കലാസൃഷ്ടിയിൽ N, ദേശീയതയുണ്ട്. കലയിലും ജീവിതത്തിലും സുഗന്ധം എന്താണ്? പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശുപാർശിത പട്ടിക

N.v. ഗ്രാമങ്ങളിൽ, ഫാമുകളിൽ, ഫാമുകളിൽ ജീവൻ ലഭിച്ചതിനാൽ ഉക്രെയ്നിലെ പ്രദേശത്ത് നടക്കുകയും ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവിതം വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ ഗോഗോൽ. കഥകൾ ഉക്രേനിയൻ സ്വഭാവത്തിലെ പനോരമകളെ വിവരിക്കുന്നു, അത് വളരെ വിശദമായി, അതിശയകരമായ എല്ലാ മേഖലകളും, പൂന്തോട്ടങ്ങളും പൂക്കളും, അവയെ "HARAM" എന്നല്ല, വർണ്ണാമാത പൂർണ്ണമായും വിവരിക്കുന്നു വായനക്കാരന് ഒരു ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അവന്റെ ഏതെങ്കിലും നേതാക്കളിൽ ഏതെങ്കിലും വായന.

2.2. "എക്സോട്ടിക് പദാവലി" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, പ്രാദേശിക സ്പീക്കറുടെ സംസ്കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ബന്ധം

ഗോഗോൾ പോലെ ഉക്രാവിസങ്ങൾ (എക്സോട്ടിക്) ഉപയോഗിക്കുന്നു നർമ്മവും ദേശീയ സ്വാദും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ.

പാണ വരപ്പണി - ചരിത്രപരവും ദേശീയവും വീട്ടുകാർ മുതലായവയും അവയുടെ സഹായത്തോടെ കലാസൃഷ്ടികളുടെയും മാർഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം. സാഹിത്യകൃതിയുടെ കലാപരമായ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വിശ്വാസ്യത; വേർതിരിക്കുക: ചരിത്രപരമായ നിറം, ദേശീയ രസം, പ്രാദേശിക രസം മുതലായവ.

ദേശീയ (പ്രാദേശിക) രസം (ഫ്രാൻസ്. കൊളൂർ ലോക്കൽ) - ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, ഷോ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പ്രദേശം, ആക്ഷൻ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ജോലികളിൽ നടക്കുന്ന പ്രദേശത്തിന്റെ സ്വഭാവം.

ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടികളിലെ ഉക്രേനിസങ്ങൾ ഉക്രേനിയൻ ദേശീയ സ്വാദയുടെ ഘടകങ്ങളല്ല, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളുടെ സവിശേഷതകളുമായി ഒരു പ്രത്യേക കവിതാ ഉത്സവ-നർമ്മ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കാളിയാണ്. ഇതിന്റെ ആദ്യത്തേത് ഒരു അമർത്യ കഥയായി കണക്കാക്കാം "ദിക്കാങ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള ഫാമിംഗിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ." ഇത് എക്സോട്ടിക് ആണ്, അത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലുടനീളം ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയുമായി പ്രതിനിധീകരിച്ച് "പ്രതിനിധീകരിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഹാരിതയ്ക്കും മൗലികതയ്ക്കും പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു.

ക്രിസ്മസ് ഹവ്വായ്ക്കുള്ളിൽ വൈകുന്നേരം ഒരു അവധിദിനമാണ് കഥ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. ഉക്രേനിയൻ ജനതയുടെ പാരമ്പര്യം നന്നായി അറിയാവുന്ന ഗോഗൽ വളരെ വിശ്വസനീയമായി വിശ്വസനീയമായി വിശ്വസനീയമായി, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ക്രിസ്മസ് ആഘോഷത്തെ വിവരിക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി, ഭാഗ്യം, ബോണ്ട് തുടങ്ങിയ വിവിധ നാടോടി ആചാരങ്ങളുള്ള ഈ സംഭവത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇന്ന് വൈകുന്നേരം ആഗ്രഹം ഉണ്ടെങ്കിൽ തീർച്ചയായും അത് യാഥാർത്ഥ്യമാകുമെന്ന് ആളുകൾ വിശ്വസിച്ചു. ഗോഗോൾ തന്റെ കഥയിലെ എല്ലാം മതിയായ അറിയിച്ചു, അതുവഴി നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാനും തികച്ചും അനുഭവപ്പെടാനും അക്കാലത്ത് ആഘോഷമാണ്.

"സോറോച്ചിൻസ്കി മേള" കഥയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അക്കാലത്ത് പരമ്പരാഗതമായിരുന്ന ഇവന്റുകൾ ഇത് വിവരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും പ്രണയമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും വാങ്ങാം. അവിടെ എല്ലാവരും നൃത്തം, ഗാനങ്ങൾ, ഗെയിമുകൾ, തീർച്ചയായും കണ്ടുകൊണ്ടിക്കൊപ്പം അവിടെ വന്നു. രചയിതാവ് ഒരു പ്രത്യേക ആക്സന്റ് ചെയ്യുന്നു.

കൂടുതൽ ഗൗരവമായി, ജോലി "തരാസ് ബൾബ" ആണ്, അത് ചരിത്രപരമായ സംഭവങ്ങളെ ബാധിക്കാനില്ല. കഥയുടെയും കുട്ടികളുടെയും പ്രമേയത്തെ കഥ ബാധിക്കുന്നു, അക്കാലത്ത് രാജ്യത്തിന്റെ സ്ഥാനവും. യുദ്ധം, കോസാക്കുകൾ, ചർച്ചകൾ എല്ലാം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാരം.

ഒരു നാടോടി, ദേശീയ വികാരത്തിന്റെ ഒരു രോഗിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, അസാധാരണമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, ഏത് ചരിത്രപരമായ ചിത്രീകരണത്തിലും ഏത് വായനക്കാരനും ചേർന്നാണ് പൊതുവായി ലഭ്യമാകുന്നത്.

പെയിന്റിംഗിലെ കളറിംഗ് കലാപരമായ രൂപത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്, കലാസൃഷ്ടികളുടെ കലാസൃഷ്ടിയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ നൽകുന്നു. "നിറം" എന്ന പദം ലാറ്റിൻ പദത്തിന്റെ നിറത്തിൽ നിന്നാണ്, ഇത് നിറം, പെയിന്റ് എന്നാണ്. പെയിന്റിംഗിലെ കളറിംഗ് "കൃതിയുടെ എല്ലാ വർണ്ണ ഘടകങ്ങളുടെയും ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവം, അതിന്റെ വർണ്ണ സമ്പ്രദായം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമായി." നൂറ്റാണ്ടുകളായി, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിച്ച്, കലാകാരന്മാരിൽ രൂപമോ ഡ്രോയിംഗ് (വരികളോ) അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റിംഗിൽ കളറിംഗ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു തർക്കമുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് ഒരു ആശയത്തിന്റെ വേർതിരിച്ചറിഞ്ഞു മറുവശത്ത് നിന്ന്. നവോത്ഥാനത്തിലെ കലാകാരന്മാരെ ഒരു പ്രാഥമിക പെയിന്റിംഗായി വിലയിരുത്തി, അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ, ചിത്രകല-കളർ-കളർ സ്കൂൾ ഓഫ് വെനീഷ്യൻ - ജോർജിയൻ, ടിരിയൻ, വെറോൂൺസ് ഉടലെടുത്തു. Ing വിശ്വസിച്ചു "നിറം പെയിന്റിംഗ് അലങ്കാരങ്ങളുള്ള പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് കോടതി വനിതയേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. ദാവീദ് സമാനമായ ഒരു ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു: "ലൈൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കോണ്ടററാണ്, നിറം മരീചികയേക്കാൾ കൂടുതലാണ്."

റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ ചില പ്രതിനിധികൾ പോലും. സമാനമായ കാഴ്ചകൾ പാലിച്ചു. പി. പി. ചിസ്റ്റർയാക്കോവ് പറഞ്ഞു: "ഉയർന്ന കല, മനുഷ്യത്മാവിന്റെ അവിഭാജ്യ പൈതൃകമാണ്, കലയിൽ ചുരുക്കത്തിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇഫക്റ്റ്, രസം - ഇവയെല്ലാം സഹായകരമായ മാർഗങ്ങളാണ്, അവർക്ക് മിതമായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയണം. " എന്നിരുന്നാലും, കളർ ആസ്ഥാനമായുള്ള നിറത്തിനൊപ്പം, ഒരു "സെക്കൻഡറി" പെയിന്റിംഗ് ഗുണനിലവാരവും സഹായ ഉപകരണവും അലങ്കാരവും കലാ ചരിത്രത്തിന്റെ രൂപം ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ നിറവും നിറവും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു . ടിഷ്യൻ, വെറോണൂൺസെ, റെസ്ക്ബ്രുണ്ടും റൂബൻസ്, പ്സികെക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ ബി. Kcikov, m. vrubel, m. കോഞ്ചലോവ്സ്കി, എ. സൃഷ്ടിപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ. ചിത്രകാരൻ ലോകത്തെയും ലോകത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തെയും പ്രാബല്യത്തിൽ വരുന്നതായി പ്രശസ്ത അർമനിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് മാർട്ടിറോസ് സരിയാൻ പറഞ്ഞു. കലയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ചരിത്രവും രീതികളുടെയും വികസനവുമായി വർണ്ണ സിദ്ധാന്തം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ വാലേജ് പെയിന്റിംഗിന്റെ ബന്ധത്തിൽ ഹെഗൽ ഒരു രുചിയുടെ നിർവചനം നൽകി. അവനനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "എല്ലാ പെയിഡുകളും ഉപയോഗിക്കേണ്ടതാണ്, അങ്ങനെ ഒബ്ജക്റ്റിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, അത് രസായുടെ രസം സ്ഥാപിക്കുന്നു; വർണ്ണങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം, റിഫ്ലെക്സുകളുടെ പ്രതിഫലനം, അത് മറ്റ് പ്രതിഫലനങ്ങളായി തിളങ്ങി, വളരെ നേർത്തതും ക്ഷണിലവുമായ സ്വഭാവമാണ് ഇവിടെ ആരംഭിക്കുന്നത് ഇവിടെ ആരംഭിക്കുന്നു. " "ഒരു വലിയ പലതരം നിറം അനിയന്ത്രിതവും ക്രമരഹിതമായ വർണ്ണാഭമായതുമായ രീതിയിൽ അല്ല, അത് പുനർരൂപമായിരിക്കില്ല, പക്ഷേ അത് സ്വയം കാര്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ സമാപിക്കുന്നു." XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ നിറത്തിന്റെയും കലാപരമായ പരിശീലനത്തിന്റെയും ഹൃദയത്തിൽ സ്വഭാവത്തെ അനുകരിക്കുക എന്ന ആശയം ഇടുക. പ്രകാശമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ കളർ ടോൺ എടുക്കാൻ കഴിയുന്ന കലാകാരനെ കലാകാരനായി കണക്കാക്കി, അവരുടെ സ്വഭാവത്തിന് പ്രത്യേകത കാണിക്കുകയും മനോഹരമായ ജോലിയുടെ വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ഐക്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ജർമ്മൻ ഗവേഷകൻ ഇ.യൂട്ടിറ്റ്സ് പലതരം നിറങ്ങളുടെ വർണ്ണ രൂപരേഖകൾ ആർട്ടിസ്റ്റിക് സ്റ്റീസന്റെ ഒരു മാർഗമായി തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്, പോളിക്രോം, ഐക്യ, നിറം എന്നിവയുടെ വിഷ്വൽ ആർട്ടിഫിക്കേഷനിൽ മൂന്ന് പ്രധാന തരം കളറിംഗ് നിറങ്ങൾ ശരിയാക്കി.

പോളൈക്രോമിയ, പക്ഷേ ബെൽറ്റ് അഭിപ്രായം, കളറിംഗ് വരെ തിളപ്പിക്കുക, ശില്പം, വാസ്തുവിദ്യ, അലങ്കാരം എന്നിവയിൽ ബാധകമാണ്. ആ കലാഭാഷകളിൽ ഹാർമണി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് കലയ്ക്ക് ഒരു നിശ്ചിത മാനസികാവസ്ഥ നൽകുന്നു, ഒപ്പം ഉള്ളടക്കത്തെ ബാധിക്കുന്നു. വർണ്ണാഭമായ സംഘടനയുടെ തത്ത്വത്തിൽ, ഗർഭാവസ്ഥയുടെ തത്ത്വമായിരിക്കുന്നതിനാൽ, സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, പെയിന്റിംഗിൽ മാത്രം അനുകരിച്ചതും അപൂർവ്വമായി അലങ്കാര പ്രയോഗിക്കുന്ന കലയിൽ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാനുമുള്ളൂ. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പോളിക്രോമിലൂടെ (കളറിംഗ്) വഴി മാത്രം, അലങ്കാരത്തിന്റെ സ്വഭാവങ്ങളുടെയും അവരുടെ വൈകാരിക പ്രത്യാഘാതങ്ങളുടെയും ദോഷകരമായ സംയോജനത്തിന്റെ അർത്ഥം നിയമവിരുദ്ധമാണ്. മറ്റൊരു ജർമ്മൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ എഫ്. യെലീവ് പ്രകൃതിയെ അനുകരിക്കുന്ന തത്വമനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച മൂന്ന് തരം കളർ കെട്ടിട പെയിന്റിംഗുകൾ വേർതിരിക്കുന്നു: കേവല നിറം, അതിശയോക്തി, ടോൺ രസം. സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ നിറത്തിന്റെയും സ്വരത്തിന്റെയും വർണ്ണത്തിന്റെ എല്ലാ പരിഷ്ക്കരണങ്ങളും അവൊരു അതിശയോക്തിപരമായ നിറങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - പ്രകൃതിയുടെ വർണ്ണ കോമ്പിനേഷന്റെ അതിശയോക്തിപരമായ നിറം പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നിറങ്ങളല്ല, മന intention പൂർവ്വം ആവശ്യമില്ലാത്തതും മൊത്തത്തിലുള്ള കളർ ടോൺ വഴി പ്രകടിപ്പിച്ചു. പെയിന്റിംഗിലെ കലാപരമായ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ഒരു മാർഗമാണ് രസം, ഒരു കലാപരമായ രൂപത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മനോഹരമായ ജോലിയുടെ സെമാന്റിക്, ആകൃതിയിലുള്ള ഉള്ളടക്കം.

ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ അദ്വിതീയ ലോകവീക്ഷണം, യുഗത്തിന്റെ പൊതുവായ കലാപരമായ സംസ്കാരമുള്ള പരോക്ഷ രൂപത്തിലുള്ള അദ്വേഷണ ലോകവീക്ഷണം കളറിംഗ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിലെ കളറിംഗ് സ്പേസ് ഇമേജും ഇമേജ് ഘടകങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതയും സവിശേഷതകളുമായി നേരിട്ട് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നിറത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് വിഷ്വൽ ലെറ്ററിലെ (സ്പേഷ്യൽ ബ്ലാക്ക് ഫ്രീ പെയിന്റിംഗ്) ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഓർഗനൈസേഷനുകളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ്, വർണ്ണവും ടോൺ, ഹാഫ്റ്റോൺ, ടോണൽ, ഷേഡുകൾ മുതലായവ. അലങ്കാര പെയിന്റിംഗിലെ കളറിംഗ് അടിസ്ഥാനം പ്രാദേശിക നിറങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് സംയോജനങ്ങളുടെ താളാത്മക സംഘടനയാണ്. പെയിന്റിംഗിലെ കളറിംഗിൽ കളർ ടോണുകളുടെയും റിഫ്ലക്സിന്റെയും കളർ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, നിറങ്ങളുടെ ഒപ്റ്റിക്കൽ മിക്സ് ചെയ്യുന്ന നിയമങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പെയിന്റിംഗിലെ നിറവും ടോണൽ ബന്ധങ്ങളും, സ്വരത്തിന്റെയും പകുതിയും ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ നോക്കും, മറ്റ് നിർമ്മാണങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വ വിവരണത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും. "വാലെരെ" എന്ന പദം Xix സെഞ്ച്വറി പെയിന്റിംഗ് ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് ചെയ്യുന്ന പരിശീലകരും സൈദ്ധാന്തികങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് നിലവിൽ പതിവായി പ്രയോഗിക്കുന്നു. "വാലെരെ" എന്ന പദം ഫ്രഞ്ച് പദ വലേരിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അതിനർത്ഥം "ചെലവ്, മൂല്യം" എന്നർത്ഥം. ഈ വാക്കിന്റെ അക്ഷരീയ വിവർത്തനം അതിൽ സമ്പ്രദായങ്ങളും സൈദ്ധാന്തികരും അതിൽ നിക്ഷേപിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല. വർണ്ണ സമ്പത്ത് നിലനിർത്തുമ്പോൾ വെളിച്ചത്തിന്റെ സമ്പത്ത് നിലനിർത്തുമ്പോൾ വെളിച്ചത്തിന്റെ സമ്പത്ത് വരെ പെയിന്റിംഗിൽ ചില ആർട്ടിസ്റ്റുകളും സൈദ്ധാന്തികരും മനസ്സിലാക്കുന്നു. വാലെറയുടെ തത്ത്വങ്ങൾ തണലിനെ തണലിൽ ഒരു ലൈറ്റ് ഒബ്ജക്റ്റ് തണലിനെ അനുവദിക്കുന്നു, അങ്ങനെ വസ്തുവിന്റെ തണ്ടിന് തോന്നി, അല്ലെങ്കിൽ തണലിൽ തിളക്കമുള്ള ഇനം, ഇരുണ്ട വരകൾ എഴുതുക. വിഷയത്തിന്റെ തെളിച്ചം അനുഭവപ്പെട്ടു.

ശരി, ഞങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്, "വല്ലർ" എന്ന പദത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം കെ. ജൂണിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: "ചിത്രത്തിന്റെ മനോഹരമായ സഹതാപത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലും വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ഒരു ഫ്രഞ്ച് പരമ്പരാഗത പദമാണ് വലേര. ഇതിന്റെ അർത്ഥം പെയിന്റിംഗിന്റെ ഗുണനിലവാരം പോലെ തന്നെ ഒരു വർണ്ണ നിലവാരം മാത്രമല്ല, തീർച്ചയായും, അവസാനത്തേതിന് കീഴിൽ അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അതിന്റെ നിറം, വെളിച്ചം, വെളിച്ചം, എണ്ണ, സാങ്കേതിക ഘൂർ വശങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം. സമർത്ഥമായ ഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ, വിഷയത്തിന്റെ വെളിച്ചം, വർണ്ണാഭമായ, പ്ലാസ്റ്റിക് ഉള്ളടക്കം എന്നിവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ ഫലമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മനോഹരമായ മൂല്യം വാലെരെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങളുടെ സംവേദഫലങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതകളുടെ formal പചാരിക സൂചകങ്ങളാണ് വലേര. " ടോണുകളുടെ അപചയവും രൂപകൽപ്പനയും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വർണ്ണ ടോൺ ഒരു തരം ഒരു വർണ്ണ ടോൺ ഒരു അദൃശ്യമായ മാറ്റമാണ് പെയിന്റിംഗിൽ വെയ്ലിംഗിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഗാമ. കളർ ടോണിൽ, പൂരിത, ലഘുത എന്നിവയിൽ പരസ്പരം അടുത്ത് ഉള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് വർണ്ണ ശ്രേണി. മനോഹരമായ ജോലിയുടെ നിറം പലപ്പോഴും വാക്കുകളാൽ സവിശേഷതകളാണ്: ചൂടുള്ള, തണുപ്പ്, വെള്ളി, സുവർണ്ണ, സത്യപ്രതിജ്ഞ, നിറം നിറത്തിൽ നിറം. മിക്കപ്പോഴും മനോഹരമായ സൃഷ്ടിയുടെ കളർ ഗെയിമും കളർമാവ് ഗാംട്ട് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ചിത്രത്തിന്റെ കൃതി നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും നിരവധി വർണ്ണ തിമിംഗലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ തത്വം, പക്ഷേ അവ സാധാരണയായി പ്രമുഖ കോളങ്ങൾ പ്രൈവറ്റ് ശ്രേണിയിലേക്ക് കീറുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഷേഡിംഗിനായി സേവിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. പെയിന്റിംഗിലെ നിരവധി വർണ്ണ ഗാംഫുകളുടെ ഉപയോഗം ഒരു നിശ്ചിത ടണലിറ്റി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ചിലപ്പോൾ ചിത്രത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ടോണലിനെ വിളിക്കുന്നു.

പെയിന്റിംഗിലെ വിവിധ വർണ്ണാഭമായ ടോണലിറ്റികളുടെ ഉപയോഗം സീസൺ, ദിവസം, കാലാവസ്ഥാ നില മുതലായവയുടെ അവസ്ഥയിലേക്ക് പകരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ വർണ്ണാഭമായ സമ്പത്ത് ഒരു വർണ്ണ നവീകരണത്തിലൂടെ കൈവരിക്കുന്നു, വിവിധ ഷേഡുകൾക്കായി തിരയുക. ഫ്രഞ്ച് പദ നവീകരണത്തിൽ നിന്നാണ് "നവണ്ട്" എന്ന പദം വരുന്നത് "ടിന്റ്" എന്നാണ്. നുവാൻസ് നൊജേഷൻ, അതിന്റെ ഷേഡുകളുടെ സമ്പുഷ്ടീകരണം കളർ വൈബ്രേഷൻ, അതിന്റെ സ്പേഷ്യലിറ്റി എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കളർ പെയിന്ററിന്റെ നിഴലിൽ നിറത്തെക്കാൾ വിലപ്പെട്ടതാണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. "പെയിന്റിംഗ്, എല്ലാ വർണ്ണത്തിലും ശ്വസിക്കരുത്, ആയിരക്കണക്കിന് സമ്പന്നമായ ആയിരക്കണക്കിന്, ഒരു ചത്ത പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട്," k.f.uoon. പെയിന്റിംഗിൽ വർണ്ണാഭമായ പരിഹാരങ്ങളുടെ വിവിധ രീതികൾ വിശകലനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു N.P ന്റെ സൈദ്ധാന്തികത എൻവിസർ പറഞ്ഞു. വോൾക്കോവ് പറഞ്ഞു: ചിത്രത്തിന്റെ വർണ്ണ നിർമ്മാണത്തിനായി ഒരു റൂൾ സിസ്റ്റം സൃഷ്ടിക്കാൻ ധാരാളം ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ശ്രമങ്ങളെല്ലാം പലപ്പോഴും അവരുടെ രചയിതാക്കൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായി ഉപയോഗപ്രദമായി, ഉടൻ തന്നെ പാചകക്കുറിപ്പുകൾ ആയി. കാരണം നിയമങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച ജോലികൾ മാറ്റി. " മിക്ക പൊതുവായ നിയമവും - നിറത്തിന്റെ നിയമം, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥവത്തായ ദൗത്യം, പ്രകൃതിയുടെ നിറങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന സിസ്റ്റത്തിന്റെ അർത്ഥവത്തായ ചുമതല എന്നിവയുടെ അർത്ഥവും (സമഗ്രത) തടവ്. "

ചിത്രത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ഉറവിടത്തിന്റെ ഉറവിടത്തിന്റെ സ്വഭാവവും നിറവും മനോഹരമായ പ്രവർത്തനത്തെ ഗണ്യമായി ബാധിക്കുന്നു. മൂലകങ്ങളുടെ നിറങ്ങൾ എത്ര വൈവിധ്യമാർന്നതാണെങ്കിലും, ലൈറ്റിംഗിന്റെ സ്വഭാവവും നിറവും അവയുടെ നിറത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചന്ദ്ര ലൈറ്റിംഗിനിടെ, ഇനങ്ങൾക്കിടയിലെ എല്ലാ നിറങ്ങളും ചാരനിറത്തിലുള്ള നീലയും പച്ചകലർന്ന നീല ഷേഡുകളും നേടുന്നു, സൂര്യാസ്തമയം - a ട്ട്ലിയോ-റെഡ്ഡിഷ് അല്ലെങ്കിൽ ഓറഞ്ച്-പർപ്പിൾ. നിറങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന നിറങ്ങളുടെ തത്വങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ, ചിലപ്പോൾ വിവിധ നിറമുള്ള ഗ്ലാസുകളിലൂടെ ഇമേജ് ഘടകങ്ങൾ നോക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. മഞ്ഞകലർന്ന ചുവന്ന ഗ്ലാസിലൂടെ നിങ്ങൾ പ്രകൃതി നോക്കിയാൽ, ഇത് സായാഹ്ന ലൈറ്റിംഗിന് അടുത്തുള്ള മതിപ്പ് മാറുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു നീല ഗ്ലാസിലൂടെ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ - നീല ഗ്ലാസ് ചന്ദ്ര ലൈറ്റിംഗിന് അടുത്തുള്ള മതിപ്പുണ്ട്. ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗിനിടെ, ലൈറ്റിംഗിന്റെ മൊത്തം നിറത്തിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ വിവിധ ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനം കളർ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്, അതായത്. നിറം ഉള്ള മനോഹരമായ ജോലി. ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലെ ചിത്രത്തിന്റെ മൂലകമനുസരിച്ച് വ്യവസായ സംഘടനയുടെ തത്വങ്ങൾ ദൃശ്യപരമായി ദൃശ്യപരമായി ദൃശ്യപരമായി, നിങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മനോഹരമായ വേനൽക്കാലത്ത്, ചന്ദ്രൻ, സന്ധ്യ, ശോഭയുള്ള സണ്ണി ദിവസം, സൂര്യാസ്തമയം, വ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ തെളിഞ്ഞ ശൈത്യകാലം. ഈ ഇഞ്ചുമായ ചിത്രത്തിലെ ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും വെളിച്ചത്തിൽ, തണലിൽ തികച്ചും പരസ്പര ബന്ധമുണ്ടാക്കണം, മറ്റ് നിറങ്ങളുമായും ഒരു പൊതു ഇമേജ് നിറവും ഉപയോഗിച്ച് യോജിപ്പിക്കണം. ചിത്രത്തിൽ കുറഞ്ഞത് ഒരു നിറം ലൈഫ് ഓഫ് ഫ്രെയിമിംഗിന്റെ ഫലം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യില്ലെങ്കിൽ, ഈ നിറം ഈ ലൈറ്റ് സ്റ്റേറ്റിന് പുറത്തുള്ളതുപോലെ എടുത്തുകാണിക്കും, അത് ചിത്രത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ഐക്യവും സമഗ്രതയും നശിപ്പിക്കും.

അതിനാൽ, നിറം (അടിസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം സാധാരണമാണ്, ഇത് അടിസ്ഥാനത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ താക്കോൽ, മനോഹരമായ ജോലിയുടെ ഹാർകോവ്. പിപി വോൾകോവ് പറഞ്ഞു: "കളർ ഇമേജിന്റെ ചുമതല എല്ലായ്പ്പോഴും, തീർച്ചയായും - ശുദ്ധമായ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളുടെ അഭാവത്തിൽ പോലും, ആദ്യമായി, പാലറ്റുകളുടെ പരിമിതമായ നിഘണ്ടുവിനുറെ ഒരു പരിമിതമായ കളർ ഫെനോമീന, രണ്ടാമതായി, അതിന്റെ അളവ് - നിറത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ജീവിതം വിമാനത്തിന്റെ പരിമിതമായ ഭാഗം അവസാനിപ്പിക്കുന്ന പാടുകളുടെ സമ്പ്രദായം. "

a) ഒരേസമയം പ്രകാശവും കളർ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും

b) ഒരു ത്രികോണത്തിൽ സ്പെക്ട്രം നിറങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

സി) മനസ്സിലാക്കാനാവാത്ത ഗുണനിലവാരമുള്ള നിറം. നീല നിറം ചുവപ്പിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിദൂരദൃശ്യത്തിന്റെ ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

പരസ്പരഭാവം "കളറിംഗ്" പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിനേക്കാൾ നേരത്തെ തന്നെ കലാപരമായ ലെക്സിക്കണിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു. "നിറം" എന്ന ലാറ്റിൻ പദത്തിൽ നിന്നാണ് ഇത് വരുന്നത്, "നിറം" എന്ന വിവർത്തനത്തിൽ "നിറം" എന്ന വിവർത്തനത്തിൽ "പെയിന്റ്". ഈ വാക്ക് പല യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളും കടമെടുത്തു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ കലാപരമായ നിഘണ്ടുവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും "നിറം" എന്ന വാക്കിന്റെ പര്യായമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ റിപ്പോർട്ടുകളിൽ, അഭിപ്രായങ്ങൾ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്തി: "പ്രകൃതിദത്ത കോട്ടർ", "മനോഹരമായ കൊതർ", മുതലായവ, ഇതിന്റെ കാര്യത്തിൽ പ്രാദേശിക നിറങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു അവരുടെ സത്യസന്ധത, ഭാരം, കളർ ടോൺ, സാച്ചുറേഷൻ, അവരുടെ സ്ഥിരത അല്ലെങ്കിൽ പൊരുത്തക്കേട്, "കോളർ" എന്നീ വാക്കിന് ഒരേയെടുത്ത്, പിന്നെ ബഹുവചനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ മന രംഗം പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു നേതൃത്വങ്ങളിലൊന്നിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന രണ്ട് പൊതു നിർവചനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, "പെയിൻസിന്റെ കളർ അല്ലെങ്കിൽ പുറംതോട് കലയാണ്, അതിലൂടെ, ടോക്മോ പെയിന്റിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കൂടാതെ ഒരു ചോയിസും പ്രവർത്തനവും . സ്വാദുയുടെ നാമവിശേഷണങ്ങൾ, എങ്ങനെയെങ്കിലും: ശോഭയുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ളതും ദുർബലരുമായതും. " അതിനാൽ, പെയിന്റുകൾ കലർത്തുന്നത് മാത്രമല്ല, അവരുടെ പ്രകാശത്തിലൂടെയോ നിഴലുകളിലൂടെയോ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതും പ്രധാനമായിരിക്കുന്നതിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഒരു നിശ്ചിത അകലത്തിൽ നിന്ന് പരിഗണിക്കുന്ന എല്ലാ നിറങ്ങളുടെയും സംയോജനമായ ഒരു പ്രത്യേക ഒപ്റ്റിക്കൽ സംഖ്യയായി രസം സവിശേഷതയാണ്.

