ದುರಂತದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "- ತಾತ್ವಿಕ ದುರಂತ

ಅವರು XVI-XVII ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ತುಣುಕುಗಳು ಆಶಾವಾದದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಜೀವನದ ಸಂತೋಷ, ಅದ್ಭುತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ("ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ರಾತ್ರಿ"). ಮುಂಬರುವ XVII ಶತಮಾನವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಚರ್ಚ್ನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಶೋಧನೆಯ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯಿತು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ (ರಿಚರ್ಡ್ III, "ಹೆನ್ರಿಚ್ IV"), ದುರಂತದ "ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಟಿರಾನಾ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ.
ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮಾನವತಾವಾದ ದುರಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದನು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ದಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಟದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಎಲ್ಸಿನೋರ್ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಯೋಂಗಲಿ ಪ್ಲೇನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪುಟ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ - ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಜಗತ್ತನ್ನು ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಿದ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರ. ತಂದೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಕೊಲೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲಾ ದುಷ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ದೇಶದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕರ್ತವ್ಯವು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಾಲದೊಳಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಆದೇಶ ನೀಡಬೇಕು: "ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು ಸಡಿಲಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹುಟ್ಟಿದ ಎಲ್ಲದರ ಫೌಲ್ಗಳು!"
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೆಡ್ಲಿಟ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸುಳ್ಳು ನೋಟವು ದುಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಚಿಂತಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಸಮರ್ಥನಾಗಬಲ್ಲ ಚಿಂತನೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಾನವನಂತೆ, ಮೊದಲು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಕ್ಲೌಡಿಯಾವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ತದನಂತರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿನ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಿಂದ ಮರಳಿದರು, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕಲೆ, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕಲೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಆಳವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಂದೇಶವು ನಂಬಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೇ ನಟರ ತಂಡಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಟದ ವಿಷಯವು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಣಿ ಗರ್ಟ್ರುಡಾ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಪ್ರಕಾರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅನುಮಾನದ ನೈಜತೆಯಿಂದ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಶಕ್ತಿಯು, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಜನರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ತಾಯಿಯ ಅವಮಾನಕರ ವಿವಾಹದಿಂದ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಅವರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅನಂತ ನೋವು ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವ ತನ್ನ ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಪದಗಳು.
ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾನವೀಯ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉತ್ತಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಇಲ್ಲಿಂದ ತನ್ನ ಪಿತ್ತರಸ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಖಳನಾಯಕರ ಜಗತ್ತನ್ನು ಎದುರಿಸುವಾಗ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಹಾನ್ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅನ್ಯರು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ. ಜನರು, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಏಕೈಕ ಸ್ನೇಹಿತ ಬಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಹೊಟೇರಿಯೊ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೋರ್ಟ್-ಆಫ್-ಗಾಯಕನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕಲೆಯ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ - ಭಿಕ್ಷುಕನ ನಟರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಜನರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ರಾಜ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಹಮ್ಲೆಟ್ ಇಚ್ಛೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಯಸ್ಸಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವೂ ಸಹ. ತನ್ನ ಶತ್ರುಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು kadding, ಅವರು ತಾಯಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಬಹಳ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದಪ್ಪ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ. ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದಾಗ, ಮಿಂಚಿನ ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ದ್ರೋಹಿಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬದಲಾಗಿ ದ್ರೋಹಿಗಳನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಕೆಲವು ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು "ಕಾಡು ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಬೀಜವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಂಗುರಗೊಳಿಸಿದ ಸೊಂಪಾದ ಉದ್ಯಾನ" ಎಂಬ ಜಗತ್ತನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಜೈಲು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಜೈಲು" ಎಂದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. "ಎಂದು ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಜೀವನದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ವಿವಿಧ ಮಾನವ ವಿಪತ್ತುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕಂಪೆನಿಯ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದುರಂತವು ಅವನು ಒಬ್ಬನೇ ಎಂದು. ಸಂಬಂಧಗಳು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ಸಂಬಂಧದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿತ್ರವು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಏರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಮಾನವೀಯತೆಯಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುರಂತವು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹೋದರು.

ಹೆಲ್ಜ್ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ

ಎ. ಪರಿಚಯ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಯುಗದೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ನಾಗರಿಕ ಗೋವಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಜ್ಯದ ಯುದ್ಧಗಳೊಂದಿಗೆ, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಜಗತ್ತು, ಈ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ರಕ್ತಸಿಕ್ತವಾಗಿ. ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಬಾಹ್ಯ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಎರಡೂ ಹೇಗಾದರೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ತೋರುತ್ತಿರಬಹುದು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿವೆ? ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಬಹುಶಃ ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗೆ ನಾವು ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾಟಕಕಾರನಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಗಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ನಾವು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಚಿಂತನೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎನ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಅದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಆಟದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಆದರೆ, ಇಡೀ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಅನಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಇದು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ, ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ದುಷ್ಟರ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಶಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಅನುಮೋದನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು, ಸಂಶೋಧಕರು ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಡಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅದರ ಅರ್ಥವು ಅವರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉತ್ತರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಬಹುದು. ನಾನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಅದರ ಬಳಕೆಗೆ ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವೈ. ಲೋಟ್ಮ್ಯಾನ್. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಈ ನಿಗದಿತ ಸಂಪನ್ಮೂಲಕ್ಕಾಗಿ, ದುರಂತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೆಸಾರ್ಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ದ್ವಿತೀಯಕದಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು, ಆದರೂ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಹೇಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದೆ, "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ" "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಕೆಲಸದ ಉತ್ತಮವಾದ ಚಿಂತನೆ-ಔಟ್ ರಚನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯೋಜನ (ಅಂತಹ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಾವು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ, ಪ್ಲಾಟ್ನ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ) .

ಬಿ ಅಧ್ಯಯನ

ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ನಾವು ಖಚಿತವಾದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ - ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ವಾಕಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಪ್ರತಿ ಪರಮಾಣು ಘಟಕಕ್ಕೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು, ಪಡೆದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ನಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ), ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಯನ

ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯ (ಕೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಲೇಖಕನು ಅವರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ).

ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೊರಾಷಿಯೋ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ) ಮೃತ ರಾಜ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರೇತವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮರೆಮಾಚುವ ನಂತರ, ಡ್ಯಾನಿಯಾ ಮತ್ತು ಯಂಗ್ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫೋರ್ಟಿನ್ಸ್ರಾಸ್ಗಳ ನಡುವೆ ಬ್ರ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಯುದ್ಧವು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ತಂದೆಯು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ರಾಜನ ಕಿಂಗ್ಸ್ನ ಕೈಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಕೇವಲ ಹಿಂದೆ ನಡೆದರು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಭೂಮಿ - ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಭೂಮಿ - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಸ್ವಿಚ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ, ಯುವ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಮರಳಿ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಈ ಮಾಹಿತಿಯ ನಂತರ, ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ದೋಚಿದ ಬಯಸಿದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ - ಅವರು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದರು ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೃತ ರಾಜ ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ಯುದ್ಧದ ಘೋಸ್ಟ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡನೇ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಪ್ಲಾಟ್) ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ನ ಪ್ರಸಕ್ತ ರಾಜ ಯುಎಸ್ಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಮೃತ ರಾಜ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಹೋದರ. ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಿಧವೆ-ರಾಣಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ರಾಜರೊಂದಿಗೆ ರಿಲೀಲಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿನೋದದಿಂದ), ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ಮೃತರಾದ ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೋದರಳಿಯ ಮಗ) ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಹಿತಕರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ "ಮಂಡಿಯ ಸಮುದ್ರ", ಅವರ ಬೃಹತ್ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಕ್ನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವನ ರಾಣಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ . ನಾನು ಇನ್ನೂ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಎಲ್ಲಾ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಣಿ ಅವನನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಜಗತ್ತನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಜೀವನವು ಸಾಯುತ್ತದೆ / ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಶಾಶ್ವತತೆಗೆ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ."

ದೃಶ್ಯದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಮ್ಎಲ್ ಆಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಅವರು ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯಂತೆಯೇ, ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು" ಅಜ್ಞಾತ "ತೋರುತ್ತದೆ." ಇದು ಘನಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ. ಆದರೆ, ಅನ್ಯಾಕ್ಸ್ಟ್ ಆಗಿ, ದುರಂತವು ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಯಾವುದೇ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವನ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ನಿಷ್ಠೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದರು (ಓದಲು - ಸ್ಥಿರತೆ) ಮತ್ತು ಒಂದು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಸಂಸ್ಕಾರವು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಹೊರಬಂದಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿನ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಆಧಾರದ ಕುಸಿತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಡ್ಯಾನಿಷ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಡಿಪಾಯ (ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ), ಹೊರಾಷಿಯೋ (ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ನೇಹಿತ) ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಆರ್ಟ್ ಪ್ರೇತವನ್ನು ನೋಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಲೆಟ್-ಮಿಲಿ ಸಹ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಜೀವನ ಮೈದಾನವನ್ನು ವಂಚಿತರಾದರು (ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಡಿಪಾಯ), ಆದರೆ ಅವರು ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ("ನನ್ನ ಆತ್ಮದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ತಕ್ಷಣ puchin ನಲ್ಲಿ ಇಚ್ಛೆ ಇರುತ್ತದೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ, ಪ್ರೇತ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇತಭೂತದಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ. ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದು ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದ ನಿಷೇಧದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಮಾತ್ರವೇ ಹೋಗಬೇಕೆಂಬುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ (ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ) ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ಪ್ರೇತ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೀವನದ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ? ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಾಟಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರತಿರೂಪತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, "ವಿಶ್ಲೇಷಕರು" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಆಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಡಿಪಾಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ ವಿಶ್ವದ) ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಬಳಸಿ (ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತದಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಭೆ) , ಈ ನಿಬಂಧನೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಹಿಂದಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರೇತ (ಮಿರಾಜ್) ಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಲು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಿಂತಲೂ ಹುಸಿ-ಅಡಿಪಾಯದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ದೃಶ್ಯ.

ಲಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ: ಅವನು ತಾನೇ ಸೇರಿಲ್ಲ (ಅದನ್ನು ಓದಿ - ಅದರ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ರಾಜಕುಮಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ದೃಢೀಕರಿಸಬೇಕು: "ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ / ನಿಮ್ಮ ಸಾಲದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ, / ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಿಂತಲೂ ಇದು ಸನ್ನಿವೇಶ / ಅವುಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು, ಅವರು ಅದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, / ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು " ಮತ್ತಷ್ಟು, ತಮ್ಮ ಒಟ್ಟಾರೆ ತಂದೆ ಪೊಲೊನಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ (ಸಾಮಾನ್ಯ ದೈನಂದಿನ ವಿಸ್ಡಮ್), ಮತ್ತು ನಂತರ - ಓಫೆಲಿಯಾ, ಲಾರ್ಟ್ ನಂತಹ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ನೋಟ್ 1 ನೋಡಿ) ಸಲಹೆ ಹೇಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಲಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸೂಚನೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ಪಾಲಿಸಬೇಕೆಂದು."

ಇಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೊಲೊನಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಭ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಕಾರಣಗಳಿವೆ - ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಫೆಲಿಯಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಾದಗಳನ್ನು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಹೋದರ) ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಜೀವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯು ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೀವು ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೋನಿಯು ಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ಪುರುಷರು, ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ (ರಾಜನೀತಿಜ್ಞನಾಗಿರುವ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯ ಆಧಾರಗಳು), ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜನರು ಇಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು, ಲಾರ್ಟ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ: "... ಅವರು ಅದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, / / \u200b\u200bಸಾಮಾನ್ಯ ವಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಬಯಸುತ್ತಾರೆ." ಒಫೆಲಿಯಾ, ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ, ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು (ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬೇಕು) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜಕೀಯ (ತರ್ಕಬದ್ಧ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ (ಅಭಾಗಲಬ್ಧ). ಸಹಜವಾಗಿ, ರಾಜಕುಮಾರವು ಬಾಹ್ಯ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿರುವ OPHELIA ಔಪಚಾರಿಕ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಧಾನವು ಮತ್ತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಆರಂಭವನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಮಹಿಳೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಬಾರದು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಆತ್ಮದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಅವಳು ನೋಡಬಹುದು. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ಸುಲಭವಾಗಿ ತನ್ನ (ಸ್ತ್ರೀ, ಆಂತರಿಕ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೇರೊಬ್ಬರ (ಪುರುಷರ, ಬಾಹ್ಯ) ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ದೃಶ್ಯವು ನಾಲ್ಕನೇ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ಹೊಟೇರಿಯೊ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಕಲೆಯ ಪ್ರೇತವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯವು "ಸಣ್ಣ ಹನ್ನೆರಡು ಇಲ್ಲದೆ". ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿ. ಇದು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುವ ಕೆಟ್ಟ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರೇತ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಾನಗಳ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಪಣೆಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾನೆ: ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಣೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು., ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಮಯವು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಅಂಶವಾಗಿಲ್ಲ, ಘಟನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಕೆಲವು ಮಧ್ಯಂತರದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ, ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಸಮಯವು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಿಮಿಷಗಳು, ದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಸಂಖ್ಯೆ ಎಂದು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ., ಆದರೆ ಈವೆಂಟ್ ಹರಿವಿನ ಸಾಂದ್ರತೆ ಆಗುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಂತರ ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯ ಐದನೇ. ಇದರಲ್ಲಿ, ನಾವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ದೃಶ್ಯದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತದೊಂದಿಗಿನ ರಾಜಕುಮಾರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸಂದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಆ ಗಂಟೆ ಬಂದಿದೆ, / ನಾನು ಜ್ವಾಲೆಯ ಹೈನ್ನಾ / ಹಿಟ್ಟು ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಬೇಕಾದಾಗ." ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಾಪದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು, ಅವರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು (ವಿಷ) ಪ್ರಸ್ತುತ ರಾಜ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಪಾಪಗಳ ಜೊತೆ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ("ಓ ಭಯಾನಕ, ಭಯಾನಕ, ಭಯಾನಕ!"). ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ("ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ"). ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿ. ಫಾಲನ್ ಫಾಲನ್.

ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪಾಪಗಳ ನಡುವೆ ಅವರ ಕೊಲೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ. ಅವನ ಮರಣವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇದೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸ? ಅಸಂಭವ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಲ್ಲವೂ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹವುಗಳಾಗಿವೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಮಯ, ಅದರ ವಿಶೇಷ, ಆಫ್-ಹೌಸ್ಹೋಲ್ಡ್, ಸಾರವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಇದು, ನಾಲ್ಕನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ನಾವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ. ಘೋಸ್ಟ್ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯು 10-15 ನಿಮಿಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು (ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಿಗ್ಗಿಸಲಾದ) ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವನ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇತ ಎಲೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಳಕಿನ ಆರಂಭ: "ಇದು ಸಮಯ. ನೋಡಿ, ಸ್ವೆಟ್ಲಿಕ್. " ದೀಪಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 4-5 ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲದೆ, ಬಹುಶಃ 3-4 ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರೆ - ಇದು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಇದ್ದರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಸಿಯಸ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಇದ್ದರೆ, ಈವೆಂಟ್ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ನಂತರ ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ 6-7 ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬೇಕು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಹಲವಾರು ಖಗೋಳ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು ಹಾದುಹೋಗಿವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ದೃಶ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಿಸುಕುವ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮೂಲಕ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಹನ್ನೆರಡು ಗಂಟೆಯ ನಡುವಿನ ಸಮಯ ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ಕೋಸ್ಟರ್ ನಡುವಿನ ಸಮಯ ಮಧ್ಯಂತರವು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ವಂತ ಸಮಯ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಮಯ.

ದೃಶ್ಯದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೇತದಿಂದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೌನವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಊಹೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಮನವಿಯನ್ನು "ಮೊಣಕಾಲು!" ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೀರರು ಚಲಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರರ್ಥ ನಾಯಕರುಗಳ ಸ್ಥಳವು ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಎಲ್ಲವೂ ತಮ್ಮಲ್ಲಿದೆ, i.e. ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ.

ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ನಂತರ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು. ಯುವ ರಾಜಕುಮಾರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೌಲ್ಯದ ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲ: "ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಪಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ." ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹೊಸ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಸಭೆಯನ್ನು ಪ್ರೇತದಿಂದ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಜೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬರ್ನ್ ಮಾಡಲು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ, ಸಡಿಲ ಪಾಪಗಳ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರವನ್ನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮಾಡಲು, ಅವನ ಹಿಂದೆ, ಪ್ರೇತ ಹಿಂದೆ, ಪ್ರಮುಖ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ರಾಜ-ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪಾಪ ಯಾವುದು?

ಸಮೀಪದ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದಾಗಿ, ಈ ಪಾಪವು ಕೊಲೆಯ ಮೂಲಕ ಅವನ ಸಾವಿನ ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಈ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ, ಕೊಲೆಗಳು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೋದರು, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಪಾಯದ ಪತನ ಮತ್ತು ಸಹ , ಇದರ ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ - ಯುದ್ಧದ ಬೆದರಿಕೆ, ಕಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪಾಪವು ಅವರು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಜನರಿಗೆ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅದರ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವರು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಶಕ್ತಿಯ ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ಹೊಸ ರಾಜ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಯುವ ಫೋರ್ಟೆಬ್ರೆಸ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳು. ಪಾಪ ಗ್ಯಾಲೆಟಲ್-ಕಲೆ. ಇದು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿ. ಈ ಪಾಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು, ಇದು ಅಧಿಕಾರದ ಸೆಳವು ಮೂಲಕ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಿರೀಕರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬೇಕು: ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪವರ್ನಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬ ನಿರಂತರತೆಯ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಮಯದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅದರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆ, ಸಮರ್ಥನೀಯತೆ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಎಂದರ್ಥ. ಸರ್ಕಾರವು ತಂದೆಯಿಂದ ಮಗನಿಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು - ಅದರ ಆನುವಂಶಿಕತೆಯ ಆದರ್ಶ ಕ್ರಮವನ್ನು ಆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಮೆಲ್ಟಾ ಕಲೆಯ ಹಠಾತ್ ಕೊಲೆ. ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟದ ಪ್ರತಿಬಂಧವು ಹುಸಿ ಬಜೆಟ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ: ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕುಟುಂಬ (ಕುಲಗಳು) ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಮತ್ತು ಒಂದಲ್ಲ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಿಲಿ. ಈ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಿಂಹಾಸನದ ಆಗಮನವು ಪತನಗೊಬ್ಬರ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆ, ಅಧಿಕಾರದ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿ. ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶ್ವದ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ... ". ಅದೇ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಲ್ಲಿ, A. ಅನುಕಳೆಯು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ... ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಿವೆಂಜ್ನ ಖಾಸಗಿ ಕಾರ್ಯವು ಒಂದು ಕಿರಿದಾದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕತೆಯ ಅನುಮೋದನೆಯ ಉದಾತ್ತ ಸಂಬಂಧವಾಯಿತು" (ಪುಟ 85 ).

ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಕರಣದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಮ್ಎಲ್ನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಿಂದ ಇದು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಅದರ ಒಳಗೆ ಒಂದು, ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಇರುವ ಒಂದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಡಿಪಾಯವು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಸಹ ಪಡೆಯಬೇಕು. ಈ ಎರಡೂ ಲೋಕಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ದುಸ್ತರ ಪ್ರಪಾತವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಒಂದು ಇಡೀ ವಿಭಿನ್ನ ಬದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಆಧಾರವು ಒಂದಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು.

ಆದರೆ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾದ ಏಕೀಕೃತ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಆಟದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ? 4 ಮತ್ತು 5 ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ - ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಮ್ಎಲ್ ನಂತರ. ಒಟ್ಟು ಅಲ್ಲದ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ, ಐ.ಇ.ನ ಬದಲಿಗೆ ಭೀಕರ ಸ್ಥಿತಿಯ ಔಟ್ಲೆಟ್ಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ವರ್ತಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳ ಹರಿವಿನ ಸಮಯ (ಘೋಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ) ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ, ಐ.ಇ.ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರತಿಫಲನಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಬಾಹ್ಯ ಸಮಯ, ಜೊತೆಗೆ ಆಂತರಿಕ ಸಮಯ (ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ), ಇದು ರಾಜಕುಮಾರನ ಆತ್ಮದ ಪ್ರಬಲ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಕಲೆ ಕೊಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಷಯದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಾವು ಬಹುಶಃ ಬ್ರೂಯಿಂಗ್ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಅನುಭವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ , ನಾಯಕರ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡವು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಮಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆಟದ ಹೊರಗೆ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ಸಮಯ ವೀರರ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ - ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ - ಕವಿತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ದುರಂತದ.

ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪುರಾವೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಸರಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಿಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರೇತಕ್ಕೆ ಮುಂದಿನ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅನಗತ್ಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿದರೆ, ನಂತರ - ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಸಹ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರೇತ ಸ್ಮರಣೆಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರು "ಮೊಣಕಾಲು!" ಎಂಬ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ರಾಜಕುಮಾರನ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳವು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಇರುವ ಬಾಹ್ಯ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಘೋಸ್ಟ್ Gamelt-ML ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ನೆನಪಿಗೆ ತರುವ ನಮ್ಮ ಹೇಳಿಕೆ., ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ, ವಿವರಣೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಆತ್ಮದ ಎಲ್ಲಾ ಮನವಿಗಳು "ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ!", ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ನಾಯಕರ ಉಳಿದವುಗಳು ಈ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರೇತ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇದು ಹಿಂದೆ ಇತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರೇತಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಕೇವಲ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಮಿಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಘೋಸ್ಟ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ (ಮೆಮೊರಿ, ಜಾಗೃತ) ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದರೆ, ಏಕೆ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹುವಚನ "ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ" ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ "ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ" ಅಲ್ಲ, ತನ್ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದೆ? ಇದಲ್ಲದೆ, ಊಹೆ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಅರ್ಥದ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾರು ಮೌನವಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ. ಸರಿ! ಘೋಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಹಚರರಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೂಲಕ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹೀಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪು ನೀಡಬೇಕು. ಅವಳು ಕಂಠದಾನ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ತರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ಸಹಜವಾಗಿ, ಘೋಸ್ಟ್ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ).

ಹೇಗಾದರೂ, ಹೊರಾಷಿಯೋ ಇನ್ನೂ ಉದ್ಗರಿಸಿದ: "ದಿನ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಬಗ್ಗೆ! ಇದು ಪವಾಡಗಳು! " ಮೊದಲ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪ್ರೇತಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಏಕೆ ಅವರು ಮುಂಚಿನ ಮೌನವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಧ್ವನಿಯು ಮೂರು ಬಾರಿ ಮೊದಲು ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡಿದರು "ನೀವು, ಹಳೆಯ ಮೋಲ್! ಎಷ್ಟು ಬೇಗ ನೀವು ಭೂಗತರಾಗಿದ್ದೀರಿ! ಆದ್ದರಿಂದ ಕುಸಿದಿದೆ? ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚಲಿಸುವುದು "? ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಹೋರಾಟಿಯೋ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಾಕು: ಅವರ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರೇತದಿಂದ ಸಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಾರದೆಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆ ಹಳ್ಳಿಗಲ್ಲುಗಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವಚನ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳು ನೆಲದಡಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಎಸೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮೌನ ಹೊರಾಷಿಯೋ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊಗಳ ವಿವರವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ನಮ್ಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ ಅವರು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆತ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದನು, ನಂತರ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಎಸೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ ಹೊರಾಷಿಯೋ "ಅದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ!" ಅಂತಹ ಸಂಬಂಧ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ನ ಬಾಹ್ಯ ವೀಕ್ಷಕ ವರ್ತನೆಗೆ ವಿಚಿತ್ರ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೊರಾಷಿಯೊ ಪದಗಳು ಇನ್ನೊಂದು ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಇಲ್ಲಿ ಆಟದ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, 4 ಮತ್ತು 5 ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವುಗಳು, i.e. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಜಾನೆ, ಬಹಳ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಈ ಅದ್ಭುತ ಏನು? ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮುಖದಿಂದ, ಒಂದು ವಿವರಣೆಯಿದೆ: "ಹೊರೇಸ್, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗತಿಗಳು, / ನಿಮ್ಮ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಕನಸು ಕಂಡಿಲ್ಲ." ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ವಂಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೊರಾಷಿಯೋ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕಲಿಸಿದವರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹಿಂದಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂಕೋಲೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ (ಒಂದು ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ) ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಡಿಪಾಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೊದಲು, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಪ್ರಜ್ಞೆ (ಆಂತರಿಕ ವಿಶ್ವ) ಸ್ವತಂತ್ರ ಎಂದು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದೇ ಅಡಿಪಾಯ - ದೇವರು. ಹೇಗಾದರೂ, ಮನುಷ್ಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವಾಗಿ - ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಇಲ್ಲ ಪಾರ್ ಮೇಲೆ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ವಿಷಯವಾಗಿ - ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಷಯದ ಮನಸ್ಸು, ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದುದು (ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಸಹ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು), ಆದರೆ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ , ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾದವು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಹ ಆತ್ಮ (ಮನಸ್ಸನ್ನು) ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹಿಂದಿನ ಋಷಿಗಳು "ಕನಸು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ." ಹೊಸ ವಿಚಾರಗಳ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಿದೆ (ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ. ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥದ ತ್ಯಾಗ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಅನೇಕ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಗ್ರಂಥಗಳು ವ್ಯಾಪಿಸಿದ್ದವು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಆಡಳಿತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ಆಡಳಿತಗಾರರಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ನಿರೂಪಣೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಗುಪ್ತಚರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿಷಯವು ಆಡುವಿಕೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಜೀವನದ ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಸ್ಫೋಟಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ (ಈ ಕೆಲಸ ವಿ ಸೊಲೊವಿಯೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ನೋಡಿ) ಈ ವಿಷಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚ್ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಮೇಲೆ ಮನಸ್ಸಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ವಾದಿಸಿದ ಅನೇಕ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ಎರಿಜೆನ್ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ). ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಸಾಲನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಾಧಿಕಾರ, (ಅಥವಾ ಮೊನಾರ್ಕ್), ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನಸ್ಸು: ಮೊನಾರ್ಕ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ, ಅಹಂಕಾರಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಕಾರಣ ಕಾರ್ಯ ಮಾಡಬಹುದು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು (ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ - ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯದೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸ್ಥಳವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಗಾಗಿ, ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಮಯವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಸಮಯದ ಹರಿವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಲಾರ್ರೆಟ್, ಪೋಲೋನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಷಣಗಳ ಒಫೆಲಿಯಾದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದಾಗ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದರರ್ಥ ಹಳೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ಬದ್ಧತೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ದುರಂತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಯನದ ಕ್ರಿಯೆ

ದೃಶ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯದು.

ಪೊಲೊನಿಯಾ ತನ್ನ ಸೇವಕ ರೈನಾಲ್ಡೊವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಲಾರ್ಟಾಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ("ವರ್ನಿಸಿ") ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೂಚನೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಕ್ಷರವು ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಒಫೆಲಿಯಾ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳ ಅರ್ಥವು ಮುಂದಿನದು ಇರಬಹುದು. ಪೋಲೊನಿಯಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ರೆನಾಲಿಯಾಂಡ್ ಇದು ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾಷಣದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ತರಲು ಬಂದಾಗ ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತು ನಂತರ, ನಂತರ, ನಂತರ ..." ತದನಂತರ ಅವರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮ್ಯೂಟ್ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ): "ನಾನು ಏನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ? ... ಏನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು? ". ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅಟೆನ್ಯೂಯೇಷನ್ \u200b\u200bಜೊತೆ ಶೂನ್ಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು. ಅಂಗುಳಿಸಿದ ನಂತರ "ಮನಸ್ಥಿತಿ" ಬರ್ಸ್ಟ್, ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಆದರೂ ಒಣ ಉಳಿಕೆಯಿಂದ ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ವೀಲ್ಮಾಝಿಗಳ ಮೂರ್ಖತನವು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ತನ್ನ ಗೋದಾಮಿನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ತೆರೆಮರೆಯ ಪಿತೂರಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಪೋಲೋನಿಯದ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸೇವಕನಿಗೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ 3 ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಲಾರೆರ್ಟ್ನಂತೆ) - ಗ್ರೇ ಕಾರ್ಡಿನಲ್, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಶುದ್ಧ ನೀರಿನ ನಿಯಮಗಳು, ಆದರೆ ತೋರಿಸಲು ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪೋಲೋನಿಯಾ ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಅಡಚಣೆ, ಉಪಕಸಿ ಒಳಸಂಚುಗಳು, ಸೂಚ್ಯ ಕ್ರಮಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಈ ಗೋಳದಲ್ಲಿ, ಒಳಸಂಚು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಿರಿಕಿರಿ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು, ಸೂಕ್ತವಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು - ಆಟದ ಮತ್ತು ನಟನೆ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು - ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಾರದೆಂದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಫೆಲಿಯಾ, ಅಥವಾ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅವರು ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ (ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳನ್ನು ಆಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾನು ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ ಕಾನೂನುಬದ್ಧಅಧಿಕಾರ), ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ಒಲವು, ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ತಂದೆ ಒಫೆಲಿಯಾ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ. ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಮಿಮಿಕ್ರಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಮನುಷ್ಯನ ಆತ್ಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರು ಹಳೆಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೀರಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲಕ, ಪೊಲೊನಿ ತಕ್ಷಣ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು: ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರನ ಆತ್ಮ ಅನುಭವಗಳ ಕಡೆಗೆ ತುಂಟತನದ ಮನೋಭಾವದಿಂದ "ಅತೀಂದ್ರಿಯ" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಇಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ರಾಜನಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಜೊತೆಗೆ, ಒಫೆಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕನು ಮೊದಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು: "ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನನ್ನನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು." ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ತನ್ನ ಆಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲೂ, ಅವರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನು ಹೊಸ ಕಣ್ಣುಗಳ ಸುತ್ತ ಇರುವವರನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಹೊಸದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ, ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು "ಒತ್ತು.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡನೇ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಆರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ರಾಜ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ರೋಸೆನ್ರಾಂಸುನ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೇಳಲು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ / ಇದು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ...".

ಇಲ್ಲಿ, ಕಿಂಗ್ ಹಳ್ಳಿಯನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆಯ ನಂಬಿಕೆಯ ನಿಮಿತ್ತವಾಗಿ ಆಡುವ ಆಡುವ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯ ಸುತ್ತುಗಳ ವಸಂತವನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ: "ಮತ್ತು ಅವಳ ಪವರ್ ಇಲ್ಲ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ - ಎಸ್.ಟಿ.). ಹೇಗಾದರೂ, ರೋಗದ ಕಾರಣ, ರಾಜ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ "ರಹಸ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ರೊಸೆನ್ಕ್ರಾನಾ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ ತನ್ನ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು "ಬಲ" ವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಿ, ರಾಜನ ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರೋಗ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅರಸನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಿಲ್ಲದಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ: ಈ ಕೊಲೆಗಾರ ಮತ್ತು ಟ್ರೋನೆಬಲ್ ಅದರ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳಲು ಭಯಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ "ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ" ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಎರಡು ಅಧೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಂತೆ ರಾಜನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ನಂತರದ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಮ್ಮ autokats ಏನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ, ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಜಾಗತಿಕ ಮಾದರಿಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹೊರಗಿನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವ.

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪೊಲೊನಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲು, ರಾಯಭಾರಿಗಳು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವ, / ನಾರ್ವೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದವು, "i.e. ರಾಜನ ಶಾಂತಿಯುತ ಉಪಕ್ರಮವು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯುವ ಕೋಟೆಯೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧವು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಾರ್ಡ್ನಿ ಮೂಲವನ್ನು ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು."

ಜಗತ್ತನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅರಸನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು, ಸರಳವಾದ ಪತ್ರದ ಮೂಲಕ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಮೂಲಕ ಖಾತರಿಪಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ, ಕಪಟ ಕೊಲೆ ಮೂಲಕ, ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅದೇ ಸುಲಭವಾಗಿ ದೇಶವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಯಭಾರಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಸುದ್ದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ವಿನೋದವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಮತ್ತು ಸಂಜೆ, ದಯವಿಟ್ಟು ಹಬ್ಬವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ." ನಮ್ಮ ರಾಜನು ಜೀವನ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸವಾಲುಗಳು, ಆದರೆ ಘನ ರಜಾದಿನವಲ್ಲ. ಅದೇ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: "ಇದು ಹ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ (ವಾರ್ - ಟಿಎಸ್) ಆಗಿದೆ." ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಪದಗುಚ್ಛವು ನಿಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ಎದ್ದುಕಾಣುಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಡೆಲ್ಟಿಯನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ಮನೋಭಾವವುಳ್ಳ ಅದೇ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ತಲುಪಿದ ವಿಶ್ವದ ಕಡೆಗೆ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ವರ್ತನೆಗೆ ವರ್ಡ್ಸ್ ಸಹ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು. ರಾಜ ಮತ್ತು ಪೋಲೋನಿಯಾ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರತೆ ಕೊರತೆ, ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಅರಿವಿಲ್ಲದ ರೂಪದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯ, ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲ ಸ್ಥಿತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ.

