“വേഗത്തിലോ പിന്നീടോ, വാർദ്ധക്യത്തിലോ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിലോ, നിറവേറ്റപ്പെടാത്തവർ നമ്മെ വിളിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ചുറ്റും നോക്കുന്നു, ആ വിളി എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പൂർത്തീകരിക്കാത്തത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ തുടങ്ങുമോ? അതിന്റെ ചിത്രം വ്യക്തമല്ലേ? അതിന്റെ ദുർബലമായ മിന്നിമറയുന്ന സവിശേഷതകൾ പിടിച്ചെടുക്കാനും പിടിക്കാനും ഇപ്പോൾ ഒരു കൈ നീട്ടേണ്ട ആവശ്യമില്ലേ? അതിനിടയിൽ, സമയം കടന്നുപോകുന്നു, ഒപ്പം നിവൃത്തിയില്ലാത്തതിന്റെ ഉയർന്ന, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള തീരത്ത് ഞങ്ങൾ ഒഴുകുന്നു, ദിവസത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

എ. ഗ്രീൻ, "തിരമാലകളിൽ ഓടുന്നു"

1924 മെയ് മാസത്തിൽ ഗ്രീൻ ഫിയോഡോഷ്യയിൽ എത്തി കടലിൽ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ ആറ് ഫിയോഡോഷ്യ വർഷങ്ങൾ അസാധാരണമായി ഫലപ്രദമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ അവിടെയാണ് ജനിച്ചത്: 1924-ൽ ദി ഷൈനിംഗ് വേൾഡ്, 1925-ൽ ദി ഗോൾഡൻ ചെയിൻ, 1928-ൽ ദി വേവ് റണ്ണർ, 1929-ൽ ജെസ്സി ആൻഡ് മോർജിയാന, കൂടാതെ ചെറുകഥകളുടെ ഒരു പരമ്പര. സന്യാസി ഫർണിച്ചറുകളുള്ള ഒരു വാടക അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അദ്ദേഹം താമസിച്ചു, തെരുവിലെ വിടവിൽ അവൻ കടൽ കണ്ടു. അവിടെ നിന്ന് കപ്പലുകളുടെ വിസിൽ മുഴങ്ങി, അടച്ച ഷട്ടറുകൾക്കിടയിലൂടെ സായാഹ്നത്തിന്റെ നീലയെ നോക്കി. "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന കഥയിൽ, അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിൻ എഴുതി: "ലിസ്സിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ തെരുവുകളിലൊന്നായ അമിലിഗോ സ്ട്രീറ്റിന്റെ വലത് കോണിലുള്ള വീടിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഞാൻ താമസമാക്കി. തെരുവിന്റെ താഴത്തെ അറ്റത്താണ് വീട് നിന്നത് ... ഡോക്കിന് പിന്നിൽ - കപ്പലിന്റെ ചവറ്റുകുട്ടയും നിശബ്ദതയും ഉള്ള ഒരു സ്ഥലം, തകർന്ന, വളരെ നുഴഞ്ഞുകയറാതെ, ദൂരത്ത്, തുറമുഖ ദിവസത്തെ ഭാഷയാൽ മയപ്പെടുത്തി. അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിൻ തന്നെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു, 1924 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം സ്ഥിരതാമസമാക്കിയതും വർഷങ്ങളോളം താമസിച്ചിരുന്നതുമായ അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെക്കുറിച്ചാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഗ്രീൻലാൻഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു രാജ്യം മുഴുവൻ കണ്ടുപിടിക്കുകയും വിചിത്രമായ പേരുകൾ വഹിക്കുകയും അതേ വിചിത്രമായ പേരുകളുള്ള നഗരങ്ങളിൽ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളാൽ അത് ജനിപ്പിച്ചു. "യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള അവിശ്വാസം അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനിൽ തുടർന്നു," കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പോസ്റ്റോവ്സ്കി പിന്നീട് എഴുതി. "എല്ലാ ദിവസവും "ചവറും ചവറ്റുകൊട്ടയും" അവ്യക്തമായ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ എപ്പോഴും അവളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു.

തിരമാലകളിൽ ഓടുന്നു

കടലിന് പല ഐതിഹ്യങ്ങളും അറിയാം. ഗ്രീൻ അവരോട് മറ്റൊന്ന് ചേർത്തു: ഒരു ബാൾറൂം പോലെ തിരമാലകളിലൂടെ തെന്നിനീങ്ങുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചും അവളുടെ പേരിലുള്ള ഒരു കപ്പലിനെക്കുറിച്ചും. ഈ കപ്പലിന്റെ ഡെക്കിൽ ചവിട്ടിയവനെ കാത്തിരുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വിധിയാണ്.

"ഫ്രെസി അവളുടെ ചുണ്ട് കടിച്ചുകൊണ്ട് നിന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഒരു പാപം പോലെ, യുവ ലെഫ്റ്റനന്റ് ചിന്തിച്ചു.അവൾക്ക് ഒരു അഭിനന്ദനം നൽകുക. "നിങ്ങൾ വളരെ ലഘുവാണ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ നനയാതെ ദ്വീപിലേക്ക് വെള്ളത്തിലൂടെ ഓടാം." നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു? "അത് നിങ്ങളുടെ വഴിയാകട്ടെ, സാർ," അവൾ പറഞ്ഞു, "അവിടെ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം സ്വയം വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഞാൻ അത് പാലിക്കും അല്ലെങ്കിൽ മരിക്കും." അങ്ങനെ, അവർക്ക് കൈ നീട്ടാൻ സമയം കിട്ടുന്നതിന് മുമ്പ്, അവൾ റെയിലിംഗിലേക്ക് ചാടി, ചിന്തയിൽ വീണു, വിളറി, എല്ലാവരോടും കൈ വീശി. "വിടവാങ്ങൽ!" ഫ്രെസി പറഞ്ഞു, "എനിക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് പിന്മാറാൻ കഴിയില്ല." ഈ വാക്കുകളോടെ, അവൾ ചാടി, നിലവിളിച്ചു, ഒരു പുഷ്പം പോലെ ഒരു തിരമാലയിൽ നിന്നു.
ആരും, അവളുടെ അച്ഛന് പോലും ഒരു വാക്ക് പോലും പറയാത്തതിനാൽ എല്ലാവരും അമ്പരന്നു. അവൾ തിരിഞ്ഞ് പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു, "ഞാൻ വിചാരിച്ച പോലെ ബുദ്ധിമുട്ടില്ല.
- അവൻ എന്നെ ഇനി കാണില്ലെന്ന് എന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനോട് പറയുക. പ്രിയ പിതാവേ, നിന്നോടും വിട! വിട, എന്റെ മാതൃഭൂമി!"
ഇത് നടക്കുന്നതിനിടയിൽ എല്ലാവരും കെട്ടിയ പോലെ നിന്നു. അങ്ങനെ, തിരമാലകളിൽ നിന്ന് തിരമാലകളിലേക്ക് ചാടിയും ചാടിയും ഫ്രീസി ഗ്രാന്റ് ആ ദ്വീപിലേക്ക് ഓടി. അപ്പോൾ മൂടൽമഞ്ഞ് ഇറങ്ങി, വെള്ളം വിറച്ചു, മൂടൽമഞ്ഞ് നീങ്ങിയപ്പോൾ, കടലിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ പെൺകുട്ടിയെയോ ആ ദ്വീപിനെയോ കാണാനില്ല, വീണ്ടും അടിയിലേക്ക് താഴ്ന്നു.

(അലക്സാണ്ടർ ഗ്രീൻ)

"റോമൻ-സ്വപ്നം, റോമൻ-വിമാനം, റോമൻ-മരീചിക.

ഈ പ്രത്യേക വികാരത്തോടെ ഗ്രീൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അവനെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വിട്ടു.
നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി - അത്ഭുതം സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു വികാരത്തോടെ.
"വേഗത്തിലോ പിന്നീടോ, വാർദ്ധക്യത്തിലോ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിലോ,
പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ഞങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ചുറ്റും നോക്കുന്നു, മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു
എവിടെ നിന്നാണ് കോൾ വന്നത്. പിന്നെ, അവന്റെ ലോകത്തിന്റെ നടുവിൽ ഉണരുമ്പോൾ,
എല്ലാ ദിവസവും വേദനയോടെ ഓർക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു,
ഞങ്ങൾ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നു, നമ്മുടെ എല്ലാ സത്തയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു
പൂർത്തീകരിക്കാത്തത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ തുടങ്ങുന്നുണ്ടോ എന്ന് നോക്കൂ?"
അത് എന്താണെന്ന് നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും അറിയാം, അവന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്തത്,
നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും അതിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആഗ്രഹിച്ച ആ മണിക്കൂർ വരുമോ?
ഗ്രീനിന്റെ മറ്റ് ഉപദേശം പിന്തുടരുന്നത് മൂല്യവത്തായിരിക്കാം:
"എനിക്ക് ഒരു ലളിതമായ സത്യം മനസ്സിലായി, അങ്ങനെ ചെയ്യണം
സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് അത്ഭുതങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട നിക്കൽ ലഭിക്കുമ്പോൾ, ഈ നിക്കൽ നൽകുന്നത് എളുപ്പമാണ്, പക്ഷേ,
ആത്മാവ് ഒരു അഗ്നി ചെടിയുടെ ധാന്യം മറയ്ക്കുമ്പോൾ - ഒരു അത്ഭുതം,
നിനക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ അവനോട് ഈ അത്ഭുതം ചെയ്യുക.
അവന് ഒരു പുതിയ ആത്മാവുണ്ടാകും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ ആത്മാവുണ്ടാകും.
ജയിൽ മേധാവി തന്നെ തടവുകാരനെ മോചിപ്പിക്കുമ്പോൾ,
കോടീശ്വരൻ എഴുത്തുകാരന് ഒരു വില്ല നൽകുമ്പോൾ,
ഒരു ഓപ്പററ്റ ഗായകനും സുരക്ഷിതനും, കുതിരയെ ഒരിക്കൽ പിടിക്കാൻ ഒരു ജോക്കിയും
മറ്റൊരു കുതിരയുടെ നിമിത്തം, അത് നിർഭാഗ്യകരമാണ്, -
അപ്പോൾ അത് എത്ര മനോഹരമാണെന്നും പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം അത്ഭുതകരമാണെന്നും എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാകും.
എന്നാൽ ചെറിയ അത്ഭുതങ്ങൾ ഒന്നുമില്ല: ഒരു പുഞ്ചിരി, തമാശ, ക്ഷമ, കൂടാതെ - ശരിയായ സമയത്ത്, ശരിയായ വാക്ക്.
അത് സ്വന്തമാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം എല്ലാം സ്വന്തമാക്കുക എന്നാണ്."

ആർട്ടിസ്റ്റ് ആർതർ ബ്രാഗിൻസ്കി

ഇനി എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും...

അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിന്റെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിലെ ലോക മോഡലിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പരിഗണിക്കുന്നതിനാണ് ലേഖനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത്. നോവലിന്റെ പ്രതീകാത്മക ഘടനകൾ, അതിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ സവിശേഷതകൾ, പ്ലോട്ട് ലെവൽ, പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് നോവലിലെ ലോകത്തിന്റെ മാതൃക ലിറിക്കൽ ആധിപത്യത്തിന് അനുസൃതമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്നും പ്രതീകാത്മകമായി എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മീയ ആദർശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകമാണ് പ്രധാന ഊന്നൽ. ഇത്തരത്തിലുള്ള നോവൽ (ഗാന-പ്രതീകാത്മകം) എ. ഗ്രീനിന്റെ തരം കണ്ടെത്തലാണ്.

പ്രധാന വാക്കുകൾ: വേവ്വാക്കർ, എറ്റേണൽ ഫെമിനിനിറ്റി, ഗ്രീൻ, നോവൽ, പ്രതീകാത്മകത, ക്രോണോടോപ്പ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥവും വ്യതിരിക്തവുമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് അലക്സാണ്ടർ ഗ്രീൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആഴം ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ക്ലീഷേകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനത്തെ തടഞ്ഞു, കൂടാതെ ഒരു പരിധിവരെ ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്ന സാഹസിക, റൊമാന്റിക്, ആകർഷകമായ പ്ലോട്ടുകളുടെ മാസ്റ്ററായി എഴുത്തുകാരന്റെ വീക്ഷണം ഉപരിപ്ലവമായതിനേക്കാൾ കൂടുതലായി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം.
ഗ്രീനിന്റെ നോവലുകളുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് പലതരത്തിലുള്ള വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്.
സി.വോൾപ്പ് തന്റെ ദ ആർട്ട് ഓഫ് അദർനെസ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഗ്രിനെ സാഹസികമായ പ്ലോട്ടുകളുടെ രചയിതാവായി മാത്രം പറയുന്നുണ്ട്. ഗവേഷകരായ വി. കോവ്‌സ്‌കിയും വി.ബാലും ഗ്രീനിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയായി ദാർശനിക തത്വത്തെ കണക്കാക്കുകയും ഗ്രീനിന്റെ നോവലുകളെ ദാർശനികമെന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എ ഗ്രീനിന്റെ നോവലുകൾക്ക് എൻ. കോബ്‌സേവ് നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ നൽകുന്നു: അവയിലെ അതിശയകരമായ തത്വത്തിന്റെ പങ്ക് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ നോവലുകളെ അതിശയകരമെന്ന് വിളിക്കുന്നു; അവരുടെ ദാർശനിക സ്വഭാവത്താൽ, ഈ നോവലുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ദാർശനിക നോവലിന്റെ പ്രത്യേക അടയാളങ്ങൾ നേടുന്നു; കൂടാതെ, ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗ്രീനിന്റെ എല്ലാ നോവലുകളെയും പ്രതീകാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാം. ഗ്രീനിന്റെ നോവൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമാനതകളില്ലാത്ത ഒരു പ്രത്യേക തരം വിഭാഗത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിലാണ് രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ അവസാനിക്കുന്നത്. ഈ തരം സമന്വയം ഗ്രീനിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ക്യുബ്‌സേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മനഃശാസ്ത്രമാണ് ഗ്രീനിന്റെ നോവലുകളുടെ പ്രധാന സവിശേഷത. ഇത് അവരെ മാനസികമായി നിർവചിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു.
എന്നാൽ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും, മിക്ക ഗവേഷകരും എ. ഗ്രീനിനെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലും ആധുനികതയിലും വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന അതിശയകരമായ സംഭവങ്ങൾ തമ്മിൽ ഒരു സാമ്യം വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
ഗ്രീനിന്റെ കൃതികളിൽ ഗ്രന്ഥകാരൻ യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനാൽ ബോധത്തിന്റെ ഒരു വിഷയത്തിന്റെ ആധിപത്യം ഉണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന എ.സോനേവയുടെ അഭിപ്രായം ശരിയാണ്. അവരുടെ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനാണ് ഈ പരിവർത്തനം നടത്തുന്നത്.
ഗവേഷകൻ ഇനിപ്പറയുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: ഗ്രീനിന്റെ ആ കൃതികളിൽ പോലും, ആഖ്യാനം മൂന്നാം വ്യക്തിയിലാണെങ്കിൽ, ആഖ്യാതാവ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായി മാറുന്നു, അതിന്റെ രചനാ, പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. അദ്ദേഹം ആശയത്തെയും ശൈലിയെയും നോവലിന്റെ ബാക്കി ചിത്രങ്ങളെയും കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും, സോനേവയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗ്രീൻ രചയിതാവിന്റെ "ഞാൻ" യുടെ ഏറ്റവും തുറന്ന വെളിപ്പെടുത്തലിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.
മേൽപ്പറഞ്ഞവയിൽ നിന്നെല്ലാം, എ ഗ്രീൻ തന്റെ സ്വന്തം യഥാർത്ഥ നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, കൂടുതൽ വിശാലമായി - സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ലോകത്തിന്റെ സ്വന്തം മാതൃക, രചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകവുമായി യോജിച്ച്.
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗ്രീൻ, ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ കവലയിൽ വികസിച്ചു - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം (റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ "വെള്ളി യുഗം"), 20 കളിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം. അതേ സമയം, എ.ബ്ലോക്ക്, വി. വെരെസേവ്, വി. ബ്ര്യൂസോവ്, ഐ. ബുനിൻ, എ. ബെലി, എൽ. ആൻഡ്രീവ്, എൻ. ഗുമിലിയോവ്, വി.എൽ. . മായകോവ്സ്കി. 1920 കളിലെ റഷ്യൻ (സോവിയറ്റ്) ഗദ്യത്തിനൊപ്പം അതേ ക്രൂസിബിളിൽ രൂപപ്പെട്ട പ്രതീകാത്മകത ഗ്രീനിന്റെ സൃഷ്ടിയെ സ്വാധീനിച്ചു. (A. Bely, I. Ehrenburg, "The Serapion Brothers"). എന്നാൽ പ്രതീകാത്മകതയോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഗ്രീനിന്റെ വീക്ഷണം കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ വിമർശനത്തിന് തികച്ചും അന്യമായിരുന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് പച്ചയുടെ ചിഹ്നത്തോടുള്ള താൽപര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.
1999-ൽ, ഗ്രീനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ചിഹ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു കൃതി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; ഇത് വി. റൊമാനെങ്കോയുടെ പ്രബന്ധമാണ്. ശരിയാണ്, ഗവേഷകൻ പ്രധാനമായും പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ ഭാഷാപരമായ വിശകലനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവയുടെ അനുബന്ധ സെമാന്റിക് സന്ദർഭത്തിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താതെ. 2002-ൽ, A. Mazin ന്റെ "The Poetics of the Romantic Prose of Oleksandr Grin" എന്ന പ്രബന്ധം പ്രതിരോധിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഗ്രിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ചിഹ്നത്തിന്റെ സ്വഭാവവും പ്രതീകാത്മകതയുടെ പ്രത്യേകതകളും പഠിക്കുക എന്നതാണ് ചുമതലകളിൽ ഒന്ന്. ഒടുവിൽ, 2003-ൽ, ഇ. കോസ്ലോവയുടെ "എ ഗ്രീൻ ഗദ്യത്തിലെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ: പ്രതീകാത്മക ഇമേജറിയുടെ വികസനം" എന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന പ്രബന്ധ ഗവേഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ എ. ഗ്രീനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ചിഹ്നം സ്ഥാപിക്കുന്നു, കൂടാതെ "സാമാന്യവൽക്കരണ രൂപങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്ന പരിധിവരെ പരിഗണിക്കുന്നതാണ് പ്രധാന പ്രശ്നം" എ ഗ്രീനിന്റെ ഗദ്യം.
അങ്ങനെ, നമ്മുടെ കാലത്ത് മാത്രമാണ് സാഹിത്യവിമർശനം എ ഗ്രീനിന്റെ നോവലിനെ പ്രതീകാത്മക നോവലിനോട് അടുപ്പിക്കുന്നതായി കണക്കാക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും - ഗ്രീൻ തന്റെ പുതിയ പ്രതീകാത്മക നോവലിന്റെ പുതിയ യഥാർത്ഥ മാതൃക സൃഷ്ടിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അത് പല കാര്യങ്ങളിലും മുൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമാനതകളില്ല.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലെ ലോകത്തിന്റെ മാതൃക വളരെ വിചിത്രവും യഥാർത്ഥവുമാണ്.
സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, വാചകത്തിൽ നടപ്പിലാക്കിയ ലോകത്തിന്റെ മാതൃകയെക്കുറിച്ച് വിശാലമായ ധാരണയുണ്ട്: പുരാതന സംസ്കാരങ്ങളുടെ പുരാണ മാതൃകകൾ മുതൽ പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ മാതൃകകൾ വരെ, ഒരു പ്രത്യേക കലാസൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ യാഥാർത്ഥ്യമുണ്ട്. പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾക്കനുസൃതമായി രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വിഷയങ്ങൾ വിശദമായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു
"ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ലോകം" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഡി.ലിഖാചേവും "നോവലിലെ സമയത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും ക്രോണോടോപ്പും" എന്ന കൃതിയിൽ എം.
ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ ലോകത്തിന്റെ മാതൃക ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും, അതിലെ "രചയിതാവിന്റെ സ്വയം" പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുകയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രീകരണത്തിന് വഴിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോകത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിനാണ് പ്രധാന പ്രാധാന്യം നൽകുന്നതെങ്കിൽ, ഗാനരചനാ ആധിപത്യത്തിന് അനുസൃതമായി ഇത് നിർമ്മിക്കാനും കഴിയും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം എഴുത്തുകാരന്റെ തന്നെ ആന്തരിക ലോകമായി മാറുന്നു.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിക്‌സ് പോലെ "ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ" നേരിട്ടുള്ള മോണോലോഗുകളിൽ ഗ്രീൻ പ്രകടിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മക ഘടനകളിൽ എൻകോഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ വിശകലനം ഈ കൃതിയുടെ വിഷയമാണ്. ഗാനരചനാ ആധിപത്യത്തിന് അനുസൃതമായി സൃഷ്ടിച്ച ഗ്രീനിന്റെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിൽ ലോകത്തിന്റെ മാതൃകയുടെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം.
ഈ സമീപനം ഇനിപ്പറയുന്നവയെ ന്യായീകരിക്കുന്നു:
1. ഈ നോവലിന് ഒരു പ്രത്യേക ആത്മകഥാപരമായ സ്വഭാവമുണ്ട്: ഗാനരചയിതാവിന്റെ ലോകം രചയിതാവിന്റെ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മനോഭാവങ്ങളുമായി തിരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
2. രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലാണ്, അല്ലാതെ അവന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ അന്തരീക്ഷത്തിലല്ല, അത് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.
3. നോവലിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിന്റെ മാതൃക എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക പ്രതിഫലനമാണ്. ഇത് സ്ഥല-സമയത്തും അതിന്റെ പ്ലോട്ട് ഘടനയിലും പ്രകടമാണ്.
ഇതെല്ലാം എ ഗ്രീനിന്റെ നോവലിനെ ഒരു ആധുനിക നോവലിനോട് അടുപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രക്രിയ ലോകത്തെ സ്വന്തം പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയായി കാണുന്നു.
ലിറിക്കൽ ഡോമിനന്റ് എന്നതുകൊണ്ട് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്:
1) പ്രസ്താവനയുടെ ഗാനരചയിതാവായ പാത്തോസിന്റെ ആധിപത്യം;
2) ഈ പാത്തോസിന് നോവലിന്റെ ശൈലി സമർപ്പിക്കുക;
3) നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബലമായ "കാഴ്ചപ്പാട്", എ ഗ്രീനിൽ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും മനഃശാസ്ത്രപരവും എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മനിഷ്ഠ-ഗീതാത്മകവുമാണ്.
ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ ജോലിയിൽ പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു:
1) നോവലിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഘടനയുടെ വിശകലനം;
2) നോവലിന്റെ പ്ലോട്ട് ലെവലിന്റെ വിശകലനം;
3) നോവലിന്റെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം.
നോവലിന്റെ കലാപരമായ ലോകത്തെ സംഘടിപ്പിക്കുന്ന കേന്ദ്രം ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ഇതിഹാസത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നിത്യ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്, ഇത് പ്രതീകാത്മക സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനമാണ്. ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ പുരാണ ചിത്രം, അതിൽ രചയിതാവ്, പ്രതീകാത്മകതയെ പിന്തുടർന്ന്, ബാഹ്യ വസ്തുക്കളുടെ പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന രഹസ്യം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, സത്തയുടെ ആന്തരിക സത്തയെ സ്പർശിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ കോർഡിനേറ്റുകളും കീഴടക്കുന്നു: സമയം, സ്ഥലം, സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പര. ഈ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് നായകന്മാരെ വിലയിരുത്തുന്നത്.
ഗ്രീനിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ നിഗൂഢ സ്ത്രീ ചിത്രം പുറം ലോകത്തിന്റെ "ആത്മാവ്" ആണ്, ഒപ്പം നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനവുമാണ്. ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ഇതിഹാസം ഹാർവിയുടെ ആത്മീയ പാതയെ പ്രതീകാത്മകമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
നോവലിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ഘടനയെ ആളുകളുടെ അടച്ച ഇടമായും (നഗരം, മുറി, കപ്പൽ) കടലിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത ഇടമായും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രതീകാത്മകമായവ ഉൾപ്പെടെ ഇനിപ്പറയുന്ന പദ്ധതികളിൽ പരിഗണിക്കാം:
1) അശുദ്ധമായ പദ്ധതി - യഥാർത്ഥ സമുദ്ര ഇടം;
2) അതിന്റെ ഭൗതിക പ്രകടനത്തിൽ വിശാലമായ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി കടൽ;
3) വിശുദ്ധ വിമാനം - ഫ്രീസി ഗ്രാന്റ് നിലനിൽക്കുന്ന ഉയർന്ന, ആത്മീയ ലോകം;
4) മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതീകമായി കടൽ:
കടലിലൂടെയുള്ള യാത്ര - നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്ലോട്ട് മോട്ടിഫുകളിൽ ഒന്ന് - നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെ പാതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു; അശാന്തിയോ ശാന്തതയോ നിറഞ്ഞ കടലിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ജീവിതം മനുഷ്യന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആന്തരിക ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കടലിന്റെ ചിത്രം, ബാഹ്യവും ആന്തരികവും സംയോജിപ്പിച്ച്, സ്ഥൂലവും സൂക്ഷ്മലോകവും, മനുഷ്യാത്മാവ്, പ്രപഞ്ചം എന്നിവയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രതീകാത്മകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
മനുഷ്യരുടെയും കടലിന്റെയും ഇടങ്ങൾ പരസ്പരം പരിമിതമായ രീതിയിൽ നിലനിൽക്കുന്നില്ല. അവ നിരന്തരം സ്പർശിക്കുകയും വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിത്യതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന കടൽ, അയഥാർത്ഥ ലോകം, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആളുകളുടെ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ആളുകളുടെ ഇടം രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അത് കടൽ ഇടവുമായി "കണ്ടുമുട്ടുന്നു". അതിനാൽ, ലിസ്സും ജെൽ-ഗ്യുവും തുറമുഖ നഗരങ്ങളാണ്, ഹാർവിയുടെ വിധിയെ മാറ്റിമറിച്ച സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്ന സ്ഥലമായി രചയിതാവ് തുറമുഖത്തെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഫിലാറ്റർ ഹാർവിക്കായി വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്ന മുറി - കടലിൽ ഒരു ജാലകമുണ്ട് - കടൽ ഹാർവിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു, പൂർത്തീകരിക്കാത്തതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. കൂടാതെ, നോവലിന്റെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ കപ്പലിൽ നടക്കുന്നു, കപ്പൽ കടൽ സ്ഥലത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.
എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ഭൗതിക തലത്തിൽ മാത്രം ഒരു കവലയാണ്. ആത്മീയ തലത്തിൽ, ആളുകളുടെ ലോകം കടലിനായി ഉപേക്ഷിച്ച ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ചിത്രത്തിലൂടെ കടലിന്റെ ലോകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആളുകളെ ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൾ അവർക്കിടയിൽ നിരന്തരം സന്നിഹിതയാണ് - കപ്പലിന്റെ പേരിൽ, ജെൽ-ഗ്യുവിന്റെ കേന്ദ്ര ബിന്ദുവായ പ്രതിമയിൽ, അവളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം സംഘടിപ്പിച്ച കാർണിവലിൽ, നാവികർ "ഓട്ടം" എന്ന ഇതിഹാസത്തിൽ. പരസ്പരം പറയുക.
ഇടങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു വിഭജനം, നമ്മുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആളുകളുടെ ലോകവും യഥാർത്ഥ ലോകവും അയഥാർത്ഥ ലോകവും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടലിന്റെ പ്രതീകാത്മക പ്രതിഫലനമാണ്. അതിനാൽ, വിശാലമായ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളിൽ നിന്ന്, ആത്മീയ ലോകത്ത് നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ട നിലയിലല്ല ആളുകളുടെ സാധാരണ ജീവിതം നിലനിൽക്കുന്നതെന്ന് കാണിക്കാൻ ഗ്രീൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആളുകൾ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, കല (ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ പ്രതിമ), വാക്ക് (വേവ് റണ്ണറുടെ ഇതിഹാസം), പ്രകൃതിയുടെ മഹത്വം (കടലിന്റെ ഭംഗി) ഈ ലോകത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.
കൂടാതെ, ഇടങ്ങളുടെ ഇടപെടലിലൂടെ: അടഞ്ഞ മനുഷ്യനും കടലും, മാനസികാവസ്ഥ, നായകന്റെ ആന്തരിക തിരയൽ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ തന്നെ ആളുകൾക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്നു, അവന്റെ ലോകം ഒരു മുറി, ഒരു നഗരം, ഒരു കപ്പലിന്റെ ഇടം മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ഒറ്റപ്പെടലിനുമപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹം, അവന്റെ "പൂർത്തിയാകാത്തത്" കണ്ടെത്താനുള്ള നായകനെ അതിരുകളില്ലാത്ത കടലിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.
മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവുമായുള്ള കടലിന്റെ അത്തരമൊരു ബന്ധം, ആത്മാവിന്റെ ലോകത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു കപ്പലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എ. ബ്ലോക്കിന്റെ വരികളുടെ സമുദ്ര രൂപങ്ങളിൽ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളിൽ കണ്ടെത്താനാകും എന്നത് രസകരമാണ്. "പെൺകുട്ടി പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി", "കടൽത്തീരത്ത്", "കപ്പലുകൾ വന്നു", "കടലിൽ നിന്ന് ബധിരർ വേർപിരിയുന്ന സമയത്ത്", "മേഘങ്ങളിലെ ശബ്ദം", പ്രത്യേകിച്ച് "എന്നെ വിടുക" എന്ന കവിതയിൽ എന്റെ ദൂരം":
എന്നെ എന്റെ അകലത്തിൽ വിടൂ
ഞാൻ മാറ്റമില്ലാത്തവനാണ്. ഞാൻ നിരപരാധിയാണ്.
എന്നാൽ ഇരുണ്ട തീരം വളരെ വിജനമാണ്
കപ്പലുകൾ കടലിലേക്ക് പോകുന്നു.
ചിലപ്പോൾ വരാനിരിക്കുന്ന കപ്പൽ അടുത്താണ്,
സ്വപ്നം പ്രകാശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു
ഇപ്പോൾ - അനന്തമായ വിസ്തൃതിയിൽ
ആത്മാവ് അത്ഭുതകരമായ കാര്യങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ്.
എന്നാൽ ദൂരം വിജനവും ശാന്തവുമാണ് -
ഞാൻ ഇപ്പോഴും അങ്ങനെതന്നെയാണ് - ചുക്കാൻ പിടിക്കുന്നു,
ഞാൻ പാടുന്നു, എല്ലാം യോജിപ്പുള്ളതാണ്,
ഒരു നാടൻ കപ്പൽ സ്വപ്നം.
കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഇച്ഛയുടെ കപ്പൽ വിടുക
അന്യഗ്രഹജീവി, നിന്റെ വിധിയല്ല:
നീല നിശ്ശബ്ദതയിൽ ഒന്നിലധികം തവണ
ഞാൻ നിനക്ക് വേണ്ടി കരയും.
നോവലിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ഘടനയുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം മുഖംമൂടി നഗരത്തിന്റെ ഇടമാണ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ പ്രതിമയുണ്ട്. നിത്യജീവിതത്തിലെ അശുദ്ധമായ ലോകത്ത് നിന്ന് മുഖംമൂടികൾ പറിച്ചെറിയപ്പെടുന്ന, ശാശ്വത സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ, വിശുദ്ധമായ തലം വെളിപ്പെടുന്ന, ആധുനികതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന, ഒരു മുഖംമൂടിയായി ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രീനിന്റെ വീക്ഷണത്തെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ചിത്രത്തിൽ).
നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ സ്വന്തം പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നായകൻ നിർമ്മിച്ച വീടിന്റെ അനുയോജ്യമായ ഇടം മാതൃകയാക്കുന്നു - തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന് അനുസൃതമായി, തന്റേതിന് സമാനമാണ്.
ഈ ഇടം നായകന്റെ ആത്മീയ പാതയുടെ അവസാന പോയിന്റാണ്, കാരണം ഇവിടെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം നീക്കംചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ബാഹ്യ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സ്വന്തം ആത്മീയ അഭിലാഷങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അത് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു.
നോവലിലെ സമയത്തിന്റെ ഘടന വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, മണിക്കൂറുകളിലേക്കും ദിവസങ്ങളിലേക്കും വ്യക്തമായ വിഭജനത്തോടെ, സംഭവങ്ങളുടെ വർഷമോ മാസമോ ഏകദേശം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിനാൽ, അവ കാലാതീതമായ അർത്ഥം നേടുന്നു.
സ്ഥലത്തെപ്പോലെ, നോവലിലെ സമയത്തിനും മൂന്ന് പ്രതീകാത്മക തലങ്ങളുണ്ട്:
1) അശുദ്ധമായ സമയം വ്യക്തമായി ദിവസത്തിലെ മണിക്കൂറുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു,
2) നിത്യതയുടെ വിശുദ്ധ സമയം, ഫ്രീസി ഗ്രാന്റ് നിലനിൽക്കുന്ന സർറിയൽ ലോകം,
3) ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ സമയം, നായകന്റെ ആത്മാവിൽ സംഭവിക്കുന്ന ആന്തരിക മാറ്റങ്ങളുടെ താളം, ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ശാശ്വതമായ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ അമർത്യത എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ പോലെ തന്നെ നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്ത ഘടനയും രചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന് വിധേയമാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന് വികസനം നൽകുന്ന പ്രചോദനം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ഏതെങ്കിലും സംഭവങ്ങളോ സംഘട്ടനങ്ങളോ അല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ ആന്തരിക ആത്മീയ തിരയൽ മാത്രമാണ് എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രകടമാണ്.
നായകനെ റോഡിന്റെ ക്രോണോടോപ്പിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മീയ പാതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളാൽ യാത്ര ചെയ്യാൻ ഹാർവി നിർബന്ധിതനല്ല. ഇതൊരു സാഹസിക നോവലിലെന്നപോലെ സാഹസികതയോടുള്ള ആസക്തിയല്ല, സമ്പത്തും പ്രശസ്തിയും നേടാനുള്ള ആഗ്രഹമല്ല, സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളല്ല, വിരസതയല്ല (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലുകളിലെ "അധിക ആളുകൾ" പോലെ - Onegin, Pechorin). പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ കണ്ടെത്താനുള്ള ഉദ്ദേശം പോലും യാത്രയ്ക്കുള്ള പരോക്ഷ പ്രേരണ മാത്രമാണ്. നായകനെ നയിക്കുന്ന വികാരത്തിന് രചയിതാവ് വ്യക്തമായ നിർവചനം നൽകുന്നില്ല. ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ഈ സൂക്ഷ്മമായ വശം, ഒരുപക്ഷേ, കർശനമായ നിർവചനം നൽകിയിട്ടില്ല. ഗ്രീൻ അതിനെ "പൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ വിളി" അല്ലെങ്കിൽ "പൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ ശക്തി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്ത ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ, തുടർന്നുള്ള ഓരോ സംഭവവും നായകനെ അവൻ അന്വേഷിക്കുന്ന ആത്മീയ ആദർശത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുകയും പ്രതീകാത്മകമായി അവന്റെ ആന്തരിക പാതയിൽ ഒരു നിശ്ചിത ഘട്ടം പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്.
ഈ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:
1) ആദ്ധ്യാത്മിക ലോകത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന കടലിലെ കൂടിക്കാഴ്ച, ശാശ്വത സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ആദർശവുമായി, ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ചിത്രത്തിലൂടെ നോവലിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒരാളുടെ ആത്മാവിൽ ഈ അയഥാർത്ഥ ചിത്രം കണ്ടെത്തുന്നു.
2) ഫ്രീസി ഗ്രാന്റ് എന്നത് ആത്മീയവും ഭൗതികവുമായ ലോകത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു തുടക്കമാണെന്ന അവബോധം (മാസ്‌ക്വറേഡിനിടെ), അതുപോലെ തന്നെ അത് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്കിടയിലുള്ള ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും.
3) ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ ചിത്രത്തിലൂടെ അവന്റെ "പൂർത്തിയാകാത്തത്" ഒരു ഭൗമിക സ്ത്രീയിൽ കണ്ടെത്തുന്നത്, ആർക്കുവേണ്ടിയും നായകന് വേണ്ടിയും, ഫ്രെസി ഗ്രാന്റ് അവരെ രണ്ടുപേരെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.
നോവലിന്റെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളിൽ, ഞങ്ങൾ രണ്ട് പ്രധാന സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു: ബൈസ് സെനിയേലിന്റെയും ഡെയ്‌സിയുടെയും (ഗാവ്‌റിയുടെ ഭാവി ഭാര്യ) ചിത്രം, നായകന് ഫ്രെസി ഗ്രാന്റിന്റെ അനുയോജ്യമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ വ്യക്തിഗത പ്രതിഫലനമായതിനാൽ, രണ്ടിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വിപരീതങ്ങൾ.
Bice Seniel ലോകത്തിന്റെ യുക്തിസഹവും യുക്തിസഹവുമായ തുടക്കത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഡെയ്‌സി അതിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും റൊമാന്റിക് അടിസ്ഥാനവുമാണ്.
"ദൃശ്യമായതിന് അപ്പുറം" കാണാൻ ബൈസിന് കഴിയില്ല, ഫ്രാസി ഗ്രാന്റിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ അവൾക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഡെയ്‌സിക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ മാത്രമല്ല കഴിയുന്നത് - ഹാർവിയും ഫ്രെസിയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് അവൾ സ്വതന്ത്രമായി ഊഹിക്കുന്നു.
ബൈസിന് നായകനെ മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അതിനാൽ അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഡെയ്സി അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പരസ്പര ആത്മീയ അടുപ്പം അവരെ സ്നേഹത്തിൽ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു.
ഒരു യഥാർത്ഥ ഭൗമിക സ്ത്രീയിൽ, അവളുടെ അടുത്തുള്ള ശാന്തമായ സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തിൽ നായകൻ തന്റെ "പൂർത്തിയാകാത്തത്" കണ്ടെത്തുന്നത് വിചിത്രമായി തോന്നിയേക്കാം. യാത്രയുടെ അവസാനത്തിൽ, ഗാവ്‌റി ഒരു ഭാര്യയെ മാത്രമല്ല, അവളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിൽ സംതൃപ്തനല്ല - ഡെയ്‌സിയിൽ അവൻ തന്റെ ആത്മാവിന്റെ മറ്റേ പകുതി കണ്ടെത്തുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. ആത്മീയ ബന്ധത്താൽ അവർ ഒന്നിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒന്നിനും മറ്റൊന്നിനും, ഫ്രെസി ഗ്രാന്റ് അവരെ രണ്ടുപേരെയും ഒന്നിപ്പിച്ച ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.
ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും ആത്മീയ സാമീപ്യത്തിന്റെ ഈ മുദ്രാവാക്യം, അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പൊതുതത്വം എ. ഗ്രീനിന്റെ പല കൃതികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു ("സ്കാർലറ്റ് സെയിൽസ്", "ഷൈനിംഗ് വേൾഡ്", "ലോക്വേഷ്യസ് ബ്രൗണി", "പില്ലോറി", "ജെസ്സി, മോർജിയാന"). "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് തിളക്കമാർന്നതായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
യഥാർത്ഥ കാര്യങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ലോകത്തിലേക്ക് സിംബലിസ്റ്റുകളെ പിന്തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, ഗ്രീനിന്റെ നായകൻ തന്റെ ആദർശം കണ്ടെത്തുന്നത് അമൂർത്തമായ ആത്മീയ ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്തിലല്ല, മറിച്ച് പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ ആന്തരിക ലോകത്താണ് എന്നതാണ് സവിശേഷത. അങ്ങനെ, നായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു വ്യക്തിഗത ആത്മാവിന്റെ ലോകം മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചമായി മാറുന്നു - അങ്ങനെ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യം സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു.
അത്തരമൊരു ആത്മീയ ആദർശം ആധുനിക ക്രിസ്ത്യൻ എഴുത്തുകാരനായ എ. സിക്കാരിയുടെ ചിന്തകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള സ്നേഹം ദൈവിക തത്വമായ കർത്താവിന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഭൂമിയിലെ പ്രതിഫലനമായി കണക്കാക്കി, മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നതിലൂടെ, "ഒരു വ്യക്തി സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു ... എന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഐക്യം, നിങ്ങൾക്ക് ആദ്യമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒരു അവസരമെന്ന നിലയിൽ, മിക്കവാറും യഥാർത്ഥ തൊഴിലിലേക്കും വിധിയിലേക്കും മാറുന്നു. "ഒരാൾ മറ്റൊരാളെ ആന്തരികമായി ജനിക്കാൻ സഹായിച്ചാൽ മാത്രമേ ദാമ്പത്യ സ്നേഹത്തിന് അർത്ഥമുണ്ടാകൂ, ഒരാൾ ഒരു കുട്ടിയെ പ്രസവിക്കുന്നതുപോലെ മറ്റൊരാളെ തന്നിൽ വഹിക്കുകയാണെങ്കിൽ."
എ ഗ്രീനിന്റെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിലെ ലോകത്തിന്റെ മാതൃക യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ആശയത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മീയ ആദർശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും മുകളിൽ പറഞ്ഞവയെല്ലാം കാണിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രധാന ഊന്നൽ ആന്തരിക ലോകമാണ്. ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ ആത്മീയ അന്വേഷണത്തിൽ. അതിൽ നിന്ന് ഈ നോവൽ ഗാന-പ്രതീകാത്മക നോവലിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം.
ഈ തരത്തിലുള്ള നോവൽ ഗ്രീനിന്റെ വർഗ്ഗ കണ്ടുപിടിത്തമാണ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ നോവലുകളും ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ഈ തരത്തിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. ഒരു നോവലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ഗ്രീനിന്റെ നവീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ പഠനം സമീപഭാവിയിൽ ഒരു വിഷയമാകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സാഹിത്യം

1. വോൾപ്പ് ടി.എസ്. സമാനതകളില്ലാത്ത കല: ബി. ലിവ്ഷിറ്റ്സ്, എ. ഗ്രീൻ, എ. ബെലി. - എം., 1991.
2. കോവ്സ്കി വി.ഇ. അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിന്റെ റൊമാന്റിക് ലോകം. - എം., 1965.
3. Baal V. I. A. S. ഗ്രീനിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. - എം., 1978.
4. കോബ്സെവ് എൻ. എ. അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിന്റെ നോവൽ (പ്രശ്നങ്ങൾ, നായകൻ, ശൈലി) .- കിഷിനേവ്, 1983.
5. സോനേവ എ. ഗ്രീനിന്റെ കഥകളുടെ ആത്മനിഷ്ഠ ഘടന // റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ - ഇഷെവ്സ്ക്, 1978.
6. Romanenko V. A. A. S. Grin ന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് ചിഹ്നങ്ങളുടെ ഭാഷാപരവും കാവ്യാത്മകവുമായ സംവിധാനം. ഡിസ്. മത്സരത്തിനായി ഘട്ടം. cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - ടിറാസ്പോൾ, 1999.
7. മാസിൻ എ.എം. റൊമാന്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ പൊയറ്റിക്സ് ഒലെക്സാണ്ടർ ഹ്രൈൻ. ഡിസ്. ആരോഗ്യത്തിന് ശാസ്ത്രങ്ങൾ. സ്തൂപങ്ങൾ cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - ഡിനിപ്രോപെട്രോവ്സ്ക്, 2002.
8. കോസ്ലോവ ഇ.എ. എ ഗ്രീനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ: പ്രതീകാത്മക ഇമേജറിയുടെ വികസനം. ഡിസ്. മത്സരത്തിനായി ഘട്ടം. cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - പ്സ്കോവ്, 2004.
9. ലിഖാചേവ് ഡി.എസ്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ലോകം // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1968. നമ്പർ 8. - നിന്ന്. 74 - 87.
10. ബക്തിൻ എം.എം. നോവലിലെ സമയത്തിന്റെയും ക്രോണോടോപ്പിന്റെയും രൂപങ്ങൾ // സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - എം.: ആർട്ടിസ്റ്റ്. ലിറ്റ്., 1975. - എസ്.234-407.
11. വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സിക്കാരി എ. - മിലാൻ - മോസ്കോ, 1993.

അഗഷിന ഡയാന

ഗ്രീനിന്റെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിന്റെ അവലോകനം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഘടനയുമായി യോജിക്കുന്നു, വാചകത്തിന്റെ ലളിതമായ പുനരാഖ്യാനമല്ല, സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുണ്ട്.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

III നഗര സാഹിത്യ വായനകൾ

"വിധി പോലെ റഷ്യ..."

വിഭാഗം “ബാലസാഹിത്യ ലോകത്ത്. "ഞങ്ങൾ ഒരു പുസ്തകം തുറക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ലോകത്തെ തുറക്കുന്നു." 2016-ലെ വാർഷിക പുസ്തകങ്ങൾ.

അവലോകനം

A.S. ഗ്രീനിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്"

നിർവഹിച്ചു : 6 "ബി" ക്ലാസ്സിലെ വിദ്യാർത്ഥി

MBOU "സ്കൂൾ നമ്പർ 178", സമര

അഗഷിന ഡയാന

സൂപ്പർവൈസർ : റഷ്യൻ അധ്യാപകൻ

ഭാഷയും സാഹിത്യവും ഗഗറീന ഒ.വി.

സമര, 2016

അലക്സാണ്ടർ സ്റ്റെപനോവിച്ച് ഗ്രീനിന്റെ പേര് "സ്കാർലറ്റ് സെയിൽസ്" എന്ന കഥയുമായി നിരവധി ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എനിക്കും ഈ പുസ്തകം വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അത്തരമൊരു സൗമ്യനും "വെളിച്ചമുള്ള" അസ്സോൾ, അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാ ആളുകളെയും പോലെയല്ല. സുന്ദരനായ ഗ്രേ, പല പെൺകുട്ടികളുടെയും സ്വപ്നമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവൻ വളരെ ധീരനും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളവനും ധീരനും സാധാരണക്കാർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനാണ്, എന്നാൽ അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ സന്തോഷിക്കും.

ഈ ഗ്രന്ഥകാരന്റെ മറ്റൊരു പുസ്തകം എന്റെ ലൈബ്രറിയിൽ ഉണ്ടെന്നറിഞ്ഞപ്പോൾ എനിക്ക് അതിൽ താൽപ്പര്യം തോന്നി. ഇതാണ് "തിരമാലകളിൽ ഓടുന്നത്" എന്ന നോവൽ. പേര് തന്നെ ഇതിനകം ഒരുതരം മാന്ത്രികതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഒരിക്കൽ ഒരു പാട്ടിൽ അങ്ങനെയൊരു പ്രയോഗം ഞാൻ കേട്ടിട്ടുണ്ട്. പൊതുവേ, ഈ നോവൽ വായിക്കാൻ ഞാൻ ഏറ്റെടുത്തു.

പുസ്തകം ആദ്യം എനിക്ക് അൽപ്പം വിരസമായി തോന്നിയത് ഞാൻ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഞാൻ കൂടുതൽ വായിക്കുന്തോറും അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് കൂടുതൽ രസകരമായി. നോവൽ അവസാനിച്ചപ്പോൾ, അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഇനിയുണ്ടാകില്ലല്ലോ എന്നോർത്ത് ഞാൻ അൽപ്പം വിഷമിച്ചു.

സ്നേഹവും ആത്മനിഷേധവും, സത്യവും നുണയും, ഭയവും അതിനെ മറികടക്കലും, ജീവിതത്തിന്റെ മായയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയരാനുള്ള ധൈര്യവും കഴിവില്ലായ്മയും തുടങ്ങിയ പ്രധാനപ്പെട്ടതും എപ്പോഴും പ്രസക്തവുമായ വിഷയങ്ങൾ ഈ കൃതി ഉയർത്തുന്നു.

നോവലിലെ സംഭവങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ ലിസ്സയിലും തുടർന്ന് കടലിൽ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന കപ്പലിലും തുടർന്ന് "ഡൈവ്" എന്ന കപ്പലിലും പിന്നീട് ജെൽ-ഗ്യു നഗരത്തിലും പിന്നീട് ലെഗിലും നടക്കുന്നു. എന്തായാലും, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും കടലുമായുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ വികസിക്കുന്നു.

കൃതിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം തോമസ് ഹാർവിയാണ്, അവൻ തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്തവയെ അന്വേഷിക്കുന്നു. അവൻ ആകസ്മികമായി തുറമുഖത്ത് സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കാണുന്നു. അവളുടെ പേര് ബിച്ചെ സെനിയൽ എന്നാണെന്ന് പിന്നീട് അയാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഹാർവി അവളെ എല്ലാ വിധത്തിലും കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന പേരിലുള്ള കപ്പലിന്റെ അത്ര സൗഹൃദമില്ലാത്ത ക്യാപ്റ്റനുമായി കടൽ വഴി ഒരു യാത്ര പുറപ്പെടുന്നു.

ഈ വാചകമാണ് കഥയുടെ കേന്ദ്രം. ഓരോ തവണയും നമ്മൾ അത് പുതിയതും പുതിയതുമായ രൂപത്തിൽ കേൾക്കുകയോ കാണുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒന്നുകിൽ ഒരു കപ്പൽ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു തുറമുഖ നഗരത്തിലെ ഒരു പ്രതിമ.

നോവലിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, വായനക്കാരൻ, സൃഷ്ടിയുടെ നായകനോടൊപ്പം, സ്വമേധയാ അറിയാതെ, ഇനി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന ഒന്നിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു എന്നതാണ്. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, ഒരിക്കൽ നമ്മോട് അടുത്തിരുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങൾ അപൂർവ്വമായി കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നാൽ പുസ്തകത്തിൽ, "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന കപ്പലിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും, ബൈസ് സെനിയേലിന്റെ തുടർന്നുള്ള വിധിയെക്കുറിച്ചും, താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ പങ്കാളിയാകാത്ത ദേശിയെക്കുറിച്ചും ഹാർവി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

നമ്മൾ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് തോമസ് ഹാർവിയുടെ കടൽ യാത്രയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് ഡോക്ടർ ഫിലാറ്റർ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ മാറ്റാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു.

ഹാർവി, ഏതൊരു സാഹസിക നോവലിലെയും പോലെ, തന്റെ ഭാവി ഭാര്യയെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ് നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. താൻ എപ്പോഴും ദേശിയെ തിരയുകയാണെന്ന് ഹാർവി തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെന്ന് നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ നമുക്ക് മനസ്സിലാകൂ. അവളുടെ ഓർമ്മയായിരുന്നു അവന്റെ ആത്മാവിനെ എന്നും കുളിർപ്പിച്ചത്. എല്ലാം നന്നായി അവസാനിച്ചതിൽ ഞാൻ വളരെ സന്തോഷിക്കുന്നു. ദേശിയും ഗാർവിയും വിവാഹിതരാണ്, അവരുടെ സ്വപ്ന ഭവനത്തിൽ താമസിക്കുന്നു, സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ആതിഥ്യമരുളാൻ കഴിയും, സത്യം മറച്ചുവെക്കാതെ അവർ ചിന്തിക്കുന്നത് തുറന്നുപറയാം.

സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, പ്രധാന കഥാപാത്രം എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്, അവൻ എന്ത് വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയത്തും കേൾക്കുന്നു എന്നതാണ്. ഈ നിമിഷം, പുസ്തകത്തെ ഏതൊരു സിനിമയിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു. നായകൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എങ്ങനെ അനുഭവപ്പെടുന്നുവെന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമല്ല.

“ഞാൻ വിറച്ചു - രക്തം എന്റെ ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ അങ്ങനെ അടിച്ചു. ഒന്നിലധികം ആശ്ചര്യങ്ങളുടെ ഒരു നെടുവീർപ്പ് - അതിലും വലിയ, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വികാരം - എന്റെ ഹൃദയമിടിപ്പ് ഉച്ചത്തിൽ എന്നിൽ തടഞ്ഞു, അത് പിന്നീട് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു അമ്പടയാളം പോലെ എന്റെ തലച്ചോറിലേക്ക് പാഞ്ഞുകയറിയ ഈ അത്ഭുതകരമായ വാക്കുകൾ ഒരിക്കൽ കൂടി വായിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ രണ്ടുതവണ ശ്വാസം എടുത്തു. ഹാർവി ആകസ്മികമായി കപ്പലിന്റെ പേര് കണ്ട നിമിഷം ഇവിടെ വിവരിക്കുന്നു, അത് അടുത്തിടെ പെട്ടെന്ന് അവന്റെ തലച്ചോറിൽ വളരെ വ്യക്തമായി ഉയർന്നു.

“ഈ വിശദീകരണങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ, എന്റെ ചിന്തകളിൽ ആശയക്കുഴപ്പവും ആശയക്കുഴപ്പവും വൈരുദ്ധ്യവുമുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ വളരെക്കാലം ബൈസിനെ നോക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കിയെങ്കിലും, ഒരിക്കൽ കൂടി ഞാൻ അവളോട് ഒരു നോട്ടം ചോദിച്ചു. മറ്റുള്ളവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല, ഉടനെ അവളുടെ നോട്ടം എന്നോട് കൃത്യമായി പറഞ്ഞു: "ഇല്ല." ഗെസിന്റെ മൃതദേഹം കണ്ടെത്തിയ ഹോട്ടൽ മുറിയിൽ ഹാർവി അനുഭവിച്ച വികാരങ്ങളെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

കാർണിവലിൽ ബൈസും ദേശിയും ഒരേ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ ചില ഇരട്ടത്താപ്പ് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഹാർവി അവരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു.

ഈ ദ്വൈതത കേവലം പ്രതീകാത്മകമല്ല, ഏതൊരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെയും സ്വഭാവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ചിലപ്പോൾ നമ്മൾ മാന്ത്രികമായ എന്തെങ്കിലും വിശ്വസിക്കാൻ തിടുക്കം കാണിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, ലോകത്തെ നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കുന്നു. അതിനാൽ ബീച്ചിന് ഫ്രീസി ഗ്രാന്റിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഹാർവി തന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, താൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീയെപ്പോലും പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ സത്യത്തെ വളച്ചൊടിക്കാൻ.

ഫ്രെസി ഗ്രാന്റ് ഏറ്റവും അയഥാർത്ഥ സ്ത്രീയാണെന്നതും രസകരമാണ്, പക്ഷേ അവൾ സാധാരണക്കാരെപ്പോലെ സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബൈസിനെ ഹാർവി യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത ഒന്നായി കാണുന്നു, അവൾ ഈ വൃത്തികെട്ട ചുറ്റുപാടിന് മുകളിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുപോലെ, അവൾ യാദൃശ്ചികമായി സ്വയം കണ്ടെത്തി. ദേശിയെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയോ ചിന്തിക്കുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന വികാരം ഹാർവി എപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു.

പുസ്തകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഇരട്ടകളാണ്. ക്യാപ്റ്റൻ ഗെസ് പോലും വളരെ വിവാദപരമായ വ്യക്തിയെ കാണിച്ചു. അവൻ ഒന്നുകിൽ കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു, നന്നായി മദ്യപിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വളരെ മാന്യമായി വയലിൻ വായിക്കുന്നു, തുടർന്ന് പ്രായോഗികമായി ഹാർവിയെ തുറന്ന കടലിലേക്ക് എറിയുന്നു, തുടർന്ന് ബൈസിനോട് അവളോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

എന്നിട്ടും, ലാഭത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം, എളുപ്പവും സത്യസന്ധമല്ലാത്തതുമായ പണത്തിനായുള്ള അഭിനിവേശം, ഗെസിനെയും അവന്റെ ക്യാപ്റ്റനെ കൊല്ലുന്ന സഹായിയായ ബട്‌ലറെയും നശിപ്പിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ഭാഷയും പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു. പച്ച പലപ്പോഴും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: “പുരുഷന്മാരിൽ രണ്ട് വൃദ്ധർ ഉണ്ടായിരുന്നു. തടിച്ച, ചിരിക്കുന്ന ബുൾഡോഗിനോട് സാമ്യമുള്ള ആദ്യത്തേത്, കൈമുട്ടുകൾ വിടർത്തി, ഒരു വലിയ സിഗാർ വായിൽ ഉരുട്ടി പുകവലിക്കുകയായിരുന്നു; മറ്റേയാൾ ചിരിച്ചു…”; "ഒരു നായയെപ്പോലെ അവൻ എന്റെ പിന്നാലെ പാഞ്ഞു"; “എന്റെ മുഖത്ത് ഒരു ചൂടുള്ള കാറ്റ് പോലെ ഞാൻ അവളെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; "വെള്ളത്തിൽ വീണ ഒരു കല്ല് പോലെ ഞാൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു."; "ഒരു ബീമിലെ മാർബിൾ പോലെ, അവളുടെ കൈ തിളങ്ങി."

നോവലിൽ രൂപകങ്ങളും ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്: "വിസ്കിയുടെ അത്തരമൊരു ഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ സ്തംഭിപ്പിച്ചു, അത് മറ്റ് സമയങ്ങളിൽ ഞാൻ തന്നെ ഭയങ്കരമായി കണക്കാക്കുകയും കിടക്കയിൽ കുഴിച്ചിടുകയും ചെയ്തു ..."; "ചിന്തകളുടെ ഒരു കോറസ് പറന്നു മരിച്ചു"; "നമുക്ക് മുകളിലുള്ള അകലത്തിൽ, കിഴക്കിന്റെ തിളക്കമാർന്ന ഹിമപാതം പുറപ്പെട്ടു, മേഘങ്ങളാൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, മുന്നേറുന്ന തീയുടെ തിളക്കമുള്ള കുന്തങ്ങൾ പായിച്ചു."

വിശേഷണങ്ങളും ഉണ്ട്: "കാട്ടുരാത്രി", "പെട്ടെന്നുള്ള സൗന്ദര്യം", "അതിന്റെ അത്യാഗ്രഹം നിറഞ്ഞ പ്രതീക്ഷയിൽ", "സ്മാർട്ട് ബ്ലാക്ക് കാർ, ആ മോട്ട്ലിയുടെയും കാതടപ്പിക്കുന്ന ചലനത്തിന്റെയും നടുവിൽ".

നായകന്മാരുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളാൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അവർ അവരുടെ ഉടമയെക്കുറിച്ച് വളരെ കൃത്യമായ വിവരണം നൽകുന്നു.

"ഞാൻ സ്ത്രീയെ തടഞ്ഞു. നാൽപ്പതുവയസ്സുള്ള, തടിച്ച, ബഹളമയമായ ഒരു വ്യക്തി, തലയിൽ ശിരോവസ്ത്രവും തലയിൽ ഒരു ബ്രഷും കെട്ടി, ഗെസ് വീട്ടിലുണ്ടോ എന്ന് ഞങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുന്നു എന്നറിഞ്ഞ്, ഭ്രാന്തമായി എതിർവശത്തെ വാതിലിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടി. “അവൻ വീട്ടിലുണ്ടോ - എനിക്കറിയേണ്ട, അറിയാൻ ആഗ്രഹമില്ല!” അവൾ പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവളുടെ വൃത്തികെട്ട മുടിയിഴകളിലൂടെ തൂവാല വിരലുകൾ കൊണ്ട് തള്ളിയിട്ട് അവൾ ആവേശഭരിതയായി. ഗെസിന്റെ ഛായാചിത്രം ചില വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഫൈൽ മുടിയുടെ വേരുകളിൽ നിന്ന് ചാഞ്ഞ, ഞരമ്പുള്ള നെറ്റിയിൽ നിന്ന് പോയി - നീളമുള്ള മൂക്കിന്റെ ഏതാണ്ട് നേർത്ത വര, മങ്ങിയ മുകൾഭാഗവും ശാഠ്യത്തോടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ കീഴ്ചുണ്ട് - കനത്തതും കുത്തനെ പൊതിഞ്ഞതുമായ താടി. കണ്ണിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു മങ്ങിയ കവിളിന്റെ വര, ഇരുണ്ട മീശയുമായി താഴെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഹാർവി ഫ്രെസി ഗ്രാന്റുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ പോലും കഥയ്ക്ക് ഒരു റിയലിസം നൽകുന്ന ധാരാളം സംഭാഷണങ്ങൾ നോവലിലുണ്ട്.

നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന ആളുകൾ പോലും മഹത്തായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് പ്രാപ്തരാണ് എന്നതാണ് നോവലിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത. ഉദാഹരണത്തിന്, കുക്ക്, ആദ്യം എനിക്ക് ഒരു ഗോസിപ്പും ബോറുമായി തോന്നിയത് പോലെ. എന്നാൽ പിന്നീട് നാം മനസ്സിലാക്കുന്നത് അദ്ദേഹം മരിച്ചുവെന്ന് (“ഗ്രാസാ പരന്റെ വീടിന് നേരെയുണ്ടായ ആക്രമണത്തിനിടെ വെടിയേറ്റു മരിച്ചു”). ഒരു പ്രതിമയ്ക്ക് മരണം ... ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഇതിന് കഴിവില്ല.

പുസ്തകം വായിച്ചതിനുശേഷം, നിരൂപകൻ ഈ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, കൃതിയുടെ സാരാംശം അദ്ദേഹം എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി എന്നറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

“തന്റെ ജീവിതത്തിനിടയിൽ, ഗ്രീൻ ഒരുപാട് സങ്കടങ്ങളും ജീവിതത്താൽ തകർന്ന ആളുകളെയും കണ്ടു. അതിലുപരിയായി, വികലമായ ആത്മാക്കളെ അദ്ദേഹം കണ്ടു, ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തിന്റെ പൊതുവായ രോഗമാണ്, അതിന്റെ ഫലം വിവിധ ദോഷങ്ങളും കുറവുകളും ആയിരുന്നു: വ്യക്തിവാദം, സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള നിസ്സംഗത, സ്വാർത്ഥത, പരസ്പര ധാരണ. ഗ്രീൻ ആളുകളെ വ്യത്യസ്തമായി, മികച്ച രീതിയിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, യോജിപ്പുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആദർശത്തിലേക്ക്, സമ്പന്നമായ ആത്മീയ ജീവിതമുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തി, വികസിത സൗന്ദര്യബോധത്തോടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തോട് ആദരവോടെ അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

നിരൂപകൻ V. Kharchev ഈ നോവലിനെ "ഏറ്റവും വിചിത്രവും നിഗൂഢവും നിഗൂഢവും മാന്ത്രികവും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എ.എസ് ഗ്രീനിന്റെ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" വായിക്കാൻ എല്ലാ പെൺകുട്ടികളെയും ഞാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. ആൺകുട്ടികളും അതിൽ രസകരമായ നിരവധി നിമിഷങ്ങൾ കണ്ടെത്തും, പക്ഷേ അവർ പുസ്തകം മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം അത് ധൈര്യം മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവർ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത സൗന്ദര്യം കാണാനുള്ള കഴിവും ആഗ്രഹവും പഠിപ്പിക്കുന്നു. ആധുനിക ആൺകുട്ടികൾക്ക്, പെൺകുട്ടികൾക്കുവേണ്ടി എന്തെങ്കിലും ത്യാഗം ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സൗന്ദര്യം അനുഭവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പെൺകുട്ടി. എന്നാൽ തന്റെ കപ്പലിൽ തന്നെ കൊണ്ടുപോകാൻ ഗെസിന് ഇത്രയും പണം നൽകിയതിൽ ഹാർവി ഒട്ടും ഖേദിച്ചില്ല. എന്നിട്ടും ദേശിക്ക് ഒരു സ്വപ്ന ഭവനം (തോവലിന്റെ സഹായത്തോടെ) വാങ്ങി നിർമ്മിച്ച പണത്തെക്കുറിച്ച് ഗാവ്‌രേയ്ക്ക് ഖേദമില്ല.

ഈ പുസ്തകം എന്നെ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, മുതിർന്നവരേ. നിങ്ങളുടെ ഗതി നിലനിർത്താനും ഭൂരിപക്ഷത്തിന്റെ അഭിപ്രായം അനുസരിക്കാതിരിക്കാനും എന്തുകൊണ്ട് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്? നിങ്ങളുടെ ജീവിതം കൂടുതൽ രസകരമാക്കുകയും നിങ്ങളുടെ അടുത്തുള്ള സൗന്ദര്യവും അത്ഭുതങ്ങളും എങ്ങനെ കാണുകയും ചെയ്യാം? ഒരിക്കൽ നിങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത ആളുകളെ വീണ്ടും വിശ്വസിക്കാൻ എങ്ങനെ പഠിക്കാം? എന്തുകൊണ്ടാണ് യഥാർത്ഥ ജീവിതം ചിലപ്പോൾ തിരക്കുകളുടെ കാർണിവൽ പോലെയാകുന്നത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ജീവിതം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

വേവ് റണ്ണർ എന്ന നോവൽ വായിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ മനസ്സിലാകാത്തതോ ചിന്തിക്കാൻ സമയമില്ലാത്തതോ ആയ നിങ്ങളുടേതായ ചിലത് നിങ്ങൾ അതിൽ കണ്ടെത്തും. സന്തോഷകരമായ വായന, പ്രിയപ്പെട്ടവരേ!

(കവിത എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്, രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടോ, രചയിതാവ് എന്ത് ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു). 4. ഒരു ഗാനരചനയുടെ രചന. - കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന മുൻനിര അനുഭവം, വികാരം, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ; - രചയിതാവ് ഈ വികാരങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കോമ്പോസിഷൻ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് - അവൻ എന്ത് ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഏത് ചിത്രം പിന്തുടരുന്നു, അത് എന്ത് നൽകുന്നു; - കവിത ഒരു വികാരത്താൽ വ്യാപിച്ചതാണോ അതോ കവിതയുടെ വൈകാരിക പാറ്റേണിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാമോ (ഒരു വികാരം മറ്റൊന്നിലേക്ക് എങ്ങനെ ഒഴുകുന്നു) - ഓരോ ചരണവും ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ചിന്തയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുണ്ടോ അതോ ഒരു വാക്യം പ്രധാന ചിന്തയുടെ ഒരു ഭാഗം വെളിപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടോ? ചരണങ്ങളുടെ അർത്ഥം താരതമ്യം ചെയ്യുകയോ വിപരീതമാക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. കവിതയുടെ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് അവസാന ചരണത്തിന് പ്രാധാന്യമുണ്ടോ, അതിൽ ഒരു നിഗമനമുണ്ടോ? 5. കാവ്യാത്മക പദാവലി, രചയിതാവ് ഏത് കലാപരമായ ആവിഷ്കാരമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്? (ഉദാഹരണങ്ങൾ) രചയിതാവ് എന്തിനാണ് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നത്? 6. ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ ചിത്രം: അവൻ ആരാണ്? (രചയിതാവ് തന്നെ, ഒരു കഥാപാത്രം), ഇടിമിന്നൽ കൊണ്ട് എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തരുത്: സ്പ്രിംഗ് കൊടുങ്കാറ്റുകളുടെ അലർച്ച സന്തോഷകരമാണ്! കൊടുങ്കാറ്റിനുശേഷം, ആകാശനീല കൂടുതൽ സന്തോഷത്തോടെ ഭൂമിയിൽ തിളങ്ങുന്നു, കൊടുങ്കാറ്റിനുശേഷം, ചെറുപ്പമായി വളരുന്നു, പുതിയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ തിളക്കത്തിൽ, പൂക്കൾ കൂടുതൽ സുഗന്ധവും ഗംഭീരവുമായി വിരിയുന്നു! പക്ഷേ മോശം കാലാവസ്ഥ എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു: ജീവിതം ദുഃഖവും സന്തോഷവുമില്ലാതെ കടന്നുപോകുമെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് കയ്പേറിയതാണ്, പകൽ വേവലാതികളുടെ തിരക്കിൽ, പോരാട്ടമില്ലാതെയും അധ്വാനമില്ലാതെയും ശക്തിയുടെ ജീവിതം വാടിപ്പോകുമെന്ന്, നനഞ്ഞ മൂടൽമഞ്ഞ് സൂര്യനെ മറയ്ക്കുമെന്ന്. എന്നേക്കും!

റഷ്യൻ നിയോ-റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധി, എഴുത്തുകാരൻ, തത്ത്വചിന്തകൻ. ഗ്രീൻ എഴുതിയ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നോവൽ "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" ആണ്, ഏറ്റവും മികച്ച കൃതിയുടെ സംഗ്രഹവും വിശകലനവും ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

ഈ നോവൽ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? സാഹസികത ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന തോമസ് ഹാർവിയാണ് കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, അവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ തന്റെ ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന കപ്പലിൽ കയറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു.

മുമ്പ്, നായകൻ ഈ പേര് ഇതിനകം ചില സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് കേട്ടിട്ടുണ്ട്. ഗെസ് ആണ് കപ്പലിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ. ഈ വസ്തു ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരിലും നെഗറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാക്കുന്നുള്ളൂ.

യാത്രയ്ക്കിടയിൽ, തോമസും ഗെസും തമ്മിൽ ഒരു തർക്കം ഉടലെടുക്കുന്നു. ഇതേതുടര് ന്ന് യുവാവിനെ ബോട്ടില് പുറം കടലിലേക്ക് അയച്ചു.

ഫ്രെസി ഗ്രാന്റ് എന്ന അസാധാരണ യുവതിയും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. പ്രധാന കഥാപാത്രം അവളുടെ ശബ്ദത്താൽ ഞെട്ടിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ എങ്ങനെ അഭിനയിക്കണമെന്ന് പറയുന്നത് നായികയാണ്. മോണോലോഗ് അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം, പെൺകുട്ടി കടൽ ഉപരിതലത്തിൽ നിൽക്കുകയും ഭൂമിയിലെന്നപോലെ പോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

തുഴകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവളെ പിന്തുടരുകയല്ലാതെ പുരുഷന് മറ്റ് മാർഗമില്ല. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഒരു കപ്പൽ കണ്ടു, അതിന്റെ നേതാവ് ഒരു സഹയാത്രികനെ കപ്പലിൽ കയറ്റാൻ സമ്മതിച്ചു. കപ്പലിൽ വച്ച്, ഡെയ്‌സിയുമായി അസാധാരണമായ ഒരു പരിചയം ഉണ്ടാക്കാൻ യുവാവിന് കഴിയുന്നു.

കപ്പൽ തുറമുഖത്ത് എത്തിയ ശേഷം, ആ മനുഷ്യൻ അസാധാരണമായ ഒരു ഐതിഹ്യം കേട്ടു. ജലോപരിതലത്തിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കാനും നഷ്ടപ്പെട്ടവരെ സഹായിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചാണ് അത് പറഞ്ഞത്. താൻ ആരെയാണ് നേരിട്ട് കാണേണ്ടതെന്ന് കഥാപാത്രത്തിന് അറിയാം. ഈ സംഭവം യുക്തിസഹമായി വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഒരു കപ്പൽ വാങ്ങാൻ ഗെസും ബിസ് സെനിയലും ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവരുടെ സംഭാഷണം ഒരു സംഘട്ടനത്തിൽ അവസാനിച്ചു. നാവികനെ പിന്നീട് മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി. അന്വേഷണത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ ബിസ് ആയിരുന്നു മുഖ്യപ്രതി. ക്യാപ്റ്റൻ അനധികൃതമായി മയക്കുമരുന്ന് കടത്തുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നതായും കൂട്ടാളികളിൽ ഒരാളെ കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചതായും പിന്നീട് കണ്ടെത്തി.

തോമസ് ബീച്ചുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പിന്നെ ഡെയ്‌സിയുമായി ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കൂടിക്കാഴ്ച. കടലിനെക്കുറിച്ചും തന്റെ മറ്റു യാത്രകളെക്കുറിച്ചും നായകൻ സ്ത്രീയോട് പറയുന്നു. അവർക്കിടയിൽ പരസ്പര വികാരങ്ങൾ ഉടലെടുക്കുന്നു, അതിനാൽ മുമ്പത്തെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഇതിലേക്ക് നയിച്ചതായി വ്യക്തമാകും.

വിവാഹത്തിന് ശേഷം, ഒരു ടീമില്ലാതെ "വേവ് റണ്ണർ" എന്ന കപ്പൽ കണ്ടെത്തിയതായി നായകന്മാർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അയാൾക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ആർക്കും ഊഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

കുറിപ്പ്! ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്യണം എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് കഥയുടെ അർത്ഥം തിളച്ചുമറിയുന്നു.

വിശദമായ റീടെല്ലിംഗ്

"റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവലിന്റെ വിശദമായ പുനരാഖ്യാനം. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ നിന്നാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് സ്ട്രെസിന്റെ വീട്ടിൽ പതിവായി നടക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതിയെ തുടർന്ന് നഗരത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്ന തോമസ് ഹാർവി അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു.

കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നതിനിടയിൽ, "തിരമാലകളിൽ ഓടുന്നു" എന്ന വാക്കുകൾ ഏതോ സ്ത്രീ ഉച്ചരിച്ചതായി പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് തോന്നി. ബാക്കിയുള്ളവരെല്ലാം ഈ സംഭവത്തോട് ഒരു തരത്തിലും പ്രതികരിച്ചില്ല.

തലേദിവസം, ഹാർവി വൈകുന്നേരം ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ ചെലവഴിച്ചു: അവൻ ജനാലയ്ക്കരികിൽ ഇരുന്നു, അതിനാൽ കപ്പലിൽ നിന്ന് ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി ഇറങ്ങുന്നത് അയാൾക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു.

അവളുടെ തികഞ്ഞ ഭാവം കൊണ്ട് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരേയും അവൾ ആകർഷിച്ചു, അഹങ്കാരമുള്ള ഒരു രൂപം, അതിനാൽ അവൾ ആരെയും എളുപ്പത്തിൽ കീഴടക്കി.

ഈ സുന്ദരിയെ കണ്ടെത്തി പരിചയപ്പെടണമെന്ന ആശയം യുവാവിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അപരിചിതന്റെ പേരിനെക്കുറിച്ച് കഥാപാത്രം ബോധവാന്മാരാകുന്നു - ബിച്ചെ സെനിയൽ. കാർഡുകൾക്ക് പിന്നിലെ പെൺകുട്ടിയും കേസും തമ്മിൽ അതിരുകളില്ലാത്ത ബന്ധം നായകന് അനുഭവപ്പെടുന്നു.

വേവ് റണ്ണറിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ ഗ്യൂസ് ഉടമ അറിയാതെ തോമസിനെ കപ്പലിൽ കയറ്റി. എല്ലാ ജീവനക്കാരും സൗഹൃദപരവും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നവരുമായിരുന്നു. കപ്പലിലുള്ളവരെല്ലാം നാവികരെപ്പോലെയല്ല എന്ന ധാരണ തോമസിന് ലഭിക്കും.

കപ്പൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് നെഡ് സെനിയൽ ആണെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് വിവരണം നമ്മെ നയിക്കുന്നു. മേശകളിലൊന്നിൽ സെനിയലിന്റെ ഛായാചിത്രം കാണാൻ കഥാപാത്രത്തിന് കഴിയുന്നു. തന്റെ പങ്കാളിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ പാപ്പരത്തത്തിന് ശേഷം കപ്പൽ വാങ്ങാൻ ഗെസിന് കഴിഞ്ഞു. യാത്രയ്ക്കിടെ മൂന്ന് സ്ത്രീകൾ കൂടി കമ്പനിയിൽ ചേർന്നു. ഈ അവസരത്തിൽ ഒരു പരിപാടി സംഘടിപ്പിക്കാൻ നേതാവ് തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ തോമസിന് അതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തോന്നിയില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, സ്ത്രീകളുടെ അലർച്ച ക്യാബിനിലേക്ക് വന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ജനറൽ കമ്പനിയിലേക്ക് വരേണ്ടിവന്നു. ഗ്യൂസ് അവരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. നീണ്ട വാദങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ആളെ ഒരു ബോട്ടിൽ കയറ്റി തുറന്ന സമുദ്രത്തിലേക്ക് വിടാൻ ക്യാപ്റ്റൻ ഉത്തരവിട്ടു. പുറപ്പെടുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, പെൺകുട്ടികളിലൊരാൾ അവനോടൊപ്പം ചേരുന്നു. അവർ ക്രമേണ കപ്പലിൽ നിന്ന് മാറാൻ തുടങ്ങി.

ചർച്ച ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, കാർഡ് കളിക്കുമ്പോൾ താൻ കേട്ട ശബ്ദമാണിതെന്ന് ഹാർവി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഫ്രീസി ഗ്രാന്റ് എന്നാണ് യുവതി സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയത്. അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന കപ്പലിൽ കയറാൻ എങ്ങനെ നീങ്ങണമെന്ന് അവർ വിശദീകരിച്ചു. ബൈസ് സെനിയേലുമായി ആ വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വിലക്ക് ഹാർവി അവളിൽ നിന്ന് സ്വീകരിക്കുന്നു. സംഭാഷണം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, പെൺകുട്ടി തിരമാലകളിൽ നിൽക്കുകയും അവരോടൊപ്പം പോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഉച്ചയ്ക്ക് 12 മണിക്ക്, പ്രധാന കഥാപാത്രം ജെൽ-ഗ്യുവിലേക്ക് പോകുന്ന കപ്പലിൽ കയറുന്നു. തന്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ച അസാധാരണ സഹയാത്രികനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ക്യാപ്റ്റനോട് പറഞ്ഞു. കൂടാതെ, ഉപഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് വിവരങ്ങൾ അവനിലേക്ക് വരുന്നു.

അവളുടെ പിതാവിന് ഒരു കപ്പൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അപ്രതീക്ഷിതമായി ദ്വീപിന്റെ തീരത്തേക്ക് ശാന്തമായി എറിയപ്പെട്ടു. ഭൂമി വളരെ മനോഹരം ആയിരുന്നു, പക്ഷേ അതിനോട് അടുക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഫ്രെസി നിർബന്ധിച്ചു.

വെള്ളത്തിലൂടെ എളുപ്പത്തിൽ ആ വസ്തുവിലെത്താൻ കഴിയുമെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി. പെൺകുട്ടി സൈഡിൽ നിന്ന് ചാടി തിരമാലകൾക്കിടയിലൂടെ അനായാസം ഓടി. സിലൗറ്റ് മൂടൽമഞ്ഞിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി, അതോടൊപ്പം ദ്വീപും.

നിങ്ങൾ ഓൺലൈൻ പുസ്തകം വായിക്കുന്നത് തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ഇതിഹാസം ഡെയ്‌സിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ജെൽ-ഗ്യുവിൽ എത്തുന്നു. ഇപ്പോൾ, നഗരത്തിൽ കാർണിവൽ നടക്കുന്നതിനാൽ, അന്തരീക്ഷം ഉത്സവമാണ്. നഗരത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുമ്പോൾ, "തിരമാലകളിൽ ഓടുന്നു" എന്ന ലിഖിതവും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു.

ഏകദേശം 100 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു കപ്പൽ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷമാണ് നഗരം സ്ഥാപിതമായത്. തിരമാലകൾക്കൊപ്പം നീങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഒരു നിഗൂഢ പെൺകുട്ടിയും പ്രധാന കപ്പലിനെ രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിച്ചു. ക്യാപ്റ്റനോട് ശരിയായ കോഴ്സ് സൂചിപ്പിച്ചത് അവളാണ്. വിജനമായ ഒരു തീരത്ത് സ്വതന്ത്രമായി എത്തിച്ചേരാൻ ഹോബ്സിന് കഴിഞ്ഞു.

തോമസ് ഒരു വിചിത്ര സ്ത്രീയുമായി സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുന്നു. മുഴുവൻ മഞ്ഞ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി തിയേറ്ററിൽ തന്നെ തിരയുന്നതായി നായകൻ കണ്ടെത്തുകയും അവൾ അവനുവേണ്ടിയാണ് പ്രകടനത്തിന് വന്നതെന്ന് എല്ലാവരോടും പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ബൈസ് സെനിയൽ തന്നോട് ഈ രീതിയിൽ കണ്ടുമുട്ടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഹാർവിക്ക് പൂർണ്ണമായി ഉറപ്പുണ്ട്, കൂടാതെ കാലതാമസമില്ലാതെ സൂചിപ്പിച്ച സ്ഥലത്തേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷിച്ച വ്യക്തിക്ക് പകരം, അവൻ ഡെയ്‌സിയെ കാണുകയും അവളെ ബിച്ചെ എന്ന് തെറ്റായി വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബൈസിന്റെ ഈ പെരുമാറ്റം വളരെ അസ്വസ്ഥമാണ്, അതിനാൽ അവൾ കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ പോകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ മാത്രം കടന്നുപോകുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്റെ മുന്നിൽ ബൈസിനെ കാണുന്നു. തനിക്ക് വലിയൊരു തുക ലഭിച്ചെന്നും കപ്പൽ വാങ്ങാൻ ഇത് മതിയാകുമെന്നും പെൺകുട്ടി പറയുന്നു. കപ്പലിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ ഇപ്പോൾ താമസിക്കുന്ന ഹോട്ടൽ കണ്ടെത്താൻ ഹാർവി കുതിക്കുന്നു. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ മാത്രമേ യോഗത്തിന് പോകാവൂ എന്ന് തീരുമാനിച്ചു. അവർ നിശ്ചയിച്ച സ്ഥലത്ത് എത്തിയപ്പോൾ, തലസ്ഥാനമായ ഗോസിൽ വെടിയേറ്റതായി അവർ കണ്ടെത്തി.

കുറിപ്പ്!"റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന നോവൽ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത വികാസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

എഴുത്തുകാരൻ ഞങ്ങളെ ആ ഹോട്ടലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. പല അതിഥികളും കൗതുകത്താൽ സംഭവത്തിലേക്ക് ഓടിപ്പോയി. ബിയ്സ് സെനിയലും പെയിന്റിംഗ് കാണാൻ എത്തിയിരുന്നു. സംഭവത്തിന് മുമ്പ് ക്യാപ്റ്റൻ വലിയ അളവിൽ മദ്യം കഴിക്കുന്നത് കണ്ടതായി ദൃക്‌സാക്ഷികൾ അവകാശപ്പെട്ടു. രാവിലെ മുറിയിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേ കാലയളവിൽ, ചില അയൽവാസികൾക്ക് വെടിയൊച്ചകളുടെ ശബ്ദം വ്യക്തമായി കേൾക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

പ്രതിയെ ഉടൻ പിടികൂടി. ബട്ട്‌ലർ കഥ ശ്രദ്ധയോടെ കേട്ടു, തുടർന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പ്രസ്താവന നടത്തി. ജിയോസയെ കൊലപ്പെടുത്തിയതായി ഇയാൾ സമ്മതിച്ചു. ക്യാപ്റ്റനോട് അമിതമായി ദേഷ്യപ്പെട്ടതിനാലാണ് സംഭവം.

കപ്പലിൽ നിരന്തരം മയക്കുമരുന്ന് കടത്തിയിരുന്നു. അവരുടെ വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം, തുകയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ബട്ട്‌ലറുടെ കൈകളിലേക്ക് മാറുകയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ജിയോസ് വളരെ തന്ത്രശാലിയായിരുന്നു, അതിനാൽ ഫണ്ട് തന്റെ കൈകളിലേക്ക് മാറ്റാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. അവൻ ക്യാപ്റ്റന്റെ മുറിയിൽ എത്തി, പക്ഷേ അവൻ ഇപ്പോൾ അവിടെ ഇല്ലായിരുന്നു, അയാൾക്ക് കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു.

ബട്ട്‌ലറിന് അപരിചിതയായ ഒരു സ്ത്രീയോടൊപ്പമാണ് ഗെസ് വന്നത്. അവർ വരുന്ന ശബ്ദം കേട്ട് അവൻ അലമാരയിൽ ഒളിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടി. ക്യാപ്റ്റനും പെൺകുട്ടിയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച അപ്രതീക്ഷിതമായി അവസാനിച്ചു. ജനലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് ചാടാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു, അവസാനം ഒരു കോണിപ്പടിയിൽ എത്തി.

ഇവിടെ വച്ചാണ് പിന്നീട് പോലീസ് അവളെ കണ്ടെത്തിയത്. ആ നിമിഷം മുതലെടുത്ത് ബട്‌ലർ ഒളിവിൽ പോയി. ആളുകൾ തമ്മിൽ ഒരു വഴക്കുണ്ടായി, അയാൾക്ക് ക്യാപ്റ്റനെ കൊല്ലേണ്ടിവന്നു. അങ്ങനെ ബട്‌ലർ സ്വന്തം ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ലഭിച്ച വിവരങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഈ കപ്പൽ സ്വന്തമാക്കാൻ ബൈസിന് താൽപ്പര്യമില്ല എന്ന വസ്തുതയുമായി പുസ്തകം തുടരുന്നു. അവൾ വാങ്ങാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിനുമുമ്പ്, യുവാവ് അവളോട് അസാധാരണമായ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു
ഫ്രെസിയുമായി പരിചയം.

പെൺകുട്ടി ഈ വിവരങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെന്നും ഇത് ഒരു യുവാവിന്റെ സാധാരണ ഫാന്റസികളാണെന്നും പറയുന്നു. ഡെയ്‌സി ഈ വിവരം വിശ്വസിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാണ് എന്ന് അവന്റെ മനസ്സിൽ തെളിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, പെൺകുട്ടി മുമ്പ് വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയിരുന്നതായി അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു.

താമസിയാതെ, ഗ്രീനിന്റെ സംഗ്രഹം ഡെയ്‌സിയും പ്രധാന കഥാപാത്രവും തമ്മിലുള്ള ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. കാമുകനുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ അവൾ പങ്കുവെക്കുന്നു.

ഈ വിവരം അവളെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ അവൾ അസ്വസ്ഥനല്ല. ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിനു ശേഷം, ദമ്പതികൾ തങ്ങളുടെ ബന്ധം നിയമവിധേയമാക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവർ കടൽത്തീരത്ത് ഒരു വീട് വാങ്ങുന്നു.

ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തിനുശേഷം, ഡോ. ഫിലറ്റർ ദമ്പതികളെ സന്ദർശിക്കുന്നു. "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്" എന്ന കപ്പലിന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് അവനറിയാം. ആളൊഴിഞ്ഞ ദ്വീപുകളിലൊന്നിന് സമീപം കപ്പൽ തകർന്നു. ബോർഡിൽ കാണാത്തതിനാൽ ടീമിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആർക്കും കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇവരെല്ലാം രക്ഷപ്പെട്ടതായാണ് സൂചന.

ഉപയോഗപ്രദമായ വീഡിയോ

ഔട്ട്പുട്ട്

ഒരു ഹ്രസ്വമായ പുനരാഖ്യാനം സാനിയേലിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചും പറയും. ഒരു കുടുംബം തുടങ്ങാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. കത്തിലൂടെയാണ് പെൺകുട്ടി ഇക്കാര്യം പറഞ്ഞത്. കൂടാതെ, കഥാപാത്രത്തിന് അവന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ സന്തോഷം നേരുന്നു. കത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഡെയ്‌സി അമ്പരന്നു. സംഭവങ്ങളെ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ കാണാനുള്ള തോമസിന്റെ കഴിവും അവൾ അംഗീകരിക്കുന്നു. ഈ ദാർശനിക കുറിപ്പിൽ, കഥ അവസാനിക്കുന്നു. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ വ്യക്തിജീവിതം ക്രമീകരിക്കുകയും സന്തോഷത്തോടെ നിലകൊള്ളുകയും ചെയ്തു.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു