ಅದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಇಪಿಒಗಳು. ಕೃತಿಗಳ ಹುಡ್ ರಡೋವಾಯ್ಡ್ ವರ್ಗೀಕರಣ

ರಾಡ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಪ್ರತಿಫಲನ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಮೂರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಇಪಿಒಎಸ್, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಾಟಕ. ಕುಲದ ನೇರವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ವೀಕ್ಷಣೆ (ಪ್ರಕಾರದ) ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಡಿಸುವ ವಿಧ (ನೋಟ) (ಅದರ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ), ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ವಿಧಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ, ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರ (ಪ್ರಕಾರದ-ರಚನೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳು):

ಬೌ) ನಿರೂಪಣೆಯ, ವಿವರಣೆಗಳು, ಘಟನೆಗಳ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಹೀರೋಸ್;

ಡಿ) ಘರ್ಷಣೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ;

ಇ) ಕೆಲಸದ ಪಾಥೋಸ್;

ಇ) ಔಟ್ಕ್ರಾಪ್ಸ್ನ ಸ್ವಾಗತಗಳು, ಉತ್ತಮ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಧಾನ;

ಜಿ) ಶೈಲಿ ವಿಧಾನ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು (ಇಪಿಒಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಾಟಕ), ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ.

ಇಪಿಒಎಸ್, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಲೆ ನಿರೂಪಣೆಯು ನಿರೂಪಕನ ಗುರುತಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಘಟನೆಗಳ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸ ಲೇಖಕನು "... ಈವೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ, ಸ್ವತಃ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಎಪಿಕ್ನ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ವಿ ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಕಿ: "ಎಪಿಕ್ ಕವಿತೆಯು, ಕವಿತೆ ಉದ್ದೇಶ, ಬಾಹ್ಯ, ಎರಡೂ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಕವಿ ಮತ್ತು ಅವರ ರೀಡರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ" ಎಪಿಕ್ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. "... ಕವಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸರಳ ನಿರೂಪಕನಂತೆ ಮಾತ್ರ."

ಎಪಿಕ್ ಇಮೇಜ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಚಿತ್ರದ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಜನರ ವಿವರಣೆಗಳು, ಜೀವನ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರ ಸಂವಾದಗಳು, ಲೇಖಕರ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿರೂಪಣೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜೋಡಿಸುವುದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಚಿತ್ರದ ಸಮಗ್ರತೆ (ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ) ನಿಮಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಲೇಖಕರಿಂದ) ನಿರೂಪಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಇಪಿಒಎಸ್ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಮಿಶ್ರಣ, ದೊಡ್ಡ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಎಪಿಕ್, ಎಪಿಕ್ ಕವಿತೆ, ಎಪಿಕ್, ಕಾದಂಬರಿ (ಬಿಗ್ ಎಪಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ), ಸ್ಟೋರಿ (ಸರಾಸರಿ ಎಪಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ), ಕಥೆ, ಪ್ರಬಂಧ, ಬಲ್ಲಾಡ್, ಫಾಸ್ಟೆನರ್, ಕಾದಂಬರಿ (ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ). ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗದ್ಯ ಅಥವಾ ಶ್ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ ಎಪಿಕ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಈ ದೊಡ್ಡ ರೂಪ (ಪ್ರಕಾರ) ಸ್ಕೇಲ್, ಜೀವನದ ವಿಹಂಗಮ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಛೇದಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಥೆಯು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ವರ್ತನೆಗೆ, ಅದರ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಅರಿವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ರೋಮನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆಗಳ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಇತಿಹಾಸ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಫಲಿತಾಂಶ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಟರ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ. ಎರಡು ವಿಧದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ಜ್ಞಾನದ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ - ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳು "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಎಲ್ಎನ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, "ಸ್ತಬ್ಧ ಡಾನ್" ಮಾ ಶೊಲೊಕ್ಹೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪ್ರಕಾರದ ರೋಮನ್-ಮಹಾಕಾವ್ಯ. "ಜನರ ಚಿಂತನೆಯ ಚಿಂತನೆಯು" ಮತ್ತು "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿಂತನೆಯು" ಸಾವಯವವಾಗಿ "ಕುಟುಂಬದ ಚಿಂತನೆ", ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು "ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಸಂವಹನ, ಜನರು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ - ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು (ಹಲವಾರು) ಘಟನೆಗಳು - ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳು. ಕಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಗದ್ಯದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೂಪವಾಗಿದೆ - ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಎಪಿಸೋಡ್, ಒಂದು ಎಪಿಸೋಡ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮನುಷ್ಯನ ಜೀವನದ ಅವಧಿಯು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯ ("ಅಯಾಚ್") ಅನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು. ವಿವಿಧ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾದ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಕಥೆಯಂತಲ್ಲದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಾಟಕ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ("ಬೆಳಕಿನ ಉಸಿರಾಟ" ಐ. ಬುನಿನ್).

ಪ್ರಬಂಧವು ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಂಧವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ: ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಸ್ತು, ಟೈಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಲೇಖಕನ ಆಯ್ಕೆ. ಪ್ರಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ: ಇದು ಇತರ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಕಾರಗಳು) ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎ. ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎಮ್. ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್. ಅವರು ರಸ್ತೆ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್, ಎಲ್. ಎನ್. ಟೋಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎಫ್. ಎಮ್. ಡಾಸ್ತೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಸುಸಜ್ಜಿತಗೊಳಿಸಿದರು. 20 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ, M. Gorky ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಎಂ. ಎ. Sholokhov, ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎ. ಎ. ಫಾದಿವಾ, ಯು. ಕೆ. ಎ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ, ವಿ.ಎಸ್. ಗ್ರಾಸ್ಮನ್, ವರ್ಲ್ಡ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಅವಕಾಶಗಳು ಯು. ವಿ. ಟ್ರೈಫೊನೊವ್, ಎಫ್. ಎ. ಅಬ್ರಮೊವ್, ಚ. ಟಿ. ಐಟ್ಮಾಟೋವ್, ವಿ ಎಫ್. ಟೆನ್ನಿಕೋವ್, ಯು. ವಿ. ಬಾಂಡರೆವ್, ಎಸ್. ಪಿ. ಝಲಿಗಿನ್, ಎಫ್. ಎ. ಇಸ್ಕೆಂಡರ್. ಈ ಮತ್ತು ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಆಧುನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಶೀಲತೆ (ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವೀರರ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಕುಟುಂಬ-ಮನೆ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಮಿಲಿಟರಿ, ಸಾಹಸ, ಸಾಹಸ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ರೋಮನ್-ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ರೋಮನ್-ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಪಿಒಒಗಳು ಇಡೀ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಮಾನವ ಜೀವನ, ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳ, ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ. ಇಪಿಒಗಳು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ವೀರರ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ವಿದ್ಯಮಾನವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ಒಂದರ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಎಪಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಆರ್ಟ್ ಪಠ್ಯದ ಕೆಳಗಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ: ಥೀಮ್, ಸಮಸ್ಯೆ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಇಮೇಜ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಸ್ಥಾನ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಮಾರ್ಗಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು: ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಇಂಟಿಗ್ರೇಟೆಡ್ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಸ್ಟಡಿ. ವಿಷಯದ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯಂತೆ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಪ್ರತಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವು ಅದರ ಕ್ಲೋಸೆನೆಸ್ನಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಚಿತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೆಕೊರಿನ್ ಚಿತ್ರದ ಸಮಗ್ರ ಕಲ್ಪನೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವುಗಳು, ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು ನೋಡದಿದ್ದರೆ, ಪೆಕೊರಿನ್ ಚಿತ್ರದ ಸಮಗ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎಳೆಯಲು ಅಸಾಧ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ಗೋದಾಮಿನ, ಪ್ರಕೃತಿ ಸುತ್ತಲೂ, ನಾಯಕ ಹೊಸ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, "ಬೆಂಬಲ" ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಚಿಕೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೌಂದರ್ಯ ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಸೈನ್ ಇನ್ ಮಾಡಲು, ರಾಡ್ ವಿಷಯಗಳು, ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ರೋಮನ್ ಲಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್" "," ರೋಮನ್ ಎನ್. ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ "ವಾಟ್ ಮಾಡಬೇಕೇ?" "ನ ವೀರರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆ) ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಲು ಅವಶ್ಯಕ.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ-ಆಧಾರಿತ ಆಧಾರದ ಆಧಾರದ ಆಧಾರದ ಆಧಾರದ ಆಧಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದಾದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬೇಕು, ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು, ಅಥವಾ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು, ಮಾನವ ವಿನಾಶಗಳ ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ದೋಷಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೋಡದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನ ಕಥೆ (ನಿರೂಪಕ) ಕಥೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುಗಚೆವ್ ಮತ್ತು ಪುಗಚೆವ್ಶಿನಾ ಗ್ರಿನ್ವಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಿಂದ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕಾದಂಬರಿ "ಯೆವ್ಗಿನಿ ಒನ್ಗಿನ್" ನಲ್ಲಿ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವು ವೈಲಕ್ಷಣ್ಯಕಾರಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎಮ್ನ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ನಲ್ಲಿ. ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿಯು ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಅಂದಾಜು ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು - ನೇರ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ - ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣೆಗಳು, ಹೀರೋಸ್ನ ಹೇಳಿಕೆಗಳು. ಇಂಟನೇಷನ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು, ಟ್ಯಾಗ್ ಮೇನಿರ್, ಪ್ರಿಪ್ಸಿವ್ ಎಂದರೆ, ಬರಹಗಾರ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಪರಿಚಯ (ಎನ್.ಎಲ್. ವರ್ಟಿನ್ನಿನಾ, ಇ.ವಿ. ವೊಲ್ಕೊವ್, ಎ.ಎ. ಇಲೆಶಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ) / ಎಡ್. Lm ಕ್ರುಚಚನೋವಾ. - ಎಂ, 2005

ಎಪೋಸ್ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಇಪಿಒಎಸ್ - ಪದ, ನಿರೂಪಣೆ, ಕಥೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಿತ್ರವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಮಯವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕುಲಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ ವಿಧಾನಗಳು - ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸ್ವಗತ, ಲೇಖಕರ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸುವ ಈವೆಂಟ್ಗಳ ವಿವರಣೆಯು, ಜೀವನ, ಜನರು, ಅವರ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ಕ್ರಮಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಿರೂಪಣೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವರ್ತನೆಗೆ ಇದು ಶಾಂತ-ಚಿಂತನಶೀಲ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಎಪಿಕ್ ಪಠ್ಯವು ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಿಶ್ರಲೋಹಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅನಿಯಮಿತ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಲ್ಟಿ-ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಸೈಕಲ್ಸ್ಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾನವ ಕಾಮಿಡಿ "ಪದಗಳು ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಯುನಿಟ್ಸ್ 98 ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು) - ಇದು" ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲು "ಅಂತಹ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಂದರ್ಭಗಳು, ಘಟನೆಗಳು , ಅದೃಷ್ಟ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇನ್ನೊಂದು ಜನನ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದಿರುವ ವಿವರಗಳು.

ಇಪಿಒಎಸ್, ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಆರ್ಸೆನಲ್, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಆಳವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಲೇಖಕ-ನಿರೂಪಕ ಅಥವಾ ಕಥೆಗಾರರಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಭಾಷಣ (ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ) ಮಾತ್ರ, ಆದರೆ ಈ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರೂಪಕನು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I.S. Shmeleva ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕ "ಬೇಸಿಗೆ ಲಾರ್ಡ್" ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಲ್ಲ).

ಎಪಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಕಾದಂಬರಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕವಿತೆ (ಕವಿತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ);

ಮಧ್ಯಮ - ಟೇಲ್,

ಸಣ್ಣ - ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಪ್ರಬಂಧ.

ಅಲ್ಲದೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಎ ಫೇರಿ ಟೇಲ್, ಎಪಿಕ್ಸ್, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಎಪೋಸ್ ಮೌಲ್ಯ

ಎಪಿಕ್ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲ. ವಿ. ಇ. ಖೈಲಿವ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಎಪಿಒಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜನನದಂತೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು (...) ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ: ಎಪಿಕ್, ಕಾದಂಬರಿಗಳು (...)."

ಎಪಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವು ನಿರೂಪಕ (ನಿರೂಪಕ) ಚಿತ್ರಣವು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎಪೋಸ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ, ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಥೆಗಾರ (ಅವನ ವಿಧಾನವು ಮನಸ್ಸಿನ ಗೋದಾಮಿನ).

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೆಲಸದ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪವು "ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ."

XVIII ಶತಮಾನದವರೆಗೂ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕಶಿಲೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ "ಗೋಮರ್). XVIII- XIX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿವೆ, ಚಿತ್ರಗಳು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಭಾಷಣವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಬಹುಭಾಷಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಗದ್ಯ ರೂಪ (ಎಲ್. ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎಫ್. ಎಮ್. ಡಾಸ್ತೊವ್ಸ್ಕಿ).

ಇತರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಒಂದು ಕಥೆ, ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ. ಜೀವನದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಕ್ರಗಳಿಗೆ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ರೋಮನ್-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮಡಿಕೆಗಳು ("ಫಾರ್ಸಿಟೈಟ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ" ಅಸಿಟೈಟ್ಸ್ "ಜೆ. ಕೊಲ್ಸುರೊಸುಸಿ).

ಇಪಿಒಎಸ್.

ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯಾಗಿದೆ

ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರ

ಇದು ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಮಾನವನ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರ.

ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಇತ್ತು

ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ಪ್ರಪಂಚ

. ಎಲ್ಲಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಎಪೋಸ್ (XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಒರಿಯಾಡಾ" ಮತ್ತು ಹೋಮರ್ನ "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಅನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು).

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮೂರು ವಿಧದ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯ:

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದಂತಹ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವುಗಳು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಔಪಚಾರಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ರೋಮೈನ್ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪತ್ತೇದಾರಿಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಗಳ ವಿಧಗಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಗತ್ಯ. ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ನಿಯೋಜಿಸಬಹುದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ.

ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಕಾರ - ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರದ ತತ್ವಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ನಮಸ್ಕಾರದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವೀರರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಧಾನ ಆಸಕ್ತಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಬಯಕೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮನ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ - ಮಾಹಿತಿ ಬಾಹ್ಯಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು. ಆಂತರಿಕಜನರೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ಅದು ಮಾತ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ನವೀನತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿ, ದಿ ಕಾದಂಬರಿ, "ನೋಮಾನಿಕ್ ಕವಿತೆ" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲವು ನವೀನತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ನೈತಿಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ (ಅಥವಾ ದೋಷಾಂತರಿತ , ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ. ಎಟೋಸ್.- ಮಾಲ್ I. ಲೋಗೊಗಳು.- ಪದ, ಕಥೆ) ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ ಜನರ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಚಿತ್ರದ ತತ್ವವು ನೈತಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿನಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮನೆಯ ಪರಿಸರ. ಹೀರೋಸ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಗುಣಗಳ ವಾಹಕಗಳು, ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬೀಜಗಳಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಮೀನುದಾರ, ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಆಶೀರ್ವಾದ, ಕೆಲಸ ಅಥವಾ "ಬೊಸ್ಯಾಟ್ಯಾಟ್ಕಾಯಾ")

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಬಾಹ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೊರತೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ನಡವಳಿಕೆಯ ರೂಢಿಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಗುಂಪಿನ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಯಕರು "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು" ಗೊಗಾಲ್). ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿವೆ, "ಡೈನಾಮಿಕ್" ವಿವಿಧ ನೈತಿಕತೆ. ವಿವರಣೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗಳ ಲೇಖಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವವಾಗಿದೆ - ಕೃತಿಗಳ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು "ಸ್ಟಾಪ್-ಸಿಬ್ಬಂದಿ" ಸರಣಿ ("ಎಸ್ಸೇಸ್", "ಸ್ಕೆಚಸ್", "ದೃಶ್ಯಗಳು"), ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಆಯ್ಕೆ ಬರಹಗಾರರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಕ್ರಾನಿಕಲ್" ಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಕ್ರಾನಿಕಲ್" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು .

ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ನೀವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಗಳ ಚಿಹ್ನೆ - ಚುನಾಯಿತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬರಹಗಾರರ ಬಯಕೆ. ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾಗಿರುವ ವಿವಿಧ ಮನೆಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಅವರು ಮುಖ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್" M.YU.LERMANNOV, ಕವನಗಳು "ಯಾರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವೆನೆಕ್ರಾಸೊವ್," ಹನ್ನೆರಡು "ಎಎ ಬ್ಲೇಕ್," ರಿವ್ಯೂ " AA .ಶಾಮಾಯ್ಯ ಮತ್ತು "ವಾಸಿಲಿ ಟೆಲಿನ್" a.ttvardovsky, "ವಿಶ್ವದ ಯುದ್ಧ" l.n. Tolstoy, "ಪೀಟರ್ ಫಸ್ಟ್" ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, "ಸ್ತಬ್ಧ ಡಾನ್" ಮೀ .a.sholokhova .

