N.A. എഴുതിയ കവിതയിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രീകരണം. നെക്രസോവ് "ആരാണ് റഷ്യയിൽ നന്നായി താമസിക്കുന്നത്

ക്രൂസിബിൾ വഴി യുദ്ധങ്ങൾ, നായകൻ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. അവൻ ശരിക്കും ആരാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ അറിവ് അവനെ നശിപ്പിക്കുകയോ അവനെ ശക്തനാക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. സ്വയം എക്സ്പോഷർ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണെങ്കിൽ ഇത് പ്രധാനമാണ്:

• പെട്ടെന്ന് സംഭവിക്കുന്നു
• തകർത്തു കഥാനായകന്
• കഥാനായകന് തന്നെക്കുറിച്ച് മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു
• കഥാനായകന് മറ്റുള്ളവരുമായി എങ്ങനെ, എങ്ങനെ തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് മനസിലാക്കുന്നു

ഒരു കഥയുടെ ഫലപ്രാപ്തി ഗുണനിലവാരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു സ്വയം എക്സ്പോഷർ... ശ്രദ്ധിക്കുക: ഉറപ്പാക്കുക കഥാനായകന് നല്ല വാക്കുകളോ പ്ലാറ്റിറ്റ്യൂഡുകളോ മാത്രമല്ല, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട അനുഭവം നേടുന്നു.

സാധ്യമായ തെറ്റുകൾ:

• കഥാനായകന് എത്തുന്നില്ല സ്വയം എക്സ്പോഷർ.

• സ്വയം എക്സ്പോഷർ ചരിത്രത്തിൽ വളരെ നേരത്തെ വരുന്നു

• സ്വയം എക്സ്പോഷർ ധാർമ്മിക പ്രവർത്തനമല്ല: കഥാനായകന് മുൻകാലങ്ങളിലെ തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസിലാക്കുന്നില്ല, ഭാവിയിൽ അന്തസ്സോടെ എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് മനസിലാകുന്നില്ല.

• പ്രതീകം മാറുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരു പ്രതീക മാറ്റമല്ല. (ഉദാഹരണത്തിന്: വ്യക്തിപരമായ വിജയം നേടി, ഒരു രോഗം ഭേദമാക്കി)

ചോദ്യങ്ങൾ\u200c പരിശോധിക്കുക:

• പഠിക്കുകയാണ് കഥാനായകന് ആളുകളെ അവരുടെ ഗെയിമിനായുള്ള ഉപകരണങ്ങളായി മാത്രമല്ല വ്യക്തികളായി മനസ്സിലാക്കാൻ?

• അതല്ലേ ഇത് കഥാനായകന് ഒരു പുതിയ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുമോ?

ഘട്ടം 21: ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്

ഫലമായി എപ്പോൾ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന നായകൻ എങ്ങനെ മുന്നോട്ട് പോകാമെന്ന് മനസിലാക്കുന്നു, അവൻ ചെയ്യണം കൂടാതെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്എപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു കഥാനായകന് ഒരു നാൽക്കവലയിൽ നിൽക്കുന്നു, അവിടെ ഓരോ റോഡുകളും ഒരു പ്രത്യേക മൂല്യത്തെയും ജീവിതരീതിയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അത് ഒരു പദപ്രയോഗമാണ് കഥാനായകന് പ്രക്രിയയിൽ പഠിച്ചു സ്വയം എക്സ്പോഷർ... അവൻ ആരായിത്തീർന്നുവെന്ന് അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

സാധ്യമായ തെറ്റുകൾ:

• നിങ്ങൾ നൽകരുത് കഥാനായകന് കഥയുടെ അവസാനം ചെയ്യുക ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്... രണ്ട് പ്രവർത്തന രീതികൾക്കിടയിൽ കഥയുടെ അവസാനം തിരഞ്ഞെടുക്കാത്ത ഒരു കഥാപാത്രം ഏത് ജീവിതശൈലിയാണ് (നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നത്) ശരിയാണെന്ന് പ്രേക്ഷകരോട് പറയില്ല.

• നിങ്ങൾ നൽകുന്നു കഥാനായകന് തെറ്റായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് രണ്ട് പോസിറ്റീവുകൾക്കിടയിലാണ് അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് നിർദേശങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുക.

ചോദ്യങ്ങൾ\u200c പരിശോധിക്കുക:

• അന്തിമ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ് രണ്ട് പോസിറ്റീവ് മൂല്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ചോയിസാണോ ഇത്?

• ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താൻ കഴിയുമോ?

ഘട്ടം 22: പുതിയ ബാലൻസ്

ശേഷം പോരായ്മ നായകൻ മറികടന്നു, നായകന്റെ ആഗ്രഹം നിറവേറി, എല്ലാം സാധാരണ നിലയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ട്. കാരണം സ്വയം എക്സ്പോഷർ നായകൻ നിലവിൽ ഒന്നുകിൽ ഉയർന്നതോ താഴ്ന്നതോ ആണ്.

സാധ്യമായ തെറ്റുകൾ:

• കഥയുടെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ബോധവുമില്ല.

• അവസാനിക്കുന്നത് യുക്തിപരമായി പിന്തുടരുന്നില്ല (വിദൂരമായി)

ചോദ്യം ചോദ്യം:

• കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആഴമേറിയ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് അവസാനിക്കുന്നത് ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നുണ്ടോ?

കഥയുടെ മറ്റ് വശങ്ങളിൽ സാധ്യമായ പിശകുകൾ

പ്രതീക ഘടന

• നിങ്ങളുടെ സ്റ്റോറിയിൽ വളരെയധികം കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്

• ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും പങ്കും പ്രവർത്തനവും നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

• ഈ കഥ പറയാൻ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ആവശ്യമുണ്ടോ?

പ്രതീകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കണക്ഷൻ

• നിങ്ങൾക്ക് നാല് പോയിന്റ് ഏറ്റുമുട്ടൽ ഇല്ല. യുദ്ധം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് എതിരാളികളെങ്കിലും ആവശ്യമാണ് കഥാനായകന്.

• ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല അല്ലെങ്കിൽ നേരെമറിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെപ്പോലെ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

• തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ഒരു നായകൻഒപ്പം എതിരാളിഉപരിതലം

• കഥാനായകന്

• ശത്രുവിശദമായ മൂല്യങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും നൽകിയിട്ടില്ല.

• ആരാണ് പ്രധാന എതിരാളികൾ, ദ്വിതീയ എതിരാളികൾ ആരാണ്?

• എങ്ങനെ ശത്രുഅടിസ്ഥാന ബലഹീനതകൾ ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു കഥാനായകന്?

• എന്തിനാണ് അവർ പോരാടുന്നത് കഥാനായകന്ഒപ്പം ശത്രു?

• എന്ത്, അനുസരിച്ച് കഥാനായകന്, "ജീവനുള്ള അവകാശം" എന്ന ആശയം ഉൾപ്പെടുന്നുണ്ടോ?

• മൂല്യങ്ങളേക്കാൾ ശത്രുഅവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് കഥാനായകന്?

പ്രതീക ലോകം

• വിശദമായ ഒരു സ്റ്റോറി ലോകം സൃഷ്ടിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല

• ആഴത്തിലുള്ള ബലഹീനതകൾ ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല കഥാനായകന്.

• പ്രവൃത്തികൾ കാരണം ലോകം മാറുന്നില്ല കഥാനായകന്.

• കുടുംബത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാത്ത ഒരു ലോകത്താണ് കഥ വികസിക്കുന്നത്.

• നിങ്ങൾ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? കഥാനായകന്?

• പ്രവൃത്തികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അനന്തരഫലങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ് കഥാനായകന്?

• ഈ പരിണതഫലങ്ങൾ\u200c കൂടുതൽ\u200c പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

സന്ദർഭം / സൊസൈറ്റി / സ്ഥാപനങ്ങൾ

• സൃഷ്ടിച്ച അതുല്യമായ സമൂഹത്തെ വലിയ ലോകവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു. ഇതിനർത്ഥം അരീന വളരെ ഇടുങ്ങിയതും സവിശേഷവുമാണ്.

• നിങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലെ തനതായ സമൂഹവുമായോ സ്ഥാപനവുമായോ സ്വയം ബന്ധപ്പെടുത്താൻ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് കഴിയുമോ?

സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷം

• സാമൂഹിക ശക്തികൾ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നില്ല കഥാനായകന്.

• അറിയാം അല്ലെങ്കിൽ അറിയില്ല കഥാനായകന്സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ സ്വാധീനം?

സമാധാന പ്രതീകാത്മകത

• ചരിത്ര ലോകത്ത് ഒരു കൂട്ടം ചിഹ്നങ്ങളും (പ്രതീകാത്മക അർത്ഥങ്ങൾ) നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല.

• നിങ്ങളുടെ ലോകത്തിന്റെ മനോഭാവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥമെന്താണ്?

സീസൺ / അവധിദിനം

• ഉപയോഗിച്ച വർഷത്തിന്റെ സമയം (അല്ലെങ്കിൽ അവധിദിനം) ക്ലീൻഷോ പ്രവചനാതീതമോ ആണ്.

• സീസൺ അല്ലെങ്കിൽ അവധിക്കാലം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് പിന്നിലെ അഗാധമായ അർത്ഥമോ തത്വശാസ്ത്രമോ എന്താണ്, ഇത് ചരിത്രവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

ലോക മാറ്റ ശ്രേണി

• ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതിയിൽ ലോകം മാറുന്നില്ല.

• ചരിത്രത്തിലുടനീളം ലോകം എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു എന്നതിന് അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റമുണ്ടോ?

വിഷ്വൽ ഏഴ് ഘട്ടങ്ങൾ

• ഓരോ പ്രധാന ഇവന്റുകളും നടക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല.

• ഓരോ കീ പ്ലോട്ട് പോയിന്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അദ്വിതീയ ലൊക്കേഷനുകൾ ഏതാണ്?

ഡയലോഗുകൾ

• രംഗം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിട്ടില്ല

• തെറ്റായ പ്രതീകം വിലയിൽ മുന്നിലാണ്.

• വ്യത്യസ്ത ലക്ഷ്യങ്ങളുള്ള എതിർ കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല.

• ഈ രംഗത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങാനുള്ള തന്ത്രമില്ല.

• ഈ രംഗത്തിന് വ്യക്തമായ അവസാനമില്ല.

• സംഭാഷണം പ്രധാനമാണ്, പക്ഷേ ഇത് കഥയെ ചലിപ്പിക്കുന്നില്ല.

• "ശരി", "തെറ്റായ" വാദങ്ങളൊന്നുമില്ല.

• ഡയലോഗുകളിൽ സ്വഭാവ വ്യക്തിത്വമില്ല.

• ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും തനതായ അർത്ഥം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാത്ത ഡയലോഗുകൾ നിങ്ങൾ എഴുതുന്നു.

ധാർമ്മിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ

• ചരിത്രത്തിലുടനീളം, കഥാപാത്രം വളരുകയും ധാർമ്മികമായി വീഴുകയും ചെയ്യുന്നില്ല.

• മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രതികരിക്കുന്നില്ല കഥാനായകന്അധാർമികമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

• ഇതിന് എത്ര ദൂരം പോകാനാകും കഥാനായകന്ലക്ഷ്യത്തിലെത്താൻ ശ്രമിക്കുകയാണോ?

• എങ്ങനെയുണ്ട് നിന്റെ കഥാനായകന്മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രവൃത്തികളെ വിമർശിച്ചോ?

• കഥയുടെ അവസാനത്തോടെ, മാന്യതയോടെ എങ്ങനെ ജീവിക്കാമെന്ന് നായകൻ മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ?

പരിസരം

• ക്ഷീണിച്ച ഒരു പ്രമേയം. പ്രേക്ഷകർ ഇത് ഇതിനകം ആയിരം തവണ കണ്ടു.

• ഒരു ചെറിയ ആശയം രണ്ട് മണിക്കൂർ നീട്ടി.

• ആമുഖം എഴുത്തുകാരന് വ്യക്തിപരമല്ല. (അത് അനുഭവപ്പെട്ടില്ല)

• ആമുഖം വളരെ വ്യക്തിഗതമാണ്: നിങ്ങൾക്ക് മാത്രം സ്വീകാര്യവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്, പക്ഷേ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് അല്ല.

• എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്?

• ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിപരമായി താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?

• ഈ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഥാപാത്രം എത്ര നല്ലതാണ്?

• ഒരു ആശയം രണ്ടോ മൂന്നോ നല്ല സീനുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ കഴിയുമോ? (ആശയത്തിന് രണ്ട് മണിക്കൂർ എടുക്കുമോ?)

• ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ വ്യക്തിപരമായ തലത്തിൽ ബാധിക്കുമോ?

• നിങ്ങളല്ലാത്ത ആളുകൾ\u200cക്ക് താൽ\u200cപ്പര്യമുണ്ടാക്കാൻ\u200c ഈ സ്റ്റോറിലൈൻ\u200c ശരിക്കും വൈവിധ്യമാർന്നതാണോ?

രംഗ പട്ടിക

• ഒരു സീനിൽ ഒന്നിൽ കൂടുതൽ സ്റ്റോറിലൈൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

• പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സത്തയ്ക്ക് പകരം ഉപരിതല ഘടകങ്ങളുടെ വിവരണം.

• കഥയുടെ നാടകീയ വികാസത്തിന് ആവശ്യമില്ലാത്ത രംഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

• ഘടനയെക്കാൾ കാലക്രമത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

• ഒന്നിലധികം സീനുകൾ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ?

• രംഗങ്ങൾ ക്രമത്തിലാണോ?

• രംഗ പട്ടികയിൽ വിടവുകളുണ്ടോ?

ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതി

• ചരിത്രത്തിന്റെ "നട്ടെല്ല്" പരീക്ഷിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല.

• സീനുകളിൽ ചിഹ്നങ്ങളൊന്നുമില്ല.

രംഗത്തിലെ ചിഹ്നം

• ഡയലോഗ് ഫോക്കസ് ചെയ്യുന്നതിന് ചിഹ്നങ്ങളോ പ്രധാന ശൈലികളോ ഇല്ല.

• നിങ്ങളുടെ ചിഹ്നങ്ങൾ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല.

• ലോകവുമായോ സമൂഹവുമായോ സ്ഥാപനവുമായോ ബന്ധപ്പെടുത്താവുന്ന ഒരു ചിഹ്നം കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല.

• നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിഹ്നവുമില്ല.

• ചരിത്രത്തിന്റെ ലോകത്തെ ദൃശ്യപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വസ്തു ഉണ്ടോ?

• നിങ്ങളുടെ പ്രതീകത്തിന്റെ മാറുന്ന സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിഹ്നം ഏതാണ്?

• നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാരാംശം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പേരോ ഒബ്ജക്റ്റോ ഉണ്ടോ?

വിഷയം

• നിങ്ങളുടെ കഥ പറയാൻ തെറ്റായ ഘടന അല്ലെങ്കിൽ തരം.

• ചരിത്രത്തിലെ ആഴമേറിയ സംഘട്ടനത്തെ ആഖ്യാനം കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നില്ല.

• നിങ്ങളുടെ വിഷയം അറിയില്ല.

• കഥ നന്നായി പറയാൻ ഒരു തന്ത്രവുമില്ല.

• കഥയുടെ കേന്ദ്ര പ്രശ്\u200cനത്തെക്കുറിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾ സവിശേഷമായ ഒരു വീക്ഷണം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല.

• ഒരു തീം അറിയിക്കുന്നതിന് കഥയിലുടനീളം നിരവധി തവണ ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ സംഭാഷണവുമില്ല.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല പ്രവർത്തനം അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് വളരെ നന്ദിയുണ്ടാകും.

Http://www.allbest.ru/ ൽ പോസ്റ്റുചെയ്തു

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയം

ട്രാൻസ്\u200cബൈക്കൽ സ്റ്റേറ്റ് ഹ്യൂമാനിറ്റേറിയൻ പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റി എൻ.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി

ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റി

സാഹിത്യ വകുപ്പ്

കോഴ്\u200cസ് വർക്ക്

"ഡി. ഐ. ഫോൺ\u200cവിസിൻ കോമഡികളിൽ നായകന്മാരുടെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സ്വീകരണം"

ചിറ്റ - 2011

പിലാൻ

ആമുഖം

പാഠം 1. "ബ്രിഗേഡിയർ" എന്ന ഹാസ്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുമായ പാത്തോസ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗം

1.1 "ബ്രിഗേഡിയർ" കോമഡിയുടെ പ്രധാന ആശയം

1.2 "ബ്രിഗേഡിയർ" കോമഡിയിലെ ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ ആക്ഷേപഹാസ്യം

അദ്ധ്യായം 2. കോമഡി "മൈനർ" - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്

2.1 ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ കോമഡി "ദി മൈനർ" ൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ

2.2 "ദി മൈനർ" കോമഡിയുടെ പുതുമ

2.3 "ദി മൈനർ" കോമഡിയുടെ നിർമ്മാണവും കലാപരവും

2.4 "മൈനർ" കോമഡിയിലെ നായകന്മാരുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ

2.5 "മൈനർ" കോമഡിയിലെ ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ ആക്ഷേപഹാസ്യം

ഉപസംഹാരം

റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക

ആമുഖം

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് റഷ്യൻ സാഹിത്യചരിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി പേരുകൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് നൽകേണ്ടതുണ്ടെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്റെ ആഴം ഭരണവർഗത്തിന്റെ ദു ices ഖങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനുള്ള ധൈര്യവും നൈപുണ്യവും അനുസരിച്ചായിരിക്കും, ഒന്നാമതായി, ഡെനിസിനെ പരാമർശിക്കണം പ്രതിഭാശാലിയായ നാടകകൃത്തും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനുമായ ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിൻ (1745-1792).

ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ വാക്യം കോമിക്ക് ശക്തി നിറഞ്ഞതാണ്; മിനുക്കിയ പഴഞ്ചൊല്ലുകളുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ ചതുരം, തത്ത്വചിന്തയുടെ തീവ്രത, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മ സ്വഭാവം എന്നിവ ക്രൈലോവിന്റെ കെട്ടുകഥകളും പുഷ്കിന്റെ എപ്പിഗ്രാമുകളും മാത്രമല്ല, ഗ്രിബൊയ്ഡോവിന്റെ അനശ്വരമായ കോമഡി വോ ഫ്രം വിറ്റ് എന്നിവയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ "സന്ദേശം" "അക്കാലത്തെ കട്ടിയുള്ള എല്ലാ കവിതകളെയും അതിജീവിക്കുമെന്ന്" ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യചരിത്രത്തിൽ "മൈനർ", "ബ്രിഗേഡിയർ" എന്നീ ഹാസ്യങ്ങളുടെ രചയിതാവായി ഫോൺവിസിൻ ഇറങ്ങി. എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ചത് ഇതാണ്. ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യന്റെ സമ്മാനം അവനിൽ ഒരു ജനിച്ച പബ്ലിഷിസ്റ്റിന്റെ സ്വഭാവവുമായി കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ടു. കാതറിൻ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി പോലും ഫോൺവിസിൻ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തെ പരിഹസിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ രേഖപ്പെടുത്തിയ ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ അതിരുകടന്ന കലാപരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഇന്നും നമ്മെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയിലെ വിദ്യാഭ്യാസ മാനവികതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളെന്ന നിലയിൽ, ഈ കാലഘട്ടത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ദേശീയ ബോധത്തിന്റെ ഉയർച്ചയെ ഫോൺ\u200cവിസിൻ തന്റെ കൃതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. മഹാനായ പത്രോസിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളാൽ ഉണർന്നിരിക്കുന്ന വിശാലമായ രാജ്യത്ത്, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ ഈ പുതുക്കിയ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ വക്താക്കളായി പ്രവർത്തിച്ചു. ജ്ഞാനോദയ മാനവികതയുടെ ആശയങ്ങൾ ഫോൺ\u200cവിസിൻ പ്രത്യേകിച്ച് കുത്തനെ മനസ്സിലാക്കി, ഹൃദയത്തിന്റെ വേദനയോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ക്ലാസ്സിലെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ധാർമ്മിക നാശത്തെ നിരീക്ഷിച്ചു. ഒരു കുലീനന്റെ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക കടമകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ പിടിയിലാണ് ഫോൺവിസിൻ തന്നെ ജീവിച്ചിരുന്നത്. സമൂഹത്തോടുള്ള കടമയുടെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിസ്മൃതിയിൽ, എല്ലാ പൊതു തിന്മകളുടെയും കാരണം അദ്ദേഹം കണ്ടു: "എന്റെ ദേശത്ത് ചുറ്റിനടന്നത് എനിക്ക് സംഭവിച്ചു. ഒരു കുലീനന്റെ പേര് വഹിക്കുന്നവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും അവരുടെ സ്നേഹം വിശ്വസിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു. ഞാൻ കണ്ടു സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നവരിൽ പലരും, അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കൂടുതൽ, ഒരു ദമ്പതികളെ സവാരി ചെയ്യുന്നതിനായി സേവനത്തിൽ ഇടം പിടിക്കുന്നു. നാലുപേരെ ഉപയോഗപ്പെടുത്താനുള്ള അവകാശം നേടിയയുടൻ ഉടൻ തന്നെ രാജിവച്ച മറ്റു പലരെയും ഞാൻ കണ്ടു. ഏറ്റവും നിന്ദ്യരായ പിൻഗാമികളെ ഞാൻ കണ്ടു മാന്യരായ പൂർവ്വികർ. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ അടിമകളെ കണ്ടു. ഞാൻ ഒരു കുലീനനാണ്, അതാണ് എന്റെ ഹൃദയം തകർത്തത്. " 1783 ൽ "ബെയ്\u200cലി ആന്റ് ഫേബിൾസ്" എന്ന എഴുത്തുകാരന്, അതായത് കാതറിൻ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയത് ഇതാണ്.

യൂറോപ്യൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ ആശയങ്ങളിൽ കാതറിൻ രണ്ടാമൻ താൽപര്യം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച ഒരു സമയത്താണ് ഫോൺ\u200cവിസിൻ റഷ്യയുടെ സാഹിത്യജീവിതത്തിൽ ചേർന്നത്: ആദ്യം അവൾ ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധരായ വോൾട്ടയർ, ഡിഡെറോട്ട്, ഡി. അലംബെർട്ട് എന്നിവരുമായി ഉല്ലാസവതിയായി. .

സാഹചര്യങ്ങളുടെ ബലത്താൽ, കോടതിയിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട ആഭ്യന്തര രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടത്തിനിടയിലാണ് ഫോൺ\u200cവിസിൻ സ്വയം കണ്ടെത്തിയത്. മിടുക്കരായ സർഗ്ഗാത്മകതയും തീവ്രമായ നിരീക്ഷണവും സമ്മാനിച്ച ഈ പോരാട്ടത്തിൽ, കോടതികളിലെ അഴിമതിയെയും അധാർമ്മികതയെയും സിംഹാസനത്തോട് അടുത്തിരിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ താഴ്ന്ന ധാർമ്മികതയെയും ഉന്നത അധികാരികൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച പക്ഷപാതിത്വത്തെയും അപലപിച്ച ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യക്കാരന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഫോൺവിസിൻ സ്ഥാനം പിടിച്ചു.

N.I. നോവിക്കോവ് തന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികകളായ "ട്രൂട്ടൻ", "ഷിവോപിസെറ്റ്സ്", ഫോൺ\u200cവിസിൻ എന്നിവർ പരസ്യപ്രസംഗങ്ങളും അമർത്യമായ "മൈനർ" ഉം, ഒടുവിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്രയുമൊത്തുള്ള എ എൻ റാഡിഷ്ചേവ് - ഇവ രൂപീകരണത്തിലെ നാഴികക്കല്ലുകൾ റഷ്യൻ കുലീന വിജ്ഞാനകോശത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ, അക്കാലത്തെ മൂന്ന് പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരിൽ ഓരോരുത്തരെയും സർക്കാർ ഉപദ്രവിച്ചു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ എഴുത്തുകാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ആദ്യ തരംഗത്തിന്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ, പിന്നീട് മാന്യമായ വിപ്ലവചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ വേദി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ കോഴ്\u200cസ് ജോലിയുടെ വിഷയം "ഡിഐ ഫോൺവിസിൻ കോമഡികളിലെ നായകന്മാരുടെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സ്വീകരണം" എന്നതാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവ് എത്രമാത്രം ആവിഷ്\u200cകൃതമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ തരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്നത് ഡി.ഐ.ഫോൺവിസിന്റെ കൃതികളിൽ കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ ലക്ഷ്യവും ലക്ഷ്യവും.

ഗവേഷണത്തിനായി, ഡി ഐ ഫോൺ\u200cവിസിൻ എഴുതിയ രണ്ട് പ്രശസ്ത കോമഡികൾ ഞങ്ങൾ എടുക്കും - "ബ്രിഗേഡിയർ", "മൈനർ".

പാഠം 1. ആക്ഷേപഹാസ്യവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുമായ പാത്തോകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗം"ബ്രിഗേഡിയർ" എന്ന കോമഡിയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ

1.1 "ബ്രിഗേഡിയർ" കോമഡിയുടെ പ്രധാന ആശയം

ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ ആക്ഷേപഹാസ്യവും നാടകീയവുമായ വിജയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു "ജീവിതം പഠിക്കുന്നവരെ മാത്രമേ പഠിപ്പിക്കുകയുള്ളൂ," വി. ക്ല്യുചെവ്സ്കി എഴുതി, അത് തികച്ചും ശരിയായിരുന്നു. ആദ്യ ജീവിതം നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് മറ്റുള്ളവരെ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

1768-1769 ൽ "ബ്രിഗേഡിയർ" എന്ന ഹാസ്യം സൃഷ്ടിച്ചതോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയ പ്രതിഭയുടെ യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം ഫോൺ\u200cവിസിനിൽ എത്തി. മൊത്തത്തിൽ നാടക കലയുടെ പുതിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ നൂതന തത്വങ്ങൾ. ഫ്രാൻസിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചത്, ഡിഡെറോട്ടിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, ഈ തത്ത്വങ്ങൾ തിയേറ്ററിനെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

തിരശ്ശീല ഉയർത്തിയ ഉടനെ, കാഴ്ചക്കാരൻ ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകി. വീട്ടിലെ സുഖസൗകര്യങ്ങളുടെ സമാധാനപരമായ ചിത്രത്തിൽ, എല്ലാം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അതേസമയം എല്ലാം സ്വാഭാവികമാണ് - മുറിയുടെ തുരുമ്പൻ അലങ്കാരം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ, അവരുടെ തൊഴിലുകൾ, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്ട്രോക്കുകൾ എന്നിവ. ഇതെല്ലാം ഡിഡെറോട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേജ് നവീകരണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ രണ്ട് നാടകകൃത്തുക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ നിലകളെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു സുപ്രധാന കാര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേദിവസം ജനിച്ച ഡിഡെറോട്ടിന്റെ നാടക സിദ്ധാന്തം മൂന്നാം ക്ലാസ് കാഴ്ചക്കാരന്റെ അഭിരുചികളും ആവശ്യങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, ശരാശരി വ്യക്തിയുടെ പ്രാധാന്യം, എളിമയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾ അതിന്റെ സ്വന്തം രീതിയിൽ സ്ഥിരീകരിച്ചു. സാധാരണ തൊഴിലാളിയുടെ ജീവിത രീതി. ഇത് നൂതനമായ ഒരു ഘട്ടമായിരുന്നു, പരമ്പരാഗതവും മുമ്പ് മാറ്റമില്ലാത്തതും, തിയറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചും കലയുടെ അതിരുകളെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ആശയങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കുന്നതിന് ഇത് കാരണമായി.

ഫൊംവിജിന്, സ്വാഭാവികമായും, യാന്ത്രികമായി Diderot നാടകങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാം Diderot ന്റെ നാടകത്തിന്റെ ധാർമ്മിക കൂട്ടിമുട്ടലുകൾക്ക് റഷ്യൻ സാമൂഹിക ലിഫെ.ഹെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ പിന്തുണയ്ക്കാത്ത ചെയ്തു അക്കാരണം പിന്തുടരുക കഴിഞ്ഞില്ല സ്വഭാവം വിശ്വസ്തത Diderot ആവശ്യം എടുത്തു എന്നാൽ ഈ കലാപരമായ തത്ത്വം സുബൊര്ദിനതെദ് മറ്റ് ജോലികൾ. ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ കോമഡിയിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രശ്\u200cനങ്ങളുടെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം ആക്ഷേപഹാസ്യ-കുറ്റാരോപിത തലത്തിലേക്ക് മാറി.

വിരമിച്ച ബ്രിഗേഡിയർ ഭാര്യയും മകൻ ഇവാനും കൂടെ കൗൺസിലറുടെ വീട്ടിലെത്തുന്നു, മാതാപിതാക്കൾ ഉടമയുടെ മകൾ സോഫിയയെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു. പാവപ്പെട്ട കുലീനനായ ഡോബ്രോളിയുബോവിനെ സോഫിയ തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ആരും അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നില്ല. "അതിനാൽ ദൈവം അനുഗ്രഹിച്ചാൽ ഇരുപത്തിയാറാമത് ഒരു വിവാഹമായിരിക്കും" - പിതാവ് സോഫിയയുടെ ഈ വാക്കുകളിലൂടെ നാടകം ആരംഭിക്കുന്നു.

"ബ്രിഗേഡിയറിലെ" എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരാണ്.മോസ്കോയുടെ മധ്യത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ എളിമയുള്ള, ദൈനംദിന അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വം ക്രമേണ സംഭാഷണങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ക്രമേണ, പ്രവർത്തനം മുതൽ പ്രവർത്തനം വരെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം ഘട്ടം ഘട്ടമായി ഫോൺ\u200cവിസിൻ തന്റെ നൂതന നാടകത്തിൽ കണ്ടെത്തിയ കലാപരമായ പരിഹാരങ്ങളുടെ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

സദ്\u200cഗുണമുള്ള, ബുദ്ധിമാനായ ഒരു പെൺകുട്ടിയും മണ്ടനായ വരനും തമ്മിലുള്ള പരമ്പരാഗത കോമഡി പോരാട്ടം ഒരു സാഹചര്യത്താൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. അടുത്തിടെ പാരീസ് സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം, മാതാപിതാക്കൾ ഉൾപ്പെടെ വീട്ടിൽ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവഹേളിക്കപ്പെടുന്നു. “പാരീസിൽ പോയിട്ടുള്ള ഏതൊരാൾക്കും റഷ്യക്കാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനുള്ള അവകാശമുണ്ട്, തന്നെയും അവരുടെ എണ്ണത്തെയും ഉൾപ്പെടുത്തരുത്, കാരണം അദ്ദേഹം ഇതിനകം റഷ്യൻ ഭാഷയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഫ്രഞ്ച് ആയിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു.” ഉചിതമായും അജ്ഞാതമായും ഉച്ചരിക്കുന്ന ഫ്രഞ്ച് പദങ്ങളാൽ ഇവാന്റെ സംസാരം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി കൗൺസിലർ മാത്രമാണ്, റൊമാൻസ് നോവലുകൾ വായിച്ച് വളർന്നതും ഫ്രഞ്ച് എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഭ്രാന്തനുമാണ്.

പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ "പാരീസിയൻ" യുടെയും അദ്ദേഹത്തിൽ ആനന്ദിക്കുന്ന കൗൺസിലറുടെയും അസംബന്ധമായ പെരുമാറ്റം, കോമഡിയിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഗാലോമാനിയയെ അപലപിക്കുന്നതാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ വിൻഡ്\u200cബാഗും പുതുമയുള്ള പെരുമാറ്റവും കൊണ്ട്, ഇവാൻറെ മാതാപിതാക്കളെയും ജീവിതത്തിൽ ബുദ്ധിമാനായ കൗൺസിലറെയും അവർ എതിർക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗാലോമാനിയയ്\u200cക്കെതിരായ പോരാട്ടം ദി ബ്രിഗേഡിയറിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യരീതികളെ പോഷിപ്പിക്കുന്ന കുറ്റപ്പെടുത്തൽ പരിപാടിയുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണ്.

മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള ഇവാന്റെ രക്തബന്ധം ആദ്യ അഭിനയത്തിലെ നാടകകൃത്ത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവിടെ അവർ വ്യാകരണത്തിന്റെ അപകടങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: ഓരോരുത്തരും വ്യാകരണ പഠനത്തെ അനാവശ്യമായ ഒരു കാര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു, ഇത് റാങ്കുകളും സമ്പത്തും നേടാനുള്ള കഴിവിലേക്ക് ഒന്നും ചേർക്കുന്നില്ല .

ഹാസ്യത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബൗദ്ധിക ചക്രവാളങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഈ പുതിയ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ, നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രാഹ്യത്തിലേക്ക് നമ്മെ എത്തിക്കുന്നു. മാനസിക നിസ്സംഗതയും ആത്മീയതയുടെ അഭാവവും നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തോടുള്ള സമ്പർക്കം പ്രബുദ്ധതയുടെ ഒരു മോശം കാരിക്കേച്ചറായി മാറുന്നു. തന്റെ സ്വഹാബികളോടുള്ള അവഹേളനത്തിൽ അഭിമാനിക്കുന്ന ഭഗവാന്റെ ധാർമ്മിക ചൂഷണം ബാക്കിയുള്ളവരുടെ ആത്മീയ വൈകല്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കാരണം അവരുടെ ധാർമ്മികതയും ചിന്താരീതിയും ചുരുക്കത്തിൽ, താഴ്ന്നതാണ്.

എന്താണ് പ്രധാനം, കോമഡിയിൽ ഈ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രഖ്യാപനപരമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മന self ശാസ്ത്രപരമായ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിലൂടെയാണ്. നേരത്തേ കോമഡി ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ചുമതലകൾ ഒരു വ്യക്തിഗത വൈസ് വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിനാണ് പ്രധാനമായും വിഭാവനം ചെയ്തിരുന്നതെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "കർക്കശത," "തിന്മ സംസാരിക്കുന്ന," "വീമ്പിളക്കുന്ന", ഇപ്പോൾ, ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ പേനയ്\u200cക്ക് കീഴിൽ, ദുഷിച്ച ഉള്ളടക്കങ്ങൾ സാമൂഹികമായി ഏകീകൃതമാണ്. സുമരോക്കോവിന്റെ "ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ" ആക്ഷേപഹാസ്യ ലഘുലേഖ സമൂഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഹാസ്യപരമായി മൂർച്ചയുള്ള പഠനത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു. ഫോൺവിസിൻ "ബ്രിഗേഡിയർ" ന്റെ പ്രധാന പ്രാധാന്യം ഇതാണ്.

കോമഡിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുമായ പാത്തോസ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് രസകരമായ ഒരു മാർഗം ഫോൺ\u200cവിസിൻ കണ്ടെത്തി. ദി ബ്രിഗേഡിയറിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ദൈനംദിന വിശ്വാസ്യത ഹാസ്യപരമായി കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്ത വിചിത്രമായി വളരുന്നു. പ്രണയ എപ്പിസോഡുകളെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ചലനാത്മക കാലിഡോസ്കോപ്പിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ആക്ഷന്റെ കോമിക്ക് രംഗം മുതൽ രംഗം വരെ വളരുന്നു. ഗാലോമാനിയാക് ഇവാന്റെയും ക ounsel ൺസലറുടെയും മതേതര രീതിയിലുള്ള അശ്ലീലത, പകരം ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത ബ്രിഗേഡിയറുടെ ക ounsel ൺസിലറുടെ കപടമായ കോർട്ട്ഷിപ്പ് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ ബ്രിഗേഡിയർ തന്നെ സൈനികന്റെ നേരായ മനോഭാവത്തോടെ കൗൺസിലറുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഇടിക്കുകയാണ്. അച്ഛനും മകനും തമ്മിലുള്ള വൈരാഗ്യം ഒരു കലഹത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, പൊതുവായ എക്സ്പോഷർ മാത്രമാണ് നിർഭാഗ്യവാനായ "പ്രേമികളെ" ശാന്തമാക്കുന്നത്.

"ബ്രിഗേഡിയറിന്റെ" വിജയം ഫോൺ\u200cവിസിനെ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ എഴുത്തുകാരിലൊരാളാക്കി മാറ്റി. 1760 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ ക്യാമ്പിന്റെ തലവനായ എൻ\u200cഐ നോവിക്കോവ്, യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ പുതിയ കോമഡിയെ "ട്രൂട്ടൻ" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ ജേണലിൽ പ്രശംസിച്ചു. നോവിക്കോവുമായി സഹകരിച്ച്, ആക്ഷേപഹാസ്യനും പബ്ലിഷിസ്റ്റും എന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തിൽ തനിക്കുള്ള സ്ഥാനം ഫോൺവിസിൻ നിർവചിക്കുന്നു.

1.2 "ബ്രിഗേഡിയർ" കോമഡിയിലെ ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ ആക്ഷേപഹാസ്യം

ഫൊംവിജിന് ന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം ജനം അവരുടെ ഭാഷ ഇരു സംവിധാനം ഈ തന്റെ ആദ്യകാല "ബ്രിഗേഡിയർ", വിവരമില്ലാത്ത ഒരു വാചകം അയാളുടെ ആൻഡ് അയാളുടെ അവരുടെ പുരാതനമായ വാക്കുകളിൽ തുല്യമായ പരിഹാസ്യമാണ് എവിടെ തെളിഞ്ഞുകാണാം ഇതിനകം അവരുടെ വങ്കത്തമാണ് ഫ്രഞ്ച് മകൻ ഇവനുശ്ക ആൻഡ് ചുതെസ്യ് ഫശിഒനിസ്ത-ഉപദേഷ്ടാവ് മാത്രമല്ല, ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്വഭാവങ്ങളുടെ ഒരു ഉപകരണമായി അവർ അവരുടെ ഭാഷ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ നാടകകൃത്ത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതായത്, തന്റെ സമകാലികരുടെയും അവരുടെ ആധികാരിക വാമൊഴി ഭാഷയുടെയും വേദിയിൽ അഭിനയിക്കാനും സംസാരിക്കാനും നിർബന്ധിതനാകാൻ. ഇതിനകം "ബ്രിഗേഡിയറിൽ" അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചു.

സാരെവിച്ച് പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു കോമഡി വായിച്ചതിനുശേഷം, പ്രബുദ്ധനായ മേധാവിയും രക്ഷാധികാരിയുമായ ക Count ണ്ട് എൻ\u200cഐ പാനിൻ, സാരെവിച്ച് പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ കോടതിയിൽ ഒരു കോമഡി വായിച്ചതിനുശേഷം, രചയിതാവിനോട് ശരിയായി പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം, എല്ലാവർക്കും ബ്രിഗേഡിയർ നിങ്ങളുടെ ബന്ധുവാണ് ... ഇത് ഞങ്ങളുടെ ആചാരത്തിലെ ആദ്യത്തെ കോമഡിയാണ്. "

ഫ്രഞ്ച് കപട-ചരിത്ര ദുരന്തവും അതിലെ റഷ്യൻ അനുകരണങ്ങളും ഭരിച്ച ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നാടകവേദി, നാടകകൃത്തായ ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ നൂതന ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല, ആക്ഷേപഹാസ്യം ഏറ്റവും താഴ്ന്ന സാഹിത്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. എഴുത്തുകാരന് പുതിയ റഷ്യ അറിയാമായിരുന്നു, തിയേറ്ററിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു പൊതു കാഴ്ചയായി മനസ്സിലാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ അക്കാലത്തെ മികച്ച അഭിനേതാക്കൾ എഫ്. ജി. വോൾക്കോവ്, ഐ. എ. ഒരു നടന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും അസാധാരണമായ സമ്മാനം ഫോൺ\u200cവിസിൻ സ്വന്തമാക്കി. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ കോമഡി "ബ്രിഗേഡിയർ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ വൻ വിജയം, രചയിതാവ് ചക്രവർത്തി, സാരെവിച്ച് പവൽ പെട്രോവിച്ച്, നിരവധി പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവർക്ക് വായിക്കുകയും കോടതി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു.

ക fasc തുകകരമായ, അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഇതിവൃത്തം, മൂർച്ചയുള്ള പരാമർശങ്ങൾ, ധീരമായ കോമിക്ക് സ്ഥാനങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത സംസാരം, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മോശം ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധതയുടെ ഫലങ്ങളെ പരിഹസിക്കൽ - ഇതെല്ലാം പുതിയതും ആകർഷകവും അതേസമയം പരിചിതവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായിരുന്നു "ബ്രിഗേഡിയർ" ശ്രോതാക്കൾക്കും കാണികൾക്കുമായി. യംഗ് ഫോൺവിസിൻ കുലീന സമൂഹത്തെയും അതിന്റെ ദു ices ഖങ്ങളെയും ആക്രമിച്ചു, അർദ്ധ പ്രബുദ്ധതയുടെ ഫലങ്ങൾ, അജ്ഞതയുടെ അൾസർ, ജനങ്ങളുടെ മനസ്സിനെയും ആത്മാവിനെയും ബാധിച്ച സെർഫ് അടിമത്തം. കടുത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ഗാർഹിക ക്രൂരതയുടെയും അധാർമികതയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭാവത്തിന്റെയും ശക്തികേന്ദ്രമായാണ് അദ്ദേഹം ഈ ഇരുണ്ട രാജ്യം കാണിച്ചത്. സോഷ്യൽ പബ്ലിക് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഉപാധി എന്ന നിലയിൽ തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളും ഭാഷയും ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അടിയന്തിര പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ, തിരിച്ചറിയാവുന്ന കൂട്ടിയിടികൾ.

അദ്ധ്യായം 2. കോമഡി "മൈനർ" - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്

2.1 ഫോൺ\u200cവിസിൻറെ കോമഡി "ദി മൈനർ" ൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ

"ദി മൈനർ" എന്ന ഹാസ്യം ഫോൺ\u200cവിസിൻ ശേഖരിച്ച എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രശ്\u200cനങ്ങളുടെ ആഴം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, കണ്ടെത്തിയ കലാപരമായ പരിഹാരങ്ങളുടെ ധൈര്യവും മൗലികതയും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന മാസ്റ്റർപീസായി തുടരുന്നു.

റഷ്യൻ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ കോമഡിയുടെ സ്രഷ്ടാവായി ഫോൺ\u200cവിസിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ നാടകം "ദി മൈനർ" പ്രോസ്റ്റാകോവ്സിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിനെ ദുഷ്ടതയുടെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റി, "തിന്മ അർഹിക്കുന്ന പഴങ്ങൾ", നാടകകൃത്ത് തന്റെ സ്വഭാവഗുണമുള്ള അപവാദം, പരിഹാസം, വിരോധാഭാസം എന്നിവയാൽ അപലപിക്കുന്നു.

“മൈനർ” എന്നത് ഒരു മൾട്ടി-ഡാർക്ക് വർക്കാണ്. ഓരോ പൗരന്റെയും "സ്ഥാനത്തിന്റെ" അചഞ്ചലമായ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും, സമകാലീന റഷ്യയിലെ കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും, വളർത്തൽ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ചും വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും ഇത് ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ നിസ്സംശയമായും സെർഫോം, സ്റ്റേറ്റ് പവർ എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങളാണ്.

ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽത്തന്നെ, ഭൂവുടമയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നാം കാണപ്പെടുന്നത്. ത്രിഷ്ക മിട്രോഫാന് വേണ്ടി ഒരു കഫ്താൻ തുന്നിക്കെട്ടി “വളരെ നല്ലത്”, പക്ഷേ ഇത് അവനെ ദുരുപയോഗത്തിൽ നിന്നും ചമ്മട്ടിയിൽ നിന്നും രക്ഷിക്കുന്നില്ല. പഴയ നഴ്\u200cസ് മിട്രോഫാന എറെമെവ്ന തന്റെ യജമാനന്മാരോട് വളരെയധികം അർപ്പണബോധമുള്ളയാളാണ്, എന്നാൽ അവരിൽ നിന്ന് "വർഷത്തിൽ അഞ്ച് റുബിളും ഒരു ദിവസം അഞ്ച് സ്ലാപ്പുകളും" ലഭിക്കുന്നു. അസുഖം ബാധിച്ച സെർഫ് പെൺകുട്ടി പാലഷ്ക “കുലീനനെപ്പോലെ” കിടക്കുന്നതിൽ പ്രോസ്റ്റകോവ പ്രകോപിതനാണ്. ഭൂവുടമകളുടെ ഏകപക്ഷീയത കർഷകരുടെ സമ്പൂർണ്ണ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. “കൃഷിക്കാരുടെ കൈവശമുള്ളതെല്ലാം ഞങ്ങൾ എടുത്തുകളഞ്ഞതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും പറിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അത്തരമൊരു ദുരന്തം! " - പ്രോസ്റ്റകോവ പരാതിപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, ഭൂവുടമകൾക്ക് മുഴുവൻ ഭരണകൂട അധികാരവും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാണ്. റഷ്യയുടെ സാമൂഹിക ഘടനയാണ് പ്രോസ്റ്റാകോവുകളെയും സ്കോട്ടിനിനുകളെയും അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ അവരുടേതായ രീതിയിൽ വിനിയോഗിക്കാൻ അനുവദിച്ചത്.

കോമഡിയിലുടനീളം, പ്രോസ്റ്റകോവയുടെയും അവളുടെ സഹോദരന്റെയും “മൃഗീയ” സ്വഭാവം ഫോൺ\u200cവിസിൻ izes ന്നിപ്പറയുന്നു. പ്രോസ്റ്റാകോവ്സ് എന്ന മാന്യൻമാർക്കൊപ്പം താമസിക്കുന്ന അദ്ദേഹം “കുതിരകളുള്ള യക്ഷിയാണ്” എന്ന് വ്രാൽമാൻ പോലും കരുതുന്നു. മിട്രോഫാൻ ഇതിലും മികച്ചതായിരിക്കില്ല. രചയിതാവ് ശാസ്ത്രത്തിലെ തന്റെ “അറിവിനെ”, പഠിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മയെ പരിഹസിക്കുന്നില്ല. അതേ ക്രൂരനായ സെർഫ് ഉടമ തന്നിൽ വസിക്കുന്നതായി ഫോൺവിസിൻ കാണുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മിട്രോഫാനെപ്പോലുള്ളവരുടെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നത് കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ പൊതുവായ സാഹചര്യം മാത്രമല്ല, സ്വീകരിച്ച വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായവും വളർത്തലും ആണ്. യുവ പ്രഭുക്കന്മാരെ വളർത്തുന്നതിൽ വിവരമില്ലാത്ത വിദേശികൾ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. കോച്ച്മാൻ വ്രാൽമാനിൽ നിന്ന് മിട്രോഫാൻ എന്താണ് പഠിക്കുന്നത്? അത്തരം പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് ഭരണകൂടത്തിന്റെ മുഖ്യധാരയാകാൻ കഴിയുമോ?

പ്രവീഡിൻ, സ്റ്റാർഡോം, മിലോൺ, സോഫിയ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് നാടകത്തിലെ പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗത്തിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സാമൂഹിക ദു ices ഖങ്ങൾ കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരാൾ പരിശ്രമിക്ക