പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കളക്ടർമാർ. ട്രേഡിംഗ് കാർഡുകളുടെ കൗതുകകരമായ ചരിത്രം: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പരസ്യം എങ്ങനെയായിരുന്നു, അത് എങ്ങനെ ശേഖരിച്ചു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംരംഭകർ തങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിനെ പാശ്ചാത്യ സംരംഭകരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു. ദൈവമോ വിധിയോ തങ്ങളുടെ ചുമലിൽ ഏൽപ്പിച്ച ഒരു ദൗത്യമായി അവർ അതിനെ ഒരു വരുമാന സ്രോതസ്സായി കണക്കാക്കി. വ്യാപാരി പരിതസ്ഥിതിയിൽ, സമ്പത്ത് ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, അതിനാൽ വ്യാപാരികൾ ശേഖരണത്തിലും ജീവകാരുണ്യത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇത് മുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിധിയായി പലരും കണക്കാക്കി.

അക്കാലത്തെ മിക്ക സംരംഭകരും തികച്ചും സത്യസന്ധരായ ബിസിനസുകാരായിരുന്നു, അവർ രക്ഷാകർതൃത്വം അവരുടെ കടമയായി കണക്കാക്കി.

റഷ്യയിൽ മ്യൂസിയങ്ങളും തിയേറ്ററുകളും വലിയ ക്ഷേത്രങ്ങളും പള്ളികളും കലാസ്മാരകങ്ങളുടെ വിപുലമായ ശേഖരങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് രക്ഷാധികാരികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു. അതേസമയം, റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹികൾ അവരുടെ ജോലി പരസ്യമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, നേരെമറിച്ച്, അവരുടെ സഹായം പത്രങ്ങളിൽ പരസ്യം ചെയ്യില്ലെന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ പലരും ആളുകളെ സഹായിച്ചു. ചില രക്ഷാധികാരികൾ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പദവികൾ പോലും നിരസിച്ചു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയിൽ ആരംഭിച്ച രക്ഷാധികാരത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വന്നു. നഗര കൊട്ടാരങ്ങളും സബർബൻ നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റുകളും അപൂർവ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിശാലമായ ലൈബ്രറികളാലും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ/റഷ്യൻ കലകളുടെ ശേഖരങ്ങളാലും നിറഞ്ഞു കവിഞ്ഞു, അവയുടെ ഉടമകൾ സംസ്ഥാനത്തിന് സംഭാവന നൽകി.

അതിരുകടന്ന ധനികർ എല്ലാ കാലത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു. വിചിത്രമായ വളർത്തുമൃഗങ്ങൾ, വിചിത്ര സുഹൃത്തുക്കൾ, അസാധാരണമായ രൂപം, വിചിത്രമായ ഇച്ഛകൾ... കൂടാതെ പലപ്പോഴും പഴയ റഷ്യൻ സമ്പന്നരുടെ വിചിത്രതകൾ ചാരിറ്റബിൾ പ്രോജക്റ്റുകളും ശോഭയുള്ള ബിസിനസ്സ് ആശയങ്ങളും കൊണ്ട് സന്തുലിതമാണ്. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ കോടീശ്വരന്മാർ ആധുനികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല. അവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ചില രക്ഷാധികാരികൾ അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾക്ക് സംസ്ഥാന അവാർഡ് സ്വീകരിക്കുന്നതിനോ അവരുടെ പേര് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിനോ ഉള്ള സ്വപ്നം വിലമതിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും. ഇന്ന്, റഷ്യയിലെ ചാരിറ്റി ഒരു നവോത്ഥാനം അനുഭവിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ രക്ഷാധികാരികളെ തിരിച്ചുവിളിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കും.

ഗാവ്രില ഗാവ്രിലോവിച്ച് സോളോഡോവ്നിക്കോവ്(1826-1901). ഈ വ്യാപാരി റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവനയുടെ രചയിതാവായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പത്ത് ഏകദേശം 22 ദശലക്ഷം റുബിളായിരുന്നു, അതിൽ 20 സോളോഡോവ്നികോവ് സമൂഹത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിച്ചു. ഒരു പേപ്പർ വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ഗാവ്രില ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് ജനിച്ചത്. ഭാവിയിലെ കോടീശ്വരനെ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ബിസിനസ്സിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി, അതിനാൽ തന്റെ ചിന്തകൾ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്നും പ്രകടിപ്പിക്കാമെന്നും അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പഠിച്ചിട്ടില്ല. എന്നാൽ 20 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, സോളോഡോവ്നിക്കോവ് ഇതിനകം ആദ്യത്തെ ഗിൽഡിന്റെ വ്യാപാരിയായിത്തീർന്നു, 40 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ ദശലക്ഷം സമ്പാദിച്ചു. ബിസിനസുകാരൻ തന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിവേകത്തിനും മിതവ്യയത്തിനും പ്രശസ്തനായി. തലേന്നത്തെ കഞ്ഞി തിന്നാനും റബ്ബർ കയറ്റാതെ വണ്ടിയിൽ കയറാനും അദ്ദേഹം വെറുപ്പിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അവർ പറയുന്നു. സോളോഡോവ്നികോവ് തന്റെ കാര്യങ്ങൾ വൃത്തിയായി നടത്തിയില്ലെങ്കിലും, അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഇച്ഛാശക്തി ഉണ്ടാക്കി മനസ്സാക്ഷിയെ ശാന്തമാക്കി - വ്യാപാരിയുടെ മിക്കവാറും മുഴുവൻ സമ്പത്തും ചാരിറ്റിയിലേക്ക് പോയി. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് രക്ഷാധികാരി ആദ്യ സംഭാവന നൽകി. ഒരു ആഡംബര മാർബിൾ സ്റ്റെയർകേസിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് 200 ആയിരം റുബിളിന്റെ സംഭാവന മതിയായിരുന്നു. വ്യാപാരിയുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്കയിൽ ഒരു തിയേറ്റർ സ്റ്റേജുള്ള ഒരു കച്ചേരി ഹാൾ നിർമ്മിച്ചു, അവിടെ ബാലെകളും എക്‌സ്‌ട്രാവാഗൻസകളും അരങ്ങേറാൻ കഴിയും. ഇന്ന് അത് ഓപ്പററ്റ തിയേറ്ററായി മാറി, പിന്നീട് അത് മറ്റൊരു രക്ഷാധികാരിയായ സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ സ്ഥാപിച്ചു. സോളോഡോവ്നിക്കോവ് ഒരു കുലീനനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇതിനായി മോസ്കോയിൽ ഉപയോഗപ്രദമായ ഒരു സ്ഥാപനം നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. മനുഷ്യസ്‌നേഹിക്ക് നന്ദി, നഗരത്തിൽ ത്വക്ക്, വെനീറൽ രോഗങ്ങൾക്കുള്ള ക്ലിനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ഏറ്റവും രസകരമായ എല്ലാം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇന്ന്, I.M. സെചെനോവിന്റെ പേരിലുള്ള മോസ്കോ മെഡിക്കൽ അക്കാദമി അതിന്റെ പരിസരത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. അതേസമയം, അഭ്യുദയകാംക്ഷിയുടെ പേര് ക്ലിനിക്കിന്റെ പേരിൽ പ്രതിഫലിച്ചില്ല. വ്യാപാരിയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അവന്റെ അവകാശികൾക്ക് ഏകദേശം അര ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ അവശേഷിക്കുന്നു, ബാക്കിയുള്ള 20,147,700 റൂബിൾസ് നല്ല പ്രവൃത്തികൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ നിലവിലെ നിരക്കിൽ, ഈ തുക ഏകദേശം 9 ബില്യൺ ഡോളർ ആയിരിക്കും! തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് നിരവധി പ്രവിശ്യകളിലെ സെംസ്റ്റോ വനിതാ സ്കൂളുകളെ സജ്ജമാക്കാൻ പോയി, മറ്റൊന്ന് - സെർപുഖോവ് ജില്ലയിൽ വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളുകളും ഭവനരഹിതരായ കുട്ടികൾക്ക് ഒരു അഭയകേന്ദ്രവും സൃഷ്ടിക്കാൻ, ബാക്കിയുള്ളവ - ദരിദ്രരും ഏകാന്തരുമായ ആളുകൾക്ക് വിലകുറഞ്ഞ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള വീടുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ. 1909-ൽ ഒരു മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുടെ വസ്‌തുതയ്ക്ക് നന്ദി, അവിവാഹിതർക്കായി 1152 അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള 2-ആം മെഷ്ചാൻസ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ ആദ്യത്തെ ഫ്രീ സിറ്റിസൺ ഹൗസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കുടുംബങ്ങൾക്കായി 183 അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള റെഡ് ഡയമണ്ട് ഹൗസും അവിടെ നിർമ്മിച്ചു. വീടുകൾക്കൊപ്പം, കമ്യൂണുകളുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഒരു കട, ഒരു കാന്റീന്, ഒരു അലക്കൽ, ഒരു ബാത്ത്ഹൗസ്, ഒരു ലൈബ്രറി. കുടുംബങ്ങൾക്കായി വീടിന്റെ താഴത്തെ നിലയിൽ ഒരു നഴ്സറിയും കിന്റർഗാർട്ടനും ഉണ്ടായിരുന്നു, മുറികൾ ഇതിനകം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ദരിദ്രർക്കായി" അത്തരം സുഖപ്രദമായ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്ക് ആദ്യം മാറിയത് ഉദ്യോഗസ്ഥർ മാത്രമാണ്.

അലക്സാണ്ടർ ലുഡ്വിഗോവിച്ച് സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ്(1814-1884). ഈ ബാരനും ബാങ്കറും തന്റെ സമ്പത്തായ 100 മില്യൺ റുബിളിൽ നിന്ന് 6 ദശലക്ഷം നല്ല പ്രവൃത്തികൾക്ക് സംഭാവന ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം മൂന്നിൽ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും ധനികനായിരുന്നു സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ്. തന്റെ പിതാവ് റസിഫൈഡ് ജർമ്മൻ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കോർട്ട് ബാങ്കർ എന്ന പദവിയും മൂലധനത്തോടൊപ്പം പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ബാരൺ പദവി ലഭിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ലുഡ്‌വിഗോവിച്ച് ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് തന്റെ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി, ഇതിന് നന്ദി, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിക്ക് 300 ദശലക്ഷം റുബിളിനുള്ള ബാഹ്യ വായ്പകളെക്കുറിച്ചുള്ള കരാറുകൾ അവസാനിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1857-ൽ അലക്സാണ്ടർ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ് റഷ്യൻ റെയിൽവേയുടെ പ്രധാന സൊസൈറ്റിയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി. 1860-ൽ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ് പുതുതായി സൃഷ്ടിച്ച സ്റ്റേറ്റ് ബാങ്കിന്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായി. ബാരൺ തന്റെ സ്ഥാപനം പിരിച്ചുവിടുകയും പലിശയിൽ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, പ്രൊമെനേഡ് ഡെസ് ആംഗ്ലൈസിൽ ഒരു ആഡംബര മാൻഷൻ എടുത്തു. സ്വയം, മൂലധനം സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സിന് പ്രതിവർഷം 3 ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. വലിയ പണം ബാരണിനെ സൗഹാർദ്ദപരമാക്കിയില്ല, 25 വർഷമായി മുടി മുറിച്ച ഹെയർഡ്രെസ്സർ പോലും തന്റെ ക്ലയന്റിന്റെ ശബ്ദം കേട്ടില്ലെന്ന് അവർ പറയുന്നു. കോടീശ്വരന്റെ എളിമ വേദനാജനകമായ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റെടുത്തു. പീറ്റർഹോഫ്, ബാൾട്ടിക്, നിക്കോളേവ് (ഒക്ടോബറിനുശേഷം) റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് പിന്നിൽ ബാരൺ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ് ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബാങ്കർ ചരിത്രത്തിൽ നിലനിന്നത് രാജാവിനുള്ള സാമ്പത്തിക സഹായത്തിനല്ല, റോഡുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിനല്ല. ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകൾ ഏറെക്കുറെ നിലനിന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സ്കൂൾ ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ്, അതിന്റെ പരിപാലനം, മ്യൂസിയം എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി ബാരൺ ശ്രദ്ധേയമായ തുകകൾ അനുവദിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ലുഡ്‌വിഗോവിച്ച് തന്നെ കലയ്ക്ക് അപരിചിതനല്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം പണം സമ്പാദിക്കുന്നതിനായി സമർപ്പിച്ചു. ദത്തെടുക്കപ്പെട്ട മകളുടെ ഭർത്താവ് അലക്സാണ്ടർ പോളോവ്സെവ്, രാജ്യത്തെ വളരുന്ന വ്യവസായത്തിന് "ശാസ്ത്രീയ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ" ആവശ്യമാണെന്ന് ബാങ്കറെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. തൽഫലമായി, സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്‌സിന് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ഒരു സ്കൂളും രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ അലങ്കാര, പ്രായോഗിക കലകളുടെ മ്യൂസിയവും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (അവന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗം ഒടുവിൽ ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് മാറ്റി). അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ സ്റ്റേറ്റ് സെക്രട്ടറിയായിരുന്ന പോളോവ്ത്സെവ് തന്നെ, സർക്കാർ അവാർഡോ മുൻഗണനകളോ ലഭിക്കുമെന്ന സ്വാർത്ഥ പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ വ്യാപാരികൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി പണം സംഭാവന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ രാജ്യം സന്തോഷിക്കുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. ഭാര്യയുടെ അനന്തരാവകാശത്തിന് നന്ദി, റഷ്യൻ ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടുവിന്റെ 25 വാല്യങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ പോളോവ്സെവിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ വിപ്ലവം കാരണം ഈ നല്ല പ്രവൃത്തി ഒരിക്കലും പൂർത്തിയായില്ല. ഇപ്പോൾ മുൻ സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ് സ്കൂൾ ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ ഡ്രോയിംഗിനെ മുഖിൻസ്കി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബാരൺ-മനുഷ്യസ്നേഹിയുടെ മാർബിൾ സ്മാരകം അതിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലമായി വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു.

യൂറി സ്റ്റെപനോവിച്ച് നെചേവ്-മാൽറ്റ്സോവ്(1834-1913). ഈ കുലീനൻ മൊത്തം 3 ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ സംഭാവന ചെയ്തു. 46-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അപ്രതീക്ഷിതമായി ഗ്ലാസ് ഫാക്ടറികളുടെ മുഴുവൻ ശൃംഖലയുടെ ഉടമയായി. നയതന്ത്രജ്ഞനായ ഇവാൻ മാൾട്‌സെവിൽ നിന്ന് അമ്മാവനിൽ നിന്ന് അവ സ്വീകരിച്ചു. ഇറാനിലെ റഷ്യൻ എംബസിയിൽ നടന്ന അവിസ്മരണീയമായ കൂട്ടക്കൊലയിൽ രക്ഷപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹം മാത്രമാണ് (അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിബോഡോവും അതേ സമയം കൊല്ലപ്പെട്ടു). തൽഫലമായി, നയതന്ത്രജ്ഞൻ തന്റെ തൊഴിലിൽ നിരാശനാകുകയും കുടുംബ ബിസിനസ്സ് ഏറ്റെടുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗസ് പട്ടണത്തിൽ, ഇവാൻ മാൽറ്റ്സെവ് ഗ്ലാസ് ഫാക്ടറികളുടെ ഒരു ശൃംഖല സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, യൂറോപ്പിൽ നിറമുള്ള ഗ്ലാസിന്റെ രഹസ്യം ലഭിച്ചു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ വ്യവസായി വളരെ ലാഭകരമായ വിൻഡോ പാളികൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. തൽഫലമായി, ഈ മുഴുവൻ ഗ്ലാസും ക്രിസ്റ്റൽ സാമ്രാജ്യവും, തലസ്ഥാനത്തെ രണ്ട് സമ്പന്നമായ വീടുകൾക്കൊപ്പം, ഐവസോവ്സ്കിയും വാസ്നെറ്റ്സോവും വരച്ചത്, പ്രായമായ, ഇതിനകം അവിവാഹിതനായ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ നെച്ചേവിന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. സമ്പത്തിനൊപ്പം ഇരട്ട കുടുംബപ്പേരും ലഭിച്ചു. ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിച്ച വർഷങ്ങൾ നെചേവ്-മാൽറ്റ്സെവിൽ അവരുടെ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അവൻ വളരെ പിശുക്കനായ വ്യക്തിയായി അറിയപ്പെട്ടു, രുചികരമായ ഭക്ഷണത്തിനായി മാത്രം ചെലവഴിക്കാൻ സ്വയം അനുവദിച്ചു. ഭാവി കവിയുടെ പിതാവായ പ്രൊഫസർ ഇവാൻ ഷ്വെറ്റേവ് ധനികന്റെ സുഹൃത്തായി. വിഭവസമൃദ്ധമായ വിരുന്നിനിടയിൽ, ഭക്ഷണസാധനങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുന്ന പണം ഉപയോഗിച്ച് എത്ര നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ വാങ്ങാമെന്ന് അദ്ദേഹം സങ്കടത്തോടെ കണക്കാക്കി. കാലക്രമേണ, മോസ്കോയിലെ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കാൻ ആവശ്യമായ 3 ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ അനുവദിക്കാൻ നെചേവ്-മാൽറ്റ്സേവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ഷ്വെറ്റേവിന് കഴിഞ്ഞു. പ്രശസ്തിയുടെ രക്ഷാധികാരി തന്നെ അന്വേഷിച്ചില്ല എന്നത് രസകരമാണ്. നേരെമറിച്ച്, നിർമ്മാണം നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന 10 വർഷവും അദ്ദേഹം അജ്ഞാതനായി പ്രവർത്തിച്ചു. കോടീശ്വരൻ അചിന്തനീയമായ ചിലവുകൾ നടത്തി. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം നിയമിച്ച 300 തൊഴിലാളികൾ യുറലുകളിൽ തന്നെ ഒരു പ്രത്യേക വെള്ള മഞ്ഞ് പ്രതിരോധശേഷിയുള്ള മാർബിൾ ഖനനം ചെയ്തു. രാജ്യത്ത് ആർക്കും ഒരു പോർട്ടിക്കോയ്ക്കായി 10 മീറ്റർ നിരകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മാറിയപ്പോൾ, ഒരു നോർവീജിയൻ സ്റ്റീമറിന്റെ സേവനങ്ങൾക്കായി നെച്ചേവ്-മാൽറ്റ്സെവ് പണം നൽകി. ഒരു മനുഷ്യസ്‌നേഹിക്ക് നന്ദി, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വിദഗ്ദ്ധരായ മേസൺമാരെ കൊണ്ടുവന്നു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവനയ്ക്ക്, എളിമയുള്ള നെച്ചേവ്-മാൽറ്റ്സെവിന് ചീഫ് ചേംബർലെയ്ൻ പദവിയും അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയുടെ ഡയമണ്ട് ഓർഡറും ലഭിച്ചു. എന്നാൽ "ഗ്ലാസ് കിംഗ്" മ്യൂസിയത്തിൽ മാത്രമല്ല നിക്ഷേപിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പണം ഉപയോഗിച്ച്, വ്‌ളാഡിമിറിൽ ഒരു സാങ്കേതിക വിദ്യാലയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഷാബോലോവ്കയിലെ ഒരു ആൽംഹൗസ്, കുലിക്കോവോ ഫീൽഡിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടവരുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി ഒരു പള്ളി. 2012-ൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ഷുഖോവ് ടവർ ഫൗണ്ടേഷൻ, പുഷ്കിന് പകരം യൂറി സ്റ്റെപനോവിച്ച് നെചേവ്-മാൽത്സോവിന്റെ പേരിടാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പുനർനാമകരണം ഒരിക്കലും നടന്നില്ല, പക്ഷേ രക്ഷാധികാരിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സ്മാരക ഫലകം കെട്ടിടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

കുസ്മ ടെറന്റീവിച്ച് സോൾഡാറ്റെൻകോവ്(1818-1901). സമ്പന്നനായ ഒരു വ്യാപാരി 5 ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളുകൾ ചാരിറ്റിക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. സോൾഡാറ്റെൻകോവ് പേപ്പർ നൂലിൽ വ്യാപാരം നടത്തി, ടെക്സ്റ്റൈൽ സിൻഡെലെവ്സ്കയ, ഡാനിലോവ്സ്കയ, ക്രെൻഹോംസ്കയ എന്നിവയുടെ സഹ ഉടമയായിരുന്നു, കൂടാതെ, ട്രെക്ക്ഗോർണി ബ്രൂവറിയും മോസ്കോ അക്കൗണ്ടിംഗ് ബാങ്കും ഓഹരികളിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, കുസ്മ ടെറന്റിയേവിച്ച് തന്നെ വായിക്കാനും എഴുതാനും പഠിക്കാതെ, അറിവില്ലാത്ത ഒരു പഴയ വിശ്വാസി കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. ചെറുപ്പം മുതലേ അവൻ പണക്കാരനായ അച്ഛന്റെ കടയിലെ കൗണ്ടറിനു പിന്നിലായിരുന്നു. എന്നാൽ മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം, അറിവിനായുള്ള ദാഹം ശമിപ്പിക്കുന്നതിൽ സോൾഡറ്റെങ്കോവിനെ ആർക്കും തടയാനായില്ല. പുരാതന റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരു കോഴ്സ് ടിമോഫി ഗ്രാനോവ്സ്കി തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. മോസ്കോ പാശ്ചാത്യരുടെ സർക്കിളിലേക്ക് സോൾഡാറ്റെങ്കോവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി, നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാനും ശാശ്വത മൂല്യങ്ങൾ വിതയ്ക്കാനും പഠിപ്പിച്ചു. ഒരു ധനികനായ വ്യാപാരി ലാഭേച്ഛയില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിൽ നിക്ഷേപിച്ചു, സാധാരണക്കാർക്ക് പുസ്തകങ്ങൾ അച്ചടിക്കാനുള്ള നഷ്ടം. പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന് 4 വർഷം മുമ്പ്, വ്യാപാരി പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങാൻ തുടങ്ങി. കലാകാരൻ അലക്സാണ്ടർ റിസോണി പറഞ്ഞു, ഈ രണ്ട് പ്രധാന രക്ഷാധികാരികൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മികച്ച കലയിലെ റഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിൽക്കാൻ ആരുമുണ്ടാകില്ല. തൽഫലമായി, സോൾഡറ്റെൻകോവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 258 പെയിന്റിംഗുകളും 17 ശിൽപങ്ങളും കൊത്തുപണികളും ഒരു ലൈബ്രറിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. വ്യാപാരിയെ കുസ്മ മെഡിസി എന്ന വിളിപ്പേര് പോലും വിളിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ ശേഖരവും റുമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയത്തിന് വിട്ടുകൊടുത്തു. 40 വർഷമായി, സോൾഡറ്റെൻകോവ് ഈ പൊതു മ്യൂസിയത്തിന് പ്രതിവർഷം 1,000 റുബിളുകൾ സംഭാവന ചെയ്തു. തന്റെ ശേഖരം സമ്മാനമായി നൽകിയ മനുഷ്യസ്‌നേഹി അത് പ്രത്യേക മുറികളിൽ വയ്ക്കാൻ മാത്രം ആവശ്യപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയുടെ വിറ്റഴിക്കാത്ത പുസ്തകങ്ങളും അവയ്ക്കുള്ള അവകാശങ്ങളും മോസ്കോ നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു. മനുഷ്യസ്‌നേഹി ഒരു വൊക്കേഷണൽ സ്കൂൾ നിർമ്മാണത്തിനായി മറ്റൊരു ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ അനുവദിച്ചു, കൂടാതെ ദരിദ്രർക്കായി ഒരു സൗജന്യ ആശുപത്രി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് രണ്ട് ദശലക്ഷം നൽകി, അവിടെ റാങ്കുകളും എസ്റ്റേറ്റുകളും മതങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കില്ല. തൽഫലമായി, സ്പോൺസറുടെ മരണശേഷം ആശുപത്രി പൂർത്തീകരിച്ചു, അതിനെ സോൾഡാറ്റെൻകോവ്സ്കയ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ 1920 ൽ അതിനെ ബോട്ട്കിൻസ്കായ എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. ഈ വസ്തുത മനസ്സിലാക്കിയാൽ ഗുണഭോക്താവ് തന്നെ അസ്വസ്ഥനാകില്ല. അദ്ദേഹം ബോട്ട്കിൻ കുടുംബവുമായി പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർ, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച്(1832-1898) ഒപ്പം സെർജി മിഖൈലോവിച്ച്(1834-1892). ഈ വ്യാപാരികളുടെ ഭാഗ്യം 8 ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളായിരുന്നു, അതിൽ 3 എണ്ണം അവർ കലയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി. സഹോദരന്മാർക്ക് ബിഗ് കോസ്ട്രോമ ലിനൻ നിർമ്മാണശാല ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേ സമയം, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ഫാക്ടറികളിൽ തന്നെ ബിസിനസ്സ് നടത്തി, എന്നാൽ സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് വിദേശ പങ്കാളികളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടു. ഈ വിഭജനം അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി തികഞ്ഞ യോജിപ്പിലായിരുന്നു. ജ്യേഷ്ഠൻ അടഞ്ഞുകിടക്കുന്നവനും സൗഹൃദരഹിതനുമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇളയവൻ മതേതര യോഗങ്ങളെ ആരാധിക്കുകയും പൊതു സർക്കിളുകളിൽ കറങ്ങുകയും ചെയ്തു. ട്രെത്യാക്കോവ്സ് രണ്ടുപേരും പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിച്ചു, പവൽ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്, സെർജി വിദേശ, പ്രധാനമായും ആധുനിക ഫ്രെഞ്ച്. മോസ്കോ മേയർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ചപ്പോൾ, ഔദ്യോഗിക സ്വീകരണങ്ങൾ നടത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അപ്രത്യക്ഷമായതിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി കൂടുതൽ ചെലവഴിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. മൊത്തത്തിൽ സെർജി ട്രെത്യാക്കോവ് ഏകദേശം ഒരു ദശലക്ഷം ഫ്രാങ്കുകൾ അല്ലെങ്കിൽ 400,000 റുബിളുകൾ പെയിന്റിംഗിനായി ചെലവഴിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതലേ, തങ്ങളുടെ ജന്മനഗരത്തിന് ഒരു സമ്മാനം നൽകണമെന്ന് സഹോദരങ്ങൾക്ക് തോന്നി. 28-ആം വയസ്സിൽ, റഷ്യൻ കലയുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് തന്റെ ഭാഗ്യം നൽകാൻ പവൽ തീരുമാനിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം വളരെ നീണ്ടതായിരുന്നു, തൽഫലമായി, പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങുന്നതിനായി ബിസിനസുകാരന് ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളുകൾ ചെലവഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 2 ദശലക്ഷം വിലമതിക്കുന്ന പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഗാലറിയും റിയൽ എസ്റ്റേറ്റും മോസ്കോ നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു. സെർജി ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ശേഖരം അത്ര മികച്ചതല്ല - 84 പെയിന്റിംഗുകൾ മാത്രം, പക്ഷേ ഇത് അര ദശലക്ഷമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. തന്റെ ശേഖരം ഭാര്യക്കല്ല, ജ്യേഷ്ഠന് നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. വിലയേറിയ ഒരു ശേഖരത്തിൽ പങ്കുചേരാൻ ഭാര്യ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ഭയപ്പെട്ടു. 1892-ൽ മോസ്കോയ്ക്ക് ഒരു ആർട്ട് മ്യൂസിയം ലഭിച്ചപ്പോൾ, അതിനെ പവൽ, സെർജി ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാരുടെ സിറ്റി ഗാലറി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ മീറ്റിംഗ് സന്ദർശിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ ജ്യേഷ്ഠന് കുലീനത്വം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യാപാരിയായി മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞ് പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് അത്തരമൊരു ബഹുമതി നിരസിച്ചു. എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലറാകാൻ കഴിഞ്ഞ സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ഈ ഓഫർ വ്യക്തമായി സ്വീകരിക്കും. ട്രെത്യാക്കോവ്സ്, ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിന് പുറമേ, ബധിരർക്കും മൂകർക്കുമായി ഒരു സ്കൂൾ പരിപാലിക്കുകയും ചിത്രകാരന്മാരുടെ വിധവകളെയും അനാഥരെയും സഹായിക്കുകയും മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയെയും ആർട്ട് സ്കൂളുകളെയും പിന്തുണക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വന്തം പണവും തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള അവരുടെ സൈറ്റും ഉപയോഗിച്ച്, മോസ്കോയിലെ ഗതാഗത ബന്ധങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് സഹോദരങ്ങൾ ഒരു പാത സൃഷ്ടിച്ചു. അതിനുശേഷം, ട്രെത്യാക്കോവ്സ്കയ എന്ന പേര് ഗാലറിയുടെ പേരിലും വ്യാപാരികൾ സൃഷ്ടിച്ച പാതയുടെ പേരിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പ്രക്ഷുബ്ധമായ ചരിത്രമുള്ള ഒരു രാജ്യത്തിന് അപൂർവതയായി മാറി.

സാവ ഇവാനോവിച്ച് മാമോണ്ടോവ് (1841-1918). റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഈ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം അവളിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. മാമോണ്ടോവ് കൃത്യമായി എന്താണ് സംഭാവന നൽകിയതെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗ്യം കണക്കാക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മാമോണ്ടോവിന് മോസ്കോയിൽ രണ്ട് വീടുകൾ, അബ്രാംസെവ് എസ്റ്റേറ്റ്, കരിങ്കടൽ തീരത്ത് ഭൂമി, റോഡുകൾ, ഫാക്ടറികൾ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മൂലധനം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. സാവ ഇവാനോവിച്ച് ചരിത്രത്തിൽ ഒരു മനുഷ്യസ്‌നേഹി എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നിർമ്മാതാവായും ഇറങ്ങി. മോസ്കോ-യാരോസ്ലാവ് റെയിൽവേയുടെ സൊസൈറ്റിയുടെ തലവനായ ഒരു വൈൻ കർഷകന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് മാമോണ്ടോവ് ജനിച്ചത്. റെയിൽപ്പാതയുടെ നിർമ്മാണത്തിലാണ് വ്യവസായി തന്റെ മൂലധനം ഉണ്ടാക്കിയത്. യാരോസ്ലാവിൽ നിന്ന് അർഖാൻഗെൽസ്കിലേക്കും തുടർന്ന് മർമൻസ്കിലേക്കും റോഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി. സാവ മാമോണ്ടോവിന് നന്ദി, ഈ നഗരത്തിൽ ഒരു തുറമുഖം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, രാജ്യത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തെ വടക്കുഭാഗത്ത് ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന റോഡ് റഷ്യയെ രണ്ടുതവണ രക്ഷിച്ചു. ആദ്യം അത് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധകാലത്തും പിന്നീട് രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധകാലത്തും സംഭവിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സഖ്യകക്ഷികളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ സഹായവും മർമാൻസ്ക് വഴി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് വന്നു. കല മാമോണ്ടോവിന് അന്യമായിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹം തന്നെ നന്നായി ശിൽപം ചെയ്തു. ശിൽപി മാറ്റ്വി അന്റോകോൾസ്കി അദ്ദേഹത്തെ കഴിവുള്ളവനായി പോലും കണക്കാക്കി. മികച്ച ബാസിന് നന്ദി, മാമോണ്ടോവിന് ഒരു ഗായകനാകാൻ കഴിഞ്ഞു, മിലാൻ ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സാവ ഇവാനോവിച്ച് ഒരിക്കലും സ്റ്റേജിലോ സ്കൂളിലോ കയറിയില്ല. എന്നാൽ അത്രയും പണം സമ്പാദിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, സ്വന്തം ഹോം തിയേറ്റർ ക്രമീകരിക്കാനും രാജ്യത്ത് ആദ്യമായി ഒരു സ്വകാര്യ ഓപ്പറ സ്ഥാപിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അവിടെ, മാമോണ്ടോവ് ഒരു സംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ, ഡെക്കറേറ്റർ എന്നീ നിലകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, കൂടാതെ തന്റെ കലാകാരന്മാർക്ക് ശബ്ദം നൽകുകയും ചെയ്തു. അബ്രാംസെവോ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയ ശേഷം, ബിസിനസുകാരൻ പ്രശസ്ത മാമോത്ത് സർക്കിൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിലെ അംഗങ്ങൾ അവരുടെ സമ്പന്നനായ രക്ഷാധികാരിയെ സന്ദർശിക്കാൻ നിരന്തരം സമയം ചെലവഴിച്ചു. ചാലിയപിൻ മാമോണ്ടോവിന്റെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, വ്രൂബെൽ തന്റെ "ഡെമൺ" എന്ന രക്ഷാധികാരിയുടെ ഓഫീസിൽ എഴുതി. സാവ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റ് മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിനെ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാ കോളനിയാക്കി. ഇവിടെ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ നിർമ്മിച്ചു, കർഷകർക്ക് പ്രത്യേക പരിശീലനം നൽകി, "റഷ്യൻ" ശൈലി ഫർണിച്ചറുകളിലും സെറാമിക്സിലും നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു. പള്ളികളിൽ മാത്രമല്ല, ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനുകളിലും തെരുവുകളിലും ആളുകൾ മനോഹരമായി ശീലിക്കണമെന്ന് മാമോണ്ടോവ് വിശ്വസിച്ചു. ഒരു കോടീശ്വരനും "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" മാസികയും മോസ്കോയിലെ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സും സ്പോൺസർ ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് കലാ ആരാധകനെ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ വലിച്ചിഴച്ചത്, അയാൾക്ക് കടത്തിൽ അകപ്പെട്ടു. മറ്റൊരു റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി മാമോണ്ടോവിന് ഒരു സമ്പന്നമായ ഓർഡർ ലഭിക്കുകയും ഓഹരികളുടെ സെക്യൂരിറ്റിക്കെതിരെ വലിയൊരു വായ്പ എടുക്കുകയും ചെയ്തു. 5 ദശലക്ഷം തിരിച്ചടയ്ക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞപ്പോൾ, സാവ ഇവാനോവിച്ച് ടാഗങ്ക ജയിലിലായി. അവന്റെ മുൻ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചു. മാമോണ്ടോവിന്റെ കടങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും വീട്ടാൻ വേണ്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ ചിത്രങ്ങളുടെയും ശിൽപങ്ങളുടെയും ശേഖരം ലേലത്തിൽ വിറ്റു. ദരിദ്രനും വൃദ്ധനുമായ മനുഷ്യസ്‌നേഹി ബ്യൂട്ടിർസ്കായ സസ്തവയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള ഒരു സെറാമിക് വർക്ക് ഷോപ്പിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ മരിച്ചു. നമ്മുടെ കാലത്ത്, സെർജിവ് പോസാദിലെ പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിക്ക് ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു, കാരണം ഇവിടെ മാമോണ്ടോവ്സ് തീർത്ഥാടകരെ ലാവ്‌റയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതിനായി ആദ്യത്തെ ഹ്രസ്വ റെയിൽവേ ലൈൻ സ്ഥാപിച്ചു. മഹാനായ മനുഷ്യന് നാല് സ്മാരകങ്ങൾ കൂടി സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിട്ടുണ്ട് - മർമാൻസ്ക്, അർഖാൻഗെൽസ്കിൽ, ഡൊനെറ്റ്സ്ക് റെയിൽവേയിലും മോസ്കോയിലെ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിലും.

വർവര അലക്സീവ്ന മൊറോസോവ (ഖ്ലുഡോവ)(1850-1917). ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം ചാരിറ്റിക്ക് സംഭാവന ചെയ്ത ഈ സ്ത്രീക്ക് 10 ദശലക്ഷം റുബിളിന്റെ സമ്പത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവളുടെ മക്കളായ മിഖായേലും ഇവാനും പ്രശസ്ത ആർട്ട് കളക്ടർമാരായി. വർവരയുടെ ഭർത്താവ് അബ്രാം അബ്രമോവിച്ച് മരിച്ചപ്പോൾ, 34-ആം വയസ്സിൽ ത്വെർ മാനുഫാക്‌ടറിയുടെ പങ്കാളിത്തം അവൾ അവനിൽ നിന്ന് അവകാശമാക്കി. വൻകിട മൂലധനത്തിന്റെ ഏക ഉടമയായി മാറിയ മൊറോസോവ നിർഭാഗ്യവാന്മാർക്കുള്ള സംരക്ഷണം ഏറ്റെടുത്തു. ദരിദ്രർക്കുള്ള ആനുകൂല്യങ്ങൾക്കും സ്കൂളുകളുടെയും പള്ളികളുടെയും അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി അവളുടെ ഭർത്താവ് അനുവദിച്ച 500,000 ൽ 150 ആയിരം മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ക്ലിനിക്കിലേക്ക് പോയി. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, A.A. മൊറോസോവിന്റെ പേരിലുള്ള ക്ലിനിക്കിന് സൈക്യാട്രിസ്റ്റ് സെർജി കോർസകോവിന്റെ പേരിട്ടു, മറ്റൊരു 150,000 ദരിദ്രർക്കായുള്ള വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളിന് സംഭാവന നൽകി. ശേഷിക്കുന്ന നിക്ഷേപങ്ങൾ അത്ര വലുതായിരുന്നില്ല - റോഗോഷ്‌സ്‌കോയ് വിമൻസ് പ്രൈമറി സ്കൂളിന് 10 ആയിരം ലഭിച്ചു, തുകകൾ ഗ്രാമീണ, ഭൂപ്രദേശങ്ങളിലെ സ്കൂളുകളിലേക്കും നാഡീവ്യൂഹം ബാധിച്ചവർക്കുള്ള അഭയകേന്ദ്രങ്ങളിലേക്കും പോയി. ഡെവിച്ചി പോളിലെ കാൻസർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന് അതിന്റെ രക്ഷാധികാരികളായ മൊറോസോവുകളുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ക്ഷയരോഗികൾക്കായി ഗാഗ്രയിലെ സാനിറ്റോറിയമായ ട്വറിൽ ഒരു ചാരിറ്റബിൾ സ്ഥാപനവും ഉണ്ടായിരുന്നു. വാർവര മൊറോസോവ നിരവധി സ്ഥാപനങ്ങളിൽ അംഗമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളുകളും പ്രൈമറി ക്ലാസുകളും, ആശുപത്രികൾ, പ്രസവ ഷെൽട്ടറുകൾ, ട്വറിലെയും മോസ്കോയിലെയും ആൽംഹൗസുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് അവളുടെ പേര് നൽകി. 50 ആയിരം റുബിളുകൾ സംഭാവന ചെയ്തതിന് നന്ദിയോടെ, പീപ്പിൾസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ കെമിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പെഡിമെന്റിൽ രക്ഷാധികാരിയുടെ പേര് കൊത്തിവച്ചിരുന്നു. കുർസോവി ലെയ്‌നിലെ തൊഴിലാളികൾക്കായി പ്രീചിസ്‌റ്റെൻസ്‌കി കോഴ്‌സുകൾക്കായി മൊറോസോവ മൂന്ന് നിലകളുള്ള ഒരു മാൻഷൻ വാങ്ങി, കാനഡയിലേക്ക് മാറാൻ ദൂഖോബോർസിന് പണം നൽകി. 1885-ൽ തുർഗനേവിന്റെ പേരിലുള്ള റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ സൗജന്യ ലൈബ്രറി-വായനമുറിയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ധനസഹായം നൽകിയത് വർവര അലക്‌സീവ്നയാണ്, തുടർന്ന് ആവശ്യമായ സാഹിത്യങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കാനും സഹായിച്ചു. മൊറോസോവയുടെ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവസാന പോയിന്റ് അവളുടെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. സമ്പാദ്യത്തിന്റെ മാതൃകയായി സോവിയറ്റ് പ്രചാരണം തുറന്നുകാട്ടിയ ഫാക്ടറി വനിത, അവളുടെ എല്ലാ ആസ്തികളും സെക്യൂരിറ്റികളാക്കി മാറ്റാനും ബാങ്കിൽ നിക്ഷേപിക്കാനും ലഭിച്ച ഫണ്ട് തൊഴിലാളികൾക്ക് നൽകാനും ഉത്തരവിട്ടു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവരുടെ യജമാനത്തിയുടെ എല്ലാ ദയയും അഭിനന്ദിക്കാൻ അവർക്ക് സമയമില്ല - അവളുടെ മരണത്തിന് ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം സംഭവിച്ചു.

സാവ ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്(1862-1905). ഈ മനുഷ്യസ്‌നേഹി ഏകദേശം 500 ആയിരം റുബിളുകൾ സംഭാവന ചെയ്തു. ഒരു ആധുനിക ബിസിനസുകാരന്റെ മാതൃകയാകാൻ മൊറോസോവിന് കഴിഞ്ഞു - കേംബ്രിഡ്ജിൽ രസതന്ത്രം പഠിച്ചു, ലിവർപൂളിലും മാഞ്ചസ്റ്ററിലും ടെക്സ്റ്റൈൽ ഉത്പാദനം പഠിച്ചു. യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ സാവ മൊറോസോവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള നിക്കോൾസ്കയ നിർമ്മാണ പങ്കാളിത്തത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി. വ്യവസായിയുടെ അമ്മ മരിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ മൂലധനം 30 ദശലക്ഷം റുബിളായിരുന്നു, ഈ എന്റർപ്രൈസസിന്റെ മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടറും പ്രധാന ഓഹരി ഉടമയുമായി തുടർന്നു. വിപ്ലവത്തിന് നന്ദി, യൂറോപ്പിനെ പിടികൂടാനും മറികടക്കാനും റഷ്യയ്ക്ക് കഴിയുമെന്ന് മൊറോസോവിന്റെ വികസിത ചിന്താഗതി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. രാജ്യത്തെ ഭരണഘടനാപരമായ ഭരണകൂടത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ സ്വന്തം പരിപാടി പോലും അദ്ദേഹം ആവിഷ്കരിച്ചു. മൊറോസോവ് 100 ആയിരം റുബിളിന് സ്വയം ഇൻഷ്വർ ചെയ്യുകയും പോളിസി ബെയറർക്ക് നൽകുകയും അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നടി ആൻഡ്രീവയ്ക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്തു. അവിടെ, അവൾ ഫണ്ടിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും വിപ്ലവകാരികൾക്ക് കൈമാറി. ആൻഡ്രീവയോടുള്ള സ്നേഹം കാരണം, മൊറോസോവ് ആർട്ട് തിയേറ്ററിനെ പിന്തുണച്ചു, കമെർഗെർസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ പരിസരത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് 12 വർഷത്തെ പാട്ടത്തിന് നൽകി. അതേസമയം, രക്ഷാധികാരിയുടെ സംഭാവന പ്രധാന ഓഹരി ഉടമകളുടെ സംഭാവനകൾക്ക് തുല്യമായിരുന്നു, അതിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എന്നറിയപ്പെടുന്ന സ്വർണ്ണ-ഗട്ടർ നിർമ്മാണശാലയുടെ ഉടമ അലക്സീവ് ഉൾപ്പെടുന്നു. തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് മൊറോസോവിന് 300 ആയിരം റുബിളാണ് ചിലവായത് - അക്കാലത്ത് ഒരു വലിയ തുക. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സീഗളിന്റെ രചയിതാവായ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഫിയോഡോർ ഷെഖ്ടെൽ ഈ പ്രോജക്റ്റ് പൂർണ്ണമായും സൗജന്യമാക്കി എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇതാണ്. മൊറോസോവിന്റെ പണത്തിന് നന്ദി, ഏറ്റവും ആധുനിക സ്റ്റേജ് ഉപകരണങ്ങൾ വിദേശത്ത് ഓർഡർ ചെയ്തു. പൊതുവേ, റഷ്യൻ തിയേറ്ററിലെ ലൈറ്റിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ ആദ്യം ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മൊത്തത്തിൽ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടത്തിനായി മനുഷ്യസ്‌നേഹി ഏകദേശം 500 ആയിരം റുബിളുകൾ ചെലവഴിച്ചു, മുങ്ങിമരിക്കുന്ന നീന്തലിന്റെ രൂപത്തിൽ മുൻവശത്ത് വെങ്കല ബേസ്-റിലീഫ്. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മൊറോസോവ് വിപ്ലവകാരികളോട് സഹതപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ മാക്സിം ഗോർക്കിയും ഉൾപ്പെടുന്നു, നിക്കോളായ് ബൗമാൻ സ്പിരിഡോനോവ്കയിലെ വ്യവസായിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ ലിയോണിഡ് ക്രാസിൻ ഒരു എഞ്ചിനീയറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഫാക്ടറിയിലേക്ക് അനധികൃത സാഹിത്യങ്ങൾ എത്തിക്കാൻ മൊറോസോവ് സഹായിച്ചു. 1905 ലെ വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ഒരു തരംഗത്തിനുശേഷം, വ്യവസായി തന്റെ അമ്മ ഫാക്ടറികൾ തന്റെ സമ്പൂർണ്ണ കീഴ്വഴക്കത്തിലേക്ക് മാറ്റണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, കഠിനാധ്വാനിയായ മകനെ ബിസിനസ്സിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാനും ഭാര്യയോടും സ്വകാര്യ ഡോക്ടറോടും ഒപ്പം കോട്ട് ഡി അസൂരിലേക്ക് അയച്ചു. അവിടെ, സാവ മൊറോസോവ് ആത്മഹത്യ ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ വിചിത്രമായി മാറി.

മരിയ ക്ലാവ്ഡീവ്ന ടെനിഷേവ(1867-1928). ഈ രാജകുമാരിയുടെ ഉത്ഭവം ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു. ഒരു ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി തന്നെ അവളുടെ പിതാവായിരിക്കാം. ടെനിഷേവ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു - അവൾ നേരത്തെ വിവാഹിതയായി, ഒരു മകളെ പ്രസവിച്ചു, പ്രൊഫഷണൽ വേദിയിൽ കയറാൻ പാട്ട് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. തൽഫലമായി, മരിയ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ജീവകാരുണ്യമാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. അവൾ വിവാഹമോചനം നേടി വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു, ഇത്തവണ ഒരു പ്രമുഖ വ്യവസായിയായ പ്രിൻസ് വ്യാസെസ്ലാവ് നിക്കോളയേവിച്ച് ടെനിഷെവുമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിസിനസ്സ് മിടുക്കിന് "റഷ്യൻ അമേരിക്കൻ" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. മിക്കവാറും, വിവാഹം കണക്കാക്കിയതാണ്, കാരണം ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ, ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ വളർന്നുവെങ്കിലും നിയമവിരുദ്ധമായതിനാൽ, ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് സമൂഹത്തിൽ ഉറച്ച സ്ഥാനം നേടാനാകൂ. മരിയ ടെനിഷേവ ഒരു സമ്പന്നനായ സംരംഭകന്റെ ഭാര്യയായതിനുശേഷം, അവൾ അവളുടെ വിളിയിൽ സ്വയം വിട്ടുകൊടുത്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ടെനിഷെവ് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ച രാജകുമാരൻ തന്നെ അറിയപ്പെടുന്ന മനുഷ്യസ്‌നേഹി കൂടിയായിരുന്നു. ശരിയാണ്, സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും സംസ്ക്കാരമുള്ള പ്രതിനിധികളെ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും അടിസ്ഥാനപരമായി സഹായിച്ചു. തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, ടെനിഷെവ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഡ്രോയിംഗ് ക്ലാസുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ ഇല്യ റെപിൻ, സ്മോലെൻസ്കിൽ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂളും തുറന്നു. അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റായ തലാഷ്കിനോയിൽ, മരിയ ഒരു "പ്രത്യയശാസ്ത്ര എസ്റ്റേറ്റ്" തുറന്നു. അവിടെ ഒരു കാർഷിക വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അനുയോജ്യമായ കർഷകരെ വളർത്തി. കരകൗശല ശിൽപശാലകളിൽ കലയുടെയും കരകൗശലത്തിന്റെയും മാസ്റ്റേഴ്സ് പരിശീലനം നേടി. ടെനിഷേവയ്ക്ക് നന്ദി, റഷ്യൻ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയം രാജ്യത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ നരവംശശാസ്ത്രത്തിന്റെയും റഷ്യൻ അലങ്കാര, പ്രായോഗിക കലകളുടെയും മ്യൂസിയമായി മാറി. സ്മോലെൻസ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിനായി ഒരു പ്രത്യേക കെട്ടിടം പോലും നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരി നന്മയ്ക്കായി ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച കർഷകർ, അവരുടേതായ രീതിയിൽ അവൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു. നൂറുവർഷത്തോളം എംബാം ചെയ്ത് മൂന്ന് ശവപ്പെട്ടികളിലായി സംസ്കരിച്ച രാജകുമാരന്റെ മൃതദേഹം 1923-ൽ ഒരു കുഴിയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു. സാവ മാമോണ്ടോവിനൊപ്പം "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന മാസിക പരിപാലിക്കുകയും ദിയാഗിലേവിനും ബെനോയിസിനും ഫണ്ട് നൽകുകയും ചെയ്ത ടെനിഷേവ തന്നെ ഫ്രാൻസിലെ പ്രവാസ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ജീവിച്ചു. അവിടെ അവൾ, ഇപ്പോഴും പ്രായമായിട്ടില്ല, ഇനാമൽ ആർട്ട് ഏറ്റെടുത്തു.

മാർഗരിറ്റ കിരിലോവ്ന മൊറോസോവ(മാമോണ്ടോവ) (1873-1958). ഈ സ്ത്രീ സാവ മാമോണ്ടോവ്, പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. മാർഗരിറ്റയെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യത്തെ സുന്ദരി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഇതിനകം 18 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, മറ്റൊരു പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുടെ മകനായ മിഖായേൽ മൊറോസോവിനെ അവൾ വിവാഹം കഴിച്ചു. 30-ആം വയസ്സിൽ, മാർഗരിറ്റ തന്റെ നാലാമത്തെ കുട്ടിയുമായി ഗർഭിണിയായി, വിധവയായി. ഭർത്താവ് സഹ ഉടമയായ ഫാക്ടറിയുടെ കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാതിരിക്കാൻ അവൾ സ്വയം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മൊറോസോവ കല ശ്വസിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകനായ അലക്‌സാണ്ടർ സ്‌ക്രിയാബിനിൽ നിന്ന് അവൾ സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതിരിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും അവനെ പ്രാപ്‌തമാക്കുന്നതിനായി അവൾ വളരെക്കാലം സാമ്പത്തികമായി പിന്തുണച്ചിരുന്നു. 1910-ൽ, മൊറോസോവ തന്റെ മരിച്ചുപോയ ഭർത്താവിന്റെ ആർട്ട് ശേഖരം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. ഗൗഗിൻ, വാൻ ഗോഗ്, മോനെറ്റ്, മാനെറ്റ്, മഞ്ച്, ടുലൂസ്-ലൗട്രെക്, റെനോയർ, പെറോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ മൊത്തം 83 പെയിന്റിംഗുകൾ കൈമാറി. ക്രാംസ്കോയ്, റെപിൻ, ബെനോയിസ്, ലെവിറ്റൻ തുടങ്ങിയവർ). 1919 വരെ അമ്പതോളം പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ദി വേ" എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് മാർഗരിറ്റ ധനസഹായം നൽകി, പ്രധാനമായും മതവും തത്ത്വചിന്തയും എന്ന വിഷയത്തിൽ. മനുഷ്യസ്‌നേഹിക്ക് നന്ദി, "തത്വശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ" എന്ന ജേണലും സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പത്രമായ "മോസ്കോ വീക്കിലി" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കലുഗ പ്രവിശ്യയിലെ അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റായ മിഖൈലോവ്സ്കോയിൽ, മൊറോസോവ ഭൂമിയുടെ ഒരു ഭാഗം ടീച്ചർ ഷാറ്റ്സ്കിക്ക് കൈമാറി, അദ്ദേഹം ഇവിടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടികളുടെ കോളനി സംഘടിപ്പിച്ചു. ഭൂവുടമ ഈ സ്ഥാപനത്തെ സാമ്പത്തികമായി പിന്തുണച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, മൊറോസോവ തന്റെ വീട് പരിക്കേറ്റവർക്കുള്ള ആശുപത്രിയാക്കി മാറ്റി. വിപ്ലവം അവളുടെ ജീവിതത്തെയും കുടുംബത്തെയും തകർത്തു. മകനും രണ്ട് പെൺമക്കളും പ്രവാസത്തിൽ അവസാനിച്ചു, മിഖായേൽ മാത്രമാണ് റഷ്യയിൽ അവശേഷിച്ചത്, അതേ മൈക്ക മൊറോസോവ്, ആരുടെ ഛായാചിത്രം സെറോവ് വരച്ചതാണ്. നിർമ്മാതാവ് തന്നെ ലിയാനോസോവോയിലെ ഒരു വേനൽക്കാല കോട്ടേജിൽ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ അവളുടെ ദിവസങ്ങൾ ജീവിച്ചു. ഒരു സ്വകാര്യ പെൻഷൻകാരിയായ മാർഗരിറ്റ കിറിലോവ്ന മൊറോസോവയ്ക്ക് മരിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക മുറി ലഭിച്ചു.

റഷ്യൻ സംരംഭകർക്കിടയിൽ ചാരിറ്റിക്കും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനുമുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണെന്ന് പഠനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന് ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അടിത്തറ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മിക്ക കേസുകളിലും, സ്വാർത്ഥവും പരോപകാരപരവുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഒരേ സമയം പ്രവർത്തിച്ചു: ഒരു ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള, നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന കണക്കുകൂട്ടൽ, ശാസ്ത്രത്തോടും കലയോടും ഉള്ള ബഹുമാനം എന്നിവയും ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ പല കേസുകളിലും ഇത് ഒരു പ്രത്യേക തരം സന്യാസമായിരുന്നു, ഉത്ഭവം ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്കും മതപരമായ മൂല്യങ്ങളിലേക്കും പോകുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം അഭ്യുദയകാംക്ഷികളുടെ സാമൂഹിക പ്രതിച്ഛായയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, റഷ്യൻ സംരംഭകരുടെ ചാരിറ്റിക്കും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനുമുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രോത്സാഹനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം.

കുട്ടിക്കാലത്ത് നിങ്ങൾ എന്താണ് ശേഖരിച്ചതെന്ന് അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കളിൽ നിന്നും സുഹൃത്തുക്കളിൽ ആരാണ് ആവേശഭരിതനായ കളക്ടർ എന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? അതോ എന്നെപ്പോലെ നിങ്ങൾ തന്നെയാണോ, കൂടുതലോ കുറവോ ബോധപൂർവ്വം എന്തെങ്കിലും ശേഖരിക്കുന്നത്? ബോധപൂർവ്വം, ഞാൻ ഉറവിടങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു, അതേ സമയം, ഭൂതകാലത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിക്കുന്ന വസ്തുതകളും. പകരം, അബോധാവസ്ഥയിൽ, എന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ, ഞാൻ തികച്ചും അസാധാരണമായ ഒരു ഹോബിയിൽ മുഴുകുന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ബാഴ്‌സലോണയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സുഹൃത്ത് എനിക്ക് വിശിഷ്ടമായ ഒരു കുപ്പി വിനാഗിരി തന്നു. ഈ കാര്യം ചില അത്ഭുതകരമായ ഓർമ്മകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാൽ, ഞാൻ അത് എന്റെ വീടിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് - അടുക്കളയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അവിടെ, കണ്ടെത്തപ്പെടാതെ, അത് ഇന്നും ഉയർന്നുവരുന്നു, ഞാൻ അത് പൊടിതട്ടിയെടുക്കുമ്പോൾ എന്റെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നേടുന്നു. അതിനിടയിൽ, എന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ രാജ്ഞിക്ക് ചുറ്റും, ഒരു കോടതി സമൂഹം മുഴുവൻ എല്ലാ നിറങ്ങളിലുമുള്ള വിനാഗിരിയിൽ നിന്നും പല രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വിവിധ ആകൃതിയിലുള്ള കുപ്പികളിൽ നിന്നും ഒത്തുകൂടി. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഈ ആസക്തി എന്റെ ആത്മാവിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നു: ഭക്ഷണത്തിന് മുമ്പ് എന്റെ മുത്തശ്ശി തയ്യാറാക്കിയ സാലഡ് ഞാൻ മോഷ്ടിച്ച് കഴിച്ചപ്പോൾ എന്റെ മുത്തച്ഛൻ എന്നെ സ്നേഹത്തോടെ "സലാഡിയോ" എന്ന് വിളിച്ചു.

ശേഖരിക്കുന്ന പ്രതിഭാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സമാനമായ ഒരു കഥ തീർച്ചയായും നിങ്ങൾക്ക് ഓർക്കാൻ കഴിയും, കാരണം നാമെല്ലാവരും എന്തെങ്കിലും സംരക്ഷിക്കുകയോ ശേഖരിക്കുകയോ സംരക്ഷിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതവും ഒരുപക്ഷേ നമ്മുടെ മുഴുവൻ നാഗരികതയും ഒത്തുചേരൽ സമ്പ്രദായത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് അനുമാനിക്കുന്നത് യുക്തിസഹമാണ്. കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്തിനായി നിസ്വാർത്ഥമായി സ്വയം സമർപ്പിച്ച മനുഷ്യരുടെയും കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന്റെ ചരിത്രം കണ്ടെത്താൻ നമുക്ക് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോകാം.

പുരാതന റോമിൽ നിന്നുള്ള വേട്ടക്കാരൻ

ശേഖരണത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം സാംസ്കാരിക ചരിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലും അറിയപ്പെടുന്നു. നമ്മുടെ പുരാതന പൂർവ്വികർ ശേഖരിക്കുകയും വേട്ടയാടുകയും അതിജീവനത്തിനായി ഭക്ഷണം ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു. നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു അടയാളം - അപകീർത്തികരമായ ഉച്ചത്തിൽ - പുരാതന കാലത്തെ ഒരു പ്രശസ്ത കളക്ടർ അവശേഷിപ്പിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ നിന്ന്, കലാ ചരിത്രകാരന്മാരും പുരാവസ്തു ഗവേഷകരും അവരുടെ തലമുടി നിൽക്കുകയാണ്. സിസിലി പ്രവിശ്യയുടെ ഗവർണർ എന്ന നിലയിൽ കലാസൃഷ്ടികൾ സ്വായത്തമാക്കുകയും പ്രാദേശിക ജനതയെ അടിച്ചമർത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്ന ഗായസ് വെറസിനെ (ബിസി 115-43) കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്. റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ പ്രഭാഷകനായ മാർക്കസ് ടുലിയസ് സിസറോ (ബിസി 106-43) തന്റെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് "വെറസിനെതിരെ" (വെറെമിലെ ഓറേഷൻസ്) പ്രസംഗങ്ങളിൽ പറയുന്നു. അതേ സമയം, സിസറോ തന്നെ കളക്ടറായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കാരണം ബിസി 70 ൽ നടന്ന ഇവന്റിനായി അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു. വെറസിനെതിരായ വിചാരണയിൽ വളരെയധികം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ട്, സിസിലിയിലെ തൃപ്തികരമല്ലാത്ത പണമിടപാടുകാരൻ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം പ്രവാസത്തിലേക്ക് പോകാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ കുറ്റവാളി വിധി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, വിജയികളായ റോമൻ ജനറലുകൾക്ക് കലാസൃഷ്ടികൾ സൂക്ഷിക്കാനും വിജയ സമയത്ത് യുദ്ധത്തിന്റെ കൊള്ളയായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രദർശിപ്പിക്കാനും ഇത് ക്രമത്തിലായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ അത്തരം ഇരകൾ ക്ഷേത്രങ്ങൾ അലങ്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, റോമൻ പ്രഭുക്കന്മാർ ക്രമേണ ഒത്തുചേരലിന്റെ രുചിയിൽ എത്തി. ഗ്രീക്ക് കലയുടെ വിലയേറിയ ശേഖരങ്ങൾ അതിഥികൾക്ക് കാണിക്കുന്നത് ഒരു നല്ല രൂപമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നിധി വേട്ട വെറസ് മാത്രമല്ല, ലജ്ജയില്ലായ്മയ്ക്കും അളവില്ലായ്മയ്ക്കും അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി വേറിട്ടു നിന്നു. അവൻ കൊള്ളയടിച്ച കൂട്ടത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, വലിയ ശിൽപങ്ങൾ, മോതിരങ്ങൾ പോലുള്ള ചെറിയ ആഭരണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ആനക്കൊമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അലങ്കാര വസ്തുക്കൾ. സ്വർണ്ണാഭരണങ്ങളുള്ള മെഴുകുതിരികൾ, ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മൃദുലമായ ഇടം ഉണ്ടായിരുന്നു. വെറസ് ശേഖരത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ആനക്കൊമ്പുകൾ, ഭീമാകാരമായ മുള തുമ്പിക്കൈകൾ, വെങ്കല കവചങ്ങൾ, ഹെൽമെറ്റുകൾ തുടങ്ങിയ അപൂർവതകളും പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "ഓൺ ഒബ്ജക്റ്റ്സ് ഓഫ് ആർട്ട്" (ഡി സിഗ്നിസ്) എന്ന പുസ്തകം IV ൽ സ്ഥാപിച്ച രണ്ടാമത്തെ സെഷനിൽ വെറസിനെതിരെ സിസറോയുടെ പ്രസംഗത്തിന് നന്ദി, റോമൻ പുരാതന കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ കളക്ടറുടെ പെരുമാറ്റത്തിന് ഞങ്ങൾ സാക്ഷികളാകും, ഒരുപക്ഷേ. കൂടാതെ - ശേഖരിക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം എങ്ങനെ ഒരു മാനിയയായി മാറും, അതിനായി എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നല്ലതാണ്, ഏറ്റവും ഭയാനകമായവ പോലും - ഉദാഹരണത്തിന്, കവർച്ച. ലളിതമായ ശേഖരണം വേട്ടയാടലായി മാറുന്നു.

ഭക്തനായ ചക്രവർത്തി

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലും പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെയും, ശേഖരണം സഭാ, മതേതര ഭരണാധികാരികളുടെ പ്രത്യേകാവകാശമായി തുടർന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ ഖജനാവുകൾ വിശുദ്ധ അവശിഷ്ടങ്ങളും ആഭരണങ്ങളും കൊണ്ട് നിറച്ചു. അവരുടെ ശക്തിയും സമ്പത്തും ഭൗമിക വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അവശിഷ്ടങ്ങൾ, വിലയേറിയ കല്ലുകൾ, വിലപിടിപ്പുള്ള പാത്രങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, ഐതിഹാസിക ഉത്ഭവമുള്ള വസ്തുക്കളും താൽപ്പര്യമുള്ളവയായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, യൂണികോണുകളുടെ കൊമ്പുകളും (അതായത് നാർവാൾ കൊമ്പുകളും) അതിശയകരമായ ജീവികളുടെ ശരീരത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളും. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, പരാമർശിച്ച ചുരുക്കം ചിലർ ഒഴികെ മറ്റാരും ഒത്തുചേരലുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കാരണം ദൈവത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയും അതിന്റെ സൗന്ദര്യവും സ്വന്തമാക്കുക എന്നത് അവരുടെ ഏക പദവിയായിരുന്നു. മറ്റുള്ളവർക്ക് നരകയാതനകൾ ഒഴിവാക്കാനുള്ള ദൗത്യം നേരിടേണ്ടിവന്നു, അത് ഈ ലോകത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങളിൽ മുഴുകാനുള്ള സാധ്യതയെ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കി. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രാജാക്കന്മാരിൽ റോമൻ-ജർമ്മൻ ചക്രവർത്തി ചാൾസ് നാലാമൻ (1316-1378), യൂറോപ്പിൽ പ്ലേഗ് പകർച്ചവ്യാധിയുടെ സമയത്ത് (1347-1351) ഭരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുഗം ആഴത്തിലുള്ള മതാത്മകതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, അതിന് വിഷ്വൽ എക്സ്പ്രഷൻ ആവശ്യമാണ്, അതിനായി, ചരിത്രകാരനായ ഫെർഡിനാൻഡ് സെയ്ബ്റ്റ് എഴുതിയതുപോലെ, വിശുദ്ധ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ശേഖരണം ഉത്സാഹത്തോടെ നടത്തി. ചാൾസ് നാലാമന്റെ കീഴിൽ, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ ആരാധനാക്രമം രൂപപ്പെട്ടു, ചക്രവർത്തി പോലും സിംഹാസനത്തിൽ താമസിച്ചതിനെ രക്ഷകന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ചരിത്രത്തോട് ഉപമിക്കുന്നതിനായി ക്രിസ്തുവിന്റെ മുള്ളുകളുടെ കിരീടത്തിൽ നിന്ന് ഒരു മുള്ള് തന്റെ കിരീടത്തിലേക്ക് തിരുകാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ചാൾസ് നാലാമൻ രാഷ്ട്രീയ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി - തന്റെ അധികാര സ്ഥാനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഉൾപ്പെടെ, തിരുശേഷിപ്പുകളുടെയും ഭക്തിയുടെയും ആരാധനയെ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു. അങ്ങനെ, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ശേഖരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ പ്രതിനിധാനമായി വർത്തിച്ചു. വിശുദ്ധ റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ആരാധനാ വസ്തുക്കളും രാജകീയ വസ്തുക്കളും സംഭരിക്കുന്നതിനായി, 1348-ൽ രാജാവ് പ്രാഗിന് സമീപമുള്ള കാൾസ്റ്റെജൻ കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ഉത്തരവിട്ടു, അത് (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും) ഇന്നും സന്ദർശകർക്കായി തുറന്നിരിക്കുന്നു. ഗ്രേറ്റ് ടവറിന്റെ മൂന്നാം നിലയിൽ ഐതിഹാസികമായ ക്രോസ് ചാപ്പൽ, വിലയേറിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ചുവരുകൾ, ചക്രവർത്തിക്ക് ഏകാന്തതയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ഥലമാണ്. ഈ കേസിൽ സമ്പത്ത് നിങ്ങളെ അവശിഷ്ടങ്ങളാൽ ചുറ്റാനും നിങ്ങളുടെ ശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കാനും മാത്രമല്ല അനുവദിച്ചത് - ഈ രാജാവിന്റെ കാലത്ത് യൂറോപ്പിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട പ്ലേഗ് തടയാനുള്ള കഴിവ് വിലയേറിയ കല്ലുകൾക്ക് ലഭിച്ചു. ചരിത്രകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചാൾസ് നാലാമൻ ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഭരണാധികാരിയായിരുന്നു, നിരവധി ഭാഷകൾ സംസാരിക്കുകയും അറിവ് ശേഖരിക്കാൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും ശേഖരിച്ചു, ആത്മകഥയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത് ഒരു അപകടമാണെന്ന് തോന്നുന്നില്ല.

യൂറോപ്പിൽ ഒരു ശേഖരണ സംസ്കാരത്തിന്റെ പിറവി

ചാൾസ് നാലാമൻ ഏകാന്തതയുടെ സ്ഥലമായി ക്രോസ് ചാപ്പൽ ഉപയോഗിച്ചത് രാജകീയ ട്രഷറി ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ആയി മാറുന്നതിന്റെ മുന്നോടിയാണ് - പുരാതന പുരാവസ്തുക്കൾ, രത്നങ്ങൾ, ശിൽപങ്ങൾ, നാണയങ്ങൾ, മെഡലുകൾ മുതലായവ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മുറി. അത്തരം കാബിനറ്റുകൾ 1335 മുതലുള്ളതാണ്. ട്രഷറി സമ്പത്തിന്റെയും അധികാരത്തിന്റെയും ദൃശ്യരൂപമായി വർത്തിച്ചപ്പോൾ, സ്റ്റുഡിയോയുടെ രൂപത്തിന് പിന്നിൽ സ്വകാര്യ ഇടം എന്ന ആശയവും ക്രമത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവുമായിരുന്നു. പുതിയ ഭൂഖണ്ഡങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തതോടെ, പുരാതന വേരുകളില്ലാത്ത യൂറോപ്പിലേക്ക് അറിവ് വന്നു. അമേരിക്ക കണ്ടെത്തിയതിന് ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, പഴയ ലോകത്തിലെ തുറമുഖങ്ങളിൽ അജ്ഞാതവും അസാധാരണവുമായ വസ്തുക്കൾ ദിവസവും എത്തി, ഈ മാറ്റങ്ങളോട് കളക്ടർമാർ പ്രതികരിച്ചു.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മ്യൂസിയങ്ങളുടെയും അനുഭവ ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പിറവിയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വകാര്യ വ്യക്തികൾ പ്രകൃതി ശാസ്ത്ര ശേഖരങ്ങൾ (അപൂർവ ധാതുക്കൾ, സ്റ്റഫ്ഡ് പക്ഷികൾ മുതലായവ) സൃഷ്ടിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്തു, അത് മതേതരവൽക്കരണത്തിന്റെ ചാലകശക്തിയായി മാറുകയും സഭയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ അറിവിന്റെ ഒരു ശേഖരം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അഭൂതപൂർവമായ വ്യാപ്തി കൈവരിച്ച യൂറോപ്പിൽ ഒരു ശേഖരണ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ച് ചരിത്രകാരനായ ഫിലിപ്പ് ബ്ലോം പൊതുവെ സംസാരിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ അച്ചടി (വിവര കൈമാറ്റം), കപ്പൽ നിർമ്മാണത്തിലെ പുരോഗതി (ചരക്കുകളുടെ കൈമാറ്റം), പണ കൈമാറ്റം സുഗമമാക്കുന്ന കാര്യക്ഷമമായ ബാങ്കിംഗ് സംവിധാനം എന്നിവയാണ്. കൂടാതെ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്ലേഗ് പാൻഡെമിക്കിന് ശേഷം, സ്വന്തം ബലഹീനതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം (അതിന്റെ ചിഹ്നങ്ങൾ കത്തുന്ന മെഴുകുതിരികളും ഒരു മണിക്കൂർ ഗ്ലാസുമാണ്) ഉള്ളതിനാൽ, ഭൗമിക വസ്തുക്കളോടുള്ള മനോഭാവം മാറുന്നു, ഇത് കൊത്തുപണിയിൽ തികച്ചും പ്രകടമാണ്. 1514-ൽ ആൽബ്രെക്റ്റ് ഡ്യൂറർ സൃഷ്ടിച്ച "മെലാഞ്ചോളിയ". ആദ്യം, കളക്ടർമാർ രസകരവും അപൂർവവുമായ വസ്തുക്കളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നു, അക്കാലത്തെ ഫാർമസി ഫർണിച്ചറുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന കാബിനറ്റുകളിൽ അതിന്റെ ഉണങ്ങിയ മത്സ്യവും ഈജിപ്ഷ്യൻ മമ്മികളുടെ ഭാഗങ്ങളും അലമാരയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കും.

ഈ ശേഖരങ്ങൾ, കൗതുകങ്ങളുടെ അവസാനത്തെ നവോത്ഥാന കാബിനറ്റുകളായി വളർന്നു. വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ എല്ലാം ഇവിടെ വീണു. 1562-ൽ യൂറോപ്പിൽ ആദ്യമായി തുലിപ് ബൾബുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്. ജോൺ ട്രേഡ്‌സ്‌കന്റ് (1570-1638), ബക്കിംഗ്ഹാം ഡ്യൂക്കിന്റെ തോട്ടക്കാരനായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും ഇന്ന് നമുക്ക് ആവേശഭരിതനായ സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനായി അറിയപ്പെടുന്നു, "സസ്യങ്ങളുടെ മഹത്തായ കുടിയേറ്റ"ത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊണ്ടു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ശരീരഘടനാപരമായ അറിവിന്റെ ശേഖരണത്തോടൊപ്പമുള്ള മുഴുവൻ മനുഷ്യശരീരങ്ങളും എംബാം ചെയ്യാനും വർഗ്ഗീകരിക്കാനും അവർ തുടങ്ങുന്നു. അനാട്ടമിയിൽ പ്രിയങ്കരനായ അത്തരമൊരു കളക്ടർ, റഷ്യൻ സാർ പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് (1672-1725) ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ലില്ലിപുട്ടിയൻസിന് അടിമയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരത്തിൽ ഒരു ഹെർമാഫ്രോഡൈറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ, തന്റെ രീതികളിൽ വിവേചനരഹിതമാണെങ്കിലും, കളക്ടർ: തന്റെ ശേഖരം നിറയ്ക്കുന്നതിനായി തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നവരുടെ പല്ലുകൾ പുറത്തെടുത്തതിന് തെളിവുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് ...

ലോകത്തെ ക്രമപ്പെടുത്തുന്നു

16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ അപൂർവതകളുടെ കാബിനറ്റുകൾ നിലനിന്നിരുന്നുവെങ്കിൽ, ശേഖരങ്ങളുടെ സാർവത്രിക സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിച്ചെടുത്താൽ, ശേഖരങ്ങളുടെ ചിട്ടപ്പെടുത്തലും സ്പെഷ്യലൈസേഷനും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അടയാളമായി മാറി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാൾ കാൾ ലിനേയസ് (1707-1778) ആണ്. അദ്ദേഹം സസ്യങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിക്കുകയും ലൈംഗിക സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സസ്യരാജ്യത്തിന്റെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്തിന്റെ ക്രമം മുന്നിലെത്തി. അതേ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശേഖരങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറക്കാൻ തുടങ്ങി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, യൂറോപ്പിലുടനീളം മ്യൂസിയങ്ങൾ വൻതോതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഒരു പ്രത്യേക ദൗത്യം - ഉയർന്നുവരുന്ന ദേശീയ-രാഷ്ട്രങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനും അവരുടെ പൗരന്മാരുടെ രൂപീകരണത്തിലും വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും അവരെ സഹായിക്കുന്നതിനും. 1870 മുതൽ, മ്യൂണിക്കിൽ നിന്നുള്ള ആർട്ട് ഡീലർമാർ അവതരിപ്പിച്ച "കിറ്റ്ഷ്" എന്ന ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: അവർ ഡ്രോയിംഗ് വർക്ക് ഷോപ്പുകളിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ ഓർഡർ ചെയ്തു, അത് അവർ ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന വിനോദസഞ്ചാരികൾക്ക് (ജർമ്മൻ: "വെർകിറ്റ്‌ഷെൻ") വിറ്റു. ശേഖരണം ഉപഭോഗത്തിന്റെ ഒരു സമ്പ്രദായമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

കിഡ്നാപ്പർ ടൂർ

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ആർട്ട് മോഷ്ടാക്കളിൽ ഒരാളും കളക്ടറുമായ സ്റ്റെഫാൻ ബ്രീറ്റ്‌വീസർ ഒരേസമയം നിരവധി മ്യൂസിയം ക്യൂറേറ്റർമാരുടെ ഉറക്കം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അനുമാനിക്കേണ്ടതാണ്: 1995 മുതൽ 2001 വരെ യൂറോപ്പിലുടനീളം 200 ലധികം കൃതികൾ അദ്ദേഹം മോഷ്ടിച്ചു. മൊത്തം മൂല്യം ഏകദേശം 20 ദശലക്ഷം യൂറോ. മോഷ്ടിച്ചതു വിറ്റില്ല, വീട്ടിൽ ശേഖരിച്ചു. 1995-ൽ സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിൽ ഒരു ക്യാൻവാസായിരുന്നു അവന്റെ ആദ്യ ഇര, 2001-ൽ മറ്റൊരു മോഷണത്തിന് ശേഷം അറസ്റ്റിലാവുകയും ചെയ്തു. അമ്മയും കാമുകിയുമായിരുന്നു അവന്റെ കൂട്ടാളികൾ. തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയയാളുടെ അമ്മ, അവന്റെ കൊള്ളയിൽ ചിലത് നശിപ്പിച്ചു, അവന്റെ കാമുകിയെപ്പോലെ ജയിലിൽ കഴിയാൻ നിർബന്ധിതനായി. 2006-ൽ ബ്രൈറ്റ് വെതറിന്റെ ആത്മകഥയായ കൺഫഷൻസ് ഓഫ് ആർട്ട് തീഫ് വെളിച്ചം കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, 2011-ൽ, ജോലിയിൽ തിരിച്ചെത്തിയ അൽസേഷ്യൻ വീണ്ടും കസ്റ്റഡിയിലായി. അവൻ തന്നെ തന്റെ ക്രിമിനൽ സ്വഭാവം ഒരു ഒത്തുചേരൽ മാനിയയിലൂടെ വിശദീകരിച്ചു: ഒടുവിൽ ആഗ്രഹിച്ച വസ്തു കിട്ടിയാലേ കലാശേഖരണത്തിന് സന്തോഷമുള്ളൂ. എന്നാൽ അതിനുശേഷം അവൻ ഇതിനകം പുതിയ എന്തെങ്കിലും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, വീണ്ടും വീണ്ടും, അയാൾക്ക് നിർത്താൻ കഴിയില്ല.».

സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ശേഖരിക്കുന്ന ചരിത്രം നമ്മൾ എന്ത്, എപ്പോൾ, എങ്ങനെ ശേഖരിച്ചു എന്ന് പറയുക മാത്രമല്ല, നമ്മുടെ സ്വന്തം സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം കൂടിയാണ്. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്ന ഏതൊരു കാര്യവും കൊതിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ പകർപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും എവിടെയോ മുന്നിലാണ്.

UDK 94(470)18.../19...

പാവ്ലോവ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

കോസ്ട്രോമ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

റഷ്യ XVIII - XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണം

(ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വശം)

ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുന്നത് അവന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ്. അതിനാൽ, കളക്ടറുടെ ശേഖരം ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം, സംസ്കാരം, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, കലാപരമായ ഫാഷൻ എന്നിവയുടെ നിലവാരത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ XVIII - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സാഹചര്യം ശേഖരങ്ങളുടെ വിഷയ ഘടനയെ സ്വാധീനിച്ചു, കളക്ടർമാരുടെ ക്ലാസ് അഫിലിയേഷനിലെ മാറ്റത്തിൽ പ്രകടമായി. XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയാണെങ്കിൽ. ശേഖരണം സമൂഹത്തിന്റെയും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുടെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് നൽകിയ സ്വാതന്ത്ര്യം കളക്ടർമാരുടെ ഘടന വിപുലീകരിക്കുന്നു; റഷ്യയുടെ സൈനിക വിജയങ്ങളും ദേശീയ ചരിത്രത്തിൽ സജീവമായ താൽപ്പര്യവും പുരാതന റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഇനങ്ങൾ ശേഖരിക്കാൻ കളക്ടർമാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. വ്യാവസായിക ഉയർച്ച കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ വ്യാപാരി വിഭാഗത്തെയും റാസ്‌നോചിന്റ്‌സി ബുദ്ധിജീവികളെയും പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ പൊതു അവതരണത്തിനായി തുറക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

പ്രധാന വാക്കുകൾ: ശേഖരം, റഷ്യ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്, നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റ്, മ്യൂസിയം, ശേഖരണം, പരിഷ്കാരങ്ങൾ, സംസ്കാരം.

ശേഖരം എന്ന വാക്ക് ലാറ്റിൻ "soPesio" "gathering" എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. സാഹിത്യത്തിൽ ഈ പദത്തിന് നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ട്. റഫറൻസ് സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു ശേഖരം നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് "ശാസ്ത്രപരവും കലാപരവും സാഹിത്യപരവും മറ്റും താൽപ്പര്യമുള്ള ഏകതാനമായ വസ്തുക്കളുടെ വ്യവസ്ഥാപിതമായ ശേഖരം ..." എന്നാണ്. സമാനമായ നിർവചനങ്ങൾ പല നിഘണ്ടുക്കളിലും റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളിലും കാണാം. ഒരു ശേഖരം, ഒന്നാമതായി, ഒരു വ്യവസ്ഥാപിത ശേഖരമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും സമ്മതിക്കുന്നു, അതിന്റെ വസ്തുക്കൾ ചില ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ അനുസരിച്ച് ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ശേഖരണ പ്രക്രിയയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത ഇതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ശേഖരണം പലപ്പോഴും കലാപരമായ മൂല്യമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ സമ്പാദനത്തെയും ഉപയോഗത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്; അവ ഉടമയുടെ സാമ്പത്തിക ശേഷിയുടെ സൂചകമായി വർത്തിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യ ശേഖരണത്തിന്റെ വസ്തുതയല്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന് മുമ്പ് രൂപീകരിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ശേഖരങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ് ഇത്. മറുവശത്ത്, ശേഖരണം എന്നത് ഒരു വസ്തുവിനെ സാമ്പത്തിക ഉപയോഗ മേഖലയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കുകയും സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി ഈ ശേഷിയിൽ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ ഘടന ആത്മനിഷ്ഠമാണ്, ഇത് കളക്ടറുടെ സാമ്പത്തിക കഴിവുകൾ, അവന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുന്നത്. അതിനാൽ, കളക്ടറുടെ ശേഖരം അവന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വളർത്തലിന്റെയും നിലവാരം മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, കലാപരമായ ഫാഷൻ, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, സാർവത്രിക തരത്തിലുള്ള ശേഖരങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായിരുന്നു, കാലക്രമേണ, റഷ്യയിലെയും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെയും കലാ വിപണികളുടെ വികാസത്തോടെ, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ തോത് വർദ്ധിച്ചു. സമൂഹത്തിന്റെയും അതിന്റെ സ്വത്വത്തിന്റെയും.

ശേഖരത്തിന്റെ കെട്ടുകഥകൾ ഇടുങ്ങിയ ശ്രദ്ധ നേടുവാൻ തുടങ്ങി. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഇടം ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകൾ, ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയെ സ്വാധീനിച്ചു, അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, വിവിധ ക്ലാസുകൾ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ മുൻനിര സ്ഥാനങ്ങൾ കൈവരിച്ചു.

പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യയെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സ്വാധീനത്തിന് തുറന്നുകൊടുത്തു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾ, കോടതിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടാനും പരമാധികാരിയുടെ പ്രീതി നേടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി യൂറോപ്യൻ ജീവിതരീതിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടേണ്ടതുണ്ട്: പെരുമാറ്റവും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ യാത്രകൾ, ഹോളണ്ട്, സാക്സണി തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളിലെ ശേഖരങ്ങളുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരണത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും കൊട്ടാരക്കാരുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്തു. രാജകീയ വ്യക്തികളുടെ വ്യക്തിഗത ശേഖരങ്ങളാൽ പൗരന്മാരെ നയിക്കപ്പെട്ടു, കാരണം സാമ്രാജ്യത്വ മീറ്റിംഗുകൾ പൊതുവായിരുന്നു, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ പിന്തുണച്ചു, ശേഖര ഫാഷനിൽ ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ സജ്ജമാക്കി. ആദ്യം, ഫാഷനോടുള്ള ആദരസൂചകമായി, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രഭുക്കന്മാർ ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ എല്ലാം വിദേശത്ത് നിന്ന് കൊണ്ടുവന്നു (പെയിന്റിംഗുകൾ, ഓറിയന്റൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ, മാർബിൾ ശില്പങ്ങൾ, ശരീരഘടനാപരമായ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ, വിദേശ മൃഗങ്ങൾ), അതിനാൽ ശേഖരങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി രൂപപ്പെട്ടു. അവതരിപ്പിച്ച വസ്തുക്കളുടെ വിഷയങ്ങളുടെ. വലിയ സാമ്പത്തിക ചെലവുകൾ ആവശ്യമായ പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശിൽപത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നത് റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിന് മാത്രമേ ലഭ്യമായിരുന്നുള്ളൂ, അതിനാൽ നാണയശാസ്ത്ര ശേഖരങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി. 1535-ൽ എലീന ഗ്ലിൻസ്കായയുടെ സാമ്പത്തിക പരിഷ്കരണം പ്രത്യേക പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളുടെ നാണയങ്ങൾ നിർത്തലാക്കി. അതിനാൽ, "പഴയ പണത്തിന്റെ" സാന്നിധ്യം, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, ആദ്യത്തെ നാണയ ശേഖരങ്ങൾ സമാഹരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, പിന്നീട് പുരാവസ്തുശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇനങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ചു.

© പാവ്ലോവ എം.എ., 2017

കെഎസ്‌യു നമ്പർ 4. 2017-ന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ

ഖനനങ്ങൾ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രദർശനങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കൽ, റഷ്യൻ നാണയങ്ങൾ, പീറ്റർ I ന്റെ നിർത്തലാക്കിയ പരിഷ്കാരങ്ങൾ. റഷ്യയിലെ സൈനിക, സിവിൽ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച സ്മാരക മെഡലുകളുടെ നിർമ്മാണം സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, ചക്രവർത്തി സമൂഹത്തിൽ രാഷ്ട്രീയ സ്വാധീനത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉപകരണം സ്വന്തമാക്കി. , മാത്രമല്ല മെഡൽ കലയുടെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ ഇനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന് പ്രചോദനം നൽകി.

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സ്വാധീനത്തോടുള്ള റഷ്യയുടെ തുറന്ന മനസ്സും യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ യാത്രയും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ ശേഖരണക്കാരുടെ കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പൊതു, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി യൂറോപ്യൻ കോടതികളുടെ ക്രമീകരണം റഷ്യൻ കുലീനനായി പ്രവർത്തിച്ചു. റഷ്യയിൽ, "യൂറോപ്പിനെക്കാൾ മികച്ചത്" ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം കൊട്ടാരങ്ങൾ, രാജ്യ വസതികൾ, എസ്റ്റേറ്റ് സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വലിയ തോതിലുള്ള കല്ല് നിർമ്മാണം, പൂന്തോട്ടങ്ങളുടെയും പാർക്കുകളുടെയും ഓർഗനൈസേഷനിലേക്ക് മാത്രമല്ല, സ്വകാര്യ ജീവിതം സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലേക്കും നയിച്ചു. "യൂറോപ്യൻ രീതി", അത് തുറന്നതും പരസ്യവുമാക്കുന്നതിന്, ഉയർന്ന സാമൂഹിക പദവിയും അതിന്റെ ഉടമയുടെ പ്രബുദ്ധതയുടെ അളവും പ്രകടമാക്കുന്നു. മാനർ ശേഖരങ്ങൾ ഈ പൊതു അവതരണത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമായി മാറി. അത്തരം സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾക്കുള്ള ഇനങ്ങൾ വ്യക്തിപരമായി വാങ്ങിയതാണ് - നേരിട്ട് യൂറോപ്പിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇടനിലക്കാരായ ഏജന്റുമാർ വഴി. 1789-ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവവും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ അശാന്തിയും യൂറോപ്പിലെയും റഷ്യയിലെയും കലാവിപണിയെ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ പൂരിതമാക്കി, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ സജീവമായി നിറയ്ക്കാൻ അവസരമൊരുക്കി. കൊട്ടാരങ്ങളും എസ്റ്റേറ്റുകളും ചക്രവർത്തിയുടെയും പരിവാരങ്ങളുടെയും രാജ്യ വസതികളും സമൂഹത്തിന് വഴികാട്ടിയായ ഒരു മാതൃകയായി.

അങ്ങനെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വ്യാപകമായ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. ഈ പ്രക്രിയ പീറ്റർ ഒന്നാമൻ ആരംഭിച്ച സംസ്ഥാന പരിഷ്കാരങ്ങൾ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ രാജ്യങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക സ്വാധീനം, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതരീതി കടമെടുക്കുന്നതിനുള്ള റഷ്യയുടെ ദിശ എന്നിവയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വലിയ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുള്ളതും സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങളിൽ അവരുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചതുമായ സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയോട് അടുപ്പമുള്ള വ്യക്തികളാണ് ആദ്യത്തെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചത്.

വ്യാപകമായ ശേഖരണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാം ഘട്ടം നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് സാമ്പത്തിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പ്രവിശ്യയുടെ സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളുമായിരുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലാണ്. ഈ മേഖലയിലെ രാജവാഴ്ചയുടെ നട്ടെല്ലായി പ്രഭുക്കന്മാർ എന്ന ആശയമാണ് ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഇത് വ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു.

ഭൂമിയും കർഷകരും സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശം കാരണം അവരുടെ സാമ്പത്തിക ക്ഷേമത്തിന്റെ വളർച്ചയ്ക്കുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ.

പ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗം റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പുതിയ ശക്തി നൽകി. ഇക്കാലത്തെ ആദർശങ്ങളിലൊന്ന്, പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിലും പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ കലയുടെ വസ്‌തുക്കളെ ധ്യാനിക്കുന്നതിലും മുഴുകുന്ന ഒരു പ്രബുദ്ധ വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയായിരുന്നു. ചെറിയ പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാർ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഗാർഡനിംഗ് സംഘവും രൂപീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന് ആന്തരിക സ്ഥലവും ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമവും ക്രമീകരിക്കാൻ. സംഗീതം, തിയേറ്റർ, പെയിന്റിംഗ്, വിദേശ ഭാഷകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഫാഷൻ മാനർ ഹൗസിന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ബൗദ്ധിക വിനോദത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ ഈ സ്കീമിലേക്ക് യോജിച്ചത് ശേഖരിക്കുന്നു. വായനയ്ക്കുള്ള ഫാഷനും പ്രകൃതി ശാസ്ത്രവും മാനർ ലൈബ്രറികൾ, അപൂർവ സസ്യങ്ങളുടെ ശേഖരം, ധാതു മുറികൾ എന്നിവ രൂപീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, ശേഖരങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു, അതിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അത് പ്രബുദ്ധതയുടെ ആദർശങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികൾ എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരണത്തിന്റെ ഒരു നിർബന്ധിത ഭാഗമായി. 1730 കളിൽ സൃഷ്ടിച്ചതുൾപ്പെടെ റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിലായിരിക്കുന്നതിന്റെ നിയമസാധുത ഊന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിച്ച അന്ന ഇയോനോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ ഗാലറിയുടെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്. ബന്ധുക്കൾ, രാജകുടുംബാംഗങ്ങൾ, അവരുടെ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികളിലെ പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുള്ള ഗാലറികൾ അവരുടെ തരത്തിലുള്ള കുലീനത തെളിയിച്ചു. പൂർവ്വികർ, സുഹൃത്തുക്കൾ, ബന്ധുക്കൾ, സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മാനർ ശേഖരങ്ങൾ, ഉടമയുടെ കുടുംബത്തിന്റെ പുരാതന ഉത്ഭവം തെളിയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സ് ശക്തിപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു. എന്നാൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ പ്രതിനിധികൾക്കും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്നോ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിൽ നിന്നോ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പലപ്പോഴും ശേഖരങ്ങൾ സെർഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ വരച്ച ഛായാചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ചു. യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾ സ്വന്തമാക്കാൻ സാമ്പത്തിക ശേഷിയില്ലാത്ത ഉടമയുടെ ശേഖരത്തിനായി അതേ കലാകാരന്മാർ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പകർപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കി. തൽഫലമായി, "അവരുടെ സ്വന്തം" കലാകാരന്മാരും ശിൽപികളും കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ വളർന്നു.

പ്രബുദ്ധതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ശേഖരങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആളുകൾ വരുന്നത് കലാസൃഷ്ടികളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഇവിടെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി ക്ലാസുകൾ നടക്കുന്നു, ശാസ്ത്രജ്ഞർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും അത്തരം ശേഖരങ്ങൾ എസ്റ്റേറ്റിലെ സന്ദർശകർക്ക് പ്രത്യേക സുരക്ഷയുടെയും ഉടമയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ഒരു വസ്തുവായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന അലങ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രിൻസ് നിക്കോളായ് ബോറിസോവിച്ച് യൂസുപോവ്, തന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിനും ഹെർമിറ്റേജിനുമായി സാധനങ്ങൾ വാങ്ങാൻ കാതറിൻ II-ൽ നിന്ന് ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കിയ പ്രശസ്ത കളക്ടർ, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അർഖാൻഗെൽസ്കോയ് എസ്റ്റേറ്റിനോട് സാമ്യമുണ്ട്.

കെഎസ്‌യു നമ്പർ 4. 2017-ന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ

ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തേക്കാൾ zey. കൊട്ടാരത്തിന്റെ ലേഔട്ട്, ഭിത്തികളുടെ നിറം, ഇന്റീരിയർ ക്രമീകരണം എന്നിവ പോലും ഉടമയുടെ ശേഖരം നിർണ്ണയിച്ചു: വെനീഷ്യൻ ഹാൾ, റോബേഴ്സ് സലൂൺ, പുരാതന ഹാൾ മുതലായവ ക്രമീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ രാജ്യങ്ങളിലും റഷ്യയിലും ദേശീയ ചരിത്രത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും സജീവമായ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്നു. 1798-1801 ലെ നെപ്പോളിയന്റെ ഈജിപ്ഷ്യൻ പ്രചാരണം ശേഖരങ്ങളുടെ വിഷയ ഘടനയെ സ്വാധീനിച്ചു. വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിലെ ഗ്രീക്ക് കോളനികളുടെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണങ്ങളും. പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ, പുരാതന വസ്തുക്കൾ റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോയിൽ, പുരാതന റഷ്യൻ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ സജീവ രൂപീകരണം ആരംഭിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം കൗണ്ട് എ.ഐ. മുസിൻ-പുഷ്കിൻ. ചരിത്രകാരന്മാർക്ക് ഈ അതുല്യമായ ശേഖരത്തിന്റെ പ്രദർശനങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കാനാകുമെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, 1812 ലെ മോസ്കോ തീപിടുത്തത്തിൽ, അലക്സി ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ശേഖരം നശിച്ചു. 1812-1814 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ വിജയം. സമൂഹത്തിൽ ദേശസ്നേഹം ഇളക്കിവിട്ടു, ആയുധശേഖരങ്ങൾ, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, വീരന്മാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ രൂപപ്പെടുന്നു. ദേശീയ ചരിത്രത്തിന്റെ പുരാവസ്തുക്കൾ കൊണ്ട് കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്നു. പുരാതന കലയുടെയും യൂറോപ്യൻ യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെയും വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ച കൗണ്ട്സ് യുവറോവുകളുടെ കുടുംബ ശേഖരമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചന നൽകുന്നത്. റഷ്യൻ ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പഴയ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളും ഐക്കണുകളും പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകളും. പുരാതന റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്ന നിലയിൽ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് രേഖാമൂലമുള്ള സ്മാരകങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെയും കളക്ടറായ മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് പോഗോഡിൻ, പൊതുവായി ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു സ്വകാര്യ "പുരാതന ശേഖരണ" ത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല അറിയപ്പെടുന്നത്. യൂറോപ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കിടയിലും.

1818-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എട്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള എൻ.എം. കരംസിൻ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം". 1820-കളിൽ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളായ എൻ.പി. ദേശീയ ചരിത്രത്തിന്റെ ഇനങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി ഒരു ഓൾ-റഷ്യൻ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രോജക്റ്റ് Rumyantsev അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കിയില്ല. സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ 1852-ൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ പബ്ലിക് മ്യൂസിയം ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജ് തുറന്നത് നിരവധി കളക്ടർമാർക്ക് അവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ചക്രവർത്തിയുടെ പേരിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, നയതന്ത്രജ്ഞനായ ഡിപിയുടെ പ്രശസ്തമായ ശേഖരങ്ങൾ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ വിദഗ്ധനായ തതിഷ്ചേവ്, പി.എഫ്. കരബനോവയും മറ്റുള്ളവരും.ഇത്തരം ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കളക്ടർമാർക്ക് ഒരു തലക്കെട്ടോ ഓർഡറോ ലഭിക്കുന്നതിന് സാധ്യമാക്കി, അതിനാൽ ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരം സമൂഹത്തിന് കൈമാറുന്നത് പ്രഭുക്കന്മാരിലേക്ക് മാറാനോ സംസ്ഥാന അവാർഡ് സ്വീകരിക്കാനോ ഉള്ള അവസരമായിരുന്നു.

പൊതുവേ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. റഷ്യയിൽ, സമൂഹത്തിന്റെ വികസനം ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വികാസത്തിനും കളക്ടർമാരുടെ ക്ലാസ് ഘടനയ്ക്കും സംഭാവന നൽകുന്നു. സമ്പന്നമായ പുരാതന വിപണികളുടെ സാന്നിധ്യം, യൂറോപ്പിലെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ നിറവേറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ഉത്ഭവത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും മഹത്തായ കലാമൂല്യങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ കളക്ടർമാർക്ക് അവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ പരിശോധനയ്ക്കും വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തിനുമായി വിശാലമായ കാഴ്ചക്കാർക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികാട്ടിയായി മാറി.

റഷ്യയിൽ ശേഖരിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ക്രമാനുഗതമായ നഷ്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന സാമ്പത്തിക സ്ഥാനങ്ങളും പുതിയ രൂപത്തിലുള്ള സംരംഭകരുടെ ക്ഷേമത്തിന്റെ വളർച്ചയും, അവരിൽ പലരും വ്യാപാരികളിൽ നിന്നും കർഷകരിൽ നിന്നും വന്നവരാണ്. പുതിയ ക്ലാസിന്റെ പ്രതിനിധികൾ റഷ്യയുടെ സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യവസായികളും വ്യാപാരികളും ശ്രേഷ്ഠമായ സംസ്കാരത്തിൽ ചേരുന്നു, അതിന്റെ മൂല്യങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നു: അവർക്ക് ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസം, യാത്ര, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ചേരൽ തുടങ്ങിയവ ലഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കച്ചവടക്കാർക്കിടയിലും റാസ്നോചിന്റ്സി ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിലും ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള ഹോബി പ്രക്രിയ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ കൂടുതൽ വ്യാപ്തി കൈവരിക്കുന്നു. . ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശം, കുടുംബ ശേഖരങ്ങളുടെ നിർബന്ധിത വിൽപ്പന എന്നിവ പുതിയ കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർവിതരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ പങ്ക് മനസിലാക്കിയ പുതിയ കളക്ടർമാർ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ മാത്രമല്ല, സമകാലിക കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളും ശേഖരിച്ചു. പലപ്പോഴും, സമകാലികരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് മുൻഗണന നൽകിക്കൊണ്ട്, പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസം ഇല്ലാത്ത കളക്ടർമാർ വ്യാജങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കുകയും സമകാലിക കലയുടെ വികസനത്തിന് സാമ്പത്തിക പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്തു. (പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ്, എസ്.ഐ. മൊറോസോവ്, പി.ഐ. ഷുക്കിൻ മറ്റുള്ളവരും). റഷ്യയിൽ ശേഖരിക്കുന്ന ചരിത്രത്തിലെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കളുടെ സജീവ ശേഖരണ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കമാണ്. ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിലെ ഒരു ആദർശ ലോകത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം (19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിന്റെ സവിശേഷത) പ്രഭുക്കന്മാരെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ യുഗത്തിലേക്കും വ്യാപാരി വർഗ്ഗത്തെ പുരുഷാധിപത്യ ജനതയുടെ റഷ്യയിലേക്കും നയിച്ചു. പുതിയ കളക്ടർമാരാണ് - വ്യവസായികൾ, വ്യാപാരി-കർഷക പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ - നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ലോകത്തെ അവതരിപ്പിച്ചത്. ഉദാഹരണത്തിന്, സാവ ഇവാനോവിച്ച് മാമോണ്ടോവിന്റെ അബ്രാംറ്റ്സെവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, വീട്ടുപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിക്കുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇനങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, കലാകാരന്മാർക്കുള്ള പഠന വസ്തുക്കളായും മാതൃകയായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

റഷ്യയിലെ ആർട്ട് ക്രാഫ്റ്റുകളുടെയും നാടോടി കലകളുടെയും പുനരുജ്ജീവനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകുന്ന നാടോടി കരകൗശലങ്ങളുടെ അബ്രാംറ്റ്സെവോ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും. അങ്ങനെ, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ ഭൂതകാലത്തെ, നാടോടി സംസ്കാരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ധാരാളം ശേഖരങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, റഷ്യയിലെ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിൽ ഒത്തുചേരൽ പ്രക്രിയ സജീവമാണ്. കളക്ടർമാരുടെ പ്രധാന ദൌത്യം ശേഖരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു (മ്യൂസിയങ്ങൾ തുറക്കുന്നതിലൂടെ, ശാസ്ത്രീയ പ്രചാരത്തിലേക്ക് വസ്തുക്കളുടെ ആമുഖം, ശാസ്ത്ര സമൂഹങ്ങളുടെ സംഘടന). Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo Voznesensk, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, പ്രദേശത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ച അതുല്യമായ ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു.

ഇക്കാലയളവിൽ, കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ അവരുടെ നിധികൾ നികത്താൻ മാത്രമല്ല, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിക്കാനും സജീവമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നു. വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെയും ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും സാംസ്കാരിക നേട്ടങ്ങളുമായി പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രൊഫഷണൽ കളക്ടർമാർ സമൂഹത്തിന് അവരുടെ സേവനം കണ്ടു. അവർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ കാറ്റലോഗുകൾ അച്ചടിച്ചു, എക്സിബിഷനുകൾക്കായി അവരുടെ ശേഖരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, മ്യൂസിയങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസ, ശാസ്ത്ര സ്ഥാപനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി, പൊതുജനങ്ങൾക്കായി സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ എസ്.ഐ.യുടെ മ്യൂസിയങ്ങളായിരുന്നു. ഷുകിന, എ.പി. ബക്രുഷിന, ഐ.എസ്. ഓസ്ട്രോഖോവ്. സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷനും അവ പൊതു ഉപയോഗത്തിലേക്കുള്ള കൈമാറ്റവും, സംസ്ഥാന മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കുള്ള സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ സംഭാവനയും മ്യൂസിയം ഫണ്ട് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, തിയേറ്റർ മ്യൂസിയം ഓഫ് എ.എ. ബഖ്രുഷിൻ) അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി (പി.ഐ. ഷുക്കിൻ, എ.പി. ബഖ്രുഷിൻ, എ.പി. ബഖ്രുഷിൻ എന്നിവരുടെ സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ, ചരിത്രപരമായ ശേഖരം സമ്പന്നമാക്കിയ മറ്റ് ശേഖരങ്ങൾ. മോസ്കോയിലെ മ്യൂസിയം). സംഭാവനകൾക്ക് പുറമേ, 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ പല മ്യൂസിയങ്ങളുടെയും ഫണ്ടുകൾ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരങ്ങളോ വ്യക്തിഗത ഇനങ്ങളോ സ്വന്തമാക്കിക്കൊണ്ട് നികത്തപ്പെട്ടു. ചില കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ മ്യൂസിയങ്ങൾക്ക് വിൽക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് അവർക്ക് സാമ്പത്തികമായി ലാഭകരമല്ലെങ്കിലും. കൂടുതൽ പുനർവിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് അവരുടെ ശേഖരം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും നിർദ്ദേശിച്ചത്, അതിനാൽ, പൂർണ്ണമായി, തീർച്ചയായും, കളക്ടർമാർ ചരിത്രത്തിൽ അവരുടെ പേര് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി സമൂഹത്തിന്റെ പ്രയോജനത്തിനായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രദർശനങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, ആനുകാലികങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ വലിയ ശേഖരങ്ങൾ ജനകീയമാക്കൽ, കാറ്റലോഗുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം, സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, നിരവധി

സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിലും സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങൾ സമൂഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിലും മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കുള്ള സംഭാവനകളും ശേഖരങ്ങളുടെ വിൽപ്പനയും വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള പൊതു പ്രവണത. അതിന്റെ ബഹുജന സ്വഭാവവും കളക്ടർമാരുടെ വിശാലമായ ക്ലാസ് കോമ്പോസിഷനും ആയി മാറി.

റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ പൊതു അവതരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഒരു പുതിയ തലമുറ കളക്ടർമാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന് അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സമകാലിക റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ശേഖരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ശേഖരങ്ങളുടെ വിവരണങ്ങളും കളക്ടർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളും ആനുകാലിക പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക മാസികകൾ സ്ഥാപിച്ചു: "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്സ്" (1898-1905), "പഴയ വർഷങ്ങൾ" (1907-1916), "റഷ്യയിലെ കലാപരമായ നിധികൾ" (1901-1907).

അങ്ങനെ, അവലോകന കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം യൂറോപ്യൻവൽക്കരണത്തിന്റെ തരംഗത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പെട്രൈൻ പരിഷ്കരണങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ), പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരവുമായി പരിചയവും യൂറോപ്യൻ രാജാക്കന്മാരുടെ കോടതികളുടെ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനും സാംസ്കാരികവും കലാവുമായ വസ്തുക്കളുടെ സ്വകാര്യവും സംസ്ഥാനവുമായ ശേഖരണം തീവ്രമാക്കി. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടത്തെ കോടതി എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം, കാരണം മുൻനിര കളക്ടർമാർ സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബവും കോടതി പ്രഭുക്കന്മാരും ആയിരുന്നു. അടുത്ത കാലഘട്ടം (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി) എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതു, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ യൂറോപ്യൻ മാതൃകകളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന പ്രഭുക്കന്മാർ, ഒരു പുതിയ തരം ബൗദ്ധിക വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു, ഇത് സ്റ്റാറ്റസിന്റെയും ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെയും സൂചകമാണ്. XIX ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. കളക്ടർമാരുടെ സോഷ്യൽ സർക്കിളിന്റെ വിപുലീകരണം, പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയം. മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളിലും, റഷ്യയിലും യൂറോപ്പിലും (യുദ്ധങ്ങൾ, വിപ്ലവങ്ങൾ, സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി, കലയുടെ വികസനം) നടന്ന സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിൽ നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഇടം ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകൾ, ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയെ സ്വാധീനിച്ചു, അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, വിവിധ ക്ലാസുകൾ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ മുൻനിര സ്ഥാനങ്ങൾ കൈവരിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടിക

1. ബിൽവിന ഒ.എൽ. റഷ്യയിലെ പുരാതന കലാസൃഷ്ടികളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ദശകങ്ങൾ: രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. ist. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2007. - 22 പേ.

2. ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ. ടി. 12. - എം., 1973. - 432 പേ.

3. ബെസ്സോനോവ എൻ.എ. സമര-സൈബീരിയൻ മേഖലയിലെ ലൈബ്രറികളുടെ ഫണ്ടുകളിലെ സ്വകാര്യ പുസ്തക ശേഖരങ്ങൾ (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കൾ മുതൽ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-കൾ വരെയുള്ള കാലയളവിൽ): രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. ped. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - സമര, 2003. - 20 പേ.

4. ഇഗ്നറ്റിവ ഒ.വി. പതിനെട്ടാം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ യൂറോപ്യൻവൽക്കരണ പ്രക്രിയയിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണം // പെർം സർവകലാശാലയുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. - പെർം: PGGPU 2014. - പ്രശ്നം. 2 (25). - എസ്. 22-27.

5. കലുഗിന ടി.പി. ഒരു സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പെട്രോപോളിസ്, 2001. - 224 പേ.

6. കൗലൻ എം.ഇ. ശേഖരം // റഷ്യൻ മ്യൂസിയം എൻസൈക്ലോപീഡിയ. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (ആക്സസ് തീയതി: 09/21/2017).

7. ല്യൂബിംത്സെവ് എസ്.വി. സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: XIX-ന്റെ അവസാനം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം: രചയിതാവ്. ഡിസ്. . cand. കലാചരിത്രം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2000. - 163 പേ.

8. Ovsyannikova S.A. നവീകരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം (18611917) // റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയം കാര്യങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. -എം.: സോവിയറ്റ് റഷ്യ, 1960. - പ്രശ്നം. 2. - എസ്. 66-144.

9. പോഗോഡിൻ മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് (1800-1875) // ആർട്ട്പനോരമ. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (ആക്സസ് തീയതി: 09/12/2017).

10. സവർകിന ഐ.വി. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രം: പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ് / സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി-കെ.ഐ. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: https://lektsii.org/6-106471.html (ആക്സസ് തീയതി: 09/10/2017).

11. ഖൊറുഷെങ്കോ കെ.എം. കൾച്ചറോളജി. എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു. - റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ: ഫീനിക്സ്, 1997. - 640 പേ.

12. ക്രിപ്കോ എം.എൽ. ചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിന്റെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ശേഖരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ പങ്ക് (XIX -1918 ന്റെ മൂന്നാം പാദം): രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. ist. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - എം., 1991. - 20 പേ.

13. ഷ്ലേവ ഐ.വി. സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: XIX-ന്റെ അവസാനം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം: രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. ist. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - എം., 2000. - 22 പേ.

യൂറോപ്യൻ തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കളക്ടർമാർ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ റഷ്യയിൽ സ്വയമേവയുള്ള ഒത്തുചേരൽ പ്രവർത്തനം നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നാൽ സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ പീറ്ററിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾ അതിന് ഒരു പുതിയ ദിശ നൽകുന്നു - അവർ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ സംസ്കാരവുമായുള്ള അനുരഞ്ജനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനം ഉത്തേജിപ്പിച്ചത് പീറ്റർ ഒന്നാമനായിരുന്നു. വിദേശ യാത്രകളിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ ഹോബി കൊണ്ടുവന്ന റഷ്യൻ പരമാധികാരിയെ പിന്തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകാരികളിൽ പലരും അപൂർവതകൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടുവരുന്നു - എ.ഡി. മെൻഷിക്കോവ്, ബി.പി. ഷെറെമെറ്റേവ, ഡി.എം., എ.എം. കൂടാതെ ഡി.എ. ഗോളിറ്റ്സിനും മറ്റുള്ളവരും.
ആദ്യത്തെ കുടുംബ സമ്മേളനങ്ങൾ ഫാഷന്റെ സ്വാധീനത്തിലോ രാജാവിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്തുന്നതിനോ സമാഹരിച്ചതാണ്. എന്നാൽ ശേഖരങ്ങൾ ക്രമേണ രൂപം പ്രാപിക്കുന്നു, അവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉറവിടവും കലയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകരായി മാറുന്നു. അവയിൽ: Count Ya.V യുടെ ശേഖരം. ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ എന്നീ നിലകളിൽ യൂറോപ്പിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ബ്രൂസ്, ആർക്കിടെക്റ്റും കലാചരിത്രകാരനുമായ യു.ഐ.യുടെ കലാശേഖരം. കൊളോഗ്രിവോവ്, ബാരൺ എസ്.ജിയുടെ ശേഖരം. സ്ട്രോഗനോവ്.
ചക്രവർത്തി എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്ന അവളുടെ പിതാവ് സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യം തുടർന്നു. എലിസബത്തൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, ആർട്ട് ഗാലറികൾ മനോഹരമായ കൊട്ടാര അലങ്കാരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, അത് കോടതിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരെ അമ്പരപ്പിക്കും, റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, രസകരവും മൂല്യവത്തായതുമായ നിരവധി സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഉയർന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള, അവർ ചക്രവർത്തിയെ പിന്തുടർന്ന് കൊട്ടാരങ്ങൾ കലാസൃഷ്ടികളാൽ അലങ്കരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് ധാരാളം യാത്ര ചെയ്യാനും യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരവുമായി അടുത്തിടപഴകാനുമുള്ള കഴിവ് റഷ്യൻ കളക്ടർമാരുടെ പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക മുൻഗണനകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി.
പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സമാഹരിച്ചത് കാതറിൻ II ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളിലൊന്നായ ഹെർമിറ്റേജിന്റെ തുടക്കമായി വർത്തിച്ചു. സംസ്ഥാനത്തെ ഏറ്റവും വലിയ കളക്ടർ, അവർ വിദേശ കലാകാരന്മാരുടെ രക്ഷാധികാരി, ട്രെൻഡ്സെറ്റർ, അവർ അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതേ സമയം, അവളുടെ കലാപരമായ അഭിരുചിയെ നയിച്ച അവളുടെ ഏജന്റുമാരുടെ ഉപദേശം അവൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിച്ചു. സാധാരണയായി ഇവർ യൂറോപ്യൻ കോടതികളിലെ റഷ്യൻ നയതന്ത്രജ്ഞരായിരുന്നു: എ.കെ. റസുമോവ്സ്കി, പി.എം. സ്കവ്രോൻസ്കി, എൻ.ബി. യൂസുപോവ്, എ.എം. ഇറ്റലിയിലെ ബെലോസെൽസ്കി, ഐ.എസ്. ഫ്രാൻസിലെ ബരിയറ്റിൻസ്കി, ഡി.എം. വിയന്നയിലെ ഗോളിറ്റ്സിൻ, ഡി.എ. ഹേഗിലെ ഗോളിറ്റ്സിൻ, എസ്.ആർ. ഇറ്റലിയിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലും വോറോണ്ട്സോവ്. അവരിൽ പലരും ഒരേ സമയം സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകളുടെ ശേഖരം സൃഷ്ടിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പൊതു-സ്വകാര്യ ഗാലറികൾ നിറയ്ക്കുന്നത് യൂറോപ്പിലെ ലേലങ്ങളിൽ വാങ്ങലുകളിലൂടെയും ആധുനിക യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കും ശിൽപങ്ങൾക്കുമുള്ള ഓർഡറുകൾ വഴിയും നടത്തി. റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് പാശ്ചാത്യ കലയുടെ ആവശ്യത്തിന്റെ സംതൃപ്തി ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളാൽ വളരെയധികം സുഗമമാക്കി, അതിന്റെ ഫലമായി യൂറോപ്യൻ സ്കൂളുകളിലെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ സൃഷ്ടികളാൽ കലാവിപണി സമൃദ്ധമായി നിറച്ചു. റഷ്യയിലും, പ്രധാനമായും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ കലാസൃഷ്ടികൾക്കുള്ള ഒരു വിപണി രൂപീകരിച്ചു, അവിടെ എല്ലാ വർഷവും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് വലിയ അളവിൽ കലയും കലാ വ്യവസായവും കൊണ്ടുവന്നു.

ഫീൽഡ് മാർഷൽ ബോറിസ് പെട്രോവിച്ച് ഷെറെമെറ്റേവ്(1652-1719) പീറ്റർ ഒന്നാമൻ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ജീവിതരീതി സ്വീകരിക്കുകയും യൂറോപ്യൻ രീതിയിൽ തന്റെ വീടുകൾ സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്ത ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശി, പ്യോറ്റർ ബോറിസോവിച്ച് ഷെറെമെറ്റേവ് (1713-1788), 1740 മുതൽ, കാലത്തിനനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കലാസൃഷ്ടികൾ ലക്ഷ്യത്തോടെ സ്വന്തമാക്കി. ഫാഷന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, പീറ്റർ I സൃഷ്ടിച്ചതിന് സമാനമായി, ഫോണ്ടങ്ക കായലിലെ ഒരു വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം കൗതുകങ്ങളുടെ ഒരു കാബിനറ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
പിന്നീട്, 1750-ൽ, ഒരു "ചിത്ര മുറി" ടേപ്പ്സ്ട്രി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സജീവമായ നിർമ്മാണത്തിന് തുല്യമായ സജീവമായ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. അതിസമ്പന്നനായതിനാൽ പി.ബി. പെയിന്റിംഗുകൾ, ശിൽപങ്ങൾ, പോർസലൈൻ, നാണയങ്ങൾ, മെഡലുകൾ, ആയുധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഗണ്യമായ ശേഖരങ്ങൾ ഷെറെമെറ്റേവ് ശേഖരിച്ചു, പ്രധാനമായും അളവിൽ. മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശി, നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് ഷെറെമെറ്റേവ് (1751-1809), ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള കുടുംബ പാരമ്പര്യം തുടർന്നു, പക്ഷേ പിതാവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അറിവോടെ.

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് സ്ട്രോഗനോവ്(1733-1811), ഒരു പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധി, അളവിലും ഗുണനിലവാരത്തിലും റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ കലാ ശേഖരങ്ങളിൽ ഒന്ന് സ്വന്തമാക്കി. നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ തന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ലൈബ്രറിയും ഒരു ആർട്ട് ഗാലറിയും സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി.
എ.എസ്. സ്ട്രോഗനോവ് ഒരു ലളിതമായ കളക്ടറുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് വളരെ കുറച്ച് പേർ ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവേകശൂന്യനായ പ്രേമി, ജിജ്ഞാസയും കലയോടുള്ള സ്നേഹവും. അതുകൊണ്ടാണ് തന്റെ ശേഖരം കലാമൂല്യത്തിന്റെ ചിട്ടയായ ശേഖരമാക്കി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞത്. സ്ട്രോഗനോവ് ശേഖരത്തിൽ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ, നാണയങ്ങൾ, മെഡലുകൾ എന്നിവയുടെ ഭാഗമായി മികച്ച കല, കല, കരകൗശല സൃഷ്ടികൾ, കൂടാതെ ധാതുക്കളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കൗതുകങ്ങളുടെ കാബിനറ്റുകളുമായുള്ള കുടുംബ ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വിദ്യാസമ്പന്നരായ കളക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ എ.എസ്. സ്ട്രോഗനോവ്, ആയിരുന്നു നിക്കോളായ് ബോറിസോവിച്ച് യൂസുപോവ്(1750-1831). ശേഖരണം എൻ.ബി. യൂസുപോവ് ഏകദേശം 60 വർഷത്തോളം ജോലി ചെയ്തു: 1770 മുതൽ 1820 കളുടെ അവസാനം വരെ റഷ്യയിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം സൃഷ്ടിച്ചു.
എൻ.ബി.യുടെ ശേഖരം. യൂസുപോവ് വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു. ഈസൽ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, കലാ-കരകൗശല സൃഷ്ടികൾ, കൊത്തുപണികൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ, മിനിയേച്ചറുകൾ, മികച്ച ലൈബ്രറി, ഒരു വലിയ ഫാമിലി ആർക്കൈവ് എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഒരു ആർട്ട് ഗാലറിയായിരുന്നു, 600 ക്യാൻവാസുകൾ വരെ. യൂസുപോവ് രാജകുമാരന്റെ ആർട്ട് ഗാലറിയിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ യൂറോപ്യൻ സ്കൂളുകളുടെയും സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്ലെമിഷ്, ഡച്ച് കലാകാരന്മാർ പ്രത്യേകിച്ചും നന്നായി പ്രതിനിധീകരിച്ചു.
ആധുനിക കലാപരമായ പ്രക്രിയയിൽ നന്നായി അറിയാവുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ കളക്ടറും ആസ്വാദകനുമാണെന്ന് യൂസുപോവ് സ്വയം കാണിച്ചു. വരാനിരിക്കുന്ന നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരമായ പ്രക്രിയകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചികളുടെ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം മാറി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാരുടെ ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സൃഷ്ടികൾ റഷ്യയിലേക്ക് ആദ്യമായി ഇറക്കുമതി ചെയ്തത് യൂസുപോവ് രാജകുമാരനായിരുന്നു.

ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഷുവലോവ്(1727-1797) - കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ, എലിസബത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ വിദ്യാസമ്പന്നനായ റഷ്യൻ പ്രഭു, പിന്നീട് കാതറിൻ - കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്നു, കലയുടെ ഉപജ്ഞാതാവെന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. മികച്ച ആർട്ട് ഗാലറി. പെയിന്റിംഗുകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിലും റഷ്യൻ കോടതിയിൽ നിന്ന് വിദേശ കലാകാരന്മാർക്ക് ഉത്തരവുകൾ നൽകുന്നതിലും കാതറിൻ്റെ ഉപദേശകനായിരുന്നതിനാൽ ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ രൂപീകരണത്തിന് അദ്ദേഹം വലിയ സംഭാവന നൽകി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യൻ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഷുവലോവിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മുൻഗണനകൾ ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചു, കാരണം, ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരം രൂപീകരിക്കുമ്പോൾ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് കളക്ടർമാരുടെ അഭിരുചികളെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരം വഴി നയിക്കപ്പെട്ടു. അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ.
കൂടാതെ, ഐ.ഐ. മോസ്കോ സർവകലാശാലയുടെ സ്ഥാപകനും ആദ്യത്തെ ക്യൂറേറ്ററുമാണ് ഷുവലോവ്, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ സ്ഥാപകനും ആദ്യത്തെ പ്രസിഡന്റുമാണ്. ഷുവലോവിന്റെ വ്യക്തിഗത ശേഖരം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ പ്രധാന കേന്ദ്രമായി മാറി. ദീർഘകാല വിദേശവാസത്തിനിടയിൽ സമാഹരിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ അദ്ദേഹം അക്കാദമിക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. ഐ.ഐക്ക് നന്ദി. ഷുവലോവ്, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന് ഇപ്പോൾ പുരാതന കാസ്റ്റുകളുടെ ഒരു അതുല്യ ശേഖരം ഉണ്ട്, അതിൽ നിന്ന് പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ പഠിക്കുന്നു.
മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശേഖരണങ്ങൾ പ്രധാനമായും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം, ശാസ്ത്രം, കല എന്നിവയുടെ സാമ്പിളുകളായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, മറ്റ് പ്രവണതകളും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു: ദേശീയ ഭൂതകാലത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ സാഹിത്യത്തിലും ഫൈൻ, നാടക കലയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്ര രേഖകളുടെയും കൃതികളുടെയും ശേഖരണവും പഠനവും പ്രസിദ്ധീകരണവും ആരംഭിക്കുന്നു. ഇത് റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കാനുള്ള താൽപര്യം ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. പുരാതന കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെയും മറ്റ് പുരാതന റഷ്യൻ സ്മാരകങ്ങളുടെയും നിരവധി ശേഖരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അത്തരം ശേഖരങ്ങളിൽ പി.എഫ്. കൊറോബനോവ്, പി.എൻ. ബെക്കെറ്റോവ്, കൗണ്ട് എഫ്.എ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എഫ്.ജി. ബോസും മറ്റുള്ളവരും.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സ്വകാര്യ കുലീന ശേഖരങ്ങളുടെ നിർബന്ധിത ഘടകം പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികളായിരുന്നു, ഇത് ദേശീയ ചരിത്രത്തിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു വശത്ത്, ഉടമസ്ഥരുടെ വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സ് ശക്തിപ്പെടുത്തുക. മറ്റൊന്ന്. പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികൾ കുടുംബത്തെ ശാശ്വതമാക്കുന്നതിന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഉടമകളുടെ കുലീനത, സമ്പത്ത്, പുരാതന ഉത്ഭവം എന്നിവയുടെ തെളിവായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രമുഖ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്നുള്ള കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്നത് ഫാഷനായിരുന്നു. ചില കളക്ടർമാർ പ്രമുഖ ചരിത്ര വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു. ഏറ്റവും രസകരമായ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികളിൽ: കുസ്കോവോയിലെ ഗാലറികൾ - കൗണ്ട്സ് ഷെറെമെറ്റേവ്സ്, നഡെഷ്ഡിൻ - പ്രിൻസസ് കുറാകിൻസ്, സുബ്രിലോവ്ക - പ്രിൻസസ് പ്രോസോറോവ്സ്കിസ്, ഒട്രാഡ - കൗണ്ട്സ് ഓർലോവ്-ഡേവിഡോവ്സ്, ആൻഡ്രീവ്സ്കി - കൗണ്ട്സ് വോറോണ്ട്സോവ്സ് തുടങ്ങിയവ.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികൾ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും വ്യാപകമായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ ഡോക്യുമെന്ററി മെറ്റീരിയലാണ് അവ.
അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ കളക്ടറെ അഭിലാഷങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും മാത്രമല്ല, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തെ സഹായിക്കാനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹവും വഴിനയിച്ചപ്പോൾ, ശേഖരങ്ങൾ ഒത്തുചേരാനുള്ള ഒരു വസ്തു മാത്രമായി അവസാനിച്ചു. കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കുന്ന പ്രവർത്തന സാമഗ്രികളായി അവ മാറി. അത്തരം രക്ഷാധികാരികളും ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകരും കൗണ്ട് എ.എസ്. സ്ട്രോഗനോവ്. സ്ട്രോഗനോവ് ആർട്ട് ഗാലറിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ലൈബ്രറിയും സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയിലെ എല്ലാ ആസ്വാദകർക്കും അമച്വർമാർക്കും വിദേശ അതിഥികൾക്കും ലഭ്യമാണ്. കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസുകൾ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി ഇവിടെ നടന്നു, പ്രശസ്തരും വളർന്നുവരുന്ന കലാകാരന്മാരും പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, പ്രസിദ്ധമായ മെഡിസി ഗാർഡനുകളിലെന്നപോലെ അവ പകർത്തി.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്ലെമിഷ്, ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗ് ഹാളുകളിലെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് കീഴിലുള്ള ടാബ്‌ലെറ്റുകൾക്ക് ഹെർമിറ്റേജിന്റെ ഹാളുകളിലൂടെ ഒരിക്കൽ കൂടി നടക്കുക.

ടാറ്റിയാന നെസ്വെറ്റൈലോ
കലാ നിരൂപകൻ, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ മുതിർന്ന ഗവേഷകൻ

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ രൂപീകരണ സമയത്ത് റഷ്യൻ സ്വകാര്യ ആർട്ട് ശേഖരണം നിരവധി പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു. ഗാർഹിക കളക്ടർമാർ ഇപ്പോഴും സംസ്ഥാനത്ത് അവിശ്വാസം പുലർത്തുന്നു, തങ്ങളിൽ നിന്ന് അവർ ശേഖരിച്ചതെല്ലാം ഏത് നിമിഷവും അത് അപഹരിക്കാം എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് സംശയിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പുതിയ ശേഖരങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ മുത്തുകൾ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇതിലും അടുത്ത ലേഖനത്തിലും, റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ചരിത്രം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം മഹാനായ പത്രോസിന്റെ കാലം മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെയുള്ള ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കളക്ടർ

വ്യക്തിപരമായി ശേഖരിക്കുന്ന ഒരു സംസ്കാരത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് പീറ്റർ ഒന്നാമനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കും റഷ്യ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രാജാവ്, തന്റെ പ്രജകൾക്ക് മാതൃക കാട്ടിയ ആദ്യത്തെ കളക്ടർ ആയിത്തീർന്നു.

പീറ്ററിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള "മഹത്തായ എംബസി" - യൂറോപ്പിലെ രാജ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള സാറിന്റെ നയതന്ത്ര യാത്ര - അദ്ദേഹത്തെ പാശ്ചാത്യ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലം ഹോളണ്ടായിരുന്നു, ഇത് 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു പ്രധാന വ്യാപാര കേന്ദ്രമായിരുന്നു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പുരാവസ്തുക്കളും അപൂർവങ്ങളും ഹോളണ്ടിലേക്ക് ഒഴുകിയെത്തി, രാജ്യത്തിന് സ്വന്തമായി വികസിത പെയിന്റിംഗ് വിപണി ഉണ്ടായിരുന്നു. അവിടെയുള്ള കലാസൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം ഇതിനകം നന്നായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു, ഡച്ചുകാർ ആവേശത്തോടെ കൗതുകങ്ങളുടെ കാബിനറ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ പ്രകൃതിദത്തമായ അപൂർവതകളും മനുഷ്യനിർമ്മിത വസ്തുക്കളും ഒരുമിച്ച് നിലനിന്നിരുന്നു. പീറ്റർ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ കളക്ടർമാരെ കാണുകയും സമ്പന്നരായ ഡച്ചുകാരുടെ വീടുകൾ അലങ്കരിക്കുന്ന പ്രാദേശിക കലാകാരന്മാരുടെ വർക്ക് ഷോപ്പുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. എംബസി സമയത്ത്, അദ്ദേഹം തന്നെ പാശ്ചാത്യ ചിത്രകാരന്മാർക്ക് വേണ്ടി ആവർത്തിച്ച് പോസ് ചെയ്തു. ലണ്ടനിൽ, അദ്ദേഹം റോയൽ സൊസൈറ്റിയുടെ മ്യൂസിയവും ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിന്റെ ശേഖരങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു, ഡ്രെസ്ഡനിൽ അദ്ദേഹം സാക്സൺ ഇലക്ടർ അഗസ്റ്റസ് രണ്ടാമന്റെ ശേഖരം പരിശോധിച്ചു. യാത്രയിൽ ആകൃഷ്ടനായ അദ്ദേഹം പ്രകൃതി ശാസ്ത്രവും നരവംശശാസ്ത്രപരമായ അപൂർവതകളും ഉത്സാഹത്തോടെ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് പ്രശസ്തമായ കുൻസ്റ്റ്കാമേരയുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

1716-1717-ൽ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ വിദേശ യാത്രയ്ക്കിടെ, കലാസൃഷ്ടികൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ പീറ്റർ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ തുടങ്ങി. പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങുമ്പോൾ, രാജാവ് വ്യക്തിപരമായ അഭിരുചികളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു: യുദ്ധ പെയിന്റിംഗുകൾ, കടൽത്തീരങ്ങൾ, രസകരമായ ആഭ്യന്തര രംഗങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്ലോട്ടിന്റെ അർത്ഥത്തിലും കപ്പലുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ വിശ്വസനീയതയിലും പീറ്റർ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത നിലവാരവും കലാപരമായ യോഗ്യതയുമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. ശിൽപം തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ചക്രവർത്തിയുടെ അഭിനിവേശവും സ്വന്തം കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും പാർക്കുകളുടെയും അലങ്കാരവും അന്നത്തെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന് ടോണും ഫാഷനും സജ്ജമാക്കി. ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രജകൾ സ്വന്തം കലാസൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്തെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കളക്ടർമാർ സാറിന്റെ സഹോദരി നതാലിയ അലക്സീവ്ന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകാരികളായ അലക്സാണ്ടർ മെൻഷിക്കോവ്, ബോറിസ് ഷെറെമെറ്റേവ് എന്നിവരായിരുന്നു.

വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ പീറ്റർ ഒന്നാമനാണ് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടവരിൽ നിന്ന് കലാ ശേഖരങ്ങൾ കണ്ടുകെട്ടുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന് അടിത്തറയിട്ടത്. സമ്പന്നരായ തടവുകാരുടെ ശേഖരം സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഭരണകൂടത്തിന്റെ സ്വത്തായി മാറി. പീറ്ററിന്റെ മരണശേഷം, മെൻഷിക്കോവ് ശേഖരത്തിന് അത്തരമൊരു വിധി സംഭവിച്ചു.

ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ റഷ്യൻ ശേഖരങ്ങൾ

പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ അവകാശികൾക്ക് കീഴിൽ കുറച്ചുകാലമായി റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനം വാടിപ്പോകുന്നു: കാതറിൻ I, അന്ന ഇയോനോവ്ന എന്നിവർ ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചിരുന്നില്ല, ഇത് അവരുടെ വിഷയങ്ങളുടെ ഹോബികളെയും സ്വാധീനിച്ചു. എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്നയുടെ കീഴിൽ കലാ ശേഖരങ്ങൾ വീണ്ടും ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടു, അവൾ തന്റെ പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരുകയാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു.

കാതറിൻ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ പ്രബുദ്ധമായ ഭരണത്തിൽ ശേഖരണം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉന്നതിയിലെത്തി. അഭൂതപൂർവമായ പദവികൾ ലഭിച്ച പ്രഭുക്കന്മാർ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സുവർണ്ണകാലം അനുഭവിച്ചു. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾക്ക് നന്ദി, പാശ്ചാത്യ വിദ്യാഭ്യാസവും യൂറോപ്യൻ യാത്രയും ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു. സമ്പന്നരായ കുലീന കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ചെറുപ്പക്കാർ യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ നിധികളിൽ ചേർന്നു. പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തേക്ക് മടങ്ങിയത് വാങ്ങലുകൾ - ശിൽപങ്ങളുടെയും പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, വികസിത കലാപരമായ അഭിരുചിയോടെയും. അവർ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ വാങ്ങുന്നവരായി മാറുകയും യൂറോപ്പിൽ നിന്നുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾ ഓർഡർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. മാന്യമായ ശേഖരങ്ങളുടെ വികസനം എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ വസതികളായിരുന്നു, ചട്ടം പോലെ, മനോഹരവും ശിൽപപരവുമായ നിധികളുടെ ശേഖരങ്ങളായി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സഞ്ചാരിയായ ക്ലാർക്ക് എഴുതി: “സമ്പന്നരായ റഷ്യക്കാർ തങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ ശേഖരങ്ങൾ സമാഹരിക്കാൻ യൂറോപ്പ് മുഴുവൻ കൊള്ളയടിച്ചുവെന്ന് ഒരാൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം.

റെക്കോർഡ് സമയത്ത്, റഷ്യൻ ശേഖരങ്ങൾ ഗുണനിലവാരത്തിൽ യൂറോപ്യൻ ശേഖരങ്ങളുമായി എത്തി, അവരുമായി മത്സരിക്കാൻ പോലും തുടങ്ങി. കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ ചിട്ടപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, കാറ്റലോഗുകൾ കംപൈൽ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അവരുടെ സമ്പത്ത് പൊതു പ്രദർശനത്തിൽ പോലും വയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. ഉദാഹരണത്തിന്, കൗണ്ട് അലക്സാണ്ടർ സ്ട്രോഗനോവിന്റെ മനോഹരമായ ശേഖരം സന്ദർശകർക്കായി തുറന്നിരുന്നു, നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ ഗാലറി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി ക്ലാസുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു.

എല്ലാ കണ്ണുകളും റഷ്യൻ കലയിലേക്ക്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ദേശീയ കലാ നിധികൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രവണത ഉയർന്നുവരുകയും വ്യാപകമാവുകയും ചെയ്തു. നെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയം ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു തരംഗത്തിലേക്കും ദേശീയ അവബോധത്തിന്റെ വളർച്ചയിലേക്കും നയിച്ചു. അതേസമയം, 1812 ലെ മോസ്കോ തീപിടിത്തത്തിൽ വിലപിടിപ്പുള്ള നിരവധി വസ്തുക്കൾ നശിച്ചതിനാൽ, യുദ്ധം സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന് ഗുരുതരമായ തിരിച്ചടി നൽകി.

പുരാതന കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഉൾപ്പെടെ റഷ്യൻ പൗരാണികതയിലേക്ക് പ്രഭുക്കന്മാർ ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു. ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്‌ൻ തുറന്ന അലക്സി മുസിൻ-പുഷ്കിൻ ഈ തലമുറയിലെ കളക്ടർമാരായിരുന്നു. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, സമകാലിക ആഭ്യന്തര കലാകാരന്മാരുടെ പിന്തുണയായി അവരുടെ പ്രധാന ദൗത്യം കണക്കാക്കിയ കളക്ടർമാരും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ശേഖരങ്ങളിലൊന്ന് മന്ത്രി ഫിയോഡർ പ്രിയാനിഷ്നികോവിന്റെ ശേഖരമായിരുന്നു. പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിനെ സ്വന്തം പ്രശസ്തമായ ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ കലയുടെ ശേഖരമാണ്. പ്രിയനിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം സംസ്ഥാനം വാങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഭാഗമായി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനത്തിലെ ഒരു പുതിയ നാഴികക്കല്ല് സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മ്യൂസിയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ശേഖരണത്തിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രം മോസ്കോയ്ക്കും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനും അപ്പുറത്തേക്ക് പോയി - വലിയ യൂണിവേഴ്സിറ്റി നഗരങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കസാൻ, അതിന്റെ പുതിയ കേന്ദ്രങ്ങളായി മാറി. കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നത് ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള വിശിഷ്ട വ്യക്തികൾ മാത്രമല്ല, ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും റാസ്നോചിൻസികളും ഏറ്റെടുത്തു.

റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണം

അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾ വലിയ തോതിലുള്ള സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് ശേഖരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാർ ഒടുവിൽ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ ഒരു കുത്തകയായി അവസാനിച്ചു: സമ്പന്നരായ വ്യാപാരികളും റാസ്നോചിൻസികളും കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ വൻതോതിൽ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ച പല കലാകാരന്മാരും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഇനങ്ങൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സമകാലിക റിയലിസ്റ്റിക് റഷ്യൻ കലയിൽ കളക്ടർമാർക്ക് താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. തരം പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിച്ച് അവർ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. റഷ്യൻ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കളക്ടർ വ്യവസായി പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ആയിരുന്നു. 1881-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നു: അക്കാലത്ത് അതിൽ രണ്ടായിരത്തോളം ഇനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയിൽ മിക്കതും റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളായിരുന്നു. 1892-ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ ശേഖരം മോസ്കോയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു, ഗാലറിയുടെ മാനേജരായി തുടർന്നു.

പുതിയ തലമുറയിലെ റഷ്യൻ കളക്ടർമാരിൽ അസാധാരണമായ ഉൾക്കാഴ്ചയും പുതിയ പ്രവണതകളോടുള്ള അഭിനിവേശവുമുള്ള ആളുകളുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, വ്യവസായി ഇവാൻ മൊറോസോവും വ്യാപാരി സെർജി ഷുക്കിനും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ്, പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ആദ്യത്തെ കളക്ടർമാരിൽ ഒരാളായി. ഡെഗാസ്, റെനോയർ, സെസാൻ, ഗൗഗിൻ, വാൻ ഗോഗ്, പിക്കാസോ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെയും ഹെർമിറ്റേജിന്റെയും നിലവിലെ ശേഖരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ചാരിറ്റി ആവശ്യങ്ങൾക്കായി പലപ്പോഴും മ്യൂസിയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രദർശനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്ന രീതി കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരം എല്ലാവരേയും കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. 1862-ൽ, വ്യവസായി വാസിലി കൊക്കോറെവിന്റെ ഗാലറി മോസ്കോയിൽ തുറന്നു, അതിൽ റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗാലറി അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല: 1870-ൽ, സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം കൊക്കോറെവ് തന്റെ ശേഖരം വിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. തുടർന്ന്, ഇത് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരം നിറച്ചു. 1865-ൽ, മോസ്കോയിൽ ഗോലിറ്റ്സിൻ മ്യൂസിയം തുറന്നു, അവിടെ നയതന്ത്രജ്ഞനായ മിഖായേൽ ഗോളിറ്റ്സിൻറെ പിൻഗാമികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാ ശേഖരവും പഴയ പുസ്തകങ്ങളുടെ ഒരു ലൈബ്രറിയും പ്രദർശിപ്പിച്ചു.