രസം വ്യാപകമാണ് വ്യാപകവുമാണ്. ഈ അവസാന അർത്ഥത്തിലാണ് തണുത്ത, warm ഷ്മള, വെള്ളി അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ മറ്റ് സ്വാദം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പതിവാണിത്. ചിത്രകലയുടെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, വർണ്ണ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതകളുടെ പ്രസ്താവന ഉപയോഗപ്രദമാണ്, കാരണം ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ആർട്ടിസ്റ്റ് നൽകിയ മുൻഗണനയിൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു അവന്റെ ദർശനം. അതിനാൽ, എൽ ഗ്രീക്ക് റെംബ്രാന്ത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ തണുപ്പാണെന്നും കൂടുതൽ നിഗമനങ്ങളിൽ കൂടുതൽ തണുപ്പാണെന്നും വി. റിതാക്കിന് ഞാൻ.

എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ നിറത്തെ വിളിക്കുന്ന മൊത്തത്തിലുള്ള കളർ ടോൺ കാരണം ആകസ്മികമായി ഉണ്ടാകും, കൂടാതെ, ആർട്ട്, സത്തയിൽ, ഏതെങ്കിലും നിറങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കാം.

"നിറം" എന്ന ആശയം പരിഷ്ക്കരിക്കുക, ചിത്രങ്ങളുടെ മനോഹരമായ അല്ലെങ്കിൽ നിറത്തിൽ മുൻഗണനയെക്കുറിച്ച് ഒരു ദീർഘകാല തർക്കം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. പതിവ് നൂറ്റാണ്ടിലാണ് സ്പാർ ഉത്ഭവിച്ചത്. പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗ്ഗമായി പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രാഥമികതയെക്കുറിച്ചുള്ള "ലോഡോവിക്കോ ഡോൾ (1557) പെയിന്റിംഗിലെ" ദി പെയിന്റിംഗിലെ 'ഡയലോഗ്. തർക്കം നീണ്ടുനിന്നതും അടുത്ത തവണ, XIX സെഞ്ച്വറി വരെ. അക്കോർ ബാൽസാക്ക് "അജ്ഞാത മാസ്റ്റർപീസ്" എന്ന നോവലിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ തർക്കങ്ങളിൽ, പിക്ചേഴ്സ് പരിശീലനത്തിന്റെ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ആശയമെന്ന നിലയിൽ ഇത് അത്രയും അത്രയും അത്രയും അത്രയേയുള്ളവനല്ല, പെയിന്റിംഗിലെ നിറത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് എത്രമാത്രം വിലയേക്കാൾ എത്രയാണ്.

നിറത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനം, സിക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാസൃഷ്ടിയും സിദ്ധാന്തവും, "നിറം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആഴമേറിയതും സമഗ്രമായ വിശകലനവുമാണ്. ഓരോ പെയിന്റ് പ്രവർത്തിക്കുന്നതും വളരെ മനോഹരവും മനോഹരവുമായ ഒരു കളർസ്റ്റാണ്, "നിറം" അല്ലെങ്കിൽ "നിറം" എന്നത് ഒരു കളർസ്റ്റാണ്, അത് "നിറം" നിറം, വളരെ നിഗൂ and മായ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പ്രസ്താവനകൾ " രഹസ്യം "കളർറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു," മാജിക് "കളറിറ്റിസ്, അവന്റെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.

പ്രിയങ്കരരുടെ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: "ഡ്രോയിംഗ് പഠിപ്പിക്കാം, കളർലി ജനിക്കേണ്ടതുണ്ട്." ഒരുപക്ഷേ XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ നിറത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള നിർവചനം ഹെഗൽ നൽകി, "ക്ലാസിക്കൽ വാലേയർ പെയിന്റിംഗ് മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു:" എല്ലാ പെയിഡുകളും ഉപയോഗിച്ച്, "അതിൻറെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഒബ്ജക്റ്റ്, അത് രസം മുൻകൂട്ടി ഉണ്ടാക്കുന്നു; വർണ്ണങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം, റിഫ്ലെക്സുകളുടെ പ്രതിഫലനം, അവ മറ്റ് പ്രതിഫലനങ്ങൾക്ക് കൈമാറുകയും സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഇവിടെ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും അത് നേർത്തതും ക്ഷണം, ആത്മീയ സ്വഭാവം ഇവിടെ ആരംഭിക്കുന്നുള്ളൂ. കൂടാതെ കൂടുതൽ: "കളർ അർത്ഥം ഒരു സവിശേഷതയായിരിക്കണം, നിലവിലുള്ള കളർ ടോണുകളുടെ പ്രത്യേകതയുടെ പ്രത്യേക മാർഗ്ഗം, ഭാവനയുടെയും ചാതുര്യത്തിന്റെയും കഴിവില്ലായ്മയുടെ ഗണ്യമായിരിക്കണം." യഥാർത്ഥ നിറം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വർണ്ണ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണെന്ന് ഹെഗൽ ശ്രദ്ധിച്ചു: "വൈവിധ്യമാർന്ന നിറം ലളിതമായ ആദരവകാശവും ക്രമരഹിതമായ വർണ്ണ രീതിയും അല്ല, അത് പുനരാരംഭിക്കപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് സ്വയം വസ്തുക്കളുടെ സ്വഭാവം. "

കലാപരമായ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ വയലിൽ അത്തരമൊരു വിവേകം ഉയർന്നു; പ്രകൃതിയെ അനുകരിക്കുക എന്ന ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇത്. ദി ഡിറോയുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർ, "ആരാണ് ഒരു സ്വരം എടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, പ്രകൃതി, നന്നായി പ്രകാശമുള്ള വിഷയങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേകവും അവന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ഐക്യം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു." ഈ വരികളെ ഉദ്ധരിച്ച്, ഡബ്രോ ഗിറ്റെറ്റും ഉദ്ധരിക്കയും: "ഏത് പകലും, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഏറ്റവും തികച്ചും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും അവ്യക്തമായി, സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു."

"നിറം", "കളർസ്", അവ പര്യായങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്ന "നിറം", "നിറങ്ങൾ" എന്ന നിബന്ധനകൾ തമ്മിൽ ചില വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. എൻ. ഡിമിട്രിയോ ഈ രണ്ട് നിബന്ധനകളിലെ വ്യത്യാസത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "ഞങ്ങൾ ഏത് തരത്തിലാണ് ഉൾപ്പെടുന്നത്, ഏത് തരത്തിലുള്ള യുഗമാണ്, പക്ഷേ" നിറം "എന്ന പദം കുറച്ച് വ്യത്യസ്ത തണലാണെന്ന്."

ഈ ചിന്ത സാമ്യതയിൽ അതിന്റെ സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്തുന്നു. "പെയിന്റിംഗ്" എന്ന വാക്കിന് കീഴിലുള്ളതുപോലെ, ക്യാൻവാസ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വൃക്ഷം അല്ലെങ്കിൽ പേപ്പർ, "പെയിന്റിംഗിന്" എന്നിവ നിർവഹിക്കുന്ന ഓരോ ഉൽപ്പന്നവും - പെയിന്റിംഗിന്റെയും സ്വാദുള്ളതിലും അന്തർലീനമായ ചില നിലവാരം പെയിന്റുകളുടെ സംയോജനം, പക്ഷേ നിറസമയത്ത് - നിറങ്ങളുടെ ഏതെങ്കിലും അഗ്രഗറിൽ അന്തർലീനമായ ചില പ്രത്യേക ഗുണമേന്മ. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പ്രത്യേക സന്ദർഭത്തിൽ, "നിറം" എന്ന പദം "നിറം" എന്ന പദം, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ അർത്ഥം സ്വീകരിച്ച് ഒരു ഉറവിടമാകാം.

ദൃശ്യമാകുന്ന ലോകത്തിന്റെ "ചർമ്മം" എന്ന് പറയുന്നതുപോലെ നിറം വഴി കൈമാറുന്നതിനുള്ള കഴിവുമായി പരിഹാസ്യമാണ്. പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം, പ്രധാനമായും അവളോട് ബാധ്യസ്ഥമാക്കുകയും പെയിന്റിംഗിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ വേദിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലാകാരനിൽ നിന്ന് അവരുടെ മുഴുവൻ കോട്ടിവത്സരത്തിലും കാര്യങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനായി പെയിന്റിംഗിന്റെ ചുമതലകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ. കളറിംഗ് ഇനങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ ഇത് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. ഈ വിഷയവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധത്താൽ പ്രാദേശിക നിറം പൂർണ്ണമായും കാരണം, നിറത്തിന്റെ മനോഹരമായ-വർണ്ണ വ്യാഖ്യാനം നിർദ്ദിഷ്ട ഇന്ദ്രിയ ധാരണയും വൈകാരിക അനുഭവവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേസമയം, അത് സംഭവിക്കുന്നു, അത് വിരോധാഭാസമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, നിറത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പ്രാദേശികമായി നിറം ഉപയോഗിച്ചപ്പോൾ, അത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, യാപ്പാളുകൾ; നിറത്തിന്റെ പ്രതീകായ്മയും ഒരു വലിയ വേഷം ചെയ്തു. ഒരു വർണ്ണ പരിഹാരങ്ങൾ, നിറം, മറ്റ് കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെ മറ്റ് മാർഗ്ഗങ്ങളുമായി അതിന്റെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും വിഷ്വൽ റോളുകളും ഉപയോഗിച്ച്, ഇത് ശ്രദ്ധേയവും ആകർഷകവുമാകും.

00461486 കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ അവകാശങ്ങളിൽ udc 811.161.1 BBK 81.411.2 P501

ബഹുജീന ല്യൂഡ്മില നിക്കോളവ്ന

കലാപരമായ വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദത്തിന്റെ ഭാഷാ സവിശേഷതകൾ (കിഴക്കൻ സ്റ്റോറിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ m.yu. ലെർമോണ്ടോവ് "പിശാച്")

സ്പെഷ്യാലിറ്റി 10.02.01 - റഷ്യൻ

ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ അളവുകൾ

ടാംബോവ് 2010.

റഷ്യൻ ഗവൺമെന്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ വകുപ്പിലാണ് ഈ ജോലി നടത്തിയത്, "ടാംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. ഡെർസാവിന

ശാസ്ത്ര നേതാവ്: ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ഓഫ് ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്,

പൊഫെസര്

ബ്ലോഷിന നീന ജോർജിവ്ന

Official ദ്യോഗിക എതിരാളികൾ: ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ഡോക്ടർ,

പൊഫെസര്

നോവിക്കോവ നീന വിക്റ്റോറോവ്ന

പരിരക്ഷണം "ഡിസംബർ 3" ഡിസംബർ 2010 ന് 15.00 എച്ച് എന്ന നിലയിൽ നടക്കും. ഗോവ്പോയിലെ പ്രഗധസഭയുടെ യോഗത്തിൽ ഡി 212.261.03 എന്ന മീറ്റിംഗിൽ "ടാംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ജില്ലിന്റെ പേരിന്റെ പേരിലാണ്. Derzhavina "at: റഷ്യ, 392000, ടാംബോവ്, സോവിയറ്റ് സ്ട്രീറ്റ്, 6, പ്രബന്ധ സമിതികളുടെ മീറ്റിംഗ് റൂം.

പ്രബന്ധ സമിതി ^.

ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി കുഡിനോവ എലീന അലീക്സെവ്ന

പ്രമുഖ സംഘടന: ഗവൺമെന്റ് "വോൾഗോഗ്രാസ്ക്

സംസ്ഥാന പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി "

പ്രൊഫസർ, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ഡോക്ടർ

Pisiskunova S.V.

ജോലിയുടെ പൊതുവായ വിവരണം

സംസ്കാരത്തിന് മുമ്പ് അപരിചിതമായ ഒരു പ്രത്യേകത പ്രാഥമികമായി യാസ്ഗൈയിലൂടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വാചകത്തിൽ, വാചകത്തിൽ, വാക്കുകൾ, ശൈലികൾ, നിർദ്ദേശങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ, അതിന്റെ സ്ഥാനം, മതം, നാടോടിക്കഥൂർ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു ആളുകളുടെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭാഷാപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകളുടെയും വലിയ സന്ദർഭങ്ങളുടെയും വിശദീകരണം ജോലിയുടെ ദേശീയ രസം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

ദേശീയ രസം ലെക്സിക്കൽ ഭാഗത്ത് നിന്ന് (എ ബി ഗാരിമ, എൽ. ക്രാറ്റിൻ, എസ് .എ.യു. കോറോവിച്ച്, എസ്. ശ്ഹാലാഹോ, യു.യു.യു.യു.യു. ലീപറ്റോവ), അല്ലെങ്കിൽ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ (. A. കോവാലൻകോവ്), അല്ലെങ്കിൽ വിവർത്തന സ്റ്റാഫ് (ടി എൽ ലൂക്യ-നെങ്കോ, എംഎൽ ചിബിറോവ). അതേസമയം, വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദും വാചകവും തന്നെ എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലും സമഗ്രമായ ഒരു പഠനത്തിന് വിധേയമാക്കണം.

ഒരു ഭാഷാ വശത്ത് കലാപരമായ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ പഠനത്തോടെ, മിഖായേൽ യൂറീവ് വയര്ർമോന്റിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക, പ്രോസറക് സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പൊതു അപൂർണ്ണമായ നിഘണ്ടു ഉണ്ടെങ്കിൽ, കവികകൾ " , ഒരു പ്രത്യേക ജോലിയുടെ ദേശീയ പ്രത്യേകത വിശദീകരിച്ചിരുന്ന ഒരു അനുഭവവുമില്ല.

എം.യു.യുവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാഷാപരമായ മേഖലയിലെ കലാപരമായ വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദുമായി സംദരണ പഠനം സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ലർമ്മോൺ "ഡെമോൺ".

ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ സിസ്റ്റം-പ്രവർത്തനവും ആന്ത്രോപോപ്പൻറിക് ദിശകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു; എം.യു.യുവിന്റെ കൃതികളിൽ കിഴക്കൻ സ്വാദത്തെ സമർപ്പിച്ച ഭാഷാ മാർഗത്തിന്റെ ചോദ്യം. ലെർമോണ്ടോവ്; റൈറ്റർ വിസിദ്ധിയുടെ സിസ്റ്റത്തിലെ കലാപരമായ ഇമേജറിയുടെ പുതിയ ഘടകങ്ങൾക്കായി തിരയലിന്റെ പ്രാധാന്യം.

ആ ആർട്ടിസ്റ്റിക് പാഠങ്ങളിലെ ദേശീയ രസം പരിഗണിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. കളറിംഗ് എല്ലായ്പ്പോഴും വിശദീകരണം, ഭാഷാപരമായ അഭിപ്രായം, അഭിപ്രായം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, സാംസ്കാരിക, ചരിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്

ജോലിയുടെ ലോക സന്ദർഭം. ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷയിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഭാഷയിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ആ പ്രത്യേക ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനമാണ് ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ പദാവലിയുടെ പഠനം: മറ്റേതൊരു രാജ്യത്തിനും സാധ്യതയില്ലാത്ത വസ്തുക്കളുടെ പേരുകൾ. ഒരു വാക്കിനോ വാക്യത്തിനോ വേണ്ടി, ചിലപ്പോൾ ജനങ്ങളുടെ ഒരു മേഖലയിലെ ഒരു കഥയുണ്ട്. അതിനാൽ, വിദേശ പദാവലിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം മറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വശങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

അനുബന്ധ വാക്കുകളായി വാക്യഘടന ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത ചലനാത്മകതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിനാൽ വാക്യഘടന യൂണിറ്റുകൾ (ഉദാഹരണമായി), ആചാരങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ദേശീയ സവിശേഷതകൾ എന്നിവയും വർണ്ണാഭമായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്. ഒരു വാക്യഘടന യൂണിറ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു - സമയം - മി.യു.യൂ. ലാർട്ടോവ് ഒരു വിഘടി ജോലിയായി "ഭൂതകാല" യുടെ സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവ കവിതയും കഥയും നാടകീയമായ ജോലിയും എന്നും വിളിക്കാം.

പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസക്തി പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം നിർണ്ണയിച്ചു - m.yu ന്റെ സവിശേഷതകളുടെ രൂപം "ദേശീയ രസം" എന്ന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത് ലർമ്മോൺ "പിശാച്".

ലക്ഷ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, നിരവധി ജോലികൾ പ്രക്രിയയിൽ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്നു:

1. M.YU ൽ ദേശീയ രസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം വിവരിക്കുക. ലർമ്മോൺ "ഡെമോൺ".

2. ഭാഷാ ഏജന്റുമാരുടെ വിശകലനം, വാചകത്തിലെ അവയുടെ പ്രകടനവും കലാസൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചും മികച്ച ധാരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. ലർമ്മോൺ "ഡെമോൺ".

M.YU- ൽ നിന്ന് സോളിഡ് സാമ്പിൾ രീതി വേർതിരിച്ചെടുത്ത ഉദാഹരണങ്ങളാണ് പഠനത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ. ലെർമോണ്ടോവ് "പിശാച്", ഓറിയന്റൽ വരികളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ. പൊതുവേ, ആയിരത്തിയായിരത്തിലധികം ഉദാഹരണങ്ങൾ പരിഗണിച്ചു.

സർഗ്ഗാത്മകത എം.യു.യു.യു.യു.ഇ.യു. ലെർട്ടോവ (1814-1841) - ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന്

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ലെർമോന്റോവിന്റെ ഐഡന്റിറ്റി ഇപ്പോഴും പലവിധത്തിൽ നിഗൂ യങ്കോരമായി തുടരുന്നു.

അവന്റെ കാവ്യാത്മകവും പ്രോസയ്ക് സൃഷ്ടികളും പ്രധാനമായും രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സമയം, അവന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ, വായനക്കാരൻ തന്നെ, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവ കാണുന്നു. അതിനാൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ജോലി പര്യവേക്ഷണം നടത്തുക, അവന്റെ വ്യക്തിത്വം മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു. അവന്റെ വ്യക്തിത്വം ഞാൻ നന്നായി മനസ്സിലാക്കി, ഒരു പരിധിവരെ നാം സ്വയം മനസ്സിലാക്കും. ഫ്രഞ്ച് സൈക്കോളിംഗ്വിസ്റ്റും നിരൂപകനുമായ എമിൽ ജെൻനെങ്കോൻ 1892-ൽ ഈ അവസരത്തിൽ പറഞ്ഞു: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ വായനക്കാരൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനെപ്പോലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ആരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു."

അങ്ങനെ, ജോലിയിൽ, ഒരു ആധുനിക വായനക്കാരനോടുകൂടിയ വലിയ കവിയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് പൊതുവായി വെളിപ്പെടുന്നു.

"പിശാച്" എന്ന കവിതയുടെ കിഴക്കൻ മൗലികതയുടെ പഠനം കവി എം.യു.യുവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഭാഷാ വശത്ത് സമാനമായ പഠനത്തിന് ജെർമോണ്ടോവ്.

തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വായനയ്ക്കായി, നിങ്ങൾ അത് പരിഹരിക്കുകയും ദേശീയ നിറത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുകയും അത് കവിതയിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും വേണം. വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ, പണത്തിന്റെ അർത്ഥം താരതമ്യം ചെയ്യാതെ തന്നെ ഉള്ളടക്കം പുതിയ ഗുണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നു, ഇത് നാഷണൽ രുചിയെ താരതമ്യം ചെയ്യാതെ തന്നെ പുതിയ ഗുണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നു, അത് തന്റെ വ്യക്തിത്വം മനസിലാക്കാൻ അസാധ്യമാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത പഠിക്കുക m.yu. ലാർട്ടോവ് പല ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകൾക്കും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (E.F. RESON, A.A.I ഗ്രിഗോറിയൻ, പി. വിസ്കോവാറ്റോവ്, v.v. വിൻ, ഡി. MAKSIMOV, E.H. MIKHAILOVO, L.V M.YU.YU. ലളിതമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിലും ജോലിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ (യു.ബി. എ.ബി. റോഡിയോണ്കായ, എ. ബി. റോഡ്നസ്കായ, എ. ബി. റോഡ്നസ്കായ, എ. ബി. മസ്-നയാക്ക്) പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത്

കവിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ജീവചരിത്ര, സാഹിത്യ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സന്ദർഭങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ പഠനത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഭാഷാപരമായ വശം, ദേശീയ സ്വാദത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത് വളരെക്കാലമായി തുടരുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക് കവിയെന്ന നിലയിൽ ലെർമോന്റോക് സമഗ്രമായി പഠിച്ച സാധാരണ വഞ്ചനയാണ് കാരണം.

ദേശീയ രസം "പിശാച്" എന്ന കവിതയിലെ ലെർമോന്റിന്റെ അപ്പീൽ യാദൃശ്ചികമല്ല. വിദേശ റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരെ സൃഷ്ടിച്ച ദേശീയ രസം, അത്തരം അസാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം സ്വയം വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചു, അത്തരം അസാധാരണമായ അവസ്ഥകൾ .

ദേശീയ സ്വാദയുടെ വിശകലനം ഉൾപ്പെടെ, ദേശീയ സ്വാദയുടെ വിശകലനം ഉൾപ്പെടെ, ഈ വിശകലനം ജോലിയുടെ തലക്കെട്ടിൽ നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "ഈസ്റ്റേൺ കഥ" ഒരു ഉപശീർഷകമാണ്. ദേശീയ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ, ലെർമോന്ദ്യം എന്നിവ അടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ: "കോല", "കോല", "കോസഷ്യൻ ബന്ദി", "കൊക്കേഷ്യൻ ബന്ദി", "ഐസ്മെയിൽ ബേ". "മരണത്തിലെ മാലാഖ" (കിഴക്കൻ കഥ ")," ഫ്യൂജിറ്റീവ് "(സബ്ടൈറ്റിൽ") സബ്ടൈറ്റിൽ "സബ്ടൈറ്റിൽ" സബ്ടൈറ്റിൽ "സബ്ടൈറ്റിൽ" (സബ്ടൈറ്റിറ്റും ") ആണ് ഒഴിവാക്കലുകൾ. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - അവ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരോ സവിശേഷതകളോ നൽകുന്നു ("ഓൽ ബസ്റ്റുണ്ട്ഷി" ഒഴികെ). "പിശാച്" ഷോകളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ വികസനം പോലെ, എല്ലാം ചീഫ് ഹീറോയുടെ ചിത്രത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, അതിനാൽ ദേശീയ രസം, പ്രധാന കഥാപാത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന അർത്ഥം. അതിനാൽ, ദേശീയ നിറത്തിന്റെ വിശകലനം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു വിശകലനം അർത്ഥമാക്കില്ല.

പ്രബന്ധങ്ങൾ ഭാഷയുടെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തി, അതായത്, സ്വകാര്യ വിശകലനത്തിന്റെ സമന്വയത്തിന്റെ ഫലമായി, കൂട്ടായ ഒരു കൂട്ടായ്മയായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: ലെക്സിക്കൽ, വാക്യങ്ങൾ, ഭാഗികമായി സാംസ്കാരികമാണ്.

അവിടെ നിലവിലുണ്ട്, കവിതയിൽ വിവിധ വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്. ഒരു കേസിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രണ്ടും കാരണം ഒരിക്കലും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു സൃഷ്ടിയാണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കും അവസാനം (എസ്പി ഷെവിറെവ്), മറ്റൊരു കേസ് വ്യക്തമായ വിശദീകരണത്തിന് ചീഫ് ഹീറോയുടെ ചിത്രം (I. SCOBLININ) നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ഗവേഷകരിൽ, "ഭൂതകാലം" ഐക്യപ്പെടുന്നു - നായകന്റെ ചിത്രത്തിൽ രചയിതാവ് ഒരു പരിധിവരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അത്തരം പരസ്പര പ്രത്യേക കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ സഹവർത്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അത് സൃഷ്ടിച്ച ഭൂതവും കവിയും ആരാണ് എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് ദേശീയ ഫലത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലൂടെ പ്രസക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം എത്രത്തോളം സമഗ്രമാണെങ്കിലും, ഓരോ ശാസ്ത്രജ്ഞനും ഓരോ ശാസ്ത്രജ്ഞനും, ജോലിയുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ഏറ്റവും അടുത്ത പരിചയക്കാരുമായി ഉണ്ടാകുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ഉത്തരങ്ങൾ കണ്ടെത്തണമെന്നും പറയണം.

"പിശാച്" എന്ന കവിത "പിശാച്" എന്ന കവിതയാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം, ദേശീയ നിറത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ വിശകലനത്തിലൂടെ അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര, തീമാറ്റിക് ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്.

പോപ് എം.യു.യു.യു.യു.എ.യുവിൽ ദേശീയ (കിഴക്കൻ) സ്വാദുള്ളതാണ് പഠന വിഷയം. ലെർട്ടോവ് "പിശാച്", അതിന്റെ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ഭാഷാശാസ്ത്ര മാർഗങ്ങൾ.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ജീവിതം, ആളുകൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അനുബന്ധ സവിശേഷതകളുമായി ദേശീയ രസം അന്തർലീനമാണ്. അത്തരം വാചകം ഒരു വിദേശ എഴുത്തുകാരനും റഷ്യൻ ഭാഷയായും എഴുതാം.

ഒരു വിദേശ എഴുത്തുകാരൻ എഴുതിയ വാചകത്തിൽ ദേശീയ നിറം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ടായിരിക്കും. വ്യക്തമായ ഫോമുകൾ (വസ്ത്രം, സപ്ലീ, വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ), വിദേശ (ഓറിയന്റൽ) രചയിതാക്കളുടെ പാഠങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതയാണ് കളറിംഗ്, അത് അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം മൂലമാണ്. അത്തരം പാഠങ്ങളുടെ ലെക്സിക്കൽ ആവിഷ്കാരം റഷ്യൻ കവിയുടെയും വാചകത്തേക്കാൾ വളരെ സമ്പന്നമാണ്, അവിടെ ദേശീയ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങളും ഉണ്ട്. എന്നാൽ റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് കവിതയെയും ചുമതലകളിലും: കിഴക്കൻ ലോക വ്യൂവാളത്തിന്റെ ഒരു കാരിയറായതിനാൽ, കാവിക്ക് കിഴക്കൻ മാനസികാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതകൾ പൊതുവായി കൈമാറാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം, സ്വന്തം കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണിക്കാൻ റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് തന്റെ ജോലിയിൽ വർണ്ണാഭമായ ലക്ഷ്യത്തെ പിന്തുടരുന്നു.

അതിനാൽ, ആ ഭാഷാ പ്രകടനങ്ങളിലെ ദേശീയ ഉപദ്രവങ്ങളിൽ ഇത് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനാൽ അത് ലാർമോൺവോവ് "ഡെമോൺ" എന്ന കവിതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പ്രധാനത്തിന്റെ ചിത്രം എതിർക്കണം

വിവരണ നായകൻ, ഭാഷാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുള്ള വാചകത്തിന്റെ ദേശീയ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക, ഒരു ഭാഷാപരമായ വർണ്ണാഭമായ ഇമേജ്-പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുക, അത് ഭൂതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ നൽകുകയും അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഭൂതത്തെക്കുറിച്ചും പല തരത്തിൽ നൽകുകയും ചെയ്യും - സ്രഷ്ടാവ് വാചകം.

ഈ ആശയത്തിന് അനുസൃതമായി, വിഷയം, വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം, അനുബന്ധ ഭാഷാ ഫണ്ടുകൾ എന്നിവയിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു.

ഗവേഷണ രീതികൾ. ഈ പഠനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രധാന രീതികൾ ഇവയാണ്:

1) താരതമ്യേന താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന രീതി;

2) കട്ടിയുള്ള സാമ്പിൾ രീതി;

3) ഭാഷാപരമായ വിവരണത്തിന്റെ രീതി;

4) സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ കണക്കുകൂട്ടലിന്റെ രീതി.

പ്രതിരോധത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ നടത്തുന്നു:

1. "പിശാച്" എന്ന കവിതയിൽ ഒരു ദേശീയ സ്വാദേവിന്റെ വിഹിതം - കലാപരമായ വാചകത്തിലെ ജോലിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഘടനയിലും രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ഭാഷാ രൂപകൽപ്പന.

2. കലാപരമായ വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ലെക്സിക്കൽ വിശകലനം ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ മാത്രമാണ്. അത്തരമൊരു അഭിപ്രായം ഒരു ലെക്സീമിന്റെ രൂപത്തിൽ വാചകത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നിലവാരമില്ലാത്ത ഇടത്തരം ഇല്ലാത്ത ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസം അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസം എന്ന വിഷയത്തെ കൂടുതൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

3. റഷ്യക്കാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ ആർക്കാണ് പുരാവസ്തു പാഠത്തിൽ ദേശീയ (കിഴക്കൻ) സ്വാദത്തെ ലെക്സിക്കൽ വിശകലനം, കിഴക്കൻ കവികളുടെ കലാപരമായ പാഠങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തിൽ മാത്രമാണ്. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ പാഠത്തിൽ ദേശീയതലമുള്ള ലെക്സീമുകളുടെ താരതമ്യം റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്മാർക്ക് അത്തരം ലെക്സീമുകൾക്ക് ശരിക്കും ഒരു രസം ഉണ്ടോ എന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

4. ദേശീയ രസം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഒരു നിശ്ചിത ഒരു പ്രത്യേക യൂണിറ്റിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മറ്റൊരു ആളുകളുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ചരിത്രത്തെ വ്യക്തമാക്കുന്നു; തിരഞ്ഞെടുത്ത വാക്യഘടന സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗം മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സൂചകവും മാത്രമല്ല.

5. "പിശാച്" എന്ന കവിതയിൽ ദേശീയ നിറത്തിന്റെ അഭിപ്രായ പ്രകടനത്തിന്റെ വാക്യഘടന വിശകലനം വിഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനത്തിനൊപ്പം. യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി ദേശീയ രസം, ഇതിഹാസ ജലസംഭര കൃതിയുടെ പ്രത്യേകത, പ്രഭാഷകന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് ലിറിക്കൽ റിസർവോയർ, ജോലിസ്ഥലത്തെ രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിലാണ് നാടകീയ ജലസേപായ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്: ദേശീയ, ഇതര ദേശീയ (താമരയും പൈശാവും).

ആദ്യമായി പ്രബന്ധത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ദേശീയ സ്വാദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംയോജിത വിശകലനത്തോട് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയാണ് പഠനത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ നമസ്കാരം (കവിത എം.യൂണ്ടോവ് "പിശാച്"). ഒരു പ്രത്യേക ലിംഗ് വീലില്ലായ്മയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ ഈ പഠനത്തിന്റെ രചയിതാവിനെ അനുവദിച്ച ചില ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ദേശീയ പ്രത്യേകതയാണ്.

ഒരു ദേശീയ നിറം നിർവചിക്കാൻ ആദ്യമായി പഠനം നിർദ്ദേശിച്ചത്, ഇത് ഒരു ഭാഷാ വശത്തുള്ള ദേശീയ പ്രത്യേകത പരിഗണിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു: "ഒരു ജനതയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളുടെ സമുച്ചയം. വാചകത്തിലെ സ്വാദുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിഡ് ot ിയുടെ സവിശേഷതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് "ഡെമോൺ" ലെ "ഡെമോൺ" ലെ "ലെർട്ടോവ് ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ്).

പ്രബന്ധ ഗവേഷണ ഗവേഷണത്തിന്റെ സ്ഥാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യമുള്ളത്, കടുത്ത ദേശീയ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള വാചകത്തെ വിശകലനത്തിനുള്ള ഭാഷാപരമായ സമീപനത്തിലാണ്. പഠന ഫലങ്ങൾ ദേശീയ സ്വാദുമായി കലാ ആധുനിക, ക്ലാസിക് പാഠങ്ങളുടെ പരിഗണനയെ കൂടുതൽ സമീപിക്കാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു. ജോലിയുടെ പ്രധാന സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രം തിരിച്ചറിയാൻ ദേശീയ സ്വാദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം സഹായിക്കുന്നു.

അധ്യാപകർ, വാചകത്തിൽ, റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഗവേഷകരായ ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം

റഷ്യൻ ഭാഷ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് കോഴ്സുകൾ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് കോഴ്സുകൾ, വാചകത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് കോഴ്സുകൾ, ലിറ്ററി വിമർശനങ്ങൾ, എക്സ്ചേഞ്ച് റേറ്റ്, ഡിപ്ലോമ ജോലികൾ എന്നിവയുടെ പഠനത്തിലും അവതരണത്തിലും, "സെനാം", ദി കവിത എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങൾ എം.യു.യുവിന്റെ ജോലിയിൽ കോക്കസസ്. ലെർമോൺവോവ്.

ജോലിയുടെ അംഗീകാരം. റഷ്യയുടെയും അയൽരാജ്യങ്ങളുടെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തിക വ്യവസ്ഥകളും പഠനത്തിന്റെ അന്തർദ്ദേശീയ, ഉക്രെയ്ൻ, ലുഗാൻസ്ക്, 2008); "ഡെർസാവിൻസ്കി വായന": ഓൾ-റഷ്യൻ കോൺഫറൻസ് (റഷ്യ, ടാംബോവ്, 2009); അന്താരാഷ്ട്ര കോൺഫറൻസ് "റഷ്യൻ പദങ്ങൾ: ധാരണയും വ്യാഖ്യാനവും" (റഷ്യ, പെർം, 2009); ഓൾ-റഷ്യൻ കോൺഫറൻസ് "ഫിലോളജിയും പത്രപ്രവർത്തനവും XXI നൂറ്റാണ്ടിലെ ജേണലിസം" (റഷ്യ, സരടോവ്, 2010). ഗവേഷണ വസ്തുക്കൾ 10 പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ 1 - വക് ആർഎഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ.

ജോലിയുടെ ഘടന. ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, നിഗമനം, ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യത്തിന്റെ (247 പേരുകൾ) എന്നീ പട്ടിക, ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് സോപാധികമായ ചുരുക്കങ്ങളുടെ പട്ടിക, രണ്ട് ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ എന്നിവയുടെ പട്ടിക. മൊത്തം 187 പേ.

ആമുഖത്തിൽ, പഠനത്തിന്റെ പ്രസക്തിയും ശാസ്ത്രീയ പുതുമയും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഒബ്ജക്റ്റ്, വിഷയം, വിഷയം, സൈദ്ധാന്തിക മൂല്യങ്ങൾ, ജോലിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രായോഗികം എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു പരിരക്ഷണം ആവിഷ്കരിക്കുന്നു.

ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, "ദേശീയത്തിന്റെ പതാകയിലെ സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനങ്ങളുടെ" സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ "ഒരു ദേശീയ സ്വാദെറ്റിന്റെ നിർവചനത്തിന്" ഒരു ദേശീയ സ്വാദെറ്റിന്റെ നിർവചനത്തിന്, കവിതയിലെ കിഴക്കൻ വർണ്ണത്തിന്റെ പഠനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പരിഗണിച്ചു M.YU. ചീര

മോങ്കോവ "പിശാച്", അതിൽ അവർ ഒന്നോ മറ്റൊരു ദേശീയ വശം, അതിൽ ഒരു അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ദേശീയ വശം, അതിൽ ഒരു അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ദേശീയ വശം പോലെ അംഗീകരിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, m.ji. ന്റെ ജോലിയിൽ, അദ്ധ്യാപകന്റെ ജോലിയുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിബിരോവ സംസാരിക്കുന്നു റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് പാഠങ്ങൾ; ടുവേനിയൻ എഴുത്തുകാരുടെ പാഠങ്ങളിൽ എ ബി വാബുലറിയും എബി ടാരിമ പരിശോധിക്കുന്നു).

കലാപരമായ വാചകത്തിൽ കലാപരമായ വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദുള്ള ദേശീയ വിശകലനം പ്രായോഗികമായി അന്വേഷിച്ചിട്ടില്ല. ഇത് ഒരു പരിധിവരെ സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം ഭാഷാപരമായ വിശകലനം മൊത്തത്തിൽ നാൽപത് വർഷം മുമ്പ് മാത്രം യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ദേശീയ ഒറിജിനേലിറ്റിയിലെ ഭാഷാ പഠനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം നേരത്തെ സംസാരിക്കാനുള്ള വാചകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്. ഈ അടിത്തറകൾ വശീകരിക്കപ്പെടേണ്ടതാണ്, ഇത് കൂടാതെ കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ദേശീയ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യേണ്ടത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: ഇതാണ് വാചകത്തിന്റെ ഘടന, ദേശീയ സ്വാദയുടെ ഘടന.

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ ക്ലാസിക് റൊമാന്റിക് പാഠത്തിന്റെ പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, വേഡ് രൂപീകരിക്കുന്നതും പ്രധാനമായും ഭാഷയുടെ വിശകലനം, കാരണം അത്തരം വാചകം ശബ്ദ-അടങ്ങിയതിനാൽ, അത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് പിന്നീടുള്ള സാഹിത്യ കാലഘട്ടത്തിലെ പാഠങ്ങൾ: ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക്, ചിഹ്നത്തിന്, അവന്റ് ഗാർഡ് - ആധുനിക എഴുത്തുകാരുടെ പാഠങ്ങൾ, അവിടെ ഒന്നോ മറ്റൊരു രാജ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥമോ തിരിച്ചറിയുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ രൂപം അനുവദിക്കുന്ന പ്രിസമാണ് ദേശീയ രസം. ഇത് പ്രധാനമായും കലാപരമായ വാചകത്തിന്റെ ലെക്സിക്കൽ തലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു സഹായകരമായ മാർഗ്ഗമാണ്, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രീതിയിലുണ്ട്. റൊട്ടിക്സിക്സ് അനുസരിച്ച്, അവരുടെ പ്രവൃത്തികളിൽ ആദ്യം ദേശീയ രസം അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വേർതിരിക്കുക മാത്രമല്ല, സാധുവായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യവും ഉപയോഗിച്ച് വായനക്കാരനെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാലുകളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ആളുകൾക്ക് അവരുടെ ജന്മനാട്ടിലോ വിദൂര പ്രദേശങ്ങളിലോ ഉള്ള അല്ലാതെയും കവിയും നിരുപാധികമായ എക്സോട്ടിയുമായിരുന്നു.

ആ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ പ്രത്യേകതയുള്ള വാചകത്തിന്റെ പ്രത്യേകത (ഭാഷാപരമായ, പ്രധാനപ്പെട്ട, ചരിത്ര, സൈക്കോളജിക്കൽ, മുതലായവ) രചയിതാവ് ഹാജരാകുന്ന എല്ലാ ഭാഷാ യൂണിറ്റുകളിലും വിശകലനവും വിശദീകരണവും ആരംഭിക്കേണ്ടതാണ് വായനക്കാരന്റെ മറ്റൊരു ആളുകളുടെ ജീവിതം. വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങളുള്ള അത്തരമൊരു പ്രാഥമിക വിശകലനം മാത്രമാണ് ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ ശരിയായതും സമർത്ഥവുമായ ധാരണകൾ, തുടർന്നുള്ള ശരിയായ, സമഗ്രമായ ധാരണ നൽകും, അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യത്തെയും സ്രഷ്ടാവിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും നൽകും. ദേശീയ സ്വാദയുടെ കലാപരമായ സ്വാദാവശ്യമായ ഭാഷാ ഫണ്ടുകൾ പഠിക്കാൻ, രചയിതാവ് തന്നെ ജോലിസ്ഥലത്ത് നൽകുന്ന പങ്കിന്റെ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാനുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക.

ദേശീയ രസത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം മനസിലാക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന അർത്ഥം വാചകത്തിൽ അതിന്റെ വാക്യഘടന രൂപകൽപ്പനയുണ്ട്. രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമാണ് അർത്ഥവത്തായ വാക്യഘടന, ഓരോ ഭാഗത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കം അൺലോക്നാക്കോവോ പരിഗണിക്കാം: 1) ദേശീയ പ്രത്യേകതയെ എല്ലാ കാലഘട്ടത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഭാഗം പരസ്പരം പൂരകമാണ്; 2) ഒരു ഭാഗത്ത് പ്രകടിപ്പിച്ച രസം, അതുവഴി "പിശാച്" എന്ന വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദുമായി ദേശീയ സ്വാദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന പങ്ക് - ചീഫ് ഹീതറുടെ ഈ വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു ലെർമോണ്ടെവ് അവതരിപ്പിച്ച അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി യോജിക്കുന്നു.

ഒരു വാക്യഘടന യൂണിറ്റിന്റെ കാലഘട്ടം ഒരെണ്ണം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഒരു ടെക്സ്റ്റ് ശകലത്തിന്റെ വിരോധാഭാസവും അതിന്റെ സവിശേഷതകളും അനുവദനീയമാണെങ്കിൽ. ഈ പ്രതിഭാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അത്തരം കാലഘട്ടങ്ങളെ നിലവാരവും അർത്ഥവത്തായതുമായി വിഭജിക്കാൻ ഗവേഷകൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇത്തരമൊരു വേർപിരിയൽ അർത്ഥമാക്കുന്നു, കാരണം അതിന്റെ വാക്യ-സെമാന്റിക് ഭാഗത്ത് നിന്നുള്ള കാലയളവ് പ്രായോഗികമായി പഠിച്ചിട്ടില്ല, കാരണം ഈ വാക്യങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം ഏകദേശം 2500 വർഷം അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. കാലഘട്ടത്തിന്റെ വാക്യഘടനയുടെ സൈറ്റിന്റെ വാചാടോപത്തിലും യുക്തിയിലും പണമടച്ചില്ല.

"ആനന്ദം നൽകുന്നത്" എന്ന കാലഘട്ടം മ്യൂസിക്കറ്റി, പ്രത്യേക താളം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവ ചേർത്ത് "ഭൂതത്തിന്റെ" കവിതകളെ ബാധിക്കുന്നു. ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ, ചുട്ടുപേഷണം, ലേഖനങ്ങൾ കലാകാരന് (കാവ്യാത്മക) വാചകം എല്ലായ്പ്പോഴും ബാത്ത് ആയിരിക്കും, അത് ഗവേഷണത്തെ തുറന്ന് അതിന്റെ ശാസ്ത്ര മൂല്യത്തെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു.

രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ "കലാപരമായ (കാവ്യാത്മക) വാചകത്തിലെ ദേശീയ നിറത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ധാരണ" "പിശാച്" കിഴക്കൻ സ്വാദത്തിൽ പകരുന്ന കവിതയിൽ പകരുന്ന ആ ഭാഷാപരമായ യൂണിറ്റുകൾ നേരിട്ട് പരിഗണിക്കും. ഇവ ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളാണ്: വാക്കുകൾ, ശൈലികൾ; കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ: വിശേഷങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ.

പ്രധാന കാര്യം, ലെക്സിക്കൽ മെറ്റീരിയൽ, ദേശീയ രസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ, രചയിതാവ് ഒരു കാലയളവ് - ഇത്തരം ഒരു വാക്യഘടന യൂണിറ്റ് (ഇതിഹാസം, ഗാനരചയിതാക്കൾ) ) കണ്ടെത്തി.

റൂളൈറ്റിസ് ആധികാരികത പരിശോധിക്കുന്നതിന്, റഷ്യൻ രചയിതാവിന്റെ വിശകലനം ചെയ്ത ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കാൻ സമയമായി ലെക്സ്മെം പരിഹരിക്കേണ്ടതാണ്: ആദ്യം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രചയിതാവിന് ചിത്രങ്ങളും വസ്തുക്കളും പരിചിതമാക്കാം കിഴക്കൻ കവിയുടെ പാഠങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു; രണ്ടാമതായി, പിന്നീടുള്ള കാലയളവിൽ എഴുതിയ കിഴക്കൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ചരിത്രപരമായി ഈ കാലയളവിൽ മാത്രം വികസിപ്പിച്ച ലെക്സീം പുതുമകൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം. ഒരു ഓറിയന്റൽ പ്രതീകം ഉപയോഗിച്ച് ലെക്സീമുകൾ വിശകലനം ചെയ്യുക, ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഒരു വശത്ത് നിന്ന് അവ വിശദീകരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ് - ജോലിയുടെ തങ്ങളെയും വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു സമഗ്രവും ശരിയായതുമായ ധാരണ സൃഷ്ടിക്കുക.

റഷ്യൻ, ഈസ്റ്റേൺ ടെക്സ്റ്റുകളിൽ ദേശീയതലത്തിൽ വർണ്ണാഭമായ ലെക്സിംഗ് താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, റഷ്യൻ ജോലികളിലെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ സ്ഥാനം, ലെക്സീമിന്റെ ഉത്ഭവം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ഡെമോണിലെ ജോർജിയയെക്കുറിച്ചാണെങ്കിൽ, കലാപരമായ ജോർജിയൻ വാചകം താരതമ്യത്തിനായി മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നു. അതേസമയം, പേർഷ്യൻ പദാവലി (പെറി, ഫിംഗർ, ഹരേം, മ ou ഷാജിൻ) ലെർമോന്റൈക് ജോലികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ പേർഷ്യൻ കവികളുടെ പാഠങ്ങൾ താരതമ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

പേർഷ്യൻ കവിതകൾ "," ഈസ്റ്റ് കവിതകളുടെ "" സ്പ്രിംഗ് കവിൾ "," ലവ് ഹു-ഹു-ഹുസ്ബ് "(ഗാനരചന ലീ ഓഫ് ദിസ്റ്റ് ഓഫ് ദിസ്റ്റ് ലവ്.) എന്നിവയാണ് പഠനത്തിലെ താരതമ്യ വിശകലന സ്രോതസ്സുകൾ. .

വാചകത്തിൽ "ഭൂതാനി" ന്റെ ദേശീയ പദാവലി പഠിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ 50 ലെക്സീം വെളിപ്പെട്ടു. വിശകലനം ചെയ്ത ജോലിയെ ആശ്രയിച്ച് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനോ ഇടുങ്ങിയതോ ആയ വാചകം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനോ ഇടുങ്ങിയതോ ആയ വാചകം നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിവുള്ളവർക്കായി സ്വന്തം വർഗ്ഗീകരണം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ദേശീയ സ്വത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ലെക്സീമുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം നാമമാത്ര വലുപ്പത്തിന്റെ പേരിന് വേണ്ടിയാണ്.

1) ടോപ്യൂണിംസ് 10: അരഗ്വി, തെരേക്ക്, ദരതൂർ, കോക്കസസ്, കസ്ബെക്ക്, ജോർജിയ, പേർഷ്യ, കരബാഖ്, കസേരകം, സിനോണ്ടറൽ, കോയബാഖ്, സിനോണ്ടറൽ, കോയബാഖ്, കസേര

2) ആന്ത്രോപോണിംസ് (2 അവരിൽ 2]: ഗുഡാൽ, താമര);

3) കെട്ടിടങ്ങളുടെ പേരുകൾ, ഗ്രൂപ്പുകളും ഭാഗങ്ങളും (അവ 8: ഓൽ, ഹരേം, ഏകാന്തക്ഷേത്രം, അതിശയകരമായ ക്ഷേത്രം, ഒരു കുത്തനെയുള്ള വെർടെക്, ഒരു ചാപെസ്ട്രി, ഒരു ചാപ്പൽ, ഒരു ചാപ്പൽ, റോഡ്);

4) തുണിത്തരങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും പേരുകൾ (അവ 7: ചദ്ര, പാർചെ, പാർചെഗോ / പഞ്ച, ചാൽമ, അച്ഛൻ, ഡാഡി, ചുച്ച്, എറിവങ്ക);

5) ആളുകളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും പേരുകൾ (അവരുടെ 5: മ്യൂസിൻ, പെര, ഒസ്സെറ്റ്യർ, ജോർജിയക്കാർ, ജോർജിയൻ);

6) ലോകത്തിന്റെ പാർട്ടികളുടെ പേരുകൾ (അവരുടെ 4: കിഴക്ക്, കിഴക്ക്, തെക്ക്, തെക്ക്);

7) സസ്യങ്ങളുടെ പേരുകൾ (അവർ 3: ചിനാര, ബദാം, ടോൾ പോലുള്ള മഴ);

8) മൃഗങ്ങളുടെ പേരുകൾ (അവരുടെ 3: ഫ്രിസ്കി കറാബാഖ്, ഒട്ടകം, സിംഹാസനം);

9) ആയുധങ്ങളുടെ പേരുകൾ (അവരുടെ 3: ടർക്കിഷ് തുമ്പിക്കൈ, നോച്ച് മുറിച്ച് തോക്ക്, മുസ്ലിം കുള്ളൻ);

10) സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ പേരുകൾ (അവയിൽ 2] 2: zana, ചിംഗൂർ);

11) ഒരൊറ്റ അർത്ഥമുള്ള ഒരു കൂട്ടം വാക്കുകൾ (അവയിൽ 3: ബെൽസ് പരിശ്രമം, കാരവൻ, മുത്ത്).

കിഴക്കൻ കവികളുടെ പാഠങ്ങളുള്ള "ഭൂചലനത്തിന്റെ" ദേശീയ പദാവലിയുടെ താരതമ്യ വിശകലനം, ചില സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി:

1. ജോർജിയൻ കവി ഷോട്ടാവേറ്റിയുടെ വാചകത്തിൽ പേർഷ്യൻ പദാവലി പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാത്തതാണ് (പെരി, ഹരേം, മ്യൂസിൻ).

2. കിഴക്കൻ പാഠങ്ങളിൽ ലെക്സീം "ടാമര" എന്ന രണ്ട് ആന്ത്രോപ്ലോപോണിംസ് - തുർച്ചവേലി ജോർജിയൻ കവി (സമകാലിക - മഹത്തായ രാജ്ഞിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ).

3. സമാന ടോപ്പോയിമുകളിലും ജോർജിയൻ, പേർഷ്യൻ കാവ്യാവ്യ പാഠങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മുഴുവൻ അഭാവവും. പേർഷ്യൻ കവിതകളിൽ അത്തരമൊരു അഭാവം നിർദ്ദിഷ്ട ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ വസ്തുക്കളുടെ സാധാരണ അഭാവത്താൽ നീതീകരിക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ, ജോർജിയൻ വാചകത്തിൽ ജോർജിയയിൽ, അറേബ്യയിലും ഇന്ത്യയിലും (ടെയർക് , ദരതൂർ, അരഗ്വി, ജോർജിയ, കോക്കസസ്, കസ്ബെക്ക്, കൊയ്ഷ ura വർ വാലി, സഞ്ജുൻ-ദിനൗമർലി).

4. ഈസ്റ്റൺ, ജോർജിയൻ ടെക്സ്റ്റുകളിൽ ഷേവ് ചെയ്യുന്ന ചില നാമമാത്ര ദേശീയ ലെക്സീമുകൾ കിഴക്കൻ, ജോർജിയൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, "പിശാച്" (ഓൾ, ഒസ്സെഷ്യൻ) വ്യത്യാസത്തിൽ (ഓൾ, ഒസ്സെഷ്യൻ).

5. അത്തരം ദേശീയ ലെക്സീമുകളുടെ "പൈശാചിക" എന്ന കവിതയിൽ ലഭ്യത, ജോർജിയൻ, പേർഷ്യൻ പാഠങ്ങളിലെ (ചിംഗൂർ, സിൻഡാൽ, ഇഥർ). റഷ്യൻ കത്തുങ്ങളാൽ കൊക്കേഷ്യൻ വേഡ് ഉച്ചാരണത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രക്ഷേപണമാണിത് - കോക്കസസിൽ ലെർമോൺടോവ് തന്നെ കേസെടുക്കുകയും കത്ത് പിടിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. പകർപ്പവകാശമുള്ള, സന്ദർഭോചിതവും രചയിതാവിന്റെ റഫറൻസ്, കോക്കസസിന്റെ സംസ്കാരവും, ഈ വിഷയത്തിന്റെ രൂപവും സ്വത്തും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ലെക്സീമുകൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ടിൽക് പോലുള്ള മഴ, ടർക്കിഷ് തുമ്പിക്കൈ, നമസ്കാരം, മുസ്ലീം ഡാഗർ, ഏകാന്ത ക്ഷേത്രം, കുത്തനെയുള്ള ശീർഷകത്തിലെ സഭ, കുത്തനെയുള്ള കട്ട് ഉപയോഗിച്ച് റൈഫിൾ, വളർത്തുമൃഗങ്ങൾ ഫ്രിസ്കി കറാബാഖ്).

രചയിതാവ് സ്വയം 6 ലെക്സീമും (ചുച്ച്, സൂറീന, ചിംഗൂർ, അച്ഛൻ, ചാഡ്ര, മണികൾ എന്നിവയുടെ 6 ലെക്സീമുകളിൽ ദേശീയ ലെക്സീമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ നിന്ന് "വിശദീകരിക്കാത്ത" ഭാഗം പിന്തുടരുന്നു വ്യാഖ്യാനത്തിന് മുമ്പുള്ള ലെക്സിംഗ് ആവശ്യമില്ല, ഇപ്പോൾ അവ പഴയക്കാരാണ്.

"പിശാച്" എന്ന വാചകത്തിലെ ദേശീയ സ്വാദത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വാക്യങ്ങൾ: 1) ഒരു വേർസബിൾ ഒബ്ജക്റ്റാണ്. 2) ജോർജിയയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ചില നാഴികക്കല്ലുകൾ സൂചിപ്പിക്കുക (ടോർക്കിഷ് തുമ്പിക്കൈ) ജോർജിയയും തുർക്കിയും തമ്മിലുള്ള ആയുധങ്ങളുടെ വ്യാപാരമാണ്; സ്കോറിയൻ-ഹിസ്ഫോ സ്ഫോടമായ ജോർജിയയ്ക്കും കരബാക്കിനും ഇടയിൽ).

ആലങ്കാരിക പദമായ എപ്പിറ്റെറ്റ് ലെക്സിക്കൽ, സിന്താക്റ്റിക് ലെവലുകൾ തമ്മിലുള്ള ചുറ്റളവാണ്, കാരണം ദേശീയ നിറത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗമാണ് ലെക്സിക്കൽ ലെക്സിന്റേത്, ഈ വാക്കിൽ നിന്ന് ഒരു കൂട്ടം നിർദേശങ്ങളാണ് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്.

ഈ പഠനത്തിൽ ഒരു വിശേഷണം എന്ന നിലയിൽ, ദേശീയ ലെക്സീമുകളുടെ ഗുണപരമായ വശം, എന്തിനോടുള്ള മനോഭാവം തിരിച്ചറിയാൻ മാത്രമേ നാമവിശേഷണം. വിശേഷത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം അദ്ദേഹം എഴുതുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ (ആ luve ംബര ജോർജിയ, പാവപ്പെട്ട തമര \\ ഗുഡാലയുടെ) യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു).

"പിശാച്" എന്ന വാചകത്തിലെ ദേശീയ സബ്ടൈറ്റുകളുടെ മികച്ച ആലങ്കാരിക ധാരണയുടെ ഒരു പ്രധാന പ്രവേശനമാണ് താരതമ്യം. അജ്ഞാതം വിശദീകരിക്കുന്നു, കവിതയുടെ വാചകത്തിൽ ഒരു ദേശീയ ഒറിജിനാലിറ്റിയാണ്, ഇനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പരിചിതമായ ചില അസോസിയേഷനുകൾക്ക് ഇത് പ്രധാനമാണ്. അപരിചിതമായ ഒരു വസ്തു കൂടുതൽ കൃത്യമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഇത് വായനക്കാരനെ അനുവദിക്കുന്നു. താരതമ്യത്തിന്റെ സ്വീകരണം അവരുടെ സ്വഭാവം വിശദീകരിക്കാൻ ടോണിസിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (ടെരെക് സിംഹത്തെപ്പോലെ ചാടിവീഴുന്നു); താമരയുടെ കിഴക്കൻ സൗന്ദര്യം കൈമാറേണ്ട ആന്ത്രോപോണിംസ് (പെരി ഉറങ്ങുന്ന മിലയെപ്പോലെ); ഇര ദരിദ്രനാണ്) - ഇര ദരിദ്രൻ (വെള്ളം - മുത്ത് മഞ്ഞുവീഴ്ച). എന്നിരുന്നാലും, ചില താരതമ്യങ്ങൾ ഇതിനകം ആധുനിക വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം നിർബന്ധിത അഭിപ്രായമിടാനും (കോക്കസസിന്റെ കവാടങ്ങൾ) ആവശ്യമാണ് (കോക്കസസിന്റെ കവാടങ്ങൾ; സൈലന്റ് സൈലന്റ് സീബിൾസ്).

ദേശീയ രസം പഠിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഈ സവിശേഷത കൈമാറിയ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ദേശീയ രസം വേലയുടെ ഭ ly മിക സ്ഥലമാണ്: ഇത് ജീവിത വസ്തുക്കളെയും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ വസ്തുക്കളുടെയും പേരുകൾ സവിശേഷതകളെയാണ്. ഇത് പുതിയതും വിദേശവുമായ ഒരു കാര്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, റഷ്യൻ റീഡറിന് ശരിക്കും നിലവിലുള്ള ഒന്ന്. കവിത ഒരു ലെറോൽ-എപ്പിക് വിഭാഗമാണ്, അതിന്റെ ഇതിഹാസ ഭാഗമാണ്, അതിന്റെ ഇതിഹാസ ഭാഗമാണ്, ഇത് കിഴക്കൻ കഥയുടെ ഉപശീർഷകത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ ഭാഗം ഗാനരചയിതാവിനെ എതിർക്കുന്നു. ഭൂതത്തിന്റെ സമാധാനത്തിന്റെ അതിശയമാണ് വേലയുടെ ഗാനരചയിതാവ്. പ്രത്യേക വാക്യഘങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ (ഒരു ചട്ടം പോലെ) കവിതയിലെ ഈ രണ്ട് ലോകങ്ങൾ) നിരന്തരമായ വിപരീതവും വളരെ അപൂർവവുമാണ് - പരസ്പരം. ജോലിയുടെ രണ്ട് പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ: പൈശാചിന്റെ പ്രതിച്ഛായയും കോക്കസസിന്റെ ചിത്രവും - അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവയുടെ പൊരുത്തക്കേട് വെളിപ്പെടുന്നു.

"പിശാച്" എന്നത് ഇതിഹാസവും വരികളുമായതിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രധാന സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിൽ മൂന്നാമത്തേത്, ആവാമയുടെയും ദേശീയ, അതിശയകരമായ ഇടങ്ങളുടെയും ഡയലോഗ് - ജോലിയുടെ ഡയലോഗെവ്സ്. നായകന്മാരിലൂടെ, ഡയലോഗിലെ ഈ രണ്ട് ഇടങ്ങളും ഒന്നിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ പരസ്പരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ തുടരുന്നു.

അതിനാൽ, "പിശാച്" കവിതയിൽ ഒരു ദേശീയ സ്വാദത്തിന്റെ പങ്ക് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ലോകത്തിന്റെ വിപരീതമാണ്, ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ദേശീയ രസം വേലയിലെ ഒരു പ്രത്യേക സ്വീകരണമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ ഇക്കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും സൂചിക വാക്യഘടന യൂണിറ്റ് (സ്റ്റാൻഡേർഡ്, അർത്ഥവത്തായ), അതിൽ ദേശീയ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയ ഒരു ഭാഗം മറ്റൊരു ഭാഗത്ത് ഭൂതത്തിന്റെ ലോകത്തെ എതിർക്കുന്നു. രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും ദേശീയ പ്രത്യേകതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, നിഗമനം വിലനിർണ്ണയത്തിന്റെ ഒരു ഉജ്ജ്വലന അല്ലെങ്കിൽ പൊതുവൽക്കരണമാണ്.

"പിശാച്" എന്ന കവിതയുടെ വാചകത്തിൽ, ഒരു ദേശീയ നിറം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗം, കൂടാതെ, ഈ കാലയളവിനു പുറമേ, വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ, വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ, ഇത് വളരെ അപൂർവമാണ്, മറ്റ് വാക്യഘടന യൂണിറ്റികളാണ്. ഹ്രസ്വവും ഉപരിതലവുമായ വിവരമായി രചയിതാവ് അവയിലേക്ക് കൈമാറുന്നു

ആചാരത്തെക്കുറിച്ച്, ഇവന്റിൽ, വരമ്പിന്റെ വിവാഹ അലങ്കാരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു, മറ്റൊരു ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മുഴുവൻ സ്റ്റോറികളും പറയുന്നു (ചാപ്പലുകളുടെ പാരമ്പര്യവും റോഡിൽ കുരിശും അവിവാഹിതയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ശവസംസ്കാര പ്രീ-വെഡ്ഡിംഗ് വിരുന്നു, അവിവാഹിതയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ശവസംസ്കാരം, വഴിയിൽ മരിച്ച പ്രഭുക്കന്മാർ).

അതിനാൽ, ലെക്സിക്കൽ, ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഫണ്ടുകൾ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള "പിശാച്" എന്ന കവിതയുടെ ദേശീയ പ്രത്യേകതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, റഷ്യൻ വായനക്കാരന്റെ മുമ്പാകെ മറ്റൊരു ജനതയുടെ പുതിയ ലോകത്തെ തുറക്കുന്നു. ദേശീയ കവിതകളുടെയും ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ അഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ചും കിഴക്കൻ സ്വാദു പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന വിശകലനത്തെയും ഇല്ലാതെ ദേശീയ ലെക്സീമുകളുടെ ഭാഷാപരമായ വിശകലനം, ഇത് വാചകത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതും വാചകത്തിന്റെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതും കൂടുതൽ ബഹുമതികൾ എം.യു.യു അവതരിപ്പിച്ച കിഴക്കൻ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൃത്യമായ ധാരണ. സ്വന്തം, രചയിതാവിന്റെ ധാരണയുടെ പ്രിസൻ പ്രിസത്തിലൂടെ "ഡെമോൺ" എന്ന കവിതയിൽ ലെർട്ടോവ്.

പ്രബന്ധങ്ങളുടെ സമാപനത്തിൽ, കൂടുതൽ ഗവേഷണങ്ങൾ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, ഇനിപ്പറയുന്നവയിലേക്ക് ചുരുങ്ങിയ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഭാഷാ ഫണ്ടുകളുടെ വിശകലനം - ഏത് ഫീൽഡിലും ദേശീയ സ്വാദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള പ്രാഥമിക ഉറവിടം (ഭാഷാശാസ്ത്ര, സാഹിത്യ നിരന്തരമായ പഠനം, സൈക്കോളജി, ചരിത്രം മുതലായവ).

ഇനങ്ങൾ വിളിക്കുന്ന ഏറ്റവും വിപുലമായ സംഘം, മറ്റൊരു ജനതയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷത, ഒരു പദാവലിയാണ്. "പിശാച്" എന്ന കവിതയിൽ 50 ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകൾ വെളിപ്പെടുത്തി. മിക്ക ലെക്സീമും പൂർണ്ണമായ വർണ്ണാഭമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഇവ ചില പദങ്ങളും എല്ലാ വാക്യങ്ങളും ആണ്. ഒരു ചെറിയ എണ്ണം പദങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു പുതിയ പ്രോപ്പർട്ടി തുറക്കുന്നതിന് (വൈറ്റ് ചാഡ്ര, ലോംഗ് പതിഫ്) അല്ലെങ്കിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന അതേ നിയമം (താമര, ഗുഡൽ) പേര് നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, വാദിയിലെ വാക്യങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ (കോയ ur ർ വാലി), അതിനാൽ സ്ഥിരതയുടെ സ്വഭാവം; രണ്ടാമതായി, അവ

ഈ സന്ദർഭത്തിൽ മാത്രം വാക്കുകളിൽ മാത്രം വാക്കുകളിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അവ രചയിതാവായി (അവരുടെ ഭൂരിഭാഗവും) വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

"പിശാചിന്റെ" ഒരു ടു-വേ ലക്ഷ്യമുണ്ട്: 1 ന് പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനും പ്രത്യേക വാക്യഘടന യൂണിറ്റുകളിൽ തടവുകാരനുമായതിനെ തിരിച്ചറിയാൻ "പിശാചിന്റെ" പഠനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം: 1). 2) രചയിതാവിനെ തന്നെ തിരിച്ചറിയാൻ ഈ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക വിതരണത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഡ് its ിത്തം. ഒരു ഉൽപ്പന്നത്തിൽ, വിഡ് at ിത്തം വ്യക്തമല്ല, പക്ഷേ ചില വാക്കുകൾ, സന്ദർഭോചിത പന്ത്യർ പ്രത്യേക ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ഇതിന് പ്രത്യേക ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, - ഇത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ലെർമോണ്ടൊവിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് അതിന്റെ ജോലിയുടെ അടയാളം - "പിശാച്" കവിത.

"പിശാചിന്റെ" അതിശയകരമായ, ഭ ly മിക പ്രത്യേകത, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഫാന്റസ്റ്റിക്, ഫാന്റസി സ്പേസ് - നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന എപ്പിസോഡുകളിൽ തമര - ഒരു ഭൂതകം, പ്രകൃതി - ഒരു പിശാച്, വർണ്ണാഭമായ പദാവലി - അതിനാൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ആന്റി ടീമുകളാണ് വിദേശ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ (താമര, വസ്തുക്കൾ, ആചാരങ്ങൾ (താമര, വസ്തുക്കൾ, ആചാരങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടുന്ന കോക്കസസിന്റെ സമഗ്രമായ ചിത്രം. കോക്കസസിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ, പിശാചുക്കൾ വളരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു: അവന്റെ അനുഭവങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, ഓർമ്മകൾ, ആശയങ്ങൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ, - ഇത് റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാർ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ നിർണ്ണയിച്ചു: അസാധാരണമായ, ഇതര പ്രണയം, പ്രധാന കഥാപാത്രം പൂർണ്ണമായി ദൃശ്യമാകും. മറ്റൊരു കാര്യം, ദേശീയ രസം നായകന്റെ ചിത്രത്തിന്, അതിന്റെ ആത്മീയ വളർച്ചയുടെ പ്രയോജനത്തിനോ ശോഭയുള്ള അനസ്ഥാപിക്കുന്നതിനോ ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്, പക്ഷേ ലോ-എൻഡ് അലങ്കാരം, അതിനെതിരെ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് നേരെ, മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. നെയ്തസിസ് ഭൂതത്തിലേക്കും അതിന്റെ വിഡ് ots ിയുടെ സവിശേഷത ലാർന്റോവ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

കവിതയുടെ വേർപിരിയലിൽ, ഒരു ദേശീയസംരരത്തേക്കുള്ള വിവിധ സാധ്യതകളും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു:

1. തമാറ, പിശാച് ഡയലോഗിൽ അവതരിപ്പിച്ച നാടക വിഭാഗം വർണ്ണാഭമായ പദാവലി ഇല്ലാത്തത്, പക്ഷേ ഈ സംഭാഷണം, കൃതിയുടെ രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ സംഭാഷണമാണ് (യഥാർത്ഥവും പരിരക്ഷിതവുമായ, ദേശീയ, അതിശയകരമായത്), രചയിതാവിന്റെ ശ്രമം ഇവ ഓരോന്നിന്റെയും പ്രതിനിധികളുടെ സ്വഭാവം കാണിക്കാൻ

അവരുടെ പ്രസംഗത്തിൽ "സ്റ്റേജിൽ". തൽഫലമായി, ഇത് വർണ്ണാഭമായ നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു നാടകീയമായ വിഭാഗമാണ്, രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെയും പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ, കവിതയുടെ ചിത്രം - കോക്കസസിന്റെ ചിത്രം, പിശാചിന്റെ പ്രതിച്ഛായ എന്നിവ കാണിക്കുന്നു.

2. ആഖ്യാനത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സ്ഥലത്ത് ദേശീയ പദാവലി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. പിശാചിന്റെ ചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും രചയിതാവിന്റെ ഫാന്റസിക്കൊപ്പം ഉണ്ട്, കാരണം നായകൻ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമില്ലാത്ത ലോകമാണ്. യഥാർത്ഥ അനുഭവങ്ങളുള്ള ഒരു സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രം - ഈ കവിതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചയിതാവ്, ഇത് ഭാഗികമായി ഒരു ഗാനരചയിതാവാണ്.

3. യഥാർത്ഥ ആളുകൾ, ഇനങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ വിവരിച്ച ചരിത്രപരമായ ഇവന്റുകൾ, ജോലിയുടെ തരം കവിതകളായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കവിത ഇപ്പോസിനെയും വരികളെയും വസ്തുതകളെയും ഫിക്ഷനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. "ഈസ്റ്റേൺ പ്രണയ" എന്ന സബ്ടൈറ്റിൽ "പേരിട്ടിട്ടുണ്ട്, ഇത് ജോലിയുടെ ഇതിഹാസ ഘടകത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നു. കൊക്കേഷ്യൻ രാജ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യവഹാരികളെ ഇതെല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും പങ്ക് ആർട്ടിക് വാചകത്തിൽ ദേശീയ സ്വാദുള്ളതായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും രചയിതാവ് ഒരു നിശ്ചിത പങ്ക് നൽകുന്നു - ഇത് ദൃശ്യതീവ്രത അറിയിപ്പിനായി സേവിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഓരോന്നും ദേശീയ പ്രത്യേകതകൾ പൂരിതപ്പെട്ട കാലഘട്ടമാണ്, അത്തരം സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെട്ട രണ്ടാം ഭാഗത്തെ ഭാഗികമായി എതിർക്കുന്നു.

വൈഡ് ഇൻഫെഡറേറ്റീവ് (ദേശീയ പ്രത്യേകതകളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ) സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനവുമായി "പിശാച്" പ്രവർത്തനത്തിൽ ചേർന്നു: എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാഷയിലൂടെ മറ്റൊരു ജനതയെ അറിയുന്നത്, ചരിത്രത്തോടുള്ള ബഹുമാന്യവും സംസ്കാരവും വായനക്കാരൻ ഈ ആളുകൾ, ഇത് m.yu എന്ന കവിതയുടെ വലിയ മൂല്യം കാണുന്നു. കലാസൃഷ്ടികളായി ലർമ്മോൺ "പിശാച്".

റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ കലാസൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഈ കൃതിക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട് "പിശാച്" എം.യൂ. ലെർമോൺവോവ്. ദേശീയസംരഥത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകളും ശൈലികളും (പ്രത്യേകിച്ച് പകർപ്പവകാശം) ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ ദേശീയ ഒറിജിനേലിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല കലാപരമായ പാഠങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്

ഏത് സമയത്തും, ഏതെങ്കിലും ദിശ. ദേശീയ രസം അറിയിക്കാൻ രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ചില വാക്യക്കഷണങ്ങളുടെ വിശകലനം, അത്തരമൊരു പ്രത്യേക എഴുത്തുകാരന്റെയും രചയിതാവിന്റെയും ലക്ഷ്യം ഒരു പ്രത്യേക എഴുത്തുകാരന്റെയും ലക്ഷ്യത്തിന്റെയും ഒരു ആശയം നൽകും അവന്റെ ജോലിക്ക് ദേശീയ രസം അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പ്രബന്ധ പഠനത്തിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു:

1. പോളിക്കുട്ടിന എൽ. ദേശീയ രസം പ്രിസത്തിന്റെ പരിധിയിലുടനീളം കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ വിശകലനം (എം.യു.യൂൺ ലോർട്ടോവ് "പിശാച്") // ടാംബോവ് സർവകലാശാലയുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. സെർ. മാനുഷിക ശാസ്ത്രം. -അംബോവ്, 2009. - വാല്യം. 5 (73). - പി. 19-22.

മറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ:

2. പോളികുട്ടിന എൽ. M.YU ന്റെ വിശകലനത്തിന്റെ ലിങ്വോ-സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങൾ എം.യൂ. ലുഗാൻസ്ക്സി നാഷണൽ ന്യൂസ്മെൻറ് ഓഫ് ലുഗാൻസ്ക്സ്കിയുടെ "അസസീസസ് 1 കുറിപ്പുകൾ ലെർട്ടോവ്" // സയൻസസ് 1 കുറിപ്പുകൾ. വിഐപി. 7. 3. സെറ res1ya "fholopchsh ശാസ്ത്രം": 36. സയൻസുകൾ, പ്രീറ്റിസ് "xxi plurn എന്ന ഹർമ്മപ്രക്രിയകളിൽ svpu കാണിക്കുന്നു. . - പേജ് 254-258.

3. പോളികുട്ടീന എൽ. കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ (കിഴക്കൻ സ്റ്റോറിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ M.YU. LERERRONTOV "ഡെമോൺ") // റഷ്യൻ ഫിലോളജിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ: ശനി. കല. ജീവനക്കാരുടെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ. ലബോറട്ടറീസ് "ഹൈസ്കൂളിലും സ്കൂളിലും റഷ്യൻ നൂതന അധ്യാപന സാങ്കേതികവിദ്യകൾ." വാല്യം. 4 / ഉത്തരം എഡി. N.g. ബ്ലോക്കിൽ; ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ, ഗവൺമെന്റ് "താാംശം. സംസ്ഥാനം സർവ്വകലാശാല. G.r. ഡെർസാവിന. - ടാംബോവ്: വീട് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു tsu അവ. G.r. ഡെർസാവിന, 2008. - പേജ് 97-102.

4. പോളികുട്ടിൻ ജെ 1.എച്ച്. കവിതകളുടെ ദേശീയ നിറങ്ങൾ M.YU. പ്രധാന വാക്യഘടന യൂണിറ്റുകളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുള്ള മെയ്ൻ "എന്നതിൽ നിന്നുള്ള മെയ്ൻ" / / വ്യവഹാര വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന്: യുവഭാഷകളുടെ ശാസ്ത്രീയ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ശേഖരം. എഡി. R.P. കോസ്ലോവ, N.L. ഉരുളക്കിഴങ്ങിന്; ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ, ഗവൺമെന്റ് "താാംശം. സംസ്ഥാനം സർവ്വകലാശാല. G.r. ഡെർസാവിന. - ടാംബോവ്: വീട് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു tsu അവ. G.r. ഡെർസാവിന, 2008. - പേജ് 35-42.

5. പോളികുട്ടിന എൽ. Laingeticalics ഈസ്റ്റേൺ സ്റ്റോർ M.YU. ലാംമോണ്ടോവ് "പിശാച്" // ഭാഷാ യൂണിറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളും XXI സെഞ്ച്വറികളുടെ പഠനങ്ങളും കന്നുകാലികളും: ഇന്റർനാഷണൽ സയന്റിഫിക് കോൺഫറൻസിന്റെ കന്നുകാലികൾ (നവംബർ 27-28, 2007): 2 ടണ്ണിൽ. ടി. 2 / വ. ഉത്തരം എഡി. E.v. Altbaeav. - മിച്ചറിൻസ്ക്: എംഎച്ച്പി, 2008. - പേജ് 38-40.

6. പോളികുട്ടീന എൽ. ദേശീയ രസം അനുസരിച്ച് കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം (M.YU. LEMONTOV "ഡെമോൺ") // റഷ്യൻ വാക്ക്: ധാരണയും വ്യാഖ്യാനവും: ശനി. അന്താരാഷ്ട്ര വസ്തുക്കളുടെ വസ്തുക്കൾ. ശാസ്ത്രീയ പഠനം. ക്രീം. മാർച്ച് 19-21, 2009: 2 ടണ്ണിൽ - പെർം: പെർം. സംസ്ഥാനം ൽ. കലയും സംസ്കാരവും, 2009.-. 223-228.-ടി. ഒന്ന്.

7. പോളിക്കുട്ടിന എൽ. Meaum m.yu- ൽ ചില ആചാരങ്ങളുടെ ഭാഷാപരമായ അഭിപ്രായമിട്ടിംഗ്. ലുഗാൻസ്ക്സ്കി നാഷണൽ ഉഹ്വർസരഴ്സലുവിന്റെ ദേശീയ സ്വാദുറെ / / ഹെയ്കോയ് നോട്ട് എന്ന സിനിമയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുള്ള മെയ്ൻ ". വിഐപി. 8. 2. സെപിൻ "fholopcha Sais": 36. സയൻസുകൾ, പ്രീറ്റി [മുമ്പ്] ഹ്യൂമോങ്ഗഗോജിരിയിലെ ഷേറ്റ്സ്നി സെൻസു xxi tsgggu infggu ingsuens xxi tsggguese ingouss. Ntu¡ in dz "lnu¡ m lnu¡ m . ടി. ഷെവർക, "2009. - പേജ് 313320.

8. പോളികുട്ടിന എൽ. ഈ കാലയളവ് ഒരു വാക്യഘടന യൂണിറ്റ് പോലെയാണ് (കിഴക്കൻ സ്റ്റോറിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ m.yu. ലെർമോണ്ടോവ് "ഡെമോൺ") // XIV Derzhavinsk വായനകൾ. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് റഷ്യൻ ഫിലോളജി: മെറ്റീരിയലുകൾ ജനറൽ. ശാസ്തീയമായ ക്രീം. ഫെവർ. 2009 / ഉത്തരം എഡി. N.l. ഉരുളക്കിഴങ്ങിന്; ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ, ഗവൺമെന്റ് "താാംശം. സംസ്ഥാനം സർവ്വകലാശാല. G.r. ഡെർസാവിന. - ടാംബോവ്: വീട് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു tsu അവ. G.r. ഡെർസാവിന, 2009. - പേജ് 259-262.

9. പോളികുട്ടിന എൽ. മിഖായേൽ ലെർട്ടോവ്, കിഴക്കൻ കവികൾ: "പിശാച്" കവിത, കിഴക്കൻ വരികൾ എന്നിവയിലെ ചിത്രങ്ങളുടെയും ഭാഷാപരമായ ഫണ്ടുകളുടെയും സമാനത / കിഴക്കൻ വരികൾ: റഷ്യൻ ഫിലോളജിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ: ശനി.

കല. ജീവനക്കാരുടെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ. ലബോറട്ടറീസ് "ഹൈസ്കൂളിലും സ്കൂളിലും റഷ്യൻ നൂതന അധ്യാപന സാങ്കേതികവിദ്യകൾ." വാല്യം. 5 / ഉത്തരം എഡി. N.g. ബ്ലോക്കിൽ; ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ, ഗവൺമെന്റ് "താാംശം. സംസ്ഥാനം സർവ്വകലാശാല. G.r. ഡെർസാവിന. - ടാംബോവ്: വീട് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു tsu അവ. G.r. ഡെർസാവിന, 2009. - പേജ് 104-110.

10. പോളിക്കുട്ടിന എൽ. ഭാഷയുടെയും ചിന്തയുടെയും വാക്യഘടന // റഷ്യൻ ഫിലോളജിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ: ശനി. കല. ജീവനക്കാരുടെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ. ലബോറട്ടറീസ് "ഹൈസ്കൂളിലും സ്കൂളിലും റഷ്യൻ നൂതന അധ്യാപന സാങ്കേതികവിദ്യകൾ." വാല്യം. 6 / d. എഡി. N.g. ബ്ലോക്കിൽ; ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ, ഗവൺമെന്റ് "താാംശം. സംസ്ഥാനം സർവ്വകലാശാല. G.r. ഡെർസാവിന. - ടാംബോവ്: വീട് പെർസ്-എൻ.വി., 2010.- 86-89.

10/25/2010 ഫോർമാറ്റിൽ 60x84 / 16 ൽ അച്ചടിച്ചു. ഓഫ്സെറ്റ് പേപ്പർ. ഒരു റിസോഗ്രാഫിൽ അച്ചടിക്കുന്നു. സ്ല. പെക്സ്. l. ഞാൻ, 100 പകർപ്പുകളുടെ രക്തചംക്രമണം. ഓർഡർ നമ്പർ 1598. ജിയുടെ പേരിലുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണ ഹൗസ് ടിഎസ്യു. മകൾ. 392008, ടാംബോവ്, ഉൾ. സോവിയറ്റ്, 190 ഗ്രാം.

• We rf ന്റെ പ്രത്യേകത 0.02.20
• 152 പേജുകളുടെ എണ്ണം.

പാഠം 1. ഭാഷകളുടെയും സംസ്കാരങ്ങളുടെയും ഇടപെടൽ

1.1. ഭാഷയും സംസ്കാരവും.

1.2. ലോകത്തിന്റെ ഭാഷാ ചിത്രം.

1.3. ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ശകലമായി "വീട്". "വീട്" എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുന്നതിലൂടെ.

1.4. ഉപസംഹാരം.

പാഠം 2. കലാസൃഷ്ടികളുടെ ടെക്സ്റ്റുകളുടെയും അവയുടെ വിവർത്തനങ്ങളുടെയും ഗവേഷണത്തിന്റെ വൈജ്ഞാനികങ്ങൾ

2.2. സ്വീകരണ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ.

2.3. നാഷണൽ കൾച്ചറൽ രസം സംരക്ഷിക്കൽ / മായ്ക്കൽ.

2.4. ഗവേഷണ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ വൈജ്ഞാനിക വശങ്ങൾ.

2.5. ഫ്രെയിം ഘടന "വീട്".

2.6. ഉപസംഹാരം.

പാഠം 3. യാകുട്ട് ഇതിഹാസത്തിന്റെ വിവർത്തനങ്ങളിലെ ഫ്രെയിം വീടിന്റെ വിശകലനം റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളിലേക്ക്.

3.1. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ഡിവിഷൻ.

3.1.1. വസ്തുക്കളുടെ സ്ഥാനം.

3.1.2. വിഷയത്തിന്റെയും വസ്തുവിന്റെയും പരസ്പര സ്ഥലം.

3.1.3. വസ്തുവിന്റെ സ്പേഷ്യൽ പ്രാതിനിധ്യം.

3.1.3.1. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ ആന്തരിക ഓർഗനൈസേഷൻ. യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ബന്ധം.

3.1.3.2. എതിർപ്പ് / പുറത്ത്.

3. 1.3. 3. ഇന്റർലേറ്റഡ് ഒമോണിമിയ. ഭാഗികമായി അസമമായ ഭാഷകൾ.

3.2. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ ഗുണപരമായ സ്വഭാവം.

3.2.1. വസ്തുവിന്റെ മെറ്റീരിയലും ആകൃതിയും.

3.2.2. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ അടയാളം.

3.2.3. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ സിഗ്നൽ എന്റിറ്റികൾ.

3.2.3.1. ഒബ്ജക്റ്റുകൾ - ചിഹ്നങ്ങൾ. സെർജ്.

3.2.3.2. അടുപ്പ് - കാമൽക് - ചൂള.

3.2.4. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ പോളിസിയ നാമങ്ങൾ.

3.3. പ്രായോഗിക വശം ഫ്രെയിം ചെയ്യുക.

3.3.1. ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ പേരിന്റെ പ്രായോഗിക മൂല്യം. ഒബ്ജക്റ്റിനോടുള്ള മനോഭാവം.

3.3.2. വസ്തുവിന്റെ മനോഭാവം.

3.3.3. വിഷയങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. വീട്ടിലെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ.

3.3.4. വീട്ടിലെ വിഷയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവും പ്രവർത്തനങ്ങളും എന്താണെന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക അംഗത്വം.

3.4. താൽക്കാലിക തിരുത്തൽ ഫ്രെയിമുകൾ.

3.5. ഇതിഹാസ സൂത്രവാക്യങ്ങളുടെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ.

3.6. ഉപസംഹാരം.

പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശുപാർശിത പട്ടിക

• ഒരു വിവർത്തന പ്രശ്നമെന്ന നിലയിൽ സിസ്റ്റിക് റിയലിറ്റികൾ: എം. ബൾഗാകോവ്, അവരുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളിലേക്ക് കൃതികളുടെ പാഠങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയലുകളിൽ 2001, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ഓഫ് ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി യേശു, മരിയ നിക്കോളവ്ന

• റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം: റൊമാനോവ് ഐ.എൽ.എഫ്, ഇ. പെട്രോവ് "പന്ത്രണ്ട് കസേരകൾ", "സ്വർണ്ണ പന്ത്രണ്ടു വരെ ഇംഗ്ലീഷിലേക്കും ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളിലേക്കും അവരുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ 2005, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി ഗോൾവാങ്ക്, ഗലീന വസില്യവ്ന

• റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ വിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രായോഗിക വശങ്ങൾ 2005, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ചെപ്പൽ, നതാലിയ പാവ്ലോവ്ന

• ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപം വിവരിക്കുന്നതിന് തുല്യമല്ലാത്ത ഇല്ലാത്തവയുടെ സാംസ്കാരിക അടിത്തറകൾ: poive യുടെ ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയലിനെക്കുറിച്ച് N.V. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" 2003, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ഓഫ് ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, എകാറ്റെറിന വിക്റ്റോറോവ്ന

• വിവർത്തന ഭാഷയുടെ താരതമ്യവും ടൈപ്പോളംഗലും താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതുമായ എന്റിറ്റി: ഒസ്സെറ്റിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ "നാർട്സ്" എന്ന മെറ്റീരിയലിന്റെയും അതിന്റെ വിവർത്തനങ്ങളിലേക്കും അതിന്റെ വിവർത്തനങ്ങളിലേക്കും 2006, ഫിരിയൽ സയൻസസ് പ്ലീവ്, എലീന ബോറിസോവ്

പ്രബന്ധം (രചയിതാവിന്റെ അമൂർത്തത്തിന്റെ ഭാഗം) വിഷയത്തിൽ "നാടോടിക്കഥ കൈമാറ്റം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ദേശീയ സാംസ്കാരിക നിറം കൈമാറുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ: യാകുട്ട് ഇതിഹാസത്തിന്റെ" ഒലോങ്കോ "എന്ന മെറ്റീരിയലും റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളിലേക്കുള്ള അതിന്റെ വിവർത്തനങ്ങളിൽ"

സമാന പ്രബന്ധങ്ങൾ ജോലി സ്പെഷ്യാലിറ്റി "താരതമ്യ-ചരിത്ര-ചരിഞ്ഞ, ടൈപ്പോളജിക്കൽ, താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ", 10.02.20 CIFR വക്

• വിവർത്തനത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പരിശീലനത്തിന്റെയും ഒരു വസ്തുവായി നൈറ്റിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ: വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് "ഇവാൻഹോ", "ക്വെന്റിൻ ഡോർവാർഡ്" എന്നിവയിൽ വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് 2005, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി്യ സ്ഥാനാർത്ഥി ടിറ്റോവ, ലൂക്കാമ്പർ മൂത്രവ്ന

• ഭാഷാപരമായ താരതമ്യത്തിൽ സാംസ്കാരിക അസമമിതിയുടെ ഘടകങ്ങൾ പരിഭാഷപ്പെടുത്തി: റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് സൈനിക, സൈനിക, സൈനിക-രാഷ്ട്രീയ പാഠങ്ങളുടെ വസ്തുക്കളിൽ 2009, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ സ്ഥാനാർത്ഥി, ഓൾഗ വാലന്റിനോവ്ന

• വിവർത്തനത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും സാംസ്കാരികവും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഘടകങ്ങളും: കലാസൃഷ്ടിയുടെ മെറ്റീരിയലിൽ-റഷ്യൻ വിവർത്തനങ്ങൾ 2001, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി ബാഗ്രെസ്റ്റേവ്, നതാല്യ വലേരിയൻ

• തുല്യമല്ലാത്ത പദാവലിയുടെ താരതമ്യവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ വിശകലനവും: റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളുടെ മെറ്റീരിയലിൽ 2004, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി ഇവാനോവ, നതാലിയ അലിക്സെവ്ന

• റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളിൽ ചിംഗിസ ഐറ്റ്മറ്റോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം 2006, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് നോവിക്കോവ, അന്ന വ്ളാഡിമിറാവ്ന

പ്രബന്ധത്തിന്റെ ഉപസംഹാരം വിഷയത്തിൽ "താരതമ്യ-ചരിത്ര-ചരിത്ര-താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതും താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതുമായ ഭാഷാപത്രം", ബുണ്ടാരെൻകോ, ലിലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

റഫറൻസുകൾ പ്രബന്ധങ്ങൾ ഗവേഷണം ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് ബോണ്ടാരിലെ സ്ഥാനാർത്ഥി, ലിലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, 2005

മുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച ശാസ്ത്ര ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പരിചിതമാക്കുന്നതിന് പോസ്റ്റുചെയ്തു, പ്രബന്ധങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ പാഠങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് നേടുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഈ ബന്ധത്തിൽ, അവ അംഗീകാര അൽഗോരിതംസിന്റെ അപൂർണ്ണതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പിശകുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം. ഞങ്ങൾ അത്തരം തെറ്റുകൾ നൽകുവാൻ പ്രബന്ധവും രചയിതാവിന്റെ അമൂർത്തവും.