುಡುಗಿಯ ದುಃಖಕರವಾದ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಾನಕ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರಭುಗಳ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಪೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ತನೆ ಹಾಳಾದ. ಮತ್ತು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಚೇಷ್ಟೆಗಳಿಂದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು-"ಲಾಭದಾಯಕ ಸ್ಥಳ": ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಕಪ್ಪು ಸುಳ್ಳು, ಹಳೆಯ ಪ್ರಾಣಿ-ಕಳ್ಳ ಮತ್ತು ಲಂಚ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರ ಬಗ್ಗೆ ನೀಚವಾದ ದೈನಂದಿನ ಗದ್ಯದ ನೊಗದಲ್ಲಿ ಯುವ, ಹಾಳಾಗದ, ಆದರೆ ದುರ್ಬಲ ಆತ್ಮದ ಸಾವು. ಮತ್ತು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಸಿಟ್ಕೊವೊ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿಜ್ಕೊವೊ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಇನ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿನ್ನದ ದೆವ್ವದ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮನುಷ್ಯ ದರೋಡೆಗೆ, ಕೊಲೆಗೆ, ಯಾವುದೇ ದ್ರೋಹಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧ ...

ವೋಲ್ಗಾದ ಮೇಲೆ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರ ಅವನನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಮಿಂಚಿನ ಮಿಂಚು, ಶವರ್ ಮತ್ತು ಗುಡುಗಿನ ಶಬ್ದದಿಂದ ಹರಿದುಹೋದ ಈ ಗಾ expanವಾದ ವಿಸ್ತಾರ. ಈ ನೊರೆ ಶಾಫ್ಟ್‌ಗಳು, ಕೋಪದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮೋಡಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಕಡಿಮೆ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಆತಂಕದಿಂದ ಅಳುವ ಸೀಗಲ್ಗಳು. ಮತ್ತು ತೀರದಲ್ಲಿ ಅಲೆಗಳಿಂದ ಉರುಳಿದ ಕಲ್ಲುಗಳ ರುಬ್ಬುವಿಕೆ.

ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಏನಾದರೂ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿತ್ತು, ಅದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿತು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು; ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವಮಾನ, ಅವಮಾನ, ಅಸಹ್ಯವಾದ ಅಪಪ್ರಚಾರಗಳನ್ನು ಮಂಕಾಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಅವರ ಆತ್ಮವನ್ನು ತೊಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಯಾಗದ ಸೃಜನಶೀಲ ಆತಂಕವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳು, ದೃಶ್ಯಗಳು, ಭಾಷಣಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಅವನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪೀಡಿಸಿದವು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರ ಕೈಯನ್ನು ಕಾಗದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದರು. ಈ ಕಡಿದಾದ ಬ್ಯಾಂಕುಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಾಚೀನತೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವೋಲ್ಗಾ ದಾದಿಯ ಮೂಲದಿಂದ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ವರೆಗಿನ ಅನೇಕ ತಿಂಗಳ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಕರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಕಡು ಬಡತನ -ವೋಲ್zಾನ್ - ಬಾರ್ಜ್ ಹಮಾಲರ್ಸ್, ಕಮ್ಮಾರರು, ಶೂ ತಯಾರಕರು, ಟೈಲರ್ಸ್ ಮತ್ತು ದೋಣಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ಅರ್ಧ ವಾರಗಳ ಅವರ ದಣಿವಿನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು - ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರು, ಮರುಮಾರಾಟಗಾರರು, ಬಾರ್ಜ್ ಮಾಲೀಕರು , ಕಾರ್ಮಿಕ ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವುದು.

ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನಾದರೂ ಹಣ್ಣಾಗಬೇಕಿತ್ತು, ಅವನು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಮೊರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸ್ಬೋರ್ನಿಕ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜನರ ಕಠಿಣ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಸುಳ್ಳಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ವೋಲ್ಗಾವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯ ಹೀಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ದುಃಖವಿದೆ ಎಂದರೆ, ಐವತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಫೆಬ್ರವರಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದ ನಂತರ, ನೌಕಾ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಬಂದಿರುವ ಮಹನೀಯರು ಆ ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವನ ಪ್ರಬಂಧಗಳಿಗಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಇದು ಪಾಯಿಂಟ್ ಅಲ್ಲ. ಹೌದು, ಅವನಿಗೆ ಈಗ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಪ್ಯೂಪಿಲ್, ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಖ್ಯಾತ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಕೌಂಟ್ ಕುಶೆಲೆವ್-ಬೆಜ್ಬೊರೊಡ್ಕೊಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರ ಬೆಳ್ಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಭಂಗ ತರುವ ಆ ಆಳವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಉಳಿಯಲಾರವು! .. "ನೈಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ" - ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಆತ ತಾನು ಕಲ್ಪಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಉನ್ನತವಾದದ್ದು -ಮೋರ್ಸ್ಕೋಯ್ ಸ್ಬೋರ್ನಿಕ್ ನ ಸಂಪಾದಕರಾದವರು ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ ...

