കളർ ടോണുകൾ. വർണ്ണ സിദ്ധാന്തം

കലയിൽ മാത്രമല്ല, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും നിറത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ഷേഡുകളുടെ വ്യത്യസ്ത കോമ്പിനേഷനുകൾ മനുഷ്യന്റെ ധാരണയെയും മാനസികാവസ്ഥയെയും ചിന്തയെയും പോലും എത്രമാത്രം ബാധിക്കുന്നുവെന്നതിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് ആളുകൾ ചിന്തിക്കുന്നു. പ്രേതമെന്നു തോന്നിക്കുന്ന, എന്നാൽ വ്യക്തമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരുതരം പ്രതിഭാസമാണിത്. അതിനാൽ, ഇത് നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കുന്നത് അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, അതുവഴി അത് നന്മയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഇത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്.

ആശയം

ഒപ്റ്റിക്കൽ ശ്രേണിയിലെ വൈദ്യുതകാന്തിക വികിരണത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ സ്വഭാവമാണ് നിറം, അത് ഉയർന്നുവരുന്ന വിഷ്വൽ ഇംപ്രഷന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തേത് പല ശാരീരികവും മാനസികവുമായ കാരണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ ധാരണയെ അതിന്റെ സ്പെക്ട്രൽ കോമ്പോസിഷനും മനസ്സിലാക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വവും ഒരുപോലെ സ്വാധീനിക്കും.

ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പ്രകാശകിരണങ്ങൾ റെറ്റിനയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ലഭിക്കുന്ന പ്രതീതിയാണ് നിറം. ഒരേ സ്പെക്ട്രൽ കോമ്പോസിഷനുള്ള ഒരു പ്രകാശകിരണം കണ്ണിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയുടെ വ്യതിരിക്ത സവിശേഷതകൾ കാരണം വ്യത്യസ്ത ആളുകളിൽ വ്യത്യസ്ത സംവേദനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകും, അതിനാൽ ഓരോ വ്യക്തിക്കും നിഴൽ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

ഭൗതികശാസ്ത്രം

മനുഷ്യ മനസ്സിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന വർണ്ണ ദർശനത്തിൽ അർത്ഥപരമായ ഉള്ളടക്കം ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രകാശ തരംഗങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിലൂടെയാണ് നിറം ഉണ്ടാകുന്നത്: ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നീല പന്ത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു, കാരണം അത് നിർമ്മിച്ച മെറ്റീരിയൽ പ്രകാശകിരണത്തിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, അത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന നീല ഒഴികെ. അതിനാൽ, നമ്മൾ ഒരു നീല പന്തിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ ഉപരിതലത്തിന്റെ തന്മാത്രാ ഘടനയ്ക്ക് നീല ഒഴികെയുള്ള സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ എല്ലാ നിറങ്ങളും ആഗിരണം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഗ്രഹത്തിലെ ഏതൊരു വസ്തുവിനെയും പോലെ പന്തിന് സ്വരം ഇല്ല. ലൈറ്റിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ, കണ്ണിലൂടെ തരംഗങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലും തലച്ചോറ് ഈ വിവരങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിലും മാത്രമാണ് നിറം ജനിക്കുന്നത്.

കണ്ണുകളും തലച്ചോറും തമ്മിലുള്ള താരതമ്യത്തിലൂടെ നിറത്തിലും അതിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലും വ്യക്തമായ വ്യത്യാസം കൈവരിക്കാനാകും. അതിനാൽ, കറുപ്പ്, വെളുപ്പ്, ചാരനിറം തുടങ്ങിയ മറ്റൊരു അക്രോമാറ്റിക് നിറവുമായി നിറം താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് മാത്രമേ മൂല്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയൂ. ടോൺ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ സ്പെക്ട്രത്തിലെ മറ്റ് ക്രോമാറ്റിക് ടോണുകളുമായി നിറം താരതമ്യം ചെയ്യാൻ തലച്ചോറിന് കഴിയും. പെർസെപ്ഷൻ എന്നത് സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ ഘടകത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ റിയാലിറ്റി, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു കളർ ഇഫക്റ്റ് ആണ്. ഹാർമോണിക് സെമിറ്റോണുകൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ നിറവും അതിന്റെ ഫലവും ഒത്തുവന്നേക്കാം - മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ, നിറം മാറിയേക്കാം.

നിറങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ അറിയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ഈ ആശയം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ധാരണ മാത്രമല്ല, വിവിധ ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അടിസ്ഥാനവും അധികവും

ചില ജോഡി നിറങ്ങൾ കലർത്തുന്നത് വെള്ളയുടെ പ്രതീതി നൽകും. യോജിച്ചാൽ ചാരനിറം നൽകുന്ന വിപരീത ടോണുകളാണ് കോംപ്ലിമെന്ററി. സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ പ്രധാന നിറങ്ങളുടെ പേരിലാണ് RGB ട്രയാഡ് അറിയപ്പെടുന്നത് - ചുവപ്പ്, പച്ച, നീല. ഈ കേസിൽ അധികമായി സിയാൻ, മജന്ത, മഞ്ഞ എന്നിവ ആയിരിക്കും. വർണ്ണ ചക്രത്തിൽ, ഈ ഷേഡുകൾ പരസ്പരം എതിർവശത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ രണ്ട് ട്രിപ്പിൾ നിറങ്ങളുടെ മൂല്യങ്ങൾ ഒന്നിടവിട്ട് മാറുന്നു.

നമുക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കാം

നിറത്തിന്റെ പ്രധാന ഭൗതിക സവിശേഷതകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന ഇനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• തെളിച്ചം;
• കോൺട്രാസ്റ്റ് (സാച്ചുറേഷൻ).

ഓരോ സ്വഭാവവും അളവനുസരിച്ച് അളക്കാൻ കഴിയും. വർണ്ണത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങൾ തെളിച്ചം പ്രകാശത്തെയോ ഇരുട്ടിനെയോ സൂചിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ വെളുപ്പ് നിറത്തിലുള്ള ഇളം അല്ലെങ്കിൽ ഇരുണ്ട ഘടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കമാണിത്, അതേസമയം കോൺട്രാസ്റ്റ് ഗ്രേ ടോണിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു: ഇത് ചെറുതാണെങ്കിൽ, ഉയർന്ന ദൃശ്യതീവ്രത.

കൂടാതെ, ഏത് നിഴലും മൂന്ന് പ്രത്യേക കോർഡിനേറ്റുകളാൽ സജ്ജമാക്കാൻ കഴിയും, ഇത് നിറത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു:

• ലഘുത്വം;
• സാച്ചുറേഷൻ.

ഈ മൂന്ന് സൂചകങ്ങൾക്ക് പ്രധാന ടോണിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഷേഡ് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. നിറത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും അവയുടെ അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങളും കളറിസ്റ്റിക്സ് ശാസ്ത്രം വിവരിക്കുന്നു, ഇത് ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും കലയിലും ജീവിതത്തിലും അതിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ടോൺ

സ്പെക്ട്രത്തിലെ നിഴലിന്റെ സ്ഥാനത്തിന് കളർ സ്വഭാവം ഉത്തരവാദിയാണ്. സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഭാഗമോ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നാണ് ക്രോമാറ്റിക് ടോൺ. അതിനാൽ, സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഒരേ ഭാഗത്തുള്ള ഷേഡുകൾ (പക്ഷേ വ്യത്യസ്തമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, തെളിച്ചത്തിൽ) ഒരേ സ്വരത്തിൽ ഉൾപ്പെടും. നിങ്ങൾ സ്പെക്ട്രത്തിനൊപ്പം ഒരു നിറത്തിന്റെ സ്ഥാനം മാറ്റുമ്പോൾ, അതിന്റെ വർണ്ണ സ്വഭാവം മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നീല നിറം പച്ചയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് സിയാൻ ആയി മാറുന്നു. എതിർദിശയിൽ നീങ്ങുമ്പോൾ, നീല ചുവപ്പായി മാറും, ഇത് ധൂമ്രനൂൽ നിറം നേടും.

ചൂട്-തണുപ്പ്

പലപ്പോഴും, ടോണിലെ മാറ്റം നിറത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയും തണുപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചുവപ്പ്, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ ഷേഡുകൾ ഊഷ്മളമായി തരംതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയെ ഉജ്ജ്വലവും "ചൂടും" നിറങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. മനുഷ്യ ധാരണയിലെ അനുബന്ധ സൈക്കോഫിസിക്കൽ പ്രതികരണങ്ങളുമായി അവ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നീല, ധൂമ്രനൂൽ, നീല എന്നിവ ജലത്തെയും ഹിമത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, തണുത്ത ഷേഡുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "ഊഷ്മളത" എന്ന ധാരണ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ ഘടകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മുൻഗണനകൾ, നിരീക്ഷകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, അവന്റെ മാനസിക-വൈകാരിക അവസ്ഥ, പാരിസ്ഥിതിക സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടൽ എന്നിവയും അതിലേറെയും. ചുവപ്പ് ഏറ്റവും ചൂടുള്ളതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, നീല ഏറ്റവും തണുപ്പായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

സ്രോതസ്സുകളുടെ ഭൗതിക സവിശേഷതകൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്. വർണ്ണ താപനില പ്രധാനമായും ഒരു പ്രത്യേക തണലിന്റെ ഊഷ്മളതയുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വികാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, താപനില ഉയരുന്നതിനനുസരിച്ച് ഒരു താപ പഠനത്തിന്റെ ടോൺ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ "ഊഷ്മള" ടോണിലൂടെ കടും ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ നിന്ന് മഞ്ഞ വരെയും ഒടുവിൽ വെള്ള വരെയും കടന്നുപോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സിയാൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വർണ്ണ താപനിലയാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഇത് തണുത്ത തണലായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഹ്യൂ ഘടകത്തിനുള്ളിലെ പ്രധാന സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ പ്രവർത്തനവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ചുവപ്പ് ഏറ്റവും സജീവമാണ്, അതേസമയം പച്ചയാണ് ഏറ്റവും നിഷ്ക്രിയം. വ്യത്യസ്‌ത ആളുകളുടെ ആത്മനിഷ്ഠ വീക്ഷണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഈ സ്വഭാവം ഒരു പരിധിവരെ പരിഷ്‌ക്കരിക്കാനാകും.

ലഘുത്വം

ഒരേ നിറത്തിന്റെയും സാച്ചുറേഷന്റെയും ഷേഡുകൾ വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള പ്രകാശത്തെ സൂചിപ്പിക്കാം. നീലയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ഈ സ്വഭാവം പരിഗണിക്കുക. ഈ സ്വഭാവത്തിന്റെ പരമാവധി മൂല്യം കൊണ്ട്, അത് വെളുത്ത നിറത്തോട് അടുക്കും, മൃദുവായ നീലകലർന്ന നിറം ഉണ്ടായിരിക്കും, മൂല്യം കുറയുമ്പോൾ, നീല കൂടുതൽ കൂടുതൽ കറുപ്പ് പോലെയാകും.

പ്രകാശം കുറയുന്ന ഏത് ടോണും കറുപ്പായി മാറും, കേവലമായ വർദ്ധനവോടെ - വെള്ള.

ഈ സൂചകം, വർണ്ണത്തിന്റെ മറ്റെല്ലാ അടിസ്ഥാന ശാരീരിക സവിശേഷതകളെയും പോലെ, മനുഷ്യന്റെ ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആത്മനിഷ്ഠമായ അവസ്ഥകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

വഴിയിൽ, വ്യത്യസ്ത ടോണുകളുടെ ഷേഡുകൾ, സമാനമായ യഥാർത്ഥ പ്രകാശവും സാച്ചുറേഷനും ഉപയോഗിച്ച് പോലും, ഒരു വ്യക്തി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ മഞ്ഞയാണ് ഏറ്റവും കനംകുറഞ്ഞത്, അതേസമയം നീലയാണ് ക്രോമാറ്റിക് സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഇരുണ്ട നിഴൽ.

ഉയർന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടെ, മഞ്ഞയെ വെള്ളയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് നീലയെക്കാൾ കുറവാണ്, കറുപ്പിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. മഞ്ഞ ടോണിന് "ഇരുട്ട്" നീലയുടെ സ്വഭാവത്തേക്കാൾ വലിയ പ്രകാശമുണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

സാച്ചുറേഷൻ

സാച്ചുറേഷൻ എന്നത് ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ഹ്യൂവും ഒരു അക്രോമാറ്റിക് നിറവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ തലമാണ്. സാരാംശത്തിൽ, സാച്ചുറേഷൻ എന്നത് ഒരു നിറത്തിന്റെ ആഴം അല്ലെങ്കിൽ പരിശുദ്ധിയുടെ അളവുകോലാണ്. ഒരേ ടോണിന്റെ രണ്ട് ഷേഡുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള മങ്ങൽ ഉണ്ടാകാം. സാച്ചുറേഷൻ കുറയ്ക്കുന്നതിലൂടെ, ഏത് നിറവും ചാരനിറത്തിലേക്ക് അടുക്കും.

ഹാർമണി

നിറത്തിന്റെ മറ്റൊരു പൊതു സ്വഭാവം, ഇത് നിരവധി ഷേഡുകളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ വിവരിക്കുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ ഇഷ്ടങ്ങളും അഭിരുചികളും ഉണ്ട്. അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത തരം നിറങ്ങളുടെ യോജിപ്പിനെയും പൊരുത്തക്കേടിനെയും കുറിച്ച് ആളുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളുണ്ട് (അവയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള വർണ്ണ സവിശേഷതകൾ). സ്‌പെക്‌ട്രത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ഇടവേളകളിൽ നിന്നുള്ള സ്വരത്തിലോ ഷേഡുകളിലോ സമാനമായ കോമ്പിനേഷനുകളെ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ സമാനമായ ഭാരം. ചട്ടം പോലെ, സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള കോമ്പിനേഷനുകൾക്ക് ഉയർന്ന ദൃശ്യതീവ്രത ഇല്ല.

ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ യുക്തിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ആശയം ആത്മനിഷ്ഠമായ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യക്തിപരമായ അഭിരുചികളിൽ നിന്നും ഒറ്റപ്പെട്ടതായി പരിഗണിക്കണം. പരസ്പര പൂരക നിറങ്ങളുടെ നിയമം നടപ്പിലാക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിലാണ് യോജിപ്പിന്റെ പ്രതീതി ഉണ്ടാകുന്നത്: സന്തുലിതാവസ്ഥ ഇടത്തരം ഭാരം കുറഞ്ഞ ചാരനിറത്തിലുള്ള ടോണുമായി യോജിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത അനുപാതത്തിൽ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ പ്രധാന നിറങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, കറുപ്പും വെളുപ്പും കലർത്തി മാത്രമല്ല, രണ്ട് അധിക ഷേഡുകളും ഇത് ലഭിക്കും. മിശ്രണം ചെയ്യുമ്പോൾ ചാരനിറം നൽകാത്ത എല്ലാ കോമ്പിനേഷനുകളും അസ്വാഭാവികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ

കോൺട്രാസ്റ്റ് എന്നത് രണ്ട് ഷേഡുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസമാണ്, അവയെ താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് കണ്ടെത്താനാകും. നിറത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും അവയുടെ അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങളും പഠിക്കുമ്പോൾ, ഏഴ് തരം കോൺട്രാസ്റ്റ് പ്രകടനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

1. താരതമ്യം വൈരുദ്ധ്യം. വർണ്ണാഭമായ നീല, മഞ്ഞ, ചുവപ്പ് എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും പ്രകടമായത്. ഈ മൂന്ന് ടോണുകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ അകന്നുപോകുമ്പോൾ, തണലിന്റെ തീവ്രത ദുർബലമാകുന്നു.
2. ഇരുട്ടിന്റെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യം. ഒരേ നിറത്തിലുള്ള പരമാവധി പ്രകാശവും പരമാവധി ഇരുണ്ട ഷേഡുകളും ഉണ്ട്, അവയ്ക്കിടയിൽ എണ്ണമറ്റ പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്.
3. തണുപ്പിന്റെയും ചൂടിന്റെയും വ്യത്യാസം. ചുവപ്പും നീലയും വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ധ്രുവങ്ങളായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു, മറ്റ് നിറങ്ങൾ മറ്റ് തണുത്ത അല്ലെങ്കിൽ ഊഷ്മള ടോണുകളുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിന് അനുസൃതമായി ചൂടോ തണുപ്പോ ആകാം. ഈ വൈരുദ്ധ്യം താരതമ്യത്തിൽ മാത്രമേ അറിയൂ.
4. കോംപ്ലിമെന്ററി നിറങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം - ആ ഷേഡുകൾ, മിക്സഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു ന്യൂട്രൽ ഗ്രേ നൽകുന്നു. വിപരീത ടോണുകൾക്ക് പരസ്പരം ബാലൻസ് ആവശ്യമാണ്. ജോഡികൾക്ക് അവരുടേതായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്: മഞ്ഞയും ധൂമ്രവസ്‌ത്രവും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുണ്ടതിന്റെയും വ്യത്യാസമാണ്, ചുവപ്പ്-ഓറഞ്ച്, നീല-പച്ച എന്നിവ ഊഷ്മളവും തണുപ്പുമാണ്.
5. ഒരേസമയം വൈരുദ്ധ്യം - ഒരേസമയം. ഇത് അത്തരമൊരു പ്രതിഭാസമാണ്, അതിൽ കണ്ണുകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക നിറം കാണുമ്പോൾ, ഒരു അധിക നിഴൽ ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ അഭാവത്തിൽ അത് സ്വതന്ത്രമായി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരേസമയം ജനറേറ്റുചെയ്ത ഷേഡുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു മിഥ്യയാണ്, പക്ഷേ ഇത് വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ധാരണയെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
6. സാച്ചുറേഷൻ കോൺട്രാസ്റ്റ് മങ്ങിയ നിറങ്ങളുള്ള പൂരിത നിറങ്ങളുടെ വിപരീത സ്വഭാവമാണ്. ഈ പ്രതിഭാസം ആപേക്ഷികമാണ്: ടോൺ, ശുദ്ധമല്ലെങ്കിലും, മങ്ങിയ തണലിനു സമീപം തെളിച്ചമുള്ളതായി തോന്നാം.
7. കളർ പ്രൊപ്പഗേഷൻ കോൺട്രാസ്റ്റ് വർണ്ണ വിമാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ വിവരിക്കുന്നു. മറ്റെല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും പ്രകടനങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവുണ്ട്.

സ്പേഷ്യൽ ആഘാതം

ഇരുണ്ടതും നേരിയതുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലൂടെയും സാച്ചുറേഷനിലെ മാറ്റങ്ങളിലൂടെയും ആഴത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ ബാധിക്കുന്ന ഗുണങ്ങൾ നിറത്തിന് ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള എല്ലാ ലൈറ്റ് ടോണുകളും ദൃശ്യപരമായി മുന്നോട്ട് നീണ്ടുനിൽക്കും.

ഊഷ്മളവും തണുത്തതുമായ ഷേഡുകൾ പോലെ, ഊഷ്മള ടോണുകൾ മുന്നിൽ വരും, തണുത്ത ടോണുകൾ ആഴത്തിൽ പോകും.

സാച്ചുറേഷൻ കോൺട്രാസ്റ്റിനൊപ്പം, നിശബ്ദമായ നിറങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

വർണ്ണ പ്ലെയിൻ മാഗ്നിറ്റ്യൂഡ് കോൺട്രാസ്റ്റ് എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രൊപ്പഗേഷൻ കോൺട്രാസ്റ്റ്, ആഴത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ഈ ലോകത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് നിറം. ധാരണയെ സ്വാധീനിക്കാനും കണ്ണിനെയും തലച്ചോറിനെയും വഞ്ചിക്കാനും അവനു കഴിയും. എന്നാൽ ഈ പ്രതിഭാസം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ധാരണയുടെ വ്യക്തത നിലനിർത്താൻ മാത്രമല്ല, ജീവിതത്തിലും കലയിലും നിറത്തെ വിശ്വസ്ത സഹായിയായി മാറ്റാനും കഴിയും.

പ്രകാശം, അവബോധം (വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, ബോധം) വഴി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുകയും വർണ്ണമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു, നമ്മുടെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു അന്തർമുഖ ഘടകമായി നമുക്ക് ദൃശ്യമാകുന്നു. ബാഹ്യ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ഇത് മറ്റൊരു ആശയത്താൽ നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു - TON (കളർ ടോൺ, കാരണം, വാസ്തവത്തിൽ, മറ്റുള്ളവരൊന്നുമില്ല). ബാഹ്യ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ചില നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പ്രകാശം പരിസ്ഥിതിയുടെ വസ്തുക്കളുമായി ഇടപഴകുകയും പരിസ്ഥിതിയെ നിയോഗിക്കുകയും നമ്മുടെ ദൃശ്യ ധാരണയ്ക്കായി അത് വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രതിഫലനം, ആഗിരണം, പ്രമോഷൻ, സ്വാധീനം തുടങ്ങിയ തത്വങ്ങളാൽ ഈ ഇടപെടൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ തത്ത്വങ്ങൾക്കായുള്ള നിയമങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ, വ്യതിചലനം, ഇടപെടൽ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, സ്വരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയുടെ അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമായ ഗുണനിലവാരം നമുക്ക് പ്രധാനമാണ് - മിഥ്യ. എന്തെന്നാൽ, ഏതൊരു പരിതസ്ഥിതിയെയും കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയിൽ വിഷ്വൽ ഇമേജുകളുടെ രൂപത്തിൽ പുറം ലോകത്തെ കാണിക്കുന്നത് മിഥ്യയാണ്.

നമ്മൾ ദൃശ്യപരമായി കാണുന്നതെല്ലാം ഒരു മിഥ്യയാണ്. നാം കാണുന്നത് വസ്തുവിനെയല്ല, മറിച്ച് പ്രകാശം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വസ്തു പ്രകാശിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത് ആത്മനിഷ്ഠമായ ധാരണയ്ക്ക് നിലവിലില്ല, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ സാന്നിധ്യവും അതിന്റെ ചില ഗുണങ്ങളും മറ്റ് ഇന്ദ്രിയങ്ങളുമായി നമുക്ക് നിർണ്ണയിക്കാനാകും. മാത്രമല്ല, നമ്മൾ ഒരു വസ്തുവിനെ ദൃശ്യപരമായി നിരീക്ഷിച്ചാലും, നമ്മൾ അതിനെ "കാണുന്നു" എന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. സാധാരണയായി നിങ്ങളുടെ മൂക്കിന് താഴെയാണെങ്കിലും, എത്ര തവണ നിങ്ങൾ ഒരു ടീപ്പോയ്‌ക്കായി നോക്കണം?

പലപ്പോഴും, പരിസ്ഥിതി പോലും അധിക പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളുള്ള വസ്തുക്കളുടെ മൂടൽമഞ്ഞ്, മൂടൽമഞ്ഞ് അല്ലെങ്കിൽ പ്രകാശം എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ അധിക ധാരണ വികലങ്ങൾ നൽകുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഇവ റിഫ്ലെക്സുകളാണ്, മറ്റ് വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രകാശത്താൽ ഒരു വസ്തുവിന്റെ പ്രകാശം.

പ്രകാശ-ഇരുട്ടുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രകാശത്തിന്റെയും സ്വരത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളും നിയമങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന സ്ഥാനങ്ങൾ നമുക്ക് ഉടനടി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. പ്രകാശം ഒരു പ്രവാഹമാണ്, ഒരു ആഘാതം, ഇരുട്ട് എന്നത് പ്രകാശം ബാധിക്കുന്ന ഒരു മാധ്യമമാണ്.

"ടോൺ" എന്ന ആശയം "രൂപം" എന്ന ആശയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം പ്രകാശം, വസ്തുവിന്റെ വിവിധ ഉപരിതലങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും, "വസ്തുവിന്റെ ആകൃതി" എന്ന വിഷ്വൽ മിഥ്യയായി നാം കാണുന്ന ടോണൽ ബന്ധങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. . എന്തുകൊണ്ട് മിഥ്യയും വസ്തുതയും അല്ല? മിഥ്യാധാരണയുടെ വിശ്വാസ്യതയുടെ അളവ് എന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ "മിഥ്യാധാരണകളെ" നിറത്തിൽ സംസാരിക്കാത്തത്?

ടോണിന്റെയും നിറത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മുഴുവൻ വ്യത്യാസവും ഇതാണ്, നിറം നമ്മുടെ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും ബാധിക്കുന്നു, ഒപ്പം ടോൺ - നമ്മുടെ ബോധത്തിന്റെ മാനസിക ഭാഗത്ത്, മനസ്സിൽ. വർണ്ണ ധാരണയിലെ അപാകതകളെക്കുറിച്ച്, നമുക്ക് "പിരിച്ചുവിടൽ", "അനിശ്ചിതത്വം" എന്നീ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം, എന്നാൽ സ്വരം മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ നിബന്ധനകൾ കൂടുതൽ കൃത്യമാണ് - "മിഥ്യാധാരണ", "ദൃശ്യ വഞ്ചന - ഉറപ്പിന്റെ അളവ്". ഇന്ദ്രിയഭാഗം അത്തരം അളവുകളോട് പ്രതികരിക്കുന്നത് പ്രായോഗികമായി അളവുകൾക്ക് വിധേയമല്ലാത്ത "ഓ", "അഹ്" എന്നിവയുടെ എണ്ണം കൊണ്ട് മാത്രമാണ്. മനസ്സിന്, അതിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ, ഒരു നിശ്ചിത പരിതസ്ഥിതിക്ക് താരതമ്യേന കൃത്യമായ മെട്രിക്സുകളും സ്കെയിലുകളും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും, അതിനാൽ, പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതും നിരീക്ഷിക്കുന്നതും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അത് നിരന്തരം നേരിടും.

സർഗ്ഗാത്മകത ഒരേ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. ഞങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിന്റെ വർണ്ണ ഘടകം ഉപയോഗിച്ച്, കാഴ്ചക്കാരന്റെ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും ഞങ്ങൾ സ്വാധീനിക്കുന്നു, കൂടാതെ ടോൺ ഭാഗം - മനസ്സിലും ബോധത്തിലും.

ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, വിഭജനം വളരെ സോപാധികമാണ്, എന്നാൽ വളരെ വ്യക്തമാണ്. ഏത് പകുതിയാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടം? നിങ്ങൾ രണ്ടുപേരുടെയും "അധമത്വം" ഉടനടി നിർണ്ണയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവസാന ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള അതേ വർണ്ണ സ്കീമുകൾ ഒരു ടോണൽ ഘടകമില്ലാതെ, മധ്യസ്ഥതയില്ലാതെ വളരെ താഴ്ന്നതാണ്. ഒരു അമൂർത്തമായ സ്കീമിൽ പോലും, ടോണൽ ഘടകം മാറ്റുന്നതിലൂടെ അവർക്ക് ഒരു നിശ്ചിത പരോക്ഷ രൂപം നൽകാം.

സ്വാഭാവികമായും, കളർ ടോൺ മാറുമ്പോൾ, വർണ്ണ ഘടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും മാറുന്നു. അതേ സമയം, പരിസ്ഥിതിയിലെ അതിന്റെ മാറ്റത്തിന് ഒരു രൂപവും നമ്മുടെ മനസ്സിൽ - മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകും. കാരണം, ഞങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും, വളരെ പരന്ന ഒരു പരിതസ്ഥിതിയെപ്പോലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി ഒരു സ്പേഷ്യൽ മിഥ്യ എന്ന നിലയിൽ, എന്നിട്ട് മാത്രമേ അതിനെ ഒരു വിമാനത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലേക്ക് ചുരുക്കുക. ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ പ്ലാനർ ക്രമീകരണത്തോടുകൂടിയ മുകളിലെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ പോലും, കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെയും ആഴത്തിലും വസ്തുക്കളുടെ സ്പേഷ്യൽ ചലനം കാണാൻ ശ്രമിക്കാം. തീർച്ചയായും, ഇത് ടോണിനെ മാത്രമല്ല, നിറത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു... ചില നിമിഷങ്ങളിൽ, നിങ്ങളുടെ ഒബ്ജക്റ്റ് എങ്ങനെ പെട്ടെന്ന് ബഹിരാകാശത്ത് ഒരു "ദ്വാരം" ഉണ്ടാക്കുന്നു, ദൃശ്യപരമായി അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "പിന്നിൽ" സ്ഥാപിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തും. .

ഏറ്റവും ലളിതമായ ടോണൽ-സ്പേഷ്യൽ മിഥ്യാധാരണയുടെ രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയിൽ, "മിഥ്യാധാരണ" എന്ന പദത്തിന് പകരം "ഇംപ്രഷൻ" അല്ലെങ്കിൽ "പെർസെപ്ഷൻ" എന്നതുപോലും നമ്മൾ നൽകണം. ഒന്നാമതായി, അത്തരം മിഥ്യാധാരണകൾ നമുക്ക് ഒരു മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, രണ്ടാമതായി, മനശാസ്ത്രജ്ഞരും കലാകാരന്മാരും "മിഥ്യാധാരണ" എന്ന പദം യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമായ ധാരണയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഹ്യൂ സാച്ചുറേഷൻ.

വർണ്ണ സാച്ചുറേഷൻ അതിന്റെ പരമാവധി വർണ്ണ ഘടകമായി മനസ്സിലാക്കണം, ഒരു പ്രത്യേക നിറത്തിന്റെ മധ്യസ്ഥതയില്ലാത്ത മൂല്യം. പരിസ്ഥിതിയും മറ്റ് പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളും (വർണ്ണ പ്രതിഫലനങ്ങളും) ഈ മൂല്യം ഒരു ദിശയിലോ മറ്റൊന്നിലോ മാറ്റുമെന്ന് വ്യക്തമാണ് (ഇരുണ്ടതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും അല്ലെങ്കിൽ അധിക ഷേഡുകൾ നേടുന്നതും).

പരിചിതമായ ഫോട്ടോഷോപ്പ് പാലറ്റിൽ, ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ കളർ സ്കെയിൽ, സ്പെക്ട്രം കാണുന്നു. ഇതാണ് വലതുവശത്തുള്ള വരി. അവൾ KOZHZGSF എന്ന വർണ്ണ സൂചനയുടെ നിയമങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നു. ഈ സ്കെയിലിലെ ഏത് പോയിന്റും നമ്മുടെ നിറത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു വസ്തുതയായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു, പട്ടികയുടെ ഇടതുവശത്ത് മുകളിൽ വലത് കോണാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഇത് പരമാവധി വർണ്ണ സാച്ചുറേഷൻ പോയിന്റാണ്, അവിടെ അതിന്റെ നിറം (വൈകാരിക-ഇന്ദ്രിയ) ഘടകം പരമാവധി നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ടോണിന്റെ (പരിസ്ഥിതി) സ്വാധീനം പ്രായോഗികമായി ഇല്ല. തീർച്ചയായും, ഈ പോയിന്റിന് അതിന്റേതായ കളർ ടോണും ഉണ്ട്, അത് മഞ്ഞ, നീല എന്നിവയ്ക്ക് ദൃശ്യപരമായി ഭാരം കുറഞ്ഞതും നീല, ചുവപ്പ് എന്നിവയ്ക്ക് ഇരുണ്ടതുമാണ്. തീർച്ചയായും, ഇതെല്ലാം സോപാധികവും മിഥ്യയുമാണ്, കൂടാതെ സാച്ചുറേഷൻ, തെളിച്ചം എന്നിവയുടെ കൂടുതൽ ആശയങ്ങൾ.

മീഡിയത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രദേശത്തെ നിറത്തിന്റെ അളവ് നിറത്തിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചം ഒരു പ്രത്യേക നിറത്തിന്റെ വെള്ളയോ മറ്റോ ഉള്ള പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു അധിക ഘടകം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഇത് മൊത്തത്തിൽ വെളുത്ത തിളക്കം നൽകുന്നു. . ഒരു നല്ല ഉദാഹരണമായി - നിങ്ങളുടെ മോണിറ്റർ സ്ക്രീൻ. പച്ച, നീല, ചുവപ്പ് ഡോട്ടുകൾ നമ്മുടെ ധാരണയുടെ ഫ്രെയിമുകൾക്ക് മതിയായ പ്രകാശ-വർണ്ണ സ്കെയിൽ നൽകുന്നു. അത്തരം സ്‌ക്രീൻ പോയിന്റ് ഇല്ലെങ്കിൽ മോണിറ്ററിൽ വെളുത്ത നിറം എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നത് എന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾ ചോദിക്കുന്നു. കൂടാതെ ഇതും ഒരു പരോക്ഷ മിഥ്യയാണ്. വിഷ്വൽ-ഒപ്റ്റിക്കൽ മിക്‌സിംഗ് ഉള്ള നാല് നിറങ്ങളുടെ മാത്രം കളർ ഡോട്ടുകൾ നമുക്ക് മനോഹരമായ ഒരു മാഗസിൻ ചിത്രം നൽകുന്നു. സൈദ്ധാന്തികമായി, ഗണിതശാസ്ത്രപരമായ കൃത്യതയോടെ അളക്കുന്ന ഭരണാധികാരികളെ കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ, നിറത്തിന്റെയും സ്വരത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ നമുക്ക് കൃത്യമായി ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ കഴിയും ... എന്നാൽ അത് പ്രായോഗികമായി വന്നാലുടൻ, പരിസ്ഥിതി ഉടനടി ഇടപെടും, അതിനാൽ നമ്മുടെ മിഥ്യാധാരണ.

ഒരു കലാകാരനോ ഡിസൈനർക്കോ ഈ മിഥ്യയെ എങ്ങനെ നേരിടാൻ കഴിയും? ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ധാരണ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ധാരണയുമായി അൽപ്പമെങ്കിലും "സമാന"മാക്കുന്നത് എങ്ങനെ? കോ-റിലേഷൻസ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത കലാകാരനെ ഇതിൽ സഹായിക്കുന്നു.

ബന്ധങ്ങൾ.

ഏതൊരു അളവെടുപ്പിനും എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റേതായ മാനദണ്ഡം ആവശ്യമാണ്, അതിനെതിരെ ജോലിയും അളവുകളും നടപ്പിലാക്കും. ഒരു മീറ്റർ (100cm = 1000mm), ഒരു ഡസൻ (12 എന്തെങ്കിലും), തത്തകൾ (38 തത്തകൾ = 1 ബോവ കൺസ്ട്രക്റ്റർ). ഇവ ബാഹ്യ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഏതൊരു കലയ്ക്കും അതിന്റേതായ ആന്തരിക മാനദണ്ഡങ്ങളുണ്ട് "ഫലത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്തത്". ഉദാഹരണത്തിന്, പെയിന്റിംഗിൽ, ഓരോ ചിത്രത്തിനും അതിന്റേതായ ടോണൽ, കളർ ടോണുകൾ ഉണ്ട്, അതിനെ ഗാമ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പൊതുവായ ടോൺ (പെയിന്റിംഗിലെ നിറത്തിന്, "നിറം", "വീര്യം" തുടങ്ങിയ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു).

ടോൺ (നിറം) ടോൺനിറം, ഒരു നിറത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന് (അതിന്റെ പ്രകാശവും സാച്ചുറേഷനും സഹിതം), അത് അതിന്റെ നിറം നിർണ്ണയിക്കുകയും "ചുവപ്പ്, നീല, ലിലാക്ക്" മുതലായവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെയിന്റുകളുടെ പേരുകളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, നിറം ടി. (ഉദാഹരണത്തിന്, "മരതകം", "നാരങ്ങ", "മഞ്ഞ" മുതലായവ). പെയിന്റിംഗിൽ, ടി.യെ പ്രധാന തണൽ എന്നും വിളിക്കുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ നിറങ്ങളെയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും നിറത്തിന് സമഗ്രത നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ടോണൽ പെയിന്റിംഗിലെ പെയിന്റുകൾ ഒരു സാധാരണ തണലുമായി വർണ്ണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെയാണ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്. ചില നിറങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തെയും അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകളിലെ വ്യത്യാസത്തെയും ആശ്രയിച്ച്, ഒരു ചിത്രത്തിലെ നിഴൽ വെള്ളി, സ്വർണ്ണം, ഊഷ്മളത അല്ലെങ്കിൽ തണുപ്പ് മുതലായവ ആകാം. "ടി" എന്ന പദം പെയിന്റിംഗിൽ, ഒരു നിറത്തിന്റെ പ്രകാശവും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ. 1969-1978 .

പുസ്തകങ്ങൾ

• ഒരു കൂട്ടം മേശകൾ. കല. വർണ്ണ ശാസ്ത്രം. 18 പട്ടികകൾ + രീതിശാസ്ത്രം, . 18 ഷീറ്റുകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസ ആൽബം (ഫോർമാറ്റ് 68 x 98 സെന്റീമീറ്റർ): - നിറങ്ങളും വാട്ടർ കളറുകളും. - അക്രോമാറ്റിക് യോജിപ്പ്. - മിക്സിംഗ് പെയിന്റുകളുടെ തരങ്ങൾ. - പെയിന്റിംഗിൽ ഊഷ്മളവും തണുത്തതുമായ നിറങ്ങൾ. - കളർ ടോൺ. ലാഘവവും...
• ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകളുടെ ലബോറട്ടറി പ്രോസസ്സിംഗ്,. മോസ്കോ, 1959. പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "ആർട്ട്". യഥാർത്ഥ കവർ. സുരക്ഷിതത്വം നല്ലതാണ്. അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളാണ് പുസ്തകത്തിലുള്ളത്. ആദ്യ വിഭാഗം ജലീയ ലായനികളെക്കുറിച്ചും അവയുടെ ...

അതിനാൽ, റഫറൻസിനായി ചുരുക്കമായി: തുടക്കത്തിൽ പ്രകാശം, ഒരു നിശ്ചിത തരംഗദൈർഘ്യമുള്ള വൈദ്യുതകാന്തിക വികിരണം പോലെ, വെളുത്തതാണ്. എന്നാൽ ഒരു പ്രിസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അത് അതിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഘടകങ്ങളായി വിഘടിക്കുന്നു ദൃശ്യമാണ്നിറങ്ങൾ (ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രം): വരെചുവപ്പ്, കുറിച്ച്പരിധി, നന്നായിമഞ്ഞ, എച്ച്പച്ച, ജിനീല, നിന്ന്നീല, എഫ്ധൂമ്രനൂൽ ( വരെഓരോന്നും കുറിച്ച് hotnik നന്നായിചെയ്യുന്നു എച്ച്നാറ്റ് ജി de നിന്ന്പോകുന്നു എഫ്അസാൻ).

എന്തിനാണ് ഞാൻ ഒറ്റക്കെട്ടായത് ദൃശ്യമാണ്"? മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ ഈ നിറങ്ങൾ മാത്രം വേർതിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അൾട്രാവയലറ്റ്, ഇൻഫ്രാറെഡ് വികിരണം നമ്മുടെ ദർശന മണ്ഡലത്തിന് പുറത്ത് വിടുന്നു. നിറം നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന്റെ കഴിവ് നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ പദാർത്ഥത്തിന്റെ കഴിവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില പ്രകാശ തരംഗങ്ങളെ ആഗിരണം ചെയ്യാനും മറ്റുള്ളവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും, എന്തുകൊണ്ടാണ് ചുവന്ന ആപ്പിൾ ചുവപ്പായിരിക്കുന്നത്?, കാരണം, ഒരു ആപ്പിളിന്റെ ഉപരിതലം, ഒരു നിശ്ചിത ജൈവ-രാസ ഘടനയുള്ളതിനാൽ, ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിലെ എല്ലാ തരംഗങ്ങളെയും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, ചുവപ്പ് ഒഴികെ, അതിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഉപരിതലവും, ഒരു നിശ്ചിത ആവൃത്തിയിലുള്ള വൈദ്യുതകാന്തിക വികിരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നമ്മുടെ കണ്ണിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത്, റിസപ്റ്ററുകളാൽ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുകയും തലച്ചോറ് ചുവപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഓറഞ്ച് ഓറഞ്ച് ആയി തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ വസ്തുക്കളെയും പോലെ സ്ഥിതി സമാനമാണ്.

മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിലെ റിസപ്റ്ററുകൾ ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല, പച്ച, ചുവപ്പ് നിറങ്ങളോട് ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് ആണ്. ഇന്ന് ഏകദേശം 150,000 കളർ ടോണുകളും ഷേഡുകളും ഉണ്ട്. അതേ സമയം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏകദേശം 100 ഷേഡുകൾ വർണ്ണ ടോൺ, 500 ചാരനിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകൾ എന്നിവ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. സ്വാഭാവികമായും, കലാകാരന്മാർ, ഡിസൈനർമാർ മുതലായവ. വർണ്ണ ധാരണയുടെ വിശാലമായ ശ്രേണി ഉണ്ട്. ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന എല്ലാ നിറങ്ങളെയും ക്രോമാറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങളുടെ ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രം

ഇതോടൊപ്പം, "നിറം" നിറങ്ങൾ കൂടാതെ, "നിറമില്ലാത്ത", "കറുപ്പും വെളുപ്പും" നിറങ്ങളും ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു എന്നതും വ്യക്തമാണ്. അതിനാൽ, "വെളുപ്പ് - കറുപ്പ്" ശ്രേണിയിലെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകൾ അവയിൽ ഒരു പ്രത്യേക വർണ്ണ ടോണിന്റെ (ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ടിന്റ്) അഭാവം കാരണം അക്രോമാറ്റിക് (നിറമില്ലാത്തത്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള അക്രോമാറ്റിക് നിറം വെള്ളയാണ്, ഇരുണ്ടത് കറുപ്പാണ്.

അക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങൾ

കൂടാതെ, പദാവലിയുടെ ശരിയായ ധാരണയ്ക്കും പ്രായോഗികമായി സൈദ്ധാന്തിക അറിവിന്റെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗത്തിനും, "ടോൺ", "ഷെയ്ഡ്" എന്നീ ആശയങ്ങളിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അതുകൊണ്ട് ഇതാ കളർ ടോൺ- സ്പെക്ട്രത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു നിറത്തിന്റെ സ്വഭാവം. നീല ഒരു ടോൺ ആണ്, ചുവപ്പും ഒരു ടോൺ ആണ്. പക്ഷേ തണല്- ഇത് ഒരു നിറത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാണ്, അതിൽ നിന്ന് തെളിച്ചം, ഭാരം, സാച്ചുറേഷൻ എന്നിവയിലും പ്രധാനമായതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ഒരു അധിക നിറത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിലും ഇത് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇളം നീലയും കടും നീലയും സാച്ചുറേഷൻ കണക്കിലെടുത്ത് നീല നിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകളാണ്, കൂടാതെ നീലകലർന്ന പച്ച (ടർക്കോയ്സ്) നീല നിറത്തിലുള്ള ഒരു അധിക പച്ച നിറത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം മൂലമാണ്.

എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് വർണ്ണ തെളിച്ചം? ഇത് ഒരു വർണ്ണ സ്വഭാവമാണ്, അത് വസ്തുവിന്റെ പ്രകാശത്തിന്റെ അളവിനെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ നിരീക്ഷകനിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പ്രകാശ പ്രവാഹത്തിന്റെ സാന്ദ്രതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, മറ്റെല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും തുല്യമാണെങ്കിൽ, ഒരേ വസ്തുവിനെ വിവിധ ശക്തികളുടെ പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളാൽ തുടർച്ചയായി പ്രകാശിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വസ്തുവിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രകാശവും ഇൻകമിംഗ് പ്രകാശത്തിന് ആനുപാതികമായി വ്യത്യസ്ത ശക്തികളായിരിക്കും. തൽഫലമായി, തിളക്കമുള്ള വെളിച്ചത്തിൽ അതേ ചുവന്ന ആപ്പിൾ കടും ചുവപ്പായി കാണപ്പെടും, പ്രകാശത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ നമ്മൾ അത് കാണുകയില്ല. നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, അത് കുറയുമ്പോൾ, ഏത് നിറവും കറുത്തതായി മാറുന്നു എന്നതാണ്.

ഒരു കാര്യം കൂടി: ഒരേ ലൈറ്റിംഗ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഇൻകമിംഗ് ലൈറ്റിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ ആഗിരണം) കഴിവ് കാരണം ഒരേ നിറത്തിന് തെളിച്ചത്തിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടാകാം. ഗ്ലോസി കറുപ്പ് മാറ്റ് കറുപ്പിനേക്കാൾ തിളക്കമുള്ളതായിരിക്കും, കാരണം ഗ്ലോസ് ഇൻകമിംഗ് പ്രകാശത്തെ കൂടുതൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം മാറ്റ് കറുപ്പ് കൂടുതൽ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു.

പ്രകാശം, പ്രകാശം ... നിറത്തിന്റെ സ്വഭാവം പോലെ - അത് നിലവിലുണ്ട്. കൃത്യമായ നിർവചനം പോലെ - ഒരുപക്ഷേ അല്ല. ഒരു ഉറവിടം അനുസരിച്ച്, ലഘുത്വം- വെള്ളയോടുള്ള നിറത്തിന്റെ അടുപ്പത്തിന്റെ അളവ്. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച് - ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു പ്രദേശത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ തെളിച്ചം, ഉപരിതലത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ തെളിച്ചവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്, ഒരു വ്യക്തി വെളുത്തതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ സ്രോതസ്സുകൾ വർണ്ണത്തിന്റെ തെളിച്ചം, തെളിച്ചം എന്നീ ആശയങ്ങളെ പര്യായപദങ്ങളിലേക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു, അത് യുക്തിക്ക് നിരക്കാത്തതാണ്: തെളിച്ചം കുറയുമ്പോൾ നിറം കറുപ്പായി മാറുകയാണെങ്കിൽ (ഇരുണ്ടതായി മാറുന്നു), തെളിച്ചം കൂടുമ്പോൾ നിറം വെളുത്തതായി മാറുന്നു ലൈറ്റർ).

പ്രായോഗികമായി, ഇതാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. ഫോട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ വീഡിയോ ഷൂട്ടിംഗ് സമയത്ത്, ഫ്രെയിമിലെ അണ്ടർ എക്സ്പോസ്ഡ് (ആവശ്യമായ വെളിച്ചം ഇല്ല) വസ്തുക്കൾ ഒരു കറുത്ത പൊട്ടും, അമിതമായി (വളരെയധികം വെളിച്ചം) - വെള്ളയും.

സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യം നിറത്തിന്റെ "സാച്ചുറേഷൻ", "തീവ്രത" എന്നീ പദങ്ങൾക്കും ബാധകമാണ്, ചില സ്രോതസ്സുകൾ "വർണ്ണ സാച്ചുറേഷൻ ആണ് തീവ്രത .... മുതലായവ" എന്ന് പറയുമ്പോൾ. വാസ്തവത്തിൽ, ഇവ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളാണ്. സാച്ചുറേഷൻ- നിറത്തിന്റെ "ആഴം", ഒരു ക്രോമാറ്റിക് നിറവും ചാരനിറവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ അളവിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത് പ്രകാശത്തിൽ സമാനമാണ്. സാച്ചുറേഷൻ കുറയുമ്പോൾ, ഓരോ ക്രോമാറ്റിക് നിറവും ചാരനിറത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്നു.

തീവ്രത- മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഏതെങ്കിലും ടോണിന്റെ ആധിപത്യം (ശരത്കാല വനത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, ഓറഞ്ച് ടോൺ പ്രബലമായിരിക്കും).

ആശയങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു "പകരം" സംഭവിക്കുന്നത്, മിക്കവാറും, ഒരു കാരണത്താലാണ്: തെളിച്ചവും ലഘുത്വവും, സാച്ചുറേഷനും വർണ്ണ തീവ്രതയും തമ്മിലുള്ള രേഖ നിറം എന്ന ആശയം തന്നെ ആത്മനിഷ്ഠമായതിനാൽ നേർത്തതാണ്.

നിറത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ നിർവചനങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഇനിപ്പറയുന്ന പാറ്റേൺ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: ക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങളുടെ വർണ്ണ റെൻഡറിംഗ് (അതനുസരിച്ച്, വർണ്ണ ധാരണ) അക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങളാൽ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു. അവർ ഷേഡുകൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, നിറം പ്രകാശം അല്ലെങ്കിൽ ഇരുണ്ട, പൂരിത അല്ലെങ്കിൽ മങ്ങിയതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ അറിവ് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫറെയോ വീഡിയോഗ്രാഫറെയോ എങ്ങനെ സഹായിക്കും? ശരി, ഒന്നാമതായി, ഒരു ക്യാമറയ്‌ക്കോ വീഡിയോ ക്യാമറയ്‌ക്കോ ഒരു വ്യക്തി അത് മനസ്സിലാക്കുന്ന രീതിയിൽ നിറം കൈമാറാൻ പ്രാപ്‌തമല്ല. ഫോട്ടോയുടെയോ വീഡിയോ മെറ്റീരിയലിന്റെയോ പോസ്റ്റ്-പ്രോസസ്സിംഗ് സമയത്ത് ഇമേജിൽ യോജിപ്പുണ്ടാക്കുന്നതിനോ ഇമേജിനെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നതിനോ, തെളിച്ചം, തെളിച്ചം, വർണ്ണ സാച്ചുറേഷൻ എന്നിവ വിദഗ്ധമായി കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതുവഴി ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഫലം നിങ്ങളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തും. , അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ളവർ, കാഴ്ചക്കാരായി. സിനിമാ നിർമ്മാണത്തിൽ കളറിസ്റ്റിന്റെ തൊഴിൽ നിലനിൽക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല (ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ, ഈ പ്രവർത്തനം സാധാരണയായി ഫോട്ടോഗ്രാഫർ തന്നെയാണ് ചെയ്യുന്നത്). സിനിമയുടെ വർണ്ണ സ്കീം കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരേ സമയം അതിശയിപ്പിക്കുകയും പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ നിറത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി, കളർ തിരുത്തലിലൂടെ, ചിത്രീകരിച്ചതും എഡിറ്റുചെയ്തതുമായ മെറ്റീരിയലിനെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. രണ്ടാമതായി, കളറിസ്റ്റിക്സിൽ, ഈ വർണ്ണ സവിശേഷതകളെല്ലാം വളരെ സൂക്ഷ്മമായും വിവിധ ശ്രേണികളിലും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് വർണ്ണ പുനരുൽപാദനത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ചില വ്യക്തിഗത ഫലങ്ങൾ നേടാനും അനുവദിക്കുന്നു. ഈ ഉപകരണങ്ങൾ നിരക്ഷരമായി ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ ആരാധകരെ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.

ഈ പോസിറ്റീവ് നോട്ടിൽ, ഞങ്ങൾ ഒടുവിൽ വർണ്ണ സ്കീമിനെ സമീപിച്ചു.

കളറിസ്റ്റിക്സ്, വർണ്ണ ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ, അതിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ കൃത്യമായി ദൃശ്യമായ വികിരണത്തിന്റെ സ്പെക്ട്രത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് 17-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഗവേഷകരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ. ഒരു രേഖീയ പ്രാതിനിധ്യത്തിൽ നിന്ന് (മുകളിലുള്ള ചിത്രീകരണം) ഒരു ക്രോമാറ്റിക് സർക്കിൾ ആകൃതിയിലേക്ക് രൂപാന്തരപ്പെട്ടു.

ക്രോമാറ്റിക് സർക്കിൾ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നതെന്താണ്?

1. 3 പ്രാഥമിക (അടിസ്ഥാന, പ്രാഥമിക, ശുദ്ധമായ) നിറങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ:

ചുവപ്പ്

മഞ്ഞ

നീല

2. രണ്ടാമത്തെ ക്രമത്തിന്റെ (സെക്കൻഡറി) കോമ്പോസിറ്റ് നിറങ്ങളും 3 ആണ്:

പച്ച

ഓറഞ്ച്

പർപ്പിൾ

ക്രോമാറ്റിക് സർക്കിളിലെ പ്രാഥമിക നിറങ്ങൾക്ക് എതിർവശത്താണ് അവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് എന്ന് മാത്രമല്ല, പ്രാഥമിക നിറങ്ങൾ പരസ്പരം കലർത്തിയും അവ ലഭിക്കും (പച്ച = നീല + മഞ്ഞ, ഓറഞ്ച് = മഞ്ഞ + ചുവപ്പ്, വയലറ്റ് = ചുവപ്പ് + നീല).

3. മൂന്നാം ക്രമത്തിന്റെ (തൃതീയ) സംയുക്ത നിറങ്ങൾ 6:

മഞ്ഞ-ഓറഞ്ച്

ചുവപ്പ്-ഓറഞ്ച്

ചുവപ്പ് പർപ്പിൾ

നീല ധൂമ്രനൂൽ

നീല പച്ച

മഞ്ഞ പച്ച

രണ്ടാമത്തെ ഓർഡറിന്റെ ദ്വിതീയ നിറങ്ങളുമായി പ്രാഥമിക നിറങ്ങൾ കലർത്തി മൂന്നാം ഓർഡറിന്റെ സംയോജിത നിറങ്ങൾ ലഭിക്കും.

ഏത് നിറങ്ങളാണെന്നും എങ്ങനെ പരസ്പരം സംയോജിപ്പിക്കാമെന്നും മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന പന്ത്രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള കളർ വീലിലെ നിറത്തിന്റെ സ്ഥാനമാണിത്.

തുടർച്ച -

ഓരോ നിറത്തിനും മൂന്ന് അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങളുണ്ട്: നിറം, സാച്ചുറേഷൻ, ഭാരം.

കൂടാതെ, പ്രകാശവും വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പോലുള്ള വർണ്ണ സ്വഭാവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, വസ്തുക്കളുടെ പ്രാദേശിക നിറത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പരിചയപ്പെടാനും നിറത്തിന്റെ ചില സ്പേഷ്യൽ ഗുണങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും.

നമ്മുടെ മനസ്സിൽ, കളർ ടോൺ അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുക്കളുടെ നിറവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മണൽ, കടൽപച്ച, മരതകം, ചോക്കലേറ്റ്, പവിഴം, റാസ്ബെറി, ചെറി, ക്രീം മുതലായവ: പല വർണ്ണ നാമങ്ങളും ഒരു സ്വഭാവ നിറമുള്ള വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് വരുന്നു.

കളർ ടോൺ വർണ്ണത്തിന്റെ പേര് (മഞ്ഞ, ചുവപ്പ്, നീല മുതലായവ) നിർണ്ണയിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും സ്പെക്ട്രത്തിലെ അതിന്റെ സ്ഥാനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും ഊഹിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്.

ശോഭയുള്ള പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ പരിശീലനം ലഭിച്ച ഒരു കണ്ണ് 180 കളർ ടോണുകളും 10 ലെവലുകളും (ഗ്രേഡേഷനുകൾ) വരെ വേർതിരിക്കുന്നു എന്നറിയുന്നത് രസകരമാണ്. പൊതുവേ, വികസിത മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന് ഏകദേശം 360 ഷേഡുകൾ നിറങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

67. നിറമുള്ള കുട്ടികളുടെ അവധി

വർണ്ണ സാച്ചുറേഷൻ എന്നത് ഒരു ക്രോമാറ്റിക് നിറവും ചാര നിറവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസമാണ്, അതിന് തുല്യമായ പ്രകാശം (ചിത്രം 66).

നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും നിറത്തിൽ ഗ്രേ പെയിന്റ് ചേർക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിറം മങ്ങുകയും അതിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ മാറുകയും ചെയ്യും.

68. ഡി. മൊറണ്ടി. ഇപ്പോഴും ജീവിതം. നിശബ്ദമാക്കിയ വർണ്ണ സ്കീമിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം

69. നിറം സാച്ചുറേഷൻ മാറ്റുക

70. ഊഷ്മളവും തണുത്തതുമായ നിറങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷൻ മാറ്റുക

നിറത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ അടയാളം ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്. ഏത് നിറങ്ങളും ഷേഡുകളും, കളർ ടോൺ പരിഗണിക്കാതെ, ഭാരം കുറഞ്ഞതിലൂടെ താരതമ്യം ചെയ്യാം, അതായത്, ഏതാണ് ഇരുണ്ടതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ. വെള്ളയോ വെള്ളമോ ചേർത്ത് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചം മാറ്റാൻ കഴിയും, അപ്പോൾ ചുവപ്പ് പിങ്ക്, നീല - നീല, പച്ച - ഇളം പച്ച മുതലായവയായി മാറും.

71. വെളുത്ത നിറമുള്ള ഒരു നിറത്തിന്റെ പ്രകാശം മാറ്റുന്നു

ക്രോമാറ്റിക്, അക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു ഗുണമാണ് ഭാരം. ഭാരം വെളുപ്പുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത് (ഒരു വസ്തുവിന്റെ നിറത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം പോലെ).

കലാകാരന്മാർ ലൈറ്റ്നെസ് റിലേഷൻസ് ടോണൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അതിനാൽ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രകാശവും വർണ്ണ ടോണും വെളിച്ചവും തണലും വർണ്ണ സംവിധാനവും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. ഒരു ചിത്രം ഇളം നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അവർ പറയുമ്പോൾ, അവർ ആദ്യം അർത്ഥമാക്കുന്നത് നേരിയ ബന്ധങ്ങളാണ്, നിറത്തിൽ അത് ചാര-വെള്ള, പിങ്ക് കലർന്ന മഞ്ഞ, ഇളം ലിലാക്ക് ആകാം, വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വാക്കിൽ.

ഈ തരത്തിലുള്ള ചിത്രകാരന്മാരുടെ വ്യത്യാസങ്ങളെ വലേരി എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് ഏത് നിറങ്ങളും ഷേഡുകളും ഭാരം ഉപയോഗിച്ച് താരതമ്യം ചെയ്യാം: ഇളം പച്ച ഇരുണ്ട പച്ച, പിങ്ക് നീല, ചുവപ്പ് പർപ്പിൾ മുതലായവ.

ചുവപ്പ്, പിങ്ക്, പച്ച, തവിട്ട്, മറ്റ് നിറങ്ങൾ എന്നിവ ഇളം ഇരുണ്ട നിറങ്ങളാകുമെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

72. പ്രകാശം കൊണ്ട് നിറങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം

നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ നിറങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത കാരണം, അവയുടെ ഭാരം ഞങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മഞ്ഞ നാരങ്ങ നീല മേശപ്പുറത്തേക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്, മഞ്ഞനിറം നീലയേക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു.

അക്രോമാറ്റിക് നിറങ്ങൾ, അതായത്, ചാരനിറം, വെള്ള, കറുപ്പ് എന്നിവ ഭാരം കുറഞ്ഞതിൻറെ സവിശേഷതയാണ്. പ്രകാശത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ചില നിറങ്ങൾ ഇരുണ്ടതാണ്, മറ്റുള്ളവ ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്.

ഏത് ക്രോമാറ്റിക് വർണ്ണവും ഒരു അക്രോമാറ്റിക് നിറവുമായി ലഘുത്വത്തിൽ താരതമ്യം ചെയ്യാം.

24 നിറങ്ങൾ അടങ്ങിയ കളർ വീൽ (ചിത്രം 66) പരിഗണിക്കുക.

നിങ്ങൾക്ക് നിറങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാം: ചുവപ്പും ചാരനിറവും, പിങ്ക്, ഇളം ചാരനിറം, കടും പച്ചയും കടും ചാരനിറം, ധൂമ്രനൂൽ, കറുപ്പ് മുതലായവ.

ഒരു വസ്തുവിന്റെ നിറം അത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥയെ ആശ്രയിച്ച് നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ ലൈറ്റിംഗ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഒരേ വസ്തു എത്രമാത്രം തിരിച്ചറിയാനാകാത്ത വിധത്തിൽ മാറുന്നുവെന്ന് കാണുക (അസുഖം 71). ഒരു വസ്തുവിലെ പ്രകാശം തണുത്തതാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ നിഴൽ ഊഷ്മളമായും തിരിച്ചും കാണപ്പെടുന്നു.

പ്രകാശത്തിന്റെയും നിറത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യം ഫോമിന്റെ "ബ്രേക്ക്" യിൽ, അതായത്, വസ്തുക്കളുടെ ആകൃതി തിരിയുന്ന സ്ഥലത്തും, അതുപോലെ തന്നെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള പശ്ചാത്തലവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിന്റെ അതിരുകളിലും ഏറ്റവും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

73. നിശ്ചല ജീവിതത്തിൽ പ്രകാശവും നിറവും വ്യത്യാസങ്ങൾ

ചിത്രത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ വ്യത്യസ്ത ടോണാലിറ്റിക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്ന കലാകാരന്മാർ ലാഘവത്വത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇരുണ്ടവയ്‌ക്ക് സമീപം ഇളം വസ്തുക്കൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത്, അവ നിറങ്ങളുടെ ദൃശ്യതീവ്രതയും സോണറിറ്റിയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും രൂപത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കറുപ്പും വെളുപ്പും പശ്ചാത്തലത്തിൽ സമാനമായ ചാരനിറത്തിലുള്ള ചതുരങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക. അവ നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായി തോന്നും.

ചാരനിറം കറുപ്പിൽ ഭാരം കുറഞ്ഞതും വെള്ളയിൽ ഇരുണ്ടതും കാണപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രതിഭാസത്തെ ലൈറ്റ്നെസ് കോൺട്രാസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ലൈറ്റ്നെസ് കോൺട്രാസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ചിത്രം 74).

74. ലൈറ്റ്നസ് കോൺട്രാസ്റ്റ് ഉദാഹരണം

ചുറ്റുമുള്ള പശ്ചാത്തലത്തെ ആശ്രയിച്ച് വസ്തുക്കളുടെ നിറം നാം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് ഓറഞ്ച് ഓറഞ്ച് വെച്ചാൽ നീലയും പച്ച ആപ്പിൾ വെച്ചാൽ പിങ്ക് നിറവും കാണപ്പെടും. കാരണം, പശ്ചാത്തല വർണ്ണം വസ്തുക്കളുടെ നിറത്തിന് പൂരക നിറത്തിന്റെ ഒരു ടിന്റ് എടുക്കുന്നു. ചുവന്ന ഒബ്ജക്റ്റിന് അടുത്തുള്ള ചാരനിറത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തലം തണുത്തതായി തോന്നുന്നു, നീലയും പച്ചയും അടുത്തത് - ചൂട്.

75. കളർ കോൺട്രാസ്റ്റ് ഉദാഹരണം

അസുഖം പരിഗണിക്കുക. 75: മൂന്ന് ചാരനിറത്തിലുള്ള ചതുരങ്ങളും ഒന്നുതന്നെയാണ്, നീല പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചാരനിറം ഓറഞ്ച് ആയി മാറുന്നു, മഞ്ഞ - പർപ്പിൾ, പച്ച - പിങ്ക്, അതായത്, ഇത് പശ്ചാത്തല നിറത്തിന് പൂരക നിറത്തിന്റെ നിഴൽ നേടുന്നു. ഇളം പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വസ്തുവിന്റെ നിറം ഇരുണ്ടതായി കാണപ്പെടുന്നു; ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നിറം ഭാരം കുറഞ്ഞതായി കാണപ്പെടുന്നു.

വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം, ചുറ്റുമുള്ള മറ്റ് നിറങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ മുമ്പ് നിരീക്ഷിച്ച നിറങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലോ നിറം മാറുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്.

76. വർണ്ണ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം

പരസ്പര പൂരകമായ നിറങ്ങൾ തിളക്കമുള്ളതും കൂടുതൽ പൂരിതവുമാണ്. പ്രാഥമിക നിറങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ചുവന്ന തക്കാളി ആരാണാവോക്ക് അടുത്തായി കൂടുതൽ ചുവപ്പായി കാണപ്പെടും, മഞ്ഞ ടേണിപ്പിന് അടുത്തായി ഒരു ധൂമ്രനൂൽ വഴുതന.

നീലയും ചുവപ്പും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം തണുത്തതും ഊഷ്മളവുമായ വ്യത്യാസത്തിന്റെ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ്. ഇത് യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ പല സൃഷ്ടികളുടെയും നിറത്തിന് അടിവരയിടുകയും ടിഷ്യൻ, പൗസിൻ, റൂബൻസ്, എ. ഇവാനോവ് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ചിത്രത്തിലെ നിറങ്ങളുടെ എതിർപ്പാണ് പൊതുവെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ പ്രധാന രീതി, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ എൻ വോൾക്കോവ് പറയുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, പരിഗണിക്കപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങളേക്കാൾ ഒരു നിറത്തിന്റെ സ്വാധീനം മറ്റൊന്നിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, എന്നാൽ പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് - പ്രകാശത്തിലും നിറത്തിലും - ഈ വർണ്ണ ബന്ധങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നന്നായി കാണാനും പ്രായോഗിക ജോലിയിൽ നേടിയ അറിവ് ഉപയോഗിക്കാനും ചിത്രകാരനെ സഹായിക്കുന്നു. . പ്രകാശത്തിന്റെയും വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങളുടെ സാധ്യതകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

77. കുടകൾ. വർണ്ണ സൂക്ഷ്മതകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം

78. ബലൂണുകൾ. വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം

അലങ്കാര പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രകടനശേഷി കൈവരിക്കുന്നതിന് ടോണും വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

പക്ഷേ. M. ZVIRBULE. ടേപ്പ്സ്ട്രി "കാറ്റിനൊപ്പം"

ബി. മയിൽപ്പീലി. ഒരു ഫോട്ടോ

ഇൻ. ശരത്കാല ഇലകൾ. ഒരു ഫോട്ടോ

g. പോപ്പികളുടെ ഫീൽഡ്. ഒരു ഫോട്ടോ

അൽമ തോമസ്. ശൈശവത്തിന്റെ നീല വെളിച്ചം

നിങ്ങളുടെ മുറിയിലെ വസ്തുക്കൾ പരിശോധിക്കുക, ജനാലയിലൂടെ നോക്കുക. നിങ്ങൾ കാണുന്ന എല്ലാത്തിനും ഒരു ആകൃതി മാത്രമല്ല, നിറവും ഉണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് ഇത് എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: ആപ്പിൾ മഞ്ഞയാണ്, കപ്പ് ചുവപ്പാണ്, മേശപ്പുറത്ത് നീലയാണ്, ചുവരുകൾ നീലയാണ്.

ഒരു വസ്തുവിന്റെ പ്രാദേശിക നിറം എന്നത് ശുദ്ധവും കലർപ്പില്ലാത്തതും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാത്തതുമായ ടോണുകളാണ്, നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ചില വസ്തുക്കളുമായി അവയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ ഗുണങ്ങളായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രാദേശിക നിറം - ബാഹ്യ സ്വാധീനങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ ഒരു വസ്തുവിന്റെ പ്രധാന നിറം.

ഒരു വസ്തുവിന്റെ പ്രാദേശിക നിറം മോണോക്രോമാറ്റിക് ആയിരിക്കാം (ഇല്ല. 80), എന്നാൽ അതിൽ വ്യത്യസ്ത ഷേഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം (ഇല്ല. 81).

റോസാപ്പൂവിന്റെ പ്രധാന നിറം വെള്ളയോ ചുവപ്പോ ആണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും, എന്നാൽ ഓരോ പുഷ്പത്തിലും നിങ്ങൾക്ക് പ്രാദേശിക നിറത്തിന്റെ നിരവധി ഷേഡുകൾ കണക്കാക്കാം.

80. നിശ്ചല ജീവിതം. ഒരു ഫോട്ടോ

81. വാൻ ബെയറൻ. പൂക്കളുള്ള പാത്രം

ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കുമ്പോൾ, മെമ്മറിയിൽ നിന്ന്, വസ്തുക്കളുടെ പ്രാദേശിക നിറത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ, പ്രകാശത്തിലെ അതിന്റെ മാറ്റങ്ങൾ, ഭാഗിക തണലിലും നിഴലിലും അറിയിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

പ്രകാശം, വായു, മറ്റ് നിറങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം എന്നിവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, അതേ പ്രാദേശിക നിറം നിഴലിലും വെളിച്ചത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ടോൺ നേടുന്നു.

സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ, പെൻംബ്ര സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ വസ്തുക്കളുടെ നിറം തന്നെ നന്നായി കാണപ്പെടുന്നു. പൂർണ്ണമായ നിഴൽ ഉള്ളിടത്ത് വസ്തുക്കളുടെ പ്രാദേശിക നിറം മോശമായി കാണപ്പെടുന്നു. തിളങ്ങുന്ന വെളിച്ചത്തിൽ അത് മങ്ങുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

കലാകാരന്മാർ, വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യം കാണിക്കുന്നു, വെളിച്ചത്തിലും നിഴലിലും പ്രാദേശിക നിറത്തിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾ കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

പ്രാഥമിക, ദ്വിതീയ, പൂരക നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സിദ്ധാന്തവും പരിശീലനവും നിങ്ങൾ പഠിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾക്ക് വിഷയത്തിന്റെ പ്രാദേശിക നിറവും വെളിച്ചത്തിലും നിഴലിലും അതിന്റെ ഷേഡുകൾ എളുപ്പത്തിൽ അറിയിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു വസ്തുവിന്റെ നിഴലിൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന നിഴലിൽ, വസ്തുവിന്റെ നിറത്തിന് പൂരകമായ ഒരു നിറം എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ചുവന്ന ആപ്പിളിന്റെ തണലിൽ, തീർച്ചയായും ഒരു പച്ച നിറം ഉണ്ടാകും, ചുവപ്പ് നിറമുള്ള ഒരു അധിക നിറം പോലെ. കൂടാതെ, ഓരോ നിഴലിലും ഒരു ടോൺ ഉണ്ട്, വസ്തുവിന്റെ നിറത്തേക്കാൾ അല്പം ഇരുണ്ടതാണ്, ഒരു നീല ടോൺ.

82. നിഴലിന്റെ നിറം ലഭിക്കുന്നതിനുള്ള സ്കീം

ഒരു വസ്തുവിന്റെ പ്രാദേശിക നിറം അതിന്റെ പരിസ്ഥിതിയെ ബാധിക്കുന്നുവെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്. ഒരു മഞ്ഞ ആപ്പിളിന് അടുത്തായി ഒരു പച്ച ഡ്രാപ്പറി ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അതിൽ ഒരു കളർ റിഫ്ലെക്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതായത്, ആപ്പിളിന്റെ സ്വന്തം നിഴൽ അനിവാര്യമായും പച്ച നിറത്തിലുള്ള ഒരു നിഴൽ നേടുന്നു.

83. മഞ്ഞ ആപ്പിളും പച്ച ഡ്രെപ്പറിയും ഉള്ള നിശ്ചല ജീവിതം