റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വിജയവും പരാജയവും എന്താണ്. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചന "ഏറ്റവും വലിയ വിജയം തനിക്കെതിരായ വിജയമാണ്

മിക്കപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തി, തന്റെ വികാരങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കാതെ അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് ചിന്തയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഗുരുതരമായ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റായ, മണ്ടത്തരമായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുന്നു. പലപ്പോഴും നമുക്ക് സ്വയം മറികടക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്താനും ശരിയായ പാതയിലേക്ക് പോകാനും കഴിഞ്ഞാൽ, അവൻ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടം കൈവരിച്ചു.

എഫ്.എമ്മിന്റെ നോവലിലെ നായകനായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ് ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". ഈ കൃതിയിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കൃത്യതയില്ലെന്ന് സമ്മതിച്ചു. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ആളുകളെ പർവതങ്ങൾ ചലിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന നായകന്മാരായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും നന്മയ്ക്കുവേണ്ടി ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിൽ നിർത്താതെയും അവരുടെ സ്വന്തം തരം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് മാത്രം അനുയോജ്യമായ നിസ്സാര ജീവികളാണെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. റാസ്കോൾനിക്കോവ് സ്വയം ആദ്യ തരത്തിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു. പണത്തിനുവേണ്ടിയാണ് അദ്ദേഹം കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് പോയത്, ഇത് നിരവധി ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിക്കും. റാസ്കോൾനിക്കോവ് പഴയ പണയക്കാരനെ കൊന്നു, പക്ഷേ അവിടെ നിന്നില്ല. സാക്ഷിയായിത്തീർന്ന അവളുടെ സഹോദരിയെയും അയാൾ കൊന്നു, റാസ്കോൾനികോവ് വൃദ്ധയുടെ മോഷ്ടിച്ച വിലപിടിപ്പുള്ള വസ്തുക്കൾ മറച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യത്തിന് ശേഷം, റാസ്കോൾനിക്കോവിന് ഇനി സ്വാതന്ത്ര്യം തോന്നുന്നില്ല, പശ്ചാത്താപം അവനെ പീഡിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. വളരെക്കാലമായി അയാൾക്ക് ഈ വേദനയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല. അവസാനം, അയാൾക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്നെ സൈബീരിയയിലേക്ക് നാടുകടത്തിയത് എന്ന് സമ്മതിച്ചു. അവിടെ മാത്രമാണ് തന്റെ സിദ്ധാന്തം അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായത് - ഓരോ വ്യക്തിയും സ്വന്തം സിദ്ധാന്തം പിന്തുടർന്ന് മറ്റുള്ളവരെ കൊല്ലുകയാണെങ്കിൽ, ഭൂമിയിൽ മനുഷ്യരാരും അവശേഷിക്കില്ല. അവന്റെ ജീവിതത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്ത ശേഷം, ഭിന്നത മാറി, അവനോടുള്ള മറ്റുള്ളവരുടെ മനോഭാവവും മാറി. വിശ്വസ്തയായ സോന്യയോടുള്ള സ്നേഹം അവൻ ഉണർത്തി. അവന് സന്തോഷം തോന്നി. സന്തോഷം അവനു തന്നിൽത്തന്നെ വിജയം കൊണ്ടുവന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ വിജയത്തിലേക്ക് വളരെക്കാലം പോകേണ്ടിവന്നു - അത് അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നെഗറ്റീവ് ചിന്തയെ നേരിടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും കഴിഞ്ഞു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഒരു നേട്ടം കൈവരിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

തനിക്കെതിരായ വിജയമാണ് ഏറ്റവും വലിയ വിജയം എന്നതിന്റെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം, I. A. Bunin ന്റെ "Dark Alleys" എന്ന കഥയിൽ നിന്ന് അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് മേലുള്ള നദീഷ്ദയുടെ വിജയമാണ്. നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് അവളെ നിന്ദ്യമായി ഉപേക്ഷിച്ചപ്പോൾ, അവൾക്ക് ഇതുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ആത്മഹത്യയ്ക്ക് പോലും ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ സ്വയം മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ജീവനോടെ തുടർന്നു. പിന്നെ അവൾ ജീവിതത്തിൽ ഗണ്യമായ വിജയം നേടി, ഒരു നല്ല വീട്ടമ്മയായി, ആളുകൾ അവളെ ബഹുമാനിച്ചു. തീർച്ചയായും, അത് അവൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൾക്ക് അവളുടെ വേദനയെ നേരിടാൻ കഴിഞ്ഞു, സ്വയം ഒരു വിജയം നേടി, അതിനാൽ അവൾക്ക് സന്തോഷത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഏറ്റവും വലിയ വിജയം നിങ്ങളുടെ മേലുള്ള വിജയമാണെന്ന പ്രസ്താവനയോട് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ചിന്താഗതി മാറ്റുന്നതിനോ വികാരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനോ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ചിന്തയും വികാരങ്ങളും ഒരു വ്യക്തിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, അവയെ മറികടക്കാനുള്ള കഴിവ് ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമാണ്, കാരണം ഇത് നമുക്ക് സന്തുഷ്ടനാകാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു.

“ഏറ്റവും വലിയ വിജയം തനിക്കെതിരായ വിജയമാണ്” എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനത്തോടൊപ്പം അവർ വായിക്കുന്നു:

ജയവും തോൽവിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണെന്ന് നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും പലപ്പോഴും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉത്തരം ലളിതമാണ്: വിജയം നിങ്ങളെ കൂടുതൽ ശക്തരാക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലും ലക്ഷ്യങ്ങളിലും കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസം നൽകുന്നു. നമ്മൾ വിജയിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് സംതൃപ്തി തോന്നുന്നു: നമ്മൾ ആഗ്രഹിച്ചത് ഒടുവിൽ ഫലം നൽകുന്നു, അതിനർത്ഥം അഭിലാഷം വ്യർത്ഥമല്ല എന്നാണ്. എന്നാൽ തോൽവി വിപരീതമാണ്: ഇത് നമ്മെ അരക്ഷിതരാക്കുന്നു, നിരവധി നഷ്ടങ്ങൾക്കും തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്കും ശേഷം, ഒരു പുതിയ പരാജയത്തെ ഞങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, അവർ വിലമതിക്കാനാവാത്ത അനുഭവം നൽകുന്നു, തോൽവിയുടെ കാരണം എവിടെയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെ എണ്ണമറ്റ പരാജയങ്ങൾക്ക് ശേഷം, നിരാശാജനകമെന്ന് തോന്നുന്ന തോൽവികൾ വിജയികളാകുന്നു. ഇതിനർത്ഥം ഈ തീവ്രതകൾ പരസ്പരാശ്രിതമാണ്: തോൽവികളില്ലാതെ എങ്ങനെ വിജയിക്കാമെന്ന് പഠിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അങ്ങനെയാണോ?

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് F.M. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കൃതി എടുക്കാം, അവിടെ നൂറു വർഷത്തിലേറെയായി ഒരു വ്യക്തിയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയ പ്രധാന കാര്യങ്ങൾ രചയിതാവ് ഉയർത്തുന്നു. സൃഷ്ടിയിലെ നായകൻ, റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ്, ഒരു പഴയ പണയക്കാരനെ കൊല്ലുന്നു, അവളുടെ പണം എല്ലാ പാവപ്പെട്ടവരുടെയും പ്രയോജനത്തിനായി ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു. കൊലയാളി താൻ ആരാണെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "വിറയ്ക്കുന്ന ഒരു ജീവി" അല്ലെങ്കിൽ "അവകാശമുള്ളത്." നായകൻ തന്റെ കുറ്റകൃത്യം രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവസാനം അദ്ദേഹം സോന്യ മാർമെലഡോവയോടും പിന്നീട് അന്വേഷകനോടും പറഞ്ഞു. കഠിനാധ്വാനത്തിനിടയിൽ, റോഡിയൻ തന്റെ കുറ്റം സമ്മതിക്കുകയും പശ്ചാത്തപിക്കുകയും ചെയ്തു. വൃദ്ധയെ കൊന്നതിലൂടെ താൻ "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവിയും" സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനുമായി മാറിയെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. ഈ തോൽവിയിലൂടെ കടന്നുപോയപ്പോൾ, അവൻ എല്ലാ തെറ്റുകളും മനസ്സിലാക്കി, നല്ലത്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിജയമാണെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം.

തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന കൃതിയും ഉദാഹരണമായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാവുന്നതാണ്. ഈ കൃതിയിലെ നായകൻ, യെവ്ജെനി ബസറോവ്, ശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രം വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. പല തർക്കങ്ങളിലും, അവൻ തന്റെ മനസ്സിന്റെ ശക്തികൊണ്ടോ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ഊർജ്ജം കൊണ്ടോ എതിരാളികളെ പരാജയപ്പെടുത്തി, പല കേസുകളിലും അദ്ദേഹം വിജയിയായി മാറി, ആളുകളെ രോഗത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിക്കുന്നു. അതേ തീക്ഷ്ണതയോടെ, അവൻ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തോട് പോരാടി - അസ്വീകാര്യമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയ ഒരു വികാരം. അന്ന സെർജീവ്നയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ അവൻ തന്നോട് തന്നെ കഠിനനായി. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അവൻ പരാജയപ്പെടുകയും തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഏറ്റുപറയുകയും ചെയ്തു. തന്റെ ജീവിത തത്വങ്ങൾ പരിഷ്കരിച്ച അദ്ദേഹം കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെട്ടു, ലോകത്തെ വ്യത്യസ്തമായി നോക്കാൻ തുടങ്ങി. വൈകിയാണെങ്കിലും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിജയം കൂടിയാണ്.

അങ്ങനെ, അതിനു മുമ്പുള്ള തോൽവികളില്ലാതെ ഒരു യഥാർത്ഥ (ആകസ്മികമല്ല) വിജയം അസാധ്യമാണെന്ന നിഗമനത്തിൽ ഞാൻ എത്തിച്ചേരുന്നു. തോൽവിയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങളുടെ തെറ്റുകൾ പരിഗണിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ, ഉദ്ദേശിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും പോകാനും മേൽക്കൈ നേടാനും നിങ്ങൾക്ക് പഠിക്കാൻ കഴിയൂ. പ്രധാന കാര്യം നിരാശപ്പെടരുത്, പരാജയങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ മനസിലാക്കുക, തുടർന്ന് ഈ അറിവ് ജീവിതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുക.

റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ സിദ്ധാന്തം യാദൃശ്ചികമായി രൂപപ്പെട്ടു: ഒരു പബ്ബിൽ ഒരു സംഭാഷണം അദ്ദേഹം ആകസ്മികമായി കേട്ടു, ഈ ആശയത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സാധൂകരണം അവന്റെ തലയിൽ ഉയർന്നു, അത് അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ അസാധാരണമായ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

നല്ലതും ചീത്തയുമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ആപേക്ഷികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ചിന്തകൾ ഇതിനകം താമസിച്ചിരുന്നു. മനുഷ്യരാശിക്കിടയിൽ, ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം ആളുകളെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് വേർതിരിച്ചു, നല്ലതും ചീത്തയുമായ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ, പ്രവൃത്തികളുടെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തലുകൾക്ക് മുകളിൽ, അവരുടെ പ്രതിഭ, മനുഷ്യരാശിക്ക് അവരുടെ ഉയർന്ന പ്രയോജനം എന്നിവ കാരണം ഒന്നിനും കഴിയില്ല. എല്ലാം അനുവദനീയമായ ഒരു തടസ്സമായി പ്രവർത്തിക്കുക. സാധാരണ, ജനക്കൂട്ടം, ജനക്കൂട്ടം എന്നിവയുടെ വലയം ഉപേക്ഷിക്കാത്ത ബാക്കിയുള്ളവർ, നിലവിലുള്ള പൊതു മാനദണ്ഡങ്ങളും നിയമങ്ങളും അനുസരിക്കുകയും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും വേണം. രണ്ടാമത്തേതിന് ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ നിലവിലില്ല, അവ തകർക്കാൻ കഴിയും, കാരണം അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ അവരുടെ മാർഗങ്ങളെ ന്യായീകരിക്കുന്നു.

മൃഗങ്ങളുടെയും സ്വാർത്ഥതയുടെയും പേരിൽ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുള്ള അസാധാരണ വ്യക്തിയുടെ അവകാശത്തെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് സാധൂകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, മറിച്ച് പൊതുവായതും ഉന്നതവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങളാണ്. ധാർമ്മികതയെ "അതിക്രമിക്കാൻ" തയ്യാറുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേക മാനസിക ഘടനയുമായി അത്തരമൊരു നടപടിയും പൊരുത്തപ്പെടണമെന്ന് റാസ്കോൾനികോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതിനായി, അവൻ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും ഇരുമ്പ് സഹിഷ്ണുതയുടെയും ഉടമയായിരിക്കണം, അവനിൽ ഭയം, നിരാശ, ഭീരുത്വം എന്നിവയുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് മേൽ അവനിൽ, ബൗദ്ധിക ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ ബോധം മാത്രമേ ഭരിക്കാവൂ. നിരാശയിലും വാഞ്‌ഛയിലും അകപ്പെട്ട റാസ്കോൾനിക്കോവ്, താൻ ഒരു “വിറയ്ക്കുന്ന സൃഷ്ടി” അല്ലെന്നും, അവൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നുവെന്നും, ഒരുപക്ഷേ തന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളിലൂടെയും കടന്നുപോകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണെന്നും സ്വയം തെളിയിക്കേണ്ടതുണ്ട്. “കുനിഞ്ഞ് അത് എടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നവർക്ക് മാത്രമേ അധികാരം നൽകൂ. ഒരേയൊരു കാര്യമേയുള്ളൂ: നിങ്ങൾ ധൈര്യപ്പെടണം!

അങ്ങനെ, ആസൂത്രിതമായ കൊലപാതകം റാസ്കോൾനികോവിനെ ആകർഷിക്കുന്നത് സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിന്റെ സാധ്യതയിലല്ല, മറിച്ച് തനിക്കെതിരായ വിജയമായാണ്, അവന്റെ ശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണമായി, അവൻ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള “വസ്തു” അല്ല, മറിച്ച് നിർമ്മാതാവ് തന്നെ എന്നതിന്റെ തെളിവായി. ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ച് ആലോചിക്കുമ്പോൾ, റാസ്കോൾനിക്കോവ് പൂർണ്ണമായും സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കും ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങളിലേക്കും പോകുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പ്രവൃത്തിയുടെ ഫലങ്ങളേക്കാൾ യുക്തിസഹമായ നിഗമനങ്ങളിൽ അയാൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അവൻ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനായി തുടരുന്നു, തന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും നിറവേറ്റുമ്പോഴും ഒരു ചിന്തകൻ. കൂടാതെ, തോന്നിയതുപോലെ, അവൻ എല്ലാം മുൻകൂട്ടി കാണുകയും മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്തിട്ടും, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കൃത്യമായി മുൻകൂട്ടി കാണാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അവൻ പ്രവർത്തനമല്ല, ചിന്തയുള്ള ആളാണ്.

അഭിമാനിയായ യുവാവിന്റെ ആവശ്യവും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അപമാനവും അപമാനവും ഒരു തീരുമാനമെടുക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ പ്രേരണകളിലൊന്നായി വർത്തിച്ചു. തന്റെ സാധനങ്ങൾ പലിശക്കാരന്റെ പക്കൽ പണയപ്പെടുത്തി, റാസ്കോൾനിക്കോവ് വെറുപ്പും ദേഷ്യവും അനുഭവിച്ചു, മോശമായ വൃദ്ധയുടെ രൂപവും മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും അവനിൽ ഉണ്ടാക്കി. ഒരു ദിവസം കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ബിയർ സംഭാഷണത്തിൽ ആകസ്മികമായി കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അവരിൽ ഒരാളുടെ വാദങ്ങൾ, റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ബോധ്യത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനിയായിരുന്നു.

ഈ കാഴ്ചപ്പാടിനെ പ്രതിരോധിച്ച വിദ്യാർത്ഥി വളരെ തീവ്രമായി ഏറ്റുപറഞ്ഞെങ്കിലും, തനിക്ക് ഇത് പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ സ്ഥിരീകരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും കൊലപാതകത്തിലേക്ക് പോകുമായിരുന്നില്ല, ഈ ചിന്ത റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ തലയിൽ മുങ്ങി, അവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ചിന്തിച്ചു. കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ പ്രായോഗിക അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു: വൃദ്ധയുടെ പണം അദ്ദേഹത്തിന് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാനും അമ്മയെയും സഹോദരിയെയും സഹായിക്കാനും സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിക്കാനും അവസരം നൽകും. എന്നാൽ പ്രതിഭയെയും ജനക്കൂട്ടത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം സിദ്ധാന്തം, ശക്തിയും ഇച്ഛാശക്തിയും ഉള്ള ആളുകളെക്കുറിച്ച്, നിർമ്മാതാക്കൾ-ശക്തരായ ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ച് - ജനക്കൂട്ടത്തെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയലായി അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

തന്റെ ധീരമായ സിദ്ധാന്തത്തെ പ്രായോഗികമായി ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ശക്തിയും നിശ്ചയദാർഢ്യവും തനിക്കുണ്ടെന്ന് എന്തുവിലകൊടുത്തും സ്വയം തെളിയിക്കേണ്ടത് റാസ്കോൾനിക്കോവിന് ആവശ്യമാണ്. പനിയും നിരന്തരവുമായ ചിന്താ പ്രവർത്തനത്താൽ പൂർണ്ണമായും തകർന്നു, വിശപ്പാൽ തളർന്ന്, അവൻ തന്റെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഇരയായിത്തീരുന്നു, ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ, ഉദ്ദേശിച്ച പാതയിൽ നിന്ന് സ്വയം വലിച്ചുകീറാൻ ഇനി ശക്തിയില്ല.

ആദ്യം അവൻ തന്നോട് തന്നെ പോരാടി, അവന്റെ തീരുമാനത്തിനെതിരെ അവനിൽ എന്തോ പ്രതിഷേധം, കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനിൽ വിരഹവും വെറുപ്പും നിറച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് അവൻ എങ്ങനെയോ യാന്ത്രികമായി തന്റെ ആശയം അനുസരിച്ചു, മേലിൽ സ്വയം നിയന്ത്രണത്തിലല്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റുന്നതുപോലെ. ലേഖകൻ പറയുന്നു, "ആരോ അവനെ കൈപിടിച്ച് വലിച്ചുകൊണ്ടുപോയി, അപ്രതിരോധ്യമായി, അന്ധമായി, പ്രകൃതിവിരുദ്ധ ശക്തിയോടെ, എതിർപ്പില്ലാതെ. കാറിന്റെ ചക്രത്തിൽ ഒരു കഷണം വസ്ത്രം തട്ടിയ പോലെ, അവൻ അതിലേക്ക് വലിച്ചിടാൻ തുടങ്ങി.

ക്രമരഹിതമായ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ അവന്റെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ചില നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി കണ്ട റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്റെ "പുതിയ ധാർമ്മികത" അനുസരിച്ച് ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായുള്ള പൂർണ്ണമായ തയ്യാറെടുപ്പ് കണ്ടെത്തിയതായി കരുതി. എന്നാൽ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം ഉരുത്തിരിഞ്ഞ സാഹചര്യങ്ങൾ സൈദ്ധാന്തികന് കാണിച്ചുതന്നത്, ഉടനടി ജീവിതത്തിനും അതിന്റെ സംഭവങ്ങൾക്കും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക യുക്തിയുണ്ടെന്ന്, അത് ഒരു അമൂർത്ത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ എല്ലാ വാദങ്ങളെയും വാദങ്ങളെയും പൊടിതട്ടിയെടുക്കുന്നു. തന്റെ ഭയാനകമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന്, താൻ ചെയ്ത തെറ്റുകളെക്കുറിച്ച് റാസ്കോൾനിക്കോവിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു.

"ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയം തനിക്കെതിരായ വിജയമാണ്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവസാന ലേഖനം "വിജയവും തോൽവിയും"

ആമുഖം (ആമുഖം):

ജയവും തോൽവിയും വളരെ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.ഇത് ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിത പാതയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് ഘടകങ്ങളാണ്.ഒന്നില്ലാതെ മറ്റൊന്ന് നിലനിൽക്കില്ല. ആത്യന്തികമായി വിജയത്തിലെത്താൻ, നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ സാധാരണമായ നിരവധി പരാജയങ്ങൾ നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ രണ്ട് ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുമ്പോൾ, ഉദ്ധരണി ഉപയോഗപ്രദമാണ്: "ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയം സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ്."

ഒരു അഭിപ്രായം:വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, ലേഖനത്തിൽ രചയിതാവ് തനിക്കെതിരായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്തുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നില്ല. ആദ്യ മാനദണ്ഡം അനുസരിച്ച് "തീമിന്റെ പ്രസക്തി പാസാക്കിയിട്ടില്ല".

അത് പരിഹരിക്കാൻ, സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്തുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്നും എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയമാണെന്നും നിങ്ങൾ എഴുതേണ്ടതുണ്ട്. ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ പ്രബന്ധമായി വർത്തിക്കും.

വാദം 1:
വിജയത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും പ്രമേയം വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാർക്ക് രസകരമാണ്, കാരണം സാഹിത്യകൃതികളുടെ നായകന്മാർ പലപ്പോഴും സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ ഭയം, അലസത, അരക്ഷിതാവസ്ഥ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിയോഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒരു പാവപ്പെട്ട, എന്നാൽ അഭിമാനിക്കുന്ന വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. അദ്ദേഹം യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കാൻ വന്നതു മുതൽ വർഷങ്ങളായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ താമസിക്കുന്നു.എന്നാൽ, അമ്മ പണം അയയ്ക്കുന്നത് നിർത്തിയതിനാൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് വൈകാതെ സ്കൂൾ വിട്ടു. അതിനുശേഷം, അവളിൽ നിന്ന് വിലപിടിപ്പുള്ള വസ്തുക്കൾ പണയം വയ്ക്കുന്നതിനായി നായകൻ ആദ്യം പഴയ പണയമിടപാടുകാരന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. അപ്പോൾ വൃദ്ധയെ കൊന്ന് അവളുടെ പണം കൈവശപ്പെടുത്താൻ അയാൾക്ക് ഒരു ആശയം ഉണ്ട്. നിങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു റോസ്കോൾനിക്കോവ് (RASkolnikov)ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് നടപ്പിലാക്കാനുള്ള സാധ്യതയിൽ അവൻ തന്നെ പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. വൃദ്ധയെ മാത്രമല്ല, അവളുടെ ഗർഭിണിയായ സഹോദരിയെയും കൊന്ന്, അയാൾക്ക് തോന്നിയതുപോലെ തന്നെയും അവന്റെ വിവേചനാധികാരത്തെയും പരാജയപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ താമസിയാതെ, താൻ ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ ഭാരപ്പെടുത്താനും പീഡിപ്പിക്കാനും തുടങ്ങി, താൻ ഭയങ്കരമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തുവെന്ന് റോഡിയൻ മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ “വിജയം” ഒരു പരാജയമായി മാറി.

ഒരു അഭിപ്രായം:വിഷയവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരുപാട് വിവരങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ആത്യന്തികമായി, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വിജയം ഒരു പരാജയമായി മാറി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് തർക്കം ചുരുങ്ങുന്നു. ഒരു മികച്ച വാദം, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യവശാൽ അത് വിഷയവുമായി യോജിക്കുന്നില്ല.

സംഭാഷണ പിശകുകൾ - ഇത് എല്ലാം ശരിയാണ്, എന്നാൽ ആർഗ്യുമെന്റുകളിൽ ഭൂതകാല ക്രിയകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ സ്വയം പരിശീലിപ്പിക്കുക, നിങ്ങൾ വർത്തമാനകാലത്തെ ഭൂതകാലവുമായി കലർത്തി, അത് സംഭാഷണ പിശകായി കണക്കാക്കും. അവയില്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും.

കോമ്പോസിഷന്റെ അനുപാതങ്ങൾ ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു, വാദം അൽപ്പം കുറയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്.

വാദം 2:

ചിന്തയുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം വിജയങ്ങളും തോൽവികളും (ലോജിക്കൽ പിശക് - നമ്മൾ സ്വയം വിജയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു), ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ഗോഞ്ചറോവിന്റെ "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഇല്യ ഇലിച്ച് ഒരു റഷ്യൻ ഭൂവുടമയാണ്, ഏകദേശം മുപ്പത്തിരണ്ടോ മൂന്നോ വയസ്സ്. (മുപ്പത്തിരണ്ട് - മുപ്പത്തിമൂന്ന് അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി "മുപ്പത് വയസ്സ്")ജനനം മുതൽ. ഒബ്ലോമോവ് എല്ലാ സമയത്തും കിടന്നുസോഫയിൽ ഞാൻ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഉടനെ ഉറങ്ങിപ്പോയി. പക്ഷെ എപ്പോള് പരിചയപ്പെടുക (പരിചയപ്പെടുക)ഓൾഗ സെർജീവ്ന ഇലിൻസ്കായയോടൊപ്പം ഉണരുന്നു (ഉണർന്നു)അർദ്ധ സാക്ഷരനായ ഒബ്ലോമോവിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള, നായകൻ മാറാനും തന്റെ പുതിയ പരിചയത്തിന് യോഗ്യനാകാനും ഉറച്ചു തീരുമാനിക്കുന്നു, അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും ആവശ്യകത വഹിക്കുന്ന സ്നേഹം ഒബ്ലോമോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ നശിച്ചു. ഓൾഗ ഒബ്ലോമോവിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇല്യ ഇലിച്ചിന് അത്തരമൊരു സമ്മർദ്ദകരമായ ജീവിതം താങ്ങാൻ കഴിയില്ല, ക്രമേണ അവളുമായി പിരിഞ്ഞു. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ഇല്യ ഇലിച്ച് ന്യായവാദം ചെയ്തു, അങ്ങനെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്തില്ല. സ്വയം. എന്നിരുന്നാലും, തോൽവി അദ്ദേഹത്തെ അത്ര വിഷമിപ്പിച്ചില്ല. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, നായകനെ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബ വലയത്തിൽ നാം കാണുന്നു, അവൻ കുട്ടിക്കാലത്തെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നു, പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദർശം, അതാണ് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചതും നേടിയതും. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു "വിജയം" നേടിയതിനാൽ, അവന്റെ ജീവിതം അവൻ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരവും അതേ സമയം ഏറ്റവും വിവാദപരവുമായ നഗരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ വടക്കൻ പാൽമിറയുടെ തണുപ്പും തികഞ്ഞ സൗന്ദര്യവും അതിന്റെ പ്രതാപത്തിൽ പോലും ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ ഒന്നിന്റെ സംയോജനമാണ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെ "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നഗരം" എന്ന് വിളിക്കാൻ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയെ അനുവദിച്ചത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഒരു വ്യക്തി ഭ്രാന്തനാകുകയോ പിശാചിന്റെ ശക്തിയിൽ വീഴുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു ചത്ത അല്ലെങ്കിൽ മന്ത്രവാദ സ്ഥലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലിൽ ഈ നഗരം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് - നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ച ഒരു നഗരം. മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ. നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലേക്കോ പാലസ് സ്‌ക്വയറിലേക്കോ അല്ല, ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളും ചെരിഞ്ഞ കോണിപ്പടികളും വാസസ്ഥലങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാത്ത ദയനീയമായ വാസസ്ഥലങ്ങളുമുള്ള ദരിദ്രരുടെ ക്വാർട്ടേഴ്സിലേക്കാണ് എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ കൊണ്ടുപോകുന്നത്.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹൗസ് എന്ന ആശയം: വീട് വെറും നാല് മതിലുകളല്ല, പരസ്പര ധാരണ, സുരക്ഷ, മനുഷ്യ ഊഷ്മളത, ഐക്യം എന്നിവയുടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷമാണ്, എന്നാൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മിക്ക നായകന്മാരും അത്തരത്തിലുള്ളവയാണ്. ഒരു വീട്. "കേജ്", "ക്ലോസറ്റ്", "കോർണർ" - അതാണ് അവർ താമസിക്കുന്നിടത്ത് വിളിക്കുന്നത്. റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ക്ലോസറ്റ് "ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനേക്കാൾ ഒരു ക്ലോസറ്റ് പോലെ കാണപ്പെട്ടു," മാർമെലഡോവ്സ് "പത്തടി നീളമുള്ള" ഒരു പാസേജ് റൂമിൽ താമസിച്ചു, സോന്യയുടെ മുറി ഒരു കളപ്പുര പോലെയായിരുന്നു. ഒരു ക്ലോസറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ കളപ്പുര പോലെ തോന്നിക്കുന്ന അത്തരം മുറികൾ വിഷാദം, നഷ്ടം, ആത്മീയ അസ്വസ്ഥത എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "വിത്തൗട്ട്-ഹോംനെസ്" എന്നത് ലോകത്തിലെ ചിലത് അയഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ചിലത് സ്ഥാനഭ്രംശം സംഭവിച്ചു എന്നതിന്റെ സൂചകമാണ്.

നോവലിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ നഗര ഭൂപ്രകൃതി അതിന്റെ അതിശയകരമായ ഇരുട്ടിലും അസ്വസ്ഥതയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നഗരത്തിന്റെ വിവരണം എന്താണ് വിലമതിക്കുന്നത്: "തെരുവിൽ ചൂട് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്റ്റഫ്, ക്രഷ്, എല്ലായിടത്തും കുമ്മായം, ഇഷ്ടിക, പൊടി." സ്റ്റഫ്നസ്, വായു അഭാവം എന്നിവ നോവലിൽ പ്രതീകാത്മകമായി മാറുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ചൂടിൽ നിന്ന്, റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ശ്വാസംമുട്ടുന്നു, അത് അവനെ തകർത്തു, അവനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, പോർഫറി പെട്രോവിച്ച് പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് വായു, വായു മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ!

അത്തരമൊരു നഗരത്തിൽ, ശാരീരികമായും ധാർമ്മികമായും ആരോഗ്യത്തോടെ തുടരുക അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി. ഈ ലോകത്തിന്റെ രോഗാവസ്ഥ, പുറത്തേക്ക് പ്രകടമാകുന്നത്, വീടുകളുടെ ചുമരുകളും ആളുകളുടെ മുഖങ്ങളും അനാരോഗ്യകരവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ മഞ്ഞ നിറത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നു: റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സോന്യ, അലീന ഇവാനോവ്ന എന്നിവരുടെ മുറികളിൽ മഞ്ഞ കലർന്ന വാൾപേപ്പർ; സ്വയം കുഴിയിൽ ചാടിയ ഒരു സ്ത്രീക്ക് "മഞ്ഞ, ആയതാകാരം, ക്ഷീണിച്ച മുഖം" ഉണ്ട്; കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ മരണത്തിന് മുമ്പ്, "അവളുടെ ഇളം മഞ്ഞ, വാടിയ മുഖം തിരികെ എറിഞ്ഞു."

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ ലോകം സ്ഥിരവും ദൈനംദിനവും പരിചിതവുമായ ദുരന്തങ്ങളുടെ ലോകമാണ്. നോവലിൽ സ്വാഭാവികമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു മരണവുമില്ല: യജമാനന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങൾ മാർമെലഡോവ് തകർത്തു, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന ഉപഭോഗത്തിൽ നിന്ന് കത്തിച്ചു, സ്വയം കുഴിയിൽ ചാടിയ ഒരു അജ്ഞാത സ്ത്രീ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിക്കുന്നു, റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ കോടാലി രണ്ടെണ്ണം തകർത്തു. ജീവിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം മറ്റുള്ളവർ ദൈനംദിന, പരിചിതമായ, ഒരുതരം വിനോദത്തിന് ഒരു കാരണം നൽകുന്നതായി കാണുന്നു. ജിജ്ഞാസ, അപമാനിക്കൽ, വിദ്വേഷം, ആത്മാവില്ലാത്തത്, അത്തരം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ലോകത്ത് ഒരു വ്യക്തി എത്രമാത്രം ഏകാന്തതയിലാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇടുങ്ങിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ, തെരുവ് ജനക്കൂട്ടത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി തന്നോടും ഈ ക്രൂരമായ നഗരത്തോടും തനിച്ചാകുന്നു. മനുഷ്യനും നഗരവും തമ്മിലുള്ള ഈ വിചിത്രമായ "ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം" ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്മാർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗതമായി, സാഹിത്യം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവും മൂർത്തവും പ്രതീകാത്മകവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നഗരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലിൽ, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അതിന്റെ നിവാസികളെ വിഴുങ്ങുന്ന ഒരു രാക്ഷസ നഗരമായി മാറുന്നു, ജനങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും ഇല്ലാതാക്കുന്ന ഒരു മാരക നഗരം. ഇരുണ്ട, ഭ്രാന്തൻ ശക്തികൾ ഈ നഗരത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. “നഗരം ബാധിച്ച” വായു അർദ്ധ-യഥാർത്ഥവും അർദ്ധ-അതിശയകരവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുമെന്ന് ചിലപ്പോൾ തോന്നുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ആ വ്യാപാരി, ഭൂമിയിൽ നിന്ന് വളർന്നതായി തോന്നുകയും റാസ്കോൾനിക്കോവിനോട് “കൊലയാളി!” എന്ന് ആക്രോശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ നഗരത്തിലെ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ താഴെവീണ കുതിരയെക്കുറിച്ചോ ചിരിക്കുന്ന വൃദ്ധയെക്കുറിച്ചോ ആണ്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലിലെ നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം തന്നെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ വേദനാജനകമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് പിറവിയെടുക്കുന്ന ഒരു ഫാന്റം ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മനുഷ്യരാശിയുടെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ച നഗരം കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പങ്കാളിയായി മാറുന്നു.

ഒരു വ്യക്തി ഒരു "റഗ്" അല്ല, "പേൻ" അല്ല, "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവി" അല്ല, എന്നാൽ പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി ചിത്രീകരിക്കുന്നതുപോലെ - ജനങ്ങളുടെ വിധിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും ചെലവിൽ അനീതിയുടെയും സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെയും ലോകം. , ഒരു വ്യക്തി പലപ്പോഴും "രാഗം" ആയി മാറുന്നു. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവൽ ക്രൂരമായ സത്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവനും അപമാനിക്കപ്പെട്ടവനും", ആളുകൾ നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. അന്യായമായി ക്രമീകരിച്ച ലോകം ഒരു വ്യക്തിക്ക് വരുത്തുന്ന എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും അപമാനങ്ങളും മാർമെലഡോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവിനോട് തന്റെ കഥ പറയുന്ന പാവപ്പെട്ട മദ്യപാനിയായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, നീതി, അനുകമ്പ, ക്ഷമ എന്നിവയുടെ ശാശ്വത വിഭാഗങ്ങളിൽ ചിന്തിക്കുന്നു: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓരോ വ്യക്തിക്കും സഹതാപം തോന്നുന്ന ഒരിടമെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്!" മാർമെലഡോവ് ദയനീയം മാത്രമല്ല, ദാരുണവുമാണ്: തന്റെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷേമത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി പ്രതീക്ഷയില്ല, അവന്റെ ഏക പ്രതീക്ഷ സ്വർഗീയ ന്യായാധിപനിലാണ്, അവൻ ഭൂമിയിലുള്ളവരെക്കാൾ കരുണയുള്ളവനായിരിക്കും: ഒന്ന്, അവനാണ് ന്യായാധിപൻ. " മനുഷ്യനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീവ്രമായ താൽപ്പര്യം, "അപമാനിതരും അപമാനിതരും" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുകമ്പയാണ് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മാനവികതയുടെ അടിസ്ഥാനം. വിധിക്കാനല്ല, ഒരു വ്യക്തിയോട് ക്ഷമിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും - ഇതാണ് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ധാർമ്മിക ആദർശം.