ಮತ್ತು, ಇಂತಹ ಸಂತೃಪ್ತ, ಶಾಂತ ರಾಜ್ಯ, ಪೊಲೊನಿ, ರಾಜ ಮತ್ತು, ಕ್ವೀನ್ಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವ್ಯೂ ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಾಗ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಹೋಗಿ (ದೃಶ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗ). ಪೋಲೋನಿಯಮ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಕಾರದ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದರಲ್ಲಿ ತರ್ಕವು ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ, ಅದು ಸಮವಸ್ತ್ರ ನೀರಸ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "... ನಿಮ್ಮ ಮಗನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ. / CARAY, ನಾನು ಹೇಳಿದರು, ಕ್ರೇಜಿ / ಮತ್ತು ಕ್ರೇಜಿ ಬಂದ ಮುಖ ಇದೆ, "ಅಥವಾ:" ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಭಾವಿಸೋಣ. ಈ ಪರಿಣಾಮ, / ಅಥವಾ ದೋಷದ ಕಾರಣವನ್ನು ಇದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಪರಿಣಾಮವು ಸ್ವತಃ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ದೋಷಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. / ಮತ್ತು ಆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಏನು ಅಗತ್ಯವಿದೆ. / ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ನನ್ನ ಮಗಳು ಗಣಿ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಮಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. / ನಾನು ವಿಧೇಯರಿಂದ ನನಗೆ ಮಗಳು ನೀಡಿದೆ. / ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಮತ್ತು ಆಲಿಸಿ, ನಾನು ಓದುತ್ತೇನೆ. " ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು: ನನಗೆ ಮಗಳು ಇದೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಹೀಗೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಅಲ್ಲ. ತನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಹಳೆಯ, ವಿದ್ವಾಂಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅವನು ತನ್ನ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾನುವಾರುಗಳ ಡನ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕ್ಯಾಂಟರ್ಬರಿ ಅಥವಾ ಅಕ್ವಿನಾಸ್ನ ಥಾಮಸ್, ಪೋಲೋನಿಯಮ್, ಪೋಲೋನಿಯಮ್, ಕೇವಲ ಮನಸ್ಸಿನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮಾತ್ರ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ಹುಸಿ-ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಣಿ - ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಒಕ್ಕೂಟವು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಟಿನಿ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು: "ಡೆಲ್ನಿ, ಹೌದು undiscome." ಹೀಗಾಗಿ, ದುರಂತದ ಲೇಖಕರು ಸ್ಕೊಲ್ಯಾಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಮೇಲೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಷೇಕ್ಸ್ಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಸರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಡೈ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಅಸಂಬದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಗುಮಾಸ್ತರ ನಡುವೆ ಸಮಾನತೆಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಪ್ಲೇನಲ್ಲಿ ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪೋಲೋನಿಯು ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪತ್ರವನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಹಿಂದಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗದ್ಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ - ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವರು ಸೂಚನೆ ನೀಡಿದಾಗ ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೇವಕ ರೆನಾಲ್ಡೊ ಸ್ಪೈ. ತದನಂತರ, ಈ ಪರಿಚಲನೆ ತನ್ನ ಸೇವನೆ, ಕೃತಕ ಮತ್ತು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ "ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ" ಯನ್ನು ಬೀಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ವಿಷಯವೆಂದರೆ: ಅವರು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಅಲ್ಲ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಚಿಂತನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜೀವನವಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮಾನವನನ್ನು ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಒಫೆಲಿಯಾ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ "ಬೆಲ್ಟೆರಿಯಸ್" ಪತ್ರದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಸರಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಸರಳ ಮಾನವ ಪದ ಅವನಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ಕೋರ್ನ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ತಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಅದನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ, ನಾವು ನಿಲ್ಲುವಂತಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕ್ವಾಟ್ರೈನ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ. ಈ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಫೀಲಿಯಾಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ:

"ಹಗಲು ನಂಬಬೇಡಿ,
ರಾತ್ರಿಗಳ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ನಂಬಬೇಡಿ
ಸತ್ಯವು ಎಲ್ಲೋ ಎಂದು ನಂಬಬೇಡಿ
ಆದರೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ. "

ಇಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ? ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಂಬಬಾರದೆಂದು ಮೊದಲ ಸಾಲು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ (ಹಗಲಿನ ಬೆಳಕು ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ), i.e. ಆಫೀಲಿಯಾ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದವು ಎಂದು ನಂಬಬೇಡಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ, ನಿಜವಾದ ಅಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ದುರ್ಬಲ ಪಾಯಿಂಟರ್ಸ್ (ಸ್ಟಾರ್) ರಾತ್ರಿ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ಐ.ಇ. - ಪ್ರಕರಣದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಜೀವಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವ ವ್ಯವಹಾರವು ಯುವಜನರನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು? ಇದು ಪ್ರೀತಿ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ರೋಗ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಾವು ರಾಜಕುಮಾರನ ಹುಚ್ಚುತನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ - ಅದರ ಕಾರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಕಾನಸರ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೇಳಿದಂತೆ: ನನ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಊಹೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಇದರರ್ಥ ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಮುಂದೆ: "ಸತ್ಯವು ಎಲ್ಲೋ" ಎಂದು ನಂಬಬೇಡಿ ", i.e. ಎಲ್ಲೋ, ಇಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣವು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, "ಆದರೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ." ಎಲ್ಲವೂ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಏನು ಹೆಚ್ಚು?" ಪುಶ್ಕಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಫೆಲಿಯಾ (ಗೂಢಲಿಪೀಕರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆದರೂ) ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮೂಲಕ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೋಡಣೆಗೆ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನವರಿಗೆ ತಂದುಕೊಟ್ಟನು ಫೇಸ್ ಮತ್ತು ಆತನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು (ಈ ಆತ್ಮದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚ, ಭಾಗಗಳು) ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ನೋಟ್ 2 ನೋಡಿ).

ಆಫೀಲಿಯಾ ಪತ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ (ಅವಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಪಿಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ), ಆಕೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ ಹೃದಯದ ಆತ್ಮವನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಡಾಕಿಂಗ್ಗೆ ಕೊಟ್ಟನು (ಇದು ಯೋಗ್ಯ ಹುಡುಗಿಗೆ ಅಮುರ್ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಹಾಗೆ ಯಾರೋ, ಸುಲಭವಾಗಿ?).

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪತ್ರವು ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯದ ಕವಿತೆಗಳ ತತ್ವದಲ್ಲಿ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ಮಧ್ಯಮ ಮನವಿಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ನಾಯಕ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಹ ಮಾನವೀಯನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ - ಸಮಾನ ಪ್ರಪಂಚದಂತೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮ ದತ್ತು.

ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅಥವಾ ರಾಯಲ್ ದಂಪತಿಗಳು ಈ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪೊಲೊನಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಮಗಳು ತನ್ನ ಉನ್ನತ ಜ್ಞಾನದಿಂದಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದರು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ.

ದೃಶ್ಯದ ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗವು ಪೊಲೊನಿಯಮ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯ ಯಾವಾಗಲೂ (ಆಫೀಲಿಯಾಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಮ್ಮಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಮುಖ್ಯ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡು ನಟನಾದಾರರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಒಂದು, ಪೋಲೋನಿಯಸ್, - ಓಲ್ಡ್ ಕೋರ್ಟ್, "ಗ್ರೇ ಕಾರ್ಡಿನಲ್", ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಣ್ಣ, ಸಣ್ಣ ವಿಭಾಜಕಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಆಟಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದು, ಜಾಗತಿಕ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹೊರಗೆ. ಮತ್ತೊಂದು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಈ ಪದದ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ತನ್ನ ದೇಶದ ದೇಶಭಕ್ತ, ತನ್ನ ದೇಶದ ದೇಶಭಕ್ತ, ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಏರಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಅಸಹಜ ನಟನೆ.

ಮೊದಲ ಗುಪ್ತ ಪ್ರಶ್ನೆ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು: "ನನ್ನ ಲಾರ್ಡ್, ನನ್ನ ಲಾರ್ಡ್ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ?". ನೀವು ಇದನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ, ಹಳೆಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜಮನೆತನದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಬಾರದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗಳು ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ. ಆದರೆ ಸಬ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಇಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಪೊಲೊನಿ ತನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ತಜ್ಞರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಅವನ ಮುಂದೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ನನ್ನ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತೀರಿ, ಯಾವ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನನಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಿರಾ? ". ಅವರು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಅತ್ಯುತ್ತಮ," ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ದಾಳಿ: "ನೀವು ಮೀನು ವ್ಯಾಪಾರಿ." ಸಂಭಾಷಣೆ, ನಿರುಪದ್ರವ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಗಂಭೀರ ಹೋರಾಟ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೋಬಲ್ ವೆನೋಮ್ಯಾಝ್ಗೆ "ಮೀನು ವ್ಯಾಪಾರಿ" ಅತ್ಯಂತ ಅವಮಾನ. ಆ. ಪೋಲೋನಿಯಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ "ಮತ್ತು ನೀವು ನನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು" ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ "ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿ, ನಿಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ನೀವು ಯಾರೂ, ನುಣ್ಣಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿಲ್ಲದ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು."

ಎ. ಬಾರ್ಕೋವ್ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ಫಿಶ್ ಟ್ರೇಡರ್" ಒಂದು "ಪಿಂಪ್" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಬಹುಶಃ ಇದು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಪೋಲೋನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ತಂದೆ ಆದರೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ಪದವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ "ಪಿಂಪ್", ಪೋಲೋನಿಯಾಕ್ಕೆ ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯವಹಾರವು ರಹಸ್ಯ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕಳಂಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೋಳಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಆಳ್ವಿಕೆಯು ಕಠಿಣ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ವಿಶೇಷ ಗೌರವದ ಬಗ್ಗೆ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲೂ ಇತ್ತು. ವಕೀಲರು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿದ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕುಲೀನನ ಗೌರವಾರ್ಥ ಪದವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗಾಗಿ ಈ ಪುರಾಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾವಿಕರು ಮತ್ತು ಮೀನುಗಾರರಿಗೆ ಅನುಮತಿ, ನಂತರ ಪುರಾಣ, ಶಕ್ತಿ ತಕ್ಷಣ ನಾಶಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಅರ್ಥ. ರಾಜರು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರರು (ಪೋಲೊನಿಯಮ್ ನಂತಹ "ಓಹ್, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ") ಪಿಂಪ್ಗಳ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲದು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ದುರಂತವಾಗಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಕರೆತಂದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಮೀನು ವ್ಯಾಪಾರಿ" ನ ಅನುವಾದ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ನಂತರ ಅಕ್ಷರಶಃ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮಗಳ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಈ ವಿಧಾನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಟದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಪೋಲೋನಿಯಾ ಅದನ್ನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಇಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೂಲಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಸಲುವಾಗಿ, ತನ್ನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಆಪಾದನೆಯನ್ನು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾತ್ರ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಇಲ್ಲ, ನೀವು, ಮಿಲರ್ಡ್."

ನಮ್ಮ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಬಂಧದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾವು ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಹಲವಾರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ಮಗಳು (ಅಂದರೆ, ಒಫೆಲಿಯಾ) ಸೂರ್ಯನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಗಳು (ಅಂದರೆ, ಒಫೆಲಿಯಾ) ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ: "ಗ್ರಹಿಸಲು, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮಲ್ಲ ಮಗಳು. ಯಾವ್, ಬಡ್ಡಿ ಇಲ್ಲ. " ಸೂರ್ಯನ ಕೆಳಗೆ ರಾಜ, ರಾಯಲ್ ಯಾರ್ಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸರಳವಾಗಿ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಹೋರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ರಾಜನಿಂದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಫೆಲಿಯಾ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವಳು ಖಾಲಿ ಪಾತ್ರೆ ಹಾಗೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗುವುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಒತ್ತಾಯದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ತುಂಬುವುದನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ (ನೋಟ್ 3 ನೋಡಿ).

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಮಾತುಗಳು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಹಳೆಯವರಿಗೆ (ಅಥವಾ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಯಾರಿಗೆ) ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಹುಚ್ಚುತನದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಮೌಖಿಕ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಿವಿತವನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ: "ನೀವು ಏನು ಓದುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಮಿಲಾರ್ಡ್?", ಅಥವಾ, ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಯಾವ ಆದರೂ ನೀವು ಫ್ಲಾಕಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ, ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಯಾವುದು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ?". ಅದು ಶಾಂತವಾಗಿ ಉತ್ತರಗಳು: "ಪದಗಳು, ಪದಗಳು, ಪದಗಳು." ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತಂದೆಯ ಸಾವಿಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ರಿವೆಂಜ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು: "ನಾನು ಸ್ಕೇಟ್ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು / ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಮಂಡಳಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳು ... ನಾನು ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೆದುಳಿನ ಪುಸ್ತಕ / ಕಡಿಮೆ ಮಿಶ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ. " ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದೇ ವಿಷಯ - ಅವರು ತಮ್ಮ "ಮೆದುಳು", ಜೀವನವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು, ಅದರ "ಮೆದುಳು" ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ("ಮೆದುಳು") ಅವರು ವಿನ್ಟನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದರ್ಶಗಳು.

ಮತ್ತಷ್ಟು, ಅವರು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಭೇಟಿಯಾದ ಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ವರ್ತನೆಯ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ನಿಮಗಾಗಿ, ಕರುಣಾಜನಕ ಸಾರ್ವಭೌಮ, ದಿನ, ನಾನು ಹೇಗೆ, ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಂತೆ, ನೀವು ಮತ್ತೆ ಬೀಳುತ್ತೀರಿ." ಇಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಭೌತಿಕ ವಯಸ್ಕರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂವಾದಕವು ಹೊಂದಿದೆ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪು ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅನುಭವಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ, ಮಾತನಾಡಿದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ನಂಬಲಾಗದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ನಡವಳಿಕೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಠೀವಿಯಲ್ಲಿದೆ: ಅದು ಸ್ವತಃ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಟಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವನ ಮಾನವೀಯ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಯುವಕರ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಆನಂದದಾಯಕ ಉಳಿಯಲು ಅವನನ್ನು ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅವನನ್ನು ರೂಪಿಸಿದಂತೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು "ಹಾಗೆ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಾದ, ಏಕೆಂದರೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರ ಆತ್ಮದ ಆಂತರಿಕ ಕೆಲಸವು ನೇರವಾಗಿ ದೈಹಿಕ ಸಮಯದ ಹರಿವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ರಾಕ್ ಪೋಲೊನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕರೆಗಳು: ಆದ್ದರಿಂದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ನಂಬಲಾಗದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ ಅವನನ್ನು ಎಸೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹುರುಪು ಇದು ಆಗಿರಬಾರದು - ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಂತೆ, ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ , ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಯೂಡೋರ್ಶೇನಿಯಾವನ್ನು ನೋಡಬಾರದು, ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಒಂದು, ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪದಗಳ ಅತಿಯಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇದು, ಓಫೆಲಿಯಾದ ಹಿಂದಿನ ಆಕ್ಟ್ ಪೋಲೊನಿಯಾಗೆ ಹೇಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನು ಅವಳನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನೋಡಿದನು, ಅದನ್ನು ನೋಡಿದನು, ತದನಂತರ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, "ಹೆಕ್ಸ್" ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಿತಿ - ಪ್ರಪಂಚದ ರಾಜ್ಯವು ಹೊಸ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿದೆ. "ಸ್ಟೆಪ್ ಬ್ಯಾಕ್" ಎಂಬುದು ಸರಳ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಟೀಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ. ಸರಳ ಅವಲೋಕನ (ಪೋಲೋನಿಯಾಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಂತೆ - pueping) ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇವುಗಳು ಈಗ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯಾರು, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪೋಲೊನಿಯಾವನ್ನು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಎಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಲಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಸುಳಿವುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಲ್ಫ್ಟೋನ್ ಭಾಷೆ. ಮತ್ತು ಪೊಲೊನಿ, ಇದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಷಯ ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ಪತಿ: "ಇದು ಹುಚ್ಚು ವೇಳೆ, ನಂತರ ಅದರ ಸ್ವಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಸಂವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ: "ಓಹ್, ಈ ಅಜ್ಞಾತ ಹಳೆಯ ಮೂರ್ಖರು!", ಇದು ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಓಡಿಹೋದರು ಬಾಲವನ್ನು ಒತ್ತುವುದು.

ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದ ಐದನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಟ್ಕ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಎರಡು ಕಾಯಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅದೇ, ಆಟದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೇರ ಚಿಂತನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪೋಲೋನಿಯದ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆ (ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿ ಯುಗದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ), "ವರ್ಡ್ಸ್, ವರ್ಡ್ಸ್, ವರ್ಡ್ಸ್" ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ವರ್ಡ್ಸ್, ವರ್ಡ್ಸ್, ವರ್ಡ್ಸ್", ಬರೆಯದೆ, ಬರೆಯದೆ ಮಾತ್ರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ವಭಾವ ಆದ್ದರಿಂದ ನೈಜ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ, ಜೀವನದ ಕೊರತೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಅದೇ ರೀತಿಯ, roonencranz ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ಟರ್, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೂಲಕ, ಮೂರ್ಖತನದ ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ಹಳೆಯ, ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೀಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ರಕ್ಷಣೆ - ರಾಜಕೀಯ ರಕ್ಷಣೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪೊಲೊನಿಯಾವನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ದೇಶದಲ್ಲಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: "ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಒಂದು ಜೈಲು." ಆದರೆ ಅವರು ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅಂತಹ ವಹಿವಾಟು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: "ನಾವು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ರಾಜಕುಮಾರ." ಎಲ್ಲವೂ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸರಿಯಾದ ಹಂತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು. ಟ್ವಿನ್ಸ್: "ಸರಿ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ತನ್ನ ಜೈಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಇದು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ." ಅವರು ಮಿಸ್ಟರಿ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ರಾಜನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವನಿಗೆ (ರಾಜ) ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಐ.ಇ. ಅಧಿಕಾರದ ಸೆಳವು ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿ, ಫ್ರಾಂಕ್ನೆಸ್ಗೆ ಸಂವಾದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದು. ಹಾಗೆ, ನೀವು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಮಹಾನ್, ನೀವು ಉತ್ತಮ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಅಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ. ಆದರೆ ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನ ಬಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉತ್ತರಗಳು: "ಓ ದೇವರೇ, ನಾನು ವಾಲ್ನಟ್ ಶೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಟ್ಟ ಕನಸುಗಳ ಕನಸು ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಬಲ್ಲೆ" (ಪ್ರತಿ. M. ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ ), ಅಂದರೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಬಹುದೆಂಬ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ನೋಯುತ್ತಿರುವ-ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ("ನಾನು ಕೆಟ್ಟ ಕನಸುಗಳ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದಲ್ಲಿ "). ಟ್ವಿನ್ಸ್ ಒತ್ತಾಯ: "ಮತ್ತು ಈ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮೂಲತತ್ವ", ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು, ಗಮನ, ಒಂದು ಲಾ ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಭಾಷೆಗೆ ಹೋಗಿ, "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿದ್ರೆ ನೆರಳು." ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಜಾಗತೀಕರಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ, ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಮಿದುಳುದಾಳಿಯು ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಗೆಲ್ಲುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ, ಐ.ಇ. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವುದು. ಆದರೆ ಇದು ಅಗ್ಗದ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಿಂತನೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೊರಬರಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಯಾವುದೇ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಚರ್ಚೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ:

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟೆಸ್ಟ್ ಕೇವಲ ನೆರಳು.
ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾನ್ಜ್: ನಿಜ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನೆರಳು ನೆರಳುಗಿಂತಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ನಂತರ ನಮ್ಮ ದೇಹಗಳು ದೇಹದ ಸಾರ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ರಾಜರು ಮತ್ತು ವೈಭವದ ನಾಯಕರು ನೆರಳುಗಳ ಸಾರ. (ಪ್ರತಿ. M. ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ)

ಅವಳಿಗಳು ಬ್ಲೇಡ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತುದಿಯಲ್ಲಿವೆ! ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹಳೆಯ ಚಿಂತನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಧಾರಗಳಿಲ್ಲ; ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ.

ಈ ಮೌಖಿಕ ಓವರ್ಹಂಗರ್ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಎರಡು ಪ್ಯಾಲ್ಸ್ ಏನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಪದಗಳು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು ("ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ") - ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ನಿಫಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ರಾಜನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ ಮಾಡಬೇಕೇ? ಅವರು, ವಿಜೇತ ಮತ್ತು ಪೊಲೊನಿಯಮ್, ಮತ್ತು ಈ ಇಬ್ಬರು, ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಪದದ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, i.e. ಅವನ ಬಲ, ಸ್ವತಃ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಆಧಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿ? ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಅವಳು ಮೊದಲು ಮಾಡಿದಂತೆ - ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ("ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ - ಜೈಲು"). ಅವರು ಭಾಗಿಯಾದ ಪಿಕ್-ಅಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಅವರು ಆಧಾರವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವು ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ರಾಜ ಸಮಾಜದ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಲ್ಲರೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಆತುರದ ಮದುವೆ, ಈ ವರ್ತನೆಯ ಹಿಂದೆ ಅಸಹನೀಯ ನೈತಿಕ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಂತೋಷದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಜನರಿಗೆ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ನೀಡುವಂತಹ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ (ಆತನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿವೆ), ಆದರೆ ತಿಳಿಯಲು, ಆದ್ದರಿಂದ "ಕಿವಿಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವಕಾಶ." ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮುಖವಾಡ, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದ ಆರನೇ ಭಾಗವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಕುಚಿತ ವಸಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಿದ್ಧತೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಕೋಟೆಗೆ ಬಂದ ದಾರಿತಪ್ಪಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ದುರಂತದಿಂದ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಓದಲು ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆ, ಪೋಲೋನಿಯಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ. ದೃಶ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡವು ಬೀಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಾಗ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಜನರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ: ಸುತ್ತುವರಿದ ಪೋಲೋನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗಳು ಹಾಳಾದವು. ವಾತಾವರಣವು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಪೋಲೋನಿ: ಲೆಟ್ಸ್ ಗೋ, ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ಅವನ ಹಿಂದೆ ಹೋಗಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು. ನಾಳೆ ನಾವು ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ.

ಅಂತಹ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ, ಅದ್ಭುತ IDYLL. ಆದರೆ ಅದರ ಹಿಂದೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುಭವಗಳು.

ಹೇಗಾದರೂ, ದೃಶ್ಯದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಟರೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಏಕತೆ, ಐ.ಇ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಜನರಿಂದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪದರದೊಂದಿಗೆ ("ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಶಾಸನವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು"), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಜನರ ಈ ಭಾಗದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಹಾರರನ್ನು (ಪೈರರಿ), ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಅಂತಹ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸ್ಮರಣೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪವರ್ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವರು ಜನರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು: ಮೊದಲ ನಟ, ಒಂದು ಸ್ವಗತ ಓದುವಿಕೆ, ಇದು ಪೋಲೋನಿಯಸ್ ಸಹ ಗಮನಿಸಿದ ಅನುಭವವನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಡಲು ನಟರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಒಂದು ಉಳಿದಿರುವ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ನಟ ಪ್ರವಾಸಿಗರು" "ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಕನಸು, / ತನ್ನ ಕೆನ್ನೆಗಳು, ಕಣ್ಣುಗಳು / ಮಂಜು ಕಣ್ಣೀರು ಬರುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ, / ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟು ನೋಡೋಣ ಹೇಳುತ್ತದೆ, / ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ಬದಲು. .. ", ಟಿ. ಇ. ಕನಸು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ: ನಾನು ಹೋರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಗಿದ್ದನು, ನನ್ನ ಕನಸು ನನ್ನನ್ನು ಬದಲಿಸಿದೆ, ಹಾಗಾಗಿ ನನಗೆ ಭಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೀವು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು. ಚಟುವಟಿಕೆ ತೋರಿಸಿ. ಡಿಸಿಡೆಡೆಡೆ ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅದರ ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಕಾರಣಗಳು - ದಾಳಿ: "ಮಾದರಿ / ಕೊಬ್ಬಿನ ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ ಅಂಕಲ್ ವಿಷಯದ ಮೊದಲು ನಾನು ನಟರು / ಆಟಕ್ಕೆ ಸೂಚನೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಅಂಕಲ್ ನಂತರ, - / ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೌದು, / ನನಗೆ ಹೇಗೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತು. " ಜಂಪ್ಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರನ್ನು ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪವರ್ ಅಂದಾಜು, ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ ಸಿಸ್ಟಮ್ಗೆ ಅದರ ಬದ್ಧತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ - ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವರಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಮಾಡಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಬೌದ್ಧಿಕ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿರುವುದು. ಸಂಪತ್ತಿನ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ರಾಜಕುಮಾರನಿಂದ ಯಾರೂ ಆಫೀಲಿಯಾದಿಂದ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವಳಿಗೆ, ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆ ಪೋಲೊನಿಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ವಾಧೀನತೆಯು ದಾರಿತಪ್ಪಿ ನಟರ ಮುಖಾಂತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಮೈತ್ರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಯಾರೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಲ್ಲಿ, i.e. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಅಪರಾಧದ ಪುರಾವೆ ಪಡೆಯಲು, ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಅಡಿಪಾಯದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಪ್ಪನ್ನು.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ನಟರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಮಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಪಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅಂತಹ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಕ್ರಮವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೌಖಿಕ ದ್ವಂದ್ವ ಪೋಲೋನಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಗೆದ್ದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರ ಭಾಷೆ - ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಭಾಷೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನಿಗೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಜನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬೆಟ್ ಎಂದು ಕೊಡಲು, ಅವರು ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಫ್ಯೂಷನ್ ಆಕ್ಷನ್, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಒಂದು ಮೋಜಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಂತಹ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ದಯವಿಟ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: ಇದು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಆತುರದೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ನಾಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಟೀಕೆಗಳು ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿವೆ. ಅವಳನ್ನು (ಅವಸರದ) ಕಂಡುಹಿಡಿಯದೆಯೇ, ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು, ನಂತರ ಹೇಗಾದರೂ, ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಹೇಗಾದರೂ, ಅವುಗಳ ಮುಂದೆ ಏನು ಚಿತ್ರ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಸರಳವಾದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳು ಚಿಂತನೆ. ಜಗತ್ತನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿಷನ್ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ರೇಖೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಚಳುವಳಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ತೀರ್ಮಾನಗಳು (ಫಲಿತಾಂಶಗಳು) ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಾಧನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಕೇವಲ ಸೀಮಿತ ದಂತಕಥೆಗಳ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮಿಶನ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಯನದ ಕ್ರಿಯೆ

ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯ. ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರೊಸೆನ್ಕ್ರಾನ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ ಅವರು ರಾಜನಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಏನನ್ನಾದರೂ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು: "ಅವರು ಹುಚ್ಚನ ದುಃಖವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ." ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಂದು ಮೋಡ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವರು ರಾಜನ ಕೆಳಗೆ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದರು ಎಂದು, ನಾಟಕವನ್ನು ಆಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಆಗಸ್ಟ್ ಚೆಟ್" ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜನಿಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯು "ಮೋಜಿನ ಹೊಂದಿರುವ" ಕೋಡ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂಗೆ ಸೇರಿದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನೀವು ದಂಗೆಗೆ ಹೆದರಿಕೆಯಿಂದಿರಬಾರದು ಮತ್ತು ಆಮಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವಂತಿಲ್ಲ. ಇದರರ್ಥ ಅವರು ಬೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ಹುಕ್ ಸಾವಿನ ಬದಲು ಅದನ್ನು ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯ, ಪವರ್ (ಕಿಂಗ್, ರಾಣಿ, ಪೋಲೋನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾ) ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಡೂಮ್ಡ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಡಕ್ ಒಫೆಲಿಯಾ - ಅವನ ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ತೆರೆದವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರನ ಕಾಯಿಲೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು - ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮತ್ತು ರೋಸೆನ್ರಾನಾವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಮರಿಲ್ಲಾ ಅಂತಹ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: ಏಕೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ದುರಂತಕ್ಕೆ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸದರ ನಡುವೆ, "ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ", ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮನೆಯಿಲ್ಲದೆ - ಅಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಹ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅವರು ಮೊದಲಿನ ಸಂಕೋಲೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲದೆಯೇ ವಾಯುಲೆಯಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ (ಎರಡನೆಯ ಆಕ್ಟ್ ನಂತರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಪಿಯರ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, i.e. - ತಮ್ಮ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ-ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ವಿರುದ್ಧ, ಇಡೀ ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ರವಾನೆಯಿಲ್ಲದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಬೆಟ್ನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಮತಿಸುವ ಮೊದಲು - ಒಫೆಲಿಯಾ, ನಾವು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, "ಎಂದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು ...". ಇದರಲ್ಲಿ, ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಹೋರಾಡಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಜೀವನದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅಜ್ಞಾತರು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪನೆ, ಅಜ್ಞಾತ ದೇಶದಲ್ಲಿ, "ಜೀವನದ ರೋಸರಿಯಲ್ಲಿ," ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್, "ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಿಚಿತ ದುಷ್ಟದಿಂದ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು, / ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. / ಹಾಗಾಗಿ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾರೆ. " , ಪೋಲೋನಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗಳನ್ನು ನೇಮಕ ಮಾಡಲು ಅವರ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ಅಜ್ಞಾತಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಭಯದ ಕಾರಣವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ: ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿಂತನೆಯು, ಪಿಟ್ಗೆ ಏನೂ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಚಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿಲ್ಲದ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಚಿಂತನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲವು ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ, ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು, ಅದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಯತ್ನ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದವರು, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪೋಲೋನಿ ಬಗ್ಗೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತಹ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಲ್ಲಿ ("ಓಹ್, ಇವುಗಳು ಅನಧಿಕೃತ ಹಳೆಯ ಮೂರ್ಖರು") ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ), ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಜನರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಯೋಚಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ನಾವೆಲ್ಟಿ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಅಲ್ಲ, ಮರಣದ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಚುಚ್ಚುಮಾತು ಜೊತೆ "ಚಿಂತನೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ." ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ನಾನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅವರನ್ನು ಮುಂದುವರಿಯಲು ಮಾತ್ರ ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಎ. ಅನಾಕಿಸ್ಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸರಿಯಾಗಿ, "ಬಿ" ಗೆ "ಬಿ" ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಇದು ಅಗತ್ಯ: ಇದು ಇರಬೇಕು. ಅದರಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಾದರೆ, ರಫ್ತು ಮಾಡಲು, ರಫ್ತು ಮಾಡಲು - ಇದು ಬದುಕಲು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಅರ್ಥ. ಆದರೆ ಈ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯದಿರಿ ಎಂದು ಎರಡನೆಯದು. ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಈ ಸ್ವಗತವು ಒಂದು ಬಾಂಡ್ ಅನುಮೋದನೆ ಇದೆ: ಎಂದು - ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಇದರರ್ಥ, ಅದರಲ್ಲಿ ಜೀವನ, i.e. ನನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು. ಇದು ವಿಷಯದ ಸೂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದನು. ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ: ಒಂದು ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ! ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರೆ, ಈಗ ಮನಸ್ಸು ರೀಲ್ ಔಟ್. ಇದು ಕೆಲವು ವಿಧದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ತನ್ನ ಹಕ್ಕು ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. "ವಿಷಯ" - ಸೂತ್ರವು ತಾತ್ವಿಕ, ಮತ್ತು ಪುರಾತನ-ಮನೆಯಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಟದ ತತ್ತ್ವದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಯೆಂದರೆ, i.e. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಗುಣಗಳಿಗೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಈ ದುರ್ಬಲ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ - ಒಫೆಲಿಯಾದಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವಳು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂತೋಷದಿಂದ: "ಆಫೀಲಿಯಾ! ಓಹ್, ಸಂತೋಷ! ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳು, ನಿಮ್ಫ್ನಲ್ಲಿನ ಹೇಳಿಕೆ / ನನ್ನ ಪಾಪಗಳು. ಮತ್ತು ಅವಳು ಏನು? ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಅದೇ ಉತ್ತರ ನೀಡುತ್ತೀರಾ? ಇಲ್ಲವೇ ಇಲ್ಲ. ಅವಳು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಹೌದು ಅದು ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ - ಇದು ತನ್ನ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಆಘಾತವಾಯಿತು, ಆದರೆ "ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸನೆ", i.e. ಎಂದು ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದೂರ ಹಾರಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ಕುತಂತ್ರವಲ್ಲವೇ: ನಾವು ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನನ್ನು ಕಲಿಯಲು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರೀತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯು ಅವಳನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅನಾರೋಗ್ಯದ ತಲೆಯಿಂದ ಆರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಡಂಪ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುವವರೊಂದಿಗೆ ಅದು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಷಾದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಆಕೆ ಅವರನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹೋಗಲು ನೀವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಬೇಕಾದದ್ದು! ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ನಂತರ, ಹಳ್ಳಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವನ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಜಂಟಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ದೇಶದ್ರೋಹಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಬದಿಯ ಹಿಂದಿನ ಹಿಂಭಾಗವು ರಾಜನ ಬದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಖಾಲಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿಷಕಾರಿ ಜೀವನದ ವಿಷಕಾರಿ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಫೆಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬಾರ್ಕೋವ್ ಅನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೀವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳನ್ನು ಕರೆದಾಗ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೂರನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟಾ ಅವರ ಪದಗಳನ್ನು ತರಬಹುದು: "... ನೀವು ಹೇಗೆ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, / ಯಾವಾಗ ... ನಿಧಿ / ಮುಗ್ಧತೆ (ನನಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು - ಎಸ್.ಟಿ.) ಬಿಸಿ ಮುತ್ತಿಕೊಂಡಿರುವ. " ಬದಲಿಗೆ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚೂಪಾದ ನಡವಳಿಕೆ ಎಂದರೆ ಅವರು ಆಫೀಲಿಯಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರವನ್ನು ಕಂಡರು. ಮತ್ತು ಈ ಹಾಳಾಗುವಿಕೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಉಳಿದ (ಸಂಬಂಧಿಗಳು) ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ, ಉಳಿದಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲೇ ಉಳಿಯಲು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವಳು ಚಿಂತನೆಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ತಾನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಿವಾಸಿ-ಅಲ್ಲದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವಸ್ತು, ಯಾವ ಡಬ್ಲೋವ್ಡೋಸ್ ಅವರು ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದೀಗ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಫೀಲಿಯಾವನ್ನು ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಂತರದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಇಡೀ ವಾತಾವರಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದೆ, ಅಬ್ಬಾವುಗಳ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗದ್ಯ-ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಮೂಲಕ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಐದು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅರಸನು ಒಫೆಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಯಾವ "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ನಿಮ್ಮನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸುವವನು ಇವೆ. ಆದರೆ ದಯವಿಟ್ಟು ನನಗೆ ಹೇಳಿ, ಮತ್ತು ರಾಜನು ಪೋಲೋನಿಯಮ್ನೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನೀವು ಬೇರೆ ಏನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು? ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೊದಲು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಾಗ ಹಗರಣವನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಯೋಜಿಸಿ, ನಂತರ ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಘೋಷಿಸಲಾಗುವುದು. ಇದರರ್ಥ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಅರಸನು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಿಮಿತ್ತವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಭಯ (ಅವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಜನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸ್ಪಾರ್ಕ್) ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಅದನ್ನು ದೂರ ಕಳುಹಿಸುವ ಸುಳ್ಳು ಉದ್ದೇಶ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಲಿಂಕ್ಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರ (ಗಂಭೀರ ಪಡೆಗಳು ಇಲ್ಲದೆ ದೂರದ ಭೂಮಿಗೆ ಅನ್ಯಾಯದ ಗೌರವವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು - ಪ್ರಕರಣವು ಹತಾಶವಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಸ್ವತಃ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ: "ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. "

ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಕಿಂಗ್ ಇನ್ನೂ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದರು (ಇದು ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಅವರು ತತ್ತ್ವದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ವರ್ತನೆಯ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಏಕೆಂದರೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಯುವಜನರ ನಡುವೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೊಸ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ ಅವರ ವಿದ್ಯುತ್ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಸಮಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸೋದರಳಿಯರಿಗೆ ಕಳಪೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸ್ವ-ಕಂಟೇನರ್ನಿಂದ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ "ಅವನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ... ಹುಚ್ಚು ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡನೇ. ಇದರಲ್ಲಿ, ನಾವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗವು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳು, i.e. ದಾರಿತಪ್ಪಿ ನಟರ ಪ್ರತಿನಿಧಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಆಟದಲ್ಲಿ ("ಮೌಸ್ಟೆರಾಪ್", ಅಥವಾ ಗೊಂಜಾಗೋ ಕೊಲೆ), ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಲೇಖನ-ಕಲೆಯ ವಿಷವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಎಮ್ಎಲ್ನ ಕಂಡೀ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಫೀಲಿಯಾ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಬರ್ಕೊವ್ ಒಫೆಲಿಯಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಹಂತಕ್ಕೆ ನಮ್ಮ ವಿವರಣೆಗಳ ನಂತರ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ರಾಜಕುಮಾರನು ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಂಕಾಗುವಿಕೆಗಳು, ಮತ್ತು ಅವನ ಕೊಳಕು ದಾಳಿಗಳು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅರಸನಿಗೆ ತೆರೆದ ಸವಾಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣವನ್ನು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುರಿದು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಿಂದ ದೂರ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತದೆ, ತನ್ಮೂಲಕ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ: ಹೌದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದು ಇದ್ದದ್ದು. ಇಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತಂದೆ-ಗಾಮೆಲ್ಟಾದ ಚೈತನ್ಯದ ಮಾತುಗಳು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ರಾಜಕುಮಾರನು ತಮ್ಮ ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ "ಮೌಸಟ್ರಾಪ್" ಕಾರ್ಯವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು.

