ഇമ്മനിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയം. അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും

1910 കളിൽ റഷ്യയിലെ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവാഹമായി ഇമാസിനിസം രൂപീകരിച്ചു. പുതിയ വെല്ലുവിളികൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നതിന് അക്കാലത്തെ സാംസ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ കഴിവില്ലായ്മയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ താളം വേഗത്തിൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചു. ലോകത്തിന്റെ പതിവ് ചിത്രത്തിന്റെയും ഒരു ബദലിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും വിഘടനവും ഒരു പ്രത്യേക മൂർച്ചയുള്ള ഒരു ബദലിന്റെ ആവിർഭാവവും എല്ലാം ബാധിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ഇത് യുവ കലാകാരന്മാരെയും കവികളെയും സംബന്ധിച്ചു.

"ഇംസാനിസം" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉത്ഭവം

സാഹിത്യത്തിൽ "ഇമാഷിനിസം" എന്ന പദം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ അവന്റ് കാവ്യാവിയായ യോവെറ്റ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് കടമെടുക്കുന്നു. ഈ സ്കൂളിന് ഇമാസാം എന്നാണ് പേര്. അവളെക്കുറിച്ച് സംക്ഷിപ്തമാക്കുക. റഷ്യൻ പ്രസ്സിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഇമ്മഡി സംബന്ധിച്ച ആദ്യ വിവരങ്ങൾ 1915 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അന്ന് അപ്പോഴാണ് "സഗ്യ്സാരിയസ്" ആർട്ടിക്കിൾ "ബ്രിട്ടീഷ് ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ" Z.A. വെംഗർസം. ലണ്ടനിൽ നിന്നുള്ള കാവ്യാത്മക സംഘം, അതിന്റെ തലയിൽ ടി. ഹേ, ഇ. പൗണ്ട്, ആർ. ഓൾഡിംഗ്ടൺ,

1910 കളിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അമാസിസം സ്വയം പൂർണ്ണമായും നിർവചിക്കപ്പെട്ട ഒരു കലാപരമായ ചുമതല സജ്ജമാക്കുന്നു. അവൾ അമൂർത്തമായ കാവ്യാത്മകമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ കോൺക്രീറ്റ്, സുപ്രധാനമായി - നേരിട്ട് പുനർനിർമ്മിക്കണം. ഇമാസൈസ്റ്റുകൾ "പുതിയ", അസാധാരണമായ "ചിത്രങ്ങളെ എതിർത്തു (ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് - ചിത്രത്തിൽ, എവിടെ നിന്നാണ്, ഈ സ്കൂളിന്റെ പേര് ഉടലെടുത്തു. കാവ്യാത്മക ഭാഷ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. ഇത് അവരുടെ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ, സ്വതന്ത്ര വാക്യത്തിന്റെ ചിത്രത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇമേജിനിസം വന്നപ്പോൾ?

റഷ്യയിലെ "ഇമാജിയോണിക്" എന്ന പദം "ഗ്രീൻ സ്ട്രീറ്റ് ..." എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1916 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഷെർഷെവിച്ച്. അതിൽ, രചയിതാവ് ഇതുവരെ ഫ്യൂച്ചറിസത്തോടെ ലംഘിച്ചിട്ടില്ല, രചയിതാവ് തന്നെ ഇതുപോലെ വിളിച്ചു. കാവ്യാത്മക ചിത്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഷെർഷെവിച്ച് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തിലല്ല. പുതിയ ദിശയുടെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രമായിരുന്നത് അവനാണ്. 1918 ൽ ഫ്യൂച്ചറിസത്തേക്കാൾ "ഇംസിയോണിസം" എന്ന വിഷദേശം പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1919 മുതൽ ആധുനിക കാലാവധി. അതിനുശേഷം, സാഹിത്യത്തിൽ "ഇന്ധനം", "ഇന്ധനം" എന്നീ ആശയങ്ങൾ പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ നിർവചനം ഇപ്രകാരമാണ്: ഈ ആശയത്തിന് മുകളിലുള്ള വാക്കാലുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് അംഗീകരിച്ച സാഹിത്യ ഒഴുക്ക്, റഷ്യൻ ഫ്യൂട്ടൂറിസത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച അർത്ഥം.

"ഇമാസൈനിസ്റ്റുകളുടെ" പ്രഖ്യാപനം "

നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ ഇമാസിനിസം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. എല്ലാ പ്രശസ്ത എൻസൈക്ലോപീഡിയയിലും ലേഖനികൾ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അക്കാലത്ത് രൂപീകരിച്ച ഇമാസൈനിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു സംഘം, ഇമേജറി ഓണായിരുന്നു. കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയായി അവൾ കരുതിയിരുന്നു. 1919 ൽ "പ്രഖ്യാപനം" എന്നത് "സൈറൺ" ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - പുതിയ ദിശയുടെ ആദ്യ പ്രകടന പത്രിക. ജീവിതത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയൽ, അവന്റെ താളം എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെയും തന്റെ താളം, അതിന്റെ സമാനമായ രീതി എന്നിവയാണ് ജീവിതത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നതെന്ന് കവികൾ വാദിച്ചു. പുതിയ ദിശയിലേക്കുള്ള അനുയായികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രോഗ്രാം ഈ പ്രമാണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയിൽ, പ്രധാന മൂല്യം ചിത്രമാണ് എന്നാണ് ആരോപണം. മുഴുവൻ പ്രോഗ്രാമും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ നിന്ന്, സാഹിത്യത്തിലെ ഇമ്പതിസത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന അടിസ്ഥാനമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ചിത്രത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക ധാരണ. രണ്ടാമത്തേത് കൃത്രിമമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണെന്ന ധാരണയാണ്, കവിതയിൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

"2x25 \u003d 5"

പുതിയ ദിശയുടെ മറ്റൊരു സൈദ്ധാന്തിക പദാർത്ഥം ഷെർഷെവിച്ച് ചികിത്സ (മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോയിൽ) "2x2 \u003d 5" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഒരു ആപേക്ഷിക ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ കവിത രചയിതാവ് കണ്ടു. രചയിതാവ് ഒഴികെ അദ്ദേഹത്തെ അനാവശ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ചിത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിന് വേണ്ടി, അശുദ്ധവും വൃത്തിയും തുല്യതയുടെ തത്വം അംഗീകരിച്ചു. ഇത് ചിലപ്പോൾ സഖ്യകക്ഷിയായ കാർഡി ഇമേജുകൾ തിരിഞ്ഞു.

