"അപരിചിത ടർജെനെവ് (പിന്നീട് സർഗ്ഗാത്മക എഴുത്തുകാരൻ). ഗദ്യത്തിലെ കവിത "ഭിന്നത"

"ഒരു മികച്ച നോവലിസ്റ്റ്, തന്റെ പ്രായത്തിലുമുള്ള എല്ലാ മഹാന്മാരും അറിയുന്നവനും യൂറോപ്പിലെ എല്ലാ ഭാഷകളിലും സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നതും" അവന്റെ ഇളയ സമകാലികവും വായിച്ചതെല്ലാം വായിച്ചതും അറിഞ്ഞ ഒരു മികച്ച നോവലിസ്റ്റ് , ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ജിഐ ഡി മ upup പാപസ്സൻ, ആർക്കാണ് ടർജെനെവിനെ ചുമതലപ്പെടുത്തിയത്.

സിക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ യൂറോപ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ടർജെനെവ്. റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധി. ജീവിതകാലത്ത്, റഷ്യയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ കലാപരമായ അധികാരം ആസ്വദിച്ചു, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. ദീർഘനേരം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിദേശത്ത് നടന്നു, ടർജെനെവ് എഴുതിയ എല്ലാ ആശംസകളും റഷ്യയെക്കുറിച്ച്. പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും വിമർശകരുടെയും വായനക്കാരുടെയും തർക്കങ്ങൾ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, അക്യൂട്ട് ഐഡിയോളജിക്കൽ, സൗഹൃദ സമരത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ. ടർജെൻജെവ് തന്റെ സമകാലിഗ്രേരുകൾ എഴുതി v. ജി. ബെലിൻസ്കി, എ. ഡോബ്രോജുബോവ്, എൻ ടി. ചെർവിഷുബോവ്, എൻ ടി. പിസാരെവ്, എ. പിസാരവ്, എ.

ഭാവിയിൽ, ടർജീവ് സർഗ്തികതയോടുള്ള മനോഭാവം കൂടുതൽ ശാന്തമായിരുന്നു, മറ്റ് കക്ഷികൾ കൂടുതൽ ശാന്തമായിരുന്നു: "നിഗൂ ison മായ ഐക്യം, ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ, ജീവിതത്തിന്റെ" നിഗൂ ismantic മായ, വിവരണാത്മക പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ജീവിതത്തിൽ പ്രകടമാക്കി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. Xix-xx നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ടർജെൻവറിൽ താൽപ്പര്യം. ഇത് പ്രധാനമായും "ചരിത്രപരമായ" ആയിരുന്നു: അറിവുള്ള, മാന്യമായ പ്രോസെക് വാക്കിൽ നിന്ന് വളരെ മോശമായ ഒരു പോരാട്ടമുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നി, പക്ഷേ വിവരമുള്ള, ഡിപ്രസാമീയമായ പ്രോസിക് വാക്കിൽ നിന്ന് ടർജെൻവ്യൂ ഇല്ലാതെ, സാഹിത്യത്തിൽ സ്ഥാപിതമായ കൾട്ട് ആരംഭത്തിന്റെ സെഞ്ച്വറി. ടർജെനെവ്, പഴയ രീതിയിലുള്ള എഴുത്തുകാരൻ,-സ്പെയർ നെസ്റ്റുകൾ ", പ്രകൃതിയുടെ സ്നേഹം, സൗന്ദര്യം, പ്രകൃതിയുടെ ഐക്യം എന്നിവപോലും ടർജെന്റിനെ മനസ്സിലാക്കി. ടർജെനെവ് അല്ല, പക്ഷേ ദസ്തയേവ്, വൈകി ടോൾസ്റ്റോയ് "പുതിയ" ഗദ്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി. പല പതിറ്റാണ്ടുകളായി, "ഏറ്റക്കുനിൽ ഗ്ലോസ്സീസിന്റെ" പുതിയതും പുതിയതുമായ എല്ലാ പാളികളും എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ കിടക്കുന്ന "നിഹിലിസ്റ്റുകളുടെ" ചിത്രകാരൻ "അതിൽ പിതാക്കന്മാരുടെ" സംഘർഷം, അതിൽ ", അതിൽ" ഏറ്റവും വലിയ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായ ഗദ്യത്തിലെ അതിരുകടന്ന കവി.

ടർജെന്റെ ജോലി, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, "പിതാക്കന്മാരും കുട്ടികളും", ഒരു മനോഹരമായ സ്കൂൾ "ഒരു മനോഹരമായ സ്കൂൾ", പ്രത്യേകിച്ച് "സുന്ദരിയായ" (1865) : "വീനസ് മിലോസ്, ഒരുപക്ഷേ, നിസ്സംശയമായും റോമൻ നിയമം അല്ലെങ്കിൽ 89-ാം വർഷത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ." ഈ പ്രസ്താവനയുടെ അർത്ഥം ലളിതമാണ്: സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച "ക്രമീകരണത്തിലും" തികഞ്ഞ "ക്രമീകരണത്തിലും" നിസ്സംശയമോ "ആവശ്യകതകളിലും, മെസഞ്ചറിന്റെ കലയുടെ അധികാരം - അതിന് നശിക്കാനോ സമയമോ തവിട്ടുനിറമോ അല്ല. അത് കലയാണ്, പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഉപദേശങ്ങളും നിർദ്ദേശങ്ങളും സത്യസന്ധമായി ടർജെനെവ് നൽകുന്നു.

ഒക്ടോറിയൻ 1818 ലെ ഒക്ടോബർ 28 ന് ഒക്ടോബർ 28 ന് (നവംബർ 9) ആണ് I.S.TURGENOV ജനിച്ചത്. ഓർയോളിന്റെ ചുണ്ടുകളുടെ MtSens നഗരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള സ്പാസ്കി-ലുട്ടോവിനോവോയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ "നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളുടെ വർഷം നടന്നത്. 1833-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1834-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറ്റി. 1837 മുതൽ ബിരുദം നേടി. 1838 ലെ വസന്തകാലത്ത്, വിദേശശാസ്ത്രപരവും ദാർശനികവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ വിദേശത്തേക്ക് ഓടിച്ചു. 1838 മുതൽ 1841 വരെ ബെർലിൻ സർവകലാശാലയിൽ, ക്ലാസിക്കൽ ഫിലോളജി, ചരിത്രം എന്നിവയിലെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, ടർജെവ് ഹെഗലിന്റെ തത്ത്വചിന്ത പഠിച്ചു.

ടർജെൻജെവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഇവന്റ് യുവ റഷ്യൻ "ഹെഗെലിയൻമാർ" ഉള്ള ഒരു കൂട്ടം ഇവന്റാണ്: എൻ.വി.സ്റ്റാങ്കെവിച്ച്, എം. ബകുനിൻ, എം. ഇളം ടർജെനെവ്, റൊമാന്റിക് ദാർശനിക്കൽ പ്രതിഫലനത്തിന് സാധ്യത, ഗ്രാൻ ദാർശനിക സംവിധാനത്തിൽ "നിത്യ" ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി വികാരാധീനനായ ദാസനത്തോടെ തത്ത്വചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തത്ത്വചിന്ത. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ആദ്യത്തെ റൊമാന്റിക് കവിതകൾ എഴുതിയത്, 1830 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജനപ്രിയമായ സ്വാധീനത്താൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. കവി വി. ജി. ബെൻഡിക്റ്റോവ, നാടകം "മതിൽ". ടർജെനെവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, 1836-ൽ അദ്ദേഹം നിലവിളിച്ചു, ബെനഡിക്റ്റൈക്ടോവ വായിച്ചു, ബെലിൻസ്കിക്ക് മാത്രമേ ഈ "zlatoust" എന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിച്ചു. ഒരു ലിറിക്കൽ കവി റൊമാന്റിക് ആയി ടർജെനെവ് ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ കവിതകളോടുള്ള താൽപ്പര്യം അടുത്ത പതിറ്റാണ്ടിനെ മങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ടർജെനെവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനത്തിൽ, മൂന്ന് വലിയ കാലഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയുന്നു: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883.

1) ആദ്യ കാലയളവ് (1836-1847)"പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിന്റെ" പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സജീവ പങ്കാളിത്തവും "ഹണ്ടറിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യത്തെ കഥകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവും അനുകരണ റൊമാന്റിക് കവിതകളിൽ തുടങ്ങിയത് അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇതിന് രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാം: 1836-1842. വർഷങ്ങളുടെ വർഷങ്ങൾ, സാഹിത്യ അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പ്, ഹെഗലിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ആവേശവും 1843-1847 ഉം. - കവിതാക്ക, ഗദ്യശാസ്ത്രവും നാടകവും സംബന്ധിച്ച തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകളുടെ സമയം റൊമാന്റിസിസത്തിലും മുൻ ദാർശനിക ഹോബികളായി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ടർജെന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം vg. ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനമായിരുന്നു.

ടർജെൻജെവിന്റെ സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആരംഭം, അന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമാണ്, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഓഫീസിൽ രണ്ടുവർഷങ്ങൾ) പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരുമായി അടുക്കുക. 1843 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പരിചയം v.g. ബെലിൻസ്കിയുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ്, ആദ്യത്തെ കവിത എഴുതി - "പരഫ", ഇത് വിമർശനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ബെലിൻസ്കി ടർജെനെവ് സ്വാധീനിക്കുകയും സേവനം ഉപേക്ഷിക്കാനും സാഹിത്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങാനും തീരുമാനിച്ചു. 1843-ൽ മറ്റൊരു സംഭവം സംഭവിച്ചു, പലതും ടർജെന്റെ വിധിന്താണ്: ഫ്രഞ്ച് ഗായകൻ ബലാമമായ പോളിന വിയാർഡോയുമായി പരിചയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പര്യടനം നടത്തി. ഈ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ കാര്യമാണ്, മാത്രമല്ല സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ലക്ഷ്യവും അതിന്റെ പ്രശസ്ത നോവലുകൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സമനിലകളുടെ അളവ് സൃഷ്ടിക്കാൻ കാരണമായി. 1845 മുതൽ പി. വിയാരോയിലേക്ക് ആദ്യമായി ഫ്രാൻസിലേക്ക് എത്തിയപ്പോൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം, സിക്സ് സെഞ്ച്വറിയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെ വൃത്തവുമായി എഴുത്തുകാരൻ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. (പിണർ, ഇ.സോൾ, ഗംഗുര സഹോദരന്മാരായ പിന്നീട് ജി. ഡി മ upപസൻ).

1844-1847 ൽ യുവ പെയേഴ്സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരുടെ ത്യാക്കാവാദികളുടെ കോമൺവെൽത്ത് "പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ പങ്കാളികളിലൊന്നാണ് ടർജെനെവ്. ഈ കോമൺവെൽത്തിന്റെ ആത്മാവ് ബെൽൻസ്കിയായിരുന്നു, ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പിന്തുടർന്നു. 1840 കളിൽ ടർജെനെവിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ശ്രേണി. വളരെ വിശാലമാണ്: അവന്റെ പേനയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് ലിറിക്കൽ കവിതകളും കവിതകളും ("സംഭാഷണം", "ഭൂവുടമ"), നാടകങ്ങൾ ("അഭാവം"), പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് ഈ വർഷത്തെ ടർജെനെവിന്റെ ജോലി പ്രോസസിക് സൃഷ്ടികളായി - കഥകളും കഥകളും "ആന്ധ്രീവ," മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ "," ബ്രെന്റർ "," ദി പാർത്തുകൾക്കായി ". ക്രമേണ, അതിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രധാന ദിശ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു - ഗദ്യം.

2) രണ്ടാം കാലയളവ് (1848-1861) ടർജെന്റിന് ഇത് ഏറ്റവും സന്തോഷവാനായിരിക്കാം: "ഹണ്ടറിന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" വിജയത്തിന് ശേഷം, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രശസ്തി ക്രമാനുഗതമായി സ്ഥിരതയായി, റഷ്യയുടെ പൊതു, പ്രത്യയശാസ്ത്ര ജീവിതത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾക്കും ഒരു കലാപരമായ പ്രതികരണമായി. 1850 കളുടെ മധ്യത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചത് .9 1855 ൽ ആദ്യത്തെ റോമൻ "എഴുതിയത്, റഷ്യയിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് നോവലുകളുടെ ചക്രം തുറന്നു. പങ്കെടുക്കുന്നയാൾ "ഫോസ്റ്റ്", "അസ്യ", നോവലുകൾ "നോവൽ", "ദി", "" ഹവ്വാ "," ഹവ്വായുടെ മഹത്വം (ഇയാളെ) (എഫ്എംഡിസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ) ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു കാറ്റർഗയിലും ലിങ്കിലും നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു, l.n. ടോൾസ്റ്റോയ് ടോൾസ്റ്റോയ് ആരംഭിച്ചു).

1847 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ടർജെനെവ് വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, "സമകാലിക" (പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിന്റെ "" പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിന്റെ "പ്രധാന അവയവം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ" വേട്ടയാടൽ "കോറിനിച്ച് ", വേനൽക്കാലത്ത് മീറ്റിംഗുകളും മതിപ്പുളവാക്കും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് 1846 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് റൈറ്റർ ഒറിയോളിലും അയൽ പ്രവിശ്യകളിലും വേട്ടയാടുന്നത്. "മിക്സ്" വിഭാഗത്തിൽ 1847 നായി മാസികയുടെ ആദ്യ പുസ്തകത്തിൽ അച്ചടിച്ച ഈ കഥ ഒരു നീണ്ട പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ തുറന്നു, അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് നീളുന്നു.

യുവ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായ "ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപന്യാസം" യുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നടന്ന ബാഹ്യതലമായി വ്യക്തമാക്കുന്ന കൃതികളുടെ വിജയത്തിൽ പെയിന്റ് ചെയ്തത്, എഴുത്തുകാരൻ "വേട്ടയാടുന്നു" കഥകൾ (പുതിയ കൃതികൾ) (പുതിയ കൃതികൾ) (ബർമിസ്ട്ര, "ഓഫീസ്", " ജർമ്മനിയിലും ഫ്രാൻസിലും 1847 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ ") എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, 1848-ൽ ടർജെൻ പരീക്ഷിച്ച ഏറ്റവും ശക്തമായ രണ്ട് ഷോക്കുകൾ ജോലി മന്ദഗതിയിലാക്കി: ഇവ ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളായിരുന്നു, ജർമ്മനിയിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും ബെലിൻസ്കിയുടെ മരണമായിരുന്നു, ടർജെജെവ് തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവിനെയും മറ്റ്വയെയും പരിഗണിച്ചു. 1848 സെപ്റ്റംബറിൽ മാത്രം അദ്ദേഹം വീണ്ടും "ഹണ്ടേറ്റ് സ്കീഗ്രോവ്സ്കി കൗണ്ടി", "വനവും സ്റ്റെപ്പിയും" സൃഷ്ടിച്ചു. 1851 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1851 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സൈക്കിൾ നാല് കഥകൾ കൂടി നികത്തുക (അത്തരം മാസ്റ്റർപീസുകൾ "ഗായകരും" "ബെസൈൻ", "ബെസൈൻ"). 2252 ൽ പ്രവേശിച്ച 22 കഥകളിൽ "ഹണ്ടറിന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" പ്രത്യേക പതിപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു

"ഹണ്ടറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ" - ടർജെന്റെ ജോലിയിലെ ഒരു ടേണിംഗ് പോയിന്റ്. റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ആയുസ്സ് തുറന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രോസൈകോവ് ആയിരുന്ന ആദ്യ റഷ്യൻ പ്രോസൈകോവ് ആയി അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ വിഷയം മാത്രമേ കണ്ടെത്തിയൂ, പക്ഷേ ആഖ്യാനത്തിന്റെ പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കഥകളിൽ, പ്രസ്സറികൾ ജയിലികമായി ലയിപ്പിക്കുകയും ഗാനരചയിതാക്കളായ, ഗാനരചയിതാക്കളായ സഹപാഠിഗ്രാമിനൊപ്പം ലയിപ്പിക്കുകയും റസ്റ്റിക് റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായ പഠനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. 1861 ലെ കർഷക പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തലേന്ന് റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ടർജെൻ സൈക്കിൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട "പ്രമാണ" മാറി. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു:

- പുസ്തകത്തിൽ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ട് ഇല്ല, ഓരോ ജോലിയും തികച്ചും സ്വതന്ത്രമാണ്. മുഴുവൻ സൈക്കിളും വ്യക്തിഗത സ്റ്റോറികളുടെയും ഡോക്യുമെന്ററി ബേസ് - മീറ്റിംഗുകൾ, നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ഹണ്ടർ എഴുത്തുകാരന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ. ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായി, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായി നിയുക്തമാണ്: ഒറിയോൾ പ്രവിശ്യയുടെ വടക്കൻ ഭാഗം കലുഗയുടെയും റയാൻ പ്രവിശ്യകളുടെയും തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങളുടെ വടക്കൻ ഭാഗം;

- ഫിക്ഷൻ ഘടകങ്ങൾ കുറയ്ക്കുന്നു, ഓരോ ഇവന്റിനും നിരവധി പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഇവന്റുകളുണ്ട്, കഥകളുടെ പ്രതീകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ - യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായി ടർജെനെവ് മീറ്റിംഗുകളുടെ ഫലങ്ങൾ - വേട്ടക്കാർ, കൃഷിക്കാർ, ഭൂവുടമകൾ;

- ആഖ്യാതാവ്, വേട്ടക്കാരൻ-കവി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, പ്രകൃതി എന്നിവയുടെ ചിത്രമാണ് മുഴുവൻ ചക്രം സംയോജിപ്പിക്കുന്നത്. ഒരു നിരീക്ഷണ, താൽപ്പര്യമുള്ള ഗവേഷകന്റെ കണ്ണിലൂടെ ആത്മകഥാക്കാരൻ ലോകത്തെ കാണുന്നു;

- മിക്ക കൃതികളും സാമൂഹിക-സൈക്കോളജിക്കൽ ഉപന്യാസമാണ്. ടർജെനെവ് സാമൂഹികവും എത്നോഗ്രാഫിക് തരങ്ങളോ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ആളുകളുടെ മന psych ശാസ്ത്രവും അവരുടെ രൂപത്തെ നോക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അവയുടെ രൂപത്തിലും മറ്റ് ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന രീതിയും. "പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂൾ", "എത്നോഗ്രാഫിക്" ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്ന് "ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപന്യാസങ്ങൾ" ഡാലി, ഡി. ഗ്രിഗോറോവിച്ച് എന്നിവരുടെ എഴുത്തുകാരുടെ "ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപന്യാസങ്ങൾ" ഈ താണബുദ്ധികൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" യിൽ ടർജെൻവേയുടെ പ്രധാന തുറക്കൽ - റഷ്യൻ കർഷകന്റെ ആത്മാവ്. വ്യക്തിവാദികളുടെ ലോകമായി അദ്ദേഹം വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ ലോകമായി കാണിച്ചു, സെന്റിഫിക്കലിസ്റ്റ് എൻ. എം.എം.രാംസിൻ പഴയ "തുറക്കൽ": "കർഷകർക്ക് സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും." എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ഭൂവുടമകൾ തുർജെനെവ് ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു, "മത്തണ്ണ ആത്മാക്കളുടെ ഭൂവുടമകളിലെ ഭൂവുടമകളുടെ" ഭൂവുടമകളുടെ "കുറിപ്പുകളുടെ ചിത്രങ്ങളുള്ള" കുറിപ്പുകളുടെ ... "വീരന്മാരുടെ വീരന്മാരുടെ താരതമ്യത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം. റഷ്യൻ പ്രാദേശിക ബാർബെല്ലിന്റെ വിശ്വസനീയവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ടർജെനെവ് ശ്രമിച്ചു: ഭൂവുടമകളെ മാതൃകയാക്കിയില്ല, പക്ഷേ അവരെ ദുശാനത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ പരിഗണിച്ചില്ല, അത് ഒരു നെഗറ്റീവ് ബന്ധം മാത്രം അർഹിക്കുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരന്റെ കർഷകരും ഭൂവുടമകളും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലെ രണ്ട് ഘടകങ്ങളാണ്, "സർപ്രൈസ്" റൈറ്റർ-വേട്ടക്കാരൻ മൂടുന്നു.

1850 കളിൽ. ആ സമയത്തെ മികച്ച മാസികയുടെ സർക്കിൾ "സമകാലിക" എന്ന എഴുത്തുകാരിയാണ് ടർജെൻജെവ്. എന്നിരുന്നാലും, ദശകത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ലിബറൽ ടർജെനെവ്, ഡെമോക്രാറ്റുകൾ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ, അത് "സമകാലിക" മനുഷ്യന്റെ കാതൽ നൽകി വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി. പ്രമുഖ വിമർശകരുടെയും ജേണലിലെ പ്രമുഖ സഞ്ചാര - എൻ ടി. ചെർനിഷെവ്സ്കി, എൻ.എ. ഡോബ്രോബ്രോവ്, ടർജെനെവിലെ സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചകൾക്കൊപ്പം പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. "ത്വല്യത്തെ - എ.വി.വ് സ്പ്രിംഗ്സ്, വി പി. കോട്ട്കിൻ എന്നിവയുടെ പ്രതിനിധികളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനെ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ഒരു നിരസിക്കൽ "യഥാർത്ഥ വിമർശകർ" പ്രോഗ്രാം കാരണമായി, "സമകാലിക" എന്ന നിലയിൽ നിന്ന് വിമർശകർ "സമകാലിക" എന്ന നിലയിൽ നിന്ന്. മാസികയുമായുള്ള അന്തിമ വിള്ളലിന്റെ കാരണം, ടർജെൻവേവിന്റെ എഡിറ്റർ എൻറിക്രാസോവ്, ഡോബ്രോളിബോവ് ലേഖനങ്ങൾ, "യഥാർത്ഥ ദിവസം എപ്പോൾ വരും?" (1860), "ഹവ്വായെക്കുറിച്ചുള്ള" നോവലിന്റെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സെൻസിറ്റീവ് ഡയഗ്നോസ്റ്റിക് ആയി അദ്ദേഹത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിൽ അഭിമാനിച്ചെങ്കിലും, "ഇല്ലസ്ട്രേറ്റർ" എന്ന കഥാപാത്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഇത് വ്യക്തമായിരുന്നു, അത് പ്രചാരണത്തിനായി തന്റെ നോവൽ പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു മാസികളുള്ള ടർജെന്റെ വിടവ്, അതിൽ മികച്ച തന്റെ കൃതികൾ അച്ചടിച്ചു, അനിവാര്യമായി.

3) മൂന്നാം കാലയളവ് (1862-1883) "സമകാലീന" മാസികയോടെ രണ്ട് "വഴക്കുകൾ" ആരംഭിച്ചു, ടർജെവൻ 1860-1861-ൽ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നിർത്തി, "പിതാക്കന്മാരുടെയും കുട്ടികളും" പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "യുവ തലമുറ". നോവൽ അച്ചടിച്ച നിരൂപകന്റെ കുതിരകളെ അന്യായമായ വിശകലനവും "സമകാലീന" യിൽ യുടെ യാന്റോനോവിച്ച്. വർഷങ്ങളോളം സബ്സ്ക്രൈബുചെയ്ത നോവലിന് ചുറ്റുമുള്ള വിവാദം ടർജെനെവ് വളരെ വേദനാജനകമായി മനസ്സിലാക്കി. പ്രത്യേകിച്ചും, പുതിയ നോവലുകളുടെ വേഗതയിൽ കുത്തനെ ഇടിഞ്ഞു: അടുത്ത നോവൽ - "പുക" - "1867-ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - 1877 ൽ -" നവംബർ '"

1860 കളിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വട്ടണം. മാറ്റി, വിപുലീകരിച്ചു, അവന്റെ ജോലി "മൾട്ടി-ലേയേർഡ്" ആയിരുന്നു. 1860 കളിൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും "ഹണ്ടറുടെ കുറിപ്പിലേക്ക്" പോയി പുതിയ കഥകൾ നൽകി. ദശകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും, ആധുനിക ജീവിതത്തെ "നുരയെ" മാത്രമല്ല, കാലക്രമേണ ധരിക്കുന്നതും എന്നാൽ "നിത്യത "യും കാണുന്നതിന്റെ ചുമതലയാണ് ടർജെൻജെവ് സ്വയം സജ്ജമാക്കിയത്. ജീവിതത്തോടുള്ള രണ്ട് എതിർവശത്ത് "ഹാംലെറ്റ്, ഡോൺ ക്വിക്സൂട്ട്" എന്ന ലേഖനം ഉയർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഹംബെലോവ്സ്കി", യുക്തിസഹമായത്, സംശയം, മൈലിഗ്മെന്റ്, "ഡോണികോൺസ്കി" എന്ന വിശകലനം, ബലി, പെരുമാറ്റം ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയുടെ ഒരു ദാർശനിക അടിസ്ഥാനമാണ്. ടർജെന്റെ ജോലികളിൽ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ശക്തമായിരുന്നു: കലാകാരൻ, കലാകാരൻ, സാമൂഹിക-സാധാരണയിൽ ശ്രദ്ധാലുവായി, "നിത്യ" കലാ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് അവയെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. "ബ്രിഗേഡിയർ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, "നോക്ക് ... മുട്ടുക ... മുട്ടുക! (", പുൺയ്ൻ, ബാബുറിൻ "ടർജെനെവ്-സോഷ്യോളജിസ്റ്റ് ടർജെനെവ്-സോഷ്യോളജിസ്റ്റ് തുർജെനെവ്-സോഷ്യോളജിസ്റ്റ് നൽകി.

മിസ്റ്റിക്കലായി ചായം പൂശിയ "നിഗൂ poss മായ പോസ്" ("ഗോസ്റ്റ്", "മരണശേഷം (ക്ലാര മിലിച്)", മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തിലെ നിഗൂ രംഗത്തിന്റെ ചരിത്രം അദ്ദേഹം, മനസ്സ് സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു ആത്മാവിന്റെ അവസ്ഥയിൽ. 1870 കളുടെ അവസാനത്തിൽ "സുന്ദരി" (1865) സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗാനരചയിതാവിന്റെ ഗാനരചയിതാവ് പ്രവണത. "കവിതകളുടെ ഗദ്യത്തിന്റെ" ഒരു പുതിയ തരം-ശൈലിയിലുള്ള "അതിനാൽ ടർജീവിനെ അതിന്റെ ഗാനരചയിതാവിനെ വിളിച്ചു, ശകലങ്ങൾ. നാലുവർഷം, 50 ൽ അധികം കവിതകൾ "എഴുതി. അങ്ങനെ, ഒരു ലിറിക്യൂ കവിയെന്ന നിലയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ വീണ്ടും വരികളായി തിരിഞ്ഞു, അത് ഏറ്റവും മതിയായ കലാപരമായ രൂപമായി കണക്കിലെടുത്ത്, അത് ഏറ്റവും നന്നായി കലാപരമായ രൂപവും വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഓഫ് സൈക്കോളജിയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനത്തിലൂടെ (1840 കളുടെയും "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന പൊതു പ്രവണതയെയും പ്രവണതയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതി (1840 കളിലെ കഥകളും "കഥകളും) 1850-X-1860 ലെ നോവറ്റുകളിലെ സമകാലികൾ. എഴുത്തുകാരൻ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ദാർശനിക അടിത്തറ മനസ്സിലാക്കാൻ പോയി. ടർജെൻ ജോലിയുടെ ദാർശനിക സാച്ചുപണി 1860 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി - 1880 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ദൊസ്തവോവ്സ്കി, ടോൾസ്റ്റോയി എന്നിവയുടെ രൂപവത്കരണത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കലാകാരൻ നേർത്തതായി കണക്കാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ ധാർമ്മികവാദികളിൽ നിന്നുള്ള ടർജെനെവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം, "പുഷ്കിൻസ്കോയ്" ധാർമ്മികതയ്ക്കും പ്രസംഗത്തിനും വെറുപ്പ്, പൊതുജനങ്ങൾക്കും വ്യക്തിപരമായ "രക്ഷ", പൊതുവായ "രക്ഷ" എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ, അവരുടെ വിശ്വാസം മറ്റ് ആളുകൾക്ക് അടിച്ചേൽപ്പിക്കുക.

അവസാന രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി, ടർജെനെവ് പ്രധാനമായും വിദേശത്ത് നടന്നു: 1860 കളിൽ. റഷ്യ ജർമ്മനിയിൽ താമസിച്ച അദ്ദേഹം, റഷ്യയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും 1870 കളിലെ ആരംഭത്തിലേക്കും. - ഫ്രാൻസിൽ, കുടുംബം, പോളിന, ലൂയി വിയാർഡോ എന്നിവരുമായി ഒരുമിച്ച്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, യൂറോപ്പിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആർട്ടിസ്റ്റിക് അതോറിറ്റിയായ ടർജെനെവ്, ഫ്രാൻസിലും ഫ്രഞ്ചിലും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ സജീവമായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി - റഷ്യയിൽ. 1870 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം. യുവത്വത്തെ അദ്ദേഹം "അനുരഞ്ജനം നടത്തുന്നു". 1879-ൽ ടർജെന്റെ പുതിയ വായനക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ ശക്തമായി ബഹുമാനിച്ചു, "1880) എന്ന സ്മാരകം ആരംഭിച്ചതിൽ ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് ചർച്ച ചെയ്തു.

1882-1883 ൽ. അസുഖം ബാധിച്ച ടർജെനെവ് തന്റെ "വിടവാങ്ങൽ" സൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" എന്ന ചക്രം. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, മരണത്തിന് ശേഷം 1883 ഓഗസ്റ്റ് 22 (സെപ്റ്റംബർ 3) പാരീസിനടുത്തുള്ള കു എച്ച്-വാലിൽ. ടർജെന്റെ ശരീരവുമായി ശവപ്പെട്ടി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ സെപ്റ്റംബർ 27 ന് ചൂഷണമേളകൾ നടന്നു: ഏകദേശം 150 ഓളം പേർ അവയിൽ പങ്കെടുത്തു.

എന്റെ ധാരണയിൽ ടർജെൻ

സിക്സ് സെഞ്ച്വറിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒന്നാണ് ടർജെൻജെവ്. ലോകത്തിലെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും അവന് അറിയാം. ടർജെൻജെവ് ധാരാളം മികച്ച സ്റ്റോറികൾ, ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ, പ്ലേകൾ, കഥകൾ, നോവലുകൾ എന്നിവ എഴുതി. ഈ കൃതികളെല്ലാം കഴിവുള്ള രചയിതാവിന്റെ കൈയാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. തുർജെനെവ് നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ മഹത്വമാണ്. വിദേശ മാധ്യമപ്രവർത്തകരിൽ ഒരാൾ ശ്രദ്ധിച്ചു: "പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടെ, പിസ്റ്റംസ്കി എന്നിവരെ വിദേശത്ത് വായിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, അത് മുൻഗാമികളും പിൻഗാമികളുമായും വിദേശരീതിയിലാണെന്നാണ്.

പ്രാഥമിക സ്കൂളിൽ ഇപ്പോഴും ടർജെനെവിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആദ്യം പരിചയപ്പെട്ടു. ഇവരുടെ ഗദ്യത്തിലും കഥകളിലും വേട്ടക്കാരുടെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള കവിതകളായിരുന്നു. തീർച്ചയായും എനിക്ക് ഈ പ്രവൃത്തികളെ വിലമതിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ പിന്നീട് ഒരുപാട് പിന്നീട് ഈ അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാരന്റെ ചില നേതാക്കളിൽ ചിലത് ഞാൻ വായിച്ചു. ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി. നായകന്മാരുടെയും നായികമാരുടെയും സവിശേഷമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച വൈദഗ്ധ്യമാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്!
ആ വർഷങ്ങളുടെ റഷ്യയുടെ ജീവിതം എത്രത്തോളം യാഥാർത്ഥ്യമാണ്! ഈ കൃതികൾ വായിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ അദ്വിതീയ ടർജെനെവ് ലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, വിഷമവും നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുക.

ടർജെനിന്റെ കൃതികൾ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക് മാന്ത്രികനും മഹാതകിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസവും മാന്ത്രികൻ, റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികളെ വളർത്താൻ സഹായിച്ചു. "അദ്ദേഹം പുതിയ ആവശ്യങ്ങൾ വേഗത്തിൽ ess ഹിക്കുന്നു, പൊതുവായ ബോധം അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ സാധാരണയായി തിരിഞ്ഞു ... വ്യക്തിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ചോദ്യത്തിലെയും ഇതിനകം തന്നെ സമൂഹത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ചോദ്യത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ" -
ടർജെനെവ് ഡോബ്രോളിബോവിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി.

സമഗ്രങ്ങളുടെ പൊതു, സാഹിത്യ യോഗ്യത, അത്ഭുതകരമായ പെൺ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച,, പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ദാഹം, ഫീച്ചർക്കുള്ള അർപ്പണബോധം, സന്നദ്ധത എന്നിവയ്ക്കായി. ഇവർ എലീനയെ "ഹവ്വായിൽ" യിൽ നിന്ന് "എവേയിൽ നിന്ന്" നിന്നുള്ള "എലീനയായി", ടെസ്റ്റ് "മുറിവുകളും", മറ്റു പലതും.

ടർജെനെവ് ഒരു സൂക്ഷ്മ കലാപരമായ ഗദ്യ മാസ്റ്ററാണ്. അവൻ തൊട്ടത് എന്തായാലും, അവന്റെ പേനയുടെ കീഴിൽ നിന്ന് എല്ലാം ഭാഗികമായി എഴുതി. ഇവ സ്ത്രീലിംഗ ചിത്രങ്ങളാണ് ("ടർജെൻവ് പെൺകുട്ടികൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു), ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ (ഹണ്ടറിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള "നിരവധി ചിത്രങ്ങളും പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളും. ബെലിൻഎസ്കിയെപ്പോലും "റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ പോലും." ഉദാഹരണത്തിന്:

"... മഞ്ഞുകൊണ്ട്, സന്തോഷത്തോടെ ഒരു സ്കാർലറ്റ് ഉണ്ട്, അടുത്തിടെ കൊഴുപ്പ് സ്വർണ്ണ അരുവികൾ പോലും ..." തെളിച്ചമുള്ളതുപോലെ, ഈ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർണ്ണാഭമായും വ്യക്തമായും വിവരിക്കുന്നു. ഈ വരികൾ വായിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾക്ക് ഈ അദ്വിതീയ ചിത്രം എളുപ്പത്തിൽ സമർപ്പിക്കാൻ കഴിയും. "റഷ്യൻ സ്വഭാവമുള്ള ഗായകൻ, അത്തരം കാവ്യാത്മക ശക്തിയും ഉടനടിയും ഉള്ള ടർജെവേവ് ആകർഷകമായ സൗന്ദര്യവും റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ മനോഹാരിതയും കാണിക്കുന്നു," വലിയ നിരൂപകൻ എഴുതി.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ടർജെന്റെ പ്രവൃത്തികൾ യഥാർത്ഥവും സത്യസന്ധവുമായത്? ഒരുപക്ഷേ, രചയിതാവ് സംഭവിച്ചതെല്ലാം അതിജീവിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം കണ്ടു. ടർജെനെവ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "എന്റെ ജീവചരിത്രം എന്റെ രചനയിലാണ്." ഇത് ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1843-ൽ ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു, അത് ടർജെന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലുടനീളം മുദ്രകളുണ്ടായിരുന്നു: പോളിന വിയാഡോയിലെ മിടുക്കനായ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ കണ്ടു. വലിയ വലിയ കലാകാരൻ, ചൂടുള്ള സ്നേഹം എന്നിവയുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന് ഒരുപാട് സന്തോഷവും എന്നാൽ സന്തോഷവും ദു rief ഖവും, സന്തോഷവും നിരാശയും അടുത്ത് പോയി. തുർജെന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ ഭാര്യയാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: അവൾക്ക് കുട്ടികളോളം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ ബന്ധം യഥാർത്ഥ സൗഹൃദത്തിന്റെയും മനോഹാരിതയും നിലനിർത്തി, അതിനുശേഷം ഉയർന്ന സ്നേഹബോധം. .

"നോബൽ നെസ്റ്റ്", "നോബൽ നെസ്റ്റ്", "ഹവ്വാ", "ഹാംഗ്ലേഴ്സ്", "തൂക്കിക്കൊല്ലൽ", "തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന", "തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന", "തൂക്കിക്കൊല്ലുന്ന", "കുലീന വെള്ളം" എന്ന, നിങ്ങൾ കാണും, ഒരു എഴുത്തുകാരനെ എങ്ങനെ നേർത്തതായി വരയ്ക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും. സ്നേഹം, ഒരു വ്യക്തിയെയും സന്തോഷത്തെയും ദു rief ഖത്തെയും കൊണ്ടുവരിക, അതിനെ മികച്ചത്, ക്ലീനർ, മഹത്വം. അതിനാൽ, അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും ശക്തിയിലും ഈ വികാരം അനുഭവിച്ചവന് സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതാം. എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും സ്റ്റോറികളിലും ടർജെനെവ് സ്നേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലും ദാരുണമാണ്. ബന്ധുക്കളിൽ സുപ്രധാന നാടകം എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രമേയം ഉന്നയിക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങൾ എനിക്കിഷ്ടമാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം, അതിനാൽ എന്റെ ജോലി അത്തരം പ്രവൃത്തികളിലേക്ക് നീക്കിവയ്ക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ ടർജെവ് നോവലുകളിലൊന്ന് "നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന നോവലായിരുന്നു. അവന് അസാധാരണമായ വിജയം നേടി, അത് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ആകസ്മികമല്ല. "ശ്രേഷ്ഠ കൂടിയപ്പോൾ, അത്തരമൊരു ശാന്തമായ പ്രകാശത്തിലെ ഒരു മാന്യമായ ഒരു നോബറ്റ് എസ്റ്റേറ്ററിയാണ് നാബിൾ എസ്റ്റേണി. ബെലിൻസ്കി എഴുതി. നല്ലതും ശാന്തവുമായ റഷ്യൻ ബരിന ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതായി വിശദമായി ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ മുന്നിലാണ്. ബാർബറി പാവ്ലോവ്നയുടെ ഭംഗിയുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച തന്റെ വിധി മുഴുവൻ തിരിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ വിവാഹം താമസിയാതെ ബാർബറ പാവ്ലോവ്നയുടെ തെറ്റിന്റെ വിള്ളൽ അവസാനിച്ചു. ഒരു കുടുംബത്തെ ഒരു കുടുംബഭേദം നിലനിർത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു പുതിയ പ്രണയം വന്നു, ആരുടെ ചരിത്രം നോവലിന്റെ കഥയാണ്: ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മെറ്റ് ലിസ കലിറ്റിൻ. ലിസ
അത് വളരെ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. ഇത് അവളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി. ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവവും ആളുകളുമായുള്ള അവളുടെ മനോഭാവവും കടമബോധം ലഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ആരുടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഉണ്ടാക്കുമെന്ന് ഭയം.

വരാര പാവ്ലോവ്നയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് തെറ്റായ വാർത്തകൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി രണ്ടാമതും വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഭാര്യ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സങ്കടകരമായ ഫൈനൽ വന്നു. ലിസ മഠത്തിലേക്ക് പോയി; ലാവ്രെറ്റ്സ്കി സ്വന്തം സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്തി, പ്രാവ്, പ്രായമാർന്ന, അടച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് ഡൊമോവിംഗ് സവിശേഷതയുടെ സവിശേഷത സ്വയം അപ്പീൽ ആയി തുടരുന്നു: "ഹലോ, ഏകാന്തമായ വാർദ്ധക്യം! തകർക്കുക, ഉപയോഗശൂന്യമായ ജീവിതം! "

പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് നിരൂപകൻ ഷ്നൈസൺ ഈ അത്ഭുതകരമായ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: "മാനസികനുമായ ഒരു ഉത്തമ വിശകലനം, ത്രികരുടെയും വിവരണങ്ങളുടെയും ആവേശകരമായ ഗാനരചന, പവർ നിർണ്ണയിക്കുകയും കുടിശ്ശിക ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു "നോബിൾ നെസ്റ്റിന്റെ" വിജയം.

ഏറ്റവും അടുത്തിടെ, ടർജെൻവേവിന്റെ മറ്റൊരു മികച്ച കഥ ഞാൻ വായിച്ചു - "വെള്ളമാണോ എന്ന്." ഇത് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒന്നാണ്. ഒരെണ്ണം കൊണ്ടുവരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഈ സ്റ്റോറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള രസകരമായ ഒരു വസ്തുത. "തൂക്കിക്കൊല്ലൽ" അച്ചടിച്ച യൂറോപ്പ് ജേണലിന്റെ പുസ്തകം, എനിക്ക് ഒരു റീ-പതിപ്പ് മോചിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു (കേസ് ജേണൽ പ്രാക്ടീസിൽ ഏതാണ്ട് അഭൂതപൂർവമായത്): വിജയം മികച്ചതായിരുന്നു.

ഈ സ്റ്റോറിയിലെ വായനക്കാരെ ആകർഷിച്ചതെന്താണ്? അതിലേക്ക് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയുടെ ഭാഗമായി ടർജെനെവ് വിശാലമായ ജീവിത ചോദ്യങ്ങൾ ഇടുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണും, ആധുനികതയുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. രചയിതാവ് രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നു - ജെമ്മ, സാനിന. അസാധാരണവും മനോഹരവും മിടുക്കനും പെട്ടെന്നുള്ള പെൺകുട്ടിയുമാണ് ഗെമ്മ. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഗെംമ - സനിൻ - റഷ്യൻ യാത്രക്കാരൻ. അവൻ നോൺ-നെൽ, ദയയുള്ള, ദയനീയമല്ല
കവിത. ടർജെനെവറിലെ സ്ത്രീകളുടെ തരങ്ങൾ പുരുഷന്മാരേക്കാൾ ശക്തമായ സ്വഭാവമാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ഉദാഹരണത്തിന്, ജെമ്മ, സാനിന, ലിസ കല്യാഗിൻ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി.

ജെമ്മന്റേയോടുള്ള സ്നേഹം സനിനയുടെ ആത്മാവിലുള്ള എല്ലാ മികച്ചതും സത്യസന്ധവുമായ എല്ലാ, സത്യസന്ധനും ഉണർത്തി. ടർജെനെവ് ഉയർന്ന വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തി, കാറ്റിക് പെയിന്റുകൾ പ്രേമികളുടെ വികാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഈ മനോഹരമായ അദ്വിതീയ വികാരമാണ് വരുന്നത് - ആദ്യ പ്രണയം ഇതേ വിപ്ലവമാണ് ... എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിങ്ങൾ ശോഭയുള്ള ബാനർ വർദ്ധിച്ചുവീഴുന്നു - എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും മരണം അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ ജീവിതം - അവൾ തന്റെ ആവേശകരമായ ഹലോ അയയ്ക്കുന്നതെല്ലാം. "

എന്നാൽ സനിൻ ഈ മികച്ച വികാരത്തെ മാറ്റുന്നു. മിസ്സിസ് പോളോസോവിന്റെ മിഴിവുള്ള സൗന്ദര്യം അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവളോടുള്ള ആകർഷണം അവനെ ജെമ്മയെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. പോളോസോവിന്റെ അപൂർവമായ സ്ത്രീയായി മാത്രമല്ല, ഒരു നിശ്ചിത ബിസിനസ്സ് വുമൺ പോലെ ഒരു സെപ്രോഡോം പോലെയും കാണിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു വേട്ടക്കാരനും ബിസിനസ്സ് പരിശീലനത്തിലും സ്നേഹത്തിലും. സ്വാതന്ത്ര്യ ലോകമാണ് ജെമ്മയുടെ ലോകം, സമ്പന്നരുടെ ലോകം പോളോസോവ - അടിമത്തത്തിന്റെ ലോകം. എന്നാൽ ഒരു പ്രണയവും സനിനിലേക്ക് മാറ്റമില്ല. ജെമ്മയ്ക്കായി പവിത്രമായ രണ്ട് ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം മാറ്റി. വിവാഹത്തിനായി, സനിൻ ഖനനം ചെയ്യണം. അവൻ തന്റെ സ്വന്തം എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കാൻ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിനർത്ഥം അതിന്റെ കോട്ട വിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ തത്സമയ ജനങ്ങൾ വിൽക്കുന്നത് അധാർമികമാണെന്ന് നേരത്തെ സനിൻ പറഞ്ഞു.

സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, "തൂക്കിക്കൊല്ലൽ" വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് രസകരമായ ഒരു നിഗമനത്തെ വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്: "ഞാൻ കരുതേണ്ടത്, ഒരു സാമൂഹിക, ഒരു ആധുനിക സൂചനയും", രചയിതാവ് വായനക്കാരെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. എല്ലാത്തിലും സത്യസന്ധതയും തത്ത്വവും പുലർത്താൻ അവൻ അവരെ പഠിപ്പിച്ചു, വിശ്വാസങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും കുലീനത, സ്നേഹം, സ്വാതന്ത്ര്യം വിലമതിക്കുന്നത്, മനുഷ്യരെ ബഹുമാനിക്കുക. " ഇത് വളരെ വിശ്വസ്തരും ആഴമേറിയതോ ആയ ഒരു പരാമർശമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

ടർജെനെവ് ലോക മഹത്വത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെത്തി. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഫ്രാൻസിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മന psych ശാസ്ത്ര നോവലുകൾ ടർജെനെവിന്റെ പ്രശസ്തി കൂടുതൽ ചേർത്തു. സമകാലീനമായത്: "തന്റെ നോവലുകളിൽ ടർജെനെവ് തന്റെ നോവലുകളിൽ കണ്ടെത്തിയ സദാചാരത്തിന്റെ പുരോഗമന വൃത്തങ്ങൾ കീഴടക്കി; ആഴത്തിലുള്ള വിപ്ലവകരമായ പ്രേരണയാൽ മൂടിയ ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം അവർ ആകർഷിച്ചു; തീവ്രവാദ ഡെമോക്രാറ്റ് ബസാറോവിന്റെ ചിത്രം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. "

തീർച്ചയായും, അത്തരമൊരു ചെറിയ ലേഖനത്തിൽ, തുർജെനെവ് ഞങ്ങളെ വിട്ടുപോയതിന്റെ ഒരു ചെറിയ കണിക പോലും സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാരന്റെ കുറച്ച് നേതാക്കെങ്കിലും വായിക്കാൻ ഞാൻ ഞങ്ങളുടെ സമപ്രായക്കാരെ ഉപദേശിക്കുന്നു, ഈ പ്രവൃത്തികൾ അവർക്ക് നിസ്സംഗത നൽകില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. എന്തായാലും, ഈ കഴിവുള്ള ഉപന്യാസങ്ങളുമായി പരിചയക്കാർ എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി. ഇവാൻ സെർജീവ് തുർജെനെവ് പോലുള്ള അത്തരം കഴിവുകളുണ്ടെങ്കിൽ നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് ഞാൻ പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി.

E.V. ഗുലെവിച്ച്, പ്രത്യേകത "സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ" രണ്ടാം വർഷത്തിന്റെ അഭിലാഷനേറ്റർ. ഐ. കുപാലയുടെ പേരിലുള്ള ഗ്രോഡ്നോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ ടെക്സ്റ്റ്ലോളജി

[ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

സൈക്കോളജിസ്റ്റ് ഐ.എസ്. ടർജെനെവ്

ഈ ലേഖനം ആഖ്യാനത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രത്വം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി സംഗീതത്തിന്റെ ഇടപെടൽ മനസിലാക്കുന്നതിനും ഗദ്യത്തിലൂടെ ഗദ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്. പ്രിയേ, മാനസിക അവസ്ഥയുടെ സെമാന്റിക് അവസ്ഥയുടെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും കൃത്യവുമായ മോട്ടോർമാരിൽ ഒരാളാണ് പ്രസിദ്ധമായ ടർജെനെജെവ്. എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, സംഗീതം വേണം തുടരുന്നു, ആത്മാവിൽ സംഭവിച്ച നായകന്റെ സാച്ചുറേഷൻ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, ഹീറോകൾ അനുഭവിച്ച സംവേദനുകളുടെ സൂക്ഷ്മത. ടർജെൻജെവിന്റെ കൃതികളിലെ സംഗീത എപ്പിസോഡുകൾ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനത്തിന്റെയും മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

കീവേഡുകൾ: വിവരണത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രം, energy ർജ്ജം, മ്യൂസിക്കൽ എപ്പിസോഡുകൾ, പ്രതീകങ്ങളുടെ മന psych ശാസ്ത്രം.

കലാപരമായ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള വായനക്കാരന്റെ ധാരണ തന്റെ സാഹിത്യ "അനുഭവത്തിൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം കേട്ട സംഗീതകൃതികളിൽ നിന്നും, ഏത് സംഗീത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നാണ്, ഏത് സംഗീതകൃതികളിലും, ശില്പങ്ങൾ, ഒപ്പം, പലിശ, പലിശ എന്നിവയുടെ ചിത്രവും മനസ്സിലാക്കിയ ഈ ഘടകങ്ങൾ സ്വീകർത്താവിനെ മനസ്സിലാക്കുക. എഴുത്തുകാരൻ, ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ ബോധം പുറത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതെല്ലാം സ്വീകർത്താവ് എന്ന നിലയിൽ, പലപ്പോഴും അറിയാതെ മറ്റ് ജനതകൈവ കലകളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ അവന്റെ സൃഷ്ടികളിലെ സൂചനകൾ വഹിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ കലാപരമായ ഇടപെടലിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ബോധപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത്തരം കോമ്പിനേഷനുകൾ വാചകത്തിന്റെ മികച്ച പ്രകടന സവിശേഷതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിനും ഇത് അനുവദിക്കുന്നു, അത് അവരുടെ എന്റിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. കലയുടെ സംയോജനം വാചകത്തിന്റെ പല എപ്പിസോഡുകളും ജീവിക്കാൻ ആഴത്തിൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു കലയുടെ മറ്റൊരാളെ പരാമർശിച്ച് ഒരു കലയുടെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുക.

ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടർജെനെവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി, സാഹിത്യത്തിന്റെ പരസ്പര ബന്ധം, സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയുടെ പരസ്പര ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ഈ ലേഖനം ആഖ്യാനത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രത്വം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി സംഗീതത്തിന്റെ ഇടപെടൽ മനസിലാക്കുന്നതിനും ഗദ്യത്തിലൂടെ ഗദ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്. "സംഗീതം മാനസിക ഡിസൈൻ കണ്ടെത്തുന്നു" എന്ന വാക്കിലാണെന്നും സംഗീതത്തിൽ ഉയർന്ന വൈകാരികവും പ്രകടനവും നേടുന്നുവെന്ന് അറിയാം. ഈ ഓർഗാനിക് ബോണ്ട് സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം സംഗീതവും താളവും, ആവൃത്തി, ടിംബ്രെ, ശ്രേണി, വൈകല്യം, ഗായകർ, മെലഡി എന്നിവയുടെ സാന്നിധ്യം സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ ഈ ഓർഗാനിക് ബോണ്ട് സ്വാഭാവികമാണ്. വികാരങ്ങൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയും അനുഭവങ്ങളും കൈമാറുന്ന സംഗീതം സ്പീച്ച് സ്ലോനേഷൻ പിന്തുടരുന്നു, അർത്ഥത്തിന്റെ അവരവത്തിന്റെ ഒരു മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, പ്യൂസിക്കേഷനാണ് പ്രോസയ്ക് കത്തിന്റെ ആന്തരിക വ്യക്തതയെന്ന്, യഥാർത്ഥത്തിൽ കത്ത് അവതാരം ഒരു ബാഹ്യ ദൃശ്യപരതയാണ്. അതേസമയം, പുറംതടത്ത് ആന്തരികത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത്, ഒരു ആൽഫ കോഡിൽ നിന്ന് ഒരു ആൽഫ കോഡിൽ നിന്ന് ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതായത്, അത് ദൃശ്യപരവും ആന്തരികവുമായ വ്യതിയാനത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് തരത്തിലുള്ള വ്യക്തതയും തമ്മിലുള്ള മധ്യസ്ഥൻ വായനക്കാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണയാണ്, ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ സമഗ്രവും "വോളുമെട്രിക്" ആണെന്നതിനെക്കുറിച്ചും വായനക്കാരെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും ടർജെന്റെ ആന്തരിക മാനസികാവസ്ഥയോട് അടുത്തിരിക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ സംഗീതം എങ്ങനെ അനുഭവിക്കണമെന്ന് ഈ എഴുത്തുകാരന് അറിയാവുന്നത് എഴുത്തുകാരന് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ പിതാവ് നട്ടുവളർത്തുന്ന സ്പാർട്ടൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഒടുവിൽ അങ്ങേയറ്റം ഉപരിപ്ലവമായ പരിചയത്തിന് കാരണമായി.

© E.V. ഗുലെവിച്ച്

സംഗീത ലോകത്ത്, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ പിന്നീട് ഖേദിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവന്റെ ആത്മാവ് സംഗീതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. കാലക്രമേണ, ഈ ട്രാക്ഷൻ കൂടുതലായി തീവ്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചു - തുർജെവ് തിയേറ്റർ കൂടുതൽ സന്ദർശിക്കുന്നു, ഓപ്പറ കേൾക്കുന്നു. 1843-ൽ, തിയേറ്റർ സായാഹ്നങ്ങളിലൊന്നിൽ, എഴുത്തുകാരൻ പി. വിയാർഡോയുടെ കഴിവുകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി പിടിക്കപ്പെട്ടു; അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മാന്ത്രിക സവിശേഷതകൾ എഴുത്തുകാരനെ ബാധിച്ച സ്വാധീനം, മുസാം വധിക്കപ്പെട്ട ടർഗീവറിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വിജയകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഗാനം. മ്യൂജക മൂലകത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ജീവിതം, തുർജെന്റിന് സമീപം "വിയാർഡോ തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കി, സംഗീതം എഴുത്തുകാരനായി മാറി. അവൻ കൂടുതൽ ആഴമുള്ളവനാണ്, അവളുടെ ആഴത്തിൽ സമഗ്രമായി സമാഹരിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, സംഗീതത്തിന്റെ മാന്ത്രികത അനുഭവിക്കാനുള്ള ഈ കഴിവ് തുർജെനെവ് ഗദ്യത്തിന്റെ വരികൾക്കിടയിലുള്ള സംഗീത ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രത്യേകതകളെ ബാധിക്കാനില്ല.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഗദ്യത്തിന്റെ കലവറയുടെ ശൈലി കർശനവും ലളിതവും ലാക്കണിക്യുമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ വാക്കാലുള്ള സങ്കീർണതകളും "ഓപ്പൺവർക്ക്" വിവരണങ്ങളും ഒഴിവാക്കി. ഈ വിചിത്രമായ "നിർഭാഗ്യവശാൽ," ടർജെനെവ്, മാനസിക ആഴം മനസിലാക്കാനും അവരുടെ വീരന്മാരുടെ ആത്മീയ അവസ്ഥകളെ കവിഞ്ഞൊഴുമെന്നും. മന psych ശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള അതിരുകടന്നാൽ, ഹീറോകൾ അനുഭവിക്കുന്ന സംവേദനാത്മകങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതകൾ പ്രക്ഷുബ്ധത കാണിക്കുന്നു, ഇതിൽ ഹീറോയുടെ ആത്മാവിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്ന വാക്കാലുള്ള ശ്രേണി തുടരുന്നത്. . അതുകൊണ്ടാണ് തുർഗെവ് ഗദ്യത്തിന്റെ നിർവചിക്കുന്നത് എന്നെന്നേക്കുമായി മെലോറിയ, ഗായകൻ, താളം, വൈകല്യം, അഭിനിവേശം എന്നിവ ആകുക.

ടർജെൻജെവ് ഗദ്യത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് സംഗീതം. രചയിതാവ് പലപ്പോഴും പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളുടെയും ഹീറോകളുടെ ആത്മാവിന്റെയും എപ്പിസോഡുകളിൽ, ആവർത്തനങ്ങൾ, അർദ്ധഫോത്ത്, എക്സ്പ്രസീവ് എപ്പിത്രം, താളാത്മകമായി സംഘടിത പ്രസംഗം എന്നിവയാണ്. സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ, ഇഞ്ചക്ഷന്റെ സ്വീകരണം, "ശബ്ദം (എസ്കലേഡോ), വംശനാശം, ശബ്ദമുള്ള അറ്റൻവേഷൻ (ഡിമിനുൻ)" ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു (ഡിമിനുന്ദ്,) "[ദിമിനുന്ദ്, 193]. ഗദ്യത്തിനും ശൈലിക്കും, ഒരു പ്രതീകം മറ്റൊരു പ്രതീകം അല്ലെങ്കിൽ "" ഒരു കഥാപാത്രം മറ്റൊന്ന് പരിവർത്തനവുമായി അല്ലെങ്കിൽ "താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ആന്തരികമായി പരസ്പരബന്ധിതമായ എപ്പിറ്റടിന്റെ താരതമ്യമാണ് അക്ഷരങ്ങൾ. [ചിസികൻ, 1978: 40]. എപ്പിതറ്റ് ഷേഡുകൾ അവസാനിപ്പിക്കുകയും കാവ്യാത്മക ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി ധാരണയിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതരീതിയുടെ സംഗീത രീതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, പ്രസംഗത്തിന്റെ സംഗീത രീതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനു പുറമേ, ടർജെനെവ് പര്യാര്യത്തിന്റെയും വാക്യഘടനയുടെയും വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വാചകത്തിന്റെ അത്തരം ഭാഗങ്ങൾ മാനസികാവസ്ഥയെ സജ്ജമാക്കി, വൈകാരിക ശക്തിപ്പെടുത്തലായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ ഡിസ്ചർ ചെയ്യുന്നു, പലരുടെയും കൈമാറ്റം

ഒരേ മാനസിക ഭോഷന്യമായ നായികയുടെ സിനിമാ ഷേഡുകൾ. അതിനാൽ, ഗെയിം മെമ്മെ കേട്ട ആ ലൂററ്റിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ ചിത്രത്തിൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു: "പെട്ടെന്ന് അത് അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നു, അതിശയകരമായത്, വിജയം നേടുന്ന ശബ്ദം; അവൻ നിർത്തി: ശബ്ദം കൂടുതൽ ഗംഭീരനായിരുന്നു; സോവ്ചെം ശക്തമായ അരുവിയുമായി ഒഴുകി, അവയിൽ അത് സംസാരിക്കുകയും അവന്റെ സന്തോഷം പാടുകയും ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി "അവയിൽ അത് സംസാരിക്കുകയും സന്തോഷം നേടുകയും ചെയ്തു" [turnev, 2005: 106]. ഈ താളാത്മകമായി സംഘടിത തകരാറുന്നതിന്റെ സ്വഭാവം പോളിഫോണിസമാണ് സ്വഭാവം, അത് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള നാമവിശേഷണങ്ങളുടെയും ക്രിയകളുടെയും വാചകത്തിൽ സമൃദ്ധമായി കൈവരിക്കുന്നു. ചിറകങ്ങളിലേക്ക് ഒരേ ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് പരിവർത്തനങ്ങൾ, ഏകതാപരമായ അംഗങ്ങളുടെ ഡിസ്ചാർജ് "കവിതകളേക്കാൾ കുറഞ്ഞത് പ്രസിദ്ധമായ ടർജെൻവേവിന്റെ താളാത്മക വ്യവസ്ഥയുടെ ശബ്ദത്തോടെ പൂരിതമാണ്" [ചിസികൻ, 1978: 39].

ടർജെനിൽ ഒരു ഹോമോഫോൺ രംഗമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മുൻവശത്ത് മുൻഭാഗത്ത്, പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, വാക്കുകൾ, എല്ലാം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അവസ്ഥ കൈമാറുന്നതിനുള്ള സംഗീത മാർഗ്ഗത്തിന് ടർജെൻജെവ് ബാധകമല്ല, സുഗന്ധവ്യഞ്ജനങ്ങൾ , അത് ആന്തരികമായി കഴുകാത്തതിനാൽ.

എഴുത്തുകാരന് പലപ്പോഴും മ്യൂസിക്കൽ കോൺട്രാസ്റ്റ് ഫോർട്ട് -പിയാനോ (ഉറക്കെ നിശബ്ദമായി) എന്നതിന് അനുസൃതമായി മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അതിനാൽ, സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങളെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ടർജെൻവൻ "ശാന്തം" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും ലിസയുടെ ചിത്രം നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു: "അവളുടെ കണ്ണുകൾ നിശബ്ദമായി കിടക്കുന്നു" [ടർജെവ്, 2005: 56], "അവളുടെ തല ശാന്തവും റോസ് ചെയ്തതും" [Tapnev, 2005: 63]. അവൾക്കും ശാന്തതയുണ്ട്, സംഭാഷണം ശാന്തവും, നായികയുടെ ആന്തരിക ജീവിതവും പോലും രചയിതാവ് "ശാന്തം" വിളിക്കുന്നു. "ലോറേഴ്സ് ആദ്യം അവളുടെ ശാന്തമായ ആന്തരിക ജീവിതത്തെ ലംഘിച്ചു" [Turgenev, 2005: 113]. "അവൻ തന്റെ കരുത്തുറ്റ ഗണ്, മിനുസമാർന്ന ഉത്തരങ്ങൾ, ശാന്തമായ ശബ്ദം, ശാന്തമായ ഒരു പുഞ്ചിരി" [Tapnev, 2005: 179]. "തിക്കോണി" എന്ന നോവലിൽ വിളിക്കപ്പെടുന്നു, വളരെ ലാവേഴ്സ്, ബാഹ്യമായി ജീവിതം നയിക്കുന്ന ജീവിതം, തിളക്കമുള്ള ഇവന്റുകളിൽ മോശമായി അപ്രാപ്തമാക്കി. ഈ നായകന്മാരുടെ പങ്കാളിത്തമുള്ള രംഗങ്ങൾ രംഗത്ത്-പിയാനോ ആയി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.

സ്നേഹഭയങ്ങളുടെയും ഉത്ഭവ അനുഭവത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ചിത്രത്തിൽ താഴെയുള്ള കീബോർഡിലേക്ക് മടക്കിവെച്ചതുപോലെ, ലിസയും ലാവ്റെസ്കി ടർജെനെവ് നിശബ്ദതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവൻ അവളെയും പരിസ്ഥിതിയെയും, ഹീറോകളുടെ സംവേദനങ്ങളും: "രാത്രി ശാന്തവും വെളിച്ചവുമായിരുന്നു" [ടർജെവ്, 2005: 112], "എല്ലാം ശാന്തമായി വൃത്തമായിരുന്നു" [ടർജെവ്, 2005: 114], ലിസ "ലിസ" ലിസ "നിശബ്ദമായി മേശയെ സമീപിച്ചു. .. "[Tavenev, 2005: 89]," നിശബ്ദവും വാത്സല്യമുള്ളതുമായ ഒരു രാത്രി ഉണ്ടായിരുന്നു "," ചുവപ്പ് കലർന്ന ഉയർന്ന ഞാങ്ങണകൾ അവരുടെ ചുറ്റും നിശബ്ദമായി, അതിന്റെ സംഭാഷണം ശാന്തമായിരുന്നു "[ടർജ്-

nE, 2005: 198]. അതിനാൽ "ശാന്തമായ" ഒരു "ശാന്തമായ" മെലഡി, പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ലയിപ്പിക്കുക. ലിസയും ലോറെസ്കി സംഗീതവും ആത്മാർത്ഥമായും ആഴത്തിലും വിഷമിക്കുന്നു, അവരുടെ വികാരങ്ങളുടെ ആവേശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ആത്മാവിൽ സംഗീതം ശബ്ദം, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഹൃദയത്തിൽ പ്രണയത്തിന്റെ ജനനം സംഗീതത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. ലിസ ബീറ്റോവൻ കളിക്കുന്നു. സംഗീതം അനുസരിച്ച് പ്രക്ഷോഭം നടത്തിയ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ലെമ്മ ഹോമിൽ നിന്നുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം മൂന്ന് രാത്രികൾ വരെ ഇരിക്കുന്നു, അവന്റെ രചനകൾ കേൾക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ആവശ്യകത നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഒരു പുതിയ അവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നു. എന്തോ വ്യക്തമല്ല, പക്ഷേ മനോഹരമായ കാര്യം അവന്റെ ജീവിതത്തിലാണ്. അതിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം രാത്രിയുടെ വിവരണം, നോക്റ്റെർണ ചോപിൻ പോലെ തോന്നുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ സംഗീതം നിറഞ്ഞതുപോലെയാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ സംഗീതം ലോറസ്സിയുടെ ആത്മാവിൽ ജനിക്കുന്നു - സ്നേഹത്തിന്റെ സംഗീതം.

ഇതിനു വിപരീതമായി, പാവ്ലോവ്നയുടെയും പാനിഷിന്റെയും വിശ്വാസത്തിന്റെ റോമന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഈ നായകന്മാരെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവയുടെ രൂപം സാധാരണയായി ഉച്ചത്തിലുള്ള ചിരി, ഗൗരവമേറിയ ഗെയിം, ആലാപനം എന്നിവയുണ്ട്. സജീവമായി മുഖഭാവമുള്ള ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പിച്ചരമായ ആംഗ്യങ്ങളോടെ രചയിതാവ് അവരെ വിവരിക്കുന്നു. സ്പീച്ച് ബാർബറ പാവ്ലോവ്ന, ഉദാഹരണത്തിന്, വൈകാരിക സ്പ്ലാഷുകൾ, അലർച്ചകൾ, അതിശയകരമായ ശൈലികൾ. അതിനാൽ, മാനിഷ്, ബാർബറ പാവ്ലോവ്നയുടെ പങ്കാളിത്ത രംഗത്ത് രംഗത്ത്-ഫോർട്ട് പോലെ.

നോവലിലായ "നോബിൾ നെസ്റ്റ്" വിഷയത്തിന്റെ വികസനം ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോരാട്ടത്തിൽ, പാനലിനൊപ്പം ലിസയുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹപരമായ വിശദീകരണത്തിന്റെ രംഗത്ത് പരമാവധി പദപ്രയോഗത്തിൽ എത്തുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ മാനസിക അവസ്ഥയെ അറിയിക്കാൻ, സന്തോഷ നിരീക്ഷണത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശം, രചയിതാവ് സംഗീതം ലെമ്മയെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് വാചകത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് വായനക്കാരനെ കേൾക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പ്രധാന ശബ്ദം ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു, ഉത്കണ്ഠയുടെ കുറിപ്പുകൾ, സങ്കടം - നാടക ജംഗ്ഷൻ സംഭവിക്കുന്നു. എപിലോഗ്-ഫൈനലിൽ, വസന്തകാലത്തിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ തീം, യുവാക്കൾ, നിത്യ തലമുറകളായി, ഒരു ദ്രുത ടവർ ജീവിതവുമായി അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ആവശ്യകത. ലവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ അവസാന മീറ്റിംഗിന്റെ ഒരു രംഗത്തിന്റെ ഒരു കുറിപ്പിന്റെ ഒരു കുറിപ്പിന്റെ നോവൽ, മഠത്തിൽ ലിസയുമായി ലിസയുമായി ലിസയുമായി ഒരു രംഗത്തിന് ജനിച്ചു.

നോവലിന്റെ ഏറ്റവും സംഗീത നായകൻ ലെമ്മകണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം രചയിതാവിന് ഏറ്റവും അടുത്താണ് (ഒരുപക്ഷേ അത് അതിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ കാരണം). അവസരത്തിനല്ല, ടമ്മ "ബഹയുടെയും ഹാൻഡലിന്റെയും നാഴത്തെ" - അതിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസൃഷ്ടികൾ. ലെമ്മയുടെ സംഗീതം പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിനെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. തോട്ടത്തിൽ രാത്രി ഡേറ്റിംഗിന് ശേഷം അവൾ മുഴങ്ങുന്നു, വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്ത എല്ലാം തുടരുന്നു, "ലിയാർസയുടെ ആത്മാവ് നിറഞ്ഞതെല്ലാം:" ... ആദ്യ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഹൃദയത്തിൽ മൂടുക; അവൾ എല്ലാവരെയും പ്രകാശിച്ചു, എല്ലാം പ്രചോദനം, സൗന്ദര്യം, അവൾ വളർന്നു ഉരുകി; അവൾ ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം പരിഗണിക്കുന്നു

ലെ പ്രിയ, രഹസ്യം, വിശുദ്ധൻ; അവൾ അനശ്വരമായ സങ്കടത്തെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു സ്വർഗത്തിൽ മരിക്കാൻ പോയി "[ടർജെവേവ്, 2005: 193]. സംഗീതം "കരാറുകൾ", "തുടരുന്നു" എന്ന വാക്ക്. ഹീറോകളുടെ മാനസിക രാജ്യങ്ങളുടെ സംഭവങ്ങളുള്ളതും മാറുന്നതുമാണ്, മുഴുവൻ വിവരണത്തിന്റെയും ഒരുതരം വൈകാരിക കേന്ദ്രമാണ് ഇത്.

നോവലിന്റെ അവസാന എപ്പിലോഗുമാണ് സാരാംശത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ. അതിൽ, സിംഫണി ഫൈനലിലെന്നപോലെ, ജോലിയുടെ എല്ലാ തീമുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും വീണ്ടും വായനക്കാരന്റെയും സംഭാഷണത്തിലും വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് റോണ്ടോയുടെ രൂപത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, നിഴൽ, യുവാക്കൾ, രസകരമായ, സന്തോഷകരമായ പ്രതീക്ഷയുടെ ഉണക്കമെന്ന വിഷയം. മിക്കവാറും അധ്യായം, സന്തോഷവതിയായ ചിരി ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദം, വിടവുകൾ. പൊതുവായ പ്രവർത്തനത്തിന് അടുത്തായി ലോററ്റുകളുടെ ഓർമ്മകളുടെ വിഷയം കടന്നുപോകുന്നു. അവൻ പലതവണ വീട്ടിലേക്ക് പോയി, സ്വീകരണമുറിയിൽ ഇരിക്കുന്നു, "ആ ബെഞ്ചിന് പൂന്തോട്ടത്തിൽ അനുയോജ്യം," [അത്] നല്ലത്, അതുല്യമായ നിമിഷങ്ങൾ "[Tapnev, 2005: 268]. ബെഞ്ച് ഞെട്ടിപ്പോയി, "എന്നാൽ അവൻ അവളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവൻ അവളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അപ്രത്യക്ഷമായ യുവാക്കൾ, ഒരിക്കൽ കൈവശമുള്ള സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്" എന്ന തോന്നൽ സ്വന്തമാക്കി. [Tapnev, 2005: 269]. ഈ എപ്പിസോഡ് അസാധാരണമായ ഒരു സാച്ചുറീകരണം സ്വന്തമാക്കുകയും സംഗീതം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: "ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ... കീകളിൽ ഒന്ന് സ്പർശിച്ചു" [ടർജെവേവ്, 2005: 270]. ലോറോട്സ്കിയുടെ ആത്മാവിൽ, വസ്ത്രംമാരുടെ നിശ്വസ്ത മണ്ണ് വീണ്ടും മുഴങ്ങി.

അങ്ങനെ, നോവലിന്റെ എല്ലാ രംഗ നോഡുകളും ഹീറോകളുടെ ബന്ധവും സംഗീതത്തിലേക്ക് വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. "കേബിൾ നെസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ സംഗീതം" ഇതിനകം തന്നെ "ഫൈനലിലേക്കുള്ള പ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പം ഉണ്ട്. സംഗീതം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ജോലിയുടെ വൈകാരികത സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നോവലിൽ സംഗീതം ബെതോവൻ, വെബർ, ഡോണിസെറ്റി, സ്ട്രോസ്, അലിയബീവ്. സംഗീതം സ്വയം രചിച്ചതാണ്, അത് അവരുടെ മാനസിക നിലയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുക, നോവലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള കാവ്യാവിക് രന്ദനവും. ഹീറോകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനത്തിന്റെയും മന psych ശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ മ്യൂസിക്കൽ എപ്പിസോഡുകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

"ഹവ്വായിൽ" നോവലിൽ സംഗീത, സംഗീത രംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് കുറച്ചുകൂടി പരാമർശിക്കുക. അടിസ്ഥാനപരമായി, അവ സോയയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പെൺകുട്ടി ലളിതമാണ്, പക്ഷേ രസകരമാണ്. പിയാനോയിൽ കളിച്ച സംഗീതതയിലൂടെ അവളെ വേർതിരിച്ചു. എലീന സ്റ്റാഖോവ കളിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ സംഗീതപരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിനാൽ ഓപ്പറ വെർഡിയുടെ രചയിതാവാണ്, അവൾ ഇൻസ് ലിംഗഭേദം ചെയ്യുന്നു

വെനീഷ്യൻ തിയേറ്ററിൽ റോവ് ചെയ്യുക. കാഴ്ചയിലെ രംഗം സംഭവസ്ഥലത്തും, തന്റെ രോഗിയുടെ ഭർത്താവിന്റെ കട്ടിലിലെ എലീനയുടെ പ്രതിഫലനം നോവലിന്റെ അവസാന ഭാഗത്ത് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നായികയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാത്തതെന്താണെന്ന് നിരീക്ഷിക്കാൻ സംഗീതം അറിയിച്ചു. വെനീസിലെ നടത്ത സമയത്ത് ഹീറോകളുടെ മാനസികാവസ്ഥ ആൽഫ്രഡ്, വയലറ്റ്ര എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും പുതിയ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസകരമായ സദൃശവാക്യങ്ങളെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. "ട്രെസ്റ്റിയാറ്റുകളുടെ" നായകന്മാർ, നോവലിലെ നായകന്മാർ, മറ്റൊരു അരികിൽ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സന്തോഷവും സ്വപ്നവും തോന്നുന്നു.

1853 മാർച്ച് 6 ന് വെനീസ് തിയറ്റർ ലാ ഫെനിസിൽ ഓപ്പറ വെർഡിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. റോമനിലെ നായകന്മാർ ഒരു വർഷത്തോളം പേർ പ്രീമിയറിനെ പിന്തുടരുന്നു - 1854 വസന്തകാലത്ത്. എലീനയും ഇൻസാറോവ്വും ഗെയിം ആത്മാർത്ഥമായി ആസ്വദിക്കുകയും നടി ആലാപനം, വയലറ്റയുടെ വേഷം നടത്തുന്നയാൾ. എന്നാൽ കഠിനമായ എന്തെങ്കിലും കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു യുവ നടി അറിയിപ്പിന്റെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ഗെയിം, പരിഹരിക്കാനാവാത്തത് ഇപ്പോൾ ഓപ്പറയിൽ ഇല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിലാണ്. അവസരമാണ്, "അവൾ തമാശ പറയുന്നില്ല: മരണ മന്ദബുദ്ധികൾ" [Tupgenev, 1986: 302]. വയലറ്റ, ഇൻസാറോവ്, എലീന എന്നിവയുടെ ദുരന്തം, ജീവിതത്തിന്റെ ദുരന്തം, ജീവിതത്തിന്റെ ദുരന്തം ഉയർന്ന പ്രണയത്താൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. ഓപ്പറ ഹീറോസിന്റെ ധാരണയെ രചയിതാവ്, "ട്രാവിയറ്റുകളുടെ" പ്ലോസിന്റെ വികാസത്തിൽ എലീനയുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും കൈമാറുന്നു: "ഈ കിടക്കയുടെ കാഴ്ചയിൽ എലീന, ഈ വിശക്കുന്ന തിരശ്ശീല, ഫ്ലാസ്ക്കുകൾ മരുന്ന്, അവ്യക്തമായ വിളക്ക് ... ഞാൻ അവളുടെ അടുത്ത ഭൂതകാലം ഓർമിച്ചു ... ഭാവിയും? ഇന്നുമുതൽ? " - അവളുടെ തലയിൽ മിന്നിത്തിളത് "[Turgene, 1986: 287]. കല ഇപ്പോൾ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, മരണത്തിന്റെ സമീപനം ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. നടിമാരുടെ പ്രാഥമിക ചുമയും നായികയുടെ ആന്തരിക സംസ്ഥാനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ക്രിയകളും ഈ കർക്കശമായ റിപ്പോർട്ടുകളും "എലീന ഡ്യുനൂല" [തുരഞ്ച, 1986: 289], "എലീന ഡ്രോഹുനുല" [തുർഗെവ്, 1986: 290]. എലീനയുടെ ഭയാനകമായ ഓർമപ്പെടുത്തലുകൾ ക്ലാരെട്ടയുടെ വിലാപത്തിന്റെ വിലാപവും അതിശയകരമായ തനിപ്പകർപ്പും വേഗത്തിലുള്ള ശബ്ദം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു

ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം. ഓപ്പറയുടെ ഫൈനൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ജീവിതം വളരെ ബന്ദികളായിരിക്കുമ്പോൾ, ജീവിതത്തെ ബന്ദിയാകുമ്പോൾ, അതിശയകരമായതും ദുർബലമായതുമായ പാലറ്റ് അതിന്റെ ദു orrow ഖകരമായ പാലറ്റ് കൈമാറ്റം " നിലനിൽക്കാത്തവന്റെ ഏറ്റവും അഗാധതകളുമായി പ്രണയത്തിലായ നായകന്മാരുടെ വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ആഴവും ഓപ്പറ ആലാപനം. സ്നേഹം, ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷവും മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യതയും അവർ ഒരുമിച്ച് സമ്മതിക്കുന്നതുപോലെ.

അതിനാൽ, ടർജെന്റിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ മ്യൂസിറ്റി, പരിശോധിച്ച, ഗംഭീരമായ, ഹാർമോണിക് പെരുമാറ്റത്തിൽ, വിവരണത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാഠങ്ങൾ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം മെലഡികൾ കമ്പോസറിന്റെ സൃഷ്ടി തിരിച്ചറിയുന്നു. ടർജെന്റിന്റെ ഗദ്യം വളരെ സംഗീതവും താളാത്മകവുമാണ്. ഇവിടെ, പ്രസംഗ പ്രവാഹത്തിന്റെ താളാത്മകതയിൽ മാത്രമല്ല, പ്രസംഗലങ്ങളിൽ, തീമുകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും സാഹചര്യങ്ങളിലും, നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഐക്യത്തിൽ, കഷണങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലും വൈരുദ്ധ്യത്തിലും, കഷണങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലും വൈരുദ്ധ്യത്തിലും, കഷണങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലും വൈരുദ്ധ്യത്തിലും, കോമ്പോസിഷന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളിലും. ആകസ്മികമായി കവിതകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നതായി തോത്ജവാരന്മാർക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്നത് ആകസ്മികതയല്ല - ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ. ടർജെൻവേ എന്ന വാക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ ആശയത്തെ നിർവചിക്കുന്നു, കൂടാതെ, അത് സംഗീതപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഹീറോയുടെ മാനസിക അവസ്ഥയുടെ സെമാന്റിക് അവസ്ഥയുടെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും കൃത്യവുമായ മോട്ടോറുകളിൽ ഒന്നാണ് ഇവിടെ താളം. ടർജെൻവേവ് ഗദ്യത്തിന്റെ സംഗീതത്വം "വാക്കിന്റെ ആവിഷ്കരണം" നൽകുന്നു [ചിസികറിൻ, 1978: 6]. ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ വിവരണത്തിനൊപ്പം സംഗീതം നോവലിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കാവ്യാത്മക രസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മോസാർട്ടോവിന്റെ വിശുദ്ധിയുടെ ഒരു തണലിൽ പ്രോസസിക്, വ്യക്തമായ പ്രതികരണം പ്രോസരണവും വ്യക്തവുമാണ്. ടർജെന്റിന്റെ ഗദ്യം സംഗീതം തേനീച്ചയെപ്പോലെയോ മൊസാർട്ട് പോലെ തോന്നുന്നു. അതിന്റെ സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും, "സംസാരത്തിന്റെ സമതുലിതമായ താളം സ്വയം ശബ്ദമുയർത്തുന്നു, ആ ശബ്ദത്തിൽ തന്നെ, ഈ പ്രസംഗത്തിൽ ഏതാണ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്" [ചിസികൻ, 1978: 36]. ടർജെൻ പ്രോസിന്റെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് ഒരു പ്രത്യേക തലത്തിലുള്ള മന psych ശാസ്ത്രീയതയുടെ സവിശേഷതയാണ്, കവിയുടെ കൈകൊണ്ട് സൃഷ്ടിച്ച പ്രകാരം താളം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് പട്ടിക

1. ഗോസെംഗുദ് എ. ഐ.എസ്.ബറൽജെൻ / എ. ഗോസെംഗുഡ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കമ്പോസർ, 1994. - 123 പി.

2. Tergenev I.s. നോബൽ നെസ്റ്റ് / I.s. ടർജെനെവ്. - മോസ്കോ: സ്യൂട്ട്, 2005. - 238 പേ.

3. Tergenev I.s. Eve / i.s. ടർജെനെവ്. - മോസ്കോ: ഫിക്ഷൻ, 1986. - 559 പേ.

4. ചിത്രിരിൻ എ. റിഥം ഇമേജ് / ഉത്തരം. ചിത്രിൻ. - മോസ്കോ: മൂങ്ങ. എഴുത്തുകാരൻ, 1978. - 276 പേ.

ടർജെന്റിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു മാനസിക ഘടകമായി സംഗീതപത്രം

I. TRENGE- ന്റെ ഗദ്യത്തിൽ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ആഴത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി ലേഖനം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. അവയുടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്താൻ മ്യൂസിക്കേഷൻ ടർജെൻവിന്റെ നായകന്മാർ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ടർജെൻജെവിന്റെ കൃതികളുടെയും മെലഡിയുടെയും സംയോജനം അവന്റെ ഗണിത്, അത് വാക്കാല പരാമർശിക്കാതെ വളരെയധികം കാണിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 1 പകുതിയിൽ ടർജെനെവ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1850 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന വലിയ കളി "ഗ്രാമത്തിലെ" മാസം "എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന് ഏകദേശം 10 നാടകങ്ങളും അതേ പിന്നോക്കവുമില്ല. അദ്ദേഹം നാടകത്തിൽ പോയിട്ടുണ്ട്, അവനുവേണ്ടി ചിന്തകൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഈ മാർഗം സ്വാഭാവികമാണ്. അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി തന്റെ ദിശ തേടുകയായിരുന്നു. ആദ്യം അത് ബൈറോൺ അനുകരണമായിരുന്നു.

"സ്പാനിഷ് കോമഡികളുടെയും റെയിൻകോട്ടും വാളുകളും 1834 പാരഡി

"ലേബർ" ഗോഗോൾ പകർത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി ജോലി ചെയ്യുന്ന ജാസിക്കോവ് കൗണ്ടി പ്രഭുവിന്റെ മകൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചുറ്റും അലോപാസ് ചെയ്തു. കേവല വേശികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാസനും ഒസിഐപിക്ക് സമാനമാണ്. ഇത് ഗോഗോളിന്റെ ശൈലിയിലാണ്, പക്ഷേ അതിശയകരമായ റിയലിസം അല്ല, സ്വാഭാവികത.

"നേതാവിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം" - ഗോഗോൾ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയും

അയാൾ തന്റെ ശൈലിക്കായി തിരയുന്നു

മാരിവിന്റെ ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തുക്കളെ അവനിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു കുറിച്ച്, മരിം. ഇ.

"അവിടെയുള്ളത് എവിടെയാണ് തകർത്ത്" നാടകം മുഴുവൻ മരിയോ പോലുള്ള പദങ്ങളുടെ കളിയിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നാടകം മാന്യമാക്കി, വാചകം അതിശയകരമാണ്.

"ഫക്കിംഗ്" പ്ലേ ഷ്ചെപികിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ടർജെനെവ് ഒരു സ്വകാര്യ ശൈലി ഇതിനകം ഉണ്ട്. ദരിദ്ര പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു സാമൂഹിക പ്രശ്നമുണ്ട്, അത് അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്ന് വാങ്ങുന്ന സമ്പന്നർക്ക് നരക ജനതയിലേക്ക് വീഴുന്നു. ഈ വീടുകളിൽ ഈ തലക്കെട്ടുകൾ തേനീച്ചക്കാരായി മാറുന്നു. കുസോവ്കിൻ ഈ നാടകത്തിന്റെ ഞെട്ടലല്ല, എല്ലാം അടിമകളാണ്. 20 വർഷം അദ്ദേഹം പൊതുവെ ഉടമസ്ഥരായി എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കുന്നു. ഭർത്താവിനൊപ്പം ഒരു യുവതിയുടെ വരവ് ആരംഭിക്കുന്നു. ബോഡി വർക്ക് പരിഹരിക്കാൻ പുതിയ ഉടമകളെ കാണാൻ വന്ന അയൽക്കാരൻ. അതിൽ നിന്ന് ഒരു ജെസ്റ്റർ ഉണ്ടാക്കുക. അവനെ ഒരു തകർച്ചയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, യുവതി തന്റെ മകളാണെന്നതിൽ അദ്ദേഹം ഭയങ്കര രഹസ്യം നൽകി. അതിനാൽ 1 ആക്റ്റ് അവസാനിക്കുന്നു. 2 പ്രവൃത്തി - പിതാവിന്റെയും മകളുടെയും ഡ്യുയറ്റ്, അത് അവനെ ഏറ്റുപറയുന്നു. ഇത് ഒരു കഥ മാത്രമല്ല. ഈ കഥ എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആശങ്കാകുലനാണ്. എന്തു സംഭവിക്കും. അവർ എങ്ങനെ ജീവിക്കും. അവൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് പറയാൻ പോലും അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്. കുസോവ്കിൻ എന്ന നിലയിൽ 1 പദ്ധതിയിലേക്ക് പോകുന്ന രീതിയിൽ ഈ കഥ രജിസ്റ്റർ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. നാടകത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ പദ്ധതിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ വെല്ലുവിളികളാണിത്. സാധാരണയായി 2 പ്ലാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉപരിതലത്തിലേക്ക് പ്രവേശനമുണ്ട്. അവൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നില്ല. ചിലത് അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നുകിൽ ഇത് പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കലാകാരന്റെ മന ci സാക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപസ്ഥലത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പശ്ചാത്തലം ലത്തത്തെ നയിക്കേണ്ടതാണ്.

സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധനത്തിൽ "നാചിൾബാൻ" വീഴുന്നു. റഷ്യയിൽ ചിപ്പുകളൊന്നുമില്ല! മാന്യമായ കൂടുകൾ ആരും നശിപ്പിക്കുന്നില്ല.) തൽഫലമായി, ത്രീജെനെവ് പ്ലേ ഇല്ലാതെ ഷാപ്പ്കിൻ അവശേഷിക്കുന്നു. ടർജെൻജെവ് അദ്ദേഹത്തിന് "ബാച്ചിലർ" എഴുതുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു "പ്രവിശ്യാ" ഉണ്ട്. ഈ നാടകങ്ങൾ നല്ലതാണ്, പക്ഷേ ചെറുതാണ്.

വൈകുന്നേരം തിയേറ്ററിൽ 3 പ്രകടനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ പുറത്തുകടലും ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ഉം, ഒറ്റത്തവണ വെള്ളം ഇടുക. സെൻട്രൽ ഒരു വലിയ കളിയാണ്. ടർജെനെവ് ഒരു ഫോർമാറ്റല്ല. മധ്യഭാഗത്തേക്ക് - അവന്റെ നാടകങ്ങൾ ചെറുതാണ്, തുടക്കത്തിലും അവസാനം അവസാനവും വളരെ ഗുരുതരമാണ്. അതിനാൽ, പലപ്പോഴും അഭിനേതാക്കൾ തന്റെ നാടകങ്ങളിൽ കച്ചേരികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു. തിയേറ്റർ കീഴടക്കുന്നതിൽ താൻ പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന ചിന്തയിൽ ടർജെൻജെവ് വരുന്നു. അതിൽ നിന്ന് സ്വയം സ്വതന്ത്രമാക്കുക. എന്നാൽ ആ നിമിഷം അവൻ പെട്ടെന്ന് ഒരു നിശ്ചിത "മാസം" എഴുതുന്നു. വായനയ്ക്കായി ഒരു നാടകം അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുമ്പോൾ, തിയേറ്ററിന് അനുയോജ്യമല്ല. നാടകീയ രൂപത്തിലുള്ള നോവലാണ് ഇത്. നാടകീയ നിയമം- അന്യവൽക്കരണ നിയമം. നാടകകൃത്ത് നാടകം ഉപേക്ഷിച്ച് നായകന്മാരെ ഉപേക്ഷിക്കണം. അതിനാൽ നാണ് ധാരാളം പരിഹാരങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. ഈ പ്ലസിൽ.

നാടകത്തിന്റെ ഒരു ഗാനരചയിതാവാണ് ഇപ്പോഴും. ഇവിടെയുള്ള നാടകകൃത്ത് അവശേഷിക്കുന്നു. (ബ്ലോക്ക് പ്ലേകൾ). നാടകകൃത്ത് നാടകത്തിൽ തുടരുന്നുവെങ്കിൽ, പ്ലേ അദ്ദേഹത്തിന് 1 പരിഹാരം മാത്രമേയുള്ളൂ. ഈ തീരുമാനം ess ഹിക്കേണ്ടതാണ്. വിജയകരമായി, രചയിതാവ് സംവിധായകനോടും കൂടിയോടുകയാണെങ്കിൽ (വിശ്വസ്കി, ടൈറോവ് "ഒപ്റ്റിമിസ്റ്റിക് ദുരന്തം", ബ്ലോക്ക്, മേയർഹോൾഡ് "ബാലഗഞ്ചിക്" എന്നിവരുമായി രചയിതാവ് പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ)

നാടക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി "മാസം" എഴുതിയതാണെങ്കിലും, നിങ്ങൾ നോവൽ വായിക്കുന്ന ധാരണ. രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഡയലോഗുകളിൽ, പ്രകൃതി, അന്തരീക്ഷം, പ്രഭാതത്തിന്റെ അവസ്ഥ, ഹീറോകളുടെ അവസ്ഥ ഉണ്ടാകുന്നു.

ഈ കളിയിൽ 2 പ്ലാൻ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യുന്ന 2 പ്ലാൻ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യുന്ന ആദ്യത്തെ ഉൽപ്പന്നമാണിത്. നിങ്ങൾക്ക് മിക്കവാറും ശാരീരികമായി തോന്നുന്നു.

കളി ആരംഭിക്കുന്നു. ലോക നാടകത്തിൽ ഒരു നാടകമൊന്നുമില്ലെങ്കിലും - സമാന്തര നടപടി. മാപ്സിനായി രാകുതിൻ, കമ്പനി (അമ്മ ഇസ്ലീവ്, ജർമ്മൻ, ജർമ്മൻ, ജർമ്മൻ) നതാലിയ പെട്രോവ്ന.

ഇത് ഇതുവരെ പശ്ചാത്തലമല്ല. പിന്നീട് ചേഖോവ് സമാന്തര നടപടിയോടെ 2 പ്ലാൻ നൽകും.

ടർജെനിൽ, എസ്റ്റേറ്റിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഗുണിതത്വം ഈ സമാന്തര നടപടി കാണിക്കുന്നു. അന്തരീക്ഷം ഇവിടെ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇസ്ലാവ് ഒഴികെ ആരും പ്രവർത്തിക്കാത്ത വേനൽക്കാല അലസത, കുലീന വീട്. ഒരു ജോഡി എൻവിപി, രാകുടിൻ എന്നിവയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം രഹസ്യ ജീവിതം അനുഭവപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ച റകിറ്റിൻ എത്തി.

അവർ ഡുമ എണ്ണത്തിൽ പുസ്തകം വായിക്കുന്നു മോണ്ടെ ക്രിസ്റ്റോ. ഓ, ഒരു വാക്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാ സമയവും തടയുന്നു, സംഭാഷണത്തിന്റെ മറ്റൊരു വിഷയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവർ വായിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ മനോഭാവം കണ്ടെത്തുക. ബന്ധങ്ങളിൽ ഒരു വോൾട്ടേജ് ഉണ്ടെന്ന്. N.p. ഏതാണ്ട് സ്നേഹത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങളിൽ മൂന്നാമത്തേതിന് ബെലിവേയിലേക്ക് ഒരു സംഭാഷണം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഷട്ടർ ഇവിടെ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഇത് ഇതുവരെ സംഭവിച്ചതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അലാറം ഇതിനകം തന്നെ അഭിനേതാക്കളിൽ പതിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഡയലോഗുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്തു. മെർപ്പർ ഡയലോഗ്, എൻ. ലവ്, എൻഎസ്പി എന്നിവയിൽ അവൾ വിഷമിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അവസാനം മനസ്സിലാകുന്നതുവരെ അത് ആരുമായും പങ്കിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അയൽവാസിയുടെ നിർദ്ദേശത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം, എന്നാൽ ജാലകങ്ങളുടെയും ബെലിയവിയുടെയും ബന്ധമെന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ രഹസ്യം അവൾ വിളിക്കുന്നു. തന്ത്രപരമായ N.P. അവൾക്ക് ബെലിവേ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ജാലകങ്ങളിൽ നിന്ന് അംഗീകാരം തേടുന്നു. അവൻ? വെറോക്കിനെ അറിയില്ല, പറയുന്നു, "ആകാം ... ഈ വാചകം സ്ഥിതി തികച്ചും മാറ്റുന്നു. രചയിതാവ് പെട്ടെന്ന് N.P ന്റെ പ്രധാന പലിശ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന നിമിഷമാണിത്. അവൾ ഒരു സംഭാഷണം നയിച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാന ചിന്ത. N.p. തൽക്ഷണം മറ്റൊന്നിനായി മാറുകയും രോഗശാന്തിയെ കുത്തനെ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്, ഡയലോഗ് മാറ്റം പ്രസവത്തിന്റെ മാറ്റം 2 പദ്ധതി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് സംഭവസ്ഥലുണ്ടായി. മറ്റൊരു രംഗത്ത്, അന്തിമ വെറോച്ചയിൽ ഏതാണ്ട് ബെഗ്ലിവെ പറയുന്നു. അവനുമായി പ്രണയത്തിലായി. ധൈര്യത്തോടെ ധൈര്യത്തോടെ പെരുമാറുന്നു, അവൾക്ക് ഇതിനകം ഒന്നുമില്ല. എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കൂടാതെ ബെലിയവ് എസ് N.P മാത്രം തുടരുക. രംഗം വളരെ ജിജ്ഞാസയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. N.PF കുറ്റസമ്മതം നടത്തുകയും അവരുടെ ബന്ധങ്ങൾ നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ അസാധ്യമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുക, പക്ഷേ അത് ബെലിയാവിനൊപ്പം "കളിക്കാൻ" ആരംഭിക്കുന്നു. അവൾ ശരിയായ കാര്യങ്ങൾ പറയുന്നു. അവൻ എന്ത് പോകണം, അവർ പിരിയേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ പരാമർശങ്ങളിൽ അവനെ സ്നേഹത്തിൽ ഏറ്റുപറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പരാമർശത്തിൽ അത് കാണാൻ കഴിയും. ഈ കുമ്പസാരവും നിരാശയും ലഭിച്ചപ്പോൾ, ബെലിയവ്, താമസിക്കുക, രാകുതിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പദ്ധതിയുമാണ് അദ്ദേഹം വരുന്നത്. നേരത്തെ അവൾ രാകിറ്റിൻ അഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ച് പെരുമാറി, ഇപ്പോൾ അവളുടെ മുഖം സൂക്ഷിക്കാൻ, അവന് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് അവൾ പറയുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, അവൾ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുകയും അവൻ അവളോട് പറയുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. N.P. ക്രമേണ ആത്മാവ് മരിക്കുന്നു. ഒരു പൊട്ടിത്തെറിയും പ്രത്യാശയും സന്തോഷവും ഉണ്ടായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവൾ തന്നെത്തന്നെ വിലക്കി, അത് എല്ലാം നിരോധിച്ചു, അത് എല്ലാറ്റിന് ചുറ്റും തിരിഞ്ഞു, അല്ലാത്തപക്ഷം അത്. ബെലിയാവിനൊപ്പം വീട്ടിൽ നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ അവൾ ഒരു പൊതു സ്ത്രീയായിത്തീരും. അവൾക്കുള്ള പദവിയാൽ അവൾക്ക് അത് താങ്ങാൻ കഴിയില്ല.

ടർജെൻജെവ് ഈ നാടകം ലേസ് നെയ്തെടുക്കുന്നു. ആദ്യ പദ്ധതിക്കായി, യഥാർത്ഥ വാക്കുകൾ എവിടെയാണെന്ന് പറയുന്നില്ല, യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് വ്യക്തമായി പശ്ചാത്തലം വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ.

രണ്ടാമത്തെ പദ്ധതി ഒരു സാഹിത്യ സ്വീകരണമാണ്, അത് ആന്തരിക ജീവിതം മറയ്ക്കുന്നതിനായി, ഈ സമയത്ത് സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ. ഇതിൽ നിന്ന് ഒരു ആഴമുണ്ട്, വോളിയം. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് പരന്നതാണ്.

ടർജെനെവ് തന്നെ വിചാരിച്ചു. ഇത് എൻവി.പിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നാടകം എഴുതുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ പല വരികളും, നോവലിലെന്നപോലെ, അഭിനേതാക്കൾ എന്നപോലെ അത് സ്റ്റേജിൽ കാണിക്കും.

വിദേശത്തേക്ക് റഷ്യക്കാരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നാടക-സായാഹ്നം "സാമ്രാധാന്യം എഴുതാം" (റഷ്യക്കാരെക്കുറിച്ച് തെറ്റായ അന്തിമത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു). ഇതിൽ അദ്ദേഹം നാടകത്തോടെ പൂർത്തിയാക്കും.

ഇതിൽ ഞങ്ങൾ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 1 പകുതി അടയ്ക്കും. എന്നാൽ ഇതൊരു കൺവെൻഷനാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ 1823-ൽ ഒരു പാദത്തിൽ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോലേവിച്ച് ഒക്ട്രോവ്സ്കി ജനിച്ചു, "മാസം" 50 ൽ പുറത്തുവരുമ്പോൾ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇതിനകം തന്നെ സജീവമായി നാടകത്തിലാണ്. ഈ വർഷം, അവൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ മൂർച്ചയുള്ള കളിയെ "തന്റെ ജനത്തെ കീറിമുറിക്കുന്നു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രചയിതാക്കളായ (ഗ്രിബോഡോവ്, പുഷ്കിൻ, ലെർട്ടോവ്, ഗോഗൾ) പശ്ചാത്തലമായി അമ്പരപ്പിച്ചില്ല. ഒരു സബ്ടൈക്റ്റും 2 പദ്ധതിയുമില്ല. ഉപഗ്രഹം നടനും സംവിധായകനുമാണ്, അത് പുരാതന നാടകത്തിൽ പോലും ആരുടേതാണ്. 2 പദ്ധതി രചയിതാവ് ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യണം. ഇതൊരു സാഹിത്യ സ്വീകരണമാണ്. 2 പ്ലാൻ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞങ്ങൾ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ആരംഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ നശിപ്പിക്കുന്നവയാണ്.

നാടകീയമായ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ താൽപ്പര്യം. എസ്. ടർജെനെവ് ഉടനടി രൂപപ്പെട്ടില്ല. ടർജെജെവറിൽ ഒരു യോഗ്യമായ വിഷയം സംഭാഷണത്തിനായി കളിക്കുന്നത് കണ്ടാൽ ആധുനിക എഴുത്തുകാരൻ വിമർശനം ഈ പ്രശ്നത്തിൽ നിന്ന് തള്ളിക്കളഞ്ഞു. "കോമഡിയും ടർജെനെവ് ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ബ്ലസ്റ്റാർമാരെ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ," ടുഡിൻ "," നോബൽ നെസ്റ്റ് "," ഹവ്വായുടെ "ഹവ്വായിൽ" എന്നിവ പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല - 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ എസ്. വിശപ്പ് "എഴുതി XIX സെഞ്ച്വറിയിൽ, 1840 കളിൽ ടർജെൻജെയുടെ ആദ്യ കഷണങ്ങളുടെ രൂപം (48; II, 62), 1940 കളിൽ (48; II, 62). പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകീയ പരീക്ഷണങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു വസ്തുതാപരമായി മനസ്സിലാക്കി, അത് ക്ലാസിക് അല്ലെങ്കിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ട്രെയ്സ് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

പല നിർണായക അവലോകനങ്ങളുടെയും രചയിതാവ്, 1869 ലെ നാടകീയ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ രചയിതാവ് തന്നെ വിസമ്മതിച്ചു, 1869 ലെ പൂർണപ്രവൃത്തികൾ അംഗീകരിക്കാൻ അവർ വിസമ്മതിച്ചു, തങ്ങൾ, "സ്റ്റേജിൽ തൃപ്തികരമല്ലാത്തത്, വായനയിൽ ചില താൽപ്പര്യം കാണിക്കാൻ കഴിയും" ( 249; II, 481). 'സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ "സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ" സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ "സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ" സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പ്രധാന പോരായ്മയാണ് ഇവയെല്ലാം ഓർമ്മപ്പെടുത്തിയത്: "അവ വായനയ്ക്കായി എഴുതിയവയാണ്, സംഭരണത്തിന് അല്ല, ചലനം , അതായത്, നാടകീയ നാടകങ്ങളുടെ അവശ്യ വശം ഉണ്ടാക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ. "

അവനോടൊപ്പം, ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകൻ മെൽക്കിയോർ ഡി വോജിയു അദ്ദേഹത്തോട് യോജിക്കുന്നു: "... ... ... ഈ വിവേകം നേർത്ത ഷേഡുകൾ നിറഞ്ഞ, വളരെ അടുപ്പമുള്ള ഷേഡുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, ഉച്ചതിരിഞ്ഞ വായനയിൽ വാചാലമാണ്, ഉച്ചത്തിലുള്ള നാശം."

ഐ. എസ്. ടർജെനെവ് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ആസൂത്രണം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഒരു ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു സമീപനം ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു. നാടക ക്ലാസിക്കുകളെക്കുറിച്ച് പൊതുവായ ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകിയ ആദ്യത്തേത് ജർമ്മൻ നിരൂപകനും വിവർത്തകനുമായിരുന്നു ഇ. സാബെൽ (300). ഒരേ വിലയിരുത്തലിനൊപ്പം ഏകദേശം ഒരേ വിലയിരുത്തുകളുമായി ഒരു ചെക്ക് ഗവേഷകൻ പി. ഡർഡിക് (297) ഉണ്ട്. അവരുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗൈനക്കോളജിക്കൽ വികസനത്തിന്റെ ആഴം തിയേറ്ററിന്റെ ആഴം തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകണം.

ഉത്തരം. "ആദർശവാദത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ "നെർൾബിക്" എന്ന കഷണത്തിന്റെ "പ്രത്യേക അധ്യായം" എന്ന കഷണത്തിന്റെ പ്രത്യേക അധ്യായം ", ഇത്" സമ്പാദ് പ്രഗത്ഭീരമായ മെറ്റീരിയൽ "എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

1903 - 1904 ലെ ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഇയർബുക്ക്. റഫ്സ്ട്രാക്റ്റ് പി. മോറോസോവ "കോമഡി ടർജെനെവ് ആണ്" എന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ നാടക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള വിലയിരുത്തലിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും "വേട്ടക്കാരന്റെ" ഹണ്ടറുടെ തീമാറ്റിക് ബന്ധത്തിലെത്തുന്നത് രചയിതാവ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു കുറിപ്പുകൾ ".

താമസിയാതെ എൻ. കോട്ടിലൈരെവ്സ്കിയുടെ ജോലി "lureneve-dramaturg" (122) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിൽ ടർജെനെവിലെ നാടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള രൂപീകരിച്ച അഭിപ്രായത്തിന്റെ അനീതി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന മെറിറ്റ് അവരുടെ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയത്തെ ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ കാണുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകങ്ങൾ എടുക്കുന്നു. പ്ലേസ് മ്യൂസിയം എക്സിബിറ്റുകൾ, കോട്ടിയേരെവ്സ്കി നേരിട്ട് കോളുകൾ "ചരിത്ര സ്മാരകം" (122; 261) നാൽപതാം ജീവിതത്തിൽ നമ്മുടെ ഭൂവുടമയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നില്ല അതിന്റെ ദൈനംദിന രൂപം, പ്രത്യേകിച്ച് അപൂർവ കഥാപാത്രങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും ഞാൻ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. ചിത്രം ശരിയാണ്, പക്ഷേ, മോണോടോണസ് "(122; 269). ഇക്കാര്യത്തിൽ, ടർജെനെവ്-നാടകകൃത്ത് "മുൻഗാമിയായ, വിഡ് ense ിത്തത്തിൽ, അതേ ബിസിനസിന്റെ തുടർച്ച, അതിവേഗം, കൂടുതൽ ശക്തിയുടെയും വ്യാപ്തിയുടെയും തുടർച്ച എന്നിവ അദ്ദേഹം izes ന്നിപ്പറയുന്നു.

ടർജെനെവേയിലെ ചരിത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഈ കാലയളവ് എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന് സ free ജന്യമല്ല. I. ഇവാനോവ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമത്തിന്റെ ഒരു വെന്റിറ്റി ഘട്ടമായിട്ടാണ്, പക്ഷേ ടർജെൻജെവിന്റെ നാടകീയമായ കൃതികളുടെ സ for ജന്യമായി പരിഹരിക്കുന്നതിന് അപ്പുറം (107). എൻ. ടൈറ്റാർ, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടക പൈതൃകത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെടുന്നത്, നാടക പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങളുടെ വാദത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ടർജെൻജെയുടെ കളിയിലേക്കുള്ള ഒരു കാരണം, ടർജെനെവ്-പ്ലേ വാട്ടർ-നാടകകൃത്ത് എന്ന പങ്ക് വഹിച്ചതിന്റെ ഒരു കാരണം, നാടകങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തൽ, നാടകങ്ങളുടെ സെൻസർഷിപ്പിൽ, പലപ്പോഴും മാധ്യമങ്ങളിലും ഘട്ടത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം എന്നിരുന്നാലും യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ ഇച്ഛയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഓപ്ഷനുകളിൽ പോലും. ടർജെന്റിന്റെ നാടകീയമായ പ്രവൃത്തികളിലെ വ്യത്യാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ചും, എന്നാൽ റഷ്യൻ തിയേറ്ററിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഗുസ്റ്റാർ എതിർക്കുന്നില്ല: "നാടകീയമായ അവന്റെ ഗദ്യത്തേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്, പക്ഷേ നമ്മൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം മുമ്പത്തെ വർഷങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ നാടകങ്ങൾക്കുശേഷം അവ ഒരു ഗണ്യമായ നടപടിയാണെന്ന് മറക്കരുത്. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വാട്ടർവില്ലെ അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടുപിടുത്തമില്ലാത്ത നാടകീയ സ്വഭാവം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ദ്വീപിനേക്കാൾ കുറച്ച് മാത്രമേ ഈ പ്രദേശത്ത് ഒരു പുതിയ കാലയളവ് തുറക്കുന്നുള്ളൂ "(88; 105-106 ).

X1x ന്റെ അവസാനത്തിൽ ടർജെനെവിയുടെ നാടകീയമായ പൈതൃകത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആരംഭം. തിയേറ്ററിന്റെ നേതാക്കളെ സജീവമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ശോഭയുള്ള മനോഹരമായ രൂപങ്ങളുടെ ക്ഷമാജ്യങ്ങൾ, സൂര്യൻ. ടയർഹോൾഡ് ടർജെൻ തിയേറ്റർ സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, അതിനെ "വളരെ അടുപ്പമുള്ള", "വലിയ ബെല്ലാട്രിസ്റ്റിന്റെ ഗാനരചയിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ടർജെനെവ് തിയേറ്ററിന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ചും ഒരു നാടകത്തിലിരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംവിധായകനെ കൂടുതൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ്: "ചെർജെവ് തിയേറ്ററിന്റെ വേരുകളിൽ നിന്ന് ചീഖ് തിയേറ്റർ വളർത്തുന്നു . ടർജെനെവ് മിക്കവാറും വീട്ടിലെ തിയേറ്ററിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവാഹം ആരംഭിച്ചു, സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഘടകവുമായി "(151; 185).

നിങ്ങൾ ബ്രാക്കറ്റുകൾക്കായി പുറപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, ന്യായവാദമുള്ള ന്യായവാദത്തിന്റെ നിഹിലിസ്റ്റിക് പാത്തോസ്, അപ്പോൾ ഫലസഹമായ നിരവധി ആശയങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം: ചെക്ക്ഹോയുടെ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ആശയങ്ങൾ (ഈ ചിന്തകൾ തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളുടെ കലഹത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കും), അവിശ്വസനീയത ശുദ്ധമായ ഗൃഹമുള്ള നാടകത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂട്, പ്രയോജനകരമായ ഗാനരചയിതാവ്. തീർച്ചയായും, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിലെ നാടക തത്വങ്ങളുടെ ഒറിജിനാലിലെ യഥാർത്ഥത്തിൽ മേയർഹോൾഡിന് തോന്നി. മറ്റൊരു കാര്യം, ഈ തത്ത്വങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ച് സംവിധായകനയല്ല എന്നതാണ്.

യൂറോപ്പിലെ പ്രമുഖ സ്റ്റേജ് ടീമുകളുടെ നിലവിലെ ശേഖരത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകീയ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനും പിന്നീട് "ടർജെനെവിലെ ചില നാടകങ്ങൾ" എന്ന നിലയിലുള്ള തത്സമയ പ്രദേശം നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിരസിച്ചു, അതുവഴി ടർജെനെവിലെ ചില നാടകങ്ങൾ കളിച്ചു ഒരു സമയം, പക്ഷേ ആരും റിവർവൈയർയിൽ തുടർന്നില്ല "(180; 47).

പഴയപടിയാക്കാനുള്ള ഒരു പൈതൃകത്തിന്റെ തിയേറ്റർ രക്തചംക്രമണം നടത്തുന്ന രീതി, നാടകീയ കഴിവുകളുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ സമീപനമായ മനോഹരമായ കനോൺ മാറ്റുന്നതിലൂടെ വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, "കാലാകാലത്തിന്റെ ആത്മാവിന് പ്രധാനപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങളും നാടകീയ രംഗത്തും ആവശ്യമാണെന്ന് പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാണുന്നത് സ്ഥിരീകരിച്ചത്" (198; 115).

നൂറ്റാണ്ടുകളായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മനോഹരമായ പ്രവണതകൾ "ന്യൂ നാടകം" എന്ന് വിളിക്കുന്ന പനി യൂറോപ്യൻ നാടക പ്രസ്ഥാനത്തിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. നാടകത്തിന്റെയും തിയേറ്ററിന്റെയും അഭേദ്യമായ കണക്ഷനിലായിരുന്നു ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷത. കാഴ്ചയുടെ നാടകകൃത്തുക്കളെയും പരിശീലകരെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സന്തോഷവാരണനം, സമാനമായ ചിന്താഗതിക്കാരെപ്പോലെ നിർമ്മിച്ച നാടകവും സംഭവസ്ഥലവും കണ്ടെത്തിയ പ്രധാന ആഗ്രഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ. അവരുടെ ജോയിന്റ് തിരയലുകളുടെ ഫലം ആധുനിക കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ വയൽ മേഖലയിലെ നേട്ടങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മുമ്പ് നിരീക്ഷിക്കാത്ത മൂല്യങ്ങൾ തുറക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇതാണ് നാടകംക്ക് സംഭവിച്ചത് അതാണ്. എസ്. Trgenev.

പുതിയ തിയേറ്ററിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനിൽ ഒരു സഖ്യകക്ഷിയെ കണ്ട ആദ്യത്തേത് ഒരു ആന്റോയിൻ, പാരീസിലെ സ tiveater ജന്യ സ്രഷ്ടാവായ. 1898 ൽ പൈസ് ഐ. എസ്. ടർജെൻ "നാച്ചലെബ്നിക്" ഈ ക്രിവേഴ്സ് ടീമിന്റെ റിപ്രെബ്നിക് "പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഏകസമൂഹത്തിന്റെ അവലോകനങ്ങളിൽ, ഏകകണ്ഠയുടെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ആക്ടിംഗ് ഗെയിമിന്റെ നിലവാരം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് യുഗങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ നാടങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. നാടകങ്ങളുടെ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഉയർത്തിച്ച ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ആശയവിനുപുറമെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ആശയത്തിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. ടർജെറെവ് നാടകകൃത്ത് ഇത്തരം സമീപനത്തെ ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിട്ടില്ല. അവസരങ്ങളുടെ എല്ലാ മിഴിവുറ്റയിലും, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ "ഗ്രാമത്തിലെ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ" (1909), "അത് നേർത്തതാണ്, ഒരു ബ്രേക്കിംഗ്" (1912), ഒരു ബ്രേക്കിംഗ് "(1912) k. സ്റ്റുനിസ്ലാവ്സ്കി രൂപീകരിച്ചു . അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപവത്കരണത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിൽ ഈ തിയേറ്റർ എ. പി. ചെഖോവിന്റെ നാടകം തുറന്നു, അതിന്റെ ഫലപ്രദമായ തത്ത്വം ബാഹ്യമല്ലാത്ത തത്ത്വം തുറന്നു, പക്ഷേ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ആഭ്യന്തര വികസനത്തിലാണ്. "സബ്ടെക്സ്റ്റ്", "ഉപരമായ", "അന്തരീക്ഷം", "മാനസികാവസ്ഥ", "ആന്തരിക പ്രവർത്തനം", "ആന്തരിക പ്രവർത്തനം" എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. അതുവഴി ആന്തരിക ഉപയോഗിച്ച് നാടകം വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഒരു ടൂൾറ്റിറ്റ് നൽകുന്നു മനോഹരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആധിപത്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നതായി സംഘർഷം.

ടർജെജെവ് പ്രൊഡക്ഷന്റെ തലേന്ന്, ഡബ്ല്യുഎൽ തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവിലൊരാളായ mht- ൽ കളിക്കുന്നു. "... ഇതാ ഒരു വലിയ കഴിവ് - ടർജെനെവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി വിലയിരുത്തിയിട്ടില്ല" (166; 249). "ഗ്രാമത്തിലെ മാസത്തിലെ മാസത്തെ" ആരംഭിച്ച കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് അനുയോജ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലായി: "സാധാരണ അഭിനയ അഭിനേതാക്കൾക്കനുസരിച്ച് ടർജെനെവ് കളിയാക്കുന്നു. അതിൽ ഉള്ളവരെ കണക്കാക്കി പഴയ തിയേറ്റർ "(222; 393).

ടർജെവ് ഇല്ലാത്തവരോട് നിന്ദയുടെ നീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അർത്ഥപേർ സംശയം ജനിപ്പിക്കുന്ന "ന്യൂ നാലാമ" പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ കലാപരമായ തുറസ്സുകൾ അവരുടെ പരിധിയെക്കുറിച്ച് കളിക്കുന്നു. "ഉയർന്ന സാഹിത്യ നേട്ടങ്ങൾ", ഫലപ്രദമായ തത്വത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയും ഇല്ലാതെ തിയേറ്ററിനായി പൂർണ്ണമായി ഓടിപ്പോകാനുള്ള സമയമായിരുന്നു അത്. പി. ഗാൽദിച്ച്, അതിൽ രചയിതാവ് കുറിച്ച ലേഖനത്തിന് ഇത് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു: "ഇത്തരത്തിലുള്ള അത്തരം നാടകങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നതിനും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുമുള്ള മാർഗത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ (69; 795). പി. ഗാൽദിച്ച് ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു കാലത്ത്, പൊതുജനങ്ങളുടെ രുചിയുടെ പൊതുവായ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ആശ്രയത്വത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അതുവഴി ക്ലാസിക്കുകളുടെ നാടകത്തിന്റെ "പ്രമുഖ" സ്വഭാവത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. "അഭിനേതാക്കൾക്കും പൊതുജനങ്ങളുടെയും തിരശ്ചീനമായത് വിപുലീകരിച്ചപ്പോൾ, ടർജെന്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ മനോഹരമായതായി" എന്ന ലേഖനം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. (69; 795).

അച്ചടി പ്രസംഗം പി. ഗാൽഡിച്ച് ടർജെൻവേവിന്റെ നാടകം പഠിക്കുന്നതിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പ് നടത്തുകയും പുതിയ സമീപനങ്ങൾക്കുള്ള ആവശ്യകതയ്ക്ക് വിവരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ പദ്ധതിയിലെ സിപ്റ്റോമാറ്റിക് യുക്തി വ്യക്തമായി കാണുന്നത് പി. സകുലിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അതിൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ ടർജെനിന്റെ നാടകം, ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: "ജീവിതത്തിൽ ചില പക്ഷപാതമില്ലാത്ത x ഉണ്ട്, കൂടുതൽ അജ്ഞാതരുണ്ട് നമ്മുടെ ശക്തിയാൽ മനുഷ്യനെ ഒരു പാവയെപ്പോലെ കീഴടക്കുന്നില്ല. സമാനമായ ഒരു ഭാഗത്ത് നിന്ന് ഞാൻ ജീവിതത്തെയും ടർജെനെവിനെയും കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ, നാടകങ്ങൾ, ഗാനരചയിതാവ് - മാനസിക പ്രതിസന്ധികളുടെയും ഹൃദയസ്പർശിനികളുടെ കവിത "(207; 85).

ടർജെന്റിന്റെ നാടകത്തെ ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ 1920 കളിൽ ബി. വർണ, വൈ. ഒക്സ്മാൻ, എൽ. ഗ്രോസ്മാൻ.

ബിറാമ ടെക്നിക്കുകളുടെ ഐക്യത്തിൽ ടർണെജന്റെ നാടകങ്ങൾ വാർൺഎൻഎൻ പരിഗണിക്കുകയാണ്, "ന്യൂ ഡ്രാമയുടെ" കലാപരമായ തത്വങ്ങളുമായുള്ള സാധാരണ ബന്ധം കണ്ടു. ഗവേഷകൻ എഴുതുന്നു: "ആധുനിക റീപ്പർ മറ്റൊരാരയിലെ ചട്ടക്കൂടിൽ ടർജെൻഗ് കളിയെ പൂർണ്ണമായും നിക്ഷേപിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവ" ന്യൂ ഡ്രാമയിൽ "അന്തർലീനമായ എല്ലാ അടയാളങ്ങളിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (44; 24).

അതേസമയം, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള വർണ "അശ്രദ്ധ" ഒഴിവാക്കുകയും ഈ സിസ്റ്റത്തിലെ ഓരോ കളിയുടെയും പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രമായി ഒരു പെൺ നാടകത്തിലെ ടർഗെവ് തന്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ബി. വാരെക്, നാടകീയമായി സ്ത്രീകളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ് 1851 വരെ ഈ ചിത്രങ്ങളെല്ലാം ടർജെനെവ് പിൻവലിക്കുന്നു, 1859 ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കാറ്റേറിനയുടെ രൂപത്തിന് എട്ട് വർഷമായി, ഇത് കൂടുതൽ വിശദമായവയെ സ്വന്തമാക്കി റഷ്യൻ തിയേറ്റർ ടർജെനെവ് നൽകിയതിന് പ്രാധാന്യം "(44; 3).

യൂറോപ്യൻ നാടക സാമ്പിളുകളുമായി ടർജെന്റെ നാടകകൃഷിയുടെ ജനിതക ബന്ധത്തെ തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ് എൽ. ഗ്രോസ്മാന്റെ ഗവേഷണ ഗവേഷണ ഗവേഷണത്തിന്റെ (82, 83) പ്രധാന നേട്ടം. ഫ്യൂബുവൽ വരികളുടെയും തീമാറ്റിക് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും പ്രത്യേക താരതമ്യങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഗ്വാസ്റ്റർമാൻ അതിന്റെ സമയത്തിന്റെ നാടകീയതകളുമായി ടർജെൻഗുകളുടെ കണക്ഷൻ പ്രകടമാക്കുന്നു: വാട്ടർവില്ലെയുടെ ദാർശനിക നാടകം , കോമഡി-ഷെസ്, മെഷ്ചാൻസ്കയ ദുരന്തം, മെഷ്ശാസ്കയ ദുരന്തം ഒ. ബാൽസക്, ടർജെനെവ് മന psych ശാസ്ത്രപരമായ നാടകം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ സ്വാധീനിച്ചു. "തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ ആധിപത്യ ഇനങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ കഴിഞ്ഞു." "ക്ലാസിക്കൽ, സുസ്ഥിരമായ സ്വത്തുക്കൾ" ക്ലാസിക്കൽ എന്നും വിളിക്കുന്നു "കലാപരമായ ഫോം മേഖലയിലെ ടർജെറെവ് തിയേറ്ററിന്റെ യൂറോപ്യൻ, തുടർന്ന് വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ നാടകകൃത്ത് പരീക്ഷിക്കുന്നു" (82; 52).

യു. ഓകെസ്മാൻ, ഒരു വലിയ ശേഖരണവും ടെക്സ്ചർ ജോലിയും ചെയ്തു, ടർജെനെവിലെ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചനകളിലെ ശ്രദ്ധ ചരിത്രപരവും ബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് വശം നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിലെ ഒരു വിഭാഗം "I. I. S. TRGENV: റിസർച്ച്, മെറ്റീരിയലുകൾ" (171) എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകത്തിലെ സാഹിത്യ പഠനത്തിന് അദ്ദേഹം ഭക്ഷിക്കുന്നു; 1928-1930 ന്റെ രചനകളുടെ പത്തുവർഷത്തെ യോഗത്തിൽ ടർജെനെവ് കളിക്കുന്നതിന്റെ ശ്രമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള യുക്തിസഹമായ പൂർത്തീകരണം. (172). അവയിൽ, y. ഒക്സ്മാൻ ഓരോ കളിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിലവിലുള്ള വസ്തുക്കളെയും അഭിപ്രായങ്ങളെയും സംഗ്രഹിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവതരിപ്പിച്ച വിധികളുമായി വിവാദത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ടർജെനെവിന്റെ നാടകീയമായ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ സാഹിത്യത്തിലും ശേഖരിച്ച ഡാറ്റയും സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കും.

ട്രങ്ക് സ്റ്റഡീസ് വൈ. ഓക്സ്മാൻ, ബി. വർണ, എൻ. ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ (264) എൻ. ബ്രോഡ്സ്കി ടർജെനെവില്ലാത്ത നാടക പദ്ധതികളാണ് ( 37), ആർട്ടിക്കിൾ എ. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി "Turnevev, ത്യൂച്ചീവ്", അതിൽ, ടർജെൻവേവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് "സ്നേഹസമ്പന്നത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ച് വാദിക്കാൻ രചയിതാവ് രസകരമാണ്, അതിൽ പ്രണയസമയത്ത്" പ്രണയ സമരം അവ അവതരിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ രചയിതാവ് രസകരമാണ്. "കോമിക്ക് രൂപങ്ങളിൽ" (133; 281).

ടർജെനെവ് നാടകത്തിന്റെ എണ്ണം 1930 കളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ടർഗെജത്തെ എങ്ങനെ കളിക്കാം" എന്ന വിഷത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തീറ്റീയ നിരൂപകൻ "" മൃദുതയും മനുഷ്യത്വവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കളിക്കാരുടെ പ്രത്യേക മനോഹാരിത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (126; 75). ഇത്തവണ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, ഒരു നൊസ്റ്റാൾജിക് കുറിപ്പ് തിയേറ്റർ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാൻ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്നത് ഒരു നിരൂപകനെ എഴുതുന്നു.

ക്ലാസിക് നാടകങ്ങളോടുള്ള തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സമീപനം O. അഡാമോവിച്ച്, യുവരോവ നഗരം "ടുജെജെവ്-ഡ്രാമറ്റർഗ്" (1) എന്നിവയിൽ പ്രകടമാണ്. ഇവിടെ, പ്രധാന മാനദണ്ഡം സോഷ്യോളജിക്കൽ വശമാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകത്തിന്റെ വിഷയങ്ങളെ "പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (1; 273), ടർജെനെവ് പ്ലേവുഡിന്റെ പ്രധാന പോരായ്മകളിൽ ഒന്ന് ചിത്രത്തിലെ രചയിതാക്കൾ "ഒരു മനസ്സ് ആരംഭിച്ചു" (1; 304) ). ഈ ലേഖനത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം, രസകരമായ നിരീക്ഷണങ്ങൾ, രസകരമായ നിഗമനങ്ങളിൽ (ടർജെൻവേവ് മന psych ശാസ്ത്രീകരണത്തിന്റെ ധാരണയെക്കുറിച്ച്). അശ്ലീല സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര വാചാടോപത്തിന് ഒരു തത്സമയ ഗവേഷണ ചിന്ത പൂർണ്ണമായി രക്തസ്രാവമുണ്ടായില്ല.

ഇതേ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പക്ഷേ അറ്റാഡോവിച്ച്, അറ്റാമോവിച്ച്, യുവാരോവ് നഗരം എന്നീ നിലകളിൽ അല്ല, അറ്റാമോവിച്ച്, യുവാരോവ് നഗരം എന്നീ നിലകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. അതിൽ, "ഗ്രാമത്തിലെ" ഗ്രാമത്തിലെ "ബാൽജെനെവ്" മെയ് മാസത്തിലെ "ബാൽജെവേവ് എന്ന രണ്ടാനമ്മയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അളവിൽ രചയിതാവ് എൽ. ഗ്രോസ്മാനുമായി വിവാദത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. I. ഇയർ റഷ്യൻ ക്ലാസിക് നാടകത്തിന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി തെളിയിക്കുന്നു, എന്നാൽ വ്യക്തമായി തന്റെ മകന്റെ പ്രധാന അധ്യാപകന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ "സാമൂഹിക" പലിശയും അതേ സമയം തന്നെ izes ന്നിപ്പറയുന്നു ബാൽസാക്കോവ് ജോലിയിൽ നിന്ന് ഫ്രഞ്ച് വുമന്റെ പ്രബുദ്ധതയെ സ്നേഹിക്കുക.

എന്നാൽ പൊതുവേ, ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ രചയിതാവിനെ തടയുന്നത് തടഞ്ഞില്ല, "ആന്തരികമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികൾ" നാടകവും നോവലും എണ്ണുന്നു. " I. ഇങ്കികൾ, "ഗ്രാമത്തിലെ" മാസം "-" ടർജെന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ജീവികളിൽ ഒന്ന് "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിലെ ആദ്യ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്ന്" (287; 78).

ടർജെനെവറിന്റെ നാടകത്തിലിരിക്കുന്ന താൽപര്യം ഇനിപ്പറയുന്ന ദശകങ്ങളിൽ തുടരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകങ്ങളുടെ പരിഗണനയിലെ നിലവിലുള്ള വശം, എ. പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകീയമായ കൃതികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ടർജെനെവിലെ മനോഹരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ "സീഗുല്ലി" എന്ന രചയിതാവിന്റെ നാടക ഗതാഗതത്തെ കാണാൻ അനുവദിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രൂപീകരിച്ച അത്തരമൊരു കാഴ്ചപ്പാട്, എ. റോസ്കിനയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ 40 സെലുകളിൽ കൂടുതൽ യുക്തിസഹമായ ഒരു വികസനം 40 സെലുകളിൽ കൂടുതൽ യുക്തിസഹമായി.,, ടർജെന്യം, ചെക്കോവ് എന്നീ വിമർശകരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നമായി. സബ്ടെക്സിന്റെ ചോദ്യം. "ആദ്യമായി, കവിതയിൽ നടപ്പിലാക്കിയ ഒരു വികാരവും ചിന്തയും എന്ന നിലയിൽ, ചെക്ക്ഹോവിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ടർജെനെവ്" (201; 140), "ഗവേഷകൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, മിസ്റ്റർ ബെർദ്നികോവ്, ജി. ബിയാന, ബി. സിംഗർമാൻ പി. നോഷോവോവ, പോളിഷ് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ആർ. സ്ലിവോവ്മാൻ, തുർഗെറ്റിക് തത്ത്വങ്ങളുടെ കമ്മ്യൂണിറ്റിയെയും ചെക്കോവിന്റെയും നാടകീയ തത്വങ്ങളെ തിരിച്ചറിയാൻ പഠിപ്പിക്കും.

ടർജജനൻ തിയേറ്റർ എസെറ്റിക്സ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന പ്രസ്താവന ചെഖോവ് കലഹത്തിൽ ഒരു പ്രപഞ്ചമായി മാറും; ഗോഗോളിലെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും "യഥാർത്ഥ സ്കൂളിന്റെയും" യഥാർത്ഥ സ്കൂളിന്റെ "യഥാർത്ഥ സ്കൂളുകളുടെയും നാടകകൃത്തുക്കെട്ടുകളുടെ സ്വാധീനം അതേ തർക്കമില്ലാത്ത സത്യങ്ങളാണ്. ഈ പ്രസ്താവനകളില്ലാതെ, ഒരു ജോലിയും ക്ലാസിക് കളിയിൽ ഒരു ജോലിയും വിലയിരുത്തുകയില്ല, ചിലപ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ റിസർച്ച് താൽപര്യം, അത് ടർജെനെവ് നാടക വ്യവസ്ഥയുടെ ഒറിജിനൽ, ഐഡന്റിറ്റി എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. 1990 കളിൽ ടർജെൻവേവിയയുടെ ഒരു പ്രധാന ദൗത്യമായി "ടർജെനെവ്, ചെക്കോവ്", ഇ. ടിയുക്കോവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പിന്തുണയ്ക്കുന്നത് ആകസ്മികമല്ല, ടർജെനെവ്, ചീഖോവ് (260) എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത.

ടർജെന്റെയും ട്രെഗനൈവ്, തിയേറ്റർ ശേഖരം എന്നിവയുടെ പഠനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ല്, അതിന്റെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അതിന്റെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, മനോഹരമായ കലയുടെ പ്രശ്നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കത്തുകൾ നാടക നിർമ്മാണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ നൽകുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ ഗവേഷണ ഗവേഷണത്തെ സംഗ്രഹിക്കുന്ന ബെർഡ്നിക്കോവ് "verdnikov ന്റെ സമഗ്രമായ ലേഖനത്തിന്താണ് ശേഖരം. ലേഖനത്തിലെ ടർജെനെവ് കഷണങ്ങൾ സാഹിത്യങ്ങളുടെയും പൊതു പ്രക്രിയകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു നിയമാനുസൃത ഫലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ബെർഡ്നിക്കോവ പിൻവലിക്കുന്നത് ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു: "തുർജെവ്വ് നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ റഷ്യൻ ജീവിതം, പൊതു, സാഹിത്യ പോരാട്ടം നിർണ്ണയിക്കുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് എഴുതിയതായി എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകീയ പൈതൃകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു 40 സെ. "(32; 65). ബെർഡ്നികോവിലെ തുടർന്നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും ഈ പ്രസ്താവനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കും (29, 33, 33).

പരമ്പരാഗതമായി "സോഷ്യൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ആശയം" എന്ന് വിളിക്കാമെന്ന കാഴ്ചപ്പാട്, പൊതുവേ വർഷങ്ങളോളം ഇത് പൊതുവെ കലാപത്തിലും അതിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ പഠനത്തിലും അടിസ്ഥാനമാകും. ഈ ആശയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, എൻ. കുശോവ്സ്കിയുടെ പ്രചരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ നാടകം I. S. S.ARNEVEV "(1951), മിസ്റ്റർ സുരവ്ലെവ" നാടകർജിയ ഐ.എസ്. "(1952), (99), എൻ. ക്ലോവ" Trangeve-നാടകീയത "(1965) (117); നാടകത്തിനായുള്ള വിഷയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നതിലൂടെ ടർജെൻജെറിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സെമിനാരി ", ഇ. അംബെനോവ" vinnikova "trankova" terger tamgurgia "(50), എഴുത്തുകാരന്റെ കളിക്കാർക്കുള്ള ഇ. എഴുത്തുകാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ കൃതികളുടെ പന്ത്രണ്ട് ശേഖരം (57).

ട്രെഗെനെവ് തിയേറ്ററിലെ സംഗ്രഹിക്കുന്ന കൃതികൾക്ക് പുറമേ, നാടകീയ പൈതൃകത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സ്വകാര്യ വശങ്ങളിൽ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എൽ. ഗ്രോസ്മാൻ ടർജെൻവയുടെ നാടക പദ്ധതികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഉദ്ദേശ്യ "രണ്ട് സഹോദരിമാരെ", പൂർത്തിയാകാത്ത കളിയെ "സെന്റ് ആന്റണിയുടെ പ്രലോഭനത്തിനുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി," അശ്രദ്ധ "യിലെ" അശ്രദ്ധ "യിൽ" അശ്രദ്ധ "യിൽ" അശ്രദ്ധ "യിൽ" അശ്രദ്ധ " അഭിനിവേശം, അസൂയ, മരണം, പ്രശസ്ത സാഹിത്യ പൊരുത്തക്കേടുകാര രീതിയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു "(81; 552). 'പ്രവിശ്യാ "വാചക മാറ്റങ്ങളുടെ (73) സ്വഭാവത്തിന്റെ (131), ടി. ഗോലോവംഅനോവയുടെ (73) സ്വഭാവം (131) മൂന്ന് പതിപ്പുകളുടെ" മാസത്തിന്റെ "മാസത്തെ" കളിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എൻ. ജർമ്മൻ സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ജർമ്മൻ (286) ജർമ്മൻ (286) ജർമ്മൻ (286) ൽ "വൈകുന്നേരം വൈകുന്നേരം" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതായി റിപ്പോർട്ടുകൾ, അതിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ക്ലാസിക് പ്രതിഭകളെ പ്രശംസിച്ചു, എ ജർമ്മനി വായനക്കാരുടെ ചെറിയ കളിയായ ടർജെനെവ് റഷ്യയേക്കാൾ നേരത്തെ അറിഞ്ഞു.

ടർജെന്റിന്റെ നാടകങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ, വിദേശ സാഹിത്യങ്ങളുടെയും പരസ്പര സ്വാധീനങ്ങളിൽ നിരവധി കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, ഇത് പരമ്പരാഗതമായി പരാമർശിച്ച ഗോഗൾ, ചെക്കോവ് എന്നിവയ്ക്ക് പുറമെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

എ. നഖെവ്ബാങ്ക് "," ബാച്ചിലർ ", വി. ലോകത്തിലെ" ബാച്ചിലർ ", വി. ലോകത്തിലെ" ബാച്ചിലർ ", വി. ലോകത്തിലെ" ബാച്ചിലർ "എന്നിവയുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ടർജെൻവേയുടെ ജോലി, ആദ്യമായി ബോധമുള്ളതും എഫ്. എം. ദസ്റ്റെവ്സ്കിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു "(51; 49). വിപരീത സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് - ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ടർജെൻവേയുടെ നാടകങ്ങൾ - "നിത്യ ഭർത്താവ്" (214), "നഹെലെബ്നിക്" എന്നത് "മെലാന്റ് സ്റ്റെരാഞ്ചികോവ്, അതിലെ നഹെബ്നിക്" (213) .

ടർജെനെവിന്റെ (182) ന്റെ "അശ്രദ്ധ" യിൽ ലെർമോണ്ടെ പ്ലേ റൈറ്റിലേക്ക് എക്സ്പോഷർ ചെയ്യുന്നതിന്റെ സൂചനകൾ എൽ. പാവ്ലോവ് കണ്ടെത്തുന്നു. മാറിയപ്പോൾ, എം. പോൾകോവ് ഒരു പാരഡിയായി കണക്കാക്കുന്നു, "റിയലിസ്റ്റിക് നാടകത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് റൊമാന്റിക് തിയേറ്ററിനെ ബാധിക്കുന്നു" (187; 123). എം. ഗ്രോസ്മാനും വൈ. ഓക്സുമാനു ശേഷം, "അശ്രദ്ധ" യുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനെ തുടർന്ന്, ഇത് "നാടകത്തിക്കൽ സ്ട്രാക്ട്രായിരുന്നു, ഇത് സംസാരിക്കുന്നതിലൂടെ അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കണക്കിലെടുത്ത് എം. ലാസറിയ തുടരുന്നു ടർജെനെവ്-നാടകകൃത്ത് രൂപപ്പെടുന്നത് "(134; 39).

ടർജെൻവേയുടെ വംശജതമായ എ. എൻ. ഒസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള നാടകങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് മുഴുവൻ സാഹിത്യവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ടർജെൻവേറ്ററിലെ മറ്റൊരു സുസ്ഥിര പാരമ്പര്യം രൂപപ്പെടുന്നു. ടർജെനെവിന്റെയും ഒക്ട്രോവ്സ്കിയുടെയും നാടകീയ തത്ത്വങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നതിന്റെയും വിരട്ടിംഗത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ എ. സ്റ്റെയ്ൻ (285), എൽ. നസറോവ (162), എൽ. ലോട്ട്മാൻ (137, 142), വി. ബാബിചെവ (177), Y. ബാബിചെവ (16). നാടകത്തിലെ ടർജെൻജെവിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കാഴ്ചകളുടെ പ്രകാശത്തിൽ പോലും, എ. ഈ താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന്, എഴുത്തുകാരന്റെ തിയേറ്റർ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിലെ നിർവചിക്കുന്ന ഘടകമായി അനിക്സ്റ്റ് തുടരും (6).

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെയും നാടകത്തിന്റെ കളിയെയും കുറിച്ചതോടെ, ടെർജെനെവ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മാന്യമായ സ്ഥലം ഏതാനും പ്രശസ്തിയുടെ നിർബന്ധിത പരാമർശം നൽകുന്നു "പ്രകൃതിദത്ത വിദ്യാലയം", ചീഖോവ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രതീക്ഷയുടെ പാരമ്പര്യം.

50 കളിലെയും 1970 കളിലെയും കലഹത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടക പൈതൃകത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് തന്റെ ഗദ്യത്തിലെ നാടകപര തത്ത്വത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വി. ബാസ്ക് റോമൻ "റോമൻ" ഒരു വലിയ സംഭാഷണവും വിവരണത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളും വിവരണങ്ങളും വിവരണങ്ങളും - ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്ന വ്യക്തികളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രസംഗമായി, അല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതുപോലെ, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ ദയവായി നാടകകൃത്ത് "(19; 136). കഥയും ടർജെനിന്റെ കഥകളും "(161; 146) കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ച വി. നാബോകോവിന്റെ നിരീക്ഷണവുമായി ഗവേഷകനെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായം യോജിക്കുന്നു. റോമനോവ് ലെ നാടകീയ നടപടിയുടെ രംഗത്ത് ജി. കുർലിയദ്സ്കായ "പ്രസംഗങ്ങളുടെ നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ത്രീകൈസാണ്" കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പത്ത് അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ഓരോരുത്തരും "ഒരു നിശ്ചിത പദാവലി, ചില പദാവലി, ചില വസ്തുക്കൾ എന്നിവയെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു വ്യക്തിഗത സിസ്റ്റം mimec മത്സരം, സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വരയ്ക്കൽ "(129; 229). O. ഓസ്മോലോവ്സ്കി, "പിതാക്കന്മാരും മക്കളും" എന്ന നാടകീയമായ നടപടിയുടെ രംഗം നിഗമനത്തിലെത്തി: "നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നാടകീയമായ ഒരു മാർഗത്തിലൂടെ വിന്യസിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക ഡെപ്ത് നൽകുന്നു പ്രതിസന്ധി സാഹചര്യങ്ങളുടെയും ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേടുകളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിന്റെ ഏകാഗ്രത "(175; 153).

ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകൻ ആർ. ഫ്രോണിലെ "നോവലിസ്റ്റീസ്റ്റുകളുടെ നോവലിസ്റ്റ്" (298) എന്ന പുസ്തകത്തിലെ "(298) റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ജോലിയിൽ ഒരു നാടകീയമായ തുടക്കത്തെ അനുവദിക്കുന്നു.

80 കളിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകീയമായ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടർജറേവിയയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്: "നാടകർജിയ ഐ. എസ്. തുർജെനെവ്" എ. മുറാറ്റോവ (159), "ടർജെനെവ് തിയേറ്റർ", "തുർഗെൻ തിയേറ്റർ". സാഹിത്യ നിരൂപകവും തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രകാരനും റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെയും രംഗങ്ങളുടെയും വികസനത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകത്തിന്റെ പഠനത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. സാഹിത്യ പഠനങ്ങളുടെയും തിയേറ്ററുകളുടെയും ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള ശാസ്ത്രീയ താത്പര്യത്തിന്റെ യാദൃശ്ചികത വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ് - ടർജെന്റെ കഷണങ്ങളുടെ അവത്വവും മനോഹരവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററുകളുടെ നിലവാരത്തിന്റെ നിലവാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

A. ഇമേജ് ഒരു പുതിയ തരം പ്രവർത്തനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ നാടക സംവിധാനം സൃഷ്ടിച്ച വിശ്വാസത്തിൽ നിന്നാണ്, അത് നിർമ്മിച്ചിരുന്ന പുതിയ തരത്തിലുള്ള സംഭവങ്ങൾ ഈ ഇവന്റുകൾ. മുറാറ്റോവിന്റെ പഠനത്തിൽ, തുർജെനെവ് കൃതികളുടെ നാടകീയ ഘടനയുടെ വിശകലനത്തോടുള്ള പലിശ കണ്ടെത്തി, ഇത് ക്ലാസിക്കുകളുടെ നാടക സാങ്കേതികതയുടെ ഉത്ഭവവിരാമത്തിന്റെ അളവ് തിരിച്ചറിയാൻ താരതമ്യേന കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി അനുവദിച്ചു. തുർജെവ് നാടകത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ മുറാണ്ടോവ് രണ്ട് വരികളാണ് ഉയർത്തിയത്: ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ തിയേറ്ററിൽ ("നാച്ചങ്ക്", "ബാച്ചിൾ"), "തുർജെനെവ് സൈക്കോളജിക്കൽ" പ്ലേ എന്നിവയിൽ, അത് നാടകത്തിയ ചീഖോവ്. ഈ വരിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന "ഗ്രാമത്തിലെ മാസത്തെ". ആദ്യ വരി നാടകങ്ങളുടെ നാടകീയമായ ഒരു കത്തിന്റെ സ്വീകരണങ്ങൾ, ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ടർജെനെവ് സമയത്തിന്റെ നാടകപരമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവിനടുത്തായി, അതിനാൽ മനോഹരമായ പ്രശസ്തിയും ഉപയോഗിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംവിധായകരായ തിയേറ്ററിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് മുമ്പ് മറ്റ് തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ നാടകങ്ങൾ നിരസിക്കപ്പെട്ടു, "സങ്കീർണ്ണമായ മാനസിക പ്രക്രിയകളുടെ രംഗത്ത് പുനർനിർമിക്കാനുള്ള ഫണ്ട് തുറന്നു" (159; 38).

ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിശദമായ വികസനം (ടർജെൻ സ്റ്റേജ് കാനോനുകളുടെ നാടക കവിതകൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്) 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ എൽഎം അരിനിന "XIX- ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിലെ ടർജെൻജിയയാണ് നാടകതാർജിയ നൂറ്റാണ്ട് "(12).

റഷ്യൻ രംഗം എഴുത്തുകാരന്റെ പ്ലേ റൈറ്ററിൽ മാസ്റ്റർ ചെയ്തതുപോലെ, ഞാൻ ഐ.എഫ്.ടി. എൽ. വിശ്വേവ്സ്കായ "തിയേറ്റർ ഓഫ് ടർജെൻജെവ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. I. visnevskaya പ്രിങ്കിൽ അച്ചടിയിൽ ആവർത്തിച്ച് അഭിനയിച്ചിട്ടുണ്ട്, ക്ലാസിക് സൃഷ്ടികളുടെ മനോഹരമായ അവകാശികളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, നാടകീയ വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം യുക്തിസഹത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു പുസ്തകം. (52; 46) "(52; 46), (52; 46), (52; 46) എന്ന് ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നു പ്രയാസകരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച ടർജെനെവിന്റെ നാളുകൾ, സജീവമായി പലതും സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളും ആരംഭിച്ചു "(52; 47) ആരംഭിച്ചു. ഇതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകങ്ങൾ ടർജെൻ ഗേദ്യത്തിന്റെ ഒരുതരം ലബോറട്ടറിയായി ചർച്ചചെയ്യുന്നു. "ഇവിടെയുണ്ട്," ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ടർജെനെവ് വിഷയങ്ങൾ പാകമാകുന്നു, "ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ടർജെനെവ് വിഷയങ്ങൾ പാകമാകുന്നു, 'പ്രിയപ്പെട്ട സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ സവിശേഷതകൾ സമന്വയിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ സമഗ്ര-റൊമാനിസ്റ്റ് ശക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു" ( 52; 44). ഭാവിയിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ബാറ്ററിയും കലാപരമായ ആശയങ്ങളുടെ ബാറ്ററിയും കലവറയുടെ നാടകത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്ന, എന്നാൽ പ്രബലമായ ടർജെറെവ് നാടകങ്ങളുടെ ബാറ്ററിയായി നിങ്ങൾക്ക് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവ പഠിക്കാനുള്ള യഥാർത്ഥ ചുമതല പരിഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല .

പഠനത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ കൂടുതൽ ഉൽപാദനക്ഷമത കാണിക്കുന്നു: ടർജെൻവേവ്-പ്ലേ റൈറ്റിന്റെ കഴിവിന്റെ പ്രത്യേകത തെളിയിക്കാൻ, "തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ നിയമങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു" (52; 47).

ടർജെൻവറിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉൽപാദനങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത് ഏറ്റാടിയുടെ ആരംഭം മുതൽ 70 കളുടെ അവസാനം വരെ കളിക്കുന്നു, അവരുടെ നാടകഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെ ടർജെൻജെയുടെ പുതുമയെ തിരിച്ചറിയുന്നു. ഈ ദിശയിലും, സാഹിത്യങ്ങളുടെയും തലയണ പഠനങ്ങളുടെയും ശ്രമങ്ങൾ, ടർജെനെവിന്റെ നാടകപര പൈതൃകം പഠിക്കാൻ ഈ പ്രശ്നം വ്യക്തമായി നിയോഗിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു പ്രവണതയുടെ നിലനിൽപ്പ് എൽ. എൽ. എൽ. ടോട്ടറിന്റെ "ടോട്ടൻ ഓഫ് ടോട്ടൻ ഓഫ് ടർഗെൻ ഓഫ് ടർഗെൻഗ്, റഷ്യൻ നാടകീയ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ" (141). റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന ഗവേഷകൻ ചരിത്രചരിത്ര പദ്ധതിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ തിയേറ്റർ പൈതൃകം കവർ ചെയ്തു: ഇത് പൂർണ്ണ കൃതികളുടെ അക്കാദമിക് പതിപ്പിൽ ടർജെന്റെ നാടകത്തിൻഗിയയുടെ രചയിതാവാണ് 30 ടിടിയിലെ അക്ഷരങ്ങൾ. (139), "ടർജീവ് തന്റെ നാടകീയവ്യവസ്ഥ സൃഷ്ടിച്ചു", അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ സ്യൂട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ "അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിന്റെ കലാപരമായ തത്ത്വങ്ങളുടെ തർക്കങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു (139; 529).

1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ടർജെനിന്റെ തിയേറ്ററിൽ പ്രതിഫലനങ്ങളാൽ, ടർജെന്റെ നാലാബിന്റെ "ആശയങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും" വഴിയാണ് ഗവേഷകൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത്, ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷത, ടീമെൻറ് ട്രൈൻഷനുകളിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് "ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക സംഘട്ടനങ്ങൾ" (141; 182).

"ഗ്രാമത്തിലെ മാസത്തിലെ" മാസത്തിൽ ടർജെൻവ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പുതിയ തരം സംഘട്ടനത്തിൽ, എ. ഷോൾപ്പ് "യൂജിൻ വൺജിൻ ടിചേക്കോവ്സ്കി" (282) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ വാദിക്കുന്നു. ഓപ്പറ പി. ഐ. ടിചിക്കോവ്സ്കിയും പ്ലേ ഐ. എസ്. ടർജെനെവ്, ഈ കൃതികളുടെ കാവ്നീവുകളിൽ, "ആഴത്തിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുന്ന സാധാരണക്കാരുടെ അശ്രദ്ധരായ ജീവിതം" (282; 43). "അത് നന്നായി, അവിടെയും" അശ്രദ്ധ ", എ. മുററ്റോവ് (157, 158) എന്നിവരെ തിരിച്ചറിയാൻ, എ. മുറാറ്റോവ് (157 ഉം 158) വ്യക്തിഗത ലേഖനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉത്തരം. എഫ്രോസ് 70 കളിൽ 70 കളിൽ "ചെലവഴിച്ച 70 കളിൽ" തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, തുർജെനെവ് (290) എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ (290) പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള പരിഗണനകളാക്കി മാറ്റുന്നു . സ്മെലിസ്കി, EPROS (217) പ്രകടനം വിശകലനം ചെയ്യുക. ടർജെനെവിയുടെ കഴിവിൽ, "ഇന്നത്തെ ദിവസങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സങ്കടത്തിൽ" നിത്യ സംഘട്ടനങ്ങൾ "കാണിക്കുന്നത് Y. Rybakova (206; 260) സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു സമയം, എ പി ചീഖോവ് നിർമ്മിക്കാനുള്ള തത്വങ്ങളുടെ ചോദ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു, അവയുടെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ പരിഗണിക്കുന്നതിനും ടർജെനെവിലെ നാടകീയ സിസ്റ്റത്തിന്റെ രക്തബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത അഭിപ്രായത്തിന് പ്രധാന ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി "ടർജെറവ് ചെയ്യുന്നതന്റെ സ്വഭാവം മറ്റുള്ളവരോട്" (215; 419), (215; 419), പക്ഷേ, "ഗ്രാമത്തിലെ" മാസം "രചയിതാവിന്റെ രചനകളിലെ പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിച്ചില്ല. ഈ വിഷയം 1980 കളിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങും.

ദശകത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെയും സാഹിത്യ-തിയേറ്ററും തിയേറ്റർ മാർഗണനുമായിരുന്നു, ടർജെന്റിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള വ്യക്തമായ പ്രവണതയും ക്ലാസിക് ഇച്ഛയുടെ കളിയിലെ പൊരുത്തക്കേടും പ്രൊഫൈലായി വേർതിരിക്കുക.

അതേസമയം, ടർജെന്റെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, അവർ ശാസ്ത്രീയ ശ്രദ്ധയുടെ ചുറ്റളവിൽ കണക്കാക്കിയിട്ടുണ്ട്: 1860 കളുടെ രചയിതാവിന്റെ തിയേറ്റർ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിരവധി ജോലികൾ ഉണ്ടാകും;

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ആദ്യമായി, ഫ്രഞ്ച് ഗവേഷകന്റെ വിശദമായ ആർ ഒലിവിയർ (173) എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ വിശദീകരണ ലേഖനത്തോടെയാണ് അവർ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യ പരമ്പരയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. ഈ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള എക്കോ-ട്രയൽ ടൂറിശയയിൽ, നാടക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ "കളി, പക്ഷേ ധനികനായ നാടകത്തിന്റെ നാടകം, എൽ. ഗ്രോസ്റ്റർമാൻ തിരിച്ചുവിളിച്ചു (82; 62), തങ്ങളെ" തുർജെനെവ് തിയേറ്ററിൽ "ഒരു പരിധിവരെ പരിഗണിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അവകാശപ്പെട്ടു (172; 231).

ആദ്യമായി, ശേഖരിച്ച കൃതികളിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ വൈകിയ മനോഹരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ 1986 ൽ മാത്രമേ ഉൾപ്പെടുത്തുകയുള്ളൂ, ലേഖനത്തോടൊപ്പം എ. ഗോസെൻപുഡ്, അതിൽ രചയിതാവ് അവസാന തുളമ്പര്യമുള്ള സാഹിത്യവും നാപവുമായ പ്രയോജനങ്ങൾ ആഘോഷിക്കും രംഗം "(72; 632). ഒരേ വിഷയ ഗോസെൻപുഡ് ടർജെന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക അധ്യായം നൽകുന്നു, തുർജെനെവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക അധ്യായം, എഴുത്തുകാരനെ "മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമയുടെ ആക്രമണമായി" (71; 152).

കാൽഗറിയിലെ കനേഡിയൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ എൻ. സുകുലിൻ ഓപെട്ടയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പഠനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കും (കാണുക: 257; 69-70). 1860 കളിൽ ലിബ്രെജെറ്റോ പുതിയ ഘട്ടത്തിൽ നാടകത്തിലിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്, തിയേറ്ററിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ താത്പര്യത്തിന്റെ സ്ഥിരത ആദരവ് വാദിച്ചതായി ഇത് ശ്രദ്ധിക്കില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രത്യേക പ്രശ്നത്തിൽ, ടർജെൻ 1840 ലെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഐക്യം കണ്ടെത്തുന്നതിന്റെ ചുമതല 1860 കളും ഉയർത്തിയില്ല. അവർ പരസ്പരം പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ഗവേഷണ പ്രസക്തി.

1990 കളിൽ, ടർജെന്റെ നാടകീയ പൈതൃകത്തിലെ ശാസ്ത്രീയ താത്പര്യം മങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകങ്ങളിലേക്ക് തിയേറ്ററിന്റെ ഉയർന്ന ശ്രദ്ധയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവരുടെ ഉൽപാദനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി അവലോകനങ്ങളുടെ ആവിർഭാവങ്ങൾ.

എഴുത്തുകാരന്റെ ജനനത്തിന്റെ 175-ാം വാർഷികത്തിൽ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അന്താരാഷ്ട്ര ശാസ്ത്ര സമ്മേളനത്തിൽ, "ടർജെനെവിയുടെ ജോലി പരിശോധിക്കാൻ വൃത്തിയുള്ളതും സത്യസന്ധവുമായ കണ്ണുകൾ", സർക്കിളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല സർക്കിൾ.

കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ, ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ രണ്ട് നിർദ്ദേശങ്ങൾ തുർജെനെവിലേക്ക് അനുവദിക്കുന്നു: കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രം, അവയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഘട്ടം, രണ്ടും തന്റെ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കണക്കനുസരിച്ച്, ദാർശനിക കാഴ്ചപ്പാടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ താപനിലയിൽ ഒരു പരിധിവരെ, സാഹചര്യം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഡി. ഇവാലിക്കോവ്, യു. അയ്ഹ്വാൾഡ്, എ. ജോർജിയൻ, പി. റോഡ്സെവിച്ച്, എം. റോഡ്സെവിച്ച്, എം. ഗെർഷെൻസൺ, ബിം, ബിം, ബിഇത്സെവ് എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നു, അവന്റെ മനസ്സിന്റെ വെയർഹ house സിൽ . മാത്രമല്ല, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, ടർജെന്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതു വിലയിരുത്തലിന് തൊട്ടടുത്തായി, തുർജെനെവിനെ ലോകത്തിന്റെ പൊതുതടമിടുന്നതിനാലാണ്: എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത, കാരണം സംസ്കാരത്തിന്റെ അപ്പോളോണിക് ആരംഭിക്കുന്ന ആരംഭമാണ്, ഐക്യം, വ്യക്തത, സമഗ്രത എന്നിവയുടെ പ്രതീകമാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ അപ്പോളോണിക് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഈ കാഴ്ചപ്പാട് ഈ കാഴ്ചപ്പാട് ആവിഷ്കരിക്കുന്നത് ഇ. റെനാൻ ആണെന്ന് കരുതിയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യം വളരെ സമാധാനപരമായിരുന്നു. ഇയ്യോബിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ അവൻ ദൈവത്തെപ്പോലെയായിരുന്നു, "മറ്റുള്ളവർ ഇടവേളയെ സൃഷ്ടിച്ചു, അവൻ മാറി ഐക്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. വിശാലമായ സ്തനം നിരസിച്ചു; ശപിക്കകളും വിദ്വേഷവും അവന്റെ കലയുടെ മാന്ത്രിക മനോഹാരിത "(108; 10). ഈ സമീപനത്തിൽ, "ഈ കോസ്മോസ്" തീവ്രമാണെന്ന ടർജെനെവ്, "ഈ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ" അചഞ്ചര സംവിധാനം "എന്ന് ചിത്രീകരിച്ചപ്പോൾ," ഈ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അചഞ്ചലമായ സംവിധാനം "എന്ന് ചിത്രീകരിച്ചതായി വിശ്വസിക്കുന്ന, അത് അതിനെ കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു "(156; 219).

എന്നാൽ നിരവധി ഗവേഷകർക്കായി, ടർജെൻ ഡിപ്രസ് തത്ത്വത്തിന്റെ ലോകപ്രവയത്തിലെ മാന്യമായി പ്രധാനം. A. ജോർജിയൻ, ബ്രഷ് എഴുതിയ മൂല്യനിർണ്ണയമാക്കി, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന സംവിധാനമായി, "അന്ധരും പരിഹാസ്യവുമായ ശക്തി പൊതു നാശത്തിന്റെ" (84; 224). ഉത്തരം. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി, ക്ലാസിക്കുകളുടെ ജോലിയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ ആശയം ഉയർത്തുന്നു, കുറിപ്പുകൾ: "ഞാൻ" "അഭിഭാഷകൻ" ചുഴലിക്കാറ്റ് "(133; 261) ഒരു ദുഷിച്ച കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നു (133; 261).

ലോകവീരൂപത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ വിലയിരുത്തലിലെ വിലയിരുത്തലിലെ ഇതേ അഭിപ്രായ സമരം ഇന്നും നിലവിലുണ്ട്. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഇറാഖ് ഗവേഷകൻ, "ആന്തരികമായി യോജിപ്പിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ സ്വഭാവത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തോടെയും" അത് സമഗ്രത്തിന്റെ ബോധ്യത്തെക്കുറിച്ച് സലിം തറപ്പിച്ചുപറയുന്നു "(208; 185). J. അസ്കോണെറോവ "ഒരു ചിന്തകനെന്ന നിലയിൽ" ക്ലെയിം "എന്ന്" ക്ലെയിമുകൾ: "ടർജെന്റിന്റെ ലോകപരി രചയിതാവ് തീർച്ചയായും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസികളായി കണക്കാക്കാം" (14; 15).

മിക്ക അല്ലാത്തപക്ഷം വി. ടോപ്പിന്റെ പ്രശ്നത്തെ നോക്കുന്നു. ഒരു ക്രോസ് കട്ടിംഗ് വിഷയം അവന്റെ ജോലിയിൽ "അപ്പോളോണിക്" ടർജെനെവ് "(236; 8)" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യാപനത്തിന്റെ വ്യാപനം "എന്ന വിഷയത്തിൽ" വിചിത്രമായ ടർജെനെവ് "ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ വായിക്കുക. എഴുത്തുകാരന്റെയും സാംസ്കാരികവുമായ "(236; 32), തന്റെ വേലയിലുടനീളം കലാപരമായ ലോകത്തെ സംഘടിപ്പിക്കുകയും" ഒരു ജീവനുള്ള കണക്ഷൻ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്താൽ എഴുത്തുകാരൻ "പ്രകൃതിദത്തവും സാംസ്കാരികവുമായ" (236; 32) ആക്സിലുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു "നിരുപാധികം", ആഴം, ആത്മാർത്ഥതയോടെ "(236; 102). വി. ഗോലോവ്കോയിലെ "മിഥോപോയിറ്റിക് ആർക്കൈറ്റൈസ്" (1993), ടർജെനെവ് നാട്ടുറോഫിലോസോഫിയുടെയും ദാർശനികവുമായ നിരവധി ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രശ്നപരിഷ്ഠ ബന്ധത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പ് ആധുനികതയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ (74; 32-33).

ഉത്തരം. Tastov, "പകർപ്പവകാശംയിലെ പകർപ്പവകാശം" എന്ന പുസ്തകത്തിലെ പ്രത്യേക അധ്യായം, ബന്ധപ്പെടേണ്ടതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ, അവന്റെ വീട്ടുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ ബലഹീനതയെ ഭയപ്പെടുന്നു, "ഏത് ചെറുത്തുനിൽപ്പില്ല, അത് "(265; 98) ഒരു ചിത്രവും ഇല്ലാതെ കാഴ്ചയില്ല.

മിക്ക ട്രിഗുവ്-റൊമാനിസ്റ്റിന്റെയും നികത്തത്വം, Y. ലോട്ട്മാൻ വി. മാർക്കോവിച്ച്, എ. ബാത്യുട്ടോ വളരെക്കാലമായി ഡോക്ക് ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, തുർജെനെവ് എന്ന ധാരണയുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് ഈ കത്തിടപാടുകൾ തർക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ ഒരിക്കലും കണക്കിലെടുക്കില്ല. അവൾ അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി കണക്കിലെടുക്കാതെ, യുക്തിസഹത്തിന്റെ ബ്രാക്കറ്റുകൾ പിന്നിൽ എടുത്തില്ല, കാരണം, നോവലുകളെയും കഥകളെയും അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല "(232; 13).

അത്തരമൊരു സമീപനം എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ ഇല്ലാതാക്കുകയും കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗൈരാജ്യത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ആരംഭം രൂപീകരിച്ച്, എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരൊറ്റ ദാർശനിക, കലാപരമായ സമ്പ്രദായമായി പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് നിർദ്ദിഷ്ട പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം . ഈ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാൻ ടാസ്ക്കുകൾ സജ്ജമാക്കി:

എഴുത്തുകാരന്റെ നാടക സംവിധാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ടർജെൻജെവ് സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം പരിഗണിക്കുക, അതിനാൽ "സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം" എന്ന സൈദ്ധാന്തിക സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ അതിരുകൾ നിർണ്ണയിക്കുക;

ടർജെന്റെ ഓരോ കളിയുടെയും സംഘട്ടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുകയും അവരുടെ സംഘട്ടന ഘടകങ്ങളുടെ ഐക്യം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക;

1840 കളുടെ ടർജെനിന്റെ നാടകീയമായ കൃതികൾ മാത്രമല്ല, 1860 കളിലെ നാടക പരീക്ഷണങ്ങൾ മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരന്റെ നാടക സംവിധാനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കൃതികളുടെ എണ്ണം വിപുലീകരിക്കുക.

നാടകങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി, ഇല്ലാത്തവരുടെ വിശകലനത്തിനായി, ഇഞ്ച് വായന "എന്ന ടാസ്ക്കുകൾ പരിഹരിക്കാൻ, ടർജെന്റെ നാടകത്തിന്റെ ഏകദേശ കത്ത് കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠവും തെളിവുകളും തിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിച്ചു .

പ്രതിരോധത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ നടത്തുന്നു:

ലോക ക്രമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പകർപ്പവകാശ റിപ്പോർട്ടുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ച വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാരണം നാടകത്തിന്റെ കവിതകരുടെ അടിസ്ഥാന വിഭാഗമാണ് "സ്രയിലിന്റെ സ്വഭാവം" എന്ന ആശയം "എന്ന ആശയം പറയുന്നു, ഇത് ഉൾപ്പെടുന്നു; ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖത്തെ എഴുത്തുകാരന്റെ ഗൈതശാസ്ത്രപരമായ കാഴ്ചകൾ അതിന്റെ നാടകീയമായ തത്ത്വങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു;

1840 ലെ നാടക പരീക്ഷണങ്ങൾ - 50 കളിലെയും 1860 കളുടെയും ആരംഭവും സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഗണ്യമായ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരൊറ്റ നാടകീയതയാകുന്നു;

കഷണങ്ങളാണ് ചെർജെൻജെവ് എന്നത് ചെഖോവ് തിയേറ്ററിന്റെ രൂപം മാത്രമല്ല, "ന്യൂ ഡ്രാമ, എം. മെസ്റ്റർലിങ്ക, എ. സ്ട്രെയിറ്റ്ബെർഗ്," ക്രമേല്പിന്റെ രചയിതാക്കൾ), എ. സ്ട്രെയിറ്റ്ബെർഗ്, അവയിൽ അസംബന്ധമായി നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തി, സിനിമാറ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ ess ഹിക്കുന്നു.

പ്രബന്ധത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ കോഴ്സുകളിൽ, തിയേറ്ററുകളിലും സ്രഷ്ടാക്കങ്ങളിലും പ്രത്യേക കോഴ്സുകളിൽ നടത്താനുള്ള സാധ്യതയാണ് പ്രബന്ധത്തിന്റെ ശാസ്ത്രവും പ്രായോഗികവും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രകടനങ്ങളുടെ.

****************************

ശേഖരം അക്കമിട്ടു 51 കവിത. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, 1927 ൽ 31 പേർ പാരീസ് ആർക്കൈവ് ടർജെനെവിലാണ് കൂടുതൽ കവിതകൾ കണ്ടെത്തിയത്. 1930 ൽ അവർ ഫ്രാൻസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, റഷ്യയിൽ - 1931 ൽ. ഇപ്പോൾ എല്ലാ കവിതകളും എഴുത്തുകാരന്റെ എഴുത്തുകാരന്റെ എല്ലാ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ശേഖരണത്തിന്റെ പേര് "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" ഉടനടി സംഭവിച്ചില്ല. ആദ്യം ഇത് "പോസിമ" ("പോസ്റ്റ്മോർത്ത്"), "മെലിലിയ" ("സെനീലി"), തുടർന്ന് ടർജെൻജെവ് ടർജെനെവ് "ഈ" സ്കെച്ചുകൾ "" പ്രസിദ്ധമായ കവിതകൾ "എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, ഭാവി കവിതകൾ, നിരസിച്ച, എഴുത്തുകാരൻ എം എം എന്നിവയ്ക്കായുള്ള "രേഖാചിത്രങ്ങൾ" രചയിതാവ് കവിതകളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് പരിഗണിച്ചു. ടർജെൻജെവ് തുർജെനെവ് ഈ കവിതകൾ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ അച്ചടിച്ചു. ഈ കവിതകളുടെ ആദ്യ പതിപ്പിനൊപ്പം, രചയിതാവ് ഇനിപ്പറയുന്ന മുൻകൂർ എഴുതി: "നല്ലത് എന്റെ വായനക്കാരൻ, നീന്തലിന്റെ ഈ കവിതകളിലൂടെ ഓടരുത്: നിങ്ങൾക്ക് ഒരുപക്ഷേ വിരസതയുണ്ടാകും - പുസ്തകം നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു. എന്നാൽ പരിശീലിക്കാൻ അവ വായിക്കുക: ഇന്ന് ഒന്ന്, നാളെ വ്യത്യസ്തമാണ്; അവരിൽ ചിലർ ആത്മാവിൽ എന്തെങ്കിലും അടയാളപ്പെടുത്താം.

"ബോഫിലെ കവിതകൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ നമുക്ക് വേവിയെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. ബണ്ണിൻ "വാക്ക്", കവിത എന്നിവ ഗദ്യത്തിന്റെ എണ്ണം. ടർജെനെവ് "റഷ്യൻ ഭാഷ".

രാജ്യത്തിന് കനത്ത സമയങ്ങളിൽ ഭാഷ കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ പ്രശ്നത്തെ രണ്ടും രണ്ടും സ്പർശിച്ചു. വലിയ ജനതയ്ക്ക് നൽകിയ വലിയ ദാനവും ഭാഷയും അവർക്കായി, സംസാരം, ഭാഷ - എന്നാൽ രചയിതാക്കളുടെ രൂപം അവരുടെ ചിന്തകളുടെ രൂപം ശ്രദ്ധിക്കുക.

ഗദ്യത്തിലെ കവിത ഒരു പ്രയോജനപ്പെടുത്തിയ ഒരു പ്രോസിക് ജോലിയാണ്, ഒരു ചെറിയ വോളിയം, ഒരു ചെറിയ വോളിയം, ഒരു സേവന പങ്ക്, ഒരുതരം ചിന്തയുടെ എല്ലാ ജോലിയുടെയും സകലപ്രവർത്തകൻ, ഒരു അനുഭവം, ഒന്ന് പതിഛായ .

ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക തരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹത്താൽ രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹത്താൽ വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ മുൻകാല, ക്ഷണിക ഇംപ്രഷനുകൾ, അതിൻറെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കാണിക്കും ഭാവി. ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ഈ "സ്കെക്കുകളിൽ" വിഷയങ്ങൾ - ദാർശനിക, സാമൂഹിക, മാനസിക, മാനസിക, പ്രകൃതിയുടെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചും, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചും, മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും, മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചും, മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചും, മറികടക്കാറുണ്ടെന്നും, മർഥ്യയും

ഗദ്യത്തിലെ കവിത "കുരുവി"

ഞാൻ വേട്ടയാടലിൽ നിന്ന് മടങ്ങിപ്പോയി പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ഇടവഴിയിലൂടെ കടന്നുപോയി. നായ എനിക്കു മുന്നിൽ ഓടിപ്പോയി.

പെട്ടെന്ന് അവൾ അവളുടെ പടികൾ കുറയ്ക്കുകയും ഡിക്ക് ഡിക്ക് അനുഭവിച്ചതുപോലെ തിരക്കുകൂട്ടാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

ഞാൻ ഇടവഴിയിൽ നോക്കി, മഞ്ഞ മേഘവും തലയിലെ ഒരു ആട്ടിൻകൂട്ടവും കൊണ്ട് ഒരു കുരുവിയെ കണ്ടു. അദ്ദേഹം നെസ്റ്റിൽ നിന്ന് വീണു (കാറ്റ് അരിഞ്ഞത് വലിച്ചിഴച്ച്) ചതപിച്ചു) മൊത്തലെയില്ലാത്തത്, നിസ്സഹായമായി മുഴടിതരം പടർന്നു.

എന്റെ നായ പതുക്കെ അവനെ സമീപിച്ചു, ഒരു അടുത്ത വൃക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒടിഞ്ഞപ്പോൾ, പഴയ കറുത്ത കുരുവിയെ മുഖത്തിന് മുന്നിൽ വീണു - മുഴുവൻ പിരിച്ചുവിട്ടു, വികലമാക്കി, നിരാശനായതും ദുരിതദൂതനുമായ ഒരു പീക്ക് ദിശയിലേക്ക് ഉയർന്നു പല്ല് വെളിപ്പെടുത്തിയ വായ.

അവൻ രക്ഷിക്കാൻ ഓടിച്ചെന്നു, അവന്റെ തലകീരമസ്ഥലുകളെല്ലാം ഭയാനകത്തിൽ നിന്ന് ഉരുകിപ്പോയി, ശബ്ദം, പരുക്കൻ, അവൻ സ്വയം ബലിയർപ്പിച്ചു!

ഒരു വലിയ രാക്ഷസൻ അവന് തോന്നുന്നു! എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ഉന്നതവും സുരക്ഷിത ശാഖയും ധരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല ... ശക്തി, അവന്റെ ഹിതത്തിന് ശക്തമായി അവനെ അവിടെ നിന്ന് ഉപേക്ഷിച്ചു.

എന്റെ ട്രിനോർ നിർത്തി, ബാക്കപ്പ് അപ്പ് ... എനിക്ക് ഈ ശക്തി തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ പിഎസ്എ പിൻവലിക്കാൻ ഞാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു - കൂടാതെ വിരമിച്ചു.

അതെ; അതെ; ചിരിക്കരുത്. അവളുടെ പ്രേരണയ്ക്ക് മുമ്പ് ഞാൻ ചെറിയ നായിക പക്ഷിയുടെ മുന്നിൽ മരണം സംഭവിച്ചു.

സ്നേഹം, ഞാൻ വിചാരിച്ചു, ശക്തമായ മരണവും മരണഭയവും. അവൾ മാത്രം, സ്നേഹം മാത്രമേ ജീവൻ നിലനിർത്തുകയും നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്നുള്ളൂ.

ഏപ്രിൽ, 1878.

പൂഹ് ഗദ്യത്തിൽ "രണ്ട് സമ്പന്നർ"

ചെറുപ്പക്കാരായ റോത്ചൈൽഡ്, സമ്പന്നമായ റോത്ചൈൽഡ്, രോഗികളുടെ ചികിത്സയ്ക്കായി, രോഗികളെ ഉയിർപ്പിക്കുന്നത്, രോഗികളുടെ ചികിത്സയ്ക്കായി, ഞാൻ പ്രശംസിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യും.

എന്നാൽ സ്തുതിയും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ഓർമിക്കാൻ കഴിയില്ല, ലളിതമായി മരുമക്കളെ തന്റെ നശിച്ച ഡൊമിഷ്കോയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.

ഞങ്ങൾ കട്കു എടുക്കുന്നു, "ബാബ," ഞങ്ങളുടെ പെന്നിന്റെ അവസാനത്തിൽ അവൾക്ക് പോകും, \u200b\u200b"ഉപ്പിന് ഉപ്പ് ലഭിക്കില്ല ...

ഞങ്ങൾ ... ഉപ്പിട്ടല്ല, "അവളുടെ ഭർത്താവ്.

ഈ മനുഷ്യന്റെ മുമ്പാകെ വിദൂര റോത്ചൈൽഡ്!

റോത്ചൈൽഡ് ശരിക്കും സമ്പന്നമാണ്. ദരിദ്രനെ സമ്പന്നൻ എന്നും വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ആത്മീയ, ധാർമ്മിക പദ്ധതിയിലാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ദരിദ്രനായ അനാഥരായവരെ രക്ഷപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞ അവസാന പെന്നികളുടെ സന്നദ്ധത ദാനധർമ്മങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിച്ച ദശലക്ഷക്കണക്കിന് റോത്ചൈൽഡിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ചിലവാകും. യഥാർത്ഥ കരുണയുടെ വിലയും അയൽക്കാരനെ പരിചരണവും കാണിക്കാൻ കവിത സാധ്യമാക്കുന്നു.

ഗദ്യത്തിലെ കവിത "ഭിന്നത"

ഞാൻ തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോയി ... ഒരു ഭിക്ഷക്കാരന്റെ ഒരു ഭിക്ഷക്കാരൻ, ഒരു വൃദ്ധൻ.

ഉയർത്തിയ, കണ്ണുനീർ, ചുണ്ടുകൾ, പരുക്കൻ തുണികൾ, പരുക്കൻ തുണികൾ, അശുദ്ധമായ മുറിവുകൾ ... ഓ,, എത്ര വൃത്തികെട്ട, ദാരിദ്ര്യം എങ്ങനെ വൃത്തികെട്ടതാണ്!

അവൻ എന്നെ ചുവന്നു, വീർത്ത, വൃത്തികെട്ട കൈ ... അവൻ വിലപിച്ചു, അവൻ എന്റെ സഹായമായിരുന്നു.

ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം പോക്കറ്റുകളിൽ ഇടറിവീഴാൻ തുടങ്ങി ... ഒരു വാലറ്റല്ല, നിരീക്ഷകനോ, ഒരു തൂവാല പോലും ഇല്ല ... ഞാൻ അവനുമായി ഒന്നും എടുത്തില്ല.

ഭിക്ഷക്കാരൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു ... അവന്റെ കൈ അവന്റെ ചെറിയ വിഷമവും വിറച്ചു.

നഷ്ടപ്പെട്ട, ലജ്ജിച്ച, ഈ വൃത്തികെട്ട, വിറയൽ കൈ ...

സഹോദരാ, ഇറങ്ങരുത്; സഹോദരാ, എനിക്ക് ഒന്നുമില്ല.

അവന്റെ കണ്ണുകൾ എന്റെ മേൽ യാചകനെ പരാജയപ്പെട്ടു; അവന്റെ നീല ചുണ്ടുകൾ ചിരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു - അവൻ എന്റെ പൊരിച്ച വിരലുകൾ ഞെക്കി.

, സഹോദരാ, - അവൻ കുടുങ്ങി - നന്ദി. ഇത് ഒരു മനോഹാരിതയാണ്.

ഞാൻ എന്റെ സഹോദരനെക്കാൾ മുന്നേറിയാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

ഫെബ്രുവരി, 1878.

കവിത കൈപ്പുണ്യം, നിരാശ, വാഞ്ഛ എന്നിവയുടെ തോന്നൽ കാരണമാകുന്നു. രചയിതാവ് അത് നേടുന്നു കലാപരമായ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ.

വൃദ്ധന്റെ വിവരണത്തിൽ വിജയിക്കും പയറ്: ഭിക്ഷക്കാരൻ, ആഴമില്ലാത്ത വൃദ്ധൻ; വീക്കം, കണ്ണുനീർ; കിരീടത്തിന്റെ അധരങ്ങൾ; പരുക്കൻ തുണികൾ; അശുദ്ധമായ മുറിവുകൾ.

വൃദ്ധന്റെ ഭയാനകമായ ദാരിദ്ര്യം പകരുന്നു ഭാവാര്ത്ഥം: വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ദാരിദ്ര്യം നിർഭാഗ്യകരമായ സൃഷ്ടിയാണ്!

ഗാനരചയിതാവിന്റെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും പകരുന്നു വൈകാരിക പെയിന്റ് ക്രിയകൾ:

വിലപിക്കുന്ന, വിറയ്ക്കുന്നതും വേർപെടുത്തിയതും പിടികൂടി .

ടർജെന്റെ ഗതാണത്തിലെ ഓരോ കവിതയുടെയും മൂല്യം രചയിതാവിന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാൻ അവരെ സഹായിക്കുന്നു എന്നതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ആഴത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നുവെന്നാണ് ഇത് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഇത് ആകസ്മികതയല്ല സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗവേഷണ ടർജെവ് l.p. ഗ്രോസ്മാൻ "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "... ഇത് മിനുക്കിയതും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതയെ പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു ...".

ജീവചരിഹ്നം

1. കൊറോവിന വി.യാ. സാഹിത്യത്തിൽ നടന്ന സാഡക്യ വസ്തുക്കൾ. ഏഴാം ക്ലാസ്. - 2008.
2. Tischenko O.a.a. ഗ്രേഡ് 7-നുള്ള സാഹിത്യത്തിലെ ഗൃഹപാഠം (പാഠപുസ്തകത്തിൽ വി.യു.യാ.കോവിന). - 2012.
3. Kutyankova n.e. ഗ്രേഡ് 7 ലെ സാഹിത്യ പാഠങ്ങൾ. - 2009.
4. കൊറോവിന വി.യാ. സാഹിത്യത്തിലെ പാഠപുസ്തകം. ഏഴാം ക്ലാസ്. ഭാഗം 1. - 2012.
5. കൊറോവിന വി.യാ. സാഹിത്യത്തിലെ പാഠപുസ്തകം. ഏഴാം ക്ലാസ്. ഭാഗം 2. - 2009.
).
6. ഫാബ്: സാഹിത്യ നിബന്ധനകളുടെ നിഘണ്ടു ().
7. നിഘണ്ടുക്കൾ. സാഹിത്യ നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും ().
8. ഇവാൻ ടർജെനെവ് - ഗദ്യത്തിലെ (ഓഡിയോബുക്ക്) ().

ഹോംവർക്ക്

1. "ഗദ്യത്തിലെ" കവിത "എന്ന രീതിയുടെ നിർവചനം പഠിക്കുക.
2. I.S.. ലെ കവിത വായിക്കുക. ടർജെനെവ് (തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ). വിഷയം നിർണ്ണയിക്കുക, ജോലിയുടെ ആശയം. കലാപരമായ പ്രകടനത്തിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക. അവർ ജോലിയിൽ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?