ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അവനെക്കുറിച്ചാണ്. ഞങ്ങളേക്കുറിച്ച്

മൊത്തത്തിൽ, ക്ലാസിക് പ്രേമികൾക്ക് ഒരേസമയം ഇരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏകദേശം 3,800 - 3,900 സീറ്റുകളുണ്ട്: ബാലെ, ഓപ്പറ, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം, ബോൾഷോയിയുടെ സ്റ്റേജുകളിലും ഓഡിറ്റോറിയങ്ങളിലും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അടുപ്പത്തിന്റെയും വരേണ്യതയുടെയും അന്തരീക്ഷം ആസ്വദിക്കുന്നു. ചോദിക്കുക: "എവിടെ നിന്നാണ് ഇത്രയധികം തിയേറ്റർ സീറ്റുകൾ വന്നത്? ?" നമുക്ക് കണക്കാക്കാം:

1. ചരിത്രപരമായ (പ്രധാന) സ്റ്റേജ്, 2.5 ആയിരം സീറ്റുകൾ വരെ, സംഗീത, ക്ലാസിക്കൽ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ പ്രേമികൾക്കും ആരാധകർക്കും വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. തിയേറ്ററിന്റെ കോളിംഗ് കാർഡ്, അവിടെ തിയേറ്ററുകൾ, പുതുമുഖങ്ങൾ, ബോൾഷോയ് ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിന്റെ "പയനിയർമാർ" ആദ്യം ചുവന്ന പശ്ചാത്തലത്തിൽ സുവർണ്ണ മോണോഗ്രാമുകളുടെ സഹവർത്തിത്വം കാണാനും ആസ്വദിക്കാനും ഒപ്പം നിർമ്മാണത്തിന്റെ മാന്ത്രികതയിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു രഹസ്യമാണ്, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ആദ്യം ബോൾഷോയിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, ചരിത്രപരമായ ഘട്ടത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ ആണ് പുതുമുഖത്തെ "തട്ടിയിടുന്നത്"; നിങ്ങൾ കുറച്ച് സ്ഥിതിവിവരക്കണക്ക് ഗവേഷണം നടത്തുകയാണെങ്കിൽ, പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നത്... ഇംപ്രഷനുകളുടെ ആദ്യ ഭാഗം വരുമ്പോൾ. ഇതിനകം ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്.
2. ചരിത്രപരമായ "ഘട്ടം" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനിടയിൽ, തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തെ നേരിടാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരു പുതിയ (പ്രധാന? കൂടുതൽ സാധ്യത, അതെ) ഘട്ടം. എന്നാൽ വ്യാപ്തിയിലും ശേഷിയിലും ഇപ്പോഴും താഴ്ന്നതാണ്, ഏകദേശം 1.0 ആയിരം തിയറ്റർ പ്രേക്ഷകർക്ക് കാണുന്നതിന് അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകുന്നു.
3. മൂന്നാമത്തെ ഹാൾ 320 ആളുകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ബീഥോവൻ ഹാളാണ്. ഈ ലളിതമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലിലൂടെ, എല്ലാ ബോൾഷോയ് വേദികളിലും പ്രകടനങ്ങളോ കച്ചേരികളോ ഉണ്ടെങ്കിൽ, എത്ര പേർക്ക് ഒരേസമയം കലയുടെ ഒരു ഭാഗം ലഭിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കി.

സീറ്റുകളുടെ എണ്ണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയതിനാൽ, ശരിയായ കസേര തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ശുപാർശ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങാം. ഇവിടെ ശുപാർശ ആത്മനിഷ്ഠമായിരിക്കും, കാരണം അവസാനം എല്ലാവർക്കും ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ ഒരു നല്ല സ്ഥാനം അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ബാലെയിലേക്ക് പോകുകയാണെങ്കിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കാഴ്ച ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്നായിരിക്കും, കുറച്ച് ഉയരത്തിൽ ആയിരിക്കും, പക്ഷേ കൂടുതലും വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇരിക്കുന്ന ബാൽക്കണിയുടെ നാലാമത്തെ വരിയിലല്ല. സ്റ്റാളുകളിൽ നിങ്ങൾ വേണ്ടത്ര രൂപങ്ങൾ കാണില്ല, അതിന് അൽപ്പം മുകളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച അഭികാമ്യമാണ്, എന്നാൽ ഓപ്പറ സ്റ്റാളുകളും അതിന് മുകളിലുള്ള അൽപ്പം ഉയർന്ന സ്ഥലവുമാണ്. രണ്ടാമത്തെ പോയിന്റ് കേന്ദ്ര സെക്ടറുകളിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുക എന്നതാണ്, അങ്ങനെ സ്റ്റേജ് നിങ്ങളുടെ കൺമുന്നിലായിരിക്കും. ബോക്സുകൾ സാധാരണയായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സൈഡ് വ്യൂ, പ്രകടനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തെ ഒരു പരിധിവരെ മങ്ങിക്കുന്നു; കുറച്ച് വികലമായ ചിത്രത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് എവിടെയും സിംഫണി കച്ചേരികൾ കാണാനും കേൾക്കാനും കഴിയും; ഇവിടെ നിങ്ങൾ എവിടെ ഇരിക്കുന്നു എന്നത് അത്ര പ്രധാനമല്ല.

ഒരു പ്രധാന കാര്യം ടിക്കറ്റിന്റെ വിലയാണ്, അവ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് ഏറ്റവും വിലകുറഞ്ഞതല്ല. ചരിത്രപരമോ പുതിയതോ ആയ സ്റ്റേജിലെ പ്രകടനങ്ങളുള്ള സ്റ്റാളുകൾക്ക് ഏകദേശം 14-15 ആയിരം റുബിളാണ് വില, ബാൽക്കണി, സ്വാഭാവികമായും, “വിലകുറഞ്ഞത്”, ഏകദേശം 5-6 ആയിരം റുബിളാണ്. നിങ്ങൾ ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, പുതിയ സ്റ്റേജിൽ പ്രായോഗികമായി സീറ്റുകളില്ല. "മോശം" ദൃശ്യപരതയോടെ, ചരിത്രപരമായ ദൃശ്യപരതയ്ക്ക് അത്തരം പരിമിതികളുണ്ട്. പക്ഷേ അതിന്റെ ചരിത്രമനുസരിച്ച് സ്റ്റേജിന് അതിനുള്ള അവകാശമുണ്ട്, അല്ലേ? 3.5 ആയിരം റുബിളിന്റെ വില നയത്തോടെ ബീഥോവൻ ഹാൾ സന്ദർശിക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ഓപ്ഷൻ, എന്നാൽ ഇവിടെ സംഗീതമുണ്ട്, ബാലെ അല്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് അത് എല്ലായിടത്തുനിന്നും കാണാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ളത് തിരഞ്ഞെടുത്ത് പ്രിയപ്പെട്ട ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുക.

പി.എസ്. ഒരു ചെറിയ രഹസ്യം: സായാഹ്ന പ്രകടനങ്ങൾക്കിടയിൽ, തിയേറ്ററിന്റെ മുൻവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു മോണിറ്ററിൽ, സ്റ്റേജിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു ഓൺലൈൻ പ്രക്ഷേപണം ഉണ്ട്, തെരുവ് കാണികളുടെ സൗകര്യാർത്ഥം പൊതു ഉദ്യാനത്തിൽ കസേരകളുടെ നിരകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, പ്രേക്ഷകർക്കിടയിൽ കുറച്ച് സ്വഹാബികളുണ്ട്, കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിദേശികൾ, ഇതിനകം പകൽ സമയത്ത് നിശബ്ദമായി സീറ്റുകൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അങ്ങനെ വൈകുന്നേരം അവർക്ക് ഓഡിറ്റോറിയത്തിന് പുറത്താണെങ്കിലും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സായാഹ്ന ആഘോഷത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയും. . ക്ലാസിക്കൽ പ്രകടനങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്ക് ഇതൊരു ബദലാണ്, പക്ഷേ സാമ്പത്തികം അത് അനുവദിക്കുന്നില്ല...

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഓപ്പറ ഹൗസുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളുടെ തുടർച്ചയായി, മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്റർ, അല്ലെങ്കിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററുകളിൽ ഒന്നാണ്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററുകളിൽ ഒന്നാണ്. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, ടീട്രൽനയ സ്ക്വയറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മോസ്കോ നഗരത്തിന്റെ പ്രധാന ആസ്തികളിൽ ഒന്നാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ

തിയേറ്ററിന്റെ ഉത്ഭവം 1776 മാർച്ച് മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ വർഷം, മോസ്കോയിൽ ഒരു കല്ല് പബ്ലിക് തിയേറ്റർ നിർമ്മിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്ത ഉറുസോവ് രാജകുമാരന് ഗ്രോട്ടി തന്റെ അവകാശങ്ങളും കടമകളും വിട്ടുകൊടുത്തു. പ്രശസ്ത എം.ഇ.മെഡോക്‌സിന്റെ സഹായത്തോടെ, കോപ്‌ജെയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ദി സേവ്യർ ഇടവകയിലെ പെട്രോവ്‌സ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുത്തു. മെഡോക്‌സിന്റെ അശ്രാന്ത പരിശ്രമം കൊണ്ട് അഞ്ച് മാസം കൊണ്ട് കെട്ടിടം പണിതു. ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ, വാസ്തുശില്പിയായ റോസ്ബെർഗിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, 130,000 റൂബിൾസ്. മെഡോക്സിലെ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ 25 വർഷത്തോളം നിലനിന്നു - 1805 ഒക്ടോബർ 8 ന്, അടുത്ത മോസ്കോ തീപിടുത്തത്തിൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു. അർബത്ത് സ്ക്വയറിൽ കെ.ഐ.റോസിയാണ് പുതിയ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്. പക്ഷേ, അത് തടിയായിരുന്നതിനാൽ 1812-ൽ നെപ്പോളിയന്റെ അധിനിവേശത്തിൽ കത്തിനശിച്ചു. 1821-ൽ, O. Bove, A. Mikhailov എന്നിവരുടെ രൂപകൽപ്പന പ്രകാരം യഥാർത്ഥ സൈറ്റിൽ തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

1825 ജനുവരി 6 ന് "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന പ്രകടനത്തോടെ തിയേറ്റർ തുറന്നു. എന്നാൽ 1853 മാർച്ച് 11-ന് നാലാം തവണയും തിയേറ്റർ കത്തിനശിച്ചു; പ്രധാന കവാടത്തിന്റെ കല്ലിന്റെ പുറം ഭിത്തികളും കോളനഡും മാത്രമാണ് തീയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടത്. മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.കെ.കാവോസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. തീപിടിത്തത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അപ്പോളോയുടെ അലബാസ്റ്റർ ശിൽപത്തിന് പകരമായി, പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുകളിൽ പ്യോട്ടർ ക്ലോഡിന്റെ ഒരു വെങ്കല ക്വാഡ്രിഗ സ്ഥാപിച്ചു. 1856 ഓഗസ്റ്റ് 20-ന് തിയേറ്റർ വീണ്ടും തുറന്നു.

1895-ൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന നവീകരണം നടത്തി, അതിനുശേഷം തിയേറ്ററിൽ നിരവധി അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറി, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി വുമൺ ഓഫ് പ്സ്കോവ്", ചാലിയാപിൻ എന്നിവയിൽ. ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെയും മറ്റു പലരുടെയും വേഷം. 1921-1923 ൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റൊരു പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു, 40 കളിലും 60 കളിലും കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിച്ചു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പെഡിമെന്റിന് മുകളിൽ നാല് കുതിരകൾ വലിക്കുന്ന രഥത്തിൽ കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയായ അപ്പോളോയുടെ ശിൽപമുണ്ട്. കോമ്പോസിഷന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഷീറ്റ് ചെമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പൊള്ളയാണ്. ശിൽപിയായ സ്റ്റെപാൻ പിമെനോവിന്റെ മാതൃക അനുസരിച്ച് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചത്.

തിയേറ്ററിൽ ഒരു ബാലെ, ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്ര, സ്റ്റേജ് ബ്രാസ് ബാൻഡ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്ത്, ട്രൂപ്പിൽ പതിമൂന്ന് സംഗീതജ്ഞരും മുപ്പതോളം കലാകാരന്മാരും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അതേസമയം, ട്രൂപ്പിന് തുടക്കത്തിൽ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഇല്ലായിരുന്നു: നാടക അഭിനേതാക്കൾ ഓപ്പറകളിലും ഗായകരും നർത്തകരും - നാടകീയ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. അങ്ങനെ, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ ട്രൂപ്പിൽ മിഖായേൽ ഷ്ചെപ്കിൻ, പവൽ മൊച്ചലോവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ചെറൂബിനി, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ പാടി.

മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം, അതിന്റെ കലാകാരന്മാർക്ക്, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശംസയ്ക്കും നന്ദിയ്ക്കും പുറമേ, സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് അംഗീകാരത്തിന്റെ വിവിധ അടയാളങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, അവരിൽ 80-ലധികം പേർക്ക് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു, സ്റ്റാലിൻ, ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾ, എട്ട് പേർക്ക് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ വീരന്മാർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. തിയേറ്റർ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകരായ സാൻഡുനോവ, സെംചുഗോവ, ഇ.സെമയോനോവ, ഖോഖ്ലോവ്, കോർസോവ്, ഡെയ്ഷ-സിയോണിറ്റ്സ്കായ, സലീന, നെജ്ദനോവ, ചാലിയപിൻ, സോബിനോവ്, സ്ബ്രൂവ, അൽചെവ്സ്കി, ഇ. സ്റ്റെപനോവ, വി. പെട്രോവ്, പിറോഗോവ് സഹോദരന്മാർ. കടുൽസ്കായ, ഒബുഖോവ, ഡെർജിൻസ്കായ, ബർസോവ, എൽ. സവ്രാൻസ്കി, ഒസെറോവ്, ലെമെഷെവ്, കോസ്ലോവ്സ്കി, റീസെൻ, മക്സകോവ, ഖാനേവ്, എം.ഡി. മിഖൈലോവ്, ഷ്പില്ലർ, എ.പി. ഇവാനോവ്, ക്രിവ്ചെനിയ, പി. ലിസിറ്റ്സിയൻ, ഐ. Mazurok, Vedernikov, Eizen, E. Kibkalo, Vishnevskaya, Milashkina, Sinyavskaya, Kasrashvili, Atlantov, Nesterenko, Obraztsova മറ്റുള്ളവരും.
80-90 കളിൽ ഉയർന്നുവന്ന യുവതലമുറയിലെ ഗായകരിൽ, I. Morozov, P. Gluboky, Kalinina, Matorina, Shemchuk, Rautio, Tarashchenko, N. Terentyeva എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരായ അൽതാനി, സുക്, കൂപ്പർ, സമോസുദ്, പശോവ്സ്കി, ഗൊലോവനോവ്, മെലിക്-പഷേവ്, നെബോൾസിൻ, ഖൈക്കിൻ, കോണ്ട്രാഷിൻ, സ്വെറ്റ്ലനോവ്, റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, റോസ്ട്രോപോവിച്ച് എന്നിവർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു. റച്ച്മാനിനോവ് (1904-06) ഇവിടെ കണ്ടക്ടറായി അവതരിപ്പിച്ചു. തിയേറ്ററിലെ മികച്ച സംവിധായകരിൽ ബാർട്ട്സൽ, സ്മോലിച്ച്, ബരാറ്റോവ്, ബി മൊർദ്വിനോവ്, പോക്രോവ്സ്കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ ടൂറുകൾ നടത്തി: ലാ സ്കാല (1964, 1974, 1989), വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ (1971), ബെർലിൻ കോമിഷെ ഓപ്പർ (1965)

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ശേഖരം

തിയേറ്ററിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ 800 ലധികം സൃഷ്ടികൾ ഇവിടെ അരങ്ങേറി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ മേയർബീറിന്റെ (1834) "റോബർട്ട് ദി ഡെവിൾ", ബെല്ലിനിയുടെ "ദി പൈറേറ്റ്" (1837), മാർഷ്‌നറുടെ "ഹാൻസ് ഗെയിലിംഗ്", ആദം (1839) എഴുതിയ "ദി പോസ്റ്റ്മാൻ ഫ്രം ലോംഗ്ജുമോ" തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഡോണിസെറ്റിയുടെ പ്രിയങ്കരം (1841), ഓബർ (1849) എഴുതിയ "ദ മ്യൂട്ട് ഓഫ് പോർട്ടീസി", വെർഡിയുടെ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" (1858), "ഇൽ ട്രോവറ്റോർ", വെർഡിയുടെ "റിഗോലെറ്റോ" (1859), ഗൗനോഡിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്" (1859) 1866), തോമസിന്റെ "മിഗ്നോൺ" (1879), "അൻ ബല്ലോ ഇൻ മഷെറ" "വെർഡി (1880), വാഗ്നറുടെ "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" (1894), ബെർലിയോസിന്റെ "ദി ട്രോജൻസ് ഇൻ കാർത്തേജ്" (1899), "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ" വാഗ്നർ (1902), വെർഡിയുടെ "ഡോൺ കാർലോസ്" (1917), ബ്രിട്ടന്റെ "എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം" (1964), ബാർടോക്കിന്റെ "ദി കാസിൽ ഓഫ് ഡ്യൂക്ക് ബ്ലൂബേർഡ്", റാവലിന്റെ "ദി സ്പാനിഷ് അവർ" (1978), " ഗ്ലക്കും (1983) മറ്റുള്ളവരും എഴുതിയ ഇഫിജീനിയ ഇൻ ഓലിസ്".

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളായ "ദി വോവോഡ" (1869), "മസെപ്പ" (1884), "ചെറെവിച്കി" (1887) എന്നിവയുടെ ലോക പ്രീമിയറുകൾ നടത്തി; റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറകൾ "അലെക്കോ" (1893), "ഫ്രാൻസസ്ക ഡാ റിമിനി", "ദി മിസർലി നൈറ്റ്" (1906), പ്രോകോഫീവിന്റെ "ദ ഗാംബ്ലർ" (1974), കുയി, ആരെൻസ്‌കി തുടങ്ങി നിരവധി ഓപ്പറകൾ.

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ നാടകവേദി അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. നിരവധി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കലാകാരന്മാർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള അവസരം തേടുന്നു. F. Chaliapin, L. Sobinov, A. Nezhdanova എന്നിവരുടെ പേരുകൾ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. 1912-ൽ ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ M. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ഖോവൻഷിന" ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി.

ഫോട്ടോയിൽ ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ

ഈ കാലയളവിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് തിയേറ്ററുമായി സഹകരിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലും സ്വയം തെളിയിച്ചു, സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സൂക്ഷ്മമായ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി തീവ്രമായ സ്വഭാവം കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ ഫിനിഷിംഗ്. റാച്ച്മാനിനോവ്കണ്ടക്ടറുടെ ജോലിയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു - അങ്ങനെ, റാച്ച്മാനിനോവിന് നന്ദി, മുമ്പ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് പിന്നിൽ (സ്റ്റേജിന് അഭിമുഖമായി) സ്ഥിതി ചെയ്തിരുന്ന കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡ് അതിന്റെ ആധുനിക സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റി.

ഫോട്ടോയിൽ സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ്

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും രണ്ടാമതായി, അതിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുമുള്ള പോരാട്ടമാണ്. ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഐഡ, ലാ ട്രാവിയാറ്റ, വെർഡി തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ പൊതുവെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു. "ബൂർഷ്വാ ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടം" എന്ന നിലയിൽ ബാലെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഓപ്പറയും ബാലെയും മോസ്കോയിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ് ഓപ്പറയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്. 1927-ൽ സംവിധായകൻ വി.ലോസ്കി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറുന്നു - എ. യുറസോവ്സ്കിയുടെ "ട്രിൽബി" (1924), എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്" (1927).

1930 കളിൽ, "സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ജോസഫ് സ്റ്റാലിന്റെ ആവശ്യം പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. I. Dzerzhinsky, B. Asafiev, R. Gliere എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അരങ്ങേറുന്നു. അതേസമയം, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് കർശനമായ നിരോധനം ഏർപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1935-ൽ, ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഓപ്പറ "ലേഡി മാക്ബെത്ത് ഓഫ് എംറ്റ്സെൻസ്ക്" യുടെ പ്രീമിയർ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ വലിയ വിജയത്തോടെ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലോകമെമ്പാടും വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ട ഈ കൃതി മുകളിൽ കടുത്ത അതൃപ്തിക്ക് കാരണമാകുന്നു. സ്റ്റാലിൻ രചിച്ച "സംഗീതത്തിന് പകരം ആശയക്കുഴപ്പം" എന്ന പ്രശസ്തമായ ലേഖനം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഓപ്പറ അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ കാരണമായി.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കുയിബിഷേവിലേക്ക് മാറ്റി. ഗലീന ഉലനോവ തിളങ്ങിയ S. Prokofiev ന്റെ ബാലെ "സിൻഡ്രെല്ല", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നിവയുടെ തിളക്കമാർന്ന പ്രീമിയറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തിയേറ്റർ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം ആഘോഷിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ "സഹോദര രാജ്യങ്ങൾ" - ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, പോളണ്ട്, ഹംഗറി എന്നിവയുടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ (യൂജിൻ വൺജിൻ, സാഡ്‌കോ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന തുടങ്ങി നിരവധി പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ. ). ഈ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും 1943 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വന്ന ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ ബോറിസ് പോക്രോവ്സ്കി ആണ് നടത്തിയത്. ഈ വർഷങ്ങളിലും അടുത്ത ദശകങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓപ്പറയുടെ "മുഖം" ആയി വർത്തിച്ചു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പ് പലപ്പോഴും പര്യടനം നടത്തുന്നു, ഇറ്റലി, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, യുഎസ്എ, മറ്റ് പല രാജ്യങ്ങളിലും വിജയിച്ചു.


നിലവിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെയും നിരവധി ക്ലാസിക്കൽ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ നിലനിർത്തുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം തിയേറ്റർ പുതിയ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. ചലച്ചിത്ര സംവിധായകരായി ഇതിനകം പ്രശസ്തി നേടിയ സംവിധായകർ ഓപ്പറകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവരിൽ A. സൊകുറോവ്, T. Chkheidze, E. Nyakrosius തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചില പുതിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങളുടെയും ബോൾഷോയിയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട യജമാനന്മാരുടെയും വിയോജിപ്പിന് കാരണമായി. അങ്ങനെ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ എഴുത്തുകാരൻ വി. സോറോക്കിന്റെ പ്രശസ്തി കാരണം, എൽ. ദേസ്യത്നിക്കോവിന്റെ ഓപ്പറ "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് റോസെന്തൽ" (2005) നിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം ഒരു അഴിമതിയും നടന്നു. പ്രശസ്ത ഗായിക ഗലീന വിഷ്‌നെവ്‌സ്കയ പുതിയ നാടകമായ "യൂജിൻ വൺജിൻ" (2006, സംവിധായകൻ ഡി. ചെർനിയകോവ്) തന്റെ രോഷവും നിരസവും പ്രകടിപ്പിച്ചു, സമാനമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്ന ബോൾഷോയ് വേദിയിൽ തന്റെ വാർഷികം ആഘോഷിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അതേ സമയം, സൂചിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങൾ, എന്തുതന്നെയായാലും, അവരുടെ ആരാധകരുണ്ട്

“പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റാളുകളിൽ കസേരകൾ സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ, ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ശേഷി 1,740 സീറ്റുകളായി തുടങ്ങി. 1895-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ വാർഷിക പുസ്തകത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സംഖ്യ ഇതാണ്, ”സുമ്മ ക്യാപിറ്റൽ ഇൻവെസ്റ്റ്‌മെന്റ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പബ്ലിക് റിലേഷൻസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഡയറക്ടറും ജനറൽ കോൺട്രാക്ടറുടെ ഔദ്യോഗിക പ്രതിനിധിയുമായ മിഖായേൽ സിഡോറോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ രാജ്യത്തെ പ്രധാന തിയേറ്റർ മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ വേദി കൂടിയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഓൾ-റഷ്യൻ കോൺഗ്രസുകൾ, ഓൾ-റഷ്യൻ സെൻട്രൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ മീറ്റിംഗുകൾ, കോമിന്റേണിന്റെ കോൺഗ്രസുകൾ, മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കിംഗ് പീപ്പിൾസ് ഡെപ്യൂട്ടിമാരുടെ മീറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ ഇവിടെ നടന്നു. 1922 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആദ്യ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടത്തിലാണ് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ രൂപീകരണം പ്രഖ്യാപിച്ചത്. പാർട്ടി അണികളുടെ വിശാലതയ്ക്ക് ബോൾഷോയ് ഹാളിലെ വരികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. മുമ്പത്തെ കസേരകൾ മറ്റുള്ളവർ മാറ്റി, കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ളതും ഇടുങ്ങിയതുമാണ്. ഇതിന് നന്ദി, ഹാളിന്റെ ശേഷി 2185 സീറ്റുകളായി മാറി.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനും പുനരുദ്ധാരണത്തിനുമുള്ള പദ്ധതിയുടെ വികസന സമയത്ത്, ചരിത്രപരമായ സീറ്റുകളുടെ എണ്ണത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആർക്കൈവൽ ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് ബോക്സുകളിൽ സീറ്റുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് വിദഗ്ധർ പഠിച്ചു, ആർട്ടിസ്റ്റ് ലൂയിജി പ്രിമാസിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉൾപ്പെടെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഇന്റീരിയറുകൾ തന്റെ പ്രശസ്തമായ ആൽബമായ "ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ ഡി മോസ്കോ ..." ൽ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ കൃത്യതയോടെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. “കസേരകളും കസേരകളും കൂടുതൽ സുഖകരമാകും, സൈഡ് ഇടനാഴികളുടെ വീതിയും വർദ്ധിക്കും, ഇത് തീർച്ചയായും സ്റ്റാളുകളിലെ സന്ദർശകർ വിലമതിക്കും,” എം. സിഡോറോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനുള്ള ഫർണിച്ചറുകൾ ആധുനിക മെറ്റീരിയലുകളിൽ നിന്നാണ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചരിത്രപരമായ ഇന്റീരിയർ ഇനങ്ങളുടെ രൂപം കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കസേരകളുടെയും കസേരകളുടെയും തുണികൊണ്ടുള്ള രൂപകൽപ്പന പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു. ആധുനിക ഫാബ്രിക് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാതൃക ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്ന് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ചരിത്രപരമായ ഫർണിച്ചർ അപ്ഹോൾസ്റ്ററിയുടെ ശകലങ്ങളും ഇന്റീരിയറുകൾ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ പുനഃസ്ഥാപകർ കണ്ടെത്തിയ തുണിത്തരങ്ങളുമാണ്.

“പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കസേരകളും ചാരുകസേരകളും നിറയ്ക്കാൻ കുതിരമുടിയും തേങ്ങ ഷേവിംഗും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഇത് ഉപരിതല കാഠിന്യം നൽകി, എന്നാൽ അത്തരം ഫർണിച്ചറുകളിൽ ഇരിക്കുന്നത് വളരെ സുഖകരമല്ല. ഇപ്പോൾ, കസേരകളും കസേരകളും പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, ആധുനിക ഫില്ലറുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. അഗ്നി സുരക്ഷാ ആവശ്യകതകൾ പാലിക്കുന്നതിനായി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ എല്ലാ തുണിത്തരങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക ഇംപ്രെഗ്നേഷൻ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു, ഇത് മെറ്റീരിയൽ തീപിടിക്കാത്തതാക്കുന്നു, ”എം. സിഡോറോവ് പറഞ്ഞു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്ന് അതിന്റെ ഐതിഹാസിക ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനമായിരുന്നു. ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ അകത്തളങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്ന കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ ജോലിയും അക്കൗസ്റ്റിഷ്യൻമാരും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തിയേറ്ററുകൾക്കും കച്ചേരി ഹാളുകൾക്കുമായി ആർക്കിടെക്ചറൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ് മേഖലയിലെ പ്രമുഖനായ ജർമ്മൻ കമ്പനിയായ മുള്ളർ ബിബിഎമ്മുമായി ചേർന്ന് എല്ലാ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ആസൂത്രണം ചെയ്തു. ഈ കമ്പനിയിൽ നിന്നുള്ള വിദഗ്ധർ പതിവായി ശബ്ദ അളവുകൾ നടത്തുകയും സാങ്കേതിക ശുപാർശകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പുരോഗതി ക്രമീകരിച്ചു.

ഫർണിച്ചറുകൾ പോലും, വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കണം. അതിനാൽ, കസേരകൾക്കും കസേരകൾക്കുമുള്ള തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഘടനയും ഇംപ്രെഗ്നേഷനും അതുപോലെ മൂടുശീലകളുടെയും ഹാർലെക്വിൻ ബോക്സുകളുടെയും പാറ്റേണുകളും അധികമായി ശബ്ദശാസ്ത്രവുമായി ഏകോപിപ്പിച്ചു.

ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ശേഷി വർധിപ്പിക്കാം. സംഗീതകച്ചേരികൾ നടക്കുമ്പോൾ, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴിയുടെ പ്ലാറ്റ്ഫോം ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്താനും കാണികൾക്ക് അധിക സീറ്റുകൾ സ്ഥാപിക്കാനും തിയേറ്ററിന് അവസരമുണ്ട്.

“പുനർനിർമ്മാണത്തിനുശേഷം ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വൈകല്യമുള്ള പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാകുമെന്ന് നിങ്ങളെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നത് അമിതമായിരിക്കില്ല. അങ്ങനെ, മസ്കുലോസ്കെലെറ്റൽ ഡിസോർഡേഴ്സ് ഉള്ള ആളുകൾക്ക്, ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ ആദ്യ നിരയിൽ ഇരുപത്തിയാറ് സീറ്റുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. സ്റ്റാളുകളുടെ അവസാന നിരയിൽ പത്ത് നീക്കം ചെയ്യാവുന്ന സീറ്റുകൾ ഉണ്ട്, ഇത് വീൽചെയർ ഉപയോക്താക്കൾക്കായി ആറ് സീറ്റുകൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. കാഴ്ച വൈകല്യമുള്ളവരെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ, സ്റ്റാളുകളുടെ ആദ്യ രണ്ട് നിരകളിലായി ഇരുപത് സീറ്റുകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക ബ്രെയിൽ ലിപി ഫോണ്ട് ഉപയോഗിച്ച് പ്രോഗ്രാമുകളും ബ്രോഷറുകളും അച്ചടിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിട്ടുണ്ട്. ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള പൗരന്മാരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനായി, ആംഫി തിയേറ്ററിന്റെ രണ്ടാം നിരയിൽ ഇരുപത്തിയെട്ട് സീറ്റുകൾ അനുവദിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിട്ടുണ്ട്. മുൻ നിര സീറ്റുകളുടെ പിൻഭാഗത്ത് ഒരു ഇൻഫർമേഷൻ ടിക്കർ സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിട്ടുണ്ട്," എം. സിഡോറോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സൈറ്റിൽമുമ്പ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് 1805 ഒക്ടോബർ 8 ന് പൂർണ്ണമായും കത്തിനശിച്ചു.

