പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം. നായകൻ പെച്ചോറിൻ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ ആണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം. ആർക്കും പൂർണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത അതുല്യ വ്യക്തിത്വം. അത്തരം നായകന്മാർ എല്ലാ കാലത്തും കാണപ്പെടുന്നു. ഏതൊരു വായനക്കാരനും ആളുകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോടും ലോകത്തെ മാറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടും കൂടി അവനിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രവും സ്വഭാവവും അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എങ്ങനെയുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കും. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ദീർഘകാല സ്വാധീനം എങ്ങനെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക ലോകത്തെ തലകീഴായി മാറ്റി.

പെച്ചോറിന്റെ രൂപം

ചെറുപ്പക്കാരനും സുന്ദരനുമായ ഒരു മനുഷ്യനെ നോക്കുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. രചയിതാവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, 25-ൽ കൂടരുത്, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഗ്രിഗറിക്ക് ഇതിനകം 30 വയസ്സ് കഴിഞ്ഞതായി തോന്നി. സ്ത്രീകൾ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

"... അവൻ പൊതുവെ വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു, കൂടാതെ മതേതര സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായ യഥാർത്ഥ ഫിസിയോഗ്നോമികളിൽ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു..."

മെലിഞ്ഞ.അതിമനോഹരമായി പണിതു. അത്ലറ്റിക് ബിൽഡ്.

"...ഇടത്തരം ഉയരമുള്ള, മെലിഞ്ഞ, മെലിഞ്ഞ രൂപവും വീതിയേറിയ തോളുകളും അവന്റെ കരുത്തുറ്റ ബിൽഡ് തെളിയിച്ചു..."

ബ്ളോണ്ട്.മുടി ചെറുതായി ചുരുട്ടി. ഇരുണ്ട മീശയും പുരികവും. അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ എല്ലാവരും അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധിച്ചു. പെച്ചോറിൻ പുഞ്ചിരിച്ചപ്പോൾ, അവന്റെ തവിട്ട് കണ്ണുകളുടെ നോട്ടം തണുത്തു.

"...അവൻ ചിരിച്ചപ്പോൾ അവർ ചിരിച്ചില്ല..."

ആർക്കും അവന്റെ നോട്ടം താങ്ങാൻ കഴിയുന്നത് അപൂർവമായിരുന്നു; അവൻ വളരെ ഭാരമുള്ളവനും തന്റെ സംഭാഷണക്കാരന് അരോചകനുമായിരുന്നു.

മൂക്ക് ചെറുതായി മുകളിലേക്ക് തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.മഞ്ഞ്-വെളുത്ത പല്ലുകൾ.

"... ചെറുതായി മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ മൂക്ക്, തിളങ്ങുന്ന വെളുത്ത പല്ലുകൾ..."

ആദ്യത്തെ ചുളിവുകൾ ഇതിനകം നെറ്റിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിന്റെ നടത്തം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതും ചെറുതായി അലസവും അശ്രദ്ധയുമാണ്. ശക്തമായ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും കൈകൾ ചെറുതായി തോന്നി. വിരലുകൾ നീളമുള്ളതും നേർത്തതും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വഭാവവുമാണ്.

ഗ്രിഗറി കുറ്റമറ്റ വസ്ത്രം ധരിച്ചു. വസ്ത്രങ്ങൾ വിലയേറിയതും വൃത്തിയുള്ളതും നന്നായി ഇസ്തിരിപ്പെട്ടതുമാണ്. പെർഫ്യൂമിന്റെ സുഖകരമായ സൌരഭ്യം. ഷൈനിലേക്ക് ബൂട്ടുകൾ വൃത്തിയാക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറിയുടെ കഥാപാത്രം

ഗ്രിഗറിയുടെ രൂപം അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും കൃത്യമായ ഘട്ടങ്ങൾ, തണുത്ത വിവേകം എന്നിവയാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിലൂടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും ചിലപ്പോൾ തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നിർഭയവും അശ്രദ്ധയും, എവിടെയോ ദുർബലവും പ്രതിരോധമില്ലാത്തതും, ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ. തുടർച്ചയായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഇത് പൂർണ്ണമായും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്.

തന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം ഒരിക്കലും കാണിക്കില്ലെന്ന് ഗ്രിഗറി സ്വയം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ആരോടും വികാരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് വിലക്കി. അവൻ ജനങ്ങളിൽ നിരാശനായിരുന്നു. അവൻ യാഥാർത്ഥ്യമായപ്പോൾ, കൗശലവും ഭാവവും ഇല്ലാതെ, നിലവിലില്ലാത്ത ദുരാചാരങ്ങൾ ആരോപിക്കുകയും അവകാശവാദങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴം മനസ്സിലാക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

“...എല്ലാവരും എന്റെ മുഖത്ത് വായിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മോശം വികാരങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ; എന്നാൽ അവർ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരുന്നു - അവർ ജനിച്ചു. ഞാൻ എളിമയുള്ളവനായിരുന്നു - ഞാൻ വഞ്ചന ആരോപിച്ചു: ഞാൻ രഹസ്യമായി. എനിക്ക് നല്ലതും ചീത്തയും ആഴത്തിൽ തോന്നി; ആരും എന്നെ ലാളിച്ചില്ല, എല്ലാവരും എന്നെ അപമാനിച്ചു: ഞാൻ പ്രതികാരബുദ്ധിയായി; ഞാൻ ഇരുണ്ടവനായിരുന്നു, - മറ്റ് കുട്ടികൾ സന്തോഷവതിയും സംസാരശേഷിയുള്ളവരുമായിരുന്നു; എനിക്ക് അവരെക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠത തോന്നി - അവർ എന്നെ താഴ്ത്തി. എനിക്ക് അസൂയ തോന്നി. ലോകത്തെ മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയില്ല: ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു.

പെച്ചോറിൻ നിരന്തരം സ്വയം തിരയുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം അന്വേഷിക്കുന്നു, അത് കണ്ടെത്തുന്നില്ല. സമ്പന്നനും വിദ്യാസമ്പന്നനും. ജന്മനാ ഒരു കുലീനനായ അയാൾ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്നത് പതിവാണ്, പക്ഷേ അയാൾക്ക് അത്തരം ജീവിതം ഇഷ്ടമല്ല. ഗ്രിഗറി അവളെ ശൂന്യവും വിലകെട്ടവനും ആയി കണക്കാക്കി. സ്ത്രീ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ നല്ല വിദഗ്ധൻ. എനിക്ക് ഓരോന്നും കണ്ടുപിടിക്കാനും സംഭാഷണത്തിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റുകളിൽ നിന്ന് അതെന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനും കഴിഞ്ഞു. സാമൂഹ്യജീവിതത്തിൽ തളർന്ന് തകർന്ന അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ അധികാരം അറിവിലല്ല, മറിച്ച് വൈദഗ്ധ്യത്തിലും ഭാഗ്യത്തിലുമാണ് എന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

വിരസത ആ മനുഷ്യനെ കാർന്നു തിന്നുകയായിരുന്നു. യുദ്ധസമയത്ത് വിഷാദം ഇല്ലാതാകുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് തെറ്റി. കൊക്കേഷ്യൻ യുദ്ധം മറ്റൊരു നിരാശ കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിതത്തിൽ ഡിമാൻഡിന്റെ അഭാവം പെച്ചോറിനെ വിശദീകരണത്തെയും യുക്തിയെയും ധിക്കരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു.

പെച്ചോറിനും സ്നേഹവും

അവൻ സ്നേഹിച്ച ഒരേയൊരു സ്ത്രീ വെറ ആയിരുന്നു. അവൾക്കായി അവൻ എന്തിനും തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെറ വിവാഹിതയായ സ്ത്രീയാണ്.

അവർക്ക് താങ്ങാൻ കഴിയുന്ന അപൂർവ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ അവരെ വളരെയധികം വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തു. യുവതി നഗരം വിടാൻ നിർബന്ധിതയായി. എന്റെ പ്രിയതമയെ പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കുതിരയെ തടഞ്ഞുനിർത്തി തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ അയാൾ മരണത്തിലേക്ക് ഓടിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്.

Pechorin മറ്റ് സ്ത്രീകളെ ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല. അവ വിരസതയ്ക്കുള്ള പ്രതിവിധിയാണ്, അതിൽ കൂടുതലൊന്നുമില്ല. അവൻ നിയമങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ച ഒരു ഗെയിമിലെ പണയക്കാർ. വിരസവും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായ ജീവികൾ അവനെ കൂടുതൽ നിരാശനാക്കി.

മരണത്തോടുള്ള മനോഭാവം

ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണെന്ന് പെച്ചോറിന് ഉറച്ച ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ മരണത്തിനായി കാത്തിരിക്കണമെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. നമ്മൾ മുന്നോട്ട് പോകണം, അവൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് അവൾ തന്നെ കണ്ടെത്തും.

“...എല്ലാം സംശയിക്കാൻ എനിക്കിഷ്ടമാണ്. എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ മറ്റൊന്നുമില്ല, അത് സംഭവിക്കാം - മരണം ഒഴിവാക്കാനാവില്ല!

ജോലി:

നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ

Pechorin Grigory Alexandrovich ആണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം. അവനെയാണ് ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. രചയിതാവ് തന്നെ ഇനിപ്പറയുന്നവ കുറിക്കുന്നു: "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ... കൃത്യമായി ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയുടെതല്ല: ഇത് നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവരുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്." ഈ കഥാപാത്രത്തെ പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ തന്റെ കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്.

പി. മിടുക്കനാണ്, നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുണ്ട്. അവൻ പാഴാക്കിയ വലിയ ശക്തി അവന്റെ ആത്മാവിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. "ഈ വ്യർത്ഥമായ പോരാട്ടത്തിൽ, എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ചൂടും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സ്ഥിരതയും ഞാൻ തളർന്നു; ഞാൻ ഈ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, ഇതിനകം തന്നെ മാനസികമായി അത് അനുഭവിച്ചു, മോശം അനുകരണം വായിക്കുന്ന ഒരാളെപ്പോലെ എനിക്ക് വിരസതയും വെറുപ്പും തോന്നി. അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലമായി അറിയാവുന്ന ഒരു പുസ്തകം. ” നായകന്റെ ആന്തരിക ഗുണങ്ങൾ രചയിതാവ് അവന്റെ രൂപഭാവത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വിളറിയ വിരലുകളുടെ കനം കുറഞ്ഞതിലൂടെ പി. നടക്കുമ്പോൾ, അവൻ കൈകൾ വീശുന്നില്ല - അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ രഹസ്യം ഇങ്ങനെയാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ചിരിക്കുമ്പോൾ പി.യുടെ കണ്ണുകൾ ചിരിച്ചില്ല. നിരന്തരമായ മാനസിക നാടകത്തിന്റെ അടയാളം എന്ന് ഇതിനെ വിളിക്കാം. നായകന്റെ ആന്തരിക പ്രക്ഷുബ്ധത സ്ത്രീകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു. അവൻ ഒരു യുവ സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീയായ ബേലയെ അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, അവളുടെ സ്നേഹം കുറച്ചുനേരം ആസ്വദിക്കുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് അയാൾ അവളെ മടുത്തു. ബേല മരിക്കുന്നു. മേരി രാജകുമാരിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെ സമയമെടുക്കുന്നു, രീതിശാസ്ത്രപരമായി. മറ്റൊരാളുടെ ആത്മാവിനെ പൂർണ്ണമായും കൈവശപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമാണ് അവനെ നയിക്കുന്നത്. അവളുടെ പ്രണയം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ നായകൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നില്ലെന്ന് പറയുന്നു. മിനറൽനി വോഡിയിൽ, വർഷങ്ങളായി തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന വെറ എന്ന സ്ത്രീയെ പി. അവൻ അവളുടെ ആത്മാവിനെ മുഴുവൻ കീറിമുറിച്ചതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പി.യെ ആത്മാർത്ഥമായി കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് ബോറടിക്കുന്നു, വഴിയിൽ പറിച്ചെടുത്ത പുഷ്പം പോലെ അവൻ ആളുകളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഇതാണ് നായകന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തം. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം ആർക്കും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഒടുവിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞ പി. പേർഷ്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ വഴിയിൽവെച്ച് അയാൾ അവളെ കണ്ടെത്തി.

പെച്ചോറിൻ അക്കാലത്തെ നായകനാണ്. 30 കളിൽ, അത്തരമൊരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ശക്തി നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അതിനാൽ ഏകാന്തതയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിഷ്ക്രിയത്വത്തിനും ഏകാന്തതയ്ക്കും വിധിക്കപ്പെട്ട ഈ വ്യക്തിയുടെ ദുരന്തമാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ സമകാലികനായ ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിനെ സത്യസന്ധമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് ഒരു മതേതര വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, ആദ്യം അദ്ദേഹം മതേതര വിനോദത്തിന് പിന്നാലെ ഓടുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് നിരാശനായി, ശാസ്ത്രത്തിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും അതിനോട് തണുപ്പും. അവൻ വിരസനാണ്, ലോകത്തോട് നിസ്സംഗനാണ്, അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള അസംതൃപ്തി അനുഭവിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള കഥാപാത്രമാണ്. പ്രവർത്തനത്തിനും ഇച്ഛാശക്തിക്കും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹത്തോടെ അവൻ "മൂർച്ചയുള്ളതും തണുത്തതുമായ മനസ്സ്" കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ അപാരമായ ശക്തി അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉപയോഗപ്രദമായ ഒന്നും ചെയ്യാതെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിലും പ്രണയകാര്യങ്ങളിലും അത് പാഴാക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ അസന്തുഷ്ടനാക്കുന്നു. അതിനാൽ അവൻ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുന്നു, എല്ലാവരോടും വിവേചനരഹിതമായി പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു, വേരയുടെ പ്രണയമായ ബേലയുടെ വിധിയുമായി കളിക്കുന്നു. അവൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും അവൻ വെറുക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ നായകനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ പരിസ്ഥിതിക്ക് മുകളിലാണ്, മിടുക്കനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമാണ്. എന്നാൽ ആന്തരികമായി തകർന്നു, നിരാശ. അവൻ ഒരു വശത്ത് "ജിജ്ഞാസയിൽ നിന്ന്" ജീവിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, അയാൾക്ക് ജീവിതത്തോടുള്ള അസാമാന്യ ദാഹം ഉണ്ട്. പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം വളരെ വൈരുദ്ധ്യമാണ്. അവൻ പറയുന്നു: "ഞാൻ വളരെക്കാലം ജീവിച്ചത് എന്റെ ഹൃദയം കൊണ്ടല്ല, എന്റെ തല കൊണ്ടാണ്." അതേ സമയം, വെറയുടെ കത്ത് ലഭിച്ച പെച്ചോറിൻ ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവളെ ഒരിക്കലെങ്കിലും കാണാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ. അവൻ വേദനയോടെ ഒരു വഴിക്കായി തിരയുന്നു, വിധിയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, മറ്റൊരു സർക്കിളിലെ ആളുകൾക്കിടയിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയോ അവന്റെ ശക്തികൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്നതോ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. നായകന്റെ മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ വശങ്ങളിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ആത്മീയവുമായ ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കഴിവിനെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ പലരുടെയും ദുരന്തമാണ്, അവരുടെ ചിന്താരീതിയിലും സമൂഹത്തിലെ സ്ഥാനത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് സമാനമാണ്.

പെച്ചോറിൻ ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് ആണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, ആർ. ചാറ്റോബ്രിയാൻഡ്, ബി. കോൺസ്റ്റന്റിന്റെ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലുകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് (പെച്ചോറ നദിയുടെ പേരിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിൻ എന്ന കുടുംബപ്പേരിന്റെ ഉത്ഭവം, അതുപോലെ വൺജിൻ എന്ന കുടുംബപ്പേരും. ഒനേഗ നദിയുടെ പേരിൽ നിന്ന്, വിജി ബെലിൻസ്കി ശ്രദ്ധിച്ചു) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിന്റെ കഥ കൃതിയുടെ ഉള്ളടക്കം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ ടാസ്ക് നേരിട്ട് "പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ" എന്നതിലേക്കുള്ള "ആമുഖത്തിൽ" നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ നിരാശയും മരിക്കുന്നതുമായ ആത്മാവിന്റെ കഥ നായകന്റെ കുറ്റസമ്മത കുറിപ്പുകളിൽ ആത്മപരിശോധനയുടെ എല്ലാ നിഷ്‌കളങ്കതയോടും കൂടി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു; "മാഗസിൻ" ന്റെ രചയിതാവും നായകനും ആയതിനാൽ, പി. തന്റെ ആദർശ പ്രേരണകളെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവബോധത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും നിർഭയമായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ത്രിമാന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല; ലെർമോണ്ടോവ് മറ്റ് ആഖ്യാതാക്കളെ വിവരണത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, “പെച്ചോറിൻ” തരം അല്ല - മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, ഒരു ട്രാവലിംഗ് ഓഫീസർ. അവസാനമായി, പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയിൽ അവനെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് അവലോകനങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: വെറ, രാജകുമാരി മേരി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഡോക്ടർ വെർണർ. നായകന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിവരണങ്ങളും ആത്മാവിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു (മുഖം, കണ്ണുകൾ, രൂപം, വസ്ത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ). ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ പരിഹാസ്യമായി പരിഗണിക്കുന്നില്ല; എന്നാൽ ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തും ചില സാഹചര്യങ്ങളിലും ഉടലെടുത്ത പെച്ചോറിൻ വ്യക്തിത്വം തന്നെ വിരോധാഭാസമാണ്. ഇത് രചയിതാവും നായകനും തമ്മിലുള്ള ദൂരം സജ്ജമാക്കുന്നു; പെച്ചോറിൻ ഒരു തരത്തിലും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അഹംഭാവമല്ല.

പി.യുടെ ആത്മാവിന്റെ ചരിത്രം ക്രമാനുഗതമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല (കാലഗണന അടിസ്ഥാനപരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു), എപ്പിസോഡുകളുടെയും സാഹസികതകളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെയാണ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്; കഥകളുടെ ഒരു ചക്രം എന്ന നിലയിലാണ് നോവൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്ലോട്ട് ഒരു വൃത്താകൃതിയിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു: പ്രവർത്തനം കോട്ടയിൽ (ബേല) ആരംഭിച്ച് കോട്ടയിൽ (ഫാറ്റലിസ്റ്റ്) അവസാനിക്കുന്നു. സമാനമായ ഒരു രചന ഒരു റൊമാന്റിക് കവിതയുടെ സവിശേഷതയാണ്: വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് സംഭവങ്ങളുടെ ബാഹ്യ ചലനാത്മകതയിലല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും യോഗ്യമായ ഒരു ലക്ഷ്യം കണ്ടെത്താത്ത നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ്, അവന്റെ ധാർമ്മിക അന്വേഷണത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പ്രതീകാത്മകമായി - കോട്ടയിൽ നിന്ന് കോട്ടയിലേക്ക്.

പി.യുടെ സ്വഭാവം ആദ്യം മുതൽ തന്നെ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു; അവൻ ആത്മീയമായി വളരുന്നില്ല, എന്നാൽ എപ്പിസോഡ് മുതൽ എപ്പിസോഡ് വരെ വായനക്കാരൻ നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ ആഴത്തിലും ആഴത്തിലും മുഴുകുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക രൂപം അടിവശം ഇല്ലാത്തതും അടിസ്ഥാനപരമായി ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമാണ്. ഇതാണ് പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിന്റെ കഥ, അതിന്റെ നിഗൂഢത, അപരിചിതത്വം, ആകർഷണം. സ്വയം തുല്യമായി, ആത്മാവിനെ അളക്കാൻ കഴിയില്ല, സ്വയം ആഴത്തിലാക്കുന്നതിന് പരിധികളില്ല, വികസനത്തിന് സാധ്യതയില്ല. അതിനാൽ, പി. നിരന്തരം “വിരസത”, അസംതൃപ്തി അനുഭവിക്കുന്നു, വിധിയുടെ വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത ശക്തി അവനിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു, അത് അവന്റെ മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു പരിധി നിശ്ചയിക്കുന്നു, അവനെ ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, നായകനെയും (തമൻ) മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കൃതിയെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. ശീർഷകത്തിൽ, "ഹീറോ" എന്ന വാക്ക് "സാധാരണ പ്രതിനിധി" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഇതിലൂടെ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അക്കാലത്തെ യുവാക്കളുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മുപ്പതുകളെ ചരിത്രകാരന്മാർ "മുരടിപ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പിന്നീട് കഴിവുള്ള പലരും തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി യോഗ്യമായ ഉപയോഗം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാതെ നിഷ്ക്രിയരായി. പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് തന്നെ പറയുന്നു: "ഞാൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയില്ല: ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു." ഇതാണ് അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ദ്വിത്വത്തിന് കാരണം. രണ്ട് ആളുകൾ അവനിൽ ഒരേസമയം ജീവിക്കുന്നു: ഒരാൾ വികാരങ്ങളാൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ വിധിക്കുന്നു. ഈ പൊരുത്തക്കേട് പെച്ചോറിനെ ഒരു പൂർണ്ണ ജീവിതം നയിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. കയ്പേറിയ വികാരത്തോടെ, അവൻ സ്വയം ഒരു "ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ" ആയി വിലയിരുത്തുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ നല്ല പകുതി "ഉണങ്ങി, ആവിയായി, മരിച്ചു."

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം, ഒരു പരിധിവരെ, വൺഗിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ആവർത്തനമാണ്. അവരുടെ കുടുംബപ്പേരുകൾ പോലും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാണ്, രണ്ട് പ്രാഥമിക റഷ്യൻ നദികളുടെ പേരുകളിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്. വൺജിനും പെച്ചോറിനും യഥാർത്ഥ "കാല വീരന്മാർ" ആണ്. അവർ പരസ്പരം വളരെ സാമ്യമുള്ളവരാണ്, അവരുടെ ദുരന്തങ്ങൾ സമാനമാണ്. ലോകമെമ്പാടും അവർക്ക് ഒരു അഭയസ്ഥാനവുമില്ല; ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവർ കഷ്ടപ്പെടാനും സമാധാനം തേടാനും വിധിക്കപ്പെട്ടവരാണ്. ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഇത് നമ്മുടെ കാലത്തെ വൺജിൻ ആണ്, നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. അവർ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ഒനേഗയും പെച്ചോറയും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്.

നോവൽ എഴുതിയ കാലത്തെ പലരുടെയും സാധാരണ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: നിരാശ, ഡിമാൻഡിന്റെ അഭാവം, ഏകാന്തത.

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗദ്യ കൃതിയാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ". രചനയുടെയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും മൗലികതയ്ക്കും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിത്രത്തിനും അതിന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. Pechorin ന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം വളരെ അദ്വിതീയമാക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

നോവൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യത്തെ ഗദ്യ കൃതിയായിരുന്നില്ല. 1836-ൽ, ലെർമോണ്ടോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഹൈ സൊസൈറ്റിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ ആരംഭിച്ചു - "രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയ", അവിടെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ കവിയുടെ നാടുകടത്തൽ കാരണം പണി പൂർത്തിയായില്ല. ഇതിനകം കോക്കസസിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് വീണ്ടും ഗദ്യം ഏറ്റെടുത്തു, അതേ നായകനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ നോവലിന്റെ സ്ഥാനവും ശീർഷകവും മാറ്റി. ഈ സൃഷ്ടിയെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം 1839 ൽ പ്രത്യേക അധ്യായങ്ങളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ആദ്യം അച്ചടിക്കാൻ പോകുന്നത് "ബേല", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "തമാൻ" എന്നിവയാണ്. വിമർശകരിൽ നിന്ന് നിരവധി നിഷേധാത്മക പ്രതികരണങ്ങളാണ് ഈ കൃതിക്ക് ലഭിച്ചത്. അവർ പ്രാഥമികമായി പെച്ചോറിൻ എന്ന ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് "ഒരു മുഴുവൻ തലമുറയിലും" അപകീർത്തികരമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. പ്രതികരണമായി, ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിനിന്റെ സ്വന്തം സ്വഭാവരൂപീകരണം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം നായകനെ രചയിതാവിന് സമകാലികമായ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തിന്മകളുടെയും ഒരു ശേഖരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

തരം മൗലികത

നിക്കോളാസിന്റെ കാലത്തെ മാനസികവും ദാർശനികവും സാമൂഹികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നോവലാണ് കൃതിയുടെ തരം. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ പരാജയത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ വന്ന ഈ കാലഘട്ടം, റഷ്യയിലെ വികസിത സമൂഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കാനും ഒന്നിപ്പിക്കാനും കഴിയുന്ന കാര്യമായ സാമൂഹിക അല്ലെങ്കിൽ ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെ അഭാവമാണ്. അതിനാൽ ജീവിതത്തിൽ ഒരാളുടെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താനുള്ള ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും അസാധ്യതയുടെയും വികാരം, അതിൽ നിന്ന് യുവതലമുറ കഷ്ടപ്പെട്ടു.

ശീർഷകത്തിൽ നോവലിന്റെ സാമൂഹിക വശം ഇതിനകം പ്രകടമാണ്, അത് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വിരോധാഭാസത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗലികത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു നായകന്റെ വേഷത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല; വിമർശനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും ആന്റി ഹീറോ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളിൽ രചയിതാവ് നൽകുന്ന വലിയ ശ്രദ്ധയാണ് നോവലിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഘടകം. വിവിധ കലാപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ സഹായത്തോടെ, പെച്ചോറിൻ എന്ന രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവം സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു മാനസിക ഛായാചിത്രമായി മാറുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ എല്ലാ അവ്യക്തതയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

നോവലിലെ തത്ത്വചിന്തയെ നിരവധി ശാശ്വതമായ മനുഷ്യ ചോദ്യങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒരു വ്യക്തി നിലനിൽക്കുന്നത്, അവൻ എങ്ങനെയുള്ളവനാണ്, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ് മുതലായവ.

എന്താണ് ഒരു റൊമാന്റിക് ഹീറോ?

ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ റൊമാന്റിസിസം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉടലെടുത്തു. അവന്റെ നായകൻ, ഒന്നാമതായി, അസാധാരണവും അതുല്യവുമായ വ്യക്തിത്വമാണ്, അവൻ എപ്പോഴും സമൂഹത്തിന് എതിരാണ്. ഒരു റൊമാന്റിക് കഥാപാത്രം എപ്പോഴും തനിച്ചാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. സാധാരണ ലോകത്ത് അവനു സ്ഥാനമില്ല. റൊമാന്റിസിസം സജീവമാണ്, അത് നേട്ടങ്ങൾ, സാഹസികത, അസാധാരണമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം അസാധാരണമായ കഥകളുടെ വിവരണങ്ങളും നായകന്റെ അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞത്.

പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രം

തുടക്കത്തിൽ, ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ തലമുറയിലെ ചെറുപ്പക്കാരെ മാതൃകയാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്. ഈ കഥാപാത്രം എങ്ങനെ മാറി?

പെച്ചോറിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക നിലയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അസുഖകരമായ ചില കഥകൾ കാരണം തരംതാഴ്ത്തി കോക്കസസിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ് ഇത്. അവൻ ഒരു പ്രഭുകുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളവനാണ്, വിദ്യാസമ്പന്നനും തണുത്തതും കണക്കുകൂട്ടുന്നവനും, വിരോധാഭാസവും, അസാധാരണമായ മനസ്സുള്ളവനും, തത്ത്വചിന്തയ്ക്ക് ചായ്‌വുള്ളവനുമാണ്. എന്നാൽ തന്റെ കഴിവുകൾ എവിടെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അയാൾക്ക് അറിയില്ല, പലപ്പോഴും നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ പണം പാഴാക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ മറ്റുള്ളവരോടും തന്നോടും നിസ്സംഗനാണ്, എന്തെങ്കിലും അവനെ പിടികൂടിയാലും, ബേലയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ അവൻ പെട്ടെന്ന് തണുക്കുന്നു.

എന്നാൽ അത്തരമൊരു അസാധാരണ വ്യക്തിത്വത്തിന് ലോകത്ത് തനിക്കായി ഒരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതിന്റെ തെറ്റ് പെച്ചോറിന്റേതല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ സമൂഹത്തിലുമാണ്, കാരണം അവൻ തന്റെ കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ നായകനാണ്. സാമൂഹിക സാഹചര്യമാണ് അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ളവർക്ക് ജന്മം നൽകിയത്.

Pechorin-ന്റെ ഉദ്ധരണി വിവരണം

നോവലിലെ പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നു: മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചും രചയിതാവും. തന്റെ ചിന്തകളെയും അനുഭവങ്ങളെയും കുറിച്ച് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്ന നായകനെ നമുക്ക് ഇവിടെ പരാമർശിക്കാം.

മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, ഒരു ലാളിത്യവും ദയയും ഉള്ള മനുഷ്യൻ, പെച്ചോറിനെ ഇങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നു: "ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത് ... അൽപ്പം വിചിത്രമാണ്." പെച്ചോറിൻ ഈ വിചിത്രതയെക്കുറിച്ചാണ്. അവൻ യുക്തിരഹിതമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: മോശം കാലാവസ്ഥയിൽ അവൻ വേട്ടയാടുകയും തെളിഞ്ഞ ദിവസങ്ങളിൽ വീട്ടിൽ ഇരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കാട്ടുപന്നിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു, അവന്റെ ജീവന് വിലയില്ല; അയാൾക്ക് നിശബ്ദനും മ്ലാനനുമാകാം, അല്ലെങ്കിൽ അയാൾക്ക് പാർട്ടിയുടെ ജീവിതമാകാനും രസകരവും രസകരവുമായ കഥകൾ പറയാനും കഴിയും. മാക്‌സിം മാക്‌സിമോവിച്ച് തന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ ഒരു കേടായ കുട്ടിയുടെ പെരുമാറ്റവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, അവൻ എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടുന്നു. ഈ സ്വഭാവം മാനസിക പിരിമുറുക്കം, ആശങ്കകൾ, ഒരാളുടെ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും നേരിടാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥകാരന്റെ ഉദ്ധരണി വിവരണം വളരെ വിമർശനാത്മകവും വിരോധാഭാസവുമാണ്: “അവൻ ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ രൂപം കുനിഞ്ഞു ... അവന്റെ ശരീരം മുഴുവനും ഒരുതരം നാഡീ ബലഹീനതയെ ചിത്രീകരിച്ചു: അവൻ ബൽസാക്കിന്റെ മുപ്പതു വയസ്സുകാരനായി ഇരുന്നു. കോക്വെറ്റ് അവളുടെ താഴത്തെ കസേരകളിൽ ഇരിക്കുന്നു ... അവന്റെ പുഞ്ചിരിയിൽ എന്തോ ബാലിശമായിരുന്നു ... ” ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നില്ല, അവന്റെ പോരായ്മകളും ദുർഗുണങ്ങളും കണ്ടു.

സ്നേഹത്തോടുള്ള മനോഭാവം

പെച്ചോറിൻ ബേലയെയും രാജകുമാരി മേരിയെയും വെറയെയും “ഉണ്ടിനെ”യെയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരാക്കി. നായകന്റെ പ്രണയകഥകൾ വിവരിക്കാതെയുള്ള കഥാപാത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും.

ബേലയെ കാണുമ്പോൾ, താൻ ഒടുവിൽ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇതാണ് അവന്റെ ഏകാന്തത വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിക്കാനും സഹായിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, സമയം കടന്നുപോകുന്നു, താൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് നായകൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു - പെൺകുട്ടി അവനെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാത്രം രസിപ്പിച്ചു. രാജകുമാരിയോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗത ഈ നായകന്റെ എല്ലാ അഹംഭാവത്തെയും വെളിപ്പെടുത്തി, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും അവർക്കായി എന്തെങ്കിലും ത്യജിക്കാനും ഉള്ള കഴിവില്ലായ്മ.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ ആത്മാവിന്റെ അടുത്ത ഇര മേരി രാജകുമാരിയാണ്. അഭിമാനിയായ ഈ പെൺകുട്ടി സാമൂഹിക അസമത്വത്തെ മറികടക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും തന്റെ പ്രണയം ആദ്യം ഏറ്റുപറയുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ കുടുംബജീവിതത്തെ ഭയപ്പെടുന്നു, അത് സമാധാനം നൽകും. നായകന് ഇത് ആവശ്യമില്ല, അവൻ പുതിയ അനുഭവങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

പ്രണയത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പെച്ചോറിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം, നായകൻ ക്രൂരനായ ഒരു വ്യക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, സ്ഥിരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ വികാരങ്ങൾക്ക് കഴിവില്ല. അവൻ പെൺകുട്ടികൾക്കും തനിക്കും വേദനയും കഷ്ടപ്പാടും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം

പ്രധാന കഥാപാത്രം പരസ്പരവിരുദ്ധവും അവ്യക്തവും പ്രവചനാതീതവുമായ വ്യക്തിത്വമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ സ്വഭാവം കഥാപാത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു - ആസ്വദിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, മറ്റ് ആളുകളുടെ വിധികളുമായി കളിക്കുക.

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ നോക്കി ചിരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഒരുതരം മാനസിക പരീക്ഷണം നടത്താനുമുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ശ്രമമായിരുന്നു നോവലിലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്റെ എതിരാളിക്ക് ശരിയായ കാര്യം ചെയ്യാനും അവന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ കാണിക്കാനും അവസരം നൽകുന്നു.

ഈ രംഗത്തെ പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ താരതമ്യ സവിശേഷതകൾ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വശത്തല്ല. കാരണം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അപമാനിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നീചത്വവും ആഗ്രഹവുമാണ് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചത്. ഗൂഢാലോചനയെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനും തന്റെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് പിന്മാറാനും അവസരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

എന്താണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകന്റെ ദുരന്തം

തനിക്കായി എന്തെങ്കിലും ഉപയോഗപ്രദമായ ഉപയോഗമെങ്കിലും കണ്ടെത്താനുള്ള പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളെയും ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യം നശിപ്പിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിൽ പോലും തനിക്കായി ഒരിടം കണ്ടെത്താനായില്ല. ഈ നായകൻ പൂർണ്ണമായും തനിച്ചാണ്; ആളുകളുമായി അടുക്കുക, അവരോട് തുറന്നുപറയുക, അവരെ തന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് അനുവദിക്കുക എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വിഷാദം, ഏകാന്തത, ലോകത്ത് തനിക്കായി ഒരു ഇടം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം - ഇവയാണ് പെച്ചോറിന്റെ സവിശേഷതകൾ. “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തത്തെ - സ്വയം കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു നോവലായി മാറി.

പെച്ചോറിന് കുലീനതയും ബഹുമാനവും ഉണ്ട്, അത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ പ്രകടമാക്കി, എന്നാൽ അതേ സമയം, സ്വാർത്ഥതയും നിസ്സംഗതയും അവനിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. മുഴുവൻ വിവരണത്തിലുടനീളം, നായകൻ നിശ്ചലനായി തുടരുന്നു - അവൻ പരിണമിക്കുന്നില്ല, ഒന്നിനും അവനെ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. പെച്ചോറിൻ പ്രായോഗികമായി പകുതി ശവമാണെന്ന് ഇതിലൂടെ കാണിക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവ് ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ വിധി മുദ്രയിട്ടിരിക്കുന്നു; അവൻ ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല, അവൻ ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി മരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും. അതുകൊണ്ടാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്റെ സുരക്ഷയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കാത്തത്; നഷ്ടപ്പെടാൻ ഒന്നുമില്ലാത്തതിനാൽ അവൻ ഭയമില്ലാതെ മുന്നോട്ട് കുതിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം സാമൂഹിക സാഹചര്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്വയം ഒരു ഉപയോഗം കണ്ടെത്താൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല ലളിതമായി ജീവിക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവില്ലായ്മയിലും. നമുക്ക് ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആത്മപരിശോധനയും നിരന്തരമായ ശ്രമങ്ങളും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിനും നിരന്തരമായ സംശയങ്ങൾക്കും അനിശ്ചിതത്വത്തിനും കാരണമായി.

ഉപസംഹാരം

Pechorin ന്റെ സ്വഭാവം രസകരവും അവ്യക്തവും വളരെ വൈരുദ്ധ്യവുമാണ്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", അത്തരമൊരു സങ്കീർണ്ണ നായകൻ കാരണം കൃത്യമായി ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഐക്കണിക് സൃഷ്ടിയായി. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, നിക്കോളാസ് കാലഘട്ടത്തിലെ സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾ, ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വം കാലാതീതമായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളും പ്രശ്‌നങ്ങളും ഇന്നത്തെ യുവാക്കൾക്ക് അടുത്താണ്.

പെച്ചോറിൻ

എംയു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" (1838-1840) എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ. ബെലിൻസ്കി ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമകാലികർ, ലെർമോണ്ടോവുമായി പി. അതേസമയം, രചയിതാവ് തന്റെ നായകനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ ദുഷ്പ്രവണതകളും ചേർന്ന ഒരു ഛായാചിത്രമാണ് പി. "പി. മാഗസിൻ" എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ലെർമോണ്ടോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് "മറ്റൊരാളുടെ പ്രവൃത്തിയാണ്." മികച്ചതല്ലെങ്കിൽ, അതിന്റെ കേന്ദ്രഭാഗം "മേരി രാജകുമാരി" എന്ന തലക്കെട്ടിലുള്ള പി.യുടെ ഡയറി കുറിപ്പുകളാണ്. മുഖവുരയിൽ രചയിതാവ് വെളിപ്പെടുത്തിയ ചിത്രവുമായി പി. "രാജകുമാരി മേരി" മറ്റെല്ലാ കഥകളേക്കാളും പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നോവലിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിനായി ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ ആമുഖം പ്രാഥമികമായി ഈ കഥയുമായി അതിന്റെ വിമർശനാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവൻ വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്തുന്ന നായകൻ "രാജകുമാരി മേരി" യുടെ പേജുകളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന അതേ പി. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ വിമർശനാത്മക പാത്തോസ് ഈ കഥയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. കഥകൾ എഴുതിയ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ബോധം വളരെ വേഗത്തിൽ മാറി. അവന്റെ നായകനും മാറി. "പ്രിൻസസ് മേരി"യിലെ പി. "ബെൽ" എന്നതിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതും പിന്നീട് "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നതിലെ പോലെയല്ല. നോവലിന്റെ ജോലിയുടെ അവസാനം പി.

വാഗ്ദത്ത ഛായാചിത്രം പൂർത്തീകരിക്കേണ്ട ഭാവാത്മകത കൈവരിച്ചു. തീർച്ചയായും, "പ്രിൻസസ് മേരി" ൽ അവൻ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ട വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇത് ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള, പൈശാചിക സ്വഭാവമാണ്. എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ, യുവ രാജകുമാരി മേരിയുടെയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയും കണ്ണിലൂടെ മാത്രമേ അത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ. അവൻ പി.യെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ അനുകരിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ പിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ദുർബലനും തമാശക്കാരനും ആയത്. അതേസമയം, പിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഈ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എന്ന ഒരു അസൂയ പോലും അവനിൽ അസൂയ ഉണർത്തുന്നു. അതേ സമയം, സ്വന്തം പിസ്റ്റൾ കയറ്റിയിട്ടില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ പാരമ്യത്തിൽ പി. പി. ശരിക്കും സഹനത്തിന്റെ അത്ഭുതങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. വായനക്കാരൻ ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടു: അവൻ ആരാണ്, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഈ നായകൻ? ഗൂഢാലോചന അവനിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, ഇര ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായപ്പോൾ, അവൻ കുറ്റക്കാരനല്ല എന്ന മട്ടിൽ.

നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം വിചിത്ര മനുഷ്യനെന്നാണ് പി. മനുഷ്യ വിചിത്രതകളിൽ ലെർമോണ്ടോവ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. പിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ നിരീക്ഷണങ്ങളും സംഗ്രഹിക്കുന്നു. പി.യുടെ അപരിചിതത്വം നിർവചനം ഒഴിവാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ധ്രുവമാകുന്നത്. അവൻ അസൂയയും കോപവും ക്രൂരനുമാണ്. അതേ സമയം, അവൻ ഉദാരനാണ്, ചിലപ്പോൾ ദയയുള്ളവനാണ്, അതായത്, നല്ല വികാരങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങാൻ കഴിവുള്ളവനാണ്, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ കടന്നുകയറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന് രാജകുമാരിയെ മാന്യമായി സംരക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ തന്നോട് കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ സത്യസന്ധനാണ്, മിടുക്കനാണ്. കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരനാണ് പി. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ അശ്രദ്ധമായ പേനയ്ക്ക് അത്ഭുതകരമായ "തമാൻ" ആരോപിക്കുന്നു, നായകനുമായി തന്റെ ആത്മാവിന്റെ മികച്ച ഭാഗം ഉദാരമായി പങ്കിടുന്നു. തൽഫലമായി, വായനക്കാർ പലതും ക്ഷമിക്കാൻ ശീലിച്ചതായി തോന്നുന്നു”, ചില കാര്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ബെലിൻസ്കി പി.യെ ന്യായീകരിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ അവനെ ന്യായീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം "അവന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളിൽ എന്തോ വലിയ തിളക്കം" ഉണ്ട്. എന്നാൽ വിമർശകന്റെ എല്ലാ വാദങ്ങളും പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ വാക്കുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: “ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത്, നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു, അവൻ അൽപ്പം വിചിത്രനാണ് ...”, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി കാണുന്നു, അതിനാൽ നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ തലക്കെട്ട് - “ഒന്ന് നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ വീരന്മാർ” - നിരസിക്കപ്പെട്ടു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പി.യെ ആരുമായും, പ്രത്യേകിച്ച് കവിയുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, I. അനെൻസ്കി വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തിയത് പോലെ: "പെച്ചോറിൻ - ലെർമോണ്ടോവ്." "ലെർമോണ്ടോവ്" തലമുറയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് A.I. ഹെർസൻ, "അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ദുഃഖവും ഛിന്നഭിന്നതയും, ഒരു അധിക, നഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിയുടെ ദുഃഖകരമായ വിധി" പ്രകടിപ്പിച്ചതായി വാദിച്ചു. ഹെർസൻ P. യുടെ പേര് അദ്ദേഹം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പേര് എഴുതുന്ന അതേ ലാഘവത്തോടെ ഇവിടെ ഇട്ടു.

നായകൻ മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും തിരിച്ചറിയപ്പെടാതെ തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹൃദയമില്ലാത്ത മനുഷ്യൻ - എന്നാൽ അവന്റെ കണ്ണുനീർ ചൂടാണ്, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം അവനെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ മോശമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവ അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ മാത്രം. അവൻ അപവാദം പറഞ്ഞ വ്യക്തിയെ കൊല്ലുന്നു, അതിനുമുമ്പ് ആദ്യത്തെയാൾ അവനു സമാധാനം നൽകുന്നു. ഒന്നിലധികം സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പി. വാസ്തവത്തിൽ അസാധാരണമാണ്. ചീത്ത കാര്യങ്ങൾ ആർക്കും ചെയ്യാം. ആരാച്ചാരും രാജ്യദ്രോഹിയും ആയി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നത് എല്ലാവർക്കും നൽകപ്പെടുന്നില്ല. ആളുകൾക്കിടയിൽ പി. തിരിച്ചറിയുന്ന കോടാലിയുടെ പങ്ക് ഒരു യൂഫെമിസമല്ല, മൂടുപടമായ ലോക ദുഃഖവുമല്ല. ഇത് ഡയറിയിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് അലവൻസുകൾ നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഒരു കോമഡിയുടെയോ ദുരന്തത്തിന്റെയോ അവസാന പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പങ്കാളിയെന്ന തന്റെ “ദയനീയ” വേഷം പി. അവന്റെ എല്ലാ പരാതികളും ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ "ദയനീയ" ശൈലിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ അടുത്ത ഇരയെക്കുറിച്ച് വിലപിക്കുന്നു. താരതമ്യം അതിശയോക്തിപരമായി തോന്നുന്നില്ല. പി.യുടെ ലക്ഷ്യം മറ്റുള്ളവരുടെ മേൽ അവിഭക്ത അധികാരമാണ്. താൻ വിരസത അനുഭവിക്കുന്നുവെന്നും "പശ്ചാത്തപിക്കുവാൻ വളരെ യോഗ്യനാണെന്നും" അവൻ കൂടുതൽ ശക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്കൂളിലെ കവി എപി ഗ്രിഗോറിയേവ് പെച്ചോറിന്റെ വിരസതയെ കാവ്യവൽക്കരിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും ശ്രമിച്ചു, അതിന്റെ ഫലം ജിപ്സി ഗിറ്റാറുകളുള്ള മോസ്കോ വിഷാദമായിരുന്നു. തനിക്ക് വിരസതയുണ്ടെന്ന് പി. നേരിട്ട് പറയുന്നു - തന്റെ ജീവിതം "ദിവസം തോറും ശൂന്യമാണ്", "നാറുന്ന നായ" എന്ന് സ്വയം വിളിക്കുന്ന സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നതുപോലെ അദ്ദേഹം പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, പി.യുടെ ഇരകൾ അത്ര രക്തരൂക്ഷിതമായവരല്ല; അവർ പ്രാഥമികമായി ധാർമ്മികമായി നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ ആശയത്തിന്റെ ഡീകോഡിംഗ് വ്യക്തിഗത പൈശാചികതയിൽ അന്വേഷിക്കണം: "തിന്മകളുടെ ശേഖരം അവന്റെ ഘടകമാണ്." വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്ന അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം പെച്ചോറിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ മുൻനിരയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് സ്ഥാപിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഇത് ലെർമോണ്ടോവ് മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ, അതുകൊണ്ടാണ് അവന്റെ നായകന് മൂർച്ചയുള്ള രൂപരേഖകൾ ഇല്ലാത്തത്. അവനിൽ കൊള്ളയടിക്കുന്ന ഒന്നുമില്ല, നേരെമറിച്ച്, ധാരാളം സ്ത്രീലിംഗമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, പിയെ ഭാവിയിലെ നായകനെന്ന് വിളിക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവിന് എല്ലാ കാരണവുമുണ്ട്. പി. ചിലപ്പോൾ "വാമ്പയർ മനസ്സിലാക്കുന്നു" എന്നത് അത്ര ഭയാനകമല്ല. പി.യെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു പ്രവർത്തന മേഖല ഇതിനകം കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്: ഫിലിസ്റ്റൈൻ പരിസ്ഥിതി, വാസ്തവത്തിൽ, ഈ മേഖലയാണ് - ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻമാർ, രാജകുമാരിമാർ, റൊമാന്റിക് പദസമുച്ചയങ്ങൾ - എല്ലാത്തരം “തോട്ടക്കാരൻ-ആരാച്ചാർമാരെയും വളർത്തുന്നതിന് ഏറ്റവും അനുകൂലമായ മണ്ണ്. ”. ദുഷ്പ്രവണതകളുടെ സമ്പൂർണ്ണ വികസനം എന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിളിച്ചത് ഇതാണ്. അധികാരത്തിനായി കൊതിക്കുന്നതും അതിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആനന്ദം കണ്ടെത്തുന്നതും "സത്യസന്ധരായ" കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ജീവിതം സ്വമേധയാ നശിപ്പിക്കുന്നതിന് തുല്യമല്ല. "ബേല", "തമാൻ" എന്നിവയിൽ നിന്ന് "മേരി രാജകുമാരി" വരെയുള്ള പി.യുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പരിണാമം ഇതാണ്. പി.യുടെ ദുഷ്പ്രവണതകളുടെ മഹത്വത്തിന്റെ തീപ്പൊരികളെ ബെലിൻസ്കി അഭിനന്ദിക്കുമ്പോൾ, അതുവഴി, നിസ്സാരമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ശുദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പി. തന്നെത്തന്നെ ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ ഡെക്കിൽ ജനിച്ചു വളർന്ന ഒരു നാവികനോട് വളരെ മനോഹരമായി ഉപമിക്കുന്നു. ഈ വായനയിൽ, മറ്റുള്ളവരും മോശമായതിനാൽ, പി. നായകൻ തന്നോട് ചോദിച്ച ചോദ്യം ശ്രദ്ധിക്കാതെ ബെലിൻസ്കി പെച്ചോറിന്റെ സവിശേഷതകൾ മയപ്പെടുത്തുന്നു: “തിന്മ ശരിക്കും ആകർഷകമാണോ?” തിന്മയുടെ ആകർഷണം - ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നൂറ്റാണ്ടിലെ രോഗത്തെ കൃത്യമായി വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

പി.യുടെ ചിത്രം വെറും കറുത്ത പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ചതല്ല. അവസാനം പിക്ക് തന്റെ മോശം പകുതി നഷ്ടമായി. അവൻ നിഴൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെ മനുഷ്യനെപ്പോലെയാണ്. അതിനാൽ, ലെർമോണ്ടോവ് പിയെ ഒരു വാമ്പയറാക്കി മാറ്റിയില്ല, മറിച്ച് "തമൻ" രചിക്കാൻ പോലും കഴിവുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി അവനെ വിട്ടു. പിയുടെ നിഴൽ മറച്ചത് ലെർമോണ്ടോവിനോട് സാമ്യമുള്ള ഈ മനുഷ്യനാണ്, പാറക്കെട്ടുകൾ നിറഞ്ഞ പാതയിൽ ആരുടെ ചുവടാണ് കേൾക്കുന്നതെന്ന് ഇനി കണ്ടെത്താനാവില്ല. ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു ഛായാചിത്രം വരച്ചു, ദോഷങ്ങളല്ല, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഈ മനുഷ്യൻ അനുഭവിക്കുന്ന ദാഹം മിനറൽ വാട്ടർ ഉള്ള ഒരു കിണറ്റിൽ നിന്ന് ശമിപ്പിക്കാനാവില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വ്യക്തമാക്കി. തനിക്കൊഴികെ എല്ലാവർക്കും വിനാശകരമായ, പി. പുഷ്കിന്റെ നങ്കൂരം പോലെയാണ്. റഷ്യൻ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ മഞ്ഞനിറമുള്ള വയലുകൾക്കിടയിൽ അവനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇത് കൂടുതലായി കിഴക്ക് എവിടെയോ ആണ് - കോക്കസസ്, പേർഷ്യ.

എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ നോവൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" ആണ്. 1825-ൽ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭം ചിതറിപ്പോയതിനുശേഷം വന്ന നിക്കോളേവ് പ്രതികരണത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു ഇത്. പല ചെറുപ്പക്കാരും വിദ്യാസമ്പന്നരും അക്കാലത്ത് ജീവിതത്തിൽ ഒരു ലക്ഷ്യം കണ്ടില്ല, അവരുടെ ശക്തി എന്തിനുവേണ്ടി പ്രയോഗിക്കണം, ജനങ്ങളുടെയും പിതൃരാജ്യത്തിന്റെയും പ്രയോജനത്തിനായി എങ്ങനെ സേവിക്കണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ പോലുള്ള വിശ്രമമില്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നത്. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം, വാസ്തവത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ സമകാലികരായ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും സ്വഭാവമാണ്. വിരസത അവന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. “നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സർ, തീർച്ചയായും ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയുടേതല്ല: ഇത് നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവരുടെ പൂർണ്ണ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്,” ആമുഖത്തിൽ മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതുന്നു. "അവിടെയുള്ള എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും ശരിക്കും അങ്ങനെയാണോ?" - പെച്ചോറിനെ അടുത്തറിയുന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ചോദിക്കുന്നു. കൃതിയിൽ ഒരു യാത്രക്കാരന്റെ വേഷം ചെയ്യുന്ന രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു, “ഒരേ കാര്യം പറയുന്ന ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട്” എന്നും “ഇക്കാലത്ത് ... ബോറടിക്കുന്നവർ, ഈ ദുരനുഭവം ഒരു ഉപായമായി മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ”

പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിരസതയാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. നോവലിന്റെ ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ഇത് ബോധ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ നിന്ന് നായകന്റെ എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും വായനക്കാരന് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി കാണാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇവിടെ സംഭവങ്ങളുടെ കാലഗണന പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അത് ഇവിടെ ഇല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ യുക്തിയാൽ മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് കഷണങ്ങൾ തട്ടിയെടുത്തു.

Pechorin ന്റെ സവിശേഷതകൾ

പ്രവർത്തനങ്ങൾ

കൊക്കേഷ്യൻ കോട്ടയിൽ അവനോടൊപ്പം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്നാണ് ഈ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ആദ്യം പഠിക്കുന്നത്. അവൻ ബെലിന്റെ കഥ പറയുന്നു. പെച്ചോറിൻ, വിനോദത്തിനായി, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ അവളുടെ സഹോദരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - സുന്ദരിയായ ഒരു യുവ സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീ. ബേല അവനോടൊപ്പം തണുത്തുറഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് അവളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. എന്നാൽ അവളുടെ സ്നേഹം നേടിയയുടനെ അവൻ തണുക്കുന്നു. തന്റെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾ കാരണം വിധികൾ ദാരുണമായി നശിച്ചുവെന്ന് പെച്ചോറിൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. ബേലയുടെ അച്ഛൻ കൊല്ലപ്പെടുന്നു, പിന്നെ അവൾ തന്നെ. അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ എവിടെയോ അയാൾക്ക് ഈ പെൺകുട്ടിയോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു, അവളുടെ ഏതൊരു ഓർമ്മയും അവനിൽ കയ്പുണ്ടാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, അവൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: “നിനക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കുറച്ച് മധുരമുള്ള നിമിഷങ്ങൾക്ക് ഞാൻ അവളോട് നന്ദിയുള്ളവനാണ്, അവൾക്കായി ഞാൻ എന്റെ ജീവിതം നൽകും, പക്ഷേ എനിക്ക് അവളോട് വിരസമാണ്. .”. കുലീനയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ ഒരു കാട്ടാളന്റെ സ്നേഹം അവന് അൽപ്പം മികച്ചതായി മാറി. ഈ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണം, മുമ്പത്തെ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളെയും പോലെ, ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷവും സംതൃപ്തിയും നൽകിയില്ല, മറിച്ച് നിരാശയാണ് സമ്മാനിച്ചത്.

അതുപോലെ, നിഷ്‌ക്രിയ താൽപ്പര്യത്തിനുവേണ്ടി, "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ" ("തമാൻ" അധ്യായം) ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇടപെട്ടു, അതിന്റെ ഫലമായി നിർഭാഗ്യവാനായ വൃദ്ധയും അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയും ഉപജീവനമാർഗ്ഗമില്ലാതെ കണ്ടെത്തി.

മേരി രാജകുമാരിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു വിനോദം, അവളുടെ വികാരങ്ങൾ അവൻ ലജ്ജയില്ലാതെ കളിച്ചു, അവൾക്ക് പ്രതീക്ഷ നൽകി, തുടർന്ന് താൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് സമ്മതിച്ചു (അധ്യായം "പ്രിൻസസ് മേരി").

തന്നെ മനസ്സിലാക്കാനും... വിരസത ഇല്ലാതാക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു കാലത്ത് വളരെ ആവേശത്തോടെ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ഒരു ജേണലിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിനിൽ നിന്ന് തന്നെ അവസാനത്തെ രണ്ട് കേസുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതോടെ ഈ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള താൽപര്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ - നോട്ട്ബുക്കുകളുടെ ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ് - മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ പക്കൽ തുടർന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ ഉടമയെ ഏൽപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ അവരെ കൂടെ കൊണ്ടുപോയി. അത്തരമൊരു അവസരം വന്നപ്പോൾ, പെച്ചോറിന് അവരെ ആവശ്യമില്ല. തൽഫലമായി, അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറി സൂക്ഷിച്ചത് പ്രശസ്തിക്കുവേണ്ടിയല്ല, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനല്ല. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോട്ടുകളുടെ പ്രത്യേക മൂല്യം. മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ താൻ എങ്ങനെ കാണപ്പെടും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ആശങ്കപ്പെടാതെ നായകൻ സ്വയം വിവരിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് മുൻകൈയെടുക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അവൻ തന്നോട് തന്നെ ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുന്നു - ഇതിന് നന്ദി, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് പഠിക്കാനും അവനെ മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയും.

രൂപഭാവം

മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ പെച്ചോറിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് യാത്രാ രചയിതാവ് സാക്ഷിയായി. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് അവനിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും വൈരുദ്ധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് 23 വയസ്സ് കവിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അടുത്ത നിമിഷം അദ്ദേഹത്തിന് 30 വയസ്സ് തോന്നി. അശ്രദ്ധയും അലസവുമായ നടത്തം, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ കൈകൾ വീശിയില്ല, ഇത് സാധാരണയായി രഹസ്യ സ്വഭാവത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നപ്പോൾ, അവന്റെ നേരായ അരക്കെട്ട് കുനിഞ്ഞ് തളർന്നു, ശരീരത്തിൽ ഒരു എല്ലുപോലും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. ഈ യുവാവിന്റെ നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകളുടെ പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ രചയിതാവ് അവന്റെ കണ്ണുകളാൽ വിശേഷിച്ചു: അവൻ ചിരിക്കുമ്പോൾ അവർ ചിരിച്ചില്ല.

സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്നതിലെ പെച്ചോറിന്റെ ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ അവന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. “ഞാൻ വളരെക്കാലം ജീവിച്ചത് എന്റെ ഹൃദയം കൊണ്ടല്ല, എന്റെ തല കൊണ്ടാണ്,” അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും തണുത്ത യുക്തിസഹമാണ്, എന്നാൽ വികാരങ്ങൾ ഇല്ല, ഇല്ല, തകർക്കുന്നു. അവൻ ഒരു കാട്ടുപന്നിയെ വേട്ടയാടാൻ നിർഭയനായി ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ ഷട്ടറിന്റെ തട്ടലിൽ നിന്ന് അവൻ വിറയ്ക്കുന്നു, മഴയുള്ള ദിവസം മുഴുവൻ വേട്ടയാടാൻ അയാൾക്ക് കഴിയും, ഡ്രാഫ്റ്റിനെ ഭയപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിൻ സ്വയം അനുഭവിക്കാൻ വിലക്കി, കാരണം അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രേരണകൾ ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ ഒരു പ്രതികരണം കണ്ടെത്തിയില്ല: “എല്ലാവരും എന്റെ മുഖത്ത് നിലവിലില്ലാത്ത മോശം വികാരങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ വായിച്ചു; എന്നാൽ അവർ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരുന്നു - അവർ ജനിച്ചു. ഞാൻ എളിമയുള്ളവനായിരുന്നു - ഞാൻ വഞ്ചന ആരോപിച്ചു: ഞാൻ രഹസ്യമായി. എനിക്ക് നല്ലതും ചീത്തയും ആഴത്തിൽ തോന്നി; ആരും എന്നെ ലാളിച്ചില്ല, എല്ലാവരും എന്നെ അപമാനിച്ചു: ഞാൻ പ്രതികാരബുദ്ധിയായി; ഞാൻ ഇരുണ്ടവനായിരുന്നു, - മറ്റ് കുട്ടികൾ സന്തോഷവതിയും സംസാരശേഷിയുള്ളവരുമായിരുന്നു; എനിക്ക് അവരെക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠത തോന്നി - അവർ എന്നെ താഴ്ത്തി. എനിക്ക് അസൂയ തോന്നി. ലോകത്തെ മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയില്ല: ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു.

അവൻ തിരക്കുകൂട്ടുന്നു, അവന്റെ വിളിയും ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല. "എനിക്ക് ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് സത്യമാണ്, കാരണം എന്റെ ഉള്ളിൽ എനിക്ക് വലിയ ശക്തി തോന്നുന്നു." മതേതര വിനോദം, നോവലുകൾ കടന്നുപോയ ഘട്ടമാണ്. ആന്തരിക ശൂന്യതയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവർ അവനു കൊണ്ടുവന്നില്ല. അറിവിലല്ല, വിജയത്തിന്റെ താക്കോൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിലാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയതിനാൽ, പ്രയോജനം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്ത ശാസ്ത്രപഠനത്തിലും ഒരു അർത്ഥവും കണ്ടെത്തിയില്ല. വിരസത പെച്ചോറിനെ കീഴടക്കി, കുറഞ്ഞത് ചെചെൻ ബുള്ളറ്റുകൾ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ വിസിലടിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ കൊക്കേഷ്യൻ യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹം വീണ്ടും നിരാശനായി: "ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, അവരുടെ മുഴക്കവും മരണത്തിന്റെ സാമീപ്യവും ഞാൻ നന്നായി പരിശീലിച്ചു, യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഞാൻ കൊതുകുകളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, മുമ്പത്തേക്കാൾ എനിക്ക് ബോറടിച്ചു." ചെലവഴിക്കാത്ത ഊർജ്ജം കൊണ്ട് അയാൾക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും? അവന്റെ ആവശ്യമില്ലായ്മയുടെ അനന്തരഫലം, ഒരു വശത്ത്, ന്യായീകരിക്കപ്പെടാത്തതും യുക്തിരഹിതവുമായ പ്രവൃത്തികൾ, മറുവശത്ത്, വേദനാജനകമായ ദുർബലതയും ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക സങ്കടവുമായിരുന്നു.

സ്നേഹത്തോടുള്ള മനോഭാവം

പെച്ചോറിന് അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല എന്നതും വെറയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ തെളിവാണ്. അവനെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുകയും അവനെ അതേപടി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരേയൊരു സ്ത്രീ ഇതാണ്. അയാൾക്ക് അവളുടെ മുന്നിൽ സ്വയം അലങ്കരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല അല്ലെങ്കിൽ നേരെമറിച്ച്, സമീപിക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തോന്നുന്നു. അവളെ കാണാനുള്ള എല്ലാ വ്യവസ്ഥകളും അവൻ നിറവേറ്റുന്നു, അവൾ പോകുമ്പോൾ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ പിടിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ അവൻ തന്റെ കുതിരയെ മരണത്തിലേക്ക് ഓടിക്കുന്നു.

വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന മറ്റ് സ്ത്രീകളെ അവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി പരിഗണിക്കുന്നു. ഇവിടെ വികാരങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല - കണക്കുകൂട്ടൽ മാത്രം. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ വിരസത ഒഴിവാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്, അതേ സമയം അവരുടെ മേൽ അവന്റെ സ്വാർത്ഥ ശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഗിനി പന്നികളെ പോലെയുള്ള അവരുടെ പെരുമാറ്റം അദ്ദേഹം പഠിക്കുന്നു, ഗെയിമിൽ പുതിയ ട്വിസ്റ്റുകളുമായി വരുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നില്ല - തന്റെ ഇര എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് അയാൾക്ക് പലപ്പോഴും മുൻകൂട്ടി അറിയാം, മാത്രമല്ല അവൻ കൂടുതൽ സങ്കടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

മരണത്തോടുള്ള മനോഭാവം

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ കഥാപാത്രത്തിലെ മറ്റൊരു പ്രധാന കാര്യം മരണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവമാണ്. "Fatalist" എന്ന അധ്യായത്തിൽ അത് പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിധിയുടെ മുൻകൂർ നിർണയം പെച്ചോറിൻ തിരിച്ചറിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇഷ്ടം നഷ്ടപ്പെടുത്തരുതെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. "എല്ലാത്തിനുമുപരി, മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല - നിങ്ങൾക്ക് മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല" എന്ന് നാം ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകണം. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഊർജ്ജം ശരിയായ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ എന്ത് മഹത്തായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെന്ന് ഇവിടെയാണ് നാം കാണുന്നത്. കോസാക്ക് കൊലയാളിയെ നിർവീര്യമാക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ അവൻ ധൈര്യത്തോടെ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുന്നു. പ്രവർത്തിക്കാനും ആളുകളെ സഹായിക്കാനുമുള്ള അവന്റെ സഹജമായ ആഗ്രഹം, ഒടുവിൽ കുറച്ച് പ്രയോഗമെങ്കിലും കണ്ടെത്തുന്നു.

പെച്ചോറിനോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവം

ഈ വ്യക്തി ഏത് തരത്തിലുള്ള മനോഭാവമാണ് അർഹിക്കുന്നത്? അപലപിക്കുകയോ സഹതാപമോ? ചില വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നോവലിന് ഈ പേര് നൽകിയത്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" തീർച്ചയായും ഒരു മാതൃകയല്ല. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ തലമുറയുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്, അവരുടെ മികച്ച വർഷങ്ങൾ ലക്ഷ്യമില്ലാതെ പാഴാക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. “ഞാനൊരു മണ്ടനോ വില്ലനോ, എനിക്കറിയില്ല; എന്നാൽ ഞാനും ഖേദത്തിന് യോഗ്യനാണെന്നത് സത്യമാണ്, ”പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുകയും കാരണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: “എന്റെ ആത്മാവ് വെളിച്ചത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.” യാത്രയിലെ തന്റെ അവസാന ആശ്വാസം അവൻ കാണുകയും പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ വഴിയിൽ എവിടെയെങ്കിലും മരിച്ചേക്കാം." നിങ്ങൾക്ക് ഇത് വ്യത്യസ്തമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഒരു കാര്യം ഉറപ്പാണ്: ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും തന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താത്ത അസന്തുഷ്ടനായ വ്യക്തിയാണിത്. തന്റെ സമകാലിക സമൂഹം വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ് രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നതെങ്കിൽ, അവൻ തന്നെത്തന്നെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കാണിക്കുമായിരുന്നു.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്