ಇಪಿಒಎಸ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಇಪಿಒಎಸ್ ದೊಡ್ಡ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ

ಎಪಿಒಪಿಇ (ರೋಮನ್ - ಎಪಿಕ್) - ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರವು ದೇಶಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ಜನರ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಹಾಡುಗಳು. ವಿಶಾಲ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಟರ ಮೇಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿ - ಇಡೀ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕುಟುಂಬ ಅಥವಾ ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಇಡೀ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕರು, ಅನೇಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಸಾಲುಗಳು ಇವೆ, ಕ್ರಿಯೆಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ

ಕಥೆ - ಸರಾಸರಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪ, ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಕೆಲವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ನಟರು ಅಥವಾ ಕುಟುಂಬಗಳ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೀರೋಸ್ನ ಇತರ ಡೆಸ್ಟಿನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಾನವ ಜೀವನದ ಕಥೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ.

ಕಥೆ - ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಮಾರೂಪದ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ. ಚಿತ್ರಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು.

ಕಾದಂಬರಿ - ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ.

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ, ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾದ ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ. ಈ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳು.

ಹೇರ್ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಆಕಾರ, ಕಾಮಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು

ಕರಪತ್ರ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಆಕಾರ, ಹಿತ್ತಾಳೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಪೋಫೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವರಣೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ

ಆತ್ಮಚಕ್ರ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಆಕಾರ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಕೆಲವು ಯುಗದ ನೆನಪುಗಳಿಗೆ ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ

ಡೈರಿ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಲೇಖಕನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮೂಲಕ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ - ಘಟನೆಗಳ ಸದಸ್ಯ

ಫೇಬಲ್ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ, ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದ ಬೋಧಪ್ರದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ

ಇಪಿಒಎಸ್ - ಗ್ರೀಕ್. "ಪದ", "ನಿರೂಪಣೆ", "ಕಥೆ".

ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನಿಂದ ಹಂಚಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂರು ಜನನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇತರ ಕುಲಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿರೂಪಕನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಒಂದು ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಬಗ್ಗೆ ಎಪೋಸ್ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ ಭಾರವಾಗಿ. ಜನರ ಜೀವನದ ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ.

ಮೂರು ಭಾಗಗಳು: ಕಥೆ, ವಿವರಣೆ, ತಾರ್ಕಿಕ.

ಹೋಮರ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸಮುದಾಯ-ಜೆನೆರಿಕ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ವೀರರ ಇಪಿಒಎಸ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಘಟನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಜನರ ಮತ್ತು ನಾಯಕರು-ವೀರರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

"ಇಲಿಯಾಡ್" ಮಿಲಿಟರಿ ವೀರೋಚಿತ ಮಹಾಕಾವ್ಯ, "ಒಡಿಸ್ಸಿ" - ಅಸಾಧಾರಣ ಮನೆ.

ಹೋಮರಿಕ್ ಪ್ರಶ್ನೆ.

ಹೋಮರ್ VIII ಶತಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿ.ಪೂ., ಕವನಗಳು VI ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. BC, III ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಕ್ರಿ.ಪೂ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

2 ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ:

ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ: ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಹೋಮರ್ ರಾಪ್ಸೀಡ್ ಆಗಿತ್ತು - ರಚಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಕವಿತೆ;

ಏಕೀಕೃತ: ಹೋಮರ್ ಅಡೆ - ಕವಿ-ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕೆಲವು ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ: ಮೈಥ್ಸ್ಕಿ ಅವಧಿಯ ಸುಳ್ಳು, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯು ಟ್ರೋಜನ್ ವಾರ್ (XIII-XII ಸೆಂಚುರೀಸ್ BC), ಪುರಾಣಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಇತ್ತು, ಕಥೆಯು ಪೌರಾಣಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಮರ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅವರು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದೇ ಇಡೀ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿದರು.

ಹೋಮರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

1. ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ.

2. ಆಂಟಿಪ್ಯಾಲಾಜಿಕಲ್ಸಿಸಮ್.

3. ಸ್ಮಾರಕತ್ವ.

4. ವೀರೋಚಿತ.

5. ರಿಟಾರ್ಡ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್.

6. ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಸಮಂಜಸತೆ (ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಕ್ರಮಗಳು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ).

7. ಮಾನವತಾವಾದ.

8. ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಾರಂಭ.

9. ಶಾಶ್ವತ ಸೂತ್ರಗಳು (ಎಪಿಥೆಟ್ಗಳಂತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ).

10. ಹೆಕ್ಜಾಮೀಟರ್.

4. "ಇಲಿಯಾಡ್"

ಟ್ರೋಜನ್ ಯುದ್ಧದ 10 ನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ "ಇಲಿಯಾಡ್" (ಐ.ಇ. Poooms) ಎಂಬ ಕ್ರಿಯೆಯು, ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಕಾರಣ ಅಥವಾ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದಂತಕಥೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಸ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಜನ್ ಹೀರೋಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಇಲಿಯಾಡ್" 15,700 ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳ ಪ್ರಕಾರ 24 ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿ 24 ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಪುರಾತನ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಂದ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಗಾಯಕ ಮನವಿಗಳು, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ದೇವತೆ: "ಕೋಪ, ದೇವತೆ, ಅಕಿಲ್ಸ್, ಮಗ ಪೆಲೀವಾ."
ಅಕಿಲ್ಸ್ಕಿ (ಅಕಿಲ್ಸ್), ಫೆಸ್ಸೆನ್ಸ್ಕಿ ತ್ಸಾರ್ ಪೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಮರೀನ್ ದೇವತೆ ಫೆಡ್ಡೇಡಾ, ಅಹಸೀ ವಿಥೇಝ್ನಿಂದ ಬ್ರೇವ್, ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ "ಇಲಿಯಾಡ್". ಅವರು "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ", ಅವರು ಮಹಾನ್ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಚಿಲ್ ಅವರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಾಗ ನಗರದ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಡೇರ್ ಮಾಡದಿರುವ ನಾಯಕನನ್ನು ತುಂಬಾ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ನಾಯಕರು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. "ಆಂಗರ್" ಆಚಿಲ್ಲಾ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ನಿರಾಕರಣೆ, ಹೀಗೆ ಕವಿತೆಯ ಇಡೀ ಕೋರ್ಸ್ಗೆ ಸಂಘಟಿತ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಚಿಲ್ಲಾದ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯು ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಜನ್ ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿನುಗು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ವೈಟಿಯಾಜ್.
ಮಿಲಿಟರಿ ವೀರೋಚಿತ ಕವಿತೆಯ "ಇಲಿಯಡಾ", ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಖಿಲ್ಲಾ ಪಾದಯಾತ್ರೆಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ ಉಂಟಾದ ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆಸಿಲ್ಲಾದಿಂದ ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವ್ ಬ್ರಿಯಾಡಿಯನ್ರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು. ಆಚೆಲ್ ಆಚಿಲ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತನ ಪ್ಯಾಟ್ರೋಲ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತನ ಮರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಕ್ಟರ್ನ ಟ್ರೋಜನ್ ಪಡೆಗಳ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಪ್ಯಾಟ್ರೋಲ್ನ ಮರಣದ ಅಪರಾಧಿ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕೊಂದರು.

ಇಲಿಯಡ್ನಲ್ಲಿ, ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಜನರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕಥೆಗಳು ಒಲಿಂಪಿಕ್ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ದೇವರುಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕದನಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಒಂದು ನಂತರ ಒಂದು (ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮರಸ್ಯ ಕಾನೂನು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ).

ಬಲವಾದ ಕ್ರಮ "ಇಲಿಯಾಡ್" ಅಗಾಮೆಮ್ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಚಿಲ್ನ ಕೋಪವಾಗಿದೆ; ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಘಟನೆಗಳು ಈ ಕೋಪದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಆಚಿಲಾದ ಕ್ರೋಧದ ಹಂತಗಳ ಸ್ಥಿರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾಹಂದರದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇವೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - ಹೆಕ್ಟರ್ ಜೊತೆ ಆಚಿಲ್ನ ಹೋರಾಟ; ಆಚಿಲ್ ಮಗನ ದೇಹ ಪ್ರೈಮಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

"ಇಲಿಯಾಡ್" ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸತತವಾಗಿ ಸಮಯ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಪಾತ್ರ (ರೇಖೀಯ ಸಂಯೋಜನೆ). ಕಥೆಯ ವೇಗದ ಗತಿಯ ನಿಧಾನ "ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರಾಪಿಡ್", ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಘಟಕ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಭಾಗದ ಪರಿಹಾರ ಮುಕ್ತಾಯದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು - ಈ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರೇರಣೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡ. ಭಾಷಣವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು, ರೂಪಕಗಳು ಮತ್ತು "ಗೊಮೆರಾಸ್ಕಯಾ" ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

"ಇಲಿಯಾಡ್" ಅಕಿಲ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಕೋಪದಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ: ಒಬ್ಬ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅವಮಾನವು ಅವನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೈತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸೈನ್ಯದ ಮೊದಲು ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಅದರ ಕೋಪ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ "ಇಲಿಯಾಡ್" ನ ಕಾಂಡವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾರವಾಗಿರಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಿಲಿಟರಿ ಶೌರ್ಯವು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವೈಭವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕನು ಈ ದುಷ್ಟರ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಡೆಸುವ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅದರ ವೀರರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳೆರಡರಿಂದ ಮತ್ತು ಈ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನೋವುಂಟುಮಾಡುವ ಟ್ರಾಯ್ನ ಹೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ರಕ್ಷಕರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ವಾರಿಂಗ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಯೋಧರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಗ್ರೀಕರು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ದರೋಡೆಕೋರರ ಆಸೆಗಳು ಅದರ ಖಂಡನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ.

5. ಅಸಾಧಾರಣ ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಹೋಮರ್ನ "ಒಡಿಸ್ಸಿ".

"ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಎಂಬುದು ಗ್ರೀಕ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹೋಮರ್ಗೆ "ಒರ್ಡಿ" ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಎಂಬ ವಿಷಯ - ಕುತಂತ್ರ ಒಡಿಸ್ಸಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜ, ಯಾರು ಟ್ರೋಜನ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ ನಿಂದ ಮರಳಿದರು; ಕೆಲವು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಗಾದ ಕಂತುಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅದರ ಸಮಯವು "ಇಲಿಯಾಡ್" ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಗೆ ಸಮಯ ಮೀರಿದೆ.

"ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಅನ್ನು ಬಹಳ ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಂಡನ ಕಥಾವಸ್ತು, ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಮಾತಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ವಿವಾಹಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾ, ವ್ಯಾಪಕ ಜಾನಪದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ "ತಂದೆಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಪುತ್ರ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ" ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕಂತುಗಳು ಹಲವಾರು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥೆಯ ರೂಪವು ಒಡಿಸ್ಸಿ ಅಲೆಯುವವರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಒಡಿಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ತಂತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಇಲಿಯಾಡ್" ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಕಿರಿಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳ ಏಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ (ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿರರ್), "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಇಲಿಯಾಡ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. "ಇಲಿಯಾಡ್" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ನಲ್ಲಿ "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ಈ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕಥೆಯು ಕ್ರಮದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಲಿಸ್ನರ್ ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ, ಒಡಿಸ್ಸಿ ಕಥೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ ತನ್ನ ಅಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ, ಅಂದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಷನ್.

ಇಲಿಯಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಚದುರಿದಂತೆ ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಳೆದ 10 ವರ್ಷಗಳು SVISSEY ನ ಅಲೆಮಾರಿ. ಈಜು ಮೊದಲ 3 ವರ್ಷಗಳು - 9-12 ಹಾಡುಗಳು. ಅವರು ಟೋರ್ ಅಲ್ಕೊನಾ ಹಬ್ಬದ ಮೇಲೆ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಕಥೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಒಡಿಸ್ಸಿ" ನ ಆರಂಭವು ಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸೊದಲ್ಲಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ. ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಒಡಿಸ್ಸಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಲು ದೇವರುಗಳ ನಿರ್ಧಾರ. 1-4 ಹಾಡುಗಳು - ಹುಡುಕಾಟ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಟೆಲಿಮಾಚ್. 5-8 ಹಾಡುಗಳು: ಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸೊದಿಂದ ನೌಕಾಯಾನ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಂಡಮಾರುತವು Feaakov ಜನರಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು, ತ್ಸಾರ್ ಆಕ್ವಿನೋ. 9 ಹಾಡು - ಸೈಕ್ಲೋಪ್ ಪಾಲಿಫೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಇತಿಹಾಸ. 10 - ಒಡಿಸ್ಸಿ ಕಿರ್ಕ್ಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ನೆರವಾಗಲು ಅವಳು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. 11 - ಐದಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳು. (ಕವಿತೆ ಕೇಂದ್ರ) 12 - ಒಡಿಸ್ಸಿ ನಿಮಿಫ್ ಕಾಲಿಪ್ಸೊಗೆ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ 7 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. 13 ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ - ಘಟನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಚಿತ್ರ. ಮೊದಲಿಗೆ, FAAKI ಒಡಿಸ್ಸಿಯನ್ನು ಇಥಾಕಾನ್ಗೆ ತಲುಪಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತನ್ನ ಹಂದಿ ಹಂದಿ ಹಂದಿಯಿಂದ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೂಮ್ ಪೆನೆಲೋಪ್ನಲ್ಲಿ. ಪೆನೆಲೋಪ್ ಮದುವೆ ಎಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಭಿಕ್ಷುಕನ ವೇಷದಲ್ಲಿ 17-20 ಒಡಿಸ್ಸಿ ಅವರ ಗುಪ್ತಚರ ಮನೆಯೊಳಗೆ ಇಮ್ಮೆಯ್ ಗುಡಿಸಲಿನಿಂದ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಮತ್ತು 21-24 ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇವಕನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ವರಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಪೆನೆಲೋಪ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ದಂಗೆಯನ್ನು ಶಾಸಸುತ್ತಾನೆ ಇಥಾಕದಲ್ಲಿ.

ಒಡಿಸ್ಸಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ರಾಯಭಾರಿ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕೇವಲ ಒಂದು ಮೋಸದ ಅಲ್ಲ, ಕಪಟವೇಷಕ. ಅವನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ತನ್ನ ನೈಜ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ನಿರಂತರ ಕಠಿಣ ಅದೃಷ್ಟ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಿಂದ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಒಡಿಸ್ಸಿ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದೆ. "ಒಡಿಸ್ಸಿ" "ಮಲ್ಟಿ-ಮಲ್ಟಿಡ್" ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿರಂತರ ಎಪಿಥೆಟ್. ಅಥೇನಾ ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ನೋವು ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಫೀಲಿಂಗ್ ಜೀಯಸ್ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪೋಸಿಡಾನ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಪೋಸಿಡಾನ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಜೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲಿಯೊಸ್ ತನ್ನ ಹಡಗು ಮುರಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ನಡುವೆ ಒಂದನ್ನು ಬಿಡಿ. ಅವನ ದಾದಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ದೇವರುಗಳ ನಿರಂತರ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆಯಿಂದ ದೇವರುಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

ಒಡಿಸ್ಸಿ ಒಂದು ಸವಕಳಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಜೀವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಇಪಿಒಎಸ್ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಪದ", "ಕಥೆ") ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕುಲ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ವಿಲ್ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ: ಹೀರೋಸ್ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ತರ್ಕದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಒಂದು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ "ಅನುಕರಿಸಲು ... ನಿನಗೆ, ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದು, ಹೋಮರ್ ಮಾಡುವಂತೆ ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು. *. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅಂತಹ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಈ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸದೆ ತಮ್ಮ ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಬೆಲಿನ್ಕಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನಪದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ನಾರ್ನ್ಸ್, ಐಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಐರಿಶ್ ಸಾಗರ್, ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್", ಇತ್ಯಾದಿ. **.

* (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್. ಕವನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪು. 45.)

** (ಈ ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಈ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇಪಿಒಎಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಪಿಕ್ ಎಪಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಜಾನಪದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.)

ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಂಭೋಗದಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯವು ಜನರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೊರ್ಡಿನ್ ಅಥವಾ "ಬೊಗಾತಿರಿ" ವಿ. ವಾಸ್ನೆಟ್ಸಾವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು .

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಆಗಿದೆ. ಈವೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಹೊರಗೆ, ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಗಮನವು ನಾಯಕರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಪರಿಸರದ ವಿವರಣೆಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪೂರ್ಣತೆ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಾಯಕರ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಥವಾ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ರಚನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಲಿಖಿತ ಬರಹಗಾರ, ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (ವಿವಿಧ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಣದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. (ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಲೇಖಕನ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಭಾಗದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ), ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು (ಲೇಖಕರಿಂದ, ಪತ್ರಕರ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ದಿನಚರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ). ಇಪಿಓಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ವಿವರಣೆಗೆ ಇದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಕಲೆಯ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಇಪಿಒಎಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಅಥವಾ ಸಿನಿಮಾದ ಎಪಿಸೋಸಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ವಿಚಾರಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತರುವ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಧಿಗಳ ಬಳಕೆ.

ಎಪೋಸ್ ಜಾತಿಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವಾಗ, ವಿವಿಧ ಸಂಪುಟಗಳ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಿವಿಧ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾನದಂಡಗಳಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದೇ ಕೆಲಸ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ ತಾಯಿ) ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳು ಈ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ನಂತರ ಕಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಮಧ್ಯಮ - ಕಥೆ.

ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಆಕಾರ ವಿಧಗಳು - ಒಂದು ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ದಂತಕಥೆ - ಪರಿಮಾಣದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಕಥೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಕ ಇಪೊಸ್ನ ವಿನಾಶದ ಯಾವುದೇ ತತ್ವಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಲ್ಲ.

ಜಾತಿಗಳ ಮೂಲಕ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವಾಗ, ಅವರ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರಹಗಳು xix ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ನಾಯಕರು (ಬೆಲ್ಕಿನ್ "ಪುಷ್ಕಿನ್) ಕಥೆಯನ್ನು ಈಗ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮುಖ್ಯ ರೀತಿಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ಮಾನಸಿಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಪ್ರಭೇದಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು ಬಹಳ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗೆ ಸೇರಿದ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ, ಅವುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಗಳ ಗಡಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಆದರೆ ಜಾತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆರಿಗೆಯೂ ಸಹ. "ಹಗಲಿನ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು" ನಂತಹವುಗಳು Berggolts ಅಥವಾ "ಚೀಲ, ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯಗಳು" ಫೆಡೋರೊವ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಆರಂಭದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಜನನಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗದ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ. ಅದೇ "ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನ" Turgenev "ಕವನಗಳು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು" ಆಕ್ರಮಿಸಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಕಾದಂಬರಿ

ರೋಮನ್ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆಗಳು - ಈ ರೀತಿಯ, ಪರಿಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾದ ಜೀವನದ ಗಮನಾರ್ಹ ಹಂತಗಳನ್ನು ಮರುಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿವೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿದ ಕಂತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಯಕರು, ಅವರ ಪರಿಸರದ, ಅವರ ಯುಗದ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಮಗ್ರವಾದ ಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ಆಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅಪಾರ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಸಮಾನವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು I-VIII ಶತಮಾನಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. n. ಇ. ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಗದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

"ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೋಮರ್ಸ್ಕ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಮಾಣದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೋಮನ್ನರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರಭುತ್ವವು "ರೋಮನ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾದ ನಿಯಮಗಳು (Fablio, ಷ್ವಾಂಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಇತರರ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಜಾತಿಗಳು.. ಆದರೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಹಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ, ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗಿನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕವಿಯ ಲೇಖಕರು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ಸ್, ಆದರೆ XVIII ಶತಮಾನದ ಜ್ಞಾನೋದಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ. ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಲಿಲ್ಲ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಿಷಪ್ ಯೂರ "ಕಾದಂಬರಿಗಳ" (1670) ನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಸಾಹಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಗದ್ಯ, ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ಬೋಧಿಸುವುದು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ "ಮತ್ತು" ಪ್ರೀತಿಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾಭಾಗದಲ್ಲಿರಬೇಕು "ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

* (ಸೈಟ್. ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ: ಬಿ. ಎ. ಎಚ್ರಿಫ್ಸೊವ್. ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಎಮ್., 1926, ಪು. 15.)

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು ಅನೇಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು - ಹೆಗೆಲ್, ಫಿಲ್ಡಿಂಗ್, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಮತ್ತು ಇತರರು. ವಿ. ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. XIX ಶತಮಾನದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಬೆಲ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಇದನ್ನು "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಗೋಳ "ಎಪಿಕ್ ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅಸಮರ್ಥನೀಯ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗೋಳ". ಈ ಜಾತಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಯುಗದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದ್ದು, "ಎಲ್ಲಾ ನಾಗರಿಕರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅನಂತ ಗುಣಿಸಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಆಗುತ್ತವೆ, ಜೀವನವು ಅನಂತವಾದ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಆಳ ಮತ್ತು ಅಗಲಕ್ಕೆ ಬಂತು" *. ಸಮಾಜದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನೀಡಲು ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಗಳಿಗಿಂತ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

* (ನೋಡಿ: ವಿ ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ. ಪಾಲಿ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಒಪಿ., ಸಂಪುಟ. 5, ಪು. 30-40.)

ಈ ಜಾತಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅದರ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಹಂಚಲಾಯಿತು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಾದಂಬರಿಗಳು) ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸೀಮಿತ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಇತರರು ವಿಕಸನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮರ್ಥ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು ತುಂಬಾ ಚಲಿಸಬಲ್ಲವು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿವೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಹಸದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೂಲಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಗದ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ. "ಡಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್" ನಲ್ಲಿ "ಇಥಿಯೋಪಿಕ್ಸ್" ನ "ಇಥಿಯೋಪಿಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಈ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ "ಸಾಹಸಗಳ ಇತಿಹಾಸ, ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ" ಸಾಹಸ ಅಂಶಗಳು "ನಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ , ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂತೋಷದ ಮದುವೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಲಿಖಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಹಲವಾರು ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸೇರಿವೆ; ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು "ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಬಹಳ ದೂರದಿಂದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಜೀವನದಿಂದ ವಿವಿಧ ಘಟನೆಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನಾಯಕರು ಪರಸ್ಪರರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ "ಪಾತ್ರಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ.

XII-XVI ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ನೈಟ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಾಹಸಗಳ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕರ ಜೀವನದಿಂದ ಸಾಹಸವನ್ನು ತೋರಿಸಲು - ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಗಸರು - "ರೋಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಲಾಂಛನ" (XIII ಶತಮಾನದ) ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಕಾದಂಬರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಇತರ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

XVI- XVIII PZ ನಲ್ಲಿ. ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಸ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ನೈಟ್ಸ್ನ ಸಾಹಸಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಪ್ಲುಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತೊಡಕುಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಟ್ಯಾಂಗಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಸಮಾಜದ ಅಜಾಗರೂಕ ಪದರಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲೆಮಾರಿಗಳಾದ ಅಲೆಮಾರಿ (ಲಾಸಿರಿಲ್ಲೊ "ಅನಾಮಧೇಯ ಲೇಖಕ XVII ಸೆಂಚುರಿ," ಹೌಸಿಂಗ್ ಬ್ಲೇಜ್ "ಲೆಸ್ಜಾ, XVIII ಶತಮಾನ).

ಪ್ಲುಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರೋಮನ್ ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಈ ರೀತಿಯ ಹಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳು, "ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ತತ್ತ್ವ" ಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನಟರ ಜೀವನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾದಂಬರಿ ಚಕ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ.

ಪ್ಲುಟೋವ್ಸ್ಕಾಯಾ ರೋಮನ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೋಮಾ ಎನ್ ವೈಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್ನ "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್" ನೈಟ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಯಾರಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರಕಾರದ, ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್ಬೋಲ್, ನಿಯಮಾಧೀನ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚೂಪಾದ ಗುಮ್ಮಟವಾಗಿದೆ.