“ಬಿರುಗಾಳಿ "

ಸಾಹಿತ್ಯದ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್‌ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಆತ್ಮೀಯ ಸರ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್! ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಹೊರಟ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತೋಲೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ. "ನೈಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸಲು ನನಗೆ ಗೌರವವಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನವೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಮಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಲುಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ. ನಿಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ವಿನಮ್ರ ಸೇವಕ ಎ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅದರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಹೋರಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ನಮ್ಮ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳ್ಳಲು ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ಗೊಂಚರೋವ್, ಡ್ರುzhಿನಿನ್, ಪನವಿಮ್ ಭೇಟಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ನಾಟಕಗಳು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು (ಮೊದಲ "ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್", ಮತ್ತು ನಂತರ) "ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು") ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಾಟಕಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಳಿಗಾಲದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅದು ಜೂನ್ 1859. ನಿಕೊಲೊವೊರೊಬಿನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗಿನ ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅರಳಿತು ಮತ್ತು ವಾಸನೆ ಬೀರಿತು. ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳು ವಾಸನೆ, ಬೇಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಡೋಡರ್ ಮತ್ತು ಹಾಪ್ಸ್, ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ನೀಲಕ ಪೊದೆಗಳು, ಇನ್ನೂ ತೆರೆಯದ ಮಲ್ಲಿಗೆ ಹೂವುಗಳು ಊತವಾಗಿದ್ದವು.

ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ವಿಶಾಲವಾದ ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡಿದರು. ಅವನ ಬಲಗೈ ಇನ್ನೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದ ಕೊಬ್ಬಿದ ಅಂಗೈ ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಹಿಂದಿನಂತೆ, ಅವನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದ ಹಾಸ್ಯದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬರೆದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಮಲಗಿತ್ತು.

ಟಾರ್zhೋಕ್, ಕಲ್ಯಾಜಿನ್ ಅಥವಾ ಟ್ವೆರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾನುವಾರ ಹಬ್ಬದಂದು ಎಲ್ಲೋ ತನ್ನ ಅತ್ತೆಯ ಖಂಡನೆ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ನೋಟವನ್ನು ತನ್ನ ವಿನಮ್ರ ಯುವತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಣ್ಣಗೆ ಸುತ್ತಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಿನಮ್ರ ಯುವತಿಯನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ವೋಲ್ಗಾ ಮೇಲೆ ತೋಟಗಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋದ ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗದ ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಮನೆಯಿಂದ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ ಜಮೊಸ್ಕ್ವೊರೆಚ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್, ಕಿನೇಶ್ಮಾ, ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅವರು ನಟಿಯರು ಮತ್ತು ನಟರಿಂದ ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿ ಬದುಕುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು, ಎತ್ತರದ ಬೇಲಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮನೆಗಳ ಬಲವಾದ ಕೋಟೆಗಳ ಹಿಂದೆ. ಅವರು ಗುಲಾಮರು, ಗಂಡಂದಿರ ಗುಲಾಮರು, ಮಾವ ಮತ್ತು ಅತ್ತೆ, ಸಂತೋಷ, ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸಮೃದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಮಾಗಿದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ ...

ಅವರು ಅಪೂರ್ಣ ಹಳೆಯ ಹಾಸ್ಯದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ರಾಶಿಯಿಂದ ಖಾಲಿ ಹಾಳೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಮೊದಲ, ಇನ್ನೂ ವಿಘಟಿತ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ತನ್ನ ಹೊಸ ನಾಟಕದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಚಕ್ರದಿಂದ ಅವರ ದುರಂತ "ರಾತ್ರಿಗಳು" ವೋಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ "ಅವರು ಗರ್ಭಧರಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಅವನನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಾಳೆಯನ್ನು ಹಾಳೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಈಗ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ನಂತರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಖಂಡನೆ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಆರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಖಚಿತತೆ, ನಿಖರತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ನೋಡಿದರು, ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲವು ಏಕೈಕ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ.

ಸಮಯ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಮೀರಿದೆ. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯಿಂದ ಎದ್ದು, ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು, ತನ್ನ ಲಘು ಬೇಸಿಗೆ ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅಗಾಫ್ಯಾಗೆ ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಬೀದಿಗೆ ಹೋದನು.

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವನು ಯೌಜಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಲೆದಾಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ಗಾ fishermenವಾದ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಮೀನುಗಾರಿಕಾ ರಾಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೀನುಗಾರರನ್ನು ಕುಳಿತಿರುವ ಮೀನುಗಾರರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು, ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಗರದ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದ ದೋಣಿಗಳ ಮೇಲೆ, ನೀಲಿ ಮರುಭೂಮಿಯ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ.

ಕಡು ನೀರು ... ವೋಲ್ಗಾ ಮೇಲೆ ಕಡಿದಾದ ದಂಡೆ ... ಮಿಂಚಿನ ಸೀಟಿ ... ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ... ಈ ಚಿತ್ರ ಆತನನ್ನು ಏಕೆ ಕಾಡುತ್ತದೆ? ವೋಲ್ಗಾ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಟೌನ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿದೆ? ..

ಹೌದು, ಅವನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕ್ರೂರ ಜನರು ಸುಂದರ, ಶುದ್ಧ ಮಹಿಳೆ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಶೀಲರನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ವೋಲ್ಗಾಕ್ಕೆ ಎಸೆದಳು. ಅದು ಹಾಗೆ! ಆದರೆ ಗುಡುಗು, ಗುಡುಗು, ನದಿಯ ಮೇಲೆ, ನಗರದ ಮೇಲೆ ...

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಂತು ಯೌzaಾ ದಡದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಂತರು, ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಹುಲ್ಲಿನಿಂದ ಬೆಳೆದರು, ಅದರ ನೀರಿನ ಮಂದವಾದ ಆಳವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆತಂಕದಿಂದ ತನ್ನ ಸುತ್ತಿನ ಕೆಂಪು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಚುಚ್ಚಿದರು. ಕೆಲವು ಹೊಸ, ಅದ್ಭುತ ಚಿಂತನೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಇಡೀ ದುರಂತವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಿತು, ಅವನ ಗೊಂದಲಮಯ ಮಿದುಳಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಗುಡುಗುಸಹಿತಬಿರುಗಾಳಿ! .. ವೋಲ್ಗಾದ ಮೇಲೆ ಗುಡುಗುಸಹಿತಬಿರುಗಾಳಿ, ಕಾಡು ಕೈಬಿಟ್ಟ ನಗರದ ಮೇಲೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರಿದ್ದಾರೆ, ಹೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಓಡುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ನಾಟಕದ ನಾಯಕಿ, ನಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ - ಗುಡುಗು -ಕೊಲೆಗಾರ, ಗುಡುಗುಸಹಿತಬಿರುಗಾಳಿ - ಭವಿಷ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಘೋಷಕ!

ನಂತರ ಅವನು ನೇರವಾಗಿ, ಹೊಲ ಮತ್ತು ಬಂಜರುಭೂಮಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ತನ್ನ ಮೆಜ್ಜನೈನ್, ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ, ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಪೇಪರ್‌ಗೆ ಧಾವಿಸಿದನು.

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಆತುರದಿಂದ ಕಚೇರಿಗೆ ಓಡಿಹೋದನು ಮತ್ತು ಅವನ ತೋಳಿನ ಕೆಳಗೆ ತಿರುಗಿದ ಕಾಗದದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಇಚ್ಛೆ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಟರೀನಾಳ ಸಂತೋಷದ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆದನು - "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್". ಇಡೀ ನಾಟಕದ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾರಣ ಅಥವಾ ದುರಂತ ಕಾರಣ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ - ವೋಲ್ಗಾದ ಮೇಲೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಿಡಿಲಿನಿಂದ ಸಿಡಿಲು ಬಡಿದು, ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ದಣಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಯ. ಅವಳು, ಕಟರೀನಾ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ದೇವರ ಮೇಲೆ ಗಾ faithವಾದ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದಳು - ಮನುಷ್ಯನ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲುಗಳನ್ನು ಭಗವಂತನು ತನ್ನ ದೌರ್ಜನ್ಯದ ಅವಿಧೇಯತೆಗಾಗಿ, ಆಕೆಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಬಯಕೆಗಾಗಿ ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. , ಬೋರಿಸ್ ಜೊತೆ ರಹಸ್ಯ ಸಭೆಗಳಿಗೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಈ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ತೆಯ ಮುಂದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಂಡಿಯೂರಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಭಾವಿಸಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವನ್ನು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪರಿಗಣಿಸುವಳು ಪಾಪ. ಎಲ್ಲರಿಂದಲೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಗೇಲಿ ಮಾಡಿದ, ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ದಾರಿ ಕಾಣದೆ, ಕಟರೀನಾ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೋಲ್ಗಾ ಬ್ಯಾಂಕಿನಿಂದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ತುಂಬಾ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬಗೆಹರಿದಿಲ್ಲ.

ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಅವನು ತನ್ನ ದುರಂತದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಇಬ್ಬರು ವೃದ್ಧೆಯರು, ಒಬ್ಬ ದಾರಿಹೋಕರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ನಗರ ಸಂವಾದದೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಸಿದರು, ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಕಾಡು ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ವ್ಯಾಪಾರಿ-ವಿಧವೆ ಕಬನೋವಾ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸುಂದರ ಕಟರೀನಾ ಮದುವೆಯಾದಳು, ಟಿಖಾನ್, ಅವಳ ಪತಿ, ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ರೂರ ಸವೆಲ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿಚ್ ಡಿಕ್ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಪ್ರಾಂತೀಯ ವೋಲ್ಗಾ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುವ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕಟರೀನಾ ಕಬನೋವಾ ಅವರ ಭಾರೀ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಾವು ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಂತರ ಅವರು ಮೊದಲ ಕೃತ್ಯದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಸಾವೆಲ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿಚ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದು ಅಗತ್ಯ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಆದರೆ ಈ ನಿರ್ಧಾರ, ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಧಾರದಂತೆ - ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ, - ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ದೈನಂದಿನ ಸಹಜತೆ, ಸರಾಗತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ನಾಟಕೀಯ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರು ವೃದ್ಧೆಯರು, ದಾರಿಹೋಕರು ಮತ್ತು ನಗರದ ನಡುವೆ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಆರಾಮವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದದ್ದು, ಅವನಿಗೆ ಸಹಜವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ , ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಟಕಕಾರರಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ತದನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹಾಕಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಈ ಚಾಟಿ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯರು. ಏಕೆಂದರೆ ನಂತರ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅವರು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಸಾವೆಲ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿಚ್ ದಿ ಡಿಕಿ ಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭೇಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ತರಲು ಯಾವುದೇ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ. ನಗರದಾದ್ಯಂತ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಡು, ಸ್ನೇಹಿಯಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದುರುಪಯೋಗ ಮಾಡುವವರು ಸಾವೆಲ್ ಪ್ರೊಕೊಫಿಚ್; ಅವನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕುಟುಂಬ ಕೂಟಗಳು ಅಥವಾ ಮೋಜಿನ ಕೂಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು? ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕವನ್ನು ವೋಲ್ಗಾದ ಕಡಿದಾದ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಹೋಗಬಹುದು - ನಡೆಯಿರಿ, ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿ, ನದಿಯ ಆಚೆಗಿನ ವಿಶಾಲತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ.

ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ನಗರದ ಹಳೆಯ-ಟೈಮರ್, ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ ಕುಲಿಗಿನ್, ನಗರದ ಹಳೆಯ-ಟೈಮರ್, ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಸಾವೆಲ್ ಡಿಕಿ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ, ಬೋರಿಸ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್, ವೀಕ್ಷಕರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವೀಕ್ಷಕರು ಕಟು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ಕಬನಿಖಾ, ಕಟರೀನಾ ಕಬನೋವಾ, ಟಿಖೋನ್, ಬಾರ್ಬರಾ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ.

