റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആത്മീയ പുനരുത്ഥാനം (ഫ്യോഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ സിദ്ധാന്തം എഫ്.എം.

ഉപന്യാസം വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു അഞ്ച് മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിച്ച്:
1. വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി;
2. തർക്കം, സാഹിത്യ വസ്തുക്കളുടെ ആകർഷണം;

3. രചന;

4. സംസാര നിലവാരം;
5. സാക്ഷരത

ആദ്യത്തെ രണ്ട് മാനദണ്ഡങ്ങൾ ആവശ്യമാണ് , കൂടാതെ 3,4,5-ൽ ഒരെണ്ണമെങ്കിലും.

ജയവും തോൽവിയും

വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ വിജയത്തെയും പരാജയത്തെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ദിശ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു: സാമൂഹിക-ചരിത്രം, ധാർമ്മിക-ദാർശനിക, മനഃശാസ്ത്രം.

യുക്തിയെ ഇതുപോലെ ബന്ധപ്പെടുത്താംബാഹ്യ സംഘർഷ സംഭവങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരു വ്യക്തിയുടെ, രാജ്യത്തിന്റെ, ലോകത്തിന്റെ, ഒപ്പംഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക പോരാട്ടം , അതിന്റെ കാരണങ്ങളും ഫലങ്ങളും.
സാഹിത്യകൃതികൾ പലപ്പോഴും "വിജയം", "പരാജയം" എന്നീ ആശയങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി കാണിക്കുന്നുചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും.

സാധ്യമായ ഉപന്യാസ വിഷയങ്ങൾ:

1. തോൽവി വിജയമാകുമോ?

2. "ഏറ്റവും വലിയ വിജയം തനിക്കെതിരായ വിജയമാണ്" (സിസറോ).

3. "വിജയം എപ്പോഴും യോജിപ്പുള്ളവരോടൊപ്പമാണ്" (പബ്ലിയസ്).

4. "ഹിംസയിലൂടെ നേടിയ വിജയം പരാജയത്തിന് തുല്യമാണ്, കാരണം അത് ഹ്രസ്വകാലമാണ്" (മഹാത്മാഗാന്ധി).

5. വിജയം എപ്പോഴും അഭിലഷണീയമാണ്.

6. തനിക്കെതിരായ ഓരോ ചെറിയ വിജയവും സ്വന്തം ശക്തിയിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നു!

7. താൻ എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് ശത്രുവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് വിജയ തന്ത്രം.

8. നിങ്ങൾ വെറുക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം നിങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു എന്നാണ് (കൺഫ്യൂഷ്യസ്).

9. പരാജിതൻ പുഞ്ചിരിച്ചാൽ, വിജയിക്ക് വിജയത്തിന്റെ രുചി നഷ്ടപ്പെടും.

10. സ്വയം തോൽക്കുന്നവൻ മാത്രമേ ഈ ജീവിതത്തിൽ വിജയിക്കൂ. അവന്റെ ഭയത്തെയും അലസതയെയും അനിശ്ചിതത്വത്തെയും കീഴടക്കിയവൻ.

11. എല്ലാ വിജയങ്ങളും നിങ്ങളുടെ മേൽ വിജയത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു.

12. ഒരു തോൽവി ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര വിജയം ഒരു വിജയവും കൊണ്ടുവരില്ല.

13. വിജയികളെ വിലയിരുത്തേണ്ടത് ആവശ്യവും സാധ്യമാണോ?

14 തോൽവിയും വിജയവും ഒരേ രുചിയാണോ?

15. വിജയത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ തോൽവി സമ്മതിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടോ?

16. "വിജയം... തോൽവി... ഈ ഉന്നതമായ വാക്കുകൾക്ക് യാതൊരു അർത്ഥവുമില്ല" എന്ന പ്രസ്താവനയോട് നിങ്ങൾ യോജിക്കുന്നുണ്ടോ?

17. “തോൽവിയും വിജയവും ഒരുപോലെയാണ്. തോൽവിയുടെ രുചി കണ്ണുനീർ പോലെയാണ്. വിജയം വിയർപ്പ് പോലെയാണ്."

സാധ്യമാണ്വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗ്രഹങ്ങൾ: "ജയവും തോൽവിയും"

വിജയം. ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഈ ലഹരി അനുഭവിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ ആദ്യ എ കൾ ലഭിച്ചപ്പോൾ തന്നെ ഒരു വിജയിയായി ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നി. അവർ വളർന്നുവരുമ്പോൾ, അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിൽ നിന്നും അവരുടെ ബലഹീനതകളെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്നും അവർക്ക് സന്തോഷവും സംതൃപ്തിയും അനുഭവപ്പെട്ടു - അലസത, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, ഒരുപക്ഷേ നിസ്സംഗത. വിജയം ശക്തി നൽകുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ളവനും സജീവനുമാക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം വളരെ മനോഹരമായി തോന്നുന്നു.

എല്ലാവർക്കും ജയിക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് ഇച്ഛാശക്തി, വിജയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ശോഭയുള്ള, രസകരമായ വ്യക്തിയാകാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്.

തീർച്ചയായും, മറ്റൊരു പ്രമോഷൻ ലഭിച്ച ഒരു കരിയറിസ്റ്റും മറ്റുള്ളവർക്ക് വേദന വരുത്തി ചില നേട്ടങ്ങൾ നേടിയ അഹംഭാവിയും ഒരുതരം വിജയം അനുഭവിക്കുന്നു. പണക്കൊതിയുള്ള ഒരാൾ നാണയങ്ങളുടെ മുരൾച്ചയും നോട്ടുകളുടെ ബഹളവും കേൾക്കുമ്പോൾ എന്തൊരു "വിജയം" അനുഭവിക്കുന്നു! ശരി, എല്ലാവരും അവർ എന്തിനാണ് പരിശ്രമിക്കുന്നത്, അവർ എന്ത് ലക്ഷ്യങ്ങൾ വെക്കുന്നു, അതിനാൽ "വിജയങ്ങൾ" തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.

ഒരു വ്യക്തി ആളുകൾക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്നു, അതിനാൽ മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഒരിക്കലും അവനോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നില്ല, ചില ആളുകൾ അത് എത്രമാത്രം മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിലും. ആളുകൾ വിലമതിക്കുന്ന വിജയം പലമടങ്ങ് സന്തോഷകരമാണ്. തങ്ങളുടെ സന്തോഷം മറ്റുള്ളവർ പങ്കുവയ്ക്കണമെന്ന് എല്ലാവരും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

തനിക്കെതിരായ വിജയം ചിലർക്ക് അതിജീവനത്തിനുള്ള മാർഗമായി മാറുന്നു. വികലാംഗരായ ആളുകൾ എല്ലാ ദിവസവും സ്വയം പരിശ്രമിക്കുകയും അവിശ്വസനീയമായ പരിശ്രമങ്ങളുടെ ചെലവിൽ ഫലങ്ങൾ നേടാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ മറ്റുള്ളവർക്ക് മാതൃകയാണ്. പാരാലിമ്പിക് ഗെയിംസിലെ അത്‌ലറ്റുകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ഈ ആളുകൾ വിജയിക്കാനുള്ള എത്ര മഹത്തായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവരാണ്, അവർ എത്രമാത്രം ആത്മാവിൽ ശക്തരാണ്, അവർ എത്ര ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളവരാണ്, എന്തുതന്നെയായാലും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

വിജയത്തിന്റെ വില, അത് എന്താണ്? "വിജയികളെ വിധിക്കുന്നില്ല" എന്നത് ശരിയാണോ? നിങ്ങൾക്കും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാം. സത്യസന്ധതയില്ലാതെയാണ് വിജയം നേടിയതെങ്കിൽ അത് വിലപ്പോവില്ല. വിജയവും നുണയും, കാഠിന്യവും, ഹൃദയരാഹിത്യവും പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്ന ആശയങ്ങളാണ്. ധാർമ്മികതയുടെയും മാന്യതയുടെയും നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി കളിക്കുന്ന ന്യായമായ കളി മാത്രം, ഇത് മാത്രമേ യഥാർത്ഥ വിജയം കൊണ്ടുവരൂ.

ജയിക്കുക എളുപ്പമല്ല. അത് നേടിയെടുക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. പെട്ടെന്ന് തോറ്റാലോ? അപ്പോൾ എന്താണ്? ജീവിതത്തിൽ നിരവധി ബുദ്ധിമുട്ടുകളും തടസ്സങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അവയെ മറികടക്കാൻ കഴിയുക, തോൽവിക്ക് ശേഷവും വിജയത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുക - ഇതാണ് ശക്തമായ വ്യക്തിത്വത്തെ വേർതിരിക്കുന്നത്. വീഴാതിരിക്കാൻ ഭയമാണ്, പക്ഷേ അന്തസ്സോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നതിന് പിന്നീട് എഴുന്നേൽക്കരുത്. വീഴുക, എഴുന്നേൽക്കുക, തെറ്റുകൾ വരുത്തുക, നിങ്ങളുടെ തെറ്റുകളിൽ നിന്ന് പഠിക്കുക, പിൻവാങ്ങുക, മുന്നോട്ട് പോകുക - ഈ ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കാൻ നിങ്ങൾ പരിശ്രമിക്കേണ്ട ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണിത്. നിങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് മുന്നോട്ട് പോകുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം, തുടർന്ന് വിജയം തീർച്ചയായും നിങ്ങളുടെ പ്രതിഫലമായിരിക്കും.

യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ വിജയം രാജ്യത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ അടയാളമാണ്, ഒരു പൊതു വിധി, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ചരിത്രം, ഒരൊറ്റ മാതൃരാജ്യമുള്ള ആളുകളുടെ ഐക്യം.

നമ്മുടെ ആളുകൾക്ക് എത്ര വലിയ പരീക്ഷണങ്ങൾ സഹിക്കേണ്ടിവന്നു, എത്ര ശത്രുക്കളാണ് നമുക്ക് യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടത്. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ മരിച്ചു, വിജയത്തിനായി ജീവൻ നൽകി. അവർ അവളെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അവളെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, അവളെ അടുപ്പിച്ചു.

അതിജീവിക്കാനുള്ള ശക്തി എന്താണ് നിങ്ങൾക്ക് നൽകിയത്? തീർച്ചയായും, സ്നേഹം. മാതൃരാജ്യത്തോടും പ്രിയപ്പെട്ടവരോടും പ്രിയപ്പെട്ടവരോടും സ്നേഹം.

യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങൾ തുടർച്ചയായ പരാജയങ്ങളുടെ പരമ്പരയായിരുന്നു. ശത്രു തന്റെ ജന്മദേശത്തുകൂടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ മുന്നേറുകയും മോസ്കോയെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. തോൽവികൾ ആളുകളെ നിസ്സഹായരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയില്ല. നേരെമറിച്ച്, അവർ ജനങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുകയും ശത്രുവിനെ തുരത്താൻ അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ശേഖരിക്കുന്നത് എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ അവരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യ വിജയങ്ങൾ, ആദ്യത്തെ കരിമരുന്ന് പ്രയോഗം, ശത്രുവിന്റെ പരാജയത്തിന്റെ ആദ്യ റിപ്പോർട്ടുകൾ എന്നിവയിൽ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച് എങ്ങനെ സന്തോഷിച്ചു! വിജയം എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയായി, എല്ലാവരും അവരവരുടെ പങ്ക് സംഭാവന ചെയ്തു.

മനുഷ്യൻ ജനിച്ചത് ജയിക്കാനാണ്! അവന്റെ ജനനം പോലും ഇതിനകം ഒരു വിജയമാണ്. നിങ്ങളുടെ രാജ്യത്തിനും ആളുകൾക്കും പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കും അനുയോജ്യമായ ഒരു വിജയിയാകാൻ നിങ്ങൾ പരിശ്രമിക്കണം.

ഉദ്ധരണികളും എപ്പിഗ്രാഫുകളും

ഏറ്റവും മഹത്തായത് സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ്. (സിസറോ)

തോൽവി അനുഭവിക്കാനല്ല മനുഷ്യനെ സൃഷ്ടിച്ചത്... മനുഷ്യനെ നശിപ്പിക്കാം, പക്ഷേ തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. (ഹെമിംഗ്‌വേ ഏണസ്റ്റ്)

ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം വിജയങ്ങളിലൂടെയും ജീവിതത്തിന്റെ സത്യം - തോൽവികളിലൂടെയും പഠിക്കുന്നു. എ. കോവൽ.

സത്യസന്ധമായി നിലകൊള്ളുന്ന പോരാട്ടത്തിന്റെ ബോധം വിജയത്തിന്റെ വിജയത്തേക്കാൾ ഏറെക്കുറെ ഉയർന്നതാണ്. (തുർഗനേവ്)

ജയവും തോൽവിയും ഒരേ സ്ലീയിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. (റഷ്യൻ അവസാനത്തെ)

ദുർബലരുടെ മേലുള്ള വിജയം പരാജയത്തിന് തുല്യമാണ്. (അറബി അവസാനം)

എവിടെ യോജിപ്പ് ഉണ്ടോ അവിടെ. (Lat. seq.)

നിങ്ങൾ സ്വയം നേടിയ വിജയങ്ങളിൽ മാത്രം അഭിമാനിക്കുക. (ടങ്സ്റ്റൺ)

തോൽവിയിൽ തോൽക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിജയത്തിൽ നേടുമെന്ന് ഉറപ്പില്ലെങ്കിൽ യുദ്ധമോ യുദ്ധമോ ആരംഭിക്കരുത്. (ഒക്ടാവിയൻ അഗസ്റ്റസ്)

ഒരു തോൽവി ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്നത്രയും ആരും കൊണ്ടുവരില്ല. (ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസർ)

ഭയത്തിനെതിരായ വിജയം നമുക്ക് ശക്തി നൽകുന്നു. (വി. ഹ്യൂഗോ)

ഒരിക്കലും തോൽവി അറിയുക എന്നതിനർത്ഥം ഒരിക്കലും പോരാടരുത് എന്നാണ്. (മോറിഹീ ഉഷിബ)

ഒരു വിജയിയും അവസരത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. (നീച്ച)

അക്രമത്തിലൂടെ നേടിയെടുക്കുന്നത് പരാജയത്തിന് തുല്യമാണ്, കാരണം അത് ഹ്രസ്വകാലമാണ്. (മഹാത്മാ ഗാന്ധി)

പരാജയപ്പെട്ട യുദ്ധമല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനും വിജയിച്ച യുദ്ധത്തിന്റെ പകുതി സങ്കടവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. (ആർതർ വെല്ലസ്ലി)

വിജയിയുടെ ഔദാര്യക്കുറവ് വിജയത്തിന്റെ അർത്ഥവും നേട്ടങ്ങളും പകുതിയായി കുറയ്ക്കുന്നു. (Giuseppe Mazzini)

വിജയത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യപടി വസ്തുനിഷ്ഠതയാണ്. (ടെറ്റ്കോറാക്സ്)

വിജയികൾ പരാജിതരേക്കാൾ മധുരമായി ഉറങ്ങുന്നു. (പ്ലൂട്ടാർക്ക്)

ലോകസാഹിത്യത്തിൽ ജയത്തിനും തോൽവിക്കുമായി നിരവധി വാദങ്ങൾ നിരത്തുന്നു :

എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും" (പിയറി ബെസുഖോവ്, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്);

എഫ്.എം. ദോസ്തോവ്സ്കി “കുറ്റവും ശിക്ഷയും (റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പ്രവൃത്തി (അലീന ഇവാനോവ്നയുടെയും ലിസാവേറ്റയുടെയും കൊലപാതകം) - വിജയമോ തോൽവിയോ?);

എം. ബൾഗാക്കോവ് "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം" (പ്രൊഫസർ പ്രിഒബ്രജെൻസ്കി - അവൻ പ്രകൃതിയെ പരാജയപ്പെടുത്തിയോ അതോ തോറ്റതാണോ?);

എസ്. അലക്സിവിച്ച് "യുദ്ധത്തിന് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖമില്ല" (മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിന്റെ വില വികലാംഗ ജീവിതമാണ്, സ്ത്രീകളുടെ വിധി)

ഞാന് നിര്ദേശിക്കുന്നു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള 10 വാദങ്ങൾ: "വിജയവും തോൽവിയും"

A.S. ഗ്രിബോഡോവ് "വിറ്റ് ഫ്രം വിറ്റ്"

A.S. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ"

എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

I.A.Goncharov "Oblomov"

A.N. ടോൾസ്റ്റോയ് "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്"

E. Zamyatin "ഞങ്ങൾ"

A.A. ഫദേവ് "യംഗ് ഗാർഡ്"

A.S. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ കൃതി "Woe from Wit" നമ്മുടെ കാലത്ത് ഇപ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്. ഇതിന് ധാരാളം പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ട്, ശോഭയുള്ള, അവിസ്മരണീയമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ.

നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് ചാറ്റ്സ്കി ആണ്. ഫാമസ് സമൂഹവുമായുള്ള പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഏറ്റുമുട്ടൽ രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. ഈ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികത, അവരുടെ ആദർശങ്ങൾ, തത്വങ്ങൾ എന്നിവ ചാറ്റ്സ്കി അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. ഇക്കാര്യം അദ്ദേഹം തുറന്നുപറയുന്നു.

ഞാൻ അസംബന്ധങ്ങൾ വായിക്കാറില്ല
അതിലും മാതൃകാപരമായ...

എവിടെ? പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പിതാക്കന്മാരേ, ഞങ്ങളെ കാണിക്കൂ
ഏതൊക്കെയാണ് നമ്മൾ മാതൃകയായി എടുക്കേണ്ടത്?
ഇവരല്ലേ കവർച്ചയിൽ സമ്പന്നർ?

റെജിമെന്റുകൾ അധ്യാപകരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്ന തിരക്കിലാണ്,
എണ്ണത്തിൽ കൂടുതൽ, വില കുറഞ്ഞ...

വീടുകൾ പുതിയതാണ്, പക്ഷേ മുൻവിധികൾ പഴയതാണ് ...

സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, നായകന് ദാരുണമാണ്: അവൻ ഈ സമൂഹം വിടുന്നു, അതിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടി നിരസിച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യുന്നു:"എനിക്ക് ഒരു വണ്ടി തരൂ, വണ്ടി ! അപ്പോൾ ആരാണ് ചാറ്റ്സ്കി: വിജയിയോ പരാജിതനോ? അവന്റെ പക്ഷത്ത് എന്താണ്: വിജയമോ പരാജയമോ? ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ഈ സമൂഹത്തിലേക്ക് നായകൻ അത്തരമൊരു കോലാഹലം കൊണ്ടുവന്നു, അതിൽ എല്ലാം ദിവസം, മണിക്കൂർ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എല്ലാവരും അവരുടെ പൂർവ്വികർ സ്ഥാപിച്ച ക്രമമനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്നു, അഭിപ്രായത്തിന് വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സമൂഹം "രാജകുമാരി മരിയ അലക്സീവ്ന " ഇതൊരു വിജയമല്ലേ? എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിങ്ങളുടേതായ കാഴ്ചപ്പാട് ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ് നിങ്ങൾ എന്ന് തെളിയിക്കാൻ, ഈ നിയമങ്ങളോട് നിങ്ങൾ യോജിക്കുന്നില്ല, വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും സേവനത്തെക്കുറിച്ചും മോസ്കോയിലെ ക്രമത്തെക്കുറിച്ചും നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുക - ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമാണ്. ധാർമിക. നായകനെ ഭ്രാന്തനെന്ന് വിളിച്ച് അവർ ഭയന്നുപോയത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒരു ഭ്രാന്തനല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ സർക്കിളിൽ വേറെ ആർക്കാണ് ഇത്രയധികം എതിർപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുക?

അതെ, ചാറ്റ്സ്കിക്ക് ഇവിടെ മനസ്സിലായില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫാമുസോവിന്റെ വീട് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, അവന്റെ യൗവനം ഇവിടെ കടന്നുപോയി, ഇവിടെ അവൻ ആദ്യമായി പ്രണയത്തിലായി, ഒരു നീണ്ട വേർപിരിയലിനുശേഷം അവൻ ഇവിടെയെത്തി. എന്നാൽ അവൻ ഒരിക്കലും പൊരുത്തപ്പെടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു പാതയുണ്ട് - ബഹുമാനത്തിന്റെ പാത, പിതൃരാജ്യത്തിലേക്കുള്ള സേവനം. അവൻ തെറ്റായ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും സ്വീകരിക്കുന്നില്ല. ഇതിൽ അവൻ ഒരു വിജയിയാണ്.

A.S. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ"

എ.എസ്.പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ നായകൻ എവ്ജെനി വൺജിൻ ഈ സമൂഹത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്താത്ത വൈരുദ്ധ്യാത്മക വ്യക്തിത്വമാണ്. സാഹിത്യത്തിൽ അത്തരം നായകന്മാരെ "അമിതരായ ആളുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ഓൾഗ ലാറിനയെ ആവേശത്തോടെ പ്രണയിക്കുന്ന യുവ റൊമാന്റിക് കവിയായ വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കിയുമായി വൺഗിന്റെ യുദ്ധമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര രംഗങ്ങളിലൊന്ന്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് എതിരാളിയെ വെല്ലുവിളിക്കുകയും ഒരാളുടെ ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് കുലീന സമൂഹത്തിൽ സാധാരണ രീതിയായിരുന്നു. ലെൻസ്‌കിയും വൺജിനും തങ്ങളുടെ സത്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം ഭയങ്കരമാണ് - യുവ ലെൻസ്കിയുടെ മരണം. അദ്ദേഹത്തിന് 18 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അവന്റെ ജീവിതം മുന്നിലായിരുന്നു.

അമ്പ് തുളച്ചുകയറിയ ഞാൻ വീഴുമോ?
അല്ലെങ്കിൽ അവൾ പറന്നു പോകും
എല്ലാം നല്ലതാണ്: ജാഗ്രതയും ഉറക്കവും
നിശ്ചിത നാഴിക വരുന്നു;
ആകുലതയുടെ ദിവസം അനുഗ്രഹീതമാണ്,
ഇരുട്ടിന്റെ വരവ് അനുഗ്രഹീതമാണ്!

നിങ്ങൾ സുഹൃത്ത് എന്ന് വിളിച്ച ഒരാളുടെ മരണം വൺഗിന്റെ വിജയമാണോ? ഇല്ല, ഇത് വൺഗിന്റെ ബലഹീനത, സ്വാർത്ഥത, അപമാനത്തെ മറികടക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ എന്നിവയുടെ പ്രകടനമാണ്. ഈ പോരാട്ടം നായകന്റെ ജീവിതം മാറ്റിമറിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അവൻ ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവന്റെ ആത്മാവിന് സമാധാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അതുകൊണ്ട് വിജയം ഒരേ സമയം തോൽവിയായി മാറാം. വിജയത്തിന്റെ വില എന്താണ്, അത് വേറൊരാളുടെ മരണമാണെങ്കിൽ അത് ആവശ്യമാണോ എന്നതാണ് പ്രധാനം.

M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"

എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ നായകൻ പെച്ചോറിൻ വായനക്കാർക്കിടയിൽ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു. അതിനാൽ, സ്ത്രീകളുമായുള്ള അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാവരും സമ്മതിക്കുന്നു - ഇവിടെ നായകൻ തന്റെ സ്വാർത്ഥതയും ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കതയും കാണിക്കുന്നു. തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീകളുടെ വിധികളുമായി പെച്ചോറിൻ കളിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.("എനിക്ക് ഈ അടങ്ങാത്ത അത്യാഗ്രഹം തോന്നുന്നു, എന്റെ വഴിക്ക് വരുന്നതെല്ലാം വിഴുങ്ങുന്നു; മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും എന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്, എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി.")നമുക്ക് ബേലയെ ഓർക്കാം. എല്ലാത്തിന്റെയും നായകൻ അവൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു - അവളുടെ വീട്, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ. നായകന്റെ പ്രണയമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവൾക്കില്ല. ബേല പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലായി, ആത്മാർത്ഥമായി, അവളുടെ മുഴുവൻ ആത്മാവോടും. എന്നിരുന്നാലും, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും അവളെ നേടിയെടുത്തു - വഞ്ചനയും സത്യസന്ധമല്ലാത്ത പ്രവൃത്തികളും - അവൻ താമസിയാതെ അവളോട് ദേഷ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.("എനിക്ക് വീണ്ടും തെറ്റുപറ്റി: കുലീനയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ ഒരു കാട്ടാളന്റെ സ്നേഹം അൽപ്പം മികച്ചതാണ്; ഒരാളുടെ അജ്ഞതയും ലാളിത്യവും മറ്റേയാളുടെ കോക്വെട്രി പോലെ തന്നെ അലോസരപ്പെടുത്തുന്നതാണ്.")ബേലയുടെ മരണത്തിന് പെച്ചോറിൻ മുഖ്യമായും ഉത്തരവാദിയാണ്. അവൾ അർഹിക്കുന്ന സ്നേഹവും സന്തോഷവും ശ്രദ്ധയും പരിചരണവും അവൻ അവൾക്ക് നൽകിയില്ല. അതെ, അവൻ വിജയിച്ചു, ബേല അവന്റെ ആയി. എന്നാൽ ഇത് വിജയമാണോ?ഇല്ല, ഇത് ഒരു പരാജയമാണ്, കാരണം പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീ സന്തോഷവതിയാകാത്തതിനാൽ.

തന്റെ പ്രവൃത്തികൾക്ക് സ്വയം അപലപിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ തന്നെ പ്രാപ്തനാണ്. എന്നാൽ അയാൾക്ക് തന്നെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല: "ഞാൻ മണ്ടനാണോ വില്ലനാണോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല; പക്ഷേ അവളെക്കാളും ഞാൻ കരുണ അർഹിക്കുന്നു എന്നത് സത്യമാണ്. എനിക്ക് മതിയാകുന്നില്ല...", "ഞാൻ ചിലപ്പോൾ എന്നെത്തന്നെ പുച്ഛിക്കുന്നു..."

എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതി ഇപ്പോഴും രസകരവും പ്രസക്തവുമാണ്. അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നതും ഒന്നിലധികം ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതും യാദൃശ്ചികമല്ല. കവിത (ഇത് രചയിതാവ് തന്നെ സൂചിപ്പിച്ച വിഭാഗമാണ്) ദാർശനിക, സാമൂഹിക, ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളും പ്രമേയങ്ങളും ഇഴചേർത്തിരിക്കുന്നു. ജയത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും പ്രമേയവും അതിൽ ഇടംപിടിച്ചു.

കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് ആണ്, അദ്ദേഹം പിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ വ്യക്തമായി പാലിച്ചു:"ശ്രദ്ധിക്കൂ, ഒരു പൈസ ലാഭിക്കൂ... ഒരു പൈസ കൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്തെ എല്ലാം മാറ്റാൻ കഴിയും."കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവൻ അത്, ഈ ചില്ലിക്കാശും സംരക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒന്നിൽ കൂടുതൽ ഇരുണ്ട ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി. എൻഎൻ നഗരത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഗംഭീരവും ഏതാണ്ട് അതിശയകരവുമായ ഒരു സംരംഭം തീരുമാനിച്ചു - "റിവിഷൻ കഥകൾ" അനുസരിച്ച് മരിച്ച കർഷകരെ വീണ്ടെടുക്കാൻ, തുടർന്ന് അവർ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ വിൽക്കുക.

ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൻ അദൃശ്യനായിരിക്കണം, അതേ സമയം അവൻ ആശയവിനിമയം നടത്തിയ എല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളവനായിരിക്കണം. ചിച്ചിക്കോവ് ഇതിൽ വിജയിച്ചു:“... എല്ലാവരേയും ആഹ്ലാദിപ്പിക്കാൻ അറിയാമായിരുന്നു,” “വശത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു,” “ഒരു കോണിൽ ഇരുന്നു,” “തല കുനിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു,” “മൂക്കിൽ ഒരു കാർണേഷൻ ഇട്ടു,” “വയലറ്റ് ഉള്ള ഒരു സ്നഫ് ബോക്സ് കൊണ്ടുവന്നു അടിത്തട്ട്."

അതേ സമയം, അവൻ അധികം നിൽക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു(“സുന്ദരനല്ല, എന്നാൽ മോശമായി കാണുന്നില്ല, അധികം തടിച്ചിട്ടില്ല, മെലിഞ്ഞതുമില്ല, ഒരാൾക്ക് പ്രായമായി എന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവൻ വളരെ ചെറുപ്പമാണെന്നല്ല”)

സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയിയാണ്. വഞ്ചനാപരമായി സ്വയം സമ്പത്തുണ്ടാക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ശിക്ഷയില്ലാതെ പോയി. നായകൻ തന്റെ ലക്ഷ്യം വ്യക്തമായി പിന്തുടരുകയും ഉദ്ദേശിച്ച പാത പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായി പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പ് തിരഞ്ഞെടുത്താൽ ഭാവിയിൽ ഈ നായകനെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണ്? പ്ലൂഷ്കിന്റെ വിധി അവനും വിധിച്ചതല്ലേ, അവന്റെ ആത്മാവ് പണത്തിന്റെ കാരുണ്യത്തിലായിരുന്നോ? എന്തും സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ നേടിയെടുത്ത ഓരോ “മരിച്ച ആത്മാവിലും” അവൻ തന്നെ ധാർമ്മികമായി വീഴുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉറപ്പാണ്. ഇത് തോൽവിയാണ്, കാരണം അവനിലെ മനുഷ്യവികാരങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ, കാപട്യങ്ങൾ, നുണകൾ, സ്വാർത്ഥത എന്നിവയാൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ "ഭീകരവും നീചവുമായ ഒരു ശക്തി" ആണെന്ന് N.V. ഗോഗോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഭാവി അവരുടേതല്ല, എന്നിട്ടും അവർ ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരല്ല. യുവാക്കളെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത എഴുത്തുകാരന്റെ വാക്കുകൾ എത്രത്തോളം പ്രസക്തമാണ്:"യാത്രയിൽ ഇത് നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുക, യുവത്വത്തിന്റെ മൃദുലമായ വർഷങ്ങളിൽ നിന്ന് കഠിനവും ആവേശഭരിതവുമായ ധൈര്യത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവരുക, എല്ലാ മനുഷ്യ ചലനങ്ങളെയും നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുക, അവരെ വഴിയിൽ ഉപേക്ഷിക്കരുത്, പിന്നീട് നിങ്ങൾ അവ എടുക്കില്ല!"

I.A.Goncharov "Oblomov"

നിങ്ങളുടെ മേൽ, നിങ്ങളുടെ ബലഹീനതകൾക്കും കുറവുകൾക്കുമെതിരെ വിജയം. ഒരു വ്യക്തി അവൻ നിശ്ചയിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലെ അവസാനത്തിലെത്തിയാൽ അത് വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു.ഐ.എ.ഗോഞ്ചറോവിന്റെ നോവലിലെ നായകൻ ഇല്യ ഒബ്ലോമോവ് അങ്ങനെയല്ല. സ്ലോത്ത് തന്റെ യജമാനനെതിരായ വിജയം ആഘോഷിക്കുന്നു. നായകനെ സോഫയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാനും അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതാനും അവിടെ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ നടക്കുന്നുവെന്നറിയാനും ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾ അവനിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, എന്നിട്ടും നായകൻ സ്വയം മറികടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഈ ജീവിതത്തിൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള അവന്റെ വിമുഖത. ഓൾഗയ്ക്കും അവളോടുള്ള സ്നേഹത്തിനും നന്ദി, അവൻ രൂപാന്തരപ്പെടാൻ തുടങ്ങി: ഒടുവിൽ അവൻ സോഫയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരുപാട് നടന്നു, സ്വപ്നം കണ്ടു, നായികയുമായി സംസാരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു. അവൾക്ക് അർഹമായത് നൽകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് നായകൻ തന്നെ അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, മിക്കവാറും, ഇവ കൂടുതൽ ഒഴികഴിവുകൾ മാത്രമാണ്. അലസത അവനെ വീണ്ടും വലിച്ചിഴച്ചു, അവനെ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സോഫയിലേക്ക് മടക്കി("...സ്നേഹത്തിൽ സമാധാനമില്ല, അത് എവിടെയോ മുന്നോട്ട്, മുന്നോട്ട് നീങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു...")"ഒബ്ലോമോവ്" എന്നത് ഒരു സാധാരണ നാമമായി മാറിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഒന്നും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത, ഒന്നിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കാത്ത ഒരു മടിയനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. (സ്റ്റോൾസിന്റെ വാക്കുകൾ: "സ്റ്റോക്കിംഗ്സ് ധരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്, ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്തതിൽ അവസാനിച്ചു.

ഒബ്ലോമോവ് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഇതുപോലെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ എല്ലാം മാറ്റാൻ ഒന്നും ചെയ്തില്ല:“നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും ജീവിക്കും, ദിവസം തോറും; പകൽ കടന്നുപോയതിൽ നിങ്ങൾ സന്തോഷിക്കുന്നു, രാത്രി കടന്നുപോയി, നിങ്ങളുടെ ഉറക്കത്തിൽ നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഈ ദിവസം ജീവിച്ചത്, എന്തിന് നാളെ ജീവിക്കും എന്ന വിരസമായ ചോദ്യത്തിലേക്ക് നിങ്ങൾ മുഴുകുന്നു.

സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒബ്ലോമോവ് പരാജയപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, തോൽവി അദ്ദേഹത്തെ അത്ര വിഷമിപ്പിച്ചില്ല. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, നായകനെ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബ വലയത്തിൽ നാം കാണുന്നു, അവൻ ഒരിക്കൽ കുട്ടിക്കാലത്തെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും പരിപാലിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദർശം, ഇതാണ് അവൻ നേടിയത്. കൂടാതെ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു "വിജയം" നേടി, കാരണം അവന്റെ ജീവിതം അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ മാറിയിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ എപ്പോഴും ഒരുതരം സങ്കടം എന്തിനാണ്? ഒരുപക്ഷേ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത പ്രതീക്ഷകൾ കൊണ്ടാണോ?

L.N. ടോൾസ്റ്റോയ് "സെവാസ്റ്റോപോൾ കഥകൾ"

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്ന ഒരു യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതിയാണ് "സെവസ്റ്റോപോൾ സ്റ്റോറീസ്". ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, സ്വയം ക്രിമിയൻ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത, രചയിതാവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരത, ആളുകളുടെ സങ്കടം, മുറിവേറ്റവരുടെ വേദന, കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ വിവരിച്ചു.("എന്റെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്ന, അവന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ച നായകൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും സുന്ദരിയായിട്ടുള്ളവനും സുന്ദരനായിരിക്കുന്നതും സത്യമാണ്.")

സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെ പ്രതിരോധവും തുർക്കികളുടെ കീഴടങ്ങലുമാണ് കഥയുടെ കേന്ദ്രം. പട്ടാളക്കാർക്കൊപ്പം നഗരം മുഴുവൻ സ്വയം പ്രതിരോധിച്ചു; ആബാലവൃദ്ധം എല്ലാവരും പ്രതിരോധത്തിന് സംഭാവന നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ശക്തികൾ വളരെ അസമമായിരുന്നു. നഗരം കീഴടങ്ങേണ്ടി വന്നു. ബാഹ്യമായി ഇതൊരു തോൽവിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രതിരോധക്കാരുടെയും സൈനികരുടെയും മുഖത്ത്, ശത്രുക്കളോട് എത്രമാത്രം വെറുപ്പാണ്, വിജയിക്കാനുള്ള അചഞ്ചലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കിയാൽ, നഗരം കീഴടങ്ങി, പക്ഷേ ആളുകൾ സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. തോൽവി, അവർ അപ്പോഴും അഭിമാനം വീണ്ടെടുക്കും, വിജയം ഉറപ്പാണ്.(“മിക്കവാറും എല്ലാ സൈനികരും, വടക്ക് വശത്ത് നിന്ന് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സെവാസ്റ്റോപോളിലേക്ക് നോക്കി, ഹൃദയത്തിൽ പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയാത്ത കയ്പോടെ നെടുവീർപ്പിട്ടു, ശത്രുക്കളെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി.പരാജയം എപ്പോഴും ഒന്നിന്റെ അവസാനമല്ല. ഇത് ഒരു പുതിയ, ഭാവി വിജയത്തിന്റെ തുടക്കമായിരിക്കാം. ഇത് ഈ വിജയം തയ്യാറാക്കും, കാരണം ആളുകൾ, അനുഭവം നേടുകയും തെറ്റുകൾ കണക്കിലെടുക്കുകയും ചെയ്താൽ, വിജയിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്യും.

A.N. ടോൾസ്റ്റോയ് "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്"

എ എൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചരിത്ര നോവൽ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്", മഹാനായ പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ വിദൂര യുഗത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇന്നും വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. യുവരാജാവ് എങ്ങനെ പക്വത പ്രാപിച്ചു, എങ്ങനെ തടസ്സങ്ങൾ മറികടന്നു, തെറ്റുകളിൽ നിന്ന് പാഠം പഠിച്ച് വിജയങ്ങൾ നേടിയത് എങ്ങനെയെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്ന പേജുകൾ ഞാൻ താൽപ്പര്യത്തോടെ വായിച്ചു.

1695-1696 കാലഘട്ടത്തിൽ പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ അസോവ് പ്രചാരണങ്ങളുടെ വിവരണമാണ് കൂടുതൽ ഇടം നേടിയത്. ആദ്യ പ്രചാരണത്തിന്റെ പരാജയം യുവ പീറ്ററിനെ തകർത്തില്ല.(... ആശയക്കുഴപ്പം ഒരു നല്ല പാഠമാണ് ... ഞങ്ങൾ മഹത്വം അന്വേഷിക്കുന്നില്ല ... അവർ ഞങ്ങളെ പത്ത് തവണ കൂടി അടിക്കും, അപ്പോൾ ഞങ്ങൾ മറികടക്കും).
അദ്ദേഹം ഒരു കപ്പൽ നിർമ്മിക്കാനും സൈന്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്താനും തുടങ്ങി, അതിന്റെ ഫലമായി തുർക്കികൾക്കെതിരായ ഏറ്റവും വലിയ വിജയമായിരുന്നു - അസോവ് കോട്ട പിടിച്ചെടുക്കൽ. സജീവനും ജീവിതസ്നേഹിയുമായ, ഒരുപാട് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്ന യുവരാജാവിന്റെ ആദ്യ വിജയമായിരുന്നു ഇത്.("ഒരു മൃഗമോ ഒരൊറ്റ വ്യക്തിയോ, ഒരുപക്ഷേ, പീറ്ററിനെപ്പോലെ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല ... «)
തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുകയും രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തിയും അന്താരാഷ്ട്ര അധികാരവും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ഭരണാധികാരിയുടെ ഉദാഹരണമാണിത്. തോൽവി അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കൂടുതൽ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രേരണയായി മാറുന്നു. ഫലം വിജയം!

E. Zamyatin "ഞങ്ങൾ"

E. Zamyatin എഴുതിയ "ഞങ്ങൾ" എന്ന നോവൽ ഒരു ഡിസ്റ്റോപ്പിയയാണ്. ഇതിലൂടെ, അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ അത്ര അതിശയകരമല്ലെന്നും, ഉയർന്നുവരുന്ന ഏകാധിപത്യ ഭരണത്തിന് കീഴിൽ സമാനമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കാമെന്നും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ “ഞാൻ” പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുമെന്നും, അയാൾക്ക് ഒന്നുപോലും ഉണ്ടാകില്ലെന്നും ഊന്നിപ്പറയാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു. പേര് - ഒരു സംഖ്യ മാത്രം.

സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇവയാണ്: അവൻ - ഡി 503, അവൾ - I-330

എല്ലാം വ്യക്തമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റിന്റെ ബൃഹത്തായ മെക്കാനിസത്തിൽ നായകൻ ഒരു കോഗ് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു.എല്ലാവരും സന്തോഷത്തോടെ കഴിയുന്ന സംസ്ഥാനത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് അവൻ പൂർണ്ണമായും വിധേയനാണ്.

I-330 ന്റെ മറ്റൊരു നായിക, നായകന് ജീവനുള്ള പ്രകൃതിയുടെ "യുക്തിരഹിതമായ" ലോകം കാണിച്ചുകൊടുത്തത് അവളാണ്, ഹരിത മതിലാൽ സംസ്ഥാന നിവാസികളിൽ നിന്ന് വേലിയിറക്കപ്പെട്ട ഒരു ലോകം.

അനുവദനീയമായതും നിഷിദ്ധമായതും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമുണ്ട്. എങ്ങനെ മുന്നോട്ട് പോകും? നായകൻ തനിക്ക് മുമ്പ് അറിയാത്ത വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുടെ പിന്നാലെ പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാനം സിസ്റ്റം അവനെ പരാജയപ്പെടുത്തി, ഈ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഭാഗമായ നായകൻ പറയുന്നു:“ഞങ്ങൾ വിജയിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. കാരണം യുക്തി ജയിക്കണം."നായകൻ വീണ്ടും ശാന്തനാണ്, ഓപ്പറേഷന് വിധേയനായി, ശാന്തനായി, തന്റെ സ്ത്രീ ഗ്യാസ് ബെല്ലിന് കീഴിൽ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നുവെന്ന് ശാന്തമായി നോക്കുന്നു.

I-330 ലെ നായിക, അവൾ മരിച്ചെങ്കിലും, പരാജയപ്പെടാതെ തുടർന്നു. എന്ത് ചെയ്യണം, ആരെ സ്നേഹിക്കണം, എങ്ങനെ ജീവിക്കണം എന്ന് ഓരോരുത്തരും സ്വയം തീരുമാനിക്കുന്ന ഒരു ജീവിതത്തിനായി അവൾ തന്നാൽ കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്തു.

ജയവും തോൽവിയും. അവർ പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ പാതയിൽ വളരെ അടുത്താണ്. ഒരു വ്യക്തി എന്ത് തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുന്നു - വിജയത്തിലേക്കോ തോൽവിയിലേക്കോ - അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ അവനെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ഏകീകൃത ജനതയാകുക, എന്നാൽ ഒരാളുടെ "ഞാൻ" സംരക്ഷിക്കുക എന്നത് ഇ. സാമ്യാട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലൊന്നാണ്.

A.A. ഫദേവ് "യംഗ് ഗാർഡ്"

ഒലെഗ് കോഷെവോയ്, ഉലിയാന ഗ്രോമോവ, ല്യൂബോവ് ഷെവ്‌ത്‌സോവ, സെർജി ത്യുലെനിൻ തുടങ്ങി പലരും ചെറുപ്പക്കാരാണ്, മിക്കവാറും കൗമാരക്കാർ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവരാണ്. IN

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ജർമ്മൻകാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയ ക്രാസ്നോഡനിൽ, അവർ സ്വന്തം ഭൂഗർഭ സംഘടനയായ "യംഗ് ഗാർഡ്" സൃഷ്ടിച്ചു. എ ഫദീവിന്റെ പ്രശസ്ത നോവൽ അവരുടെ നേട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിനായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങളെ സ്‌നേഹത്തോടെയും ആർദ്രതയോടെയും രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. അവർ എങ്ങനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു, സ്നേഹിക്കുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുന്നു, ജീവിതം ആസ്വദിക്കുന്നു, എന്തുതന്നെയായാലും വായനക്കാരൻ കാണുന്നു (ലോകമെമ്പാടും ചുറ്റിലും നടക്കുന്നതെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, യുവാവും പെൺകുട്ടിയും തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിച്ചു ... അവർ തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവർ തങ്ങളുടെ യൗവനത്തിൽ മാത്രം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതുപോലെ, അതായത്, പ്രണയം ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവർ സംസാരിച്ചു.) അവരുടെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കി, അവർ ലഘുലേഖകൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ജർമ്മൻ കമാൻഡന്റിന്റെ ഓഫീസ് കത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് അയയ്‌ക്കേണ്ട ആളുകളുടെ ലിസ്റ്റ് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. യുവത്വത്തിന്റെ ആവേശവും ധൈര്യവും ഇവരുടെ പ്രത്യേകതയാണ്. (യുദ്ധം എത്ര ദുഷ്‌കരവും ഭയാനകവുമാണെങ്കിലും, എത്ര ക്രൂരമായ നഷ്ടങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അത് ആളുകൾക്ക് നൽകുന്നു, യുവാക്കൾക്ക് ആരോഗ്യവും ജീവിത സന്തോഷവും, നിഷ്കളങ്കമായ അഹംഭാവവും, സ്നേഹവും ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നങ്ങളും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവർ വന്ന് അവളുടെ സന്തോഷകരമായ നടത്തം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത് വരെ പൊതുവായ അപകടത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും പിന്നിലെ അപകടം എങ്ങനെ കാണാമെന്ന് അറിയുക.)

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രാജ്യദ്രോഹി സംഘടനയെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. അതിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും മരിച്ചു. എന്നാൽ മരണമുഖത്ത് പോലും അവരാരും രാജ്യദ്രോഹികളായില്ല, സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല. മരണം എപ്പോഴും ഒരു തോൽവിയാണ്, എന്നാൽ ധൈര്യം ഒരു വിജയമാണ്. നായകന്മാർ ജനങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് അവർക്ക് ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു, ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചു. യംഗ് ഗാർഡിന്റെ നേട്ടത്തിനായി ഈ നോവൽ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

B.L. വാസിലീവ് "ഇവിടെ പ്രഭാതങ്ങൾ ശാന്തമാണ്"

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മഹത്തായതും അതേ സമയം ദാരുണവുമായ ഒരു പേജാണ്. അവൾ എത്ര ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ജീവൻ അപഹരിച്ചു! സ്വന്തം നാടിനെ സംരക്ഷിച്ച് എത്രയോ പേർ വീരന്മാരായി!

യുദ്ധത്തിന് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖമില്ല - ഇതാണ് ബി. വാസിലിയേവിന്റെ "ഇവിടെ അവർ നിശബ്ദരാണ്" എന്ന കഥയുടെ പ്രധാന രൂപം. ജീവൻ നൽകാനും കുടുംബ ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയാകാനും ആർദ്രതയും സ്നേഹവും പ്രകടിപ്പിക്കാനും സ്വാഭാവിക വിധിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ സൈനികന്റെ ബൂട്ടും യൂണിഫോമും ധരിച്ച് ആയുധമെടുത്ത് കൊല്ലാൻ പോകുന്നു. എന്താണ് മോശമായത്?

അഞ്ച് പെൺകുട്ടികൾ - ഷെനിയ കൊമെൽകോവ, റീത്ത ഒസ്യാനിന, ഗലീന ചെറ്റ്വെർട്ടക്, സോന്യ ഗുർവിച്ച്, ലിസ ബ്രിച്ച്കിന - നാസികൾക്കെതിരായ യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ സ്വപ്‌നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലാവർക്കും സ്നേഹവും ജീവിതവും വേണം..(“...പത്തൊമ്പത് വർഷവും ഞാൻ ജീവിച്ചത് നാളെ എന്ന തോന്നലിലാണ്.”)
എന്നാൽ യുദ്ധം അവരിൽ നിന്ന് ഇതെല്ലാം എടുത്തുകളഞ്ഞു.("പത്തൊൻപതാം വയസ്സിൽ മരിക്കുന്നത് വളരെ മണ്ടത്തരവും അസംബന്ധവും അസംഭവ്യവുമായിരുന്നു.")
നായികമാർ പലതരത്തിലാണ് മരിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, ഷെനിയ കൊമെൽകോവ ഒരു യഥാർത്ഥ നേട്ടം കൈവരിക്കുന്നു, ജർമ്മനികളെ അവളുടെ സഖാക്കളിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നു, ജർമ്മനികളെ ഭയന്ന് ഗല്യ ചെറ്റ്‌വെർട്ടക് ഭയന്ന് നിലവിളിച്ച് അവരിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. എന്നാൽ അവ ഓരോന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. യുദ്ധം ഒരു ഭയാനകമായ കാര്യമാണ്, മരണം തങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവർ സ്വമേധയാ മുന്നിലേക്ക് പോയി എന്നത് ഇതിനകം ഈ ചെറുപ്പക്കാരായ, ദുർബലരായ, സൗമ്യരായ പെൺകുട്ടികളുടെ ഒരു നേട്ടമാണ്.

അതെ, പെൺകുട്ടികൾ മരിച്ചു, അഞ്ച് ആളുകളുടെ ജീവിതം വെട്ടിക്കുറച്ചു - ഇത് തീർച്ചയായും ഒരു പരാജയമാണ്. വാസ്‌കോവ് എന്ന ഈ യുദ്ധകാഠിന്യമേറിയ മനുഷ്യൻ കരയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല; വെറുപ്പ് നിറഞ്ഞ അവന്റെ ഭീകരമായ മുഖം ഫാസിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഭീതി ജനിപ്പിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അവൻ ഒറ്റയ്ക്ക് നിരവധി ആളുകളെ പിടികൂടി! എന്നിട്ടും, ഇതൊരു വിജയമാണ്-സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ധാർമ്മിക ചൈതന്യം, അവരുടെ അചഞ്ചലമായ വിശ്വാസം, അവരുടെ സ്ഥിരോത്സാഹം, വീരത്വം എന്നിവയുടെ വിജയം. ഓഫീസറായി മാറിയ റീത്ത ഒസ്യാനിനയുടെ മകൻ ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ്. ജീവിതം തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് ഇതിനകം ഒരു വിജയമാണ് - മരണത്തിനെതിരായ വിജയം!

ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

№1 നിങ്ങളുടെമേൽ വിജയത്തേക്കാൾ ധൈര്യമുള്ള മറ്റൊന്നില്ല.

എന്താണ് വിജയം? സ്വയം ജയിക്കുക എന്നത് ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എന്തുകൊണ്ട്? ഈ ചോദ്യങ്ങളാണ് റോട്ടർഡാമിലെ ഇറാസ്മസിന്റെ പ്രസ്താവന നമ്മെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നത്: "നമ്മുടെമേൽ വിജയത്തേക്കാൾ ധൈര്യമുള്ള മറ്റൊന്നില്ല."എന്തിനോ വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ വിജയം എപ്പോഴും വിജയമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. സ്വയം ജയിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നിങ്ങളെയും നിങ്ങളുടെ ഭയങ്ങളെയും സംശയങ്ങളെയും മറികടക്കുക, ഏത് ലക്ഷ്യവും നേടുന്നതിൽ ഇടപെടുന്ന അലസതയെയും അനിശ്ചിതത്വത്തെയും മറികടക്കുക എന്നതാണ്. ആന്തരിക പോരാട്ടം എല്ലായ്പ്പോഴും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ഒരു വ്യക്തി തന്റെ തെറ്റുകൾ സ്വയം സമ്മതിക്കണം, കൂടാതെ പരാജയങ്ങളുടെ കാരണം താൻ മാത്രമാണെന്നും. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇത് എളുപ്പമല്ല, കാരണം നിങ്ങളേക്കാൾ മറ്റൊരാളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് എളുപ്പമാണ്. ഇച്ഛാശക്തിയും ധൈര്യവും ഇല്ലാത്തതിനാൽ ആളുകൾ പലപ്പോഴും ഈ യുദ്ധത്തിൽ തോൽക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് തനിക്കെതിരായ വിജയം ഏറ്റവും ധീരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്.പല എഴുത്തുകാരും ഒരാളുടെ തിന്മകൾക്കും ഭയങ്ങൾക്കും എതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വിജയത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിൽ, ഇവാൻ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ഗോഞ്ചറോവ് തന്റെ അലസതയെ മറികടക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു നായകനെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു, അത് അവന്റെ അർത്ഥശൂന്യമായ ജീവിതത്തിന് കാരണമായി. ഇല്യ ഇലിച്ച് ഒബ്ലോമോവ് ഉറക്കവും ചലനരഹിതവുമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു. നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ, ഈ നായകനിൽ നമ്മുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ കാണുന്നു, അതായത്: അലസത. അതിനാൽ, ഇല്യ ഇല്ലിച്ച് ഓൾഗ ഇലിൻസ്കായയെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, ചില സമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഈ ദുശ്ശീലത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുമെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുന്നു. അവനിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുന്നു. ഒബ്ലോമോവ് തന്റെ കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, തീയതികളിൽ പോകുന്നു, തിയേറ്ററുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവഗണിക്കപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, മാറ്റങ്ങൾ ഹ്രസ്വകാലമായി മാറി. അവനുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, അലസതയോടെ, ഇല്യ ഇലിച്ച് ഒബ്ലോമോവ് തോൽക്കുന്നു. അലസത മിക്ക ആളുകളുടെയും ഒരു ദോഷമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. നോവൽ വായിച്ചതിനുശേഷം, മടിയനല്ലെങ്കിൽ, നമ്മളിൽ പലരും ഉയർന്ന ഉയരങ്ങളിൽ എത്തുമെന്ന് ഞാൻ നിഗമനം ചെയ്തു. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും അലസതയോട് പോരാടേണ്ടതുണ്ട്; അതിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നത് ഭാവിയിലെ വിജയത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വലിയ ചുവടുവയ്പ്പായിരിക്കും.തനിക്കെതിരായ വിജയത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് റോട്ടർഡാമിലെ ഇറാസ്മസിന്റെ വാക്കുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു ഉദാഹരണം ഫിയോഡർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കൃതിയിൽ കാണാം. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒരു ആശയത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, എല്ലാ ആളുകളെയും രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: "അവകാശമുള്ളവർ", "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവികൾ." ആദ്യത്തേത് ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കാൻ കഴിവുള്ള ആളുകൾ, ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, രണ്ടാമത്തേത് ദുർബലരും ദുർബലരുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകളാണ്. അവന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കൃത്യത പരിശോധിക്കുന്നതിനും അവൻ ഒരു "സൂപ്പർമാൻ" ആണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിനും റാസ്കോൾനിക്കോവ് ക്രൂരമായ ഒരു കൊലപാതകം നടത്തുന്നു, അതിനുശേഷം അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ നരകമായി മാറുന്നു. അവൻ നെപ്പോളിയനല്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. നായകൻ തന്നിൽത്തന്നെ നിരാശനാണ്, കാരണം അയാൾക്ക് കൊല്ലാൻ കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ "അവൻ കടന്നില്ല." തന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അബദ്ധത്തിന്റെ തിരിച്ചറിവ് വളരെക്കാലത്തിന് ശേഷമാണ്, ഒടുവിൽ താൻ ഒരു "സൂപ്പർമാൻ" ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെ, തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന് മുന്നിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ പരാജയം തനിക്കെതിരായ വിജയമായി മാറി. തന്റെ മനസ്സിനെ പിടികൂടിയ തിന്മയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ നായകൻ വിജയിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവ് മനുഷ്യനെ ഉള്ളിൽ നിലനിർത്തുകയും മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ പാത സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് അവനെ ശുദ്ധീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കും.അങ്ങനെ, തനിക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിലെ ഏതൊരു വിജയവും, ഒരാളുടെ തെറ്റായ ന്യായവിധികളോടും ദുഷ്പ്രവണതകളോടും ഭയത്തോടും കൂടി, ഏറ്റവും ആവശ്യമായതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ വിജയമാണ്. അത് നമ്മെ മികച്ചതാക്കുന്നു, മുന്നോട്ട് പോകാനും സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്താനും സഹായിക്കുന്നു.

№2. വിജയം എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നതാണ്

വിജയം എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നതാണ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വ്യത്യസ്ത കളികൾ കളിച്ച് ഞങ്ങൾ വിജയം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്ത് വില കൊടുത്തും നമുക്ക് ജയിക്കണം. വിജയിക്കുന്നയാൾ സാഹചര്യത്തിന്റെ രാജാവായി തോന്നുന്നു. ഒരാൾ അത്ര വേഗത്തിൽ ഓടാത്തതുകൊണ്ടോ ചിപ്‌സ് തെറ്റായി വീണതുകൊണ്ടോ പരാജിതനാണ്. വിജയം ശരിക്കും ആവശ്യമാണോ? ആരെ വിജയിയായി കണക്കാക്കാം? വിജയം എപ്പോഴും യഥാർത്ഥ മേന്മയുടെ സൂചകമാണോ?

ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കോമഡിയിൽ പഴയതും പുതിയതും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ് സംഘർഷം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഭൂതകാലത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളിൽ വളർന്നുവന്ന കുലീന സമൂഹം, അതിന്റെ വികസനത്തിൽ നിലച്ചു, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ എല്ലാം സ്വീകരിക്കാൻ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു, ജന്മാവകാശം കൊണ്ട്, റാണേവ്സ്കയയും ഗേവും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് മുന്നിൽ നിസ്സഹായരാണ്. അവർ തളർന്നു, ഒരു തീരുമാനമെടുക്കാൻ കഴിയില്ല, അനങ്ങാൻ കഴിയില്ല. അവരുടെ ലോകം തകരുന്നു, നരകത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, അവർ മഴവില്ല് പദ്ധതികൾ നിർമ്മിക്കുന്നു, എസ്റ്റേറ്റ് ലേലത്തിന്റെ ദിവസം വീട്ടിൽ അനാവശ്യ അവധിക്കാലം ആരംഭിക്കുന്നു. തുടർന്ന് ലോപാഖിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു മുൻ സെർഫ്, ഇപ്പോൾ ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ഉടമ. വിജയം അവനെ മത്തു പിടിപ്പിച്ചു. ആദ്യം അവൻ തന്റെ സന്തോഷം മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ വിജയം അവനെ കീഴടക്കുന്നു, ഇനി ലജ്ജിക്കാതെ, അവൻ ചിരിക്കുകയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആക്രോശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

എന്റെ ദൈവമേ, എന്റെ ദൈവമേ, എന്റെ ചെറി തോട്ടം! ഞാൻ മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എന്നോട് പറയൂ, എന്റെ മനസ്സിൽ നിന്ന്, ഞാൻ ഇതെല്ലാം സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെന്ന്...
തീർച്ചയായും, അവന്റെ മുത്തച്ഛന്റെയും പിതാവിന്റെയും അടിമത്തം അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ ന്യായീകരിക്കാം, പക്ഷേ, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട റാണെവ്സ്കയയുടെ മുഖത്ത്, കുറഞ്ഞത്, തന്ത്രപരമായി തോന്നുന്നു. ഇവിടെ അവനെ തടയുന്നത് ഇതിനകം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ യജമാനനെപ്പോലെ, അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു വിജയിയെപ്പോലെ:

ഹേ സംഗീതജ്ഞരേ, കളിക്കൂ, എനിക്ക് നിങ്ങൾ പറയുന്നത് കേൾക്കണം! എർമോലൈ ലോപാഖിൻ ചെറി തോട്ടത്തിലേക്ക് കോടാലി എടുക്കുന്നതും മരങ്ങൾ നിലത്തു വീഴുന്നതും എങ്ങനെയെന്ന് നോക്കൂ!
ഒരുപക്ഷേ, പുരോഗതിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ലോപാഖിന്റെ വിജയം ഒരു പടി മുന്നിലാണ്, പക്ഷേ അത്തരം വിജയങ്ങൾക്ക് ശേഷം അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും സങ്കടകരമാണ്. പണ്ടത്തെ മുതലാളിമാർ പോകാൻ കാത്തുനിൽക്കാതെ തോട്ടം വെട്ടിത്തെളിക്കുന്നു, ബോർഡ് വെച്ച വീട്ടിൽ ഫിർസ് മറന്നു... ഇങ്ങനെയൊരു നാടകത്തിന് പ്രഭാതമുണ്ടോ?

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ എഴുതിയ "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കഥയിൽ, തന്റെ സർക്കിളിന് പുറത്തുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട ഒരു യുവാവിന്റെ വിധിയാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. ജി.എസ്.ജെ. അവൻ വെറ രാജകുമാരിയെ വളരെക്കാലമായി സ്നേഹിച്ചു. അവന്റെ സമ്മാനം - ഒരു ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ് - ഉടൻ തന്നെ സ്ത്രീയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, കാരണം കല്ലുകൾ പെട്ടെന്ന് “മനോഹരമായ, സമ്പന്നമായ ചുവന്ന ലിവിംഗ് ലൈറ്റുകൾ പോലെ പ്രകാശിച്ചു. "തീർച്ചയായും രക്തം!" - വെറ അപ്രതീക്ഷിത അലാറത്തോടെ ചിന്തിച്ചു. അസമമായ ബന്ധങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഗുരുതരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മുൻകരുതലുകൾ രാജകുമാരിയെ വഞ്ചിച്ചില്ല. അഹങ്കാരിയായ നീചനെ എന്തുവിലകൊടുത്തും അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത വെറയുടെ സഹോദരനിൽ നിന്നല്ല ഭർത്താവിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്നത്. ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട്, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ വിജയികളെപ്പോലെ പെരുമാറുന്നു. ഷെൽറ്റ്‌കോവിന്റെ പെരുമാറ്റം അവരുടെ ആത്മവിശ്വാസത്തിൽ അവരെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: "അവന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന കൈകൾ ചുറ്റും ഓടി, ബട്ടണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പിടഞ്ഞു, ഇളം ചുവപ്പ് കലർന്ന മീശ നുള്ളിയെടുത്തു, അനാവശ്യമായി അവന്റെ മുഖത്ത് സ്പർശിച്ചു." പാവപ്പെട്ട ടെലിഗ്രാഫ് ഓപ്പറേറ്റർ തകർന്നു, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു, കുറ്റബോധം തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഷെൽറ്റ്കോവ് പെട്ടെന്ന് മാറുമ്പോൾ, ഭാര്യയുടെയും സഹോദരിയുടെയും ബഹുമാനത്തിന്റെ സംരക്ഷകർ തിരിയാൻ ആഗ്രഹിച്ച അധികാരികളെ നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് മാത്രമേ ഓർക്കുന്നുള്ളൂ. അവന്റെ ആരാധനയുടെ വസ്തുവല്ലാതെ ആർക്കും അവന്റെ മേൽ, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ മേൽ അധികാരമില്ല. ഒരു അധികാരികൾക്കും ഒരു സ്ത്രീയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് വിലക്കാനാവില്ല. സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി കഷ്ടപ്പെടുക, അതിനായി ഒരുവന്റെ ജീവൻ കൊടുക്കുക - ഇതാണ് G.S.Zh അനുഭവിക്കാൻ ഭാഗ്യമുണ്ടായതെന്ന മഹത്തായ വികാരത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയമാണിത്. അവൻ നിശബ്ദമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും പോകുന്നു. വെറയ്‌ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്ത് ഒരു മഹത്തായ വികാരത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതമാണ്, പ്രണയത്തിന്റെ വിജയഗാനം! ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരായി തോന്നുന്ന ദയനീയരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നിസ്സാരമായ മുൻവിധികൾക്കെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം.

വിജയം, അത് മാറുന്നതുപോലെ, ശാശ്വത മൂല്യങ്ങളെ ചവിട്ടിമെതിക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറയെ വികലമാക്കുകയും ചെയ്താൽ, പരാജയത്തെക്കാൾ അപകടകരവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും ആയിരിക്കും.

№3 . ഏറ്റവും മഹത്തായത് സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ്.

ഓരോ വ്യക്തിയും ജീവിതത്തിലുടനീളം ജയവും പരാജയവും അനുഭവിക്കുന്നു.ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക പോരാട്ടം തന്നോട് തന്നെഒരു വ്യക്തിയെ വിജയത്തിലേക്കും പരാജയത്തിലേക്കും നയിക്കാൻ കഴിയും. ഇത് വിജയമാണോ തോൽവിയാണോ എന്ന് ചിലപ്പോൾ അയാൾക്ക് പോലും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. പക്ഷേഏറ്റവും വലുത് തന്നിൽത്തന്നെയുള്ള വിജയമാണ്.

“കാതറീനയുടെ ആത്മഹത്യ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - അവളുടെ വിജയമോ തോൽവിയോ?” എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, അവളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും അവളുടെ സ്വഭാവവും അവളുടെ മൗലികതയും മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സ്വഭാവം.

കാറ്റെറിന ഒരു ധാർമ്മിക വ്യക്തിയാണ്. അവൾ വളർന്നു, വളർന്നത് ഒരു ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിലാണ്, ഒരു മതപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ്, പക്ഷേ പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതത്തിന് നൽകാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ മികച്ചതും അവൾ ആഗിരണം ചെയ്തു. അവൾക്ക് ആത്മാഭിമാനമുണ്ട്, സൗന്ദര്യബോധമുണ്ട്, കുട്ടിക്കാലത്ത് വളർന്നുവന്ന സൗന്ദര്യത്തിന്റെ അനുഭവമാണ് അവളുടെ സവിശേഷത. N.A. ഡോബ്രോലിയുബോവ് അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമഗ്രതയിൽ, എല്ലായിടത്തും എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വയം ആയിരിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ, ഒരു കാര്യത്തിലും സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കാതിരിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ, കാറ്റെറിനയുടെ ചിത്രം കൃത്യമായി രേഖപ്പെടുത്തി.

ഭർത്താവിന്റെ വീട്ടിൽ എത്തിയ കാറ്റെറിന തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതരീതിയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു, അത് അക്രമവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും മാനുഷിക അന്തസ്സും ഭരിക്കുന്ന ഒരു ജീവിതമായിരുന്നു. കാറ്റെറിനയുടെ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി, സംഭവങ്ങൾ ഒരു ദാരുണമായ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു, പക്ഷേ ഭയം "പെഡഗോഗി" യുടെ അടിസ്ഥാനമായി കരുതുന്ന അവളുടെ അമ്മായിയമ്മ മാർഫ കബനോവയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ സ്വഭാവം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഇത് സംഭവിക്കില്ലായിരുന്നു. ഭയപ്പെടുത്തുകയും ഭയത്തോടെ അനുസരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് അവളുടെ ജീവിത തത്വശാസ്ത്രം. അവൾ തന്റെ മകനോട് യുവഭാര്യയോട് അസൂയപ്പെടുന്നു, അവൻ കാറ്റെറിനയോട് വേണ്ടത്ര കർശനമല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. തന്റെ ഇളയ മകൾ വാർവരയ്ക്ക് ഇത്തരമൊരു മോശം ഉദാഹരണം "ബാധിച്ചേക്കാമെന്ന്" അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു, മകളെ വളർത്തുന്നതിൽ വേണ്ടത്ര കർശനത പുലർത്താത്തതിന് അവളുടെ ഭാവി ഭർത്താവ് പിന്നീട് അമ്മായിയമ്മയെ നിന്ദിച്ചേക്കാം. കാഴ്ചയിൽ വിനീതയായ കാറ്റെറിന, മർഫ കബനോവയ്ക്ക് അവബോധപൂർവ്വം തോന്നുന്ന ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അപകടത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി മാറുന്നു. അതിനാൽ കബനിഖ കാറ്റെറിനയുടെ ദുർബലമായ സ്വഭാവത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്താനും തകർക്കാനും സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവൾ അവളെ "തുരുമ്പിച്ച ഇരുമ്പ് പോലെ" മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. എന്നാൽ ആത്മീയ സൗമ്യതയും വിറയലും ഉള്ള കാറ്റെറിന, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ദൃഢതയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ളവളാണ് - ഈ സാഹചര്യം സഹിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. “ഏയ്, വര്യാ, നിനക്ക് എന്റെ സ്വഭാവം അറിയില്ല!” അവൾ പറയുന്നു, “തീർച്ചയായും, ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് ദൈവം വിലക്കട്ടെ! ഞാൻ ഇവിടെ നിന്ന് ശരിക്കും മടുത്താൽ, ഒരു ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ തടയാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുകയും വോൾഗയിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യും, എനിക്ക് ഇവിടെ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല. ”നീ എന്നെ വെട്ടിയാലും ഞാൻ അങ്ങനെ ജീവിക്കില്ല! അവൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായി സ്നേഹിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ലോകവുമായി മാത്രമല്ല, സ്വന്തം വിശ്വാസങ്ങളോടും, സ്വന്തം സ്വഭാവത്തോടും, നുണകൾക്കും വഞ്ചനയ്ക്കും കഴിവില്ലാത്ത ഒരു പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഉയർന്ന നീതിബോധം അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കൃത്യതയെ സംശയിക്കുന്നു, ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഉണർന്ന വികാരം ഭയങ്കരമായ പാപമായി അവൾ കാണുന്നു, കാരണം, പ്രണയത്തിലായതിനാൽ, അവൾ പവിത്രമായി കരുതിയ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ ലംഘിച്ചു.

എന്നാൽ അവൾക്ക് അവളുടെ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സ്നേഹമാണ് അവൾക്ക് ആവശ്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നത്. തന്റെ തീയതികൾ മറയ്ക്കാൻ കാറ്റെറിന നിർബന്ധിതനാകുന്നു, പക്ഷേ വഞ്ചനയുടെ ജീവിതം അവൾക്ക് അസഹനീയമാണ്. അതിനാൽ, അവളുടെ പരസ്യമായ മാനസാന്തരത്താൽ അവരിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ അവളുടെ വേദനാജനകമായ അസ്തിത്വത്തെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. കാറ്റെറിനയുടെ മാനസാന്തരം അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെയും ധാർമ്മിക മഹത്വത്തിന്റെയും നിശ്ചയദാർഢ്യത്തിന്റെയും ആഴം കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ പാപത്തെക്കുറിച്ച് പശ്ചാത്തപിച്ച ശേഷവും അത് എളുപ്പമായില്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് എങ്ങനെ ജീവിക്കാൻ കഴിയും. നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിന്റെയും അമ്മായിയമ്മയുടെയും അടുത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നത് അസാധ്യമാണ്: അവിടെ എല്ലാം വിദേശമാണ്. അമ്മയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ പരസ്യമായി അപലപിക്കാൻ ടിഖോൺ ധൈര്യപ്പെടില്ല, ബോറിസ് ഒരു ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള മനുഷ്യനാണ്, അവൻ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിന് വരില്ല, കബനോവിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നത് അധാർമികമാണ്. മുമ്പ്, അവർക്ക് അവളെ നിന്ദിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ ആളുകളുടെ മുന്നിൽ അവൾ ശരിയാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൾ അവരുടെ മുന്നിൽ കുറ്റക്കാരിയാണ്. അവൾക്ക് സമർപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. പക്ഷേ, കാട്ടിൽ ജീവിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പക്ഷിയുടെ ചിത്രമാണ് കൃതിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "അവളുടെ ജീവനുള്ള ആത്മാവിന് പകരമായി" അവൾക്കായി വിധിച്ചിരിക്കുന്ന "ദയനീയമായ സസ്യങ്ങളെ" സഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഒട്ടും ജീവിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. കാറ്ററിനയുടെ കഥാപാത്രം "പുതിയ ആദർശങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസവും നിസ്വാർത്ഥവുമാണ്, തനിക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന തത്ത്വങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ ജീവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ മരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്" എന്ന് എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ് എഴുതി. "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, നിശബ്ദമായി നെടുവീർപ്പിടുന്ന ദുഃഖം... ജയിൽ, മരണ നിശ്ശബ്ദത...", "ജീവിക്കുന്ന ചിന്തകൾക്ക്, ആത്മാർത്ഥമായ വാക്കുകൾക്ക്, ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് ഇടവും സ്വാതന്ത്ര്യവുമില്ലാത്ത ഒരു ലോകത്ത് ജീവിക്കാൻ; കനത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യ നിരോധനം ഏർപ്പെടുത്തി. ഉച്ചത്തിലുള്ള, തുറന്ന, വ്യാപകമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ "അവൾക്ക് ഒരു വഴിയുമില്ല. അവൾക്ക് അവളുടെ വികാരം ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവൾ നിയമപരമായി, "പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ, അവൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും അവളിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്താൽ, അവൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും വേണ്ട, അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എനിക്ക് ജീവൻ പോലും വേണ്ട..." .

മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിനെ കൊല്ലുന്ന, ധാർമ്മിക വിശുദ്ധി, സ്നേഹം, ഐക്യം എന്നിവ കൂടാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് സഹിഷ്ണുത പുലർത്താൻ കാറ്റെറിന ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിനാൽ ആ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു വഴിയിലൂടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടി. “... ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ, കാറ്ററിനയുടെ വിടുതൽ കാണുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട് - മരണത്തിലൂടെ പോലും, മറ്റ് മാർഗമില്ലെങ്കിലും... ആരോഗ്യകരമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം സന്തോഷത്തോടെയും പുതുമയോടെയും നമ്മിൽ ശ്വസിക്കുന്നു, അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ദൃഢനിശ്ചയം സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്ത് വിലകൊടുത്തും ഈ ചീഞ്ഞ ജീവിതം!..” - N.A. ഡോബ്രോലിയുബോവ് പറയുന്നു. അതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യം - കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മഹത്യ - ഒരു തോൽവിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയുടെ ശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണമാണ് - ഇത് കബനോവിന്റെ ധാർമ്മിക സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കെതിരായ പ്രതിഷേധമാണ്, “ഗാർഹിക പീഡനത്തിന് കീഴിലും അഗാധതയിലും പ്രഖ്യാപിച്ചു. പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീ സ്വയം വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ഇത് "സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തിയോടുള്ള ഭയങ്കരമായ വെല്ലുവിളിയാണ്". ഈ അർത്ഥത്തിൽ, കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മഹത്യ അവളുടെ വിജയമാണ്.

№4. പി തോൽവി ഒരു നഷ്ടം മാത്രമല്ല, ഈ നഷ്ടത്തിന്റെ അംഗീകാരം കൂടിയാണ്.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിജയം എന്തിന്റെയെങ്കിലും വിജയമാണ്, തോൽവി ഒരു കാര്യത്തിലെ നഷ്ടം മാത്രമല്ല, ഈ നഷ്ടത്തിന്റെ അംഗീകാരം കൂടിയാണ്. "താരാസ് ആൻഡ് ബൾബ" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇത് തെളിയിക്കും.

ഒന്നാമതായി, ഇളയ മകൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെയും കോസാക്കിന്റെ ബഹുമാനത്തെയും സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി ഒറ്റിക്കൊടുത്തുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇതാണ് വിജയവും തോൽവിയും, വിജയം അവൻ തന്റെ സ്നേഹത്തെ സംരക്ഷിച്ചതാണ്, പരാജയം അവൻ ചെയ്ത വഞ്ചനയാണ്: പിതാവിനെതിരെ പോകുന്നത് അവന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന് പൊറുക്കാനാവാത്തതാണ്.

രണ്ടാമതായി, താരാസ് ബൾബ തന്റെ പ്രവൃത്തി ചെയ്തു: മകനെ കൊല്ലുന്നത് മിക്കവാറും ഒരു പരാജയമാണ്. ഇതൊരു യുദ്ധമാണെങ്കിലും, നിങ്ങൾ കൊല്ലണം, തുടർന്ന് നിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അതിനൊപ്പം ജീവിക്കണം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, പക്ഷേ മറ്റൊന്ന് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കാരണം യുദ്ധത്തിന് നിർഭാഗ്യവശാൽ ഖേദമില്ല.

അതിനാൽ, ചുരുക്കത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ ഈ കഥ മറ്റൊരാൾക്ക് സംഭവിക്കാവുന്ന സാധാരണ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ് പറയുന്നത്, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ തെറ്റുകൾ അംഗീകരിക്കുന്നത് ഉടനടി ആവശ്യമാണെന്നും അത് വസ്തുതാപരമായി തെളിയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സാരാംശത്തിൽ, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണെന്നും ഞങ്ങൾ ഓർക്കണം. ഇതിന് ഒരു മനസ്സാക്ഷി ഉണ്ടായിരിക്കണം.

№5. വിജയം പരാജയമാകുമോ?

വിജയം സ്വപ്‌നം കാണാത്തവരായി ലോകത്ത് ആരും തന്നെ ഉണ്ടാവില്ല. എല്ലാ ദിവസവും നമ്മൾ ചെറിയ വിജയങ്ങൾ നേടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പരാജയങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. നിങ്ങളെയും നിങ്ങളുടെ ബലഹീനതകളെയും മറികടന്ന് വിജയം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രാവിലെ മുപ്പത് മിനിറ്റ് നേരത്തെ എഴുന്നേൽക്കുക, സ്പോർട്സ് വിഭാഗത്തിൽ പഠിക്കുക, നന്നായി നടക്കാത്ത പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുക. ചിലപ്പോൾ അത്തരം വിജയങ്ങൾ വിജയത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പടിയായി മാറുന്നു, സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിലേക്ക്. എന്നാൽ ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല. പ്രത്യക്ഷമായ വിജയം തോൽവിയായി മാറുന്നു, പക്ഷേ പരാജയം യഥാർത്ഥത്തിൽ വിജയമാണ്.

A.S. Griboyedov ന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിൽ, A.A. Chatsky എന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രം, മൂന്ന് വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, താൻ വളർന്ന സമൂഹത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമാണ്; മതേതര സമൂഹത്തിലെ ഓരോ പ്രതിനിധിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായ വിധിയുണ്ട്. "വീടുകൾ പുതിയതാണ്, പക്ഷേ മുൻവിധികൾ പഴയതാണ്," യുവ, ചൂടുള്ള മനുഷ്യൻ പുതുക്കിയ മോസ്കോയെക്കുറിച്ച് ഉപസംഹരിക്കുന്നു. ഫാമുസോവ് സമൂഹം കാതറിൻ കാലത്തെ കർശനമായ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു:
“അച്ഛനും മകനും അനുസരിച്ച് ബഹുമാനിക്കുക”, “മോശം, പക്ഷേ രണ്ടായിരം കുടുംബ ആത്മാക്കൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ - അവനും വരനും”, “ക്ഷണിച്ചവർക്കും ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്തവർക്കും വാതിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വിദേശികളിൽ നിന്ന്”, “അത് അവർ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നില്ല പുതിയ കാര്യങ്ങൾ - ഒരിക്കലും" "അവർ എല്ലാറ്റിന്റെയും വിധികർത്താക്കളാണ്, എല്ലായിടത്തും, അവർക്ക് മുകളിൽ ജഡ്ജിമാരില്ല."
കുലീന വിഭാഗത്തിലെ ഉന്നതരുടെ "തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട" പ്രതിനിധികളുടെ മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും അടിമത്തവും ആരാധനയും കാപട്യവും മാത്രം ഭരിക്കുന്നു. തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ള ചാറ്റ്സ്കി അസ്ഥാനത്തായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "റാങ്കുകൾ നൽകുന്നത് ആളുകളാണ്, പക്ഷേ ആളുകളെ കബളിപ്പിക്കാൻ കഴിയും", അധികാരത്തിലുള്ളവരിൽ നിന്ന് രക്ഷാധികാരം തേടുന്നത് കുറവാണ്, ഒരാൾ ബുദ്ധി ഉപയോഗിച്ച് വിജയം നേടണം, അല്ലാതെ അടിമത്തം കൊണ്ടല്ല. ഫാമുസോവ്, അവന്റെ ന്യായവാദം കേൾക്കാതെ, ചെവി പൊത്തി നിലവിളിക്കുന്നു: "... വിചാരണയ്ക്ക്!" അവൻ യുവ ചാറ്റ്സ്കിയെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയായി കണക്കാക്കുന്നു, "കാർബനാരി", ഒരു അപകടകരമായ വ്യക്തി, സ്കലോസുബ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, തന്റെ ചിന്തകൾ ഉച്ചത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ആ യുവാവ് തന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, തന്റെ വിധിന്യായങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ അവൻ വേഗം പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കേണൽ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനായി മാറുകയും യൂണിഫോമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ മാത്രം പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പൊതുവേ, ഫാമുസോവിന്റെ പന്തിൽ ചാറ്റ്സ്കിയെ കുറച്ച് ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഉടമ തന്നെ, സോഫിയയും മൊൽചാലിനും. എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വിധി പറയുന്നു. അത്തരം ആളുകളെ ഒരു ഷോട്ടിനായി തലസ്ഥാനത്തെ സമീപിക്കുന്നത് ഫാമുസോവ് നിരോധിക്കും, സോഫിയ പറയുന്നു, അവൻ "ഒരു മനുഷ്യനല്ല - ഒരു പാമ്പ്", കൂടാതെ ചാറ്റ്സ്കി ഒരു പരാജിതനാണെന്ന് മോൾചാലിൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. മോസ്കോ ലോകത്തിന്റെ അന്തിമ വിധി ഭ്രാന്താണ്! ക്ലൈമാക്സ് നിമിഷത്തിൽ, നായകൻ മുഖ്യപ്രഭാഷണം നടത്തുമ്പോൾ, ഹാളിൽ ആരും അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം, പക്ഷേ ഇത് അങ്ങനെയല്ല! കോമഡിയിലെ നായകൻ വിജയിയാണെന്ന് I.A. ഗോഞ്ചറോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു, ഒരാൾക്ക് അവനോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ മനുഷ്യന്റെ രൂപം നിശ്ചലമായ ഫാമസ് സമൂഹത്തെ ഇളക്കിമറിക്കുകയും സോഫിയയുടെ മിഥ്യാധാരണകളെ നശിപ്പിക്കുകയും മൊൽചാലിന്റെ സ്ഥാനം കുലുക്കുകയും ചെയ്തു.

I. S. Turgenev ന്റെ നോവലായ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിൽ രണ്ട് എതിരാളികൾ ചൂടേറിയ തർക്കത്തിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു: യുവതലമുറയുടെ പ്രതിനിധി, നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ്, കുലീനനായ പി.പി. കിർസനോവ്. ഒരാൾ നിഷ്ക്രിയ ജീവിതം നയിച്ചു, ഒരു പ്രശസ്ത സുന്ദരിയെ പ്രണയിക്കാൻ അനുവദിച്ച സമയത്തിന്റെ സിംഹഭാഗവും ചെലവഴിച്ചു, ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് - രാജകുമാരി ആർ. എന്നാൽ, ഈ ജീവിതശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ അനുഭവം നേടി, അനുഭവിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, അവനെ മറികടന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വികാരം, കഴുകി ഉപരിപ്ലവവും അഹങ്കാരവും ആത്മവിശ്വാസവും എല്ലാം തകർത്തു. ഈ വികാരമാണ് സ്നേഹം. സ്വന്തം അധ്വാനത്തിലൂടെയും ബുദ്ധിശക്തിയിലൂടെയും മാത്രം തന്റെ പേര് ഉണ്ടാക്കിയ ഒരു മനുഷ്യൻ "സ്വയം നിർമ്മിത മനുഷ്യൻ" എന്ന് സ്വയം കണക്കാക്കി ബസറോവ് എല്ലാം ധൈര്യത്തോടെ വിധിക്കുന്നു. കിർസനോവുമായുള്ള തർക്കത്തിൽ, അവൻ വർഗീയവും പരുഷവുമാണ്, പക്ഷേ ബാഹ്യ മാന്യത പാലിക്കുന്നു, പക്ഷേ പവൽ പെട്രോവിച്ചിന് അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, തകരുന്നു, പരോക്ഷമായി ബസരോവിനെ "ബ്ലോക്ക്ഹെഡ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു:
...മുമ്പ് അവർ വെറും വിഡ്ഢികളായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവർ പെട്ടെന്ന് നിഹിലിസ്റ്റുകളായി മാറി.
ഈ തർക്കത്തിൽ ബസറോവിന്റെ ബാഹ്യ വിജയം, പിന്നീട് യുദ്ധത്തിൽ പ്രധാന ഏറ്റുമുട്ടലിൽ ഒരു പരാജയമായി മാറുന്നു. തന്റെ ആദ്യത്തേതും ഏകവുമായ പ്രണയത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയ യുവാവിന് പരാജയത്തെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല, പരാജയം സമ്മതിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. സ്നേഹമില്ലാതെ, മധുരമുള്ള കണ്ണുകളില്ലാതെ, അത്തരം അഭിലഷണീയമായ കൈകളും ചുണ്ടുകളും ഇല്ലാതെ, ജീവിതം ആവശ്യമില്ല. അവൻ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കുന്നു, ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ ഒരു നിഷേധവും അവനെ സഹായിക്കുന്നില്ല. അതെ, ബസരോവ് വിജയിച്ചതായി തോന്നുന്നു, കാരണം അവൻ മരണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, നിശബ്ദമായി രോഗവുമായി മല്ലിടുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അയാൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം ജീവിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും അർഹമായ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ.

ഏതൊരു പോരാട്ടത്തിലും ധൈര്യവും നിശ്ചയദാർഢ്യവും അനിവാര്യമാണ്. എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ ആത്മവിശ്വാസം മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്, ചുറ്റും നോക്കുക, ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ തെറ്റ് വരുത്താതിരിക്കാൻ ക്ലാസിക്കുകൾ വീണ്ടും വായിക്കുക. ജീവിതം ഇങ്ങനെയാണ്. പിന്നെ ഒരാളെ തോൽപ്പിക്കുമ്പോൾ ഇത് വിജയമാണോ എന്ന് ചിന്തിക്കണം!

№6 ഉപന്യാസ വിഷയം: പ്രണയത്തിൽ വിജയികളുണ്ടോ?

പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം പുരാതന കാലം മുതൽ ആളുകളെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. പല ഫിക്ഷനുകളിലും, എഴുത്തുകാർ യഥാർത്ഥ സ്നേഹം എന്താണെന്നും ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. ചില പുസ്തകങ്ങളിൽ ഈ വികാരം മത്സര സ്വഭാവമുള്ളതാണെന്ന ആശയം നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. എന്നാൽ അത്? പ്രണയത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ വിജയികളും പരാജിതരും ഉണ്ടോ? ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ എഴുതിയ "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കഥ ഓർമ്മിക്കാതിരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിയില്ല.
ഈ സൃഷ്ടിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ധാരാളം പ്രണയ ലൈനുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, അത് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കും. എന്നിരുന്നാലും, അവയിൽ പ്രധാനം ഔദ്യോഗിക ഷെൽറ്റ്കോവും രാജകുമാരി വെരാ നിക്കോളേവ്ന ഷീനയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ്. കുപ്രിൻ ഈ പ്രണയത്തെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത് ആവശ്യപ്പെടാത്തതും എന്നാൽ വികാരഭരിതവുമാണ്. അതേസമയം, വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുമായി പ്രണയത്തിലാണെങ്കിലും ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകൃതിയിൽ അശ്ലീലമല്ല. അവന്റെ സ്നേഹം ശുദ്ധവും തിളക്കവുമാണ്, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് ലോകത്തിന്റെ വലുപ്പത്തിലേക്ക് വികസിക്കുന്നു, ജീവിതമായി മാറുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾക്കായി ഒന്നും മാറ്റിവയ്ക്കുന്നില്ല: അവൻ അവൾക്ക് തന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യം നൽകുന്നു - അവന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്.
എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരിയുടെ ഭർത്താവായ വാസിലി ലിവോവിച്ച് ഷെയ്ൻ, രാജകുമാരിയുടെ സഹോദരൻ നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് എന്നിവരുടെ സന്ദർശനത്തിനുശേഷം, തനിക്ക് ഇനി വെരാ നിക്കോളേവ്നയുടെ ലോകത്ത് ദൂരെയായിരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഷെൽറ്റ്കോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥന് അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരേയൊരു അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാൽ അവൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീയുടെ സന്തോഷത്തിനും മനസ്സമാധാനത്തിനും വേണ്ടി തന്റെ ജീവിതം ബലിയർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ മരണം വെറുതെയാകുന്നില്ല, കാരണം അത് രാജകുമാരിയുടെ വികാരങ്ങളെ ബാധിക്കുന്നു.
കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, വെരാ നിക്കോളേവ്ന "മധുരമായ ഉറക്കത്തിലാണ്." അവൾ അളന്ന ജീവിതം നയിക്കുന്നു, ഭർത്താവിനോടുള്ള അവളുടെ വികാരങ്ങൾ യഥാർത്ഥ സ്നേഹമല്ലെന്ന് സംശയിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ ബന്ധം വളരെക്കാലമായി യഥാർത്ഥ സൗഹൃദത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലേക്ക് പറന്നതായി രചയിതാവ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. വെറയുടെ ഉണർവ് അവളുടെ ആരാധകന്റെ ഒരു കത്തിനൊപ്പം ഒരു ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്‌ലെറ്റിന്റെ രൂപഭാവത്തോടെയാണ് വരുന്നത്, അത് അവളുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രതീക്ഷയും ആവേശവും കൊണ്ടുവരുന്നു. ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ മരണശേഷം മയക്കത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ ആശ്വാസം സംഭവിക്കുന്നു. ഇതിനകം മരിച്ചുപോയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഖത്തെ ഭാവം കണ്ട വെരാ നിക്കോളേവ്ന, പുഷ്കിനേയും നെപ്പോളിയനേയും പോലെ ഒരു വലിയ ദുരിതബാധിതനാണെന്ന് കരുതുന്നു. എല്ലാ സ്ത്രീകളും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതും കുറച്ച് പുരുഷന്മാർക്ക് നൽകാൻ കഴിയുന്നതുമായ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രണയം തന്നെ കടന്നുപോയതായി അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.
ഈ കഥയിൽ, അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ പ്രണയത്തിൽ വിജയികളോ പരാജിതരോ ഉണ്ടാകില്ല എന്ന ആശയം അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ആത്മീയമായി ഉയർത്തുന്ന ഈ അഭൗമമായ വികാരം ഒരു ദുരന്തവും വലിയ രഹസ്യവുമാണ്.
ഉപസംഹാരമായി, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രണയം ഭൗതിക ലോകവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു ആശയമാണെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും സങ്കൽപ്പങ്ങൾ വളരെ അകലെയുള്ള മഹത്തായ ഒരു വികാരമാണിത്, കാരണം കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നു.

№7. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയം നിങ്ങളുടെ മേലുള്ള വിജയമാണ്

№8.

ഉപന്യാസ വിഷയം: യഥാർത്ഥ തോൽവി വരുന്നത് ശത്രുവിൽ നിന്നല്ല, അവനിൽ നിന്നാണ്

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം അവന്റെ വിജയങ്ങളും പരാജയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിജയം, തീർച്ചയായും, ഒരു വ്യക്തിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ പരാജയം ഒരു വ്യക്തിയെ ദുഃഖിതനാക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തി സ്വന്തം തോൽവിക്ക് ഉത്തരവാദിയാണോ എന്ന് ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ടോ?
ഈ ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, കുപ്രിന്റെ "ദ്യുവൽ" എന്ന കഥ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. കൃതിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റൊമാഷോവ് ഗ്രിഗറി അലക്‌സീവിച്ച് ഒന്നര കാൽ താഴ്ചയുള്ള കനത്ത റബ്ബർ ഗാലോഷുകൾ ധരിക്കുന്നു, മുകളിലേക്ക് കട്ടിയുള്ളതും കുഴെച്ചതുപോലുള്ള കറുത്ത ചെളിയും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ്, കാൽമുട്ടിൽ ഒരു ഓവർകോട്ട്, അടിയിൽ തൊങ്ങൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. , ഉപ്പിട്ടതും നീട്ടിയതുമായ ലൂപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച്. അവൻ അൽപ്പം വിചിത്രനും പ്രവർത്തനത്തിൽ പരിമിതനുമാണ്. പുറത്ത് നിന്ന് തന്നെ നോക്കുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് അരക്ഷിതാവസ്ഥ അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതുവഴി സ്വയം പരാജയത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.
റൊമാഷോവിന്റെ ചിത്രം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു പരാജിതനാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണശേഷി പ്രത്യേക സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നു. അതിനാൽ അവൻ കേണലിന്റെ മുന്നിൽ ടാറ്ററിന് വേണ്ടി നിലകൊള്ളുന്നു, ഭീഷണിപ്പെടുത്തലും മർദനവും മൂലം നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന സൈനികനായ ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനെ ആത്മഹത്യയിൽ നിന്ന് തടയുന്നു. റോമാഷോവിന്റെ മാനവികത ബെക്ക് - അഗമോലോവിന്റെ കാര്യത്തിലും പ്രകടമാകുന്നു, നായകൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി അവനിൽ നിന്ന് നിരവധി ആളുകളെ സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ. എന്നിരുന്നാലും, അലക്സാണ്ട്ര പെട്രോവ്ന നിക്കോളേവയോടുള്ള സ്നേഹം അവനെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഷുറോച്ചയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ അന്ധരായ അവൾ സൈനിക അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. റോമാഷോവിന്റെ പ്രണയദുരന്തത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം, ഷുറോച്ച തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ രാത്രിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതാണ്, അവൾ ഭർത്താവുമായി ഒരു യുദ്ധത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാനും റൊമാഷോവിന്റെ ജീവിതച്ചെലവിൽ അവളുടെ സമ്പന്നമായ ഭാവി വാങ്ങാനും വരുമ്പോൾ. ഗ്രിഗറി ഇത് ഊഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സ്ത്രീയോടുള്ള ശക്തമായ സ്നേഹം കാരണം, അവൻ യുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യവസ്ഥകളും അംഗീകരിക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാനം ഷുറോച്ചയുടെ വഞ്ചനയിൽ അവൻ മരിക്കുന്നു.
പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, പലരെയും പോലെ രണ്ടാം ലെഫ്റ്റനന്റ് റൊമാഷോവും സ്വന്തം തോൽവിയുടെ കുറ്റവാളിയാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

വ്യക്തിഗത സ്ലൈഡുകൾ വഴിയുള്ള അവതരണത്തിന്റെ വിവരണം:

1 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അന്തിമ ഉപന്യാസം. തീമാറ്റിക് ഏരിയ വിജയവും തോൽവിയും തയ്യാറാക്കിയത്: ഷെവ്ചുക്ക് എ.പി., റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ MBOU "സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 1", ബ്രാറ്റ്സ്ക്

2 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്ൻ." എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "പോൾട്ടാവ യുദ്ധം"; "യൂജിൻ വൺജിൻ". I. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും." എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും." L.N. ടോൾസ്റ്റോയ് "സെവസ്റ്റോപോൾ കഥകൾ"; "യുദ്ധവും സമാധാനവും"; "അന്ന കരീന". എ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഇടിമഴ". എ. കുപ്രിൻ "ഡ്യുവൽ"; "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്"; "ഒലസ്യ." M. Bulgakov "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം"; "മാരകമായ മുട്ടകൾ"; "വൈറ്റ് ഗാർഡ്"; "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും". E. Zamyatin "ഞങ്ങൾ"; "ഗുഹ". വി. കുറോച്ച്കിൻ "യുദ്ധത്തിലെന്നപോലെ യുദ്ധത്തിലും." B. Vasiliev "ഇവിടെ പ്രഭാതങ്ങൾ ശാന്തമാണ്"; "വെളുത്ത ഹംസങ്ങളെ വെടിവയ്ക്കരുത്." യു.ബോണ്ടാരെവ് "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്"; "ബറ്റാലിയനുകൾ തീ ആവശ്യപ്പെടുന്നു." വി. ടോകരേവ "ഞാൻ. നിങ്ങളാണ്. അവൻ." എം. അഗീവ് "റൊമാൻസ് വിത്ത് കൊക്കെയ്ൻ." N. Dumbadze "ഞാൻ, മുത്തശ്ശി, Iliko ആൻഡ് Illarion" V. Dudintsev "വെളുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ". ഈ പ്രദേശത്തെ ശുപാർശ ചെയ്യുന്ന സാഹിത്യങ്ങളുടെ ലിസ്റ്റ്

3 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഔദ്യോഗിക അഭിപ്രായം: വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ വിജയത്തെയും പരാജയത്തെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ദിശ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു: സാമൂഹിക-ചരിത്രം, ധാർമ്മിക-ദാർശനിക, മനഃശാസ്ത്രം. ഒരു വ്യക്തിയുടെ, രാജ്യത്തിന്റെ, ലോകത്തിന്റെ, ജീവിതത്തിലെ ബാഹ്യ സംഘട്ടന സംഭവങ്ങൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക പോരാട്ടം, അതിന്റെ കാരണങ്ങൾ, ഫലങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ന്യായവാദം ബന്ധപ്പെടുത്താം. വ്യത്യസ്‌ത ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളിലും ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളിലും ജയപരാജയങ്ങളുടെ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ അവ്യക്തതയും ആപേക്ഷികതയും സാഹിത്യകൃതികൾ പലപ്പോഴും കാണിക്കുന്നു.

4 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

രീതിശാസ്ത്രപരമായ ശുപാർശകൾ: വിജയത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം അവരുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഇതിനകം അന്തർലീനമാണ്. ഒഷെഗോവിൽ നിന്ന് നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "വിജയം യുദ്ധത്തിലെ വിജയം, യുദ്ധം, ശത്രുവിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പരാജയം." അതായത്, ഒന്നിന്റെ വിജയം മറ്റൊന്നിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പരാജയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിജയം പരാജയമായും തോൽവി വിജയമായും മാറുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ചരിത്രവും സാഹിത്യവും നമുക്ക് നൽകുന്നു. ഈ ആശയങ്ങളുടെ ആപേക്ഷികതയെക്കുറിച്ചാണ് ബിരുദധാരികളെ അവരുടെ വായനാനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഊഹിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നത്. തീർച്ചയായും, യുദ്ധത്തിൽ ശത്രുവിന്റെ പരാജയം എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിൽ നമ്മെത്തന്നെ പരിമിതപ്പെടുത്തുക അസാധ്യമാണ്. അതിനാൽ, ഈ തീമാറ്റിക് മേഖലയെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്.

5 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ പഴഞ്ചൊല്ലുകളും വാക്കുകളും: - - സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ് ഏറ്റവും വലിയ വിജയം. സിസറോ യുദ്ധത്തിൽ നാം തോൽക്കപ്പെടാനുള്ള സാധ്യത, ന്യായമായി കരുതുന്ന ഒരു കാരണത്തിനുവേണ്ടി പോരാടുന്നതിൽ നിന്ന് നമ്മെ തടയരുത്. എ. ലിങ്കൺ മനുഷ്യനെ സൃഷ്ടിച്ചത് തോൽവി അനുഭവിക്കാനല്ല... മനുഷ്യനെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. ഇ. ഹെമിംഗ്‌വേ നിങ്ങൾ സ്വയം നേടിയ വിജയങ്ങളിൽ മാത്രം അഭിമാനിക്കുക. ടങ്സ്റ്റൺ

6 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

സാമൂഹിക-ചരിത്ര വശം. സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകൾ, സംസ്ഥാനങ്ങൾ, സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ, രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടം എന്നിവയുടെ ബാഹ്യ സംഘട്ടനത്തെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കും. പെറു എ. ഡി സെന്റ്-എക്‌സുപെറി, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഒരു വിരോധാഭാസമായ പ്രസ്താവനയുമായി വരുന്നു: "വിജയം ആളുകളെ ദുർബലമാക്കുന്നു - പരാജയം അവരിൽ പുതിയ ശക്തികളെ ഉണർത്തുന്നു ...". റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഈ ആശയത്തിന്റെ കൃത്യതയുടെ സ്ഥിരീകരണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

7 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്ൻ" പുരാതന റഷ്യയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ സ്മാരകമാണ്. 1185-ൽ നോവ്ഗൊറോഡ്-സെവർസ്ക് രാജകുമാരൻ ഇഗോർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവിച്ച് സംഘടിപ്പിച്ച പോളോവ്ഷ്യൻമാർക്കെതിരായ റഷ്യൻ രാജകുമാരന്മാരുടെ വിജയിക്കാത്ത പ്രചാരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം. റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ ഐക്യം എന്ന ആശയമാണ് പ്രധാന ആശയം. നാട്ടുരാജ്യത്തെ ആഭ്യന്തര കലഹങ്ങൾ, റഷ്യൻ ദേശത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും ശത്രുക്കളുടെ നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, രചയിതാവിനെ കഠിനമായി സങ്കടപ്പെടുത്തുകയും വിലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ശത്രുക്കൾക്കെതിരായ വിജയം അവന്റെ ആത്മാവിനെ തീവ്രമായ ആനന്ദത്തിൽ നിറയ്ക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഈ കൃതി തോൽവിയെക്കുറിച്ചല്ല, വിജയത്തെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, കാരണം തോൽവിയാണ് മുൻ പെരുമാറ്റത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിനും ലോകത്തെയും തന്നെയും കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ വീക്ഷണം നേടുന്നതിനും സംഭാവന ചെയ്യുന്നത്. അതായത്, തോൽവി റഷ്യൻ സൈനികരെ വിജയങ്ങളിലേക്കും ചൂഷണങ്ങളിലേക്കും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു.

8 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ലേയുടെ രചയിതാവ് എല്ലാ റഷ്യൻ രാജകുമാരന്മാരെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവരെ കണക്കിന് വിളിക്കുകയും അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കടമയെക്കുറിച്ച് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ. റഷ്യൻ ദേശത്തെ സംരക്ഷിക്കാനും അവരുടെ മൂർച്ചയുള്ള അമ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "വയലിന്റെ കവാടങ്ങൾ തടയാനും" അവൻ അവരോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവ് തോൽവിയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ലേയിൽ നിരാശയുടെ നിഴലില്ല. ഇഗോർ തന്റെ ടീമിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതുപോലെ "വേഡ്" ലാക്കോണിക്, തീവ്രമാണ്. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ആഹ്വാനമാണിത്. മുഴുവൻ കവിതയും ഭാവിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഈ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കവിത വിജയത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും കവിതയായിരിക്കും. വിജയം യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനമാണ്, എന്നാൽ ലേയുടെ രചയിതാവിന് പരാജയം യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം മാത്രമാണ്. സ്റ്റെപ്പി ശത്രുവുമായുള്ള യുദ്ധം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല. തോൽവി റഷ്യക്കാരെ ഒന്നിപ്പിക്കണം. ലേയുടെ രചയിതാവ് വിളിക്കുന്നത് വിജയത്തിന്റെ വിരുന്നല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധത്തിന്റെ വിരുന്നാണ്. "ഇഗോർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവിച്ചിന്റെ പ്രചാരണത്തിന്റെ കഥ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഡിഎസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ലിഖാചേവ്.

സ്ലൈഡ് 9

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"ലേ" സന്തോഷത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു - ഇഗോർ റഷ്യൻ ദേശത്തേക്ക് മടങ്ങിവരികയും കിയെവിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വം ആലപിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, ഇഗോറിന്റെ പരാജയത്തിനായി ലേ സമർപ്പിതനാണെങ്കിലും, റഷ്യക്കാരുടെ ശക്തിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം നിറഞ്ഞതാണ്, റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ മഹത്തായ ഭാവിയിൽ, ശത്രുവിനെതിരായ വിജയത്തിൽ. മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രം യുദ്ധങ്ങളിലെ വിജയങ്ങളും പരാജയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

10 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ എൽ.എൻ. നെപ്പോളിയനെതിരെയുള്ള യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യയുടെയും ഓസ്ട്രിയയുടെയും പങ്കാളിത്തം ടോൾസ്റ്റോയ് വിവരിക്കുന്നു. 1805-1807 കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ വരച്ച ടോൾസ്റ്റോയ് ഈ യുദ്ധം ജനങ്ങളുടെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ടതായി കാണിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സൈനികർ, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായതിനാൽ, ഈ യുദ്ധത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവരുടെ ജീവിതം അർത്ഥശൂന്യമായി പാഴാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ പ്രചാരണം അനാവശ്യമാണെന്ന് പലരെക്കാളും നന്നായി കുട്ടുസോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. സഖ്യകക്ഷികളുടെ നിസ്സംഗത, തെറ്റായ കൈകളുമായി പോരാടാനുള്ള ഓസ്ട്രിയയുടെ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം കാണുന്നു. കുട്ടുസോവ് തന്റെ സൈന്യത്തെ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും സംരക്ഷിക്കുകയും ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തികളിലേക്കുള്ള അവരുടെ മുന്നേറ്റം വൈകിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നത് റഷ്യക്കാരുടെ സൈനിക വൈദഗ്ധ്യത്തിലും വീരത്വത്തിലും അവിശ്വാസത്താലല്ല, മറിച്ച് വിവേകശൂന്യമായ കൊലപാതകത്തിൽ നിന്ന് അവരെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താലാണ്. യുദ്ധം അനിവാര്യമായപ്പോൾ, റഷ്യൻ സൈനികർ സഖ്യകക്ഷികളെ സഹായിക്കാനും പ്രധാന പ്രഹരം ഏൽക്കാനും എപ്പോഴും സന്നദ്ധത കാണിച്ചു.

11 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഉദാഹരണത്തിന്, ഷെൻഗ്രാബെൻ ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള ബാഗ്രേഷന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നാലായിരം പേർ ഒരു ശത്രുവിന്റെ ആക്രമണത്തെ "എട്ട് തവണ" തടഞ്ഞു. പ്രധാന ശക്തികൾക്ക് മുന്നേറാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ഓഫീസർ തിമോഖിന്റെ യൂണിറ്റ് വീരത്വത്തിന്റെ അത്ഭുതങ്ങൾ കാണിച്ചു. അത് പിൻവാങ്ങുക മാത്രമല്ല, തിരിച്ചടിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് സൈന്യത്തിന്റെ പാർശ്വഭാഗങ്ങളെ രക്ഷിച്ചു. ഷെൻഗ്രാബെൻ യുദ്ധത്തിലെ യഥാർത്ഥ നായകൻ തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥർക്ക് മുന്നിൽ ധീരനും നിർണായകവും എന്നാൽ എളിമയുള്ളതുമായ ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ ആയി മാറി. അതിനാൽ, പ്രധാനമായും റഷ്യൻ സൈനികർക്ക് നന്ദി, ഷൊൻഗ്രാബെൻ യുദ്ധം വിജയിച്ചു, ഇത് റഷ്യയുടെയും ഓസ്ട്രിയയുടെയും പരമാധികാരികൾക്ക് ശക്തിയും പ്രചോദനവും നൽകി.

12 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

വിജയങ്ങളാൽ അന്ധരായി, പ്രധാനമായും നാർസിസിസത്തിൽ മുഴുകി, സൈനിക പരേഡുകളും പന്തുകളും നടത്തി, ഈ രണ്ടുപേരും തങ്ങളുടെ സൈന്യത്തെ ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിൽ പരാജയപ്പെടുത്താൻ നയിച്ചു. അതിനാൽ, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിന്റെ ആകാശത്തിന് കീഴിൽ റഷ്യൻ സൈനികരുടെ പരാജയത്തിന്റെ ഒരു കാരണം ഷോഗ്രാബെനിലെ വിജയമായിരുന്നു, അത് ശക്തികളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെ വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് യുദ്ധത്തിനുള്ള മുൻനിര ജനറൽമാരുടെ തയ്യാറെടുപ്പിലാണ് പ്രചാരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥശൂന്യതയും എഴുത്തുകാരൻ കാണിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള സൈനിക കൗൺസിൽ ഒരു കൗൺസിലല്ല, മറിച്ച് മായകളുടെ പ്രദർശനവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്; എല്ലാ തർക്കങ്ങളും നടത്തിയത് മികച്ചതും ശരിയായതുമായ ഒരു പരിഹാരം കൈവരിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയല്ല, ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതിയതുപോലെ, “... അത് വ്യക്തമായിരുന്നു. വിഡ്ഢികളോട് മാത്രമല്ല, സൈനിക കാര്യങ്ങളിൽ തന്നെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആളുകളുമായും താൻ ഇടപെടുന്നുണ്ടെന്ന് സ്കൂൾ കുട്ടികളോട് തന്റെ മനോഭാവം വായിക്കുന്നത് പോലെ തന്നെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ ജനറൽ വെയ്‌റോതറിന് തോന്നാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു എതിർപ്പുകളുടെ ലക്ഷ്യം. .”

സ്ലൈഡ് 13

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എന്നിട്ടും, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിനെയും ബോറോഡിനെയും താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ നെപ്പോളിയനുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ റഷ്യൻ സൈനികരുടെ വിജയങ്ങളുടെയും പരാജയങ്ങളുടെയും പ്രധാന കാരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പിയറിനോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിലെ തോൽവിയുടെ കാരണം ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി ഓർമ്മിക്കുന്നു: “യുദ്ധം വിജയിക്കാൻ ദൃഢനിശ്ചയമുള്ളയാളാണ് വിജയിക്കുന്നത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിലെ യുദ്ധത്തിൽ നമ്മൾ തോറ്റത്? ഞങ്ങൾക്ക് യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാലാണ് ഞങ്ങൾ ഇത് പറഞ്ഞത്: എത്രയും വേഗം യുദ്ധഭൂമി വിടാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. "തോറ്റാൽ ഓടിപ്പോകൂ!" അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ ഓടി. വൈകുന്നേരം വരെ ഞങ്ങൾ ഇത് പറഞ്ഞില്ലെങ്കിൽ, എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം. നാളെ ഞങ്ങൾ ഇത് പറയില്ല. ”

സ്ലൈഡ് 14

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

1805-1807, 1812 എന്നീ രണ്ട് പ്രചാരണങ്ങൾ തമ്മിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസം എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് കാണിക്കുന്നു. ബോറോഡിനോ ഫീൽഡിൽ റഷ്യയുടെ വിധി തീരുമാനിച്ചു. ഇവിടെ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സ്വയം രക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിസ്സംഗതയില്ല. ഇവിടെ, ലെർമോണ്ടോവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഞങ്ങൾ മരിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിശ്വസ്തതയുടെ പ്രതിജ്ഞ പാലിച്ചു." ഒരു യുദ്ധത്തിലെ വിജയം എങ്ങനെ യുദ്ധത്തിൽ പരാജയമായി മാറുമെന്ന് ഊഹിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു അവസരം ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം നൽകുന്നു, അതിൽ റഷ്യൻ സൈന്യം ഫ്രഞ്ചുകാർക്കെതിരെ ധാർമ്മിക വിജയം നേടുന്നു. മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പരാജയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ പരാജയത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു.

15 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ആഭ്യന്തരയുദ്ധം റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായി മാറി, അത് ഫിക്ഷനിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബിരുദധാരികളുടെ യുക്തിയുടെ അടിസ്ഥാനം "ഡോൺ സ്റ്റോറീസ്", "ക്വയറ്റ് ഡോൺ" എന്നിവയാകാം എം.എ. ഷോലോഖോവ്. ഒരു രാജ്യം മറ്റൊരു രാജ്യവുമായി യുദ്ധത്തിന് പോകുമ്പോൾ, ഭയാനകമായ സംഭവങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു: വിദ്വേഷവും സ്വയം പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സ്വന്തം തരത്തെ കൊല്ലാൻ ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, സ്ത്രീകളും വൃദ്ധരും ഒറ്റപ്പെടുന്നു, കുട്ടികൾ അനാഥരായി വളരുന്നു, സാംസ്കാരികവും ഭൗതികവുമായ മൂല്യങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, നഗരങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന കക്ഷികൾക്ക് ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ട് - എന്ത് വിലകൊടുത്തും ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുക. ഏത് യുദ്ധത്തിനും ഫലമുണ്ട് - വിജയമോ പരാജയമോ. വിജയം മധുരമാണ്, എല്ലാ നഷ്ടങ്ങളെയും ഉടനടി ന്യായീകരിക്കുന്നു, തോൽവി സങ്കടകരവും സങ്കടകരവുമാണ്, പക്ഷേ അത് മറ്റ് ചില ജീവിതങ്ങളുടെ ആരംഭ പോയിന്റാണ്. എന്നാൽ "ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ, എല്ലാ വിജയവും പരാജയമാണ്" (ലൂസിയൻ).

16 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഡോൺ കോസാക്കുകളുടെ നാടകീയമായ വിധികളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന എം. ഷോലോഖോവിന്റെ ഇതിഹാസ നോവലായ "ക്വയറ്റ് ഡോൺ" ഗ്രിഗറി മെലെഖോവിന്റെ കേന്ദ്ര നായകന്റെ ജീവിതകഥ ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. യുദ്ധം ഉള്ളിൽ നിന്ന് മുടന്തുകയും ആളുകളുടെ എല്ലാ വിലയേറിയ വസ്തുക്കളെയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കർത്തവ്യത്തിന്റെയും നീതിയുടെയും പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്ക് പുതുതായി നോക്കാനും സത്യം അന്വേഷിക്കാനും യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന ഒരു ക്യാമ്പിലും അത് കണ്ടെത്താതിരിക്കാനും ഇത് നായകന്മാരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ ചുവപ്പുകാർക്കിടയിൽ, ഗ്രിഗറി വെള്ളക്കാരുടെ അതേ ക്രൂരത, അചഞ്ചലത, ശത്രുക്കളുടെ രക്തത്തിനായുള്ള ദാഹം എന്നിവ കാണുന്നു. യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് കക്ഷികൾക്കിടയിൽ മെലെഖോവ് ഓടുന്നു. എല്ലായിടത്തും അവൻ അക്രമവും ക്രൂരതയും നേരിടുന്നു, അത് അവന് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ ഒരു വശം എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. ഫലം യുക്തിസഹമാണ്: "തീയിൽ കരിഞ്ഞുപോയ ഒരു സ്റ്റെപ്പി പോലെ, ഗ്രിഗറിയുടെ ജീവിതം കറുത്തതായി...".

സ്ലൈഡ് 17

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ധാർമ്മികവും ദാർശനികവും മാനസികവുമായ വശങ്ങൾ വിജയം യുദ്ധത്തിലെ വിജയം മാത്രമല്ല. പര്യായപദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു പ്രകാരം ജയിക്കുക, ജയിക്കുക, മറികടക്കുക, മറികടക്കുക. പലപ്പോഴും നിങ്ങളെപ്പോലെ ശത്രുവല്ല. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നിരവധി കൃതികൾ പരിഗണിക്കാം.

18 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ് "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം". നാടകത്തിന്റെ സംഘർഷം രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ ഐക്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: പൊതുവും വ്യക്തിപരവും. സത്യസന്ധനായ, കുലീനനായ, പുരോഗമന ചിന്താഗതിക്കാരനായ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ചാറ്റ്സ്കി ഫാമസ് സമൂഹത്തെ എതിർക്കുന്നു. തന്റെ വിശ്വസ്തരായ സേവകരെ മൂന്ന് ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക് കൈമാറിയ "കുലീനരായ നികൃഷ്ടന്മാരുടെ നെസ്റ്റോറിനെ" അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം സെർഫോഡത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതതയെ അപലപിക്കുന്നു; കുലീനമായ സമൂഹത്തിലെ ചിന്താ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം വെറുക്കുന്നു: "മോസ്കോയിൽ ഉച്ചഭക്ഷണങ്ങളിലും അത്താഴങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും ആരാണ് നിശബ്ദനാകാത്തത്?" ആരാധനയും അനുകമ്പയും അവൻ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല: "ആവശ്യമുള്ളവർക്ക് അവർ അഹങ്കാരികളാണ്, അവർ പൊടിയിൽ കിടക്കുന്നു, ഉയർന്നവർക്ക് അവർ ലെയ്സ് പോലെ മുഖസ്തുതി നെയ്തു."

സ്ലൈഡ് 19

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ചാറ്റ്‌സ്‌കി ആത്മാർത്ഥമായ ദേശസ്‌നേഹത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: “ഫാഷന്റെ വൈദേശിക ശക്തിയിൽ നിന്ന് നാം എന്നെങ്കിലും ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുമോ? അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ മിടുക്കരും സന്തോഷവാന്മാരുമായ ആളുകൾ, ഭാഷയിൽ പോലും ഞങ്ങളെ ജർമ്മനികളായി കണക്കാക്കില്ല. വ്യക്തികളെയല്ല, "കാരണം" സേവിക്കാൻ അവൻ പരിശ്രമിക്കുന്നു; അവൻ "സേവനം ചെയ്യാൻ സന്തോഷിക്കും, പക്ഷേ സേവിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്." സമൂഹം അസ്വസ്ഥനാണ്, പ്രതിരോധത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കി ഭ്രാന്തനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെ മകൾ സോഫിയയോടുള്ള തീവ്രവും എന്നാൽ ആവശ്യപ്പെടാത്തതുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്താൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം വഷളാകുന്നു. സോഫിയയെ മനസ്സിലാക്കാൻ ചാറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ശ്രമവും നടത്തുന്നില്ല; എന്തുകൊണ്ടാണ് സോഫിയ അവനെ സ്നേഹിക്കാത്തതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ അവന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം അവളോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹം "അവന്റെ എല്ലാ ഹൃദയമിടിപ്പുകളും" വേഗത്തിലാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും "അവന് ലോകം മുഴുവൻ പൊടിയും മായയും പോലെ തോന്നി. ” അഭിനിവേശത്താൽ അന്ധതയാൽ ചാറ്റ്സ്കിയെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയും: അവന്റെ "മനസ്സും ഹൃദയവും യോജിപ്പില്ല."

20 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

മാനസിക സംഘർഷം സാമൂഹിക സംഘർഷമായി മാറുന്നു. സമൂഹം ഏകകണ്ഠമായി നിഗമനത്തിലെത്തി: "എല്ലാത്തിലും ഭ്രാന്തൻ ...". സമൂഹം ഒരു ഭ്രാന്തനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല. ചാറ്റ്‌സ്‌കി, "അനിഷ്‌ടമായ വികാരത്തിന് ഒരു കോണുള്ള ലോകത്തെ തിരയാൻ" തീരുമാനിക്കുന്നു. ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ് നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ഈ രീതിയിൽ വിലയിരുത്തി: "പഴയ ശക്തിയുടെ അളവ് കൊണ്ട് ചാറ്റ്സ്കി തകർന്നു, അത് പുതിയ ശക്തിയുടെ ഗുണനിലവാരത്തിൽ മാരകമായ പ്രഹരം ഏൽപ്പിച്ചു." ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ ആദർശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല, അവൻ മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ താമസം ഫാമുസോവിന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ അലംഘനീയതയെ ഇളക്കിമറിച്ചു. സോഫിയ പറയുന്നു: "ഞാൻ എന്നെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുന്നു, മതിലുകൾ!" അതിനാൽ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പരാജയം ഒരു താൽക്കാലിക പരാജയം മാത്രമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ നാടകം മാത്രമാണ്. ഒരു സാമൂഹിക തലത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കികളുടെ വിജയം അനിവാര്യമാണ്. "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്" "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ട്" ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും, ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡിയിലെ നായകന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വിജയിക്കും.

21 സ്ലൈഡുകൾ

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഇടിമഴ". കാതറിന്റെ മരണം വിജയമാണോ തോൽവിയാണോ എന്ന ചോദ്യം ബിരുദധാരികൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം. ഈ ചോദ്യത്തിന് കൃത്യമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പല കാരണങ്ങളും ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. കലിനോവിന്റെ കുടുംബ ധാർമ്മികതയുമായി മാത്രമല്ല, തന്നോടും ഏറ്റുമുട്ടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് കാറ്റെറിനയുടെ അവസ്ഥയുടെ ദുരന്തം നാടകകൃത്ത് കാണുന്നത്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നായികയുടെ നേരായ സ്വഭാവം അവളുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നാണ്. കാറ്റെറിന ആത്മാവിൽ ശുദ്ധമാണ് - നുണകളും ധിക്കാരവും അവൾക്ക് അന്യവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമാണ്. ബോറിസുമായി പ്രണയത്തിലായതിനാൽ അവൾ ധാർമ്മിക നിയമം ലംഘിച്ചുവെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. “ഓ, വാര്യ,” അവൾ പരാതിപ്പെടുന്നു, “പാപം എന്റെ മനസ്സിലുണ്ട്! പാവം, ഞാൻ എത്ര കരഞ്ഞു, ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ എന്ത് ചെയ്താലും! ഈ പാപത്തിൽ നിന്ന് എനിക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. എങ്ങോട്ടും പോകാൻ പറ്റില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് നല്ലതല്ല, ഇത് ഭയങ്കര പാപമാണ്, വരേങ്ക, ഞാൻ എന്തിനാണ് മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നത്?

22 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

മുഴുവൻ നാടകത്തിലുടനീളം കാറ്ററിനയുടെ ബോധത്തിൽ അവളുടെ തെറ്റ്, അവളുടെ പാപം, മനുഷ്യജീവിതത്തിനുള്ള അവളുടെ അവകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവ്യക്തവും എന്നാൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തമായ ബോധവും തമ്മിലുള്ള വേദനാജനകമായ പോരാട്ടമുണ്ട്. എന്നാൽ അവളെ പീഡിപ്പിക്കുന്ന ഇരുണ്ട ശക്തികൾക്കെതിരെ കാറ്റെറിനയുടെ ധാർമ്മിക വിജയത്തോടെയാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്. അവൾ അവളുടെ കുറ്റത്തിന് അപാരമായി പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അവൾക്ക് വെളിപ്പെടുത്തിയ ഒരേയൊരു പാതയിലൂടെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്നും അപമാനത്തിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു അടിമയായി തുടരുന്നതിനുപകരം മരിക്കാനുള്ള അവളുടെ തീരുമാനം, ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ആവശ്യകത" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആന്തരിക സ്വയം ന്യായീകരണത്തോടൊപ്പം ഈ തീരുമാനം കാറ്റെറിനയിലേക്ക് വരുന്നു. അവൾ മരിക്കുന്നു, കാരണം മരണത്തെ യോഗ്യമായ ഫലമായി അവൾ കണക്കാക്കുന്നു, അവളിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ആ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാര്യം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം.

സ്ലൈഡ് 23

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

കതറീനയുടെ മരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ധാർമ്മിക വിജയമാണെന്ന ആശയം, ദിക്കിഖുകളുടെയും കബനോവുകളുടെയും "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ശക്തികൾക്ക് മേൽ യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ വിജയമാണ്, നാടകത്തിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മരണത്തോടുള്ള അവളുടെ പ്രതികരണവും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. . ഉദാഹരണത്തിന്, കാറ്റെറിനയുടെ ഭർത്താവായ ടിഖോൺ, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി സ്വന്തം അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു, തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ഞെരുക്കമുള്ള അടിത്തറയിൽ പ്രതിഷേധിക്കാൻ ആദ്യമായി തീരുമാനിച്ചു, “ഒരു നിമിഷം പോലും) പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഇരുണ്ട രാജ്യം." "നീ അവളെ നശിപ്പിച്ചു, നീ, നീ..." അവൻ ആക്രോശിച്ചു, അവന്റെ അമ്മയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവന്റെ മുമ്പിൽ അവൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വിറച്ചു.

24 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". രണ്ട് രാഷ്ട്രീയ ദിശകളുടെ ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നോവലിൽ കാണിക്കുന്നത്. പരസ്പര ധാരണ കണ്ടെത്താത്ത രണ്ട് തലമുറകളുടെ ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധികളായ പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന്റെയും എവ്ജെനി ബസറോവിന്റെയും വീക്ഷണങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം. യുവാക്കൾക്കും മുതിർന്നവർക്കും ഇടയിൽ വിവിധ വിഷയങ്ങളിൽ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ എപ്പോഴും നിലനിന്നിരുന്നു. അതിനാൽ, ഇവിടെ, യുവതലമുറയുടെ പ്രതിനിധി എവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച് ബസരോവിന് "പിതാക്കന്മാർ", അവരുടെ ജീവിത വിശ്വാസ്യത, തത്വങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ലോകത്തെ, ജീവിതത്തെ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ നിരാശാജനകമായി കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്. "അതെ, ഞാൻ അവരെ നശിപ്പിക്കും ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇതെല്ലാം അഹങ്കാരം, സിംഹാസന ശീലങ്ങൾ, വിഡ്ഢിത്തം..." അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ജോലി ചെയ്യുക, എന്തെങ്കിലും മെറ്റീരിയൽ ഉണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്.

25 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതുകൊണ്ടാണ് പ്രായോഗിക അടിത്തറയില്ലാത്ത കലയെയും ശാസ്ത്രത്തെയും ബസറോവ് അനാദരിക്കുന്നത്. ഒന്നും ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെടാതെ പുറത്ത് നിന്ന് നിസ്സംഗതയോടെ വീക്ഷിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, തന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നിരസിക്കാൻ അർഹമായത് നിഷേധിക്കുന്നത് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. “ഇപ്പോൾ, ഏറ്റവും ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യം നിഷേധമാണ് - ഞങ്ങൾ നിഷേധിക്കുന്നു,” ബസരോവ് പറയുന്നു. സംശയിക്കാനാവാത്ത കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന് ഉറപ്പുണ്ട് ("പ്രഭുവർഗ്ഗം... ഉദാരവൽക്കരണം, പുരോഗതി, തത്വങ്ങൾ... കല ..."). അവൻ ശീലങ്ങളെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും കൂടുതൽ വിലമതിക്കുന്നു, സമൂഹത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

26 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ബസരോവ് ഒരു ദുരന്ത വ്യക്തിയാണ്. ഒരു തർക്കത്തിൽ കിർസനോവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുമെന്ന് പറയാനാവില്ല. പവൽ പെട്രോവിച്ച് പരാജയം സമ്മതിക്കാൻ തയ്യാറാണെങ്കിലും, ബസരോവിന് പെട്ടെന്ന് തന്റെ പഠിപ്പിക്കലിലുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുകയും സമൂഹത്തോടുള്ള തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ആവശ്യത്തെ സംശയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "റഷ്യയ്ക്ക് എന്നെ ആവശ്യമുണ്ടോ? ഇല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ എനിക്കില്ല," അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരു വ്യക്തി സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് സംഭാഷണങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് പ്രവൃത്തികളിലും ജീവിതത്തിലും ആണ്. അതിനാൽ, തുർഗനേവ് തന്റെ നായകന്മാരെ വിവിധ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ നയിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവയിൽ ഏറ്റവും ശക്തമായത് സ്നേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവ് പൂർണ്ണമായും ആത്മാർത്ഥമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സ്നേഹത്തിലാണ്. തുടർന്ന് ബസറോവിന്റെ ചൂടും വികാരാധീനവുമായ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സിദ്ധാന്തങ്ങളെയും ഇല്ലാതാക്കി. താൻ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുമായി അവൻ പ്രണയത്തിലായി.

സ്ലൈഡ് 27

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"അന്ന സെർജീവ്‌നയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ, മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ റൊമാന്റിക് എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും അദ്ദേഹം നിസ്സംഗതയോടെ അവജ്ഞ പ്രകടിപ്പിച്ചു, തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, തന്നിലെ റൊമാന്റിസിസത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾക്ക് ദേഷ്യം തോന്നി." നായകൻ കടുത്ത മാനസിക സംഘർഷം അനുഭവിക്കുന്നു. "... എന്തോ... അവനെ സ്വന്തമാക്കി, അവൻ ഒരിക്കലും അനുവദിക്കാത്ത, അവൻ എപ്പോഴും പരിഹസിച്ച, അത് അവന്റെ അഭിമാനത്തെ മുഴുവൻ പ്രകോപിപ്പിച്ചു." അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവ അവനെ നിരസിച്ചു. പക്ഷേ, തന്റെ അന്തസ്സ് നഷ്ടപ്പെടാതെ, തോൽവിയെ ബഹുമാനത്തോടെ സ്വീകരിക്കാനുള്ള കരുത്ത് ബസറോവ് കണ്ടെത്തി.

28 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതിനാൽ, നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ് വിജയിച്ചോ തോറ്റോ? പ്രണയത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിൽ ബസറോവ് പരാജയപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. ഒന്നാമതായി, അവന്റെ വികാരങ്ങളും അവനും നിരസിക്കപ്പെട്ടു. രണ്ടാമതായി, അവൻ തന്നെ നിഷേധിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ വശങ്ങളുടെ ശക്തിയിൽ വീഴുന്നു, അവന്റെ കാൽക്കീഴിൽ നിലം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനം ഒരു സ്ഥാനമായി മാറുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. ബസറോവ് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, താമസിയാതെ ജീവിതം തന്നെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഇതും ഒരു വിജയമാണ്: തന്നെയും ലോകത്തെയും വ്യത്യസ്തമായി നോക്കാൻ സ്നേഹം ബസരോവിനെ നിർബന്ധിച്ചു, ഒരു തരത്തിലും ജീവിതം ഒരു നിഹിലിസ്റ്റിക് സ്കീമിലേക്ക് യോജിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അന്ന സെർജീവ്ന ഔപചാരികമായി വിജയികളിൽ തുടരുന്നു. അവളുടെ വികാരങ്ങളെ നേരിടാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, അത് അവളുടെ ആത്മവിശ്വാസം ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഭാവിയിൽ, അവൾ അവളുടെ സഹോദരിക്ക് ഒരു നല്ല വീട് കണ്ടെത്തും, അവൾ തന്നെ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കും. എന്നാൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുമോ?

സ്ലൈഡ് 29

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". മനുഷ്യേതര സിദ്ധാന്തം മനുഷ്യവികാരങ്ങളുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര നോവലാണ് കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും. ഹ്യൂമൻ സൈക്കോളജിയിലെ മികച്ച വിദഗ്ദ്ധനും സെൻസിറ്റീവും ശ്രദ്ധയുമുള്ള കലാകാരനുമായ ദസ്തയേവ്സ്കി ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യം മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, വിപ്ലവകരമായ ജീവിത പുനഃസംഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെയും വ്യക്തിത്വ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെയും സ്വാധീനം ഒരു വ്യക്തിയിൽ അക്കാലത്ത് പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. ജനാധിപത്യവാദികളുമായും സോഷ്യലിസ്റ്റുകളുമായും വാദപ്രതിവാദങ്ങളിൽ പ്രവേശിച്ച എഴുത്തുകാരൻ, ദുർബലമായ മനസ്സുകളുടെ ഭ്രമം കൊലപാതകത്തിലേക്കും രക്തച്ചൊരിച്ചിലിലേക്കും അംഗവൈകല്യത്തിലേക്കും യുവജീവിതത്തെ തകർക്കുന്നതിലേക്കും നയിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് തന്റെ നോവലിൽ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

30 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആശയങ്ങൾ അസാധാരണവും അപമാനകരവുമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. കൂടാതെ, പരിഷ്കരണത്തിനു ശേഷമുള്ള തടസ്സം സമൂഹത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള അടിത്തറയെ നശിപ്പിച്ചു, സമൂഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങളുമായും ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മകളുമായും മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ നഷ്ടപ്പെടുത്തി. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും സാർവത്രിക ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ ലംഘനങ്ങൾ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കാണുന്നു. സത്യസന്ധമായ ജോലിയുള്ള ഒരു കുടുംബത്തെ പോറ്റുക അസാധ്യമാണ്, അതിനാൽ ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ മാർമെലഡോവ് ഒടുവിൽ മദ്യപാനിയായി മാറുന്നു, അവന്റെ മകൾ സോനെച്ച സ്വയം വിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അവളുടെ കുടുംബം പട്ടിണി മൂലം മരിക്കും.

31 സ്ലൈഡുകൾ

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അസഹനീയമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയെ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ ലംഘിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ തത്ത്വങ്ങൾ അസംബന്ധമാണ്, അതായത് അവ അവഗണിക്കാം. അവന്റെ ജ്വരം ബാധിച്ച തലച്ചോറിൽ ഒരു സിദ്ധാന്തം ജനിക്കുമ്പോഴാണ് റാസ്കോൾനികോവ് ഏകദേശം ഈ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നത്, അതനുസരിച്ച് അവൻ എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയെയും അസമമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇവർ ശക്തരായ വ്യക്തികളാണ്, മുഹമ്മദിനെയും നെപ്പോളിയനെയും പോലെയുള്ള “സൂപ്പർ മനുഷ്യർ”, മറുവശത്ത്, ചാരനിറത്തിലുള്ള, മുഖമില്ലാത്ത, കീഴ്‌പെടുന്ന ജനക്കൂട്ടം, നായകൻ നിന്ദ്യമായ പേര് നൽകി പ്രതിഫലം നൽകുന്നു - “വിറയ്ക്കുന്ന ജീവി”, “ഉറുമ്പ്”. .

32 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഏതൊരു സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും കൃത്യത പ്രാക്ടീസ് വഴി സ്ഥിരീകരിക്കണം. റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഗർഭം ധരിച്ച് ഒരു കൊലപാതകം നടത്തി, തന്നിൽ നിന്നുള്ള ധാർമ്മിക വിലക്ക് നീക്കം ചെയ്യുന്നു. കൊലപാതകത്തിനു ശേഷമുള്ള അവന്റെ ജീവിതം യഥാർത്ഥ നരകമായി മാറുന്നു. റോഡിയനിൽ വേദനാജനകമായ ഒരു സംശയം വികസിക്കുന്നു, അത് ക്രമേണ എല്ലാവരിൽ നിന്നും ഏകാന്തതയുടെയും ഒറ്റപ്പെടലിന്റെയും വികാരമായി മാറുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അതിശയകരമാംവിധം കൃത്യമായ ഒരു പദപ്രയോഗം എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടെത്തുന്നു: "അവൻ എല്ലാവരിൽ നിന്നും എല്ലാത്തിൽ നിന്നും കത്രിക ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം വെട്ടിമാറ്റിയതുപോലെ." ഒരു ഭരണാധികാരിയെന്ന പരീക്ഷയിൽ താൻ വിജയിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന നായകൻ തന്നിൽത്തന്നെ നിരാശനാണ്, അതിനർത്ഥം, അയ്യോ, അവൻ "വിറയ്ക്കുന്ന സൃഷ്ടികളിൽ" പെടുന്നു എന്നാണ്.

സ്ലൈഡ് 33

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്നെ ഇപ്പോൾ വിജയിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിജയിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ധാർമ്മികമായി മരിക്കുക, നിങ്ങളുടെ ആത്മീയ അരാജകത്വത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി തുടരുക, ആളുകളിലും നിങ്ങളിലും ജീവിതത്തിലും വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുക. റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ പരാജയം അവന്റെ വിജയമായി മാറി - തനിക്കെതിരായ വിജയം, അവന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന് മേൽ, പിശാചിന്റെ മേൽ, അവന്റെ ആത്മാവിനെ കൈവശപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ അതിൽ ദൈവത്തെ എന്നെന്നേക്കുമായി സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു.

സ്ലൈഡ് 34

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എം.എ. ബൾഗാക്കോവ് "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും". ഈ നോവൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമാണ്; എഴുത്തുകാരൻ അതിൽ നിരവധി വിഷയങ്ങളും പ്രശ്നങ്ങളും സ്പർശിച്ചു. അതിലൊന്നാണ് നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രശ്നം. മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും, ബൾഗാക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഭൂമിയിൽ സന്തുലിതാവസ്ഥയിലായിരിക്കേണ്ട നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും രണ്ട് പ്രധാന ശക്തികൾ, യെർഷലൈമിൽ നിന്നും വോലാൻഡിൽ നിന്നുമുള്ള യേഹ്ശുവാ ഹാ-നോത്‌സ്‌രിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - സാത്താൻ മനുഷ്യ രൂപത്തിൽ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവ്, നല്ലതും തിന്മയും കാലത്തിന് പുറത്ത് ഉണ്ടെന്നും ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ആളുകൾ അവരുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നുവെന്നും കാണിക്കാൻ, യേഹ്ശുവായെ ആധുനിക കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാസ്റ്റർ, വോളണ്ട് എന്നിവയുടെ സാങ്കൽപ്പിക മാസ്റ്റർപീസിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചു. ക്രൂരമായ നീതിയുടെ മധ്യസ്ഥനായി, 30 കളിൽ മോസ്കോയിൽ. XX നൂറ്റാണ്ട്.

35 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

തിന്മയ്ക്ക് അനുകൂലമായി തകർന്ന ഐക്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ രണ്ടാമത്തേത് ഭൂമിയിലെത്തി, അതിൽ നുണകളും മണ്ടത്തരങ്ങളും കാപട്യവും ഒടുവിൽ വിശ്വാസവഞ്ചനയും ഉൾപ്പെടുന്നു, മോസ്കോയിൽ നിറഞ്ഞു. ഈ ലോകത്തിലെ നന്മയും തിന്മയും ആശ്ചര്യകരമാംവിധം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മനുഷ്യാത്മാക്കളിൽ. ഒരു വൈവിധ്യമാർന്ന ഷോയിലെ ഒരു രംഗത്തിൽ, വോലാൻഡ്, പ്രേക്ഷകരെ ക്രൂരതയ്ക്കായി പരീക്ഷിക്കുകയും വിനോദക്കാരനെ തലവെട്ടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അനുകമ്പയുള്ള സ്ത്രീകൾ അവളെ അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ, മഹാനായ മാന്ത്രികൻ പറയുന്നു: “ശരി... അവർ ആളുകളെപ്പോലെയുള്ള ആളുകളാണ് ... കൊള്ളാം, നിസ്സാരം... കൊള്ളാം, കൊള്ളാം... കരുണ ചിലപ്പോൾ അവരുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ മുട്ടുന്നു... സാധാരണക്കാർ... - ഉറക്കെ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു: "നിങ്ങളുടെ തലയിൽ വയ്ക്കുക." എന്നിട്ട് ആളുകൾ ഡക്കറ്റുകൾക്ക് വേണ്ടി എങ്ങനെ പോരാടുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവരുടെ തലയിൽ വീണു.

36 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ ഭൂമിയിൽ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധമായ നന്മയ്ക്കും തിന്മയ്ക്കും, സത്യത്തിലേക്കും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്കും അല്ലെങ്കിൽ അടിമത്തത്തിലേക്കും വിശ്വാസവഞ്ചനയിലേക്കും മനുഷ്യത്വരഹിതതയിലേക്കും നയിക്കുന്ന ജീവിത പാതകൾ സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള മനുഷ്യന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചാണ്. ഇത് എല്ലാം ജയിക്കുന്ന സ്നേഹത്തെയും സർഗ്ഗാത്മകതയെയും കുറിച്ചാണ്, ആത്മാവിനെ യഥാർത്ഥ മാനവികതയുടെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു. രചയിതാവ് പ്രഖ്യാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: നന്മയുടെ മേൽ തിന്മയുടെ വിജയം സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ അന്തിമഫലമാകില്ല. ഇത്, ബൾഗാക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മനുഷ്യ പ്രകൃതം തന്നെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, നാഗരികതയുടെ മുഴുവൻ ഗതിയും ഇത് അനുവദിക്കരുത്.

സ്ലൈഡ് 37

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

തീർച്ചയായും, "വിജയവും തോൽവിയും" എന്ന തീമാറ്റിക് ദിശ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കൃതികളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമാണ്. വിജയവും തോൽവിയും ആപേക്ഷിക സങ്കൽപ്പങ്ങളാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക, തത്വം കാണുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ എറ്റേണിറ്റി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ആർ. ബാച്ച് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഗെയിമിൽ നമ്മൾ തോൽക്കുന്നുണ്ടോ എന്നതല്ല പ്രധാനം, എന്നാൽ പ്രധാനം നമ്മൾ എങ്ങനെ തോൽക്കും, ഇക്കാരണത്താൽ എങ്ങനെ മാറും, എന്തൊക്കെ പുതിയ കാര്യങ്ങൾ നമ്മൾ പഠിക്കും എന്നതാണ്. നമുക്കായി, മറ്റ് ഗെയിമുകളിൽ ഇത് എങ്ങനെ പ്രയോഗിക്കാം.” . വിചിത്രമായ രീതിയിൽ, തോൽവി വിജയമായി മാറുന്നു.

സ്ലൈഡ് 38

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

വിജയവും തോൽവിയും എന്ന വിഷയപരമായ മേഖലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ ഉദാഹരണം: യഥാർത്ഥ തോൽവി വരുന്നത് ശത്രുവിൽ നിന്നല്ല, അവനിൽ നിന്നാണ് (റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട്) തോൽവിയും അനിവാര്യമായും പിന്തുടരുന്ന മനഃസാക്ഷിയുടെ വേദനയും, സ്വയം സംശയിക്കുന്നതും, ശത്രുത സ്വയം-ആശയത്തിലേക്കെത്തുന്നതും. വെറുപ്പ് - ഈ വികാരങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും ഒരു പരിധിവരെ പരിചിതമാണ്. ഒരു തെറ്റ് ചെയ്ത ഒരു വ്യക്തി മറ്റുള്ളവരുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ തോൽവി ഏറ്റുവാങ്ങി, പക്ഷേ അവരുടെ നിന്ദ, ശത്രുക്കളുടെ വിജയം, ജനക്കൂട്ടത്തെ അപലപിക്കുക എന്നിവ ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒന്നുമല്ല. സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ആക്ഷേപങ്ങളാണ് യഥാർത്ഥ തോൽവിയായി മാറുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാട് എന്നിവ അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ അനിവാര്യമായും സ്വാധീനിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളിൽ ഉണ്ടാകുന്ന ആശയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കേണ്ട വലിയ തോതിലുള്ള പ്രോജക്ടുകളായി വളരുന്നു.

സ്ലൈഡ് 39

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ പുഷ്, പ്രോത്സാഹനം ആവശ്യമാണ്, തുടർന്ന്, ഒരു സ്നോബോൾ പോലെ, ആശയം വിശദാംശങ്ങൾ, രൂപരേഖകൾ, ഒരു പ്ലാൻ പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഒടുവിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി തെറ്റ് ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത പിന്നീട് വരുന്നു. പലപ്പോഴും, ആന്തരിക തോൽവി അംഗീകരിക്കുമ്പോൾ, അത്തരമൊരു കാര്യം എങ്ങനെ മനസ്സിൽ വരുമെന്ന് ഒരു വ്യക്തിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല; ചിന്തകൾ, പ്രതിഫലനം - ഇത് വലിയ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ഭയാനകമായ തെറ്റുകളുടെയും ഉറവിടമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിയോഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ യഥാർത്ഥ നാടകം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലോകത്തെ എങ്ങനെ രക്ഷിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവന്റെ തലയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ആശയം വളരുകയും ഒരു സ്ഥിരമായ ആശയമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അത് നടപ്പിലാക്കാനുള്ള സാധ്യതയിൽ നായകൻ തന്നെ പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. കൊലപാതകത്തിന്റെ തലേന്ന് അവൻ കണ്ട സ്വപ്നം നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഉണർന്ന്, അവൻ ഭയത്തോടും നിരാശയോടും കൂടി ആക്രോശിക്കുന്നു: “ഞാൻ ശരിക്കും ഒരു കോടാലി എടുത്ത് അവന്റെ തലയിൽ അങ്ങനെ അടിക്കാൻ പോകുകയാണോ?!”

40 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എന്നിരുന്നാലും, ആശയം, ഒരു വെബ് പോലെ, നായകന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും പൊതിയുന്നു, ക്രമരഹിതമായ യാദൃശ്ചികതകൾ അദ്ദേഹത്തിന് പരമ്പരാഗത അടയാളങ്ങളായി തോന്നുന്നു, ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ അശ്രദ്ധമായി കേൾക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ, ജാലകത്തിന് പുറത്ത് ഒരു നിലവിളി, വിപണിയിൽ നിന്ന് സ്വമേധയാ വിവരങ്ങൾ ലഭിച്ചു. അത്തരമൊരു മണിക്കൂറിൽ, വൃദ്ധ വീട്ടിൽ തനിച്ചായിരിക്കും, കാവൽക്കാരന്റെ മുറിയുടെ ചെറുതായി തുറന്നിരിക്കുന്ന വാതിലിൽ കോടാലി മിന്നിമറയുന്നു - ഇതെല്ലാം ആരുടെയോ കൈ പോലെ റോഡിയനെ തള്ളിവിടുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു കുലീനമായ കുറ്റകൃത്യം രക്തരൂക്ഷിതമായ ഇരട്ട കൊലപാതകമായി മാറുന്നു, ഈ രക്തം നായകന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ കനത്ത ഭാരമായി വീഴുന്നു, താൻ ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും തന്റെ ആശയം പരാജയപ്പെട്ടുവെന്നും ഭയാനകവും പരിഹരിക്കാനാകാത്തതുമായ ഒരു പ്രവൃത്തി ചെയ്തുവെന്നും പുതിയ ചിന്തകളെക്കുറിച്ചും അയാൾ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. പീഡനം അവനെ വലയം ചെയ്യുന്നു. “ഞാൻ വൃദ്ധയെ കൊന്നോ? ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കൊന്നു! ”- ഈ തുളച്ചുകയറുന്ന വാക്കുകൾ നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്.

41 സ്ലൈഡുകൾ

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ദി ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകവും പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കാറ്റെറിന കബനോവയുടെ വൈകാരിക പ്രക്ഷുബ്ധത കാണിക്കുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയായതിനാൽ, സ്നേഹിക്കാത്ത ഭർത്താവുമായും അമിതഭാരമുള്ള അമ്മായിയമ്മയുമായും അവൾക്ക് ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. ഭർത്താവിനെ ചതിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യുന്നു, ഈ പാപമാണ് അവളെ ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്തത്, മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന അവളെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു, നിരാശയിൽ അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനം രൂപപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങളുടെ ന്യായവാദം ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ പരാജയം അവനിൽ തന്നെ സംഭവിക്കുന്നു; അവൻ തന്നെ അവന്റെ സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കർശനമായ വിധികർത്താവാണ്.

42 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഉപന്യാസം: കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മഹത്യ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - അവളുടെ വിജയമോ തോൽവിയോ (“ദി ഇടിമിന്നൽ” ഓസ്ട്രോവ്സ്കി) ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ: “കതറീനയുടെ ആത്മഹത്യ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - അവളുടെ വിജയമോ തോൽവിയോ?”, അവളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ പരിശോധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പഠനം. അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, നായികയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവവും അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അസാധാരണമായ മൗലികതയും പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കുക. കാതറീന ഒരു കാവ്യാത്മക വ്യക്തിയാണ്, ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയാണ്. അവൾ വളർന്നു, വളർന്നത് ഒരു ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിലാണ്, ഒരു മതപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ്, പക്ഷേ പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതത്തിന് നൽകാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ മികച്ചതും അവൾ ആഗിരണം ചെയ്തു. അവൾക്ക് ആത്മാഭിമാനമുണ്ട്, സൗന്ദര്യബോധമുണ്ട്, കുട്ടിക്കാലത്ത് വളർന്നുവന്ന സൗന്ദര്യത്തിന്റെ അനുഭവമാണ് അവളുടെ സവിശേഷത.

43 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

N.A. ഡോബ്രോലിയുബോവ് കാറ്റെറിനയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ മഹത്വം കൃത്യമായി അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമഗ്രതയിൽ കണ്ടു, എല്ലായിടത്തും എപ്പോഴും സ്വയം ആയിരിക്കാനുള്ള അവളുടെ കഴിവിൽ, ഒരു കാര്യത്തിലും സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കരുത്. ഭർത്താവിന്റെ വീട്ടിൽ എത്തിയ കാറ്റെറിന തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതരീതിയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു, അത് അക്രമവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും മാനുഷിക അന്തസ്സും ഭരിക്കുന്ന ഒരു ജീവിതമായിരുന്നു. കാറ്റെറിനയുടെ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി, സംഭവങ്ങൾ ഒരു ദാരുണമായ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു, പക്ഷേ ഭയം "പെഡഗോഗി" യുടെ അടിസ്ഥാനമായി കരുതുന്ന അവളുടെ അമ്മായിയമ്മ മാർഫ കബനോവയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ സ്വഭാവം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഇത് സംഭവിക്കില്ലായിരുന്നു. ഭയപ്പെടുത്തുകയും ഭയത്തോടെ അനുസരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് അവളുടെ ജീവിത തത്വശാസ്ത്രം. അവൾ തന്റെ മകനോട് യുവഭാര്യയോട് അസൂയപ്പെടുന്നു, അവൻ കാറ്റെറിനയോട് വേണ്ടത്ര കർശനമല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. തന്റെ ഇളയ മകൾ വാർവരയ്ക്ക് ഇത്തരമൊരു മോശം ഉദാഹരണം "ബാധിച്ചേക്കാമെന്ന്" അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു, മകളെ വളർത്തുന്നതിൽ വേണ്ടത്ര കർശനത പുലർത്താത്തതിന് അവളുടെ ഭാവി ഭർത്താവ് പിന്നീട് അമ്മായിയമ്മയെ നിന്ദിച്ചേക്കാം.

44 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

കാഴ്ചയിൽ വിനീതയായ കാറ്റെറിന, മർഫ കബനോവയ്ക്ക് അവബോധപൂർവ്വം തോന്നുന്ന ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അപകടത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി മാറുന്നു. അതിനാൽ കബനിഖ കാറ്റെറിനയുടെ ദുർബലമായ സ്വഭാവത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്താനും തകർക്കാനും സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവൾ അവളെ "തുരുമ്പിച്ച ഇരുമ്പ് പോലെ" മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. എന്നാൽ ആത്മീയ സൗമ്യതയും വിറയലും ഉള്ള കാറ്റെറിന, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ദൃഢതയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ളവളാണ് - ഈ സാഹചര്യം സഹിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. “ഏയ്, വര്യാ, നിനക്ക് എന്റെ സ്വഭാവം അറിയില്ല!” അവൾ പറയുന്നു, “തീർച്ചയായും, ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് ദൈവം വിലക്കട്ടെ! ഞാൻ ഇവിടെ നിന്ന് ശരിക്കും മടുത്താൽ, ഒരു ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ തടയാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുകയും വോൾഗയിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യും, എനിക്ക് ഇവിടെ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല. ”നീ എന്നെ വെട്ടിയാലും ഞാൻ അങ്ങനെ ജീവിക്കില്ല!

45 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അവൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായി സ്നേഹിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ലോകവുമായി മാത്രമല്ല, സ്വന്തം വിശ്വാസങ്ങളോടും, സ്വന്തം സ്വഭാവത്തോടും, നുണകൾക്കും വഞ്ചനയ്ക്കും കഴിവില്ലാത്ത ഒരു പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഉയർന്ന നീതിബോധം അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കൃത്യതയെ സംശയിക്കുന്നു, ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഉണർന്ന വികാരം ഭയങ്കരമായ പാപമായി അവൾ കാണുന്നു, കാരണം, പ്രണയത്തിലായതിനാൽ, അവൾ പവിത്രമായി കരുതിയ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ ലംഘിച്ചു. എന്നാൽ അവൾക്ക് അവളുടെ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സ്നേഹമാണ് അവൾക്ക് ആവശ്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നത്. തന്റെ തീയതികൾ മറയ്ക്കാൻ കാറ്റെറിന നിർബന്ധിതനാകുന്നു, പക്ഷേ വഞ്ചനയുടെ ജീവിതം അവൾക്ക് അസഹനീയമാണ്. അതിനാൽ, അവളുടെ പരസ്യമായ മാനസാന്തരത്താൽ അവരിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ അവളുടെ വേദനാജനകമായ അസ്തിത്വത്തെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. കാറ്റെറിനയുടെ മാനസാന്തരം അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെയും ധാർമ്മിക മഹത്വത്തിന്റെയും നിശ്ചയദാർഢ്യത്തിന്റെയും ആഴം കാണിക്കുന്നു.

46 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എന്നാൽ എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ പാപത്തെക്കുറിച്ച് പശ്ചാത്തപിച്ച ശേഷവും അത് എളുപ്പമായില്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് എങ്ങനെ ജീവിക്കാൻ കഴിയും. നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിന്റെയും അമ്മായിയമ്മയുടെയും അടുത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നത് അസാധ്യമാണ്: അവിടെ എല്ലാം വിദേശമാണ്. അമ്മയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ പരസ്യമായി അപലപിക്കാൻ ടിഖോൺ ധൈര്യപ്പെടില്ല, ബോറിസ് ഒരു ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള മനുഷ്യനാണ്, അവൻ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിന് വരില്ല, കബനോവിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നത് അധാർമികമാണ്. മുമ്പ്, അവർക്ക് അവളെ നിന്ദിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ ആളുകളുടെ മുന്നിൽ അവൾ ശരിയാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൾ അവരുടെ മുന്നിൽ കുറ്റക്കാരിയാണ്. അവൾക്ക് സമർപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. പക്ഷേ, കാട്ടിൽ ജീവിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പക്ഷിയുടെ ചിത്രമാണ് കൃതിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "അവളുടെ ജീവനുള്ള ആത്മാവിന് പകരമായി" അവൾക്കായി വിധിച്ചിരിക്കുന്ന "ദയനീയമായ സസ്യങ്ങളെ" സഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഒട്ടും ജീവിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

സ്ലൈഡ് 47

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

കാറ്ററിനയുടെ കഥാപാത്രം "പുതിയ ആദർശങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസവും നിസ്വാർത്ഥവുമാണ്, തനിക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന തത്ത്വങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ ജീവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ മരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്" എന്ന് എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ് എഴുതി. "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, നിശബ്ദമായി നെടുവീർപ്പിടുന്ന ദുഃഖം... ജയിൽ, മരണ നിശ്ശബ്ദത...", "ജീവിക്കുന്ന ചിന്തകൾക്ക്, ആത്മാർത്ഥമായ വാക്കുകൾക്ക്, ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് ഇടവും സ്വാതന്ത്ര്യവുമില്ലാത്ത ഒരു ലോകത്ത് ജീവിക്കാൻ; കനത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യ നിരോധനം ഏർപ്പെടുത്തി. ഉച്ചത്തിലുള്ള, തുറന്ന, വ്യാപകമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ "അവൾക്ക് ഒരു വഴിയുമില്ല. അവൾക്ക് അവളുടെ വികാരം ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവൾ നിയമപരമായി, "പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ, അവൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും അവളിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്താൽ, അവൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും വേണ്ട, അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എനിക്ക് ജീവൻ പോലും വേണ്ട..." . മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിനെ കൊല്ലുന്ന, ധാർമ്മിക വിശുദ്ധി, സ്നേഹം, ഐക്യം എന്നിവ കൂടാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് സഹിഷ്ണുത പുലർത്താൻ കാറ്റെറിന ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിനാൽ ആ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു വഴിയിലൂടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടി.

48 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

“... ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ, കാറ്ററിനയുടെ വിടുതൽ കാണുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട് - മരണത്തിലൂടെ പോലും, മറ്റ് മാർഗമില്ലെങ്കിലും... ആരോഗ്യകരമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം സന്തോഷത്തോടെയും പുതുമയോടെയും നമ്മിൽ ശ്വസിക്കുന്നു, അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ദൃഢനിശ്ചയം സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്തുവിലകൊടുത്തും ഈ ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ ജീവിതം!..” - എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ്. അതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യം - കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മഹത്യ - ഒരു തോൽവിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയുടെ ശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണമാണ് - ഇത് കബനോവിന്റെ ധാർമ്മിക സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കെതിരായ പ്രതിഷേധമാണ്, “ഗാർഹിക പീഡനത്തിന് കീഴിലും അഗാധതയിലും പ്രഖ്യാപിച്ചു. പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീ സ്വയം വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ഇത് "സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തിയോടുള്ള ഭയങ്കരമായ വെല്ലുവിളിയാണ്". ഈ അർത്ഥത്തിൽ, കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മഹത്യ അവളുടെ വിജയമാണ്.

ജയവും തോൽവിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണെന്ന് നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും ഒന്നിലധികം തവണ ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉത്തരം ലളിതമാണ്: വിജയം നിങ്ങളെ കൂടുതൽ ശക്തനാക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലും ലക്ഷ്യങ്ങളിലും കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസം നൽകുന്നു. ഞങ്ങൾ വിജയിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് സംതൃപ്തി തോന്നുന്നു: ഞങ്ങൾ പരിശ്രമിച്ചത് ഒടുവിൽ ഫലം നൽകുന്നു, അതിനർത്ഥം ആഗ്രഹം വെറുതെയല്ല എന്നാണ്. എന്നാൽ തോൽവി വിപരീതമാണ്: അത് നമ്മെ അരക്ഷിതരാക്കുന്നു; നിരവധി നഷ്ടങ്ങൾക്കും തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്കും ശേഷം, മറ്റൊരു പരാജയത്തെ ഞങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, അവർ അമൂല്യമായ അനുഭവം നൽകുകയും തോൽവിയുടെ കാരണം എവിടെയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, എണ്ണമറ്റ പരാജയങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത പരാജിതർ വിജയികളാകുന്നു. ഇതിനർത്ഥം ഈ തീവ്രതകൾ പരസ്പരാശ്രിതമാണ്: തോൽവികളില്ലാതെ വിജയിക്കാൻ പഠിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അങ്ങനെയാണോ?

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് F. M. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കൃതി എടുക്കാം, അവിടെ നൂറുകണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ആളുകളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ രചയിതാവ് ഉയർത്തുന്നു. കൃതിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒരു പഴയ പണമിടപാടുകാരനെ കൊല്ലുന്നു, അവളുടെ പണം എല്ലാ ദരിദ്രരുടെയും പ്രയോജനത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കൊലയാളി താൻ ആരാണെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "വിറയ്ക്കുന്ന ഒരു ജീവി" അല്ലെങ്കിൽ "അവകാശമുള്ളവൻ." നായകൻ തന്റെ കുറ്റകൃത്യം രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവസാനം അദ്ദേഹം സോന്യ മാർമെലഡോവയോടും പിന്നീട് അന്വേഷകനോടും അതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. കഠിനാധ്വാനത്തിനിടയിൽ, റോഡിയൻ തന്റെ കുറ്റം സമ്മതിക്കുകയും പശ്ചാത്തപിക്കുകയും ചെയ്തു. വൃദ്ധയെ കൊലപ്പെടുത്തിയതിലൂടെ താൻ ഒരു "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവിയും" സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനുമായി മാറിയെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. ഈ തോൽവിയിലൂടെ കടന്നുപോയപ്പോൾ, അവൻ എല്ലാ തെറ്റുകളും മനസ്സിലാക്കി, നല്ലത്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിജയമായി കണക്കാക്കാം.

കൂടാതെ, ഒരു ഉദാഹരണമായി, നമുക്ക് തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന കൃതി ഉദ്ധരിക്കാം. ഈ കൃതിയിലെ നായകൻ എവ്ജെനി ബസറോവ് ശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രം വിശ്വസിച്ചു. പല തർക്കങ്ങളിലും, അവൻ തന്റെ മനസ്സിന്റെ ശക്തികൊണ്ടോ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ഊർജ്ജം കൊണ്ടോ എതിരാളികളെ പരാജയപ്പെടുത്തി, പല കേസുകളിലും അദ്ദേഹം വിജയിയായി മാറി, ആളുകളെ രോഗത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിച്ചു. അതേ തീക്ഷ്ണതയോടെ, അവൻ ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹത്തിനെതിരെ പോരാടി - അസ്വീകാര്യമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയ ഒരു വികാരം. അന്ന സെർജീവ്നയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ അയാൾ തന്നോട് തന്നെ കയ്പേറിയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അയാൾക്ക് ഒരു പരാജയം സംഭവിക്കുകയും തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഏറ്റുപറയുകയും ചെയ്തു. തന്റെ ജീവിത തത്വങ്ങൾ പരിഷ്കരിച്ച അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയായി മാറി, ലോകത്തെ വ്യത്യസ്തമായി നോക്കാൻ തുടങ്ങി. വൈകിയാണെങ്കിലും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിജയം കൂടിയാണ്.

അങ്ങനെ, അതിനു മുമ്പുള്ള തോൽവികളില്ലാതെ ഒരു യഥാർത്ഥ (ആകസ്മികമല്ല) വിജയം അസാധ്യമാണെന്ന നിഗമനത്തിൽ ഞാൻ എത്തിച്ചേരുന്നു. പരാജയത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും നിങ്ങളുടെ തെറ്റുകൾ പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തതിനുശേഷം മാത്രമേ നിങ്ങൾ ഉദ്ദേശിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും പോകാനും മേൽക്കൈ നേടാനും പഠിക്കൂ. പ്രധാന കാര്യം നിരാശപ്പെടരുത്, പരാജയങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ മനസിലാക്കുക, തുടർന്ന് ഈ അറിവ് ജീവിതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുക.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരവും അതേ സമയം ഏറ്റവും വിവാദപരവുമായ നഗരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ വടക്കൻ പാൽമിറയുടെ തണുപ്പും തികഞ്ഞ സൗന്ദര്യവും അതിന്റെ പ്രതാപത്തിൽ പോലും ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ ഒന്നിന്റെ സംയോജനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെ "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നഗരം" എന്ന് വിളിക്കാൻ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയെ അനുവദിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, ഒരു വ്യക്തി ഭ്രാന്തനാകുകയോ പിശാചിന്റെ ശക്തിയിൽ അകപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു നഷ്ടപ്പെട്ട അല്ലെങ്കിൽ മാന്ത്രിക സ്ഥലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലിൽ ഈ നഗരം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് - അതിക്രമിച്ച ഒരു നഗരം. മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ. എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ കൊണ്ടുപോകുന്നത് നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്‌പെക്റ്റിലേക്കോ കൊട്ടാര സ്‌ക്വയറിലേക്കോ അല്ല, പാവപ്പെട്ടവരുടെ അയൽപക്കങ്ങളിലേക്കാണ്, അവിടെ ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളും ചെളിയിൽ മുങ്ങിയ ഗോവണിപ്പടികളും വാസസ്ഥലങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാത്ത വൃത്തികെട്ട പാർപ്പിടങ്ങളുമുണ്ട്.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന ആശയങ്ങളിലൊന്ന് വീട് എന്ന ആശയമാണ്: വീട് എന്നത് വെറും നാല് മതിലുകളല്ല, പരസ്പര ധാരണ, സുരക്ഷ, മനുഷ്യ ഊഷ്മളത, ഐക്യം എന്നിവയുടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷമാണ്, എന്നാൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മിക്ക നായകന്മാർക്കും അത്തരമൊരു വീട് നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. . “കേജ്”, “ക്ലോസറ്റ്”, “കോർണർ” - ഇതാണ് അവർ താമസിക്കുന്നിടത്ത് വിളിക്കുന്നത്. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ക്ലോസറ്റ് “ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനേക്കാൾ ഒരു ക്ലോസറ്റ് പോലെ കാണപ്പെട്ടു,” മാർമെലഡോവ്സ് “പത്തടി നീളമുള്ള” ഒരു വാക്ക്-ത്രൂ റൂമിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, സോന്യയുടെ മുറി ഒരു കളപ്പുര പോലെയായിരുന്നു. ക്ലോസറ്റ് പോലെയോ കളപ്പുര പോലെയോ തോന്നിക്കുന്ന ഇത്തരം മുറികൾ വിഷാദം, നഷ്ടം, മാനസിക അസ്വസ്ഥത എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "ഗൃഹാതുരത്വം" എന്നത് ലോകത്തിലെ എന്തെങ്കിലും അയഞ്ഞിരിക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും സ്ഥാനഭ്രംശം സംഭവിച്ചു എന്നതിന്റെ സൂചകമാണ്.

നോവലിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ നഗര ഭൂപ്രകൃതി അതിന്റെ അതിശയകരമായ ഇരുട്ടും അസ്വസ്ഥതയും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നഗരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം പരിഗണിക്കുക: "പുറത്തെ ചൂട് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, കൂടാതെ അത് നിറഞ്ഞതും തിരക്കേറിയതും എല്ലായിടത്തും ചുണ്ണാമ്പും ഇഷ്ടികയും പൊടിയും ഉണ്ടായിരുന്നു." സ്റ്റഫ്നസ്, വായു അഭാവം എന്നിവ നോവലിൽ പ്രതീകാത്മകമായി മാറുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ചൂടിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ, റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ശ്വാസം മുട്ടുന്നു, അത് അവനെ തകർത്തു, അവനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, പോർഫിറി പെട്രോവിച്ച് പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് വായു, വായു മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ!”

അത്തരമൊരു നഗരത്തിൽ, ശാരീരികമായും ധാർമ്മികമായും ആരോഗ്യത്തോടെ തുടരുക അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി. ഈ ലോകത്തിന്റെ അസുഖം, ബാഹ്യമായി പ്രകടമാകുന്നത്, വീടുകളുടെ മതിലുകളും ആളുകളുടെ മുഖങ്ങളും അനാരോഗ്യകരവും പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നതുമായ മഞ്ഞ നിറത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നു: റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സോന്യ, അലീന ഇവാനോവ്ന എന്നിവരുടെ മുറികളിലെ മഞ്ഞ, ഷാബി വാൾപേപ്പർ; സ്വയം കുഴിയിൽ ചാടിയ സ്ത്രീക്ക് "മഞ്ഞ, നീളമേറിയ, ക്ഷീണിച്ച മുഖമുണ്ട്"; കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ മരണത്തിന് മുമ്പ്, "അവളുടെ ഇളം മഞ്ഞ, വാടിയ മുഖം പിന്നിലേക്ക് വീണു."

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ ലോകം നിരന്തരമായ ദുരന്തങ്ങളുടെ ലോകമാണ്, അത് ഇതിനകം ദൈനംദിനവും പരിചിതവുമാണ്. നോവലിൽ സ്വാഭാവികമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു മരണവുമില്ല: യജമാനന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങൾ മാർമെലഡോവിനെ തകർത്തു, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന ഉപഭോഗത്തിൽ നിന്ന് കത്തിച്ചു, ഒരു അജ്ഞാത സ്ത്രീ സ്വയം ഒരു കുഴിയിൽ എറിഞ്ഞ് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു, റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ കോടാലി രണ്ട് ജീവിതങ്ങളെ തകർത്തു. ഇതെല്ലാം മറ്റുള്ളവർ ദൈനംദിന, പരിചിതമായ, ചിലതരം വിനോദങ്ങൾക്ക് ഒരു കാരണം നൽകുന്നതായി കാണുന്നു. അത്തരം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ലോകത്ത് ഒരു വ്യക്തി എത്രമാത്രം ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നുവെന്ന് ജിജ്ഞാസ, കുറ്റകരമായ, നിന്ദ്യമായ, ആത്മാവില്ലാത്ത, വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇടുങ്ങിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ, ഒരു തെരുവ് ജനക്കൂട്ടത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി തന്നോടും ഈ ക്രൂരമായ നഗരത്തോടും തനിച്ചാകുന്നു. മനുഷ്യനും നഗരവും തമ്മിലുള്ള ഈ വിചിത്രമായ "ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം" ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്മാർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗതമായി, സാഹിത്യം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവും മൂർത്തവും പ്രതീകാത്മകവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നഗരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് അതിന്റെ നിവാസികളെ വിഴുങ്ങുന്ന ഒരു രാക്ഷസ നഗരമായി മാറുന്നു, ജനങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും ഇല്ലാതാക്കുന്ന ഒരു മാരക നഗരം. ഇരുണ്ട, ഭ്രാന്തൻ ശക്തികൾ ഈ നഗരത്തിൽ മനുഷ്യാത്മാവ് കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. “നഗരം ബാധിച്ച” വായു തന്നെ പാതി-യഥാർത്ഥവും അർദ്ധ-അതിശയകരവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകുന്നതായി ചിലപ്പോൾ തോന്നുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ആ വ്യാപാരി, ഭൂമിയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ് റാസ്കോൾനിക്കോവിനോട് "കൊലപാതകൻ!" ഈ നഗരത്തിലെ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, അറുത്ത കുതിരയെക്കുറിച്ചോ ചിരിക്കുന്ന വൃദ്ധയെക്കുറിച്ചോ ഉള്ള റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മുഴുവൻ വേദനാജനകമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് പിറവിയെടുക്കുന്ന ഒരു ഫാന്റം ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; നഗരം, മനുഷ്യരാശിയുടെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ച്, കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പങ്കാളിയായി മാറുന്നു.

ഒരു വ്യക്തി ഒരു "റഗ്" അല്ല, "പേൻ" അല്ല, "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവി" അല്ല, എന്നിരുന്നാലും, പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പോലെ - ആളുകളുടെ വിധികളുടെയും ജീവിതങ്ങളുടെയും ചെലവിൽ അനീതിയുടെയും സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെയും ലോകം - ഒരു ഒരു വ്യക്തി പലപ്പോഴും "രാഗം" ആയി മാറുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവൽ അതിന്റെ ക്രൂരമായ സത്യത്താൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന "അപമാനിതരും അപമാനിതരുമായ" ആളുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ. അന്യായമായ ഘടനാപരമായ ലോകം ഒരു വ്യക്തിക്ക് വരുത്തുന്ന എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും അപമാനങ്ങളും മാർമെലഡോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവിനോട് തന്റെ കഥ പറയുന്ന പാവപ്പെട്ട മദ്യപാനിയായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, നീതി, അനുകമ്പ, ക്ഷമ എന്നിവയുടെ ശാശ്വത വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു: “എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓരോ വ്യക്തിക്കും സഹതാപം തോന്നുന്ന ഒരിടമെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്! ” മാർമെലഡോവ് ദയനീയം മാത്രമല്ല, ദാരുണവുമാണ്: തന്റെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി പ്രതീക്ഷയില്ല, അവന്റെ ഏക പ്രതീക്ഷ സ്വർഗ്ഗീയ ന്യായാധിപനിലാണ്, അവൻ ഭൂമിയിലുള്ളവരേക്കാൾ കരുണയുള്ളവനായി മാറും: “അവൻ എടുക്കും. എല്ലാവരോടും കരുണ കാണിക്കുകയും എല്ലാവരേയും എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്ത ഞങ്ങളോട് കരുണ കാണിക്കൂ, അവൻ മാത്രമാണ് വിധികർത്താവ്. മനുഷ്യനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീവ്രമായ താൽപ്പര്യം, "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവരോടും അപമാനിതരോടുമുള്ള" അനുകമ്പയാണ് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മാനവികതയുടെ അടിസ്ഥാനം. വിധിക്കാനല്ല, ഒരു വ്യക്തിയെ ക്ഷമിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും - ഇതാണ് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ധാർമ്മിക ആദർശം.

"ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയം സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ്" അവസാന ലേഖനം

ജയവും തോൽവിയും തമ്മിൽ വളരെ അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിത പാതയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് ഘടകങ്ങളാണ് ഇവ. ഒന്നില്ലാതെ മറ്റൊന്ന് നിലനിൽക്കില്ല. ആത്യന്തികമായി വിജയം നേടുന്നതിന്, നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ സാധാരണമായ നിരവധി പരാജയങ്ങൾ നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ രണ്ട് ആശയങ്ങൾ ചർച്ചചെയ്യുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ധരണി ഉപയോഗപ്രദമാണ്: "ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിജയം സ്വയം നേടിയ വിജയമാണ്."

വിജയത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും പ്രമേയം വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാർക്ക് രസകരമാണ്, കാരണം സാഹിത്യകൃതികളുടെ നായകന്മാർ പലപ്പോഴും സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ ഭയം, അലസത, അനിശ്ചിതത്വം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യോഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒരു പാവപ്പെട്ട, എന്നാൽ അഭിമാനിക്കുന്ന വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിൽ പഠിക്കാൻ വന്നതുമുതൽ അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താമസിക്കുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ, അമ്മ പണം അയയ്ക്കുന്നത് നിർത്തിയതിനാൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് സ്കൂൾ വിട്ടു. ഇതിനുശേഷം, പ്രധാന കഥാപാത്രം ആദ്യം പഴയ പണയമിടപാടുകാരന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നത് അവളിൽ നിന്ന് വിലയേറിയ വസ്തുക്കൾ പണയപ്പെടുത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ്. അപ്പോൾ വൃദ്ധയെ കൊന്ന് അവളുടെ പണം കൈവശപ്പെടുത്താനുള്ള ആശയം അവനുണ്ട്. അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പരിഗണിച്ച്, റോസ്കോൾനികോവ് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് നടപ്പാക്കാനുള്ള സാധ്യതയിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. വൃദ്ധയെ മാത്രമല്ല, അവളുടെ ഗർഭിണിയായ സഹോദരിയെയും കൊന്നുകൊണ്ട്, അയാൾക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, തനിക്കും തന്റെ വിവേചനത്തിനും മേൽ വിജയം നേടി. എന്നാൽ താമസിയാതെ അവൻ ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ തൂക്കിലേറ്റാൻ തുടങ്ങി.താൻ ഭയങ്കരമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തുവെന്ന് റോഡിയൻ മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ "വിജയം" പരാജയമായി മാറി.

വിജയങ്ങളെയും പരാജയങ്ങളെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിന്റെ അടുത്ത ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ഗോഞ്ചറോവിന്റെ "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഇല്യ ഇല്ലിച്ച്, ഒരു റഷ്യൻ ഭൂവുടമയാണ്, ഏകദേശം മുപ്പത്തിരണ്ടോ മൂന്നോ വയസ്സ് പ്രായമുണ്ട്. ഒബ്ലോമോവ് എല്ലായ്‌പ്പോഴും സോഫയിൽ കിടന്നു, വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അയാൾ പെട്ടെന്ന് ഉറങ്ങി. എന്നാൽ അർദ്ധ സാക്ഷരനായ ഒബ്ലോമോവിൽ സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്ന ഓൾഗ സെർജീവ്ന ഇലിൻസ്കായയെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, നായകൻ മാറാനും തന്റെ പുതിയ പരിചയത്തിന് യോഗ്യനാകാനും ഉറച്ചു തീരുമാനിക്കുന്നു, അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും ആവശ്യകത ഉള്ളിൽ വഹിക്കുന്ന സ്നേഹം ഒബ്ലോമോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ നശിച്ചു. ഓൾഗ ഒബ്ലോമോവിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഇല്യ ഇലിച്ചിന് അത്തരമൊരു സമ്മർദ്ദകരമായ ജീവിതം സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ക്രമേണ അവളുമായി പിരിയുന്നു. ഇല്യ ഇലിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഇതുപോലെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, എന്നിട്ടും ഒന്നും ചെയ്തില്ല. സ്വയം പരാജയപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒബ്ലോമോവ് പരാജയപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, തോൽവി അദ്ദേഹത്തെ അത്ര വിഷമിപ്പിച്ചില്ല. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, നായകനെ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബ വലയത്തിൽ നാം കാണുന്നു, അവൻ ഒരിക്കൽ കുട്ടിക്കാലത്തെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും പരിപാലിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദർശം, ഇതാണ് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചതും നേടിയതും. കൂടാതെ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു "വിജയം" നേടി, കാരണം അവന്റെ ജീവിതം അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ മാറിയിരിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനത്തിലെത്താം: ഓരോ വ്യക്തിയും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ, അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ്. തനിക്കെതിരായ ഏത് ചെറിയ വിജയവും സ്വന്തം ശക്തിയിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നു, ഇത് ശരിയാണ്, കാരണം സ്വയം കീഴടക്കിയ, തന്റെ ഭയത്തെയും അലസതയെയും അനിശ്ചിതത്വത്തെയും ജയിച്ചവൻ മാത്രമേ ഈ ജീവിതത്തിൽ വിജയിക്കൂ.