ಆಟದ ತಾತ್ವಿಕ ಉಲ್ಲೇಖವು ಅದರ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಆಟದ ನಾಟಕವು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮುಂದಿನ ಹಂತವಾಗಿ ತನ್ನ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು "ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿರಲಿ!" ನಂತರ ಅವರು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲೇ ಇರಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಆಯೋಜಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ನಟರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೌಲ್ಯದ ಅನುಮೋದನೆಯ ಆರಂಭ (ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯ) i.e. ಸಮಾಜದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವಿಷಯವು ಕೇವಲ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹೊಸ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಸತ್ಯವು ರಾಜನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪೂರ್ಣ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಇದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸರಳ ಕೊಲೆಗೆ ಹೋದರೆ, ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಶಾಂತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚವು ತನ್ನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅದೇ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಸ್ಥಿರತೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ತಂದೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ (ತಂದೆ) ನರಕದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಡುವಿಕೆಯಿರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅದನ್ನು ಬಯಸುವಿರಾ? ಖಂಡಿತ ಇಲ್ಲ. ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಆತ ತನ್ನ ತಂದೆ ನಿರ್ವಹಣೆ ಹಾಳಾಗುವಿಕೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರತೀಕಾರದಿಂದ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಕೊಲ್ಲುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇತರ ಕ್ರಮಗಳು ಇರಬೇಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು: "ನನಗೆ ಸೇವೆಯ ಹೆಚ್ಚಳ ಬೇಕು," ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಪ್ಪಾಗಿಲ್ಲ - ಆಕೆಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪವರ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ). ಈ ಮುಕ್ತತೆಯು ಅವನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೇ ದೃಶ್ಯ.

ಇದರಲ್ಲಿ, ಕಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಅವಳಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಉಲ್ಲೇಖದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ: "ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವ ಈ ಭಯಾನಕ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ಸಮಯ." ಕಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಈ - ಇಡೀ "ಭಯಾನಕ". ಮತ್ತಷ್ಟು, ನಾವು ಅವನನ್ನು ವಾಕಿಂಗ್ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ಅವನ "ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡುವ ಸ್ಮಾರಂಡ್" ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಬಾರದು. ಅಂದರೆ, ಇದು "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗುವುದು" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅನುಷ್ಠಾನ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಿಜವಾದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಕನಿಷ್ಠ, ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ. ಆದರೆ "ಯಾವ ಪದಗಳು / ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ? "ನನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು"? / ಇಲ್ಲ, ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾನು ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. / ನನ್ನೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ, ನಾನು ಏಕೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು: / ನನ್ನ ಕಿರೀಟ, ಎಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ರಾಣಿ. " ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ರಾಜ ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲವೂ ಇನ್ನೂ ಇರಲಿ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಿರತೆ ಬಹುಶಃ ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆ, ಅಡಿಪಾಯವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ. ಕ್ಲೌಡಿಯಾವು ಅಂತಹ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ - ಅವರು ಬಯಸಬೇಕಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದವರು (ನಂತರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ: "ಕಿಂಗ್ ... ಶೂನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು). ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಉಳಿಯಲು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿ ವಾಸಿಸುವ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲವೇ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಡಿಪಾಯವು ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಗೋಳ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಉಳಿಯಲು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಪಾಪಿಗಳ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, i.e., ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೇವರಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಇದ್ದರೆ, ಕೆಲವು ಅಮೂರ್ತತೆಯಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಯಾನಕ ನಿಜವಾದ ಬಲದಲ್ಲಿ, ಅದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಬಾರದು ನಿಮ್ಮ ಪಾಪವನ್ನು ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನೈಜ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ದೇವರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನವು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಮನರಂಜನೆಯ ಸರಳ ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಸೈಸೆಡ್ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು. ಇದು ಹೆಮ್ಲೆಟ್ನ ನೇರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನರಕದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಜೋಕ್ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಧೋರಣೆಯು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೃತ ತಂದೆಯ ಶುಭಾಶಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ ), ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರು (ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಯಕೆ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರು ರಾಜನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವಾಗ, ತನ್ನ ಜಾಗತಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವಾಗ ಹಳ್ಳಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಶ್ವ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದು ನಂತರ, ಈಗ ಅಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಒರೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ: "ವೇಕ್." ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ "ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ" ಯ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರಣವಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಧ್ವನಿಯದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಅವನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಕೊಲ್ಲುವುದು ಅವರು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಖಾತರಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಖಳನಾಯಕನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅನ್ಯಾಯ ತೋರುತ್ತದೆ: "ಇದು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು / ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಕ್ಲೀನ್ ಆಗಿರುವಾಗ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರೆ ಅದು ಕೆಟ್ಟ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆಯೇ?".

ನಾಲ್ಕನೇ ದೃಶ್ಯ.

ಮದರ್ ರಾಣಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಇಡೀ ದೃಶ್ಯವು ಶ್ಲೋಕಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮುಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕಾರ್ಪೆಟ್ (ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ) ಮಿಸ್ಟರ್ ಲಾಕಿಂಗ್ - ಪೋಲೋನಿಯಾ, ಅವರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಕವರ್ಗಳು ಮಲಗಿದ್ದವು, ವಿಭಿನ್ನ ಬದಿಗಳ ಸ್ಥಾನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಡ್ಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳ ತಾಯಂದಿರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಅವಳು ಸಹಕಾರಾರ್ಹತೆ ಎಂದು ಆತನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಕೇಂದ್ರವು ರಾಜನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸತ್ತಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪೋಲೋನಿಯಾ: "ನಾನು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತೇನೆ."

ರಾಜಕುಮಾರನು ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ರಾಜನು ಪರದೆಯ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ರಾಜನನ್ನು ಆಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. I. ಫ್ರೋಲೋವ್ ಇಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ತಾಯಿಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಲವೇ ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಮಿಷನ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಏಕೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟು ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಯಾಕೆ ಕೇಳಬೇಕು? ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಜನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಬಹುದು, ರಾಜಕುಮಾರನ ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ನಿಶ್ಯಬ್ದದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗದಂತಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನೀವು ಜೀವನದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪೋರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನನ್ನು ಸಹ ಅನುಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಮಗೆ ಮೊದಲು ದೈನಂದಿನ ಕಥೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಆಟದ, ಯಾವ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಬದುಕಬೇಕು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅವಧಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸ್ಥಳ-ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ. ಇದು ಈ ಪ್ರೇತವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ತಾಯಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ರಾಜಕುಮಾರನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಘೋಸ್ಟ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಏಕೈಕ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: ರಾಣಿ ಅವನನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಅದರ ಜೀವಿ ಜಾಗ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಸಮಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಾಗಿ ಅರಸನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ. ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಅನುಮತಿ - ಈ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯಾಕೃತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಹತ್ಯೆಯು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ತಾಯಿ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಯು ಅಧಿಕಾರದ ಅನಧಿಕೃತ ಸೆಳವು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವೈನ್ ಇರುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜನ ಮೇಲೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಲೆಟ್ ಕೇಳಲು ಕೇಳುವ, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಕಠಿಣ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡಲು ಸಾಕು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅರಸನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರಾಜನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ವೇಳೆ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕನ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ (ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ) ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯಲಾಗುವುದು.

ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನದನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಮಾಜಿ ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು (ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಕಲೆ) ಕೊಲ್ಲುವ ರಾಜ ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತೆರೆದಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ . ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಷಯದಂತೆ ಅದರ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ಹೆಜ್ಜೆ ಪೋಲೋನಿಯಾ ಹತ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕಾಯಿದೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದು ರಾಜಕುಮಾರನು ರಾಜನನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಕ್ರಿಯ! ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಮರ್ಥನೆ ("ವಿಷಯ") ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ಅವರು ಸಕ್ರಿಯರಾದರು. ಆದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಇನ್ನೂ ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ: ವಿಷಯವು ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಮಗಳ ಪರಿಣಾಮವು ಅವರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹಣ್ಣು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಯತ್ನವು ಇನ್ನೂ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ.

ಆಕ್ಟ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು

ದೃಶ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯದು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೋಲೋನಿಯಾವನ್ನು ಕೊಂದರು ಎಂದು ರಾಜನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ಇದು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಅಜ್ಞಾತರಾಗಿದ್ದೇವೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಜನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರ. ಮುಂಚಿನ ರಾಜನು ಉದ್ವೇಗ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ತೇಝುವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅರಸನು ಸಂಭವಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಪ್ರತಿವಿನಿರುತ್ತದೆ. ಅವನ "ಆತಂಕದಲ್ಲಿ ಶವರ್ ಮತ್ತು ಭಯಭೀತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ" ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು (ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ದಾರಿತಪ್ಪಿ ನಟರ ಮೂಲಕ), ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಕಿರಿಕಿರಿ ನೊಣಗಳಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿ ಇದೆ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ರಾಜನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಬೆದರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ, "ವಿಷಪೂರಿತ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿ." ಆದಾಗ್ಯೂ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿಯಾ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (3 ಆಕ್ಟ್, 3 ದೃಶ್ಯ) ತನ್ನ ಪತ್ರ ಅಪರಾಧಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಗುರುತಿಸಿದರು. ಸತ್ಯವನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾ, ಅರಸನು ರಾಣಿ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಕಲೆ ಕೊಲೆಯಾಗಿದೆ., ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವೊಸ್ಗಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಾ: "ವಿಷಪೂರಿತ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿ ..., ಬಹುಶಃ, ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತೇವೆ"), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯ. ಪೂರ್ಣ ಸುಳ್ಳು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸತ್ಯದ ಸುಳ್ಳು ಕರೆ, ಅರಸನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಸರಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ದಾಟಲು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅದು ಚಲಿಸುವಾಗ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ (ಎಲ್ಲಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ, i.e. ಜನರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ), ನಂತರ ರಾಜ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇ.ಇ.ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಳುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ದೂರ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಷ್ಟವು ಪೋಲೊನಿ ನಂತರ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು - ಅಡಚಣೆ ಮಾಡುವ ಈ ಚಿಹ್ನೆ - ಸತ್ತ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮಾತನಾಡುವುದು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ (ಜನರು) ಕ್ರಮೇಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡನೇ.

ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೋಲೋನಿಯಾ ದೇಹವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ವಿರೋಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಾಂಜ್, ಐ.ಇ. ರಾಜನ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಉಪಕರಣ, ಇದು "ಶೂನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು." ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತೆರಳಿದರು; ರಾಜ, ಅಂತಹ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ, ಶೂನ್ಯದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಶೂನ್ಯ ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿಯಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು, ಕೇವಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆ (ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್-ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಹಾಸನದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಿಕೆಯು), ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಕಿರುಚುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ದೃಶ್ಯ.

ದೇಹವು "ಭೋಜನಕೂಟದಲ್ಲಿ" - ಹುಳುಗಳಲ್ಲಿ ಭೋಜನದಲ್ಲಿ ಮಂದಿಯು ರಾಜನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಾಜನು ಪೋಲೋನಿಯದ ಶವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ? ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚಗಳಿವೆಯೇ? ಆ., ಸಹಜವಾಗಿ, ಪೋಲೋನಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಬಲಗೈ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ನ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟಾಗೆ ತಿರುಗಿದರೆ, "ನಿಮ್ಮ ತಂದೆಗೆ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೃದಯದಿಂದ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು .... ಬಾವಿ, ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಏಕೆ ಜೀವಂತವಲ್ಲದ ದೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕೇ? ಉತ್ತರವು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿದೆ: ಅರಸನು ಸುಳ್ಳು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು (ಸುಳ್ಳು ಸತ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ), ತನ್ನ ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ - ಅಲ್ಲದ ಜೀವನಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿನ ಹಂತಗಳು ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾನವ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ರಹಸ್ಯ ವಂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಬಲವು ರಹಸ್ಯವಾದ ಕುತೂಹಲಗಳಲ್ಲಿತ್ತು. ಡೆತ್ ಪೋಲೋನಿಯಾವು ಎಲ್ಲ ಬದಿಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಗಳ ನೈಜ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ತೆಗೆಯುವುದು. ರಾಜನು ಬೇರ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲಂಕಾರಿಕವಿಲ್ಲದೆ, ಅವನು ರಾಜನಲ್ಲ, ಅವನು ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೊಲೊನಿಯಾ ಶವವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸಹ ತನ್ನ ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ (ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇಡೀ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ರಾಜನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅವನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ. (ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದಂತೆ ದುರಂತವು ಹೋಮಿಡೀಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ತಾನು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ).

ಹಾಗಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ: ಶವವು "ಭೋಜನ". ವಿಷಯದ ಕೆಲವು ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ-ಕಸಿ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ (ಆದರೆ ಮಾತ್ರ ಕೆಲವುಚಿಹ್ನೆಗಳು: ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸತ್ತವರು, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು, ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೂದು-ಕಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಬೂದು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಗುಂಪನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ನೀವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಹುಳುಗಳು. ಆದರೆ ಅರಸನು ಪೋಲೋನಿಯದ ಬಲವಾದ ಸಾದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಇಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ: ಈ ವಿಷಯದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯೂಡೋ-ಗ್ರೇಡ್ ಮಾತ್ರ ಡ್ರಾ ಆಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಮೂಲ ಮುಖವಾಡಗಳು ಹಾರುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮತ್ತು ಸ್ಯೂಡೋಸ್ಫೆಕ್ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ವಸ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ - ಸತ್ತ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವರ್ಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ವಿಷಯ ("ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ನಿಮಗಾಗಿ ಪಂಕ್ಚರ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಹುಳುಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ", ಇತ್ಯಾದಿ) ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಥವಾ ನಂತರ ಶಾಂತತೆಗಳು ಕೆಳಗೆ, ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ನೈಜ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬಗ್ಗೆ ಅಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದವರೆಗೂ ಚಟುವಟಿಕೆಯು "ಹುಸಿ" ಅನ್ನು ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ "ಹುಸಿ" ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು. ಆದರೆ ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ ಒಳಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ, ಸ್ವತಃ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಜಾಗೃತಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ("ಒಂದು ವಿಷಯ ಎಂದು!" "ಎಂದು ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು ..."), ಆದ್ದರಿಂದ ತಕ್ಷಣ ಇಡೀ ವಿಶ್ವದ ಚಲನೆಯೊಳಗೆ ಬಂದಿತು, ದಿ ನಿಜವಾದ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೇಸ್ಟಾಕ್ಟಿವಿಟಿನಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದ ಬ್ಯಾಕ್ಅಪ್ಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದರು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ರಾಜನು ಅದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ (ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕಿಂಗ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದ) ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಅವಳಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಜನರು ಹೆದರಿಕೆಯೆ.

ದೃಶ್ಯವು ನಾಲ್ಕನೇ.

ತನ್ನ ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಯುವ ಕೋಟೆಗಳು ಹೇಗೆ ಪೋಲಂಡ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಭೂಮಿಯ ಕರುಣಾಜನಕ ಬ್ಲಾಕ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು, ಇದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ. ಪಡೆಗಳ ಮಾರ್ಗ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೇಲುತ್ತಿದ್ದ ಮೊದಲು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಗೆ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಏನು? ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವನಿಗೆ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಬೀಳದಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅಂತಹ ನೈತಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಂತಹ. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್-ಮಿಲಿ ಜೊತೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು. ನಾರ್ವೆಯ ಆಡಳಿತಗಾರ - ಈ ಅಭಿಯಾನದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಿಂದ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಇಡೀ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುವ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರು ತೀವ್ರಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಇದು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ: ಚಟುವಟಿಕೆ, ಬಳಸುವುದು, ನಿಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಡೆತಡೆಗಳು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಅದು ಸ್ವತಃ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ, ಬಹುಶಃ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಂತಹ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ: "ನನ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು. / ಲೈವ್ ಚಂಡಮಾರುತ ಇಲ್ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ. " ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ: "ಓ ನನ್ನ ವಿಷಯ, ಇಂದಿನಿಂದ, ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿರಿ, ಅದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಆ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಮಾತ್ರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "

ಇದಲ್ಲದೆ, ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹದಿನಾಲ್ಫ್ರೆಬ್ರೆಸ್ನ ನೋಟವು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ (ಹುಳುಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ.) ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು: ಒಟ್ಟಾರೆ ಅವನ ತಂದೆಯು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ), ನಂತರ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ (ಅವರು ಪ್ಯಾಸಿಫಿಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು), ಮತ್ತು ಈಗ, ಚಕ್ರದ ಕಾನೂನು ಸರಿಯಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಫಿನ್ಬರಾಸ್-ಮಿಲಿ . ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅವಕಾಶವೂ ಇದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಊಹೆಯಿದ್ದರೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದರಿಂದ ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಈ ಊಹೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಅಂತ್ಯದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೆಜಿಯನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಪ್ಲೇ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಇಡೀ ಕಥೆಯ ಬೇರುಗಳು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಸುಳಿವುಗಳು.

ದೃಶ್ಯ ಐದನೇ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗೊಂದಲದ ಮನಸ್ಸು ಹಾಡಿತು ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಮುಂದೆ ನಿಗೂಢ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಜ ಮುಂದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ತಂದೆಯ (ಪೋಲೋನಿಯಾ) ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಣೆಗಳು ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಫೆಲಿಯಾ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದು ಆಘಾತವಾಯಿತು.

ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಒಫೆಲಿಯಾ ಕ್ರೇಜಿ ಹೋದರು. ಇದು ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ: ಅವಳು ತಂದೆಯ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿನ ಈ ಅದರ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ - ಅವನ ಜೀವನದ ಒಂದು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ (ಸಮಂಜಸವಾದ) ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಕೇವಲ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತನ್ನ "ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್" ಎಂಬ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆಯೇ, ಪ್ರಸ್ತುತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಅವರು ನಾಟಕದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿರುದ್ಧ ತಂದೆಯ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಸ್ಪಿರಿಟ್ (ನಿರಾಕರಣೆಯ ಆತ್ಮ) ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಅದನ್ನು ಶರಣಾಯಿತು, ಅವರು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಧಾರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಸರಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ನಿರಾಕರಣೆಯು ಕಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಚಾರ್ಜ್ ಅನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಇಚ್ಛೆಯು ಇರುತ್ತದೆ), ನಂತರ ನಾಯಕ ಚಳುವಳಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತಾಗುತ್ತದೆ. ಆಫೀಲಿಯಾ ಇದಕ್ಕೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ - ನಿರಾಕರಣೆ ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ಅವರು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನ ಎಂದು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಫೆಲಿಯಾದ ಹುಚ್ಚುತನವು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನ ಎಂದರ್ಥ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಜ. ಇಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ನಾವು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹುಚ್ಚುತನದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಶರೀರ ಮತ್ತು ಮೆಟಾಫಿಸಿಕ್ಸ್ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಫೆಲಿಯಾವು ಮೊದಲು ನಮಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಇದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಹೊಸ, ಮಾಜಿ ರಾಯಲ್ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನೋಟ. ಈಗ ಅವರು "ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸುಳ್ಳುಗಳಲ್ಲಿ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ ನಿಗೂಢತೆಯ ಕುರುಹುಗಳು" (ಅಥವಾ, ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ, "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಶುಭಸೂಚಕ ಮನಸ್ಸು ಇಲ್ಲ"). ಆಫೀಲಿಯಾ ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ ("ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಮನಸ್ಸು"), ಅದರ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಖಾಲಿ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ, ನಿರಾಕರಣೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, i.e. ಯಾವುದೋ (ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ತಿಳಿಯುವುದು) ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದ್ದು, ಯಾವುದೇ ನಿಜವಾದ, ಭವಿಷ್ಯದ, ಚಿಂತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ಚಿಂತನೆಯು ಆಲೋಚನೆಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ: ಹೇಗೆ ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ? ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವದ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೀವು ಇನ್ನೂ ಹೇಗಾದರೂ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ? ಸ್ಕೋಲಾಸ್ಟೊವ್ ಒಂದು ಸೂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಏನೂ ಉಂಟಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿರುದ್ಧ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇದರರ್ಥ ಗಾಂಲೆಟ್ನ ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಸಮಾಜದ ಅನೇಕ ಪದರಗಳನ್ನು ನುಗ್ಗಿತು, ಅದು ಗಡೀಪಾರು ರಾಜಕುಮಾರ ಜೀವನದ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಮತ್ತು ಆಪ್ಹೆಲಿಯಾ ಕಾರ್ಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ. ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಓಫೀಲಿಯಾವನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅದು ತಡವಾಗಿ ಉಳಿದಿತ್ತು: ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಒಫೆಲಿಯಾದ ಬದಲಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆಯೇ, ಅಂತಹ ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಲು, ಇದು ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮನಸ್ಸನ್ನು, ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯಿದೆ. ಮೂಲಕ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಗೆertrud ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ, ಮಗನ ಮೇಲೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸುವುದು, "ನಾನು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ" ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ ವಿರುದ್ಧ, ರಾಯಲ್, ಕ್ಯಾಂಪ್. ಕೆಲವು ಹಂತದವರೆಗೆ ಅದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ತನಕ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇತ್ತು. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂವಹನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಗೆ ರಾಣಿ ಅನುಪಾತವು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಆಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟರೆ: "ನೀವು ಏನು, ಒಫೆಲಿಯಾ?", ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ನಂತರ, ಅವರು ಹಮ್ ಆರಂಭಿಸಿದರು ಹಾಡುಗಳು, ಪದಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, "Golubushka ಏನು ಅರ್ಥ ? ". ಆಪ್ಹೆಲಿಯದ ಬದಲಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ರಾಣಿಯಿಂದ ಗಮನಿಸದೆ ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಆಫೀಲಿಯಾ ಮೊದಲ ಹಾಡು, ಅವಳು ಗೆರ್ಟ್ರೂಡಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ:

ನಿಮ್ಮ ಮುದ್ದಾದ ಯಾರು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಹೇಗೆ?
ಅವರು ರಾಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.
ಟುಲ್ ಮೇಲೆ ಪರ್ಲೋವ್
ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಸ್ಟನ್ಸ್.
ಆಹ್, ಅವರು ಮಡಮ್ ನಿಧನರಾದರು,
ಅವನು ತಣ್ಣನೆಯ ಧೂಳು;
ಹಸಿರು ಟರ್ಫ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು,
ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಡೆಗಳು.
ಪರ್ವತ ಹಿಮದಂತೆ ಸಬನ್ ಬೆಲ್
ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಟ್ವೆವೆಟಿಕ್ಸ್;
ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೋದನು,
ಸಿಹಿಯಾಗಿಲ್ಲ.
(ಪ್ರತಿ. M. ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ)

ಇದರಲ್ಲಿ, ರಾಜನ ಬಗ್ಗೆ ("ಅವನು ರಾಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ", ಜೊತೆಗೆ ಈ ಮುದ್ದಾದ ರಾಣಿ ಗರ್ಟ್ರುಡಾಗೆ ರಾಜ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್). ಅಫೀಲಿಯಾ ಎಂದರೆ, ರಾಜ್ಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಶಕ್ತಿಯ ಪರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ರಾಜನು ಮರಣಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ದೇವರಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಮೊದಲು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಹೌದು, ಹೌದು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, "ಅವನು ... ಸಿಹಿಯಾಗಿಲ್ಲ", i.e. ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಣಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದೇ ದುಃಖ ಅದೃಷ್ಟ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿ ಕರಗುತ್ತವೆ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಫೀಲಿಯಾ, ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ದಂಪತಿಗಳ ರಾಜನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ, ರೋಗದ ಮೂಲಕ, ಯೋಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹಣ್ಣಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. (ಗಮನಿಸಿ 4 ನೋಡಿ).

ಮತ್ತಷ್ಟು, ಇದು ಸಮೀಪಿಸಿದ ಅರಸನಿಗೆ (ರೀತಿಯಲ್ಲಿ - ಗದ್ಯ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಮತ್ತು ಅಡಚಣೆಗಳ ಸಹಚರರು - ಇದು ಗದ್ಯವಾಗಿದೆ): "ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಗೂಬೆ ತಂದೆ ಬ್ರೆಡ್ ಆಗಿದ್ದಾನೆ. ಲಾರ್ಡ್, ನಾವು ಯಾರು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಊಟವನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿ! " (ಪ್ರತಿ. M. ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ). ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಗೂಬೆ ತಂದೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡ್ಬೈಂಡರ್" ಎಂಬ ಪದವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಮಯದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಲ್ಲಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು, ಅವರು ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹ ಅರ್ಥ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ (ಗೂಬೆಗಳು) ಮತ್ತೊಂದು ಘಟಕದ (ಖಲೆಬ್ನಿಕ್) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ "ನಾವು ಯಾರು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಯಾರು ಆಗಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ." ಒಫೆಲಿಯಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು, ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಳುಗಳು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕನ ಮೂಕದಲ್ಲಿ ರಾಜ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಸ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ದೇವರು ನಿಮ್ಮ ಊಟವನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತಾನೆ", ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ರಾಜನ ಕಾನಸರ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರಾಜನ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ವಸ್ತುವಾಗಲಿದೆ. ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನ ಆತ್ಮದ ವಿರುದ್ಧದ ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಾಗಿ ಗೊಂದಲ, ಮತ್ತು ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು "ತಂದೆಯ ಚಿಂತನೆ" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಒಫೆಲಿಯಾ, ತನ್ನ ಒಗಟುಗಳು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ, ಹುಡುಗಿ ಗೈಗೆ ಬಂದ ಹೊಸ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಆಕೆಯು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಲಗಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಮದುವೆಗೆ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಎಲ್ಲವೂ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಹಾಡಿನಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳ ಕಾರಣ (ಒಫೆಲಿಯಾ ಸ್ವತಃ ಸೇರಿದಂತೆ) ನೈತಿಕತೆಯ ಪತನ ಎಂದು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರಾಜನನ್ನು (ಅವನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ) ಅನೈತಿಕತೆಯಲ್ಲಿ. ನಾಟಕದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕುರಿತು ಆಪ್ಹೆಲಿಯಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಊತ ಲಾರೆರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ, ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಮಾಧಿ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಬೂದು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: ಅವರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು) ಅವರು ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ರಿವೆಂಜ್ಗೆ ಅಪೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ: ಅದು ವಾಸಿಸುವ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಲಾರ್ತ್, ಪೋಲೋನಿಯಾ ಸಾವಿನ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಕೊಲೆಗಾರ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದಿದ್ದರೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕುದಿಯುವ ಮೂಲಕ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕುದಿಯುವವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು, ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಗೋಲುಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಜ್ಯದ ಸನ್ನಿವೇಶದ ತಂದೆಯ ಆತ್ಮದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಸ್ಥಿರೀಕರಣ) ಆತ್ಮದ ಮೋಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಪ್ರಮುಖವಲ್ಲ. ಲಾರ್ಟ್ ಜನರ ಗುಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮೆಸ್ಮರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಬೇರೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: "ಈ ಬೆಳಕು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಇದೆ. / ಆದರೆ, ಇದು ವೇಳೆ, ಸ್ಥಳೀಯ / ನಾನು ಕಾಣಬಹುದು ತಂದೆ! ". ಅವರು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸ್ಥಾನದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ ("ಈ ಬೆಳಕು ಇನ್ನೂ ಇರುವುದು"), ಇದು ಶುದ್ಧ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಆದರೆ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆ ಇಲ್ಲದೆ. ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಫೆಲಿಯಾದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತನ್ಮೂಲಕ ಕೆಲವು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಈಗ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಿಕೆಗೆ ತಿರುಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ರಾಜನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ (ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಅಧಿಕಾರ ಹೊಂದಿರಬಹುದು), ಅಂದರೆ ಅವರು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನಂತಹ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಆಪ್ಹೆಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ವರದಿಯಾಗಿದೆ: "ಇಲ್ಲ, ಅವನು / ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು. / ಮತ್ತು ನೀವು ತಿರುಗಿ. " ಇಲ್ಲಿ ಸುವಾಸಿತ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಹೋದರನ ಗೋಚರಿಸುವ ಮೊದಲು, ಆಫೀಲಿಯಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆತನು ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅರಸನಾಗುವಾಗ ಅವರು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಧಿಕಾರದ ರಾಜನಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಆಟದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನೆಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆಕೆಯು ಆಕೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದರು.

ಆರು ದೃಶ್ಯ.

ಹೊರೇಸ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಡಲ್ಗಳ್ಳರ ಪಾರು ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ರಾಜ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ತುರ್ತಾಗಿ ಅತ್ಯಾತುರವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹಿ: "ನಿಮ್ಮ, ನೀವು ಅನುಮಾನ ಇಲ್ಲ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್," ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ. ಎಮ್. ಲೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ: "ಅವರು ನಿಮ್ಮದು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವವನು."

ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ರವನ್ನು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಜಕುಮಾರವು ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದು, ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪುಡಿಮಾಡಿದೆ (ನಾಲ್ಕನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಒಂದು ಚಂಡಮಾರುತದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇಲ್ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ") ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ತುಂಬಾ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂದೇಶದ ಪಠ್ಯವು ಇದನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ನನಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, ತಟಸ್ಥ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ರಾಜನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಿದರೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾಹಿತಿಯು ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ಸಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಹೇಳಲು ಹೋಗುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಂಬಿಕೆಗಳು - ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ "ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ" (ಅಥವಾ "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ"). ಅವರ ಜ್ಞಾನವು ಜನರಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ತೆರೆಯುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಒಂದು ವಿಷಯ!

ಸೀನ್ ಏಳನೇ.

ಅವರು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಲ್ಲದ ವಸತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಸಾರ್ವಭೌಮ ... ನನ್ನನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ, / ನಾನು ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿರುತ್ತೇನೆ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಈಗಾಗಲೇ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಬಾಯಿಯಿಂದ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾಳೆ, ಅವರ ವೆಡ್ನಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಗಿದೆ - ಜನರು ಬೆಂಬಲಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಇಡೀ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡುಕೋರರು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ತಪ್ಪಾದ ಸ್ಥಾನಮಾನ, ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು, ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಹಕ್ಕು ಪಡೆಯುವುದು ಎಂದರೆ, ಜನರು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿವಾದಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಲ್ಯಾನ್ಸೆರ್ ತನ್ನ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಾಯಕನಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಇತರ ಜನರ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಗ್ರಹದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಇಟ್ಟನು. ಇದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಅವರು, ಒಂದು ಕಡೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ (ಜನರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ - ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ). ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಬೇಕು, ಅದನ್ನು ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ತರಿ. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ, ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅವರನ್ನು ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನವು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಜನು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಗನೆ ಹುಡುಕುವ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜನು ವರ್ತಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು: ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಂಚನೆಯಿಂದ (ಕುಶಲವಾಗಿ ಅಪಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದ ಸ್ಯೂಡೋ-ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ) ಲಾರ್ಟಾವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮೂಲಕ (ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ, ಅವನು ಅವನಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು?). ಲಾರ್ಟ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನೈತಿಕ ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರ ಒಟ್ಟು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ರಾಜನ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಂತೆ ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ವಿಷಯ-ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಆದರೆ ಅದು? ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ: ಅವನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ತ್ವರಿತ ರಿಟರ್ನ್ಗೆ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ವರದಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು "ನೇಕೆಡ್", ಐ.ಇ. ಗೋಲ್ಡನ್, ಓಪನ್ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣವಿಲ್ಲದೆಯೇ - ಅದು ಏನು. ಅವನು ಏನು? ಅವರು ಒಂದು ವಿಷಯ, "ಒಬ್ಬರು" ಅವರ ಸಹಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಪುರಾವೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಒನ್" ಎಂಬುದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಫಿಕ್ಟೆವ್ಸ್ಕೋ "ಕ್ಲೀನ್ ಮಿ" ಗೆ ಸುರಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಒಂದು" ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅನುಮೋದನೆ, ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿದೆ ... ಇದು ಬಲಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೊದಲು ಒಂದು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೈಯಾಗಿದೆ ... ಇದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಏನು, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಸ್ವತಃ ಹೊರಬರುತ್ತಿದೆ (ದೇವರ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ), ಸ್ವಯಂ -ಅಕ್ಟಿವ್.

ರಾಜನು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಜಗತ್ತು ಬೇಸರಗೊಂಡಿದೆ. ಪೋಲೋನಿ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದೇ, ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಬಾಕಿ, ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಇದ್ದರು - ಕಪ್ಪು. ರಾಜನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಚಟುವಟಿಕೆ ಇದೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಅವನಿಂದ ಆಗದು. ಇದರ ಚಟುವಟಿಕೆ - ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ "ಸ್ಯೂಡೋ" ಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಖಾಲಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು, ಲಾರ್ಟಾದ ತಪ್ಪು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ಕೆಲವು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಹುಚ್ಚು-ಬಂಧನದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ - ಇನ್ ದಿ ಶೂಯಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಿಯೂ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಲಾಥರ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಒಂದು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ, ಕೊಲ್ಲಲು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಆಟದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಘಟನೆಯ ಹರಿವು ಕತ್ತಲೆಯ ಭೀತಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಡಂಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹಿಡುವಳಿದಾರನಲ್ಲ, ಅಲ್ಲದೇ ಲಾರ್ಟ್ ಸಹ ಹಿಡುವಳಿದಾರನಲ್ಲ ಎಂಬ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಾಯಲೇಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಹುಸಿ-ಪಥ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ - ವಿರೋಧಿ ಚಂಚಲತೆ) ಬಳಕೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮರುಹೊಂದಿಕೆಯಂತೆ, ಅದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: "ಮೈನಸ್" ದುಷ್ಟ, " ಪ್ಲಸ್ "ಉತ್ತಮ, ಶೂನ್ಯ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು (ಲಾರ್ಟ್) ಸಾಯಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಆತ್ಮವು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ನಿರ್ವಾತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ) , ಅವರು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾಟಕವು ಅವರ ಜಂಕ್ಷನ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಐದನೇ, ಅಂತಿಮ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಏಳನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ: ಒಫೆಲಿಯಾ ಮುಳುಗಿಹೋಯಿತು. ಅವಳು ಅಲ್ಪಪ್ರಮಾಣದ, ಅಲ್ಲ-ಭೂಮಿಯಂತೆ ಮುಳುಗಿಹೋದಳು. ತನ್ನ ಸಾವಿನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಹ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೂಡ ಮುಳುಗಿಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ನದಿಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಕರಗಿದ ಹಾಗೆ ...

ಸಂಭವಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ತಂದೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ಬೇಸ್ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಒಫೆಲಿಯಾ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅದು ತನ್ನ ಕೈಗೆ ಧ್ವಜವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಲಾರ್ಟಾ, ಮತ್ತು ಅವನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ (ಹೌದು, ಹೌದು, ಅಂದರೆ ಅದು) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ನಿಮ್ಮ ಜೀವನ ಯಾವುದು? ಮಹಿಳೆ ಪ್ರೀತಿಸಲು ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಕೆಲವು ಪ್ರೀತಿಸಿದರೆ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹೂವುಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಏಕೆ?

ಹೇಗಾದರೂ, ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನೆ: ಆಫ್ಲಿಯಾ ಮರಣದ ವಿವರಣೆ, ನಾವು ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ರಾಣಿಯಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅವರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ? ನೀವು ಅಂತಹ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರೆ, ಆಕೆಗೆ ಏಕೆ ಬೇಕು ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ? ಅವಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಗ, ಹಾಗೆ - ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಫೆಲಿಯಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಮುಖ್ಯ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಪೊಲೊನಿಯಾವನ್ನು ಕೊಂದನು, ರಾಣಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲದೆ ಅವರು ಆಫೀಲಿಯಾ ಅವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತೆರಳಿದರು, ಅದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆದರೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದಾಗ ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಯಗಳು. ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾದ, ಈ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳಾದರು, ನಂತರ ಐದನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್ ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು: "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕನಸು / ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತೇನೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಣಿ ಒಫೆಲಿಯಾದ ಮರಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೊಲೆ ಮತ್ತು ರಾಜನನ್ನು ಶಂಕಿತಗೊಳಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಹುಚ್ಚನ ನಂತರ ತನ್ನ ವಿಳಂಬವಾದ ವರ್ತನೆ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಂತರ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಐ.ಇ. ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ). ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಇಬ್ಬರೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಹೇಗಾದರೂ ಕೊಲ್ಲಲು ಸುತ್ತಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ವಾಚ್" ಆದೇಶದ ನಂತರ ನಾವು ಆಫೀಲಿಯಾವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಷಿಯೊ ಪರಸ್ಪರರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಹಾಗಾಗಿ ಹೊರಾಷಿಯೋದ ಬದಿಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಕಣ್ಗಾವಲು ಅಥವಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ನಂತರ, ಓಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ರಾಜನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಫೆಲಿಯಾ (ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿ (ಏಳನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ), ಕೆಲವು ಸಮಯ ರವಾನಿಸಿದ ನಂತರ - ರಾಜ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟಾವನ್ನು ಸಂಭಾಷಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಮಯ, ರಾಜ ಆಕೆಯ ಕೊಲೆ ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲಾರೆರ್ಟಾ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೊಲೆಯ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ಸಹ ಅದನ್ನು ತೆರಳಿದರು ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ ಯೋಜನೆ.

ಇಲ್ಲ, ಒಫೆಲಿಯಾದ ಮರಣವು ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ - ಈ ಕಾರಣವು ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೀರರ ಪ್ರತಿ ಕೋರ್ಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಘಟನೆಗಳ ಆಂತರಿಕ ತರ್ಕದಿಂದಾಗಿ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆದರಿಕೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯು ಕೆಲವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮತ್ತು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ (ಹಾಗೆಯೇ ಅಗತ್ಯವಿರುವ) ಗಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆಫೀಲಿಯಾ ನಿಧನರಾದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಆಕೆಯು. ನೆಲೆಗಳು (ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಕುಸಿದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸುಟ್ಟ ರಂಧ್ರವು ಇರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಅಕ್ಟಾಸ್ ನೆಕ್ಲೇಸ್ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ನೀವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಬೇಕು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಕ್ರಿಯಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಜಗತ್ತುಗಳ ಏಕತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯದ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅವರು ಸತ್ತ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಆಟದ ನಾಯಕನ ಅಗತ್ಯ ಆಧಾರಕ್ಕೆ ಮಿತಿಯನ್ನು ಒಡ್ಡಲಾಗುತ್ತದೆ . ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ವಿಷಯ ("ಒಂದು"). ರಾಜನು ಹೇಡಿತನದ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿದ್ದು, ಸಬ್ಕವರ್ರಿ ಒಳನೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಫೆಲಿಯಾ - ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ನೋಡದೆ, ಸ್ವತಃ ತಿಳಿಯದೆ - ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯಾನ್ಸೆರ್ ತನ್ನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಜನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತಾನೆ: ವಿಷಯವು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪೋಲೊನಿಯಾ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ, ಯಾವುದೇ "ಹುಸಿ" ಅನ್ನು ಅದರ ವಾಹಕದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದೀಗ ಸ್ಯೂಡೋ-ಚಟುವಟಿಕೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಚಟುವಟಿಕೆ-ಅಲ್ಲದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೆಳಗಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ:

ಚಟುವಟಿಕೆ (ಅಧಿಕಾರದ ಸೆಳವು ರಾಜನ ಆರಂಭದ ಚಟುವಟಿಕೆ) ಹುಸಿ-ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ (ರಾಜನ ಕ್ರಮಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗುತ್ತವೆ), ಇದು ಪಾಸ್ಟಿವಿಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ (ರಾಜನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸುವುದು).

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸರಣಿ ರಚನೆಯಾಯಿತು:

ಪಾವಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯು ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಐ.ಇ. ತಮ್ಮ ಗಡಿಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿವೆ. ಎರಡನೆಯದು ಒಂದು ವಿಷಯ, ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ - ಅದನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಿಜವಾದ ಚಟುವಟಿಕೆ, ರಾಜನ ಸುಳ್ಳು ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಹುರುಪು (ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ) ಜೀವಂತಿಕೆ (ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ) ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಆಕ್ಟ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸುಳಿವು ಇದೆ ( ಗಮನಿಸಿ 5 ನೋಡಿ).

ಆಕ್ಟ್ ಐದನೇ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು

ದೃಶ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯದು. ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸಮಾಧಿ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು ಒಂದು ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಅಗೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದು ಕುಡಿದಿದ್ದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವುದನ್ನು ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಿ. ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೊರಾಷಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮುಳುಗುವಿಕೆಯು ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಾರೆರ್ಟ್ನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ, ಬಹುಶಃ, ಇಡೀ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರಕರಣವು ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ದುಃಖ ಮುನ್ನೋಟಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ: ದುರಂತವು ತನ್ನ ಅಪೊಗೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಗುರುತೇಟರ್ಗಳ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಬೆಳಕು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಡೀ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಮೊದಲ ಗ್ರೆಮನ್, "ತಾತ್ವಿಕ" ಶಬ್ದಕೋಶಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ, ಅವರು ಅತಿಯಾದ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾಗಿದೆ - ಅದೇ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪೋಲೊನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಾಮ್ ಅನುಕರಿಸುವ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇಲ್ಲಿವೆ:

ಮೊದಲ ಗ್ರೆಮನ್: ... ಇದು ಸ್ವರಕ್ಷಣೆ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಗ್ರೆಮನ್: ಷರತ್ತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮೊದಲ ಗ್ರಾವಿಶಿಯನ್: ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು. ಅವನನ್ನು ಇಲ್ಲದೆ, ಕಾನೂನು ಅಲ್ಲ. ನಾನು ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ರೀಪರ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆಂದು ಹೇಳೋಣ. ನಂತರ ಇದು ಟ್ರೌಟ್ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವಿಷಯ - ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದೆ, ಇತರ - ಅವರು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಮೂರನೇ ಮಾಡಿದರು. ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಇದು ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ಮುಳುಗಿತು.

ನೀವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ದಯವಿಟ್ಟು ಮೊದಲ ಸಮಾಧಿ ತರ್ಕ ಸಂವಹನದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಿ? ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಕ್ರೇಜಿ ಬ್ರಾಡ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆ ಇಡೀ ಗಮನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ, ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಹೊಂದಿರುವ ವಕೀಲರು, ಮೌಖಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ನೈಜ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಹೇಳೋಣ, ನಾನು ... ನಾನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದೆ ...". ಸ್ವತಃ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ "ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ", "ಮಾಡಿದ" ಅಥವಾ "ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ." ಆದರೆ Graveman ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್. ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕರಣದ ಟ್ರೂಕ್ಯಾಸ್ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಮೌಖಿಕತ್ವವು ವಾದಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ "ಟ್ರೂಸ್ಟ್" ಎಲ್ಲಾ "ಟ್ರೂಸ್ಟ್" ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ, "ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಇದು ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ಮುಳುಗಿತು."

ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಸಮಾಧಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಇಡೀ ತಾತ್ವಿಕ ಸುಡೊಯಿಸಮ್, ಹಿಂದಿನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸುಡೊಸಿಸಮ್, ಈಗ, ಎಲ್ಲಾ ಒಡುಮೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ (ಈಗ ನೈಜ ಜೀವನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು) ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಭಾಗದ ಮಾನವ ಸಮಾಜವು, ಅವರ ಹಿತ್ತಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಗುರುತಜ್ಞರಿಗೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಅಪಾಲಜಿಸ್ಟ್ಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ನಟನೆ) ನುಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು.

ಮೊದಲ ಸಮಾಧಿ ತನ್ನ ಪರ ವೊಲಾಸ್ಟಿಕಲ್ ಫೋಮ್ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಜೀವನದ ವೇಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಯುತ್ತವೆ. ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯ ಚಿಂತನೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಆದರೆ ಅವರು ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (1 ಆಕ್ಟ್, 2 ದೃಶ್ಯಗಳು) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು: "ಇದು ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು: ಜೀವನವು ಸಾಯುತ್ತವೆ / ಮತ್ತು ಜೀವನವು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಶಾಶ್ವತತೆ. " ಈ, ಮತ್ತೆ, ರಾಯಲ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ - ನೀವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ನೀವು ಆನಂದಿಸಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಸಾಯುವಾಗ, ಎಲ್ಲವೂ ನಿಮಗಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ದೇವರಲ್ಲಿ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾಂಸದ ಮರಣದ ನಂತರ ಆತ್ಮದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಜೀವನದ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ವಿರೋಧಿ-ವಿರೋಧಿ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ.

ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ಥಾನವು ಅರಸನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಿಂತಲೂ ದೇವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕ್ಷಣಗಳು ಎರಡು. ಮೊದಲನೆಯದು - ರಾಜಕುಮಾರನು ನರಕದಲ್ಲಿ ಪಾಪಿಯ ಪಾತಕಿ (ತಂದೆ) ಹಿಟ್ಟು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ರಾಜ ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಂದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಪಾಯಿಂಟ್, ಇದು ಸಮಾಧಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಾಲಿನಂತೆ ಇವೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಎಲ್ಲಾ ನಿಜವಾದ ಚಳುವಳಿಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಆರಂಭವು ಅದರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಃ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ, ವರದಿಯು ಹೋದ ಆರಂಭಿಕ ಐಟಂಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಇಮೇಜ್ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೇವರಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ತಾನು ಸ್ವತಃ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲಿನ ಯಾವುದೇ ಹಂತದಂತಹವುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿವೆ, ನಂತರ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ವೃತ್ತದ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರಬೇಕು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಬೇಕು, ದೇವರಲ್ಲಿ ಅವನ ಆತ್ಮದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ದೇವರೊಂದಿಗೆ. ವಿಷಯದ ವೃತ್ತಾಕಾರವು ಅಮೂರ್ತ ದೈವಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜನ್ಮ-ಜೀವ-ಮರಣದ ಪ್ರಕಾರ ರೇಖಾತ್ಮಕ-ಏಕತಾನತೆಯ ಚಲನೆಯು ವಿರೋಧಿ ದೈವಿಕ, ಫಾಲಿಯಾಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ಜೀವನವು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಅವರಿಂದ ದೂರವಿರುವುದರಿಂದ, ಅಸಮಾನತೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ರಿಟಾರ್ಡೇಷನ್ ಶಿಕ್ಷಿಸಿ, ಐ.ಇ. ನಿಮ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ಕೆಮ್ಮುಗಳನ್ನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವುದು. ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಮನಸ್ಸಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರಗಳು, ದೇವರಿಗೆ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತವೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಇಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ದೇವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ (ನೋಟ್ಸ್) ದೇವರು (ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು 6, 7 ನೋಡಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಕಂಪೆನಿಯು ಆಂಟಿಸ್ಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ದೇವರು ಇಲ್ಲ.

ಆದರೆ, ಇದನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, - ಸ್ಕೊಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ನ ಮೇಲೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಸಂಪರ್ಕ ಯಾವುದು - ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ನಮ್ಮ ಆರೋಪ - ಮತ್ತೊಂದರಲ್ಲಿ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮಹಾನ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದೇವರಿಗೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸ್ಕೊಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ನ ಮೇಲೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಕರಣೆಯ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮಹಾನ್ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ತಮ್ಮ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯವಹಾರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆಳವಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿ, ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸ್ಕಾಲಸ್ಟ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಊಹಾಪೋಹಗಳು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಷಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದರು - ವಿರೋಧಿ ದೈವಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಮರ್ಸಿನರಿ. ಅತ್ಯಧಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶದ ಮುಖವಾಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ಮೋಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿರೇಕದ ಮತ್ತು ಮರೆವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇಂದಿನ ದಿನ ಮಾತ್ರ ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಆಲೋಚನೆಯು ಬೇರ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿರೋಧಿ ದೈವಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಹೋರಾಡಿದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್) ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು. ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯೋಜನೆಯು ತಮ್ಮ ಮಿತಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ದೈವಿಕ ಅನುಶಾಸನಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾಗಿದೆ, i.e. ಅವರ ಯಾವುದೇ ಕೃತ್ಯಗಳು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂಬ ಅಂಶದ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಇದು ಆಶೀರ್ವಾದ (ದೈವಿಕ ಆಶೀರ್ವಾದ) ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ (ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಿಸ್ಟಿಸಮ್) ಹಿಂದಿರುಗಲು ತಿಳಿಯಬಹುದು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ವಿರೋಧಿ ದೈವಿಕ ವಾಖನ್ಲಿಯಾದಿಂದ (ಪ್ರಕರಣದ ಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ) ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸತ್ಯದ ಲೋನೊದಲ್ಲಿ (ಪ್ರಕರಣದ ಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಹ) ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ , ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣಗಳು ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವುಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗ್ರೆಮನ್ ಜೊತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಅವರು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬೌದ್ಧಿಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಯಾರು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಂಗಮಾನವು ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಊಹಾಪೋಹದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅದನ್ನು ನೀರನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ... ಯಾರ ಸಮಾಧಿ ...?

ಮೊದಲ ಗ್ರೆಮನ್: ನನ್ನ, ಸರ್.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ಇದು ನಿಮ್ಮದು ಸರಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಸುಳ್ಳು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ.

ಮೊದಲ ಗ್ರಾವಿಶಿಯನ್: ಮತ್ತು ನೀವು ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಇಲ್ಲ. ಅದು ಆಯಿತು, ಅದು ನಿಮ್ಮದು ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾನು - ಅವಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು, ಅದು ನಿಲ್ಲುವಂತಿಲ್ಲ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್: ನೀವು ಹೇಗೆ ಸುಳ್ಳು ಇಲ್ಲ? ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಪುಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅವಳು ನಿಮ್ಮದು ಎಂದು ಹೇಳಿ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸತ್ತವರಿಗೆ, ಮತ್ತು ದೇಶಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅವಶ್ಯಕ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡುತ್ತದೆ, ಅವರ ತಾರ್ಕಿಕವು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳು ವಿಷಯಗಳ ನಿಜವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತಷ್ಟು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಔಟ್ ತಿರುಗುತ್ತದೆ (ಸಮಾಧಿಯ ಹುಸಿ-ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಲಾರಿಫಿಸ್ ಮೂಲಕ ಗುದ್ದುವ ನಂತರ), ಸಮಾಧಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು. ಸ್ಕೋಲೋಸ್ಟ್-ಗ್ರೇವ್ ಮಹಿಳೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು (ಅಂದರೆ, ಒಫೀಲಿಯಾ) ತನ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಇರಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಫೆಲಿಯಾ ತನ್ನ ಸಾವಿನ ಮುಂದೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಏರಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಚಲನೆಗೆ ಹೋದನು - ಯಾವುದೇ ಗುರಿ ಅಥವಾ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಗಾತ್ರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಭಯಾನಕ ಮಣ್ಣಿನ ಪಿಟ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಧ್ವಜದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಐ.ಇ. ಹೊಸ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಧ್ವಜದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

ಅದರ ನಂತರ, ಕೆಲವು ಜೋರಿಸ್ನ ತಲೆಬುರುಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ಸಂವಹನ". ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ದೇಶ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಕನ ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಎರಡು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು (ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ) ಒಟ್ಟಾಗಿ. ಅದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೋರಾಟಿಯೋಗೆ ಹೋರಾಟಿಯೋಗೆ ಬಂದಾಗ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಹೋರಾಟಿಯೋಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ರೂಪಾಂತರದ ಸರಣಿಗಳ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾರೆಲ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ಲಗ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಕಾಯಿದೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ರಪಂಚದ ಸಮರ್ಪಕ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಅಂತಹ ಉಪಭಾಷೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಾ ನಿಕೊಲಾ ಕಝಾನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಆರಂಭವು ತನ್ನ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತನ್ನ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ಫೋಟಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೂಪದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ವಿಷಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ದೇವರ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. , ಇದು ಒಂದೇ ಬೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ - ದೇವರು.

ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ವಿಷಯದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ (ಒಫೆಲಿಯಾ) ಗಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆಫೀಲಿಯಾ ಸಾವು ತನ್ನ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗಾದರೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಆಫೀಲಿಯಾ ದೇಹದ ಸಾವಿನ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ದೇಹದ ವಿರುದ್ಧದ ತನ್ನ ಆತ್ಮ - ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಅಂಗೀಕರಿಸುವುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾಯಕಿ ಮೃತ ದೇಹವು ತನ್ನ ಜೀವಂತ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ - ಇದು ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಲೈವ್ ಆತ್ಮವು ಅರ್ಥವೇನು? ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದಾಗ ಆತ್ಮವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಅಸಂಭವ. ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಾಗ, ಆಗ - ಇದು ಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ. ಇದು ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಿಕೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ (ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಪಾಪಿ ಮರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಫೀಲಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಕೇವಲ ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಪಾಪದ ಮರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಫೀಲಿಯಾ - ಆತನು ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುತ್ತಾನೆ) , ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಒಣಗಿದ ಕಾರಣ. ಅವಳು - ರಾಣಿ ಹೇಳಿದಂತೆ - ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಭಾವದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನದಿಯ ವಾತಾವರಣದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಘಟನೆಯಾಗಿ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಇಮ್ಮರ್ಶನ್ ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂವಹನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೂವತ್ತು (ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು) ವರ್ಷಗಳು ಬರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ಇದ್ದಾಗ ಇಡೀ ನಾಟಕವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದುರಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಯವು ಕೆಲವು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ, ಬಹುಶಃ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎ. ಅನಿಕ್ಸ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರಿಸುವುದು ಹೇಗೆ?

ಈ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಮ್ಮಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಮಯದ ಕೋರ್ಸ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಒಳಗಿನ ಕೆಲಸದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ವಾದಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಲಿಂಕ್ ನಂತರ, ಲಿಂಕ್ ನಂತರ ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಘಟನೆಗಳು ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರ ವಿಚಿತ್ರ ತ್ವರಿತ ವಯಸ್ಸಾದ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ನಾವು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳು: ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇತದಿಂದ ಅದನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಮೂರನೆಯ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪೋಲೋನಿಯಾ ಜೊತೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮಾಡಿದಾಗ (ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಂತೆ ಉಳಿಸದಿರಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದಾಗ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ), ಅವನ ಮಾಂಸವನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸಿದಾಗ ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ. ಅದೇ ವಿಷಯವು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಯಸ್ಸಾದವರು (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ವಿಷಯ), ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಗಂಭೀರ ಆಂತರಿಕ ಕೆಲಸ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಖಗೋಳ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಕವಿತೆಯಿಂದ, ಇದು ಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ. ಇದು ಅವಶ್ಯಕ - ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಎರಡೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ) ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ. ಆದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ.

ದೃಶ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಫೆಲಿಯಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮುಳುಗಿಹೋದ ದೇಹಕ್ಕೆ ಲಾರ್ಟ್ ಘಾಸಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: "ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸತ್ತರು," ಇದು ಆಶ್ರಯದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಲಾರ್ಟಾ, ಕೂಗು: "ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡಲು ಕಲಿಯುವುದು ... ನೀವು, ಸರಿ, ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇವೆ." ಅವನು ಏನು?

ಶವಸಂಸ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ, ಯುದ್ಧದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮನವಿಗಳು. ತದನಂತರ ಅವರು "ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮೃತಪಟ್ಟರು" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸತ್ತ ತಂಗಿಗೆ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಏಕರೂಪದ ಗೋವರ್ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೈವ್ ಮತ್ತು ಸತ್ತ. ಇದು ರಾಜಕುಮಾರನ ಚಿತ್ತಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ ಮಾತ್ರ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಏನು ಧಾವಿಸಿ? ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲು ಧಾವಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತನ್ನ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ರಾಜ ಮತ್ತು ತಲುಪಿದ ರಾಜ್ಯದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತಿರುಚಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ (ಅಥವಾ ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಅವರ ಸೂಟ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಂತ ರಸವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಎಷ್ಟು - ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಹಳೆಯ ಮಾದರಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ, ಪ್ರಮುಖ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹುಸಿ-ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಈ ಸಾಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (ಸ್ಸೇಡೋ- ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್) ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಅವರ ಅನಂತ ವಿನೋದದ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೂಲಭೂತ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿಡಿ, ತನ್ಮೂಲಕ ಮರ್ದಿಸು, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಪ್ರಬಂಧವು "ಎದುರಾಳಿಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ" ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಾಂತರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಇದರರ್ಥವಲ್ಲ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವಿಷಯ), ಆದರೆ ತಕ್ಷಣದ ದಟ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ಎಡಕ್ಕೆ ಬಲ, ಕಪ್ಪು, ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದು - ಒಳ್ಳೆಯದು. ಅದೇ ವಿಷಯವು ಲಾರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಅವರ ಪ್ರಾಚೀನ ಜೋಡಣೆಯ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ಆತನು, ಆಫೀಲಿಯಾವನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬದಲಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರಲಿ, ನೇರವಾಗಿ ಮರಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ನಂತರ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಲೈಟ್ ಇತ್ತು, ನಂತರ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟ್, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ, i.e. ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನೇಮಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೊ ರಾಯಲ್ ಮಿಲ್. ಇದು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕೋಪವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಹೋರಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆಗಾಗಿ, ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಅಥವಾ ರಾಯಲ್ ವಂಚನೆಗಳ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೇಳಬಹುದು: ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಥುನು ಎಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದನು (ಅಥವಾ ಅರ್ಥ) ಆಫೆಲಿಯಾವು ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ಲೇ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಗಣನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಈಥರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಸ್ತುವು ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಪರಿಸರದಿಂದ ಒದಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಯಸಿದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಳಸುವ ಉಪಕರಣಗಳು. ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಈವೆಂಟ್ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ನಾಯಕನ ಸ್ಥಾನದ ಜ್ಞಾನ, ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ನಾಯಕರು ಪವಾಡವಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೂಢಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನವು ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಅವುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಂತಹ ವೀರರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾವಣೆ ಇದೆ, ಅದು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಹರಿವಿನ ಹತ್ತಿರ, ಬಲವಾದ ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈವೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕಂಟಿನ್ಯಂನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಆದರೆ, ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸುಳಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಇತರ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಇದು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಾರ್ರ್ ಒಫೆಲಿಯಾದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೋಸದಿಂದ ಬದಲಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವಂಚನೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಲಾರ್ಟಾದ ವಿಸ್ತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಹಾಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕರೆ, ಬೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಿತು: "ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡಲು ... ನೀವು, ಸರಿ, ವಿಷಾದ." ಶೋಚನೀಯ ದಿನದಲ್ಲಿ ರೀಲ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಟ್ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಾರ್ಟ್ ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಸುಳ್ಳುಗಾರ, ಮತ್ತು ಈ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನನ್ನು ಮುಖಕ್ಕೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ (ನನಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು - ಎಸ್.ಟಿ.) ಪರ್ವತಗಳ ಬಗ್ಗೆ? ".

ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಲುಕಾ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವಾಗಿ ಮಿತಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಬಾಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ದೃಶ್ಯ, ಅಂತಿಮ, ನಾವು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಮೊದಲ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ರಾಸೆನ್ಕ್ರೆಂಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಜನ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಮ್ಮ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಲಾರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು. ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಡ್ಯುಯಲ್ ಸ್ವತಃ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜ, ರಾಣಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ಮರಣವು ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾವನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಎರಡನೆಯದು. ಅವರು ದೃಶ್ಯದ ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೂಳಲು ಗೌರವಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಓದಿ. ಒಫೆಲಿಯಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಹಾಗೆ. ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪದಗಳು. " ಅವನು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು, ಒಂದು ವಿಷಯವು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಅನುಮೋದನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಶ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ, ಅದು "ಎಲ್ಲವೂ", ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಬೇಕು. ಅಂತಹ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು - ಲಾರ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಹೋರಾಟದಿಂದ, ಡಿವೈನ್, ಐ.ಇ. ಮೂಲಕ ಅನುಮೋದನೆಯ ಭಾಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮುಚ್ಚಿದ (ವೃತ್ತಾಕಾರದ) ರಚನೆಗಳು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ: ಕ್ರಿಯೆಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ (ಆಫೀಲಿಯಾ ಉತ್ತಮ ಹೆಸರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದನು, ಅವನ ಮರಣದ ಮುಂದೆ ಸತ್ಯದ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರಿತು). ಈಗ ಅವರು "ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪದಗಳು", ಐ.ಇ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಾರದು, ಅವನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೇವಲ ಏನನ್ನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. "ಇತರ" ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಉತ್ತಮ ಗುಡ್ ರಿಟರ್ನ್ ವೇಳೆ, ಈಗ ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟ ರಿಟರ್ನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಮಯ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತವೆ: ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಏಕತೆ-ರೂಪಗಳು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟತನದ ಸಂವಹನದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ ಒಬ್ಬನಿಗೆ ದುಷ್ಟ ತಿರುಗುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ. ಗಮನಿಸಿ 8). ಮತ್ತು ಈ ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊರಾಷಿಯೊಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಈ ಪತ್ರವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಎರಡು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳಿಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಇವಿಲ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ತಿರುಗಿತು: "ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ."