1806-ൽ, റഷ്യൻ ട്രഷറിയിൽ നിന്നുള്ള പണം ഉപയോഗിച്ച്, സൈറ്റും അതോടൊപ്പം ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളും വാങ്ങി.

യഥാർത്ഥ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച്, മോസ്കോയിൽ വലിയ തീപിടിത്തം തടയുന്നതിന് വലിയ പ്രദേശങ്ങൾ വൃത്തിയാക്കുന്നതിനാണ് ഇത് ചെയ്തത്.

എന്നാൽ അപ്പോഴും അവർ ഈ സൈറ്റിൽ ഒരു തിയേറ്റർ സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത് ഒരു പദ്ധതിയോ പണമോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിനുശേഷം 1816 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് അവർ തങ്ങളുടെ പദ്ധതികളിലേക്ക് മടങ്ങിയത്.

തിയേറ്റർ സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ഇതിനകം അംഗീകരിച്ച പ്രദേശത്തേക്ക്, പൊളിച്ച രണ്ട് പള്ളികളുടെ മുറ്റങ്ങൾ ചേർത്തു. മെയ് മാസത്തിൽ പദ്ധതിക്ക് അലക്സാണ്ടർ I അംഗീകാരം നൽകി.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രം 1817 ൽ മോസ്കോയിൽ ആരംഭിക്കുന്നത്, ഈ സൈറ്റിൽ നിർമ്മിക്കാനിരുന്ന ഒരു പുതിയ തിയേറ്ററിനായുള്ള ഒരു പ്രോജക്റ്റ് രാജാവിന് സമ്മാനിച്ചപ്പോഴാണ്.

പഴയ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന് നിലവിലെ സെൻട്രൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് സ്റ്റോറിന്റെ വശത്ത് നിന്ന് ഒരു കേന്ദ്ര പ്രവേശന കവാടം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം ഇതിനകം തന്നെ സ്‌ക്വയറിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തോടെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ് (തിയേറ്റർ ഇപ്പോൾ ഇങ്ങനെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്). ജനറൽ എഞ്ചിനീയർ കോർബിനിയർ സാറിന് പദ്ധതി അവതരിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ പിന്നീട് സംഭവിച്ചത് സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്തതാണ്!

മോസ്കോയിലെ ഗവർണർ ജനറലായ ഡി.വി.ഗോലിറ്റ്സിന് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ തലേന്ന് പദ്ധതി ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായി. ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒ.ഐ. രണ്ട് നിലകളും മുൻഭാഗത്തിന്റെ രേഖാചിത്രവും ഉള്ള കെട്ടിട പദ്ധതിയുടെ പുതിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ ബ്യൂവൈസ് അടിയന്തിരമായി തയ്യാറാക്കുന്നു.

1820-ൽ, പ്രദേശം വൃത്തിയാക്കാനും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിക്കാനും തുടങ്ങി. ഈ സമയം, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ മിഖൈലോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് ഇതിനകം അംഗീകരിച്ചിരുന്നു, ഇത് ആർക്കിടെക്റ്റ് O.I നിർവചിച്ച ആശയം സംരക്ഷിച്ചു. ബ്യൂവായിസ്.

1805-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ടോം ഡി തോമസ് പുനർനിർമ്മിച്ച ബോൾഷോയ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററിന്റെ രൂപകൽപ്പന മോസ്കോയിലെ തിയേറ്ററിന്റെ രൂപത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. കെട്ടിടത്തിൽ ശിൽപങ്ങളുള്ള പെഡിമെന്റും അയോണിക് നിരകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം, നെഗ്ലിന്നയ നദി ഒരു പൈപ്പിൽ അടയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ജോലികൾ നടന്നിരുന്നു (ഇത് മാലി തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ മൂലയിൽ നിന്ന് അലക്സാണ്ടർ ഗാർഡനിലേക്ക് പോകുന്നു).

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി നദിയുടെ തീരം മൂടിയ സ്വതന്ത്ര “കാട്ടു കല്ലും” കുസ്നെറ്റ്സ്കി പാലത്തിന്റെ പടവുകളും ഉപയോഗിച്ചു. കേന്ദ്ര പ്രവേശന കവാടത്തിലെ തൂണുകളുടെ അടിത്തറ കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടം ഗംഭീരമായി മാറി.

സ്റ്റേജ് മാത്രം മുൻ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വിസ്തീർണ്ണത്തിന് തുല്യമായ ഒരു പ്രദേശം കൈവശപ്പെടുത്തി, തീയേറ്റ ശേഷം അവശേഷിക്കുന്ന മതിലുകൾ തിയേറ്ററിന്റെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ ഫ്രെയിമായി. ഓഡിറ്റോറിയം 2200-3000 സീറ്റുകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. തിയേറ്റർ ബോക്സുകൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ ഭാരം 1 ടണ്ണിൽ കൂടുതലായിരുന്നു. മുഖംമൂടി മുറികളുടെ എൻഫിലേഡുകൾ ഇരുവശത്തും മുഖച്ഛായയിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു.

കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം 4 വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ എടുത്തു.

1825 ജനുവരി 6 ന് "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന നാടകത്തോടെയാണ് ഓപ്പണിംഗ് നടന്നത്, ഇതിന്റെ സംഗീതോപകരണം എ. ആലിയബിയേവും എ. വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയും ചേർന്നാണ് എഴുതിയത്.

അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഒരു സംഗീത പ്ലാറ്റ്ഫോമായിരുന്നില്ല. എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രതിനിധികൾക്ക് ഇവിടെ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ നിന്നിരുന്ന ടീട്രൽനയ സ്ക്വയറിന്റെ പേര് സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല. ആദ്യം, ഇത് ഡ്രിൽ പരിശീലനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതായിരുന്നു; അത് വേലി കെട്ടിയിരുന്നു, അതിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, തിയേറ്റർ നിരന്തരം പുനർനിർമ്മിച്ചു. അങ്ങനെയാണ് രാജകീയ, മന്ത്രിമാരുടെ പെട്ടികളിലേക്കുള്ള പ്രത്യേക പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, ഹാളിന്റെ പരിധി പൂർണ്ണമായും മാറ്റിയെഴുതി, മാസ്കറേഡ് ഹാളുകൾക്ക് പകരം പീരങ്കി മുറികൾ നിർമ്മിച്ചു. പ്രധാന വേദി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല.

1853 മാർച്ചിൽ തിയേറ്ററിൽ തീപിടുത്തമുണ്ടായി. ഒരു ക്ലോസറ്റിൽ തീ ആളിപ്പടരാൻ തുടങ്ങി, തീ പെട്ടെന്ന് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെയും തിയേറ്റർ കർട്ടനെയും വിഴുങ്ങി. തടികൊണ്ടുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ തീജ്വാലകളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വ്യാപനത്തിനും മൂലകങ്ങളുടെ ശക്തിക്കും കാരണമായി, അത് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാത്രം ശമിച്ചു.

തീപിടിത്തത്തിൽ 7 പേർ മരിച്ചു. രണ്ട് സേവകരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി മാത്രമേ കൂടുതൽ അപകടങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ സാധിച്ചുള്ളൂ (അവർ തീയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന വേദിയിൽ പഠിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കുട്ടികളെ തീയിൽ നിന്ന് എടുത്തു).

തീപിടുത്തത്തിൽ കെട്ടിടത്തിന് സാരമായ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു.

സ്റ്റേജിന്റെ മേൽക്കൂരയും പിൻവശത്തെ ഭിത്തിയും തകർന്നു. ഉൾഭാഗം കത്തിനശിച്ചു. മെസാനൈൻ ബോക്സുകളുടെ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് നിരകൾ ഉരുകി, നിരകളുടെ സ്ഥാനത്ത് മെറ്റൽ ബ്രാക്കറ്റുകൾ മാത്രമേ കാണാനാകൂ.

തീപിടുത്തത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. പല പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പികളും അവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു: എ. നികിറ്റിൻ (പല മോസ്കോ തിയറ്ററുകൾക്കും ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, തീപിടുത്തത്തിന് മുമ്പ് കെട്ടിടത്തിന്റെ അവസാന പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു), കെ.എ. ടൺ (ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെയും രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന്റെയും ആർക്കിടെക്റ്റ്).

മത്സരത്തിൽ എ.കെ. മ്യൂസിക് ഹാളുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ കൂടുതൽ അനുഭവപരിചയമുള്ള കാവോസ്. ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് ആഴത്തിലുള്ള അറിവുണ്ടായിരുന്നു.

മികച്ച ശബ്‌ദ പ്രതിഫലനത്തിനായി, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഹാൾ മതിലുകളുടെ വക്രത മാറ്റി. സീലിംഗ് പരന്നതാക്കുകയും ഒരു ഗിറ്റാർ സൗണ്ട്ബോർഡിന്റെ രൂപഭാവം നൽകുകയും ചെയ്തു. സ്റ്റാളുകൾക്ക് കീഴിൽ, മുമ്പ് ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഒരു ഇടനാഴിയിൽ അവർ നിറഞ്ഞു. ഭിത്തികൾ മരപ്പലക കൊണ്ട് മറച്ചിരുന്നു. ഇതെല്ലാം ഏതൊരു തിയേറ്ററിന്റെയും പ്രധാന ഘടകമായ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ കാര്യമായ പുരോഗതിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

സ്റ്റേജിന്റെ പോർട്ടൽ കമാനം ഹാളിന്റെ വീതിയിലേക്ക് വർദ്ധിപ്പിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി ആഴം കൂട്ടുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ ഇടനാഴികളുടെ വീതി കുറയ്ക്കുകയും പുറം മുറികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. എല്ലാ നിലകളിലും ടയറുകളുടെ ഉയരം ഒരേപോലെയായി.

ഈ പുനർനിർമ്മാണ സമയത്ത്, ഒരു രാജകീയ പെട്ടി നിർമ്മിച്ച് സ്റ്റേജിന് എതിർവശത്തായി സ്ഥാപിച്ചു. ആന്തരിക പരിവർത്തനങ്ങൾ സീറ്റുകൾക്ക് ആശ്വാസം നൽകി, എന്നാൽ അതേ സമയം അവയുടെ എണ്ണം കുറച്ചു.

അന്നത്തെ പ്രശസ്ത കലാകാരൻ കോസ്രോ ദുസിയാണ് തിയേറ്ററിന്റെ തിരശ്ശീല വരച്ചത്. സ്പാസ്‌കായ ടവറിന്റെ കവാടങ്ങളിലൂടെ മോസ്കോ ക്രെംലിനിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന പോഷാർസ്‌കി രാജകുമാരന്റെ തലയിലിരിക്കുന്ന പ്രമേയമായിരുന്നു ഇതിവൃത്തം.

കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉയരം വർദ്ധിച്ചു. പ്രധാന പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു അധിക പെഡിമെന്റ് സ്ഥാപിച്ചു, അത് ആകർഷകമായ ഒരു അലങ്കാര ഹാളിനെ മൂടുന്നു. ക്ലോഡിന്റെ ക്വാഡ്രിഗ അല്പം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുവന്നു, അത് കോളണേഡിൽ നേരിട്ട് തൂങ്ങാൻ തുടങ്ങി. വശത്തെ പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് മേലാപ്പുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു.

ബാഹ്യ അലങ്കാരത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ശിൽപ അലങ്കാരങ്ങൾ ചേർത്തു, അലങ്കാര സ്ഥലങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ചുവരുകൾ റസ്റ്റിക്കേഷൻ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു, അവ പഴയതുപോലെ സുഗമമായി പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തില്ല. പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിലുള്ള പോഡിയത്തിൽ വണ്ടികൾ കയറാൻ റാമ്പ് സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു.

വഴിയിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ ചോദ്യം ഇതാണ്: "ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് എത്ര നിരകളുണ്ട്?" പുനർനിർമാണത്തിന് ശേഷവും അവരുടെ എണ്ണത്തിൽ മാറ്റമുണ്ടായില്ല. അപ്പോഴും 8 പേരുണ്ടായിരുന്നു.

പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച തിയേറ്റർ അതിന്റെ സ്റ്റേജിൽ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നത് നിർത്തി, പക്ഷേ അതിന്റെ ശേഖരം ബാലെ, ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കെട്ടിടത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ വിള്ളലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കെട്ടിടത്തിന് വലിയ അറ്റകുറ്റപ്പണികളും അടിത്തറ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളും ആവശ്യമാണെന്ന് സമഗ്രമായ പരിശോധനയിൽ കണ്ടെത്തി.

1894 മുതൽ പുതിയ സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ വരെ, ബോൾഷോയിയുടെ മഹത്തായ പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു: ലൈറ്റിംഗ് പൂർണ്ണമായും വൈദ്യുതമായി മാറി, ചൂടാക്കൽ നീരാവിയിലേക്ക് മാറ്റി, വെന്റിലേഷൻ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്തി. അതേ സമയം, ആദ്യത്തെ ടെലിഫോണുകൾ തിയേറ്ററിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1921-1925 സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമേ കെട്ടിടത്തിന്റെ അടിത്തറ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. I.I യുടെ പ്രവർത്തനം മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. കിയെവ്സ്കി റെയിൽവേ സ്റ്റേഷന്റെയും സെൻട്രൽ മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിന്റെയും ശില്പിയാണ് റെർബർഗ്.

തിയേറ്ററിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം നിരന്തരം നടക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ സമയവും അപവാദമായിരുന്നില്ല.

മൂന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പരിവർത്തനങ്ങൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനെയും ബാഹ്യഭാഗത്തെയും മാത്രമല്ല ബാധിച്ചത്. തിയേറ്റർ ആഴത്തിൽ വളരാൻ തുടങ്ങി. നിലവിലെ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിന് കീഴിൽ ഒരു പുതിയ കച്ചേരി ഹാൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് മെറ്റീരിയൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടോ?നന്ദി പറയാൻ എളുപ്പമാണ്! നിങ്ങൾ ഈ ലേഖനം സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകളിൽ പങ്കിടുകയാണെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

ബോൾഷോയിയുടെ പരാമർശത്തിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകർ അവരുടെ ശ്വാസം എടുക്കുന്നു, അവരുടെ ഹൃദയം വേഗത്തിൽ മിടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ടിക്കറ്റ് മികച്ച സമ്മാനമാണ്, കൂടാതെ ഓരോ പ്രീമിയറിനും ആരാധകരുടെയും വിമർശകരുടെയും ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങൾ ഉണ്ട്. റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർനമ്മുടെ രാജ്യത്ത് മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും കാര്യമായ ഭാരം ഉണ്ട്, കാരണം അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച ഗായകരും നർത്തകരും എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചു

1776 ലെ വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ചക്രവർത്തി കാതറിൻ IIഅവളുടെ പരമോന്നത ഉത്തരവിലൂടെ അവൾ മോസ്കോയിൽ "തീയറ്റർ ... പ്രകടനങ്ങൾ" സംഘടിപ്പിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ചക്രവർത്തിയുടെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു പ്രിൻസ് ഉറുസോവ്, പ്രവിശ്യാ പ്രോസിക്യൂട്ടറായി പ്രവർത്തിച്ചു. പെട്രോവ്കയിലെ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു. നിർമ്മാണ ഘട്ടത്തിൽ തീപിടുത്തത്തിൽ മരിച്ചതിനാൽ കലയുടെ ക്ഷേത്രം തുറക്കാൻ സമയമില്ല.

തുടർന്ന് വ്യവസായി ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങി മൈക്കൽ മഡോക്സ്, ആരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു ഇഷ്ടിക കെട്ടിടം സ്ഥാപിച്ചു, വെളുത്ത കല്ല് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചതും മൂന്ന് നിലകളുടെ ഉയരമുള്ളതുമാണ്. പെട്രോവ്സ്കി എന്നറിയപ്പെടുന്ന തിയേറ്റർ 1780 അവസാനത്തോടെ തുറന്നു. അതിന്റെ ഹാളിൽ ആയിരത്തോളം കാണികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത്രയും ടെർപ്‌സിചോർ ആരാധകർക്ക് ഗാലറിയിൽ നിന്ന് പ്രകടനങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും. 1794 വരെ മഡോക്‌സിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു കെട്ടിടം. ഈ സമയത്ത്, പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ 400 ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി.

1805-ൽ, ഒരു പുതിയ തീ കല്ല് കെട്ടിടത്തെ നശിപ്പിച്ചു, മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഹോം തിയേറ്ററുകളുടെ ഘട്ടങ്ങളിൽ സംഘം വളരെക്കാലം അലഞ്ഞു. ഒടുവിൽ, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റ് കെ.ഐ. റോസിഅർബത്ത് സ്ക്വയറിൽ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ തീ അതിനെയും ഒഴിവാക്കിയില്ല. നെപ്പോളിയൻ സൈന്യം തലസ്ഥാനം പിടിച്ചടക്കിയ സമയത്ത് മോസ്കോയിൽ ഉണ്ടായ ഒരു വലിയ തീപിടുത്തത്തിൽ സംഗീത കലയുടെ പുതിയ ക്ഷേത്രം നശിച്ചു.

നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോ ഡെവലപ്മെന്റ് കമ്മീഷൻ ഒരു പുതിയ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ മികച്ച രൂപകൽപ്പനയ്ക്കുള്ള ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പ്രൊഫസറുടെ പ്രോജക്ടാണ് മത്സരം വിജയിച്ചത് എ മിഖൈലോവ. പിന്നീട്, ആശയം നടപ്പിലാക്കിയ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡ്രോയിംഗുകളിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി O. I. ബോവ്.

ടീട്രൽനയ സ്ക്വയറിലെ ചരിത്രപരമായ കെട്ടിടം

പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ സമയത്ത്, കത്തിനശിച്ച പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ അടിത്തറ ഭാഗികമായി ഉപയോഗിച്ചു. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ നെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയത്തിന്റെ പ്രതീകമായി തിയേറ്റർ ആയിരിക്കണം എന്നതായിരുന്നു ബ്യൂവൈസിന്റെ ആശയം. തൽഫലമായി, ഈ കെട്ടിടം സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് ക്ഷേത്രമായിരുന്നു, പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിന് മുന്നിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വിശാലമായ പ്രദേശം കെട്ടിടത്തിന്റെ മഹത്വം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

1825 ജനുവരി 6 ന് മഹത്തായ ഉദ്ഘാടനം നടന്നു, കൂടാതെ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസിന്റെ" പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത കാണികൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ മഹത്വം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ഭംഗി, അതിശയകരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, തീർച്ചയായും, ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവരുടെ അതിരുകടന്ന കഴിവ് എന്നിവ ശ്രദ്ധിച്ചു. പുതിയ സ്റ്റേജിൽ.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, വിധി ഈ കെട്ടിടത്തെയും ഒഴിവാക്കിയില്ല, 1853 ലെ തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം, ഒരു കോളനഡും ബാഹ്യ കല്ല് മതിലുകളുമുള്ള ഒരു പോർട്ടിക്കോ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആൽബർട്ട് കാവോസ്മൂന്നു വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. തൽഫലമായി, കെട്ടിടത്തിന്റെ അനുപാതം ചെറുതായി മാറ്റി: തിയേറ്റർ കൂടുതൽ വിശാലവും വിശാലവുമായി. മുൻഭാഗങ്ങൾക്ക് ആകർഷകമായ സവിശേഷതകൾ നൽകി, തീയിൽ മരിച്ച അപ്പോളോയുടെ ശിൽപത്തിന് പകരം വെങ്കല ക്വാഡ്രിഗ നൽകി. നവീകരിച്ച കെട്ടിടത്തിൽ ബെല്ലിനിയുടെ "ദ പ്യൂരിറ്റൻസ്" പ്രീമിയർ നടന്നത് 1856-ലാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും പുതിയ സമയവും

വിപ്ലവം ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു, തിയേറ്റർ ഒരു അപവാദമല്ല. ആദ്യം ബോൾഷോയിക്ക് അക്കാദമിക് പദവി ലഭിച്ചു, തുടർന്ന് അത് പൂർണ്ണമായും അടയ്ക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഓൾ-റഷ്യൻ സെൻട്രൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റി തിയേറ്റർ സംരക്ഷിക്കാൻ ഒരു പ്രമേയം പുറപ്പെടുവിച്ചു. 1920-കളിൽ, കെട്ടിടം ചില പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, അത് മതിലുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, കാണികൾക്ക് അവരുടെ റാങ്ക് ശ്രേണി പ്രകടമാക്കാനുള്ള എല്ലാ അവസരങ്ങളും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ട്രൂപ്പിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയമായി മാറി. തിയേറ്റർ കുയിബിഷേവിലേക്ക് മാറ്റി, പ്രാദേശിക വേദിയിൽ പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. കലാകാരന്മാർ പ്രതിരോധ ഫണ്ടിലേക്ക് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകി, അതിന് ട്രൂപ്പിന് രാഷ്ട്രത്തലവനിൽ നിന്ന് നന്ദി ലഭിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പലതവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 2005 മുതൽ 2011 വരെ ചരിത്ര വേദിയിൽ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി.

ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും

തിയേറ്ററിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, അതിന്റെ ട്രൂപ്പ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന് വളരെയധികം പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നില്ല. പ്രഭുക്കന്മാർ പ്രകടനങ്ങളുടെ സാധാരണ കാഴ്ചക്കാരായി മാറി, അലസതയിലും വിനോദത്തിലും സമയം ചെലവഴിച്ചു. എല്ലാ വൈകുന്നേരവും മൂന്നോ നാലോ പ്രകടനങ്ങൾ വരെ സ്റ്റേജിൽ പ്ലേ ചെയ്യാമായിരുന്നു, ചെറിയ പ്രേക്ഷകരോട് ബോറടിക്കാതിരിക്കാൻ, ശേഖരം പലപ്പോഴും മാറ്റി. പ്രശസ്തരും മുൻനിര അഭിനേതാക്കളും സഹതാരങ്ങളും അവതാരകരായ ബെനിഫിറ്റ് പ്രകടനങ്ങളും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. യൂറോപ്യൻ നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെയും കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു പ്രകടനങ്ങൾ, എന്നാൽ റഷ്യൻ നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള നൃത്ത രേഖാചിത്രങ്ങളും ശേഖരത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബോൾഷോയ് വേദിയിൽ കാര്യമായ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി, ഇത് മോസ്കോയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളായി മാറി. 1842-ൽ അവർ ആദ്യമായി കളിച്ചു ഗ്ലിങ്കയുടെ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ" 1843-ൽ സദസ്സ് സോളോയിസ്റ്റുകളെയും ബാലെയിൽ പങ്കെടുത്തവരെയും അഭിനന്ദിച്ചു എ. അദാന "ജിസെല്ലെ". പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി കൃതികളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി മാരിയസ് പെറ്റിപ, ബോൾഷോയ് ആദ്യ ഘട്ടമായി അറിയപ്പെടുന്നതിന് നന്ദി മിങ്കസിന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഓഫ് ലാ മഞ്ച", ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "സ്വാൻ തടാകം".

പ്രധാന മോസ്കോ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രതാപകാലം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും സംഭവിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, അവർ ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ തിളങ്ങുന്നു ചാലിയാപിൻഒപ്പം സോബിനോവ്, അവരുടെ പേരുകൾ ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നു. ശേഖരം സമ്പന്നമാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ഖോവൻഷിന", കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കുന്നു സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്, കൂടാതെ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ - ബെനോയിസ്, കൊറോവിൻ, പോലെനോവ് - പ്രകടനങ്ങൾക്കായി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം നാടകവേദിയിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. പല പ്രകടനങ്ങളും പ്രത്യയശാസ്ത്ര വിമർശനത്തിന് വിധേയമാണ്, കൂടാതെ ബോൾഷോയ് നൃത്തസംവിധായകർ നൃത്ത കലയിൽ പുതിയ രൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ് ഓപ്പറയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകൾ പോസ്റ്ററുകളിലും പ്രോഗ്രാം കവറുകളിലും കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രീമിയർമാരായിരുന്നു പ്രോകോഫീവിന്റെ "സിൻഡ്രെല്ല", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്". താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഗലീന ഉലനോവ ബാലെ നിർമ്മാണത്തിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്നു. 60 കളിൽ കാഴ്ചക്കാരെ ആകർഷിച്ചു മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ, നൃത്തം "കാർമെൻ സ്യൂട്ട്", ഒപ്പം വ്ലാഡിമിർ വാസിലീവ്എ. ഖചാത്തൂറിയന്റെ ബാലെയിലെ സ്പാർട്ടക്കസിന്റെ വേഷത്തിൽ.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ട്രൂപ്പ് കൂടുതലായി പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് അവലംബിച്ചു, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രേക്ഷകരും നിരൂപകരും വ്യക്തമായി വിലയിരുത്തുന്നില്ല. നാടക-ചലച്ചിത്ര സംവിധായകർ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, സ്‌കോറുകൾ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പുകളിലേക്ക് തിരികെ നൽകുന്നു, അലങ്കാരങ്ങളുടെ ആശയവും ശൈലിയും കൂടുതലായി കടുത്ത ചർച്ചകൾക്ക് വിഷയമായി മാറുന്നു, കൂടാതെ നിർമ്മാണങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സിനിമാശാലകളിലും ഇന്റർനെറ്റ് ചാനലുകളിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ, രസകരമായ നിരവധി സംഭവങ്ങൾ അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവരുടെ കാലത്തെ മികച്ച ആളുകൾ തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു, ബോൾഷോയിയുടെ പ്രധാന കെട്ടിടം റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നായി മാറി:

- പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ തുറക്കുന്ന സമയത്ത്, അതിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ 30 ഓളം കലാകാരന്മാർ ഉണ്ടായിരുന്നു.ഒപ്പം ഒരു ഡസനിലധികം അകമ്പടിക്കാരും. ഇന്ന്, ആയിരത്തോളം കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു.

വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ അവർ ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു എലീന ഒബ്രസ്‌സോവയും ഐറിന ആർക്കിപോവയും മാരിസ് ലീപയും മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയും ഗലീന ഉലനോവയും ഇവാൻ കോസ്‌ലോവ്‌സ്‌കിയും.തിയേറ്ററിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ, അതിന്റെ എൺപതിലധികം കലാകാരന്മാർക്ക് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു, അവരിൽ എട്ട് പേർക്ക് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ ഹീറോ പദവി ലഭിച്ചു. ബാലെരിനയ്ക്കും കൊറിയോഗ്രാഫർ ഗലീന ഉലനോവയ്ക്കും രണ്ടുതവണ ഈ ബഹുമതി ലഭിച്ചു.

ക്വാഡ്രിഗ എന്നറിയപ്പെടുന്ന നാല് കുതിരകളുള്ള ഒരു പുരാതന രഥം പലപ്പോഴും വിവിധ കെട്ടിടങ്ങളിലും ഘടനകളിലും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. പുരാതന റോമിൽ വിജയഘോഷയാത്രകളിൽ ഇത്തരം രഥങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. പ്രശസ്ത ശില്പിയാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ക്വാഡ്രിഗ നിർമ്മിച്ചത് പീറ്റർ ക്ലോഡ്റ്റ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അനിച്കോവ് പാലത്തിലെ കുതിരകളുടെ ശിൽപങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ കൃതികൾ.

30-50 കളിൽ. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബോൾഷോയിയുടെ പ്രധാന കലാകാരനായിരുന്നു ഫെഡോർ ഫെഡോറോവ്സ്കി- നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാരീസിൽ ദിയാഗിലേവിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച വ്രൂബെലിന്റെയും സെറോവിന്റെയും വിദ്യാർത്ഥി. 1955 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ "ഗോൾഡൻ" എന്ന പ്രശസ്തമായ ബ്രോക്കേഡ് കർട്ടൻ സൃഷ്ടിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്.

- 1956-ൽ ബാലെ ട്രൂപ്പ് ആദ്യമായി ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി.. അങ്ങനെ യൂറോപ്പിലും ലോകത്തും പ്രശസ്തമായ ബോൾഷോയ് പര്യടനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിച്ചു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ മികച്ച വിജയം നേടി മർലിൻ ഡയട്രിച്ച്. പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ നടി 1964 ൽ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിലെ കെട്ടിടത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ തന്റെ പ്രശസ്തമായ "മാർലിൻ എക്സ്പീരിയൻസ്" എന്ന ഷോ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവളുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ ഇരുനൂറ് തവണ വണങ്ങാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ ഗായകൻ മാർക്ക് റീസെൻബോൾഷോയ് വേദിയിൽ ഗിന്നസ് റെക്കോർഡ് സ്ഥാപിച്ചു. 1985-ൽ 90-ാം വയസ്സിൽ യൂജിൻ വൺജിൻ എന്ന നാടകത്തിൽ ഗ്രെമിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, തിയേറ്ററിന് രണ്ട് തവണ ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിൻ ലഭിച്ചു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്ര ഘട്ടത്തിന്റെ കെട്ടിടം റഷ്യയിലെ ജനങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക പൈതൃക വസ്തുക്കളുടെ പട്ടികയിലാണ്.

ബോൾഷോയിയുടെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് 35.4 ബില്യൺ റുബിളാണ് ചെലവായത്. ആറ് വർഷവും മൂന്ന് മാസവും നീണ്ടുനിന്ന പ്രവൃത്തി, 2011 ഒക്ടോബർ 28 ന് നവീകരണത്തിന് ശേഷം തിയേറ്റർ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു.

പുതിയ രംഗം

2002-ൽ ബോൾഷായ ബോൾഷായ തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ സ്റ്റേജ് ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്ക സ്ട്രീറ്റിൽ തുറന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" യുടെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു പ്രീമിയർ. പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ വേളയിൽ പുതിയ സ്റ്റേജ് പ്രധാന വേദിയായി വർത്തിച്ചു, 2005 മുതൽ 2011 വരെ മുഴുവൻ ബോൾഷോയ് ശേഖരവും അതിൽ അരങ്ങേറി.

നവീകരിച്ച പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ മഹത്തായ ഉദ്ഘാടനത്തിനുശേഷം, ന്യൂ സ്റ്റേജ് റഷ്യയിലെയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളിൽ നിന്നുള്ള ടൂറിംഗ് ട്രൂപ്പുകൾക്ക് ആതിഥേയത്വം വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്കയിലെ സ്ഥിരമായ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്", പ്രോകോഫീവിന്റെ "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്", എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്നിവ ഇപ്പോഴും അരങ്ങേറുന്നു. ബാലെ ആരാധകർക്ക് പുതിയ സ്റ്റേജിൽ D. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "The Bright Stream", J. Bizet, R. Shchedrin എന്നിവരുടെ "Carmen Suite" എന്നിവ കാണാം.