ഇമാഷിനിസം ഭാഷ

ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ച സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു ഭാവനയെ സൃഷ്ടിച്ചവർക്കും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കവിത ഭാഷ അദ്വിതീയമാണെന്ന് പ്രതിനിധികൾ രൂപപ്പെടുത്തി. വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, അവർ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹം ആലങ്കാരിക കാഴ്ചപ്പാടുകളാൽ നിറഞ്ഞു. അതിനാൽ, ഭാഷയുടെ ഉറവിടങ്ങൾ പഠിക്കാൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഇമ്മനിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ യുക്തിസഹമായി കണക്കാക്കിയിരുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, വ്യത്യസ്ത പദങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. മാത്രമല്ല, രാജ്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത പദമാറ്റത്തെയും സവിശേഷതകളെയും വിശകലനം ചെയ്യുക, അവർ ഇമേജുകൾ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഗവേഷകൻ D.L. ഇമാസൈനിസ്റ്റുകളുടെ കലാപരമായ വാക്ക് ഇത് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുകയും അങ്ങേയറ്റം യുക്തിസഹമാവുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഷുകുറോവ് പറയുന്നു.

വാക്കിന്റെ പ്രാരംഭ രീതിയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം

പുതിയ ദിശയുടെ പ്രതിനിധികൾ അവരുടെ സവിശേഷമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അസാധാരണമായ ഒരു വാക്ക് മാത്രമല്ല. V.g. പ്രത്യേകിച്ചും, "സയാനി കവിത" സിദ്ധാന്തം അവരുമായി സൃഷ്ടിച്ച ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ അനുഭവത്തെ ഷെർഷെനീവാസികൾ തുടർന്നു. "നിസ്വാർത്ഥമായ വാക്ക്" എന്ന ആശയത്തിന്റെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. രണ്ടാമത്തേതിന് കീഴിൽ A.A- ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ട്രയാഡിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മനസ്സിലാക്കണം. ഭാഷാശാസ്ത്രം അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഈ വാക്കിന്റെ ഘടനയിലെ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ("ആന്തരിക ഫോം"), പ്രാരംഭ ഇമേജറി, ബാഹ്യ ഫോം എന്നിവ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. Formal പചാരികവും അർത്ഥവത്തായതുമായ വശം നിരസിക്കുന്നു, ഭാവനകൾ ഇമേജറിയെ കൃത്യമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ജോലി പരമാവധി തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇമേജോന്റുകൾ പതിവായി കണ്ടെത്താനായി ചിത്രങ്ങൾ തേടി.

ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഐക്യത്തിന്റെ അഭാവം

കാവ്യാത്മക പ്രശ്നങ്ങളിൽ, ചില പൊതുവായ സാന്നിധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പുതിയ ദിശയുടെ പ്രതിനിധികൾക്കിടയിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യമുണ്ടായില്ല. ജീവിതത്തിലെ കമ്മ്യൂണിറ്റികളും സുഹൃത്തുക്കളും, അവ സർഗ്ഗാത്മകതയെ പൂർണ്ണമായും വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളെ അനുയായികളായിരുന്നു (കേന്ദ്രത്തിലെ ഫോട്ടോയിൽ - കെയ്സെൻ, ഇടത് - മറയ്ൻ, വലത് - കുസിക്കോവ്).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഭാവനയെ വിശദമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. സ്കൂളിൽ കവികളെക്കുറിച്ചും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകളും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകളും ഉള്ളതിനാൽ, സാഹിത്യ, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്തമാണ് സ്കൂൾ. മാരിയേജോഫും ഷെർഷെവെവിച്ചിനും ഇടയിൽ, ഒരു വശത്ത്, കുസിക്കോവ്, യേശുനിൻ എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ - മറുവശത്ത് നിങ്ങൾക്ക് സമാനതകളേക്കാൾ കൂടുതൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. നഗരത്തിന്റെ ആദ്യത്തേത് തള്ളി, രണ്ടാമത്തേത് റൂറിയറിസ്റ്റാണ്. ഈ ജെറ്റ്സ് പ്രഖ്യാപന വേളയിൽ നേരിട്ട വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സ്വീകാര്യതയും മന psych ശാസ്ത്രവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. "സാഹിത്യത്തിൽ ഇന്ധനമായതെന്താണ്?" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഇതെല്ലാം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഉത്തരം നൽകുന്നു. അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ ദൃ mination നിശ്ചയം ചിലപ്പോൾ എതിരാളികളെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

കവിത മയങ്കോഫും ഷെർഷെവിച്ചും

മരിയങ്കോഫയുടെ കവിത (ഫോട്ടോ മുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), ഷെർഷെവിച്ച് - നഗരത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നം ബുദ്ധിജീവികളെ പ്രഖ്യാപിച്ചു, മണ്ണ് നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ബോഹെമിയയിലെ അവസാന പരിഷ്ക്കരണവും സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളും അവർ കണ്ടെത്തി. ഈ കവികളുടെ ജോലി നാശത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗും തകർച്ചയുമാണ്. ക്ലെമന്റ് മാരിയേഗോഫിന്റെയും ഷെർഷെവിച്ചറിന്റെയും കോളുകൾ സന്തോഷത്തോടെ. ഫൽസിറ്റി ലൈംഗിക ചൂഷണത്താൽ അവരുടെ കവിതയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിൽ വെളിപ്പെടുന്ന തീമുകൾ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിലെ ഈ കവികളെ നിരസിച്ചതിനാലാണ് അവർ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്.

എസെനിൻ ഇമ്മനിസത്തിന്റെ സ്വഭാവം

എസെനിന്റെ ഇമാസിനിസത്തിന്റെ സ്വഭാവം പൂർണ്ണമായും വ്യത്യസ്തമാണ്. ധനികരായ തുരുമ്പിച്ച കർഷകരുടെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വിഡ് ness ിത്തവും പ്രഖ്യാപിച്ചു. ശരി, അവന്റെ ജോലിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്തോട് ഒരു നിഷ്ക്രിയ മനോഭാവം കാണാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ പൂർണ്ണമായും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഇമേജിനിസ് സ്വാഭാവിക സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്. ഇത് സോമോറിസത്തെയും കർഷകരുടെ പ്രാകൃത മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആന്ത്രോപോണോണിസത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഇന്ധനം വിവാദങ്ങൾ

"ഇംഷിനിസ്റ്റ് ഷീറ്റുകൾ" വി. ഷെന്നിച്ച്, സോളിയിസ് ചെയ്ത "ക്ലിയച്ചി മേരി" എന്ന ജോലിയുമായി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, സഹകലയുടെ കവിതകളെ അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു. വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളുടെ കവിതയിലെ കണക്ഷൻ മെക്കാനിക്കൽ, ഓർഗാനിക് അല്ലെന്ന് ഷെർഷെവിച്ച് എഴുതി, ജൈവമാണ്. കവിത ഒരു കൂട്ടം ചിത്രങ്ങളാണ്, ഒരു ജീവിയെയല്ല. അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മുൻവിധികളില്ലാതെ മറ്റൊന്ന് പുറത്തെടുക്കാം അല്ലെങ്കിൽ പത്ത് കൂടി ചേർക്കുക. എസ്. യെസാനിൻ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, എ. വാസൻ ദ്വീപ് "എന്ന പേരിൽ മാലിന്യങ്ങളും പകുതി അപമാനിച്ചു.

ആധുനിക നാടോടി കലയെ തീർച്ചയായും "സന്ധ്യയായിരിക്കണം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇതാണ് "രണ്ടാം ക്ലാസ്", "പകുതി, തോന്നുന്നത്", "പരിവർത്തന ഘട്ടം" എന്നിവയ്ക്ക് ആവശ്യമാണ്. കലയുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവൾ ഒരു വേഷവും ചെയ്യുന്നില്ല. യെശെനെൻ തന്റെ ലേഖനത്തിന് "ജീവിതവും കലയും" ഉത്തരം നൽകി. സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്റെ സഭയും ചിത്രങ്ങളും വാക്കുകളും സംയോജിപ്പിച്ച് ക്രമവും എഴുതി. ഇതിൽ അവർ തെറ്റാണ്.

രണ്ടായി പിരിയുക

അങ്ങനെ, അത് തകർന്നുപോയി. 1924-ൽ അദ്ദേഹം രൂപപ്പെട്ടു. എസ്. അതെ "എന്ന പത്രത്തിൽ" കത്ത് "പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് എസ്. യെശെനിൻ, ഐ. ജോർജിയക്കാർ. മേൽപ്പറഞ്ഞ ഘടനയിൽ "ഇമേജിനിസ്റ്റുകൾ" പ്രഖ്യാപിച്ച ഇമാസിനിസത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളായി സാർവത്രിക വിവരങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് അവർ പ്രഖ്യാപിച്ചു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇമ്നിണിസത്തിന്റെ പങ്ക്

ഇന്നുവരെ, ലഹരിപത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ തരുള്ളവർക്കിടയിൽ തത്സമയം ഉണ്ട്, ഒപ്പം ഫ്യൂച്ചറിസം, ആക്മെയ്സിസം, പ്രതീകാത്മകത തുടങ്ങിയ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നതുമാണ്. 1920 കളിൽ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന നിരവധി പ്രവാഹങ്ങളിൽ ഈ പ്രതിഭാസം പരിഗണിക്കുന്നത് ഒരുപക്ഷേ അത് ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ താളത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിനും കാവൽ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുള്ള കാവ്യാത്മക ഘടനയുടെ ഐക്യത്തിനും, 1920 കളിൽ കാവൽ ഘടനയുടെ ഐക്യത്തിന്റെ നിബന്ധനയും പ്രസക്തമായി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ആധുവികവകാശ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശമായി അവർ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

"സാഹിത്യത്തിലെ ഇമാസിനിസം ഇതാണ്" എന്ന വാചകം എങ്ങനെ തുടരാമെന്ന് ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം. പ്രധാന പ്രതിനിധികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ ദിശയെക്കുറിച്ച് ചുരുക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിവരിച്ചു. ഈ സ്കൂളിലെ ഈ സ്കൂളിൽ അനുഗമിക്കുന്ന പ്രധാന ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ പഠിച്ചു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഇംഷിനിസത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പല തരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ജീവിച്ചിരുന്ന കാലതാമസമാണ്.

U.a. ടൈറ്റോവ,

ശാസ്ത്രീയ സെക്രട്ടറി

സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം-റിസർവ് എസ്. യെശനിൻ

ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തോടെ നിലവിലെ സാംസ്കാരിക സംവിധാനത്തിന്റെ വേലിയേറ്റത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് 1910 കളിലാണ് റഷ്യയിൽ ഇറക്യൂഡിയുടെ സാഹിത്യ ഗതി രൂപീകരിച്ചത്. ലോകത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ അപചയവും ഒരു ബദൽ രൂപീകരണവും അർത്ഥമാക്കുന്ന പരിവർത്തന സാഹചര്യം, സാഹിത്യ, കലാപരമായ പ്രക്രിയയെ ആകർഷിക്കുന്നു, ആദ്യം, യുവ കവിയും കലാകാരന്മാരും അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു .

ഇമാസ്ഹിനിസം എന്ന പദം ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന കവിതയായ അവന്റ്-ഗാർഡ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് കടമെടുക്കുന്നു - ഇമേസാം. ഇംഗ്ലീഷ് ഇസ്സഡ്സ് ഇസഡ് കെ.എ.എ.എ. വിസെനോവ "ഇംഗ്ലീഷ് ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ" (സഗ്യ്ദാരിയസ് ", 1915), ലണ്ടൻ കാവ്യാത്മക സംഘത്തെ വിവരിക്കുന്നതിൽ അവർ ഇ. പൗണ്ട്, ടി. ഹ്യൂം, ടി. എലിയറ്റ്, ആർ. ഓൾഡിറ്റ്ടൺ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 10-ാ ഭാഗങ്ങളിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെത്തും, അമൂർത്തവും എന്നാൽ തികച്ചും സുപ്രധാനവും കോൺക്രീറ്റും - എന്നാൽ തികച്ചും സുപ്രധാനവും കോൺക്രീറ്റതുമായ ഒരു കലാസൃഷ്ടികൾ ഇമേജിസി ഇട്ടു. ഉന്മൂലനം, ടെംപ്ലേറ്റ് കാവ്യാത്മക ക്ലീൻറെ എതിർക്കുന്നു, പല വഴികളിലും അസാധാരണമായ പല ചിത്രങ്ങളിലും അസാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ (ചിത്രം) - ഇവിടെ നിന്നും സ്കൂളിന്റെ പേരും. അവരുടെ വഴിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചിരുന്ന കാവ്യാത്മക ഭാഷ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യാനാണ് അവരുടെ ശ്രമങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിടുന്നത്, സ്വതന്ത്ര വാക്യം.

റഷ്യയിൽ, "ഇമാജിയോണിസം" എന്ന പദം v.g എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഷെർഷെവിച്ച് "ഗ്രീൻ സ്ട്രീറ്റ്. ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും കലയെക്കുറിച്ചുള്ള "1916 ൽ. ഇവിടെ v.g. ഫ്യൂച്ചറിസവുമായി ഇതുവരെ ബന്ധം ലംഘിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഷെർഷെവിച്ച് സ്വയം "ദുമ്മാതാബോധം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ഫോക്കസ് എന്നത് ഉള്ളടക്കത്തിലില്ല, മറിച്ച് ഒരു കാവ്യാത്മക ചിത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ.

ഇമാഷിനിസത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ ബി.വി ഷെർഷെവിച്ച് ആയിരുന്നു. 1918-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്യൂച്ചറിസത്തെ പ്രതിഭാസത്തേക്കാൾ വിശാലമായി "ആസിയോണേഷന്റെ" ആവിർഭാവം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. 1919 മുതൽ, പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ ഇന്ധനം ized ന്നിപ്പറഞ്ഞ "ഇമാഷിനിസം", "ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ" എന്ന നിബന്ധനകൾ.

റഷ്യൻ ഇമേജിനിസം സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, എല്ലാ ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയകങ്ങളിലും പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന മധ്യഭാഗത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ സംഘം കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന സ്വഭാവമായി ഇമേജറിയെ ഒരു പന്തയം നൽകി. ആദ്യത്തെ പ്രകടമായ മാനിഫെസ്റ്റോയിൽ, "സിറൺ" എന്ന വൊറോനെജ് മാഗസിൻ, "കലയുടെ ഏക നിയമം, ഒരേപോലെ, താരതമ്യപ്പെടുത്താത്തത്, സമാനത, സമാനത, താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ, സമാനത, താരതമ്യപ്പെടുത്താത്ത രീതി എന്നിവയാണ്" എന്ന് വാദിച്ചു.

ഇമാഷിനിസത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രോഗ്രാമിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഈ പ്രമാണത്തിൽ, കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഘടനയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന മൂല്യം അംഗീകരിച്ചു. ചിത്രത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലാണ് പരിപാടി നിർമ്മിച്ചത്. പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ഫലങ്ങളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക ധാരണയാണെന്ന് അത് പിന്തുടർന്നു. ഒരു പുതിയ കാവ്യാത്മക ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളിൽ is ന്നൽ നൽകി. കൃത്രിമമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ധാരണ കവിതയിൽ നിർണ്ണായകമായിരുന്നു.

ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ കവിതകളുടെ സൈദ്ധാന്തിക ഗണ്യമായി ട്രെത്ത് വി. Shershevish "2x2 \u003d 5". ഒരു ബന്ധുപേക്ഷിച്ച ഗണിതശാസ്ത്ര കണക്കുകൂട്ടൽ കവിതകീവിച്ച് കണ്ടു. പകർപ്പവകാശം ഒഴികെയുള്ള വാചകത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വ്യാഖ്യാനം അനാവശ്യമായിരുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ജനനത്തിനുവേണ്ടി, ശുദ്ധമായ, അശുദ്ധത്തിന്റെ തുല്യത പ്രതിരോധിച്ചു, അത് തുറന്ന കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു.

വികാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ ഭാഷയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള കാഴ്ചകളിൽ പൂരിതമാകുമെന്ന് വിശ്വസിക്കണമെന്ന് കവിതയുടെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകത ഇമാസാനിസ് കവികൾ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തി. വാക്കുകളുടെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ ശ്രമിച്ച് ഇമാസ്ഹിന്റ്സ് നാവിന്റെ ഉറവിടങ്ങളുടെ പഠനത്തിലേക്ക് തിരിയുക എന്നത് യുക്തിസഹമാണ്. കൂടാതെ, ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ, നാവിന്റെ സവിശേഷതകളും വാക്കിന്റെ പരമ്പരാഗത രീതികളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, സ്വയം പുതിയ ഇമേജുകൾ ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഗവേഷകൻ ഡി. ഷുകുറോവ്: "കലാപകാരമുള്ളവയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ, ഒന്നാമതായി, നാമമാത്രമായും നാമനിർദ്ദേശമായും, രണ്ടാമതായി, അങ്ങേയറ്റം യുക്തിസഹമാണ്. ഈ ആശയപരമായ അടയാളങ്ങൾ, മറ്റ് സ്വഭാവങ്ങളുടെ സ്പെക്ട്രത്ത് തളർന്നുപോകാതിരിക്കാൻ, മുമ്പത്തെ, തുടർന്നുള്ള ആരവം-ഗാർഡ് പാരമ്പര്യത്തിൽ ആകർഷകമായ ആകർഷകമായ ധ്രുവങ്ങൾ. "

എന്നാൽ അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തോടെ, ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ അസാധാരണമായ ഒരു വാക്കാലല്ല, മറിച്ച് ഒരു അദ്വിതീയ ഇമേജ്, മാത്രമല്ല റഷ്യയുടെ അളവിലുള്ള അടിസ്ഥാന തത്വം ചിത്രത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തമായിരുന്നു. റഷ്യൻ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ അനുഭവത്തിന്റെ പുനർവിചിന്തനം, പ്രത്യേകിച്ചും "മോശം കവിത" യുടെ സിദ്ധാന്തം, അനുവദനീയമായ v.g. "നിസ്വാർത്ഥമായ പദ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ഷെർഷെവിച്ച് എ. എ. പോതെബ്നിയുടെ ഭാഷാ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ച ട്രയാഡിന്റെ അടിസ്ഥാനം മനസിലാക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു. "ആന്തരിക രൂപം" (ഉള്ളടക്കം), പുറം ഷെൽ (ആകൃതി), പ്രാഥമിക ഇമേജറി എന്നിവ ശാസ്ത്രത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇമേഷിനിസ്റ്റുകൾ, അർത്ഥവത്തായതും formal പചാരികവുമായ ശബ്ദം നിരസിച്ചു, ഇമേജ് formal പചാരികമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അതിന്റെ കൃതികളുടെ പരമാവധി പൂരിതയുടെ ശ്രമത്തിൽ, ഈ ചിത്രങ്ങൾ പതിവായി ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ ഇമേസാനിക്കുന്നു.

ചില സാമാന്യത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇമാസൈനിസ്റ്റുകളിൽ തികച്ചും കാവ്യാത്മക പ്രശ്നങ്ങളിൽ അവബോധമില്ലാത്ത ഐക്യവുമില്ല. ജീവിതത്തിലെ സുഹൃത്തുക്കളും സഖാക്കളും, കലയോടുള്ള വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളുടെ അനുയായികളായി അവർ മാറി.

V. ഷെർഷെവിച്ച് "ഇംഷിനിസ്റ്റ് ഷീറ്റുകളിലെ" യെസ്യന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങളിൽ പകുതി പ്രസംഗത്തിൽ, മേരിയുടെ കീകളുടെ വേലയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സഹ കലാവങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മക പരിശീലനത്തെ വിമർശിക്കുകയും ചെയ്തു: "... , ക്രിയാനിൻ എ. കെസിക്കോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു, ഓർഗാനിക് അല്ല. കവിത ഒരു ജീവിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു കൂട്ടം ചിത്രങ്ങൾ; അതിൽ നിന്ന്, മുൻവിധിയോ അതിൽ കൂടുതലോ ഒരു ചിത്രം പുറത്തെടുക്കാം. " ഐഡിയാസ് എസ്. മനസിലായ ദ്വീപിന്റെ ജോലിയിൽ ഐഡിയാസ്, എ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇത് പകുതി നിലവാരമുള്ള, രണ്ടാം ക്ലാസ്, പരിവർത്തന ഘട്ടം, പിണ്ഡത്തിന് ആവശ്യമായതും കലയുടെ ജീവിതത്തിൽ അത് കളിക്കാത്തതും. " "ജീവിതവും കലയും" എന്ന ലേഖനമാണ് യെസ്യന്റെ ഉത്തരം: "എന്റെ എതിരാളികൾ ഉത്തരവും ചിത്രങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിൽ ക്രമേണയും ഏകോപനവും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. ഇതിൽ അവർ തെറ്റാണെന്ന് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "

1924 ൽ നടന്ന സ്പ്ലിറ്റ് എന്ന് ഞാൻ വിളിച്ചു. "പ്രവീഡ" പത്രം എസ്. യെശെനിൻ "ഒപ്പിട്ട ഒരു" പത്രം "പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു," അസുഖനിസത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്, പ്രസക്തമായ രചനയിൽ "ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു അലിഞ്ഞുപോയത്. "

സാഹിത്യ നിരന്തരമായത് പ്രതീകാത്മകത, ആക്മെമിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വരിയിൽ സ്ഥാപിക്കണമെന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും തർക്കങ്ങളുണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ ഈ പ്രതിഭാസം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി സാഹിത്യപ്രവൃത്തികളായി പരിഗണിക്കുന്നത് ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, റിഥം സംസ്കാരത്തിൽ ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ സുപ്രധാന സംഭാവന, കാവ്യാധിപത്യങ്ങൾ പുതുക്കുന്നതിന്റെ രചനകളുടെയും മറ്റ് നിരന്തരമായ തിരയലുകളുടെയും ലിറിക് ഐക്യത്തിന്റെ ആവശ്യം 1920 കളിൽ പ്രസക്തമായിരുന്നു ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ചില രചയിതാക്കൾക്കുള്ള മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശമായി മാറി, ആധുനികത പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു.

കുറിപ്പുകൾ

1. എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിൽ നിന്ന് // റഷ്യൻ ഇമേഫിനിസം: ചരിത്രം, സിദ്ധാന്തം, പരിശീലനം / എഡി. Drozdkorova v.a., സഖരോവ എ.., Shacchenko t.k. എം., 2003. പേജ് 5
2. മുട്ടുറൂന എൻ.എസ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ യൂറോപ്യൻ, ആഭ്യന്തര അവന്തരുടെ ഗാർഡന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇമാസിനിസം // ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പരിശീലനത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. ടാംബോവ്: ഗ്രാം, 2012. № 1 (12). C. 16.
3. എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിൽ നിന്ന് // റഷ്യൻ ഇമേഫിനിസം: ചരിത്രം, സിദ്ധാന്തം, പരിശീലനം / എഡി. Drozdkorova v.a., സഖരോവ എ.., Shacchenko t.k. എം., 2003. പേജ് 16
4. "സൈറീന", വോറോനെഷ്, 1919, №4 / 5, ജനുവരി 30
5. റഷ്യൻ സാഹിത്യ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രഭാഷണത്തിലെ ഒരു വാക്ക് എന്ന ആശയം ഷുകുറോവ് ഡി. എസ്പിബി.: ഇവാനോവോ, 2007. പേജ് 145
6. Shershevich v // പുസ്തകങ്ങളുടെ ലോകത്ത്. 1987. № 11. പേജ് 86
7. മാരിയെംഗൂഫ് എ. വാഴ ദ്വീപ് // ഇമാഷിൻസ്റ്റേ കവികൾ / വള്ളി., കുത്തുക. വാചകം, റിയോഗ്രാഫർ. ഇ. എം. ഷാനഡർമാന്റെ കുറിപ്പുകളും കുറിപ്പുകളും. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പി.ബി. എഴുത്തുകാരൻ; M .: അഗ്രഫ്, 1997. പി .40
8. യെശെൻസിൻ എസ്. A. പൂർണ്ണ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 7 ടി. എം.: ശാസ്ത്രം; വോയ്സ്, 1995-2002. ടി. ഗദ്യം. 1997. പി. 214.
9. ഇമാഷിനിസ്റ്റ് കവികൾ / ബോസ്റ്റ്., സബ്സ്. വാചകം, റിയോഗ്രാഫർ. ഇ. എം. ഷാനഡർമാന്റെ കുറിപ്പുകളും കുറിപ്പുകളും. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പി.ബി. എഴുത്തുകാരൻ; M.: അഗ്രഫ്, 1997 .. പേജ് 337

• "ചിത്രത്തിന്റെ" പ്രാഥമികത; കലാപരമായ ആശയം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഏറ്റവും ജനറൽ വിഭാഗമാണ് ഇമേജ്;
• ഒരു രൂപകത്തിലൂടെ ഒരു ഭാഷ വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയാണ് കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകത;
• ഏതെങ്കിലും വസ്തുവിന്റെ അളവിലുള്ള അളവുകളും താരതമ്യങ്ങളും ഏറ്റുമുട്ടലുകളും എപ്പിതാറ്റ്;
• ന്യായമായ ചിത്രത്തിന്റെ പരിണാമവും ഏറ്റവും പ്രാകൃത ചിത്രമായും കാവ്യാത്മക ഉള്ളടക്കം;
• പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നിർവഹിക്കുന്നതിനാൽ ഒരു പ്രത്യേക ഉള്ളടക്കമുള്ള ഉള്ളടക്കം ഉള്ള ഒരു വാചകം കാരണമാകില്ല; കവിത ഒരു "ഇമേജുകളുടെ കാറ്റലോഗ്" ആയിരിക്കണം, ഇത് തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെയും തുല്യമായി വായിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കവിതയിലെ അവസാന സംവേദ സ്കൂളിലായിരുന്നു ഇമാസിനിസം. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് ഈ ദിശ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, എന്നാൽ അതിന്റെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലുടലും വിപ്ലവവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

1919 ജനുവരി 20 ന് ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ ആദ്യ വൈകുന്നേരം എല്ലാ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും മോസ്കോ ശാഖയിൽ നടന്നു. അടുത്ത ദിവസം ആദ്യത്തെ പ്രഖ്യാപനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ( മാഗസിൻ "സൈറീന", വോറോനെഷ്, 1919, №4 / 5, ജനുവരി 30), അതിൽ വക്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. "ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ നൂതന വരി" കവികളുടെ സൈൻ ഇൻ ചെയ്തു. ലെസേനിൻ, ആർ. എൻവനെവ്, എ. അതിനാൽ റഷ്യൻ ഇമഷിണിസം, ഇംഗ്ലീഷ് മുൻഗാമികളോടെ, തന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് മുൻഗാമികളുമായി ഒരു പേര് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന കവിതയുടെ അവന്റ്-ഗാർഡ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഈ പദം - ഇമുജിസ്മ. ഈ വാക്ക് ആദ്യമായി റഷ്യൻ വായനക്കാരോടെ റഷ്യൻ വായനക്കാരുടെ വയലിലാണ്.

റഷ്യയിലെ ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ സംഘാടകരും അംഗീകൃത പ്രത്യയശാസ്ത്ര നേതാവുമായിരുന്നു വി.ഷേവിച്ച്. ഇന്ധനം, അക്രമാസക്തമായ നിരൂപകൻ, ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ അപകൃതഫയർ എന്നിവ എന്നറിയപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹം ഒരു ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റായി ആരംഭിച്ചു. അസോസിയേഷന് പോയറ്റുകൾ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, വ്യത്യസ്തവും വ്യത്യസ്തവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, I.VNEVEV യുടെ കവിതകൾ ഭാവന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നില്ലെന്ന് വിമർശകർ ആവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ അസോസിയേഷൻ സഖാക്കൾ ഇവാന്റെ കവിതകളെക്കുറിച്ച് കരുതിയിരുന്നു.

വിവിധ കാലങ്ങളിൽ, ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ, "ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ", സാന്ദ്രോ, പ്രസിദ്ധമായ സാഹിത്യ കഫെ "സ്റ്റാൾ പെഗാസസ്" (1922-ൽ അടച്ച), അതുപോലെ തന്നെ മാസികയുടെ "ഹോട്ടൽ അടച്ച മിഥ്യ കഫെ ബ്യൂട്ടിഫുൾ "(മൊത്തം, അതിന്റെ അസ്തിത്വകാലത്ത്, 1922 - 1924, 4 മുറികൾ പുറത്തുവന്നു). 5 വർഷത്തെ സജീവ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക്, അശ്ലീല പ്രശസ്തിയാണെങ്കിലും ഇമാസൈനിസ്റ്റുകൾക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. കാവ്യാത്മക തർക്കങ്ങൾ നിരന്തരം പിടിച്ചിരുന്നു, അവിടെ പുതിയ കോഴ്സിന്റെ യജമാനന്മാർ മുമ്പത്തെ പുതിയ കാവ്യാത്മക സംവിധാനത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠത തെളിയിച്ചു.

ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ വലതുവശത്ത് വിഭജിക്കാൻ നയിച്ചു (അതെ, ഇവാരെവ്, കുസിക്കോവ്, ജോർജിയാൻസ്, മാരിയെമാൻ, എൻ. എർമെദ്മാൻ, എൻ. ഫോം, ചിത്രം. 1924 ൽ എസ്. ജെനിൻ പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ( "ശരി", ഓഗസ്റ്റ് 31) ഇമാസിനിസ്റ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് അതിന്റെ ഉൽപാദനം പ്രഖ്യാപിച്ച ഒരു കത്ത്. യെശരിനെ പരിചരണത്തോടെ, മനോഹരമായ ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ "ഹോട്ടൽ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഹോമിംഗ് ബോഡി അതിന്റെ അസ്തിത്വം പൂർത്തിയാക്കി.

ഇമാസൈനിസ്റ്റുകളുടെ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലം "സങ്കൽഭീകരണങ്ങൾ ഉള്ളവരാണോ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഷെൻചെവിച്ച് സംഗ്രഹിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ( "റീഡർ, റൈറ്റർ", 1928, ഫെബ്രുവരി 1). "ഇമാഷിനിസം ഒരു കറന്റോ സ്കൂളുകളോ ഇല്ല," അദ്ദേഹം തന്റെ മരണം വിശദീകരിക്കുന്നു: "ഇത് സംഭവിച്ചത്:" ഇത് സംഭവിച്ചത് കാരണം ഇത് സംഭവിച്ചു.<...> കവിതയുടെ സാരാംശം സ്വിച്ചുചെയ്തു: അത് കലയിൽ നിന്നുള്ള വിവാദമായി മാറി.<...> വ്യക്തിത്വം കവിതയിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളയുന്നു. ഗാനരചയിതാമില്ലാതെ കവിത കാലുമില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന കുതിരയ്ക്ക് തുല്യമാണ്. അതിനാൽ ഇമാഷിനിസത്തിന്റെ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ള തകർച്ച, എല്ലായ്പ്പോഴും കവിതയുടെ കവിതയെക്കുറിച്ച് നിർബന്ധിച്ചു.

ഇമാസിനിസം (ഫാസ്റ്ററിസത്തിന്റെ സാഹിത്യ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ റഷ്യയിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു സാഹിത്യ, കലാപരമായ ഗതി) - ഒരു ഇമേജ് - ഒരു ചിത്രം) - ഒരു ഇമേജ്) - ഒരു സാഹിത്യ, കലാപരമായ ഗതി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കവിതയിലെ അവസാന സെൻസേഷണൽ സ്കൂളാണ് ഇമാസിനിസം. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് ഈ ദിശ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, എന്നാൽ അതിന്റെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലുടലും വിപ്ലവവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

1919 ജനുവരി 29 ന് ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ ആദ്യ കാവ്യാധിപത്യം ഓൾ-റഷ്യൻ ഐക്യമുള്ള കവികളുടെ മോസ്കോ സിറ്റി ബ്രാഞ്ചിൽ നടന്നു. അടുത്ത ദിവസം ആദ്യത്തെ പ്രഖ്യാപനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പുതിയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. "അഡ്വാൻസ്ഡ് ലൈൻ ഓഫ് ഇല്ലഡ്" കവികൾ എന്ന് അവർ ഒപ്പിട്ടു. കെ. യെസാനിൻ, ആർ. ഇവാരെവ്, എ. മരിയേംഗോഫ്, വി. ഷെരീവിച്ച്, വി. ഷെരീവിച്ച്, വി. ഷെരീവിച്ച്, ഇ. യാകുലോവ്. അതിനാൽ റഷ്യൻ ഇമഷിണിസം, ഇംഗ്ലീഷ് മുൻഗാമികളോടെ, തന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് മുൻഗാമികളുമായി ഒരു പേര് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

ഗവേഷകർക്കും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനും, ഇമേജിനിസം ഒരു വരിയുടെ ചിഹ്മിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വരിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടോ, ഈ കാവൽക്കാരുടെ സ്വീകാര്യമായ നേട്ടങ്ങൾ, "-മെവാസ്മിന്റെ രസകരമായ നേട്ടങ്ങൾ, a വികസനത്തിന്റെ ചില ഘട്ടം ", അല്ലെങ്കിൽ ഇത് ഒരു പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ഒരു പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിൽ ഒരു പ്രതിഭാസമാണെന്ന് കരുതുന്നതാണ് നല്ലത്, ഇത് അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള മനോഭാവത്തിൽ, അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയത് തുറക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല കവിത വളർത്തിയെടുക്കുന്നതിനും ഒടുവിൽ ഫ്യൂച്ചറിന്റെ എപ്പിഗൺസ് മാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്.

പ്രതീകാത്മകതയും ഫ്യൂച്ചറിസവും പോലെ, ഇമേജിനിസം പടിഞ്ഞാറൻ, ഇതിനകം തന്നെ റഷ്യൻ മണ്ണിലേക്ക് ഷെനെവിച്ച് കാണിച്ചത്. പ്രതീകാത്മകതയും ഫ്യൂച്ചറിസവും പോലെ, ഇമാഷിനിസം പടിഞ്ഞാറൻ കവികളിൽ നിന്ന് ഇത് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

ഇംപഡിയുടെ സിദ്ധാന്തം കവിതയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വം "ചിത്രമായ ഇമേജ്" ന്റെ പ്രാഥമികത പ്രഖ്യാപിച്ചു അനന്തമായ മൂല്യങ്ങളുടെ (ചിഹ്നത്വം) ഉള്ള ഒരു വാക്ക്-ചിഹ്നമല്ല, ശബ്ദം (ക്യൂബൽ വീണു), കാര്യത്തിന്റെ വാക്ക്-സമചനാത്മകമല്ല, ഒരു നിശ്ചിത മൂല്യമുള്ള വാക്ക്-മെറ്റഫോർ അല്ല ഇന്ധനം അടിസ്ഥാനം. മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രഖ്യാപനത്തിൽ, "കലയുടെ ഏക നിയമം, ഒരേപോലെ, താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത രീതി, ചിത്രങ്ങൾ, താളം എന്നിവയിലൂടെ ജീവിതം തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ് ... ചിത്രം, ചിത്രം മാത്രം<...> - ഉൽപാദന മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ആർട്ട് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഉപകരണം ഇതാ ..., നഫ്താലിയെപ്പോലെ ചിത്രം മാത്രം, ജോലി ക്രോസ് ചെയ്യുന്നത് പ്രാർത്ഥനയുടെ അവസാനത്തെ ലാഭിക്കുന്നു. ഇമേജ് കവച സ്ട്രിംഗാണ്. ഇതൊരു പെയിന്റിംഗ് ഷെല്ലാണ്. നാടക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കോട്ട ഒരു കോട്ടയാണ്. കലാസൃഷ്ടികളിലെ ഓരോ ഉള്ളടക്കവും ചിത്രത്തിലെ പത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റിക്കറുകളായി വിഡ് id ിത്തവും അർത്ഥശൂന്യവുമാണ്. " ഈ തത്ത്വത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഗണ്യമായത് ഇംഷിനിസ്റ്റുകൾ കാവൽ സർഗ്ഗാത്മകതയെ രൂപകത്തിലൂടെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലൂടെ കുറച്ചു.

സംഘത്തിലെ ഒരു സംഘാടകരും അംഗീകൃത പ്രത്യയശാസ്ത്ര നേതാവും വി. ഷെർഷെവിച്ച് ആയിരുന്നു. "ഒരു സിദ്ധാന്തവും ഇന്ധനവും ഒരു പ്രചാരണവും, കഠിനമായ നിരൂപകവും ഫ്യൂച്ചറിന്റെ ദഹനവും, അദ്ദേഹം ഒരു ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് പോലെ തുടങ്ങി. ഇ. ഇവാനോവ ശരിയായി കുറിപ്പുകൾ "യുദ്ധത്തശ്ശീത പ്രഖ്യാപിക്കാൻ, അവർ ഭാഗികമായി വ്യക്തിപരമായി (" ഫ്യൂച്ചറിസം എടുക്കുന്നില്ല), ഭാഗിക രാഷ്ട്രീയത്തിൽ ഞാൻ സ്വീകരിക്കുന്നില്ല ") എന്നാൽ നിങ്ങൾ അതിന്റെ ആന്റിഹ്യൂറിയറിസ്റ്റിക് വാചാടോപത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചാൽ ("ക്ലോണിച്ച്, ക്രിയേറ്റീവ് സൈറ്റ്"), എ എഫ്. മായാക്കോവ്സ്കി, വി. മായാക്കോവ്സ്കി, വി . ക്ലെബ്നിക്കോ "."

ഇമാഷിനിസത്തിന്റെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ:

• "പ്രമേയം അത്തരത്തിലുള്ള" മേധാവി;
• കലാപരമായ ആശയം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ ആശയമാണ് ചിത്രം.
• · കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകത ഒരു രൂപകത്തിലൂടെ ഒരു ഭാഷ വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയാണ്;
• ഏതെങ്കിലും വസ്തുവിന്റെ രൂപകത്തിന്റെ അളവും താരതമ്യങ്ങളും വിപരീതഫലവുമാണ് എപ്പിറ്റെറ്റ്;
• ഇമേജ് കാവ്യാത്മക ഉള്ളടക്കവും എപ്പിത്തീറ്റയും ഏറ്റവും പ്രാകൃത ചിത്രമായിട്ടാണ്;
• പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നിർവഹിക്കുന്നതിനാൽ ഒരു പ്രത്യേക കണക്റ്റുചെയ്ത ഉള്ളടക്കം ഉള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഉള്ളടക്കം ഉള്ള വാചകത്തിന് വാചകം കാരണമാകില്ല; കവിത ഒരു "ഇമേജുകളുടെ കാറ്റലോഗ്" ആയിരിക്കണം, ഇത് തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെയും തുല്യമായി വായിക്കുന്നു.

"നഫ്താലിൻ ഇമേജുകൾ" ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലവാരമല്ല

ലോക സാഹിത്യത്തിലെ അവസാന നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം നിരവധി സ്കൂളുകളുടെയും ട്രെൻഡുകളുടെയും അടയാളത്തിന് വിധേയമായി കടന്നുപോയി. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗത്തിനും റഷ്യയിൽ ഗുരുതരമായ ഒരു വികസനം ലഭിച്ചു. പ്രതീകാത്മകത, ആക്മെയ്സിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവയാണ് ഈ പ്രവതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നത്.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവസമയത്ത്, എല്ലാ ആധുനിക സ്കൂളുകളും അവരുടെ നിലനിൽപ്പിനെ പ്രായോഗികമായി അവസാനിപ്പിച്ചു. പുതിയ രാജ്യത്തിന് സാഹിത്യ മുന്നണിയിൽ പുതിയ നായകന്മാരെ ആവശ്യമാണ്. അവർ തങ്ങളെത്തന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയില്ല. നേതൃത്വത്തിനായുള്ള അവകാശവാദങ്ങൾ വിവിധ സ്കൂളുകളിൽ നിന്നും അസോസിയേഷനുകളിൽ നിന്നുമായിരുന്നു. വാതിൽക്കൽ, സാഹിത്യ ജനാലകളിൽ പോലും, കൺസ്ട്രോക്വിവിസ്റ്റുകൾ തകർന്നു, തകർച്ചകൾ, നിയോക്ലാസിക്സ്, തൊഴിലാളികൾ, നിരവധി, നിരവധി. മിക്കവാറും എല്ലാവരും പരസ്പരം കുനിഞ്ഞു, പേന മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ മുഷ്ടി അവരുടെ അവകാശമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, വിവിധതരം സാഹിത്യ അഭിലാഷങ്ങളിൽ "ഇമാസിനിസം" (ഫാ. പൊതുവേ, വളരെ സാഹിത്യ സംവിധാനം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അല്പം മുമ്പ് ഉത്ഭവിച്ചു. റഷ്യയിൽ, ഇന്ധനം ഇത്രയധികം ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവന്റെ മനോഹരമായ ബ്രാൻഡ് എത്രമാത്രം എടുത്തു.

1919 ജനുവരി 29 ന് ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ ആദ്യ കാവ്യാത്മക സായാഹ്നം നടന്നു. അടുത്ത ദിവസം, ഒരു പുതിയ അസോസിയേഷന്റെ പ്രഖ്യാപനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ അവർ റഷ്യൻ ഇംപദ്ദുമെന്റിന്റെ പിതാക്കന്മാരുടെ ഒപ്പുകൾ നിന്നു: ഷെർഷെവിച്ച്, മരിയേഗോഫ്, യെസാനിൻ, IVNEV.

സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരേയൊരു പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങൾ ഇമേജ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രമാണത്തിൽ, "ചിത്രം മാത്രം, ഞെട്ടിക്കുന്ന ജോലി, ഇത് അവസാനത്തെ പ്രാർത്ഥനയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നു."

അടിസ്ഥാനപരമായി, ഈ മുദ്രാവാക്യത്തിന് പുതുമയുള്ളതും പ്രത്യേകിച്ച് വിപ്ലവകരവുമില്ല. ചിത്രം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളും ചിഹ്നങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളും പോലും. അസൂയാവഹമായ ധാർഷ്ട്യം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിൽ ഇംഷിനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സമ്മാനവും ഉള്ളടക്കവും രൂപവും കൊണ്ടുവന്നു.

മുൻ ഫ്യൂച്ചറുടെ ഒരു സംഘാടകരിൽ ഒരാൾ മുൻ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് വാഡിം ഷെനെവിച്ച് ആയിരുന്നു എന്നതാണ് ശ്രദ്ധേയം. തന്റെ മുൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ മേൽ ചെവിയിൽ പകരുന്നതിൽ നിന്ന് ഈ സാഹചര്യം അവനെ തടഞ്ഞില്ല. അനറ്റോലി മരിയനോഫിന്റെ മറ്റൊരു നേതാവ്, സൗന്ദര്യാത്മക നിഹിലിസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പുതിയ ഒഴുക്കിന്റെ ചില വശങ്ങളിൽ കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികനായിരുന്നു.

പൊതുവേ, ഒരേ സ്കൂളിൽ ഈ ആളുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കാരണമാകുമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ പല സമകാലികരും മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള അത്തരമൊരു വ്യത്യസ്തമാണ് ഇമാഷിനിസ്റ്റുകളുടെ സംഘം. ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്രയോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച് തിരുക് തി ഇസ്നേവ് അംബ്ലേമിസത്തിൽ നിന്ന് ഫ്യൂച്ചറിസത്തിലേക്ക് മാറി. ഒരുപക്ഷേ ഒരു ക്രമരഹിതമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ കവി സെർജി യെസാസാനിന്റെ ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ തുടരുകയും വേണം, ഇമാഷിനിസത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചാനലിന്റെ തീരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായ കൃതി വന്നു.

ആധുനിക കവിതകളുടെ ഗുരുതരമായ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങളെക്കാൾ ചില സൗഹൃദ സഹതാപങ്ങളും മനോഹരമായ വിനോദവും കാരണം ഈ ആളുകൾ കൂടുതൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇമേഷിനിസ്റ്റുകൾ തികച്ചും അപവാദജീവിതമായി പെരുമാറിയത് രഹസ്യമല്ല, അതിനായി അവർ പലപ്പോഴും പോലീസ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ആയി. ഒരേ സുരക്ഷാ അനുശാസികളുമായി ആശയവിനിമയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു. ലനാചിർസ്കിയുടെ സ്വകാര്യ സെക്രട്ടറിയായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഐവാെവ് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. എസ്റ്റോട്സ്കി, കമേനെവ്, എസ്റ്റെർ യാകുവിക്കിൻ എന്നിവരുമായി സൗഹൃദ ബന്ധത്തെ അനുകരിക്കുന്ന ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ.

ഒരു വാക്കിൽ, ഓർഗനൈസേഷൻ അനാഥനായിരുന്നില്ല, ഇഴചേരൽ: "പിഹി-ഫിഹി", "സാൻഡ്രോ", സിനിമാ "ലിലിപുട്ട്". അവർ അപവാദരായ കഫേ "സ്റ്റാൾ പെഗാസസ്" ആയിരുന്നു.

കാലക്രമേണ, റഷ്യൻ ഇന്നത്തെ ഗുരുതരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. സ്കൂളിനെ രണ്ട് ചിറകങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് അവർ മുഴങ്ങി. വലത് ഉൾപ്പെടുത്തി: ഐവാക്, ജോർജിയക്കാർ, കുസിക്കോവ്, റൊമാസ്മാൻ, യെസ്യൻ. ഇടത് വഫ്രോവ് മാരിയെക്കോഫെ, ഷെറനെവിച്ച്. യൂണിയൻ ഹ്രസ്വ അസ്തിത്വത്തിലേക്ക് നാശത്തിലാണെന്ന് വ്യക്തമായി. അന്ത്യത്തിന്റെ ആരംഭം യെശഇനിനെയും ജോർജിയക്കാരെയും ചേർത്തു. പത്ര ലേഖനത്തിൽ "ഇമാസാനിസ്റ്റ്" ഗ്രൂപ്പിനെ "ലയിപ്പിച്ചു". ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം അസോസിയേഷനിലെ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിന് കാരണമായി, പക്ഷേ കഥ തിരിക്കാൻ ഇനി കഴിഞ്ഞില്ല.

1925-ൽ ഇംഷിനിസ്റ്റുകൾ അവസാനത്തെയും അൾസർ വിമർശക അവലോകനങ്ങളെയും പുറത്തിറക്കി, അത് അൾസർ വിമർശക അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി. ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ഇമാഷിനിസ്റ്റുകൾ പ്രഖ്യാപനയിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ പരാഫ്രെസിംഗ്, "മോളിംഗ്" സജീവമായി "നഫ്താലിന ഇമേജുകളായി" മാറിയതായി പരിശോധിച്ചു.