ಹೀಗಾಗಿ, ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಿಟರ್ನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಯ ಮೂಲಕ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಷಯವು ವಿಷಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಿಂದೆ, ಅವರು ದೂರದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ದೈವಿಕ ವೃತ್ತದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. ಈಗ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕ್ರಮಗಳ ತಿರುವು ಬಂದಿದೆ, ಅಮೂರ್ತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ನಿಶ್ಚಿತಗಳಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದಾಗ. ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಪಾಲಿಸಮ್ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಮಿಸ್ಮೀವರ್ ಅನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅಂದರೆ ಅದು. ಹಾಗಾಗಿ, ರಾಜನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಪೋಲೋನಿಯಮ್ - ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಲ್ಯಾಕ್ - ಅದೇ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಅಡಚಣೆಯ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಲರ್ಟೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಡಬಲ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ನಿರಂತರವಾಗಿ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ." ನಾಟಕದಾದ್ಯಂತ, ನನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೌಖಿಕ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ನಾನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ನಿಮ್ಮ ಹೊಸದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮರೆತುಹೋದ ಹಳೆಯ) ಒಂದು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮುಂಬರುವ ಹೋರಾಟ, ಒಂದು ಲ್ಯಾಪಿಯರ್ನ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೊನೆಯ, ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತಿಮ ಅನುಮೋದನೆ ಅವರ ಸರಿಯಾದ ವಿಷಯವಿದೆ. ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವು ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ (ಅವರು "ವಿಷಯ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ನೀಡಲಾಯಿತು), ಒಂದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಸಮಯದ ನಿರಂತರತೆಯಾಗಿತ್ತು ಆಯುಧಗಳ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವು ತನ್ನ ವಾದಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆಫೀಲಿಯಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಡ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮುಂಬರುವ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಹಿಳೆಯು ರಹಸ್ಯ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಏನೋ ಯೋಚಿಸಿದ್ದನ್ನು ಮಹಿಳೆಗೆ ಆಲೋಚಿಸುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲವೆಂದು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು, ನಂತರ ಯಾವುದೇ ರಾಯಲ್ ಕ್ಯಾಚ್ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ರಾಜನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಚ್ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಯಾಚ್ ನಮಗೆ ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ದುಷ್ಟ ಮರಳಲು ಕಾನೂನು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಈ ವಿಚಿತ್ರ ದ್ವಂದ್ವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕ್ಲಾಡಿಯಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ನಡೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಭರವಸೆ! ಮತ್ತು ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಿದರೆ, ನಾನು ಹೋರಾಡಲು ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜ. ಸರಿ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ರಾಪಿಯರ್ಗೆ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟ ಮರಳಿ ಬರುತ್ತದೆ.

ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹೃದಯವು ಅವರು (ಭ್ರಮೆಯ) ಅಪಾಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ ಮೋಸಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಲಾರ್ಟ್ನ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ವಿಷಪೂರಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಾವಿನಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ದುಷ್ಟ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟ್, ಮತ್ತು ರಾಜನನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ನಂತರ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನನ್ನು ಕೊಂದನು, ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮಾತ್ರ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ, ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಎಲ್ಲಾ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದವರು: ಗಾರ್ಟ್ಡ್ಡ್ ವೈನ್ ಅನ್ನು ಸೇವಿಸಿದರು, ಹಳ್ಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಇದು ರಾಜನ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ . ಅಂತೆಯೇ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಪೂರಿತ ಕತ್ತಿಯಿಂದ ತಿರುಗಿಸಿ, ರಾಜನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅವಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನನ್ನು ವಿಷಪೂರಿತ ಬ್ಲೇಡ್ಗೆ ನೋಡುವುದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಅರಸನು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಅವರು, ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯ ವಂಚನೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡರು. ಇದು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮರೆಮಾಚುವ ತನಕ ದುಷ್ಟ ಬಲವಾದದ್ದು. ಅವನ ಒಳಭಾಗವು ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅದು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ವಿಷಪೂರಿತ ಕಚ್ಚುವಿಕೆ ರಾಪಿಯರ್ನ ರಾಯಲ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಷಪೂರಿತ ಹಾವು ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವರು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬಿಂದುವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಮಯದ ರೇಖೀಯ ಸಮಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ದಾಟಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಏನಾಯಿತು, ಆಗ ಅದು ಇರುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಏನೂ ಇಲ್ಲ "(ಇಸಿಎಲ್. 1: 9). ಮತ್ತು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ವತಃ: ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಶಂಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ದೇವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಂಭವನೀಯ ಸಾವು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಜಾಗತಿಕ ತರಂಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವುದು ಅವರ ಜೀವನವು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕ ತಮ್ಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ವೆಕ್ಟರ್ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ: "ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಥ್ರೆಡ್ ದಿನಗಳು ಮುರಿಯಿತು. / ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದು ಹೇಗೆ! " (ಆರಂಭಿಕ ಅನುವಾದ ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್). ಆಟದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಟೈಮ್ಸ್ ಹರಿದ ಥ್ರೆಡ್ ಸೇರಿದರು - ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬೆಲೆ - ಭವಿಷ್ಯದ.

ಕಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಇತರ ದುರಂತ ವೀರರಂತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಜೀವನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ್ಯದ ಇಡೀ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ - ಅಂತಹ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಾಯುವಾಗ, ಅವರು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಯುವ ಫೋರ್ಟಿಂಗ್ಬ್ರೆಸ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (ಗಮನಿಸಿ 9 ನೋಡಿ), ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೋಲೆಂಡ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ತಂದೆ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆಯ ಮೂಲಕ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಈಗ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೂಲಕ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಶತಮಾನಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಸ್ವತಃ ಮುಚ್ಚಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯು ಏನನ್ನೂ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅಧಿಕಾರದ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿತು, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ದುಷ್ಟತನದಿಂದ ಶಿಕ್ಷಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಸ್ವಾಗತ. ಅವರು ನೈತಿಕ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. "ಜೀವಂತವಾಗಿರಲಿ, ಅವನು ರಾಜನಾಗುತ್ತಾನೆ ...". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕಾಣೆಯಾದ ಮೊನಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯಿಂದ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೂಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ ಗೋಲುಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಚಳುವಳಿಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಅನಂತ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರು ಸಾಯುವದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಾನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು.

ಐದನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಐದನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆಶೀರ್ವಾದವು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಒಂದು ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ದುಷ್ಟವು ರೇಖೀಯ ಚಳುವಳಿಯ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿರತೆಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ಇದು ಒಂದು ಅಸ್ಪಷ್ಟ-ಸಾಂಕೇತಿಕ, ವೃತ್ತಾಕಾರದ (ಸ್ವಯಂ ಮುಚ್ಚಿದ) ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜೀವನವನ್ನು ಸೈಡ್ವೇ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಯಾವಾಗಲೂ ಬಹಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು, ಜೊತೆಗೆ ತಲೆಮಾರಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಜೀವನವು ಸ್ವತಃ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದುಷ್ಟವು ಸೂಜಿ ಆಕಾರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಜೀವನವು ಸ್ವತಃ ಇರುವುದರಿಂದ, ಕುಟುಕುವ ಬೂಮ್ನಂತೆ. ದುಷ್ಟ ಕೆಲವು ಆರಂಭವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಮೋಸವು ನಡೆಯುವಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ವೃತ್ತದಿಂದ ಜೀವನವು ಬಾಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವತಃ ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮುಂದುವರಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಥಗಿತದಲ್ಲಿ, ಮೋಕ್ಷವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ದಿನವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ. ದುಷ್ಟವು ಅಂತಿಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಅನಂತ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಮಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವರು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ವಂಚನೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಾಗ, ದುಷ್ಟ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಥೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ - ಒಂದು ಲಿವಿಟರಿಯ, ತಾರ್ಕಿಕ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸರಿ. ಈ ವೃತ್ತವು ಘಟಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸಾರವು ಪ್ರಪಂಚದ ದೇವರ ರೀತಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಹಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸಹಾಯಕ.

ಸಿ ತೀರ್ಮಾನಗಳು

ಈಗ ಸಮಯವು ಒಣ ತಾತ್ವಿಕ-ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಶೇಷವನ್ನು ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಇದು ಇಡೀ ನಾಟಕದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ನೀವು ಭಾಗವಾಗಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತಲೂ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಒಳಗೆ ನಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಬಲವಾದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು, ರೈಸನ್ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಇದೀಗ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅರಣ್ಯವು ರವಾನಿಸಿದಾಗ, ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳು ನಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆಟದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದ ಅಡಿಪಾಯವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ರೂಪರೇಖೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅದು ಅಂತಹ ಅಥವಾ ಏನೂ ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಏನೂ ಸ್ವತಃ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ (ಸ್ಕೋಲಾಸ್ಟ್ಗಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ - ಇದು ಅವಶ್ಯಕ ಅಥವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಅಂಶ (ಸತ್ಯವು ಏನೋ ಇಲ್ಲ) ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಂತಿರುವಂತೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವತಃ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಯಾವ ಪ್ರದೇಶವು ಏನೂಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ? ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರತೆಯಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನೇಮಿಸಲು ಅಥವಾ, ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಇದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಬಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಿ. ತನ್ನ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಿಂದ ಅವರು ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಈ ಐಟಂ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ವತಃ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಅಡಿಪಾಯವು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ - ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು, ನನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಳ್ಳುವುದು, ಅವರು ಅಂತಹ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವಾಗಿದೆ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಶಾಶ್ವತತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೇವಲ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಜಗತ್ತುಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಈಗ ಒಟ್ಟಾರೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸ್ವತಃ ಸ್ವತಃ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಬರಲು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಮಗಳು ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ, ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಏರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ಆದರೆ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚವು (ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅಂತಹ ಒಂದು ಹಿತಕರವಾದದ್ದು) ಉದ್ದ, ಸಮರ್ಥನೀಯ. ಇಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರನ ಆತ್ಮ, ಒಕ್ಯೂಮೆನ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬಾಟಲ್, ಎಲ್ಲವೂ ಆಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅದನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುವಂತಹ ನೈಜ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಆಟದ ವೀಕ್ಷಕರು (ಆಟದ ಆಟಗಾರರು). ಈ ಮೂಲವು ದೇವರು. ಅದು ಎಲ್ಲಾ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವ-ಜಿಗಿದ ಘಟಕದ ಪುನರಾವರ್ತಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವಯಂ-ನಟನಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಟ್ರೊನ್ ಟ್ರೊನ್ ಫೋರ್ಟಿಬ್ರಾಸ್-ಮಿಲಿ ಅವರ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕ ಕೇವಲ ನಿಧನರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಜೀವನದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ, ಗರಿಷ್ಠವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಈ ಮೌಲ್ಯವು ಅರ್ಥಹೀನ ಬದುಕಿದ್ದ ಜೀವನದಲ್ಲಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವನ ಮರಣವು ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆ, ಅವಶ್ಯಕವಾದದ್ದು, ಅಥವಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗೋಳವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇಂದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು (ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ) ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಕೆಳಗಿನ ಸ್ಕೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ನಥಿಂಗ್ - ಬೀಯಿಂಗ್. ಆದರೆ ಭೇಟಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನೇರ ಡೇಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಾವಿನ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ನಂತರ ಇದು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಪ್ರಸ್ತುತ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ -ಎಕ್ಸ್ಟಿನ್ಸ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಮುಚ್ಚಿಹೋಯಿತು, ನಿರರ್ಥಕ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯೋಜನೆ - ತನ್ನ ದೈವಿಕ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. (ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಸಮಾನತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತರುವಾಯ "ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಾಜಿಕ್" ನಲ್ಲಿ ಹೆಗೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಕೆಲವು ತೀವ್ರವಾದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆಯು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ-ಸಂಗ್ರಹಣಾ ಕಲ್ಪನೆ (ಪ್ಲಾನೊನೊವ್ಸ್ಕಿ ಲೋಗೊಗಳು), ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು (ಜೆನೆಸಿಸ್) ಸಮಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಯಾವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವದ ಅಡಿಪಾಯ: ವಿಶ್ವವು ಅದನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೌಲ್ಯದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಕೂಡಾ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡೂ ನೆಲೆಗಳು ಒಂದೇ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಅದೇ ದೇವರ ರೀತಿಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯ ಚಳುವಳಿಗಳು ಅದರ ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಸೂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ಮತ್ತು ಈ ವಾಪಸಾತಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಲೇಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಚಳುವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಫೆಲಿಯಾಗಾಗಿ, ನಮಗೆ ಒಂದು ಯೋಜನೆ ಇದೆ:

ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ (ಅದರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವ ಖಾಲಿ ಹಡಗು) ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಆಳವಾದ ದೋಷದ ಸ್ಥಿತಿ) - ಬೀಯಿಂಗ್ (ಆಕೆಯ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಆದಾಯದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ).

ಲಾರ್ಟಾಗೆ ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ:

ಜೆನೆಸಿಸ್ (ಇದು ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಹಳ್ಳಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಕೆಲವು ಮಹತ್ವದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ) - ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ (ರಾಜನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ಸಾಧನ) ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಸಾವು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮರೆವು) ಆಗಿದೆ.

ಈ ಎರಡೂ ಚಳುವಳಿಗಳು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕಥೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಲ್ಲ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆ ಅವರು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಏನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ವಿಫಲಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಲಾರ್ಟಾಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚಳುವಳಿ ಕೇವಲ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರ ಚಳುವಳಿಗಳು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ದೇವರ ಹಾಗೆ ಅಲ್ಲ. ಒಫೆಲಿಯಾಗಾಗಿ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಲಾರ್ಟಾಗೆ ನಾವು ವಿವರಿಸುತ್ತೇವೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅಗತ್ಯವಾದ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಆಗುತ್ತದೆ ಇತರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಥಿರವಾದ ಮನವಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಂತರ ಲಾರ್ಟಾದಲ್ಲಿ, ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅದರ ಸ್ಥಿರ ವರ್ತನೆಗಳು ಕಾರಣ, ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿರೋಧಗಳು ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, i.e. ಅವರ ಜೋಡಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕ್ರಮಗಳು ಸುಳ್ಳು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಮೂರು ನಾಯಕರು ಚಳುವಳಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಾನ್ವೆಕ್ಸ್ ಕೇವಲ ಬಲವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಅರಿತುಕೊಂಡಿರುವ ಒಂದು.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸತ್ಯವು ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತವು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು.

2009 - 2010

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

1) ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಬಿಡಲು ಮಗನನ್ನು ಬಿಡಲು ಪಲೊನಿಯಮ್ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: "ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ... / ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಳಿಯು ಹಡಗುಗಳ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, / ಮತ್ತು ನೀವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ?" ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ರಾಜನ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ: "ಅವನು ನನ್ನ ಆತ್ಮ, ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವ, / ಮತ್ತು, ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ನಂತರ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ, / \u200b\u200bನಾನು ಅವನನ್ನು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದ್ದೇನೆ." ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಯೋನಿಯಮ್ನ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣ ಏನು, ಮತ್ತು ಮಗನು ತಂತಿಯಾದಾಗ? ಈ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪ್ರಶ್ನೆ ನಟಾಲಿಯಾ ವೊರೊನ್ಸಾವಾ-Yuryeva ಅನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಳಸಂಚು ಪೊಲೊನಿ ರಾಜನಾಗಲು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟ್ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಎದುರಾಳಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲಾರ್ಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಟದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜನ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ನೀಡಿದಾಗ (ಅವರು ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ), ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅರಸನು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸ. ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅವಶ್ಯಕ, ಒಂದು ಉದ್ಯಮಿ, ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪೋಲೊನಿಯಾವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ನನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಹೇಗೆ ಅಲ್ಲ? ಈ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಲಾರ್ಟ್ ಇಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ದೂರದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಶಕ್ತಿಯ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆರೈಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಪೋಲೋನಿಯದ ವರ್ತನೆಯ ವಿವಾದದ ವಿವರಣೆಯು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸೂಚನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಡಗಿಗೆ ಮುಂಚೆ ಮಗನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ: ಬಿಯರ್, ಖಚಿತವಾಗಿರಿ." ಪೊಲೊನಿ ಇಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟಾವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಅತೀ ಮುಖ್ಯವಾದುದು! ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್-ಮಿಲ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. ಕ್ಲೌಡಿಯಾದ ಪ್ರಸ್ತುತ ರಾಜನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸದೆ ಅವರು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಭೂಮಿಗೆ ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಶಕ್ತಿಯ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಲಾರ್ಟ್ನ ಅವನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ರಾಜನ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶಕ್ತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪೋಲೋನಿಯಾಗೆ ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಾರ್ಟ್ - ನೈಟ್, ವಾರ್ವರ್ಕ್, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ರಾಯಲ್ ಪವರ್ಗೆ ಅಪಾಯದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಪೋಲೋನಿಯಾ, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಬಲಗೈ ಎಂದು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ, ಮಗ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಉಂಟಾಗುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಟದ ಲಾರ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ರಾಜನಿಗೆ "ಗನ್" ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕಾಳಜಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪೋಲಾನಿಯಮ್ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ - ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಪಂಪ್ ಮಾಡದಿರಲು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅರಸನ ಮುಂದೆ ಏನೂ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವಂತಹ ನೋಟವನ್ನು ನಟಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಮಗನಿಗೆ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

2) ಈ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ M. LOZinsky ನಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ:

ಸೂರ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಬೇಡಿ
ಆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು - ಸ್ವಾರ್ಮ್ ಲೈಟ್ಸ್,
ಆ ಸತ್ಯವು ಸುಳ್ಳು ಇಲ್ಲ,
ಆದರೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ.

ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಅವನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮೂರನೇ ಸಾಲಿನ ಬಲವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ). ನಾವು ಅಂತಹ ಅನುವಾದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂದೇಶದ ಅರ್ಥವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮೂರನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳು "ಇಲ್ಲಿ", ಆದರೆ ಅದರ ಬಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ - ಉತ್ತಮ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸಲುವಾಗಿ, ಸುಳ್ಳು ಇರಲಿ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆ, ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ ಸಹ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖುಲಾಸೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಹೋರಾಟವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ.

3) ಇಲ್ಲಿ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಲೈಂಗಿಕ ಆಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂಶೋಧಕರು ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ - ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಕ್ಲೌಡಿಯಾವನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವನು ಗುಲೆಲೆನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ದೇಶದ್ರೋಹಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ? ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಊಹಿಸುತ್ತೇನೆ.

4) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಹುಚ್ಚುತನವು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಾತಾಡಿದರೂ ಸಹ, ಕಾರಣ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಈ ಕೋರ್ಸ್, ಆಳವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹೊಂದಿರುವ, ನಂತರ Dostoevsky, ಹಾಗೆಯೇ ಜೆಕ್ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಹುಚ್ಚುತನವು ಅಧಿಕೃತ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಚಾರಣೆ ಎಂದರ್ಥ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ನಾಯಕನು ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ, i.e. ಇದು ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪೂರ್ಣತೆ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

5) ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ನೀವು ಸ್ವತಃ ಜೀವನಶೈಲಿ, ಐ.ಇ. ಎಲ್ಲದರ ಚಕ್ರದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅವನಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಚಿಂತೆ, ಮತ್ತು "ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲವು ಮುಂಚಿನ ಸೊನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಕೆಲವು (ಎಸ್. ಮಾರ್ಷಕ್ನ ಅನುವಾದಗಳು):

ನೀವು ... ಸ್ಕ್ವಾಬ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿರಳವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿ (ಸೊನೆಟ್ 1)
ನೀವು ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ.
ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ತಾಜಾತನವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ.
ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹಳೆಯ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. (ಸೊನೆಟ್ 2)
ನೀವು ಹತ್ತು ಬಾರಿ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತೀರಿ,
ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತುಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು
ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ
ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವವು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. (ಸೊನ್ನೆಟ್ 6)

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದ ಹಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಆಕೆಯು ತನ್ನ ನೈಜ ನೋಟಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಖುಷಿಯಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು.

6) ಮೂಲಕ, ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಓಫೆಲಿಯಾಗೆ ಡೇರ್ಟಿಂಗ್ಸ್ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ: "ದೇಹವು ಬೆಳೆದಂತೆ, ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ , ಆತ್ಮದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. " ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಸೂಚನೆ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಇದು ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪದಗಳ ಸಂವಹನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

7) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪಾತ್ರವು ಅವರ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಟೀಕೆಗಳ ಈ ನ್ಯೂನತೆಯು ಹೊರಬರಲು ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ.

8) ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮ್ಯಾಥ್ಯೂನ ಸುವಾರ್ತೆಯಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ಕೆನ್ನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸಂರಕ್ಷಕನಂತಹ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ನಂತರ ಅಥವಾ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೊರೆದರು ಅಥವಾ ಚಾವಟಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಪಾಪಿಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸಿದರು. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಮನವಿಯ ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ದ್ರೋಹಿಗಳ ದ್ರೋಹಿಗಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಇದು ತಮ್ಮ ಕೊರಿರಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಮೌಲ್ಯದ ದಸ್ತಾವೇಜುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಕಲಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು - ಮಾನವ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕಕ್ಷೆಗಳು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೈತಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

9) ನಾನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪವರ್ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬೇಕು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ಥಿರತೆ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಾತಾಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಬೇಕು, ಆಗ ಅವನು ಬರಬೇಕಾದ ಅಂತಹ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿತ್ತು.

ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನಮಗೆ ಏನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ? ಇದು ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಆರನೇ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಹೊರಾಷಿಯೋ ರಾಜಕುಮಾರನಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಓದುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಇದು ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಅವರು (ಹಡಗಿನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳರು, ಅವಳಿಗಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು - ಎಸ್.ಟಿ. . ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಸೇವೆಯಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. " ಮಾನವನ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಯೋಗ್ಯತೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟರ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಯಾವ ಸೇವೆಯನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೇವೆಯು ಇನ್ನೂ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಊಹಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

ಉದ್ದೇಶಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ. ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಕಳ್ಳರು ಅಷ್ಟು ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಜನರು ಫಾಲಬ್ರಸ್-ಮಿಲಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಹಳ್ಳಿಯು ಯುವ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ನಾವು ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಗೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇಡೀ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಹೊರಾಷಿಯೋ ಪರವಾಗಿ ಬಂದಾಗ (ಆಟದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಪದಗಳು: "ನಾನು ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ ..."), ಯಾರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ನಾವು ಮಾಡಬಹುದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮತ್ತು ದಾಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಸ್-ಮಿಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, "ಬಲವಾಗಿ ಸಶಸ್ತ್ರ ಕೋರ್ಸೇರ್" ಬಹಳ ನಾಯಕನಾಗಿ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ನಟನೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು", ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಭೂಮಿ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲಲ್ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯ (ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಿಸದೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾವು ಅದನ್ನು ತೀರದಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ಅಧಿಕಾರಿ ಶ್ರೇಣಿ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಅದು ಗಲ್ಲದಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಡಗಿನ ಕಮಾಂಡರ್ನ ಪೋಸ್ಟ್? ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು: ಉಲ್ಲೇಖದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ನಾರ್ವೆಯ ಹಡಗಿನ ಕಮಾಂಡರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಮೋಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಭರವಸೆ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಮೋಕ್ಷ ಅಲ್ಲ, ಎಷ್ಟು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದು. ಈ ಮಾಹಿತಿಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಫಿನ್ರಿಕ್ಸ್-ಮಿಲಿ ತಲುಪುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಮೂಲಕ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕದಿಂದ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. ಆರ್ಟ್ ಪಠ್ಯದ ರಚನೆ // ಲೋಟ್ಮ್ಯಾನ್ yu.m. ಕಲೆ ಬಗ್ಗೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1998. ಪಿ. 14 - 288.
2. ಅನಿಕ್ಸ್ಸ್ಟ್ ಎಎ. ದುರಂತ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್": ಲಿಟ್. ಕಾಮೆಂಟ್. - ಮೀ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1986, 223.
3. ಕಾಂಟಾರ್ v.k. ಒಂದು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಾರಿಯರ್ // ಫಿಲಾಸಫಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, 2008, ನಂ 5, ಪು. 32 - 46.
4. ಪಶ್ಚಿಮ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು // ಸೊಲೊವಿಯೋವ್ ವಿ.ಎಸ್. 2 ಟನ್, 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಟಿ. 2 / ಸೊಸೈಟಿ. Ed. ಮತ್ತು sost. ಎ.ವಿ. ಗುಲ್ಗಿ, ಎ.ಎಫ್. ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ; ಸೂಚನೆ. ಎಸ್.ಎ. Kravtsa ಮತ್ತು ಇತರರು - ಮೀ: ಥಾಟ್, 1990. - 822 ಪು.
5. ಬಾರ್ಕೋವ್ ಎ.ಎನ್. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್": ತಪ್ಪುಗಳ ದುರಂತ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ದುರಂತ ವಿಧಿ? // ಯಲ್ಲಿ. ಬಾರ್ಕೋವ್ ಎ.ಎನ್., ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ಲಾಕ್ ಪಿಬಿ W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಾ ಬುಲ್ಗಾಕೊವ್: ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿಭೆ. - ಕೀವ್: ರೇನ್ಬೋ, 2000
6. ಫ್ರೋವ್ I.A. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಮೀಕರಣ, ಅಥವಾ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", ನಾವು ಓದಲಿಲ್ಲ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ವಿಳಾಸ: http://artofwar.ru/f/frolow_i_a/text_0100.Shtml
7. ಎಮ್ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಪ್ರತಿ. ಅದರೊಂದಿಗೆ. ಎ.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಕೋವಾ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಎಡ್. 2001, 445 ಪಿ ಉನ್ನತ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಶಾಲೆ.
8. ವೊರೊಂಟ್ಸಾವಾ-ಯೂರ್ತಿ ನಟಾಲಿಯಾ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಜೋಕ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್. ಪ್ರೇಮ ಕಥೆ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಳಾಸ:
9. http://zhurnal.lib.ru/w/woroncowajurxewa_n/gamlet.shtml

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಕ: ಮ್ಯಾಶ್ಕೋವ್ಸ್ಕಾಯಾ ವೆರಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ

"ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಐಲ್ನ ಹೊಡೆತಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿನಮ್ರರಾಗಲು?" ದುರಂತದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು
ವಿ. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್"
(2 ಗಂಟೆಗಳ)

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ: ದುರಂತ V.SMPIR ನ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿ

"ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್".

ಕಾರ್ಯಗಳು: ಶೈಕ್ಷಣಿಕ -ಸೃಜನಶೀಲತೆ "ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು" ಸೂಚಿಸಿ

V.shspir,

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ -ನಾಟಕೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಿ

ಕೆಲಸ, ಏಕಯಾನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ

ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ಭಾಷಣ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನಟನಾ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ,

ಬ್ಲಟಂಟ್ -ಸಕ್ರಿಯ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿ

ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಹೇಡಿತನ, ದುರಾಶೆಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಉಪಕರಣಗಳು: ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, I. Smustunovsky ನ ಫೋಟೋಗಳು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ.

ಕ್ರಮಬದ್ಧ ತಂತ್ರಗಳು: ಶಿಕ್ಷಕರ ಆರಂಭಿಕ ಪದ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆ "ನನ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಕೆಲಸದ ಆಯ್ದ ಓದುವಿಕೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಬರೆದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖ, ರಂಗಭೂಮಿ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶ.

ವರ್ಡ್ವರ್ಕ್.

ದುರಂತ- ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರೇರಣೆಗಳ ಇಂತಹ ಬಗೆಹರಿಸಲಾಗದ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ದುರಂತ (ಮೂಲತಃ ಅವಿಧೇಯ) ಸಂಘರ್ಷದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ.

ದುರಂತ ಸಂಘರ್ಷ - (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುರಂತವಿದೆ) ಅದರ ಮೇಲೆ) ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದು ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಎರಡು ವಿಧದ ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಇವೆ: ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿನ ನಾಯಕನು ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಆದರೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ಮೌಲ್ಯಗಳು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ದುರಂತವು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾಠ ಯೋಜನೆ

I. "ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು."

(ಆಟದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿ.)

II. "ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ."

(ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿ.)

III. "ನಿಜವಾದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅವನಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ."

(ದುರಂತದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ; ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಬಂಧಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ)

ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ

I. "ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು."

1. ಶಿಕ್ಷಕನ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪದ.(ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿರುವುದು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ.)

ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ?

ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಗೋಥೆರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಅವರು ನಾಯಕನಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ತಪ್ಪನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ಓದುಗರು ಬೆಲಿನ್ಕಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ. ಹಳ್ಳಿಗೆ ದೌರ್ಬಲ್ಯವು ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಪೊಟಿಕ್ ಯಾರ್ಡ್ ವಿರುದ್ಧ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗುವ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ನಂಬಿದ್ದರು. ಅಸೆಸ್ಮೆಂಟ್ I. ಎಸ್. ಟರ್ಜೆನೆವ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಇದು ಕಡಿಮೆ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, "ಪಿತೃಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ" ಲೇಖಕ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಇಮೇಜ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ವರ್ಮ್ ಅಹಂಕಾರಕ್ಕೆ ತಂದರು, ಉದಾಸೀನತೆ, ಜನಸಮೂಹಕ್ಕೆ ತಿರಸ್ಕಾರ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮೂಲಕ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ, ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯವು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕನಿಷ್ಠ ಅಂತರ್ಗತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವವರ ಜೊತೆ ಪೌಲಮ್ಸೇಸಿಂಗ್, ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಕೋಜ್ಟ್ಸೆವ್ ನಗರವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಯಕ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ದುಷ್ಟ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ I. ಸ್ಮೋಕ್ಟುನೊವ್ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ದುಷ್ಟ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡುಕೋರರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ವೀಕ್ಷಕನು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜಕುಮಾರನಾಗಿರಬೇಕು ..." ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ ಭಾವನೆಯು ಒಂದು ನಾಯಕನ ದುರಂತ ಜಾರುವಿಕೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುರಂತದ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅದರ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವನ ಮುಂದೆ ಎದುರಾಳಿಯು ತಾನೇ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಸತ್ಯಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಯಕ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಮಗ್ರ ದುಷ್ಟನ ಒಂದು ಚಿಂತನೆಯು ನಾಯಕನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಮರ ಕಲೆಗಳು ಕೂಡಾ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಎದುರಾಳಿಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸವಾಲನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ವಯಸ್ಸನ್ನು "ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿದರು". ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಸ್ ವಾಹಕಗಳು, ಅನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ಅಪರಾಧಿಗಳು. ಅವರು ಹಳ್ಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

2. ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ಅನುಷ್ಠಾನ.

1) ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು (ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು, ಪ್ರತಿಕೃತಿ ನಾಯಕ) "ನನ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್".

2) ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವಿನಿಮಯ.

II. "ನಿಜವಾದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅವನಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ."

1. ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ಅನುಷ್ಠಾನ.

1) ದುರಂತ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖ ("ದುರಂತ", "ದುರಂತ") ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2) ಷೇಕ್ಸಿಸ್ಪೇಸ್ ಯುಗ (ಅಲಂಕಾರಗಳ ಕೊರತೆ, ವರ್ತನೆಗಳು, ಟೈಮ್ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್ಗೆ ವಿಭಜನೆ) ರ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂದೇಶ.

2. ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ದುರಂತದ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು, "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ದುರಂತ ದುರಂತ "ಎಂದು ಹೇಳುವ ವಿಗೋಟ್ಸ್ಕಿ, ನಾನು ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯಾವ ಪಂದ್ಯಗಳು ಅವನ ಒಳಗೆ, ಅವನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ "? ಪಠ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

- ಈ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ "ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಏನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ?

(ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಎಷ್ಟು ಭಯಾನಕ ಅಮಾನವೀಯತೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.)

- ದಯವಿಟ್ಟು, ದಯವಿಟ್ಟು, ಟ್ರಾಜಿಕ್ಟಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಹೇಗೆ ಜಂಕ್ಷನ್ಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುತ್ತದೆ?

(ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಕೇವಲ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿಕಟ ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದ ಭಾವನೆ ಇದೆ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಘೋಸ್ಟ್ ನೋಡಿ: ಹೊರಾಷಿಯೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಕಟ್ನ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ" "ಅವರು ಮಾರ್ಸೆಲ್ ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ:" ನಾನು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ "ಎಂದು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಕ್ಲಾಡಿಯಾವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವರು ಅಸಹನೀಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಸ್ಯಾಟಿರಾ" ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ "ವೇಲಿಯಂಟ್ ಕಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಿದರು. ಆಳವಾಗಿ ವಿಕೃತ ತಂದೆಯ ಮರಣವನ್ನು ಮುಂದೂಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮಾಡಿದ ಹೆಚ್ಚು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಳಿತ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ತೊಂದರೆಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉದಾಹರಣೆ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಹೊಸ ಮೊನಾರ್ಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ರಾಂಡಡ್ ಜೀವನಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಕುಸಿತದ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ:

ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಬೆಳೆದಿದೆ

ಇತರ ಜನರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ...

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನಿಗೆ ವಿರೋಧವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವನನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಘರ್ಷವು ಜೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ, ಅದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಮಾತಿನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವ ಹಳ್ಳಿಯ ಭಾರೀ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿ, ಲೇಖಕನು ಅತ್ಯಂತ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ರಾಜನನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ರಾಜಕುಮಾರನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿನ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಬಾರದು. ನಿಜ, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಒಬ್ಬ ಸೋದರಳಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆಂದು ಓದುಗನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಗ್ರೇಸ್ ಅಲರ್ಟ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಪ್ರೇತದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆಯ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರನು ತಕ್ಷಣ ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಟದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿರುವ ಇತರ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಘರ್ಷವು ಗಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಟಕಗಳ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕವು ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಗಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಮುಂದೂಡುತ್ತಾರೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾವಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಓಡಿಸಿದರೆ - ಅದು ಸರಳ ಕೊಲೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಲ್ಲದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಒಂದಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಾಗ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ನಟನಾ ಆಟದ ನಂತರ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಹೋರಾಟದ ಚೂಪಾದ ಉಲ್ಬಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ.)

- ಕಥಾವಸ್ತು ಚಳುವಳಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಏನು?

