ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് പൂർണ്ണമായ ലിബ്രെറ്റോ. ഓപ്പറ പി

പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പറ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി"

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനം പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി അതേ പേരിലുള്ള കഥയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. കാർഡ് ചൂതാട്ടത്തിന് ഇരയായിത്തീർന്ന ഒരു നിരപരാധിയായ പെൺകുട്ടിയും വികാരാധീനനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും തമ്മിലുള്ള ആവേശകരവും ദാരുണവുമായ ഈ പ്രണയകഥ വെറും 44 ദിവസങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് കമ്പോസർ എഴുതിയത്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴവും ശക്തിയും, അഭിനിവേശങ്ങളുടെ തീവ്രതയും നാടകീയ സ്വാധീനത്തിന്റെ അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തിയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓപ്പറാറ്റിക് നാടകത്തിന്റെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ ഹ്രസ്വ സംഗ്രഹം ചൈക്കോവ്സ്കി "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്നതും ഈ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കാണാം.

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. പാവം യുവ ഓഫീസർ ഹെർമൻ ഒരു സുന്ദരിയായ അപരിചിതനുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാണ്, അവൾ ആരാണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ കൊതിക്കുന്നു. സമ്പന്നനായ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളാണ് തന്റെ ഹൃദയം നേടിയതെന്ന് താമസിയാതെ അവനോട് പറയുന്നു - ലിസ, ഉടൻ തന്നെ യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ നിയമപരമായ ഭാര്യയാകും. ഹെർമന്റെ സുഹൃത്ത്, കൗണ്ട് ടോംസ്കി, വൃദ്ധയ്ക്ക് അതുല്യമായ വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് അവനെ അറിയിക്കുന്നു - അവൾക്ക് "മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ" രഹസ്യം അറിയാം, ഒരിക്കൽ അവൾക്ക് ഒരു കാർഡ് നഷ്ടം തിരിച്ചുപിടിക്കാനും തിരികെ നൽകാനും കഴിഞ്ഞു.

ഉദ്യോഗസ്ഥനോടുള്ള പരസ്പര വികാരത്താൽ ലിസ ജ്വലിച്ചു. അവർ ഒരുമിച്ചായിരിക്കുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ താൻ മരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുമെന്നും ഹെർമൻ ആണയിടുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വേഗത്തിൽ സമ്പന്നനാകാൻ അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, കൗണ്ടസിന്റെ കാർഡ് വിജയങ്ങളുടെ രഹസ്യം മാത്രമേ അവനെ സഹായിക്കൂ. രാത്രിയിൽ, അവൻ അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുകയും "മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ" രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അവളോട് അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ "പഴയ മന്ത്രവാദിനി", പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെ ഭയന്ന് മരിക്കുകയും രഹസ്യം അവളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലിസ ഹെർമനു വേണ്ടി കായലിൽ ഒരു അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് എടുക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വൈകി. എല്ലാം കാരണം ഈ സമയത്ത് കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവന്റെ മുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വൃദ്ധ "മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ" രഹസ്യം പറയുന്നു - മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്‌സ്, ലിസയെ ഭാര്യയായി എടുക്കാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പ്രേതം നേർത്ത വായുവിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, ഹെർമൻ, ഒരു ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ, ഈ കോമ്പിനേഷൻ അശ്രാന്തമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. അവൻ ലിസയെ കാണാൻ ഓടുന്നു, പക്ഷേ അവളെ തള്ളിയിടുന്നു - അവൻ ഇപ്പോൾ സ്നേഹത്തിൽ അഭിരമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ആവേശത്തിലാണ്. നിരാശയിൽ പെൺകുട്ടി സ്വയം നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നു.

ഇതിനിടയിൽ, ഹെർമൻ തിടുക്കത്തിൽ ചൂതാട്ടശാലയിലേക്ക് പോകുകയും പ്രേതത്തിന്റെ പേരിലുള്ള കാർഡുകളിൽ പന്തയം വെക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ടുതവണ ഭാഗ്യം അവന്റെ പക്ഷത്തായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ എസിൽ പന്തയം വെക്കുമ്പോൾ, പകരം പാരകളുടെ രാജ്ഞി അവന്റെ കൈയിൽ എത്തുന്നു. അവൻ കൗണ്ടസിനെ ശാപവാക്കുകളാൽ പൊഴിക്കുകയും അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കഠാര കുത്തിയിടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫോട്ടോ

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി വെറും 44 ദിവസം കൊണ്ട് ഫ്ലോറൻസിൽ ഓപ്പറ എഴുതി.
• ഏഴ് സീനുകളിലും ഹെർമന്റെ ഭാഗം കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ, രചയിതാവിന് യഥാർത്ഥ നൈപുണ്യവും പ്രതിരോധശേഷിയുമുള്ള ഒരു പ്രകടനം ആവശ്യമായിരുന്നു. പി.ഐയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. പ്രശസ്ത ടെനർ നിക്കോളായ് ഫിഗ്നറുടെ മേൽ ചൈക്കോവ്സ്കി വീണു, സംഗീതം എഴുതുമ്പോൾ രചയിതാവ് ആശ്രയിച്ചിരുന്ന കഴിവുകൾ. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ വിജയം ശരിക്കും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ വിജയകരമായ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, ആവേശഭരിതനായ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: "ഫിഗ്നറും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓർക്കസ്ട്രയും യഥാർത്ഥ അത്ഭുതങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു!" പന്ത്രണ്ട് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" കിയെവിൽ കുറഞ്ഞ ആവേശത്തോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചത്.
• 1892-ൽ പ്രാഗിലാണ് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ആദ്യ വിദേശ പ്രീമിയർ അരങ്ങേറിയത്. കണ്ടക്ടർ അഡോൾഫ് ചെക്ക് ആയിരുന്നു. ഇതിനെ തുടർന്ന് ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു: സംവിധാനത്തിന് കീഴിൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ 1902-ൽ വിയന്നയിലും അതേ വർഷം ന്യൂയോർക്കിലും (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ). ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1915 ൽ ലണ്ടനിൽ നടന്നു.
• നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പുഷ്കിന്റെ “സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി” യുടെ സംഭവങ്ങൾ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ രാജകുമാരിമാരിൽ ഒരാളായ നതാലിയ പെട്രോവ്ന ഗോളിറ്റ്സിനയുടെ കഥ. അവളുടെ ചെറുമകൻ കാർഡുകളിൽ വളരെയധികം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സഹായത്തിനായി അവളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - പണം കടം വാങ്ങാൻ. എന്നാൽ മുത്തശ്ശി തന്റെ പേരക്കുട്ടിയോട് ഒരു രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തി, അത് അവനെ സമനിലയിലാക്കാൻ അനുവദിച്ചു.
• മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ മിസ്റ്റിക് കഥ - മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ് - എങ്ങനെയെങ്കിലും അത് സ്പർശിച്ച എല്ലാവരേയും അത്ഭുതകരമായി സ്വാധീനിച്ചു. രാജകുമാരിയുടെ അവസാന നാളുകളിലെ സാക്ഷികൾ അവളുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് മാളികയ്ക്ക് സമീപം ഒരു ഏകാന്ത ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രേതത്തെ കണ്ടതായി അവകാശപ്പെട്ടു. അത് 1837 ആയിരുന്നു.
• ഈ സംഖ്യകളുടെ സംയോജനത്തിൽ - 1837, രാജകുമാരിയുടെയും പുഷ്കിന്റെയും മരണ വർഷം, അതേ നിഗൂഢ സംഖ്യകൾ - 3, 7, 1 - ഏറ്റവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത രീതിയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന മണിക്കൂറിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡോക്ടർ അവകാശപ്പെട്ടു, കമ്പോസർ അതേ പ്രേതത്തെ “ഒറ്റപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥനെ” കണ്ടു. മിസ്റ്റിസിസം, അത്രമാത്രം.

• ഓപ്പറയുടെ ഘടനയും അതിന്റെ ശീർഷകവും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക: 3 പ്രവൃത്തികൾ, 7 രംഗങ്ങൾ, "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി." നിങ്ങളെ ഒന്നും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നില്ലേ?
• ഈ ഓപ്പറ ലോക സംഗീത നാടകവേദിയിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെയും അവളെ നിർവഹിച്ചവരുടെയും പല പരാജയങ്ങൾക്കും ഉത്തരവാദി അവളാണെന്ന് പലർക്കും ബോധ്യമുണ്ട്.
• ഈ കൃതിയിൽ, "മൂന്ന്" എന്ന സംഖ്യയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിട്ടുണ്ട്; അത് മാന്ത്രിക അർത്ഥമുള്ളതായി തോന്നുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലായിടത്തും കാണപ്പെടുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഇവ ഒരേ മൂന്ന് കാർഡുകളാണ്. ചെക്കലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഹെർമന്റെ ഹൃദയത്തിന് മൂന്ന് പാപങ്ങളുണ്ട്. ഹെർമൻ തന്നെ മൂന്ന് മരണങ്ങളിൽ കുറ്റക്കാരനാണ് - കൗണ്ടസിന്റെയും ലിസയുടെയും അവന്റെ സ്വന്തം. റോക്ക്, ലവ്, മൂന്ന് കാർഡുകൾ എന്നിങ്ങനെ മൂന്ന് തീമുകളാണ് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്.
• ഈ ഓർഡറിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി വിസമ്മതിച്ചത് അദ്ദേഹം ഇതിവൃത്തത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നതിനാലാണ് എന്ന് ചില ജീവചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ്. ചില റിപ്പോർട്ടുകൾ അനുസരിച്ച്, ലിബ്രെറ്റോ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിൽ - ഒരു വ്യവസ്ഥയിൽ മാത്രം ഓപ്പറ രചിക്കാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ നാടകീയ ഘടകങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അത്തരം സജീവമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയത്.

• പുഷ്കിന്റെ വാചകത്തോട് ലിബ്രെറ്റോയെ അടുപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച സംവിധായകർ ഗുരുതരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ അകപ്പെട്ടു. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം Vsevolod Meyerhold ആണ്. നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ലിബ്രെറ്റോ ഓർഡർ ചെയ്യുകയും കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനുശേഷം അദ്ദേഹം അധികകാലം ജീവിച്ചില്ല - സംവിധായകനെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് മരണത്തിലേക്ക് അയച്ചു.
• പുഷ്കിന്റെ സൃഷ്ടികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അവ ഒട്ടും ജനപ്രിയമല്ല - ഇവ ഫ്രാൻസ് സപ്പെയുടെ (1864) ഓപ്പററ്റയും ജെ. ഹാലിവിയുടെ (1850) ഓപ്പറയുമാണ്.
• കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ, ഉദാഹരണത്തിന്, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റും ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജുമെന്റിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹം എൻ. ടിസ്കരിഡ്സെയ്‌ക്കായി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് സംഗീതം എടുക്കാൻ ഭയപ്പെടുകയും അത് ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ആറാമത്തെ സിംഫണി . എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിച്ചു - എല്ലാ ബാലെരിനകളും പഴയ കൗണ്ടസ് നൃത്തം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ഐൽസ് ലീപ മാത്രം സമ്മതിച്ചു. ബാലെ 2001 ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
• ഓപ്പറയുടെ യഥാർത്ഥ സ്കോർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ കാപ്സ്യൂൾ രൂപത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ജനപ്രിയ ഏരിയകൾ

ഹെർമന്റെ ഏരിയ “എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം? ഒരു ഗെയിം!" - കേൾക്കുക

ടോംസ്കിയുടെ ഗാനം "പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ" - കേൾക്കുക

ലിസയുടെ അരിയോസോ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു" - ശ്രദ്ധിക്കുക

അരിയോസോ എന്ന ജർമ്മൻ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല" - കേൾക്കുക

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ നിഗൂഢമായ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം ആദ്യം ഉയർന്നുവന്നത് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ I.A. വെസെവോലോഷ്സ്കിയിൽ നിന്നാണ്. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ഈ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു, കൂടാതെ സ്റ്റേജ് ഇഫക്റ്റുകളിലൂടെ സ്വതന്ത്രമായി തിരക്കഥയും ചിന്തയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1885-ൽ, ഈ ആശയം ജീവസുറ്റതാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ അദ്ദേഹം സജീവമായി തിരയാൻ തുടങ്ങി. സ്ഥാനാർത്ഥികളിൽ A. A. വില്ലമോവ്, N. S. ക്ലെനോവ്സ്കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം Vsevolozhsky തിരിഞ്ഞു പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി , എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു - കമ്പോസർ ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ഒട്ടും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. 1888-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ, മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി, ലിബ്രെറ്റോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹം അത് ക്ലെനോവ്സ്കിക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മാസ്ട്രോ ഒടുവിൽ ജോലി നിരസിച്ചു, വെസെവോലോസ്കി വീണ്ടും പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഇത്തവണ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സ്ഥിരത പുലർത്തി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ മാത്രമല്ല, പുതിയ സീസണിനായി അത് പൂർത്തിയാക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഈ സമയത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യ വിട്ട് ജോലിയിൽ മുഴുകാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ച് ജോലിക്കായി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പോയത്.

1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ആദ്യ ശകലങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സൃഷ്ടി വളരെ വേഗത്തിൽ എഴുതപ്പെട്ടു - ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ ഏപ്രിൽ 6 ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സ്കോർ - ഇതിനകം ജൂൺ 8 ന്. തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ലിബ്രെറ്റോയുടെ പ്ലോട്ട് ലൈനുകൾ സജീവമായി മാറ്റുകയും ചില രംഗങ്ങൾക്കായി വാക്കുകൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങൾ നേടി. പുഷ്കിന്റെ കഥ ഒരു കാവ്യാത്മക ക്യാൻവാസായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, അത് മറ്റ് കവികളുടെ കവിതകളെ വളരെ ജൈവികമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ജി.ആർ. ഡെർഴവീന, പി.എം. കരബനോവ, കെ.എൻ. ബത്യുഷ്കോവയും വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി. സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും മാറി. അങ്ങനെ, ലിസ ഒരു ധനിക കൗണ്ടസിന്റെ പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് അവളുടെ ചെറുമകളായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ ജർമ്മൻ വംശജനായിരുന്നു, എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും പരാമർശിക്കുന്നില്ല. കൂടാതെ, അവന്റെ അവസാന നാമം ആദ്യനാമമായി മാറുകയും "n" എന്ന ഒരു അക്ഷരം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു - അവന്റെ പേര് ജർമ്മൻ. ലിസയുടെ ഭാവി ഭർത്താവ് രാജകുമാരൻ യെലെറ്റ്സ്കി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിനൊപ്പം ഇല്ല. റഷ്യൻ സാഹിത്യ പ്രതിഭയുടെ കഥയിലെ കൗണ്ട് ടോംസ്കി കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകനാണ്, എന്നാൽ ഓപ്പറയിൽ അവൻ അവൾക്ക് തികച്ചും അപരിചിതനാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം വ്യത്യസ്തമായി വികസിക്കുന്നു - പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, ഹെർമന് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട് ആശുപത്രിയിൽ പോകുന്നു, ലിസ അവനെ മറന്ന് മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ, പ്രേമികൾ മരിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഈ ദാരുണമായ കഥയുടെ പ്രവർത്തന സമയവും മാറ്റി - യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിൽ സംഭവങ്ങൾ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലത്ത് വികസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ സംഗീത പതിപ്പിൽ - കാതറിൻ II ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്ത്.

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1890 ഡിസംബർ 19 ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നടന്നു, അന്ന് വൈകുന്നേരം ഇ. നപ്രവ്നിക് നടത്തി. പ്രീമിയർ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. വിജയം അവിശ്വസനീയമായിരിക്കുമെന്ന് പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് അനുമാനിച്ചു, അദ്ദേഹം തെറ്റിദ്ധരിച്ചില്ല. പ്രേക്ഷകർ വ്യക്തിഗത സംഖ്യകളുടെ ഒരു എൻകോർ ആവശ്യപ്പെടുകയും സംഗീതസംവിധായകനെ എണ്ണമറ്റ തവണ വേദിയിലേക്ക് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾ വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടുവെന്നത് പോലും തീക്ഷ്ണതയുള്ള "പുഷ്കിനിസ്റ്റുകളെ" പോലും അലോസരപ്പെടുത്തിയില്ല - അവർ റഷ്യൻ പ്രതിഭയെ പ്രശംസിച്ചു.

ഉൽപ്പാദന ചരിത്രം

പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് 12 ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സ്" കിയെവിൽ നടന്നെങ്കിലും വിജയിച്ചില്ല. എന്നാൽ മോസ്കോയിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, ഓപ്പറ 1891 നവംബർ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് കണ്ടത്. ഇതിനുശേഷം, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ ഒപെറാറ്റിക് മാസ്റ്റർപീസ് യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ നാടകവേദികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഓപ്പറ ആദ്യമായി കാണിച്ച രാജ്യം ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് ആയിരുന്നു - ഇത് 1892 അവസാനത്തോടെ സംഭവിച്ചു. നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ കീഴടക്കി. 1910-ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ നാടകം അരങ്ങേറി. ഓപ്പറ 1915 ൽ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് ലണ്ടനിൽ അരങ്ങേറി.

ഈ പ്രകടനങ്ങളെല്ലാം, വിവിധ ഭാഷകളിൽ കാണിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, പൊതുവെ പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയറക്ടർമാർ ക്ലാസിക്കൽ രീതിയിലാണ് വ്യാഖ്യാനിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിവൃത്തം കഥയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ച ധീരന്മാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇവയിൽ വി. മേയർഹോൾഡ് സംവിധാനം ചെയ്ത 1935-ന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് പേരിടാം. മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വേദിയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ പതിപ്പിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ഉണ്ടായിരുന്നു, മറ്റൊരു ലൊക്കേഷനും പ്രണയരേഖയും ഇല്ലായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിർമ്മാണം സ്റ്റേജിൽ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല.

« സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"ഇന്ന് ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിൽ അതിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. അതിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ ആഴം, ആവേശകരമായ ഉള്ളടക്കം, മനോഹരമായ സംഗീതം, മിസ്റ്റിക്കൽ പ്രഭാവലയം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, ഈ ഓപ്പറ 120 വർഷത്തിലേറെയായി ലോക തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, കാലാകാലങ്ങളിൽ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇത് ഗ്രഹത്തിലെമ്പാടുമുള്ള ഗവേഷകരുടെ മനസ്സ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് തുടരുന്നു, കാരണം അതിൽ ഇപ്പോഴും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത നിരവധി രഹസ്യങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാത്ത ചിഹ്നങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വീഡിയോ: ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ കാണുക

അതിനാൽ, പ്രവർത്തനം കാതറിൻ II ന്റെ നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇതൊരു ഉത്സാഹഭരിതമായ റൊമാന്റിക് ആണ്, അത് മഹത്തായ ആത്മാവിനാൽ സമ്പന്നമാണ്. അവളുടെ കാൽപ്പാടുകൾ ചുംബിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാതെ അവൻ തന്റെ "സൗന്ദര്യം, ദേവത" ലിസയെ ആരാധിക്കുന്നു. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിലെ അവന്റെ എല്ലാ അരിസോസുകളും സ്നേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പ്രഖ്യാപനങ്ങളാണ്. സമ്പന്നനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ലക്ഷ്യമല്ല, മറിച്ച് അവനെയും ലിസയെയും വേർതിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക അഗാധത്തെ മറികടക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓപ്പറയിലെ ലിസ ഒരു ഹാംഗർ-ഓൺ അല്ല, മറിച്ച് കൗണ്ടസിന്റെ ധനികയായ കൊച്ചുമകളാണ്). "മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയൂ, ഞാൻ സമ്പന്നനാണ്," അവൻ ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു, "അതു കൊണ്ട് എനിക്ക് ആളുകളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകാം." ഈ ആശയം അവനെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു, ലിസയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹം മാറ്റി. വിധിയുടെ ഭീമാകാരമായ ശക്തിയുമായി കൂട്ടിയിടിച്ചാണ് ഹെർമന്റെ മാനസിക പോരാട്ടത്തിന്റെ ദുരന്തം കൂടുതൽ വഷളാക്കിയത്. ഈ ശക്തിയുടെ മൂർത്തീഭാവമാണ് കൗണ്ടസ്. നായകൻ മരിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ പ്രണയം വിജയിക്കുന്നു: ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള തീം അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു ഗാനം പോലെ മുഴങ്ങുന്നു, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പ്രകാശം, സന്തോഷം, സന്തോഷം എന്നിവയിലേക്കുള്ള ശക്തമായ പ്രേരണ. ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ മരണാസന്നമായ അഭ്യർത്ഥന, അവന്റെ കുറ്റബോധത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യുകയും അവന്റെ വിമത ആത്മാവിന്റെ രക്ഷയ്ക്കായി പ്രത്യാശ ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം, പ്രവചനാതീതമായ വിധി, ഭാഗ്യം, പാറ, പുഷ്കിന് (അതുപോലെ തന്നെ) പ്രിയപ്പെട്ടവയാണ്. മറ്റ് റൊമാന്റിക്സ്). ഒരു യുവ മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർ, ജർമ്മൻ ഹെർമൻ, എളിമയുള്ള ജീവിതം നയിക്കുകയും സമ്പത്ത് സമ്പാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അവൻ കാർഡ് പോലും കളിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഗെയിം കാണുന്നതിന് മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ മുത്തശ്ശി, കൗണ്ടസ്, പാരീസിലായിരിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ വാക്കിൽ കാർഡുകളിൽ ഒരു വലിയ തുക എങ്ങനെ നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവന്റെ സുഹൃത്ത് ടോംസ്കി ഒരു കഥ പറയുന്നു. അവൾ കൌണ്ട് ഓഫ് സെന്റ്-ജർമെയ്നിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു,
എന്നാൽ പണത്തിനുപകരം, ഒരു ഗെയിമിൽ ഒരേസമയം മൂന്ന് കാർഡുകൾ എങ്ങനെ ഊഹിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു രഹസ്യം അവൻ അവളോട് പറഞ്ഞു. കൗണ്ടസ്, രഹസ്യത്തിന് നന്ദി, പൂർണ്ണമായും തിരികെ നേടി.

നതാലിയ പെട്രോവ്ന ഗോലിറ്റ്സിന - "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യിൽ നിന്നുള്ള കൗണ്ടസിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്

ഹെർമൻ, അവളുടെ ശിഷ്യയായ ലിസയെ വശീകരിച്ച്, കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച്, അപേക്ഷകളോടും ഭീഷണികളോടും കൂടി, പ്രിയപ്പെട്ട രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവന്റെ കയ്യിൽ ഇറക്കാത്ത പിസ്റ്റൾ കണ്ടപ്പോൾ, കൗണ്ടസ് ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിക്കുന്നു. ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, അന്തരിച്ച കൗണ്ടസ് അവളുടെ കണ്ണുകൾ തുറന്ന് അവനെ നോക്കുന്നതായി ഹെർമൻ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. വൈകുന്നേരം അവളുടെ പ്രേതം ഹെർമന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് പറയുന്നു: മൂന്ന് കാർഡുകൾ ("മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്‌സ്") അവന് ഒരു വിജയം കൊണ്ടുവരും, എന്നാൽ അവൻ പ്രതിദിനം ഒന്നിൽ കൂടുതൽ കാർഡുകൾ വാതുവെക്കരുത്. മൂന്ന് കാർഡുകൾ ഹെർമന്റെ ഒരു അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു:

പ്രശസ്ത കോടീശ്വരൻ ചൂതാട്ടക്കാരനായ ചെക്കലിൻസ്കി മോസ്കോയിൽ വരുന്നു. ഹെർമൻ തന്റെ എല്ലാ മൂലധനവും മൂന്നിൽ വാതുവെയ്ക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ഇരട്ടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അടുത്ത ദിവസം അവൻ തന്റെ പണമെല്ലാം ഏഴിന് വാതുവെച്ചു, വിജയിക്കുകയും വീണ്ടും മൂലധനം ഇരട്ടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂന്നാം ദിവസം, ഹെർമൻ പണം (ഇതിനകം ഏകദേശം രണ്ട് ലക്ഷം) എസിൽ പന്തയം വെക്കുന്നു, പക്ഷേ രാജ്ഞി പുറത്തായി. മാപ്പിൽ സ്പാഡുകളുടെ പുഞ്ചിരിയും കണ്ണിറുക്കലും രാജ്ഞിയെ ഹെർമൻ കാണുന്നു, അത് അവനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു കൗണ്ടസ്. നശിച്ച ഹെർമൻ ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ ഒന്നിനോടും പ്രതികരിക്കുന്നില്ല, നിരന്തരം "അസാധാരണമാംവിധം വേഗത്തിൽ പിറുപിറുക്കുന്നു: "മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്!" മൂന്ന്, ഏഴ്, രാജ്ഞി!.."

യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)
ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു,

നീയില്ലാതെ ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുന്നത് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒപ്പം സമാനതകളില്ലാത്ത കരുത്തിന്റെ ഒരു നേട്ടവും

ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കായി അത് ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്,

ഓ, ഈ ദൂരം എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു,

പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സഹതപിക്കുന്നു,

നിങ്ങളുടെ ദുഃഖത്തിൽ ഞാൻ ദുഃഖിതനാണ്

നിന്റെ കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് ഞാൻ കരയുന്നു...

പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സഹതപിക്കുന്നു!

ഏഴാമത്തെ ചിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളോടെയാണ്: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്കിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടികളാണെങ്കിൽ" (ജി.ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്). ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെ സംഗീതം ആവേശഭരിതമാകും.
"ഇവിടെ എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്" എന്ന ആകാംക്ഷയോടെ ജാഗ്രതയോടെയുള്ള സെപ്റ്റ് കളിക്കാരെ പിടികൂടിയ ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെയും ക്രൂരമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും ആവേശം ഹെർമന്റെ ഏരിയയിൽ കേൾക്കാം "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു - ഓർക്കസ്ട്രയിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഹെർമൻ ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)

നമ്മുടെ ജീവിതം ഒരു കളിയാണ്

നല്ലതും ചീത്തയും സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രം.

ജോലി, സത്യസന്ധത, പഴയ ഭാര്യമാരുടെ കഥകൾ,

ആരാണ് ശരി, ആരാണ് ഇവിടെ സന്തോഷമുള്ളത്, സുഹൃത്തുക്കളേ,

ഇന്ന് നീയും നാളെ ഞാനും.

അതുകൊണ്ട് പോരാട്ടം ഉപേക്ഷിക്കുക

ഭാഗ്യത്തിന്റെ നിമിഷം പിടിക്കുക

തോറ്റവൻ കരയട്ടെ

തോറ്റവൻ കരയട്ടെ

എന്റെ വിധിയെ ശപിക്കുന്നു, ശപിക്കുന്നു.

മരണം മാത്രമേ ഉള്ളൂ എന്നതാണ് സത്യം.

തിരക്കുള്ള കടൽത്തീരം പോലെ.

അവൾ നമുക്കെല്ലാവർക്കും അഭയമാണ്,

സുഹൃത്തുക്കളേ, നമ്മിൽ ആരാണ് അവൾക്ക് കൂടുതൽ പ്രിയപ്പെട്ടത്?

ഇന്ന് നീയും നാളെ ഞാനും.

അതുകൊണ്ട് പോരാട്ടം ഉപേക്ഷിക്കുക

ഭാഗ്യത്തിന്റെ നിമിഷം പിടിക്കുക

തോറ്റവൻ കരയട്ടെ

തോറ്റവൻ കരയട്ടെ

എന്റെ വിധിയെ ശപിക്കുന്നു.

അതിഥികളുടെയും കളിക്കാരുടെയും കോറസ് ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)

യുവത്വം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കില്ല

നമുക്ക് കുടിക്കാം, ആസ്വദിക്കാം!

നമുക്ക് ജീവിതം കൊണ്ട് കളിക്കാം!
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!
യുവത്വം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കില്ല
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!
അധികം കാത്തിരിക്കേണ്ടതില്ല.
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!

കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല.
നമ്മുടെ യുവത്വം മുങ്ങട്ടെ
ആനന്ദത്തിലും കാർഡുകളിലും വീഞ്ഞിലും!
നമ്മുടെ യുവത്വം മുങ്ങട്ടെ
ആനന്ദത്തിലും കാർഡുകളിലും വീഞ്ഞിലും!

ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു സന്തോഷം അവരാണ്,
ജീവിതം ഒരു സ്വപ്നത്തിലെന്നപോലെ പറന്നുപോകും!
യുവത്വം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കില്ല
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!
അധികം കാത്തിരിക്കേണ്ടതില്ല.
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!
കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല.
ലിസയും പോളിനയും ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)

ലിസയുടെ മുറി. പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ബാൽക്കണിയിലേക്ക് വാതിൽ.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വരുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും "ഇറ്റ്സ് ഈവനിംഗ്" എന്ന മനോഹരമായ ഡ്യുയറ്റ് നേരിയ സങ്കടത്തിൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ പ്രണയം "പ്രിയ സുഹൃത്തുക്കളെ" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. "വരൂ, ലിറ്റിൽ സ്വെറ്റിക് മഷെങ്ക" എന്ന ചടുലമായ നൃത്ത ഗാനത്താൽ ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്. ലിസയുടെ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു" - ആഴത്തിലുള്ള വികാരം നിറഞ്ഞ ഹൃദയസ്പർശിയായ മോണോലോഗിലൂടെയാണ് സിനിമയുടെ രണ്ടാം പകുതി ആരംഭിക്കുന്നത്. ലിസയുടെ വിഷാദം ആവേശകരമായ ഒരു ഏറ്റുപറച്ചിലിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു: "ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി."

ഹാർപ്സികോർഡിലെ ലിസ. പോളിന അവളുടെ അടുത്താണ്; സുഹൃത്തുക്കൾ ഇവിടെയുണ്ട്. ലിസയും പോളിനയും സുക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വാക്കുകൾക്ക് മനോഹരമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ആലപിക്കുന്നു (“ഇത് ഇതിനകം വൈകുന്നേരമാണ് ... മേഘങ്ങളുടെ അരികുകൾ ഇരുണ്ടുപോയി”). സുഹൃത്തുക്കൾ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പോളിനയോട് ഒറ്റയ്ക്ക് പാടാൻ ലിസ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പോളിന പാടുന്നു. അവളുടെ പ്രണയം "പ്രിയ സുഹൃത്തുക്കളെ" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. ഇത് പഴയ നല്ല നാളുകളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - അതിലെ അകമ്പടി ഹാർപ്‌സികോർഡിൽ മുഴങ്ങുന്നത് വെറുതെയല്ല. ഇവിടെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ബത്യുഷ്കോവിന്റെ കവിത ഉപയോഗിച്ചു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലാറ്റിൻ പദപ്രയോഗത്തിൽ ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു ആശയം ഇത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് പിന്നീട് പ്രചാരത്തിലായി: "Et in Arcadia ego," അർത്ഥം: "And Arcadia (അതായത്, പറുദീസയിൽ) ഞാൻ (മരണം) ആണ്";

മേഘങ്ങളുടെ അരികുകൾ മങ്ങി,

ഗോപുരങ്ങളിലെ പ്രഭാതത്തിന്റെ അവസാന കിരണവും മരിക്കുന്നു;

നദിയിലെ അവസാനത്തെ തിളങ്ങുന്ന അരുവി

വംശനാശം സംഭവിച്ച ആകാശത്തോടൊപ്പം അത് മങ്ങുന്നു,

മാഞ്ഞുപോകുന്നു.
പ്രിലെപ ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)
എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെറിയ സുഹൃത്തേ,

പ്രിയ ഇടയനെ,

ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ നെടുവീർപ്പിടുന്നത്

അഭിനിവേശം തുറക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,

അയ്യോ ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ വന്നതല്ല.
മിലോവ്സോർ ("ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്)
ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ വിരസമാണ്, ക്ഷീണിതനാണ്,

നിങ്ങൾക്ക് എത്രത്തോളം ഭാരം കുറഞ്ഞുവെന്ന് നോക്കൂ!

ഞാൻ ഇനി എളിമയുള്ളവനായിരിക്കില്ല

ഞാൻ വളരെക്കാലം എന്റെ അഭിനിവേശം മറച്ചുവച്ചു.

ഇനി മിതത്വം പാലിക്കില്ല

അവൻ തന്റെ അഭിനിവേശം വളരെക്കാലം മറച്ചുവച്ചു.

ഹെർമന്റെ ആർദ്രമായ ദുഃഖവും വികാരാധീനവുമായ അരിയോസോ "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി" കൗണ്ടസിന്റെ രൂപം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു: സംഗീതം ഒരു ദുരന്ത സ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളങ്ങളും അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളും ഉയർന്നുവരുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രമേയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം അവസാനിക്കുന്നത്. മൂന്നാം രംഗത്തിൽ (രണ്ടാം പ്രവൃത്തി), മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന നാടകത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലമായി മാറുന്നു. കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ കാന്ററ്റകളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നതിന്റെ ആവേശത്തിൽ ഓപ്പണിംഗ് കോറസ് ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു തരം സ്‌ക്രീൻസേവറാണ്. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ ഏരിയ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയും സംയമനവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പാസ്റ്ററൽ "ആത്മാർത്ഥത"
ആട്ടിടയന്മാർ" - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലി; ഗംഭീരവും മനോഹരവുമായ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും പ്രിലെപയുടെയും മിലോവ്‌സോറിന്റെയും മനോഹരമായ പ്രണയ യുഗ്മഗാനത്തെ ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു.

സ്വർഗ്ഗീയ ജീവി, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ

ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സമാധാനം തകർത്തു എന്ന്.

ക്ഷമിക്കണം, എന്നാൽ വികാരാധീനമായ ഒരു കുറ്റസമ്മതം നിരസിക്കരുത്,

സങ്കടത്തോടെ തള്ളിക്കളയരുത്...

ക്ഷമിക്കണം, ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്

ഞാൻ എന്റെ പ്രാർത്ഥന നിങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു,

സ്വർഗ്ഗീയ പറുദീസയുടെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് നോക്കൂ

മരണ സമരത്തിലേക്ക്

പീഡനത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ആത്മാക്കൾ

നിന്നോടുള്ള സ്നേഹം... അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ നിമിഷത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ വികലമായ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു: ഹെർമന്റെ ബോധത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു, ഇപ്പോൾ മുതൽ അവനെ നയിക്കുന്നത് പ്രണയമല്ല, എന്നാൽ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ നിരന്തരമായ ചിന്തയാൽ. നാലാമത്തെ ചിത്രം
ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രം, ഉത്കണ്ഠയും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്. ഇത് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ ഹെർമന്റെ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. ഹാംഗേഴ്‌സ്-ഓണിന്റെ ("ഞങ്ങളുടെ ഗുണഭോക്താവ്") കോറസും കൗണ്ടസിന്റെ ഗാനവും (ഗ്രെട്രിയുടെ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മെലഡി) ഭയാനകമായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സ്വഭാവമുള്ള സംഗീതത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. "നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ" എന്ന വികാരാധീനമായ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഹെർമന്റെ അരിയോസോയുമായി ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്.

1840-ൽ, കാമ-വോട്കിൻസ്ക് പ്ലാന്റിന്റെ തലവനായ ഇല്യ പെട്രോവിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു മകൻ ജനിച്ചു, അക്കാലത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ഖനന വിദഗ്ധനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് പീറ്റർ എന്ന് പേരിട്ടു.

ആൺകുട്ടി സെൻസിറ്റീവ്, സ്വീകാര്യത, മതിപ്പുളവാക്കുന്നവനായി വളർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര (മെക്കാനിക്കൽ ഓർഗൻ) കൊണ്ടുവന്നു, മൊസാർട്ട്, റോസിനി, ഡോണിസെറ്റി എന്നിവരുടെ സംഗീതം വിദൂര വോട്ട്കിൻസ്കിൽ മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങി.

കുടുംബം സാമ്പത്തികമായി സുരക്ഷിതമായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകന് ഉറച്ച ഹോം വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, പ്യോട്ടർ ഇലിച് നന്നായി ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കുകയും ധാരാളം വായിക്കുകയും കവിതകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. വീട്ടിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. അലക്സാണ്ട്ര ആൻഡ്രീവ്ന ചൈക്കോവ്സ്കയ നന്നായി കളിക്കുകയും സ്വയം നന്നായി പാടുകയും ചെയ്തു. ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രത്യേകിച്ച് തന്റെ അമ്മ അവതരിപ്പിച്ച അലിയാബിയേവിന്റെ "ദി നൈറ്റിംഗേൽ" കേൾക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വോട്ട്കിൻസ്ക് നഗരത്തിൽ ജീവിച്ച ബാല്യകാലം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓർമ്മയിൽ തുടർന്നു. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക്

എട്ട് വയസ്സ് തികഞ്ഞു, വോട്ട്കിൻസ്കിൽ നിന്നുള്ള കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്കും മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കും തുടർന്ന് അലപേവ്സ്കിലേക്കും മാറി, അവിടെ ഇല്യ പെട്രോവിച്ചിന് പ്ലാന്റ് മാനേജരായി സ്ഥാനം ലഭിച്ചു.

1850-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാര്യയെയും രണ്ട് കുട്ടികളെയും (ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ ഉൾപ്പെടെ) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്‌കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്‌കി പൊതുവായ വിഷയങ്ങൾ പഠിക്കുകയും നിയമശാസ്ത്രത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീത ക്ലാസുകളും ഇവിടെ തുടരുന്നു; അദ്ദേഹം പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുകയും സ്കൂൾ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച റഷ്യൻ കോറൽ കണ്ടക്ടർ ജി.ഇ.ലോമാക്കിൻ ആയിരുന്നു അതിന്റെ സംവിധായകൻ.

സിംഫണി കച്ചേരികളിലും തിയേറ്ററിലും പങ്കെടുക്കുന്നത് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീത വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. മൊസാർട്ട് (ഫിഗാരോ, ഡോൺ ജിയോവാനി, ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്), ഗ്ലിങ്ക (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), വെബർ (ദി മാജിക് ഷൂട്ടർ) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളെ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ കലയുടെ അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണങ്ങളായി കണക്കാക്കി.

പൊതുവായ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സ്കൂളിലെ നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അടുപ്പിച്ചു; സ്കൂളിലെ എന്റെ ചില സുഹൃത്തുക്കൾ പിന്നീട് കമ്പോസറുടെ ആവേശഭരിതരായ ആരാധകരായി. അവരിൽ കവി എ എൻ അപുക്തിൻ ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ ചൈക്കോവ്സ്കി പിന്നീട് അതിശയകരമായ പ്രണയങ്ങൾ എഴുതി.

തന്റെ യഥാർത്ഥ വിളി സംഗീതമാണെന്ന് എല്ലാ വർഷവും യുവ അഭിഭാഷകന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, പതിനേഴാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ പ്രണയം "എന്റെ പ്രതിഭ, എന്റെ മാലാഖ, എന്റെ സുഹൃത്ത്" (എ. എ. ഫെറ്റിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്) എഴുതി.

അവൻ കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും (1859-ൽ), തന്റെ പൂർണ്ണമനസ്സോടെ,

അവന്റെ ചിന്തകളെല്ലാം കലയിലായിരുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ഇതുവരെ വിധിച്ചിരുന്നില്ല. ശൈത്യകാലത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി ചീഫ് ക്ലർക്കിന്റെ ജൂനിയർ അസിസ്റ്റന്റിന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിലെ ഒരു വകുപ്പിലെ സേവനത്തിന്റെ മോശം വർഷങ്ങൾ ഒഴുകാൻ തുടങ്ങി.

തന്റെ കരിയറിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി ചെറിയ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിച്ചു. "അവർ എന്നെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാക്കി, ഒരു മോശം ആളാക്കി," അവൻ തന്റെ സഹോദരിക്ക് എഴുതി.

1861-ൽ, റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്ഥാപകനും മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനുമായ ആന്റൺ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പൊതു സംഗീത ക്ലാസുകളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി പങ്കെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. എ.ജി. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയോട് തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലിക്കായി സമർപ്പിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കി അത് ചെയ്തു: അദ്ദേഹം സേവനം വിട്ടു. 1863-ൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിതാവ് രാജിവച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി മകനെ സഹായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നിറഞ്ഞ ജീവിതം അനുഭവിച്ചു. അത്യാവശ്യമായ ചിലവുകൾക്ക് പോലും അദ്ദേഹത്തിന് ഫണ്ടില്ലായിരുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1862 ൽ തുറന്നത്) പഠിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും കച്ചേരികളിൽ അനുഗമിക്കുകയും ചെയ്തു.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി എ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീൻ, എൻ.ഐ. സരെംബ എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീത സിദ്ധാന്തവും രചനയും പഠിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഉറച്ച തയ്യാറെടുപ്പ്, അസാധാരണമായ പ്രകടനം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സൃഷ്ടിപരമായ ദൃഢനിശ്ചയം എന്നിവയിൽ വേറിട്ടു നിന്നു. കൺസർവേറ്ററി കോഴ്സിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ്, വാഗ്നർ, സെറോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ച് സ്വയം ധാരാളം പഠിച്ചു.

കൺസർവേറ്ററിയിലെ യുവ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ പഠന വർഷങ്ങൾ 60 കളിലെ സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങൾ യുവ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. തന്റെ ആദ്യ സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു - എ എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ "ദി ഇടിമിന്നൽ" (1864) - ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കലയെ നാടോടി പാട്ടുമായും ഫിക്ഷനുമായും എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, ആദ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കലയുടെ പ്രധാന വിഷയം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു - തിന്മയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തികൾക്കെതിരായ മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രധാന കൃതികളിലെ ഈ തീം രണ്ട് തരത്തിൽ പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ എതിർ ശക്തികൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ നായകൻ മരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ പാതയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന തടസ്സങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു. രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഫലം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ശക്തിയും ധൈര്യവും സൗന്ദര്യവും കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദാരുണമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അപചയത്തിന്റെയും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അഭാവമാണ്.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വർഷത്തിൽ (1865), ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു: ബഹുമതികളോടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന് ഡിപ്ലോമയും സൗജന്യ കലാകാരൻ എന്ന പദവിയും ലഭിച്ചു. കൺസർവേറ്ററിയുടെ ബിരുദദാന ചടങ്ങിനായി, എ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, മഹാനായ ജർമ്മൻ കവി ഷില്ലറുടെ "ഓഡ് ടു ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന് അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി. അതേ വർഷം, റഷ്യയിൽ പര്യടനം നടത്തിയ ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്ര ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "കഥാപാത്ര നൃത്തങ്ങൾ" പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

പക്ഷേ, അക്കാലത്ത് ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ സംഭവം അദ്ദേഹത്തിന്റെതായിരുന്നു

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറുടെ സഹോദരൻ നിക്കോളായ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് റൂബിൻസ്റ്റീനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച.

അവർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടി - ചൈക്കോവ്സ്കി, ഇപ്പോഴും അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതജ്ഞൻ, പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത, പൊതുപ്രവർത്തകൻ എൻ.ജി.റൂബിൻസ്റ്റീൻ.

അന്നുമുതൽ, എൻ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു, യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ എല്ലാ പുതിയ നേട്ടങ്ങളിലും സന്തോഷിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ സമർത്ഥമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ ഏറ്റെടുത്ത ശേഷം, എൻ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ അവിടെ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപക സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ക്ഷണിച്ചു.

ഈ സമയം മുതൽ P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മോസ്കോ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു.

"വിന്റർ ഡ്രീംസ്" (1866) എന്ന തലക്കെട്ടിലുള്ള ആദ്യത്തെ സിംഫണിയാണ് മോസ്കോയിൽ സൃഷ്ടിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഇവിടെ പകർത്തിയിരിക്കുന്നു: ഒരു ശീതകാല റോഡ്, ഒരു "മൂടൽമഞ്ഞുള്ള ഭൂമി", ഒരു ഹിമപാതം. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രകൃതിയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്യുന്നത്; ഒന്നാമതായി, ഈ ചിത്രങ്ങൾ ഉണർത്തുന്ന വൈകാരികാവസ്ഥ അദ്ദേഹം അറിയിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ, പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സാധാരണയായി മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മവും ഹൃദയംഗമവുമായ വെളിപ്പെടുത്തലുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതി ലോകത്തെയും മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ ലോകത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലെ ഈ ഐക്യം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിയാനോ പീസുകളുടെ "ദി സീസൺസ്" (1876) ചക്രത്തിലും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. മികച്ച ജർമ്മൻ

പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായ ജി. വോൺ ബ്യൂലോ ഒരിക്കൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ "ശബ്ദങ്ങളിലെ യഥാർത്ഥ കവി" എന്ന് വിളിച്ചു. വോൺ ബ്യൂലോയുടെ വാക്കുകൾ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെയും സീസണുകളുടെയും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ആയി വർത്തിക്കും.

പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരുമായും കലാകാരന്മാരുമായും ഫലപ്രദമായ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മോസ്കോയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതം നടന്നത്. ചൈക്കോവ്സ്കി "ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിൾ" സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ, വിവേചനാധികാരമുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സർക്കിളിൽ, മികച്ച റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത് എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ പുതിയ കൃതികൾ വായിച്ചു; കവി എ.എൻ. പ്ലെഷ്ചീവ്, മാലി തിയേറ്ററിലെ അതിശയകരമായ കലാകാരനായ പി.എം. സഡോവ്സ്കി, പോളിഷ് വയലിനിസ്റ്റ് ജി. വീനിയാവ്സ്കി, എൻ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീൻ.

"ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിളിലെ" അംഗങ്ങൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുകയും അവ ശേഖരിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അവരിൽ, ഒന്നാമതായി, നാടക തീയറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ച എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പേര് നൽകണം.

എ എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി അടുത്ത് പരിചയപ്പെട്ടു. ഈ സൗഹൃദത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഉടൻ കാണിച്ചു: 1868-1869 ൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ അമ്പത് റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ശേഖരം തയ്യാറാക്കി.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കൃതിയിൽ നാടൻ പാട്ടുകളിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് തിരിഞ്ഞു. "വന്യ സോഫയിൽ ഇരുന്നു" എന്ന റഷ്യൻ ഗാനം ആദ്യ ക്വാർട്ടറ്റിൽ (1871) ചൈക്കോവ്സ്കി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഉക്രേനിയൻ ഗാനങ്ങൾ "ക്രെയിൻ", "ഇവാങ്ക, സ്ലീപ്പ് ഓഫ് ദി സ്പ്രിംഗ് ഫ്ലൈ" - രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ (1872) പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യ കച്ചേരിയിലും (1875).

നാടോടി മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമാണ്, അവ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നത് വിവിധ സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു വലിയ പട്ടിക അവതരിപ്പിക്കുക എന്നാണ്.

നാടോടി ഗാനത്തെ വളരെ ആഴത്തിലും സ്നേഹത്തോടെയും വിലമതിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കി, അതിൽ നിന്ന് ആ വിശാലമായ ശ്രുതിമധുരത്തെ തന്റെ എല്ലാ കൃതികളെയും അടയാളപ്പെടുത്തി.

ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി എല്ലായ്പ്പോഴും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളയാളായിരുന്നു. പുരാതന ഫ്രഞ്ച് ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇറ്റാലിയൻ തെരുവ് ഗാനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ "ഇറ്റാലിയൻ കാപ്രിസിയോ", "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "മൈ ഡിയർ ഫ്രണ്ട്" എന്ന പ്രശസ്ത ഡ്യുയറ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദനമായി. "എനിക്കൊരു പ്രാവ് ഉണ്ടായിരുന്നു."

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉറവിടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം പ്രണയാനുഭവമാണ്. യജമാനന്റെ ആത്മവിശ്വാസമുള്ള കൈകൊണ്ട് എഴുതിയ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ ഏഴ് പ്രണയകഥകൾ 1869 നവംബർ - ഡിസംബർ മാസങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ചു: “ഒരു കണ്ണുനീർ വിറയ്ക്കുന്നു”, “വിശ്വസിക്കരുത്, എന്റെ സുഹൃത്ത്” (എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വാക്കുകൾ), “എന്തുകൊണ്ട്”, “ഇല്ല, അറിയുന്നവൻ മാത്രം" (എൽ. എ. മേയുടെ വിവർത്തനങ്ങളിലെ ഹെയ്‌നിന്റെയും ഗൊഥെയുടെയും കവിതകളിലേക്ക്), "ഇത്ര പെട്ടെന്ന് മറക്കുക" (എ. എൻ. അപുഖ്തിൻ എഴുതിയ വാക്കുകൾ), "വേദനാജനകവും മധുരവും" (ഇ. പി. റോസ്റ്റോപ്‌ചിനയുടെ വാക്കുകൾ), "ഒരു വാക്കല്ല, ഓ എന്റെ സുഹൃത്ത്" (എ. എൻ. പ്ലെഷ്ചീവ് എഴുതിയ വാക്കുകൾ). തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ചൈക്കോവ്സ്കി നൂറിലധികം പ്രണയകഥകൾ എഴുതി; അവർ ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങൾ, വികാരാധീനമായ വികാരങ്ങൾ, ദുഃഖം, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പ്രചോദനം ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിവിധ മേഖലകളിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ ഐക്യവും ജൈവികതയും കാരണം ഇത് സ്വാഭാവികമായി ഉയർന്നുവന്ന ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിലും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകളിലും ഒരാൾക്ക് അവന്റെ പ്രണയങ്ങളുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ പിടിക്കാൻ കഴിയും, നേരെമറിച്ച്, പ്രണയങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് ഓപ്പററ്റിക് അരോസിറ്റി അനുഭവപ്പെടാം. സിംഫണിക് വീതി.

റഷ്യൻ ഗാനം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഉറവിടമാണെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ നിരന്തരം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്താൽ, വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അവരുടെ പരസ്പര നുഴഞ്ഞുകയറ്റം എന്നിവ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ നിരന്തരമായ പുരോഗതിക്ക് കാരണമായി.

റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഇരുപത്തിയൊമ്പതുകാരനായ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്ത ഏറ്റവും വലിയ കൃതി സിംഫണിക് ഓവർചർ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (1869) ആയിരുന്നു. ഈ രചനയുടെ ഇതിവൃത്തം എം എ ബാലകിരേവ് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു, തുടർന്ന് യുവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ തലവനായിരുന്നു, അത് സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന പേരിൽ ഇറങ്ങി.

ചൈക്കോവ്സ്കിയും കുച്ച്കിസ്റ്റുകളും ഒരേ പ്രവാഹത്തിന്റെ രണ്ട് ചാനലുകളാണ്. ഓരോ സംഗീതസംവിധായകരും - അത് N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, A. P. ബോറോഡിൻ, M. A. ബാലകിരേവ്, M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കി അല്ലെങ്കിൽ P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയ്ക്ക് അതുല്യമായ സംഭാവന നൽകി. ചൈക്കോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിൾ, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പൊതുത, പരസ്പരം തിരിച്ചറിയൽ എന്നിവ ഓർമിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി കുച്ച്കിസ്റ്റുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകളിൽ, പ്രോഗ്രാം സംഗീതം ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലിങ്കാണ്.

“റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്” എന്ന സിംഫണിക് ഓവർചറിനായുള്ള പ്രോഗ്രാമിന് പുറമേ, ബാലകിരേവ് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് “മാൻഫ്രെഡ്” (ബൈറണിന് ശേഷം) എന്ന സിംഫണിക്ക് ഒരു പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചു, രണ്ട് കൃതികളും ബാലകിരേവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്," ഷേക്സ്പിയർ വിഷയത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണിക് ഫാന്റസി, വി.വി.സ്റ്റാസോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം സൃഷ്ടിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികളിൽ, ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യുടെ അഞ്ചാമത്തെ കാന്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ഫ്രാൻസസ്ക ഡാ റിമിനി" എന്ന സിംഫണിക് ഫാന്റസി ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, പ്രോഗ്രാം സംഗീത മേഖലയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മൂന്ന് മികച്ച സൃഷ്ടികൾ ബാലകിരേവിനും സ്റ്റാസോവിനും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രധാന പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ അനുഭവം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കലയെ സമ്പന്നമാക്കി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന് പ്ലോട്ടുകൾ ഉള്ളതുപോലെ ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ പൂർണ്ണതയും ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

"വിന്റർ ഡ്രീംസ്" എന്ന സിംഫണിക്ക് ശേഷം "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന സിംഫണിക്ക് ഓപ്പറകൾ "ദി വോവോഡ" (1868), "ഓൻഡിൻ" (1869), "ദ ഒപ്രിച്നിക്" (1872), "ദ ബ്ലാക്ക്സ്മിത്ത് വകുല" (1874) എന്നിവയാണ്. ). ഓപ്പറ സ്റ്റേജിനായുള്ള തന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, "The Voivode" ന്റെ സ്കോർ അവൻ നശിപ്പിച്ചു; അവശേഷിക്കുന്ന ബാച്ചുകൾക്കനുസരിച്ച് ഇത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. "Ondine" എന്ന ഓപ്പറ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു: കമ്പോസർ അതിന്റെ സ്കോർ കത്തിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി പിന്നീട് "ബ്ലാക്ക്സ്മിത്ത് "വകുല" (1885) (രണ്ടാമത്തേത്) ഓപ്പറ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിനെ "ചെറെവിച്കി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു). ഇവയെല്ലാം കമ്പോസർ സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

തീർച്ചയായും, "The Voevoda", "The Oprichnik" എന്നിവയുടെ രചയിതാവായ ചൈക്കോവ്സ്കി, "യൂജിൻ വൺജിൻ", "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവായ ചൈക്കോവ്സ്കിയെക്കാൾ കഴിവിന്റെ പക്വതയിൽ താഴ്ന്നതാണ്. എന്നിട്ടും, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളുടെ അവസാനത്തിലും 70 കളുടെ തുടക്കത്തിലും അരങ്ങേറിയ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറകൾ നമ്മുടെ കാലത്തെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് കലാപരമായ താൽപ്പര്യം നിലനിർത്തുന്നു. മഹത്തായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പക്വതയുള്ള ഓപ്പറകളുടെ സാധാരണമായ വൈകാരിക സമ്പന്നതയും സ്വരമാധുര്യവും അവർക്കുണ്ട്.

അക്കാലത്തെ പത്രങ്ങളിൽ, പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും, പ്രമുഖ സംഗീത നിരൂപകരായ G.A. Laroche, N. D. Kashkin എന്നിവർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം വിശദമായി എഴുതി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ സർക്കിളുകൾക്കിടയിൽ ഊഷ്മളമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അനുയായികളിൽ മഹാനായ എഴുത്തുകാരായ L.N. ടോൾസ്റ്റോയിയും I.S. തുർഗനേവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

60-70 കളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പല വശങ്ങളുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ മോസ്കോയിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളതായിരുന്നു.

തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പം, ചൈക്കോവ്സ്കി അധ്യാപന പ്രവർത്തനവും നടത്തി; അദ്ദേഹം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ കമ്പോസർ എസ്ഐ തനയേവ് ഉണ്ടായിരുന്നു), കൂടാതെ സംഗീത സൈദ്ധാന്തിക അധ്യാപനത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു. 70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഹാർമണി പാഠപുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് ഇന്നുവരെ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

സ്വന്തം കലാപരമായ വിശ്വാസങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചുകൊണ്ട്, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കൃതികളിൽ പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുക മാത്രമല്ല, പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ അവ അവതരിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അവർക്കുവേണ്ടി പോരാടുകയും ഒരു സംഗീത നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ നേറ്റീവ് കലയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, മോസ്കോയിലെ ഒരു സംഗീത നിരൂപകന്റെ ജോലി അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു.

ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് നിസ്സംശയമായും സാഹിത്യ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്വന്തം ഓപ്പറയ്‌ക്കായി ഒരു ലിബ്രെറ്റോ എഴുതേണ്ടതുണ്ടെങ്കിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ വിഷമിപ്പിച്ചില്ല; മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" യുടെ സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ വിവർത്തനത്തിന് അദ്ദേഹം ഉത്തരവാദിയാണ്; ജർമ്മൻ കവി ബോഡൻസ്റ്റെഡിന്റെ കവിതകൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, പ്രശസ്ത പേർഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി എ ജി റൂബിൻസ്റ്റീനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സമ്മാനം ഒരു സംഗീത നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യവും തെളിയിക്കുന്നു.

ഒരു പബ്ലിസിസ്റ്റെന്ന നിലയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അരങ്ങേറ്റം രണ്ട് ലേഖനങ്ങളായിരുന്നു - റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പ്രതിരോധത്തിൽ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ആദ്യകാല കൃതിയായ "സെർബിയൻ ഫാന്റസി" യെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിലോമകരമായ നിരൂപകന്റെ നിഷേധാത്മകമായ വിധിയെ ചൈക്കോവ്സ്കി ആധികാരികമായി നിരാകരിക്കുകയും ഇരുപത്തിനാലുകാരനായ സംഗീതസംവിധായകന് ശോഭനമായ ഭാവി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലീന പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള കലയുടെ വിശിഷ്ട “രക്ഷകർ” ബാലകിരേവിനെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് രണ്ടാമത്തെ ലേഖനം (“വോയ്സ് ഫ്രം മോസ്കോ സംഗീത ലോകത്ത്”) എഴുതിയത്. ഇതിന് മറുപടിയായി ചൈക്കോവ്സ്കി രോഷാകുലനായി എഴുതി: “ബാലകിരേവിന് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പിതാവ് തന്നെ പുറത്താക്കിയ വാർത്ത ലഭിച്ചപ്പോൾ എന്താണ് പറഞ്ഞതെന്ന് ഇപ്പോൾ പറയാൻ കഴിയും.

അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്: "ലോമോനോസോവിൽ നിന്ന് അക്കാദമിയെ വേർതിരിക്കാനാകും ..., എന്നാൽ ലോമോനോസോവിനെ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ കഴിയില്ല!"

കലയിൽ പുരോഗമിച്ചതും പ്രായോഗികവുമായ എല്ലാം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഊഷ്മളമായ പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല: തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അക്കാലത്തെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ കാര്യം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു - ജെ. നോർവീജിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഗ്രിഗിനോടും ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകൻ എ. ഡ്വോറക്കിനോടും ചൈക്കോവ്സ്കി തുല്യ സ്നേഹത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന കലാകാരന്മാരായിരുന്നു ഇവർ. എഡ്വാർഡ് ഗ്രിഗിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്റെ സ്വഭാവവും അവനും അടുത്ത ആന്തരിക ബന്ധത്തിലാണ്."

പ്രഗത്ഭരായ പല പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാത്സല്യത്തെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഒരാൾക്ക് വികാരമില്ലാതെ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സെന്റ്-സയൻസ് എഴുതിയ കത്തുകൾ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല: "നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നിൽ വിശ്വസ്തനും വിശ്വസ്തനുമായ ഒരു സുഹൃത്ത് ഉണ്ടായിരിക്കും."

ദേശീയ ഓപ്പറയ്ക്കുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നിർണായക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്.

റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ എഴുപതുകൾ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള അഭിവൃദ്ധിയുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു, അത് ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി കടുത്ത പോരാട്ടത്തിലാണ്. മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിനെച്ചൊല്ലി ഒരു നീണ്ട പോരാട്ടം അരങ്ങേറി. ഈ പോരാട്ടത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. റഷ്യൻ ഓപ്പറയ്ക്കായി, അദ്ദേഹം സ്ഥലവും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ആവശ്യപ്പെട്ടു. 1871-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി "ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ" (ഇറ്റാലിയൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) കുറിച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങി.

ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്, റഷ്യയിൽ നിരന്തരം പര്യടനം നടത്തുന്നു).

ഓപ്പററ്റിക് കലയുടെ കളിത്തൊട്ടിൽ ഇറ്റലിയുടെ ഓപ്പറേഷൻ നേട്ടങ്ങൾ നിഷേധിക്കുന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ അകലെയായിരുന്നു. അതിശയകരമായ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ ഗായകർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലെ സംയുക്ത പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയത് എത്ര പ്രശംസയോടെയാണ്: പ്രതിഭാധനനായ എ.പാറ്റി, ഡി. അർട്ടോഡ്, ഇ. നോഡൻ, ഇ.എ. ലാവ്റോവ്സ്കയ, ഇ.പി. കാഡ്മിന, എഫ്.ഐ. എന്നാൽ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെന്റ് സ്ഥാപിച്ച നിയമങ്ങൾ രണ്ട് ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ തമ്മിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ മത്സരത്തെ തടഞ്ഞു - ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ. പ്രഭുവർഗ്ഗ പൊതുജനങ്ങൾ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി വിനോദം ആവശ്യപ്പെടുകയും അവരുടെ ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ വിജയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ സ്ഥാനത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു. അതിനാൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ സംരംഭകന് മാനേജ്മെന്റ് അഭൂതപൂർവമായ പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ നൽകി. ഈ ശേഖരം വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി, റഷ്യൻ ഓപ്പറകളും റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പ് ഒരു വാണിജ്യ സംരംഭമായി മാറി. ലാഭം തേടി, സംരംഭകൻ "ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പാർട്ടറെ" (ചൈക്കോവ്സ്കി) യുടെ അഭിരുചികളെക്കുറിച്ച് ഊഹിച്ചു.

അസാധാരണമായ സ്ഥിരതയോടും സ്ഥിരതയോടും കൂടി, ചൈക്കോവ്സ്കി യഥാർത്ഥ കലയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ലാഭത്തിന്റെ ആരാധനയെ തുറന്നുകാട്ടി. അദ്ദേഹം എഴുതി: “ബെനോയറിന്റെ ഒരു പെട്ടിയിലെ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, മോസ്കോ പോക്കറ്റുകളുടെ ഭരണാധികാരിയായ സിഗ്നർ മെറെല്ലിയുടെ ഉയരമുള്ള, മെലിഞ്ഞ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എന്തോ ദുശ്ശകുനം എന്റെ ആത്മാവിനെ പിടികൂടി. അവന്റെ മുഖം

ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസം ശ്വസിച്ചു, ഇടയ്ക്കിടെ അവഹേളനത്തിന്റെയോ തന്ത്രപരമായ ആത്മസംതൃപ്തിയുടെയോ ചുണ്ടുകളിൽ ഒരു പുഞ്ചിരി വിരിഞ്ഞു.

കലയോടുള്ള സംരംഭകത്വ സമീപനത്തെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട്, ചൈക്കോവ്സ്കി അഭിരുചികളുടെ യാഥാസ്ഥിതികതയെ അപലപിച്ചു, ചില ജനവിഭാഗങ്ങൾ, കോടതി മന്ത്രാലയത്തിലെ വിശിഷ്ട വ്യക്തികൾ, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഓഫീസിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നിവരെ പിന്തുണച്ചു.

എഴുപതുകൾ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രതാപകാലമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ ബാലെ കടുത്ത പ്രതിസന്ധി നേരിടുകയായിരുന്നു. ഈ പ്രതിസന്ധിയുടെ കാരണങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചുകൊണ്ട് G. A. Laroche എഴുതി:

"വളരെ കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, ഗൗരവമുള്ള, ഗൗരവമുള്ള സംഗീതസംവിധായകർ ബാലെയിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കുന്നു."

ആർട്ടിസൻ കമ്പോസർമാർക്ക് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. വേദി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, അതിൽ സംഗീതം ഒരു നൃത്ത താളമായി വർത്തിച്ചു - കൂടുതലൊന്നുമില്ല. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റാഫ് കമ്പോസറായ ടി.എസ്. പുനിക്ക് ഈ "ശൈലിയിൽ" മുന്നൂറിലധികം ബാലെകൾ രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ബാലെയിലേക്ക് തിരിയുന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർ ചൈക്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ബാലെയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് വിജയം കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല; "ഇവാൻ സൂസാനിൻ", "റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില" എന്നിവയിലെ നൃത്ത രംഗങ്ങളിൽ M. I. ഗ്ലിങ്ക സൃഷ്ടിച്ച അത്ഭുതകരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു.

റഷ്യൻ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കലയിൽ താൻ ഒരു പരിഷ്കാരം നടത്തുകയാണെന്ന് തന്റെ ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കി ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ?

ഇല്ല. അവൻ അമിതമായി എളിമയുള്ളവനായിരുന്നു, സ്വയം ഒരു പുതുമയുള്ളവനായി ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റിന്റെ ഉത്തരവ് പാലിക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്മതിക്കുകയും 1875 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സ്വാൻ തടാകത്തിനായി സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്ത ദിവസം മുതൽ അദ്ദേഹം ബാലെ പരിഷ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പാട്ടിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും മണ്ഡലത്തേക്കാൾ നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകം അദ്ദേഹത്തോട് ഒട്ടും അടുപ്പമുള്ളതായിരുന്നില്ല. I. സ്ട്രോസിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ആദ്യമായി പ്രശസ്തമായത് "കഥാപാത്ര നൃത്തങ്ങൾ" എന്നത് വെറുതെയല്ല.

റഷ്യൻ ബാലെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ഒരു സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചയിതാവ്-ചിന്തകനെ, ഒരു യഥാർത്ഥ സിംഫണിസ്റ്റ് സ്വന്തമാക്കി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ സംഗീതം ആഴത്തിൽ അർത്ഥപൂർണ്ണമാണ്; അത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ, അവരുടെ ആത്മീയ സത്തയെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മുൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ (പുനി, മിങ്കസ്, ഗെർബർ) നൃത്ത സംഗീതത്തിൽ മികച്ച ഉള്ളടക്കമോ മാനസിക ആഴമോ ശബ്ദങ്ങളിൽ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ബാലെ കലയിലെ നവീകരണം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ (1877) സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നല്ലതല്ല. N.D. കാഷ്കിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് മൂന്നിലൊന്ന് മറ്റ് ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള ഇൻസെർട്ടുകളും അതിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായവയും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു." പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകരായ എം. പെറ്റിപ, എൽ. ഇവാനോവ്, ഐ. ഗോർസ്കി എന്നിവരുടെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ, "സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ" കലാപരമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ നടത്തി, ബാലെയ്ക്ക് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

1877 ഒരുപക്ഷേ സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വർഷമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ജീവചരിത്രകാരന്മാരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യത്തിനുശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കി മോസ്കോ വിട്ട് വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി റോം, പാരീസ്, ബെർലിൻ, വിയന്ന, ജനീവ, വെനീസ്, ഫ്ലോറൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ജീവിതശൈലിയെ വിദേശത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതായി വിളിക്കുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത ചൈക്കോവ്സ്കിയെ മാനസിക പ്രതിസന്ധി മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, 1877 റഷ്യൻ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധം ആരംഭിച്ച വർഷമായിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സഹതാപം ബാൽക്കൻ പെനിൻസുലയിലെ സ്ലാവിക് ജനതയോടായിരുന്നു.

എല്ലാ ദിവസവും യുദ്ധം കാരണം "പല കുടുംബങ്ങളും അനാഥരാകുകയും ഭിക്ഷാടനത്തിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ആളുകൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ, അവരുടെ സ്വകാര്യ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ കഴുത്തോളം മുങ്ങുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്" എന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ജന്മനാടിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ എഴുതി. .”

സമാന്തരമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട രണ്ട് മഹത്തായ സൃഷ്ടികളാൽ 1878 വർഷം അടയാളപ്പെടുത്തി. അവയായിരുന്നു നാലാമത്തെ സിംഫണിയും ഓപ്പറ "യൂജിൻ വൺജിൻ" - ആ കാലഘട്ടത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആശയങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമായിരുന്നു അവ.

വ്യക്തിഗത നാടകവും (ചൈക്കോവ്സ്കി ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് പോലും ചിന്തിച്ചു), അതുപോലെ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളും നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെ സ്വാധീനിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇത് N. F. വോൺ മെക്കിന് സമർപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ

ധാർമ്മിക പിന്തുണയും ഭൗതിക സഹായവും നൽകിക്കൊണ്ട് നഡെഷ്ദ ഫിലാരെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്ക് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു, ഇത് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.

വോൺ മെക്കിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കം വിവരിച്ചു.

സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ആശയം മനുഷ്യനും അവനോട് ശത്രുതയുള്ള ശക്തികളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയമാണ്. പ്രധാന തീമുകളിൽ ഒന്നായി, ചൈക്കോവ്സ്കി "റോക്ക്" മോട്ടിഫ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് സിംഫണിയുടെ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും ഭാഗങ്ങളിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. സിംഫണിയിൽ പാറയുടെ പ്രമേയത്തിന് വിശാലമായ കൂട്ടായ അർത്ഥമുണ്ട് - ഇത് തിന്മയുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രമാണ്, അതിലൂടെ മനുഷ്യൻ അസമമായ പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ സിംഫണി യുവ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഉപകരണ സർഗ്ഗാത്മകതയെ സംഗ്രഹിച്ചു.

ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, മറ്റൊരു കമ്പോസർ ബോറോഡിൻ "ഹീറോയിക് സിംഫണി" (1876) സൃഷ്ടിച്ചു. "ഹീറോയിക്" എന്ന ഇതിഹാസത്തിന്റെയും ഗാന-നാടകീയ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെയും രൂപം ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ സിംഫണിയുടെ രണ്ട് സ്ഥാപകരായ ബോറോഡിനും ചൈക്കോവ്സ്കിക്കും ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയമായിരുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിളിലെ പങ്കാളികളെപ്പോലെ, ചൈക്കോവ്സ്കി സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ജനാധിപത്യ വിഭാഗമായി ഓപ്പറയെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ കുച്ച്കിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവരുടെ ഓപ്പററ്റിക് കൃതികളിലെ ചരിത്ര വിഷയങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി വുമൺ ഓഫ് പ്സ്കോവ്", മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ"), ഇവിടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ആളുകൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി. ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു

ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന കഥകൾ. എന്നാൽ ഈ "അവന്റെ" വിഷയങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന് മുമ്പ്, ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു നീണ്ട അന്വേഷണത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുപ്പത്തിയെട്ടാം വർഷത്തിൽ, "ഓൻഡിൻ", "ദി വോവോഡ", "കമ്മാരൻ വകുല" എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഓപ്പറ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചു, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി. ഈ ഓപ്പറയിലെ എല്ലാം ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പാരമ്പര്യങ്ങളെ ധീരമായി ലംഘിച്ചു; എല്ലാം ലളിതവും ആഴത്തിൽ സത്യസന്ധവും അതേ സമയം എല്ലാം നൂതനവുമായിരുന്നു.

നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, വൺജിനിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണ പക്വതയിലെത്തി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിയുടെ കൂടുതൽ പരിണാമത്തിൽ, ഓപ്പറകളുടെ നാടകീയത കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും സമ്പുഷ്ടവുമാണ്, എന്നാൽ എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയും ആവേശകരമായ നാടകവും, ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകളുടെ പ്രക്ഷേപണവും ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തമായ രൂപവും നിലനിൽക്കുന്നു.

1879-ൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി "ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്" എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി (ഷില്ലറുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഗീതസംവിധായകനാണ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്). പുതിയ ഓപ്പറ ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വീരോചിത പേജുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - 14-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ യൂറോപ്പിൽ നടന്ന നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ്, ഫ്രഞ്ച് ജനതയുടെ നായിക ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്കിന്റെ നേട്ടം. സംഗീതസംവിധായകന്റെ തന്നെ സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായ ബാഹ്യ ഇഫക്റ്റുകളുടെയും നാടക സാങ്കേതികതകളുടെയും വൈവിധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ യഥാർത്ഥ നാടകവും ഗാനരചയിതാവും നിറഞ്ഞ നിരവധി പേജുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് റഷ്യൻ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം: ഉദാഹരണത്തിന്, അതിശയകരമായത്

ജോവാനയുടെ ഏരിയ "പ്രിയപ്പെട്ട വയലുകളേ, വനങ്ങളേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ" കൂടാതെ മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം മുഴുവൻ ശക്തമായ വൈകാരിക ശക്തിയാൽ പൂരിതമാണ്.

പുഷ്കിന്റെ പ്രമേയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കൃതികളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പററ്റിക് കലയുടെ ഉന്നതിയിലെത്തി. 1883-ൽ, പുഷ്കിന്റെ "പോൾട്ടവ" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം "മസെപ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി. ഓപ്പറയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ പ്ലാനിന്റെ പൊരുത്തം, നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, ചിത്രങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം, നാടോടി രംഗങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാരത, മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ - ഇതെല്ലാം ഓപ്പറ “ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്” ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ശേഷം എന്ന് സൂചിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഗണ്യമായി മുന്നോട്ട് പോയി, 80 കളിലെ റഷ്യൻ കലയെ സമ്പന്നമാക്കിയ ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടിയാണ് "മസെപ്പ".

സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയിൽ, ഈ വർഷങ്ങളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ (1880, 1883, 1884) സൃഷ്ടിച്ചു: “ഇറ്റാലിയൻ കാപ്രിസിയോ”, “സെറനേഡ് ഫോർ സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര” (1880), വലിയ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി “മാൻഫ്രെഡ്” (1884).

1878 മുതൽ 1888 വരെയുള്ള പത്ത് വർഷത്തെ കാലഘട്ടം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിനെയും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയെയും അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, പ്രധാനപ്പെട്ട ചരിത്രസംഭവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ആദ്യം അത് ഒരു വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ കാലമായിരുന്നു (1879-81), തുടർന്ന് പ്രതികരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഇതെല്ലാം, പരോക്ഷമായ രൂപത്തിലാണെങ്കിലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അദ്ദേഹവും പ്രതികരണത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ലെന്ന് കമ്പോസറുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. “ഇപ്പോൾ, ഏറ്റവും സമാധാനപരമായ പൗരന് പോലും റഷ്യയിൽ ജീവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്,” ചൈക്കോവ്സ്കി 1882 ൽ എഴുതി.

കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും മികച്ച പ്രതിനിധികളുടെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതിൽ രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണം പരാജയപ്പെട്ടു. L. N. ടോൾസ്റ്റോയ് ("ഇരുട്ടിന്റെ ശക്തി"), A. P. ചെക്കോവ് ("ഇവാനോവ്"), M. E. സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിൻ ("Judushka Golovlev", "Poshekhon Antiquity"), I. E. Repin ന്റെ തിളങ്ങുന്ന ചിത്രങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തിയാൽ മതി. “അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല”, “ഇവാൻ ദി ടെറിബിളും അവന്റെ മകൻ ഇവാനും”) വി.ഐ.സൂറിക്കോവ് (“സ്‌ട്രെൽറ്റ്‌സി എക്‌സിക്യൂഷന്റെ പ്രഭാതം”, “ബോയാറിന മൊറോസോവ”), മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ഖോവൻഷ്‌ചിന”, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ “സ്‌നോ മെയ്‌ഡൻ” എന്നിവയിലേക്ക് വിരൽചൂണ്ടുന്നു. 80-കളിലെ റഷ്യൻ കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "മസെപ".

ഈ സമയത്താണ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം കീഴടക്കുകയും അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന് ലോക പ്രശസ്തി നൽകുകയും ചെയ്തത്. കണ്ടക്ടറായ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ കച്ചേരികൾ പാരീസ്, ബെർലിൻ, പ്രാഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ വളരെക്കാലമായി യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളായ നഗരങ്ങളിൽ മികച്ച വിജയത്തോടെ നടക്കുന്നു. പിന്നീട്, 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അമേരിക്കയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായിരുന്നു - ന്യൂയോർക്ക്, ബാൾട്ടിമോർ, ഫിലാഡൽഫിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെ അസാധാരണമായ ആതിഥ്യമര്യാദയോടെ സ്വീകരിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് കേംബ്രിഡ്ജ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത സമൂഹത്തിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

1888 ഏപ്രിലിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം, ക്ലിൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ഫ്രോലോവ്സ്കോയിൽ താമസമാക്കി. എന്നാൽ ഇവിടെ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പൂർണ്ണമായും ശാന്തത അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല

ചുറ്റുപാടുമുള്ള വനങ്ങളുടെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന നാശത്തിന് അവൻ അറിയാതെ സാക്ഷിയായി എങ്ങനെ മൈദനോവോയിലേക്ക് മാറി. 1892-ൽ അദ്ദേഹം ക്ലീനിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടും ചൈക്കോവ്സ്കി ഹൗസ് മ്യൂസിയം എന്നറിയപ്പെടുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, ഈ സമയം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ഈ അഞ്ച് വർഷത്തിനിടയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ബാലെ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി", ഓപ്പറകൾ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്", "അയോലന്റ", ബാലെ "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ", ഒടുവിൽ മികച്ച ആറാമത്തെ സിംഫണി എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ആശയം നാലാമത്തേതിന് സമാനമാണ് - വിധിയുടെ എതിർപ്പും സന്തോഷത്തിനായുള്ള മനുഷ്യന്റെ ആഗ്രഹവും. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, കമ്പോസർ നാല് ചലനങ്ങളിൽ ഓരോന്നിലും പാറയുടെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി സിംഫണിയിലേക്ക് ലിറിക്കൽ മ്യൂസിക്കൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (ക്ലിനിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ചുറ്റുപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം രചിച്ചു). പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലം, സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം അന്തിമഘട്ടത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ പാറയുടെ തീം ഒരു ഗംഭീരമായ മാർച്ചായി വികസിക്കുന്നു, വിധിയുടെ മേൽ മനുഷ്യന്റെ വിജയത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

1889 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി "ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" (ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ബാലെ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയാക്കി. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പുതിയ ബാലെ നിർമ്മാണത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ I. A. വെസെവോലോഷ്സ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ഓർഡർ ചെയ്തു. ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ എഴുതാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്മതിച്ചു.

ഫ്ലോറൻസിലാണ് ഓപ്പറ രചിച്ചത്. ചൈക്കോവ്സ്കി 1890 ജനുവരി 18 ന് ഇവിടെയെത്തി ഒരു ഹോട്ടലിൽ താമസമാക്കി. 44 ദിവസത്തിന് ശേഷം - മാർച്ച് 3 - "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയായി

ക്ലാവിയറിൽ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ പ്രക്രിയ വളരെ വേഗത്തിൽ നടന്നു, സ്കോർ പൂർത്തിയായ ഉടൻ, "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, അതുപോലെ കൈവ് ഓപ്പറ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ എന്നിവയിൽ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചു.

1890 ഡിസംബർ 19 ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. ഹെർമന്റെ ഭാഗം ആലപിച്ചത് മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകൻ എൻ എൻ ഫിഗ്നർ ആയിരുന്നു, ലിസയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എം ഐ ഫിഗ്നറായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ കലാശക്തികൾ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു: I.A. മെൽനിക്കോവ് (ടോംസ്കി), എൽ.ജി. യാക്കോവ്ലെവ് (എലെറ്റ്സ്കി), എം.എ. സ്ലാവിന (കൗണ്ടസ്). ഇ.എഫ്. നപ്രവ്നിക് നടത്തി. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അതേ വർഷം ഡിസംബർ 31 ന്, എം.ഇ. മെദ്‌വദേവ് (ജർമ്മൻ), ഐ.വി. തർതകോവ് (എലെറ്റ്‌സ്‌കി) തുടങ്ങിയവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ കിയെവിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, നവംബർ 4, 1891 ന്, ആദ്യ നിർമ്മാണം. "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" മോസ്കോയിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു. പ്രധാന വേഷങ്ങൾ കലാകാരന്മാരുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഗാലക്സിയെ ഏൽപ്പിച്ചു: എം.ഇ. മെദ്‌വദേവ് (ജർമ്മൻ), എം.എ. ഡീഷ-സിയോണിറ്റ്‌സ്‌കായ (ലിസ), പി.എ. ഖോഖ്‌ലോവ് (എലെറ്റ്‌സ്‌കി), ബി.ബി. കോർസോവ് (ടോംസ്‌കി), എ.പി. ക്രുട്ടിക്കോവ (കൗണ്ടസ്), അൽതാനി ഐ.കെ.

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ വേർതിരിക്കപ്പെടുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ വലിയ വിജയവുമായിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും "ചെറിയ" ദുരന്തത്തിന് സമാനമായ നിരവധി കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഓപ്പറ നമ്മെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും അധഃസ്ഥിതരോട് സഹതപിക്കുകയും ആളുകളുടെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഇരുണ്ടതും വൃത്തികെട്ടതുമായ എല്ലാറ്റിനെയും വെറുക്കാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ 90 കളിൽ റഷ്യൻ കലയിലെ പലരുടെയും വികാരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സമാനതകൾ കൂടെഅക്കാലത്തെ മികച്ച കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" (1834) എന്ന കഥയിൽ, പുഷ്കിൻ സാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട ധാർമ്മികതയുടെ ഒരു ചിത്രം വരച്ച എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കാലത്തെ കുലീനമായ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ അപലപിച്ചു.

ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജെ. ഹാലിവിയുടെ ഒരു ഓപ്പറയിലും, ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എഫ്. സുപ്പെയുടെ ഒരു ഓപ്പറയിലും, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ ഡി. ലോബനോവിന്റെ നാടകത്തിലും "സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞി" എന്ന പ്ലോട്ട് സംഘർഷം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ലിസ്‌റ്റുചെയ്‌ത രചയിതാക്കൾക്കൊന്നും യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളൊന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി മാത്രമാണ് ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് പ്രതിഭയുടെ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചത്.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് കമ്പോസറുടെ സഹോദരൻ, നാടകകൃത്ത് മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി ആണ്. കമ്പോസറുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, ആഗ്രഹങ്ങൾ, നിർദ്ദേശങ്ങൾ എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി യഥാർത്ഥ ഉറവിടം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു; ലിബ്രെറ്റോ സമാഹരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു: അദ്ദേഹം കവിതയെഴുതി, പുതിയ രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളുടെ പാഠങ്ങൾ ചുരുക്കി.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന നാടകീയ ഘട്ടങ്ങളെ ലിബ്രെറ്റോ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നു: മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡ് ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു.

നാലാം രംഗത്തിൽ; പിന്നീട് നാടകത്തിന്റെ നിന്ദ വരുന്നു - ആദ്യം ലിസയുടെ മരണം, പിന്നെ ഹെർമൻ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിൽ, പുഷ്കിന്റെ ഇതിവൃത്തം അനുബന്ധവും വികസിപ്പിച്ചതുമാണ്, കൂടാതെ പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്ന കഥയിൽ നിന്ന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലെയും ബാരക്കുകളിലെയും രംഗങ്ങൾ സ്പർശിക്കാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു. Vsevolozhsky യുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലത്ത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കാതറിൻ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കാലത്ത് മാറ്റി. "ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത" (മൂന്നാം രംഗം) എന്ന ഇന്റർലൂഡ് അവതരിപ്പിക്കാൻ അതേ വെസെവോലോഷ്സ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ഉപദേശിച്ചു. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് ഏറെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായ മൊസാർട്ടിന്റെ ശൈലിയിലാണ് ഇന്റർലൂഡിന്റെ സംഗീതം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അധികം അറിയപ്പെടാത്തതും ദീർഘകാലം മറന്നുപോയതുമായ കവിയായ കരാബനോവിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വാക്കുകൾ എടുത്തത്. ദൈനംദിന രസം കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് കൂടുതൽ പ്രശസ്തരായ കവികളുടെ പൈതൃകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: ടോംസ്കിയുടെ കളിയായ ഗാനം "പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടികൾ മാത്രം" എന്ന ഗാനം ജി ആർ ഡെർഷാവിൻ എഴുതിയതാണ്, ലിസയുടെയും പോളിനയുടെയും ഡ്യുയറ്റിനായി വി എ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ കവിത തിരഞ്ഞെടുത്തു. , മറ്റൊരു കവി XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വാക്കുകൾ - K.N. Batyushkova പോളിനയുടെ പ്രണയത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചു.

പുഷ്കിന്റെ കഥയിലും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിലും ഹെർമന്റെ ചിത്രം തമ്മിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പുഷ്കിന്റെ ജർമ്മൻ സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നില്ല: കുറച്ച് സമ്പത്തുള്ള ഒരു അഹംഭാവക്കാരനാണ് അവൻ അത് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് പരിശ്രമിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഹെർമൻ പരസ്പരവിരുദ്ധവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. അവനിൽ രണ്ട് വികാരങ്ങൾ പോരാടുന്നു: സ്നേഹവും സമ്പത്തിനായുള്ള ദാഹവും. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യം

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക വികസനം - പ്രണയവും ലാഭത്തിന്റെ അഭിനിവേശവും മുതൽ മനസ്സിനെ ക്രമേണ ഇരുണ്ടതാക്കുന്നു, മുൻ ഹെർമന്റെ മരണസമയത്ത് മരണത്തിലേക്കും പുനർജന്മത്തിലേക്കും - ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തീം ഉൾപ്പെടുത്തിയതിന് കമ്പോസറിന് അസാധാരണമായ നന്ദിയുള്ള മെറ്റീരിയൽ നൽകി - തീം വ്യത്യസ്‌തനായ മനുഷ്യൻ, സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ സ്വപ്നം അവനോട് ശത്രുതയുള്ള വിധി.

മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായ ഹെർമന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സവിശേഷതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് അരിയോസോകളുടെ സംഗീതത്തിൽ വലിയ റിയലിസ്റ്റിക് ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുന്നു. കാവ്യാത്മകമായി തുളച്ചുകയറുന്ന മോണോലോഗിൽ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല", ഹെർമൻ തീക്ഷ്ണമായ സ്നേഹത്താൽ അമിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്" (ഒരു ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ) എന്ന അരിയോസോയിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ നായകന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയെ സമർത്ഥമായി അറിയിച്ചു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന കഥയിലെ നായിക ലിസയുടെ ചിത്രവും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും കമ്പോസറും പരിഷ്കരിച്ചു. പുഷ്കിനിൽ, ലിസയെ ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായും പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ താഴേത്തട്ടിലുള്ള ഹാംഗറായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ, ലിസ (ഇവിടെ അവൾ ഒരു ധനിക കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളാണ്) അവളുടെ സന്തോഷത്തിനായി സജീവമായി പോരാടുന്നു. യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ലിസയുടെയും യെലെറ്റ്സ്കിയുടെയും അനുരഞ്ജനത്തോടെ പ്രകടനം അവസാനിച്ചു. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിന്റെ അസത്യം വ്യക്തമാണ്, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞൻ കനവ്കയിൽ പ്രശസ്തമായ ഒരു രംഗം സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ കലാപരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്ന ലിസയുടെ ദുരന്തത്തിന് സത്യസന്ധമായ അന്ത്യം നൽകുന്നു.

ലിസയുടെ സംഗീത ഇമേജിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകളുള്ള ഊഷ്മളമായ ഗാനരചനയുടെയും ആത്മാർത്ഥതയുടെയും സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ചൈക്കോവ്സ്കി നായികയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു

ചെറിയ ഭാവഭേദമില്ലാതെ, പൂർണ്ണമായ സ്വാഭാവിക ചൈതന്യം നിലനിർത്തുന്നു. ലിസയുടെ അരിയോസോ "ഓ, ഞാൻ ദുഃഖത്താൽ മടുത്തു" പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നു. ഈ നാടകീയമായ എപ്പിസോഡിന്റെ അസാധാരണമായ ജനപ്രീതി വിശദീകരിക്കുന്നത് ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ വലിയ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ എല്ലാ ധാരണകളും സംഗീതജ്ഞന് അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അവളുടെ വിധിയെ ഏകാന്തതയിൽ വിലപിക്കുന്നു.

പുഷ്‌കിന്റെ കഥയിൽ ഇല്ലാത്ത ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ധൈര്യത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ലിസയുടെ പ്രതിശ്രുതവരനും ഹെർമന്റെ എതിരാളിയായ പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്‌സ്‌കിയുമാണ്. ഒരു പുതിയ കഥാപാത്രം സംഘർഷം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു; ഓപ്പറയിൽ, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ മിഴിവോടെ പകർത്തി. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിയായ എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ", യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ അരിയോസോ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു" എന്നിവ നമുക്ക് ഓർക്കാം. രണ്ട് നായകന്മാരും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, എന്നാൽ അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്: ഹെർമൻ ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു; രാജകുമാരന്റെ രൂപത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരിയോസോ സംഗീതത്തിൽ സൗന്ദര്യവും ആത്മവിശ്വാസവുമുണ്ട്, അവൻ സംസാരിക്കുന്നത് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ശാന്തമായ വാത്സല്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ഓപ്പറയുടെ സ്വഭാവം - മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഉടമ - പുഷ്കിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ഈ കഥാപാത്രത്തെ മരണത്തിന്റെ ചിത്രമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കി അല്ലെങ്കിൽ സുരിൻ തുടങ്ങിയ ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

നാടകീയമായ ആശയം ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ സമ്പ്രദായത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു. ഓപ്പറയിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ഹെർമന്റെ വിധിയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫും (മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം) ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ ആവേശകരവും ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക പ്രമേയവുമാണ്.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വികസനവുമായി സ്വരഭാഗങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യത്തെ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടവും ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൊടുമുടികളിൽ ഒന്നാണ് "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി".

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്ന ദാരുണമായ ഓപ്പറയെ പിന്തുടർന്ന്, ചൈക്കോവ്സ്കി ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അത് അയോലാന്റ (1891) ആയിരുന്നു - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന ഓപ്പറ. ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അയോലാന്റ" എന്ന ഒറ്റ-ആക്ട് ഓപ്പറ "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" എന്ന ബാലെ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രകടനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കണം. ഈ ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ പരിഷ്കരണം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണി ആയിരുന്നു, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും ദിവസം മുമ്പ് 1893 ഒക്ടോബർ 28 ന് അവതരിപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ നടത്തി. നവംബർ 3 ന്, ചൈക്കോവ്സ്കി ഗുരുതരമായ അസുഖം ബാധിച്ച് നവംബർ 6 ന് മരിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീത ക്ലാസിക്കുകൾ ലോകത്തിന് നിരവധി പ്രശസ്തമായ പേരുകൾ നൽകി, എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മികച്ച സംഗീതം ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽപ്പോലും അദ്ദേഹത്തെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത 60-90 കളിലെ സങ്കീർണ്ണമായ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. താരതമ്യേന ചെറിയ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ (ഇരുപത്തിയെട്ട് വർഷം), ചൈക്കോവ്സ്കി പത്ത് ഓപ്പറകളും മൂന്ന് ബാലെകളും ഏഴ് സിംഫണികളും മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിൽ നിരവധി കൃതികളും എഴുതി.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ, ബാലെകൾ, സിംഫണികൾ, പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവാണെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മാത്രം പോരാ; പ്രോഗ്രാം-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക് മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം അംഗീകാരവും പ്രശസ്തിയും നേടി, കച്ചേരികൾ, ചേംബർ മേളങ്ങൾ, പിയാനോ വർക്കുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ കലാരൂപങ്ങളിലൊന്നും അദ്ദേഹം തുല്യ ശക്തിയോടെ അവതരിപ്പിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. അദ്ദേഹത്തിന് അസൂയാവഹമായ ഒരു വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ നമ്മുടെ കാലത്ത് അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകനായി. ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക രംഗത്തെ ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടങ്ങൾ - ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ്, റേഡിയോ, സിനിമ, ടെലിവിഷൻ എന്നിവ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിദൂര കോണുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി ലഭ്യമാക്കി. മഹത്തായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായി.

ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ സംഗീത സംസ്കാരം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ വളർന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്നു, ഇതാണ് അനശ്വരത.

ഒ.മെലിക്യൻ

സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി

3 പ്രവൃത്തികളിൽ ഓപ്പറ

പ്ലോട്ട്
കഥയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത്
എ.എസ്.പുഷ്കിന

ലിബ്രെറ്റോ
എം ചൈക്കോവ്സ്കി

സംഗീതം
P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി

പ്രതീകങ്ങൾ

നാനിമാർ, ഭരണകർത്താക്കൾ, നഴ്‌സുമാർ, വാക്കർമാർ
അതിഥികൾ, കുട്ടികൾ, കളിക്കാർ തുടങ്ങിയവ.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലാണ് നടപടി
18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ.

ആമുഖം.
ആക്റ്റ് വൺ

ചിത്രം ഒന്ന്

സ്പ്രിംഗ്. വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടം. ഏരിയ. നാനിമാരും ഗവർണസുമാരും നഴ്സുമാരും ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരുന്നു പൂന്തോട്ടത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുന്നു. കുട്ടികൾ ബർണറുകൾ കളിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ കയറിനു മുകളിലൂടെ ചാടി പന്തുകൾ എറിയുന്നു.

കത്തിക്കുക, വ്യക്തമായി കത്തിക്കുക
അത് പുറത്തു പോകാതിരിക്കാൻ,
ഒന്ന് രണ്ട് മൂന്ന്!
(ചിരി, ആശ്ചര്യങ്ങൾ, ചുറ്റും ഓടുക.)

പ്രിയ കുട്ടികളേ, ആസ്വദിക്കൂ!
എന്റെ പ്രിയരേ, നിങ്ങൾക്ക് അപൂർവ്വമായി സൂര്യപ്രകാശം
സന്തോഷത്തോടെ എന്നെ രസിപ്പിക്കുന്നു!
പ്രിയപ്പെട്ടവരേ, നിങ്ങൾ സ്വതന്ത്രരാണെങ്കിൽ
നിങ്ങൾ കളികളും തമാശകളും ആരംഭിക്കുക,
അത് നിങ്ങളുടെ നാനിമാർക്ക് അൽപ്പം
അപ്പോൾ നിങ്ങൾ സമാധാനം കൊണ്ടുവരും.
പ്രിയ കുട്ടികളേ, ചൂടാക്കുക, ഓടുക,
ഒപ്പം സൂര്യനിൽ ആസ്വദിക്കൂ!

നഴ്സുമാർ

ബൈ, ബൈ ബൈ!
ഉറങ്ങുക, പ്രിയേ, വിശ്രമിക്കുക!
നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കരുത്!

(ഡ്രംമിംഗും കുട്ടികളുടെ കാഹളവും കേൾക്കുന്നു.)

ഇതാ നമ്മുടെ സൈനികർ വരുന്നു - ചെറിയ പട്ടാളക്കാർ.
എത്ര മെലിഞ്ഞത്! മാറി നിൽക്കൂ! സ്ഥലങ്ങൾ! ഒന്ന്, രണ്ട്, ഒന്ന് രണ്ട്...

(കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ ധരിച്ച ആൺകുട്ടികൾ പ്രവേശിക്കുന്നു; ഒരു ആൺകുട്ടി കമാൻഡർ മുന്നിലുണ്ട്.)

ആൺകുട്ടികൾ (മാർച്ച്)

ഒന്ന്, രണ്ട്, ഒന്ന്, രണ്ട്,
ഇടത്, വലത്, ഇടത് വലത്!
ഒരുമിച്ച്, സഹോദരന്മാരേ!
നഷ്ടപ്പെടരുത്!

ബോയ് കമാൻഡർ

വലത് തോളിൽ മുന്നോട്ട്! ഒന്ന്, രണ്ട്, നിർത്തുക!

(ആൺകുട്ടികൾ നിർത്തുന്നു)

കേൾക്കൂ!
നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ മസ്കറ്റ്! തോക്കിൽ എടുക്കുക! കാലിലേക്ക് മസ്കറ്റ്!

(ആൺകുട്ടികൾ ആജ്ഞ പാലിക്കുന്നു.)

ആൺകുട്ടികൾ

ഞങ്ങളെല്ലാം ഇവിടെ ഒത്തുകൂടി
റഷ്യൻ ശത്രുക്കളെ ഭയന്ന്.
ദുഷ്ടനായ ശത്രു, സൂക്ഷിക്കുക!
വില്ലൻ ചിന്തകളുമായി ഓടിപ്പോകുക, അല്ലെങ്കിൽ സമർപ്പിക്കുക!
ഹൂറേ! ഹൂറേ! ഹൂറേ!
പിതൃഭൂമിയെ രക്ഷിക്കൂ
അത് ഞങ്ങളുടെ വിധിയായിരുന്നു.
ഞങ്ങൾ പോരാടും
തടവിൽ ശത്രുക്കളും
ഇൻവോയ്സ് ഇല്ലാതെ എടുക്കുക!
ഹൂറേ! ഹൂറേ! ഹൂറേ!
ഭാര്യ നീണാൾ വാഴട്ടെ,
ജ്ഞാനിയായ രാജ്ഞി,
അവൾ നമ്മുടെ എല്ലാവരുടെയും അമ്മയാണ്,
ഈ രാജ്യങ്ങളുടെ ചക്രവർത്തി
ഒപ്പം അഭിമാനവും സൗന്ദര്യവും!
ഹൂറേ! ഹൂറേ! ഹൂറേ!

ബോയ് കമാൻഡർ

നന്നായി ചെയ്തു ആൺകുട്ടികൾ!

ആൺകുട്ടികൾ

ശ്രമിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം!

ബോയ് കമാൻഡർ

കേൾക്കൂ!
നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ മസ്കറ്റ്! ശരിയാണ്! കാവലിൽ! മാർച്ച്!

(ആൺകുട്ടികൾ ഡ്രമ്മിംഗും കാഹളവും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.)

നാനിമാർ, നനഞ്ഞ നഴ്‌സുമാർ, ഭരണകർത്താക്കൾ

നന്നായി, നന്നായി ചെയ്തു, നമ്മുടെ സൈനികർ!
അവർ ശത്രുവിനെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും.

(മറ്റ് കുട്ടികൾ ആൺകുട്ടികളെ പിന്തുടരുന്നു. നാനിമാരും ഭരണകർത്താക്കളും ചിതറിപ്പോയി, മറ്റ് കാൽനടക്കാർക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി

ഇന്നലെ കളി എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു?

തീർച്ചയായും, ഞാൻ അത് ഭയങ്കരമായി ഊതി!
ഞാൻ നിർഭാഗ്യവാനാണ്...

ചെക്കലിൻസ്കി

രാവിലെ വരെ നിങ്ങൾ വീണ്ടും കളിച്ചോ?

ഞാൻ ഭയങ്കര ക്ഷീണിതനാണ്
നാശം, ഒരിക്കലെങ്കിലും ജയിച്ചേനെ!

ചെക്കലിൻസ്കി

ഹെർമൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നോ?

ആയിരുന്നു. കൂടാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ,
രാവിലെ എട്ടു മുതൽ എട്ടു വരെ
ചൂതാട്ടമേശയിൽ ചങ്ങലയിട്ടു
ഇരുന്നു,

നിശബ്ദമായി വീഞ്ഞ് ഊതി,

ചെക്കലിൻസ്കി

എന്നാൽ മാത്രം?

അതെ, മറ്റുള്ളവർ കളിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു.

ചെക്കലിൻസ്കി

അവൻ എന്തൊരു വിചിത്ര മനുഷ്യനാണ്!

അത് അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഉള്ളത് പോലെയാണ്
മൂന്ന് വില്ലന്മാരെങ്കിലും ഉണ്ട്.

ചെക്കലിൻസ്കി

അവൻ വളരെ ദരിദ്രനാണെന്ന് ഞാൻ കേട്ടു ...

അതെ, സമ്പന്നനല്ല. ഇതാ, നോക്കൂ:
നരകത്തിലെ ഭൂതത്തെപ്പോലെ, ഇരുണ്ട... വിളറിയ...

(ഹെർമൻ കടന്നുവരുന്നു, ചിന്താമഗ്നനും ഇരുണ്ടവനും; കൗണ്ട് ടോംസ്കി അവനോടൊപ്പമുണ്ട്.)

എന്നോട് പറയൂ, ഹെർമൻ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കുഴപ്പം?

എനിക്കൊപ്പം? ഒന്നുമില്ല...

നീ രോഗിയാണ്?

ഇല്ല, ഞാൻ ആരോഗ്യവാനാണ്!

നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി മാറിയിരിക്കുന്നു ...
എന്തോ അതൃപ്തി...
സംഭവിച്ചത്: സംവരണം, മിതവ്യയം,
കുറഞ്ഞത് നിങ്ങൾ സന്തോഷവാനായിരുന്നു;
ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ നിശബ്ദനാണ്, നിശബ്ദനാണ്
ഒപ്പം, - ഞാൻ എന്റെ ചെവി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല:
നിങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ അഭിനിവേശത്താൽ ജ്വലിക്കുന്നു,
അവർ പറയുന്നതുപോലെ, രാവിലെ വരെ
നിങ്ങളുടെ രാത്രികൾ ഗെയിമിംഗിൽ ചെലവഴിക്കാറുണ്ടോ?

അതെ! ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് ഉറച്ച കാൽ
എനിക്ക് പഴയതുപോലെ നടക്കാൻ കഴിയില്ല.

എനിക്ക് എന്താണ് പറ്റിയതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല.
ഞാൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബലഹീനതയിൽ ഞാൻ രോഷാകുലനാണ്,
പക്ഷെ എനിക്ക് എന്നെ നിയന്ത്രിക്കാൻ പറ്റുന്നില്ല...
ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു! ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു!

എങ്ങനെ! താങ്ങൾ പ്രണയത്തിൽ ആണോ? ആരിൽ?

അവളുടെ പേര് എനിക്കറിയില്ല
പിന്നെ എനിക്ക് കണ്ടുപിടിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല
ഒരു ഭൗമിക നാമം ആഗ്രഹിക്കാതെ,
അവളെ വിളിക്കുക...
എല്ലാ താരതമ്യങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുമ്പോൾ,
ആരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല...
എന്റെ സ്നേഹം, പറുദീസയുടെ ആനന്ദം,
അത് എന്നെന്നേക്കുമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!
പക്ഷേ അത് മറ്റൊരാൾക്കുണ്ടാകണം എന്ന അസൂയയാണ് ചിന്ത
അവളുടെ കാൽപ്പാടിൽ ചുംബിക്കാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്തപ്പോൾ,
എന്നെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു; ഭൗമിക അഭിനിവേശവും
വെറുതെ ഞാൻ ശാന്തനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
എന്നിട്ട് എനിക്ക് എല്ലാവരേയും കെട്ടിപ്പിടിക്കണം,
അപ്പോഴും എനിക്ക് എന്റെ വിശുദ്ധനെ കെട്ടിപ്പിടിക്കണം...
അവളുടെ പേര് എനിക്കറിയില്ല
പിന്നെ എനിക്കത് അറിയണ്ട...

അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, വേഗത്തിൽ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കുക!
അവൾ ആരാണെന്ന് നമുക്ക് കണ്ടെത്താം, എന്നിട്ട് -
ധൈര്യമായി ഒരു ഓഫർ നടത്തുക,
ഒപ്പം - ഇതൊരു ഇടപാടാണ്!

അയ്യോ! അയ്യോ, അവൾ കുലീനയാണ്
അത് എനിക്കുള്ളതല്ല!
ഇതാണ് എന്നെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതും കടിച്ചുകീറുന്നതും!

നമുക്ക് വേറൊരാളെ കണ്ടെത്താം... ഈ ലോകത്ത് ഒന്നല്ല...

നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ അറിയില്ല!
ഇല്ല, എനിക്ക് അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയില്ല!
ഓ, ടോംസ്കി, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല!
എനിക്ക് സമാധാനമായി ജീവിക്കാനേ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ
എന്റെ ഉള്ളിൽ വികാരങ്ങൾ ഉറങ്ങുമ്പോൾ...
അപ്പോൾ എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നിയന്ത്രിക്കാമായിരുന്നു.
ഇപ്പോൾ ആത്മാവ് ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ പിടിയിലാണ്,
സമാധാനത്തിന് വിട! വിഷം കലർത്തി, ലഹരിപിടിച്ചതുപോലെ,
എനിക്ക് അസുഖം, അസുഖം... ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണ്.

ഇത് നിങ്ങളാണോ, ഹെർമൻ?
ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, ഞാൻ ആരെയും വിശ്വസിക്കില്ല
നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന്!

(ഹെർമനും ടോംസ്‌കിയും കടന്നുപോകുന്നു. ആളുകൾ നടന്ന് വേദി നിറയുന്നു.)

വാക്കിംഗ് ക്വയർ

ഒടുവിൽ, ദൈവം ഒരു സണ്ണി ദിവസം അയച്ചു!


ഇനിയും ഇതുപോലൊരു ദിവസത്തിനായി അധികം കാത്തിരിക്കാനാവില്ല.

അവൾ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാണോ?
അവൾ പ്രണയത്തിലാണെന്നും നിന്നെ മിസ് ചെയ്യുന്നുവെന്നും ഞാൻ വാതുവയ്ക്കുന്നു...

തൃപ്തികരമായ സംശയം എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിൽ,
എന്റെ ആത്മാവ് പീഡനം സഹിക്കുമോ?
നിങ്ങൾ കാണുന്നു: ഞാൻ ജീവിക്കുന്നു, ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഭയാനകമായ ഒരു നിമിഷത്തിൽ,
അവളെ സ്വന്തമാക്കാൻ ഞാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനല്ല എന്നറിയുമ്പോൾ,
പിന്നെ ഒന്നേ ബാക്കിയുള്ളൂ...

മരിക്കുക! (യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി (രാജകുമാരനോട്)

ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാം.

നിങ്ങൾ ഒരു വരനാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു?

അതെ, മാന്യരേ, ഞാൻ വിവാഹിതനാകുകയാണ്; ശോഭയുള്ള ദൂതൻ സമ്മതം നൽകി
എന്റേതുമായി നിങ്ങളുടെ വിധി എന്നെന്നേക്കുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക!

ചെക്കലിൻസ്കി

ശരി, സുപ്രഭാതം!

ഞാൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സന്തോഷിക്കുന്നു. സന്തോഷിക്കൂ, രാജകുമാരൻ!

യെലെറ്റ്സ്കി, അഭിനന്ദനങ്ങൾ!

നന്ദി, സുഹൃത്തുക്കളേ!

രാജകുമാരൻ(വികാരത്തോടെ)

ടോംസ്ക്(രാജകുമാരനോട്)

എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾ ആരെ വിവാഹം കഴിക്കും?

രാജകുമാരൻ, ആരാണ് നിങ്ങളുടെ വധു?

(ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം കൗണ്ടസ് പ്രവേശിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ(ലിസയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു)

അവൾ? അവൾ അവന്റെ വധുവാണ്! ഓ എന്റെ ദൈവമേ!...

ലിസയും കൗണ്ടസും

അവൻ വീണ്ടും ഇവിടെയുണ്ട്!

അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ പേരില്ലാത്ത സൗന്ദര്യം ആരാണ്!

എനിക്ക് ഭയം തോന്നുന്നു.

(കൗണ്ടസ് ടോംസ്‌കി കൗണ്ടസിനെ സമീപിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ ലിസയെ സമീപിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് ഹെർമനെ ഉറ്റു നോക്കുന്നു)

കൗണ്ടസ്,
ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കട്ടെ...

പറയൂ ആരാണ് ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ?

ഏതാണ്? ഈ? ഹെർമൻ, എന്റെ സുഹൃത്ത്.

അവൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്? അവൻ എത്ര ഭയങ്കരനാണ്!

(ടോംസ്‌കി അവളെ വേദിയുടെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് അനുഗമിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ (ലിസയ്ക്ക് കൈ കൊടുക്കുന്നു)

സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ആകർഷകമായ സൗന്ദര്യം,
വസന്തം, സെഫിർസ് ഇളം തുരുമ്പെടുക്കുന്നു,
ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ സന്തോഷം, ഹലോ സുഹൃത്തുക്കളെ, -
അവർ ഭാവിയിൽ നിരവധി വർഷങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു
ഞങ്ങൾ സന്തുഷ്ടരാണ്!

സന്തോഷിക്കൂ, സുഹൃത്തേ!
നിശ്ശബ്ദമായ ഒരു ദിവസത്തിന് പിന്നിൽ നിങ്ങൾ അത് മറന്നോ
ഇടിമിന്നലുണ്ട്. എന്താണ് സ്രഷ്ടാവ്
സന്തോഷം കണ്ണുനീർ നൽകി, ഒരു ബക്കറ്റ് - ഇടിമുഴക്കം!

(ദൂരെ ഇടിമുഴക്കം. ഹെർമൻ ഇരുണ്ട ചിന്തയിൽ ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു.)

ഈ കുലപതി എന്തൊരു മന്ത്രവാദിനിയാണ്!

ചെക്കലിൻസ്കി

സ്കെയർക്രോ!

അവൾക്ക് "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്ന് വിളിപ്പേരുണ്ടായതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ പുറത്തു കാണിക്കാത്തതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല?

എങ്ങനെ? ഒരു വൃദ്ധയോ?

ചെക്കലിൻസ്കി

എൺപത് വയസ്സുള്ള ഒരു ഹഗ്!

അപ്പോൾ നിനക്ക് അവളെ കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ലേ?

ഇല്ല, ശരിക്കും ഒന്നുമില്ല.

ചെക്കലിൻസ്കി

ഓ, കേൾക്കൂ!
വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, കൗണ്ടസ് പാരീസിൽ ഒരു സുന്ദരിയായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.
എല്ലാ യുവാക്കളും അവളെക്കുറിച്ച് ഭ്രാന്തന്മാരായിരുന്നു,
അതിനെ "മോസ്കോയിലെ വീനസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
കൗണ്ട് സെയിന്റ്-ജെർമെയ്ൻ - മറ്റുള്ളവരുടെ ഇടയിൽ ഇപ്പോഴും സുന്ദരനാണ്,
ഞാൻ അവളിൽ ആകൃഷ്ടനായി. പക്ഷേ ഫലമുണ്ടായില്ല, അവൻ കൗണ്ടസിനുവേണ്ടി നെടുവീർപ്പിട്ടു:
രാത്രി മുഴുവൻ സുന്ദരി കളിച്ചു, അയ്യോ,
ഫറവോൻ സ്നേഹത്തിന് മുൻഗണന നൽകി.

ഒരിക്കൽ വെർസൈൽസിൽ വച്ച് "au jeu de la Reine" വീനസ് മോസ്കോവിറ്റ് നിലത്തു നഷ്ടപ്പെട്ടു.

അതിഥികളുടെ കൂട്ടത്തിൽ കൌണ്ട് ഓഫ് സെന്റ്-ജെർമെയ്ൻ ഉണ്ടായിരുന്നു;
കളി കണ്ടു കൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ അവൻ അവളുടെ ശബ്ദം കേട്ടു
ആവേശത്തിനിടയിൽ അവൾ മന്ത്രിച്ചു: “ദൈവമേ! ഓ എന്റെ ദൈവമേ!
ദൈവമേ, എനിക്ക് എല്ലാം തിരിച്ചു കളിക്കാമായിരുന്നു
എപ്പോൾ വീണ്ടും ഇട്ടാൽ മതിയാകും

ഗ്രാഫ്, എപ്പോൾ ശരിയായ നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു
അതിഥികളുടെ മുഴുവൻ ഹാളിൽ നിന്നും രഹസ്യമായി പുറത്തേക്ക്,
സുന്ദരി ഒന്നും മിണ്ടാതെ ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരുന്നു.
പ്രണയത്തിൽ, അവൻ അവളുടെ ചെവിയിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ശബ്ദങ്ങളേക്കാൾ മധുരമുള്ള വാക്കുകൾ മന്ത്രിച്ചു:

“കൗണ്ടസ്, കൗണ്ടസ്, കൗണ്ടസ്, ഒന്നിന്റെ വിലയിൽ, “റണ്ടെജ്വസ്” നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളോട് മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ പറയുമോ?
കൗണ്ടസ് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു: "നിനക്ക് എത്ര ധൈര്യമുണ്ട്!"
പക്ഷേ കണക്ക് ഭീരുവായിരുന്നില്ല... പിന്നെ ഒരു ദിവസം കഴിഞ്ഞപ്പോൾ
സൗന്ദര്യം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അയ്യോ,
പെന്നിലെസ്സ് "au jeu de la Reine"
അവൾക്ക് ഇതിനകം മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയാമായിരുന്നു.
ധൈര്യത്തോടെ അവയെ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സ്ഥാപിക്കുന്നു,
അവൾക്ക് അവളെ തിരിച്ചുകിട്ടി... പക്ഷേ എന്ത് വില കൊടുത്തു!
ഓ കാർഡുകൾ, ഓ കാർഡുകൾ, ഓ കാർഡുകൾ!

അവൾ ഭർത്താവിനോട് ആ കാർഡുകൾ പറഞ്ഞതിനാൽ,
മറ്റൊരിക്കൽ, സുന്ദരനായ യുവാവ് അവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.
എന്നാൽ അതേ രാത്രിയിൽ ഒരാൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു.
പ്രേതം അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് ഭയാനകമായി പറഞ്ഞു:
"നിങ്ങൾക്ക് മാരകമായ പ്രഹരം ലഭിക്കും


മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!"

ചെക്കലിൻസ്കി

സെ നോനെ വെറോ, ബെൻ ട്രോവാറ്റോ.

(ഇടിമുഴക്കം കേൾക്കുന്നു, ഇടിമിന്നൽ വരുന്നു.)

തമാശ! എന്നാൽ കൗണ്ടസിന് സമാധാനമായി ഉറങ്ങാൻ കഴിയും:
ഒരു തീവ്ര കാമുകനെ കണ്ടെത്തുന്നത് അവൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ചെക്കലിൻസ്കി

കേൾക്കൂ, ഹെർമൻ, ഇതാ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച അവസരം,
പണമില്ലാതെ കളിക്കാൻ. ആലോചിച്ചു നോക്കൂ!

(എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ

"മൂന്നാമത്തേതിൽ നിന്ന്, ആർദ്രതയോടെ, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു,
അവൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ കണ്ടെത്താൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!"

അവർ പോകുന്നു

വാക്കിംഗ് ക്വയർ

എത്ര പെട്ടെന്നാണ് കൊടുങ്കാറ്റ് ആഞ്ഞടിച്ചത്... ആരായിരിക്കും പ്രതീക്ഷിച്ചത്?
എന്തെല്ലാം വികാരങ്ങൾ... പ്രഹരത്തിന് ശേഷം ഊതുക, ഉച്ചത്തിൽ, കൂടുതൽ ഭയങ്കരം!
വേഗം ഓടുക! വേഗം ഗേറ്റിലേക്ക് കയറൂ!

(എല്ലാവരും ഓടിപ്പോകുന്നു. ഇടിമിന്നൽ ശക്തമാകുന്നു.)
(അകലത്തിൽ നിന്നും.)

ഓ, വേഗം വീട്ടിലേക്ക്!
വേഗം ഇവിടെ ഓടുക!

(ശക്തമായ ഇടിമുഴക്കം.)

ഹെർമൻ (ചിന്തയോടെ)

"നിങ്ങൾക്ക് മാരകമായ പ്രഹരം ലഭിക്കും
മൂന്നാമനിൽ നിന്ന്, ആർദ്രതയോടെ, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന,

അവൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ കണ്ടെത്താൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!"
അയ്യോ, ഞാൻ അവരെ കൈവശപ്പെടുത്തിയാലും ഞാൻ അവരെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്!
ഇപ്പോൾ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു... ഇനി ഞാൻ മാത്രം. ഞാൻ കൊടുങ്കാറ്റിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല!
എന്നിൽ എല്ലാ വികാരങ്ങളും അത്തരം കൊലപാതക ശക്തിയോടെ ഉണർന്നു,
ആ ഇടിമുഴക്കം താരതമ്യത്തിൽ ഒന്നുമല്ല! അല്ല, രാജകുമാരൻ!
ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം ഇത് നിനക്ക് തരില്ല.
എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് എടുക്കും!
ഇടിമുഴക്കം, മിന്നൽ, കാറ്റ്, അങ്ങയുടെ സന്നിധിയിൽ ഞാൻ അനുതപിക്കുന്നു
ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു: അവൾ എന്റേതായിരിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ മരിക്കും!

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

ചിത്രം രണ്ട്

ലിസയുടെ മുറി. പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ബാൽക്കണിയിലേക്ക് വാതിൽ. ഹാർപ്സികോർഡിലെ ലിസ. പോളിന അവളുടെ അടുത്താണ്. കാമുകിമാർ.

ലിസയും പോളിനയും

ഇത് ഇതിനകം വൈകുന്നേരമാണ് ... മേഘങ്ങളുടെ അരികുകൾ ഇരുണ്ടുപോയി,
ഗോപുരങ്ങളിലെ പ്രഭാതത്തിന്റെ അവസാന കിരണവും മരിക്കുന്നു;
നദിയിലെ അവസാനത്തെ തിളങ്ങുന്ന അരുവി
വംശനാശം സംഭവിച്ച ആകാശത്തിനൊപ്പം അത് മാഞ്ഞുപോകുന്നു.
എല്ലാം ശാന്തമാണ്: തോട്ടങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു; ചുറ്റും സമാധാനമുണ്ട്;
വളഞ്ഞ വില്ലോയുടെ കീഴിലുള്ള പുല്ലിൽ പ്രണാമം,
അത് എങ്ങനെ പിറുപിറുക്കുന്നു, നദിയുമായി ലയിക്കുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു,
കുറ്റിക്കാടുകളാൽ നിഴലിച്ച ഒരു അരുവി.
ചെടികളുടെ കുളിരുമായി സൌരഭ്യം എങ്ങനെ ലയിച്ചിരിക്കുന്നു!
തീരത്തെ നിശബ്ദതയിൽ ജെറ്റുകൾ തെറിക്കുന്നത് എത്ര മധുരമാണ്!
സെഫിർ എത്ര മൃദുവായി വെള്ളത്തിന് കുറുകെ വീശുന്നു,
ഒപ്പം വഴങ്ങുന്ന വില്ലോയുടെ ചിറകടിയും!

കാമുകിമാരുടെ ഗാനമേള

ആകർഷകമായ! ആകർഷകമായ!
അത്ഭുതം! മനോഹരം! ഓ, അത്ഭുതം, നല്ലത്!
കൂടുതൽ, മെസ്‌ഡെമുകൾ, കൂടുതൽ, കൂടുതൽ.

പാടൂ, പോളിയാ, ഞങ്ങൾക്ക് മാത്രം.

ഒന്നോ?
പക്ഷെ എന്ത് പാടും?

കാമുകിമാരുടെ ഗാനമേള

ദയവായി, നിങ്ങൾക്ക് എന്തറിയാം?
മാഷേ, ചെറിയ പ്രാവ്, ഞങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പാടൂ.

എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രണയഗാനം ഞാൻ പാടും...

(ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തോടെ കളിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു.)

കാത്തിരിക്കൂ... ഇത് എങ്ങനെയുണ്ട്? അതെ, ഞാൻ ഓർത്തു!
പ്രിയ സുഹൃത്തുക്കളെ, കളിയായ അശ്രദ്ധയിൽ,
ഒരു നൃത്തരാഗത്തിന്റെ താളത്തിൽ നിങ്ങൾ പുൽമേടുകളിൽ ഉല്ലസിക്കുന്നു!
നിങ്ങളെപ്പോലെ ഞാനും ആർക്കാഡിയയിൽ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിച്ചു.
ഞാൻ, ദിവസങ്ങളുടെ പ്രഭാതത്തിൽ, ഈ തോട്ടങ്ങളിലും വയലുകളിലും
ഞാൻ സന്തോഷത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ ആസ്വദിച്ചു:
സ്വർണ്ണ സ്വപ്നങ്ങളിൽ സ്നേഹം എനിക്ക് സന്തോഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു,
എന്നാൽ ഈ സന്തോഷകരമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ എനിക്ക് എന്താണ് ലഭിച്ചത്?
കുഴിമാടം!

(എല്ലാവരും സ്പർശിക്കുകയും ആവേശഭരിതരാകുകയും ചെയ്യുന്നു.)

അപ്പോ ഇങ്ങനെ ഒരു കണ്ണീർ പാട്ട് പാടാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു?
ശരി, എന്തുകൊണ്ട്? നിങ്ങൾ ഇതിനകം മതിയായ സങ്കടത്തിലാണ്, ലിസ,
അത്തരമൊരു ദിവസത്തിൽ! അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കൂ, നിങ്ങൾ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞു, ആഹ്, ആഹ്, ഓ!

(പെൺസുഹൃത്തുക്കൾക്ക്.)

ശരി, നിങ്ങൾ എല്ലാവരും നിങ്ങളുടെ മൂക്ക് തൂക്കിയിടുന്നത് എന്തിനാണ്? നമുക്ക് ആസ്വദിക്കാം,

അതെ, വധൂവരന്മാരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം റഷ്യൻ!
ശരി, ഞാൻ തുടങ്ങാം, നിങ്ങൾ എന്നോടൊപ്പം പാടൂ!

കാമുകിമാരുടെ ഗാനമേള

തീർച്ചയായും, നമുക്ക് ആസ്വദിക്കാം, റഷ്യൻ!

(സുഹൃത്തുക്കൾ കൈയ്യടിക്കുന്നു. തമാശയിൽ പങ്കെടുക്കാതെ ലിസ ബാൽക്കണിയിൽ ചിന്താകുലയായി നിൽക്കുന്നു.)

പോളിൻ (സുഹൃത്തുക്കൾ അവളോടൊപ്പം പാടുന്നു)

വരൂ, ചെറിയ മഷെങ്ക,
നിങ്ങൾ വിയർക്കുക, നൃത്തം ചെയ്യുക,
അയ്, ലിയുലി, ലിയുലി,
നിങ്ങൾ വിയർക്കുക, നൃത്തം ചെയ്യുക.
നിങ്ങളുടെ വെളുത്ത കൈകൾ
വശങ്ങളിൽ നിന്ന് എടുക്കുക.
അയ്, ല്യൂ-ലി, ലിയു-ലി,
വശങ്ങളിൽ നിന്ന് എടുക്കുക.
നിങ്ങളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ചെറിയ കാലുകൾ
ദയവായി ക്ഷമിക്കരുത്.
അയ്, ലിയുലി, ലിയുലി,
ദയവായി ക്ഷമിക്കരുത്.

(പോളീനയും ചില സുഹൃത്തുക്കളും നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു.)

മമ്മി ചോദിക്കുമ്പോൾ: "ആസ്വദിക്കൂ!"
അയ്, ല്യൂ-ലി, ലു-ലി, "രസകരമായ!" സംസാരിക്കുക.
ഒപ്പം അമ്മായിയുടെ ഉത്തരം:
"ഞാൻ നേരം വെളുക്കും വരെ കുടിച്ചു!"
അയ്, ല്യൂ-ലി, ലു-ലി, ലു-ലി,
"ഞാൻ നേരം വെളുക്കും വരെ കുടിച്ചു!"
സഹപ്രവർത്തകൻ നിന്ദിക്കും:
"പോകൂ, പോകൂ!"
അയ്, ല്യൂ-ലി, ലിയു-ലി,
"പോകൂ, പോകൂ!"

(കൗണ്ടസിന്റെ ഭരണം പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ഭരണം

മെസ്‌ഡെമോയിസെല്ലെസ്, നിങ്ങൾ ഇവിടെ ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒച്ച എന്താണ്? കുലപതിക്ക് ദേഷ്യം വന്നു...
അയ്യോ അയ്യോ! റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് നാണമില്ലേ!
Fi, quel genre, mesdames!
നിങ്ങളുടെ സർക്കിളിലെ യുവതികൾക്ക് കുറച്ച് മാന്യത അറിയേണ്ടതുണ്ട്!
ലോകത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ നിങ്ങൾ പരസ്പരം പഠിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.
പെൺകുട്ടികളുടെ മുറികളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ദേഷ്യപ്പെടാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, ഇവിടെയല്ല, മിഗ്നോണുകൾ.
ബോൺ ടൺ മറക്കാതെ ആസ്വദിക്കാൻ പറ്റില്ലേ?...
പോകാനുള്ള സമയമായി...
നിന്നെ വിളിക്കാൻ പറഞ്ഞയച്ചതാണ്...

(യുവതികൾ പിരിഞ്ഞുപോകുന്നു.)

പോളിൻ (ലിസയെ സമീപിക്കുന്നു)

ലിസ്, നീ എന്തിനാണ് ഇത്ര ബോറടിക്കുന്നത്?

ഞാൻ മുഷിയനാണ്? ഒരിക്കലുമില്ല! നോക്കൂ എന്തൊരു രാത്രി!
ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനു ശേഷമെന്നപോലെ, എല്ലാം പെട്ടെന്ന് പുതുക്കി.

നോക്കൂ, നിന്നെപ്പറ്റി ഞാൻ രാജകുമാരനോട് പരാതി പറയും.
വിവാഹ നിശ്ചയ ദിവസം നീ സങ്കടപ്പെട്ടിരുന്നു എന്ന് ഞാൻ അവനോട് പറയും...

ഇല്ല, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി, സംസാരിക്കരുത്!

എങ്കിൽ ഇനി ഒന്ന് പുഞ്ചിരിക്കൂ...
ഇതുപോലെ! ഇപ്പോൾ വിട. (അവർ ചുംബിക്കുന്നു.)

ഞാൻ നിന്നെ കൊണ്ടുപോകാം...

(അവർ പോകുന്നു. വേലക്കാരി വന്ന് തീ അണയ്ക്കുന്നു, ഒരു മെഴുകുതിരി വിട്ടു. അവൾ അത് അടയ്ക്കാൻ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് അടുക്കുമ്പോൾ, ലിസ തിരികെ വരുന്നു.)

അടയ്ക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അത് വിട്.

ജലദോഷം പിടിക്കരുത്, യുവതി.

ഇല്ല, മാഷേ, രാത്രി വളരെ ചൂടാണ്, വളരെ നല്ലതാണ്!

വസ്ത്രം അഴിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

അല്ല ഞാൻ തന്നെ. ഉറങ്ങാൻ പോകുക.

ഇത് വളരെ വൈകി, യുവതി ...

എന്നെ വിടൂ, പോകൂ...

(മാഷ പോകുന്നു. ലിസ അഗാധമായ ചിന്തയിൽ നിൽക്കുന്നു, പിന്നെ നിശബ്ദമായി കരയുന്നു.)

ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു, അവ എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്?
എന്റെ പെൺകുട്ടികളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, നിങ്ങൾ എന്നെ ചതിച്ചു!
യഥാർത്ഥത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം ന്യായീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്!
ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ ജീവിതം രാജകുമാരനെ ഏൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - എന്റെ ഹൃദയത്തിന് ശേഷം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവൻ,
ഉള്ളത്, ബുദ്ധി, സൗന്ദര്യം, കുലീനത, സമ്പത്ത്,
എന്നെപ്പോലെയല്ലാത്ത ഒരു യോഗ്യനായ സുഹൃത്ത്.
ആരാണ് മാന്യൻ, ആരാണ് സുന്ദരൻ, ആരാണ് അവനെപ്പോലെ ഗംഭീരൻ?
ആരുമില്ല! പിന്നെ എന്ത്?...
ഞാൻ വിഷാദവും ഭയവും നിറഞ്ഞവനാണ്, ഞാൻ വിറയ്ക്കുകയും കരയുകയും ചെയ്യുന്നു.
എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കണ്ണുനീർ, എന്തുകൊണ്ട്?
എന്റെ പെൺകുട്ടികളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, നിങ്ങൾ എന്നെ ചതിച്ചു ...
ഇത് കഠിനവും ഭയാനകവുമാണ്! എന്നാൽ എന്തിനാണ് സ്വയം വഞ്ചിക്കുന്നത്?
ഞാൻ ഇവിടെ തനിച്ചാണ്, എനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം ശാന്തമായി ഉറങ്ങുന്നു ...

ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി!

നിങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ എന്റെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയൂ.
അവൾ ഇരുണ്ടതാണ്, നിങ്ങളെപ്പോലെ, അവൾ കണ്ണുകളുടെ സങ്കടകരമായ നോട്ടം പോലെയാണ്,
എന്റെ സമാധാനവും സന്തോഷവും കവർന്നവർ...

രാത്രിയുടെ രാജ്ഞി!

നിന്നെപ്പോലെ, സുന്ദരി, വീണുപോയ മാലാഖയെപ്പോലെ, അവൻ സുന്ദരനാണ്.
അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ജ്വലിക്കുന്ന ആവേശത്തിന്റെ അഗ്നിയുണ്ട്,
ഒരു അത്ഭുതകരമായ സ്വപ്നം പോലെ, അത് എന്നെ വിളിക്കുന്നു.
എന്റെ ആത്മാവ് മുഴുവൻ അവന്റെ ശക്തിയിലാണ്.
ഓ രാത്രി!

(ബാൽക്കണിയുടെ വാതിൽക്കൽ ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലിസ ഭയന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു. അവർ നിശ്ശബ്ദമായി പരസ്പരം നോക്കുന്നു. ലിസ പോകാനുള്ള നീക്കം നടത്തുന്നു.)

നിർത്തൂ, ഞാൻ നിന്നോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു!

ഭ്രാന്താ നീ എന്തിനാ ഇവിടെ വന്നത്?
നിനക്കെന്താണ് ആവശ്യം?

വിട പറയുക!

(ലിസ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

വിടരുത്! താമസിക്കുക! ഞാൻ ഇപ്പോൾ പോകാം
പിന്നെ ഞാൻ ഇനി ഇങ്ങോട്ട് വരില്ല... ഒരു മിനിറ്റ്!
നിനക്കെന്തു വില? മരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ നിങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു.

എന്തിനാണ്, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഇവിടെ? ദൂരെ പോവുക!

ഞാൻ നിലവിളിക്കും.

നിലവിളിക്കുക! (തോക്ക് പുറത്തെടുക്കുന്നു)എല്ലാവരെയും വിളിക്കൂ!
ഒറ്റയ്ക്കോ മറ്റുള്ളവരുടെ കൂടെയോ ഞാൻ എന്തായാലും മരിക്കും.

(ലിസ തല താഴ്ത്തുന്നു.)

എന്നാൽ സൗന്ദര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, കരുണയുടെ ഒരു തീപ്പൊരി പോലും നിന്നിലുണ്ട്.
എന്നിട്ട് കാത്തിരിക്കൂ, പോകരുത്!

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് എന്റെ മരണത്തിന്റെ അവസാന മണിക്കൂറാണ്!
ഇന്ന് ഞാൻ എന്റെ വിധി അറിഞ്ഞു.
നീ, ക്രൂരൻ, നിന്റെ ഹൃദയം മറ്റൊരാളെ ഏൽപ്പിക്കുക!

(ആവേശത്തോടെയും പ്രകടമായും.)

ഞാൻ മരിക്കട്ടെ, നിന്നെ അനുഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, നിന്നെ ശപിക്കാതെ,
നീ എനിക്ക് അപരിചിതനായ ഒരു ദിവസം എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയുമോ!

ഞാൻ നിനക്ക് വേണ്ടി ജീവിച്ചു;

ഒരേയൊരു വികാരവും സ്ഥായിയായ ഒരു ചിന്തയും മാത്രം എന്നെ കീഴടക്കി.
ഞാൻ മരിക്കും, പക്ഷേ ജീവിതത്തോട് വിട പറയുന്നതിന് മുമ്പ്,
നിങ്ങളോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കാൻ എനിക്ക് ഒരു നിമിഷമെങ്കിലും തരൂ.
രാത്രിയുടെ അത്ഭുതകരമായ നിശ്ശബ്ദതയ്‌ക്കിടയിൽ, നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ഞാൻ ആനന്ദിക്കട്ടെ.
അപ്പോൾ മരണവും സമാധാനവും വരട്ടെ!

(ലിസ സങ്കടത്തോടെ ജർമ്മനിയെ നോക്കി നിൽക്കുന്നു.)

അങ്ങനെ നിൽക്കൂ! ഓ, നിങ്ങൾ എത്ര സുന്ദരിയാണ്!

ദൂരെ പോവുക! ദൂരെ പോവുക!

ഗംഭീരം! ദേവി! മാലാഖ!

(ഹെർമൻ മുട്ടുകുത്തുന്നു.)

ക്ഷമിക്കണം, സ്വർഗ്ഗീയ ജീവി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സമാധാനം കെടുത്തിയതിൽ.
ക്ഷമിക്കണം! എന്നാൽ വികാരാധീനമായ കുറ്റസമ്മതം നിരസിക്കരുത്,
സങ്കടത്തോടെ തള്ളിക്കളയരുത്.
ക്ഷമിക്കണം, ഞാൻ മരിക്കുന്നു,
ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ പ്രാർത്ഥന കൊണ്ടുവരുന്നു:
സ്വർഗ്ഗീയ പറുദീസയുടെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് നോക്കൂ
മരണ സമരത്തിലേക്ക്
നിങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ പീഡനത്താൽ വേദനിക്കുന്ന ഒരു ആത്മാവ്,
ഓ, കരുണ കാണിക്കൂ, എന്റെ ആത്മാവിനെ വാത്സല്യത്തോടെ, ഖേദിക്കുന്നു,
നിന്റെ കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് എന്നെ കുളിർപ്പിക്കുക!

(ലിസ കരയുന്നു.)

നിങ്ങൾ കരയുകയാണ്! ഈ കണ്ണുനീർ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?
നിങ്ങൾ വാഹനമോടിച്ച് ഖേദിക്കുന്നില്ലേ?

(അവൾ എടുക്കാത്ത അവളുടെ കൈ എടുക്കുന്നു)

നന്ദി! ഗംഭീരം! ദേവി! മാലാഖ!

(അവൻ ലിസയുടെ കൈയിൽ വീണു ചുംബിക്കുന്നു. കാലടിയുടെ ശബ്ദവും വാതിലിൽ മുട്ടുന്ന ശബ്ദവും ഉണ്ട്.)

കൗണ്ടസ് (വാതിലിനു പിന്നിൽ)

ലിസ, വാതിൽ തുറക്കൂ!

ലിസ (ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ)

കൗണ്ടസ്! നല്ല ദൈവം! ഞാൻ മരിച്ചു!
ഓടുക!.. വളരെ വൈകി!.. ഇതാ!..

(തട്ടൽ ശക്തമാകുന്നു. ലിസ ജർമ്മൻ ഭാഷയെ തിരശ്ശീലയിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൾ വാതിൽക്കൽ ചെന്ന് അത് തുറക്കുന്നു. ഒരു കൗണ്ടസ് ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ മെഴുകുതിരികളുമായി വേലക്കാരികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു.)

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഉറങ്ങാത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്? എന്താ ഈ ബഹളം..

ലിസ (ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ)

ഞാൻ, മുത്തശ്ശി, മുറിയിൽ ചുറ്റിനടന്നു ... എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയുന്നില്ല ...

കൗണ്ടസ് (ബാൽക്കണി അടയ്ക്കാനുള്ള ആംഗ്യങ്ങൾ)

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബാൽക്കണി തുറന്നിരിക്കുന്നത്? എന്തെല്ലാം സങ്കൽപ്പങ്ങളാണ് ഇവ..
നോക്കൂ! വിഡ്ഢിയാകരുത്! ഇപ്പോൾ ഉറങ്ങാൻ പോകുക (ഒരു വടി കൊണ്ട് മുട്ടുന്നു)
കേൾക്കുന്നുണ്ടോ?...

ഞാൻ, മുത്തശ്ശി, ഇപ്പോൾ!

എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയുന്നില്ല!..നിങ്ങൾ ഇത് കേട്ടിട്ടുണ്ടോ! ശരി, സമയങ്ങൾ!
എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയുന്നില്ല!... ഇപ്പോൾ കിടക്കൂ!

ഞാൻ അനുസരിക്കുന്നു. ക്ഷമിക്കണം.

കൗണ്ടസ് (വിടവാങ്ങുന്നു)

അപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു; നിങ്ങൾ മുത്തശ്ശിയെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു! നമുക്ക് പോകാം...
ഇവിടെ മണ്ടത്തരമായ ഒന്നും പരീക്ഷിക്കാൻ നിങ്ങൾ ധൈര്യപ്പെടരുത്!

"ആരാണ്, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു,
നിങ്ങളിൽ നിന്ന് അറിയാൻ അവൻ മിക്കവാറും വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!"
കല്ലറയുടെ തണുപ്പ് ചുറ്റും വീശി!
ഓ, ഭയങ്കര പ്രേതം! മരണം, എനിക്ക് നിന്നെ വേണ്ട..!

(ലിസ, കൗണ്ടസിന്റെ പിന്നിലെ വാതിൽ അടച്ച്, ബാൽക്കണിക്ക് സമീപം എത്തി, അത് തുറന്ന് ഹെർമനോട് പോകാൻ ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു.)

ഓ, എന്നോട് കരുണയുണ്ടാകേണമേ!

ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുമുമ്പ് മരണം
അത് എനിക്ക് രക്ഷയായി തോന്നി, ഏതാണ്ട് സന്തോഷം!
ഇപ്പോൾ അങ്ങനെയല്ല! അവൾ എനിക്ക് ഭയങ്കരയാണ്!
സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രഭാതം നീ എനിക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി,
നിന്നോടൊപ്പം ജീവിക്കാനും മരിക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഭ്രാന്തൻ, നിനക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടത്,
ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?

എന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കൂ.

കരുണയുണ്ടാകണേ! നീ എന്നെ നശിപ്പിക്കുകയാണ്!
ദൂരെ പോവുക! ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കുന്നു, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപ്പിക്കുന്നു!

അതിനാൽ, അതിനർത്ഥം നിങ്ങൾ വധശിക്ഷ വിധിക്കുന്നു എന്നാണ്!

ദൈവമേ... ഞാൻ കൂടുതൽ തളർന്ന് കൊണ്ടിരിക്കുന്നു... ദയവായി പോകൂ!

അപ്പോൾ പറയുക: മരിക്കുക!

നല്ല ദൈവം!

(ഹെർമൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

ഇല്ല! തത്സമയം!

(ലിസയെ ആവേശത്തോടെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു; അവൾ അവന്റെ തോളിൽ തല താഴ്ത്തുന്നു.)

ഗംഭീരം! ദേവി! മാലാഖ!
എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടം ആണ്!

ആക്റ്റ് രണ്ട്

ചിത്രം മൂന്ന്

തലസ്ഥാനത്തെ ഒരു ധനികനായ പ്രഭുവിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു മുഖംമൂടി പന്ത്. വലിയ ഹാൾ. വശങ്ങളിൽ, നിരകൾക്കിടയിൽ, ബോക്സുകൾ ഉണ്ട്. അതിഥികളുടെ നൃത്ത വൈരുദ്ധ്യം. ഗായകസംഘങ്ങളിൽ ഗായകർ പാടുന്നു.

ഗായകരുടെ ഗായകസംഘം

സന്തോഷകരമായ! തമാശ!
ഈ ദിവസം, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഒത്തുകൂടുക!
നിങ്ങളുടെ നിഷ്ക്രിയ സമയം ഉപേക്ഷിക്കുക
ധൈര്യത്തോടെ ചാടി നൃത്തം ചെയ്യുക!
നിങ്ങളുടെ കൈകൾ കൊണ്ട് കൈകൊട്ടുക
നിങ്ങളുടെ വിരലുകൾ ഉച്ചത്തിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക!
നിങ്ങളുടെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ തിരിക്കുക,
നിങ്ങൾ എല്ലാം പൊക്കത്തോടെ പറയുന്നു!
നിങ്ങളുടെ വശങ്ങളിൽ ഫെർട്ടിക് കൈകൾ,
എളുപ്പമുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം നടത്തുക
ചോബോട്ടിൽ മുട്ടുക,
ധൈര്യത്തോടെ വിസിൽ!
ഉടമയും ഭാര്യയും
നല്ല അതിഥികളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു!

(മാനേജർ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

മാനേജർ

ഉടമ പ്രിയ അതിഥികളോട് ചോദിക്കുന്നു
വിനോദ വിളക്കുകളുടെ തിളക്കം കാണാൻ സ്വാഗതം.

(എല്ലാ അതിഥികളും പൂന്തോട്ട ടെറസിലേക്ക് പോകുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി

നമ്മുടെ ഹെർമൻ വീണ്ടും മൂക്ക് തൂങ്ങി.
അവൻ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു;
അവൻ മ്ലാനനായിരുന്നു, പിന്നെ അവൻ സന്തോഷവാനായിരുന്നു.

അല്ല, മാന്യരേ, അവനെ കൊണ്ടുപോയി,
നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു?
മൂന്ന് കാർഡുകൾ പഠിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ചെക്കലിൻസ്കി

എന്തൊരു വിചിത്രം!

ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, ഇത് ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ അജ്ഞനായിരിക്കണം!
അവൻ ഒരു മണ്ടനല്ല!

അവൻ തന്നെ എന്നോട് പറഞ്ഞു.

ചെക്കലിൻസ്കി (സുരിന്)

വരൂ, നമുക്ക് അവനെ കളിയാക്കാം!

(പാസാക്കുക.)

എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവരിൽ ഒരാളാണ്
ആരാണ്, ഒരിക്കൽ ചിന്തിച്ചു
എല്ലാം പൂർത്തിയാക്കണം!
പാവം കൂട്ടുകാരൻ!

(ഹാൾ ശൂന്യമാകുന്നു. വേദിയുടെ മധ്യഭാഗം ഇടവേളയ്ക്ക് ഒരുക്കുന്നതിനായി സേവകർ പ്രവേശിക്കുന്നു. രാജകുമാരനും ലിസയും കടന്നുപോകുന്നു.)

പ്രിയേ, നീ വളരെ ദുഃഖിതനാണ്
നിനക്ക് സങ്കടം ഉള്ളത് പോലെ...
എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ.

അല്ല, പിന്നീട്, രാജകുമാരൻ.
മറ്റൊരിക്കൽ ... ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു!

(വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

കാത്തിരിക്കൂ... ഒരു നിമിഷം!
എനിക്ക് വേണം, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയണം!
ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു,
നീയില്ലാതെ ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുന്നത് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല,
ഞാൻ സമാനതകളില്ലാത്ത ശക്തിയുടെ ഒരു നേട്ടമാണ്,
ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കായി അത് ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്,
എന്നാൽ അറിയുക: നിങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമാണ്
നിന്നെ ഒന്നും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല,
നിന്നെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ഒളിക്കാൻ തയ്യാറാണ്
ഒപ്പം അസൂയ വികാരങ്ങളുടെ ചൂട് ശാന്തമാക്കുക.
ഞാൻ എന്തിനും തയ്യാറാണ്, നിങ്ങൾക്കായി!
സ്നേഹനിധിയായ ഇണ മാത്രമല്ല -
ചിലപ്പോൾ ഉപകാരപ്രദമായ ഒരു സേവകൻ
ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്താകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
ഒപ്പം എപ്പോഴും ഒരു ആശ്വാസവും.
പക്ഷെ ഞാൻ വ്യക്തമായി കാണുന്നു, എനിക്ക് ഇപ്പോൾ തോന്നുന്നു,
നിങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് കൊണ്ടുപോയത്?
നിനക്ക് എന്നിൽ എത്ര ചെറിയ വിശ്വാസമാണുള്ളത്.
ഞാൻ നിങ്ങളോട് എത്ര അന്യനും എത്ര അകലെയുമാണ്!
ഓ, ഈ ദൂരം എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.
പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സഹതപിക്കുന്നു,
നിങ്ങളുടെ ദുഃഖത്തിൽ ഞാൻ ദുഃഖിതനാണ്
നിങ്ങളുടെ കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് ഞാൻ കരയുന്നു,
ഓ, ഈ ദൂരം എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു,
പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സഹതപിക്കുന്നു!

ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ...
ഓ പ്രിയേ, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ!

(അവര് വിടവാങ്ങുന്നു.)
(ഹെർമൻ മുഖംമൂടി ധരിക്കാതെ, കയ്യിൽ ഒരു കുറിപ്പും പിടിച്ച് പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ഹെർമൻ (വായിക്കുന്നു)

പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഹാളിൽ എന്നെ കാത്തിരിക്കുക. എനിക്ക് നിന്നെ കാണണം...
അവളെ കാണാനും ഈ ചിന്ത ഉപേക്ഷിക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (ഇരുന്നു).
അറിയാൻ മൂന്ന് കാർഡുകൾ - ഞാൻ സമ്പന്നനാണ്!
ഞാൻ അവളുടെ കൂടെ ഓടാം
ആളുകളിൽ നിന്ന് അകന്നു.
ശപിക്കുക! ഈ ചിന്ത എന്നെ ഭ്രാന്തനാക്കും!

(നിരവധി അതിഥികൾ ഹാളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു; അവരിൽ ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും. അവർ ഹെർമനെ ചൂണ്ടി, ഇഴഞ്ഞുനീങ്ങുന്നു, അവന്റെ മേൽ ചാരി മന്ത്രിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ

നീ മൂന്നാമനല്ലേ?
ആർദ്രമായി സ്നേഹിക്കുന്നു
അവളിൽ നിന്ന് അറിയാൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ...

(അവർ ഒളിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അറിയാത്ത മട്ടിൽ ഹെർമൻ ഭയന്ന് എഴുന്നേറ്റു നിൽക്കുന്നു. ചുറ്റും നോക്കുമ്പോൾ ചെക്കലിൻസ്‌കിയും സുരിനും യുവാക്കളുടെ ഇടയിൽ അപ്രത്യക്ഷരായിക്കഴിഞ്ഞു.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ, ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ആളുകൾ

മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!

(അവർ ചിരിക്കുന്നു. അതിഥികളുടെ തിരക്കുമായി അവർ ഇടകലരുന്നു).

ഇത് എന്താണ്? അസംബന്ധമോ പരിഹാസമോ?
ഇല്ല! അങ്ങനെയെങ്കിൽ...

(കൈകൾ കൊണ്ട് മുഖം മറയ്ക്കുന്നു.)

ഭ്രാന്തൻ, ഭ്രാന്തൻ ഞാൻ!

(വിചാരിക്കുന്നു.)

മാനേജർ

ഇടയനെ കേൾക്കാൻ ഉടമ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അതിഥികളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു
ശീർഷകത്തിന് കീഴിൽ: "ഒരു ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത!"

(അതിഥികൾ തയ്യാറാക്കിയ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഇരിക്കുന്നു.)

ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം

(കോറസ് സമയത്ത്, പ്രിലേപ മാത്രം നൃത്തത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല, സങ്കടകരമായ ചിന്തയിൽ ഒരു റീത്ത് നെയ്യുന്നു.)

കട്ടിയുള്ള തണലിൽ,
ശാന്തമായ ഒരു അരുവിക്ക് സമീപം,
ഞങ്ങൾ ഇന്ന് ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ എത്തി
ദയവായി സ്വയം പാടൂ, ആസ്വദിക്കൂ
വാർത്തകൾ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തങ്ങളാണ്,
പ്രകൃതി ആസ്വദിക്കൂ
പൂമാലകൾ നെയ്യുക...

(ഇടയന്മാരും ഇടയന്മാരും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് പിൻവാങ്ങുന്നു.)

എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെറിയ സുഹൃത്തേ,
പ്രിയ ഇടയനെ,
ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ നെടുവീർപ്പിടുന്നത്
അഭിനിവേശം തുറക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
ഓ, ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ വന്നതല്ല,
ഓ, ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ വന്നതല്ല!

(മിലോവ്സോർ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

മിലോവ്സോർ

ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ വിരസമാണ്, ക്ഷീണിതനാണ്,
നിങ്ങൾക്ക് എത്രത്തോളം ഭാരം കുറഞ്ഞുവെന്ന് നോക്കൂ!
ഞാൻ ഇനി എളിമയുള്ളവനായിരിക്കില്ല
ഒരുപാട് നാളായി ഞാൻ എന്റെ ആഗ്രഹം മറച്ചു വെച്ചു...

സ്ലാറ്റോഗോർ

നിങ്ങൾ എത്ര മധുരവും മനോഹരവുമാണ്!
എന്നോട് പറയൂ: ഞങ്ങളിൽ ആരാണ് -
ഞാനോ അവനോ -
എന്നേക്കും സ്നേഹിക്കാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ?

മിലോവ്സോർ

ഞാൻ മനസ്സുകൊണ്ട് സമ്മതിച്ചു
ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു,
അത് ആരെയാണ് ആജ്ഞാപിക്കുന്നത്?
ആർക്കാണ് കത്തിക്കുന്നത്?

എനിക്ക് എസ്റ്റേറ്റുകളൊന്നും ആവശ്യമില്ല
അപൂർവമായ കല്ലുകൾ ഇല്ല
വയലുകളുടെ നടുവിൽ ഞാൻ എന്റെ പ്രണയിനിയുടെ കൂടെയുണ്ട്
കുടിലിൽ താമസിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്! (മിലോവ്സോറിലേക്ക്.)
ശരി, മാസ്റ്റർ, ഭാഗ്യം,
നീ ശാന്തനായിരിക്കുക!
ഇവിടെ, ഏകാന്തതയിൽ
നിങ്ങളുടെ പ്രതിഫലത്തിലേക്ക് വേഗം വരൂ
അത്ര മനോഹരമായ വാക്കുകൾ
എനിക്ക് ഒരു കൂട്ടം പൂക്കൾ കൊണ്ടുവരിക!

പ്രിലെപയും മിലോവ്സോറും

പീഡനത്തിന്റെ അവസാനം വന്നിരിക്കുന്നു,

സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രശംസ
നാഴിക ഉടൻ വരും,
സ്നേഹം! ഞങ്ങളെ മറയ്ക്കൂ.

ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം

പീഡനത്തിന്റെ അവസാനം വന്നിരിക്കുന്നു -
വധുവും വരനും പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു,
സ്നേഹം! അവരെ സംയോജിപ്പിക്കുക!

(ക്യുപ്പിഡും കന്യാചർമ്മവും അവരുടെ പരിവാരങ്ങളോടൊപ്പം യുവപ്രേമികളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. പ്രിലെപയും മിലോവ്‌സോറും കൈകൾ പിടിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഇടയന്മാരും ഇടയന്മാരും അവരെ അനുകരിക്കുന്നു, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് എല്ലാവരും ജോഡികളായി പോകുന്നു. ഇടവേളയുടെ അവസാനം, ചിലർ അതിഥികളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, മറ്റുള്ളവർ ആനിമേഷനായി സംസാരിക്കുന്നു, സ്ഥലത്ത് തുടരുന്നു. ഹെർമൻ സ്റ്റേജിന്റെ മുൻഭാഗത്തെ സമീപിക്കുന്നു.)

ഹെർമൻ (ചിന്തയോടെ)

"ആരാണ് ഉത്സാഹത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്നത്"... -
ശരി, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലേ?
തീര്ച്ചയായും!

(അവൻ തിരിഞ്ഞ് തന്റെ മുന്നിലുള്ള കൗണ്ടസിനെ കാണുന്നു. ഇരുവരും വിറയ്ക്കുകയും പരസ്പരം നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.)

സുരിൻ (മാസ്ക് ധരിച്ച്)

നോക്കൂ, നിങ്ങളുടെ കാമുകൻ!

(അവൻ ചിരിച്ചു മറഞ്ഞു.)

(ലിസ മുഖംമൂടി ധരിച്ച് പ്രവേശിക്കുന്നു.)

കേൾക്കൂ, ഹെർമൻ!

നീ! ഒടുവിൽ!
നിങ്ങൾ വന്നതിൽ എനിക്ക് എത്ര സന്തോഷമുണ്ട്!
എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടം ആണ്!

ഇത് സ്ഥലമല്ല...
അതിനല്ല ഞാൻ നിന്നെ വിളിച്ചത്.
ശ്രദ്ധിക്കുക: - പൂന്തോട്ടത്തിലെ രഹസ്യ വാതിലിൻറെ താക്കോൽ ഇതാ:
ഒരു ഗോവണിയുണ്ട്. നിങ്ങൾ അത് നിങ്ങളുടെ മുത്തശ്ശിയുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പോകും ...

എങ്ങനെ? അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്കോ?...

അവൾ അവിടെ ഉണ്ടാകില്ല...
പോർട്രെയ്റ്റിനടുത്തുള്ള കിടപ്പുമുറിയിൽ
എനിക്കൊരു വാതിലുണ്ട്. ഞാൻ കാത്തിരിക്കയാവും.
നീ, നീ മാത്രം, ഞാൻ ഉൾപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
നമുക്ക് എല്ലാം പരിഹരിക്കേണ്ടതുണ്ട്!
നാളെ കാണാം, എന്റെ പ്രിയേ, പ്രിയേ!

ഇല്ല, നാളെയല്ല, ഇന്ന് ഞാൻ അവിടെ ഉണ്ടാകും!

ലിസ (ഭയപ്പെട്ടു)

പക്ഷേ, പ്രിയേ...

അങ്ങനെ സംഭവിക്കട്ടെ!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടിമയാണ്!
ക്ഷമിക്കണം...

(മറയ്ക്കുന്നു.)

ഇപ്പോൾ അത് ഞാനല്ല
വിധി തന്നെ അങ്ങനെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
ഞാൻ മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയും!

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

മാനേജർ (ആവേശത്തോടെ)

അവളുടെ മഹത്വം ഇപ്പോൾ നിങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു...

അതിഥി ഗായകസംഘം

(ഗാനസംഘത്തിൽ വലിയ ആവേശമാണ്. ആൾക്കൂട്ടത്തെ സംവിധായകൻ വിഭജിച്ചു, അങ്ങനെ രാജ്ഞിക്ക് നടുവിൽ ഒരു പാസേജ് രൂപപ്പെടുന്നു. അതിഥികളിൽ, ഇടവേളയിൽ ഗായകസംഘം ഉണ്ടാക്കിയവരും ഗാനമേളയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു.)

(എല്ലാവരും നടുവിലുള്ള വാതിലുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഗായകർ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മാനേജർ ഒരു അടയാളം നൽകുന്നു.)

അതിഥികളുടെയും ഗായകരുടെയും ഗായകസംഘം

ഇതിന് മഹത്വം, കാതറിൻ,
നമസ്കാരം, അമ്മേ ഞങ്ങളോട് ആർദ്രത!

(പുരുഷന്മാർ ഒരു ലോ കോർട്ട് വില്ലു എടുക്കുന്നു. സ്ത്രീകൾ ആഴത്തിൽ കുനിഞ്ഞു നിൽക്കുന്നു. പേജുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.)

വിവാറ്റ്! വിവ!

ചിത്രം നാല്

വിളക്കുകളാൽ പ്രകാശിതമായ കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറി. രഹസ്യ വാതിലിലൂടെ ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ മുറിക്ക് ചുറ്റും നോക്കി.

എല്ലാം അവൾ പറഞ്ഞ പോലെ തന്നെ...
എന്ത്? എനിക്ക് പേടിയുണ്ടോ?
ഇല്ല! അതിനാൽ ഇത് തീരുമാനിച്ചു:
വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് ഞാൻ രഹസ്യം കണ്ടെത്തും!

(വിചാരിക്കുന്നു.)

ഒരു രഹസ്യവും ഇല്ലെങ്കിൽ,
പിന്നെ ഇതെല്ലാം വെറും പൊള്ളയായ വിഡ്ഢിത്തമാണ്
എന്റെ രോഗിയായ ആത്മാവ്?

(അവൻ ലിസയുടെ വാതിൽക്കൽ പോകുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിൽക്കുന്നു. അർദ്ധരാത്രി സ്‌ട്രൈക്ക് ചെയ്യുന്നു.)

കൂടാതെ, ഇതാ, "മോസ്കോയിലെ ശുക്രൻ"!
ഏതോ രഹസ്യ ശക്തിയാൽ
വിധിയാൽ ഞാൻ അവളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
എനിക്ക് നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇത് ആവശ്യമുണ്ടോ?
നിനക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് അത് വേണോ?
പക്ഷെ നമ്മിൽ ഒരാളാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു
മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് മരിക്കുക.
ഞാൻ നിന്നെ നോക്കി വെറുക്കുന്നു
എനിക്ക് അത് മതിയാകുന്നില്ല!
ഓടിപ്പോകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
പക്ഷേ ശക്തിയില്ല...
അന്വേഷണാത്മകമായ നോട്ടത്തിന് പുറത്തേക്ക് നോക്കാൻ കഴിയില്ല
ഭയങ്കരവും അതിശയകരവുമായ മുഖത്ത് നിന്ന്!
ഇല്ല, നമുക്ക് വേർപിരിയാനാവില്ല
മാരകമായ ഒരു മീറ്റിംഗ് ഇല്ലാതെ.
പടികൾ! ഇതാ അവർ വരുന്നു! അതെ!
ഓ, എന്ത് വന്നേക്കാം!

(ബൗഡോയർ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വേലക്കാരി ഓടിച്ചെന്ന് മെഴുകുതിരികൾ കത്തിക്കുന്നു. മറ്റ് വേലക്കാരികളും തൂക്കിക്കൊല്ലുന്നവരും അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടി വരുന്നു. തിരക്കുള്ള വേലക്കാരികളും തൂക്കിയിടുന്നവരും ചുറ്റപ്പെട്ട് കൗണ്ടസ് പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ഹാംഗർ-ഓൺ, വേലക്കാരിമാരുടെ ഗായകസംഘം

ഞങ്ങളുടെ ഉപകാരി,
നിങ്ങൾ എങ്ങനെ നടക്കാൻ പോയി?
ഞങ്ങളുടെ വെളിച്ചം, ചെറിയ സ്ത്രീ
അവൻ ശരിക്കും വിശ്രമിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?
ക്ഷീണം, ചായ? അതുകൊണ്ട്:
ആരാണ് അവിടെ നോക്കാൻ നല്ലത്?
ഒരുപക്ഷേ, ചെറുപ്പമായിരുന്നു
എന്നാൽ അതിലും മനോഹരമായി ഒന്നുമില്ല!

(അവർ കൗണ്ടസിനെ ബൂഡോയറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു, പിന്നാലെ മാഷയും.)

ഇല്ല, മാഷേ, എന്റെ കൂടെ വരൂ!

നിനക്കെന്തു പറ്റി, യുവതിയേ, നീ വിളറിയിരിക്കുന്നു!

അവിടെ ഒന്നുമില്ല...

മാഷേ (ഊഹിക്കുന്നു)

ഓ എന്റെ ദൈവമേ! ശരിക്കും?...

അതെ അവൻ വരും...
മിണ്ടാതിരിക്കുക! അവൻ ആകാം,
അവിടെ കാത്തിരിക്കുന്നു...
ഞങ്ങളെ നോക്കൂ, മാഷേ, എന്റെ സുഹൃത്തായിരിക്കുക.

ഓ, ഞങ്ങൾക്ക് അത് ലഭിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!

അതാണ് അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടത്. എന്റെ ഭർത്താവ്
ഞാൻ അവനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒപ്പം അനുസരണയുള്ള വിശ്വസ്തനായ അടിമയും
വിധിയാൽ എനിക്ക് അയച്ചവനായി.

(അവർ പോകുന്നു. ക്യാമ്പുകാരും വീട്ടുജോലിക്കാരും കൗണ്ടസിനെ കൊണ്ടുവരുന്നു. അവൾ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിലും നൈറ്റ്ക്യാപ്പിലും ആണ്. അവർ അവളെ കിടത്തി.)

വേലക്കാരികളും തൂക്കിയിടുന്നവരും

ഉപകാരി, ഞങ്ങളുടെ ലൈറ്റ് ലേഡി,
ക്ഷീണം, ചായ. അവൻ ഒരുപക്ഷേ വിശ്രമിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!
ഉപകാരി, സൗന്ദര്യം! ഉറങ്ങാൻ പോകുക.
നാളെ നിങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രഭാത പ്രഭാതത്തേക്കാൾ സുന്ദരിയായിരിക്കും!
ഉപകാരി, ഉറങ്ങാൻ പോയി വിശ്രമിക്കൂ!

നിങ്ങളോട് പൂർണ്ണമായും നുണ പറയുക! മടുത്തു..!
ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, എനിക്ക് മൂത്രമില്ല ...
എനിക്ക് കിടക്കയിൽ ഉറങ്ങാൻ ആഗ്രഹമില്ല!

(അവൾ ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു, തലയിണകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു.)

ഓ, ഞാൻ ഈ വെളിച്ചത്തെ വെറുക്കുന്നു.
ശരി, സമയങ്ങൾ! അവർക്ക് ശരിക്കും ആസ്വദിക്കാൻ അറിയില്ല.
എന്തൊരു മര്യാദ! എന്തൊരു ടോൺ!
പിന്നെ ഞാൻ നോക്കില്ല...
അവർക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാനോ പാടാനോ അറിയില്ല!
ആരാണ് നർത്തകർ? ആരാണ് പാടുന്നത്? പെൺകുട്ടികൾ!
അത് സംഭവിച്ചു: ആരാണ് നൃത്തം ചെയ്തത്? ആരാണ് പാടിയത്?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
ലാ കോംടെസ് ഡി എസ്ട്രാഡ്സ്, ലാ ഡച്ചസ് ഡി ബ്രാൻകാസ്...
എന്തെല്ലാം പേരുകൾ! ചിലപ്പോഴൊക്കെ, പമ്പാഡോറിന്റെ മാർക്വിസ്!
ഞാൻ അവരുടെ മുന്നിൽ പാടി... Le duc de la Vallière
അദ്ദേഹം എന്നെ അഭിനന്ദിച്ചു. ഒരിക്കൽ, ഞാൻ ചാന്റിലിയിൽ, വൈ പ്രിൻസ് ഡി കോണ്ടെയെ ഓർക്കുന്നു
രാജാവ് എന്റെ വാക്കുകൾ കേട്ടു! എനിക്കിപ്പോൾ എല്ലാം കാണാം...

ജെ ക്രെയിൻസ് ഡി ലൂയി പാർലർ ലാ ന്യൂറ്റ്,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
ജെ സെൻസ് മോൺ കോയൂർ ക്വി ബാറ്റ്, ക്വി ബാറ്റ്...
ജാനേ സൈസ് പാസ് പൂരക്വോയ്...

(ഉണരുന്നത് പോലെ, അവൻ ചുറ്റും നോക്കുന്നു)

എന്തിനാ ഇവിടെ നിൽക്കുന്നത്? അവിടെ പോകൂ!

(വേലക്കാരികളും തൂക്കിയിടുന്നവരും ചിതറുന്നു. കൗണ്ടസ് അതേ പാട്ട് മുഴക്കി ഉറങ്ങുന്നു. ഹെർമൻ ഷെൽട്ടറിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ എതിർവശത്ത് നിൽക്കുന്നു. അവൾ ഉണർന്ന് ഭയത്തോടെ നിശബ്ദമായി ചുണ്ടുകൾ ചലിപ്പിക്കുന്നു.)

പേടിക്കേണ്ട! ദൈവത്തിന് വേണ്ടി, ഭയപ്പെടരുത്!
ദൈവത്തിന് വേണ്ടി, ഭയപ്പെടരുത്!
ഞാൻ നിന്നെ ഉപദ്രവിക്കില്ല!
നിന്നോട് ഒരു കരുണ യാചിക്കാനാണ് ഞാൻ വന്നത്!

(കൗണ്ടസ് നിശബ്ദമായി പഴയതുപോലെ അവനെ നോക്കുന്നു.)

നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും!
അത് നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ചെലവാകില്ല!
നിങ്ങൾക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയാം.

(കൗണ്ടസ് എഴുന്നേറ്റു.)

നിങ്ങളുടെ രഹസ്യം ആർക്കുവേണ്ടി സൂക്ഷിക്കണം?

(ഹെർമൻ മുട്ടുകുത്തുന്നു.)

സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും അറിഞ്ഞിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ,
യുവരക്തത്തിന്റെ ആവേശവും ആനന്ദവും നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ,
ഒരു കുട്ടിയുടെ വാത്സല്യം കണ്ട് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും പുഞ്ചിരിച്ചെങ്കിൽ,
നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം നിങ്ങളുടെ നെഞ്ചിൽ എപ്പോഴെങ്കിലും മിടിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ,
അപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു ഭാര്യ, കാമുകൻ, അമ്മ, -
ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് പവിത്രമായ എല്ലാത്തിനും. പറയൂ, പറയൂ
നിങ്ങളുടെ രഹസ്യം എന്നോട് പറയൂ! നിങ്ങൾക്കത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് വേണ്ടത്?
ഒരുപക്ഷേ അത് ഭയങ്കരമായ പാപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു,
ആനന്ദത്തിന്റെ നാശത്തോടെ, പൈശാചിക അവസ്ഥയോടെ?

ചിന്തിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് പ്രായമുണ്ട്, നിങ്ങൾ അധികനാൾ ജീവിക്കില്ല,
നിങ്ങളുടെ പാപം ഏറ്റെടുക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്!
എന്നോട് തുറന്നു പറയൂ! പറയൂ!

(കൌണ്ടസ്, നിവർന്നുനിൽക്കുന്നു, ഹെർമനെ ഭയാനകമായി നോക്കുന്നു.)

പഴയ മന്ത്രവാദിനി! അതിനാൽ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകും!

(ഒരു പിസ്റ്റൾ പുറത്തെടുക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് തല കുലുക്കി, വെടിയേറ്റതിൽ നിന്ന് സ്വയം രക്ഷനേടാൻ കൈകൾ ഉയർത്തി, മരിച്ചു വീഴുന്നു. ഹെർമൻ മൃതദേഹത്തിന് സമീപം എത്തി അവന്റെ കൈ എടുക്കുന്നു.)

ബാലിശമാകുന്നത് നിർത്തുക! എനിക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾ നൽകാൻ നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?
ഉവ്വോ ഇല്ലയോ?...
അവൾ മരിച്ചു! അത് യാഥാർത്ഥ്യമായി! പക്ഷേ ഞാൻ രഹസ്യം കണ്ടെത്തിയില്ല!
മരിച്ചു! പക്ഷെ ഞാൻ രഹസ്യം കണ്ടെത്തിയില്ല ... അവൾ മരിച്ചു! മരിച്ചു!

(ലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

എന്താ ഇവിടെ ബഹളം?

(ഹെർമനെ കാണുന്നു.)

നിങ്ങൾ, ഇവിടെയുണ്ടോ?

മിണ്ടാതിരിക്കൂ!.. മിണ്ടാതിരിക്കൂ!.. അവൾ മരിച്ചു,
പക്ഷെ ആ രഹസ്യം ഞാൻ കണ്ടെത്തിയില്ല..!

എങ്ങനെ മരിച്ചു? നീ എന്തിനേക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്?

ഹെർമൻ (ശവത്തിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു)

അത് യാഥാർത്ഥ്യമായി! അവൾ മരിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ രഹസ്യം കണ്ടെത്തിയില്ല!

(ലിസ കൗണ്ടസിന്റെ മൃതദേഹത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു.)

അതെ! അവൾ മരിച്ചു! ഓ എന്റെ ദൈവമേ! എന്നിട്ട് നീ ഇത് ചെയ്തോ?

അവൾ മരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല...
എനിക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു!

അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്! എനിക്കു വേണ്ടിയല്ല!
നിങ്ങൾക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയണം!
നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത് ഞാനല്ല, കാർഡുകളാണ്!
ദൈവമേ, എന്റെ ദൈവമേ!
ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിച്ചു, അവൻ കാരണം ഞാൻ മരിച്ചു!
രാക്ഷസൻ! കൊലയാളി! രാക്ഷസൻ.

(ഹെർമൻ സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ രഹസ്യ വാതിലിലേക്ക് ഒരു ആംഗ്യത്തോടെ വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു.)

കൊലയാളി, കള്ളൻ! ദൂരെ! ദൂരെ! വില്ലൻ! ദൂരെ! ദൂരെ!

അവൾ മരിച്ചു!

(ഹെർമൻ ഓടിപ്പോകുന്നു. കരഞ്ഞുകൊണ്ട് ലിസ കൗണ്ടസിന്റെ മൃതദേഹത്തിൽ വീഴുന്നു.)

ആക്റ്റ് ത്രീ

ചിത്രം അഞ്ചാമത്

ബാരക്കുകൾ. ഹെർമന്റെ മുറി. വൈകുന്നേരവും. നിലാവെളിച്ചം ജനലിലൂടെ മുറിയെ മാറിമാറി പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. കാറ്റിന്റെ അലർച്ച. ഹെർമൻ ഒരു മെഴുകുതിരിക്ക് സമീപം മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അവൻ കത്ത് വായിക്കുന്നു.

ഹെർമൻ (വായിക്കുന്നു)

കൗണ്ടസ് മരിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല ... നിങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ എന്റെ കുറ്റബോധത്തിന്റെ ബോധം എന്നെ വേദനിപ്പിച്ചു. എന്നെ സമാധാനിപ്പിക്കൂ. ഇന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി കായലിൽ കാത്തിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഞങ്ങളെ ആരും കാണാത്തപ്പോൾ. നിങ്ങൾ അർദ്ധരാത്രിക്ക് മുമ്പ് വന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്നിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുകയാണെന്ന ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിന്ത ഞാൻ സമ്മതിക്കേണ്ടിവരും. ക്ഷമിക്കണം, ക്ഷമിക്കണം, പക്ഷേ ഞാൻ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നു!

പാവം! എന്തൊരു അഗാധതയിലേക്കാണ് ഞാനവളെ എന്നോടൊപ്പം വലിച്ചിഴച്ചത്!

ഓ, എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ മറന്ന് ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ.

(ആലോചനയിൽ ഒരു കസേരയിൽ മുങ്ങി മയങ്ങുന്നതായി തോന്നുന്നു. പിന്നെ അവൻ ഭയന്ന് എഴുന്നേൽക്കുന്നു.)

(ജനാലയിൽ മുട്ടുന്നു. ഹെർമൻ തലയുയർത്തി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. കാറ്റിന്റെ അലർച്ച. ആരോ ജനലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വീണ്ടും ജനലിൽ മുട്ടുന്നു. ഒരു കാറ്റ് അത് തുറക്കുന്നു, ഒരു നിഴൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവിടെ നിന്ന് വീണ്ടും മെഴുകുതിരി അണഞ്ഞു.)

ഹെർമൻ (ഭയപ്പെട്ടു)

എനിക്ക് ഭയം തോന്നുന്നു! ഭീതിദമാണ്! അവിടെ... പടികൾ ഉണ്ട്...
അവർ വാതിൽ തുറക്കുന്നു ... ഇല്ല, ഇല്ല, എനിക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല!

(വാതിലിനടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു, പക്ഷേ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവിടെ തടഞ്ഞു. ഹെർമൻ പിൻവാങ്ങുന്നു. പ്രേതം അടുക്കുന്നു.)

കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം

നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ അപേക്ഷ നിറവേറ്റാൻ എന്നോട് കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ലിസയെ രക്ഷിക്കൂ, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കൂ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ തുടർച്ചയായി വിജയിക്കും. ഓർക്കുക: മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്സ്!

(അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.)

ഹെർമൻ (ഭ്രാന്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു)

മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്!

ചിത്രം ആറ്

രാത്രി. വിന്റർ കനാൽ. ദൃശ്യത്തിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് കായലും ചന്ദ്രനാൽ പ്രകാശിതമായ പീറ്ററും പോൾ കോട്ടയും ഉണ്ട്. കമാനത്തിനടിയിൽ, ഇരുണ്ട മൂലയിൽ, എല്ലാം കറുപ്പിൽ, ലിസ നിൽക്കുന്നു.

അർദ്ധരാത്രി അടുത്തിരിക്കുന്നു, ഹെർമൻ ഇപ്പോഴും അവിടെയില്ല, ഇപ്പോഴും അവിടെയില്ല ...
അവൻ വന്ന് സംശയം ദൂരീകരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം.
അവൻ അവസരങ്ങളുടെയും കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെയും ഇരയാണ്
കഴിയില്ല, കഴിയില്ല!
ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്!
അയ്യോ, സങ്കടം കൊണ്ട് ഞാൻ തളർന്നു പോയി...
രാത്രിയോ പകലോ - അവനെക്കുറിച്ച് മാത്രം
ചിന്തകളാൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ വേദനിപ്പിച്ചു,
നിങ്ങൾ എവിടെയായിരുന്നു?
ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്!
ജീവിതം എനിക്ക് സന്തോഷം മാത്രം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു,
മേഘം കണ്ടെത്തി, ഇടിമുഴക്കം കൊണ്ടുവന്നു,
ലോകത്ത് ഞാൻ സ്നേഹിച്ചതെല്ലാം
സന്തോഷം, എന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർന്നു!
ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്!
രാത്രിയിലായാലും പകലായാലും - അവനെക്കുറിച്ച് മാത്രം.
ഓ, ഞാൻ ചിന്തകളാൽ എന്നെത്തന്നെ വേദനിപ്പിച്ചു,
അനുഭവിച്ച സന്തോഷം, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്?
മേഘം വന്ന് ഒരു ഇടിമുഴക്കം കൊണ്ടുവന്നു,
സന്തോഷം, എന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർന്നു!
ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്! ഞാൻ ക്ഷീണിതനായി!
വിഷാദം എന്നെ കടിച്ചു കീറുന്നു.

പ്രതികരണമായി ക്ലോക്ക് അടിക്കുകയാണെങ്കിൽ,
അവൻ ഒരു കൊലപാതകിയും വശീകരണക്കാരനും ആണെന്നോ?
ഓ, എനിക്ക് ഭയമാണ്, എനിക്ക് ഭയമാണ്!

(ക്ലോക്ക് കോട്ട ടവറിൽ അടിക്കുന്നു.)

ഓ, സമയം! കാത്തിരിക്കൂ, അവൻ ഇപ്പോൾ ഇവിടെ വരും... (നിരാശയോടെ)
ഓ, പ്രിയേ, വരൂ, കരുണ കാണിക്കൂ, എന്നോട് കരുണ കാണിക്കൂ,
എന്റെ ഭർത്താവേ, എന്റെ കർത്താവേ!

അതിനാൽ ഇത് സത്യമാണ്! ഒരു വില്ലനോടൊപ്പം
ഞാൻ എന്റെ വിധിയെ ബന്ധിച്ചു!
കൊലയാളി, എന്നേക്കും രാക്ഷസൻ
എന്റെ ആത്മാവ് സ്വന്തമാണ്..!
അവന്റെ ക്രിമിനൽ കൈകൊണ്ട്
എന്റെ ജീവനും മാനവും അപഹരിക്കപ്പെട്ടു,
ഞാൻ സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ വിധിയാണ്
കൊലയാളിയോടൊപ്പം ശപിച്ചു. (അവൻ ഓടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു.)
നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്, നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്!
നിങ്ങൾ ഒരു വില്ലനല്ല! നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ടോ.
പീഡനത്തിന്റെ അവസാനം വന്നിരിക്കുന്നു
ഞാൻ വീണ്ടും നിങ്ങളുടേതായി!
കണ്ണുനീർ, പീഡനങ്ങൾ, സംശയങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന്!
നിങ്ങൾ വീണ്ടും എന്റേതാണ്, ഞാൻ നിങ്ങളുടേതാണ്! (അവന്റെ കൈകളിൽ വീഴുന്നു.)

ഹെർമൻ (അവളെ ചുംബിക്കുന്നു)

അതെ, ഇതാ, എന്റെ പ്രിയേ!

അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു,
ഞാൻ വീണ്ടും നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, സുഹൃത്തേ!

ഞാൻ വീണ്ടും നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, സുഹൃത്തേ!

തീയതിയുടെ ആനന്ദം എത്തി.

തീയതിയുടെ ആനന്ദം എത്തി.

ഞങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ പീഡനത്തിന്റെ അവസാനം.

ഞങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ പീഡനത്തിന്റെ അവസാനം.

അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു, ഞാൻ വീണ്ടും നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്!

ഭാരിച്ച സ്വപ്നങ്ങളായിരുന്നു,
സ്വപ്ന വഞ്ചന ശൂന്യമാണ്!

സ്വപ്ന വഞ്ചന ശൂന്യമാണ്!

വിലാപങ്ങളും കണ്ണീരും മറന്നു!

വിലാപങ്ങളും കണ്ണീരും മറന്നു!

പക്ഷേ, പ്രിയേ, ഞങ്ങൾക്ക് മടിക്കാനാവില്ല,
മണിക്കൂറുകൾ ഓടുന്നു... നിങ്ങൾ തയ്യാറാണോ? നമുക്ക് ഓടാം!

എവിടെ ഓടണം? ലോകാവസാനം വരെ നിങ്ങളോടൊപ്പം!

എവിടെ ഓടണം? എവിടെ? ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക്!

ദൈവമേ, നിനക്കെന്തു പറ്റി, ഹെർമൻ?

എനിക്കും സ്വർണ്ണക്കൂമ്പാരങ്ങളുണ്ട്,
അവ എനിക്ക് മാത്രം അവകാശപ്പെട്ടതാണ്!

അയ്യോ കഷ്ടം! ഹെർമൻ, നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്? നിങ്ങളുടെ ബോധം വരൂ!

ഓ, ഞാൻ മറന്നു, നിങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ല!
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, അപ്പോൾ ഞാൻ മറ്റെന്താണ് കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചതെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?
പഴയ മന്ത്രവാദിനിയിൽ നിന്ന്!

ദൈവമേ, അവൻ ഭ്രാന്തനാണ്!

ശാഠ്യക്കാരി, അവൾ എന്നോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇന്ന് എനിക്ക് അത് ഉണ്ടായിരുന്നു -
അവൾ എനിക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിട്ടു.

അപ്പോൾ അതിനർത്ഥം നീ അവളെ കൊന്നതാണോ?

അല്ല, എന്തിന്? ഞാൻ വെറുതെ തോക്ക് ഉയർത്തി
പഴയ മന്ത്രവാദിനി പെട്ടെന്ന് വീണു!

(ചിരിക്കുന്നു.)

പക്ഷേ ഇല്ല, അത് പറ്റില്ല! ബോധം വരൂ, ഹെർമൻ!

ഹെർമൻ (ആഹ്ലാദത്തിൽ)

അതെ! ഞാൻ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന മൂന്നാമനാണ്,
നിങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർബന്ധപൂർവ്വം പഠിക്കാനാണ് ഞാൻ വന്നത്
ഏകദേശം മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്!

നിങ്ങൾ ആരായാലും, ഞാൻ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടേതാണ്!
ഓടുക, എന്നോടൊപ്പം വരൂ, ഞാൻ നിന്നെ രക്ഷിക്കും!

അതെ! ഞാൻ പഠിച്ചു, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു
ഏകദേശം മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്!

(അവൻ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ലിസയെ തള്ളിമാറ്റുന്നു.)

എന്നെ ഒറ്റയ്ക്ക് വിടുക! നിങ്ങൾ ആരാണ്? എനിക്ക് നിന്നെ അറിയില്ല!
ദൂരെ! ദൂരെ!

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

അവൻ മരിച്ചു, അവൻ മരിച്ചു! അവനും ഞാനും കൂടെ!

(കയറിലേക്ക് ഓടി നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നു.)

ചിത്രം ഏഴ്

ചൂതാട്ട വീട്. അത്താഴം. ചില കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു.

അതിഥി ഗായകസംഘം

നമുക്ക് കുടിക്കാം, ആസ്വദിക്കാം!
നമുക്ക് ജീവിതം കൊണ്ട് കളിക്കാം!
യുവത്വം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കില്ല
വാർദ്ധക്യം കാത്തിരിക്കാൻ അധികനാളില്ല!
നമ്മുടെ യുവത്വം മുങ്ങട്ടെ
ആനന്ദത്തിലും കാർഡുകളിലും വീഞ്ഞിലും.
ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു സന്തോഷം അവരാണ്,
ജീവിതം ഒരു സ്വപ്നത്തിലെന്നപോലെ പറന്നുപോകും!
നമ്മുടെ സന്തോഷം അസ്തമിക്കട്ടെ...

സുരിൻ (കാർഡുകൾക്ക് പിന്നിൽ)

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

ഞാൻ പാസ്‌വേഡുകൾ ഊഹിക്കുന്നു!

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

പാസ്‌വേഡുകളൊന്നുമില്ല!

ചെക്കലിൻസ്കി (എറിയുന്നു)

നിങ്ങൾക്ക് പന്തയം വെക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?

ചെക്കലിൻസ്കി

ഞാൻ ഒരു മിറാൻഡോലം ആണ്...

ടോംസ്ക് (രാജകുമാരനോട്)

നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇവിടെ എത്തി?
ഞാൻ നിങ്ങളെ കളിക്കാർക്കൊപ്പം കണ്ടിട്ടില്ല.

അതെ, ഇതാദ്യമായാണ് ഞാൻ ഇവിടെ എത്തുന്നത്.
അവർ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം:
പ്രണയത്തിൽ അസന്തുഷ്ടനാണ്
കളിയിൽ സന്തോഷം...

നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പറയാനുള്ളത്?

ഞാൻ ഇനി വരനല്ല.
എന്നോട് ചോദിക്കരുത്!
എനിക്ക് വളരെ വേദനയുണ്ട് സുഹൃത്തേ.
പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, സന്തോഷം പ്രണയത്തിലാണ്
ഗെയിമിൽ നിങ്ങളോടൊപ്പം നിർഭാഗ്യവും കൊണ്ടുവരുന്നു...

ഇത് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് വിശദീകരിക്കുമോ?

നിങ്ങൾ കാണും!

നമുക്ക് കുടിച്ചു രസിക്കാം...

(കളിക്കാർ അത്താഴം കഴിക്കുന്നവരോടൊപ്പം ചേരുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി

ഹേ മാന്യരേ! ടോംസ്‌കി നമുക്ക് എന്തെങ്കിലും പാടട്ടെ!

പാടൂ, ടോംസ്കി, സന്തോഷകരമായ, തമാശയുള്ള എന്തെങ്കിലും...

എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും പാടാൻ കഴിയില്ല ...

ചെക്കലിൻസ്കി

ഓ, വരൂ, എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം!
കുടിച്ച് പാടൂ! സുഹൃത്തുക്കളേ, ടോംസ്‌കിക്ക് നല്ല ആരോഗ്യം!
ഹൂറേ!..

ആരോഗ്യം ടോംസ്കി! ഹൂറേ!

സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രം
അതിനാൽ അവർക്ക് പക്ഷികളെപ്പോലെ പറക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.
അവർ ശാഖകളിൽ ഇരുന്നു,
ഞാനൊരു തെണ്ടിയായിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
അങ്ങനെ ആയിരക്കണക്കിന് പെൺകുട്ടികൾ
എന്റെ ശാഖകളിൽ ഇരിക്കുക.

ബ്രാവോ! ബ്രാവോ! ഓ, മറ്റൊരു വാക്യം പാടൂ!

അവർ ഇരുന്നു പാടട്ടെ,
അവർ കൂടുണ്ടാക്കി വിസിൽ മുഴക്കി,
ഞങ്ങൾ കുഞ്ഞുങ്ങളെ വിരിയിക്കും!
ഞാൻ ഒരിക്കലും കുനിയില്ല
ഞാൻ അവരെ എന്നേക്കും അഭിനന്ദിക്കും,
എല്ലാ തെണ്ടികളിലും അവൻ ഏറ്റവും സന്തോഷവാനാണ്.

ബ്രാവോ! ബ്രാവോ! അതാണ് പാട്ട്!
ഇത് സുഖകരമാണ്! ബ്രാവോ! നന്നായി ചെയ്തു!
"ഞാൻ ഒരിക്കലും കുനിയില്ല,
ഞാൻ അവരെ എന്നേക്കും അഭിനന്ദിക്കും,
എല്ലാ പെണ്ണുങ്ങളിലും ഞാൻ ഏറ്റവും സന്തോഷവതിയായിരുന്നു.”

ചെക്കലിൻസ്കി

ഇപ്പോൾ, ആചാരമനുസരിച്ച്, സുഹൃത്തുക്കളേ, നമുക്ക് കളിക്കാം!

അതിനാൽ, മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ
അവർ പോകുകയായിരുന്നു
പലപ്പോഴും;

അങ്ങനെ മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ
അവർ പോകുകയായിരുന്നു
പലപ്പോഴും;

ചെക്കലിൻസ്കി, ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി, നരുമോവ്, സുരിൻ

അവർ കുനിഞ്ഞു - ദൈവം അവരോട് ക്ഷമിക്കൂ! -
അമ്പത് മുതൽ
നൂറ്.

അവർ കുനിഞ്ഞു - ദൈവം അവരോട് ക്ഷമിക്കൂ -
അമ്പത് മുതൽ
നൂറ്.

ചെക്കലിൻസ്കി, ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി, നരുമോവ്, സുരിൻ

അവർ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു
അവർ അൺസബ്‌സ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു
ചോക്ക്.

അവർ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു
അവർ അൺസബ്‌സ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു
ചോക്ക്.

ചെക്കലിൻസ്കി, ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി, നരുമോവ്, സുരിൻ

അതിനാൽ, മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ
അവർ പഠിക്കുകയായിരുന്നു
ബിസിനസ്സ്.

അതിനാൽ, മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ
അവർ പഠിക്കുകയായിരുന്നു
ബിസിനസ്സ്.

(വിസിൽ, ആർപ്പ്, നൃത്തം.)

ചെക്കലിൻസ്കി

നമുക്ക് ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കാം, മാന്യരേ, കാർഡുകളിലേക്ക് പോകൂ!
കുറ്റബോധം! കുറ്റബോധം!

(അവർ കളിക്കാൻ ഇരിക്കുന്നു.)

വീഞ്ഞ്, വീഞ്ഞ്!

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

നരകത്തിലേക്ക്!

ഞാൻ റൂട്ടിൽ പന്തയം വെക്കുന്നു...

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

ഗതാഗതത്തിൽ നിന്ന് പത്ത് മിനിറ്റ്.

(ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ (അവനെ കാണുന്നു)

എന്റെ പ്രവചനം എന്നെ ചതിച്ചില്ല,

(ടോംസ്കി.)

എനിക്ക് ഒരു സെക്കന്റ് വേണ്ടി വന്നേക്കാം.
നിങ്ങൾ നിരസിക്കില്ലേ?

എന്നെ ആശ്രയിക്കുക!

എ! ഹെർമൻ, സുഹൃത്തേ! വളരെ താമസിച്ചു? എവിടെ?

ചെക്കലിൻസ്കി

എന്നോടൊപ്പം ഇരിക്കൂ, നിങ്ങൾ സന്തോഷം നൽകുന്നു.

നീ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു? നിങ്ങൾ എവിടെയായിരുന്നു? നരകത്തിലല്ലേ?
അത് എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് നോക്കൂ!

ചെക്കലിൻസ്കി

ഇത് കൂടുതൽ ഭയാനകമായിരിക്കില്ല!
നിങ്ങൾ ആരോഗ്യവാനാണോ?

ഞാനൊരു കാർഡ് ഇടട്ടെ.

(ചെക്കലിൻസ്‌കി നിശബ്ദമായി സമ്മതത്തോടെ തലകുനിക്കുന്നു.)

എന്തൊരു അത്ഭുതം, അവൻ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി.

എന്തൊരു അത്ഭുതം, അവൻ പൊങ്ങാൻ തുടങ്ങി, നമ്മുടെ ഹെർമൻ.

(ഹെർമൻ കാർഡ് താഴെ വെച്ച് ഒരു ബാങ്ക് നോട്ട് കൊണ്ട് മൂടുന്നു.)

സുഹൃത്തേ, ഇത്രയും നീണ്ട പോസ്റ്റ് പരിഹരിച്ചതിന് അഭിനന്ദനങ്ങൾ!

ചെക്കലിൻസ്കി

എത്രമാത്രം?

നാല്പതിനായിരം!

നാല്പതിനായിരം! അതാണ് ജാക്ക്പോട്ട്. നിനക്ക് ഭ്രാന്താണോ!

കൗണ്ടസിന്റെ മൂന്ന് കാർഡുകൾ നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ലേ?

ഹെർമൻ (വിഷമിച്ചു)

ശരി, നിങ്ങൾ അടിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ?

ചെക്കലിൻസ്കി

അത് വരുന്നു! ഏത് കാർഡ്?

(ചെക്കലിൻസ്കി പള്ളി.)

ജയിച്ചു!

അവൻ വിജയിച്ചു! എന്തൊരു ഭാഗ്യവാനാണ്!

ചെക്കലിൻസ്കി, ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി, ടോംസ്കി, സുരിൻ, നരുമോവ്, ഗായകസംഘം

ചെക്കലിൻസ്കി

നിങ്ങൾക്ക് സ്വീകരിക്കണോ?

ഇല്ല! ഞാൻ ചുറ്റും പോകുന്നു!

അവന് ഭ്രാന്താണ്! അത് സാധ്യമാണോ?
ഇല്ല, ചെക്കലിൻസ്കി, അവനോടൊപ്പം കളിക്കരുത്.
നോക്കൂ, അവൻ താനല്ല.

ചെക്കലിൻസ്കി

അത് വരുന്നുണ്ടോ? പിന്നെ ഭൂപടം?

ഇവിടെ, ഏഴ്! (ചെക്കലിൻസ്കി പള്ളി.) Ente!

അവൻ വീണ്ടും! അയാൾക്ക് വിചിത്രമായ എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു.

എന്തിനാണ് നിങ്ങളുടെ മൂക്ക് തൂക്കുന്നത്?
നിനക്ക് പേടിയുണ്ടോ? (ഉന്മാദത്തോടെ ചിരിക്കുന്നു.)
കുറ്റബോധം! കുറ്റബോധം!

ഹെർമൻ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കുഴപ്പം?

ഹെർമൻ (കയ്യിൽ ഗ്ലാസ്സുമായി)

എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം? - ഒരു ഗെയിം!
നല്ലതും ചീത്തയും സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രം!
അധ്വാനവും സത്യസന്ധതയും സ്ത്രീകളുടെ കഥകളാണ്.
ആരാണ് ശരി, ആരാണ് ഇവിടെ സന്തോഷിക്കുന്നത്, സുഹൃത്തുക്കളേ?
ഇന്ന് നീയും നാളെ ഞാനും!
അതുകൊണ്ട് പോരാട്ടം ഉപേക്ഷിക്കുക

നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യത്തിന്റെ നിമിഷം പിടിച്ചെടുക്കുക!
തോറ്റവൻ കരയട്ടെ
തോറ്റവൻ കരയട്ടെ
എന്റെ വിധിയെ ശപിക്കുന്നു, ശപിക്കുന്നു.
എന്താണ് സത്യം? ഒരു മരണം മാത്രം!
മായയുടെ കടൽ തീരം പോലെ,
അവൾ നമുക്കെല്ലാവർക്കും അഭയമാണ്.
സുഹൃത്തുക്കളേ, നമ്മിൽ ആരാണ് അവൾക്ക് കൂടുതൽ പ്രിയപ്പെട്ടത്?
ഇന്ന് നീയും നാളെ ഞാനും!
അതിനാൽ യുദ്ധം നിർത്തുക!
നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യത്തിന്റെ നിമിഷം പിടിച്ചെടുക്കുക!
തോറ്റവൻ കരയട്ടെ
തോറ്റവൻ കരയട്ടെ
എന്റെ വിധിയെ ശപിക്കുന്നു.

അത് ഇപ്പോഴും നടക്കുന്നുണ്ടോ?

ചെക്കലിൻസ്കി

ഇല്ല, നേടുക!
പിശാച് തന്നെ നിങ്ങളോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു!

(ചെക്കലിൻസ്കി നഷ്ടം മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുന്നു.)

അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, എന്തൊരു പ്രശ്നം!
ആർക്കും?
ഇതെല്ലാം അപകടത്തിലാണോ? എ?

രാജകുമാരൻ (മുന്നോട്ട് ചുവടുവെക്കുന്നു)

പ്രിൻസ്, നിനക്കെന്തു പറ്റി? അത് ചെയ്യുന്നത് നിർത്തൂ!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഒരു ഗെയിമല്ല - ഭ്രാന്ത്!

ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാം!
അവനുമായി ഒത്തുതീർപ്പാക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്കോർ ഉണ്ട്!

ഹെർമൻ (നാണക്കേട്)

നിനക്ക്, വേണോ?

നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയുന്നു, ചെക്കലിൻസ്കി.

(ചെക്കലിൻസ്കി പള്ളി.)

ഹെർമൻ (മാപ്പ് തുറക്കുന്നു)

ഇല്ല! നിങ്ങളുടെ സ്ത്രീ അടിച്ചു!

ഏത് സ്ത്രീ?

നിങ്ങളുടെ കയ്യിൽ ഉള്ളത് പാരകളുടെ രാജ്ഞിയാണ്!

(കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും ഹെർമനിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു.)

ഹെർമൻ (ഭയപ്പെട്ടു)

വൃദ്ധ!.. നീ! നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ടോ!
നീ എന്തുകൊണ്ടാണ് ചിരിക്കുന്നത്?
നീ എന്നെ ഭ്രാന്തനാക്കി.
കഷ്ടം! എന്ത്,
നിനക്കെന്താണ് ആവശ്യം?
ജീവിതം, എന്റെ ജീവിതം?
അവളെ എടുക്കുക, അവളെ എടുക്കുക!

(സ്വയം കുത്തുന്നു. പ്രേതം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വീണുപോയ ഹെർമന്റെ അടുത്തേക്ക് നിരവധി ആളുകൾ ഓടുന്നു.)

അസന്തുഷ്ടൻ! എത്ര ഭയങ്കരം, അവൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു!
അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു, അവൻ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു!

(ഹെർമൻ ബോധം വരുന്നു. രാജകുമാരനെ കണ്ടപ്പോൾ അവൻ എഴുന്നേൽക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ! പ്രിൻസ്, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ!
ഇത് വേദനിക്കുന്നു, വേദനിക്കുന്നു, ഞാൻ മരിക്കുന്നു!
ഇത് എന്താണ്? ലിസയോ? നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ടോ!
എന്റെ ദൈവമേ! എന്തുകൊണ്ട് എന്തുകൊണ്ട്?
നീ പൊറുക്കുക! അതെ?
നിങ്ങൾ ആണയിടുന്നില്ലേ? അതെ?
സുന്ദരി, ദേവി! മാലാഖ!

(മരിക്കുന്നു.)

യജമാനൻ! അവനോട് ക്ഷമിക്കൂ! ഒപ്പം സമാധാനത്തോടെ വിശ്രമിക്കുക
അവന്റെ വിമതവും വേദനിക്കുന്നതുമായ ആത്മാവ്.

(തിരശ്ശീല നിശബ്ദമായി വീഴുന്നു.)

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ

എഡിറ്റർ ഒ. മെലിക്യൻ
ടെക്. എഡിറ്റർ ആർ. ന്യൂമാൻ
പ്രൂഫ് റീഡർ എ. റോഡ്വാൾഡ്

1/II 1956 പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ഒപ്പിട്ടു
Ш 02145 ഫോം. കുതിച്ചുചാട്ടം. 60×92 1 / 32 പേപ്പർ. എൽ. 1.5
പെച്ച്. എൽ. 3.0 അക്കാദമിക് എഡി. എൽ. 2.62
സർക്കുലേഷൻ 10,000. സാക്ക്. 1737
---
17-ാമത്തെ അച്ചടിശാല. മോസ്കോ, ഷിപോക്ക്, 18.

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി". ഓപ്പറ 3 ആക്റ്റുകളിലും 7 സീനുകളിലും.

A.S. പുഷ്കിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ M.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.

കഥാപാത്രങ്ങളും അവതാരകരും:
ജർമ്മൻ - നിക്കോളായ് ചെറെപനോവ്,
ഉക്രെയ്നിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്
ലിസ-എലീന ബാരിഷെവ, അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവ്
കൗണ്ടസ് - വാലന്റീന പൊനോമരേവ
കൗണ്ട് ടോംസ്കി -വ്ലാഡിമിർ അവ്തൊമൊനൊവ്
യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ - ലിയോണിഡ് സാവിരിയുഖിൻ,
- നിക്കോളായ് ലിയോനോവ്
ചെക്കലിൻസ്കി -വ്ലാഡിമിർ മിംഗലേവ്
സുരിൻ - നിക്കോളായ് ലോകോവ്,
-വ്ലാഡിമിർ ഡുമെൻകോ
നരുമോവ് -എവ്ജെനി അലഷിൻ
മാനേജർ - യൂറി ഷാലേവ്
പോളിന - നതാലിയ സെമിയോനോവ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്,
- വെറോണിക്ക സിറോട്സ്കയ
മാഷ - എലീന യുനീവ
-അലെവ്റ്റിന എഗുനോവ

ഇടവേളയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും അവതാരകരും:
പ്രിലേപ - അന്ന ദേവ്യാത്കിന
- വെരാ സോളോവോവ
മിലോവ്സോർ - നതാലിയ സെമിയോനോവ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്
- വെറോണിക്ക സിറോട്സ്കയ
സ്ലാറ്റോഗോർ -വ്ലാഡിമിർ അവ്തൊമൊനൊവ്

ആക്റ്റ് ഐ

ചിത്രം 1.

സണ്ണി സമ്മർ ഗാർഡൻ. നഗരവാസികളുടെ ഒരു ജനക്കൂട്ടം, നാനിമാരുടെയും ഭരണകർത്താക്കളുടെയും അകമ്പടിയോടെ കുട്ടികൾ, ഐശ്വര്യത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഉലാത്തുന്നു. ഓഫീസർമാരായ സുരിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും തങ്ങളുടെ സുഹൃത്തായ ജർമ്മനിയുടെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ മതിപ്പ് പങ്കിടുന്നു. അവൻ രാത്രി മുഴുവൻ ഒരു ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഭാഗ്യം പോലും പരീക്ഷിക്കുന്നില്ല. താമസിയാതെ ഹെർമൻ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം കൗണ്ട് ടോംസ്കിയും. ഹെർമൻ അവനോട് തന്റെ ആത്മാവ് തുറക്കുന്നു: അവൻ ആവേശത്തോടെ, തീവ്രമായി പ്രണയത്തിലാണ്, അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്തവന്റെ പേര് അറിയില്ലെങ്കിലും. ഓഫീസർമാരുടെ കമ്പനിയിൽ ചേർന്ന യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ തന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: "തെളിച്ചമുള്ള മാലാഖ തന്റെ വിധി എന്റേതുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു!" കൗണ്ടസ് അവളുടെ ചെറുമകൾ ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം കടന്നുപോകുമ്പോൾ രാജകുമാരന്റെ മണവാട്ടി തന്റെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ ഹെർമൻ പരിഭ്രാന്തനായി.

നിർഭാഗ്യവാനായ ഹെർമന്റെ ജ്വലിക്കുന്ന നോട്ടത്താൽ ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യപ്പെട്ട കനത്ത മുൻധാരണകളാൽ രണ്ട് സ്ത്രീകളും പിടിമുറുക്കുന്നു. അതേസമയം, ഒരു യുവ മോസ്കോ "സിംഹം" എന്ന നിലയിൽ, തന്റെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ച് ടോംസ്കി ഹാജരായവരോട് ഒരു സാമൂഹിക കഥ പറയുന്നു, കൂടാതെ "ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ചെലവിൽ" എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയിക്കുന്ന മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ മാരകമായ രഹസ്യം പഠിച്ച് വിധിയെ മറികടന്നു: “ഒരിക്കൽ അവൾ ആ കാർഡുകൾ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു, അടുത്ത തവണ സുന്ദരനായ യുവാവ് അവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എന്നാൽ അതേ രാത്രി, അവൾ തനിച്ചായ ഉടൻ, പ്രേതം അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് ഭയാനകമായി പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് മാരകമായ പ്രഹരം ലഭിക്കും. മൂന്നാമത്, തീവ്രമായി, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കാർഡുകളും മൂന്ന് കാർഡുകളും മൂന്ന് കാർഡുകളും നിർബന്ധിതമായി പഠിക്കാൻ വരും!" ഹെർമൻ പ്രത്യേക പിരിമുറുക്കത്തോടെ കഥ കേൾക്കുന്നു. സുരിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും അവനെ കളിയാക്കുകയും അതിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. വൃദ്ധയിൽ നിന്നുള്ള കാർഡുകൾ. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു. പൂന്തോട്ടം ശൂന്യമാകും. "തുറന്ന വിസർ ഉപയോഗിച്ച്" ഉഗ്രമായ ഘടകങ്ങളെ ഹെർമൻ മാത്രമേ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നുള്ളൂ, അവന്റെ ആത്മാവിൽ തീ കത്തുന്നു: "ഇല്ല, രാജകുമാരൻ! ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ അത് നിങ്ങൾക്ക് നൽകില്ല, എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് എടുത്തുകളയാം! ”അദ്ദേഹം ആക്രോശിക്കുന്നു.

ചിത്രം 2.

സന്ധ്യാസമയത്ത്, രാജകുമാരനുമായുള്ള വിവാഹനിശ്ചയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പെൺകുട്ടികൾ ലിസയുടെ മുറിയിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, സങ്കടകരമായ പെൺകുട്ടിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ രാത്രിയോട് അവളുടെ രഹസ്യം തുറന്നുപറയുന്നു: "എന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും അവന്റെ അധികാരത്തിലാണ്!" - നിഗൂഢമായ ഒരു അപരിചിതനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം അവൾ ഏറ്റുപറയുന്നു, ആരുടെ കണ്ണുകളിൽ അവൾ "കത്തുന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ തീ" വായിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമൻ ബാൽക്കണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരനിർഭരമായ വിശദീകരണം ലിസയെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഉണർന്ന കൗണ്ടസിന്റെ മുട്ട് അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഹെർമൻ, വൃദ്ധയുടെ മുഖത്ത് മരണത്തിന്റെ ഭയങ്കരമായ പ്രേതത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്ന കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ആവേശഭരിതനാണ്. തന്റെ വികാരങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കാൻ കഴിയാതെ ലിസ ഹെർമന്റെ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ കീഴടങ്ങുന്നു.

നിയമം II

ചിത്രം 1.

തലസ്ഥാനത്തെ ധനികനായ ഒരു പ്രമുഖന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു പന്ത് ഉണ്ട്. ലിസയുടെ തണുപ്പിൽ പരിഭ്രാന്തനായ യെലെറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ അപാരതയെ കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. മുഖംമൂടി ധരിച്ച ചെക്കലിൻസ്‌കിയും സുരിനും ജർമ്മനിയെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് അവനോട് മന്ത്രിച്ചു: "അവളുടെ മൂന്ന് കാർഡുകളിൽ നിന്നും മൂന്ന് കാർഡുകളിൽ നിന്നും മൂന്ന് കാർഡുകളിൽ നിന്നും പഠിക്കാൻ വരുന്ന മൂന്നാമൻ നിങ്ങളല്ലേ?" ഹെർമൻ ആവേശഭരിതനാണ്, അവരുടെ വാക്കുകൾ അവന്റെ ഭാവനയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. "ഇടയൻമാരുടെ ആത്മാർത്ഥത" യുടെ പ്രകടനത്തിനൊടുവിൽ അദ്ദേഹം കൗണ്ടസിലേക്ക് ഓടുന്നു. അവളുടെ മുറിയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയുടെ താക്കോൽ ലിസ അവന് നൽകുമ്പോൾ, ഹെർമൻ ഇത് ഒരു ശകുനമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഇന്ന് രാത്രി അവൻ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു - ലിസയുടെ കൈ കൈവശപ്പെടുത്താനുള്ള വഴി.

ചിത്രം 2.

ഹെർമൻ കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു. വിറയലോടെ, അവൻ ഒരു മോസ്കോ സുന്ദരിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നു, അവനുമായി "ഏതെങ്കിലും രഹസ്യ ശക്തിയാൽ" അവൻ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൾ, അവളുടെ ഹാംഗറുകൾക്കൊപ്പം. കൗണ്ടസ് അസംതൃപ്തനാണ്, നിലവിലെ ധാർമ്മികതകളും ആചാരങ്ങളും അവൾക്ക് ഇഷ്ടമല്ല, അവൾ ഭൂതകാലത്തെ വാഞ്ഛയോടെ ഓർക്കുകയും ഒരു കസേരയിൽ ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അവളോട് അപേക്ഷിച്ചു: "നിങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സന്തോഷം നിങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടാക്കാം, അത് നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും നൽകില്ല!" എന്നാൽ കൗണ്ടസ്, ഭയത്താൽ നിർവികാരതയോടെ അനങ്ങാതെ നിൽക്കുന്നു. തോക്കിന്റെ ഭീഷണിയിൽ അവൾ തന്റെ പ്രേതത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. “അവൾ മരിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ രഹസ്യം കണ്ടെത്തിയില്ല,” പ്രവേശിച്ച ലിസയുടെ നിന്ദകൾക്ക് മറുപടിയായി ഭ്രാന്തിനോട് അടുത്തിരിക്കുന്ന ജർമ്മൻ വിലപിക്കുന്നു.

നിയമം III

ചിത്രം 1.

ബാരക്കിലെ ഹെർമൻ. തന്നോട് ക്ഷമിച്ച ലിസയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കത്ത് അവൻ വായിക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ അവനുവേണ്ടി കായലിൽ ഒരു അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് നൽകുന്നു. വൃദ്ധയുടെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ എന്റെ ഭാവനയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ശവസംസ്കാര ഗാനം കേൾക്കുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം ഒരു വെളുത്ത ശവസംസ്കാര ആവരണത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പറയുന്നു: "ലിസയെ രക്ഷിക്കൂ, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കൂ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ തുടർച്ചയായി വിജയിക്കും. ഓർക്കുക! മൂന്ന്! ഏഴ്! ഏസ്!" "മൂന്ന് ... ഏഴ് ... ഏസ് ..." - ഹെർമൻ ഒരു മന്ത്രവാദം പോലെ ആവർത്തിക്കുന്നു.

ചിത്രം 2.

കനവ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള കരയിൽ ലിസ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൾ സംശയങ്ങളാൽ കീറിമുറിക്കുന്നു: "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്," അവൾ നിരാശയോടെ ആക്രോശിക്കുന്നു. ക്ലോക്ക് അർദ്ധരാത്രി അടിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, ലിസയ്ക്ക് കാമുകനിലുള്ള വിശ്വാസം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യം ലിസയുടെ സ്നേഹവാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്ന ഹെർമൻ, ഇതിനകം മറ്റൊരു ആശയത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക് ഓടിക്കയറാൻ പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് അയാൾ നിലവിളിച്ചുകൊണ്ട് ഓടിപ്പോകുന്നു. സംഭവിച്ചതിന്റെ അനിവാര്യത മനസ്സിലാക്കിയ പെൺകുട്ടി നദിയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു.

ചിത്രം 3.

കളിക്കാർ കാർഡ് ടേബിളിൽ രസിക്കുന്നു. കളിപ്പാട്ടത്തിലൂടെ ടോംസ്‌കി അവരെ രസിപ്പിക്കുന്നു. കളിക്കിടയിൽ, ആവേശഭരിതനായ ഒരു ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തുടർച്ചയായി രണ്ടുതവണ, വലിയ പന്തയങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അവൻ വിജയിക്കുന്നു. “പിശാച് തന്നെ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഒരേ സമയം കളിക്കുകയാണ്,” അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ ആക്രോശിക്കുന്നു. കളി തുടരുന്നു. ഇത്തവണ യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ ഹെർമനെതിരാണ്. ഒരു വിൻ-വിൻ എസിന് പകരം, പാരകളുടെ രാജ്ഞി അവന്റെ കൈകളിൽ എത്തുന്നു. മാപ്പിൽ മരിച്ച ഒരു വൃദ്ധയുടെ സവിശേഷതകൾ ഹെർമൻ കാണുന്നു: "ശപിക്കപ്പെട്ടവൻ! നിനക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്! എന്റെ ജീവൻ? എടുക്കൂ, എടുക്കൂ!" അയാൾ സ്വയം കുത്തുന്നു. വ്യക്തമായ ബോധത്തിൽ, ലിസയുടെ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!" ഈ വാക്കുകളോടെ ഹെർമൻ മരിക്കുന്നു.

സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ നിന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കിയാണ് ഓപ്പറ കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്. പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത് I.A. Vsevolozhsky ആണ്. മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള ചർച്ചകളുടെ തുടക്കം 1887/88 മുതലുള്ളതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, സിഎച്ച് നിരസിച്ചു, 1889 ൽ മാത്രമാണ് ഈ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചത്. 1889-ന്റെ അവസാനത്തിൽ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ നടന്ന ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, തിരക്കഥ, ഓപ്പറ സീനുകളുടെ ലേഔട്ട്, സ്റ്റേജിംഗ് വശങ്ങൾ, പ്രകടനത്തിന്റെ ഡിസൈൻ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്തു. ജനുവരി 19/31 ന് സ്കെച്ചുകളിൽ ഓപ്പറ രചിച്ചു. മാർച്ച് 3/15 വരെ ഫ്ലോറൻസിൽ. ജൂലൈ - ഡിസംബർ. 1890 Ch. സ്കോർ, സാഹിത്യ പാഠം, പാരായണങ്ങൾ, വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി; N.N. ഫിഗ്നറുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഏഴാമത്തെ കാർഡുകളിൽ നിന്ന് ഹെർമന്റെ ഏരിയയുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. (വ്യത്യസ്ത ടോണുകൾ). ഈ മാറ്റങ്ങളെല്ലാം പിയാനോ, നോട്ടുകൾ, 1-ഉം 2-ഉം പതിപ്പുകളുടെ വിവിധ ഇൻസെർട്ടുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പാടുന്നതിനുള്ള ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രൂഫ് പ്രിന്റുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലിബ്രെറ്റോ സജീവമായി പരിഷ്കരിച്ചു. അദ്ദേഹം വാചകം ഗണ്യമായി മാറ്റി, സ്റ്റേജ് ദിശകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, മുറിവുകൾ ഉണ്ടാക്കി, യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏരിയ, ലിസയുടെ ഏരിയ, "വരൂ, ലിറ്റിൽ ലൈറ്റ് മഷെങ്ക" എന്ന കോറസ് എന്നിവയ്ക്കായി സ്വന്തം ഗ്രന്ഥങ്ങൾ രചിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോയിൽ ബത്യുഷ്കോവ് (പോളിനയുടെ പ്രണയത്തിൽ), V.A. സുക്കോവ്സ്കി (പോളീനയുടെയും ലിസയുടെയും ഡ്യുയറ്റിൽ), G.R. ഡെർഷാവിൻ (അവസാന രംഗത്തിൽ), P.M. കരാബനോവ് (ഇടവേളയിൽ) എന്നിവരുടെ കവിതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

"വിവ് ഹെൻറി IV" എന്ന പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനമാണ് കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതേ രംഗത്തിൽ, ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ, എ ഗ്രെട്രിയുടെ "റിച്ചാർഡ് ദ ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ലോറെറ്റയുടെ ഏരിയയുടെ തുടക്കം കടമെടുത്തതാണ്. അവസാന രംഗം I.A. കോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ "തണ്ടർ ഓഫ് വിക്ടറി, റിംഗ് ഔട്ട്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ (പോളോനൈസ്) രണ്ടാം പകുതി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ചൈക്കോവ്സ്കി വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, അത് എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ സമ്മതിച്ചു: "ശവക്കുഴിയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഞാൻ വളരെ നിഗൂഢമായ ഒരു ഘട്ടത്തിലൂടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നത്, എനിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തോ ഒന്ന് എന്റെ ഉള്ളിൽ സംഭവിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷീണം, ഒരുതരം നിരാശ: ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരു ഭ്രാന്തമായ വിഷാദം, പക്ഷേ ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയുടെ ആഴത്തിലുള്ള തരത്തിലല്ല, മറിച്ച് നിരാശാജനകമായ, അന്തിമമായ ഒന്ന്... അതേ സമയം , എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹം ഭയങ്കരമാണ് ... ഒരു വശത്ത് എനിക്ക് തോന്നുന്നു , ഇത് ഇതിനകം എന്റെ പാട്ട് പാടിക്കഴിഞ്ഞുവെന്ന് തോന്നുന്നു, മറുവശത്ത്, അതേ ആയുസ്സ് അല്ലെങ്കിൽ അതിലും മികച്ചത്, പുതിയത് ദീർഘിപ്പിക്കാനുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം. പാട്ട്."

എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും (സെൻസർ ചെയ്‌തതും സാധ്യമെങ്കിൽ സാക്ഷരതയുള്ളതും) ആദ്യം വരുന്നവർക്ക് ആദ്യം എന്ന അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പരിഗണിക്കുന്നത്, അത് കണക്കിലെടുക്കുകയും വെബ്‌സൈറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ മുകളിൽ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പറയാനുണ്ടെങ്കിൽ -

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ദുരന്തമായ ഓപ്പററ്റിക് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ഫ്രാൻസ് സുപ്പെയെ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു ... ഒരു ഓപ്പററ്റ (1864); അതിനുമുമ്പ് - 1850-ൽ - ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാക്വസ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഫ്രോമെന്റൽ ഹാലിവി അതേ പേരിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി (എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിന്റെ ചെറിയ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്: ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്താണ്. 1843-ൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി; ഈ ഓപ്പറയിൽ നായകന്റെ പേര് മാറ്റി, പഴയ കൗണ്ടസ് ഒരു യുവ പോളിഷ് രാജകുമാരിയായി മാറി, അങ്ങനെ പലതും). ഇവ തീർച്ചയായും കൗതുകകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാണ്, സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ - ഈ കൃതികൾക്ക് കലാപരമായ മൂല്യമില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് സംഗീതസംവിധായകന് നിർദ്ദേശിച്ച "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ" ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഇതിവൃത്തം ചെയ്തതുപോലെ), പക്ഷേ അത് ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പറയിൽ "നിസ്വാർത്ഥതയോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും" ("യൂജിൻ വൺജിൻ" പോലെ) പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഓപ്പറ (ക്ലാവിയറിൽ) അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ - 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ എഴുതപ്പെട്ടു. എൻ.എഫിന് അയച്ച കത്തിൽ. ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുക എന്ന ആശയം താൻ എങ്ങനെ കൊണ്ടുവന്നുവെന്നതിനെക്കുറിച്ച് വോൺ മെക്ക് പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നു: “ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിച്ചത്: എന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് “ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്” എന്ന പ്ലോട്ടിനായി ഒരു ലിബ്രെറ്റോ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു നിശ്ചിത ക്ലെനോവ്സ്കിയുടെ അഭ്യർത്ഥന, എന്നാൽ ഇത് ഒടുവിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് ഉപേക്ഷിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ ചുമതലയെ നേരിടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതേസമയം, ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം, തീർച്ചയായും അടുത്ത സീസണിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം എന്ന ആശയം തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ വെസെവോലോഷ്സ്കിയെ കൊണ്ടുപോയി. അദ്ദേഹം ഈ ആഗ്രഹം എന്നോട് പ്രകടിപ്പിച്ചു, ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത് എഴുത്ത് തുടങ്ങാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടതിനാൽ, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു... എനിക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ട്, വിദേശത്ത് സുഖപ്രദമായ ഒരു കോണിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു നല്ല ജോലി നേടാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞാൽ, എനിക്ക് തോന്നുന്നു , ഞാൻ എന്റെ ചുമതലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുമെന്നും മെയ് മാസത്തോടെ ഞാൻ അത് കീബോർഡിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അത് ഉപകരണമാക്കുകയും ചെയ്യും.

ചൈക്കോവ്സ്കി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പോയി, 1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. അവശേഷിക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടി എങ്ങനെ, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: ഇത്തവണ കമ്പോസർ ഏതാണ്ട് “തുടർച്ചയായി” എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തീവ്രത അതിശയകരമാണ്: ജനുവരി 19 മുതൽ 28 വരെ, ആദ്യ ചിത്രം രചിച്ചത്, ജനുവരി 29 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 4 വരെ, രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 5 മുതൽ 11 വരെ, നാലാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 11 മുതൽ 19 വരെ, മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം , തുടങ്ങിയവ.

എലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏരിയ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ..." യൂറി ഗുല്യേവ് അവതരിപ്പിച്ചു

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വലിയ അളവിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കൃതി ഗദ്യമാണ്, ലിബ്രെറ്റോ കാവ്യാത്മകമാണ്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മാത്രമല്ല, ഡെർഷാവിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ബത്യുഷ്കോവ് എന്നിവരുടെ കവിതകളും ഉണ്ട്. പുഷ്കിന്റെ ലിസ ഒരു ധനികയായ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൾ അവന്റെ ചെറുമകളാണ്. കൂടാതെ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - ആരാണ്, അവർ എവിടെയാണ്, അവർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നാമത്തിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജർമ്മൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, കൂടാതെ ഓപ്പറ "ഹെർമൻ" (ഒരു "n" ഉള്ളത്) ഒരു പേരായി മാത്രം മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. . ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു

"പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടികളാണെങ്കിൽ മാത്രം.." ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ടോംസ്‌കിയുടെ ഈരടികൾ ശ്രദ്ധിക്കുക: ഈ ഈരടികളിൽ "r" എന്ന അക്ഷരം ദൃശ്യമാകില്ല! സെർജി ലീഫർകസ് പാടിയത്

ഓപ്പറയിൽ കൗണ്ടസുമായുള്ള ബന്ധം ഒരു തരത്തിലും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത കൗണ്ട് ടോംസ്‌കി, ഒരു പുറത്തുള്ളയാൾ (മറ്റ് കളിക്കാരെപ്പോലെ ഹെർമന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ) അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തിയത് പുഷ്കിനിലെ അവളുടെ ചെറുമകനാണ്; കുടുംബ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവ് ഇത് വ്യക്തമായി വിശദീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഓപ്പറ നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ - ഇത് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ I.A. വെസെവോലോഷ്സ്കിയുടെ ആശയമായിരുന്നു - കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക്. പുഷ്കിനിലെയും ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെയും നാടകത്തിന്റെ അവസാനങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ, ഹെർമൻ, അവൻ ഭ്രാന്തനാണെങ്കിലും ("അവൻ ഒബുഖോവ് ആശുപത്രിയിൽ 17-ാം മുറിയിൽ ഇരിക്കുന്നു"), ഇപ്പോഴും മരിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ ലിസ താരതമ്യേന വിവാഹിതനാകുന്നു. സുരക്ഷിതമായി; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ, രണ്ട് നായകന്മാരും മരിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാം.

എളിമയുള്ള ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി

1890-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുഷ്‌കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ ഒഴികെ, തന്റെ സഹോദരൻ പീറ്ററിനേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സിന് ഇളയ എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു നാടകകൃത്തായി അറിയപ്പെടുന്നില്ല. ഇംപീരിയൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്, കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു.

എലീന ഒബ്രസ്‌സോവ അവതരിപ്പിച്ച കൗണ്ടസിന്റെ ആര്യ

ചൈക്കോവ്സ്കി ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുകയും ഭാഗികമായി കവിതാ വാചകം സ്വയം എഴുതുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരായ കവികളിൽ നിന്നുള്ള കവിതകളും പരിചയപ്പെടുത്തി. വിന്റർ കനാലിൽ ലിസയുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിന്റെ വാചകം പൂർണ്ണമായും കമ്പോസറിന്റേതാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ചുരുക്കി, എന്നിരുന്നാലും അവ ഓപ്പറയ്ക്ക് ഫലപ്രാപ്തി നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പശ്ചാത്തലമൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കനവ്കയിലെ രംഗം. താമര മിലാഷ്കിന പാടുന്നു

അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ ആധികാരികമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിൽ, ഓപ്പറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എഴുതുകയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഭാഗം നടത്തുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ (ഗ്രേട്രി, മോൺസിഗ്നി, പിക്കിന്നി, സാലിയേരി) പങ്കെടുത്തില്ല.

ഒരുപക്ഷേ, കൗണ്ടസിന്റെ പേര് മൂന്ന് കാർഡുകൾ ആവശ്യപ്പെടുകയും അതുവഴി സ്വയം മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഹെർമനിൽ, അവൻ തന്നെയും കൗണ്ടസിൽ തന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ ബറോണസ് വോൺ മെക്കിനെയും കണ്ടു. അക്ഷരങ്ങളിൽ മാത്രം നിലനിന്നിരുന്ന അവരുടെ വിചിത്രമായ, ഒരുതരം ബന്ധം, രണ്ട് അഴിഞ്ഞ നിഴലുകൾ പോലെയുള്ള ബന്ധം, 1890-ൽ ഒരു ഇടവേളയിൽ അവസാനിച്ചു.

ലിസയുടെ മുന്നിൽ ഹെർമന്റെ രൂപത്തിൽ, വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു; കൗണ്ടസ് കടുത്ത ജലദോഷം കൊണ്ടുവരുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അശുഭകരമായ ചിന്ത യുവാവിന്റെ ബോധത്തെ വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു.

വൃദ്ധയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തിൽ, ഹെർമന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, നിരാശാജനകമായ പാരായണവും ഏരിയയും, കോപവും, ആവർത്തിച്ചുള്ള തടി ശബ്ദങ്ങളും, നിർഭാഗ്യവാനായ പുരുഷന്റെ തകർച്ചയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, അടുത്ത രംഗത്തിൽ പ്രേതത്തോടൊപ്പം, യഥാർത്ഥ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (എന്നാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര) പ്രതിധ്വനികളോടെ . തുടർന്ന് ലിസയുടെ മരണം പിന്തുടരുന്നു: ഭയങ്കരമായ ഒരു ശവസംസ്കാര പശ്ചാത്തലത്തിൽ വളരെ സൗമ്യവും സഹാനുഭൂതി നിറഞ്ഞതുമായ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു. ഹെർമന്റെ മരണം ഗാംഭീര്യം കുറവാണ്, പക്ഷേ ദുരന്തപരമായ അന്തസ്സില്ല. "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയെ" സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച വിജയമായി ഇത് പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി അംഗീകരിച്ചു.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യുടെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, ഈ നോവൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ കൂടുതലായി പിടിച്ചെടുത്തു. കൗണ്ടസുമായുള്ള ഹെർമന്റെ മാരകമായ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം ചൈക്കോവ്സ്‌കിയെ പ്രത്യേകിച്ച് പ്രേരിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം സംഗീതസംവിധായകനെ പിടികൂടി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തിന് കാരണമായി. 1890 ഫെബ്രുവരി 19 ന് ഫ്ലോറൻസിൽ പണി ആരംഭിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "നിസ്സ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി" ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കി - നാൽപ്പത്തിനാല് ദിവസം. 1890 ഡിസംബർ 7 (19) ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ വൻ വിജയമായിരുന്നു.

തന്റെ ചെറുകഥ (1833) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "എന്റെ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" മികച്ച ഫാഷനിലാണ്. കളിക്കാർ മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്‌സ് എന്നിവയിൽ പണ്ട് ചെയ്യുന്നു. കഥയുടെ ജനപ്രീതി വിശദീകരിച്ചത് രസകരമായ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും റിയലിസ്റ്റിക് പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ എം.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി (1850-1916) എഴുതിയ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം പ്രധാനമായും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് ലിസ ഒരു കൗണ്ടസിന്റെ ധനികയായ കൊച്ചുമകളായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ, ഒരു തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടുന്ന അഹംഭാവം, സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനായുള്ള ദാഹം കൊണ്ട് മാത്രം പിടികൂടി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവനയും ശക്തമായ അഭിനിവേശവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക പദവിയിലെ വ്യത്യാസം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഉയർന്ന ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച്, പണത്തിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത ശക്തിക്ക് കീഴ്പ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ വിധി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്; സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹം അദൃശ്യമായി അവനോടുള്ള ഒരു അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു, ലിസയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹത്തെ മറികടക്കുകയും അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതം

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ ലോക റിയലിസ്റ്റിക് കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സത്യസന്ധത, അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, മരണം, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, സംഗീതവും നാടകീയവുമായ വികാസത്തിന്റെ തീവ്രത എന്നിവയാൽ ഈ സംഗീത ദുരന്തം വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇവിടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരം സ്വീകരിച്ചു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ആഖ്യാനം, ഒരു അശുഭകരമായ ഒന്ന്, പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഒപ്പം ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ സ്നേഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വികാരാധീനമായ ഗാനരചന.

ഒരു ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന രംഗത്തോടെയാണ് ആദ്യ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. നാനിമാരുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ഭരണകർത്താക്കൾ, ആൺകുട്ടികളുടെ പെർക്കി മാർച്ച് എന്നിവ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകീയതയെ വ്യക്തമായി എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല", ചിലപ്പോൾ മാന്യമായി, ചിലപ്പോൾ ആവേശത്തോടെ, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും ശക്തിയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വരുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും "ഇറ്റ്സ് ഈവനിംഗ്" എന്ന മനോഹരമായ ഡ്യുയറ്റ് നേരിയ സങ്കടത്തിൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ പ്രണയം "പ്രിയ സുഹൃത്തുക്കളെ" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. ലിസയുടെ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു" - ആഴത്തിലുള്ള വികാരം നിറഞ്ഞ ഹൃദയസ്പർശിയായ മോണോലോഗിലൂടെയാണ് സിനിമയുടെ രണ്ടാം പകുതി ആരംഭിക്കുന്നത്.

ഗലീന വിഷ്നെവ്സ്കയ പാടുന്നു. "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു..."

ലിസയുടെ വിഷാദം ആവേശകരമായ ഒരു ഏറ്റുപറച്ചിലിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു: "ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി." ജർമ്മനിയുടെ ആർദ്രമായ ദുഃഖവും വികാരാധീനനുമായ അരിയോസോ "സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിയായ എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ"

ജോർജി നെലെപ്പ് മികച്ച ജർമ്മൻകാരനാണ്, "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി" എന്ന് പാടുന്നു

കൗണ്ടസിന്റെ രൂപം തടസ്സപ്പെടുത്തി: സംഗീതം ഒരു ദുരന്ത സ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളങ്ങളും അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളും ഉയർന്നുവരുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രമേയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം അവസാനിക്കുന്നത്. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ ഏരിയ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയും സംയമനവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രമായ നാലാമത്തെ രംഗം ഉത്കണ്ഠയും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്.

അഞ്ചാം രംഗത്തിന്റെ (മൂന്നാം പ്രവൃത്തി) തുടക്കത്തിൽ, ശവസംസ്കാര ആലാപനത്തിന്റെയും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഹെർമന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഇപ്പോഴും അതേ ഭയാനകമായ സ്വപ്നം." കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം അതിന്റെ മാരകമായ നിശ്ചലതയിൽ ആകർഷിക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം നാശത്തിന്റെ ഇരുണ്ട സ്വരങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ഏരിയയുടെ വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മെലഡി "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്" റഷ്യൻ വലിച്ചുനീട്ടുന്ന പാട്ടുകൾക്ക് അടുത്താണ്; ഏരിയയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം "അതിനാൽ ഇത് സത്യമാണ്, ഒരു വില്ലനൊപ്പം" നിരാശയും കോപവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും ലിറിക്കൽ ഡ്യുയറ്റ് "അയ്യോ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു" എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള എപ്പിസോഡ് മാത്രമാണ്.

ഏഴാമത്തെ ചിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളോടെയാണ്: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്കിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടികളാണെങ്കിൽ" (ജി.ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്). ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെ സംഗീതം ആവേശഭരിതമാകും. "ഇവിടെ എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്" എന്ന ആകാംക്ഷയോടെ ജാഗ്രതയോടെയുള്ള സെപ്റ്റ് കളിക്കാരെ പിടികൂടിയ ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെയും ക്രൂരമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും ആവേശം ഹെർമന്റെ ഏരിയയിൽ കേൾക്കാം "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു - ഓർക്കസ്ട്രയിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വ്‌ളാഡിമിർ അറ്റ്‌ലാന്റോവ് അവതരിപ്പിച്ച ജർമ്മൻ ഏരിയ "നമ്മുടെ ജീവിതം ഒരു കളിയാണ്"

ആക്ഷന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ ആഴത്തിൽ പകർത്തി, അവരെ യഥാർത്ഥ ജീവനുള്ള ആളുകളായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഓപ്പറയുടെ ഡ്രാഫ്റ്റ് റെക്കോർഡിംഗ് പനിയുടെ വേഗതയിൽ പൂർത്തിയാക്കി(1890 ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് 3 വരെ 44 ദിവസം കൊണ്ട് മുഴുവൻ ജോലിയും പൂർത്തിയായി. അതേ വർഷം ജൂണിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി.), ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ തന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഇലിച്ചിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: “... ഹെർമന്റെ മരണത്തിലും അവസാന കോറസിലും എത്തിയപ്പോൾ, എനിക്ക് ഹെർമനോട് വളരെ അനുകമ്പ തോന്നി, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ഒരുപാട് കരയാൻ തുടങ്ങി.<...>ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീതം എഴുതാൻ ഹെർമൻ എനിക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമല്ല, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

പുഷ്കിനിൽ, ജർമ്മൻ ഒരു അഭിനിവേശമുള്ള, നേരായ, കണക്കുകൂട്ടുന്ന, കടുപ്പമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്, തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി സ്വന്തം ജീവിതവും മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതവും നിരത്താൻ തയ്യാറാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ, അവൻ ആന്തരികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങളുടെയും ഡ്രൈവുകളുടെയും പിടിയിൽ, ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേട് അവനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ചിത്രം ഒരു സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമായി: പുഷ്കിന്റെ സാധാരണ, നിറമില്ലാത്ത ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്ന ശക്തനും വികാരഭരിതനുമായ വ്യക്തിയായി, നിസ്വാർത്ഥമായി അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്കായി അർപ്പിക്കുകയും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിലെ ശുദ്ധവും കാവ്യാത്മകവുമായ മഹത്തായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി തുടരുകയും ചെയ്തു. മന്ത്രവാദിനി." ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ I. A. വെസെവോലോഷ്‌സ്കിയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിൽ നിന്ന് 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലേക്ക് മാറ്റി, ഇത് ഒരു ഗംഭീരമായ പന്തിന്റെ ചിത്രം ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിന് കാരണമായി. കാതറിൻ കുലീനന്റെ കൊട്ടാരം "ഗാലന്റ് സെഞ്ച്വറി" യുടെ ആത്മാവിൽ സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്ത ഒരു ഇന്റർലൂഡ് , എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള രുചിയിലും അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലും സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല. അവരുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സങ്കീർണ്ണതയും, അവരുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ കാഠിന്യവും തീവ്രതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ നോവലുകളിലെ നായകന്മാരോട് സാമ്യമുള്ള പല തരത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സമകാലികരാണ് ഇവർ.

ഹെർമന്റെ ഏരിയയുടെ മറ്റൊരു പ്രകടനം "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!" പാടിയത് സുറാബ് അന്ദ്ഷാപരിഡ്സെ. 1965 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഫിലിം-ഓപ്പറയിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഒലെഗ് സ്ട്രിഷെനോവ്-ജർമ്മൻ, ഓൾഗ-ക്രാസിന-ലിസ എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ചു. സുറാബ് ആൻഡ്ഷാപരിഡ്സെ, താമര മിലാഷ്കിന എന്നിവർ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.