ಕಾಂಪೋಸಿಟ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಸ, ವಿವಿಧ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಾರರು - ರಾಬೆಲ್, ಸ್ವಿಫ್ಟ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಚಾಪೆಕ್ - ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಪ್ರತಿಮ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಗೋಗಾಲ್ನ "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು", "ಇತಿಹಾಸ ಇತಿಹಾಸ" ಮತ್ತು ಸಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶಚಿದ್ರಿನ್ ನ ಇತರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು 20 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು "12 ಕುರ್ಚಿಗಳು" ಮತ್ತು "ಗೋಲ್ಡನ್ ಕರು" ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ಯಾಟಿರಿಯಾನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಗಿನ್, ವಾಸಿಲಿವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

XVIII- XIX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಯಾಣ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿರಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಅರಿವಿನ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಎಫ್. ಕೊಜೋಪರ್ ("ಕೊನೆಯ ಮೊಗಿಕಾನ್") ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ("ಹೆಡ್ ಇಲ್ಲದೆ ರೈಡರ್"), ಆರ್. ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ("ಟ್ರೆಷರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್").

ಜೂಲ್ಸ್ ವೆರ್ನೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ "ನಿಗೂಢ ದ್ವೀಪ" (1875) ನಲ್ಲಿ, ಸಾಹಸಗಳ ಕಾದಂಬರಿಯು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಜೊತೆ ಹತ್ತಿರ ಬರುತ್ತದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು, ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇನ್ನೂ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಂಗಳ ಅಥವಾ ಇತರ ಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. "ಆಂಡ್ರೊಮಿಡಾ ನೆಬುಲಾದ" efremova ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಮಾಜ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಾಧನೆಗಳು, ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ನಿವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎ. ಬೀಲೀವ್ "ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿ" ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಔಷಧದ ನೈಜ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಕಾಸ್ಮೆಟಿಕ್ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕನಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಿತು ಈ ಮೆಟಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಗೂಢ, ನಿಗೂಢ, ಅತೃಪ್ತ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಇದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಧುನಿಕ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹೊಸ ಸಾಧನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅರಿವಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಚಯವು ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾದಂಬರಿಯು, ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಪಾಡು ("MIS MAND" SHAGINYAN, "ಮತ್ತು ವಾರಿಯರ್ ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ" ಡಾಲ್ಡ್-ಮಿಖೈಲ್ ಮತ್ತು ಅಲ್) . ಅಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕರ ಎಲ್ಲಾ ಗಮನವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಾಹಸಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ - ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಹಾರ್ಸ್ನ ಶೋಷಣೆ, ನಿಗೂಢ ಘಟನೆಗಳು, ನಿಗೂಢ ಘಟನೆಗಳು, ಗುಪ್ತ ಶತ್ರುಗಳ ಮಾನ್ಯತೆ, ವಿಧ್ವಂಸಕ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ-ಮನರಂಜನೆಯ ಒಳಸಂಚು ಹಿಂಬದಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ. ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೃತಿಗಳ ಅಂತಿಮ ಸಾಲುಗಳ ತನಕ, ಬರಹಗಾರ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕರ ನೈಜ ಸಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಹಸದ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಂತುಗಳ ಪ್ರಣಯ, ಸಮೃದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಜಂಕ್ಷನ್ಗಳ ಸಮೃದ್ಧತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಹೀರೋಸ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ - ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ.

ಸೋವಿಯತ್ ದಾಟುವಿಕೆಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನವೀಕರಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು (ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಬರಹಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರಾಜಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ), ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ("ಗಿರಿನಾಸ್ ಹೈಪರ್ಬೋಲಾಯ್ಡ್" ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಬೋಲಾಯ್ಡ್) ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಪೌಜ್ಞಾನಿಕಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ("ಗುರಾಣಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿ "kozhevnikov) ಕಾದಂಬರಿಗಳು.

ಅದರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜನೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಣಯವು ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಸವನ್ನು ಥಟ್ಟನೆ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಳವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಕಸನದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ವೃತ್ತದ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ವಿವರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಯಕೆ.

ಎ. ಎನ್. ವೆಸ್ಲೊವ್ಸ್ಕಿ ಫಿಯಾಮೆಟ್ ಬೊಕ್ಯಾಸಿಯೊ (XVI ಶತಮಾನ) ನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ *. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾನ್ ತಾರತಮ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ. "ರೋಮರ್ಸ್ ರೂಸೌ, ಸ್ಟರ್ನ್, ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಅವರು ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾನವಾಗಿವೆ : ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಅಭಿನಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

* ("Bocccaccio ನಮಗೆ ಮೊದಲ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು," "," ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆರಿಗೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ "(ಎಚ್. ಎಂ., 1883, ಪು 261) ನಲ್ಲಿ ವೆಸೆಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು.)

ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸಂಯೋಜಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು: ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಣೆ, ಡೈರಿಗಳು, ಅಕ್ಷರಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳು, - ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ನಾಯಕರ ಅನಿಯಮಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷ ತಾರತಮ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, XIX ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರಾಪ್ರೋಪ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೆನೆ, ಕೋಸ್ಟನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಡಾಲ್ಫ್ನಲ್ಲಿ. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ತಮ್ಮ ನಾಯಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತಾರೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಆಳವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಶೇಷ ಭಾಷೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಣಯ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಸವೂ ಸಹ. ನಿಕಟ ಅನುಭವಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕ, ಯುಗದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಈ ಗಣನೀಯ ಮಿತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಓ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ನೈಜತೆಯ ವಿಧಾನದ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಾತಾವರಣದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ರಚನೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾನಸಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಿನ್ಸ್ಕಿ "ಯೂಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

ಸಮಾಜ-ಮಾನಸಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಬಹಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕುಲಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ. ತುರ್ಜೆನೆವ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಫ್ಲೌಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೌಪಸ್ಯಾಂಟ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಆಳ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ, ಯುಗದ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ನಾಯಕ" ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಆಳವಾದ, ಆಳವಾದ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬೃಹತ್ ಸಾಧನೆಗಳು. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಅಪಾರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ.

ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಗಾರ್ಕಿ, Sholokhov, ಫೆಡ್ಇನ್, ಲಿಯೋನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ವಿವರಗಳ ಫಲವತ್ತತೆ ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ನಾಯಕರ ವರ್ಗದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಗಂಭೀರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, "ಔಟ್ಬ್ಯಾಕ್ನಿಂದ ಬಂದ ಜನರು" ಇವಾನ್ ಝುರ್ಕಿನಾ ಮತ್ತು ಟಿಶ್ಕ ನಾಯಕರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಚೂಪಾದ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳಾದ ದೈತ್ಯ ಸಸ್ಯದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸಣ್ಣ ದೂರದ ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ಬಂದರು. "ಜನರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು" ಎಂಬ ಅಹಂಕಾರ, ಪುಷ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸ್ವಾಧೀನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಅವುಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಕಾರ್ಮಿಕರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಕೆಲಸ ತಂಡದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಬಹುಮುಖಿ ಜೀವನವನ್ನು ಜೀವಿಸುತ್ತವೆ.

ಸೈಕಾಲಜಿ-ಮಾಲೀಕನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೂಲ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಮೈಲಾನ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ನಾಯಕರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ Sholokhov "ಬೆಳೆದ ಕೋಲೆನೋ" ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು.

ಹೀರೋಸ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ, ಕಲೆಯ ಪಾತ್ರವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಬಿಲ್ಡರ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು.

ಆಧುನಿಕ ವಿದೇಶಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು, ವಾಸ್ತವದ ನೈಜ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, "ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ" ದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕೋರಿದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪ ನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ನೋಂದಣಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವಿರೋಧಿ ಕೃಷಿ" ಸರೋರಾಟ್, ರಾಬ್ ಗ್ರಿಜ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಾರ್ಪಾಡು ಅವನಿಗೆ "ರೋಮನ್ ಪ್ಯೂಪಿಡ್ ಮತ್ತು ಐ" ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಷಗಳ ರಚನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಮೆಚುರಿಟಿಯ ರಂಧ್ರಕ್ಕೆ ರಚನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ- ("ಬೋಧನೆಗಳ ವರ್ಷಗಳ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮೈಸ್ಟರ್ "," ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮೈಸ್ಟರ್ "," ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ವೊಕೇಶನ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮೈಸ್ಟರ್ "ಗೋಥೆ;" ಬಾಲ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು "," ಜಿಮ್ನಾಸಿಸ್ಟ್ಸ್ "," ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ", ಇಂಜಿನಿಯರ್ಸ್" ಗ್ಯಾರನಾ-ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರೆ).

ಅನೇಕ "ಬೆಳೆಸುವಿಕೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು" ಲೇಖಕರ ಜೀವನದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜನರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅಥವಾ ಬದಲಾದ ಹೆಸರುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೋಮನ್ ಎನ್. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ಹೌ ಸ್ಟೀಲ್ ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು. ಈ ಕಥೆಯು ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕನ ಜೀವನ ಪಥದ ಮುಖ್ಯ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ತತ್ವವು ಗುರುತಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಯಕ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನೈಜ ಬರಹಗಾರರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಜನರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರತಿಫಲನವಾಗಿದೆ.

"ಶಿಕ್ಷಣದ ರೋಮನ್ನರು" ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ನೆಚ್ಚಿನ ರೂಪವು ನೆನಪುಗಳಾಗಿವೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸದೆ, ವೀರರ ಜೀವನದಿಂದ ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದೆ ಅವರು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪದೇ ಪದೇ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಗಳು, ಹಿಂದಿನ ಹಿಂದಿನ ಜನರ ಜನರು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು ಮುಕ್ತಾಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅಂದಾಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಘಗಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬಳಕೆ ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಪ್ರೇಮವು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಕುಟುಂಬಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ವಿವರವಾದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ, ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ನಿಕಟ ರಿಯಾಲಿಟಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲವನ್ನು (ಕಥೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವುದು) ಮತ್ತು ಭಾಷೆ (ವಿಶಾಲವಾದ, ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥತೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕುಟುಂಬ-ಮನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ("ಯುಜೀನ್ ಗ್ರಾಂಡೆ"), ಗೊನ್ಚಾರ್ವಾ ("ಒರಿಮೊವ್"), ಡಿಕನ್ಸ್ ("ಡೊಂಬೈ ಮತ್ತು ಮಗ"), ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಮಾಜದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಳವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ.

ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ತಾತ್ವಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅದರ ಲೇಖಕರ ಗಮನವು ಭಾವನೆಗಳಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವೀರರ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಸಹ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಗಿಂತ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಾದಿಸುತ್ತವೆ. ಅವು ನೆಲೆಗೊಂಡ ಮಾಧ್ಯಮವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಪರಿಸರದ ಪಾತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಮತ್ತು ಚಿಂತಕನ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಲೇಖಕರ ವಿಚಾರಗಳ ನೇರ ವಾಹಕಗಳು, ಹಲವು ನಟರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿರುವ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು?" Chernyshevsky, "ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ದ್ವೀಪ" ಫ್ರಾನ್ಸ್, "ಡಾ ಫಾಸ್ಟಸ್" ಟಿ. ಮನ್ನಾ.

ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾದರಿಯು ಗೋರ್ಕಿ "ತಾಯಿ" ಆಗಿದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ವಿಶೇಷ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಇದು ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಕೊಳ್ಳಬಹುದು ("ಪೀಟರ್ ಐ" ಎ. ಟೋಲ್ಟಾಯ್), ಮತ್ತು ಎಪಿಸೊಡಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಆಡಬಹುದು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಡಾಟರ್" ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಲ್ಲಿ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ವಿ. ಜಿ. ಬೆಲ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ವಿಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ "ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಜಾತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಇವೆ, ಒಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ತೀರ್ಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಲಾವಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೊನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸತ್ಯಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬರಹಗಾರನು ದ್ವಿತೀಯಕ ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಈವೆಂಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಲೇಖಕರ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ, ಡಯಲೆಕ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. ಇವುಗಳು "ಪೀಟರ್ ಐ" ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಸುಶಿಮಾ ನೊವಿಕೋವ್-ಸುರ್ಬೋ, "ಅಬಾಯ್" ಅಯಜಾವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅನೇಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ. ಅವರ ನೋಟವು "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚ" ರ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇ. ಝೋಲಾ ("ಸೋಲು"), ಆರ್. ರೋಲ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ("ಜೀನ್-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್") ಮತ್ತು ಇತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. ನೈಜ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ರೋಮನ್-ಎಪಿಕ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಲುಪಿತು ("ದಿ ಹಿಂಡುಗಳ ಮೇಲೆ" ಎ. ಟೋಲ್ಟಾಯ್; "ಮೊದಲ ಜಾಯ್," "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬೇಸಿಗೆ" ಮತ್ತು ಫೆಡ್ರಿನ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರರ "ಬಾನ್ಫೈರ್").

ರೋಮನ್-ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ - ಹೀರೋಸ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಬಹುಪಕ್ಷೀಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಈ ಘಟನೆಗಳ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಿತು.

ರೋಮನ್-ಎಪಿಕ್ ಎಂಬುದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ದ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೇ ಬೋಲ್ಕನ್ಸ್ಕಿ, ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೋವಾ ಮತ್ತು ಅನಟೋಲಾ ಕುರಾಗಿನ್ ನಡುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ಮಾರಕತ್ವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಯುಗದ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಗಲ, ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ರೋಮನ್-ಎಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರೋಮನ್-ಎಪಿಕ್ ಮೂಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಲೇಖಕನು ಅದರ ಲೇಖಕನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ಕಥೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಚಿತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಚಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಅವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರೋಮನ್ ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ".

ರೋಮನ್-ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಪ್ಲಾಟ್ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಯುಗದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಟ್ಯಾಗಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು (ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ, ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಪರವಾಗಿ, ಡೈರಿಗಳು, ಅಕ್ಷರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ), ವಿವಿಧ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಲೇಯರ್ಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಧಾನಗಳು ಭಾಷೆಯ.

ಕಥೆ

ಈ ಕಥೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಧ್ಯಮ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಗೀಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೆಸರುಗಳಿಲ್ಲ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತೀಯ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.

ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತವೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಜೀವನ" ("ಅಕಿರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ ಟೇಲ್"), ಇತರರು - "ವಾಕಿಂಗ್" ("ಮೂರು ಸಮುದ್ರಗಳು" ಅಥಾನಾಸಿಯಸ್ ನಿಕಿತಿನಾ), ಮೂರನೆಯ "ಪದಗಳು" ("IGOR ನ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ") . ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, "ಕಥೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕುಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇಪಿಒಎಸ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ.

* (ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಮ್. ಗಾರ್ಕಿ, ಅನೇಕ "ಕ್ಲೈಮ್ ಸ್ಯಾಮ್ಜಿನ್ ಜೀವನ," ಪಾಲನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.)

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಕಾದಂಬರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಥೆಯು ವಿಶೇಷ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ನೋಟವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಬಹಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ("ಕಳಪೆ ಲಿಸಾ" ಕರಾಂಜಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.) ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ (ಅಮಾಲಟ್ಬೆಕ್, "ಪರೀಕ್ಷೆ" ಬೆಸ್ಟ್ಮುಮ್-ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ; "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಮಿಮಿ" ವಿ. ಒಡೋಯಿವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ವಿ. ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು "ರಷ್ಯನ್ ಟೇಲ್ ಮತ್ತು ಹೊಗಾಲ್'ಸ್ ಏಜ್" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ರಷ್ಯಾದ ಕಥೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎ. ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಎನ್. ವಿ. ಗೊಗೋಲ್, I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಮರ್ಥನೆಯ ನಂತರ, ಈ ಜಾತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಕಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಕಾರ್ಯಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುಶ್ಕಿನ್ "ಆರ್ಟರ್ನ" ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್ "ಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ" ಆರ್ಟರ್ಸ್ "ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೂ ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ - ಕಥೆ.

XIX ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಭಿನ್ನತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಕೇತವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೇಖೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕಂತುಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇತರ ನಟರ ಸೀಮಿತ ವಲಯವು ಈ ನಾಯಕನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, XVII ಶತಮಾನದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕೊಸಾಕ್ಸ್ನ ಹೋರಾಟದ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ತರಾಸು ಬೌವ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಗೋಗಾಲ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೋಲಿಷ್ ಪನೋವ್ ವಿರುದ್ಧ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕರ ಭವಿಷ್ಯವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಕಥಾಹಂದರ, ಮುಖ್ಯ ನಟರ ಜೀವನ ಪಥಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸನ್ಸ್ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಝಪೊರಿಝಿಯಾಗೆ ಹೋಗಲು ಅವರ ನಿರ್ಧಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ತನ್ನ ಪುತ್ರರ ಹಿಂದಿನ "ಬರ್ಸ್ಟ್ಸ್ಕಿ" ನಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಬಹಳ ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡಿವೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಆ್ಯಂಡ್ರಿಯಾದ ಪ್ರಣಯ ಇತಿಹಾಸವು ತಾರಾಗಳ ಮಗನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಶತ್ರುಗಳ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವಳ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಜಾತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಗುತ್ತಿದೆ. ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನೋಟವು ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದರು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ

ಈ ಕಥೆಯು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ವ್ಯಾಪಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಸೇರಿದೆ. XVIII ಸೆಂಚುರೀಸ್ - ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು, ದೇಶೀಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಈ ಜಾತಿಯ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎನ್. ವಿ. ಗೋಗಾಲ್ ಅನ್ನು ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಆರಂಭಿಕ XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಕಥೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಾಗಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯು ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸೀಮಿತ ವಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರುಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕಥೆಯ ಗಮನವು ನಾಗರಿಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರೇಟ್ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆತಂಕಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಜನರಿಗೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು (ಸೆರಾಫಿಮೊವಿಚ್, ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, Sholokhov, ಇತ್ಯಾದಿ) ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಾಗ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಷ್ಠೆ - ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಷ್ಠೆ - ಸೃಜನಶೀಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ - ಕೆ. ಜಿ. ಪೊಯೆಸ್ಟಿ, ವಿ. ಜಿ. ಲಿಡಿನ್, ಎಲ್. ಎಸ್. ಸೊಬೊಲೆವ್, ಎನ್. ಟಿಕಾನೋವ್ರಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಕೃತಿಗಳ ಸೀಮಿತ ಪರಿಮಾಣವು ಫ್ಯಾಬುಲ್, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಭಾಷೆಯ ಲಕೋನಿಸಂನ ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಗಳು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹಿಸುಕುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಗಳ ಲೇಖಕರು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ, ಅಂತಹ ಟ್ಯಾಗಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಘಟನೆಗಳ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಶ್ರಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಾಸೈಕ್ ಎಸ್ ಆಂಟೋಟೋವಾ ಪ್ರಕಾರ, "ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಲೇಖಕ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪರಿಚಿತ ಈವೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲತತ್ವ "*. ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ "ದಿ ಕಿಚನ್ ಮದುವೆಗಳು", ಇದರಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಕರ ಜೀವನದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಪೆಲಜಿಯ ಕುಕ್ಸ್, ಅವಳ ಪತಿ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಏಳು ವರ್ಷದ ಬಾಯ್ ಗ್ರಿಷಾ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ .

* (ಎಸ್. ಆಂಟೊನೋವ್, ಕಥೆಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. SAT,: "ಮೊದಲ ಸಭೆ."., 1959, ಪು. 400.)

ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರದ ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶಗಳು "ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆ" ("ಮನುಷ್ಯನ ಭವಿಷ್ಯ" sholokhov) ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವವು ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿ, ಮನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ನಾಯಕನ ಪರಿಸರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಯ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಬರಹಗಾರನು ವಿವರವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನಟರ ಪಾತ್ರಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

"ಚೆಂಡನ್ನು ನಂತರ ಚೆಂಡನ್ನು" ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ನೋಬಲ್ಮನ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ನಿಂದ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು. ಹ್ಯಾಪಿ ನೈಟ್ ಒಂದು ಗೆಳತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೆಂಡನ್ನು ಕಳೆದರು, ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆ-ಕರ್ನಲ್ನಿಂದ ಸೋಲಿಸಿದ ತನ್ನ ತಂದೆ-ಕರ್ನಲ್ನಿಂದ ಬದಲಾಗಿ. "ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವು ಒಂದು ರಾತ್ರಿ, ಅಥವಾ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನಿರೂಪಕನು ಈ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೃತ್ತವು ತುಂಬಾ ಕಿರಿದಾದದ್ದಾಗಿದೆ; ಒಂದು ಕರ್ನಲ್, ಅವನ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಟಾಟರ್ನಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ, ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪ - ನಾಯಕನ ಮುಖದಿಂದ ನೆನಪುಗಳು - ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಕೆಲವೇ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಯ ಜಾತಿಗಳು ಕಥೆಯ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮನೆಯ ಕಥೆಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ("ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್" paustovsky), ಮಾನಸಿಕ ("ಕೊನೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆ" ಚುಕೊವ್ಸ್ಕಿ), ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ("ಅಕ್ಟೋಬರ್ ರಾತ್ರಿ" ನಿಕಿತಿನ್), ಐತಿಹಾಸಿಕ ("Podorukina Kizh" Tynyanova), ಹಾಸ್ಯಮಯ ("ಫ್ಲೈಯರ್" Zoshchenko), ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ( "ಪ್ರಾಯೋಕರ್ ಹದಿನೇಳನೇ" ಟ್ರಾಯ್ಪೋಲ್ಸ್ಕಿ).

ಕಥೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ). ಇವುಗಳು "ಬೇಟೆಗಾರನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ತುರ್ಜೆನೆವ್, "ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಆಫ್ ದ ಹೀರೋಸ್" ಗಾರ್ಕಿ.

ನೊವೆಲ್ಲಾ ಕಥೆಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಘರ್ಷ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಜಂಕ್ಷನ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರೂಪಣೆಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕಿರೀಟಗಳು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ (ಅನೇಕ ವಿದೇಶಿ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ ಪದದಿಂದ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧುನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಾಲ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಇದರ ಲೇಖಕ ವೀರರ ವಿವರವಾದ ಪ್ರೇರಣೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಲಿಂಕ್ಗಳ ಲಿಂಕ್ಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಓದುಗರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಾಗವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನೊವೆಲ್ಲಾ ಒ. ಹೆನ್ರಿ "ಮ್ಯಾಗಿ ಆಫ್ ಗಿಫ್ಟ್ಸ್", ಎಲ್ಲಾ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಜಂಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಪರಸ್ಪರ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕಳಪೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ತನ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಕೂದಲನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದ ಯುವತಿಯನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಒಂದು ಐಷಾರಾಮಿ ಬಾಚಣಿಗೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಆಭರಣಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ - ದಿ ಅವರು ಖರೀದಿಸಲು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು. ಅಲಂಕಾರ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ನವೆಂಬರ್ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ನವೆಂಬರ್ ಎಂಬ ಪದವು "ಹೊಸ" ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಜಾತಿಗಳ ಅನುಮೋದನೆ ಬೋಕ್ಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಶಲತೆಯ "ದಶಕ" ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಣಯ (ಗೊಫ್ಮನ್, ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು (ಎಫ್. ಸ್ಕೆಲೆಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ಕ್ಸಿಕ್ಸ್-ಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಎಂ. ಟ್ವಿನ್, ಒ. ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಈ ದಿನದವರೆಗೆ - ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಆಸಕ್ತಿ.

ಗೊತ್ತಿರುವ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ (ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್, ಕಟೊವ್, ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ) ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು.

ಕಥೆ

ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬರುವ, ಮೌಖಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಈಗ ಅಸಾಧಾರಣ ತೊಂದರೆಗಳು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅದ್ಭುತ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ (ನಾಟಕಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ) ಈ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟವಾಗಿ. ಈ ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕವಿತೆ) ಎಪಿಕ್ ಅದ್ಭುತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೆಲಸ. ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವುಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ವಿರೋಧವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜೀವಿಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ, ಒಂಬತ್ತು ಗಾಳಿಪಟ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಜನರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಇಂತಹ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳು ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ, ನಂಬಲಾಗದ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಜನರ ನಿಜವಾದ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತರು, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ ಅಥವಾ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದ ಒಳಹರಿವಿನ ವಿಮಾನಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ, ಈಗ ಎಲ್ಲಾ ಬಗ್ಗೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಯಿತು.

ಕಾಂಪೊಸಿಟ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು (ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ) ತನ್ನ ಶತ್ರುಗಳ ಮೇಲೆ ಧನಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರ ವಿಜಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.

ಮೌಖಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಲಿಖಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮುಂಜಾನೆ ಇನ್ನೂ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಂತರ Sh. ಪೆರೋ, ಸಹೋದರರು ಗ್ರಿಮ್, ವಿ. ಎ. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಜಿ.-h. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ವಾದಿಸಿದರು.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ("ಟೆರೆಮೊಕ್" ಮಾರ್ಷಕ್), ಮಾಂತ್ರಿಕ ("ಸತ್ತ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮತ್ತು ಏಳು ನಾಯಕರು" ಪುಷ್ಕಿನ್), ದೇಶೀಯ ("ಪುಷ್ಕಿನ್ರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಉದ್ಯೋಗಿ" ಪುಷ್ಕಿನ್), ಆದರೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ.