എഴുത്ത്: "പ്രവണത" "കവിതകളുടെ" ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ I.

ആരാണ് എല്ലാ സമയത്തും എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, അനിവാര്യമായി അദ്ദേഹം ഹ്രസ്വവും കംപ്രസ്സുചെയ്തതും പരിമിതപ്പെടുത്തലും ആയിരിക്കണം: ഓരോ വാക്യത്തിലും എല്ലാ വാക്കിനുമുകളിലും ചിന്തിക്കാൻ ഇത് ഗർഭം ധരിക്കേണ്ടതാണ് ...

ആർതർ ഷോപ്പൻഹോവർ

ക്രിയേറ്റീവ് പാതയിലുടനീളം, കവിതയും ഗദ്യവും സംയോജിപ്പിച്ച് തന്റെ ദാർശനികവും ആർട്ടിസ്റ്റിക് അന്വേഷണവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ടർജെൻജെവ് ശ്രമിച്ചു. ഇത് തന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയിൽ എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ". അഞ്ച് വർഷം (1877-1882), ഏകദേശം എൺപത് നൂറുകണക്കിന് പേർ എഴുതി, വൈവിധ്യമാർന്നത് ഉള്ളടക്കത്തിലും രൂപത്തിലും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, തത്ത്വചിന്ത, ധാർമ്മികത, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഇന്താണ് ഫാന്റസികളും സ്വപ്നങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത്, ജീവജാലങ്ങൾ സാങ്കൽപ്പിക ചിഹ്നങ്ങൾക്ക് അടുത്തായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കവിതകളിൽ വിഷയം സ്പർശിക്കുന്നതെന്തും, അത് ഏത് ചിത്രങ്ങളിലും വർത്തമാനങ്ങളിലും വെല്ലുവിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും അവയിൽ വ്യക്തത തോന്നുന്നു. സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവസാനത്തിൽ, "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ", തന്റെ ആത്മീയ രൂപത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ, ടർജെനെവിൻറെ പല വർഷത്തെ കവിതകൾ. എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകത്ത്, രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം എതിർത്തു: ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്കോപെൻഹോവറിന്റെ ആശയം കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും വിവേകശൂന്യവുമായ ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്റെ ബോധത്തിൽ മത്സരിച്ചു മനുഷ്യൻ. ഭ ly മിക ജീവിതത്തിലെ സ്നേഹം അവളുടെ അത്താഴവും, ക്ഷണിക്കുന്ന സൗന്ദര്യത്തെ ക്ഷണിക്കുന്ന സൗന്ദര്യങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അവയവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ. മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വം അപ്രത്യക്ഷമാകാതിരിക്കുകയും ധീരമായ ഭംഗി, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഭംഗി, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഭംഗി എന്നിവയിൽ എത്തുന്നതിന്റെ വികാരാധീനമായ ആഗ്രഹത്തെ മറികടക്കുന്നു.

ടർജെനെവിന്റെ ലോക-അപ്സ്ട്രീമിന്റെ ദ്വൈമിന് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പല ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ തീരുമാനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അത് "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകളുടെ" അടിസ്ഥാനം ": ജീവിതവും മരണവും; പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപത്തെപ്പോലെ, ആകാശത്തിന്റെയും ഭൂമിയുടെയും സംയോജനം സാധ്യമാണ്; മതപരമായ രൂപകങ്ങളും ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്വരൂപത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനവും.

വ്യക്തികളുടെ ചക്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത വ്യക്തിഗതവും സാർവത്രികവും ലയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഗാനരചയിതാവ്, ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള ധ്യാനത്തിൽ പോലും, അനിഷ്ടത്തിന്റെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അഭിനിവേശം മാത്രമല്ല, സാർവത്രിക പദ്ധതിയോട് വിശ്വസ്തതയുമായ സ്വഭാവമുള്ളവരായ ചില വശം വെളിപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും പ്രശ്നത്തോടുള്ള സമീപനം. ഒരു വശത്ത്, സമനിലയുള്ളവന്റെ അശ്രദ്ധയും മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കടൽത്തീരങ്ങളും അവകാശപ്പെടുന്ന ഷോപെൻഹേവറിലേക്കുള്ള അവകാശിയായി ടർജെനെവ് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ആഗോള സംവാദകന്റെയും അടുത്ത കാലത്തായി ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും എഴുത്തുകാരന്റെ ബോധത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് സംസാരിക്കാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, ഷോപെൻഹേവിന്റെ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിൽ ടർജെൻവൻ സംതൃപ്തരല്ല, അതായത്, ഇരുണ്ടതും അർത്ഥമില്ലാത്തതുമായ ഇച്ഛയുടെ പ്രകടനമാണ് ജീവിതം.

പ്രശ്നത്തിന്റെ രണ്ട് മുഖങ്ങൾ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ക്ഷണാകൃതിയിലുള്ള ഏകാന്തതയും നിസ്സഹായതയും "വൃദ്ധ", "പ്രകാശത്തിന്റെ അന്ത്യം", "നായ", "സമുദ്ര കപ്പലോട്ടം" എന്ന കവിതകളിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് തിരിയുന്നു, പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിണാമം കണ്ടെത്താൻ എളുപ്പമാണ്, ഇത് പുതിയ സൂക്ഷ്മതകൾ പൂരിപ്പിക്കുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ നിഷ്കളങ്കതയുടെ ചിന്തയെ സൈക്കിളിലെ ക്രോസ്-ക്രോസ് കട്ടിംഗ് ലക്ഷ്യമായി മാറുന്നു, ഓരോ ഗാനരചയിതാവും അധിക ഷേഡുകളുമായി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു.

അതേ പേരിൽ "വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ" വിധിയെ വ്യക്തിപരമായി വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യത ഒരു മനുഷ്യന്റെ കാറാണ്. മരണത്തിന് മുമ്പ് ഒരു മനുഷ്യന്റെ ശാശ്വത ഭയാനകമായ ഈ കവിതയിൽ പൂർണ്ണമായും അശുഭാപ്തി സ്വന്തമാക്കി. മരണം വ്യക്തിയുടെ ഏക യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറുന്നു, പൊതു ബന്ധങ്ങളിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹികതയ്ക്ക് പുറത്ത് നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു. ജൈവശാസ്ത്രപരമാകുമ്പോൾ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരാൾ പ്രപഞ്ചം ലോകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവന്റെ മുഖത്തിന് മുമ്പ്, അവന് നിസ്സാരവും ക്രമരഹിതവുമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു.

മരണത്തിന്റെ ദാരുണമായ വ്യക്തിത്വം, അതിന്റെ അനിവാര്യത അശുഭാപ്തി വ്യാഖ്യാനത്തെക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്.

"ഉറക്കത്തിന്റെ" ഉപശീർഷകമുള്ള "സ്ലീപ്പ്" ഉപവിഭാഗത്തിൽ "പ്രകാശത്തിന്റെ അവസാനം" എന്ന കവിതയിലെ പരിധി കണ്ടെത്തുന്നതിന്റെ ഈ മാനസികാവസ്ഥ.

അസാധാരണമായ ഒരു സംഭവം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു: ഭൂമി സർക്കിളിലെ അതിജീവിച്ച ഭവനം വീണ്ടെടുത്തു, "ഇത് വളരുന്നു, വളരുന്നു, ശീതീകരിച്ച ഭയാനകമായ ... മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള ഭയാനകമായ ഒരു തരംഗം, ഇരുട്ട് കറങ്ങുന്നു." ലോകത്തിന്റെ അവസാനം വരുന്നു: "ഇരുട്ട് ... ശാശ്വതൻ!" ലോകത്തിന്റെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നത് റഷ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒത്തുചേരുന്ന ആളുകൾക്ക് ആസന്നമായ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയിൽ നിന്ന് ഭയാനകമായി ഉയർത്തപ്പെടുന്നു.

അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നതും നിർഭാഗ്യകരവുമായ ഒരു പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ബാധിച്ചു, അവൻ തന്റെ മുൻപിൽ ഒരു പൂർണ്ണസംഖ്യയെ കാണുന്നു, അവനെ ഭയപ്പെടുന്നു. മരണത്തെ ഒരു കോസ്മിക് ദുരന്തമായിട്ടാണ് മരണം. എല്ലാ മൂല്യങ്ങളും അവരുടെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടും. മരണം മാത്രമാണ് കേവല യാഥാർത്ഥ്യം. ഹൊററും ഭയേഷണവും പ്രപഞ്ചത്തിലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മനസ്സിന്റെ സമർപ്പണവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള നെസ്റ്റിംഗ് സേനയെ ഏറ്റവും സമർപ്പണവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഖനിലങ്ങളിൽ, "നായ", "കടൽ നീന്തുക" എന്നിവയിൽ, മനുഷ്യന്റെ നിസ്സഹായതയുടെ അതേ പ്രമേയത്താൽ "നായ", "കടൽ നീന്തൽ" എന്നിവ വികസിപ്പിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ ഈ ലക്ഷ്യത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ പുതിയ ഷേഡുകൾക്കൊപ്പം.

"നായ" മനുഷ്യനും മൃഗവും മരണമുഖമായി അവരുടെ സഹോദരന്മാരായി മാറുന്നു, അന്തിമ നാശം. അവ പൊതു പ്രേമിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ "ഭക്തിയുള്ള വെളിച്ചം", അത് നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന ഭയമാണ്. ഒരു സ്വയം ബോധമുള്ള ഒരു വ്യക്തി ഭൂമിയിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നു, നായ "നിശബ്ദമാവേ, അവൾക്ക് വാക്കുകളില്ല, അവൾക്ക് സ്വയം മനസ്സിലാകുന്നില്ല ..." എന്നാൽ ഒരേ ജീവിതം മറ്റൊന്നിലേക്ക് പമ്പ് ചെയ്യുന്നു. " മൃഗങ്ങളുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഐക്യദാർ, അദ്ദേഹത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യാനുള്ള സന്നദ്ധതയും മരണത്തോട് അളക്കുന്നു - ഇത് പുതിയവയാണ്, "നായ" ശകലം "എന്ന വിഷയത്തിന്റെ" മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പ് "ഇതാണ്, ഇത്" മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പ് "ആണ്.

സ്റ്റീമറിൽ രണ്ട് യാത്രക്കാരെ "കടൽ നീന്തൽ" ൽ: ഒരു പുരുഷനും ചെറിയ കുരങ്ങുകളും ഡെക്കിന്റെ ബെഞ്ചുകളിൽ ഒന്നിൽ ബന്ധിച്ചിരിക്കുന്നു. സമുദ്രത്തിലെ പ്രേത സൈനിക ചൂടുള്ള warm ഷ്മള warm ഷ്മള warm ഷ്മള warm ഷ്മള warm ഷ്മള warm ഷ്മള warm ഷ്മളതയിലും അവർക്ക് പരസ്പരം രക്തബന്ധവും സന്തോഷവും അനുഭവപ്പെട്ടു, ചില ശാന്തം: ബന്ധുക്കളുണ്ടെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. " വ്യക്തിയും മൃഗവും ഒരു പൊതു സാരാംശം ഐക്യത്തിലാണ് - ജീവിതത്തിലായിരിക്കും, അത് അന്തിമ നാശത്തിന്റെ അനിവാര്യതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ശാശ്വതമായ ഭയം കാരണം സ്ഥിരമായിത്തീരുന്നു.

ഹ്യൂസിറ്റിയേക്കാൾ "എതിരാളി" ധ്യാനം, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ സാങ്കേതികത എന്നിവ പുതിയ സ്ട്രോക്കുകളും ഷേഡുകളും ഉപയോഗിച്ച് സമ്പന്നമാണ്. ഒരിക്കൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുപോലെ മരിച്ചു മരിച്ചു, ഒരു പ്രാവശ്യം ഒരു പ്രാവശ്യം ഒരു പ്രേതത്തിന്റെ ആറാറ്ററായിരുന്നു: "എന്റെ എതിരാളി ജനാലകൾക്കിടയിൽ നിൽക്കുന്നു - രോഗികളായി ഖേദിക്കുന്നു." ഏതെങ്കിലും ചോദ്യത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്നില്ല, അയാൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഗമനത്തിലെ നിഗമനത്തിലെ നിഗമനത്തെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ യുക്തിരാഹിത, അസ്ഥിരമായി, "നിഗൂ മായ പോസുകളിൽ" മുഴങ്ങിയത്.

എന്നാൽ, ഇരുണ്ട ആത്മാക്കളെ എങ്ങനെ മറികടക്കാമെന്ന് അറിയുന്ന ജീവിത സൗന്ദര്യം എന്നറിയപ്പെടുന്ന "ഗദ്യത്തിന്റെ ഉറവിടമായി വ്യത്യാസമുണ്ടെന്ന് വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവ് ഏകാന്തതയെയും വാർദ്ധക്യങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഇടം, വിധിയുടെ അടുത്തുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ig ർജ്ജസ്വലമായ ശബ്ദം.

ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹത്തെക്കുറിച്ച്, നിങ്ങൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ബോധം എന്ന ബോധത്തിൽ നിന്ന് "ശ്വാസം മുട്ടൽ" എന്ന തോന്നൽ ഉണർന്നതിനെക്കുറിച്ച്, "ua ..!! Ua ..! " ബൈബിൾ ഇഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സഹോദരനെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തിൽ ഓർമ്മിക്കുന്നു, ആംഗ്യത്തിൽ സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുകയും ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയെ പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരിക്കൽ, പർവതങ്ങളിൽ ഉയർത്തിപ്പിടിച്ച ശേഷം, "നിസ്സാരമായ ലോകത്ത്" ഭാഗികമായി പറയാനായി അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ കുഞ്ഞിന്റെ നിലവിളി, "ഈ മരുഭൂമിയിൽ വന്യമായ വന്യമാണ്, അവിടെ ഓരോ ജീവിതവും വളരെ മുമ്പുതന്നെ വഷളായി കാണപ്പെട്ടു, അയാൾ അവനെ ജീവിപ്പിച്ചു.

പരസ്പരവിരുദ്ധമായ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇവിടെ വരച്ചു. ചത്ത പാറകളും കല്ലുകളും, മൂർച്ചയുള്ള തണുപ്പ്, കറുത്ത രാത്രി ഷാഡോ ക്ലബ്ബുകളും ഭയാനകമായ നിശബ്ദങ്ങളും മരണകാരികളാണ്. കുറഞ്ഞ കുടിൽ, വൈക്കോൽ വെളിച്ചം, യുവ വനിത അമ്മ, കരയുന്ന കുട്ടി ജീവൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ഏറ്റുമുട്ടലിൽ ജീവിതം നയിക്കുന്നു. ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ മനുഷ്യനിൽ ഉണർവിനൊപ്പം: "ബൈറോൺ, മാൻഫ്രെഡ്, ആത്മഹത്യ, എന്റെ അഹങ്കാരം, മഹത്വം, നിങ്ങൾ എല്ലാവരും എവിടെ പോയിരുന്നു? .."

കുഞ്ഞിന്റെ നിലവിളി മരണത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഒരു മനുഷ്യനെ രക്ഷിച്ചു, "മനുഷ്യന്റെ ചൂടുള്ള നിലവിളിയിൽ, ജീവിതത്തെ വിളിച്ചപേക്ഷിച്ചു, നീ എന്നെ രക്ഷിച്ചു!"

ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ അർത്ഥം മറികടക്കുന്ന ഒരു രൂപ വടി റോഡ് വിഷയങ്ങളിലൊന്നായി സൈക്കിൾ.

എഴുത്തുകാരന്, സ്നേഹം തികച്ചും യഥാർത്ഥവും ഭ ly മികവുമായ വികാരം, പക്ഷേ ഒരു വലിയ ശക്തി കൈവശമാക്കുന്നു. അത് പെട്ടെന്ന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ നേരെ പറന്നു, അവയെ പൂർണ്ണമായും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഈ ശക്തനായ പ്രണയത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ശക്തിക്ക് മുമ്പ്, ഒരു വ്യക്തി നിസ്സഹായനും പ്രതിരോധരഹിതവുമാണ്.

സന്തോഷത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ഉറവിടം "റോസ്" എന്ന പേരിൽ ടർജെനെവ് നിർമ്മിച്ചതുപോലെ, സന്തോഷത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ഉറവിടം വരച്ചതുപോലെ സ്നേഹിക്കുക. രചയിതാവ് പേർക്കും ജീവചരിത്രമോ നൽകാത്ത സ്ത്രീ ഇവിടെയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. അവൻ അവളെ മാത്രം വിളിക്കുന്നു - അവൾ മുഴുവൻ കവിതയ്ക്കും പൊതുവായ അർത്ഥം നൽകുന്നു. സ്നേഹം പെട്ടെന്ന് അവളുടെ അടുത്തേക്ക് പറന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ളതും സങ്കീർണ്ണതയും പ്രകൃതിയുടെ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പ്രകൃതിയുടെ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ കൈമാറുന്നു: പെട്ടെന്നുള്ള ഉത്തേജക ഷവർ, അത് ചെറുതായി പൂവിട്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം തകർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു മങ്ങിയ ലെപ്റ്റോയ്ക്രോയികൾ കത്തുന്ന അടുപ്പിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. ആദ്യത്തേത് വികാരങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിതവും വേഗത്തിലുള്ളതുമായ പ്രകടനത്തെ വ്യക്തിപരമായി വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് സ്നേഹത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തിയാണ്, അതിന്റെ തീയിൽ മനുഷ്യനെ ജ്വലിക്കുന്നു.

തുളജിന്റെ ചിലത് മതപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായ മതപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാണ്, പ്രധാനമായും ശക്തമായി കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും സ്വർഗ്ഗീയ സത്യത്തിന്റെ അനുപാതത്തെയും ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്വത്തെറ്റിയെയും കുറിച്ചുള്ളതാണ്.

ചിലപ്പോൾ ഹീറോകളുടെ കഥകളിൽ യഥാർത്ഥ രൂപരേഖകൾ നേടുന്നു. "ജീവനുള്ള തലയിൽ നിന്നുള്ള ലുചറി ക്രിസ്തു തനിച്ചതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ തന്റെ അത്ഭുതകരമായ സ്വപ്നം പറയുന്നു.

അതേ പേരിന്റെ കവിതയിലെ ടർജെനെവ് ക്രിസ്തുവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഇതിന് ഒരു "ഉറക്കം" ഉപശീർഷകമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് രചയിതാവിനെ വെടിവച്ചു. ഉറക്കം ഒരു ദർശനമായി മാറി.

ലാളിത്യം എന്ന ആശയം, ക്രിസ്തുവിന്റെ സാധാരണത്വം കവിതയിലെ പ്രധാനമാണ്. ക്രിസ്തു ഒരു മനുഷ്യനാണ്, അവൻ എല്ലാ ആളുകൾക്കും തുല്യനാണ്.

ടർജെന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ എഴുതി, "ഗദ്യത്തിന്റെ കവിതകൾ" പ്രസിദ്ധമായ വേഡ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വ, ലോകവീക്ഷണം, സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവ വ്യക്തമായി സ്വീകരിക്കുന്നു.

ഞാൻ റഷ്യയിൽ എവിടെയോ മരുഭൂമിയിൽ, ലളിതമായ ഒരു റസ്റ്റിക് വീട്ടിൽ എവിടെയെങ്കിലും സ്വപ്നം വാർത്തെടുത്തു. വലിയ മുറി, കുറഞ്ഞ, മൂന്ന് വിൻഡോകൾ: ചുവരുകൾ വെളുത്ത പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് പുരട്ടുന്നു; ഫർണിച്ചറുകളൊന്നുമില്ല. വീടിന് മുന്നിൽ നഗ്നത; ക്രമേണ വീഴുന്നു, അവൾ അകലെ പോകുന്നു; ചാരനിറം, മോണോക്രോം സ്കൈ അതിന്മേൽ ഒരു മേലാപ്പ് പോലെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. ഞാന് ഒറ്റയ്ക്കല്ല; മനുഷ്യൻ എന്നോടൊപ്പം മുറിയിൽ പത്ത്. ആളുകൾ എല്ലാവരും ലളിതമാണ്, വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു; അവർ നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി, ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്നതുപോലെ. അവർ പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, അത്യാവശ്യമായ നോട്ടം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഈ വീട്ടിൽ കയറിയതെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. എല്ലാ മുഖങ്ങളിലും, ഉത്കണ്ഠയും സങ്കടവും ... പുറത്ത് നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കാത്തിരിക്കുന്നതുപോലെ എല്ലാവരും മാറിമാറി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക. വീണ്ടും ഇത് അങ്ങോട്ടും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ചെറിയ വളർച്ചാ ആൺകുട്ടിയെ കറങ്ങുകയാണ്; കാലാകാലങ്ങളിൽ, അവൻ നേർത്തതിനാൽ നിരാശനാണ്, മാത്രം ശബ്ദം: "ത്യാട്ന, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു!" "ഈ മുഖത്ത് നിന്ന് ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അസുഖമുണ്ട് - ഞാൻ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു ... എന്ത്?" എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ അറിയില്ല. എനിക്ക് തോന്നുന്നു: വലിയ കുഴപ്പം, വലിയ കുഴപ്പം. ആൺകുട്ടി ഇല്ല, ഇല്ല - അതെ സ്കോർ ചെയ്യും. ഓ, ഇവിടെ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം! എത്ര താരമാണ്! എത്ര ക്ഷീണിതമായി! എത്ര കഠിനമാണ്! .. പക്ഷെ അത് പോകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇതാണ് ആകാശം - കൃത്യമായി സാവൻ. കാറ്റും ഇല്ല ... വായു മരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്? പെട്ടെന്ന്, ആൺകുട്ടി ജനാലയിലേക്ക് ചാടി അതേ പ്ലെയിന്റ് വോയ്സ് ആക്രോശിച്ചു: - പോയി! നോക്കൂ! ഭൂമി വീണുപോയി! - എങ്ങനെ? പരാജയപ്പെട്ടോ ?! - തീർച്ചയായും: വീടിന്റെ മുമ്പാകെ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഭയങ്കര പർവതത്തിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു! മൂലകം വീണുപോയി, ഇറങ്ങിച്ചെടുക്കുകയും ഏതാണ്ട് നാശത്തിൽ നിന്ന് തന്നിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയത്, കറുപ്പ് കൂളർ. നാമെല്ലാവരും വിൻഡോകൾ പരിഹരിച്ചു ... ഹൊറർ ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. - ഇവിടെ ... ഇതാ ... ഇവിടെ! - എന്റെ അയൽക്കാരനെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ, ഭ ly മിക മുഖാമുഖം, എന്തോ കീറിമുറിച്ചിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് ചെറുതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ പാലുകൾ വീഴാൻ തുടങ്ങി. "ഇതാണ് കടൽ!" ഞാൻ നമ്മളെല്ലാവരും ഒരേ നിമിഷം ചിന്തിച്ചു. "ഇത് ഇപ്പോൾ എല്ലാവരേയും പ്രളയമായിരിക്കും ... അത് എങ്ങനെ വളർത്തും?" ഈ ടേണിൽ? " എന്നിരുന്നാലും, അത് വർദ്ധിച്ചു, വലുക്രണുകലൂടെ വളരുന്നു ... ഇത് മേലിൽ ട്യൂബർക്കിൾസ് അകലെയായി വിഭജിക്കില്ല ... സ്കീസ്ക്റ്റാപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും. അവൾ ഓടിപ്പോകുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് പറക്കുന്നു! - ഇത് മരവിച്ച ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു, പിച്ചിലെ ഇരുട്ട് തിരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിലും എല്ലാം വിറച്ചു - അവിടെ, ക്രാഷ്, ഇടിമിന്നൽ, ആയിരം, ഇരുമ്പ് പുറംതൊലി ... ഹെ! എന്തൊരു അലർച്ചയും അലറുന്നു! ഈ ഭൂമിക്ക് ഭയം ഉണ്ടായിരുന്നു ... അവൾക്ക് അവസാനിപ്പിക്കുക! എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനം! ആൺകുട്ടി വീണ്ടും ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു ... എനിക്ക് സഖാക്കളെ പിടിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തകർന്നുപോയി, കുഴിച്ചെടുത്തു, കുഴിച്ചിട്ട്, കുഴിച്ചിട്ട്, മഷി, കറുപ്പ്, ഐസ് തൊലി, മുങ്ങൽ, ഇരുട്ട് ... ശാശ്വതമായ അന്ധകാരം! ഞാൻ എന്റെ ശ്വാസം കവർന്ന പക്ഷം, ഞാൻ ഉണർന്നു. മെയ് 1878.

ലോകാവസാനം (ഉറക്കം)

ഞാൻ റഷ്യയിൽ എവിടെയോ മരുഭൂമിയിൽ, ലളിതമായ ഒരു റൈറ്റ് ഹൗസിൽ എവിടെയെങ്കിലും വാർത്തെടുത്തു.

വലിയ മുറി, കുറഞ്ഞ, മൂന്ന് വിൻഡോകളിൽ; ചുവരുകൾ വെളുത്ത പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് പുരട്ടുന്നു; ഫർണിച്ചറുകളൊന്നുമില്ല. വീടിന് മുന്നിൽ നഗ്നത; ക്രമേണ വീഴുന്നു, അവൾ അകലെ പോകുന്നു; ചാരനിറം, മോണോക്രോം സ്കൈ അതിന്മേൽ ഒരു മേലാപ്പ് പോലെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.

ഞാന് ഒറ്റയ്ക്കല്ല; മനുഷ്യൻ എന്നോടൊപ്പം മുറിയിൽ പത്ത്. ആളുകൾ എല്ലാവരും ലളിതമാണ്, വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു; അവർ നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി, ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്നതുപോലെ. അവർ പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, അത്യാവശ്യമായ നോട്ടം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു.

മറ്റാർക്കും അറിയില്ല: എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഈ വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചത്, അവനോട് എങ്ങനെയുള്ള ആളുകൾ? എല്ലാ മുഖങ്ങളിലും, ഉത്കണ്ഠയും സങ്കടവും ... പുറത്ത് നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കാത്തിരിക്കുന്നതുപോലെ എല്ലാവരും മാറിമാറി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക.

വീണ്ടും ഇത് അങ്ങോട്ടും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ചെറിയ വളർച്ചാ ആൺകുട്ടിയെ കറങ്ങുകയാണ്; കാലാകാലങ്ങളിൽ, അവൻ നേർത്തതിനാൽ നിരാശനാണ്, മാത്രം ശബ്ദം: "ത്യാട്ന, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു!" "ഈ മുഖത്ത് നിന്ന് ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അസുഖമുണ്ട് - ഞാൻ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു ... എന്ത്?" എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ അറിയില്ല. എനിക്ക് തോന്നുന്നു: വലിയ കുഴപ്പം, വലിയ കുഴപ്പം.

ആൺകുട്ടി ഇല്ല, ഇല്ല - അതെ സ്കോർ ചെയ്യും. ഓ, ഇവിടെ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം! എത്ര താരമാണ്! എത്ര ക്ഷീണിതമായി! എത്ര കഠിനമാണ്! .. പക്ഷെ അത് പോകുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ഇതാണ് ആകാശം - കൃത്യമായി സാവൻ. കാറ്റും ഇല്ല ... വായു മരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്?

പെട്ടെന്ന്, ആൺകുട്ടി ജനാലയിലേക്ക് ചാടി അതേ വ്യക്തമായ ശബ്ദമായി വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:

- പോയി! നോക്കൂ! ഭൂമി വീണുപോയി!

- എങ്ങനെ? പരാജയപ്പെട്ടോ ?!

തീർച്ചയായും: വീടിന്റെ മുമ്പാകെ ഇപ്പോൾ അത് ഭയങ്കര പർവതത്തിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു! മൂലകം വീണുപോയി, ഇറങ്ങിച്ചെടുക്കുകയും ഏതാണ്ട് നാശത്തിൽ നിന്ന് തന്നിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയത്, കറുപ്പ് കൂളർ.

നാമെല്ലാവരും വിൻഡോകൾ പരിഹരിച്ചു ... ഹൊറർ ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

- ഇവിടെ ... ഇതാ! - എന്റെ അയൽക്കാരനെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു.

ഇപ്പോൾ, മറ്റെന്തെങ്കിലും വിദൂര ഭ ly മിക മുഖത്ത് മൂലം കീറിമുറിച്ചിരിക്കുന്നു, ചില ചെറിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മുഴകൾ വീഴാൻ തുടങ്ങി.

"ഇതാണ് കടൽ! - ഞാൻ നമ്മളെല്ലാവരും ഒരേ നിമിഷം ചിന്തിച്ചു. - ഇത് ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളെല്ലാം നിറയുന്നു ... അത് എങ്ങനെ വളർത്തി മുകളിലേക്ക് കയറാം? ഈ ടേണിൽ? "

എന്നിരുന്നാലും, അത് വർദ്ധിച്ചു, വലുക്രണുകലൂടെ വളരുന്നു ... ഇത് മേലിൽ ട്യൂബർക്കിൾസ് അകലെയായി വിഭജിക്കില്ല ... സ്കീസ്ക്റ്റാപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും.

അവൾ പറക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ മേൽ പറക്കുന്ന! ഇത് ഫ്രോസ്റ്റി സ്വിമ്പിനെ ബാധിക്കുന്നു, പിച്ചിന്റെ ഇരുട്ട് കറങ്ങുന്നു. എല്ലാം ചുറ്റും വിറച്ചു - ഈ കൊമ്പിലും തകർന്നടിലും ഇടിമുഴക്കത്തിലും ആയിരം, ഇരുമ്പ് പുറംതൊലി ...

ഉയർന്ന! എന്തൊരു അലർച്ചയും അലറുന്നു! ഭയത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ അലറുന്നു ...

അവൾക്ക് അവസാനിപ്പിക്കുക! എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനം!

ആൺകുട്ടി വീണ്ടും ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു ... എന്റെ സഖാക്കളെ പിടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തകർന്നുപോയി, തകർന്ന, കുഴിച്ചിട്ടവരാണ്, കറുപ്പ്, തിളക്കം, മുങ്ങുന്നത്

ഇരുട്ട് ... ശാശ്വതമായ അന്ധകാരം!

ഞാൻ എന്റെ ശ്വാസം കവർന്ന പക്ഷം, ഞാൻ ഉണർന്നു.

കുറിപ്പുകൾ

1830 കളിലും 1840 കളിലും റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ സാധാരണമായ ലോക മരണത്തിന്റെ മരണം യുവതിയുടെ ഭാവന ആവർത്തിച്ചു. പീറ്റേർജെവ് തന്നെ പീറ്റേൺബർഗ് സമാഹാരത്തിൽ (1846) എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു (1846) ബൈറോൺ "ഇരുട്ട്", 1816), ഇത് ഇലപൊഴിയുള്ള ഭൂമിയിൽ ക്രമേണ വംശനാശത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു:

ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നം കണ്ടു ... എല്ലാം അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

സൂര്യപ്രകാശവും നക്ഷത്രങ്ങളും

കിരണങ്ങളില്ലാതെ വെളിച്ചമില്ലാതെ പൊതിഞ്ഞു

നിത്യ സ്ഥലത്ത്; രക്തസ്രാവം

വായുരഹിതമായി അന്ധമായി ധരിക്കുന്നു

(NAS. Ed., വാല്യം 1, പേജ് 53, 458). "അന്ത്യദിനം" അന്ത്യദിനം "എ. വി. തിമോഫെയ (1835); വെറും "വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ" (1827-1832), പ്രത്യേകിച്ചും ജലപരമായ മൂലകം നാശത്തിൽ "1827-1832" (1827-1832) (1834) vs പീറ്ററിൻ "(1834) ; Vf onoyevsky "me one of one the oftme" എന്ന കഥയിൽ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും കാരണം പ്രളയം ഒരു രാഷ്ട്രീയ ശിക്ഷയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും "ഫോസ്റ്റ്" ഗോതികതയെയും "ഫോസ്റ്റ്" ഗോതിലേക്ക് കയറുന്നു, "ഫാസ്റ്റ്" ഗോതിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തേക്ക്, "ലോകത്തിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാതാക്കൾ" ഈ കവിതയുടെ വ്യാഖ്യാനം ചിത്രം. "ബെൽ" (നവംബർ 1, 1861) എന്ന ഫ്രണ്ട്സ് (നവംബർ 1, 1861) വരാനുള്ള സമാനമായ ധാരണയ്ക്ക് സമാനമായ ധാരണയ്ക്ക് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരുന്നു: "ശ്രദ്ധിക്കുക , ഡോൺ, ഉത്സാഹങ്ങളിൽ നിന്ന്, വോൾഗ, ഡിനിപ്രോ എന്നിവരോടൊപ്പം, വിലപിച്ച് വളരുന്നു, റോപ്പോട്ട് ഉയർന്നു; ഇത് ഒരു കടാദ്യാവിന്റെ പ്രാരംഭ ഗർജ്ജനം, തിളപ്പിച്ച് കടുത്ത മടുപ്പിക്കുന്ന ശാന്തതയ്ക്ക് ശേഷം തിളങ്ങുന്നു. " ഈ പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായി, പി. എൻ. സകുലിൻ, ഗദ്യത്തിലെ ടർജെനെവ് കവിത എന്നിവ വിശദീകരിച്ചു (കാണുക: സകുലിൻ, മുതൽ. 91; ബുധൻ: ശതാലോവ്, മുതൽ. 25-27; ബോബ്രോവ് ഇ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ. വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെ വിഷയം, - റഷ്യൻ ഫിലോളജിക്കൽ മെസഞ്ചർ, 1908, നമ്പർ 1-2, പേ. 282-286). എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രാഷ്ട്രീയ ഉപമയായി ഒരു രാഷ്ട്രീയ ഉപകാരമായി "ലോകത്തിന്റെ അവസാനം" ധാരണയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ സ്ഥിരമായും പൂർണ്ണമായും വ്യക്തവുമാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള അനിയന്ത്രിതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഏകപക്ഷീയവും വിപരീതമായി വിടാത്തതുമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്കെതിരെ ടർജെൻജെവ് പ്രതിഷേധിച്ചു. എൽ. നെലിഡോവ (ടർജെവ് മെമ്മറി. - വെ 1909, № 9, പി. 221), ടർജെൻ "എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിർണ്ണായകമായി നിരസിച്ചു" എന്ന് വാദിക്കുന്നത് "അതേ സമയം തന്നെ അദ്ദേഹം മന ingly പൂർവ്വം വളരെയധികം സംസാരിച്ചു … വിളക്കുകൾ.<…> തന്റെ ഭാരം കുറഞ്ഞത് എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യത്തിൽ രണ്ട് കവിതകൾ വായിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ ഓർത്തു. " "ഡ്രോസ്ക്ഡ്" (i), മനുഷ്യജീവിതം വഹിക്കുന്ന തിരമാലകളിൽ, മനുഷ്യജീവിതം വഹിക്കുന്ന വേവ്, മനുഷ്യജീവിതം "എന്ന വിഷയത്തിൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തേണ്ടതും അക്വാറ്റിക്, മറൈൻ ഘടകത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്നു. മനുഷ്യനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അനിവാര്യമായത് (കാണുക.: നാലാം. എഡി., വാല്യം 8, പേജ് 255-256).

എന്നിരുന്നാലും, "ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്ത്" നൽകിയ സാർവത്രിക മരണത്തിന്റെ വളരെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം ടർജെവ് ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. റിവോവ ഡെസ് ഡേക്സ് മോന്ഡുകളിലെ (1874, ടി. III, 15 മായ്, പി .ല്യു. 241- എന്ന ലേഖനം ലഭിച്ച ടർജെനെവ്, നിസ്സംശയമായി, "പൊലീസ് ദാർശനിക്കൽ" ലൂയിസ് അക്കർമാൻ. 241- 262). എൽ. അഖർമാൻ എന്ന കവിതകളിൽ, ഒരു വലിയ കവിത "പ്രളയം" ("ലെ ഡെയ്ലാജ്") v. ഹഗ്ലോയുടെ "ഭയപ്പെടുത്തുന്ന വർഷം" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഇബ്രായർഗോഗിലേക്ക് (ഞാൻ ഒരു കടൽ വേലിയേറ്റമാണ്, കൂടാതെ ഞാൻ ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കമാണ്. " അഖർമാൻ: "ഞങ്ങൾ വെളിച്ചം ആഗ്രഹിച്ചു, വെള്ളപ്പൊക്ക തിരമാലകൾ ഇരുട്ട് സൃഷ്ടിക്കും. ഞങ്ങൾ ഐക്യം സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ കുഴപ്പങ്ങൾ വരുന്നു. ഈ നിരയിൽ വിദ്വേഷവും കാട്ടുപ്രദമായതും, തിരമാലകളാൽ കുത്തിവയ്ക്കുന്നവരെ അവർ സന്തുഷ്ടരാകും. "

ഗദ്യത്തിലെ കവിത 1878 ഫെബ്രുവരിയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ 1878 ഫെബ്രുവരിയിൽ എഴുതിയതും എഴുതിയതും സെലിലിയ സൈക്കിളിനുള്ള രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്തതും ഞങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. "എതിരാളി" (വിഷൻ) പ്രധാന പ്ലോട്ട് മോട്ടിനെ ഗദ്യത്തിലെ മറ്റ് കവിതകളായി ("മീറ്റിംഗ്", "ലോകാവസാനം", "തലയോട്ടി" എന്ന നിലയിൽ, സാധാരണയായി സന്ദർഭത്തിൽ പഠിച്ചു ടർജെനെവിന്റെ "നിഗൂ isത്". "എതിരാളി" ൽ വിന്യസിച്ച സാഹചര്യം "വിചിത്രവും" നിഗൂ യും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന വിഭാഗത്തിലും താഴെയാണ്; ടർജെനെവ് ടെക്സ്റ്റുകളിൽ അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങളെ വിവരിക്കുന്ന രീതി ഇപ്പോഴും M.a.a. പെട്രോവ്സ്കി.

വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും, "ചാരനിറത്തിലുള്ള മുടിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ" എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ് അവസ്ഥ, ഭൗമപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നതിനാൽ, അനുബന്ധ പ്രചോദനം സംരക്ഷിക്കുന്നതിലൂടെ, അവയുടെ വികാരങ്ങളുടെ വഞ്ചന, കളി ഭാവന); കാഴ്ചയുടെ വിവരണത്തിൽ, നിശബ്ദതയുടെ രൂപങ്ങൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ അല്ല, സങ്കടം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. ഇതെല്ലാം "നിഗൂ isy മായ" ടർജെനെവിന്റെ സ്വഭാവമാണ്. ടർഗെൻസ്കി ഇമേജുകളുടെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള പാളികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന അത്തരം "ദർശനങ്ങളുടെയും പുരാതന ചിത്രങ്ങളുടെയും അത്തരം പാളികൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വിഎൻ ടോപ്പോറോവ് ബോധ്യപ്പെടുത്തി. 2 ഈ പഠനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പുതിയ അടയാളപ്പെടുത്തിയ സവിശേഷതകൾ പ്രകാശിച്ചു: ന്റെ വികാരം പ്രകൃതിയുടെ അസാധാരണമായ ശക്തികൾ, നിഷ്ക്രിയ, വിധേയത്വം, പാറ, ശതം എന്ന നിലയിൽ വിധേയത്വം എന്നിവയ്ക്കുള്ള ശിക്ഷ. എന്നിരുന്നാലും, മാറ്റമില്ലാത്ത പദ്ധതിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന "എതിരാളി" എന്ന അവസ്ഥ (ലഭ്യമായവരുടെ മുഖത്ത് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് നിഗൂ storces രിയെടുക്കുന്ന ശക്തികളിൽ നിന്നുള്ള നിർഭാഗ്യകരമായ പരീക്ഷണമായി മാറുന്നു), ഫൈനലിൽ അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു അസാധാരണമായ ഒരു അവസാനം: "ഞാൻ ചിരിച്ചു ... അദ്ദേഹം അപ്രത്യക്ഷനായി."

തൽഫലമായി, കവിതയുടെ കവിതയുടെ സവിശേഷതകൾ, അവരുടെ സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തി അനുസരിച്ച്, അങ്ങനെ മേൽപ്പറഞ്ഞവയുമായി ബന്ധം തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, തികച്ചും കുറയുന്നു എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു അജ്ഞാത ശക്തികളുടെ ശക്തിയിൽ, മാനസികവും ശാരീരികവുമായ രോഗം അനുഭവിക്കുന്നു - മരണത്തെ വരെ). "എതിരാളി" എന്ന സാധാരണ വിതരണത്തിൽ (അമാനുഷിക ചുമക്കുന്നയാളുടെ വോളിഷണൽ, സജീവ സ്വഭാവം - നായകന്റെ നിഷ്ക്രിയ സമർപ്പിക്കൽ) ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു കുറിപ്പ് ലേബലിംഗ് ഒരു കുറിപ്പ് ലേബൽ ചെയ്യുന്ന അടയാളങ്ങൾ പുനർവിതരണം ഉണ്ട്: പ്രാരംഭ പുഷ്, വെല്ലുവിളി "എതിരാളി" ആണ്; മറ്റ് കേസുകളിലെന്നപോലെ, കവിതയുടെ നായകൻ ഗണ്യമായ രഹസ്യം വേർതിരിച്ച ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് നയിക്കും; എന്നിരുന്നാലും, ഫൈനലിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിരി "നിഗൂ mone മായ" ലോകത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് ഒരു റിലീസ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ "സമർപ്പിക്കലുകളുടെ" സവിശേഷതകളും പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ ചില മെക്കാനിസ്റ്റിക് നിർവചനവും "എന്നാൽ എന്റെ എതിരാളി നൽകിയിട്ടില്ല ഒരൊറ്റ ശബ്ദം - "സ്പ്രിംഗ് ദു sad ഖിതനും തലയിൽ പമ്പ് ചെയ്യപ്പെടുന്നതുമാണ്.

അടയാളപ്പെടുത്തിയ പരിവർത്തനം എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കാം? ഫൈനലിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്, ടർജെനെവ് ഉടനടി കണ്ടെത്താത്തത് (കവിതയുടെ അവസാനത്തിൽ പിന്നീടുള്ള കുറിപ്പടിയാണ്)?

ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സന്ദർഭത്തിൽ "എതിരാളി" എന്ന കവിതയുടെ പരിഗണന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസിക ജീവിതത്തിലെ ഒരു അസാധാരണമായ താത്പര്യമുള്ള ബന്ധം ഗവേഷകർ ആവർത്തിച്ചു സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, പുതിയ വൈകല്യമുള്ള റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ സിക്സ് സെഞ്ച്വറിയിൽ. അതിനാൽ, ഗെലിയെക്കുറിച്ച് "നിഗൂ yous മായ ഒരു നിലകളുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചായി കണക്കാക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും മൾട്ടി-നില പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടത് മൂല്യവത്താണ്, അതിനനുസരിച്ച് അമാനുഷിക സമീപനങ്ങളുടെ വ്യാപനം ക്ലെയർവോയനിലും ആത്മീയതയിലും പൂർണ്ണമായും "പ്രായോഗിക" പലിശ; ഉത്സാഹപരമായ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം അംഗീകരിച്ച ദാർശനിക പോസിറ്റിവിസം; സ്വാഭാവിക വ്യാപ്തിയിൽ പാഫോസ് കണ്ടെത്തൽ; നിഗൂ wort അളവിൽ താൽപ്പര്യം; കലയിലെ ദന്തേതര പ്രവണതകൾ മുതലായവ.

പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഈ സങ്കീർണ്ണമായ പെരുമാറ്റം കാലത്തിന്റെ ആത്മീയവും സാംസ്കാരികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാഠങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ("നിഗൂ isman മായ" ടർജെനെവ്), സാംസ്കാരിക ഉപഭോക്തൃ സന്ദർഭത്തിൽ ഈ സാഹചര്യമാണ് ഈ സാഹചര്യം. ആർട്ട്, ജേണലിസം, തത്ത്വശാസ്ത്രം, മതം, ശാസ്ത്രം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നേരിട്ട് റിപ്പോർട്ടുചെയ്ത് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പാളി തിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ ശേഷിയിൽ, പെരിഫറൽ സാഹിത്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ പാഠങ്ങൾ, അതായത്, അമ്പതാക്കല്ലാത്ത ഗദ്യത്തെ പരിഗണിക്കാം: സമാനമായ വസ്തുക്കൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന അതായത്, പത്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ (അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ രചിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ), പക്ഷേ അതിന്റെ വ്യത്യസ്ത റിഫ്രാക്റ്റീവ്. ആത്മാർത്ഥതകളുമായി ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ജനപ്രിയ വിഷയം വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനായി വിശകലന വിഷയം വിവരദായകമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളായിരിക്കും. അത്തരം പുസ്തക ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ നിരവധി ഡിസ്ചാർജുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പ്രവർത്തനപരമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക പ്രേക്ഷകരുമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഈ വാചകത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിർദ്ദേശം നിർദ്ദേശിച്ചു.

ഒന്നാമതായി, ഏറ്റവും പുതിയ ദശകങ്ങൾ, സിക്സ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുൻകാല ദശകങ്ങൾ ഭാവിയിലെ ശാസ്ത്രീയ പരിഗണനയിൽ (ഗാർഹിക തെളിവുകൾ ഉൾപ്പെടെ) ഇടാതിരിക്കുന്ന നിരവധി ശാസ്ത്രീയവും ജനപ്രിയവുമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചാണ്. മറുവശത്ത്, ഇവ ബഹുജന മത ജേണലുകളിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളാണ് ("കോരിക വായന", "രൂപത-ചിന്താഗതിക്കാരൻ" മുതലായവ, "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന" മുതലായവ), അതുപോലെ ആത്മീയ വ്യക്തികളുടെ പുസ്തകങ്ങളും ഇവയുടെ പുനർവിചിന്തനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ.

ആത്മാക്കളുടെ ആശയവിനിമയ വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "1881 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ (1881 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങളും) പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

അവസാനമായി, പുസ്തകങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ലേഖനങ്ങൾ വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്, അവയുടെ രചയിതാക്കൾ. കലാപരമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ അതിർത്തിയിൽ നേരിട്ട് വൻതോതിൽ ബഹുജന പ്രതിനിധികളുടെ പ്രത്യേക സ്വീകരണമാണ് അത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ. ഒരു ചട്ടം പോലെ, രചയിതാവിന്റെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പെരിഫറൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ മറ്റ് ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ അവർ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ 1830 കളെ പരാമർശിക്കുന്നു ("ഗ്രേക്ക് കത്തുകൾ. ഇ. പി. റോസ്റ്റോപ്ച്ചിന, ഇ-കാപാസ് ഓഫ് ഇ.എസ്. "വിഎ സുക്കോവ്സ്കി (1840 കളുടെ). രണ്ട് ഉറവിടങ്ങളും നന്നായി അന്വേഷിക്കുന്നുണ്ട്) .9 പേരുള്ള കൃതികൾ" "ജ്ഞാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലളിതമായി സംസാരിക്കുന്നു" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ. പുസ്തകം യാ. പി. പോളോൺസ്കി "സ്പിരിറ്റ് ആൽഫ്യൂഡുകളിൽ", 11 ആത്മീയ ഹോബികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കുത്തനെ വിവാദങ്ങൾ, മാത്രമല്ല, കലാപരമായ സാഹിത്യത്തിന്റെയും പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും വക്കിലും.

ആത്മാക്കനുമായി ആശയവിനിമയ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയൽ, വിവിധതരം (പലപ്പോഴും പകുതി അനുബന്ധ) പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന പാഠങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ സാമീപ്യത്തെക്കുറിച്ച് നിഗമനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു; കൂടാതെ, അതേ പ്ലോട്ടുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു പുസ്തകത്തിൽ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ചെറിയ മാറ്റങ്ങളുമായി ഒരു പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചു, പ്രധാനമായും അവസാനിച്ചു (അത് ആവശ്യമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഓറിയന്റേഷൻ), ആദ്യമായി, നിശ്ചയിച്ചു ഇതിനകം രൂപംകൊണ്ടത് ഇതിനകം രൂപംകൊണ്ടത് ഇതിനകം രൂപംകൊണ്ടത് ഇതിനകം രൂപീകരിച്ചതിന്റെ വർഗ്ഗ മോഡലുകൾ 10 ഇനിപ്പറയുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി പ്രവർത്തനക്ഷമങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കാം: 1) മരണ തീയതി പ്രവചിക്കാൻ മരിച്ചവന്റെ പ്രതിഭാസം രണ്ടാമത്തേതിന്റെ; 2) മരണത്തിന്റെ ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ മരിക്കുന്ന പ്രതിഭാസം വിവരമറിയിക്കുന്ന അടയാളമായി ഒരു അടുത്ത വ്യക്തിയാണ്; 3) കുറ്റവാളിയെ ശിക്ഷിക്കാൻ അനുവദിച്ച് മരിച്ചവരുടെ പ്രേതങ്ങളുടെ പ്രതിഭാസം. എല്ലാ പേരുള്ള കേസുകളിലും ഒരു പ്രായോഗിക ലക്ഷ്യത്തേക്കാൾ കൂടുതലോ കുറവോ ഉണ്ട്; പ്രധാനമായും വിവരദായകമായി മൂന്ന് തരം പ്ലോട്ടുകളും സൂചിപ്പിക്കാം.

ഞാൻ റഷ്യയിൽ എവിടെയോ മരുഭൂമിയിൽ, ലളിതമായ ഒരു റൈറ്റ് ഹൗസിൽ എവിടെയെങ്കിലും വാർത്തെടുത്തു.
വലിയ മുറി, കുറഞ്ഞ, മൂന്ന് വിൻഡോകൾ: ചുവരുകൾ വെളുത്ത പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് പുരട്ടുന്നു; ഫർണിച്ചറുകളൊന്നുമില്ല. വീടിന് മുന്നിൽ നഗ്നത; ക്രമേണ വീഴുന്നു, അവൾ അകലെ പോകുന്നു; ചാരനിറം, മോണോക്രോം സ്കൈ അതിന്മേൽ ഒരു മേലാപ്പ് പോലെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.
ഞാന് ഒറ്റയ്ക്കല്ല; മനുഷ്യൻ എന്നോടൊപ്പം മുറിയിൽ പത്ത്. ആളുകൾ എല്ലാവരും ലളിതമാണ്, വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു; അവർ നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി, ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്നതുപോലെ. അവർ പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, അത്യാവശ്യമായ നോട്ടം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു.
എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഈ വീട്ടിൽ കയറിയതെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. എല്ലാ മുഖങ്ങളിലും, ഉത്കണ്ഠയും സങ്കടവും ... പുറത്ത് നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കാത്തിരിക്കുന്നതുപോലെ എല്ലാവരും മാറിമാറി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക.
വീണ്ടും ഇത് അങ്ങോട്ടും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ചെറിയ വളർച്ചാ ആൺകുട്ടിയെ കറങ്ങുകയാണ്; കാലാകാലങ്ങളിൽ, അവൻ നേർത്തതിനാൽ നിരാശനാണ്, മാത്രം ശബ്ദം: "ത്യാട്ന, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു!" "ഈ മുഖത്ത് നിന്ന് ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അസുഖമുണ്ട് - ഞാൻ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു ... എന്ത്?" എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ അറിയില്ല. എനിക്ക് തോന്നുന്നു: വലിയ കുഴപ്പം, വലിയ കുഴപ്പം.
ആൺകുട്ടി ഇല്ല, ഇല്ല - അതെ സ്കോർ ചെയ്യും. ഓ, ഇവിടെ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം! എത്ര താരമാണ്! എത്ര ക്ഷീണിതമായി! എത്ര കഠിനമാണ്! .. പക്ഷെ അത് പോകുന്നത് അസാധ്യമാണ്.
ഇതാണ് ആകാശം - കൃത്യമായി സാവൻ. കാറ്റും ഇല്ല ... വായു മരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്?
പെട്ടെന്ന്, ആൺകുട്ടി ജനാലയിലേക്ക് ചാടി അതേ വ്യക്തമായ ശബ്ദമായി വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:
- പോയി! നോക്കൂ! ഭൂമി വീണുപോയി!
- എങ്ങനെ? പരാജയപ്പെട്ടോ ?!
- തീർച്ചയായും: വീടിന്റെ മുമ്പാകെ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഭയങ്കര പർവതത്തിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു! മൂലകം വീണുപോയി, ഇറങ്ങിച്ചെടുക്കുകയും ഏതാണ്ട് നാശത്തിൽ നിന്ന് തന്നിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയത്, കറുപ്പ് കൂളർ.
നാമെല്ലാവരും വിൻഡോകൾ പരിഹരിച്ചു ... ഹൊറർ ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
- ഇവിടെ ... ഇതാ ... ഇവിടെ! - എന്റെ അയൽക്കാരനെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു.
ഇപ്പോൾ, ഭ ly മിക മുഖാമുഖം, എന്തോ കീറിമുറിച്ചിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് ചെറുതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ പാലുകൾ വീഴാൻ തുടങ്ങി.
"ഇതാണ് കടൽ!" ഞാൻ നമ്മളെല്ലാവരും ഒരേ നിമിഷം ചിന്തിച്ചു. "ഇത് ഇപ്പോൾ എല്ലാവരേയും പ്രളയമായിരിക്കും ... അത് എങ്ങനെ വളർത്തും?" ഈ ടേണിൽ? "
എന്നിരുന്നാലും, അത് വർദ്ധിച്ചു, വലുക്രണുകലൂടെ വളരുന്നു ... ഇത് മേലിൽ ട്യൂബർക്കിൾസ് അകലെയായി വിഭജിക്കില്ല ... സ്കീസ്ക്റ്റാപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും.
അവൾ ഓടിപ്പോകുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് പറക്കുന്നു! - ഇത് മരവിച്ച ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു, പിച്ചിലെ ഇരുട്ട് തിരിക്കുന്നു. എല്ലാം വിറച്ചു - അവിടെ, ഈ തഴച്ചുവളരുന്ന ഈ കൊമ്പിലും, ക്രാഷും ഇടിമുഴക്കവും ആയിരം, ഇരുമ്പ് പുറംതൊലി ...
ഉയർന്ന! എന്തൊരു അലർച്ചയും അലറുന്നു! ഭയത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ അലറുന്നു ...
അവൾക്ക് അവസാനിപ്പിക്കുക! എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനം!
ആൺകുട്ടി വീണ്ടും ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു ... എനിക്ക് സഖാക്കളെ പിടിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തകർന്നുപോയി, കുഴിച്ചെടുത്തു, കുഴിച്ചിട്ട്, കുഴിച്ചിട്ട്, മഷി, കറുപ്പ്, ഐസ് തൊലി, മുങ്ങൽ,
ഇരുട്ട് ... ശാശ്വതമായ അന്ധകാരം!
ഞാൻ എന്റെ ശ്വാസം കവർന്ന പക്ഷം, ഞാൻ ഉണർന്നു. മാർച്ച് 1878.
I.S.TURGENGER. പ്രിയങ്കരങ്ങൾ.
ക്ലാസിക്കൽ ലൈബ്രറി "സമകാലിക".
മോസ്കോ: ബന്ധത്തിൽ, 1979.