ഒരു യുവ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധന്റെ സാഹിത്യവും ചരിത്രവുമായ കുറിപ്പുകൾ. അലക്സാണ്ടർ കുപ്രിൻ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം കുപ്രിൻ ജനിച്ചതും ജീവിച്ചതും എവിടെയാണ്

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ (1870-1938) പെൻസ പ്രവിശ്യയിലെ നരോവ്ചാറ്റ് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സൈനികൻ, പിന്നെ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ, ഒരു കുടിയേറ്റക്കാരൻ, "മടങ്ങുന്ന" കുപ്രിൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാവായി അറിയപ്പെടുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ഘട്ടങ്ങൾ

1870 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് ഒരു പാവപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് കുപ്രിൻ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പ്രാദേശിക കോടതിയിൽ സെക്രട്ടറിയായി ജോലി ചെയ്തു, അമ്മ ടാറ്റർ രാജകുമാരന്മാരായ കുലുഞ്ചാക്കോവിന്റെ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. അലക്സാണ്ടറിന് പുറമേ, രണ്ട് പെൺമക്കൾ കുടുംബത്തിൽ വളർന്നു.

മകൻ ജനിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, കുടുംബനാഥൻ കോളറ ബാധിച്ച് മരിച്ചപ്പോൾ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി. മസ്‌കോവൈറ്റ് സ്വദേശിയായ അമ്മ, തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങാനും എങ്ങനെയെങ്കിലും കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കാനുമുള്ള അവസരം തേടാൻ തുടങ്ങി. മോസ്കോയിലെ കുഡ്രിൻസ്കി വിധവയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു ബോർഡിംഗ് ഹൗസുള്ള ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ചെറിയ അലക്സാണ്ടറിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മൂന്ന് വർഷം ഇവിടെ കടന്നുപോയി, അതിനുശേഷം, ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു അനാഥാലയത്തിലേക്ക് അയച്ചു. പക്വതയുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എഴുതിയ "ദ ഹോളി ലൈ" (1914) എന്ന കഥയാണ് വിധവയുടെ വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുന്നത്.

ആൺകുട്ടിയെ റസുമോവ്സ്കി അനാഥാലയത്തിൽ പഠിക്കാൻ സ്വീകരിച്ചു, തുടർന്ന് ബിരുദാനന്തരം രണ്ടാം മോസ്കോ കേഡറ്റ് കോർപ്സിൽ പഠനം തുടർന്നു. വിധി അവനെ ഒരു സൈനികനാകാൻ ഉത്തരവിട്ടതായി തോന്നുന്നു. കരസേനയുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പ്രമേയമായ കുപ്രിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ, സൈന്യം തമ്മിലുള്ള ബന്ധം രണ്ട് കഥകളായി ഉയർന്നുവരുന്നു: "ആർമി എൻസൈൻ" (1897), "അറ്റ് ദി ടേൺ (കേഡറ്റുകൾ)" (1900). തന്റെ സാഹിത്യ പ്രതിഭയുടെ ഉന്നതിയിൽ കുപ്രിൻ "ഡ്യുവൽ" (1905) എന്ന കഥ എഴുതി. എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവളുടെ നായകനായ ലെഫ്റ്റനന്റ് റൊമാഷോവിന്റെ ചിത്രം അവനിൽ നിന്ന് എഴുതിത്തള്ളി. കഥയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം സമൂഹത്തിൽ വലിയ ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. സൈനിക അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ജോലി നിഷേധാത്മകമായി കാണപ്പെട്ടു. സൈനിക വർഗ്ഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യബോധമില്ലായ്മയും പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പരിമിതികളും ഈ കഥ കാണിക്കുന്നു. 1928-32 ൽ പ്രവാസത്തിലായിരുന്ന കുപ്രിൻ എഴുതിയ ആത്മകഥാപരമായ കഥ ജങ്കർ, "ദി കേഡറ്റുകൾ", "ഡ്യുവൽ" എന്നീ സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരുതരം ഉപസംഹാരമായി മാറി.

വിമത കുപ്രിന് സാധ്യതയുള്ള സൈനിക ജീവിതം പൂർണ്ണമായും അന്യമായിരുന്നു. 1894 ൽ സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് രാജിവച്ചു. ഈ സമയം, എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യ കഥകൾ, പൊതുജനങ്ങൾ ഇതുവരെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ, മാസികകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. സൈനികസേവനം ഉപേക്ഷിച്ച ശേഷം, സമ്പാദ്യവും ജീവിതാനുഭവങ്ങളും തേടി അലയാൻ തുടങ്ങി. കുപ്രിൻ പല തൊഴിലുകളിലും സ്വയം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ കിയെവിൽ നേടിയ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അനുഭവം പ്രൊഫഷണൽ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നതിന് ഉപയോഗപ്രദമായി. അടുത്ത അഞ്ച് വർഷം രചയിതാവിന്റെ മികച്ച കൃതികളുടെ രൂപഭാവത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി: "ദി ലിലാക്ക് ബുഷ്" (1894), "ദി പിക്ചർ" (1895), "ദി ഓവർനൈറ്റ്" (1895), "ദി വാച്ച്ഡോഗ് ആൻഡ് സുൽക്ക". (1897), "ദി വണ്ടർഫുൾ ഡോക്ടർ" (1897), " ബ്രെഗറ്റ്" (1897), "ഒലസ്യ" (1898) എന്ന കഥ.

റഷ്യ കടന്നുവരുന്ന മുതലാളിത്തം അധ്വാനിക്കുന്ന മനുഷ്യനെ വ്യക്തിവൽക്കരിച്ചു. ഈ പ്രക്രിയയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഉത്കണ്ഠ തൊഴിലാളികളുടെ കലാപങ്ങളുടെ ഒരു തരംഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് ബുദ്ധിജീവികളുടെ പിന്തുണയോടെയാണ്. 1896-ൽ, കുപ്രിൻ "മോലോച്ച്" എന്ന കഥ എഴുതി - ഒരു വലിയ കലാപരമായ ശക്തി. കഥയിൽ, യന്ത്രത്തിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്ത ശക്തി മനുഷ്യജീവനെ ബലിയായി ആവശ്യപ്പെടുകയും സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പുരാതന ദേവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ കുപ്രിൻ എഴുതിയതാണ് "മോലോച്ച്". ഇവിടെ, അലഞ്ഞുതിരിയലിന് ശേഷം, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വീട് കണ്ടെത്തുന്നു, എഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, പരിചയപ്പെടുകയും ബുനിൻ, ചെക്കോവ്, ഗോർക്കി എന്നിവരുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും ചെയ്യുന്നു. കുപ്രിൻ വിവാഹം കഴിക്കുകയും 1901-ൽ കുടുംബത്തോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ "ചതുപ്പ്" (1902), "വൈറ്റ് പൂഡിൽ" (1903), "കുതിര കള്ളന്മാർ" (1903) മാസികകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ പൊതുജീവിതത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒന്നാം സമ്മേളനത്തിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ഡുമയുടെ ഡെപ്യൂട്ടിമാരുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിയാണ്. 1911 മുതൽ അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഗാച്ചിനയിൽ താമസിക്കുന്നു.

രണ്ട് വിപ്ലവങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള കുപ്രിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഷുലമിത്ത് (1908), ദി ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്‌ലെറ്റ് (1911) എന്നീ പ്രണയകഥകളുടെ സൃഷ്ടിയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, അത് മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആ വർഷത്തെ സാഹിത്യകൃതികളിൽ നിന്ന് അവയുടെ നേരിയ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

രണ്ട് വിപ്ലവങ്ങളുടെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ, ബോൾഷെവിക്കുകളുമായോ സോഷ്യലിസ്റ്റ്-വിപ്ലവകാരികളുമായോ സഹകരിച്ച് സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാകാനുള്ള അവസരം കുപ്രിൻ തേടുകയായിരുന്നു. 1918 എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം കുടിയേറുകയും ഫ്രാൻസിൽ താമസിക്കുകയും സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ, "ജങ്കർ" എന്ന നോവലിന് പുറമേ, "യു-യു" (1927), യക്ഷിക്കഥ "ബ്ലൂ സ്റ്റാർ" (1927), "ഓൾഗ സുർ" (1929) എന്നീ കഥകൾ ഇരുപതിലധികം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

1937-ൽ, സ്റ്റാലിൻ അംഗീകരിച്ച എൻട്രി പെർമിറ്റിന് ശേഷം, ഇതിനകം തന്നെ രോഗിയായ എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം മരിച്ചു. കുപ്രിനെ ലെനിൻഗ്രാഡിലെ വോൾക്കോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു.

പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനും വിവർത്തകനുമാണ് അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഫണ്ടിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രത്യേകിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതായിരുന്നു, സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

കുപ്രിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

കുപ്രിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രത്തിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ക്ഷണിക്കുന്നു. അവൾ, മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളും പോലെ, ഒരുപാട് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കുട്ടിക്കാലവും മാതാപിതാക്കളും

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ 1870 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് നരോവ്ചാറ്റ് നഗരത്തിൽ ഒരു ലളിതമായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ചെറിയ അലക്സാണ്ടറിന് ഒരു വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ പിതാവ് ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് മരിച്ചു.

ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം, ഭാവി എഴുത്തുകാരനായ ല്യൂബോവ് അലക്സീവ്നയുടെ അമ്മ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ നഗരത്തിലാണ് കുപ്രിൻ തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ചെലവഴിച്ചത്.

വിദ്യാഭ്യാസവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കവും

ചെറുപ്പക്കാരനായ സാഷയ്ക്ക് 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ മോസ്കോ അനാഥ സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു, അതിൽ നിന്ന് 1880 ൽ ബിരുദം നേടി.

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ

1887-ൽ കുപ്രിൻ അലക്സാണ്ടർ മിലിട്ടറി സ്കൂളിൽ ചേർന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വിവിധ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടേണ്ടിവന്നു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം "അറ്റ് ദി ബ്രേക്ക് (ദ കേഡറ്റുകൾ)", "ജങ്കേഴ്സ്" എന്നീ കഥകളിൽ എഴുതും.

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ചിന് കവിതയെഴുതാൻ നല്ല കഴിവുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു.

1890-ൽ, എഴുത്തുകാരൻ രണ്ടാം ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയിൽ ഒരു കാലാൾപ്പട റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

ഈ റാങ്കിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, "ഇൻക്വസ്റ്റ്", "ഇൻ ദ ഡാർക്ക്", "നൈറ്റ് ഷിഫ്റ്റ്", "കാമ്പെയ്ൻ" തുടങ്ങിയ കഥകൾ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതാപകാലം

1894-ൽ, കുപ്രിൻ രാജിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അക്കാലത്ത് ഇതിനകം ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയിലായിരുന്നു. അതിനുശേഷം ഉടൻ തന്നെ, അവൻ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, വ്യത്യസ്ത ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പുതിയ അറിവ് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ കാലയളവിൽ, മാക്സിം ഗോർക്കി, എന്നിവരുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

കുപ്രിന്റെ ജീവചരിത്രം രസകരമാണ്, കാരണം തന്റെ ഗണ്യമായ യാത്രകളിൽ തനിക്ക് ലഭിച്ച എല്ലാ ഇംപ്രഷനുകളും അനുഭവങ്ങളും ഭാവി സൃഷ്ടികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി അദ്ദേഹം ഉടനടി എടുത്തു.

1905-ൽ, "ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് സമൂഹത്തിൽ യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം നേടി. 1911-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയായ ദി ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് കുപ്രിനെ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രശസ്തനാക്കി.

സീരിയസ് സാഹിത്യം മാത്രമല്ല, കുട്ടിക്കഥകളും എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

എമിഗ്രേഷൻ

കുപ്രിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിലൊന്നാണ് ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം. ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രത്തിൽ, ഈ സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

യുദ്ധ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെയും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഭീകരതയെയും അംഗീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് ചുരുക്കമായി ശ്രദ്ധിക്കാം. നിലവിലെ സാഹചര്യം വിലയിരുത്തി, കുപ്രിൻ ഉടൻ തന്നെ കുടിയേറാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഒരു വിദേശരാജ്യത്ത്, നോവലുകളും ചെറുകഥകളും എഴുതുന്നതിനൊപ്പം വിവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അലക്സാണ്ടർ കുപ്രിന് സർഗ്ഗാത്മകതയില്ലാതെ ജീവിക്കുന്നത് അചിന്തനീയമായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലുടനീളം വ്യക്തമായി കാണാം.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുക

കാലക്രമേണ, ഭൗതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്ക് പുറമേ, കുപ്രിൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള നൊസ്റ്റാൾജിയ അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. 17 വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുന്നത്. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതി എഴുതുന്നു, അതിനെ "മോസ്കോ പ്രിയ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും അവസാന വർഷങ്ങൾ

സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഒരു പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് സോവിയറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് പ്രയോജനം ലഭിച്ചു. അതിൽ നിന്ന് ഒരു അന്യനാട്ടിൽ നിന്ന് സന്തോഷത്തോടെ പാടാൻ വന്ന ഒരു പശ്ചാത്താപമുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, യോഗ്യതയുള്ള അധികാരികളുടെ മെമ്മോകളിൽ, കുപ്രിൻ ദുർബലനും രോഗിയാണെന്നും ജോലി ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നില്ലെന്നും പ്രായോഗികമായി ഒന്നും എഴുതാൻ കഴിയുന്നില്ലെന്നും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

വഴിയിൽ, അതുകൊണ്ടാണ് "മോസ്കോ പ്രിയ" കുപ്രിന്റേതല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നിയോഗിച്ച പത്രപ്രവർത്തകനായ എൻ.കെ. വെർഷ്ബിറ്റ്സ്കിയുടേതാണെന്ന് വിവരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1938 ഓഗസ്റ്റ് 25 ന് അന്നനാളത്തിലെ ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് അലക്സാണ്ടർ കുപ്രിൻ മരിച്ചു. മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ അടുത്തായി ലെനിൻഗ്രാഡിലെ വോൾക്കോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

• കുപ്രിൻ ഇതുവരെ പ്രശസ്തനല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന തൊഴിലുകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം ഒരു സർക്കസിൽ ജോലി ചെയ്തു, ഒരു കലാകാരനും അധ്യാപകനും സർവേയറും പത്രപ്രവർത്തകനുമായിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹം 20-ലധികം വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി.
• എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ മരിയ കാർലോവ്ന, കുപ്രിന്റെ കൃതികളിലെ അശാന്തിയും ക്രമക്കേടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോലിസ്ഥലത്ത് ഉറങ്ങുന്ന അവനെ പിടികൂടിയ അവൾ പ്രഭാതഭക്ഷണം നിരസിച്ചു. ഒരു കഥയ്ക്ക് ആവശ്യമായ അധ്യായങ്ങൾ എഴുതാത്തപ്പോൾ, അവനെ വീട്ടിലേക്ക് കയറ്റാൻ ഭാര്യ വിസമ്മതിച്ചു. ഭാര്യയിൽ നിന്ന് സമ്മർദ്ദം അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു അമേരിക്കൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനെ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ ഓർക്കാതിരിക്കാനാകും!
• ദേശീയ ടാറ്റർ വസ്ത്രം ധരിക്കാനും തെരുവുകളിലൂടെ ഈ രൂപത്തിൽ നടക്കാനും കുപ്രിൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മാതൃഭാഗത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് ടാറ്റർ വേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അവൻ എപ്പോഴും അഭിമാനിച്ചിരുന്നു.
• കുപ്രിൻ ലെനുമായി വ്യക്തിപരമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. നേതാവ് ഗ്രാമവാസികൾക്കായി "ഭൂമി" എന്ന പേരിൽ ഒരു പത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു.
• 2014 ൽ, "കുപ്രിൻ" ​​എന്ന ടെലിവിഷൻ പരമ്പര ചിത്രീകരിച്ചു, അത് എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.
• അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, കുപ്രിൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയോട് വളരെ ദയയും നിസ്സംഗതയുമുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു.
• നിരവധി സെറ്റിൽമെന്റുകൾ, തെരുവുകൾ, ലൈബ്രറികൾ എന്നിവ കുപ്രിന്റെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്.

കുപ്രിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിൽ, അത് സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകളിൽ പങ്കിടുക.

നിങ്ങൾക്ക് പൊതുവെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, സൈറ്റ് സബ്സ്ക്രൈബ് ചെയ്യുക സൈറ്റ്ഏതെങ്കിലും സൗകര്യപ്രദമായ രീതിയിൽ. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഞങ്ങൾക്ക് രസകരമാണ്!

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ ഒരു പ്രശസ്ത റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വായനക്കാരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചു. സംഭവങ്ങളെ ശരിയായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വിശ്വസനീയമായ ഒരു വിവരണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കുപ്രിന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ വ്യത്യസ്തമാക്കി. കുപ്രിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ചുവടെ വിവരിക്കും: ബാല്യം, കൗമാരം, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം.

എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യകാലം

കുപ്രിന്റെ ബാല്യത്തെ അശ്രദ്ധ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. 1870 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് പെൻസ പ്രവിശ്യയിലാണ് എഴുത്തുകാരൻ ജനിച്ചത്. കുപ്രിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഇവരായിരുന്നു: ഒരു പാരമ്പര്യ കുലീനനായ I. I. കുപ്രിൻ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനം വഹിച്ചിരുന്നു, ടാറ്റർ രാജകുമാരന്മാരുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന L. A. കുലുഞ്ചക്കോവ. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ അമ്മയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് എപ്പോഴും അഭിമാനിച്ചിരുന്നു, ടാറ്റർ സവിശേഷതകൾ അവന്റെ രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമായിരുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ പിതാവ് മരിച്ചു, എഴുത്തുകാരന്റെ അമ്മയ്ക്ക് സാമ്പത്തിക സഹായമില്ലാതെ രണ്ട് പെൺമക്കളും ഒരു ചെറിയ മകനും ഉണ്ടായിരുന്നു. അഭിമാനിയായ ല്യൂബോവ് അലക്‌സീവ്നയ്ക്ക് തന്റെ പെൺമക്കളെ ഒരു സർക്കാർ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പാർപ്പിക്കാൻ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മുന്നിൽ സ്വയം അപമാനിക്കേണ്ടിവന്നു. അവൾ തന്നെ, മകനെയും കൂട്ടി മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, വിധവയുടെ വീട്ടിൽ ജോലി ലഭിച്ചു, അതിൽ ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ അവളോടൊപ്പം രണ്ട് വർഷം താമസിച്ചു.

പിന്നീട് മോസ്കോ ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റീസിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കൗണ്ടിൽ ഒരു അനാഥ സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. ഒരു വ്യക്തിയിൽ അവർ സ്വന്തം അന്തസ്സിനെ അടിച്ചമർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കടവും ചിന്തകളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു കുപ്രിന്റെ കുട്ടിക്കാലം. ഈ സ്കൂളിനുശേഷം, അലക്സാണ്ടർ സൈനിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, പിന്നീട് ഒരു കേഡറ്റ് കോർപ്സായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കരിയർ രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ഇവയായിരുന്നു.

എഴുത്തുകാരന്റെ ചെറുപ്പകാലം

കുപ്രിന്റെ ബാല്യം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കേഡറ്റ് കോർപ്സിൽ പഠിക്കുന്നതും എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ അപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സാഹിത്യത്തിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം ആദ്യമായി ഉണ്ടായത്, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ കവിതകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. തീർച്ചയായും, കേഡറ്റുകളുടെ കർശനമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, സൈനിക അഭ്യാസം അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ മയപ്പെടുത്തി, അവന്റെ ഇച്ഛയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. പിന്നീട്, കുട്ടിക്കാലത്തെയും യുവത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ "കേഡറ്റുകൾ", "ബ്രേവ് റൺവേസ്", "ജങ്കേഴ്സ്" എന്നീ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, തന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും ആത്മകഥാപരമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ എപ്പോഴും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞത് വെറുതെയല്ല.

കുപ്രിന്റെ സൈനിക യുവത്വം ആരംഭിച്ചത് മോസ്കോ അലക്സാണ്ടർ മിലിട്ടറി സ്കൂളിലെ പ്രവേശനത്തോടെയാണ്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാം ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവി ലഭിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു കാലാൾപ്പട റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. കുപ്രിൻ തന്റെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുക മാത്രമല്ല, സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. നിരന്തരമായ ഡ്രിൽ, അനീതി, ക്രൂരത - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി ലിലാക് ബുഷ്", "ദി കാമ്പെയ്ൻ", "ദി ലാസ്റ്റ് ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥ, ഇതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം എല്ലാ റഷ്യൻ പ്രശസ്തിയും നേടി.

ഒരു സാഹിത്യ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കം

എഴുത്തുകാരുടെ നിരയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവേശനം 1889 മുതലാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡെബട്ട്" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. പിന്നീട്, കുപ്രിൻ പറഞ്ഞു, താൻ സൈനിക സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചപ്പോൾ, തനിക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം തനിക്ക് അറിവില്ലായിരുന്നു എന്നാണ്. അതിനാൽ, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി പഠിക്കാനും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാനും തുടങ്ങി.

ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ കുപ്രിൻ രാജ്യത്തുടനീളം സഞ്ചരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പല തൊഴിലുകളിലും സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്‌തത്, മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് അതിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതിനാലാണ്. ഈ നിരീക്ഷണങ്ങൾ തന്റെ കഥകളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെയും ജീവിതത്തെയും, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും സമഗ്രമായി പഠിക്കാൻ കുപ്രിൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതം പഠിച്ചു എന്നതിന് പുറമേ, സാഹിത്യരംഗത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ചുവടുകൾ വച്ചു - അദ്ദേഹം ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഫ്യൂലെറ്റണുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി. "റഷ്യൻ സമ്പത്ത്" എന്ന ആധികാരിക മാസികയുമായുള്ള സഹകരണമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം. 1893 മുതൽ 1895 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ "ഇരുട്ടിൽ", "അന്വേഷണം" എന്നിവ അച്ചടിച്ചത് അതിലാണ്. ഇതേ കാലയളവിൽ കുപ്രിൻ I. A. Bunin, A. P. Chekhov, M. Gorky എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി.

1896-ൽ, കുപ്രിന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "കീവ് തരം", അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരവും "മോലോച്ച്" എന്ന കഥയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, "മിനിയേച്ചറുകൾ" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് കുപ്രിൻ ചെക്കോവിന് സമ്മാനിച്ചു.

"മോലോച്ച്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച്

ഇവിടെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം രാഷ്ട്രീയത്തിനല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈകാരികാനുഭവങ്ങൾക്കായിരുന്നു എന്നതിൽ കുപ്രിന്റെ കഥകൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. എന്നാൽ സാധാരണക്കാരുടെ ദുരവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരന് ആശങ്കയില്ലായിരുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. യുവ എഴുത്തുകാരന് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്ന "മോലോച്ച്" എന്ന കഥ ഒരു വലിയ ഉരുക്ക് പ്ലാന്റിലെ തൊഴിലാളികളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വിനാശകരവുമായ തൊഴിൽ സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

ഒരു കാരണത്താലാണ് ഈ കൃതിക്ക് അത്തരമൊരു പേര് ലഭിച്ചത്: എഴുത്തുകാരൻ ഈ സംരംഭത്തെ പുറജാതീയ ദൈവമായ മൊലോച്ചുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അയാൾക്ക് നിരന്തരമായ നരബലി ആവശ്യമാണ്. സാമൂഹിക സംഘർഷം (അധികാരികൾക്കെതിരായ തൊഴിലാളികളുടെ കലാപം) വഷളാകുക എന്നത് ജോലിയിലെ പ്രധാന കാര്യമായിരുന്നില്ല. ആധുനിക ബൂർഷ്വാസി ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുമെന്നതിൽ കുപ്രിന് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം, അവന്റെ അനുഭവങ്ങൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ താൽപ്പര്യം ഇതിനകം തന്നെ ഈ കൃതിയിൽ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. സാമൂഹിക അനീതി നേരിടുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്താണ് തോന്നുന്നതെന്ന് വായനക്കാരനെ കാണിക്കാൻ കുപ്രിൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

എ ടെയിൽ ഓഫ് ലവ് - "ഒലസ്യ"

പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ കൃതികൾ കുറവല്ല. കുപ്രിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, പ്രണയത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അവൻ എപ്പോഴും അവളെക്കുറിച്ച് ഹൃദയസ്പർശിയായും ബഹുമാനത്തോടെയും എഴുതി. അവന്റെ നായകന്മാർ ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും കഴിയുന്ന ആളുകളാണ്. ഈ കഥകളിലൊന്ന് 1898-ൽ എഴുതിയ ഒലസ്യയാണ്.

സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ ചിത്രങ്ങൾക്കും ഒരു കാവ്യാത്മക സ്വഭാവമുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഒലസ്യയുടെ ചിത്രം. ഒരു പെൺകുട്ടിയും ആഖ്യാതാവായ ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് എന്ന എഴുത്തുകാരനും തമ്മിലുള്ള ദാരുണമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഈ കൃതി പറയുന്നു. തനിക്ക് അജ്ഞാതരായ നിവാസികളുടെ ജീവിതരീതി, അവരുടെ ഐതിഹ്യങ്ങൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം മരുഭൂമിയിൽ, പോളിസിയയിലേക്ക് വന്നു.

ഒലസ്യ ഒരു പോളിസി മന്ത്രവാദിനിയായി മാറി, പക്ഷേ അത്തരം സ്ത്രീകളുടെ സാധാരണ ചിത്രവുമായി അവൾക്ക് ഒരു ബന്ധവുമില്ല. അവൾ സൗന്ദര്യത്തെ ആന്തരിക ശക്തി, കുലീനത, അല്പം നിഷ്കളങ്കത എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൾക്ക് ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും അൽപ്പം ആധിപത്യവും അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ഭാഗ്യം പറയൽ കാർഡുകളുമായോ മറ്റ് ശക്തികളുമായോ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ സ്വഭാവം അവൾ ഉടനടി തിരിച്ചറിയുന്നു എന്ന വസ്തുതയുമായി.

കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സ്‌നേഹം ആത്മാർത്ഥവും എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്നതും കുലീനവുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒലസ്യ അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൾ അവനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് അവൾ കരുതുന്നു. കഥ സങ്കടത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു: ഒലസ്യയെ രണ്ടാമതും കാണാൻ ഇവാന് കഴിഞ്ഞില്ല, അവളുടെ ഓർമ്മയായി ചുവന്ന മുത്തുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഒരു പ്രണയ തീമിലെ മറ്റെല്ലാ സൃഷ്ടികളും ഒരേ പരിശുദ്ധി, ആത്മാർത്ഥത, കുലീനത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

"ഡ്യുവൽ"

എഴുത്തുകാരന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുക്കുകയും കുപ്രിന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്ത കൃതി "ഡ്യുവൽ" ആയിരുന്നു. റുസ്സോ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ 1905 മെയ് മാസത്തിലാണ് ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. എ.ഐ. ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒരു റെജിമെന്റിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് കുപ്രിൻ സൈനിക ധാർമികതയുടെ മുഴുവൻ സത്യവും എഴുതി. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം, നായകനായ റൊമാഷോവിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ അതിന്റെ ആത്മീയ ഉണർവ് എന്നിവയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയം.

"ഡ്യുവൽ" എന്നത് എഴുത്തുകാരനും സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിന്റെ ഭ്രാന്തമായ ദൈനംദിന ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ പോരാട്ടമായും വിശദീകരിക്കാം, അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് എല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു. അവസാനം ദാരുണമാണെങ്കിലും ഈ കൃതി ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഒന്നായി മാറി. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിൽ അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ മാനസിക വശം

കഥകളിൽ, കുപ്രിൻ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കാരണം ഒരു വ്യക്തിയെ നയിക്കുന്നതെന്താണെന്നും എന്ത് വികാരങ്ങൾ അവനെ നിയന്ത്രിക്കുന്നുവെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ അവൻ എപ്പോഴും ശ്രമിച്ചു. 1905-ൽ, എഴുത്തുകാരൻ ബാലക്ലാവയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ നിന്ന് സെവാസ്റ്റോപോളിലേക്ക് പോയി, വിമത ക്രൂയിസർ ഒച്ചാക്കോവിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് രേഖപ്പെടുത്തി.

"ഇവന്റ്സ് ഇൻ സെവാസ്റ്റോപോളിൽ" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപന്യാസം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ നഗരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും അവിടെ വരാൻ വിലക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെ താമസിക്കുമ്പോൾ, കുപ്രിൻ "ലിസ്ട്രിജിനോവ്" എന്ന കഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ലളിതമായ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളാണ്. എഴുത്തുകാരന് അവരുടെ കഠിനാധ്വാനം, സ്വഭാവം, എഴുത്തുകാരന് തന്നെ ഹൃദ്യമായിരുന്നു.

"സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ റിബ്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ മാനസിക കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. ജാപ്പനീസ് രഹസ്യാന്വേഷണ വിഭാഗത്തിന്റെ രഹസ്യ ഏജന്റുമായി മാധ്യമപ്രവർത്തകൻ രഹസ്യ പോരാട്ടത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണ്. അവനെ തുറന്നുകാട്ടുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തിനല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്ത് തോന്നുന്നു, എന്താണ് അവനെ നയിക്കുന്നത്, എന്ത് തരത്തിലുള്ള ആന്തരിക പോരാട്ടമാണ് അവനിൽ നടക്കുന്നത് എന്ന് മനസിലാക്കാൻ. ഈ കഥ വായനക്കാരും നിരൂപകരും വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു.

പ്രണയ തീം

ഒരു ലവ് തീമിലെ കൃതികളുടെ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ വികാരം വികാരാധീനവും എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്നതുമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച്, സ്നേഹവും നിസ്വാർത്ഥവും നിസ്വാർത്ഥവും വിശ്വസ്തവും അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ "ശുലമിത്ത്", "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇത്തരത്തിലുള്ള നിസ്വാർത്ഥമായ, ഒരുപക്ഷേ ത്യാഗപരമായ സ്നേഹമാണ് നായകന്മാർ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷമായി കാണുന്നത്. അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ശക്തി നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ക്ഷേമത്തിന് മുകളിൽ മറ്റൊരു വ്യക്തിയുടെ സന്തോഷം സ്ഥാപിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. അത്തരം സ്നേഹത്തിന് മാത്രമേ ജീവിതത്തിൽ യഥാർത്ഥ സന്തോഷവും താൽപ്പര്യവും നൽകാൻ കഴിയൂ.

എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതം

എ.ഐ. കുപ്രിൻ രണ്ടുതവണ വിവാഹിതനായിരുന്നു. പ്രശസ്ത സെലിസ്റ്റിന്റെ മകളായ മരിയ ഡേവിഡോവയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ. എന്നാൽ വിവാഹം 5 വർഷം മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ ഈ സമയത്ത് അവരുടെ മകൾ ലിഡിയ ജനിച്ചു. കുപ്രിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ എലിസവേറ്റ മോറിറ്റ്സോവ്ന-ഹെൻറിച്ച് ആയിരുന്നു, 1909-ൽ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഈ സംഭവത്തിന് മുമ്പ് അവർ രണ്ട് വർഷം ഒരുമിച്ച് താമസിച്ചിരുന്നു. അവർക്ക് രണ്ട് പെൺകുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു - ക്സെനിയ (ഭാവിയിൽ - ഒരു പ്രശസ്ത മോഡലും കലാകാരനും), സൈനൈഡ (മൂന്നാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു.) ഭാര്യ കുപ്രിനെ 4 വർഷം അതിജീവിക്കുകയും ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ഉപരോധത്തിനിടെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

എമിഗ്രേഷൻ

എഴുത്തുകാരൻ 1914 ലെ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ അസുഖം കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഗാച്ചിനയിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടിവന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പരിക്കേറ്റ സൈനികർക്കായി ഒരു ആശുപത്രി ഉണ്ടാക്കി. ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിനായി കുപ്രിൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ, മിക്കവരേയും പോലെ, ബോൾഷെവിക്കുകൾ തങ്ങളുടെ ശക്തി സ്ഥാപിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ച രീതികൾ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചില്ല.

വൈറ്റ് ആർമി പരാജയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, കുപ്രിൻ കുടുംബം എസ്റ്റോണിയയിലേക്കും പിന്നീട് ഫിൻലൻഡിലേക്കും പോയി. 1920-ൽ I. A. Bunin-ന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം അദ്ദേഹം പാരീസിലെത്തി. പ്രവാസത്തിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ ഫലവത്തായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, കുപ്രിൻ റഷ്യയ്ക്കായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൊതിച്ചു, 1936-ൽ എഴുത്തുകാരൻ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു.

എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

കുപ്രിന്റെ ബാല്യകാലം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല എന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. 1937-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. 1937 മെയ് 31 ന്, പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ആരാധകരും ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ഘോഷയാത്ര അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി. അക്കാലത്ത്, കുപ്രിന് ഗുരുതരമായ ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ജന്മനാട്ടിൽ തന്റെ ശക്തി വീണ്ടെടുക്കാനും സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ തുടരാനും കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ 1938 ഓഗസ്റ്റ് 25 ന് അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ അന്തരിച്ചു.

എഐ കുപ്രിൻ വിവിധ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ല. അവൻ മനുഷ്യ സ്വഭാവം പഠിച്ചു, കണ്ടുമുട്ടിയ ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സ്വഭാവം അറിയാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, വായനക്കാർ കഥാപാത്രങ്ങളോട് സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അവരോട് സങ്കടപ്പെടുകയും സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത എ.ഐ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ കുപ്രിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉണ്ട്.

അലക്സാണ്ടർ കുപ്രിൻ (1870-1938)

1.കുപ്രിന്റെ യുവത്വവും ആദ്യകാല പ്രവർത്തനവും

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിന് ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ കഴിവുണ്ടായിരുന്നു, അത് എൽ ടോൾസ്റ്റോയ്, ചെക്കോവ്, ഗോർക്കി എന്നിവരാൽ വളരെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ആകർഷണീയമായ ശക്തി ആഖ്യാനത്തിന്റെ ശേഷിയിലും ഊർജസ്വലതയിലും, രസകരമായ പ്ലോട്ടുകളിലും, ഭാഷയുടെ സ്വാഭാവികതയിലും ലാളിത്യത്തിലും, ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറിയിലുമാണ്. കുപ്രിന്റെ കൃതികൾ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, മാനുഷിക പാത്തോസ്, ജീവിതത്തോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം എന്നിവയാൽ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു.

1870 ഓഗസ്റ്റ് 26-ന് (സെപ്റ്റംബർ 7) പെൻസ പ്രവിശ്യയിലെ നരോവ്ചാറ്റ് നഗരത്തിൽ ഒരു കൗണ്ടി ക്ലർക്കിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് കുപ്രിൻ ജനിച്ചത്. കുട്ടി രണ്ടാം വർഷത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ അച്ഛൻ മരിച്ചു. അവന്റെ അമ്മ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഒരു വിധവയുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാനും മകനെ ഒരു അനാഥാലയത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കാനും നിർബന്ധിതയായി. എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും അടഞ്ഞ സൈനിക തരത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്: ഒരു സൈനിക ജിംനേഷ്യത്തിലും തുടർന്ന് മോസ്കോയിലെ ഒരു കേഡറ്റ് സ്കൂളിലും. 1890 ൽ, ഒരു സൈനിക സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, കുപ്രിൻ ലെഫ്റ്റനന്റ് റാങ്കോടെ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1893-ൽ അക്കാദമി ഓഫ് ജനറൽ സ്റ്റാഫിൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള ശ്രമം കുപ്രിന് വിജയിച്ചില്ല, 1894-ൽ അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു. കുപ്രിന്റെ ജീവിതത്തിൽ തുടർന്നുള്ള ഏതാനും വർഷങ്ങൾ നിരവധി നീക്കങ്ങളുടെയും വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ മാറ്റങ്ങളുടെയും കാലഘട്ടമായിരുന്നു. കിയെവ് പത്രങ്ങളിൽ റിപ്പോർട്ടറായി ജോലി ചെയ്തു, മോസ്കോയിൽ ഒരു ഓഫീസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, വോളിൻ പ്രവിശ്യയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് മാനേജരായി, ഒരു പ്രൊവിൻഷ്യൽ ട്രൂപ്പിൽ പ്രോംപ്റ്ററായി, നിരവധി തൊഴിലുകൾ പരീക്ഷിച്ചു, വിവിധ പ്രത്യേകതകൾ, കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, ജീവിത വിധികൾ എന്നിവയുള്ള ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടി.

പല എഴുത്തുകാരെയും പോലെ, AI കുപ്രിൻ ഒരു കവി എന്ന നിലയിൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. കുപ്രിന്റെ കാവ്യാത്മക പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, 2-3 ഡസൻ കണക്കിന് നല്ല പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ആത്മാർത്ഥമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നർമ്മ കവിതകൾക്ക് ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സത്യമാണ് - കൗമാരപ്രായത്തിൽ എഴുതിയ "ഓഡ് ടു കട്കോവ്" മുതൽ നിരവധി എപ്പിഗ്രാമുകൾ, സാഹിത്യ പാരഡികൾ, കളിയായ ആനുകാലികങ്ങൾ വരെ. കുപ്രിൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കവിതയെഴുതുന്നത് നിർത്തിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഗദ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ യഥാർത്ഥ വിളി കണ്ടെത്തി. 1889-ൽ, ഒരു സൈനിക സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കഥയായ ദി ലാസ്റ്റ് ഡെബട്ട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സ്കൂൾ നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചതിന് ഒരു ശിക്ഷാ സെല്ലിലേക്ക് അയച്ചു, അതിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടു.

പത്രപ്രവർത്തനത്തിലെ ജോലി കുപ്രിന് ധാരാളം നൽകി. 1990 കളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവിശ്യാ പത്രങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ ഫ്യൂലെറ്റണുകൾ, കുറിപ്പുകൾ, കോടതി ക്രോണിക്കിളുകൾ, സാഹിത്യ വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, യാത്രാ കത്തിടപാടുകൾ എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1896-ൽ, കുപ്രിന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും ഫ്യൂലെറ്റോണുകളുടെയും ഒരു ശേഖരം "കീവ് ടൈപ്പുകൾ", 1897 ൽ "മിനിയേച്ചറുകൾ" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യകാല കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ ഈ കൃതികളെക്കുറിച്ച് "സാഹിത്യ പാതയിലെ ആദ്യത്തെ ബാലിശമായ പടികൾ" എന്ന് സംസാരിച്ചു. എന്നാൽ ചെറുകഥയുടെയും കലാപരമായ ഉപന്യാസത്തിന്റെയും ഭാവി അംഗീകൃത മാസ്റ്ററുടെ ആദ്യ വിദ്യാലയം അവരായിരുന്നു.

2. "മോലോച്ച്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

ഡോൺബാസിന്റെ മെറ്റലർജിക്കൽ പ്ലാന്റുകളിലൊന്നിലെ ഫോർജ് ഷോപ്പിലെ ജോലിയാണ് കുപ്രിനെ ജോലി, ജീവിതം, ജോലി ചെയ്യുന്ന അന്തരീക്ഷം എന്നിവയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തിയത്. "യുസോവ്സ്കി പ്ലാന്റ്", "ഇൻ ദി മെയിൻ മൈൻ", "റെയിൽ റോളിംഗ് പ്ലാന്റ്" എന്നീ ഉപന്യാസങ്ങൾ അദ്ദേഹം എഴുതി. 1896 ലെ "റഷ്യൻ സമ്പത്ത്" മാസികയുടെ ഡിസംബർ ലക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "മോലോച്ച്" എന്ന കഥയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പായിരുന്നു ഈ ലേഖനങ്ങൾ.

"മോലോച്ച്" എന്നതിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന മുതലാളിത്തത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സ്വഭാവം കുപ്രിൻ നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടി. കഥയുടെ തലക്കെട്ട് തന്നെ പ്രതീകാത്മകമാണ്. മോലോക്ക് - പുരാതന ഫൊനീഷ്യൻമാരുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, മനുഷ്യ ബലിയർപ്പിച്ച സൂര്യന്റെ ദേവനാണ്. അദ്ദേഹവുമായാണ് എഴുത്തുകാരൻ മുതലാളിത്തത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. മോലോക്ക്-മുതലാളിത്തം മാത്രമാണ് അതിലും ക്രൂരമായത്. മൊളോക്ക്-ദൈവത്തിന് പ്രതിവർഷം ഒരു നരബലി അർപ്പിക്കപ്പെട്ടാൽ, മോലോക്ക്-മുതലാളിത്തം കൂടുതൽ വിഴുങ്ങുന്നു. കഥയിലെ നായകൻ, എഞ്ചിനീയർ ബോബ്രോവ്, താൻ ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്ലാന്റിൽ ഓരോ രണ്ട് ദിവസത്തെ ജോലിയും "ഒരു വ്യക്തിയെ മുഴുവൻ വിഴുങ്ങുന്നു" എന്ന് കണക്കാക്കി. "ശപിക്കുക! - തന്റെ സുഹൃത്ത് ഡോ. ഗോൾഡ്‌ബെർഗുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ഈ നിഗമനത്തിൽ ആവേശഭരിതനായ എഞ്ചിനീയർ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു - ചിലതരം അസീറിയക്കാരോ മോവാബികളോ അവരുടെ ദൈവങ്ങൾക്ക് നരബലിയർപ്പിച്ചതായി ബൈബിളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ചെമ്പ് മാന്യന്മാർ, മോലോക്കും ഡാഗോണും, ഞാൻ ഇപ്പോൾ പറഞ്ഞ കണക്കുകൾക്ക് മുന്നിൽ ലജ്ജയും നീരസവും കൊണ്ട് നാണംകെട്ടു. കഥയുടെ പേജുകളിൽ രക്തദാഹിയായ മോലോക്കിന്റെ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, അത് ഒരു ചിഹ്നം പോലെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. കഥയും രസകരമാണ്, കാരണം ഇവിടെ ആദ്യമായി കുപ്രിന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു ബൗദ്ധിക-സത്യാന്വേഷകന്റെ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

അത്തരമൊരു സത്യാന്വേഷിയാണ് കഥയുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം - എഞ്ചിനീയർ ആന്ദ്രേ ഇലിച്ച് ബോബ്രോവ്. അവൻ സ്വയം "ജീവനോടെ തൊലിയുരിഞ്ഞ" ഒരു വ്യക്തിയോട് ഉപമിക്കുന്നു - അവൻ മൃദുവും സംവേദനക്ഷമതയും ആത്മാർത്ഥതയുള്ള വ്യക്തിയും സ്വപ്നജീവിയും സത്യാന്വേഷകനുമാണ്. അക്രമവും ഈ അക്രമം മൂടിവെക്കുന്ന കപട സദാചാരവും പൊറുക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. വിശുദ്ധി, മനുഷ്യർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളിലെ സത്യസന്ധത, മാനുഷിക അന്തസ്സിനോടുള്ള ആദരവ് എന്നിവയ്‌ക്കായി അവൻ നിലകൊള്ളുന്നു. ഒരു കൂട്ടം അഹങ്കാരികളുടെയും വാചാടോപക്കാരുടെയും തെമ്മാടികളുടെയും കൈകളിലെ ഒരു കളിപ്പാട്ടമായി മാറുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി രോഷാകുലനാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, കുപ്രിൻ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ബോബ്രോവിന്റെ പ്രതിഷേധത്തിന് പ്രായോഗിക മാർഗമില്ല, കാരണം അവൻ ദുർബലനും ന്യൂറസ്‌തെനിക് വ്യക്തിയും പോരാട്ടത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും കഴിവില്ലാത്തവനുമാണ്. രോഷത്തിന്റെ പൊട്ടിത്തെറികൾ അവൻ സ്വന്തം ബലഹീനതയെ സമ്മതിക്കുന്നതോടെ അവസാനിക്കുന്നു: "ഇതിനുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യമോ ശക്തിയോ നിങ്ങൾക്കില്ല ... നാളെ നിങ്ങൾ വീണ്ടും വിവേകികളും ദുർബലരുമായിരിക്കും." ബോബ്രോവിന്റെ ബലഹീനതയ്ക്ക് കാരണം, അനീതിക്കെതിരെയുള്ള തന്റെ രോഷത്തിൽ അവൻ തനിച്ചാണെന്ന് തോന്നുന്നു എന്നതാണ്. ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ശുദ്ധമായ ബന്ധങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു ജീവിതം എങ്ങനെ നേടാം - അവനറിയില്ല. രചയിതാവ് തന്നെ ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല.

ബോബ്രോവിന്റെ പ്രതിഷേധം പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തിഗത നാടകമാണ് - അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ നഷ്ടം, സമ്പത്ത് പ്രലോഭിപ്പിച്ച് സ്വയം ഒരു മുതലാളിക്ക് വിൽക്കുകയും മോലോക്കിന്റെ ഇരയാകുകയും ചെയ്തു. ഇതെല്ലാം വ്യതിചലിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഈ നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം - അവന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ സത്യസന്ധത, എല്ലാത്തരം അനീതികളോടും ഉള്ള വെറുപ്പ്. ബോബ്രോവിന്റെ ജീവിതാവസാനം ദാരുണമാണ്. ആന്തരികമായി തകർന്ന, തകർന്ന, അവൻ തന്റെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നുആത്മഹത്യ.

ചിസ്റ്റോഗന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം കഥയിലെ കോടീശ്വരൻ ക്വാഷ്നിൻ ആണ്. ഇത് രക്തദാഹിയായ മൊലോച്ചിന്റെ ഒരു ജീവനുള്ള ആൾരൂപമാണ്, ഇത് ക്വാഷ്‌നിന്റെ ഛായാചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ക്വാഷ്‌നിൻ ഒരു ചാരുകസേരയിൽ ഇരുന്നു, തന്റെ ഭീമാകാരമായ കാലുകൾ വിരിച്ച് വയറു നീട്ടി, പരുക്കൻ ജോലിയുടെ ജാപ്പനീസ് വിഗ്രഹത്തിന് സമാനമായി." ക്വാഷ്നിൻ ബോബ്രോവിന്റെ വിപരീതമാണ്, അവനെ രചയിതാവ് നിശിതമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്വാഷ്‌നിൻ തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുമായി എന്തെങ്കിലും ഇടപാട് നടത്തുന്നു, ഏത് അധാർമിക പ്രവൃത്തിയും, ഒരു കുറ്റകൃത്യം പോലും, സ്വന്തം കാര്യം തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ. ആഗ്രഹങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും. അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന പെൺകുട്ടി - നീന സിനെങ്കോ, ബോബ്രോവിന്റെ വധു, അവൻ തന്റെ സൂക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീയാക്കുന്നു.

"തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവരുടെ" എണ്ണത്തിലേക്ക് കയറാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധിയിൽ മോലോക്കിന്റെ അഴിമതി ശക്തി പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായി പ്രകടമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷെൽകോവ്നിക്കോവ് പ്ലാന്റിന്റെ ഡയറക്ടർ, ഒരു വിദേശ കമ്പനിയായ ബെൽജിയൻ ആൻഡ്രിയയുടെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പ്ലാന്റ് നാമമാത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ബോബ്രോവിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരിലൊരാൾ അങ്ങനെയാണ് - സ്വെഷെവ്സ്കി, നാൽപ്പത് വയസ്സിൽ ഒരു കോടീശ്വരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ പേരിൽ എന്തിനും തയ്യാറാണ്.

ഈ ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം അധാർമികത, നുണകൾ, സാഹസികത എന്നിവയാണ്, ഇത് വളരെക്കാലമായി പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മാനദണ്ഡമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ക്വാഷ്നിൻ തന്നെ നുണ പറയുകയാണ്, താൻ നയിക്കുന്ന ബിസിനസിൽ ഒരു വിദഗ്ദ്ധനാണെന്ന് നടിക്കുന്നു. ഷെൽകോവ്നിക്കോവ് കള്ളം പറയുന്നു, പ്ലാന്റ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് താനാണെന്ന് നടിച്ചു. മകളുടെ ജനന രഹസ്യം മറച്ചുവെച്ച് നീനയുടെ അമ്മ കള്ളം പറയുന്നു. സ്വെഷെവ്സ്കി നുണ പറയുകയും നീനയുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ വേഷം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡമ്മി സംവിധായകർ, ഡമ്മി പിതാക്കന്മാർ, ഡമ്മി ഭർത്താക്കന്മാർ - കുപ്രിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രചയിതാവിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസിറ്റീവ് ഹീറോയ്ക്കും സഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത ജീവിതത്തിന്റെ സാർവത്രിക അശ്ലീലത, വ്യാജം, നുണകൾ എന്നിവയുടെ പ്രകടനമാണ്.

കഥ സ്വതന്ത്രമല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ബോബ്രോവ്, നീന, ക്വാഷ്നിൻ എന്നിവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, മെലോഡ്രാമയുടെ സ്പർശത്തിൽ നിന്ന്, ക്വാഷ്നിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശ്വാസ്യത നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിട്ടും, "മോലോച്ച്" ഒരു പുതിയ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു സാധാരണ സംഭവമായിരുന്നില്ല. ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾക്കായുള്ള തിരച്ചിൽ, ആത്മീയ വിശുദ്ധിയുള്ള ഒരു വ്യക്തി, ഇവിടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, കുപ്രിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറും.

സ്വന്തം ജീവിതത്തിലെ പല വശങ്ങളുള്ള അനുഭവങ്ങളുടെ ഫലമായാണ് സാധാരണയായി ഒരു എഴുത്തുകാരന് പക്വത വരുന്നത്. കുപ്രിന്റെ പ്രവൃത്തി ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും തനിക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ നന്നായി ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ആത്മവിശ്വാസം തോന്നിയത്. കുപ്രിൻസ്കായ "കുഴി"യിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ വാക്കുകൾ: "ദൈവത്താൽ, ഞാൻ കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് ഒരു കുതിരയോ ചെടിയോ മത്സ്യമോ ​​ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയാകാനും പ്രസവം അനുഭവിക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; ഒരു ആന്തരിക ജീവിതം നയിക്കാനും ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ നോക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു," അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആത്മകഥയായി തോന്നുന്നു. കുപ്രിൻ, കഴിയുന്നിടത്തോളം, എല്ലാം അനുഭവിക്കാൻ, എല്ലാം സ്വയം അനുഭവിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിലും അവനിൽ അന്തർലീനമായ ഈ ദാഹം, തനിക്ക് ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സജീവമായി ഏർപ്പെടാൻ, ഇതിനകം തന്നെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കാരണമായി, അതിൽ മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ ഗാലറിയും. തരങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1990-കളിൽ, ചവിട്ടുപടികൾ, യാചകർ, ഭവനരഹിതർ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ, തെരുവ് കള്ളന്മാർ എന്നിവരുടെ വിദേശ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് എഴുത്തുകാരൻ മനസ്സോടെ തിരിയുന്നു. "ദി പെറ്റീഷനർ", "പിക്ചർ", "നതാഷ", "ഫ്രണ്ട്സ്", "ദി മിസ്റ്റീരിയസ് സ്ട്രേഞ്ചർ", "ഹോഴ്സ് തീവ്സ്", "വൈറ്റ് പൂഡിൽ" തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ കേന്ദ്രബിന്ദുവാണ് ഈ ചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും. അഭിനയ അന്തരീക്ഷം, കലാകാരന്മാർ, പത്രപ്രവർത്തകർ, എഴുത്തുകാർ എന്നിവരുടെ ജീവിതത്തിലും ആചാരങ്ങളിലും കുപ്രിൻ സ്ഥിരമായ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ “ലിഡോച്ച”, “ലോലി”, “അനുഭവപരിചയമുള്ള മഹത്വം”, “അലെസ്!”, “ഓൺ ഓർഡർ”, “ചുരുൾ”, “നാഗ്”, “കോമാളി” എന്ന നാടകവും ഇവിടെയുണ്ട്.

ഈ കൃതികളിൽ പലതിന്റെയും പ്ലോട്ടുകൾ സങ്കടകരമാണ്, ചിലപ്പോൾ ദുരന്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "Allez!" എന്ന കഥ. - മാനവികത എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട മനഃശാസ്ത്രപരമായി ശേഷിയുള്ള ഒരു കൃതി. കഥയിലെ രചയിതാവിന്റെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ബാഹ്യ നിയന്ത്രണത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിയോടുള്ള അഗാധമായ അനുകമ്പ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അഞ്ചുവയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ അനാഥാലയം സർക്കസ് റൈഡറായി മാറി, സർക്കസിന്റെ താഴികക്കുടത്തിനടിയിൽ നൈപുണ്യമുള്ള ഒരു അക്രോബാറ്റിന്റെ ജോലി, ക്ഷണികമായ അപകടസാധ്യതകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ദുരന്തം, അവളുടെ ശുദ്ധവും ഉന്നതവുമായ വികാരങ്ങളിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട് അപമാനിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, അവസാനമായി, അവളുടെ ആത്മഹത്യ നിരാശയുടെ പ്രകടനമായി - ഇതെല്ലാം കുപ്രിനിലും നൈപുണ്യത്തിലും അന്തർലീനമായ സൂക്ഷ്മതയോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുപ്രിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതായി എൽ ടോൾസ്റ്റോയ് ഈ കഥയെ കണക്കാക്കിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായി രൂപപ്പെടുന്ന സമയത്ത്, കുപ്രിൻ മൃഗങ്ങളെയും കുട്ടികളെയും കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതി. കുപ്രിന്റെ കൃതികളിലെ മൃഗങ്ങൾ മനുഷ്യരെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്. അവർ ചിന്തിക്കുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, സന്തോഷിക്കുന്നു, അനീതിക്കെതിരെ പോരാടുന്നു, മനുഷ്യ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഈ സൗഹൃദത്തെ വിലമതിക്കുന്നു. പിന്നീടുള്ള ഒരു കഥയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ചെറിയ നായികയെ പരാമർശിച്ച് പറയും: “നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക, പ്രിയ നീന: ഞങ്ങൾ എല്ലാ മൃഗങ്ങളുടെയും അടുത്താണ് താമസിക്കുന്നത്, അവയെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. ഞങ്ങൾ അത് കാര്യമാക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്കും എനിക്കും പരിചയമുള്ള എല്ലാ നായ്ക്കളെയും എടുക്കുക. ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക ആത്മാവുണ്ട്, സ്വന്തം ശീലങ്ങളുണ്ട്, സ്വന്തം സ്വഭാവമുണ്ട്. പൂച്ചകളുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെ. കുതിരകളുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെ. ഒപ്പം പക്ഷികളും. മനുഷ്യരെപ്പോലെ…” കുപ്രിന്റെ കൃതികളിൽ മനുഷ്യസ്നേഹിയായ കലാകാരന്റെ ജ്ഞാനപൂർവകമായ മാനുഷിക ദയയും സ്നേഹവും നമ്മുടെ അരികിലും നമുക്കുചുറ്റും ജീവിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മാനസികാവസ്ഥകൾ മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കഥകളിലും വ്യാപിക്കുന്നു - "വൈറ്റ് പൂഡിൽ", "ആന", "എമറാൾഡ്" തുടങ്ങി ഡസൻ കണക്കിന്.

ബാലസാഹിത്യത്തിന് കുപ്രിൻ നൽകിയ സംഭാവനകൾ വളരെ വലുതാണ്. തെറ്റായ മധുരവും സ്കൂൾ ബോയ് ഉപദേശങ്ങളും ഇല്ലാതെ, ആകർഷകവും ഗൗരവമുള്ളതുമായ രീതിയിൽ കുട്ടികളെ കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിനുള്ള അപൂർവവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ഒരു സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും കുട്ടികളുടെ കഥകൾ വായിച്ചാൽ മതി - "വണ്ടർഫുൾ ഡോക്ടർ", "കിന്റർഗാർട്ടൻ", "ഓൺ ദ റിവർ", "ടേപ്പർ", "കഥയുടെ അന്ത്യം" തുടങ്ങി മറ്റുള്ളവ വായിച്ചാൽ മതി, കുട്ടികളാണെന്ന് നമുക്ക് ബോധ്യമാകും. തന്റെ ഹോബികൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ലോകത്തേക്ക് ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തോടെ, ആത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവും ധാരണയും ഉള്ള എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും സ്ഥിരമായി സംരക്ഷിക്കുന്ന കുപ്രിൻ തന്റെ പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് - മുതിർന്നവർക്കും കുട്ടികൾക്കും - ഉയർന്ന കുലീനത, വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, ധാർമ്മിക ആരോഗ്യം, ഒരുതരം സ്റ്റോയിസിസം എന്നിവ നൽകി. അവരുടെ ആന്തരിക ലോകം സമ്പന്നമായ ഏറ്റവും മികച്ചത് - താൽപ്പര്യമില്ലാതെയും ശക്തമായും സ്നേഹിക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. തൊണ്ണൂറുകളിലെ കുപ്രിന്റെ പല കൃതികളുടെയും അടിവരയിടുന്നത് പ്രണയ സംഘട്ടനമാണ്: "സെന്റനിയൽ" എന്ന ഗദ്യത്തിലെ ഗാനരചന, "മരണത്തേക്കാൾ ശക്തൻ", "നാർസിസസ്", "ആദ്യ പാസർ", "ഏകാന്തത", "ശരത്കാല പൂക്കൾ" മുതലായവ ചെറുകഥകൾ.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക മൂല്യം അവകാശപ്പെടുന്ന കുപ്രിൻ തന്റെ പോസിറ്റീവ് നായകനെ തിരയുകയായിരുന്നു. പ്രകൃതിയുമായി ഐക്യത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന, സ്വാർത്ഥ ധാർമികതയാൽ ദുഷിപ്പിക്കപ്പെടാത്ത ആളുകൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹം അവനെ കണ്ടെത്തി.

കുലീനതയും സത്യസന്ധതയും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു "പരിഷ്കൃത" സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, എഴുത്തുകാരൻ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് "ആരോഗ്യമുള്ള", "സ്വാഭാവിക" വ്യക്തിയെ താരതമ്യം ചെയ്തു.

3. "ഒലസ്യ" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

ഈ ആശയമാണ് ചെറുകഥയുടെ അടിസ്ഥാനം."ഒലസ്യ" (1898). കുപ്രിൻ സൃഷ്ടിച്ച സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ ഗാലറിയിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും മനുഷ്യനുമായ ഒന്നാണ് ഒലസ്യയുടെ ചിത്രം. ഇത് ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹവും മുഴുവൻ പ്രകൃതിയും, അതിന്റെ ബാഹ്യസൗന്ദര്യവും, അസാധാരണമായ മനസ്സും കുലീനമായ ആത്മാവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളോടും, ഓരോ ചലനങ്ങളോടും അവൾ അത്ഭുതകരമായി പ്രതികരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവൾ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവളാണ്. ഒലസ്യയുടെ കഥാപാത്രവും പെൺകുട്ടിയുടെ ഉത്ഭവവും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള രഹസ്യ പ്രക്രിയയെ കുപ്രിൻ മറയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെ കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. ഇരുണ്ട, നിരക്ഷരയായ ഒരു മുത്തശ്ശിയാണ് അവളെ വളർത്തിയത്. അവൾക്ക് ഒലസ്യയിൽ പ്രചോദനാത്മകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പെൺകുട്ടി വളരെ അത്ഭുതകരമായി മാറി, പ്രാഥമികമായി, - കുപ്രിൻ വായനക്കാരനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, - അവൾ പ്രകൃതിയിൽ വളർന്നു.

രണ്ട് നായകന്മാർ, രണ്ട് സ്വഭാവങ്ങൾ, രണ്ട് മനോഭാവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ താരതമ്യത്തിലാണ് കഥ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഒരു വശത്ത് - വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു ബുദ്ധിജീവി, വലിയ നഗരമായ ഇവാൻ നിവാസി

ടിമോഫീവിച്ച്. മറുവശത്ത്, നഗര നാഗരികതയുടെ സ്വാധീനം ചെലുത്താത്ത വ്യക്തിയാണ് ഒലസ്യ. ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ദയയുള്ളതും എന്നാൽ ദുർബലവുമായ മനുഷ്യൻ,

"അലസമായ ഹൃദയം", ഒലസ്യ കുലീനത, സമഗ്രത, അവളുടെ ആന്തരിക ശക്തിയിൽ അഭിമാനിക്കുന്ന ആത്മവിശ്വാസം എന്നിവയോടെ ഉയരുന്നു. വുഡ്‌സ്മാൻ യെർമോളയുമായും ഇരുണ്ട, അജ്ഞരായ ഗ്രാമീണരുമായും ഉള്ള ബന്ധത്തിൽ, ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് ധീരനും മാനുഷികനും കുലീനനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, ഒലസ്യയുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാപരമായ സഹജാവബോധം, പ്രകൃതി ഉദാരമായി നൽകിയ മനുഷ്യ വ്യക്തിയുടെ സൗന്ദര്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ എഴുത്തുകാരനെ സഹായിച്ചു. നിഷ്കളങ്കതയും അധികാരവും, സ്ത്രീത്വവും അഭിമാന സ്വാതന്ത്ര്യവും, "വഴക്കമുള്ള, ചലനാത്മകമായ മനസ്സ്", "പ്രാകൃതവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഭാവന", ഹൃദയസ്പർശിയായ ധൈര്യം, ലാളിത്യം, സഹജമായ തന്ത്രം, പ്രകൃതിയുടെ ആന്തരിക രഹസ്യങ്ങളിൽ ഇടപെടൽ, ആത്മീയ ഉദാരത - ഈ ഗുണങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. , ഒലസ്യയുടെ ആകർഷകമായ രൂപം വരയ്ക്കുന്നു , അവിഭാജ്യ, -ഒറിജിനൽ, സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവം, ചുറ്റുമുള്ള ഇരുട്ടിലും അജ്ഞതയിലും "അപൂർവ രത്നങ്ങൾ" തിളങ്ങി.

ഒലസ്യയുടെ മൗലികതയും കഴിവും കാണിച്ചുകൊണ്ട്, കുപ്രിൻ സ്വയം ഒരു സൂക്ഷ്മമായ മാസ്റ്റർ സൈക്കോളജിസ്റ്റാണെന്ന് കാണിച്ചു. ശാസ്ത്രം ഇപ്പോഴും അനാവരണം ചെയ്യുന്ന മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ നിഗൂഢമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതിയിൽ ആദ്യമായി സ്പർശിച്ചു. മനുഷ്യമനസ്സിന് സ്വാംശീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആയിരക്കണക്കിന് വർഷത്തെ അനുഭവത്തിന്റെ ജ്ഞാനത്തെക്കുറിച്ച്, അവബോധത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത ശക്തികളെക്കുറിച്ച്, മുൻകരുതലുകൾ, അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. നായികയുടെ "മാന്ത്രിക" മനോഹാരിത വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട്, "അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള, സഹജമായ, മൂടൽമഞ്ഞ്, ക്രമരഹിതമായ അനുഭവം, വിചിത്രമായ അറിവ്, നൂറ്റാണ്ടുകളായി കൃത്യമായ ശാസ്ത്രത്തെ മറികടന്ന്, തമാശയും വന്യവും കലർന്ന ജീവിതത്തിലേക്ക് ഒലസ്യയ്ക്ക് പ്രവേശനമുണ്ടെന്ന ബോധ്യം രചയിതാവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വിശ്വാസങ്ങൾ, ഒരു ഇരുട്ടിൽ, ഒരു അടഞ്ഞ ജനക്കൂട്ടം, തലമുറകളിൽ നിന്ന് തലമുറകളിലേക്ക് ഏറ്റവും വലിയ രഹസ്യമായി കൈമാറി.

കഥയിൽ, ആദ്യമായി, കുപ്രിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിന്ത പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തിക്ക് മുകളിൽ നിന്ന് അനുവദിച്ച ശാരീരികവും ആത്മീയവും ബൗദ്ധികവുമായ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും നശിപ്പിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്താൽ സുന്ദരനാകും.

ഒരു വ്യക്തിയിലെ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി കുപ്രിൻ ശുദ്ധവും ഉജ്ജ്വലവുമായ സ്നേഹത്തെ കണക്കാക്കി. തന്റെ നായികയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ സ്വതന്ത്രവും അനിയന്ത്രിതവുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ ഈ സന്തോഷം കാണിച്ചു. പ്രണയത്തിന്റെ പൂത്തുലയുന്നതിന്റെ വിവരണവും അതോടൊപ്പം മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വവും കഥയുടെ കാവ്യാത്മക കാതൽ, അതിന്റെ അർത്ഥപരവും വൈകാരികവുമായ കേന്ദ്രം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിശയകരമായ കൗശലബോധത്തോടെ, കുപ്രിൻ പ്രണയത്തിന്റെ പിറവിയുടെ അസ്വസ്ഥമായ കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, "അവ്യക്തവും വേദനാജനകവുമായ സങ്കടകരമായ വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്", ഒപ്പം അവളുടെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ "ശുദ്ധവും എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന ആനന്ദവും" നീണ്ട സന്തോഷവും. ഇടതൂർന്ന പൈൻ വനത്തിലെ പ്രണയികളുടെ തീയതികൾ. സ്പ്രിംഗ് ജുബിലന്റ് പ്രകൃതിയുടെ ലോകം - നിഗൂഢവും മനോഹരവും - മനുഷ്യവികാരങ്ങളുടെ തുല്യമായ അതിശയകരമായ ഓവർഫ്ലോയുമായി കഥയിൽ ലയിക്കുന്നു. “ഏകദേശം ഒരു മാസം മുഴുവൻ, ഞങ്ങളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ആകർഷകമായ യക്ഷിക്കഥ തുടർന്നു, ഇന്നും, ഒലസ്യയുടെ മനോഹരമായ രൂപത്തിനൊപ്പം, ഈ ജ്വലിക്കുന്ന സായാഹ്ന പ്രഭാതങ്ങൾ, ഈ മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള പ്രഭാതങ്ങൾ, താഴ്വരയിലെ താമരപ്പൂക്കളും തേനും കൊണ്ട് സുഗന്ധം നിറഞ്ഞതാണ്. ഉന്മേഷദായകമായ പുതുമയും ശബ്ദമയമായ പക്ഷി ശബ്ദവും, എന്റെ ആത്മാവിൽ അസ്തമിക്കാത്ത ശക്തിയോടെ ജീവിക്കൂ, ഈ ചൂടുള്ള, ക്ഷീണിച്ച, അലസമായ ജൂലൈ ദിവസങ്ങൾ... ഞാൻ, ഒരു വിജാതീയ ദൈവത്തെപ്പോലെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു യുവ, ശക്തനായ മൃഗത്തെപ്പോലെ, വെളിച്ചവും ഊഷ്മളതയും ജീവിതത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ സന്തോഷവും ശാന്തതയും ആസ്വദിച്ചു, ആരോഗ്യമുള്ള, ഇന്ദ്രിയ സ്നേഹം." ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഈ വാക്കുകളിൽ, "ജീവിക്കുന്ന ജീവിതം" എന്ന രചയിതാവിന്റെ ഗാനം, അതിന്റെ ശാശ്വതമായ മൂല്യം, അതിന്റെ സൗന്ദര്യം, ശബ്ദങ്ങൾ.

പ്രണയിതാക്കളുടെ വേർപാടിൽ കഥ അവസാനിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു അവസാനത്തിൽ, സാരാംശത്തിൽ, അസാധാരണമായ ഒന്നുമില്ല. ഒലസ്യയെ പ്രാദേശിക കർഷകർ തല്ലിക്കൊന്നില്ലെങ്കിലും, കൂടുതൽ ക്രൂരമായ പ്രതികാരം ഭയന്ന് മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പം പോയില്ലെങ്കിലും, ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചിനൊപ്പം അവളുടെ വിധിയിൽ ചേരാൻ അവൾക്ക് കഴിയുമായിരുന്നില്ല - അവർ വളരെ വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളാണ്.

രണ്ട് കാമുകന്മാരുടെ കഥ വികസിക്കുന്നത് പോളിഷ്യയുടെ ഗംഭീരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്. കുപ്രിൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വളരെ മനോഹരവും സമ്പന്നവുമാണ്, മാത്രമല്ല അസാധാരണമാംവിധം ചലനാത്മകവുമാണ്. ശീതകാല വനത്തിന്റെ ശാന്തത ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു, സൂക്ഷ്മത കുറഞ്ഞ കലാകാരന്, കുപ്രിൻ ചലനത്തെ കുറിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രസ്ഥാനം നിശബ്ദതയെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സജ്ജമാക്കുന്നു. "ചിലപ്പോൾ, ഒരു നേർത്ത ചില്ല മുകളിൽ നിന്ന് വീണു, അത് എങ്ങനെ, വീഴുമ്പോൾ, ചെറിയ വിള്ളലോടെ മറ്റ് ശാഖകളിൽ സ്പർശിച്ചുവെന്ന് വളരെ വ്യക്തമായി കേട്ടു." കഥയിലെ പ്രകൃതി ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അനിവാര്യ ഘടകമാണ്. അവൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും സജീവമായി സ്വാധീനിക്കുന്നു, അവളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനവുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, നായകന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നിമിഷത്തിൽ പ്രകൃതിയുടെ സ്റ്റാറ്റിക് ശൈത്യകാല ചിത്രങ്ങൾ; ഒലസ്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ജനനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള വസന്തം; പ്രണയിക്കുന്നവരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ അതിശയകരമായ വേനൽക്കാല രാത്രി; ഒടുവിൽ, ആലിപ്പഴത്തോടുകൂടിയ ശക്തമായ ഇടിമിന്നൽ - ഇവയാണ് ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അനുബന്ധങ്ങൾ, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. നാടകീയമായ നിന്ദയ്ക്ക് ശേഷവും കഥയുടെ ശോഭയുള്ള ഫെയറി-കഥ അന്തരീക്ഷം മങ്ങുന്നില്ല. ഗോസിപ്പുകളും ഗോസിപ്പുകളും, ഗുമസ്തന്റെ നികൃഷ്ടമായ പീഡനം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, ഒലസ്യയുടെ പേരിൽ പെരെബ്രോഡ് സ്ത്രീകളുടെ വന്യമായ പ്രതികാരം അവളുടെ പള്ളി സന്ദർശനത്തിന് ശേഷം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നിസ്സാരവും നിസ്സാരവും തിന്മയും, സങ്കടകരമായ അവസാനവും പോലും, യഥാർത്ഥവും മഹത്തായതും - ഭൂമിയിലെ സ്നേഹം വിജയിക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാന സ്പർശം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്: ജനൽ ഫ്രെയിമിന്റെ മൂലയിൽ ഒലസ്യ അവശേഷിപ്പിച്ച ചുവന്ന മുത്തുകളുടെ ഒരു ചരട് തിടുക്കത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ കുടിലിൽ. ഈ വിശദാംശം സൃഷ്ടിയുടെ രചനാത്മകവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമായ സമ്പൂർണ്ണത നൽകുന്നു. ചുവന്ന മുത്തുകളുടെ ഒരു ചരട് ഒലസ്യയുടെ ഉദാരമായ ഹൃദയത്തിനുള്ള അവസാനത്തെ ആദരവാണ്, "അവളുടെ ആർദ്രമായ ഉദാരമായ സ്നേഹത്തിന്റെ" ഓർമ്മ.

"ഒലസ്യ", ഒരുപക്ഷേ ആദ്യകാല കുപ്രിന്റെ മറ്റേതൊരു കൃതിയേക്കാളും കൂടുതൽ, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ ആഴമേറിയതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ബന്ധത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഗവേഷകർ സാധാരണയായി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കോസാക്കുകൾ" ഓർക്കുന്നു, അവ അതേ ചുമതലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ഒരു വ്യക്തിയെ സ്പർശിക്കാത്തതും നാഗരികതയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്തതും ചിത്രീകരിക്കാനും "പരിഷ്കൃത സമൂഹം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താനും. അതേ സമയം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ കഥയും തുർഗനേവിന്റെ വരിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയും വിവേചനരഹിതവുമായ നായകന്റെയും നായികയുടെയും എതിർപ്പാണ് അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത്, അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ധീരയായ, അവളെ പിടികൂടിയ വികാരത്തിനായി പൂർണ്ണമായും അർപ്പിക്കുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ "അസ്യ", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ" എന്നീ കഥകളിലെ നായകന്മാരെ ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് സ്വമേധയാ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.

അതിന്റെ കലാപരമായ രീതി അനുസരിച്ച്, "ഒലസ്യ" എന്ന കഥ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും റിയലിസത്തിന്റെയും ഓർഗാനിക് സംയോജനമാണ്, ആദർശവും യഥാർത്ഥവും ദൈനംദിനവും. കഥയുടെ റൊമാന്റിസിസം പ്രാഥമികമായി ഒലസ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലും പോളിസിയുടെ മനോഹരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലും പ്രകടമാണ്.

ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും - പ്രകൃതിയും ഒലസ്യയും - ഒരൊറ്റ യോജിപ്പുള്ള മൊത്തത്തിൽ ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെട്ടതായി ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. കഥയിലെ റിയലിസവും റൊമാന്റിസിസവും പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, ഒരുതരം സമന്വയത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

കുപ്രിന്റെ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് "ഒലസ്യ". കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിദഗ്‌ദ്ധമായ മാതൃകാനിർമ്മാണം, സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചന, നിത്യജീവൻ, നവീകരിക്കുന്ന പ്രകൃതിയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളോടും അനുഭവങ്ങളോടും, മഹത്തായ മാനുഷിക വികാരത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണം, സ്ഥിരമായും ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഇതിവൃത്തം - ഇതെല്ലാം കുപ്രിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിൽ ഒലസ്യയെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു.

4. "ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

900 കളുടെ തുടക്കം കുപ്രിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന കാലഘട്ടമാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ചെക്കോവുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് "അറ്റ് ദ സർക്കസ്" എന്ന കഥ അംഗീകരിച്ചു, അദ്ദേഹം ഗോർക്കിയെയും നോളജ് പ്രസിദ്ധീകരണശാലയെയും സമീപിച്ചു. ആത്യന്തികമായി, തന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയായ കഥയുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് കുപ്രിൻ വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ഗോർക്കിക്കോടാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായവും പിന്തുണയും ആണ്."ഡ്യുവൽ" (1905).

തന്റെ കൃതിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തനിക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന സൈനിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു. "മോലോക്ക്" എന്ന കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിലെന്നപോലെ, "ഡ്യുയലിന്റെ" മധ്യഭാഗത്തും, ഗോർക്കിയുടെ വാക്കുകളിൽ, തന്റെ സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടിലേക്ക് "വശം ചേർന്ന്" മാറിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപമുണ്ട്. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള ലെഫ്റ്റനന്റ് റൊമാഷോവിന്റെ സംഘട്ടനമാണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ബോബ്രോവിനെപ്പോലെ, റൊമാഷോവും ഒരു സാമൂഹിക സംവിധാനത്തിലെ അനേകം പല്ലുകളിലൊന്നാണ്, അവനോട് പോലും ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ അയാൾക്ക് അപരിചിതനാണെന്ന് തോന്നുന്നു, സൈനികരോടുള്ള മാനുഷിക മനോഭാവത്തിലാണ് അദ്ദേഹം അവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാകുന്നത്. ബോബ്രോവിനെപ്പോലെ, ഒരു വ്യക്തിയെ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്നത് വേദനാജനകമാണ്, അവന്റെ അന്തസ്സിന് അപമാനം. "ഒരു പട്ടാളക്കാരനെ അടിക്കുന്നത് അപമാനകരമാണ്," അവൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, "നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രഹരത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം സംരക്ഷിക്കാൻ കൈ ഉയർത്താൻ പോലും അവകാശമില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യനെ നിങ്ങൾക്ക് തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അയാൾക്ക് തല തിരിക്കാൻ പോലും ധൈര്യമില്ല. അത് ലജ്ജാകരമാണ്!". റോമാഷോവ്, ബോബ്രോവിനെപ്പോലെ, ബലഹീനനും, ശക്തിയില്ലാത്തതും, വേദനാജനകമായ പിളർപ്പിന്റെ അവസ്ഥയിൽ, ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമാണ്. എന്നാൽ ബോബ്രോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ട വ്യക്തിത്വമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ആത്മീയ വികാസത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിലാണ് റോമാഷോവ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് ആന്തരിക ചലനാത്മകത നൽകുന്നു. സേവനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നായകൻ റൊമാന്റിക് മിഥ്യാധാരണകൾ, സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ, ജനറൽ സ്റ്റാഫിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥനെന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയർ എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്. ജീവിതം ഈ സ്വപ്നങ്ങളെ നിഷ്കരുണം തകർക്കുന്നു. റെജിമെന്റിന്റെ അവലോകനത്തിനിടെ പരേഡ് ഗ്രൗണ്ടിൽ തന്റെ അർദ്ധ കമ്പനി പരാജയപ്പെട്ടതിൽ ഞെട്ടി, രാത്രി വരെ നഗരം ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുകയും അപ്രതീക്ഷിതമായി തന്റെ സൈനികനായ ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു.

സൈനികരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഓഫീസർമാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പോലെ കഥയിൽ കാര്യമായ ഒരു സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ "താഴ്ന്ന റാങ്കുകളുടെ" എപ്പിസോഡിക് കണക്കുകൾ പോലും വായനക്കാരൻ വളരെക്കാലം ഓർമ്മിക്കുന്നു. ഇതാണ് റൊമാഷോവിന്റെ ഓർഡർലി ഗൈനാൻ, ആർക്കിപോവ്, ഷറഫുട്ടിനോവ്. സ്വകാര്യ ഖ്ലെബ്നിക്കോവിന്റെ കഥയിൽ ഒരു ക്ലോസപ്പ് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

കഥയിലെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായ രംഗങ്ങളിലൊന്ന്, കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ ന്യായമായ പരാമർശം അനുസരിച്ച്, "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ... ഒന്ന്" എന്നത് റൊമാഷോവും ഖ്ലെബ്നിക്കോവും തമ്മിലുള്ള റെയിൽവേ ട്രാക്കിൽ ഒരു രാത്രി കൂടിക്കാഴ്ചയാണ്. ഇവിടെ, അധഃസ്ഥിതനായ ഖ്ലെബ്‌നിക്കോവിന്റെ ദുരവസ്ഥയും സൈനികനിൽ ആദ്യം ഒരു വ്യക്തിയെ കാണുന്ന റൊമാഷോവിന്റെ മാനവികതയും ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ നിർഭാഗ്യവാനായ സൈനികന്റെ കഠിനവും ഇരുണ്ടതുമായ വിധി റൊമാഷോവിനെ ഞെട്ടിച്ചു. അത് ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക ഇടവേളയാണ്. അന്നുമുതൽ, കുപ്രിൻ എഴുതുന്നു, "തന്റെ സ്വന്തം വിധിയും ഇതിന്റെ വിധിയും ... അധഃപതിച്ച, പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട പട്ടാളക്കാരൻ എങ്ങനെയോ വിചിത്രമായി, ബന്ധുക്കൾ അടുത്ത് ... പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു." റോമാഷോവ് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, താൻ ഇതുവരെ ജീവിച്ച ജീവിതത്തെ നിരസിച്ച ശേഷം, തന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അവന്റെ മുന്നിൽ എന്ത് പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറക്കുന്നു?

ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തീവ്രമായ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലമായി, "മനുഷ്യന്റെ അഭിമാനകരമായ മൂന്ന് തൊഴിലുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ: ശാസ്ത്രം, കല, ഒരു സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യൻ" എന്ന നിഗമനത്തിൽ നായകൻ എത്തിച്ചേരുന്നു. വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥവും ലക്ഷ്യവും തുടങ്ങിയ കഥയുടെ അടിസ്ഥാന പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്ന റൊമാഷോവിന്റെ ഈ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്. റോമാഷോവ് അശ്ലീലതയ്‌ക്കെതിരെയും വൃത്തികെട്ട "റെജിമെന്റൽ പ്രണയ"ത്തിനെതിരെയും പ്രതിഷേധിക്കുന്നു. അവൻ ശുദ്ധവും ഉദാത്തവുമായ ഒരു വികാരം സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ജീവിതം നേരത്തെയും അസംബന്ധമായും ദാരുണമായും അവസാനിക്കുന്നു. പ്രണയബന്ധം, അവൻ വെറുക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള റൊമാഷോവിന്റെ സംഘർഷത്തിന്റെ നിന്ദയെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു.

നായകന്റെ മരണത്തോടെ കഥ അവസാനിക്കുന്നു. സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയോടും മണ്ടത്തരത്തോടുമുള്ള അസമമായ പോരാട്ടത്തിൽ റൊമാഷോവ് പരാജയപ്പെട്ടു. തന്റെ നായകനെ വ്യക്തമായി കാണാൻ നിർബന്ധിച്ച ശേഷം, യുവാവിന് മുന്നോട്ട് പോകാനും കണ്ടെത്തിയ ആദർശം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുമുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട വഴികൾ രചയിതാവ് കണ്ടില്ല. വളരെക്കാലം ജോലിയുടെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനിടയിൽ കുപ്രിൻ എത്ര കഷ്ടപ്പെട്ടാലും, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന മറ്റൊരു അവസാനം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തിയില്ല.

സൈനിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുപ്രിന്റെ മികച്ച അറിവ് ഓഫീസർ പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. കരിയറിസത്തിന്റെ ആത്മാവ് ഇവിടെ ഭരിക്കുന്നു, സൈനികരോടുള്ള മനുഷ്യത്വരഹിതമായ പെരുമാറ്റം, ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ശോഷണം. പ്രത്യേക ഇനത്തിൽപ്പെട്ടവരായി കരുതുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥർ പട്ടാളക്കാരെ കന്നുകാലികളെപ്പോലെയാണ് കാണുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓഫീസർമാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ബാറ്റ്മാനെ അടിച്ചു, അങ്ങനെ "രക്തം ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, സീലിംഗിലും ഉണ്ടായിരുന്നു." ബാറ്റ്മാൻ കമ്പനി കമാൻഡറോട് പരാതിപ്പെട്ടപ്പോൾ, അയാൾ അവനെ സർജന്റ് മേജറിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു, "സർജൻറ് മേജർ അവന്റെ നീല, വീർത്ത, രക്തരൂക്ഷിതമായ മുഖത്ത് അരമണിക്കൂറോളം അവനെ അടിച്ചു." രോഗിയായ, തളർന്ന, ശാരീരികമായി ദുർബലനായ സൈനികനായ ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനെ അവർ എങ്ങനെ പരിഹസിക്കുന്നു എന്ന് വിവരിക്കുന്ന കഥയുടെ ആ രംഗങ്ങൾ ശാന്തമായി വായിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഉദ്യോഗസ്ഥരും നിത്യജീവിതത്തിൽ വന്യമായും നിരാശയോടെയും ജീവിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്യാപ്റ്റൻ പ്ലം, 25 വർഷത്തെ സേവനത്തിനിടയിൽ ഒരു പുസ്തകമോ പത്രമോ വായിച്ചിട്ടില്ല. മറ്റൊരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായ വെറ്റ്കിൻ ബോധ്യത്തോടെ പറയുന്നു: "ഞങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിൽ നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കേണ്ടതില്ല." ഓഫീസർമാർ തങ്ങളുടെ ഒഴിവു സമയം മദ്യപിക്കാനും ചീട്ടുകളിക്കാനും വേശ്യാലയങ്ങളിലെ വഴക്കുകൾക്കും തങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വഴക്കുകൾക്കും അവരുടെ പ്രണയബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾക്കുമായി ചെലവഴിക്കുന്നു. ഈ ആളുകളുടെ ജീവിതം ദയനീയവും ചിന്താശൂന്യവുമായ സസ്യ അസ്തിത്വമാണ്. കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രം പറയുന്നതുപോലെ, ഇത് "വേലി പോലെ ഏകതാനമാണ്, പട്ടാളക്കാരന്റെ തുണി പോലെ ചാരനിറമാണ്."

എന്നിരുന്നാലും, ചില ഗവേഷകർ വാദിക്കുന്നതുപോലെ, കുപ്രിൻ ഏതെങ്കിലും മാനവികതയുടെ കഥയുടെ കഥ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. പല ഉദ്യോഗസ്ഥരിലും - റെജിമെന്റിന്റെ കമാൻഡറായ ഷുൽഗോവിച്ച്, ബെക്ക്-അഗമലോവ്, വെറ്റ്കിൻ, ക്യാപ്റ്റൻ പ്ലം എന്നിവയിൽ പോലും കുപ്രിൻ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാന കാര്യം: ഷുൽഗോവിച്ച്, തട്ടിപ്പുകാരൻ-ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ശാസിച്ച ശേഷം, ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകുന്നു. പണം. വെറ്റ്കിൻ ദയയും നല്ല സുഹൃത്തുമാണ്. ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല, ചുരുക്കത്തിൽ, ബെക്ക്-അഗമോലോവ്. മണ്ടനായ പ്രചാരകനായ പ്ലം പോലും സൈനികന്റെ പണം തന്റെ കൈകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതിൽ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ സത്യസന്ധനാണ്.

അതിനാൽ, കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ അത്തരത്തിലുള്ളവരുണ്ടെങ്കിലും, നമ്മുടെ മുമ്പിൽ അധഃപതിച്ചവരും സദാചാര ഭ്രാന്തന്മാരും മാത്രമേയുള്ളൂ എന്നതല്ല കാര്യം. പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളുള്ള ആളുകൾ പോലും, ജീവിതത്തിന്റെ മങ്ങിയ ജീവിതത്തിന്റെയും മങ്ങിയ ഏകതാനതയുടെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഈ ആത്മാവിനെ വലിച്ചെടുക്കുന്ന ചതുപ്പിനെ ചെറുക്കാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും ക്രമേണ അധഃപതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ, അക്കാലത്തെ വിമർശകരിൽ ഒരാളായ എൻ. ആഷെഷോവ്, കുപ്രിന്റെ "ദി സ്വാമ്പ്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതുപോലെ, ചിന്തകളുടെ ഒരു അടുത്ത വൃത്തം നിറഞ്ഞു, "ഒരു വ്യക്തി ചതുപ്പിൽ മരിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ ഉയിർപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്." കുപ്രിൻ മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നു, ഇനിയും പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെടാത്ത, മാനുഷികമാക്കപ്പെട്ട, മോശം പാളികളുടെ മാലിന്യത്തിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടാത്ത ആത്മാവിന്റെ വിലയേറിയ ധാന്യങ്ങൾ ആളുകളിൽ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കുപ്രിന്റെ കലാപരമായ രീതിയുടെ ഈ സവിശേഷത, എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതിയുടെ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള ഗവേഷകനായ എഫ്. ബത്യുഷ്കോവ് സെൻസിറ്റീവ് ആയി ശ്രദ്ധിച്ചു: ഒരേ വ്യക്തിക്ക് ഒരേ വ്യക്തിയിൽ ഗുണങ്ങൾ യോജിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി എല്ലാ മുൻവിധികളിൽ നിന്നും മുൻവിധികളിൽ നിന്നും മുക്തനാകുമ്പോൾ ജീവിതം മനോഹരമാകും. ശക്തവും സ്വതന്ത്രവും, ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെ സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്താൻ പഠിക്കുകയും സ്വന്തം ജീവിതരീതി സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

കഥയിൽ നസാൻസ്‌കി ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഇത് സ്വഭാവത്തിന് പുറത്തുള്ള ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. അവൻ സംഭവങ്ങളിൽ ഒരു പങ്കും വഹിക്കുന്നില്ല, അത് ഒരു എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രമായി കാണപ്പെടണം. എന്നാൽ നാസൻസ്‌കിയുടെ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, സൈനിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം സംഗ്രഹിച്ച് കുപ്രിൻ രചയിതാവിന്റെ ന്യായവാദം വെച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വായിലാണെന്നതാണ്. രണ്ടാമതായി, റൊമാഷോവിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് പോസിറ്റീവ് ഉത്തരങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് നസാൻസ്കിയാണ്. നസാൻസ്കിയുടെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ സാരം എന്താണ്? മുൻ സഹപ്രവർത്തകരുടെ ജീവിതത്തെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രസ്താവനകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ കഥയുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളുമായി ഒരേ ദിശയിലേക്ക് പോകുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ അതിന്റെ പ്രധാന തീം ആഴത്തിലാക്കുന്നു. "നമ്മുടെ വൃത്തികെട്ടതും ദുർഗന്ധമുള്ളതുമായ പാർക്കിംഗ് സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ" ഒരു "പുതിയ പ്രകാശമുള്ള ജീവിതം" വരാനിരിക്കുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രചോദനത്തോടെ പ്രവചിക്കുന്നു.

തന്റെ മോണോലോഗുകളിൽ, നസാൻസ്കി ഒരു സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യന്റെ ജീവിതത്തെയും ശക്തിയെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, അത് ഒരു പുരോഗമന ഘടകമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ചിന്തകൾ, സൈനിക ക്രമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം എന്നിവ വ്യക്തിപരവും അഹംഭാവവുമായ മാനസികാവസ്ഥയുമായി നാസാൻസ്കിയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി, തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മറ്റുള്ളവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പരിഗണിക്കാതെ തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കണം. “ആരാണ് നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതും പ്രിയപ്പെട്ടതും? ആരുമില്ല," അവൻ റൊമാഷോവിനോട് പറഞ്ഞു. "നീ ലോകത്തിന്റെ രാജാവാണ്, അവന്റെ അഭിമാനവും അലങ്കാരവുമാണ്... നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ചെയ്യുക. നിനക്ക് ഇഷ്‌ടമുള്ളതെന്തും എടുത്തോളൂ... എനിക്ക് ഇതുമായി എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് വ്യക്തമായ ബോധ്യത്തോടെ ആരാണ് എനിക്ക് തെളിയിക്കുക - അവനെ നശിപ്പിക്കുക! - എന്റെ അയൽക്കാരൻ, ഒരു നീചനായ അടിമയുമായി, ഒരു രോഗബാധിതനോടൊപ്പം, ഒരു വിഡ്ഢിയോടൊപ്പം? ഇവിടെ നസാൻസ്‌കി ക്രിസ്‌തീയ കാരുണ്യം, അയൽക്കാരനോടുള്ള സ്‌നേഹം, ആത്മത്യാഗത്തിന്റെ ആശയം എന്നിവ നിരസിക്കുന്നത് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്.

നസാൻസ്കിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ രചയിതാവ് തന്നെ തൃപ്തനല്ല, നസാൻസ്കിയെ ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകൻ റൊമാഷോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പങ്കിടുന്നില്ല, അതിലുപരിയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശം പിന്തുടരുന്നു. ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനോടുള്ള റൊമാഷോവിന്റെ മനോഭാവവും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയായ ഷുറോച്ച നിക്കോളേവയുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ പേരിൽ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിരസിച്ചതും നസാൻസ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രസംഗം, റോമാഷോവിന്റെ ബോധത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, അവനെ ബാധിക്കുന്നില്ല എന്നതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ഹൃദയം. ശരി, ഇത് മനസ്സിലാക്കാതെ നസാൻസ്കി പ്രസംഗിച്ച തത്വങ്ങൾ ആരെങ്കിലും കഥയിൽ നടപ്പിലാക്കുകയാണെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും അത് ഷുറോച്ച്ക നിക്കോളേവയാണ്. അവളുമായി പ്രണയത്തിലായ റൊമാഷോവിനെ അവളുടെ സ്വാർത്ഥ, സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ പേരിൽ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നത് അവളാണ്.

കഥയിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് ഷുറോച്ചയുടെ ചിത്രം. സുന്ദരിയും സുന്ദരിയുമായ അവൾ റെജിമെന്റിലെ മറ്റ് ഓഫീസർമാരുടെ സ്ത്രീകൾക്ക് മുകളിൽ തലയും തോളും നിൽക്കുന്നു. പ്രണയത്തിൽ റോമാഷോവ് വരച്ച അവളുടെ ഛായാചിത്രം അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അഭിനിവേശത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം റൊമാഷോവ് അവളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത്, അതുകൊണ്ടാണ് നസാൻസ്കി അവളെ സ്നേഹിച്ചത്, കാരണം അവൾക്ക് ആരോഗ്യകരവും സുപ്രധാനവും ശക്തവുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കമുണ്ട്, രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾക്കും വളരെ കുറവായിരുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ മികച്ച ഗുണങ്ങളും സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

ഷുറോച്ച നിക്കോളേവയുടെ ചിത്രത്തിൽ, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ശക്തിയും ബലഹീനതയും, സ്ത്രീ സ്വഭാവത്തിന് രസകരമായ ഒരു കലാപരമായ പരിഹാരം നൽകിയിരിക്കുന്നു. റൊമാഷോവിനോട് ബലഹീനത ആരോപിക്കുന്നത് ഷുറോച്ചയാണ്: അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ ദയനീയനും ദുർബലനുമാണ്. എന്താണ് ഷുറോച്ച സ്വയം?

ഇതൊരു ജീവനുള്ള മനസ്സാണ്, ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയാണ്, എന്ത് വിലകൊടുത്തും സമൂഹത്തിന്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് കടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം (അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ കരിയർ ഇതിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടുവെപ്പാണ്). അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും ദുർബലരായ ആളുകളാണ്. ഷുറോച്ചയ്ക്ക് അവൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് കൃത്യമായി അറിയാം, അത് നേടുകയും ചെയ്യും. അതിന് ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, യുക്തിസഹമായ തുടക്കമുണ്ട്. അവൾ വൈകാരികതയുടെ എതിരാളിയാണ്, അവളുടെ ലക്ഷ്യത്തിൽ ഇടപെടാൻ കഴിയുന്നവയെ അവൾ അടിച്ചമർത്തുന്നു - എല്ലാ ഹൃദയ പ്രേരണകളും സ്നേഹവും.

രണ്ടുതവണ, ബലഹീനതയിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ, അവൾ സ്നേഹം നിരസിക്കുന്നു - ആദ്യം നസാൻസ്കിയുടെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന്, പിന്നെ റൊമാഷോവ്. ഷുറോച്ച്കയിലെ പ്രകൃതിയുടെ ദ്വൈതതയെ നസാൻസ്കി കൃത്യമായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നു: "അഭിനിവേശമുള്ള ഹൃദയം", "വരണ്ട, സ്വാർത്ഥ മനസ്സ്."

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ ഗാലറിയിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ ഒന്നാണ് ഈ നായികയുടെ ദുഷിച്ച ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സ്വഭാവം. ഈ ആരാധനാക്രമം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ കുപ്രിൻ പൊളിച്ചു. ഇത് സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ വികൃതമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, സ്നേഹത്തിന്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും ആരംഭം. സമർത്ഥമായി, ആദ്യം, ക്രമരഹിതമായ സ്ട്രോക്കുകൾ പോലെ, തുടർന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി, കുപ്രിൻ ഈ സ്ത്രീയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അത്തരമൊരു സ്വഭാവം ആരംഭിക്കുന്നു, ആദ്യം റോമാഷോവ് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ആത്മീയ തണുപ്പ്, നിസ്സംഗത. ആദ്യമായി, ഒരു പിക്‌നിക്കിലെ ഷുറോച്ചയുടെ ചിരിയിൽ അയാൾക്ക് അന്യവും ശത്രുതയും ഉള്ള എന്തോ ഒന്ന് പിടികിട്ടി.

"ഈ ചിരിയിൽ സഹജമായി അസുഖകരമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് റൊമാഷോവിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു തണുപ്പിന്റെ ഗന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു." കഥയുടെ അവസാനം, അവസാന മീറ്റിംഗിന്റെ രംഗത്തിൽ, ഷുറോച്ച തന്റെ ദ്വന്ദ്വ വ്യവസ്ഥകൾ നിർദ്ദേശിക്കുമ്പോൾ നായകന് സമാനമായതും എന്നാൽ വളരെ ശക്തമായതുമായ ഒരു വികാരം അനുഭവപ്പെടുന്നു. "രഹസ്യവും മിനുസമാർന്നതും മെലിഞ്ഞതുമായ എന്തോ അവയ്ക്കിടയിൽ അദൃശ്യമായി ഇഴയുന്നതായി റോമാഷോവിന് തോന്നി, അതിൽ നിന്ന് അവന്റെ ആത്മാവിൽ തണുപ്പിന്റെ ഗന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു." "അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ തണുത്തതും ചലനരഹിതവുമായിരുന്നു" എന്ന് റൊമാഷോവിന് തോന്നിയപ്പോൾ ഷുറോച്ചയുടെ അവസാന ചുംബനത്തിന്റെ വിവരണത്താൽ ഈ രംഗം അനുബന്ധമാണ്. ഷുറോച്ച്ക വിവേകമതിയും സ്വാർത്ഥനുമാണ്, അവളുടെ ആശയങ്ങളിൽ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വപ്നത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ വിജയം. ഈ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ, അവൾ റോമാഷോവിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു, തനിക്കും അവളുടെ പരിമിതമായ, സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത ഭർത്താവിനും സുരക്ഷിതമായ ഒരു സ്ഥലം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, ഷുറോച്ച്ക മനഃപൂർവ്വം തന്റെ വിനാശകരമായ പ്രവൃത്തി ചെയ്യുമ്പോൾ, നിക്കോളേവിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ പോരാടാൻ റൊമാഷോവിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഷുറോച്ചയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ശക്തിയുടെ ദയ കാണിക്കുന്നു, റൊമാഷോവിന്റെ "മനുഷ്യത്വപരമായ ബലഹീനതയെ" എതിർക്കുന്നു.

"ഡ്യുവൽ" ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു മികച്ച പ്രതിഭാസമായിരുന്നു.

ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, കുപ്രിൻ ഒരു ജനാധിപത്യ ക്യാമ്പിലായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം സംഭവങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്തില്ല. ക്രിമിയയിലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ ആയിരുന്നതിനാൽ, കുപ്രിൻ നാവികർക്കിടയിൽ വിപ്ലവകരമായ എരിവ് നിരീക്ഷിച്ചു. വിമത ക്രൂയിസർ "ഒചകോവ്" കൂട്ടക്കൊലയ്ക്ക് അദ്ദേഹം സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു - അവശേഷിക്കുന്ന കുറച്ച് നാവികരെ രക്ഷിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പങ്കെടുത്തു. "ഇവന്റ്സ് ഇൻ സെവാസ്റ്റോപോളിൽ" എന്ന തന്റെ ലേഖനത്തിൽ വീരനായ ക്രൂയിസറിന്റെ ദാരുണമായ മരണത്തെക്കുറിച്ച് കുപ്രിൻ പറഞ്ഞു, ഇതിനായി കരിങ്കടൽ കപ്പലിന്റെ കമാൻഡർ അഡ്മിറൽ ചുഖ്നിൻ എഴുത്തുകാരനെ ക്രിമിയയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു.

5. ഉപന്യാസങ്ങൾ "ലിസ്റ്റിഗണുകൾ"

വിപ്ലവത്തിന്റെ പരാജയം കുപ്രിൻ വളരെ കഠിനമായി അനുഭവിച്ചു. എന്നാൽ തന്റെ ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാനങ്ങളിൽ തുടർന്നു. പരിഹാസത്തോടെ, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ വികലമാക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ വളർച്ചയെ തടയുന്ന ഒരു ശക്തിയായി ഫിലിസ്‌റ്റൈനെ അദ്ദേഹം തന്റെ കഥകളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

വൃത്തികെട്ട "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" കുപ്രിൻ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, സാധാരണ മനുഷ്യരെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു, അഭിമാനിക്കുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ, സന്തോഷത്തോടെ, കഠിനവും എന്നാൽ ആത്മീയമായി സമ്പന്നവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമായ തൊഴിൽ ജീവിതം നയിക്കുന്നു. ബാലക്ലാവ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ ലേഖനങ്ങളാണിത്"ലിസ്റ്റിഗണുകൾ" (1907-1911) (ലിസ്‌ട്രിഗോൺസ് - ഹോമറിന്റെ "ദി ഒഡീസി" എന്ന കവിതയിലെ നരഭോജികളായ രാക്ഷസന്മാരുടെ പുരാണ ആളുകൾ). "Listrigons" ൽ ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രവുമില്ല. എന്നാൽ ചില കണക്കുകൾ ഇപ്പോഴും അവയിൽ മുൻനിരയിൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. യുറ പരാറ്റിനോ, കോല്യ കോസ്റ്റാന്റി, യുറ കലിതനാക്കി തുടങ്ങിയവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണിവ. ഒരു മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെ ജീവിതവും തൊഴിലും ഉപയോഗിച്ച് നൂറ്റാണ്ടുകളായി രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രകൃതികളാണ് നമുക്ക് മുന്നിൽ. ഈ ആളുകൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമാണ്. കൂടാതെ, ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ പ്രവർത്തനം. അനൈക്യത്തിനും സ്വാർത്ഥതയ്ക്കും അവർ അന്യരാണ്.

മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ ആർട്ടലുകളിൽ കഠിനമായ മത്സ്യബന്ധനത്തിന് പോകുന്നു, സംയുക്ത കഠിനാധ്വാനം അവരിൽ ഐക്യദാർഢ്യവും പരസ്പര പിന്തുണയും വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ജോലിക്ക് ഇച്ഛാശക്തി, തന്ത്രം, വിഭവശേഷി എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. കഠിനവും ധീരരും അപകടസാധ്യതയുള്ളവരുമായ ആളുകളെ കുപ്രിൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, കാരണം അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് കുറവുണ്ട്. അവരുടെ ഹസ്കി ഇച്ഛാശക്തിയും ലാളിത്യവും എഴുത്തുകാരൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ മുഴുവൻ, ധൈര്യശാലികളായ കഥാപാത്രങ്ങളും, റിയലിസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും സംയോജനമാണ് രീതിയുടെ ഫലമെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ അവകാശപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക്, ഉയർന്ന ശൈലിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും പ്രത്യേകിച്ച് ബാലക്ലാവ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, കുപ്രിൻ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു - "സുലംഫ്" (1908), "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" (1911). ആന്റി-റിയലിസ്‌റ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രീകരണവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ വിഷയത്തെ കുപ്രിൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും തിളക്കമുള്ളതുമായ എല്ലാം ക്ലാസിക് എഴുത്തുകാരാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തിവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീ, പ്രതികരണത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ചില ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരുടെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, കാമവും പരുഷവുമായ ആഗ്രഹങ്ങളുടെ ഒരു വസ്തുവായി മാറി. A. Kamensky, E. Nagrodskaya, A. Verbitskaya തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ ഒരു സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

അവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമായി, കുപ്രിൻ പ്രണയത്തെ ശക്തവും ആർദ്രവും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു വികാരമായി പാടുന്നു.

6. "ശൂലമിത്ത്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചത്താൽ, കഥയുടെ കാവ്യരൂപത്തിന്റെ ശക്തി"ശുലമിത്ത്" എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന്. രാജാവിനോടും സോളമൻ മുനിയോടുമുള്ള ഒരു പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ ആഹ്ലാദകരവും ദാരുണവുമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൗരസ്ത്യ ഇതിഹാസങ്ങളുടെ ചൈതന്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ പാറ്റേൺ കഥ ബൈബിളിലെ ഗാനങ്ങളുടെ പ്രചോദനത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്. "സുലാമിത്ത്" എന്നതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഒരു പരിധിവരെ കുപ്രിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഈ ബൈബിൾ കവിതയിൽ നിന്ന് നിറങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും വരച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു ലളിതമായ കടം വാങ്ങൽ ആയിരുന്നില്ല. വളരെ ധൈര്യത്തോടെയും നൈപുണ്യത്തോടെയും സ്റ്റൈലൈസേഷന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരൻ പാത്തോസ്-മധുരവും ഗംഭീരവുമായ ഘടന, പുരാതന ഇതിഹാസങ്ങളുടെ ഗാംഭീര്യവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ മുഴക്കം എന്നിവ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും, പ്രണയത്തിന്റെയും വെറുപ്പിന്റെയും എതിർപ്പാണ് കഥയിലുടനീളം. സോളമന്റെയും സുലമിത്തിന്റെയും പ്രണയം ഇളം, ഉത്സവ നിറങ്ങളിൽ, നിറങ്ങളുടെ മൃദുവായ സംയോജനത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. തിരിച്ചും, ക്രൂരമായ രാജ്ഞിയായ ആസ്റ്റിസിന്റെയും അവളുമായി പ്രണയത്തിലായ രാജകീയ അംഗരക്ഷകനായ എലിയാവിന്റെയും വികാരങ്ങൾ ഒരു ഉന്നതമായ സ്വഭാവം ഇല്ലാത്തതാണ്.

അഭിനിവേശവും ശുദ്ധവും ഉജ്ജ്വലവുമായ സ്നേഹം സുലമിത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിപരീത വികാരം - വെറുപ്പും അസൂയയും - സോളമൻ നിരസിച്ച ആസ്റ്റിസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ശൂലമിത്ത് സോളമനെ മഹത്തായതും ഉജ്ജ്വലവുമായ സ്നേഹം കൊണ്ടുവന്നു, അത് അവളെ പൂർണ്ണമായും നിറച്ചു. പ്രണയം അവളുമായി ഒരു അത്ഭുതം ചെയ്തു - അവൾ ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം പെൺകുട്ടിക്ക് തുറന്നു, അവളുടെ മനസ്സിനെയും ആത്മാവിനെയും സമ്പന്നമാക്കി. മരണത്തിനു പോലും ഈ സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയെ തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. സോളമൻ തനിക്ക് നൽകിയ പരമോന്നത സന്തോഷത്തിന് നന്ദിയുള്ള വാക്കുകളുമായി ഷുലമിത്ത് മരിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയുടെ മഹത്വവൽക്കരണം എന്ന നിലയിൽ "ശൂലമിത്ത്" എന്ന കഥ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. സോളമൻ മഹർഷി സുന്ദരനാണ്, എന്നാൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുവേണ്ടി ജീവൻ നൽകുന്ന ശൂലമിത്ത് അവളുടെ പകുതി ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കതയിലും നിസ്വാർത്ഥതയിലും കൂടുതൽ സുന്ദരിയാണ്. ശൂലമിത്തോടുള്ള സോളമന്റെ വിടവാങ്ങൽ വാക്കുകളിൽ ഈ കഥയുടെ ആന്തരിക അർത്ഥം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: “ആളുകൾ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നിടത്തോളം, ആത്മാവിന്റെയും ശരീരത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും മധുരമുള്ളതുമായ സ്വപ്നമായിരിക്കുന്നിടത്തോളം, ഞാൻ നിങ്ങളോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു. , ഷൂലമിത്ത്, നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിങ്ങളുടെ പേര് ആർദ്രതയോടെയും നന്ദിയോടെയും ഉച്ചരിക്കപ്പെടും.

"സുലാമിത്ത്" എന്ന ഐതിഹാസിക ഇതിവൃത്തം കുപ്രിന് സ്നേഹം ആലപിക്കാൻ പരിധിയില്ലാത്ത അവസരങ്ങൾ തുറന്നു, ശക്തവും യോജിപ്പും ദൈനംദിന കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നും ലൗകിക പ്രതിബന്ധങ്ങളിൽ നിന്നും മുക്തനായി. എന്നാൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഒതുങ്ങാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ ചുറ്റുപാടുമുള്ള ഗദ്യത്തിന് മുകളിൽ ഉയരാൻ കഴിയുന്ന, സ്വപ്നങ്ങളിലെങ്കിലും ഉയരാൻ കഴിവുള്ള, സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികാരം ഉള്ള ആളുകൾക്കായി അവൻ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥവും ദൈനംദിനവുമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ സ്ഥിരമായി തിരയുന്നു. കൂടാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അവൻ തന്റെ നോട്ടം സാധാരണക്കാരിലേക്ക് തിരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മക മനസ്സിൽ "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കാവ്യാത്മക പ്രമേയം ഉരുത്തിരിഞ്ഞത് അങ്ങനെയാണ്.

കുപ്രിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ പ്രണയം ശാശ്വതവും അക്ഷയവും പൂർണ്ണമായി അറിയപ്പെടാത്തതുമായ മധുര രഹസ്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം, അവന്റെ സ്വഭാവം, കഴിവുകൾ, കഴിവുകൾ എന്നിവയെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും ആഴത്തിലും ബഹുമുഖമായും പ്രകടമാക്കുന്നു. അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും കാവ്യാത്മകവുമായ വശങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിന് മുകളിൽ അവനെ ഉയർത്തുന്നു, ആത്മീയ ശക്തികളെ സജീവമാക്കുന്നു. "എന്റെ ഐയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും സമ്പൂർണ്ണവുമായ പുനർനിർമ്മാണമാണ് സ്നേഹം. ശക്തിയിലല്ല, വൈദഗ്ധ്യത്തിലല്ല, മനസ്സിലല്ല, കഴിവിലല്ല, ശബ്ദത്തിലല്ല, നിറങ്ങളിലല്ല, നടത്തത്തിലല്ല, സർഗ്ഗാത്മകതയിലല്ല, വ്യക്തിത്വം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രണയത്തിൽ... പ്രണയത്തിനു വേണ്ടി മരിച്ച ഒരാൾ എല്ലാത്തിനും മരിക്കുന്നു,” കുപ്രിൻ തന്റെ പ്രണയ തത്വശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് എഫ്. ബത്യുഷ്കോവിന് എഴുതി.

7. കഥയുടെ വിശകലനം "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്"

ഒരു കഥയിലെ ആഖ്യാനം"ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" പ്രകൃതിയുടെ ഒരു സങ്കടകരമായ ചിത്രത്തോടെ തുറക്കുന്നു, അതിൽ അസ്വസ്ഥമായ കുറിപ്പുകൾ പകർത്തിയിരിക്കുന്നു: “... പിന്നെ രാവിലെ മുതൽ രാവിലെ വരെ നിർത്താതെ മഴ പെയ്തു, വെള്ളപ്പൊടി പോലെ നന്നായി ... പിന്നീട് അത് വടക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന്, വശത്ത് നിന്ന് വീശി. മനുഷ്യ ജീവൻ അപഹരിച്ച ക്രൂരമായ ചുഴലിക്കാറ്റ്, സ്റ്റെപ്പി. ലിറിക്കൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് "ഓവർച്ചർ" ഒരു റൊമാന്റിക് ഗംഭീരവും എന്നാൽ ആവശ്യപ്പെടാത്തതുമായ പ്രണയത്തിന്റെ കഥയ്ക്ക് മുമ്പാണ്: ഒരു ടെലിഗ്രാഫ് ഓപ്പറേറ്റർ ഷെൽറ്റ്‌കോവ് വിവാഹിതനായ ഒരു പ്രഭുവുമായി പ്രണയത്തിലായി, വെരാ ഷീന രാജകുമാരി, അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രാപ്യമാണ്, ഉത്തരത്തിനായി പ്രതീക്ഷിക്കാതെ അവൾക്ക് ആർദ്രമായ കത്തുകൾ എഴുതുന്നു. , അവൻ രഹസ്യമായി , അകലെ, പ്രിയനെ കാണാൻ കഴിയുന്ന ആ നിമിഷങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു.

കുപ്രിന്റെ മറ്റു പല കഥകളിലെയും പോലെ, ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ് ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ വെരാ ഷെയ്‌ന രാജകുമാരിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രശസ്ത "നിയമപരമായ മാർക്സിസ്റ്റ്" തുഗൻ-ബാരനോവ്സ്കിയുടെ മരുമകളായ എഴുത്തുകാരനായ ലെവ് ല്യൂബിമോവിന്റെ അമ്മയായിരുന്നു അത്. വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ടെലിഗ്രാഫ് ഓപ്പറേറ്റർ സോൾട്ടോവ് (ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്) ഉണ്ടായിരുന്നു. ലെവ് ല്യൂബിമോവ് "ഇൻ എ ഫോറിൻ ലാൻഡ്" എന്ന തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു എപ്പിസോഡ് എടുത്ത്, കുപ്രിൻ അത് ക്രിയാത്മകമായി ചിന്തിച്ചു. സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം യഥാർത്ഥവും ഉയർന്നതുമായ ജീവിത മൂല്യമായി ഇവിടെ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. “നമ്മുടെ കാലത്തെ ആളുകൾ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണമെന്ന് മറന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ യഥാർത്ഥ സ്നേഹം കാണുന്നില്ല, ”കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന്, ഒരു പഴയ ജനറൽ, സങ്കടത്തോടെ പറയുന്നു. "മരണം പോലെ ശക്തമായ" സ്നേഹം ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ജീവിതത്തിന്റെ കഥ, സ്നേഹം - "ആഴമുള്ളതും മധുരമുള്ളതുമായ ഒരു രഹസ്യം" - ഈ പ്രസ്താവനയെ നിരാകരിക്കുന്നു.

ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, കുപ്രിൻ കാണിക്കുന്നത്, ആദർശപരമായി, റൊമാന്റിക് പ്രണയം ഒരു കണ്ടുപിടുത്തമല്ല; ഒരു സ്വപ്നമല്ല, ഒരു വിഡ്ഢിത്തമല്ല, മറിച്ച് ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, ജീവിതത്തിൽ അപൂർവ്വമായി കണ്ടുമുട്ടിയെങ്കിലും. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന് വളരെ ശക്തമായ ഒരു റൊമാന്റിക് തുടക്കമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. എവിടെ, എങ്ങനെ ഈ "ചെറിയ മനുഷ്യന്" ഇത്രയും മികച്ച സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത്രയും വികസിത സൗന്ദര്യവും മാനുഷിക അന്തസ്സും ആന്തരിക കുലീനതയും ഉള്ളിൽ വളർത്തിയെടുക്കാൻ? എല്ലാ റൊമാന്റിക് നായകന്മാരെയും പോലെ, ഷെൽറ്റ്കോവും ഏകാന്തനാണ്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപം വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് നല്ല മാനസിക സംഘട്ടനത്തോടെ പ്രകൃതിയിൽ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: “അവൻ ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും നീളമുള്ളതും നനുത്ത മൃദുവായതുമായ മുടിയുള്ളവനായിരുന്നു ... വളരെ വിളറിയ, സൗമ്യമായ പെൺകുട്ടിയുടെ മുഖത്തോടെ, നീല കണ്ണുകളും നടുവിൽ കുഴിയോടുകൂടിയ ശാഠ്യമുള്ള ബാലിശമായ താടിയും ". ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ ഈ ബാഹ്യ മൗലികത അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമ്പന്നതയെ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഷെൽറ്റ്കോവിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു കത്തിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ വെറ രാജകുമാരി സ്വീകരിച്ചതും അസാധാരണമായ ഒരു സമ്മാനവുമാണ് - ഒരു മാതളനാരക ബ്രേസ്ലെറ്റ് (“അഞ്ച് ഗ്രനേഡുകൾക്കുള്ളിൽ അഞ്ച് സ്കാർലറ്റ് രക്തരൂക്ഷിതമായ തീകൾ വിറയ്ക്കുന്നു”). "രക്തം പോലെ!" വെറ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഉത്കണ്ഠയോടെ ചിന്തിച്ചു. ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ കടന്നുകയറ്റത്തിൽ പ്രകോപിതരായ വെറയുടെ സഹോദരൻ നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ചും അവളുടെ ഭർത്താവ് വാസിലി രാജകുമാരനും ഇത് കണ്ടെത്തി "പഠിപ്പിക്കാൻ" തീരുമാനിക്കുന്നു, അവരുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ധിക്കാരം".

ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്കുള്ള അവരുടെ സന്ദർശനത്തിന്റെ രംഗം സൃഷ്ടിയുടെ പര്യവസാനമാണ്, അതിനാലാണ് രചയിതാവ് അതിൽ വിശദമായി വസിക്കുന്നത്. ആദ്യം, തന്റെ പാവപ്പെട്ട വാസസ്ഥലം സന്ദർശിച്ച പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മുന്നിൽ ഷെൽറ്റ്കോവ് ലജ്ജിക്കുന്നു, കുറ്റബോധമില്ലാതെ കുറ്റബോധം തോന്നുന്നു. എന്നാൽ നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ച് ഷെൽറ്റ്കോവിനെ "യുക്തി" ചെയ്യുന്നതിനായി, അധികാരികളുടെ സഹായം തേടുമെന്ന് സൂചന നൽകിയയുടൻ, നായകൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. മറ്റൊരാൾ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പോലെയാണ് - ധിക്കാരപൂർവ്വം ശാന്തത, ഭീഷണികളെ ഭയപ്പെടാതെ, ആത്മാഭിമാനത്തോടെ, ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്ത അതിഥികളേക്കാൾ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണ്. "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" വളരെ ആത്മീയമായി നേരെയാകുന്നു, വെറയുടെ ഭർത്താവിന് അവനോട് അനിയന്ത്രിതമായ സഹതാപവും ബഹുമാനവും അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. അയാൾ അളിയനോട് പറയുന്നു

ഷെൽറ്റ്കോവിനെക്കുറിച്ച്: “ഞാൻ അവന്റെ മുഖം കാണുന്നു, ഈ വ്യക്തിക്ക് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് വഞ്ചിക്കാനോ കള്ളം പറയാനോ കഴിവില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ശരിക്കും, ചിന്തിക്കുക, കോല്യ, അവൻ പ്രണയത്തിന് കുറ്റക്കാരനാണോ, പ്രണയം പോലുള്ള ഒരു വികാരം നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയുമോ ... എനിക്ക് ഈ വ്യക്തിയോട് ഖേദമുണ്ട്. ഞാൻ ക്ഷമിക്കുക മാത്രമല്ല, ഇപ്പോൾ, ആത്മാവിന്റെ ചില വലിയ ദുരന്തങ്ങളിൽ ഞാൻ സന്നിഹിതനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു ... "

ദുരന്തം, അയ്യോ, വരാൻ അധികനാളായില്ല. ഷെൽറ്റ്കോവ് തന്റെ സ്നേഹത്തിനായി വളരെ അർപ്പണബോധമുള്ളവനാണ്, അതില്ലാതെ ജീവിതത്തിന് എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടും. അങ്ങനെ അവൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു, ^. അങ്ങനെ രാജകുമാരിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടാതിരിക്കാൻ, "താത്കാലികവും വ്യർത്ഥവും ലൗകികവുമായ ഒന്നും അവളുടെ "സുന്ദരമായ ആത്മാവിനെ" ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ അവസാനത്തെ കത്ത് പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു. മരിക്കുമ്പോൾ, തനിക്ക് "ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു സന്തോഷം, ഒരേയൊരു ആശ്വാസം, ഒരേയൊരു ചിന്ത" ആയതിന് വെറയ്ക്ക് ഷെൽറ്റ്കോവ് നന്ദി പറയുന്നു.

നായകന്റെ മരണത്തോടെ മരിക്കാതിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, ഒരു വലിയ സ്നേഹം. അവന്റെ മരണം വെറ രാജകുമാരിയെ ആത്മീയമായി ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപ്പിക്കുന്നു, ഇതുവരെ അവൾക്ക് അറിയാത്ത വികാരങ്ങളുടെ ഒരു ലോകം അവളോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവൾ, ആന്തരികമായി വിമോചിതയായി, സ്നേഹത്തിന്റെ വലിയ ശക്തി നേടുന്നു, മരിച്ചവരിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വത സംഗീതം പോലെ തോന്നുന്നു. കഥയുടെ എപ്പിഗ്രാഫ് ബീഥോവന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റയാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ അവസാനത്തെ കിരീടമണിയുകയും ശുദ്ധവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതമായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വിടപറയാൻ വെറ തന്നോടൊപ്പം വരുമെന്ന് ഷെൽറ്റ്കോവ് മുൻകൂട്ടി കണ്ടതുപോലെ, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ കേൾക്കാൻ വീട്ടുടമസ്ഥ വഴി അവൾക്ക് വസ്വിയ്യത്ത് നൽകി. വെറയുടെ ആത്മാവിലെ സംഗീതവുമായി ഏകീകൃതമായി, അവളുടെ ശബ്ദത്തെ നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ: “നിങ്ങളുടെ ഓരോ ചുവടും, പുഞ്ചിരിയും, നിങ്ങളുടെ നടത്തത്തിന്റെ ശബ്ദവും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. മധുരമായ വിഷാദം, ശാന്തമായ, മനോഹരമായ വിഷാദം എന്റെ അവസാനത്തെ ഓർമ്മകളിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പക്ഷെ ഞാൻ നിന്നെ ഉപദ്രവിക്കില്ല. ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു, നിശബ്ദമായി, അത് ദൈവത്തിനും വിധിക്കും വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. "നിന്റെ നാമം വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടട്ടെ."

മരിക്കുന്ന ദുഃഖസമയത്ത് ഞാൻ നിന്നോട് മാത്രം പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. ജീവിതം എനിക്കും മഹത്തരമായേക്കാം. പിറുപിറുക്കരുത്, പാവം ഹൃദയം, പിറുപിറുക്കരുത്. എന്റെ ആത്മാവിൽ ഞാൻ മരണത്തെ വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഞാൻ നിന്നെ സ്തുതിക്കുന്നു: "അങ്ങയുടെ നാമം വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടട്ടെ."

ഈ വാക്കുകൾ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു തരം അകാത്തിസ്റ്റ് ആണ്, അതിൽ പല്ലവി ഒരു പ്രാർത്ഥനയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വരിയാണ്. ഇത് ശരിയായി പറഞ്ഞു: "കഥയുടെ ഗാനരചനാപരമായ സംഗീത അവസാനം സ്നേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ശക്തിയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ മഹത്വം, സൗന്ദര്യം, സ്വയം മറക്കൽ എന്നിവ അനുഭവിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി, ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് മറ്റൊരു ആത്മാവിനെ തന്നിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു."

എന്നിട്ടും, "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" "ഒലസ്യ" പോലെയുള്ള ശോഭയുള്ളതും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഒരു മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല. കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി കഥയുടെ പ്രത്യേക ടോണാലിറ്റി സൂക്ഷ്മമായി ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റിന്റെ" കയ്പേറിയ ചാം. ഈ കയ്പ്പ് ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ മരണത്തിൽ മാത്രമല്ല, പ്രചോദനത്തോടൊപ്പം, ഒരു നിശ്ചിത പരിമിതി, സങ്കുചിതത്വം എന്നിവയിൽ അവന്റെ സ്നേഹം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ഉണ്ട്. ഒലസ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ബഹുവർണ്ണ ലോകത്തിന്റെ ഘടക ഘടകങ്ങളിലൊന്നായ സ്നേഹം ഒരു അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഭാഗമാണെങ്കിൽ, ഷെൽറ്റ്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ലോകം മുഴുവൻ പ്രണയത്തിലേക്ക് മാത്രമായി ചുരുങ്ങുന്നു, വെറ രാജകുമാരിക്കുള്ള തന്റെ മരിക്കുന്ന കത്തിൽ അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു: "ഇത് ഇങ്ങനെ സംഭവിച്ചു," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, "എനിക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒന്നിലും താൽപ്പര്യമില്ല: രാഷ്ട്രീയമോ ശാസ്ത്രമോ തത്ത്വചിന്തയോ ആളുകളുടെ ഭാവി സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്കയോ ഇല്ല - എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എല്ലാ ജീവിതവും നിങ്ങളിൽ മാത്രമാണ്. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ നഷ്ടം ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനമായി മാറുന്നത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. അവനു ജീവിക്കാൻ വേറെ ഒന്നുമില്ല. സ്നേഹം വികസിച്ചില്ല, ലോകവുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധം ആഴത്തിലാക്കിയില്ല, മറിച്ച്, അവരെ ചുരുക്കി. അതിനാൽ, കഥയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യം, പ്രണയത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതത്തോടൊപ്പം, മറ്റൊരു, പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞ ചിന്തയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒരാൾക്ക് സ്നേഹത്താൽ മാത്രം ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല.

8. "ദി പിറ്റ്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, കുപ്രിൻ ഒരു വലിയ കലാപരമായ ക്യാൻവാസ് വിഭാവനം ചെയ്തു - ഒരു കഥ"കുഴി" , 1908-1915 വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നീണ്ട ഇടവേളകളോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. വക്രതയും പാത്തോളജിയും ആസ്വദിച്ച ലൈംഗിക സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്കും ലൈംഗിക അഭിനിവേശങ്ങളുടെ വിമോചനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി സംവാദങ്ങൾക്കും റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഒരു അസുഖകരമായ പ്രതിഭാസമായി മാറിയ വേശ്യാവൃത്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക തർക്കങ്ങൾക്കും ഈ കഥ ഒരു പ്രതികരണമായിരുന്നു.

ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പുസ്തകം "അമ്മമാർക്കും യുവാക്കൾക്കും" സമർപ്പിച്ചു. യുവാക്കളുടെ സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത ബോധത്തെയും ധാർമ്മികതയെയും സ്വാധീനിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, വേശ്യാലയങ്ങളിൽ എന്താണ് നടക്കുന്നതെന്ന് നിഷ്കരുണം പറഞ്ഞു. ആഖ്യാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഈ "സഹിഷ്ണുതയുടെ ഭവനങ്ങളിൽ" ഒന്നിന്റെ ചിത്രമുണ്ട്, അവിടെ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ആചാരങ്ങൾ വിജയിക്കുന്നു, അവിടെ ഈ സ്ഥാപനത്തിന്റെ യജമാനത്തിയായ അന്ന മാർക്കോവ്ന സ്വയം പരമാധികാരിയായ ഭരണാധികാരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവിടെ ല്യൂബ്ക, ഷെനെച്ച, താമര. മറ്റ് വേശ്യകൾ "സാമൂഹിക സ്വഭാവത്തിന്റെ ഇരകളാണ്" - യുവ ബുദ്ധിജീവികൾ എവിടെയാണ് - സത്യാന്വേഷികൾ ഈ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന ചതുപ്പിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ഈ ഇരകളെ പിടിക്കാൻ വരുന്നു: വിദ്യാർത്ഥി ലിഖോനിനും പത്രപ്രവർത്തകൻ പ്ലാറ്റോനോവും.

നൈറ്റ് ലൈഫ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ജീവിതം "അതിന്റെ എല്ലാ ദൈനംദിന ലാളിത്യത്തിലും ദൈനംദിന കാര്യക്ഷമതയിലും" വേദനയും ഉച്ചത്തിലുള്ള വാക്കുകളും ഇല്ലാതെ ശാന്തമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന നിരവധി വ്യക്തമായ രംഗങ്ങൾ കഥയിൽ ഉണ്ട്. എന്നാൽ പൊതുവേ, അത് കുപ്രിന്റെ കലാപരമായ വിജയമായില്ല. വലിച്ചുനീട്ടുന്നതും, പൊട്ടുന്നതും, സ്വാഭാവികമായ വിശദാംശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതും, "ദി പിറ്റ്" നിരവധി വായനക്കാരുടെയും രചയിതാവിന്റെയും അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. നമ്മുടെ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഈ കഥയെക്കുറിച്ചുള്ള അന്തിമ അഭിപ്രായം ഇതുവരെ വികസിച്ചിട്ടില്ല.

എന്നിട്ടും, കുഴിയെ കുപ്രിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സൃഷ്ടിപരമായ പരാജയമായി കണക്കാക്കേണ്ടതില്ല.

നമ്മുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നിസ്സംശയമായ ഒരു കാര്യം, കുപ്രിൻ വേശ്യാവൃത്തിയെ ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസമായി മാത്രമല്ല (“ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ അൾസറുകളിലൊന്ന്,” ഞങ്ങൾ പതിറ്റാണ്ടുകളായി പറഞ്ഞുവരുന്നു) ഒരു സങ്കീർണ്ണ ജൈവ പ്രതിഭാസം എന്ന നിലയിലും ക്രമം. വേശ്യാവൃത്തിക്കെതിരായ പോരാട്ടം മനുഷ്യപ്രകൃതിയിലെ മാറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഗോള പ്രശ്‌നങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് കാണിക്കാൻ "ദി പിറ്റ്" എന്നതിന്റെ രചയിതാവ് ശ്രമിച്ചു, അത് ആയിരം വർഷം പഴക്കമുള്ള സഹജാവബോധം നിറഞ്ഞതാണ്.

"ദി പിറ്റ്" എന്ന കഥയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, കുപ്രിൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമായ കഥയിൽ ഇപ്പോഴും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ വിഷയം വ്യത്യസ്തമാണ്. വലിയ സഹതാപത്തോടെ, അദ്ദേഹം പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യരെക്കുറിച്ച്, അവരുടെ വികലാംഗമായ വിധികൾ, മലിനീകരിക്കപ്പെട്ട ബാല്യത്തെക്കുറിച്ച്, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് പ്രഭുക്കന്മാരെയും വിചിത്ര ബിസിനസുകാരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. കോപവും നിന്ദയും അതേ സമയം സ്നേഹവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ വർഷത്തെ "കറുത്ത മിന്നൽ" (1912), "അനാതേമ" (1913), "ആന നടത്തം" തുടങ്ങിയ കഥകൾക്ക് നിറം നൽകി.

പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ കാടത്തത്തിന് മീതെ തലയുയർത്തി നിൽക്കുന്ന ഒരു വിചിത്രനും ബിസിനസ്സ് ആരാധകനും കൂലിപ്പണിക്കാരനല്ലാത്ത തുർചെങ്കോയും ഗോർക്കിയുടെ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള നായകന്മാർക്ക് സമാനമാണ്. ഗോർക്കിയുടെ "സോംഗ് ഓഫ് ദി പെട്രൽ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കറുത്ത മിന്നലിന്റെ ചിത്രമാണ് കഥയുടെ പ്രധാന രൂപം എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. അതെ, പ്രവിശ്യാ ഫിലിസ്‌റ്റൈനെ അപലപിക്കുന്ന ശക്തിയുടെ കാര്യത്തിൽ, "കറുത്ത മിന്നലിന്" ഗോർക്കിയുടെ ഒകുറോവ്സ്കി സൈക്കിളുമായി പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്.

കുപ്രിൻ തന്റെ കൃതിയിൽ റിയലിസ്റ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു. അതേ സമയം, എഴുത്തുകാരൻ സ്വമേധയാ കലാപരമായ കൺവെൻഷന്റെ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പികവും അതിശയകരവുമായ കഥകൾ "ഡോഗ്സ് ഹാപ്പിനസ്", "ടോസ്റ്റ്", "ഡ്രീംസ്", "ഹാപ്പിനസ്", "ജയന്റ്സ്" എന്നീ കൃതികൾ ആലങ്കാരിക പ്രതീകാത്മകതയാൽ പൂരിതമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ കഥകളായ ദി ലിക്വിഡ് സൺ (1912), ദി സ്റ്റാർ ഓഫ് സോളമൻ (1917) എന്നിവ കോൺക്രീറ്റ് ദൈനംദിന, സർറിയൽ എപ്പിസോഡുകളും പെയിന്റിംഗുകളും സമർത്ഥമായി ഇഴചേർത്തതാണ്, ദി ഗാർഡൻ ഓഫ് ദി ബ്ലെസ്ഡ് വിർജിൻ, ദ ടു ഹൈരാർക്കുകൾ എന്നീ കഥകൾ ബൈബിൾ കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. നാടോടി ഇതിഹാസങ്ങൾ (1915). മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത നിഗൂഢതകളിൽ, ചുറ്റുമുള്ള സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ലോകത്തിൽ കുപ്രിന്റെ താൽപ്പര്യം അവർ കാണിച്ചു. ഈ കൃതികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പ്രതീകാത്മകത, ധാർമ്മികമോ ദാർശനികമോ ആയ സാങ്കൽപ്പികത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യന്റെയും എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗമായിരുന്നു.

9. കുപ്രിൻ പ്രവാസത്തിൽ

എ. കുപ്രിൻ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെ ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വീക്ഷിച്ചു. റഷ്യൻ സൈനികരുടെയും ഓഫീസർമാരുടെയും വീരത്വത്തിന് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, "ഗോഗ് ദ മെറി", "കാന്റലൂപ്പ്" എന്നീ കഥകളിൽ അദ്ദേഹം കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നവരെയും പൊതു ഫണ്ട് തട്ടിപ്പുകാരെയും തുറന്നുകാട്ടുന്നു, ജനങ്ങളുടെ ദൗർഭാഗ്യത്തിൽ നിന്ന് സമർത്ഥമായി പണം സമ്പാദിക്കുന്നു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളിൽ, പെട്രോഗ്രാഡിനടുത്തുള്ള ഗാച്ചിനയിലാണ് കുപ്രിൻ താമസിച്ചിരുന്നത്. 1919 ഒക്ടോബറിൽ ജനറൽ യുഡെനിച്ചിന്റെ സൈന്യം ഗാച്ചിന വിട്ടപ്പോൾ, കുപ്രിൻ അവരോടൊപ്പം നീങ്ങി. ഫിൻലൻഡിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ അദ്ദേഹം പിന്നീട് പാരീസിലേക്ക് മാറി.

പ്രവാസ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞത് മൂലമുണ്ടാകുന്ന നിശിത സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുന്നു. 1923 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ കഴിവുള്ള കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ് വഴിത്തിരിവ് വന്നത്: "ദി വൺ-ആംഡ് കമാൻഡന്റ്", "ഫേറ്റ്", "ദി ഗോൾഡൻ റൂസ്റ്റർ". റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലം, റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഓർമ്മകൾ, നേറ്റീവ് സ്വഭാവം - ഇതാണ് കുപ്രിൻ തന്റെ കഴിവിന്റെ അവസാന ശക്തി നൽകുന്നത്. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളിലും ലേഖനങ്ങളിലും, എഴുത്തുകാരൻ ലെസ്കോവിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, അസാധാരണവും ചിലപ്പോൾ ഉപമകളും വർണ്ണാഭമായ റഷ്യൻ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു.

"നെപ്പോളിയന്റെ നിഴൽ", "റെഡ്‌ഹെഡ്‌സ്, ബേ, ഗ്രേ, റാവൻസ്", "ദി സാർസ് ഗസ്റ്റ് ഫ്രം നരോവ്ചാറ്റ്", "ദി ലാസ്റ്റ് നൈറ്റ്‌സ്" തുടങ്ങിയ മികച്ച കഥകൾ ലെസ്കോവിന്റെ രീതിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, പഴയതും വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ളതുമായ രൂപങ്ങൾ വീണ്ടും മുഴങ്ങി. "ഓൾഗ സുർ", "ബാഡ് പൺ", "ബ്ളോണ്ടൽ" എന്നീ ചെറുകഥകൾ എഴുത്തുകാരന്റെ സർക്കസിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ വരി പൂർത്തിയാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പ്രസിദ്ധമായ "ലിസ്റ്റിഗോൺസ്" പിന്തുടർന്ന്, അദ്ദേഹം "സ്വെറ്റ്‌ലാന" എന്ന കഥ എഴുതുന്നു, വീണ്ടും വർണ്ണാഭമായ രൂപത്തെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപിച്ചു. ബാലക്ലാവ മത്സ്യബന്ധന അറ്റമാൻ കോല്യ കോസ്റ്റാണ്ടി. മഹത്തായ "സ്നേഹത്തിന്റെ സമ്മാനം" മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്നത് "ദി വീൽ ഓഫ് ടൈം" (1930) എന്ന കഥയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിലെ നായകൻ റഷ്യൻ എഞ്ചിനീയർ മിഷയാണ്, സുന്ദരിയായ ഒരു ഫ്രഞ്ച് വനിതയുമായി പ്രണയത്തിലായി, എഴുത്തുകാരന്റെ മുൻ താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുപോലെ. ഒപ്പം ശുദ്ധഹൃദയമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും. കുപ്രിന്റെ കഥകൾ "യു-യു", "സവിറൈക", "റാൽഫ്", വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ച മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണ നിര തുടരുന്നു ("മരതകം", "വൈറ്റ് പൂഡിൽ", "ആന നടത്തം", " പെരെഗ്രിൻ ഫാൽക്കൺ").

ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, കുപ്രിൻ പ്രവാസത്തെക്കുറിച്ച് എന്ത് എഴുതിയാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, നഷ്ടപ്പെട്ട മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആഗ്രഹം. ഫ്രാൻസിനെയും യുഗോസ്ലാവിയയെയും കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളിൽ പോലും - "പാരീസ് അറ്റ് ഹോം", "പാരീസ് ഇന്റിമേറ്റ്", "കേപ് ഹ്യൂറോൺ", "പഴയ ഗാനങ്ങൾ" - വിദേശ ആചാരങ്ങളും ജീവിതവും പ്രകൃതിയും വരയ്ക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ വീണ്ടും വീണ്ടും റഷ്യയുടെ ചിന്തയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. . ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ വിഴുങ്ങൽ, പ്രൊവെൻസൽ കൊതുകുകൾ, റിയാസൻ കൊതുകുകൾ, യൂറോപ്യൻ സുന്ദരികൾ, സരടോവ് പെൺകുട്ടികൾ എന്നിവയെ അദ്ദേഹം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. റഷ്യയിൽ, വീട്ടിലെ എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് മനോഹരവും മികച്ചതുമായി തോന്നുന്നു.

ഉയർന്ന ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ കുപ്രിന്റെ അവസാന കൃതികളെ ആത്മീയമാക്കുന്നു - ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ "ജങ്കർ", "ജനേറ്റ" (1933) എന്ന കഥ. മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കുപ്രിൻ സൃഷ്ടിച്ച "അറ്റ് ദി ബ്രേക്ക്" ("കേഡറ്റുകൾ") എന്ന ആത്മകഥാപരമായ കഥയുടെ തുടർച്ചയാണ് "ജങ്കേഴ്സ്", പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകൾ വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും: "കേഡറ്റുകളിൽ" - ബുലാവിൻ, "ജങ്കേഴ്സ്" ൽ - അലക്സാണ്ട്രോവ്. അലക്സാണ്ടർ സ്കൂളിലെ നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, "ജങ്കേഴ്‌സ്" ലെ കുപ്രിൻ, "കേഡറ്റുകളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റഷ്യൻ അടച്ച സൈനിക വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറിയ വിമർശന കുറിപ്പുകൾ നീക്കംചെയ്യുന്നു, അലക്സാണ്ട്രോവിന്റെ കേഡറ്റ് വർഷങ്ങളുടെ വിവരണത്തിന് പിങ്ക് നിറത്തിൽ. , ഇഡലിക് ടോണുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, "ജങ്കർ" എന്നത് അലക്സാണ്ടർ മിലിട്ടറി സ്കൂളിന്റെ കഥ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കണ്ണിലൂടെയാണ്. പഴയ മോസ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതി കൂടിയാണിത്. അർബാത്ത്, പാത്രിയാർക്കീസ് ​​പോണ്ട്സ്, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് നോബിൾ മെയ്ഡൻസ് മുതലായവയുടെ സിലൗട്ടുകൾ റൊമാന്റിക് മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

യുവ അലക്സാണ്ട്രോവിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ജനിക്കുന്ന ആദ്യ പ്രണയത്തിന്റെ വികാരം നോവൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രകാശത്തിന്റെയും ആഘോഷങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ജങ്കർ നോവൽ ഒരു സങ്കടകരമായ പുസ്തകമാണ്. ഓർമ്മകളുടെ വാർദ്ധക്യ ചൂടിൽ അവൾ കുളിർപ്പിക്കുന്നു. വീണ്ടും വീണ്ടും, "വർണ്ണനാതീതവും മധുരവും കയ്പേറിയതും ആർദ്രവുമായ സങ്കടത്തോടെ" കുപ്രിൻ മാനസികമായി തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക്, തന്റെ പഴയ യൗവനത്തിലേക്ക്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

10. "ജനിത" എന്ന കഥ

ഈ ഗൃഹാതുരമായ കുറിപ്പുകൾ കഥയിൽ വ്യക്തമായി കേൾക്കുന്നു."ജനിത" . തൊടാതെ, "ഒരു സിനിമാറ്റിക് സിനിമ വികസിക്കുന്നത് പോലെ", അദ്ദേഹം ഒരു കാലത്ത് റഷ്യയിൽ പ്രശസ്തനായ പഴയ എമിഗ്രന്റ് പ്രൊഫസർ സിമോനോവിനെ കടന്നുപോകുന്നു, ഇപ്പോൾ ഒരു പാവപ്പെട്ട തട്ടിൽ, ശോഭയുള്ളതും ശബ്ദായമാനവുമായ പാരീസിലെ ജീവിതം. ഒരു വലിയ തന്ത്രബോധത്തോടെ, വികാരാധീനതയിൽ വീഴാതെ, കുപ്രിൻ ഒരു വൃദ്ധന്റെ ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചും അവന്റെ കുലീനമായ, എന്നാൽ അടിച്ചമർത്തുന്ന ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും, വികൃതിയും വിമതനുമായ പൂച്ചയുമായുള്ള സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. എന്നാൽ കഥയുടെ ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായ പേജുകൾ ഒരു ചെറിയ അർദ്ധ ദരിദ്രയായ പെൺകുട്ടിയായ ഷനെറ്റയുമായുള്ള സിമോനോവിന്റെ സൗഹൃദത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - "നാലു തെരുവുകളിലെ രാജകുമാരി." കറുത്ത പൂച്ചയെപ്പോലെ, പഴയ പ്രൊഫസറോട് അൽപ്പം വഴങ്ങുന്ന, വൃത്തികെട്ട ചെറിയ കൈകളുള്ള ഈ സുന്ദരിയായ ഇരുണ്ട മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടിയെ എഴുത്തുകാരൻ ഒട്ടും ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവളുമായുള്ള ഒരു യാദൃശ്ചിക പരിചയം അവന്റെ ഏകാന്തമായ ജീവിതത്തെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു, അവന്റെ ആത്മാവിലെ ആർദ്രതയുടെ എല്ലാ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കരുതലും വെളിപ്പെടുത്തി.

കഥ സങ്കടത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. അമ്മ ജാനറ്റിനെ പാരീസിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകുന്നു, കറുത്ത പൂച്ചയൊഴികെ വൃദ്ധൻ വീണ്ടും തനിച്ചായി. ഈ ജോലിയിൽ

ജന്മനാട് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തകർച്ച കാണിക്കാൻ കുപ്രിൻ മികച്ച കലാപരമായ ശക്തിയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. എന്നാൽ കഥയുടെ ദാർശനിക പശ്ചാത്തലം കൂടുതൽ വിശാലമാണ്. ഇത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ വിശുദ്ധിയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സ്ഥിരീകരണത്തിലാണ്, അത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിത പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിലും നഷ്ടപ്പെടരുത്.

"ജനിത" എന്ന കഥയ്ക്ക് ശേഷം കുപ്രിൻ കാര്യമായ ഒന്നും സൃഷ്ടിച്ചില്ല. എഴുത്തുകാരനായ K. A. കുപ്രിന്റെ മകൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, “അവൻ തന്റെ മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, തന്റെ ദൈനംദിന റൊട്ടി സമ്പാദിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ റഷ്യൻ മണ്ണിന്റെ അഭാവമാണെന്ന് തോന്നി, പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ മെറ്റീരിയൽ.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പഴയ പ്രവാസി സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതിയ കത്തുകൾ വായിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്: ഷ്മെലേവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് I. റെപിൻ, സർക്കസ് ഗുസ്തിക്കാരൻ I. സൈക്കിൻ, കടുത്ത സഹതാപം കൂടാതെ. അവരുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം റഷ്യയോടുള്ള ഗൃഹാതുരമായ വേദനയാണ്, അതിന് പുറത്ത് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയാണ്. "എമിഗ്രന്റ് ജീവിതം എന്നെ പൂർണ്ണമായും ചവച്ചരച്ചു, എന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വിദൂരത്വം എന്റെ ആത്മാവിനെ നിലത്തുകിടത്തി,"6 I. E. Repin-നോട് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു.

11. കുപ്രിന്റെ ഗൃഹപ്രവേശവും മരണവും

ഗൃഹാതുരത്വം കൂടുതൽ കൂടുതൽ അസഹനീയമായിത്തീരുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. 1937 മെയ് അവസാനം, കുപ്രിൻ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിന്റെ നഗരമായ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, ഡിസംബർ അവസാനം അദ്ദേഹം ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മാറി. വൃദ്ധനും മാരകരോഗിയുമായ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും എഴുത്ത് തുടരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ശക്തി ഒടുവിൽ അവനെ വിട്ടുപോകുന്നു. 1938 ഓഗസ്റ്റ് 25 ന് കുപ്രിൻ മരിച്ചു.

ഭാഷയുടെ ഒരു അഗ്രഗണ്യൻ, രസകരമായ ഒരു ഇതിവൃത്തം, ജീവിതത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ, കുപ്രിൻ കാലത്തിനനുസരിച്ച് മായാത്ത ഒരു സമ്പന്നമായ സാഹിത്യ പൈതൃകം അവശേഷിപ്പിച്ചു, കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ വായനക്കാർക്ക് സന്തോഷം നൽകി. കുപ്രിന്റെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ആസ്വാദകരുടെ വികാരങ്ങൾ കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി നന്നായി പ്രകടിപ്പിച്ചു: “എല്ലാത്തിനും നാം കുപ്രിനോട് നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കണം - അവന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യത്വത്തിനും, മികച്ച കഴിവിനും, രാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിനും, സന്തോഷത്തിലുള്ള അവന്റെ അചഞ്ചലമായ വിശ്വാസത്തിനും. അവന്റെ ആളുകൾ, ഒടുവിൽ, കവിതയുമായുള്ള ചെറിയ സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് പ്രകാശം പരത്താനും അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വതന്ത്രമായും എളുപ്പത്തിലും എഴുതാനുമുള്ള കഴിവ് അവനിൽ ഒരിക്കലും മരിക്കുന്നില്ല.

4 / 5. 1