ಈಗ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮುಂದೆ ದೃಶ್ಯಗಳು, ವೇದಿಕೆ, ಜೀವನವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಟರು ತಮ್ಮ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈಗ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ವಾಸಿಸುವ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಲೇಖಕರ ಉದಾತ್ತ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿತವಾದ ಆ ವಾಸ್ತವ ಮಾತ್ರ ಅವರಿಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ತೀರ್ಪು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅದರ ನಿಜ, ಇನ್ನೂ ಗಮನಿಸದ ಸಾರವಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರು ಈಗ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್‌ಗೆ ಬರೆದಂತೆ ಅಂತಹ ನಡುಕ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಇನ್ನೊಂದು ನಾಟಕ, "ಪೇರೆಂಟ್", ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಹೀನ, ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ, ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಬಹುತೇಕ ಯೋಚಿಸಿದರೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬೇಸಿಗೆ ಕಳೆದಿದೆ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಹೊಳೆಯಿತು. ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9 ರಂದು, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಇಟ್ಟನು.

ಯಾವುದೇ ನಾಟಕಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಮತ್ತು ದಿ ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್‌ನಂತಹ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ರೀಡಿಂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನವೆಂಬರ್ 16, 1859 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಐದು ಬಾರಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ) ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ತುಂಬಿದ್ದಾಗ; ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸಿದವು - ರೈಕಾಲೋವಾ, ಸದೋವ್ಸ್ಕಿ, ನಿಕುಲಿನಾ -ಕೊಸಿಟ್ಸ್ಕಯಾ, ವಾಸಿಲೀವ್. ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಈ ನಾಟಕವು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಕಾಡು, ಕಬನಿಖಾ, ಕುಲಿಗಿನ್ ಮರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟ, ಕಟರೀನಾ - ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಇಚ್ಛೆ, ಸೌಂದರ್ಯ, ದುರಂತ, ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮರೆಯಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಲೇಖಕರ ಓದುವ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಿದ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಮರುದಿನವೇ ಫೆಟ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: "ರಷ್ಯಾದ ಅದ್ಭುತ, ಭವ್ಯವಾದ ಕೆಲಸ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಪ್ರತಿಭೆ." ಗೊಂಚರೋವ್ ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ: "ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಆರೋಪದ ಭಯವಿಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದಂತಹ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ. ಅವಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. "ಗುಡುಗುಸಹಿತಬಿರುಗಾಳಿ" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ನಾಟಕದ ಭವ್ಯವಾದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ 1,500 ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳ ಲೇಖಕರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಉವರೊವ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಅವರು ಈಗ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ನಾಟಕಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಈಗ ರಷ್ಯಾದವರೆಲ್ಲರೂ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಒಬ್ಬರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು, ಅದು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಒಮ್ಮೆ ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ಧರಿಸಿತು - "ನಮ್ಮ ಜನರು - ನಾವು ಎಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೇವೆ."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಾಟಕವು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕುಂಠಿತಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಒಮ್ಮೆ ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತುರದಿಂದ ಉತ್ತಮ ಉದ್ದೇಶದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವಾಗ, ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಕಹಿ ನೋವಿದ್ದರೂ, ವೇದಿಕೆಗೆ ತರಲು (ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪರದೆಯ ಕೆಳಗೆ) ಶ್ರೀ ಪೊಡ್ಖಲ್ಯುzಿನ್ “ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿಯಾದ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಬೋಲ್ಶೋವ್ ಅವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಡುವುದು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕಗಳ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ಸ್" ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವವೇ ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಬರಹಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಂತರ ಅವರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು - "ಬೆಕ್ಕಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಅಲ್ಲ", "ಸತ್ಯವು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆದರೆ ಸಂತೋಷವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ", "ಕಷ್ಟದ ದಿನಗಳು" ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ.

ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾರಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಗತ್ಯವಿರುವಾಗ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ 1859 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು" ರಚಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಇದನ್ನು "ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಧಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಈ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನದ ಪರವಾಗಿ ನಾಟಕಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಾಚನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಮದುವೆ

ಆದರೆ ಸಮಯ ನಿಂತಿಲ್ಲ; ಎಲ್ಲವೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನ ಬದಲಾಯಿತು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಟಿ ಮರಿಯಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಬಖ್ಮೇತ್ಯೇವಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ 2 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರು (ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಬಹಳ ಕಾಲ ಎಳೆದಿದೆ: ಮದುವೆಗೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಮಗನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು) - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂತೋಷ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಮರಿಯಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಸ್ವತಃ ನರ ಸ್ವಭಾವದವಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಿಲ್ಲ.