(ಕಾದಾಳಿಸುವ ಪಕ್ಷಗಳ ಪೈಕಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಎರ್ರ್ನ್ ಅನ್ನು ವಿಧಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಯುದ್ಧದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಹೋರಾಟಗಾರರ ಯುದ್ಧತಂತ್ರದ ಕುಶಲತೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಯಶಸ್ಸು ಒಂದು ಮೇಲೆ, ನಂತರ ಇತರ ಭಾಗ. ಅಭಿನಯದ ನಂತರ ಕಮಾಂಡ್ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಪೋಲೋನಿಯಾವನ್ನು ಹಿಂಜರಿಯುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಡೆತವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನ ಮೇಲೆ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬೇಕು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಜರಿಂದ. ನಂತರ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಒಂದು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಲಾರ್ಟಾವನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೊಲ್ಲಲು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಹೋರಾಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವ ತಯಾರಾದ ಕೊಲೆ.)

- ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕವು ಅತ್ಯಧಿಕ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಐ.ಇ., ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ?

(III ಕಾಯಿದೆಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕವು ಅತ್ಯಧಿಕ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, "ಬಿ ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು" ಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ?)

III. "ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ."

1. "ಎಂದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು" ಎಂಬ ಸ್ವಗತ ಓದುವ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು?

(ಕೇಳಿದ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಂಪಾಲಿಸ್, ಅಥವಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಸ್ವತಃ ಓದುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.)

2. ಸಂಭಾಷಣೆ.

- ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ವಗತದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು.

(ಈ ಸ್ವಗತವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕವಿತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದದ್ದು. ಇದು ನಾಯಕನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಎಂದು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಜೇತರಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದೆ, ಅವರು ಬೆಲಿನ್ಕಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ಯೋಚಿಸಿ, ನಂತರ ಅವರ ಜೀವನವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೋರಾಟ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಮಾಡಿದೆ. ಮೊದಲ, ಚಿಂತನೆಯು ಜಾರಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಡವಳಿಕೆ.)

- ಯಾವ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ?

(ಒಂದು ಪರಿಹಾರವು "ಸಾಯುವುದು, ನಿದ್ರಿಸುವುದು" - ಮತ್ತು ಮಾತ್ರ. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ವಿಷಯವು ಈಗಾಗಲೇ ನಾನು ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. "ಏನಾದರೂ ಭಯ" ಮರಣವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ " ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆ ", ಅಂದರೆ ಅದು ಅಜ್ಞಾತದಿಂದ ಹೆದರಿಕೆಯಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ನಿರ್ಧಾರ -" ನಾನು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೆದರುತ್ತೇನೆ, ಮುಖಾಮುಖಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತವೆ. "ಮೊದಲಿಗೆ, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉತ್ತರವಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿದೆ" "ವರ್ತನೆಯ ವರ್ತನೆಯ ರೂಪ - ಹುಚ್ಚುತನ ಎಂದು ನಟಿಸುವುದು. ಪೊಲೊನಿ, ಮೊದಲ ಅನುಭವ" ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್.)

- ಓಫೆಲಿಯಾದ ನೋಟದಿಂದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಒಂದು ಸ್ವಗತ ಏಕೆ?

(ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಚ್ಚರಿಯಿಲ್ಲ. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಅಸಮಂಜಸತೆ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿಶ್ಚಿತತೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.)

- ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ "ಹುಚ್ಚು" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ? ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆಯೇ?

("ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್" ಗಮ್ಲೆಟಸ್ನ ಅಜಾಗರೂಕ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಸ್ವತಃ ಗೊಂದಲ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಪದಗಳನ್ನು ಪೋಲೋನಿಯಾ ನೆನಪಿಡಿ: "ಇದು ಹುಚ್ಚುತನದ ಆದರೂ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವು ಇದೆ.")

- ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಯಾವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಕರೆಯಬಹುದು? ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹೇಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ? ನಾವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ?

(ಈ ಯುದ್ಧವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ನ ನಡುವೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ನಡುವೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಮೌಸ್ಟ್ರಾಪ್", ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ "ಸಹಾಯದಿಂದ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಂಡಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಜೈಲರ್. ಅವನ "ಹುಚ್ಚುತನ" ರಹಸ್ಯ ಯುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ನೇರ ದಾಳಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ಸಿಂಹಾಸನದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನೋಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಯುಎಸ್ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಏರುಪೇರುಗಳು ಎಸೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿರ್ಧಾರ, ಮನಸ್ಸಿನ ಚತುರತೆ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ, ಪಾಠ ನಟರು ನಿರ್ದೇಶನ, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ - ಈ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮಾಜಿ ದ್ವಂದ್ವತೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ ಹಿಂದೆಂದೂ ಅವರಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸವಾಲು. ನಟರ ಆಗಮನವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಈವೆಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕ್ರಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಟರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯ. ಅವರು ಅವನನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದರು.)

- ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿ.

(ಒಂದೆಡೆ, "ಎಲಿಮೆಂಟರಿ ರಿವೆಂಜ್" ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ, ಇದು ಕ್ಲಾಡಿಯಾಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾದ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕೊಲೆಗೆ ಲಾರ್ಟಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹತ್ಯೆ. )

ಬೆಲಿನ್ಕಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೂಲಕ, "ದುರಂತದ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವು ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ದುರಂತವು "vsevladia ದುಷ್ಟ" ಉಂಟಾಗುವ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಅನುಮೋದನೆಯ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿ.

(ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, "ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಸಹೋದರರು" ಅವನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ದೃಶ್ಯ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರಿಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ ಒಫೆಲಿಯಾ ಕಡೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಅವಳನ್ನು ಸಲಹೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮರಣವು ದೌರ್ಬಲ್ಯದಿಂದ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಿಧೇಯನಾಗಿ ಸ್ವರ್ಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವಾಗಲೂ ಓಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂಬಲಾಗದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹುಚ್ಚು ಏನು ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾಳೆ:

ಓಹ್, ಯಾವ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮನಸ್ಸು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ! ವೆಲ್ಮಾಝ್ಬಿ

ಫೈಟರ್, ವಿಜ್ಞಾನಿ - ನೋಟದ, ಕತ್ತಿ, ಭಾಷೆ;

ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಭರವಸೆ.

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದೃಢವಾದ ಹೇಳಿಕೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರಲಿ ಎಂದು ನಾವು ಅಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯುತ್ತೇವೆ, ಆಕೆಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸ್ಥಳವು ಆವರಿಸಿದೆ - ಅದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಆಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ರೇಜಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಓದುಗರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಫೆಲಿಯಾ ಬದಿಯಲ್ಲಿದೆ.)

- ಹೆರ್ಟೋಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಯಾವುವು?

(ಅವರು ಕ್ಲಾಡಿಯಾಗೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ತುತ್ತಾದರು ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಅವನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗದೆ ಇನ್ನೂ ಬೂಟುಗಳು ಇನ್ನೂ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ತೆರವುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕ್ಲಾಸಡಿಯಂನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ರೂರ ಆರೋಪ ಹೇಗಾದರೂ, ಮಗ ತನ್ನ, ಎದುರಿಸಲಾಗದ. ಮತ್ತು ರಾಣಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸಂಗಾತಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ:

... ನೀವು ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದೀರಿ,

ಮತ್ತು ನಾನು ಅನೇಕ ಕಪ್ಪು ತಾಣಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ,

ಅವರು ಅವರನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ...)

3. ಆರ್ / ಆರ್. ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಲಿಖಿತ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಿ: "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮುಖಗಳು?" ಔಟ್ಪುಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ಅವರು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ, ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರತಿಕೂಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಟರಿಗೆ ಇರುವ ಸೌಹಾರ್ದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಒಫೆಲಿಯಾ ಜೊತೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೊರಾಷಿಯೊ ಜೊತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದರು. ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕತ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ದೇವರ ಕಾರಾಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಧರ್ಮನಿಂದೆಯವನು. ಅವರು ತಾಯಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ತಂದೆ-ರಾಜನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ - ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಈ ಗಾಮಾ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಮನುಷ್ಯನ ದುರಂತದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ.

- ಇಡೀ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ. ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

(ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತದ ಅತ್ಯಂತ ರಕ್ತಸಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ನ ರಾಣಿ ಅಂತಿಮ, ಲಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಗಾಯಗೊಂಡ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. LN ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅಂತಹ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಟರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಯುವಾಗ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಂಬಲು ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದಿಂದ ಆರೈಕೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಭವಿಷ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಮಾನವೀಯತೆ , ಮನಸ್ಸಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ, ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಅವನ ಮರಣದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಧನೆಯಾಗಿ" ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಸಾವು ದುರಂತವಲ್ಲ. ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣವು ತಮ್ಮ ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. Gertruda ರಾಣಿಯ ಸಾವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾವು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರತಿ ಸಾವು ಲೇಖಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. ಇದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶದ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದುಃಖ, ಅವನ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಜನರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.)

- ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಯಾವ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ?

4. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.

ಮೊದಲ ಗುಂಪು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ (ಸ್ವಗತ, ಸಮಗ್ರತೆ ಸಂಭಾಷಣೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯಸ್ಥ ಪಾತ್ರ) ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತ.

(ನಾಯಕನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಟಕವು ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಧ್ಯಮದ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಲ್ಪೊರಿಯಾದ ಮೂಲಕ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎದುರಾಳಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲದೆ ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ.

ಆಲಿಗಿರಿಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಅಂಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಅನೇಕ ಮೌಲ್ಯದ ವಧುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಗೇಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಜನರಿಗೆ, ಸೋಮವಾರ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸದೆ ಇರುವಂತಹ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ಇದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವಿನೋದ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆತನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಭಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಹೋದವು ಎಂದು ಆಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಭೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಅದೃಷ್ಟದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಂದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಅದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜಾನಪದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಒತ್ತಡದ ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ ಆಗಿದೆ.

ದುರಂತ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅವಶ್ಯಕ, ಶೃಂಗದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.)

ಎರಡನೇ ಗುಂಪು.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

(ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಂತುಗಳು ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ನಟರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಗುರುತೇಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ). ಇಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿತ್ರವು ಗಾಢವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಮಾನವೀಯತೆಯು ಅವರು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಆ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಆತ್ಮದ ಉಷ್ಣತೆ, ಕಲಾವಿದನ ಉಷ್ಣತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹೊಸ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು.)

ಮೂರನೇ ಗುಂಪು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಗ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತ.

(ಸಿಂಹಾಸನದ ಬಲಕ್ಕೆ ನಿರಾಕರಣೆ: ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ತಲುಪಿದ ನಂತರ ಅವರು ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಈ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿ, ಅವಳು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಳು ಹೋರಾಟದ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾರ. ಹಾರಾಶಿಯೋ ಡೆಡ್ ಮೊನಾರ್ಕ್ ಬಗ್ಗೆ "ಇದು ರಾಜ", ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕ್ಲಾರಿಫೈಸ್: "ಅವರು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ. ಇದು ನಿಜವಾದ ಅಳತೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ ).)

ಔಟ್ಪುಟ್.

- ಆದ್ದರಿಂದ "ಹ್ಯಾಮೆಲಿಟಿಸಂ" ಯ ಸಾರವೇನು?

ಮನೆಕೆಲಸ. ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ "xx ಶತಮಾನದ ಕವಿತೆಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್."

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1600 ರ ನಂತರ, ಮಾಜಿ ಆಶಾವಾದವು ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಿಂದ ತೀವ್ರ ಟೀಕೆಗೆ ಬದಲಾಗಿತ್ತು, ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದುರಂತ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗಮನಿಸಿದರು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ನಾಟಕಕಾರನು ಮಹಾನ್ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬಗ್ಗೆ ದುರಂತವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಎಂಬುದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪ್ರಯತ್ನವು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಇಡೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು, ದೇವರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು. ಯಾವುದೇ ಅದ್ಭುತ g.v.f. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾದ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು: ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಗೋಲುಗಳ ಉಚಿತ ಆಯ್ಕೆ, ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವನ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಒಡ್ಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ರೀಡರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಗೋಥೆ - ಆದ್ದರಿಂದ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: "ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುವುದು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಧ್ವನಿಯಂತೆ, ಕೇಳಲು, ಕೇಳಬೇಡಿ, ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ . ಆದ್ದರಿಂದ ಕಠಿಣ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗುರಿ ಘಟನೆ. ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಡೆತಗಳೆಂದರೆ ಗ್ರೇಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಈವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಭಯದಿಂದ ಮುಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಮರೆಮಾಚುವ ಎಲ್ಲವೂ, ಅದು ಬೆಳಕನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿಸುತ್ತದೆ; ಹೇಗೆ ತಿಳಿಯದೆ ನಾವು ಜೀವನದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ".

ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಜರ್ಮನ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸೋಣ ಮತ್ತು ಅಮರ ದುರಂತದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಓದಲಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಟಗಾರರ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ತೀರ್ಪು ಅವರು ಹೇಳುವದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೌನವಾಗಿ ಇಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಊಹೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಂಶೋಧಕರು ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ನಾಟಕದ ಸಂಶೋಧಕರು, ಡ್ಯಾನಿಶ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನ ಚಿತ್ರ! ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೀತ್ ಚೆಸ್ಟರ್ಟನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ: "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸಾಲ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನೀವು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಹೋರಾಟದ ಪೀಡಿಸಿದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಅಂತ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅವರು, ಒಂದು ವಿಜ್ಞಾನಿ, ನೀವು ಬಯಸಿದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸರಳ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೆ - ಶೇಸ್ಪರ್ಕ್ ದುರಂತವು ಒಂದು ಪುರಾತನ ನೈತಿಕತೆ. ಈ ನೈತಿಕತೆಯು ಮೂರು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಆಧುನಿಕ ನೋವಿನ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಪ್ರೇತದಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಯಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ ನಾವು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ನಾವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಬೇಕೆಂದು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಬಲವಾದದ್ದು; ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಶಿಕ್ಷೆಯು ಸ್ವತಃ ಹೋರಾಟದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ. "

ದುರಂತವು ಕೊಲೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲಿನ್ ವಿಷಕಾರಿ ದ್ರಾವಣ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆದ್ದರಿಂದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ:

ತಂದೆ ಉಬ್ಬಿದ ಹೊಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಧನರಾದರು,

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾಪಿಯ ರಸದಿಂದ ಮೇ ಹಾಗೆ.

ದೇವರು ಸುದ್ದಿ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆ ಏನು,

ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಮೇಲೆ, ಬಹುಶಃ ಗಣನೀಯ.

(ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕಾ ಅನುವಾದ)

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊರಾಷಿಯೋ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಘೋಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊರಾಷಿಯೋ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು ರಾಜಕುಮಾರ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ರಾಜನು ಪ್ರೇತ ಭೇಟಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಏಕರೂಪವು ವಿಶಾಲ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಬ್ಯುಸಿಸುಚಿನ ಬೆಡ್" ಗೆ ಧಾವಿಸಿರುವ ತಾಯಿಯ ಅವಮಾನಕರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಂದರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಉಸಿರು, ನೀವು ಕರೆ: ಮಹಿಳೆ!". ಮೂಲದಲ್ಲಿ: ಫ್ರ್ಯಾರಿಡಿ - ಉಸಿರು, ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಅಸ್ಥಿರತೆ. ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ ಈ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಇಡೀ ಹೆಣ್ಣು ರೀತಿಯ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ತಾಯಿ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅವನ ಪತನವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಲವಾದವು. ತಂದೆಯ ಮರಣ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಸಂಗಾತಿಯ ತಾಯಿಯ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೊನಾರ್ಕ್ ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಆ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರು. ತಂದೆಯ ಮನೆ, ಅವರು ವಿನ್ಟನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಕುಸಿಯಿತು. ಈ ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ನಿರಾಶಾವಾದದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರಲು ಆತ್ಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ:

ಹೇಗೆ, ಸ್ಥಬ್ದ, ಫ್ಲಾಟ್, ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲದ

ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಉಪಯೋಗಗಳನ್ನು ನನಗೆ ನೋಡಿ!

"ಟಿ, ಅಹ್ ಫೀ!" ಮೇಲೆ ಅರಿಯದ ಉದ್ಯಾನ

ಅದು ಬೀಜಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ವಿಷಯಗಳು ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ

ಅದು ಕೇವಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿವೆ.

ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಈ ಮಾರ್ಗಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದರು:

ಯಾವ ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಫ್ಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್

ನಿಮ್ಮ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ!

ಸವೆತ ಬಗ್ಗೆ! ಬಿಗಿಯಾದ ಉದ್ಯಾನದಂತೆ

ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನೀಡಿ - ಜಬೀನಾನ್ ಸ್ಪರ್ಶ.

ಅದೇ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಜಗತ್ತು

ಫೀಲ್ಡ್ಡ್ ಅಸಭ್ಯ ತತ್ವಗಳು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೋಲ್ಡ್ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಕವಲ್ಲ. ಅವರು ಹೃದಯದೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ರಕ್ತವು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವನ ಘರ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಮಾಗ್ರಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ತನ್ನ ನೋವಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಅಚ್ಚರಿಯಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಇರಿಸಿ: ತಂದೆಯು ಮರಣಹೊಂದಿದನು, ತಾಯಿಯು ವಿವಾಹಿತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ನೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಈ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅವನಿಗೆ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ! ಸಹೋದರ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಂದನು! ಕೇನ್ಸ್ ಪಾಪವು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಘೋಸ್ಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿದೆ:

ಮರ್ಡರ್ ಸ್ವತಃ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ; ಆದರೆ ಇದು

ಎಲ್ಲಾ ಅಮಾನವೀಯ ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಮಾನವೀಯ.

(ಅನುವಾದ ಎಂ. ಲೋಝನ್ಸ್ಕಿ)

ಮಾನವೀಯತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ತಿರುಗುತ್ತವೆ ಎಂದು Fratricide ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲೆಡೆ - ದೇಶದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷ, ಕಾಮ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯ. ಯಾರೂ, ನೀವು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಹತ್ತಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೂಡ. ಇದು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಯಾರು ರೋಸ್ ಗ್ಲಾಸ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಕ್ಲೌಡಿಯಾದ ಭಯಾನಕ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ನಡವಳಿಕೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ) ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹಾನಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ವಿಶ್ವ ದುಷ್ಟತೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಯ ಸಾಕ್ಷಿ.

ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕತ್ತರಿಸಲು, ಅಂಕಲ್ನ ಅಪರಾಧದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತ ತಕ್ಷಣವೇ ಇರಬೇಕು. "ಹ್ಯಾಮ್ಲಿಟಿಸಂ" ಎಂಬ ಪದವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಫಲನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತ ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸುಗಂಧ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೆಲ್ ಹೆಲ್ನಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಮುಗ್ಧನಾಗಿದ್ದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನರಕಸದೃಶ ಹಿಟ್ಟುಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ರಾಜಕುಮಾರನು ಕ್ಲೌಡಿಯಾಗೆ "ಮೌಸ್ಟ್ರಾಪ್" ನೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಅಭಿನಯದ ನಂತರ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬದ್ಧವಾದ ಖಳನಾಯಕನಿಗೆ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇತರ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊರಭಾಗದ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ನಿಜವಾದ ಐಹಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಹುತೇಕ ಕ್ಲೌಡಿಯಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಇಮ್ಮರ್ಶನ್ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಪಗಳಿಂದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ ಅಂಕಲ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರನು ಕಳುಹಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. "ಹ್ಯಾಮೆಲ್", ಥಾ ಸೇಂಡಾರ್, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ನಲ್ಲಿ ಸೋಹ್ಮರ್ ಎಸ್. ಸೇರ್ಪಡೆ ಸ್ಪೆಸಿಲಿನ್ಗಳು. ಎರ್ಲು ಆಧುನಿಕ ಲಿಲಿಸಾ ಸ್ಟಡೀಸ್ 2.1 (1996):

ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ತಂದೆಗೆ ಕೇವಲ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇವಲ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹುಡುಕುತ್ತಿಲ್ಲ. ಅಂಕಲ್ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಅಪರಾಧಗಳು ನೈತಿಕತೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಅಭಾವವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿವೆ, ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಮರಣ. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ:

ಸಮಯವು ಜಂಟಿಯಾಗಿದ್ದು - ಓ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತವಾಗಿದೆ.

ಅದು ನಾನು ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲು ಜನಿಸಿದನು!

ಎಂ. ಲಝಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಅನುವಾದವನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡಲಿ.

ವಯಸ್ಸು ಸಡಿಲಗೊಂಡಿತು - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ,

ನಾನು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಏನು ಜನಿಸಿದೆ!

ಹಮ್ಲೆಟ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಮಾನವೀಯತೆ, ಇಡೀ ಯುಗ, ಇಡೀ ಯುಗ, ಅವರು ಇರುವ ಸಮಕಾಲೀನ. ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಗನಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಅಪರಾಧದಿಂದ ಮನನೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಲಾತಿಗಳು ಮಾನವ ತೀರದ ಮೇಲೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು, ಇಡೀ ಕುಲವು ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ರಾಜಕುಮಾರವು ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ, ಶೇಕಡೆಯ W. TRAD ನ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ prins. // ಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸಗಳು. - ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್: ಸ್ಲಾಸ್ಡ್ ಪ್ರಿರೆಸ್, 1988 .. ರಾಜಕುಮಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಗೆರ್ಟ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾ ರಾಣಿ ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಾಪಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿ ಹೋರಾಶಿಯೋ ಇತರ ಪ್ರಪಂಚದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನದಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ, ಅವರ ವಿನ್ಟನ್ಬರ್ಗ್ನ ಮೌನವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನುಮಾನದ ಹತಾಶ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ, ಅಮೂರ್ತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ನಾಟಕ. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲವೂ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಹೀನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕಹಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಸೂತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಿಶ್ವದ ಯೋಚಿಸಲು ಮಾನವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇದು ವಾಸ್ತವತೆಯೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಜನರಲ್ಲಿ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಕಹಿಯಾದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮುರಿತಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಕಾಂಪ್ರಹೆನ್ಷನ್ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಬಿದ್ದಿದೆ ಅಂತಹ ಆಘಾತಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಜನರು ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರ ನಾಯಕನಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಾಯಕನ ಒಮ್ಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು ಕುಸಿಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮೊದಲು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು. ಇದು ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅಂತಹ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮೂರು ಆಡುಭಾಷೆಯ ಹಂತಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಬಹುದು: ಹಾರ್ಮನಿ, ಅದರ ಧ್ವಂಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ. ವಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರನ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು "ಸೆಮಿಕಂಡಕ್ಟರ್, ಶಿಶುದಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಅಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಾರ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಜಾಗೃತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಸ್ವಯಂ-ಬೆಲೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ "

"ಎಂದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತವು ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮುರಿತದ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತರ್ಕವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ 33 ಷೇಕ್ಸಿಪರ್ಸ್ - ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೇವಲ ಶೃಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿ ಅಥವಾ ಈ ಯುದ್ಧವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದೇ? - ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆ. ಮನುಕುಲದ ಶಾಶ್ವತ ಕಂದಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಮಧ್ಯಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವರು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

ಯಾರು ಶತಮಾನದ ನಿರ್ವಾತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಾರೆ,

ಬಲವಾದ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಹೆಮ್ಮೇ,

Despicable ಪ್ರೀತಿ ನೋವು, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ನಿಧಾನ,

ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಮಾನಗಳ ಸಂವಹನ

ಪರೋಕ್ಷ

ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಲೆಕ್ಕಕ್ಕೆ ಕೊಟ್ಟಾಗ

ಸರಳ ಡಾಗರ್ ....

(ಅನುವಾದ ಎಂ. ಲೋಝನ್ಸ್ಕಿ)

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಸೇರಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮನುಕುಲದ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಜೊತೆಗೂಡುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ ಎಂದಿಗೂ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ನೀತ್ಸೆ ಹೇಳುವಂತೆ, ಇದು "ಮಾನವ, ತುಂಬಾ ಮಾನವ" ಆಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಯೋಚಿಸಲು ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನು ನಗದು ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ವರೂಪವೂ ಸಹ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಹ ಮಾನವ "ದೇಹದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯದ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ: ವಿಪರೀತ ಧ್ಯಾನವು ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಹೇಡಿಗಳು ನಮಗೆ ಧ್ಯಾನ ಮಾಡುತ್ತವೆ

ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ

ಚಿಂತನೆಯ ಮಸುಕಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಲ,

ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ನಡೆದ ಪ್ರಾರಂಭಗಳು

ತನ್ನ ಚಲನೆ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ

ಕ್ರಿಯೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

(ಅನುವಾದ ಎಂ. ಲೋಝನ್ಸ್ಕಿ)

ಇಡೀ ಸ್ವಗತವು "ಎಂದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊರೆಯಾದ ಗಂಭೀರ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಆರ್ಥರ್ ಸ್ಕೋಪೆನ್ಹೌರ್ ಅವರು ನಿರಾಶಾವಾದದ "ದೈನಂದಿನ ವಿಸ್ಡಮ್ ಆಫ್ ಆಫಾರ್ರಿಸಮ್" ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮೈಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ, ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬದುಕಲು ಅವಶ್ಯಕ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮರಣದ ನಂತರ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, - ಬಹುಶಃ, ಕೆಟ್ಟ ಭೀತಿ. "ದೇಶದ ಭಯ, ಅದು ಹಿಂದಿರುಗದೆ ಇರುವ ಸ್ಥಳದಿಂದ," ಈ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭೂಮಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕರುಣಾಜನಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ತಂದೆ ಪ್ರೇತ ನರಕದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು.

"ಬಿ ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು" ಎಂಬ ಸ್ವಗತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇಡೀ ನಾಟಕವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮರಣವಿದೆ. ಅವರು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಉದಾರ ಸುಗ್ಗಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ: ಒಂಬತ್ತು ಜನರು ಜೀವನವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢ ದೇಶಕ್ಕೆ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತದ ಬಗ್ಗೆ, ನಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಇವುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಚಂಡ ಮತ್ತು ಕ್ರೇಜಿ ಸಾಲುಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಮರಣದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಅಜ್ಞಾತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದು, ನೋವುಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಭಾವನೆಗಳ ಶಕ್ತಿ GEFSEIM ದರ್ಜೆಯ. "

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹೊಸ ಸಮಯದ ವಿಶ್ವ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವನ ನಂತರ, ಈ ವಿಷಯವು ಮಹಾನ್ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು: i.v. ಗೋಥೆ, ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಎ. ಬರ್ಡಿಯಾವ್, ಇ. ಡರ್ಖೇಮ್. "ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ ಟೈಮ್ಸ್" ಅವನಿಗಾಗಿ ಮುರಿದುಹೋದಾಗ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಹೋರಾಟವು ಜೀವನವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಜೀವನದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವು ಸೋಲು, ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಾವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಅಂಗೀಕಾರದ ಮೊಳಕೆಗಿಂತ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅನ್ಯಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವಮಾನದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಕ್ರೋಶವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಶಾಪಗಳು ತಾನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದವು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ! "ಡಂಬ್ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಸ್ಥ ಮೂರ್ಖ", "ರೋಟೋಸಾ", "ಹೇಡಿತನ", "ಬಾಬಾ", "ಬಾಬಾ", "ಡ್ರಾಪ್-ಹಣ್ಣು". ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿ, ಅಗಾಧ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಅವನ ಕೋಪವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಒಳಗೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕುಸಿದಿದೆ. ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಟೀಕೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೈಯಿಂದ ಭಯಾನಕ ಮರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ತನ್ನ ತಂದೆ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಿವೆಂಜ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್, ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಲಿತರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಸಾವು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ತಾಯಿಯು ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತರು. ಅವರ ನಿರಾಶೆ ಕೆಟ್ಟದು:

ಅದು ಅವನ ಮುಂದೆ

(ದೇಹ ಪೊಲೊನಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ)

ನಂತರ ನಾನು ಮೌರ್ನ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ; ಆದರೆ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು

ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದೇನೆ,

ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಂಬಳಿಯಾಗಬಹುದು.

(ಅನುವಾದ ಎಂ. ಲೋಝನ್ಸ್ಕಿ)

ಹೆವೆನ್ಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೋಡುವಂತೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. "ಸ್ಕೋರ್ ಅಂಡ್ ಸಚಿವ" ಎಂದು ಅವರು ಮಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು - ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಸೇವಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಅಂದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸೇಡು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ "ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಟ್ರಿಕ್" ನೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಯಾಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸೋದರಳಿಯ ಖಡ್ಗದಿಂದ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ "ಮೌಖಿಕ, ಸ್ಟುಪಿಡ್ ತೊಂದರೆ" ಪೋಲೋನಿಯಮ್. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಡೆಗೆ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಯೋಜನೆಗಳು ಯಾವುವು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ವಿನಾಶವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರೂ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಹೊಸ ಹಳ್ಳಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು, ತನ್ನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಅರಿವಿನ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜನನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದನು - ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಪುರಾತನ ನಾಟಕದ ಖಳನಾಯಕರು ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಖಳನಾಯಕರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಯೋಜನೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಮೊಗ್ಗುಗಳು ಇಲ್ಲದಿರುವ ಜನರು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಮೊಗ್ಗುಗಳು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಅಪರಾಧದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸೊಂಪಾದ ಹೂವುಗಳಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟ ಹೂವುಗಳು. ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್, ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹೋರಾಟದ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರಾಣಿಯ ಮರಣವನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಷಯುಕ್ತ ವೈನ್ ಅನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ, "ವೈನ್ ಕುಡಿಯಬೇಡಿ, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್." ಆದರೆ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಅವನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಕ್ಲಾಡಿಯಾ ಸಿನಾವ್ನ ಪಾಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡಿಗೆ ಇದು ಭಾವಾವೇಶವಾಗಿತ್ತು!

ದುರಂತದ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ: ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈಜತೆ. ಸ್ಮಶಾನದ ಮೇಲೆ ಈ ವಿಷಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಫೆಲಿಯಾಗಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಗುರುತಜ್ಞರು ಇಡೀ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಿಜ, ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯ ಸಾವಿನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನೋಟವಲ್ಲ. ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತಲೆಬುರುಡೆ ತಲೆಬುರುಡೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಜೋರ್ಕಿಕ್ಸ್ ಮರೆಯಾಯಿತು, "ನಿಮ್ಮ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ? ನಿಮ್ಮ ಮೂರ್ಖರು? ನಿಮ್ಮ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ? ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಾನೂನು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಏನೂ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಬಾರದು? ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದವಡೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿವೆ? ಕೆಲವು ಮಹಿಳೆಗೆ ಈಗ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಅವಳು ಇಡೀ ಇಂಚಿನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದಳು ಎಂದು ಹೇಳಿ, ಅವಳು ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಅನುದಾನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ... "(ಅನುವಾದ ಎಂ. ಲೋಝನ್ಸ್ಕಿ). ಎಲ್ಲರೂ ಸಾವಿನ ಮೊದಲು ಸಮಾನರಾಗಿದ್ದಾರೆ: "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ; ಧೂಳು ಭೂಮಿಯಾಗಿದೆ; ನೆಲದಿಂದ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾಡಿ; ಮತ್ತು ಏಕೆ ಈ ಮಣ್ಣಿನ, ಅವರು ತಿರುಗಿ ಬಿಯರ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಮುಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ? "

ಹೌದು, "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" - ಸಾವಿನ ದುರಂತ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದು ನಮಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ನಾಗರಿಕರು, ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಜನರು, ಅವರ ಮಿದುಳುಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ನಿದ್ರೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಗ್ರೇಟ್ ಕಂಟ್ರಿ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಅಲ್ಲದ ರಾಜ್ಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಮೆಸಿಡೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಂತೆಯೇ. ನಾವು, ಅದರ ನಾಗರಿಕರ ಬಳಿಕ, ವಿಶ್ವ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕರುಣಾಜನಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸರ್ವಿಸಸ್ನ ಬೆದರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

"ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜಯೋತ್ಸವವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ - ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಟಕದ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಜಿನ್ಜೆ, ಟ್ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ರೆಸ್, "ಕಿಂಗ್ ಲಿರ್", "ಒಥೆಲ್ಲೋ", ಟಿಮೊನ್ ಅಥೆನ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಮಾಧಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಾನವ ಜೀವನದ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆ ತತ್ವ.

ಮಹಾನ್ ದುರಂತದ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಂತ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ಆಧುನೀಕರಿಸಲಾಗುವುದು. ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಧುನೀಕರಣವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಅದು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಜೊತೆಗೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಹಾಗಾಗಿ ಹಾರಿಜಾನ್, ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ - ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬಡವರು: ಎಷ್ಟು ಯುಗಗಳು ತುಂಬಾ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸ್ವತಃ, ಇದು ಕವಿ ಸ್ವತಃ ಆತ್ಮ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ತುಟಿಗಳು ಇವಾನ್ ಫ್ರಾಂಕೊವನ್ನು ಬರೆದಿವೆ, ಕವಿಯು ಹ್ಯಾರೋ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮವನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. 66 ನೇ ಸೋನೆಟ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಎಂಬುದು ಡ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಹೊಡೆಯುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದು ಬಹಳ ಕಾಲ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಬಹುಶಃ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರು, ಕೇವಲ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಅದ್ಭುತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರಕಾರ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಫ್ರಾಂಕ್ ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದೇ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತೇನೆ: "ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಗ, ಅದರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ." ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಂದು ನೀವು ನನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಕಷ್ಟಕರ ಕೆಲಸ."

ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಸ್ವತಃ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಬಾರದು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಲಂಡನ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ರೋಸೆನ್ರಾನಾ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಆಳದಿಂದ ಜನಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೊರಬಂದವು. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಸ್ವತಃ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವನಿಗೆ ಮುಖವಾಡ ನೀಡಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಜವಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಪೂರ್ಣ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ಅದು ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೂಲತತ್ವವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಅನಂತತೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ "ಆಗಿರಬಾರದು?", ತನ್ನ ಕಲ್ಮಶಗಳ ನಡುವೆ ಜೀವನದ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ, ಅವನ ಹೊರಬಂದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಬಾಯಾರಿಕೆಗೆ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸುವುದು ಆತ್ಮದ ಆತ್ಮ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ತೀರ್ಪು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ಮನೋಭಾವವು ಮಳೆಬಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. "ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಉದ್ದೇಶದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ "1601 ರ ನಂತರ": "ಜನರಿಂದ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಿಲ್ಲ; ಇಲ್ಲ, ಸಹ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಕ್ನ ಥೀಮ್ನ ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ರೋಮಿಯೋ, ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ("ಅಳತೆ"), ಜಾಕ್ವೆಸ್ ("ನೀವು ಹೇಗೆ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ?"), ಪೋಕ್ಯುಲಾ ("ಸಿಮ್ಬೆಲಿನ್") - ವಿಶಿಷ್ಟ ಅವಳಿಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್.

ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮೀಯರ್ನ ಶಕ್ತಿಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುರಂತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಕೆಲವು ಅನುಭವಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, "ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನಟನ ದುರಂತವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕವಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಯಾವ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ನೈಜ ಮತ್ತು ಫುಲ್ಲರ್ - ಕವಿ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾನ್ Blotozorov n.n. ಇಂಟಿಗ್ರೇಟಿವ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್. - ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಟ್ಸು, ಟೈಮೆನ್, 1999, - ಪು .125.

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ-ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮನುಷ್ಯ. ಅವರು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಮೂಲತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಜ್ಞಾನ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವೀಧರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಅವರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನ ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೀರಿ.

ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ http://www.allbest.ru.

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ

ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ

ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ

ಓಮ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ. Fm ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ W. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್.

ಪ್ರದರ್ಶನ: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಿ. KDS-010-O Khachatryan R.r.

ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಿಎಚ್ಡಿ, ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಬೈಕೊವ್ ಎನ್.ಐ.

ಪರಿಚಯ

ಅಧ್ಯಾಯ II. ದುರಂತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್

ವಿಷಯ

ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

ಐಡಿಯಾ ಬೇಸ್

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು

ಗ್ರಹಿಕೆ ಓದುವುದು

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೀರೋ ಸಂಯೋಜನೆ

ಪರಿಚಯ

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ದುರಂತ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಕ್" ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಕಾರರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ದುರಂತವು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಆಳದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪೂರ್ಣ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಇದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಈ ಅಧ್ಯಯನವು ನಮಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಈ ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುವು W. ಸ್ಟೀಫರ್ಡ್ನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯವು W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್" ನ ದುರಂತವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶವು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಕ್" ನ ದುರಂತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಡೆಸುವುದು.

ಈ ಗುರಿಯು ಅಧ್ಯಯನದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ:

ಸೃಜನಶೀಲತೆ W. ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿ;

ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿ;

ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು;

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ;

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡಿ;

ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡಿ;

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದುರಂತದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿ;

ರೀಡರ್ ಗ್ರಹಿಕೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಿ.

ಕೆಳಗಿನ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು: ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ವಿವರಣೆ, ಕಡಿತ, ಹೋಲಿಕೆ, ಗುಂಪು.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸವು ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ, ಜೈಲು, ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಎರಡು ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು.

ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಆಯ್ಕೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಸಮರ್ಥನೆ, ವಿಷಯ, ವಸ್ತು, ಗುರಿ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಅವರ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿತು.

ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್" ನ ದುರಂತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ತೀರ್ಮಾನವು ಅಧ್ಯಯನದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ I. ಸೃಜನಶೀಲತೆ W. ವ್ಯಾಕ್ಸ್ಪಿಯಾ

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ (1564-1616) ಬೃಹತ್ ಕವರೇಜ್ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಧದ ವಿಧದ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಯುಗಗಳು, ಜನರು, ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪರಿಸರವು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸಂಪತ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳ ತೀವ್ರತೆ, ಕಂಡೆನ್ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ವೇಗವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವಿಶೇಷ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತಡವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಯುಗವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಮಂಜಸತೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಮಾನವ ಚಿಂತನೆಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ, ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಗಳು, ಅದರ ವಿವಿಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೂಲ. ಯುಗದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನಾಟಕಕಾರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೆಸ್ಟಿನಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಜನರ ಅಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಪೀಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶಾಂತಿಯುತ ನೋವು ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತಗಳು. ವಿ. ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ನಾಟಕೀಯ ಕವಿಗಳ ರಾಜ, ಇಡೀ ಮಾನವೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟ," ಮತ್ತು ಈ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು (3, ಪುಟಗಳು 148).

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 23, 1564 ರಂದು ಅವಾನ್ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಟ್ರಾಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಬಹುತೇಕ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ. ಅವರ ತಂದೆ ಜಾನ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಒಂದು ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಂದು ಮಿನುಗು ಮೂಲಕ ವಿಶೇಷ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂವಹನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಬೋಧನೆಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದೇ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪರಂಪರೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಿಂದ ಒಟ್ಟು 37 ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅವಧಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ, ಮಾನವನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ, ದುಃಖದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ತಪ್ಪುಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ ಸಂತೋಷದ ಕನಸು.

ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ನಾವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿದೆ.

ಮೊದಲ ಅವಧಿ (1591-1601) ಆಳವಾದ ಆಶಾವಾದದಿಂದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಟೋನ್ಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅನೇಕ ಮೋಜಿನ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಇವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಭಾವಗೀತೆಗಳು: "ಕಾಮಿಡಿ ದೋಷಗಳು" (1592), "ಟೇಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಷ್ರೂ" (1593), "ಎರಡು ವೆರೋನಾ" ಮತ್ತು "ಪ್ರೀತಿಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು" ( 1594), "ಸ್ಲೀಪ್ ಇನ್ ಬೇಸಿಡ ರಾತ್ರಿ" (1595), "ವೆನಿಸ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್" (1596), "1598)," ನೀವು ಹೇಗೆ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ "ಮತ್ತು" ಹನ್ನೆರಡು ರಾತ್ರಿ, ಅಥವಾ ಏನು "(1599).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಇತ್ತೀಚಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳು): ಮೂರು ಭಾಗಗಳು "ಹೆನ್ರಿಚ್ VI" (1590), ರಿಚರ್ಡ್ III (1595), "ಕಿಂಗ್ ಜಾನ್" (1595) 1596) , ಎರಡು ಭಾಗಗಳು "ಹೆನ್ರಿಚ್ IV" (1597) ಮತ್ತು "ಹೆನ್ರಿಚ್ ವಿ" (1598). ಅದೇ ಅವಧಿಯು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮೂರು ಮುಂಚಿನ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಟಿಟ್ ಆಂಡ್ರಾಯ್ಕ್" (1593), "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" (1594) ಮತ್ತು "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್" (1599).

ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1601-1608), ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮಹಾನ್ ದುರಂತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" (1600), "ಒಥೆಲ್ಲೋ" (1604), ಆಂಟೋನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ "( 1606), ಕೊರಿಯೊಲಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ಟಿಮೊನ್ ಅಥೆನ್ಸ್ (1607). ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಸ್ಯಗಳು, "ವಿಂಡ್ಸರ್ ಕುಮುಶಿಕಿ" (1600) ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಿಜವಾದ ದುರಂತ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳು: "ಟ್ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸನ್" (1601), "ಎಲ್ಲವೂ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಇದು ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು" (1602) ಮತ್ತು "ಅಳತೆ" (1604-1605).

ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೂಪಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೂಪಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ವಿನೋದದ ಅಂಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇವುಗಳು ಆಟಗಳಾಗಿವೆ: "ಪೆರಿಕಾಲ್ಸ್" (1608), "ಸಿಮ್ಬೆಲಿನ್" (1609), "ವಿಂಟರ್ ಟೇಲ್" (1610) ಮತ್ತು "ಸ್ಟಾರ್ಮ್" (1611).

ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", "ಒಥೆಲ್ಲೋ", "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್" - ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಿಜವಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗ. ಅವರು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ವಿಚಾರಗಳ ವಿಚಾರಗಳ ಆಳ, ತಮ್ಮ ಯುಗ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ.

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ದುರಂತವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಆಂಟಿಪೋಡೈಲ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಯುವ ಪ್ರೀತಿಯ ವೈಭವೀಕರಣ. ಆದರೆ ಈ ಅವಧಿಯ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೀತಿ ಎಲ್ಲಾ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಉಜ್ಜುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಇಲ್ಲಿ ಈ ಘರ್ಷಣೆ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರೀತಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಡಚಣೆಯು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ದುರಂತವು ಅತ್ಯಂತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ.

"ಒಥೆಲ್ಲೋ" - ಅಸೂಯೆ ದುರಂತ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಕಣ್ಣಿನ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ವಂಚಿಸಿದ ಟ್ರಸ್ಟ್ನ ದುರಂತವಾಗಿದೆ. "ಒಥೆಲ್ಲೋ" ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕವಾಗಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಗಾರನು ಉದಾತ್ತ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಆದರೆ ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನಂಬಿಕೆ. Dzentameon ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಕ್ಲೆಯಾ, ಆಕಾಶದಂತೆ," ಮತ್ತು ಒಥೆಲ್ಲೋ ಇದನ್ನು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಒಥೆಲ್ಲೋ" ಚೂಪಾದ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆ, ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಅಥವಾ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ.

Multifuntted ಮತ್ತು ದುರಂತದ ವಿಷಯ "ಕಿಂಗ್ ಲೈರ್". ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಿತೃಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಮಕ್ಕಳು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆ.

ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ಹಳೆಯ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ಏಕೈಕ ಶಕ್ತಿಯ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ - ಶಕ್ತಿಯ ಹೋರಾಟ.

1601 ರಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ಮಹಾನ್ ದುರಂತ, ಇದು ಬೆಲಿನ್ಕಿ "ನಾಟಕದ ಕವಿಗಳ ರಾಜನ ವಿಕಿರಣ ಕಿರೀಟದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಡೈಮಂಡ್" (3, p.154) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್" ನ ದುರಂತವು ನಾಟಕಕಾರರ ಆಟದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಅಭಿಜ್ಞರು ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಭೆ, ಮಹಾನ್ ತಾತ್ವಿಕ ದುರಂತದ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದು ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದುರಂತವು ತಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಮಾನವ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅದ್ಭುತ, ಜನರು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಅನ್ನು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲಸವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದುರಂತದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕೆಯ ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳು ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕಗಳ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಹಾನಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ (1802-1885) ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್": "ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ," ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ಕವಿನಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರವು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ನಮಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಜ್ವರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ವಿಚಿತ್ರ ಜಗತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚ. ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮದ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಯಾವುದೇ ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲ "(4, p.84).

ಅಧ್ಯಾಯ II. ದುರಂತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್"

ವಿಷಯ

ದ್ರೋಹ ಥೀಮ್

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ದ್ರೋಹ ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ದುರಂತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಾನವ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಗಳು.

ದ್ರೋಹ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯಾನಿಷ್ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ರಾಜನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಮತ್ತು ದೇಶ, ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಗೌರವವನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ದ್ರೋಹವು ಅವರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ನ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇನ್, ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜನ ಮುದ್ರೆಯು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಡವಾಗಿ ತನ್ನ ವ್ಯಭಿಚಾರದೊಂದಿಗೆ ಗುಣಿಸಿ. ಡೆಡ್ಲಿ ಟ್ರ್ಯಾಪ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜನಿಂದ ಜೋಡಿಸಿ, ಮೊದಲಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ತಡೆಗಟ್ಟುವಿಕೆಗೆ ಭಯಾನಕ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪತಿ ಮೆಮೊರಿಯ ದ್ರೋಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು, ರಾಣಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಇದನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ತಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಳವಾಗಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರನು ತಾನು ತಂದೆಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅಂತಹ ಕೆಟ್ಟ ದುಃಖವನ್ನುಂಟುಮಾಡಬಹುದು - "ಆದ್ದರಿಂದ ಅತೀವವಾದ ODR ಗೆ ಹೊರದಬ್ಬುವುದು":

"ಎರಡು ತಿಂಗಳುಗಳು, ಹೇಗೆ ಮರಣಹೊಂದಿದ! ಕಡಿಮೆ ಸಹ.

ಅಂತಹ ಯೋಗ್ಯ ರಾಜ! ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ

ಫೆಬ್ರವರಿ ಮತ್ತು ಸತೀರ್. ಅವನು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನ್ಜಿಲ್

ಆಕಾಶದ ಗಾಳಿಯು ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ

ಅವಳ ಮುಖಗಳು. ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ!

ನನಗೆ ನೆನಪಿಡುವ? ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ

ಹಸಿವಿನಿಂದ ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ

ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ. ಮತ್ತು ಒಂದು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ -

ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ! ಸಮಗ್ರತೆ, ನೀವು

ನೀವು ಕರೆ: ಮಹಿಳೆ! - ಮತ್ತು ಬಶ್ಮಾಕೋವ್

ದಣಿದ ಇಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಹಿಂದೆ,

Niobe ನಂತಹ, ಎಲ್ಲಾ ಕಣ್ಣೀರು, ಅವಳು -

ಓ ದೇವರೇ, ಮೃಗ, ಕಾರಣದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು

ನಾನು ಮುಂದೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ! " (5, ಪುಟಗಳು)

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

"ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಕರಣ,

ಇದು ಅವಮಾನದ ಮುಖವನ್ನು ಕಲೆಸುತ್ತದೆ

ಹುಬ್ಬು ಮೇಲೆ ಸುಳ್ಳುಗಾರನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ

ಸೇಂಟ್ ಲವ್ ಹುಣ್ಣು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ;

ಮದುವೆಯ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ರೂಪಾಂತರ

ಆಟಗಾರನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ; ಇದು ಒಂದು ವಿಷಯ.

ಇದು ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಮಾಂಸದಿಂದ ಬಂದಿದೆ

ಆತ್ಮದ ಅಂಗಾಂಶ, ನಂಬಿಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ

ಮಿಶ್ರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ; ಸ್ವರ್ಗದ ಮುಖವು ಸುಡುತ್ತದೆ;

ಮತ್ತು ಈ ಫಾಸ್ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾದ ಬೃಹತ್

ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮುಂಚೆ, ದುಃಖ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ,

ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖ "(5, ಪುಟಗಳು)

ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ದ್ರೋಹಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನೀರಸ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ನಾವು ವಿಮೋಚನೆಯ ದ್ರೋಹದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ದ್ರೋಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅವನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ. ತಂದೆಯು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಿಂದ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ವಂಚನೆಯ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಮೂಲಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ತದನಂತರ, ಸಹೋದರಿ ಸಾವು, ಮಾಜಿ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕೇಳಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯಿರಿ.

ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಮಲ್ಟಿಫೈನೆನ್ನ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ದ್ರೋಹ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿನ ದ್ರೋಹವು ಒಂದು ಏಕರೂಪದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ತಿಳಿಯದೆ, ಅದನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಒಂದು ದ್ರೋಹದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ.

ರಿವೆಂಜ್ನ ಥೀಮ್

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸುವ ವಿಷಯವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಲಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟಬ್ರಸ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ. ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೊಂದನು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆ ಫ್ಯಾಂಟಿನ್ಬ್ರ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೊಂದನು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಲಾರ್ಟ್ ತಂದೆಯ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಈ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮಾನವೀಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಸರಳವಾಗಿ ಲಾರ್ಟ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ತಂದೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ಕಲಿತರು, ಪೊಲೊನಿಯಾ ಸಾವಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ತರಾತುರಿಯಿಂದ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಗಲಭೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅರಮನೆಗೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಹಳೆಯ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ನೈತಿಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು. ರಾಜಕುಮಾರನ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ ಪೊಲೊನಿ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಬದಲಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಹೋದರಿಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಣಾಯಕರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೊಲ್ಲಲು ರಾಜನ ಸ್ನೀಕಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಆದ್ದರಿಂದ, ನನ್ನ ಉದಾತ್ತ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು;

ಡಾರ್ಕ್, ಹತಾಶ ತಂಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ,

ಯಾರ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ - ಅದು ರಿವರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರೆ

ಪ್ರಶಂಸೆ ಹೋಗಿ - ಶತಮಾನದ ಸವಾಲು

ಅವನ ಎತ್ತರದಿಂದ. ಆದರೆ ನನ್ನ ಸೇಡು ಬರುತ್ತದೆ "(5, p.81)

ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಮಿತಿಗೆ ಲಾರ್ಟ್ ಬಂದಾಗ, ಪ್ರತೀಕಾರದ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಫೋರ್ಟಿನ್ಸ್ರಾಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಡೆಗತನವನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ನಾವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾ ಯಾವುದೇ ಮಾನ್ಯ ಸೇಡು ಮೈದಾನಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ತಂದೆ ಸ್ವತಃ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆಗೆ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಮರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತದಿಂದ ಅವನ ಮರಣದ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣದಿಂದ ಕಲಿತದ್ದ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಇಂದಿನಿಂದ ಸೇಡು ತೀರಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾಯಾರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಮಾನವೀಯ ನೋಟಗಳ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ದುಷ್ಟತನ ಮಾಡಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಿವೆಂಜ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವನ ತಂದೆಗೆ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಕ್ಲೌಡಿಯಾಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತಾಯಿಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಸಹ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ನಾನು, ಅವರ ತಂದೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಅವಮಾನದಲ್ಲಿ,

ಯಾರ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅವರ ರಕ್ತವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ..

ನನ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಇಂದಿನಿಂದ ನೀವು ಮಾಡಬೇಕು

ರಕ್ತಸಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇಲ್ ಧೂಳು ನೀವು ಬೆಲೆ! " (5, ಪುಟ 72)

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ, ಕ್ಲೌಡಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕೊಲೆಗಾರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ, ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇತದಿಂದ ನೀಡಿದ ಓಥ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ದ್ರೋಹ, ತನ್ನ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೇವಲ ದೇವರು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಜೀವವನ್ನು ಕೊಡಲು ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರರ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವತಃ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಡೆಸಿದರು. ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟತನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರತೀಕಾರದ ವಿಷಯವು ಕೆಲಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುತ್ತದೆ, ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ.

ಥೀಮ್ ನೈತಿಕತೆ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆಯ ಎರಡು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು: ಮಾನವತಾವಾದವು, ಭೂಮಿಯ ಸರಕುಗಳ ಪಾಲನ್ನು ಮತ್ತು ಪರಭಕ್ಷಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವುದು, ಒಬ್ಬರು ಇತರರನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಮಾನವೀಯ ಆದರ್ಶ ಜನರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. Klawidiyev ಆಫ್ ಪರಭಕ್ಷಕ ಅಹಂಕಾರವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ರೈಸಿಂಗ್ Bourgeoisie ಹಳೆಯ ಪ್ರಬಲ ವರ್ಗದ ಜೀವನ ಅಭ್ಯಾಸದ ಕೆಟ್ಟ ಪಕ್ಷಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೊರಾಲ್ಗಳ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ:

"ಡಂಬ್ ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಗೆ ಏರಿತು

ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ... "(5, P.16)

ಅವರು ಜನರು, ಸ್ತೋತ್ರ ಮತ್ತು ಫೋಮಿಂಗ್, ಅವಮಾನಕರ ಮಾನವ ಘನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇವಿಲ್ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ:

"ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ಕೊಬ್ಬಿನ ಸದ್ಗುಣ

ವೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಷಮಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಬೇಕು,

ಪ್ರಾರ್ಥಿಸು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಿವೇರ್ "(5, ಪುಟ 54)

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಾಷಣಗಳು ದುರಂತದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿವೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಹೊಡೆದ ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಮಾಜದ ಏಕೈಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಆದೇಶ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ನೈತಿಕತೆ. ಇದು ಹಳೆಯ ಶಿಕ್ಷೆಯ ರೂಪವಾಗಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ನ್ಯಾಯದ ಕನಸು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರಂತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ಧಾರದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶವು ಆತನ ತಂದೆಯ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಮನರಂಜನೆ ಅಥವಾ ಆ ದುಷ್ಕರ್ಮಿಗಳ ನಾಶದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಕುಸಿದಿದೆ" ಎಂಬುದು.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುಷ್ಟವು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದದ್ದು, ಆದರೆ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಈ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಸತ್ಯವಲ್ಲ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಸುಮಾರು ಹತಾಶ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಇದೆ ಎಂದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ವಿಷಯ

ಅವನು ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ನಿರ್ಧಾರವು ಉತ್ತಮ, ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಆದರೆ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ಆಯ್ಕೆಯು:

".. ಆಯಿತು

ಕಾನ್ಫ್ರಂಟೇಷನ್? " (5, ಪು. 43)

ಮೌನವಾಗಿ ದುಷ್ಟ ಅಥವಾ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ತೊರೆಯುವುದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಸಕ್ರಿಯ ಹೋರಾಟವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಶ್ನೆ "ಎಂದು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ?" ವಾಸಿಸಲು ಅಥವಾ ಬದುಕಲು ಮತ್ತೊಂದು ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಮರಣದ ವಿಷಯವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಎಂಬ ಪ್ರಭಾವದ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗಿನ ನೇರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದೆ.

ತನ್ನ ಭಯಾನಕ ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಜೀವನ ತುಂಬಾ ಭಾರೀ ಇದು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಲ್ಲ. ಮರಣ ನಿದ್ರೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಿಂಸೆಯು ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಡೆಡ್ ಮಾಂಸವು ಬಳಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆತ್ಮವು ಅಮರವಾದುದು. "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹಿಮದಲ್ಲಿ" ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಭವಿಷ್ಯವು ಏನು? ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜೀವನದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ - "ಒಂದು ಅಸಂಘಟಿತ ಅಂಚು, ಅಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. "

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಾದಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಮುಂದೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದಂಡ ಸಂವೇದನೆ, ಸಾವು ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹೇಳುವ ಮರಣದ ಭಯ, ಸ್ವತಃ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮರಣದ ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಮುನ್ಸೂಚನೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಂಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅನುಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ ಎಂದು ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತವು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವ ಭವ್ಯವಾದ ಮಾತುಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಂದಲೂ ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ

ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಂದರೆ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಇದು ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾವು ನೈತಿಕತೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಾಗಿದೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೌಲ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅತ್ಯಧಿಕ, ಉದಾತ್ತ ಗುಸ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಆಂಟಿಹಿಮನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಹೆಜ್ಜೆಗೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಮಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ: ಅಲಂಕರಿಸಬೇಡಿ, ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮಾಡಬೇಡಿ , ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೇಗಾದರೂ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ದುರಂತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ಕೆಲವು ಜನರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕ್ರಮಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಖಂಡನೆ ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ತಂದೆ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಖಳನಾಯಕನ ಕೈಯಿಂದ ಕುಸಿಯಿತು ಎಂದು ಕಲಿತ ನಂತರ, ಆಯ್ಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆ ಮೊದಲು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತ "ಇಲ್ ಆಗಿರಬಾರದು?" ನಾನು ಸಂಕೀರ್ಣ ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ರಾಜಕುಮಾರನ ಮಾನಸಿಕ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಜೀವನ ಅಥವಾ ಮರಣ? ವಿದ್ಯುತ್ ಅಥವಾ ಅಧಿಕಾರಹೀನತೆ? ಸಣ್ಣ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಅಸಮಾನ ಹೋರಾಟ ಅಥವಾ ಅವಮಾನ? ಅಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿವೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೊನೊಲೋಮ್ ಆದರ್ಶವಾದಿ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ರಿಯಾಲಿಟಿ ನಡುವಿನ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹೋರಾಟವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕುತಂತ್ರ, ತಾಯಿಯ ಅಶ್ಲೀಲ ಮದುವೆ, ಸ್ನೇಹಿತರ ದ್ರೋಹ, ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ, ಸೌಜನ್ಯದ ಅರ್ಥ - ಎಲ್ಲರೂ ರಾಜಕುಮಾರನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಅತೀವವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಒಂದು ಜೈಲು" ಮತ್ತು "ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆಯನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಇಂದಿನಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಒಂದಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದು ಕಾಮ, ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷವನ್ನು ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ನಿರ್ಣಯ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಮರಣದ ವಿಷಯವು ತನ್ನ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ಇದು ಇರುವ ಭ್ರಾತೃತ್ವದ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಇದು ನೇರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ವಿಜಯೋತ್ಸವಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದ್ದವು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗಳು, ಜನರ ಎಲ್ಲಾ ನೋವುಗಳಿಗೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇನ್ನೂ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕುಸ್ತಿಪಟು ಹಾಗೆ ಸಾಯುತ್ತದೆ.

ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕಿ

"ಆಗಿರಬಾರದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು" ಎಂಬ ಸ್ವಗತವು ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದಿದ್ದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾಯಕನು ಮರಣದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ: ಇದು ಒಂದು ಕನಸಿನಂತೆ ಅಥವಾ ಅದೇ ಹಿಟ್ಟಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಏನು, ಇದು ಭೂಮಿಯ ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ?

"ಅದು ಕಷ್ಟ;

ಯಾವ ಕನಸುಗಳು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತವೆ,

ನಾವು ಈ ವಿಗ್ರಹ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದಾಗ, -

ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ; ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ

ವಿಪತ್ತುಗಳು ತುಂಬಾ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವವು;

ಯಾರು ಶತಮಾನದ ನಿರ್ವಾತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಾರೆ,

ಬಲವಾದ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಹೆಮ್ಮೇ,

Despicable ಪ್ರೀತಿ ನೋವು, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ನಿಧಾನ,

ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಮಾನದ ಸಂವಹನ

ಪರೋಕ್ಷ

ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಲೆಕ್ಕಕ್ಕೆ ಕೊಟ್ಟಾಗ

ಸರಳ ಬಾಕು? " (5, p.44)

ಅಜ್ಞಾತ ಭಯ, ಈ ದೇಶದ ಮುಂದೆ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಜನರು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರದೇಶ, ಯಾವುದೇ ರಿಟರ್ನ್ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿ

ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮಹಾನ್ ದುರಂತದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಾಟಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುವವರು ಏಕೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಬಾರದು? ಪ್ರೀತಿಯ ಕುಸಿತಗಳ ನಡುವಿನ "ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಸಂಬಂಧ. ರಿವೆಂಜ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯ ವೈಫಲ್ಯದ ದುರಂತವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪಿತೃಗಳು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಒಫೆಲಿಯಾ ತಂದೆ ಆದೇಶಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯುತ್ತವೆ, ಆಫೀಲಿಯಾದಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಣ್ಣೀರು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಕೊಟ್ಟಳು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನರಳುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಆಫ್ಲಿಯದ ನೋವು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು, ಕರುಣೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಮಹಿಳೆಯರ ಖಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ದಯೆಯಿಲ್ಲ.

ಐಡಿಯಾ ಬೇಸ್

"ಇರುವುದು ಅಥವ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು"

ಅಮ್ಟೆಲ್ ಜನರಿಗೆ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಇಡೀ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಪೋಷಕರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹೊಗೆಯಂತೆ ಹೊಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಘರ್ಷಣೆ. ಎಲ್ಸಿನಾರ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹಠಾತ್ ಮರಣ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ದ್ರೋಹ ಬಗ್ಗೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ನಂಬಿಕೆಯ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಅನುಮಾನವಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಈ ಎರಡೂ ಪಡೆಗಳು - ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ದಾರಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಂದು ಆಳವಾದ ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬಿಸಿ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರರಿಗೆ ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿದ್ದರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಜೀವನದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ:

"ಯಾವ ಬಂಧಕ, ಮಂದ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯ

ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ! " (5, ಪು. 11)

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ನಿಂದ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಯಾರಿಗೆ ರಕ್ತ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಯಾರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸತ್ತ ಸಹೋದರನ ಗೌರವವನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಿರೀಟವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ತಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಳವಾಗಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವು ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರನ ಸೇಡು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ. "ಆದರೆ, ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಇದು ಕಥೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನೀವೇ ಕಲೆ ಮಾಡಬಾರದು." ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸುಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಾದವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಠಿಣ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದು, "ಎಂದು ತೀವ್ರವಾದ ಅದೃಷ್ಟದ ದರಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಣಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು, ನಾನು ಹೋರಾಡಲು, ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖಾಮುಖಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಯುವ, ನಿದ್ರೆ. "

ಎಂದು - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಯೋಚಿಸುವುದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವರ್ತಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ಆಳವಾದ ಅವರು ಜನರು, ಜೀವನ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ದುಷ್ಟ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಏಕಾಂಗಿ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅವನನ್ನು ನುಜ್ಜುಗುಜ್ಜು ಮಾಡಲು ಶಕ್ತಿಹೀನ ಎಂದು ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ಆಂತರಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಾಸ್ ವೆರಾ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

"ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು ಸಡಿಲಗೊಂಡಿವೆ - ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹುಟ್ಟಿದ ಎಲ್ಲದರ ಫೌಲ್ಗಳು!"

ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಗನಂತೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ರಾಜನನ್ನು ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. Fratoeoian ಅವನ ಸುತ್ತ ಇವಿಲ್ ನುಗ್ಗಿ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತೊಂದರೆಯು ದುಷ್ಟನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ದುಷ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಲು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಹೆಚ್ಚು ದುಷ್ಟವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಂತಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲು ಕಷ್ಟ. ನಾಯಕ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹರಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ತಂದೆಯು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕರೆಗಳು, ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಯು "ದುಷ್ಟ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ದುರಂತವು ಜಗತ್ತು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಹೋರಾಡಲು, ಅವರು ದುಷ್ಟ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಹೊರದಬ್ಬಬೇಕು ಎಂದು ಹಳ್ಳಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ತಾನು ತಾನೇ ಪರಿಪೂರ್ಣದಿಂದ ದೂರವಿರುವೆನೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯು ದುಷ್ಟ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಿಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಜೀವನದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ದುರಂತ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಡೆಡ್ ಫಾದರ್ಗಾಗಿ ಎವೆಂಜರ್ನಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಲಾರ್ಟ್ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪೋಲೋನಿಯಾ ಮಗನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವಿಕೆ, ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು, ಬಲಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾದರೆ ಬಲವಂತವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು. ಅವರು, ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಸಾವಿನ ಒಂದು ಸ್ಕ್ವೈರ್ ಆಗಬೇಕು.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಜೆಸ್ಟರ್ನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ತುಂಬಿದ ದುಷ್ಟ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಮರ ಕಲೆಗಳಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ. ರಾಜಕುಮಾರನು ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಒಡನಾಡಿಗಳ ದೇಶದ್ರೋಹವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿರುದ್ಧದ ಒಳಸಂಚಿನೊಳಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾರದು ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರನು ಒಪೆಲಿಯಾವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು ಸಡಿಲಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು

ನಾನು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಏನು ಜನಿಸಿದ "(5, p.28)

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕನಸುಗಳು ಸತ್ತ ತಂದೆಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆತ್ಮಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ ಯುದ್ಧದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮೀರಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ: ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಏಕೆ ಸರಿಪಡಿಸಬೇಕು? ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಯಾ? ಅವನಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟ ಜೀವನ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮಾಷೆ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟನು ಹೇಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ? ಸತ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು? ಅಮಾನವೀಯ ಹಿಟ್ಟಿನ ತೀವ್ರತೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆಗ ಅವನು "ಬಿ ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು" ಎಂಬ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಜಂಕ್ಷಂನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದುರಂತದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ - ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಂದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರಂತವು ತುಂಬಾ ಮುಂಚೆಯೇ, ಜನರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊಡೆಯುವ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ತನ್ನ ತಂದೆ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು, ಉದಾತ್ತ ಮಕ್ಕಳು ಪ್ರತೀಕಾರ ಸಾಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ophelia ಕ್ರೇಜಿ ಹೋದರು ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು, ತಾಯಿ "ವಿಷಯುಕ್ತ ಬೌಲ್" ಕುಡಿಯುವ, ಅದ್ಭುತ ಪಿತೂರಿಯ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಬಲಿಪಶು ಆಯಿತು, ಲಾರ್ಟ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಡೆಡ್.

"..ಡಿಥ್!

ಓಹ್, ನೀವು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ದಿನದಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ ಯಾವ ರೀತಿಯ,

ಅಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು

ಒಮ್ಮೆಗೇ ದುಃಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ? " (5, ಪುಟ 94)

"ನಮ್ಮ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಿ"

ಈಗಾಗಲೇ ದುರಂತದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸೆಲ್ಗಳು ಗಮನಿಸಬೇಕಿದೆ: "ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೋ ಹಕ್ಕು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು" ಮತ್ತು ಕ್ರಮವು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುವಂತೆ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ "ರಿನೆಲ್" ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಬ್ರೇಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು - ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ, ಕುತಂತ್ರದ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಬರುತ್ತದೆ. ರಿವೆಂಜ್, ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿ, ಇದು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ್ಯದ ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೈತಿಕತೆಯ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಜನರ ಅಪಮಾನತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ತೋತ್ರ ಮತ್ತು ಫೋಮಿಂಗ್, ಅವಮಾನಕರ ಮಾನವ ಘನತೆ: "ಇಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ - ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು, ನನ್ನ ತಂದೆ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಇಪ್ಪತ್ತು, ನಲವತ್ತು, ಐವತ್ತು ಮತ್ತು ನೂರು ಡುಕಾಟೊವ್ಗೆ ಪಾವತಿಸಿ ಚಿಕಣಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಡ್ಯಾಮ್ ಇದು, ಇದು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದರೆ, ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾದದ್ದು "(5, p.32).

ಹಮ್ಲೆಟ್ ಮಾನವೀಯತೆಯು ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಂಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಭಾಷೆಯಿಂದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಶೀಘ್ರವಾದ ಚಿಂತನೆ."

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಮೇಲೆ ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾನ್ಜ್: "ವಾಟ್ ನ್ಯೂಸ್?" ನ್ಯೂಸ್ ಇಲ್ಲ, "ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ," ರಾಜಕುಮಾರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: "ಅಂದರೆ, ಹಡಗಿನ ದಿನವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಸುದ್ದಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ."

"ವರ್ಲ್ಡ್ - ಥಿಯೇಟರ್"

ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌನ್ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅರಸನ ಚಿತ್ರ - ಮತ್ತೊಂದರ ಮೇಲೆ, ನೈಜ ಜೀವನದ ನಾಟಕೀಯ ಜೀವನದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ರೂಪಕ "ಮಿರ್-ಥಿಯೇಟರ್" ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಇಡೀ ದುರಂತದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಪದಗಳಿಂದ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರತಿರೂಪವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗುಪ್ತವಾದ ರೂಪಕ "ಮಿರ್-ಸೀನ್" ನ ದ್ರವಗೊಳಿಸಿದ ಕನ್ನಡಕಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ನಟನ ನಡುವಿನ ಸಮಾನಾಂತರವು ದುರಂತದ ಮತ್ತು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಆಳವಾದ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಮಿರ್-ಸೀನ್" ನ ಗುಪ್ತ ರೂಪಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾಸ್ತವಾಂಶವು ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಸಮಾನಾಂತರ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಲುಗಳು. "ಪ್ಲೇ ಇನ್ ದಿ ಪ್ಲೇ ಇನ್ ದಿ ಪ್ಲೇ" "ಗೊಂಜಾಗೋ ಮರ್ಡರ್" ಇಡೀ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ರಚನೆಯ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಉಪಪಥದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೀಲಿ (6, ಪುಟಗಳು). "ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಗೊಂಜಾಗೋ" - ಒಂದು ದೊಡ್ಡ "ವಿಶ್ವ-ದೃಶ್ಯ" ರೂಪಕ, ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಸ್ವಾಗತ "ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಡಬ್ಲ್ಯು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ಪಿಯಾರ ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕ. ಅವನ ಚಿತ್ರವು ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಚಿಂತನೆಯ ವಾಹಕ, ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ತಾತ್ವಿಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ನಾಯಕನ ಭಾಷಣವು ಆಫಾರ್ರಿಸಮ್ಸ್, ಲೇಬಲ್ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಚುಚ್ಚುಮಾತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದವು - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿಂತಕರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುರಂತದ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುವುದು, ನಾವು ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಎಲ್ಲಾ-ಸುಘಡ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೇವಲ ಬಲವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಪ್ತಚರ, ಮನುಷ್ಯ, ದುಷ್ಟ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ ಮಾರ್ಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಯುಗದ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದನು. ಒಂದೆಡೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ಮ್ಯಾನ್ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸೌಂದರ್ಯ! ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳ ಕಿರೀಟ! "; ಇತರರ ಮೇಲೆ, "ಕ್ವಿಂಟ್ಸೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಚ್. ಜನರಿಂದ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಂತೋಷವಾಗಿಲ್ಲ. "

ತಂದೆ ಕೊಲ್ಲುವ ಆಟದ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಆರಂಭದಿಂದ ಈ ನಾಯಕನ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ ತನ್ನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ಹೊಸ ಸಮಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾನವೀಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರಿಗೆ ನೋವುಂಟು ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ನಿರಾಶೆಗಳ ನೋವು, ಅವರು ಹಾದುಹೋಗುವ ಹಿಟ್ಟು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಹೋರಾಡುವಿಕೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಬಲಕ್ಕೆ ಆಶ್ರಯಿಸಬೇಕು.

ಸ್ವತಃ ಸುತ್ತಲೂ ಅವರು ಕೇವಲ ದೇಶದ್ರೋಹ, ಕುತಂತ್ರ, ದ್ರೋಹವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, "ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆ ಏನಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆ ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್; ಕನಿಷ್ಠ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ. " ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ - "ಓಹ್, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಮಹಿಳೆ" ನಲ್ಲಿ ಅವನ "ಅವಸರದ ಪ್ರೀತಿ" ದಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. Spolded, scoundrels ನಗುತ್ತಿರುವ, ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು! ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೇಮಕಾತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು, ಜೀವನದ ಅರ್ಥವು ದುರಂತ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮಹಾನ್ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅನ್ಯತ್ತಾರೆ: ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ನಿಬಂಧನೆಯ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ.

Gamettee ನ Montology ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಸಂಗತತೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ:

"ಎಂದು ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು - ಇದು ಪ್ರಶ್ನೆ;

ಸಲ್ಲಿಸಲು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಏನು

ಪ್ರಚಸ್ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಾಣಗಳು

ಇಲ್, ಸಮುದ್ರ ಸಿಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಮುರಿದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋರಾಡಿ

ಕಾನ್ಫ್ರಂಟೇಷನ್? ಸಾಯು

ಮಾತ್ರ; ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಿ

ದೀರ್ಘಾವಧಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿರಾರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಿಟ್ಟು,

ಮಾಂಸದ ಕೇಳಿದ - ಅಂತಹ ಜಂಕ್ಷನ್

ಹಂಬಲಿಸು ಮಾಡಬೇಡಿ ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಲು ಸಾಯುತ್ತವೆ. - ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಿ!

ಮತ್ತು ಡ್ರೀಮ್ಸ್, ಬಹುಶಃ? ಅದು ಕಷ್ಟ "(5, ಪುಟಗಳು)

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಲವು ಅವರು ಮಾಡುವ ಕ್ರಮಗಳು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳು.

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು

ರೂಪ Gameletta. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರ ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಸ್ವಭಾವದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ದುರಂತದ ದ್ವಿತೀಯ ವೀರರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಕೆಲಸ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ.

ದುರಂತದ ಜಾಗವು ಬಹು-ವೆಕ್ಟರ್ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವೆಕ್ಟರ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವೆಕ್ಟರ್ ಎಂಬುದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಟದ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರು Dramaturgical ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು.

ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೊದಲ ವೆಕ್ಟರ್ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ - ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಡಳಿತಗಾರ.

ಎರಡನೆಯದು ಪೋಲೋನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಸರೋವರ. ಊಳಿವಿನ ಸಮಾಜದ ಮೇಲಿರುವ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನ ಚಾನ್ಸೆಲರ್, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಒಳಸಂಚಿನ ಕೆಟ್ಟ ನಕಲು, ಅದರ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಮರೆತುಹೋಗದ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಮೂರನೆಯದು - ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟ್, ಮಗಳು ಮತ್ತು ಮಗ ಪೋಲೋನಿಯಾ, ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ನಾಲ್ಕನೆಯ - ಹೊರಾಷಿಯೋ, ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ವಾಲ್ಡ್ರೆನಾನ್, ವಿನ್ಟನ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಕೆಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳು.

ಐದನೇ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಸ್ರಾಸ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಅವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು (ವೇರ್ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೀವನದ ಆದ್ಯತೆಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್ ದುರಂತದ ನೈಜ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಕಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟಾ ಸ್ವತಃ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರ ತಂದೆಗೆ ಜೋಡಿ ಇರಬಹುದು.

ನೈಜ ನಟನಾ ನಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಒಂದು ಪಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ - ಇದು ಒಂದು ಪ್ರೇತ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಂದೆ ನೆರಳು. ಈ ಪಾತ್ರದ ಅನುಷ್ಠಾನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಘೋಸ್ಟ್ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳು ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಆದ್ಯತೆಗಳಿಗೆ, ಜೀವನದ ವೆಚ್ಚ, ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಾಯಕನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತವೆ.

ನೀವು ದುರಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ರಾಜರು (ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್); ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು (ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್, ಒಫೆಲಿಯಾ); ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಯುವ ವಾಸಲ್ಸ್, ರಾಜಕುಮಾರ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು (ಹೊರಾಷಿಯೋ, ರೋಸೆನ್ರಾನ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸರ್) ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ; ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಸನ್ಸ್ ಅವೆಂಜರ್ಸ್ (ಫೋರ್ಟಿನ್ಬರ್ಗ್, ಲಾರ್ಟ್).

ಕ್ಲಾಡಿಯಾ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಷರ್ಸ್ಪರ್ನ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ರಾಜನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಕೊಲೆಗಾರ ಮತ್ತು ಶೀತಕ;

MEADO, ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಹತ್ತನೇ

ನಿಮ್ಮ ಪತಿ ಯಾರು? ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಜೆಸ್ಟರ್;

ಕಳ್ಳರು ಪವರ್ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಹೊಡೆದರು

ಅಮೂಲ್ಯ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನೇಣು ಹಾಕುತ್ತಿದೆ

ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪಾಕೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ! " (5, p.59)

ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸಂಗಾತಿಯ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಈ "ನಗುತ್ತಿರುವ Scoundrel" ಯಾವುದೇ ನೈತಿಕ ರೂಢಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ರಾಣಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾ, ರಾಣಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಕಪಟ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ . ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ, ವಾಕರಿಕೆಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಕಾಡು ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಇಲ್ಲಿ".

"ಹೌದು, ಈ ಪ್ರಾಡಿಗರ್ ಬೀಸ್ಟ್, ಜೌಗು ಮಿಕ್ಸರ್,

ವೊಲ್ಷ್ಬೋ ಮೈಂಡ್, ಕುತಂತ್ರ ಕಪ್ಪು ಉಡುಗೊರೆ -

ಕೆಟ್ಟ ಮನಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ

ಆದ್ದರಿಂದ ಭ್ರೂಣ! " (5, ಪು. 14)

"ಮ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಮಿಸ್ಟರಿ, ಕುತಂತ್ರ ಕುತಂತ್ರ", ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ: ಅವರು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಿನ್ಬ್ರಾ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಲಾರ್ಟಾ ಕೋಪವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಜೊತೆ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅದನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ, ಕೊಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ರಾಜ್ಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ. ಜನರು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ರಾಜನು ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇರುತ್ತಾನೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹುಚ್ಚುತನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಮೊಲ್ವಾವನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಟೈರಾನ್ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ.

ಗೆರೆಡು

ಕಠಿಣ ಭಾವನೆ ರಾಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. Gertruda - "ನನ್ನ, ಇದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಕ್ಲೀನ್ ಪತ್ನಿ", ದುಷ್ಟ ಮಹಿಳೆ, "ತನ್ನ ಸ್ತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಝಾಲಾರ್ ಎಂದು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಮುಳ್ಳಿನ ಇರುತ್ತದೆ."

"ನೀವು ರಾಣಿ, ಘಟಕಗಳ ಹೆಂಡತಿ;

ಮತ್ತು - ಓಹ್, ಅದು ಏನಾಯಿತು! - ನೀವು ನನಗೆ ತಾಯಿ "(5, ಪುಟ 71)

ವರ್ಧಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಮೋಡಿಗಾಗಿ, ರಾಣಿ, ಮಾತೃತ್ವ ಸಂವೇದನೆ ಅಥವಾ ತಾಯಿಯ ಸಂವೇದನೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ತಕ್ಷಣವೇ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಜನರು ರಾಣಿಗೆ ದೂರ ಮತ್ತು ಅನ್ಯತ್ತಾರೆ. ಅರಮನೆಗೆ ಲಾರ್ಟ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅರಸನಾದ ಜನರು ಅವರನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ:

"ಸ್ಕ್ಯಾಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ನಂತರ!

ಬ್ಯಾಕ್, ಡ್ಯಾನಿಷ್ ಡಾಗ್ಸ್! " (5, ಪುಟ 79)

ಕುದುರೆಗಳ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಫ್ರಾಂಕ್ ಖಂಡನೆಗಳು, ಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ವರ್ತನೆ ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ, ರಾಣಿಯ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮರಣವು ಸಹಾನುಭೂತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಅಪರಾಧದ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು . ಕ್ಲೌಡಿಯಾವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದರಿಂದ, ತನ್ನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಅಗೌರವದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹುಚ್ಚಿನ ರಾಜಕುಮಾರನ ಮೇಲೆ "ಪ್ರಯೋಗ" ವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪೋಲೋನಿ - ಋಷಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಪಾಯದ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿ. ಒಳಸಂಚು, ಬೂಟಾಟಿಕೆ, ಟ್ರಿಕ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಎಲ್ಲವೂ ವಸಾಹತಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಇತರರಿಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಾರ್ಟಾ ಅವರ ಮಗನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:

ಮತ್ತು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಿಂತನೆ - ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ.

ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾಗಿರಿ, ಆದರೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವರ ಆಯ್ಕೆಯ ಅನುಭವ,

ಉಕ್ಕಿನ ಹೂಪ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆತ್ಮ,

ಆದರೆ ಪಾಮ್ ಕೂಮೆನ್ನ ಕಾರ್ನ್ ಅಲ್ಲ

ಯಾವುದೇ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಪ್ಯಾಬ್ರೇಟ್ನೊಂದಿಗೆ. ಜಗಳದಲ್ಲಿ

ಹುಷಾರಾಗಿರು; ಆದರೆ, ಸೇರಿಕೊಂಡರು

ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಇದೆ ಎಂದು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.

ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಶೇಯ್ ಉಡುಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ,

ಆದರೆ ಷರತ್ತುಗಳು ಇಲ್ಲದೆ - ಸಮೃದ್ಧ, ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕವಲ್ಲ:

ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ "(5, ಪು. 24)

ಜನರ ಅಪನಂಬಿಕೆಯು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ಅವರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ ತನ್ನ ಮಗನ ಹಿಂದೆ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಸೇವಕ, ಒಫೆಲಿಯಾ ಮಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹಿಂದೆ ಕಣ್ಗಾವಲು ಒಂದು ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ತನ್ನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಘನತೆ ತಗ್ಗಿಸುವ ಹೇಗೆ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲದ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಂದಿಗೂ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಅಶ್ಲೀಲ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಒಂದು ಪತ್ತೇದಾರಿಯಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ರಾಣಿ ಅವರ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ರಾಣಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಪ್ಹೆಲಿಯಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಟೋಪಿಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಟಿಸ್ಸವರ್ಡ್ಝಾ ಪೋನೋನಿಯಾಳ ಮಗಳು. ಈ ಹುಡುಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಇತರ ನಾಯಕಿಯರು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಯಾರಿಗೆ ನಿರ್ಣಯವು ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವನ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಇಚ್ಛೆ: ತಂದೆಯ ನಮ್ರತೆ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅಫೀಲಿಯಾಗೆ ಯುನಿಮಿನಿಸ್ನ ಭವಿಷ್ಯ: ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತಂದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ಅಪರಾಧಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಹತಾಶ ಶತ್ರು. ಹುಡುಗಿಯ ಶವರ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಕೊಲೆಯ ನಂತರ, ದುರಂತ ಡನ್ ಇದೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

"ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖ, ನೋವು, ಅತ್ಯಂತ ನರಕದ

ಅವಳು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಮ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ "(5, ಪುಟಗಳು)

ಈ ದುರ್ಬಲವಾದ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಕಾರಣಗಳು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವಳು ಹೇಗೆ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ; ಅವನ ಮರಣದ ಮುಂಚೆ, ಅವಳು ಹಾಡಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದ್ದಳು, "ಕಟ್ಲ್, ಬಟರ್ಕ್ಯೂ, ಐರಿಸ್, ಆರ್ಕಿಡ್ಗಳ ಹಾರವನ್ನು ನೇಯ್ಗೆ", "sobbing ಹರಿವು" ವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊನೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬಾರ್ಕೋಡ್ ಒಫೆಲಿಯಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

"ಅವಳ ಬಟ್ಟೆ,

ಹರಡುವಿಕೆ, ಅವಳನ್ನು ಅಪ್ಸರೆ ಹಾಗೆ ನಡೆಸಿತು;

ಆ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ಗಳು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದವು,

ಅದು ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ

ಅಥವಾ ಹುಟ್ಟಿದ ಸೃಷ್ಟಿ

ನೀರಿನ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ; ಬಹಳ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ

ಮತ್ತು ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು, ಅತೀವವಾಗಿ ಕುಡಿದು,

ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಒಯ್ಯುವುದರಿಂದ ಅಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದೆ

ಎ ಕ್ವಾಗ್ಮಿರ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ "(5, ಪುಟ 79)

ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣವು ಹೊಸ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ನಷ್ಟದಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಗುರುತನ್ನು ನಾವು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, "ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಸಹೋದರರು ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು!" ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಹೇಳುವ ಕ್ರೂರ ಪದಗಳು ಅವನಿಗೆ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳಂತೆಯೇ, ಅವಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತನ್ನ ಶತ್ರುಗಳ ಗನ್ ಆಗಲು ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ . ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನರಳುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಆಫ್ಲಿಯದ ನೋವು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು, ಕರುಣೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಮಹಿಳೆಯರ ಖಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ದಯೆಯಿಲ್ಲ.

ಲಾರ್ಟ್ - ಮಗ ಪೋಲೋನಿಯಾ. ಅವರು ನೇರವಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸುವುದು, ಸ್ವತಃ, ಲ್ಯಾನ್ಸೆರ್ ಎಲ್ಸಿನೋರ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಕಷ್ಟ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಮರಣವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಲಾರ್ಟ್ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದು ರಾಜನಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರು ನಂಬಿಗಸ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಳಪು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ.

"ನನ್ನ ಮರಣ ಭಯಾನಕವಲ್ಲ. ನಾನು ಘೋಷಿಸುತ್ತೇನೆ

ಎರಡೂ ದೀಪಗಳು ನನಗೆ ಅವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿವೆ

ಮತ್ತು ಅದು ತಿನ್ನುವೆ; ತಂದೆಗೆ ಮಾತ್ರ

"(5, ಪುಟ 51)

ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸರಿ ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ಎಂದು. ಅವನಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ "ಅದು ಇರಬೇಕಾದಂತೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು". ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಲವು ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆತನು ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ:

"ಓಷನ್ ಸ್ವತಃ, ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೇಲಿದ್ದು,

ಆದ್ದರಿಂದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ,

ಬಂಡಾಯದ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಯುವ ಲಾರ್ಟ್ ಹಾಗೆ

ಸಿಬ್ಬಂದಿ ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ. ಮೊಬೈಲ್ ಅವನ ನಂತರ ಹೋಗುತ್ತದೆ;

ಮತ್ತು, ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ,

ಮರೆತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಕಸ್ಟಮ್ ಹೊರತಾಗಿಯೂ -

ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷಣಗಳ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಜೋಡಣೆ, -

ಅವರು ಸ್ಕ್ರೀಮ್: "ಲಾನ್ಸೆಟ್ ಕಿಂಗ್! ಅವರು ಚುನಾಯಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ! "

ಕ್ಯಾಪ್ಸ್, ಕೈಗಳು, ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

"ಲಾರ್ಟ್, ಕಿಂಗ್, ಲಾರ್ಟ್ ಕಿಂಗ್!" (5, ಪು. 47)

ಲಾರ್ಟ್, ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ಜತೆಗೂಡಿದ ನಂತರ, ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ವಿಷಪೂರಿತ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಹೊಂದಿರುವ, ಘನತೆ, ಘನತೆ ಮತ್ತು ಔದಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಮೊದಲು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವನಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು. ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾವಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಕುತಂತ್ರದ ಬಲಿಪಶು ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಅವನನ್ನು ಸತ್ಯ ಹೇಳಲು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

"ಪಾವತಿ

ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ; ಅವರು ಸ್ವತಃ ವಿಷವನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದರು. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ

ಪರಸ್ಪರ ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಉದಾತ್ತ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್.

ಹೌದು, ನೀವು ನನ್ನ ಅನಿಯಮಿತ ಮರಣದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತೀರಿ

ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಂದೆ, ನಿನ್ನಂತೆ ನಿನ್ನಂತೆ! " (5, ಪುಟ 97)

ಹೊರಾಷಿಯೋ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ. ಹೊರಾಷಿಯೋ ಹೀರೋ ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು" ಸಾವಯವ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿರುವ "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ" ಎಂಬ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ನೈತಿಕ ಸ್ಪೂಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಮತೋಲಿತ, ಸಮಶೀತೋಷ್ಣ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಯುವಕ, ಇದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘನೆಗಾಗಿ:

".. ಹ್ಯೂಮನ್,

ಇದು ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ಮತ್ತು ಸಮಾನ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಸ್ವೀಕಾರ

ಕೋಪ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಉಡುಗೊರೆ; ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದ

ಅವರ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು,

ಅವರು ಫಾರ್ಚೂನ್ ನಲ್ಲಿ ಬೆರಳುಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳಿ ಅಲ್ಲ,

ಅದರ ಮೇಲೆ "(5, ಪುಟ 33)

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೊರಾಷಿಯೋ "ತನ್ನ ಗೆಳೆಯರು, ಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಿಂದ" ಅವರ ಗೆಳೆಯರು "ರಾಜನ ಪರವಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣಿಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು" ಯಾವ ರಹಸ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆಯೇ "ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಹೊರಾಟಿಯೋ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸಾಯುತ್ತಿದೆಯೆಂದು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಿಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯ . ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಈ ಸತ್ಯ ಜನರನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಜನರನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟತನದ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರ, ಡಬ್ಲು. ಸ್ಟೀಯಿರ್, ಡ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅದೃಷ್ಟ. ಅದರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅದರ ತೀರ್ಮಾನಗಳು, ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ ನಾಯಕ. ಕ್ರಮದ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ನಾಯಕನ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗುವ ತೊಡಕುಗಳು. ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ನಾಟಕ ನೋಡ್ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಹೊರೆಯಾಗಿದೆ.

ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವಿದೆ, ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಇದು 2 ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲೆವೆಲ್ 1 - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಂದೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಕೊಲೆ ನಂತರ ರಾಜಕುಮಾರನ ಪತ್ನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಘರ್ಷವು ನೈತಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಎರಡು ಜೀವನ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮುಖ. 2 ಮಟ್ಟಗಳು - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಯುಗದ ಸಂಘರ್ಷ. ("ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ - ಪ್ರಿಸನ್", "ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಜೈಲು, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು: ಬಹಳಷ್ಟು ಶಟರ್ಗಳು, ದುರ್ಗವನ್ನು ಮತ್ತು ದುರ್ಗವನ್ನು ..."

ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ದುರಂತವನ್ನು 5 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು.

1 ಭಾಗ - ಲೇಬಲ್, ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಐದು ದೃಶ್ಯಗಳು. ಒಂದು ಪ್ರೇತದಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಇದು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೊಲೆಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ದುರಂತದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಎರಡು ಲಕ್ಷಣಗಳು: ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಾವು. ತಾಯಿಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನೈತಿಕ ಪತನದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ತಂದೆಯ ಮರಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ನಂತರ ಅವರ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸುಪ್ತ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಇಡೀ ಜೀವನವು ಅದರ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು.

ತಂತಿಗಳ ಎರಡನೇ ಕ್ಷಣವು ಒಂದು ಪ್ರೇತದಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಭೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನಿಗೆ, ತಂದೆಯ ಮರಣವು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಕೈಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೇತ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಕೊಲೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಸ್ವತಃ; ಆದರೆ ಇದು ಹುರುಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಮಾನವೀಯ. "

ಭಾಗ 2 - ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನಿಂದ ಹರಿಯುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನಿಂದ ಹಸಿವು ಬೇಕು, ಅವನು ಹುಚ್ಚನಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಯ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪೋಲೊನಿಯಾ, ತಂದೆಯ ಆಫೀಲಿಯಾ, ಪ್ರೀತಿಯ ರಾಜಕುಮಾರನ ಮರಣ.

3 ಭಾಗ - "ಮೌಸ್ಟ್ರಾಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಲ್ಮಿನೇಷನ್: ಎ) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ತಪ್ಪು ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಬಿ) ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ನಿಗೂಢತೆಯು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ; ಸಿ) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ದುರಂತದ ಈ ಭಾಗದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಇಡೀ ನಾಟಕವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳು" ಎಪಿಸೋಡ್ ಆಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ತಯಾರಿಸಿದಂತೆಯೇ ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹಾಕಲು ನಟರು ಆಕಸ್ಮಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಒಲವು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಒಂದು ಪದ ಅಥವಾ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಅಂತಹ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ರಾಜನನ್ನು ತರಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಜದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಂದು ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, II ಆಕ್ಟ್, ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಎಷ್ಟು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ:

"ನನಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ಪಿರಿಟ್

ಬಹುಶಃ ದೆವ್ವ; ಡೆವಿಲ್ vlasten

ಒಂದು ಮುದ್ದಾದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋವು; ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ,

ಏನು, ನಾನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ ಏಕೆಂದರೆ, -

ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ -

ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಸಾವಿನೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಬೇಕು

ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು. ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ - ಲೂಪ್

ರಾಜನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಎಳೆಯಲು "(5, ಪು. 29)

ಆದರೆ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇನ್ನೂ ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಘನ ಮಣ್ಣು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

4 ಭಾಗ: ಎ) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ; ಬಿ) ಪೋಲಂಡ್ಗೆ ಫೋರ್ಟಿನ್ಸ್ರಾಸ್ ಆಗಮನ; ಸಿ) ಒಫೆಲಿಯಾ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್; ಡಿ) ಒಫೆಲಿಯಾ ಮರಣ; ಇ) ಲಾರ್ಟ್ ಜೊತೆ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಕಂಟ್ಯೂಷನ್.

5 ಭಾಗ - ವಿತರಣೆ. ದ್ವಂದ್ವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟಾ, ಗೆರ್ಟ್ರುಡ, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ, ಲಾರ್ಟಾ, ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮರಣ.

ಗ್ರಹಿಕೆ ಓದುವುದು

ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ದಿ ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕಕಾರರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ದುರಂತವು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಆಳದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ದುರಂತ, ದುಷ್ಟ ಮನುಷ್ಯನ ಜ್ಞಾನದ ದುರಂತ, ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಾವು ದುರಂತ ಘಟನೆಗಳ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತೇವೆ, ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಮುಂದೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆಯ್ಕೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೈತಿಕ ಹಿಟ್ಟು, ಆಕ್ಷನ್, ಬಾಯಾರಿದ, ಆದರೆ ಹಠಾತ್ತನೆ ನಟನೆಯನ್ನು, ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ; ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ತಿನ್ನುವೆ ನಡುವಿನ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರತೀಕಾರದ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೀಳನ್ನು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ನೈತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಗೋಲು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ದ್ವೇಷಗಳಿಂದ ಕೇವಲ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ; ಅವರ ಕೆಲಸವು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಿಸುವುದು.

ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರವಾದ, ಆಘಾತದ ದ್ರೋಹ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದನು, ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿಭಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ, ಇದು ನಿವಾರಣೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅಸಭ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ: "ಆದ್ದರಿಂದ ಹೇಡಿಗಳ ಧ್ಯಾನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ." ತಂದೆಯ ಮರಣಕ್ಕಾಗಿ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸಲು, "ನಿಮ್ಮ ಸರಳ ಬಾಕುನಿಂದ ಲೆಕ್ಕ ನೀಡಿ" ಎಂದು ಕಠಿಣ ಆಯ್ಕೆ ಇದೆ. ಸಾವಿನ ಭಯವು "ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶವು ಭೂಮಿಯ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶ "ಎಂದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ, ಅಜ್ಞಾತ" ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ", ಮತ್ತು ಅದು" ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತಾಳ್ಮೆಯಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಹೊರದಬ್ಬುವುದು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಯುಎಸ್ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. " ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ನನ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಇಂದಿನಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ರಕ್ತಸಿಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು, ಇಲ್ ಧೂಳು!"

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಏಕೈಕ ಹೋರಾಟಗಾರ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾಯಕನ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಅದರ ಎದುರಾಳಿಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ, ಅನೈತಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ.

"ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಯ ಹಾಳಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನಾವು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ದುರದೃಷ್ಟಕರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಅನೇಕ, ಪಿತೂರಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ದುಷ್ಟ ಪಿತೂರಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳು. ದುಷ್ಟ ದುಷ್ಟತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದರಿಂದ ಇದು ತುಂಬಾ ದುಃಖವಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಯ ಹೃದಯಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಇರಬಾರದು, ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಅವನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಹಳ್ಳಿ, ರಾಜನನ್ನು ಕೊಂದರು, ಅವನ "ಪಾವತಿಸಿದವರು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ ; ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬೇಯಿಸಿ, "ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಸೃಜನಶೀಲತೆ W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಿಂದ ಒಟ್ಟು 37 ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅವಧಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ, ಮಾನವೀಯ ವಿಶ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯು ಮನುಷ್ಯನ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ, ಅವನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಜನರ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ತಪ್ಪುಗಳ ದುಃಖದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಕೆ" - ಸೃಜನಶೀಲತೆ W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಿಜವಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ದ್ರೋಹದ ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ನಿಜವಾದ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಮೂಲಗಳು, ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಲಾರ್ಟಾ, ಫೋರ್ಟೀನ್ಬ್ರಸ್ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರೋಹಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದುಷ್ಟ ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದದ್ದು, ಆದರೆ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಈ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬಹುತೇಕ ಹತಾಶ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಸತ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ವಿಷಯವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ಇದು ಎಂಬ ಪ್ರಭಾವದ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗಿನ ನೇರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಂದರೆ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಇದು ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. "ಆಗಿರಬಾರದು ಅಥವಾ ಮಾಡಬಾರದು" ಎಂಬ ಸ್ವಗತವು ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಂದು - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಯೋಚಿಸುವುದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವರ್ತಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ಆಳವಾದ ಅವರು ಜನರು, ಜೀವನ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ದುಷ್ಟ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಏಕಾಂಗಿ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅವನನ್ನು ನುಜ್ಜುಗುಜ್ಜು ಮಾಡಲು ಶಕ್ತಿಹೀನ ಎಂದು ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೈತಿಕತೆಯ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಜನರು, ಸ್ತೋತ್ರ ಮತ್ತು ಫೋಮಿಂಗ್, ಅವಮಾನಕರ ಮಾನವ ಘನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ದಿ ಪ್ಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ದುರಂತದ ಇತಿಹಾಸ. ವಿಮರ್ಶಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ದುರಂತ. ವಿವಿಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ದುರಂತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ರಶಿಯನ್ಗೆ ಅನುವಾದಗಳು. ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ದುರಂತ, ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ.

ಪ್ರಬಂಧ, 01/28/2009 ಸೇರಿಸಿತು


ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಎ. ಬ್ಲೋಕ್, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮಹಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕವಿ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ಕೆಲಸದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ಹೋಲಿಕೆ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್" ಹೀರೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕವಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಪುರಾವೆ.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 03/28/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ - ನವೋದಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿತ್ರದ ಸುತ್ತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿವಾದ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಯಕರು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು - ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು.

ಅಮೂರ್ತ, 11.08.2002 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಎಂಬುದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮಕ್ಕಳ ಮತ್ತು ತಾರುಣ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮದುವೆ, ಬಾರ್ಬ್ರೆಜ್ನ ಅಭಿನಯ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯತ್ವ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದುರಂತಗಳು: "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", "ವೆನಿಷಿಯನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್", "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್".

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 12/20/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಆಟದ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಕಥೆ. ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಮನುಷ್ಯನ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಅವನ ನಡವಳಿಕೆ, ಪವರ್ ಮತ್ತು ಲೈಟ್ಶಿಪ್, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು ದುರಂತದಲ್ಲಿ. ಇನ್ನರ್ ಡ್ರಾಮಾ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ವಾಸ್ತವತೆಯ ನಡುವಿನ ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ಹೋರಾಟ.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 05/21/2016 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ದುರಂತ ವಿ. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಕಿಂಗ್ ಲೈರ್" ನಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಹೆರೊದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಅಧ್ಯಯನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಗರ್ ಸ್ಥಳ.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 03.10.2014 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಂನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಡೆತ್ಜಿಜ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊನೊ-ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ದುರಂತಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ .. ದುರಂತ ಇತಿಹಾಸದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಪ್ರಬಂಧ, 06/16/2015 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕಾದಂಬರಿ "ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಡೆನ್", ಅದರ ವಿಷಯ, ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಎಪಿಸೊಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಪ್ರೀತಿ, ಸಮಾಜ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಷಯಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ 12/23/2013


ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಿವಿಲ್ ಸಾಲ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರ; ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಆಟದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು.

ಪ್ರಬಂಧ, ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ 02.05.2012


ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ - ಗ್ರೇಟ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ, ಅವನ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು, ಇತರ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಒಗಟುಗಳು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯಗಳು.