മിഖായേൽ മെസ്സറർ: "ഞാൻ ഒരു പരിപൂർണ്ണവാദിയാണ്! മിഖായേൽ മെസ്സറർ: "ആളുകൾ ഇനി തമാശ പറയുന്നില്ല" നൃത്തസംവിധായകൻ മിഖായേൽ മെസ്സെറർ "ഡിപി" യ്ക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ കുട്ടിക്കാലത്ത് വാസിലി സ്റ്റാലിന്റെ വിമാനത്തിൽ കളിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ഓർമ്മിക്കുകയും വ്‌ളാഡിമിർ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടറായിരുന്നുവെന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു.

- നിങ്ങൾ ലോറൻസിയ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, ഇപ്പോൾ പാരീസിലെ ജ്വാല. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ നിങ്ങൾ എന്ത് മൂല്യമാണ് കാണുന്നത്?

- ഈ ബാലെകൾ ഓരോന്നും ആ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച മറ്റ് പ്രകടനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക, ഉയർന്ന പോയിന്റായിരുന്നു. "ലോറൻസിയ", "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്നിവ വിലപ്പെട്ടതാണ്, കാരണം അവ നന്നായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതും കർശനമായി തുന്നിച്ചേർത്തതുമാണ്, അവ നൃത്തപരമായി രസകരമാണ്, ഓരോ പ്രകടനത്തിനും ഭാഷ കഴിവോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ തത്വത്തിൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ബാലെകൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നത് ഒരു ദയനീയമാണ്, കാരണം, ഒരാളുടെ ഭൂതകാലം അറിയാതെ, മുന്നോട്ട് പോകാൻ പ്രയാസമാണ്. മുന്നോട്ട് പോകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ ഇത് നമ്മുടെ സ്വന്തം പൈതൃകത്തിന് കോട്ടംതട്ടുന്നതാണെന്ന് ഭാവി തലമുറകൾ നമ്മെ കുറ്റപ്പെടുത്താത്ത വിധത്തിൽ ഇത് ചെയ്യണം. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ദേശീയ തിയേറ്ററുകൾ അവരുടെ നൃത്തസംവിധായകരെ ഓർമ്മിക്കുകയും അവരെ ബഹുമാനിക്കുകയും അവരുടെ ബാലെകൾ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ട്, അമേരിക്ക, ഡെൻമാർക്ക് തുടങ്ങിയവ എടുക്കുക. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, ഞങ്ങൾക്ക് പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ പാളി നഷ്ടപ്പെട്ടു, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ബഖിസാരായി ജലധാരയും റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റും മാത്രമേ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ. അതായത്, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ കീഴിൽ റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി സംഭവിച്ചതിൽ നിന്ന് ഭൂരിപക്ഷവും അപ്രത്യക്ഷമായി. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അന്യായമാണ്. "ലോറൻസിയ", "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്നിവയും വിജയകരമാണ്, അവയ്ക്ക് സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളുണ്ട്, മിമിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടിയുണ്ട്, പാന്റോമൈം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സോപാധിക പാന്റോമൈം അല്ല, ആ നിമിഷം ബാലെ തിയേറ്റർ വന്ന ഒരു തത്സമയ നൃത്ത അഭിനയ ഗെയിം. ബാലെ നർത്തകർക്ക് ഇത് ഓർമ്മിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. സ്വഭാവനൃത്തത്തിന്റെ വിഭാഗമോ അഭിനയിക്കാനുള്ള കഴിവോ പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതായാൽ അത് ലജ്ജാകരമാണ്. യുവ കലാകാരന്മാർ അഭിനയ ഇമേജ് എന്നൊരു സംഗതി ഉണ്ടെന്ന് കേട്ടിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അത് എന്താണെന്ന് അവർക്ക് ശരിക്കും അറിയില്ല. കൂടാതെ, അക്കാലത്ത് ബാലെയ്‌ക്കായി പ്രത്യേകമായി നിരവധി സ്കോറുകൾ എഴുതിയിരുന്നു, പക്ഷേ അവയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും പര്യാപ്തമല്ല, എന്ത് സ്റ്റേജ് ചെയ്യണം എന്ന ചോദ്യമുണ്ട്. വിദേശ പര്യടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു ചോദ്യം - അവ നമ്മുടെ തിയേറ്ററിന് എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് വിശദീകരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല: ഞങ്ങൾ ക്ലാസിക്കുകൾ ലണ്ടനിലേക്കും സ്വാൻ തടാകത്തിലേക്കും ഗിസെല്ലിലേക്കും നാച്ചോ ഡുവാറ്റോയുടെയും സ്ലാവ സമോദുറോവിന്റെയും ആധുനിക ബാലെറ്റുകളിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ അത് കൃത്യമായി തന്നെ " ശപിക്കപ്പെട്ട ഡ്രം ബാലെറ്റുകൾ". "ലോറൻസിയ" തികച്ചും സ്വീകരിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ ഞങ്ങളുടെ "ജ്വാല" ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്.

ബാലെയുടെ കുടുംബപ്പേര്

മിഖായേൽ മെസ്സറർ പ്രശസ്തമായ ഒരു കലാകുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ ഷുലമിത്ത് മെസറർ 1926-1950 കാലഘട്ടത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രൈമ ആയിരുന്നു, തുടർന്ന് ബോൾഷോയിയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിന്റെ പ്രകടനത്തിന്, അവർക്ക് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1938-ൽ, അവളുടെ സഹോദരി റേച്ചൽ (നിശബ്ദ സിനിമാ നടി) അറസ്റ്റിലായപ്പോൾ, അവൾ മകൾ മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയെ കുടുംബത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. മിഖായേൽ മെസററുടെ അമ്മാവൻ അസഫ് മെസറർ ബോൾഷോയിയിലെ പ്രശസ്ത നർത്തകിയും തുടർന്ന് അദ്ധ്യാപകനും നൃത്തസംവിധായകനുമായിരുന്നു. മറ്റൊരു അമ്മാവൻ, അസാരി മെസറർ, നാടക നടനും നാടക സംവിധായകനുമായിരുന്നു. യെർമോലോവ. കലാകാരനായ ബോറിസ് മെസററും ടീച്ചർ-കൊറിയോഗ്രാഫർ അസാരി പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കിയുമാണ് മിഖായേൽ മെസററുടെ കസിൻസ്.

- നൂറ്റാണ്ടുകളായി അവശേഷിക്കുന്നത് മികച്ചതാണ്, നശിച്ചവ പുനഃസ്ഥാപിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന അത്തരമൊരു വീക്ഷണമുണ്ട്. നമുക്ക് പുതുതായി എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കിയാൽ മതി. അതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തു തോന്നുന്നു?

“വിശാലമായ ആധുനിക കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരേ സമയം പഴയ മാളികകൾ നശിപ്പിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?! സമീപത്ത് നിർമ്മിക്കുക. ബാലെയിൽ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ! അന്നത്തെ പ്രകടനങ്ങളെല്ലാം പുനഃസ്ഥാപിക്കണമെന്ന് ഞാൻ പറയുന്നില്ല. എന്നാൽ ആ ദശകങ്ങളിലെ ബാലെ കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞാൻ ഒരു വിദഗ്ദ്ധനല്ല, പക്ഷേ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലെയും ചില കാര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു - എല്ലാം മനഃപൂർവ്വം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടതായി ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അത് മോശമാണെന്ന് അവർ തീരുമാനിച്ചതിനാൽ. ചെയ്തതെല്ലാം മോശമാണ്. അറുപതുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് ഇത് നന്നായി ആരംഭിച്ചതെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. ഞാൻ ഇതിനോട് ശക്തമായി വിയോജിക്കുന്നു. അറുപതുകളിൽ ചെയ്ത കാര്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു ക്ലാസിക് ആയിത്തീർന്നില്ല, മറിച്ച് കേവലം കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ് - ഉദാഹരണത്തിന്, ലോറൻസിയയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, റോസ്റ്റിസ്ലാവ് സഖറോവിന്റെ ദി ഫൗണ്ടെയ്ൻ ഓഫ് ബഖിസാരേയും ലിയോനിഡ് ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റും മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർ ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അവർ തങ്ങളുടെ ശക്തി സംഭരിച്ച് റോമിയോയെയും ജൂലിയറ്റിനെയും ലണ്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, വിജയം ഭീമാകാരമായിരുന്നു. എന്നാൽ രണ്ട് പേരുകൾ പോരാ. ഇപ്പോൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും സാഹചര്യം മെച്ചപ്പെടുത്താനും നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാനും ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്. ആറ് വർഷം മുമ്പ് അസഫ് മെസററുടെ "ക്ലാസ് കൺസേർട്ട്" അവതരിപ്പിക്കാൻ എന്നെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - ഇത് അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ ആശയമായിരുന്നു. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ കെഖ്മാൻ എന്നോട് ചോദിച്ചു, എനിക്ക് അറിയാവുന്ന സ്വാൻ തടാകങ്ങൾ ഏതാണ് (എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യം ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആധുനിക പതിപ്പുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - മാത്യു ബോൺ, മാറ്റ്സ് ഏക്), അദ്ദേഹം "പഴയ മോസ്കോ" സ്വാൻ തടാകം തിരഞ്ഞെടുത്തു. അതേ യുഗം. വക്താങ് ചബുകിയാനിയുടെ ശതാബ്ദി ആഘോഷിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്നാണ് ലോറൻസിയ ഉടലെടുത്തത് (ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: ചബൂകിയാനിയുടെ ബാലെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലത് മറ്റെന്താണ്?).

- യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും യുദ്ധത്തിനു ശേഷവും, കലാകാരന്മാർ ഈ പ്രകടനം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയതായി നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

- തീർച്ചയായും. മുപ്പതുകളിൽ പലരും ശോഭനമായ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഭാവിയുടെ ആശയങ്ങളിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുകയും അത് ഗൗരവമായി എടുക്കുകയും ചെയ്തു. നമ്മുടെ കലാകാരന്മാർ വേദിയിലിരിക്കുമ്പോൾ വിപ്ലവത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് ഇപ്പോൾ എനിക്കുള്ള പ്രധാന ദൗത്യങ്ങളിലൊന്ന്. പെർഫോമൻസ് ഓൺ ആയ ആ രണ്ടോ മൂന്നോ മണിക്കൂറെങ്കിലും.

- നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ അമ്മയും, പ്രശസ്ത ബാലെറിന ഷുലമിത്യു മെസററും ജപ്പാനിൽ താമസിച്ചു, 1980-ൽ "കുറ്റവാളികൾ" ആയിത്തീർന്നപ്പോൾ, എന്നെങ്കിലും നിങ്ങൾ സോവിയറ്റ് ബാലെകൾ പഠിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതിയിരുന്നോ?

“ഇല്ല, എനിക്ക് ഒരു മോശം സ്വപ്നത്തിൽ അത് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരു നല്ല സ്വപ്നത്തിലും എനിക്ക് അത് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട്, മുപ്പത് വർഷത്തെ ലണ്ടനിലെ താമസത്തിനുശേഷം, ജോലിക്കായി റഷ്യയിലേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു: ആ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും പുനഃസ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ വെസ്റ്റിലെ ക്ലാസ് കച്ചേരി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, എന്നാൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്തത്? "ഫ്ലെയിം ഓഫ് പാരീസ്", "ലോറൻസിയ" അങ്ങനെ തന്നെ? ഇല്ല, അവർ അത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചില്ല എന്ന് മനസ്സിലായി. ഇത് എനിക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നി - ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വിടവ്. എന്നാൽ 1980-ൽ, ഇല്ല, ഞാൻ ചെയ്തില്ല. ഇപ്പോൾ എന്റെ ജോലി ഒരു വിരോധാഭാസം പോലെയാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ഞാൻ പോയി. പക്ഷേ, വിഷയത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയവും കലാപരവുമായ വശങ്ങളെ ഞാൻ വേർതിരിക്കുന്നു. ആ നരഭോജി ഭരണകൂടത്തോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്നതായി എന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലൂടെ ആരും എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ വൈനോനെൻ, സംവിധായകൻ സെർജി റാഡ്‌ലോവ് തുടങ്ങിയ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ആളുകൾ പ്രവർത്തിച്ചു. റാഡ്‌ലോവ് അല്ലെങ്കിൽ ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീമിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ്, അഡ്രിയാൻ പിയോട്രോവ്സ്കി എന്നിവരെപ്പോലെ പലരും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. അവർ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം നൽകുമോ അതോ ഗുലാഗിലേക്ക് അയയ്ക്കുമോ എന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല, ചിലപ്പോൾ രണ്ടും സംഭവിച്ചു, വ്യത്യസ്ത ക്രമത്തിൽ. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് എന്ത് രക്തം ചൊരിഞ്ഞു, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ബലിപീഠത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് ജനത എന്ത് ത്യാഗം ചെയ്തുവെന്നും എനിക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായി, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ചുകാർ എല്ലാ വർഷവും ബാസ്റ്റിൽ ദിനം ആഘോഷിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. സമത്വത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ ഓരോ യൂറോപ്യനും അടുത്താണ്. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുവേണ്ടി പോരാടുന്ന ആശയങ്ങൾ ശാശ്വതമാണ്.

- 1932-ൽ ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ് അവതരിപ്പിച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ വാസിലി വൈനോനെൻ, ആധുനിക പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതനാണ്, ദി നട്ട്ക്രാക്കർ ഒഴികെ, മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും വാഗനോവ് അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ശൈലിയിലെ പ്രധാന കാര്യം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

- ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീതം, താളത്തിൽ കളിക്കാനുള്ള കഴിവ്, വ്യത്യസ്ത സംഗീത ഉച്ചാരണങ്ങളിൽ അതിശയകരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്. എല്ലാം ലളിതവും കഴിവുറ്റതും അരങ്ങേറുന്നു, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ മുൻഗാമികളുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല - എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ഗുണമാണ്: അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി, ലെവ് ഇവാനോവ്, മരിയസ് പെറ്റിപ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ത്രെഡ് ഉണ്ട്.

- നിങ്ങൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ പാരീസിലെ ഫ്ലേംസിൽ നൃത്തം ചെയ്തിരുന്നോ?

- ഞാൻ ഇപ്പോൾ മനഃപൂർവ്വം പുനഃസ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സംഖ്യയിൽ ഒരു ആൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ "ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസിൽ" ഞാൻ പങ്കെടുത്തു, കാരണം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇന്ന് അവൻ അതിരുകടന്നതായിരിക്കും. രാജകൊട്ടാരത്തിലെ പന്ത് സീനിൽ ഞാൻ കറുത്ത പെൺകുട്ടിയുടെ വേഷം ചെയ്തു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ സംഗീതത്തിൽ കാമദേവൻ മാത്രമാണ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നത്.

- ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയിടത്തോളം, ആമുഖത്തിൽ നിങ്ങൾ പ്രചോദനം ചെറുതായി മാറ്റി - 1932 ൽ, മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ് ഒരു കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെ ബഹുമാനത്തിൽ അതിക്രമിച്ചുകയറി, അവൾക്കുവേണ്ടി നിലകൊണ്ട അവളുടെ പിതാവിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു പുരുഷനെ മാത്രം ശിക്ഷിക്കാൻ ഉത്തരവിടുന്നു. കാരണം അവൻ തന്റെ കാട്ടിൽ വിറക് ശേഖരിച്ചു ...

- ലിബ്രെറ്റോയുടെ നിരവധി വകഭേദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, വൈനോനെൻ എല്ലാ സമയത്തും പ്രകടനം മാറ്റി - 1932 മുതൽ 1947 വരെ. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, 1932-ൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ശകലം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, അവിടെ രാജകീയ പന്തിൽ നടി മാത്രമല്ല, ഗായികയും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - അവളുടെ അണ്ടർസ്റ്റഡി പാടുന്നു, നടന്റെ പ്രകടനത്തിനിടയിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു. ക്രമേണ എല്ലാം മാറുകയും കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ള രൂപത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു, അതിൽ 60 കളിൽ ഞാൻ ഈ പ്രകടനം കണ്ടെത്തിയ സമയത്തേക്ക് വന്നു - ഞാൻ ഇത് ആവർത്തിച്ച് കണ്ടു, ജോർജി ഫാർമാൻയാന്റ്സ്, ജെന്നഡി ലെഡ്യാക്, മിഖായേൽ ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒന്ന് ചുരുക്കി.

- കൃത്യമായി?

- നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ആ എപ്പിസോഡ്, മാർക്വിസിന്റെ പട്ടാളക്കാർ നായികയുടെ പിതാവിനെ മർദ്ദിച്ചപ്പോൾ - അവർ അവനെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് കോട്ടയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതിനുമുമ്പ്, കൃഷിക്കാരും മാർസെയിൽസും ഒരു ലോഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഗേറ്റുകൾ തകർത്തു, എടുത്തു. കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ കോട്ടയിൽ അവനെ മോചിപ്പിച്ചു. അവിടെ, കേസ്മേറ്റുകളിൽ പോലും, അത് തടവുകാരാൽ നിറഞ്ഞതായി മാറി, അവർ എല്ലാവരെയും പുറത്താക്കി, അവിടെ ഒളിച്ചിരുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരെ ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറ്റി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. നമ്മുടെ കാലത്തെ വൈനോനെനും റാഡ്‌ലോവും ഈ കഷണം മുറിക്കുമെന്ന് കരുതി ഞാൻ ഇതെല്ലാം ഒഴിവാക്കി - ഇത് കഠിനമായി കാണപ്പെടും, പക്ഷേ പ്രകടനം ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ തുടരണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കൂടാതെ, പ്രായോഗികമായി കൊറിയോഗ്രാഫി ഇല്ലായിരുന്നു.

- ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്ത ഒക്സാന ബൊണ്ടാരേവയും ഇവാൻ സെയ്‌ത്‌സെവും (വ്യത്യസ്ത അഭിനേതാക്കളിലാണെങ്കിലും) അന്താരാഷ്ട്ര മോസ്കോ ബാലെ മത്സരത്തിൽ വിജയകരമായ പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു. അവർ നിന്നോട് ചോദിച്ചോ?

- അതെ, അവസാന നിമിഷം അവർ അവധി ചോദിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ അവർക്ക് സുഖമായി തയ്യാറെടുക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചില്ല, കാരണം ജൂലിയറ്റിന്റെ വേഷത്തിനായി ഒക്സാനയെ അവതരിപ്പിച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവളുടെ പ്രകടനത്തിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, മത്സരം ഇതിനകം ആരംഭിച്ചു. അവൾ ദിവസത്തിൽ 24 മണിക്കൂറും റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, മിക്കവാറും രാത്രിയിൽ മത്സരത്തിനായി തയ്യാറെടുത്തു. അത് അപകടകരമാണെന്ന് ഞാൻ അവൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ കാലുകൾ ഇരുമ്പ് കൊണ്ടല്ല, പക്ഷേ അവളുടെ വിജയത്തിൽ അവൾ വിശ്വസിച്ചു. നന്നായി ചെയ്തു, അവൾ വിജയിച്ചു - വിജയികളെ വിലയിരുത്തില്ല.

- പല ട്രൂപ്പ് നേതാക്കൾക്കും അവരുടെ കലാകാരന്മാർ മത്സരത്തിനായി പോകുമ്പോൾ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. പൊതുവെ മത്സരം ഉപയോഗപ്രദമോ ദോഷകരമോ ആണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

- ഉപയോഗപ്രദമാണ്, ഞാൻ തന്നെ മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾ മികച്ച പ്രകടനക്കാരനാകും. അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നവർക്ക് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഇതൊരു അധിക പരീക്ഷയാണ്. ഈ പരീക്ഷ പാസായി, നിങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വളരുന്നു, നിങ്ങൾ വിജയകരമായി നൃത്തം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം കൂടുതൽ വിശ്വസിക്കുന്നു.

- എന്നാൽ കലാകാരന്മാർ വിജയകരമായി നൃത്തം ചെയ്താൽ, മറ്റ് തിയേറ്ററുകൾ അവരെ നേതാവിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും അവസരമുണ്ടോ?

- അതെ, ഈ വശവും നിലവിലുണ്ട്. പക്ഷെ ഞാൻ ഇപ്പോൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി, കലാകാരന്മാർ നമ്മെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല - അവർ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ മികച്ച സ്ഥാനത്തിനായി കലാകാരന്മാർ ഞങ്ങളുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ ഉപേക്ഷിച്ചപ്പോൾ ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ അവർക്ക് പാർട്ടികൾ നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ - "ശരി, ഞങ്ങൾ മാരിൻസ്കിയിലേക്ക് പോകാം!" എന്നാൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വലിയ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ ഉണ്ട് - മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന് സഹായം ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വാഗതം, ഇനിയും അധികമായവയുണ്ട്.

- വഴിയിൽ, ആഞ്ചലീന വോറോണ്ട്സോവ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നു. എന്നോട് പറയൂ, എപ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ അവളെ ആദ്യമായി സ്റ്റേജിൽ കണ്ടത്, സെർജി ഫിലിനുമായി ഈ മുഴുവൻ ദാരുണമായ കഥയും ആഞ്ചലീനയുടെ കാമുകൻ പവൽ ദിമിട്രിചെങ്കോ തന്റെ വധശ്രമത്തിന്റെ ആരോപണവും സംഭവിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവളെ തിയേറ്ററിലേക്ക് വിളിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നോ?

- ഞാൻ മുമ്പ് ആഞ്ജലീനയെ സ്റ്റേജിൽ കണ്ടിട്ടില്ല. ഒരു നിമിഷത്തിൽ എല്ലാം എങ്ങനെയോ സംഭവിച്ചു: ആഞ്ചലീന ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി എന്ന് പറഞ്ഞ് സ്കൂൾ ടീച്ചർ വൊറോണ്ട്സോവ ഞങ്ങളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു - അവളെ കൊണ്ടുപോകാൻ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ? ഞാൻ മോസ്കോയിൽ ആയിരുന്നു, ആഞ്ജലീനയെ നോക്കി. ഞങ്ങളുടെ സംവിധായകൻ വ്‌ളാഡിമിർ കെഖ്മാനുമായി ഞങ്ങൾ സാമ്പത്തിക അവസരങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്തു - ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ബാലെരിനയെ സ്വീകരിക്കാമോ. അതെ, ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിച്ചു, പ്രശ്നം ക്രിയാത്മകമായി പരിഹരിച്ചു. ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ സ്റ്റേജിൽ വോറോണ്ട്സോവ മികച്ചതായി കാണപ്പെടുന്നു. ജീൻ എന്ന നിലയിലും നടി എന്ന നിലയിലും അവൾ വളരെ മികച്ചതാണ്. അവളിൽ ഒരുതരം ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന ഊർജ്ജം ഉണ്ട്, കവിയെ വ്യാഖ്യാനിച്ചുകൊണ്ട് അവളുടെ കലയെ വിവരിക്കാം: "കറുത്ത ചിന്തകൾ നിങ്ങളിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, ഒരു കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ അഴിക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ ആഞ്ജലീനയുടെ നൃത്തം നോക്കൂ.

- പ്രീമിയറിൽ ആഞ്ജലീന അതിശയകരമായി നൃത്തം ചെയ്തു. പക്ഷേ, അവർ ഇവിടെ എന്നോട് പറഞ്ഞു, അവൾ യാദൃശ്ചികമായി ആദ്യ അഭിനേതാക്കളിൽ പ്രവേശിച്ചു, കാരണം ഈ വേഷം നൃത്തം ചെയ്യേണ്ട ഒരു സഹപ്രവർത്തക, കലാപകാരികളോട് സഹതപിക്കുന്ന ഒരു കോടതി നടിയുടെ വേഷം, അവളുടെ വസ്ത്രധാരണം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച് ആകസ്മികമായി അത് നശിപ്പിച്ചു. അവർക്ക് അത് പ്രീമിയറിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആർക്കും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാതെ ബാലെരിനാസ് എന്തെങ്കിലും മാറ്റുന്നത് എത്ര തവണ തീയറ്ററിൽ സംഭവിക്കുന്നു?

- ഈ കേസിൽ ഞാൻ അഭിപ്രായം പറയില്ല, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ പ്രൈമ ബാലെരിനകളും പ്രീമിയറുകളും വസ്ത്രധാരണം ക്രമീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പറയും. ലോകത്തിലെ ഏത് തീയറ്ററിലും ഇത് സംഭവിച്ചു, സംഭവിക്കുന്നു - വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കിയിൽ നിന്ന്. എന്നാൽ ഞാൻ ഇത് അനുവദിക്കുന്നില്ല, ഈ അർത്ഥത്തിൽ മിഖൈലോവ്സ്കിയിൽ പ്രശ്നങ്ങളൊന്നുമില്ല.

- ലോകത്തിലെ എല്ലാ തീയറ്ററുകളിലും? അതായത്, ഇൻ« കോവന്റ് ഗാർഡൻ"ഇതും സംഭവിക്കുന്നുണ്ടോ?

- ആരോ മുറിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - ഞങ്ങളും "കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ" പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ മറ്റെവിടെയെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇവ അപൂർവമായ കേസുകളാണ്. റുഡോൾഫ് നുറേവ് ഇത് ചെയ്യുന്നത് കണ്ടു.

“ശരി, അവൻ തന്നെ തിയേറ്റർ നടത്തി.

- ഇല്ല, അദ്ദേഹം ഒരു സംവിധായകനാകുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ. എന്നാൽ അത്തരം കാര്യങ്ങൾ പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈനറുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ മാത്രമേ ചെയ്യാവൂ. ഒരു വസ്ത്രത്തിൽ എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ കലാകാരന്മാർ ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും അവരോട് പറയും: സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇത് എന്റെ പക്കലല്ല, ഇത് ആദ്യം പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈനറോടാണ്. ഒരുപക്ഷേ അവൻ നിങ്ങൾക്കായി ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്ഷൻ കണ്ടെത്തും - അതുവഴി നിങ്ങൾക്ക് നല്ലതും പ്രകടനവും തോന്നുന്നു.

- അതേ സമയം, നിങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിലെ ഒരു കലാകാരനിൽ നിന്നും നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ദയയില്ലാത്ത ഒരു വാക്ക് ഞാൻ കേട്ടിട്ടില്ല - ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിങ്ങൾ നാടക നിയമങ്ങൾക്ക് ഒരു അപവാദമാണ്. ഒരു ട്രൂപ്പിനെ നയിക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യം എന്താണ്, നിങ്ങൾ വെറുക്കപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് എങ്ങനെ ഉറപ്പാക്കാം?

- നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിനെ ഒരു ആത്മാവോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒരു അന്തഃപുരത്തെ വളർത്താതിരിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന്മാരെ പരിപാലിക്കുകയും എല്ലാവർക്കും നല്ലത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ആളുകൾ കാണുന്നു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും എല്ലാവർക്കും നല്ലത് ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണെങ്കിലും, നിങ്ങൾ ശ്രമിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവർ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നത് വളരെ വിചിത്രമാണ്. എന്റെ തീരുമാനങ്ങളിൽ ഞാൻ ചിലപ്പോൾ വളരെ കർക്കശക്കാരനാണ്. കലാകാരന്മാർ ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അവർ നീതിയെ മാത്രം വിലമതിക്കുന്നു.

- ഒന്നാമതായി, ഇത് ശരിയാണ് - ഞങ്ങൾക്ക് ട്രൂപ്പിൽ വളരെ സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകൾ ഉണ്ട്, പുരുഷന്മാർ ഒട്ടും മോശമല്ല, രണ്ടാമതായി, ഈ പരാമർശം സ്വീകരിക്കുന്നത് അവൾക്ക് എളുപ്പമായിരിക്കും.

- നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു ബാലെരിനയോ നർത്തകിയോടോ വളരെ അസന്തുഷ്ടനാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് നിലവിളിക്കാൻ കഴിയുമോ?

ഇല്ല, ഞാൻ ഒരു വ്യക്തിയോട് കയർക്കില്ല. എന്നാൽ ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ ആളുകൾ ശരിക്കും കേൾക്കാത്ത സമയങ്ങളുണ്ട്, മൈക്രോഫോൺ ജങ്ക് ആണ്, സിഗ്നൽമാൻ അത് ഹാളിൽ മാത്രം കേൾക്കുന്ന തരത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ അത് കേൾക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല. നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒരു വലിയ കൂട്ടം കലാകാരന്മാരുമായി ഇടപഴകുന്നു. നിങ്ങൾ ആളുകളോട് കയർക്കേണ്ടതില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നായയ്ക്ക് കഴിയും.

- നിങ്ങൾക്ക് പട്ടിയുണ്ടോ?

ഇല്ല, ഞാൻ പരിശീലിക്കുന്നില്ല.

- തിയേറ്ററിലെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ ഒരിക്കലും എന്തുചെയ്യരുത്?

- നിലവിളിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് കലാകാരന്മാരോട് സത്യസന്ധത പുലർത്താൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ നിങ്ങൾ ആരെയെങ്കിലും വഞ്ചിച്ചേക്കാം, അപ്പോൾ ആരും നിങ്ങളെ വിശ്വസിക്കില്ല. അതേ സമയം, നിങ്ങൾ നയതന്ത്രപരവും അധ്യാപനപരവുമായിരിക്കണം: ആളുകളെ വ്രണപ്പെടുത്താതിരിക്കുക എന്നത് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്. ഈ ഗുണങ്ങളുടെ സംയോജനം സത്യസന്ധവും തുറന്നതും അതേ സമയം കലാകാരന്മാരുടെ മനസ്സിനെ മുറിവേൽപ്പിക്കാതിരിക്കാനും ശ്രമിക്കുക എന്നതാണ്, കലാകാരന്മാർ സെൻസിറ്റീവ് ആളുകളാണ്.

- പിന്നെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ എന്തുചെയ്യണം?

- ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കണം, എല്ലാവരും അത് ചെയ്യുന്നില്ല. ട്രൂപ്പിലെ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും ശക്തിയും ദൗർബല്യവും ഹൃദയപൂർവം അറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. കലാകാരന്മാർ അമിതമായി സമ്മർദ്ദം ചെലുത്താതിരിക്കാനും ഇത് അവരുടെ ശാരീരിക ശക്തിയെയും മാനസിക ക്ഷേമത്തെയും ബാധിക്കാതിരിക്കാനും ഞങ്ങൾ ഒരു ഷെഡ്യൂൾ ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കണം.

- അടുത്തിടെ, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായി വാസിലി ബർഖറ്റോവിനെ നിയമിച്ചു. നിങ്ങൾ ഇതിനകം അവനെ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ടോ, നിങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ നിങ്ങൾ പാതകൾ മറികടക്കുമോ?

- ഞങ്ങൾ പരസ്പരം പരിചയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ തീർച്ചയായും എനിക്ക് അവന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു, ഞാൻ അവന്റെ ജോലി കണ്ടു, അടുത്തിടെ ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിലെ ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാന്റെ വിജയത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു. തീർച്ചയായും, ബാലെ പങ്കെടുക്കുന്ന ഓപ്പറകളുണ്ട്, അതിനാൽ ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹവുമായി കൂടുതൽ അടുത്ത് സഹകരിക്കും.

അടുത്ത സീസൺ എന്ത് കൊണ്ടുവരും?

- സീസണിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നാച്ചോ ഡുവാറ്റോ സംവിധാനം ചെയ്ത "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" എന്ന ബാലെ ഞങ്ങൾ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങും - ഡിസംബറിൽ പ്രീമിയർ നടക്കും. അതിനുശേഷം, നാച്ചോ തന്റെ പ്രശസ്ത ബാലെ വൈറ്റ് ഡാർക്ക്നസ് അവതരിപ്പിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - മയക്കുമരുന്ന് അമിതമായി കഴിച്ച് മരിച്ച തന്റെ സഹോദരിക്ക് സമർപ്പിച്ച ഒരു ബാലെ. "വെളുത്ത ഇരുട്ട്" കൊക്കെയ്ൻ ആണ്. അതിനുശേഷം, കഴിഞ്ഞ ദിവസം വ്‌ളാഡിമിർ കെഖ്മാൻ മാധ്യമങ്ങളോട് പ്രഖ്യാപിച്ച പദ്ധതികൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്: വൈറ്റ് ഡാർക്ക്നസിന് സമാന്തരമായി, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ബോയാർസ്കിയുടെ ബാലെ ദി യംഗ് ലേഡി ആൻഡ് ഹൂളിഗൻ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇത് ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ സൃഷ്ടിച്ച സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ബാലെ കൂടിയാണ്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ യോഗ്യമാണ്. കൂടാതെ, കത്യാ ബോർചെങ്കോയ്‌ക്കൊപ്പം കോർസെയറിന്റെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് നിർമ്മിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഞങ്ങളുടെ പ്രൈമ ബാലെറിനയും, വഴിയിൽ, ഒരു അസാധാരണ സൗന്ദര്യമുള്ള സ്ത്രീയും - ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. സമയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ബാലെ കോപ്പേലിയ ധരിക്കും - എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ പ്ലേ ചെയ്യേണ്ട പേര്. അതുപോലെ "വ്യർത്ഥമായ മുൻകരുതൽ" - മാർച്ചിൽ "വെയിൻ" പ്രീമിയർ നടത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പല സന്ദർഭങ്ങളിലും ഞാൻ സബ്ജക്റ്റീവ് മൂഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: പദ്ധതികൾ ഇപ്പോഴും ക്രമീകരിക്കപ്പെടും. മറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി - പിന്നാമ്പുറത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം നടന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. ഞങ്ങൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഇൻഫ്രാസ്ട്രക്ചർ പരിമിതികളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. വെറുതെ സമയം പാഴാക്കാതെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വേഗത്തിലും കൃത്യമായും ചെയ്യാൻ അവർ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ഒരു റിഹേഴ്‌സൽ റൂമെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, അത് ഞങ്ങൾക്ക് എളുപ്പമായിരിക്കും.

- നിങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ മോസ്കോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമോ അതോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പോയാൽ മാത്രം ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ വിജയം കാണാൻ കഴിയുമോ?

- ഞങ്ങൾ ചർച്ചകൾ നടത്തുകയാണ്, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരും.

സമയ സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ

മിഖായേൽ മെസ്സറർ 1948 ൽ ജനിച്ചു, 1968 ൽ മോസ്കോ കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി (അലക്സാണ്ടർ റുഡെൻകോയുടെ ക്ലാസ്) ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു. ബോൾഷോയ്ക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം വിപുലമായ പര്യടനം നടത്തി, മറ്റ് ട്രൂപ്പുകളിൽ അതിഥി സോളോയിസ്റ്റായി. 1980-ൽ, അവർ ഒരേ സമയം ജപ്പാനിൽ അവസാനിച്ചു എന്ന വസ്തുത മുതലെടുത്ത്, മിഖായേൽ മെസ്സററും ഷുലമിത്ത് മെസററും യുഎസ് എംബസിയിൽ രാഷ്ട്രീയ അഭയം തേടി. അതിനുശേഷം, അവർ ലണ്ടനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ റോയൽ ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. (2000-ൽ, എലിസബത്ത് രണ്ടാമൻ ഷുലമിത്ത് മെസററിന് ഇംഗ്ലീഷ് ബാലെയിലെ അവളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ലേഡി പദവി നൽകി.) കൂടാതെ, റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ അദ്ധ്യാപകനും വിദഗ്ദ്ധനുമായ മിഖായേൽ മെസററെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തിയേറ്ററുകൾ നിരന്തരം ക്ഷണിച്ചു - അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു. പാരീസ് ഓപ്പറ, ബെജാർട്ട് ബാലെ, ലാ സ്കാല, ബെർലിൻ, മ്യൂണിക്ക്, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്, റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ, റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, ടോക്കിയോ ബാലെ, ചിക്കാഗോ ബാലെ, നാഷണൽ ബാലെ ഓഫ് മാർസെയിൽ, മറ്റ് ട്രൂപ്പുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിലെ പ്രധാന തിയേറ്ററുകൾ. 2002 മുതൽ 2009 വരെ മേരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഗസ്റ്റ് അധ്യാപകനായിരുന്നു. 2009 മുതൽ അദ്ദേഹം മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറാണ്. 2007-ൽ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അസഫ് മെസററുടെ ക്ലാസ് കച്ചേരി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. 2009-ൽ, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ ഇതിഹാസമായ "ഓൾഡ് മോസ്കോ" സ്വാൻ തടാകം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു (മരിയസ് പെറ്റിപ, ലെവ് ഇവാനോവ്, അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി, അസഫ് മെസ്സറർ എന്നിവരുടെ നൃത്തസംവിധാനം), 2010 ൽ - ബാലെ ലോറൻസിയ (കൊറിയോഗ്രാഫി - 2013 ജൂലൈയിൽ). ബാലെ ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ് (കൊറിയോഗ്രാഫി - വാസിലി വൈനോനെൻ). മിഖായേൽ മെസ്സറർ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ, ഇപ്പോൾ ലണ്ടൻ കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ മുൻ കലാകാരിയായ ബാലെറിന ഓൾഗ സബഡോഷിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഓൾഗയും മിഖായേലും 13 വയസ്സുള്ള മകൾ മിഷേലിനെയും 4 വയസ്സുള്ള മകൻ യൂജിനെയും വളർത്തുന്നു.

നൃത്തസംവിധായകൻ മിഖായേൽ മെസ്സറർ, ഡിപിക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, കുട്ടിക്കാലത്ത് വാസിലി സ്റ്റാലിന്റെ വിമാനത്തിൽ താൻ കളിച്ചത് എങ്ങനെയെന്ന് അനുസ്മരിച്ചു, കൂടാതെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ കെഖ്മാൻ "വാഴ രാജാവ്" എന്ന തലക്കെട്ടിനെ എങ്ങനെ പരാമർശിക്കുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞു.

ആരോടൊപ്പമാണ് മെസറർമാർ പ്രശസ്തമായ ഒരു കലാകുടുംബമായി തുടങ്ങിയത്?

എന്റെ മുത്തച്ഛൻ മിഖായേൽ ബോറിസോവിച്ചിൽ നിന്ന്. തൊഴിൽപരമായി ഒരു ദന്തഡോക്ടറായ അദ്ദേഹം ഭ്രാന്തമായ നാടകീയ വ്യക്തിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ട് മക്കളിൽ അഞ്ച് പേരും ശ്രദ്ധേയരായ കലാകാരന്മാരായി. മൂത്തയാൾ - അസാരി - ഒരു മികച്ച നടനായിരുന്നു. വക്താങ്കോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, അദ്ദേഹം അസാരിൻ അസരി എന്ന ഓമനപ്പേര് സ്വീകരിച്ചു. മിഖായേൽ ചെക്കോവ് അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി: "പ്രിയപ്പെട്ട അസറിക്, നിങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ കൊണ്ട് നിങ്ങൾ ജ്ഞാനിയാണ്."

അടുത്തത് റേച്ചലാണ്. അതിശയകരമാംവിധം സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു നിശ്ശബ്ദ ചലച്ചിത്രതാരം, റാ മെസ്സറർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ, 1920-കളിൽ ഒരു ഡസൻ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. മിഖായേൽ പ്ലിസെറ്റ്സ്കിയെ വിവാഹം കഴിച്ച ശേഷം, റേച്ചൽ മെസ്സറർ-പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ ആയി. പ്രായത്തിൽ അടുത്തത് അസഫ് മെസററാണ്. ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിൽ ആദ്യമായി ബാലെ കളിക്കുന്ന ആളാണ് അദ്ദേഹം. പ്രീമിയർ, ആസാഫ് തികച്ചും പ്രൊഫഷണലായിരുന്നു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം അഭൂതപൂർവമായ വൈദഗ്ധ്യം നേടി. ഇപ്പോൾ മിക്കവാറും എല്ലാവരും ചെയ്യുന്ന പല പ്രസ്ഥാനങ്ങളും അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായി, 45 വർഷക്കാലം അദ്ദേഹം ഒരു മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ക്ലാസ് നയിച്ചു, അവിടെ 1950-1960 കളിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ എല്ലാ താരങ്ങളും പഠിച്ചു: ഉലനോവ, പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ, വാസിലീവ്, ലീപ ...

അവസാനമായി, ഇളയ സഹോദരി ഷുലമിത്ത്, എന്റെ അമ്മ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രൈമ ബാലെറിനയും നീന്തലിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചാമ്പ്യനുമാണ്. ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ ഒരു സമ്മാനം ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു നീന്തൽക്കാരന്റെ രൂപം - 1928 ൽ എന്റെ അമ്മ ഓൾ-യൂണിയൻ സ്പാർട്ടാക്യാഡ് നേടി.

അടുത്ത തലമുറ റായുടെയും മിഖായേൽ പ്ലിസെറ്റ്സ്കിയുടെയും മക്കളാണ്: മായ, അലക്സാണ്ടർ, അസാരി. മൂന്ന് പേരും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. അലക്സാണ്ടർ വളരെ നേരത്തെ മരിച്ചു. ബോൾഷോയിക്ക് ശേഷം, അസറി ക്യൂബയിലേക്ക് പോയി, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ബെജാർട്ട് വാലറ്റ് ലൊസാനെയുടെ പ്രശസ്ത ട്രൂപ്പിൽ അധ്യാപകനാണ്. മായയെക്കുറിച്ച് എല്ലാവർക്കും അറിയാം (Plisetskaya. - Ed.). തിയേറ്റർ ഡിസൈനറായ ബോറിസ് മെസററാണ് ആസഫിന്റെ മകൻ. റോഡിയൻ ഷ്ചെഡ്രിനുമായുള്ള മായയുടെ വിവാഹം അറിയപ്പെടുന്നത് പോലെ, അധികം താമസിയാതെ അന്തരിച്ച ബെല്ല അഖ്മദുലിനയുമായുള്ള ബോറിസിന്റെ വിവാഹവും.

നിങ്ങളുടെ അമ്മയും മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം മേഘരഹിതമായിരുന്നില്ല എന്ന് അവർ പറയുന്നു.

ഞങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ ശേഷം (1980 - എഡ്.), അമ്മ അവളുടെ ബന്ധുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് അസുഖകരമായ എല്ലാം മറികടന്ന് പോസിറ്റീവ് മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൾ എല്ലാവരോടും സ്നേഹത്തോടെ സംസാരിച്ചു. അമ്മ മായയെ ആരാധിച്ചു. ഒരു പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥനായ അവളുടെ പിതാവ് വെടിയേറ്റ് അമ്മയെ ഗുലാഗിലേക്ക് അയച്ചപ്പോൾ, മായ എന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം താമസിച്ചു, അവളെ വളർത്തി, പെൺകുട്ടി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ പഠനം തുടരുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കി. അവർ മായയെ ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ മക്കൾക്കായി ഒരു അനാഥാലയത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ വന്നപ്പോൾ, തീർച്ചയായും, ഒരു ബാലെയെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യവുമില്ല - അതായത്, ലോകത്തിന് മഹത്തായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയെ നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു - അമ്മ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ കിടന്നു. : "എന്റെ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിൽ!" നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനാകുമോ: 1938 ൽ! അമ്മയോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, അനാഥാലയം ഒഴിവാക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു നിയമപരമായ മാർഗം മായയെ ദത്തെടുക്കുക (മണ്ടൻ വാക്ക്, പക്ഷേ അത് ശരിയാണ്, ദത്തെടുക്കരുത്). അവൾ ചെയ്തത്. ആളുകൾ അവരുടെ ഭർത്താവിനെയും ഭാര്യയെയും മാതാപിതാക്കളെയും കുട്ടികളെയും നിരസിച്ചപ്പോൾ, എന്റെ അമ്മ പോയി ഈ ദത്തെടുക്കലിന് പ്രേരിപ്പിച്ചു. അമ്മ ഒരു ഹീറോ ആയിരുന്നു!

നിങ്ങളുടെ അമ്മ, ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, സ്റ്റാലിൻ പ്രൈസ് ജേതാവ്, അവളുടെ റാങ്ക് അനുസരിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യണമായിരുന്നു സർക്കാർ പ്രകടനങ്ങൾ. നിങ്ങൾ സ്റ്റാലിനെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ 1948-ൽ ജനിച്ചു, അവൻ 1953-ൽ മരിച്ചു. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം അറസ്റ്റിലാകുന്നതിനുമുമ്പ് വാസിലി സ്റ്റാലിൻ അമ്മയെ കാണാൻ പോയി. മോസ്കോ മിലിട്ടറി ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ എയർഫോഴ്സിന്റെ ജനറൽ, കമാൻഡർ ആയിരുന്ന അദ്ദേഹം അവളുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു. എനിക്ക് മൂന്നോ നാലോ വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ചെറുമകൾ, ഇതിനകം സ്റ്റാലിൻസിന്റെ മൂന്നാം തലമുറ, ഞങ്ങളെ സന്ദർശിച്ചു. എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടം ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു - വാസ്യ സ്റ്റാലിനിൽ നിന്നുള്ള അതിശയകരമായ വിമാനം.

നാടക പ്രേമിയായിരുന്ന സ്വെറ്റ്‌ലാന അല്ലിലുയേവ വന്നു, അമ്മയുമായി ചങ്ങാതിയും ആയിരുന്നു. 1980 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ജപ്പാനിൽ, ഞാനും അമ്മയും സോവിയറ്റ് ശക്തിയിൽ നിന്ന് ഓടി ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പറന്നപ്പോൾ, ഞങ്ങളെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയവരിൽ ഒരാൾ സ്വെറ്റ്‌ലാനയായിരുന്നു. ഏറ്റവും ബുദ്ധിമാനായ സ്ത്രീ, എമിഗ്രേഷനിൽ എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു - ഞാൻ ഈ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ചു, അവളുടെ ഉപദേശം മനഃപാഠമാക്കി, ആന്തരികമായി പലതവണ തിരിഞ്ഞു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ തീരുമാനിച്ചു?

തീർച്ചയായും, തീരുമാനിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഞാനും അമ്മയും ഇതേക്കുറിച്ച് ഏറെ നേരം സംസാരിച്ചെങ്കിലും. ഇപ്പോൾ യുവാക്കൾക്ക് ആ സമയം മനസ്സിലാകുന്നില്ല. പെട്ടിയിൽ നിന്ന്, സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് അനന്തമായ നുണകൾ കേൾക്കുന്നത് അറപ്പുളവാക്കുന്നതായിരുന്നു. ആളുകൾ പരസ്പരം നിരന്തരം കള്ളം പറയാനും അവസാനം സ്വയം കള്ളം പറയാനും നിർബന്ധിതരായി, അവർ ഭരണകൂടത്തെ എത്രമാത്രം ആരാധിക്കുന്നു എന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, അല്ലാത്തപക്ഷം നുണകൾ വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തില്ലെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു. ബോൾഷോയ് സാഷാ ഗോഡുനോവിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ് അമേരിക്കയിൽ തുടരുമ്പോൾ, ട്രൂപ്പ് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, മീറ്റിംഗിലെ എല്ലാവരും "ബാസ്റ്റാർഡ് റെനിഗേഡിനെ" കളങ്കപ്പെടുത്താൻ ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു. തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച് ഒരു പ്രസംഗം നടത്തിയതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, അതിൽ എന്റെ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ പിന്നീട് വളരെ നേരം ചിരിച്ചു: "അവരുടെ ലെനിൻഗ്രാഡ് മുൻഗാമികളായ മകരോവയും നൂറേവും തെന്നിവീണ അതേ സ്ഥലത്തേക്ക് അവൻ തെന്നിമാറും ..." എന്താണ് പാവപ്പെട്ട അയാൾക്ക് പറയാമോ?

കഴിഞ്ഞ റഷ്യൻ ബാലെ സീസണിലെ പ്രധാന സംവേദനം ബോൾഷോയിയിൽ നിന്നുള്ള പരിവർത്തനമാണ് നതാലിയ ഒസിപോവയും ഇവാൻ വാസിലീവ്...

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനോട് എനിക്ക് ആഴമായ ബഹുമാനമുണ്ട്, അതിന്റെ സംവിധായകൻ മിസ്റ്റർ ഇക്സനോവിനോട്, ഞാൻ തന്നെ ബോൾഷോയിയിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്, എനിക്ക് അവിടെ ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളുണ്ട്, അതിനാൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുന്നത് ശരിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. എന്നാൽ റഷ്യൻ കലയ്ക്ക് ആൺകുട്ടികൾക്ക് റഷ്യയിൽ ഒരു അടിത്തറയുണ്ടെന്നത് പ്രധാനമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് നീങ്ങരുത്.

എന്നാൽ അവർ അവരുടെ കഴിവും പ്രശസ്തിയും മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ നിക്ഷേപിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയുമോ?

നിസ്സംശയം, ഇത് നമ്മുടെ തീയറ്ററിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വിലപ്പെട്ട ഒരു ഏറ്റെടുക്കലാണ്.

ഈ സീസണിൽ അവർ നിങ്ങളുടെ "സ്വാൻ തടാകം", "ലോറൻസിയ", "ലാ ബയാഡെറെ", "ഡോൺ" എന്നിവയുടെ പുതിയ പതിപ്പുകൾ നൃത്തം ചെയ്തു ക്വിക്സോട്ട്". ഒരു അധ്യാപകനായ നിങ്ങൾക്ക് അവർക്ക് നൽകാൻ കഴിയുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ അവർ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് നൽകുന്നത്?

അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്. റിഹേഴ്സലുകളിൽ പോലും, ചിലപ്പോൾ അത് ആത്മാവിനെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു - ഞാൻ നന്ദിയുള്ള പ്രേക്ഷകരായി മാറുന്നു, അഭിപ്രായങ്ങൾ പറയാൻ ഞാൻ എന്നെ നിർബന്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിന് ഒരു കാരണമുണ്ട്. ഞാൻ എപ്പോഴും എന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സിൽവി ഗില്ലെമും താമര റോജോയും - ഞാൻ നക്ഷത്ര പേരുകൾക്ക് പേരിടുന്നു, കാരണം അവ അറിയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഒരു തുടക്കക്കാരിയായ പെൺകുട്ടി, ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് നിർത്താൻ കഴിയില്ല.

നിങ്ങൾക്കും മിഖൈലോവ്സ്കി ബാലെയുടെ കലാസംവിധായകനും ഇടയിൽ എങ്ങനെയാണ് ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നത് തിയേറ്റർ നാച്ചോ ഡുവാറ്റോ?

നമ്മുടെ തിയേറ്ററിന് അതിന്റേതായ വഴിയുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ ട്രൂപ്പിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വെക്റ്റർ റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ആധുനികമാകുക എന്നതാണ്, വെയിലത്ത് യൂറോപ്പിൽ. ഇതിനായി, നാച്ചോ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നു: അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികൾ കൈമാറുകയും പുതിയവ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആധുനിക കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ലുമിനറിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നതിലും മികച്ചത് നമ്മുടെ കലാകാരന്മാർക്ക് മറ്റെന്താണ്? ഞാൻ തന്നെ പുതിയ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ രചിക്കുന്നില്ല, എന്റെ പ്രത്യേകത ക്ലാസിക്കുകളാണ്. അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ നിലവാരം സമകാലിക നൃത്തസംവിധാനത്തിന്റെ നിലവാരത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല എന്നത് എനിക്ക് പ്രധാനമാണ്. ഞങ്ങളുടെ അധ്യാപകർ എന്നെ വളരെയധികം സഹായിക്കുന്നു. എന്നാൽ അധ്യാപകൻ എത്ര അത്ഭുതകരമാണെങ്കിലും, അവൻ അനിവാര്യമായും തന്റെ ദിശയിലേക്ക് വലിക്കും. എല്ലാവരും ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയാണ്, ഏറ്റവും മികച്ചത് എന്താണെന്ന് അവനറിയാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുല്യമായ മികച്ച സഹപ്രവർത്തകന് അതേ കാര്യത്തിൽ വിപരീത വീക്ഷണമുണ്ടെങ്കിൽ, ആരെങ്കിലും ഒരു തീരുമാനമെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്. പ്രകടനത്തെ മൊത്തത്തിൽ നിങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത് കഷണങ്ങളായി പടരും.

എല്ലാ മികച്ചതും സോവിയറ്റ് ഭൂതകാലത്തിലാണെന്ന് ആഭ്യന്തര ബാലെ യാഥാസ്ഥിതികർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എങ്കിലും കൊതിക്കുന്നു സമയം - ഇത് യുവത്വത്തിന് ഒരു സാധാരണ ആഗ്രഹമാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ മൂല്യമുള്ളവയ്‌ക്കിടയിലുള്ള രേഖ എങ്ങനെ വരയ്ക്കാം ജങ്ക്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവിസ്മരണീയമായ, അതിനാൽ പ്രിയപ്പെട്ട?

അതെ, ഒരുപക്ഷേ, യൗവനമാണ് വാർദ്ധക്യത്തേക്കാൾ നല്ലത് ... എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ മികച്ച വർഷങ്ങളിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. ഞാൻ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ എത്തിയപ്പോൾ, മാറ്റ്സ് എക്കിന്റെയോ മാത്യു ബോണിന്റെയോ സ്വാൻ തടാകം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ സംവിധായകനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കിയുടെ ക്ലാസിക് "പഴയ മോസ്കോ" പതിപ്പ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ എനിക്ക് ശരിക്കും അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. കെഖ്മാന്റെ ഈ തീരുമാനം ശരിയായിരുന്നു, പ്രകടനം വിജയകരമായിരുന്നു.

തികച്ചും വ്യത്യസ്‌തമായ പരിതസ്ഥിതിയും അനുഭവവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ - കെഖ്‌മാനുമായി നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തും?

എന്നാൽ അദ്ദേഹം 5 വർഷമായി ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടരുന്നു, അതിൽ നാല് വർഷമായി ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചു. ഐഡിയൽ ആളുകൾ നിലവിലില്ല, പക്ഷേ ഒരു മികച്ച നാടക സംവിധായകനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു ബിസിനസുകാരൻ (വ്ലാഡിമിർ കെഖ്മാൻ പഴം ഇറക്കുമതി ചെയ്യുന്ന കമ്പനിയുടെ ഉടമയാണ്. - എഡ്.) ഒരാൾക്ക് സംഘടനാ കഴിവുകൾ പ്രതീക്ഷിക്കാം, എന്നാൽ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം മനസ്സിലാകും, ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ, ഒരു സന്തോഷകരമായ ആശ്ചര്യം.

തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പല പ്രൊഫഷണലുകളേക്കാളും കെഖ്മാൻ വിഷയം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

മാത്രമല്ല, ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് പതിവാണ്: "വാഴ രാജാവ് തിയേറ്റർ ഏറ്റെടുത്തു ..."

ഈ മണ്ടൻ ലേബലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒന്നാമതായി, അവന്റെ ബിസിനസ്സ് വാഴപ്പഴം മാത്രമല്ല, പഴങ്ങളിൽ നിന്ന് പോലും വളരെ അകലെയാണ്, രണ്ടാമതായി, വോലോദ്യ അത്തരം കാര്യങ്ങളെ സ്വയം വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്, ദൈവത്തിന് നന്ദി, മികച്ച നർമ്മബോധമുണ്ട്, അത് പാശ്ചാത്യലോകത്ത് ജീവിതം എന്നെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന നിരവധി സംവിധായകരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ അനുകൂലമായി വേർതിരിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, അയാൾക്ക് ചെറിയ അലസത നേരിട്ടാൽ, ആളുകൾ തമാശയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിലല്ല ... അവൻ ഒരിക്കലും നിലവിളിക്കില്ല, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് ശൈലിയല്ല, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ അവന്റെ ഒരു നോട്ടം മതിയാകും.

നിങ്ങളുടെ "ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" 2013 ജനുവരിയിൽ റിലീസ് ചെയ്യുമെന്ന് കെഹ്മാൻ അടുത്തിടെ പ്രഖ്യാപിച്ചു. അതായത്, നിങ്ങൾ തുടരുക സ്റ്റാലിന്റെ നാടക ബാലെകളുടെ പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ വരി.

പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ 30 വർഷം ജോലി ചെയ്തപ്പോൾ, പുറത്ത് നിന്ന് ഞാൻ ഒരു വിടവ് കണ്ടു: 1930-1950 കളിലെ അതിശയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ റഷ്യൻ ബാലെയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, സ്പാർട്ടക്കിനെയും ഷുറാലെയെയും പുനഃസ്ഥാപിച്ച ലിയോണിഡ് യാക്കോബ്സണെ ഞാൻ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. ഇതിനർത്ഥം അത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രം തുടരണം എന്നല്ല, അവ നഷ്ടപ്പെടുന്നത് നല്ലതല്ല. ആരെങ്കിലും എന്നെ പിന്തിരിപ്പൻ എന്ന് ആരോപിച്ചാൽ, ഈ നിന്ദ ഞാൻ അംഗീകരിക്കില്ല. നാല് വർഷം മുമ്പ്, മിഖൈലോവ്സ്കി ബാലെയുടെ തലവനായ ഞാൻ, ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിടുക്കിയായ സിൻഡ്രെല്ലയെ ഞങ്ങളോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉടൻ സമ്മതിച്ചു, അതായത്, റഷ്യയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി ക്ഷണിച്ചത് മിഖൈലോവ്സ്കിയായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് ബോൾഷോയ് അവനെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. യുവ ഇംഗ്ലീഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരായ അലിസ്റ്റർ മാരിയോട്ട്, ലിയാം സ്കാർലെറ്റ് എന്നിവരോടും ഞാൻ യോജിച്ചു - റോയൽ ബാലെയുടെ ദീർഘകാല കലാസംവിധായകയായ മോണിക്ക മേസണിന് സമർപ്പിച്ച ഒരു പ്രോഗ്രാമിൽ അവർ ലണ്ടൻ പ്രേക്ഷകരെയും നിരൂപകരെയും ഞെട്ടിച്ചു.

ചെറുത്

മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ മുഖ്യാതിഥി നൃത്തസംവിധായകനാണ് മിഖായേൽ മെസ്സറർ. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ബാലെ അധ്യാപകരിൽ ഒരാൾ. കോവന്റ് ഗാർഡൻ, അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ, പാരീസ് ഓപ്പറ, ലാ സ്കാല, ഇംഗ്ലീഷ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, യൂറോപ്പ്, ഏഷ്യ, അമേരിക്ക, ഓസ്‌ട്രേലിയ എന്നിവിടങ്ങളിലെ മറ്റ് ബാലെ കമ്പനികളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ: സ്വാൻ തടാകം, ലോറൻസിയ, ലാ ബയാഡെരെ, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്.

പിശക് വാചകം ഉള്ള ശകലം തിരഞ്ഞെടുത്ത് Ctrl+Enter അമർത്തുക

1948 ഡിസംബർ 24 ന് മോസ്കോയിൽ ബാലെറിന ഷുലമിത്ത് മെസററുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1968-ൽ മോസ്കോ അക്കാദമിക് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് (അലക്സാണ്ടർ റുഡെൻകോയുടെ വിദ്യാർത്ഥി) ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് ബാലെ കമ്പനിയിൽ ചേർന്നു, അവിടെ അമ്മാവൻ ആസാഫ് മെസററിനൊപ്പം വിപുലമായ പരിശീലന ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു.

മറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ അതിഥി സോളോയിസ്റ്റായി ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു: ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും എസ്.എം. കിറോവ് (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി), പെർം സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ എന്നിവ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, പ്രാഗ് നാഷണൽ തിയേറ്ററിനൊപ്പം.

1978-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു അദ്ധ്യാപക-നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്രത്യേകത നേടി, GITIS-ൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം R. Zakharov, E. Valukin, R. Struchkova, A. Lapauri എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു.

1980-ൽ, ജപ്പാനിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു പര്യടനത്തിനിടെ, അമ്മയോടൊപ്പം യുഎസ് എംബസിയിൽ രാഷ്ട്രീയ അഭയം തേടുകയും പശ്ചിമേഷ്യയിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു.

അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ (എബിടി), പാരീസ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, ലൊസാനിലെ ബെജാർട്ട് ബാലെ, ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ബാലെ, മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ, മിലാനിലെ ടീട്രോ അല്ല സ്കാല, റോം ഓപ്പറ, നെപ്പോളിറ്റൻ സാൻ കാർലോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അതിഥി അധ്യാപകനായി ജോലി ചെയ്യുന്നു. തിയേറ്റർ, ഫ്ലോറന്റൈൻ ഓപ്പറ ഹൗസ്, ടൂറിനിലെ റോയൽ തിയേറ്റർ, അരീന തിയേറ്റർ (വെറോണ), കോളൻ തിയേറ്റർ (ബ്യൂണസ് ഐറിസ്), ബെർലിൻ, മ്യൂണിക്ക്, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്, ലീപ്സിഗ്, ഡസൽഡോർഫ്, ടോക്കിയോ ബാലെ, ഇംഗ്ലീഷ് നാഷണൽ ബാലെറ്റ്, ബർമിംഗ്ഹാം റോയ്. ബാലെ, റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ, റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, ചിക്കാഗോ ബാലെ, ടർക്കിഷ് നാഷണൽ ബാലെ, ഗോഥെൻബർഗ് ബാലെ, കുൽബർഗ് ബാലെ, ബുഡാപെസ്റ്റ് നാഷണൽ ബാലെ, മാർസെയിൽ നാഷണൽ ബാലെ, മറ്റ് കമ്പനികൾ.

നിനെറ്റ് ഡി വലോയിസ്, ഫ്രെഡറിക് ആഷ്ടൺ, കെന്നത്ത് മാക്മില്ലൻ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, മൗറീസ് ബെജാർട്ട്, മാറ്റ്സ് ഏക്, ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട്, റുഡോൾഫ് നുറിയേവ് എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ അദ്ദേഹം ട്രൂപ്പുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

1982 മുതൽ 2008 വരെ ലണ്ടൻ റോയൽ ബാലെ, കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ സ്ഥിരം ഗസ്റ്റ് അധ്യാപകനായിരുന്നു. ഈ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം റഷ്യ, ഇറ്റലി, യുഎസ്എ, ജപ്പാൻ, അർജന്റീന, സിംഗപ്പൂർ, ഇസ്രായേൽ, ഗ്രീസ്, ഡെൻമാർക്ക്, ഓസ്‌ട്രേലിയ, ജർമ്മനി, നോർവേ, ചൈന എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പര്യടനം നടത്തി.

2002 മുതൽ 2009 വരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഗസ്റ്റ് അധ്യാപകനായിരുന്നു.

2009 മുതൽ അദ്ദേഹം മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറാണ്, 2012 മുതൽ അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിന്റെ മുഖ്യ അതിഥി നൃത്തസംവിധായകനായിരുന്നു.

മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ മെസ്സറർ അവതരിപ്പിച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ സ്വാൻ ലേക്ക് (2009), ലോറൻസിയ (2010), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (2012) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഉപയോഗ നിബന്ധനകൾ

1. പൊതു വ്യവസ്ഥകൾ

1.1 ഈ ഉപയോക്തൃ ഉടമ്പടി (ഇനിമുതൽ കരാർ എന്നറിയപ്പെടുന്നു) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റ് ആക്‌സസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള നടപടിക്രമം നിർണ്ണയിക്കുന്നു "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും പേര്. എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി-മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ ”(ഇനി മുതൽ - മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ), www.site എന്ന ഡൊമെയ്ൻ നാമത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

1.2 ഈ കരാർ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററും ഈ സൈറ്റിന്റെ ഉപയോക്താവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു.

2. നിബന്ധനകളുടെ നിർവചനങ്ങൾ

2.1 ഈ കരാറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കായി ഇനിപ്പറയുന്ന നിബന്ധനകൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്:

2.1.2. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ - മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്ന, വെബ്സൈറ്റ് നിയന്ത്രിക്കാൻ അംഗീകൃത ജീവനക്കാർ.

2.1.3. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ ഉപയോക്താവ് (ഇനിമുതൽ ഉപയോക്താവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു) ഇന്റർനെറ്റ് വഴി വെബ്‌സൈറ്റിലേക്ക് ആക്‌സസ് ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, കൂടാതെ വെബ്‌സൈറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2.1.4. സൈറ്റ് - www.site എന്ന ഡൊമെയ്ൻ നാമത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ സൈറ്റ്.

2.1.5. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ ഉള്ളടക്കം - ഓഡിയോവിഷ്വൽ സൃഷ്ടികളുടെ ശകലങ്ങൾ, അവയുടെ ശീർഷകങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ, വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, ലേഖനങ്ങൾ, ചിത്രീകരണങ്ങൾ, കവറുകൾ, ടെക്‌സ്‌റ്റ്, ഗ്രാഫിക്, ടെക്‌സ്‌ച്വൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്, ഡെറിവേറ്റീവ്, കോമ്പോസിറ്റ്, മറ്റ് സൃഷ്ടികളുടെ ശകലങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ബൗദ്ധിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംരക്ഷിത ഫലങ്ങൾ. ഉപയോക്തൃ ഇന്റർഫേസുകൾ, വിഷ്വൽ ഇന്റർഫേസുകൾ, ലോഗോകൾ, അതുപോലെ തന്നെ ഈ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന, ഘടന, തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ഏകോപനം, രൂപം, പൊതുവായ ശൈലി, ക്രമീകരണം, ഇത് സൈറ്റിന്റെയും മറ്റ് ബൗദ്ധിക സ്വത്തവകാശ വസ്തുക്കളുടെയും ഭാഗമാണ് തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റ്, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നതിനുള്ള തുടർന്നുള്ള സാധ്യതയുള്ള വ്യക്തിഗത അക്കൗണ്ട്.

3. കരാറിന്റെ വിഷയം

3.1 ഈ ഉടമ്പടിയുടെ വിഷയം സൈറ്റ് ഉപയോക്താവിന് സൈറ്റിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സേവനങ്ങളിലേക്ക് ആക്‌സസ് നൽകുക എന്നതാണ്.

3.1.1. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റ് ഉപയോക്താവിന് ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള സേവനങ്ങൾ നൽകുന്നു:

മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളിലേക്കും പണമടച്ചുള്ള അടിസ്ഥാനത്തിൽ ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളിലേക്കും പ്രവേശനം;

ഇലക്ട്രോണിക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങൽ;

കിഴിവുകൾ, പ്രമോഷനുകൾ, ആനുകൂല്യങ്ങൾ, പ്രത്യേക ഓഫറുകൾ എന്നിവ നൽകുന്നു

വിവരങ്ങളും വാർത്താ സന്ദേശങ്ങളും (ഇ-മെയിൽ, ടെലിഫോൺ, എസ്എംഎസ്) പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ഉൾപ്പെടെ തിയേറ്ററിലെ വാർത്തകൾ, ഇവന്റുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നേടൽ;

ഇലക്ട്രോണിക് ഉള്ളടക്കത്തിലേക്കുള്ള ആക്സസ്, ഉള്ളടക്കം കാണാനുള്ള അവകാശം;

തിരയൽ, നാവിഗേഷൻ ടൂളുകളിലേക്കുള്ള ആക്സസ്;

സന്ദേശങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങളും പോസ്റ്റുചെയ്യാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു;

മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ പേജുകളിൽ നടപ്പിലാക്കിയ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള സേവനങ്ങൾ.

3.2 മിഖൈലോവ്സ്കി തിയറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ നിലവിൽ നിലവിലുള്ള എല്ലാ (യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന) സേവനങ്ങളും ഭാവിയിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന അവരുടെ തുടർന്നുള്ള പരിഷ്കാരങ്ങളും അധിക സേവനങ്ങളും ഈ കരാറിന് കീഴിലാണ്.

3.2 മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം സൗജന്യമായി നൽകുന്നു.

3.3 ഈ കരാർ ഒരു പൊതു ഓഫറാണ്. സൈറ്റ് ആക്സസ് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഉപയോക്താവ് ഈ ഉടമ്പടി അംഗീകരിച്ചതായി കണക്കാക്കുന്നു.

3.4 സൈറ്റിന്റെ മെറ്റീരിയലുകളുടെയും സേവനങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം നിയന്ത്രിക്കുന്നത് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ നിലവിലെ നിയമനിർമ്മാണമാണ്

4. കക്ഷികളുടെ അവകാശങ്ങളും കടമകളും

4.1 മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന് അവകാശമുണ്ട്:

4.1.1. സൈറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ മാറ്റുക, അതുപോലെ ഈ സൈറ്റിന്റെ ഉള്ളടക്കം മാറ്റുക. കരാറിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് സൈറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നിമിഷം മുതൽ ഉപയോഗ നിബന്ധനകളിലെ മാറ്റങ്ങൾ പ്രാബല്യത്തിൽ വരും.

4.2 ഉപയോക്താവിന് അവകാശമുണ്ട്:

4.2.1. സൈറ്റിന്റെ സേവനങ്ങൾ നൽകുന്നതിനും വിവരങ്ങളുടെയും വാർത്താ സന്ദേശങ്ങളുടെയും (ഇ-മെയിൽ, ടെലിഫോൺ, എസ്എംഎസ്, മറ്റ് ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ) ഉപയോക്താവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനാണ് മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ ഉപയോക്താവിന്റെ രജിസ്ട്രേഷൻ നടത്തുന്നത്. ), ഫീഡ്‌ബാക്ക് സ്വീകരിക്കുന്നു, ആനുകൂല്യങ്ങൾ, കിഴിവുകൾ, പ്രത്യേക ഓഫറുകൾ, പ്രമോഷനുകൾ എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

4.2.2. സൈറ്റിൽ ലഭ്യമായ എല്ലാ സേവനങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുക.

4.2.3. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്ത വിവരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക.

4.2.4. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ നിയമനിർമ്മാണം നിരോധിക്കാത്തതും കരാർ നൽകിയിട്ടുള്ളതുമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി മാത്രം സൈറ്റ് ഉപയോഗിക്കുക.

4.3 സൈറ്റ് ഉപയോക്താവ് ഏറ്റെടുക്കുന്നു:

4.3.2. സൈറ്റിന്റെ സാധാരണ പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതായി കണക്കാക്കാവുന്ന നടപടികൾ സ്വീകരിക്കരുത്.

4.3.3. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ നിയമനിർമ്മാണം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന വിവരങ്ങളുടെ രഹസ്യസ്വഭാവം ലംഘിക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും പ്രവൃത്തികൾ ഒഴിവാക്കുക.

4.4 ഉപയോക്താവിനെ ഇതിൽ നിന്ന് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു:

4.4.1. സൈറ്റിന്റെ ഉള്ളടക്കം ആക്‌സസ് ചെയ്യാനും സ്വന്തമാക്കാനും പകർത്താനും നിരീക്ഷിക്കാനും ഏതെങ്കിലും ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രോഗ്രാമുകൾ, നടപടിക്രമങ്ങൾ, അൽഗോരിതങ്ങൾ, രീതികൾ, ഓട്ടോമാറ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ തത്തുല്യമായ മാനുവൽ പ്രോസസ്സുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുക

4.4.3. ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ സൈറ്റിന്റെ നാവിഗേഷൻ ഘടനയെ മറികടക്കുക, ഈ സൈറ്റിന്റെ സേവനങ്ങൾ പ്രത്യേകമായി നൽകിയിട്ടില്ലാത്ത ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ഏതെങ്കിലും വിവരങ്ങളോ രേഖകളോ മെറ്റീരിയലുകളോ നേടുന്നതിന് ശ്രമിക്കുക.

4.4.4. സൈറ്റിലെ അല്ലെങ്കിൽ സൈറ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഏതെങ്കിലും നെറ്റ്‌വർക്കിലെ സുരക്ഷ അല്ലെങ്കിൽ പ്രാമാണീകരണ സംവിധാനം ലംഘിക്കുക. ഒരു റിവേഴ്സ് സെർച്ച് നടത്തുക, ട്രാക്ക് ചെയ്യുക അല്ലെങ്കിൽ സൈറ്റിന്റെ മറ്റേതെങ്കിലും ഉപയോക്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ട്രാക്കുചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുക.

5. സൈറ്റിന്റെ ഉപയോഗം

5.1 സൈറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന സൈറ്റും ഉള്ളടക്കവും മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതും പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നതും ആണ്.

5.5 പാസ്‌വേഡ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള അക്കൗണ്ട് വിവരങ്ങളുടെ രഹസ്യസ്വഭാവം നിലനിർത്തുന്നതിന് ഉപയോക്താവിന് വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ട്.

5.6 ഉപയോക്താവ് തന്റെ അക്കൗണ്ടിന്റെയോ പാസ്‌വേഡിന്റെയോ അനധികൃത ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചോ സുരക്ഷാ സംവിധാനത്തിന്റെ മറ്റേതെങ്കിലും ലംഘനത്തെക്കുറിച്ചോ ഉടൻ തന്നെ സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനെ അറിയിക്കണം.

6. ഉത്തരവാദിത്തം

6.1 ഈ ഉടമ്പടിയിലെ ഏതെങ്കിലും വ്യവസ്ഥയുടെ മനഃപൂർവമോ അശ്രദ്ധമായതോ ആയ ലംഘനം, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റൊരു ഉപയോക്താവിന്റെ ആശയവിനിമയങ്ങളിലേക്കുള്ള അനധികൃത ആക്സസ് എന്നിവ കാരണം ഉപയോക്താവിന് ഉണ്ടായേക്കാവുന്ന നഷ്ടങ്ങൾ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ തിരിച്ചടയ്ക്കില്ല.

6.2 മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ ഇതിന് ഉത്തരവാദിയല്ല:

6.2.1. ഫോഴ്‌സ് മജ്യൂർ, അതുപോലെ ടെലികമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ, കമ്പ്യൂട്ടർ, ഇലക്ട്രിക്കൽ, മറ്റ് അനുബന്ധ സംവിധാനങ്ങൾ എന്നിവയിലെ ഏതെങ്കിലും തകരാറുകൾ കാരണം ഇടപാട് നടത്തുന്ന പ്രക്രിയയിലെ കാലതാമസം അല്ലെങ്കിൽ പരാജയങ്ങൾ.

6.2.2. ട്രാൻസ്ഫർ സംവിധാനങ്ങൾ, ബാങ്കുകൾ, പേയ്‌മെന്റ് സംവിധാനങ്ങൾ, അവരുടെ ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാലതാമസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

6.2.3. സൈറ്റിന്റെ തെറ്റായ പ്രവർത്തനം, ഉപയോക്താവിന് അത് ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, കൂടാതെ ഉപയോക്താക്കൾക്ക് അത്തരം മാർഗങ്ങൾ നൽകാനുള്ള ബാധ്യതകളൊന്നും വഹിക്കുന്നില്ല.

7. ഉപയോക്തൃ ഉടമ്പടിയുടെ നിബന്ധനകളുടെ ലംഘനം

7.1 മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന്, ഉപയോക്താവിന് മുൻകൂർ അറിയിപ്പ് കൂടാതെ, ഈ ഉടമ്പടി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് പ്രമാണങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സൈറ്റിന്റെ ഉപയോഗ നിബന്ധനകൾ ഉപയോക്താവ് ലംഘിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, സൈറ്റിലേക്കുള്ള ആക്സസ് അവസാനിപ്പിക്കാനും (അല്ലെങ്കിൽ) തടയാനും അവകാശമുണ്ട്. അതുപോലെ സൈറ്റ് അവസാനിപ്പിക്കുകയോ സാങ്കേതിക തകരാർ അല്ലെങ്കിൽ പ്രശ്നം മൂലമോ.

7.2 ഈ 7.3-ലെ ഏതെങ്കിലും വ്യവസ്ഥകൾ ഉപയോക്താവ് ലംഘിച്ചാൽ സൈറ്റിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിന് സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ ഉപയോക്താവിനോടോ മൂന്നാം കക്ഷികളോടോ ബാധ്യസ്ഥനല്ല. സൈറ്റിന്റെ ഉപയോഗ നിബന്ധനകൾ അടങ്ങുന്ന ഉടമ്പടി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് പ്രമാണം.

നിലവിലെ നിയമനിർമ്മാണത്തിലോ കോടതി തീരുമാനങ്ങളിലോ ഉള്ള വ്യവസ്ഥകൾ പാലിക്കാൻ ആവശ്യമായ ഉപയോക്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് വിവരവും വെളിപ്പെടുത്താൻ സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന് അവകാശമുണ്ട്.

8. തർക്ക പരിഹാരം

8.1 ഈ കരാറിലെ കക്ഷികൾക്കിടയിൽ എന്തെങ്കിലും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളോ തർക്കങ്ങളോ ഉണ്ടായാൽ, കോടതിയിൽ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു മുൻവ്യവസ്ഥ ഒരു ക്ലെയിമിന്റെ അവതരണമാണ് (തർക്കം സ്വമേധയാ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള രേഖാമൂലമുള്ള നിർദ്ദേശം).

8.2 ക്ലെയിം സ്വീകർത്താവ്, അത് ലഭിച്ച തീയതി മുതൽ 30 കലണ്ടർ ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ, ക്ലെയിം പരിഗണിക്കുന്നതിന്റെ ഫലങ്ങൾ അവകാശവാദിയെ രേഖാമൂലം അറിയിക്കുന്നു.

8.3 സ്വമേധയാ തർക്കം പരിഹരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെങ്കിൽ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ നിലവിലെ നിയമനിർമ്മാണം വഴി അവർക്ക് നൽകുന്ന അവകാശങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായി ഏതെങ്കിലും കക്ഷികൾക്ക് കോടതിയിൽ അപേക്ഷിക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്.

9. അധിക നിബന്ധനകൾ

9.1 ഈ കരാറിൽ ചേരുകയും രജിസ്ട്രേഷൻ ഫീൽഡുകൾ പൂരിപ്പിച്ച് മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിൽ അവരുടെ ഡാറ്റ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഉപയോക്താവ്:

9.1.1. ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യക്തിഗത ഡാറ്റ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് സമ്മതം നൽകുന്നു: അവസാന നാമം, ആദ്യനാമം, രക്ഷാധികാരി; ജനിച്ച ദിവസം; ഫോൺ നമ്പർ; ഇ-മെയിൽ വിലാസം (ഇ-മെയിൽ); പേയ്മെന്റ് വിശദാംശങ്ങൾ (മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലേക്ക് ഇലക്ട്രോണിക് ടിക്കറ്റുകൾ വാങ്ങാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സേവനം ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ);

9.1.2. അവൻ സൂചിപ്പിച്ച വ്യക്തിഗത ഡാറ്റ വ്യക്തിപരമായി അവനുടേതാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു;

9.1.3. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന് വ്യക്തിഗത ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ (പ്രവർത്തനങ്ങൾ) അനിശ്ചിതമായി നടത്താനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു:

ശേഖരണവും ശേഖരണവും;

ഡാറ്റ നൽകിയ നിമിഷം മുതൽ സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിലേക്ക് ഒരു അപേക്ഷ സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഉപയോക്താവ് അത് പിൻവലിക്കുന്ന നിമിഷം വരെ പരിധിയില്ലാത്ത സമയത്തേക്ക് (അനിശ്ചിതമായി) സംഭരണം;

പരിഷ്ക്കരണം (അപ്ഡേറ്റ്, മാറ്റം);

നാശം.

9.2 കലയുടെ ഭാഗം 1 ലെ ഖണ്ഡിക 5 അനുസരിച്ച് ഉപയോക്താവിന്റെ സ്വകാര്യ ഡാറ്റയുടെ പ്രോസസ്സിംഗ് നടത്തുന്നു. ജൂലൈ 27, 2006 ലെ ഫെഡറൽ നിയമത്തിന്റെ 6 നമ്പർ. നമ്പർ 152-FZ "വ്യക്തിഗത ഡാറ്റയിൽ" എന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി മാത്രം

ഈ ഉടമ്പടി പ്രകാരം മിഖൈലോവ്സ്കി തിയറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ ഉപഭോക്താവിന് അനുമാനിക്കുന്ന ബാധ്യതകളുടെ പൂർത്തീകരണം, ക്ലോസ് 3.1.1 ൽ വ്യക്തമാക്കിയവ ഉൾപ്പെടെ. നിലവിലെ കരാർ.

9.3 ഈ കരാറിലെ എല്ലാ വ്യവസ്ഥകളും അവന്റെ സ്വകാര്യ ഡാറ്റ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളും തനിക്ക് വ്യക്തമാണെന്നും റിസർവേഷനുകളോ നിയന്ത്രണങ്ങളോ ഇല്ലാതെ വ്യക്തിഗത ഡാറ്റ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളോട് യോജിക്കുന്നുവെന്നും ഉപയോക്താവ് അംഗീകരിക്കുകയും സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തിഗത ഡാറ്റ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഉപയോക്താവിന്റെ സമ്മതം നിർദ്ദിഷ്ടവും അറിവുള്ളതും ബോധപൂർവവുമാണ്.

മിഖായേൽ മെസററുടെ ജീവിതം, അതിന്റെ വേഗതയും അപ്രതീക്ഷിത ട്വിസ്റ്റുകളും, എന്നെ ഒരു ത്രില്ലറിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പെട്ടെന്നുള്ള തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുന്ന തരത്തിൽ അവൻ അതിവേഗ പാതയിലൂടെ ഓടുന്നു. ചിലപ്പോൾ അവൻ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും ഭാഗ്യം അവനെ അനുഗമിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഭവസമൃദ്ധിയും പ്രതികരണ വേഗതയും ഞാൻ പലപ്പോഴും അഭിനന്ദിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഞാൻ ഒരു ഉദാഹരണം പറയാം:

1980 ഫെബ്രുവരി 7-ന്, മിഖായേൽ രാത്രി ജാപ്പനീസ് നഗരമായ നഗോയയിലെ ഒരു ഹോട്ടൽ വിട്ട് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. വിധി തനിക്കും അമ്മ സുലമിത്തിനും അസാധാരണമായ ധൈര്യശാലിയായ ഒരു അദ്വിതീയ അവസരം നൽകിയെന്ന് അവനറിയാം - ആകസ്മികമായി, കെജിബിയുടെ മേൽനോട്ടം കാരണം, അവർ പെട്ടെന്ന് മുതലാളിത്ത രാജ്യത്ത് ഒരുമിച്ച് അവസാനിച്ചു. ആകസ്മികമായി, കാരണം അലക്സാണ്ടർ ഗോഡുനോവും ഭാര്യ ല്യൂഡ്‌മില വ്ലാസോവയും (ഗോഡുനോവ് അമേരിക്കയിൽ തന്നെ തുടർന്നു, വ്ലാസോവയെ ന്യൂയോർക്കിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അയച്ചു, വിമാനത്താവളത്തിൽ അമേരിക്കൻ അധികാരികളുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന് ശേഷം), കെജിബി ഒരു ഓർഡർ അവതരിപ്പിച്ചു: കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം വിദേശത്ത് വിട്ടയക്കരുത്. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാ കേസുകളിലും ബന്ദികളെ ഉപേക്ഷിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അത്. എന്നിരുന്നാലും, സാഹചര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി മിഖായേൽ ജപ്പാനിലെത്തിയപ്പോൾ, ടോക്കിയോ ബാലെയിൽ ഷുലമിത്ത് അവിടെ പഠിപ്പിച്ചു - കാരണമില്ലാതെ അവളെ ജാപ്പനീസ് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ അമ്മ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, അക്കാലത്ത് ബോൾഷോയിയുടെ കലാകാരന്മാർ മറ്റൊരു ജാപ്പനീസ് നഗരത്തിൽ പര്യടനം നടത്തുകയായിരുന്നു.

രാത്രിയിൽ ഷുലമിത്ത് മകനെ വിളിച്ച് പറഞ്ഞു: "വരൂ." നഗോയയിലെ ഹോട്ടൽ വിട്ട്, മിഖായേൽ ഒരു കെഗെബെഷ് ചാരനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഒരു ബാലെ നർത്തകിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി: "രാത്രി നോക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ എവിടെ പോയി?" - മിഖായേലിന്റെ കൈകളിലെ പ്ലാസ്റ്റിക് സഞ്ചിയിലേക്ക് നോക്കി അവൻ ജാഗരൂകരായിരുന്നു. വ്യക്തിപരമായി, മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ ഞാനും അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ ഉത്തരം കണ്ടെത്തുമായിരുന്നില്ല. മിഷ, അങ്ങനെയാണ് ഞാൻ അവനെ ഇവിടെ ആപേക്ഷിക രീതിയിൽ വിളിക്കുന്നത്, ആകസ്മികമായി എറിഞ്ഞു: "പാൽ കുപ്പികൾ കൈമാറുക." അത്തരമൊരു അവിശ്വസനീയമായ ഉത്തരം, വിചിത്രമായി, കെജിബിക്ക് ഉറപ്പുനൽകി: കലാകാരന്മാർക്ക് ദിവസേനയുള്ള തുച്ഛമായ അലവൻസുകൾ മാത്രമേ ലഭിക്കുന്നുള്ളൂവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, സമ്മാനങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിന് അവർക്ക് എല്ലാത്തിലും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ലാഭിക്കേണ്ടിവന്നു, അതിനാൽ ശൂന്യമായ കുപ്പികളും ബിസിനസ്സിലേക്ക് പോയി.

എഴുപതുകാരിയായ സുലമിത്തിന്റെയും മകന്റെയും ഒളിച്ചോട്ടം നീലക്കുറിഞ്ഞി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. ബിബിസിയിലും വിഒഎയിലും വാർത്താ റിലീസുകൾ ആരംഭിച്ചത് ന്യൂയോർക്കിൽ വിമാനത്തിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുമ്പോൾ ഒളിച്ചോടിയവർ മാധ്യമപ്രവർത്തകർക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖങ്ങളിൽ നിന്നാണ്. മോസ്കോയിലെ ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, തീർച്ചയായും, ഞാൻ അവരുടെ ഉത്തരങ്ങൾ വളരെ ആവേശത്തോടെയാണ് കേട്ടത്. അവർ രാഷ്ട്രീയം ഒഴിവാക്കി, രാഷ്ട്രീയ അഭയം ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിച്ചു - ബന്ധുക്കളായ ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർ ആശങ്കാകുലരായിരിക്കാം. പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് അവരുടെ വിടവാങ്ങലിന്റെ കാരണം. മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവ്, നതാലിയ മകരോവ, അലക്സാണ്ടർ ഗോഡുനോവ് എന്നിവർ ഇതേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും - സോവിയറ്റ് കലയിലെ സ്തംഭനാവസ്ഥയിലുള്ള അന്തരീക്ഷത്തെ അവരെല്ലാം അപലപിച്ചു, അത് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച് കഴിവുള്ള പാശ്ചാത്യ, സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം തന്നെ വളരെക്കാലമായി ക്രിയാത്മകമായി തളർന്നുപോയി, പുതിയതായി ഒന്നും തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചില്ല.

തീർച്ചയായും, പടിഞ്ഞാറിലേക്കുള്ള പലായനം മിഷയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചത് കാൽ നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, ഇതിനകം പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ബാലെ മാസ്റ്റർ അധ്യാപകനായ അദ്ദേഹത്തെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റേജ് ബാലെയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചപ്പോഴാണ്. റഷ്യയിലെ മിഖായേൽ മെസററുടെ പുതിയ കരിയർ വളരെ വിജയകരമായി വികസിച്ചു, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ലണ്ടനിൽ താമസം തുടരുന്നതിനിടയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായി. ഇപ്പോൾ അയാൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് വെക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മിഖൈലോവ്സ്കിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ട ക്ലാസിക്കൽ സോവിയറ്റ് ബാലെകളാണ്. 1980-ൽ അമേരിക്കൻ മാധ്യമപ്രവർത്തകർക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതിന് ഇത് വിരുദ്ധമല്ലേ, അദ്ദേഹം ഇവിടെ ഒരു വിരോധാഭാസം കാണുന്നില്ലേ? ഈ ചോദ്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ അടുത്തിടെ പുനഃസ്ഥാപിച്ച മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ഓഫീസിലെ ഒരു വോയ്‌സ് റെക്കോർഡറിൽ മിഷയുമായി ഒരു സംഭാഷണം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയത്, അത് 12 വർഷത്തിനുള്ളിൽ അതിന്റെ ദ്വിശതാബ്ദി ആഘോഷിക്കണം.

ഇല്ല, "ക്ലാസ് കച്ചേരി", "സ്വാൻ തടാകം", "ലോറൻസിയ" തുടങ്ങിയ എന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്നതിൽ ഒരു വിരോധാഭാസവും ഞാൻ കാണുന്നില്ല. റഷ്യയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ഞാൻ ഇവിടെ ഒരു വിടവ് കണ്ടെത്തി - സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏകദേശം 70 വർഷത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിച്ച മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ ഏതാനും മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഞാൻ പുനഃസൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ കഥകൾ ഓരോ സാഹചര്യത്തിലും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വെച്ച്, അസഫ് മെസററുടെ "ക്ലാസ് കൺസേർട്ട്" പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ അവർ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, കാരണം ഞാൻ ഇതിനകം നിരവധി പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ഈ പ്രകടനം നടത്തിയിട്ടുണ്ട്: ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോയൽ ബാലെ സ്കൂളിൽ, ഇറ്റലിയിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ, അതുപോലെ തന്നെ. സ്വീഡനിലും ജപ്പാനിലും. അക്കാലത്ത് ബോൾഷോയിയുടെ കലാസംവിധായകനായിരുന്ന അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി എനിക്ക് സമാനമായ സ്ഥാനങ്ങൾ പാലിച്ചു: അക്കാലത്തെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ അസ്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു - ഇത് വളരെ വൈകിയില്ലെങ്കിൽ.

രണ്ടാമത്തെ കേസിൽ, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ കെഖ്മാൻ, "ബാലെറ്റ് ഓഫ് ബാലെ" യുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് - "സ്വാൻ തടാകം" - തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു. ഹംസത്തിന്റെ ഏത് പതിപ്പാണ് എനിക്ക് ശുപാർശ ചെയ്യാൻ കഴിയുക എന്ന് അദ്ദേഹം എന്നോട് ചോദിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലുള്ള അതേ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ മിഖൈലോവ്സ്കിയിൽ ഒരു ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് ഈ ആശയം ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു, കാരണം ഒരേ നഗരത്തിൽ സമാനമായ രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നത് യുക്തിരഹിതമാണ്, കൂടാതെ ആധുനിക പാശ്ചാത്യ കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി: ജോൺ ന്യൂമിയർ, മാറ്റ്സ് എക്ക്, മാത്യു ബോൺ ... പക്ഷേ കെഖ്മാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. തന്റെ ശേഖരത്തിൽ സ്വാൻ തടാകം ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ ഭാഷയിൽ പറഞ്ഞു. നല്ല "സ്വാൻ" മോസ്കോയിൽ അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി-അസഫ് മെസറർ അവതരിപ്പിച്ചതായി ഞാൻ സൂചിപ്പിച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വളരെക്കാലമായി, മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറിയ ബാലെകളോട് അവർ അവിശ്വാസികളായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലേ? നേരെമറിച്ച്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ആദ്യം നല്ല പ്രൊഡക്ഷനുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പിന്നീട് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നത് ഒരു പാരമ്പര്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

അതെ, അത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ അവർ എന്നെ ക്ഷണിച്ചു, ഞാൻ മോസ്കോ സ്കൂളിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പായും അറിഞ്ഞു, ഞാൻ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ മുപ്പത് വർഷം ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും. തീർച്ചയായും, "പഴയ മോസ്കോ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രകടനത്തിൽ കെഖ്മാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ സംശയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിശാലമായ വീക്ഷണമുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഈ ആശയം ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബോൾഷോയിയുടെ ചരിത്രപരമായ പര്യടനത്തിനിടെ കാണിച്ച 1956 ലെ അതേ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലും വസ്ത്രങ്ങളിലും പ്രകടനം നടത്താൻ ഞങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു റഷ്യൻ ട്രൂപ്പ് അവതരിപ്പിച്ച സ്വാൻ തടാകത്തെയും റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിനെയും വെസ്റ്റ് ആദ്യം പരിചയപ്പെട്ടു, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വന് വിജയമായിരുന്നു.

സൈമൺ വിർസലാഡ്‌സെ എന്ന കലാകാരന്റെ 1956 ലെ വസ്ത്രങ്ങളുടെയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ ഞങ്ങൾ ബോൾഷോയിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, എന്നാൽ വിർസലാഡ്‌സെയുടെ എല്ലാ രേഖാചിത്രങ്ങളും യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ വ്യക്തിഗത ഉപയോഗത്തിലാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡാച്ചയിൽ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. അയ്യോ, ഈ ഡാച്ച അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തോടൊപ്പം കത്തിച്ചു ... പക്ഷേ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് "കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തുന്നില്ല" എന്ന് എഴുതിയത് വെറുതെയല്ല. മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയും നിക്കോളായ് ഫദീചേവും ചേർന്ന് 1957-ൽ അസഫ് മെസറർ നിർമ്മിച്ച ഒരു സിനിമയുണ്ട്, ഈ സിനിമയിൽ, ചെറുതാണെങ്കിലും, നാടകത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും കാണിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ചീഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്യാസെസ്ലാവ് ഒകുനെവ് ഒരു കഠിനമായ ജോലി ചെയ്തു: അദ്ദേഹം ഫിലിം ഫ്രെയിമുകളിൽ നിന്ന് വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും പകർത്തി. ഞാൻ തന്നെ ആ പ്രകടനം പലതവണ കാണുകയും അതിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് പൂർണ്ണമായും ഉറപ്പിക്കാം.

ഈ ലാൻഡ്മാർക്ക് ഉൽപ്പാദനത്തിനായുള്ള പ്രോഗ്രാമിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ചില ചരിത്ര വസ്തുതകൾ ഇവിടെ ഉദ്ധരിക്കേണ്ടതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അരങ്ങേറിയ പെറ്റിപ-ഇവാനോവിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്കറിയാം. എന്നിരുന്നാലും, "സ്വാൻ" ആദ്യമായി മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറി, എന്നിരുന്നാലും ആ പ്രകടനം എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല. 1901-ൽ, അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് നിർമ്മാണം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം സ്വന്തം പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ നിർമ്മാണം പലതവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഗോർസ്കിയുടെ എഡിറ്റിംഗിൽ അസഫ് മെസ്സെറർ പങ്കെടുത്തു. 1937-ലും പിന്നീട് 1956-ലും ആസാഫ് ഈ പ്രകടനം മാറ്റിമറിച്ചു, ഈ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പാണ് ഇപ്പോൾ മിഖൈലോവ്സ്‌കിയിൽ അരങ്ങേറുന്നത്, അത് വിറ്റുതീർന്നു. അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, പ്രകടനം ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ലണ്ടൻ കൊളീസിയത്തിൽ വിജയിച്ചു, അവിടെ 2010 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മിഖൈലോവ്സ്കി അത് എടുത്തു.

പഴഞ്ചൊല്ല് പറയുന്നതുപോലെ, തുടക്കം എപ്പോഴും കഠിനമാണ്: സ്വാൻ തടാകത്തെ പിന്തുടർന്ന്, നിങ്ങൾ അലക്സാണ്ടർ ക്രെയിനിന്റെ ലോറൻസിയ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, പാരമ്പര്യത്തിന് വിരുദ്ധമായി, നിർമ്മാണത്തിന്റെ മോസ്കോ പതിപ്പ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറ്റി.

ഞാൻ ലെബെഡിനിൽ ഒരു അതിഥി നൃത്തസംവിധായകനായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനാൽ എനിക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഞാൻ ഈ ഓപ്ഷൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, അതേസമയം ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ ലോറൻസിയയെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായി അവതരിപ്പിച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച നർത്തകിയും മികച്ച നൃത്തസംവിധായകനുമായ വക്താങ് ചബൂകിയാനിയുടെ ജന്മശതാബ്ദി ആഘോഷിക്കാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു. ആദ്യം, ഒരു അഭിനയം മാത്രം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, ഒരു മുഴുവൻ അഭിനയം പോലുമല്ല, മറിച്ച് അതിൽ നിന്ന് ഒരു വിവാഹ വേർതിരിവ്, ചബൂക്കിയാനിയുടെ നൃത്തസംവിധാനം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ആശയം നല്ലതാണെന്ന് തിയേറ്റർ സമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ നാലാഴ്ചത്തെ റിഹേഴ്സലുകൾക്കായി എല്ലാം എന്റെ പക്കലുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, സീസണിന്റെ അവസാനത്തിൽ തിയേറ്റർ ലണ്ടനിലേക്ക് പോകുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് ഇംപ്രെസാരിയോ മറ്റൊരു ഫുൾ കൊണ്ടുവരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു- നീളം ക്ലാസിക്കൽ പ്രകടനം. ഈ തിരക്ക് എന്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ ഞാൻ മദ്ധ്യസ്ഥത വഹിച്ചപ്പോൾ ഉണ്ടായി. എന്തുചെയ്യും? ഒരു പുതിയ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ചില പ്രശസ്ത പാശ്ചാത്യ കൊറിയോഗ്രാഫറെ ക്ഷണിക്കണോ? എന്നാൽ ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഓർഡർ പൂർത്തിയാക്കാൻ ആരാണ് സമ്മതിക്കുക? നിങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പ്രകടനം നടത്തിയാൽ, ചബുക്കിയാനിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു കച്ചേരി റിഹേഴ്‌സൽ ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ സമയം കണ്ടെത്താനാകും? നിരാശയോടെ, ഞാൻ ഡയറക്ടറുടെ ഓഫീസിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, രണ്ട് പ്രോജക്റ്റുകളും സംയോജിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ഏക പോംവഴിയെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായി - ഒരു അഭിനയത്തിന് പകരം, ലോറൻസിയയുടെ മുഴുവൻ പ്രകടനവും അണിയിച്ച് ലണ്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുക. അങ്ങനെ അത് സംഭവിച്ചു. ലണ്ടനിലെ വിജയം അനിഷേധ്യമായിരുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് നിരൂപകർ ഈ വർഷത്തെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന് ലോറൻസിയയെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ ഈ മത്സരത്തിന്റെ ഫൈനലിൽ എത്തി. ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും മാന്യമാണ്, ബ്രിട്ടൻ അതിന്റെ നർത്തകർക്ക് സ്വന്തം നൃത്തസംവിധായകർക്ക് അത്ര പ്രശസ്തമല്ല, അതിനാൽ അവർക്ക് ഒരു വിദേശ പ്രകടനത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി അംഗീകരിക്കുന്നത് വളരെ കൂടുതലാണ്, കൂടാതെ ബോൾഷോയ് ബാലെയിൽ ഞാൻ കൂടുതൽ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. ഞങ്ങൾക്കൊപ്പം സമാന്തരമായി ലണ്ടനിൽ പ്രകടനം നടത്തുകയായിരുന്നു. അവർക്ക് ഈ അവാർഡ് ലഭിച്ചു, പക്ഷേ പ്രകടന നേട്ടങ്ങൾക്കാണ്, സ്റ്റേജിംഗിനല്ല, അവർ നാല് പുതിയ പ്രകടനങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നെങ്കിലും.

നിങ്ങളുടെ രണ്ട് മുൻ പ്രൊഡക്ഷനുകളും ഹോണററി റഷ്യൻ സമ്മാനമായ "ഗോൾഡൻ മാസ്കിന്" നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടത് അതിശയകരമാണ്. ശരിയാണ്, അവർ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അത് നൽകിയില്ല. അത് നിങ്ങളെ നിരാശനാക്കിയില്ലേ?.. പ്രത്യേകിച്ചും ജൂറി അംഗങ്ങളുടെ നിങ്ങളോടുള്ള നഗ്നമായ പക്ഷപാതത്തെക്കുറിച്ച് പല റഷ്യൻ നിരൂപകരും എഴുതിയത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, നിരൂപകയായ അന്ന ഗോർഡീവ ആക്രോശിച്ചു: "പെർഫെക്ഷനിസ്റ്റ് മിഖായേൽ മെസറർ സ്വാൻ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ അത്തരമൊരു ഗുണനിലവാരം കൈവരിച്ചു, ബോൾഷോയ്ക്കോ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിനോ സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല." പത്രപ്രവർത്തകൻ ദിമിത്രി സിലിക്കിൻ "അതിന്റെ പ്രധാന ബാലെയുടെ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള പ്രതീകാത്മകവും ഹൃദയസ്പർശിയായതുമായ തിരിച്ചുവരവിനെക്കുറിച്ച്" എഴുതി.

ഒരു നാമനിർദ്ദേശം നേടേണ്ടത് പ്രധാനമായിരുന്നു - മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ നിരവധി വർഷങ്ങളായി ഗോൾഡൻ മാസ്കിനായി നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, സമ്മാനം തന്നെ ഒരു ദ്വിതീയ കാര്യമാണ്. നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചതുപോലെ, അവർ ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ എഴുതി, ജൂറിയുടെ അനീതിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ചുരുക്കത്തിൽ പരാമർശിച്ച സമ്മാന ജേതാക്കളെക്കാൾ. അതിനാൽ ചില സമയങ്ങളിൽ വിജയിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് സ്വമേധയാ നിങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യും. പത്രങ്ങളിലെ ലേഖനങ്ങൾ, സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉയർന്ന മാർക്ക്, മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവേശം... ടിക്കറ്റുകൾ തൽക്ഷണം വിറ്റുതീർന്നു. ഊഹക്കച്ചവടക്കാർക്കൊപ്പം, അവർ ഓരോന്നിനും $1,000 മൂല്യമുള്ളവരായിരുന്നു (നാമമാത്രമായ വിലയ്ക്ക് $100); എനിക്ക് ഉറപ്പായും അറിയാം, കാരണം എനിക്ക് തന്നെ ഇത്രയും ഗംഭീരമായ വിലയ്ക്ക് ഒരു ടിക്കറ്റ് വാങ്ങേണ്ടിവന്നു, കാരണം അവസാന നിമിഷത്തിൽ ഞാൻ പത്ത് വർഷമായി കാണാത്ത ഒരു സുഹൃത്തിനെ ക്ഷണിക്കേണ്ടി വന്നു.

തീർച്ചയായും, ഈ വിജയം എന്നെ വളരെയധികം സന്തോഷിപ്പിച്ചു, കാരണം അത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിലെ പ്രകടനം ഞങ്ങൾ കാണിച്ചു, തുടർന്ന് അർഹതയില്ലാതെ മറന്നു. വഴിയിൽ, ഞാൻ ബ്രിട്ടീഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്ലാവ സമോദുറോവ്, മുൻ റഷ്യൻ നർത്തകി, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ ഒരു ഏക-ആക്ട് സമകാലിക ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു, ഈ പ്രകടനവും ഗോൾഡൻ മാസ്കിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

മിഷ നേരത്തെ വളർന്നു. 15-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ദുരന്തം അനുഭവിച്ചു - അച്ഛൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. ഗ്രിഗറി ലെവിറ്റിൻ (മിഖായേൽ അമ്മയുടെ കുടുംബപ്പേര് സ്വീകരിച്ചു) കഴിവുള്ള ഒരു മെക്കാനിക്കൽ എഞ്ചിനീയറായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സ്വന്തം ആകർഷണം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം നിർഭയനായി - ലംബമായ മതിലിലൂടെ കാർ-മോട്ടോർ സൈക്കിൾ റേസുകൾ. ഈ ആകർഷണം ഗോർക്കി സെൻട്രൽ പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചർ ആന്റ് ലെഷറിൽ ആയിരക്കണക്കിന് കാണികളെ ശേഖരിക്കുകയും "മോസ്കോ സൂപ്പർമാൻ" ഒരു ഭാഗ്യം കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു. പക്ഷേ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അവൻ ഒരു കത്തിയുടെ അരികിൽ, ദിവസേന മാരകമായ അപകടത്തിന് വിധേയനായി ജീവിച്ചു. ഗ്രിഗറി വളർത്തിയതും പരിശീലിപ്പിച്ചതുമായ തന്റെ യുവ പങ്കാളിയെ മിഷ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. കൃതജ്ഞതയ്‌ക്ക് പകരം, ലാഭകരമായ ഒരു ആകർഷണം കൈവശപ്പെടുത്തുന്നതിനായി പങ്കാളി തന്റെ അധ്യാപകന് ഒരു അപകടം ഉണ്ടാക്കി (തെളിയിച്ചില്ലെങ്കിലും ഗ്രിഗറിക്ക് തന്റെ കുറ്റം ഉറപ്പായിരുന്നു). ഗ്രിഗറി ലെവിറ്റിന് ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു, ജോലി ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. ജോലിക്ക് പുറത്തായതിനാൽ അവൻ വിഷാദാവസ്ഥയിൽ വീണു, അവനെ വെറുതെ വിടാതിരിക്കാൻ ഷുലമിത്ത് സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു. എന്നാൽ ആ നിർഭാഗ്യകരമായ ദിവസം, ബോൾഷോയ് ബാലെ സ്കൂളിലെ സീനിയർ ക്ലാസിന്റെ റിഹേഴ്സൽ അവൾക്ക് നഷ്‌ടപ്പെടുത്താനായില്ല, കൂടാതെ മണിക്കൂറുകളോളം വീട്ടിൽ പകരം വയ്ക്കാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല. അടുത്തിടെ, അലക്സാണ്ടർ ഗലിച്ചിനെക്കുറിച്ച് യൂറി നാഗിബിൻ എഴുതിയ ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ, ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ വായിച്ചു: “ലെവിറ്റിൻ മാനസിക ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ് ആത്മഹത്യ ചെയ്തത്. ദൈനംദിന അപകടസാധ്യത ഉരുക്ക് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതുപോലെ, ശക്തനും കഠിനഹൃദയനുമായ ഒരു സൂപ്പർമാന്റെ മനസ്സിനെ ഉലച്ചിരിക്കുന്നു.

ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം, അവളുടെ ഹൃദയവേദന ഇല്ലാതാക്കാൻ, ഷുലമിത്ത് ലോകമെമ്പാടും ധാരാളം സഞ്ചരിക്കാൻ തുടങ്ങി, മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നൽകി, എല്ലായിടത്തുനിന്നും ക്ഷണങ്ങൾ വന്നതിനാൽ - ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച അധ്യാപികമാരിൽ ഒരാളായി അവളെ കണക്കാക്കി. തീർച്ചയായും, മിഷയ്ക്ക് അമ്മയെ നഷ്ടമായി, പക്ഷേ അവന്റെ ബന്ധുക്കൾ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവനെ പിന്തുണച്ചു. സുലമിത്തിന്റെ മൂത്ത സഹോദരിയായ രാഖിൽ മെസറർ-പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയാണ് അദ്ദേഹത്തെ പിടികൂടിയത്, കൂടാതെ ബോൾഷോയിയുടെ സോളോയിസ്റ്റുകളായ അവളുടെ മക്കളായ അസാരി, അലക്സാണ്ടർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ, മുതിർന്ന കസിൻസ്, മിഷയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പിതാവിന്റെ അഭാവം അവനുവേണ്ടി നികത്തി. തന്റെ സ്കൂൾ അനുഭവങ്ങളും ആശങ്കകളും അദ്ദേഹം അവരോട് പങ്കുവെച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അവർ ഒരിക്കൽ ഒരേ സ്കൂളിൽ, ഒരേ അധ്യാപകരുമായി പഠിച്ചതിനാൽ.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് പിന്നിലുള്ള ഷ്ചെപ്കിൻസ്കി പ്രോയെസ്ഡിലുള്ള അവരുടെ സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഞാൻ സന്ദർശിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുത്തതോ കണ്ടതോ ആയ നൃത്തങ്ങളെക്കുറിച്ച് മിഷ തന്റെ മുതിർന്ന ബന്ധുക്കളോട് തീക്ഷ്ണതയോടെ പറഞ്ഞതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ വിരലുകളിൽ എല്ലാത്തരം പൈറൗട്ടുകളും പ്രകടമായി കാണിച്ചു, അവന്റെ ബന്ധുക്കൾ അവനോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു. ആ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ തന്നെ, ബാലെ കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മിഷിന്റെ ഓർമ്മ എന്നെ ബാധിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ അച്ഛനിൽ നിന്ന് ധൈര്യവും സംരംഭവും ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഓർമ്മ, ഒന്ന് ചിന്തിക്കണം, നിങ്ങളുടെ അമ്മയിൽ നിന്ന്?

ഞാൻ എന്റെ അമ്മയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്: അവൾക്ക് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെമ്മറി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു വീഡിയോ റെക്കോർഡിംഗും ഇല്ലാതെ ഒരുപാട് ഓർമ്മിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് നിലവിലില്ല. എനിക്ക് ഒരു സെലക്ടീവ് മെമ്മറിയുണ്ട്: എനിക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് മാത്രം ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ. നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ വളരെ മോശമായി ഓർക്കുന്നു, നന്നായി, ഒരുപക്ഷേ സാരാംശം, പക്ഷേ കത്ത് അല്ല. ബോൾഷോയിയിലെ ബാലെകൾ കൃത്യമായി ഓർത്തുവയ്ക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, കാരണം അവയിൽ പലതും എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. പക്ഷേ, അത് മാറിയപ്പോൾ, എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് ഞാൻ വ്യക്തമായി ഓർത്തു, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അത് ഉപയോഗപ്രദമായി.

നിങ്ങൾ വളരെ ചെറുപ്പമായി കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ദൃഢമായ വാർഷികങ്ങൾ ആഘോഷിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അവകാശമുണ്ട്. നിങ്ങൾ എത്ര നേരത്തെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ നഗരങ്ങളിൽ പര്യടനം ആരംഭിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുക, അതിനുമുമ്പ് നിങ്ങൾ ജപ്പാനിൽ ഷുലമിത്ത് അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു.

അതെ, അത് അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പാണെന്ന് ഓർക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഭയമാണ്... ടോക്കിയോയിൽ ദ നട്ട്ക്രാക്കർ അരങ്ങേറി, ഞാൻ അവളെ കാണാൻ വന്നപ്പോൾ എന്റെ അമ്മ എന്നെ നാടകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. എനിക്ക് അപ്പോൾ 11 വയസ്സായിരുന്നു, എന്റെ അമ്മ ജപ്പാനിൽ സ്ഥാപിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കി സ്കൂളിലെ രണ്ട് ജാപ്പനീസ് പെൺകുട്ടികളോടൊപ്പം ഞാൻ പാസ് ഡി ട്രോയിസ് നൃത്തം ചെയ്തു. രാജ്യത്തെ പല നഗരങ്ങളിലും ഈ പ്രകടനവുമായി ഞങ്ങൾ പര്യടനം നടത്തി.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജപ്പാനിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എന്റെ അമ്മയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അവളുടെ സുഹൃത്ത്, അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റർ മുസ്യ മുല്യാഷ്, വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ തനിച്ചാകാതിരിക്കാൻ അതിഥി പ്രകടനക്കാരുടെ ഒരു ടീമിൽ എന്നെ ഉൾപ്പെടുത്തി. എനിക്ക് 15 വയസ്സായിരുന്നു, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിൽ നിന്നുള്ള മിങ്കസിന്റെ സംഗീതത്തിന് ഞാൻ തന്നെ ഒരു സോളോ വേരിയേഷൻ അവതരിപ്പിച്ചു - ഈ “സ്ത്രീ” വ്യതിയാനത്തിലേക്ക് വഖ്താങ് ചബൂക്കിയാനി അതിശയകരമായ ഒരു ജമ്പിംഗ് നമ്പർ നൃത്തം ചെയ്തതായി ഞാൻ കേട്ടു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല. സൈബീരിയൻ നഗരങ്ങളിലെ കച്ചേരികളിൽ ഞാൻ അത് അവതരിപ്പിച്ചു, സെർജി കോറൻ സംവിധാനം ചെയ്ത സ്വാൻ ആൻഡ് മസുർക്കയിൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോയ്‌ക്കൊപ്പം, ഞങ്ങൾ എന്റെ യുവ പങ്കാളി നതാഷ സെഡിഖിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു.

അന്ന് നിങ്ങൾ ആരുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ പലരും അവരുടെ ആദ്യ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അത്രയേയുള്ളൂ. ഇതൊരു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ടൂറായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം: ചില കലാകാരന്മാർ സമ്മർദ്ദം സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം മദ്യപിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ അവരെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനുള്ള എന്റെ നിർദ്ദേശത്തെ അവർ എതിർത്തില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് കൂടുതൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയും, അത്രയും നല്ലത്.

നിങ്ങൾ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ചെറുപ്പമായിരുന്നു, പക്ഷേ നേരത്തെയായിരുന്നു. സ്റ്റേജിൽ മാത്രമല്ല, പെഡഗോഗിയിലും. സാധാരണയായി ബാലെ നർത്തകർ അവരുടെ കലാജീവിതം അവസാനിക്കുമ്പോൾ ഒരു അധ്യാപന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ GITIS-ൽ പ്രവേശിച്ചത് 20-ആം വയസ്സിൽ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ കാരണം ബോൾഷോയിയിൽ ഗ്രിഗോറോവിച്ച് ഉപദ്രവിച്ചതാണോ?

സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ഞാൻ ഒരു പെർഫെക്ഷനിസ്റ്റാണ്, അതിനാൽ ഒരു നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ എന്റെ ഭാവിയെ ഞാൻ വിമർശിച്ചു. ബോൾഷോയിൽ, ഞാൻ നിരവധി സോളോ ഭാഗങ്ങൾ നൃത്തം ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി എന്നീ നാടകങ്ങളിലെ മൊസാർട്ട്, പക്ഷേ ഇത് പോലും എന്നെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കാരണം വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവ് എന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ഗ്രിഗോറോവിച്ചിനും ഇത് മനസ്സിലായി - ഇപ്പോൾ, ഒരു വലിയ ടീമിന്റെ ചുമതലയുള്ളതിനാൽ, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയും. എനിക്കും ഇപ്പോൾ അവർക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ട കലാകാരന്മാരെ നിരസിക്കേണ്ടി വരുന്നു. ശരിയാണ്, ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന് അത് വാക്കുകളിൽ അനുവദിക്കാൻ കഴിയും, ഞാൻ സംവിധായകരോട് ഒരു റിഹേഴ്സൽ റൂം ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ അവർ എന്നെ നിരസിച്ചു, അവർ പറയുന്നു, കലാസംവിധായകൻ അവരോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കലാകാരന്മാരോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തണം, മുൻകൈയെടുക്കരുത്.

അതിനാൽ, ഞാൻ ശരിക്കും GITIS ന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ വിദ്യാർത്ഥിയായി. എന്റെ പാഠങ്ങളോടുള്ള സഹപാഠികളുടെ പ്രതികരണം ഈ തീരുമാനത്തിലേക്ക് എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, കാരണം ഞാൻ സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അസുഖത്തിനോ മറ്റോ ടീച്ചർ വരാതെ വന്നപ്പോൾ, മിക്ക കുട്ടികളും മുറ്റത്ത് ഫുട്ബോൾ കളിക്കാൻ ഓടിയപ്പോൾ, കുറച്ച് ആളുകൾ അവശേഷിച്ചു, അവർക്ക് വ്യക്തമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ക്ലാസ് ഞാൻ നൽകി. അന്നത്തെപ്പോലെ ഇന്നും, എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, എന്റെ ക്ലാസ് അതിൽ ഉൾപ്പെട്ടവർക്ക് ഇഷ്ടമാണെന്ന് അറിയേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

സ്കൂളിൽ, എന്റെ അമ്മ എങ്ങനെ ക്ലാസുകൾ നിരത്തി, മറ്റ് അധ്യാപകരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ചു - ആസഫ് മെസററുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ. ആസാഫ് മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ അവസാന വർഷത്തിൽ ഞാൻ സ്കൂളിൽ അവനെ കണ്ടെത്തി. ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഒന്നാം ക്ലാസിൽ ആയിരുന്നു, മറ്റ് മുറികളിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ തുറക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഇടവേളയിൽ അവർ രണ്ട് തവണ വാതിൽ തുറന്നു, അതിന് പിന്നിൽ അവന്റെ സീനിയർ ക്ലാസ് തുടർന്നു. അവൻ എങ്ങനെ പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുകയും എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യാമെന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്തതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. അത് എന്നിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഭാവിയിൽ, ഞാൻ ഇതിനകം ബോൾഷോയിയിൽ ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, ആസാഫിന്റെ ക്ലാസിൽ 15 വർഷം പഠിച്ചപ്പോൾ, അവന്റെ രീതി അനുസരിച്ച് ഞാൻ എങ്ങനെ സ്വയം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുമെന്ന് ഞാൻ എപ്പോഴും സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു.

ഒരിക്കൽ മാത്രം ബോൾഷോയിയിലെ ആസാഫിന്റെ ക്ലാസിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ ഇഗോർ യുഷ്കെവിച്ചിന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രീമിയറിന്റെ വ്യാഖ്യാതാവായാണ് ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുക്കൽ വന്നത്. പിന്നെ, അവൻ എന്നെപ്പോലെ, മുഴുവൻ ക്ലാസിൽ നിന്നും രണ്ട് നർത്തകരെ മാത്രം വേർതിരിച്ചു - അലക്സാണ്ടർ ഗോഡുനോവും നിങ്ങളും. നിങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറോട്ട് രക്ഷപ്പെടുന്നതിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പായിരുന്നു അത്.

അതെ, ഞാൻ അന്ന് നന്നായി നൃത്തം ചെയ്തു, പക്ഷേ ഞാൻ ജപ്പാനിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് ഇതിനകം 31 വയസ്സായിരുന്നു, ആ പ്രായത്തിൽ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഒരു നർത്തകിയായി ഒരു കരിയർ ആരംഭിക്കാൻ വളരെ വൈകി. ബാരിഷ്‌നിക്കോവ്, ഗോഡുനോവ്, ന്യൂറേവ് എന്നിവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, രക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അവർ പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, തീർച്ചയായും അവർക്ക് ഭീമാകാരമായ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മറുവശത്ത്, ബോൾഷോയിയുടെ ശേഖരം തന്നെ പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിലെ എന്റെ കരിയറിന് അത്ര അനുകൂലമായിരുന്നില്ല. ന്യൂയോർക്ക്, പിറ്റ്സ്ബർഗ്, സെന്റ് ലൂയിസ്, ഇൻഡ്യാനപൊളിസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകളിൽ വർഷങ്ങളോളം എനിക്ക് പരിചിതമായ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്തു, എന്നാൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ ബാലെയിൽ അമ്മയോടൊപ്പം പഠിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഉടൻ ഞാൻ സ്റ്റേജ് വിട്ടു.

പെഡഗോഗിയിൽ, നിങ്ങൾ കുടുംബ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി മാറിയിരിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ അസഫിന്റെയും സുലമിത്ത് മെസററുടെയും രീതികൾ പിന്തുടരുന്നു. അവരുടെ കലാപരമായ പാരമ്പര്യം കാത്തുസൂക്ഷിക്കാനുള്ള മഹത്തായ ദൗത്യത്തിലാണ് നിങ്ങളും...

മോസ്കോ മെസറർ സംവിധാനം എന്റെ ഹൃദയത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച അറിവിന് ഞാൻ ആസഫിനോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച പാഠത്തിന്റെ ലോജിക്കൽ നിർമ്മാണത്തിന്റെ മഹത്തായ രീതിയെ അവിശ്വസനീയമാംവിധം അഭിനന്ദിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബാലെ ക്ലാസാണ് നൃത്ത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. അവന്റെയും അമ്മയുടെയും എല്ലാ കോമ്പിനേഷനുകളും മനോഹരമായിരുന്നു - ലളിതമായത് മുതൽ സങ്കീർണ്ണമായത് വരെ, അവയെ ചെറിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പഠനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും. കൂടാതെ എന്റെ അമ്മയുടെ രീതിയും സ്ത്രീകളുടെ പാഠങ്ങൾ നടത്തുന്നതിൽ എന്നെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു. നിങ്ങൾ തന്നെ കണ്ടതുപോലെ, എന്റെ ക്ലാസ്സിൽ പുരുഷന്മാരേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്ത്രീകൾ ഉണ്ട്.

ക്രിയേറ്റീവ് ഹെറിറ്റേജിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്വാൻ, ക്ലാസ് കൺസേർട്ട് എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ആസഫ് മെസററുടെ സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്‌സും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെലഡിയും ഗ്ലക്കിന്റെ സംഗീതവും ഞാൻ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ കലാകാരൻ മറാട്ട് ഷെമിയുനോവ് ഉടൻ തന്നെ ലണ്ടനിൽ മികച്ച ബാലെറിന ഉലിയാന ലോപത്കിനയ്‌ക്കൊപ്പം ഈ നമ്പർ നൃത്തം ചെയ്യും. കൂടാതെ, ആസാഫ് സ്‌റ്റേജ് ചെയ്‌ത ഡ്വോറക്കിന്റെ മെലഡി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഓൾഗ സ്മിർനോവയാണ് നൃത്തം ചെയ്‌തത്, വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, അവർക്ക് മികച്ച ഭാവിയുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. പതിറ്റാണ്ടുകളായി ആസാഫിന്റെ ക്ലാസിൽ ദിവസവും പഠിക്കുന്ന മികച്ച ബാലെരിന ഗലീന ഉലനോവയുടെ ശതാബ്ദിയോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ച ഗാല കച്ചേരിയിൽ ഈ നമ്പറുകൾ ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്ക് പഴയ ബാലെകൾ വളരെ കൃത്യതയോടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നിങ്ങൾ തെളിയിച്ചു, എന്നാൽ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ കാര്യമോ?

പഴയ ബാലെകളിൽ പോലും, സൂക്ഷ്മമായി കൃത്യമാകാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളോടെയും, എന്തെങ്കിലും മാറ്റേണ്ടി വന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "സ്വാൻ" എന്ന ചിത്രത്തിൽ, 1921-ൽ അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്ത രാജകുമാരന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഒരു വ്യതിയാനം ആസാഫ് എനിക്ക് കാണിച്ചുതന്നു, പക്ഷേ ബുദ്ധിമുട്ട് കാരണം - പിന്നീട് വർഷങ്ങളോളം ആർക്കും അത് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, അവൾ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു. ഞാൻ അത് തിരികെ നൽകി, എന്നാൽ അല്ലാതെ 1956-ലെ പ്രകടനത്തിൽ ഞാൻ മിക്കവാറും മാറ്റങ്ങളൊന്നും വരുത്തിയില്ല. മറുവശത്ത്, ലോറൻസിയയിൽ, എനിക്ക് ചില നൃത്തങ്ങൾ സ്വയം അവതരിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, കാരണം വളരെ കുറച്ച് മെറ്റീരിയലുകൾ അതിജീവിച്ചു - വളരെക്കാലമായി ആരും പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് ആശങ്കാകുലരായിരുന്നില്ല. സ്വാനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലോറൻസിയയിലെ, തത്വത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ബാലെ, എല്ലാം പഴയതുപോലെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ചുമതല ഞാൻ സ്വയം സജ്ജമാക്കിയില്ല, എന്നാൽ ഇന്ന് മികച്ചതായി തോന്നുന്ന ഒരു പ്രകടനം നടത്താൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു, കൂടാതെ വക്താങ് ചബൂക്കിയാനിയുടെ നൃത്തസംവിധാനത്തിന്റെ 80 ശതമാനവും നിലനിർത്തി.

നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പഴയത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നത് അധ്യാപനത്തിന് സമാനമാണ്. ക്ലാസിൽ, കലാകാരന്മാരുമായുള്ള പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികതയും പ്രകടന ശൈലിയും ഞാൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, പഴയ ബാലെകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ശൈലിയും രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയും സംരക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, സീം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അതായത്, യഥാർത്ഥ കൊറിയോഗ്രാഫിക് വാചകം എവിടെയാണെന്നും എന്റെ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ എവിടെയാണെന്നും സൂചിപ്പിക്കാൻ. ഈ ജോലി അങ്ങേയറ്റം ശ്രമകരമാണ്: പലപ്പോഴും മോശം നിലവാരമുള്ളതായി മാറുന്ന റെക്കോർഡുകൾ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്, പഴയ കൊറിയോഗ്രാഫി വൃത്തിയാക്കുക, അങ്ങനെ അരികുകൾ തിളങ്ങുക, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം ആധുനിക കലാകാരന്മാർക്കും ആധുനിക പ്രേക്ഷകർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്. ഈ പ്രയാസകരമായ ജോലി ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും പുതിയ ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല.

ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ഓഫീസിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ചെലവഴിച്ചു, അപ്രതീക്ഷിതമായ സാഹചര്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ നിങ്ങൾ എപ്പോഴും എല്ലാത്തരം പ്രശ്നങ്ങളും പരിഹരിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മിനിറ്റ് പോലും വിശ്രമിക്കാൻ കഴിയില്ല.

വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാ ദിവസവും അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം പരിഭ്രാന്തരാകരുത്. കൂടാതെ, ഞാൻ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒരു വൈകാരിക വ്യക്തിയാണ്, എനിക്ക് എളുപ്പത്തിൽ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് വഴങ്ങാൻ കഴിയും, അത് എന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഒരു തരത്തിലും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അടുത്തിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, പ്രമുഖ വനിത ഒഡെറ്റ്-ഓഡിലിന് പരിക്കേറ്റു. ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രകടനം ഞാൻ കണ്ടു, അവൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന്, അവൾ സ്റ്റേജിൽ കയറുന്നതിന് മൂന്ന് മിനിറ്റ് മുമ്പ് എന്നോട് ഫോണിൽ പറഞ്ഞു. അന്ന് വൈകുന്നേരം ത്രീ സ്വാൻസിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾക്ക് പ്രധാന ഭാഗം അറിയാമെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഞാൻ സ്റ്റേജിന് പുറകിലേക്ക് ഓടി, ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവൾ ഒഡെറ്റിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനം നൃത്തം ചെയ്യുമെന്ന് അവളോട് പറഞ്ഞു. "എന്നാൽ എനിക്ക് ഒരു ത്രികോണമായി പുറത്തുപോകണം!" അവൾ എതിർത്തു. "അവർ ഒരുമിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യട്ടെ, നിങ്ങൾ ഒഡെറ്റായി പുറത്തുവരും." വസ്ത്രധാരണം - ഒഡെറ്റിന്റെ ഒരു പായ്ക്ക് - ത്രീ സ്വാൻസിന്റെ പായ്ക്കുകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല. പൊതുസമൂഹത്തിൽ പലരും ഈ മാറ്റം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ഇന്റർവെൽ സമയത്ത്, പെൺകുട്ടി കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച് മൂന്നാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ ഒഡിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. എന്നാൽ അത്തരം സംഭവങ്ങളെ നിങ്ങൾ നിസ്സാരമായി കാണുന്നു.

ഞാൻ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് ഏഴ് മാസമേ ബാക്കിയുള്ളൂ, അതിനുശേഷം നാല് മുഴുനീള, മൂന്ന് ഏക-ആക്ട് ബാലെകളുടെ ആകർഷകമായ പ്രോഗ്രാമുമായി ട്രൂപ്പിനെ ലണ്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകേണ്ടി വന്നു. ഞങ്ങൾ ഏഴു മാസവും ഭ്രാന്തന്മാരെപ്പോലെ ദിവസത്തിൽ 12 മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തു. മറുവശത്ത്, മികച്ച പ്രസ്സ് നേടുന്നതിന്, മാന്യമായ രീതിയിൽ ട്രൂപ്പിനെ കാണിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും കഴിഞ്ഞു. എനിക്ക് കലാകാരന്മാരോട് അങ്ങേയറ്റം ആവശ്യപ്പെടേണ്ടി വന്നു, പക്ഷേ അവർ എന്നെ പിന്തുണച്ചു. ബോൾഷോയിയുടെയും മാരിൻസ്കിയുടെയും കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നമ്മുടേത് അഹങ്കാരികളല്ല, മറിച്ച്, അവർ അവരുടെ തൊഴിലിനെ വളരെ ബോധപൂർവ്വം സമീപിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ ഒരിക്കൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയത് കലാകാരന്മാരുമായുള്ള നിങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ലേ?

ബോൾഷോയിയിലെ “ക്ലാസ് കച്ചേരി” വിജയിച്ചതിനുശേഷം പഴയ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയായ ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീ പ്രകോപിതനായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: “അവർ ആരെയാണ് അഭിനന്ദിക്കുന്നത്, അവൻ ഒരു വിമതനാണ്!” ഞാൻ ഒരു വിയോജിപ്പുകാരനായിരുന്നോ എന്നറിയില്ല, പക്ഷേ, പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർക്ക്, "വിയോജിപ്പ്" എന്ന പദത്തിന്, അവർ അത് കേട്ടാൽ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു നെഗറ്റീവ് അർത്ഥമില്ല.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ മിഖായേൽ മെസറർ (വലത്) മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ വ്ലാഡിമിർ കെഖ്മാൻ (ഇടത്), കൊറിയോഗ്രാഫർ വ്യാചെസ്ലാവ് സമോദുറോവ്, ബാലെറിന അന്റോണിന ചാപ്കിന, 2011. ഫോട്ടോ നിക്കോളായ് ക്രുസ്.

ഇന്ന് ബാലെ നർത്തകർക്ക് എന്ത് ഭാരം ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം, അതിനാൽ ഞാൻ സാഹചര്യം കുറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ ക്ഷീണം മറികടക്കാൻ ഞാൻ നർമ്മത്തെ വിളിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആൺകുട്ടികൾക്ക് ചിലപ്പോൾ ദിവസത്തിൽ 12 മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവരും. ഷോപ്പ് അസിസ്റ്റന്റുമാർക്ക് പോലും ഇത്രയും മണിക്കൂർ കാലിൽ നിൽക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, നിരന്തരം കാലിൽ മാത്രമല്ല, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, തലയിൽ നിൽക്കുന്ന ബാലെ നർത്തകരെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും! നിർഭാഗ്യവശാൽ, റഷ്യയിലെ അവരുടെ കഠിനാധ്വാനത്തിന് മതിയായ പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നില്ല.

മറ്റൊരു കാര്യം: ശരീരം സ്വതന്ത്രമായ അവസ്ഥയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ക്ലാമ്പ് നീക്കം ചെയ്തതിനുശേഷം മാത്രമേ നിങ്ങൾ ബാലെ ചെയ്യാവൂ എന്ന് എന്റെ അമ്മ പലപ്പോഴും ആവർത്തിച്ചു. പാഠങ്ങളിലെയും റിഹേഴ്സലുകളിലെയും അന്തരീക്ഷം വളരെ ഗൗരവമേറിയതായിരിക്കണം, എന്നാൽ അതേ സമയം വെളിച്ചം, വിശ്രമം.

30-ലധികം നർത്തകരിൽ ഓരോരുത്തരും നിങ്ങൾ അവനെ സമീപിക്കാനും ഉയർന്ന തലത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്ന പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും നൽകാനും കാത്തിരിക്കുന്നതായി നിങ്ങളുടെ ക്ലാസിൽ എനിക്ക് തോന്നി. നിങ്ങൾ എല്ലാവർക്കും മതിയായിരുന്നു - നിങ്ങൾ ആരെയും മറന്നില്ല. ഒരു കലാകാരൻ, ആർടെം മാർക്കോവ്, പിന്നീട് എന്നോട് പറഞ്ഞു, "ഇപ്പോൾ ജോലി ചെയ്യുന്നത് വളരെ രസകരമാണ്, കാരണം നർത്തകരുടെ കഴിവുകൾ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ മെച്ചപ്പെടുകയും പുതിയ എന്തെങ്കിലും എല്ലായ്‌പ്പോഴും സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത് തിയേറ്റർ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു."

ഓരോ പ്രകടനക്കാരനോടും വ്യക്തിഗത സമീപനമില്ലാതെ, ഒരു ടീമിൽ കാര്യമായൊന്നും നേടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ക്ലാസിലെ കലാകാരന്മാരെ വേർതിരിക്കരുത്, എല്ലാവരേയും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് എന്റെ കടമയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. വീണ്ടും, ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഞാൻ ആസാഫിന്റെയും ഷുലമിത്ത് മെസററുടെയും മാതൃക പിന്തുടരുന്നു.

കുടുംബ പാരമ്പര്യങ്ങളോടും പൊതുവേ പാരമ്പര്യങ്ങളോടും മിഖായേലിന്റെ ബഹുമാനവും സ്നേഹവും സ്വാഭാവികമായും അവന്റെ ചുറ്റുപാടുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ലണ്ടനിൽ, റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ബാലെരിനയായ ഭാര്യ ഓൾഗയ്ക്കും രണ്ട് കുട്ടികൾക്കുമൊപ്പം കെൻസിംഗ്ടൺ പാർക്കിനടുത്താണ് അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നത്, ഡയാന രാജകുമാരി മക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്തമായ കൊട്ടാരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മുൻ ലണ്ടൻ സന്ദർശനങ്ങളിൽ, ബൈറൺ, കീറ്റ്‌സ്, വേർഡ്‌സ്‌വർത്ത് തുടങ്ങിയ ഇംഗ്ലീഷിലെ കവിതകളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന കുളങ്ങൾ, ഇടവഴികൾ, പവലിയനുകൾ എന്നിവയെ അഭിനന്ദിക്കാനും ഗാംഭീര്യമുള്ള ഹംസങ്ങളെ കാണാനും ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഈ പാർക്കിൽ എന്റെ അമ്മായിയായ ഷുലമിത്തിനൊപ്പം പോയിരുന്നു. കവിത. നേരിട്ടുള്ള സാമ്യമനുസരിച്ച്, മിഷ ജോലി ചെയ്യുന്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററിന് അടുത്തായി, നിഴൽ നിറഞ്ഞ മിഖൈലോവ്സ്കി ഗാർഡൻ ഉണ്ട്. വസന്തകാലത്ത്, ലിൻഡൻ പൂക്കളുടെ സുഗന്ധം അവിടെ വാഴുന്നു. പുഷ്കിൻ, തുർഗനേവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, ചെക്കോവ് എന്നിവർ പൂന്തോട്ടത്തിൽ നടക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മികച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രീമിയറുകളിൽ പോയി പുതിയ ഓപ്പറകളെയും ബാലെകളെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ മതിപ്പ് ഡയറികളിൽ എഴുതി. ഇന്ന്, ബാലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് പുതുജീവൻ ശ്വസിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയുമെന്നറിയുന്നതിൽ മിഖായേൽ മെസറർ സന്തോഷിക്കണം. യു