संगीतकार अलेक्झांडर डार्गोमीझस्की: चरित्र, सर्जनशील वारसा, मनोरंजक तथ्य. अलेक्झांडर डार्गॉमीझस्की: चरित्र, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता जीवन आणि डार्गोमायझस्कीचे सर्जनशील मार्ग थोडक्यात

डार्गोमायझस्की यांचा जन्म 2 फेब्रुवारी (14) 1813 रोजी तुला प्रांतातील ट्रोयस्की गावात झाला. त्याचे वडील, सेर्गेई निकोलाविच, एक श्रीमंत कुलीन वसिली अलेकसेविच लेडीझेंस्कीचा अवैध मुलगा होता. आई, नी राजकुमारी मारिया बोरिसोव्हना कोझलोवस्काया, तिच्या पालकांच्या इच्छेविरूद्ध लग्न केले; संगीतज्ञ एम. एस. पेकेलिस यांच्या म्हणण्यानुसार, राजकन्या एम. बी. कोझलोवस्काया यांना वडिलांकडून वारसामुनस्की जिल्ह्यातील स्वेलेन्स्क प्रांताचा व्याजस्मेस्की जिल्हा, वडिलांकडून वारसा मिळाला आहे, जिथे 1813 मध्ये नेपोलियन सैन्याच्या हद्दपारानंतर डार्गोमायझ्स्की कुटुंब तुला प्रांतातून परत आले. Tverdunovo च्या पॅरेंटल इस्टेटमध्ये, अलेक्झांडर डार्गोमीझ्स्कीने आयुष्यातील पहिले 3 वर्षे घालविली. त्यानंतर, तो वारंवार या स्मोलेन्स्क इस्टेटवर आला: १4040० च्या उत्तरार्धात - १ver50० च्या मध्याच्या मध्यभागी, टवेर्दुनोव्हो गावात आपल्या शेतकर्\u200dयांना सर्फोडपासून मुक्त करण्यासाठी, जून १61 Smo१ मध्ये स्मोलेन्स्क लोकसाहित्य गोळा करण्यासाठी ओपेरा रुसाल्का येथे काम करत असताना.

फ्रेंच निकोलाई स्तेपानोव

वयाच्या पाचव्या वर्षापर्यंत, मुलगा बोलला नाही, त्याचा उशीरा-बनलेला आवाज कायमचा उंच राहिला आणि थोडासा कर्कश आवाज, ज्यामुळे त्याला रोखू शकले नाही, तथापि, नंतरच्या काळात बोलण्याच्या आवाजातील भावपूर्ण आणि कलात्मकतेला अश्रू अनावर झाले. 1817 मध्ये हे कुटुंब सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, जेथे डार्गोमीझ्स्कीच्या वडिलांनी एका व्यावसायिक बँकेत कार्यालयातील शासकपदाची पदवी मिळविली आणि त्याला संगीताचे शिक्षण मिळू लागले. त्यांचे पहिले पियानो शिक्षक लुईस वोल्जॉबिन होते, त्यानंतर त्यांनी अ\u200dॅड्रियन डॅनिलेव्हस्कीबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली. तो एक चांगला पियानोवादक होता, परंतु तरुण दार्गॉमीझ्स्कीची संगीत तयार करण्यात त्यांची आवड नव्हती (या काळातले त्याचे लहान पियानोचे तुकडे जपले गेले आहेत). अखेरीस, तीन वर्षांसाठी, डार्गोमायझ्स्कीचे शिक्षक फ्रांझ शुबरलेचनर होते, जो प्रसिद्ध संगीतकार जोहान गुम्मेलचा विद्यार्थी होता. एक विशिष्ट कौशल्य प्राप्त केल्यावर, डार्गोमीझ्स्की यांनी चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये आणि खासगी संग्रहात पियानो वादक म्हणून काम करण्यास सुरवात केली. यावेळी, त्यांनी प्रसिद्ध गायन शिक्षक बेनेडिक्ट झेबिग यांच्याबरोबर अभ्यास केला आणि 1822 पासून त्यांनी व्हायोलिनमध्ये महारत मिळविली, चौकडी खेळल्या, परंतु लवकरच या वाद्यातील रस गमावला. तोपर्यंत त्याने आधीच अनेक पियानो रचना, प्रणयरम्य आणि इतर कामे लिहिली होती, त्यातील काही प्रकाशित झाल्या.

१27२ the च्या शरद Darतू मध्ये, डार्गोमायझ्स्कीने आपल्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून सिव्हिल सेवेत प्रवेश केला आणि त्यांच्या कठोर परिश्रम आणि या प्रकरणाबद्दल प्रामाणिक वृत्तीमुळे त्याने करिअरची शिडी पटकन सरकण्यास सुरवात केली. या काळात, तो बर्\u200dयाचदा घरी संगीत वाजवित असत आणि ऑपेरा हाऊसमध्ये उपस्थित राहिला, ज्याचा संदर्भ इटालियन संगीतकारांनी रचला होता. 1835 च्या वसंत Inतूमध्ये, तो मिखाईल ग्लिंकाला भेटला, ज्यांच्याशी त्याने पियानो चार हात वाजविला \u200b\u200bहोता, तो बीथोव्हेन आणि मेंडेलसोहनच्या कामांच्या विश्लेषणामध्ये गुंतलेला होता. ग्लिंका यांनी डार्गॉमीझ्स्कीला बर्लिनमध्ये सीगफ्राइड डेनमधून मिळालेल्या संगीत सिद्धांताच्या धड्यांची रूपरेषा देखील दिली. लाइफ फॉर झार या स्टेजच्या शीर्षकातील ग्लिंकाच्या ऑपेराच्या तालीमांना हजेरी लावल्यानंतर, डार्गोमायझ्स्कीने स्वतःहून एक मोठे स्टेज काम लिहिण्याचा निर्णय घेतला. कथानक व्हिक्टर ह्युगोच्या नाटक लुक्रेटिया बोरगियाने निवडले होते, परंतु ऑपेराची निर्मिती हळूहळू प्रगती करत होती आणि 1837 मध्ये, वासिली झुकोव्हस्कीच्या सल्ल्यानुसार संगीतकार त्याच लेखकाच्या दुसर्\u200dया रचनाकडे वळला, जो 1830 च्या उत्तरार्धात रशियामध्ये खूप लोकप्रिय होता - “ नॉट्रे डेम कॅथेड्रल. " डार्गॉमीझ्स्कीने मूळ फ्रेंच लिब्रेटोचा उपयोग ह्यूगोने स्वतः लुई बर्टीनसाठी केला होता, ज्याचा ओपेरा एस्मेराल्डा थोड्या वेळापूर्वी रंगला होता. 1841 पर्यंत, डार्गोमीझ्स्की यांनी ऑपेराचे ऑर्केस्टेशन आणि भाषांतर पूर्ण केले, ज्यासाठी त्याने एस्मेराल्डा हे नाव देखील घेतले आणि स्कोअर इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाकडे हस्तांतरित केले. फ्रेंच संगीतकारांच्या भावनेने लिहिलेले ऑपेरा बर्\u200dयाच वर्षांपासून त्याच्या प्रीमिअरची वाट पाहत आहे, कारण इटालियन प्रॉडक्शन लोकांमध्ये जास्त लोकप्रिय होते. एस्मेराल्डाचा चांगला नाट्यमय आणि संगीतमय समाधान असूनही, प्रीमियरनंतर काही काळानंतर या नाटकांनी स्टेज सोडला आणि भविष्यात यापूर्वी जवळजवळ कधीच रंगला नव्हता. ए. एन. सेरोव्ह यांनी १6767 in मध्ये प्रकाशित केलेल्या “संगीत आणि रंगमंच” या वृत्तपत्रात प्रकाशित केलेल्या आत्मचरित्रात, डर्गॉमीझ्स्की यांनी लिहिलेः

एस्मेराल्डाच्या अयशस्वी होण्याविषयी डार्गॉमीझ्स्कीचे अनुभव ग्लिंकाच्या कामांच्या वाढत्या लोकप्रियतेमुळे अधिकच तीव्र झाले. संगीतकार गायन धडे देणे सुरू करतो (त्याचे विद्यार्थी केवळ स्त्रियाच होते, आणि त्याने त्यांच्याकडून शुल्क आकारले नाही) आणि व्हॉईस आणि पियानोसाठी अनेक प्रणयरम्य लिहिते, त्यापैकी काही प्रकाशित झाले आणि ते खूप लोकप्रिय झाले, उदाहरणार्थ, "रक्तामध्ये इच्छाशक्ती जळते ...", “मी प्रेमात आहे, ब्युटी मेडन ...”, “लिलेटा”, “नाईट मार्शमॅलो”, “सोळा वर्षे” आणि इतर.

१434343 मध्ये, डार्गोमीझ्स्कीने राजीनामा दिला आणि लवकरच तो परदेशात गेला, तेथे बर्लिन, ब्रुसेल्स, पॅरिस आणि व्हिएन्ना येथे त्याने अनेक महिने घालवले. तो संगीतकार फ्रॅन्कोइस-जोसेफ फेटी, व्हायोलिन वादक हेनरी व्याटंट आणि तत्कालीन अग्रगण्य युरोपियन संगीतकार: ऑबर्ट, डोनिझेट्टी, हलेवी, मेयरबीर यांना भेटतो. १4545 in मध्ये रशियाला परत येताना, संगीतकारांना रशियन संगीतातील लोकसाहित्याचा अभ्यास करण्यास आवडते, ज्यांचे घटक या काळात प्रणयरम्य आणि गाण्यातून स्पष्टपणे प्रकट झाले: “डार्लिंग मेडेन”, “ताप”, “मिलर”, तसेच “मर्मेड” या नाटकात, जे 1848 मध्ये संगीतकार लिहू लागले.

"मरमेड" संगीतकाराच्या कार्यात एक विशेष स्थान व्यापते. ए.एस. पुष्किन यांनी या श्लोकांमध्ये याच नावाच्या शोकांतिकेच्या कल्पनेवर लिहिलेली ही रचना १484848-१-1855 मध्ये तयार केली गेली. स्वत: डार्गॉमीझ्स्की यांनी पुश्किनच्या कवितांना लिब्रेटोमध्ये रुपांतर केले आणि कथानकाचा शेवट तयार केला (पुष्किनचे काम संपलेले नाही). मरमेडचा प्रीमियर 4 मे (16), 1856 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्या काळातील सर्वात मोठा रशियन संगीत समालोचक अलेक्झांडर सेरोव यांनी तिला थिएटर म्युझिक बुलेटिन (त्याचे खंड इतके मोठे होते की ते बर्\u200dयाच संख्येने छापले गेले होते) मध्ये मोठ्या प्रमाणात सकारात्मक आढावा घेण्यास प्रतिसाद दिला, ज्यामुळे या ओपेराला काही काळ रशियन थिएटरच्या अग्रगण्य भागात राहण्यास मदत झाली. आणि स्वत: डार्गोमीझ्स्कीमध्ये सर्जनशील आत्मविश्वास वाढविला.

काही काळानंतर, डार्गोमायझ्स्की लेखकांच्या लोकशाही मंडळाशी जवळीक साधते, व्यंग्य मासिक इस्क्राच्या प्रकाशनात भाग घेते, कवी वसिली कुरोकिन या त्यांच्या मुख्य सहभागींपैकी अनेक श्लोकांवर अनेक गाणी लिहितात.

१59 59 g मध्ये, डर्गॉमीझ्स्की नव्याने स्थापन झालेल्या रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या नेतृत्वात निवड झाली, त्याने तरुण संगीतकारांच्या गटाला भेट दिली, ज्यात मध्यवर्ती व्यक्ती मिली बालाकिरेव (हा गट नंतर "शक्तिशाली मूठभर" होईल). डार्गॉमीझ्स्की एक नवीन ऑपेरा लिहिण्याची योजना आखत आहे, परंतु कथानकाच्या शोधात तो प्रथम पुष्किनने पोल्टावा आणि त्यानंतर रोगदानच्या रशियन आख्यायिकेला नकार देतो. संगीतकारांची निवड पुष्किनच्या लिटल ट्रॅजेडीज - द स्टोन गेस्टच्या तिस the्या क्रमांकावर आहे. डर्गोमायझ्स्की येथे सुरू झालेल्या सर्जनशील संकटामुळे, मरमेड थिएटर्सच्या दुकानातून माघार घेण्याचे आणि तरुण संगीतकारांच्या डिसमिस करण्याच्या वृत्तीमुळे ओपेरावर काम हळूहळू सुरू आहे. संगीतकार पुन्हा युरोपला फिरतो, वॉर्सा, लाइपझिग, पॅरिस, लंडन आणि ब्रुसेल्सला भेट देतो, जिथे त्याचे वाद्यवृंद नाटक “कोसॅक” तसेच “द मर्मेड” मधील काही भाग यशस्वीरित्या पार पडले. त्याला डार्गोमायझ्स्की फ्रान्झ लिझ्ट यांच्या कार्यास मान्यता आहे.

परदेशात त्यांच्या लेखणीच्या यशाने प्रेरित होऊन रशियाला परतताना नूतनीकरण करून डार्गोमायझ्स्की यांनी द स्टोन गेस्टची रचना स्वीकारली. या ओपेरासाठी त्याने निवडलेली भाषा - जवळजवळ संपूर्णपणे जीवाच्या सोबत्यासह सुमधुर पठणांवर आधारित - द माईट हँडफुलचे इच्छुक संगीतकार आणि विशेषतः सीझर कुई, जे त्यावेळी रशियन ऑपेरा सुधारण्याचे मार्ग शोधत होते. तथापि, रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या प्रमुखपदावर डर्गॉमीझ्स्की यांची नेमणूक आणि १ opera4848 मध्ये परत लिहिलेले आणि जवळजवळ वीस वर्षे तो देखावा न पाहिलेला, द ट्रायम्फ ऑफ बॅक्चस या ऑपेराच्या अपयशामुळे त्यांनी संगीतकाराचे आरोग्य कमकुवत केले आणि January जानेवारी (१)), १69 69, रोजी त्यांनी ऑपेरा अपूर्ण ठेवला. त्याच्या वचनाप्रमाणे, द स्टोन गेस्ट कुईने पूर्ण केले आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑर्थकेस्ट केले.

डार्गॉमीझ्स्कीचे नूतनीकरण त्याच्या लहान सहका by्यांनी सामायिक केले नाही, आणि त्याकडे दुर्लक्ष केले गेले. उशीरा डार्गोमायझ्स्की शैलीची कर्णमधुर शब्दसंग्रह, हार्मोनिजची वैयक्तिकृत रचना, त्यांची विशिष्ट वैशिष्ट्ये जसे की नंतरच्या थरांनी रेकॉर्ड केलेल्या प्राचीन फ्रेस्कोमध्ये, रिमस्की-कोरसकोव्ह आवृत्तीने न ओळखलेल्या “नामांकित” म्हणून त्याच्या आवडीच्या आवश्यकतेनुसार आणल्या, बोरिस गोडुनोव्हच्या मॉरसस्कीजच्या सारख्याच कामगिरीबद्दल. रिवास्की-कोर्साकोव्ह यांनी मूलत: संपादन केलेले खोवन्श्चिना.

गिलिंकाच्या थडग्याजवळ, टिखविन स्मशानभूमीच्या आर्ट ऑफ मास्टरच्या नेक्रोपोलिसमध्ये डार्गोमायझ्स्कीला पुरले आहे.

सेंट पीटर्सबर्ग मधील पत्ते

• शरद 18तूतील 1832-1836 - मामोंटोव्हचे घर, डर्टी स्ट्रीट, 14.
• 1836-1840 - कोएनिगचे घर, 8 वी ओळ, 1.
• 1843 - सप्टेंबर 1844 - ए.के. एसाकोवाची अपार्टमेंट इमारत, 30 मोखोवाया गली.
• एप्रिल 1845 - 5 जानेवारी 1869 - ए.के. एसाकोवाची अपार्टमेंट इमारत, मोखोवाया गल्ली, 30, ptप्ट. 7

निर्मिती

बर्\u200dयाच वर्षांपासून, डर्गोमिझ्स्कीचे नाव रशियन ऑपेराच्या विकासावर मोठा प्रभाव पाडणारे एक काम म्हणून, द स्टोन गेस्ट या ऑपेराशी पूर्णपणे संबंधित होते. त्या वेळी ऑपेरा नाविन्यपूर्ण शैलीत लिहिले गेले होते: यात अरिआस किंवा कपड्यांचा समावेश नव्हता (लॉराच्या दोन लहान घातलेल्या प्रणयांशिवाय) हे संपूर्णपणे “मधुर पठण” आणि संगीतावर केलेले पठण यावर आधारित आहे. अशी भाषा निवडण्याचे ध्येय म्हणून, डार्गॉमीझ्स्कीने केवळ "नाट्यमय सत्या" चे प्रतिबिंब ठेवले नाही, तर संगीताचा वापर करून त्याच्या सर्व छटा आणि वाकलेल्या मानवी भाषणांचे कलात्मक पुनरुत्पादन देखील केले. नंतर, एम. पी. मुसोर्स्की - “बोरिस गोडुनोव” आणि विशेषतः स्पष्टपणे “खोवान्श्चिना” मध्ये ओपेरामध्ये डार्गॉमीझ्स्कीच्या ऑपेरा कलेची तत्त्वे मूर्त स्वरित झाली. मुसोर्ग्स्कीने स्वत: दर्गोमिझ्स्कीचा आदर केला आणि त्यांच्या बर्\u200dयाच प्रणयांच्या आरंभात त्यांना "संगीतमय सत्याचा शिक्षक" असे संबोधले.

आणखी एक डार्गॉमीझ्स्की ओपेरा - "मर्मेड" - देखील रशियन संगीताच्या इतिहासातील महत्त्वपूर्ण घटना बनली - दररोजच्या मानसशास्त्रीय नाटकातील शैलीतील हा पहिला रशियन ऑपेरा आहे. त्यात, लेखकाने एका फसव्या मुलीच्या आख्यायिकेच्या बर्\u200dयाच आवृत्तींपैकी एक मूर्तिमंत रूप धारण केले आहे, मत्स्यांगनामध्ये बदलली आणि तिच्या गुन्हेगाराचा बदला घेतला.

डार्गोमायझ्स्कीच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या काळासंबंधी दोन ऑपेरा - एस्मेराल्डा आणि द ट्रायम्फ ऑफ बॅचस - बर्\u200dयाच वर्षांपासून त्यांच्या पहिल्या उत्पादनाची वाट पाहत होते आणि ते लोकांमध्ये फारसे लोकप्रिय नव्हते.

डार्गोमायझ्स्कीच्या चेंबर-व्होकल रचना खूप लोकप्रिय आहेत. त्याचे प्रारंभिक प्रणयरम्य शैलीतील गीतात्मक आहेत, जे 1840 च्या दशकात रचले गेले होते - ते रशियन संगीतमय लोकसाहित्यांमधून प्रभावित झाले (नंतर ही शैली पी. आय. तचैकोव्स्कीच्या कादंब in्यांमध्ये वापरली जाईल), आणि नंतर ते खोल नाट्य, उत्कटतेने आणि अभिव्यक्तीच्या सत्यतेने भरलेले आहेत, जसे की मार्ग, एम. पी. मुसोर्स्स्की यांच्या बोलक्या कामांचे अग्रदूत. संगीतकारची हास्य प्रतिभा बर्\u200dयाच कामांमध्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली: जंत, शिशु सल्लागार इ.

ऑर्केस्ट्रासाठी डार्गोमायझ्स्की यांनी चार रचना लिहिल्या आहेत: “बोलेरो” (1830 चे उत्तरार्ध), “बाबा यागा”, “कोसॅक” आणि “चुखोंस्काया कल्पनारम्य” (सर्व - 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीस). वाद्यवृंदलेखनाची मौलिकता आणि चांगले वाद्यवृंद असूनही, ते क्वचितच सादर केले जातात. ही कामे ग्लिंकाच्या सिम्फॉनिक संगीताच्या परंपरा आणि नंतरच्या संगीतकारांनी तयार केलेल्या रशियन ऑर्केस्ट्रल संगीताच्या समृद्ध वारसाच्या पायाची एक सुरूवात आहे.

20 व्या शतकात, डर्गॉमीझ्स्कीच्या संगीताची आवड पुन्हा वाढली: त्याचे ओपेरा यूएसएसआरच्या अग्रगण्य चित्रपटगृहांमध्ये आयोजित केले गेले, ई. एफ. स्वेतलानोव यांनी रेकॉर्ड केलेल्या "रशियन सिम्फॉनिक म्यूझिक" या रचनेमध्ये ऑर्केस्ट्रल कामे समाविष्ट केली गेली आणि प्रणय गायकांच्या संगीताचा एक अविभाज्य भाग बनले. डर्गोमिझास्कीच्या कार्याच्या अभ्यासासाठी ज्यांनी मोठे योगदान दिले त्या संगीतज्ञांपैकी, ए. एन. ड्रोझडॉव्ह आणि संगीतकारांना समर्पित असलेल्या अनेक कामांचे लेखक एम. एस. पेकलिस हे सर्वात प्रसिद्ध आहेत.

कामे

• एसमेराल्डा. ऑपेराने विक्टर ह्यूगोच्या "नोट्रे डेम डी पॅरिस" या कादंबरीवर आधारित स्वतःच्या लिब्रेटोवर चार कृती केल्या. हे 1838-1841 वर्षात लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 5 डिसेंबर (17), 1847.
• "ट्रायम्फ ऑफ बॅकचस." पुष्किनच्या त्याच नावाच्या कवितेवर आधारित ओपेरा बॅलेट. हे 1843-1848 वर्षात लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 11 जानेवारी (23), 1867.
• "जलपरी". पुष्किनच्या त्याच नावाच्या अपूर्ण प्लेवर आधारित स्वत: च्या लिब्रेटोवर चार कृतींमध्ये ओपेरा. हे 1848-1855 वर्षांत लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, 4 मे (16), 1856.
• "माझेपा." स्केचेस, 1860.
• "रोगदाना." खंड, 1860-1867.
• "पाषाण पाहुणे." पुष्किनच्या "लिटल ट्रॅजेडी" या नावाच्या मजकूरावर ओपेराने तीन कृती केल्या आहेत. हे १666669-१-18, C. मध्ये लिहिलेले होते. सी. ए. कुई येथून पदवी प्राप्त केली, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑर्थकेस्ट केले. प्रथम उत्पादनः सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, 16 फेब्रुवारी (28), 1872.

• "बोलेरो". 1830 चा शेवट.
• "बाबा यागा" ("व्होल्गा ते रीगा पर्यंत"). 1862 मध्ये समाप्त, प्रथम 1870 मध्ये सादर केले.
• "कोसॅक." कल्पनारम्य. 1864 वर्ष.
• "चुखोंस्की कल्पनारम्य." हे 1863-1867 वर्षात लिहिले गेले होते, प्रथम 1869 मध्ये सादर केले.

• पीटरसबर्ग सेरेनॅड्ससह रशियन आणि परदेशी कवींच्या दोन आवाज आणि पियानोसाठी दोन आवाज आणि रोमान्स, तसेच माजेपा आणि रोगदान या अपूर्ण कामांचे तुकडे.
• रशियन आणि परदेशी कवींच्या एका आवाजासाठी आणि पियानोसाठी एक आवाज आणि प्रणयरम्य: “द ओल्ड कॉर्पोरल” (व्ही. कुरोचकिनचे शब्द), “पलादीन” (एल. उलांड यांचे शब्द व्ही. झुकोव्हस्की यांनी अनुवादित केलेले, “कृमी” (शब्द पी. बेरेंजर भाषांतरित व्ही. कुरोकिना), “टायट्यूलर अ\u200dॅडव्हायझर” (पी. वाईनबर्गचे शब्द), “मी तुझ्यावर प्रेम करतो ...” (ए. एस. पुष्किन यांचे शब्द), “मी दु: खी आहे” (एम. यू. लिर्मोनटोव्ह यांचे शब्द), “मी सोळा वर्षांचा आहे” (ए. डेल्विग यांचे शब्द) आणि इतर कोल्त्सोव्ह, कुरोचकिन, पुश्किन, लर्मोनटोव्ह आणि इतर कवी यांच्या शब्दांमध्ये, ऑपेरा स्टोन गेस्टच्या लॉराने घातलेल्या दोन गाण्यांसह.

• पाच नाटकं (1820): मार्च, काउंटरटन्स, मेलान्चोलिक वॉल्ट्ज, वॉल्टझ, कॉसॅक.
• "चमकदार वॉल्ट्झ." सुमारे 1830
• रशियन थीमवर भिन्नता. 1830 ची सुरुवात.
• "एसमेराल्डाची स्वप्ने." कल्पनारम्य. 1838 वर्ष.
• दोन मजुरके. 1830 चा शेवट.
• पोल्का. 1844 वर्ष.
• शेरझो 1844 वर्ष.
• "टोबॅको वॉल्ट्ज". 1845 वर्ष.
• "अर्डर आणि कंपोझर." शेरझो 1847 वर्ष.
• “शब्दांशिवाय गाणे” (१1 185१)
• ग्लिंकाच्या ओपेरा लाइफ फॉर झार (1850 च्या दशकाच्या मध्यभागी) पासून थीमवर कल्पनारम्य
• स्लाव्हिक टेरन्टेला (चार हात, 1865)
• ओपेरा एस्मेराल्डा आणि इतरांच्या सिम्फॉनिक तुकड्यांची व्यवस्था.

स्मृतीस श्रद्धांजली

• ए. एस. डार्गोमीझस्की यांच्या कबरीवरील स्मारक, सेंट पीटर्सबर्गमधील अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राच्या प्रदेशातील कलाकारांच्या नेक्रोपोलिसमध्ये १ 19 .१ मध्ये उभारले गेले. शिल्पकार ए.आय.खॉस्तोव.
• तुला येथे असलेल्या म्युझिक स्कूलमध्ये ए. एस. डार्गोमीझ्स्कीचे नाव आहे.
• संगीतकाराच्या जन्मभूमीत, तुला प्रदेशातील आर्सेनेव्हो गावाला फार दूर नाही, त्याचा कांस्य दिवाळे संगमरवरी स्तंभ (शिल्पकार व्ही. एम. क्लाईकोव्ह, आर्किटेक्ट व्ही. आय. स्नेगीरेव) वर स्थापित आहे. जगातील डार्गोमायझ्स्कीचे हे एकमेव स्मारक आहे.
• संगीतकाराचे संग्रहालय आर्सेनेव्ह येथे आहे.
• लिपेटस्क, क्रॅमेटरस्क, खारकोव्ह, निझनी नोव्हगोरोड आणि अल्मा-अता मधील रस्त्याचे नाव डार्गोमायझ्स्कीचे नाव आहे.
• सेंट पीटर्सबर्गमधील मोखोवाया स्ट्रीटवरील घराच्या 30 वाजता, स्मारक फळी बसविली आहे.
• ए एस. डार्गोमीझ्स्कीचे नाव व्याझ्मा चिल्ड्रन्स आर्ट स्कूल आहे. शाळेच्या दर्शनी भागावर स्मारक फळी बसविली आहे.
• ए एस. डार्गोमीझ्स्कीचे वैयक्तिक सामान व्याजस्मेस्की संग्रहालयात इतिहास आणि स्थानिक विद्यालयात संग्रहित आहे.
• "संगीतकार डॅरगॉमीझ्स्की" हे नाव त्याच प्रकाराच्या जहाजांना "संगीतकार कारा कराव" म्हणून नाव देण्यात आले.
• १ 63 In63 मध्ये, डर्गोमिझ्स्कीला समर्पित यूएसएसआर टपाल तिकिट जारी केले.
• 2003 मध्ये, ए.एस. डार्गॉमीझ्स्की - ट्वर्दुनोवो या पूर्वीच्या कौटुंबिक वसाहतीत, आता स्मोलेन्स्क प्रांताच्या व्याझ्मेस्की जिल्ह्यात एक नैसर्गिक हद्द आहे, त्यांच्या सन्मानार्थ स्मारक चिन्ह उभे केले गेले.
• 11 जून, 1974 च्या स्मोलेन्स्क प्रादेशिक कार्यकारी समिती क्रमांक 358 च्या निर्णयाने, संगीतकार ए.एस.डार्गॉमीझ्स्कीचे बालपण ज्या ठिकाणी गेले त्या ठिकाणी, व्याझेमस्की जिल्ह्यातील इसाकोव्हस्की ग्राऊंड कौन्सिलमधील ट्वर्दुनोव्हो या गावाला क्षेत्रीय महत्त्व असलेले ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक स्मारक घोषित केले गेले.
• वामोझस्की जिल्हा, स्मोलेन्स्क प्रांतातील इसकोव्हो या गावात या रस्त्याचे नाव ए.एस. डार्गॉमीझ्स्कीचे नाव देण्यात आले.
• 2007 मध्ये, व्याझ्मा-टेमकिनो महामार्गावर, इसाकोव्होसमोर, ए.एस. डार्गॉमीझ्स्की-टेवर्दुनोव्होच्या पूर्वीच्या इस्टेटचा रस्ता दर्शविणारा एक रोड साइन स्थापित केला होता.

रशियन संगीतकार अलेक्झांडर सेर्जेविच डार्गोमीझ्स्की यांचा जन्म १ February फेब्रुवारी १ (((रोजी (जुन्या शैलीनुसार २) तुला प्रांतातील बेलेव्स्की जिल्ह्यातील ट्रॉयटस्कोय गावात झाला. फादर - सेर्गेई निकोलाविच यांनी वित्त मंत्रालयात, व्यावसायिक बँकेत अधिकारी म्हणून काम केले.
आई - मारिया बोरिसोव्\u200dना, नी राजकुमारी कोझलोवस्काया यांनी रंगमंचावर स्टेजसाठी नाटकांची रचना केली. त्यातील एक - "चिमणी स्वीप, किंवा एखादे चांगले काम बक्षिसाशिवाय राहणार नाहीत" "नियोजित हेतूने" मासिकात प्रकाशित केले गेले. सेंट पीटर्सबर्ग लेखक, "साहित्य, विज्ञान आणि कला यांच्या मुक्त सोसायटीचे प्रतिनिधी" संगीतकारांच्या कुटुंबाशी परिचित होते.

एकूण, या कुटुंबास सहा मुले होती: एरस्ट, अलेक्झांडर, सोफिया, ल्युडमिला, व्हिक्टर, एर्मिनिया.

तीन वर्षापर्यंत, डार्गोमायझ्स्की कुटुंब स्मोलेन्स्क प्रांतातील टव्हरडुनोव्हो इस्टेटवर राहत होते. तुला प्रांतामध्ये तात्पुरते स्थानांतरण 1812 मध्ये नेपोलियनच्या सैन्यावर हल्ल्याशी संबंधित होते.

1817 मध्ये हे कुटुंब सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले जेथे डर्गोमिझास्कीने संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. त्यांचे पहिले शिक्षक लुईस वोल्जेनबॉर्न होते. 1821-1828 मध्ये, डर्गॉमीझ्स्कीने rianड्रियन डॅनिलेव्हस्कीच्या अंतर्गत अभ्यास केला, जो विद्यार्थी म्हणून संगीत तयार करण्याचा विरोधक होता. त्याच काळात, सर्ग संगीतकार व्होरोन्टोसव्ह यांच्याबरोबर डार्गोमायझ्स्कीने व्हायोलिनमध्ये एकत्र काम करण्यास सुरुवात केली.

1827 मध्ये, डार्गॉमीझ्स्की यांना कोर्टाच्या मंत्रालयाच्या कर्मचार्\u200dयात लिपिक (वेतनाशिवाय) म्हणून नोंदवले गेले.

1828 ते 1831 पर्यंत फ्रांत्स शुबरलेचनर संगीतकारांचे शिक्षक झाले. बोलकी कौशल्ये विकसित करण्यासाठी, डार्गॉमीझ्स्की एक शिक्षक बेनेडिक्ट झिबिचशी देखील व्यवहार करते.

त्याच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या काळात, पियानोसाठी बरेच तुकडे ("मार्च", "काउंटर-नृत्य", "मेलान्चोलिक वॉल्टझ", "कोसॅक") आणि काही प्रणय आणि गाणी ("कब्रिस्तानमध्ये महिना चमकत आहे", "अंबर कप", "आय लव यू" असे लिहिले गेले होते) , “नाईट मार्शमॅलो”, “यंग मॅन अँड व्हर्जिन”, “व्हर्टोग्रॅड”, “अश्रू”, “रक्तात इच्छाशक्ती जळते”).

संगीतकार चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये सक्रिय भाग घेतात. त्याच वेळी, त्यांनी लेखक वसिली झुकोव्हस्की, लेव्ह पुश्किन (कवी अलेक्झांडर पुश्किन यांचे बंधू), पीटर व्याझमस्की, इव्हान कोझलोव्ह यांच्याशी भेट घेतली.

1835 मध्ये, डार्गॉमीझ्स्की मिखाईल ग्लिंकाशी परिचित झाला, ज्या नोटबुकवर संगीतकाराने सुसंवाद, प्रति-बिंदू आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली.

फ्रेंच लेखक व्हिक्टर ह्यूगो यांनी याच नावाच्या नाटकाच्या आधारे १373737 मध्ये डार्गॉमीझ्स्कीने ओपेरा ल्युक्रॅटियस बोरगियावर काम सुरू केले. ग्लिंकाच्या सल्ल्यानुसार हे काम सोडले गेले आणि ह्यूगो या विषयावर एस्मेराल्डा या नवीन ओपेराची रचनाही सुरू झाली. १ The4747 मध्ये मॉस्कोमधील बोलशोई थिएटरमध्ये या ऑपेराचे प्रथम आयोजन केले गेले.

१444444-१-1845 years या काळात डार्गोमायझ्स्की युरोपच्या दौर्\u200dयावर गेले आणि बर्लिन, फ्रँकफर्ट, ब्रसेल्स, पॅरिस, व्हिएन्ना येथे गेले. तेथे त्यांनी अनेक प्रसिद्ध संगीतकार आणि कलाकार (चार्ल्स बेरीओ, हेन्री व्हिएटोट, गाएटोनो डोनिझेटी) भेट दिली.

१49 Alexander In मध्ये, अलेक्झांडर पुश्किन यांनी त्याच नावाच्या कार्यावर आधारित 'द मर्मेड' या ऑपेरावर काम सुरू केले. १ opera 1856 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग सर्कस थिएटरमध्ये या ऑपेराचा प्रीमियर झाला.

या काळात डार्गोमायझ्स्कीने रागाच्या नैसर्गिक पठण विकासावर लक्ष केंद्रित केले. संगीतकारांची सर्जनशील पद्धत, “इंटोंटेशन रिअलिझम”, शेवटी तयार केली जात आहे. डार्गॉमीझ्स्कीसाठी, वैयक्तिक प्रतिमा तयार करण्याचे मुख्य माध्यम म्हणजे मानवी भाषणाच्या जिवंत प्रतिभाचे पुनरुत्पादन. 19 व्या शतकाच्या 40-50 च्या दशकात, डार्गोमीझ्स्कीने प्रणयरम्य आणि गाणी लिहिली ("आपण लवकरच मला विसरलात", "मी दु: खी आहे," "आणि कंटाळले आणि दुःखी," "ताप", "डार्लिंग मुलगी," अरे, शांत, शांत, शांत, टाय "," मी मेणबत्ती पेटवीन, "" मनाशिवाय, मनाशिवाय "इ.)

डार्गॉमीझ्स्की संगीतकार मिली बालाकिरेव आणि समीक्षक व्लादिमीर स्तासोव्ह यांचे निकट झाले, ज्यांनी मायटी हँडफुल या सर्जनशील गटाची स्थापना केली.

1861 ते 1867 पर्यंत, डार्गॉमीझ्स्कीने तीन सिम्फॉनिक कल्पनारम्य आच्छादने बनविली: बाबा यागा, युक्रेनियन (लहान रशियन) कोसॅक आणि फिन्निश ऑन थे फिनिश थीम्स (चुखोंस्काया फंतासी). या वर्षांमध्ये, संगीतकार चेंबर व्होकल वर्क्स "आय स्मरण डीपली", "किती वेळा मी ऐकतो", "आम्ही अभिमानाने विभाजित केले," "माझ्या नावामध्ये काय आहे," "मला काळजी नाही." व्हर्टोग्राड आणि ओरिएंटल रोमान्स रोमान्सने पूर्वी सादर केलेली ओरिएंटल गीते, अरे, व्हर्जिन गुलाब, मी बेड्यामध्ये आहे ”अश्या एरियाने पुन्हा भरली. संगीतकारांच्या "द ओल्ड कॉर्पोरल", "अळी", "टायटुलर अ\u200dॅडव्हायझर" या सामाजिक गाण्यांच्या संगीतकारांच्या कामांमध्ये एक विशेष स्थान घेण्यात आले.

१646464-१-1865 years या काळात, डार्गोमीझ्स्कीची परदेशातील दुसरी यात्रा झाली, जिथे त्यांनी बर्लिन, लिपझिग, ब्रसेल्स, पॅरिस, लंडन येथे भेट दिली. संगीतकारांची कार्ये युरोपियन रंगमंच (छोटी रशियन कोसॅक, ऑपेरा मर्मेडच्या पुढे जाणे) वर सादर केली गेली.

1866 मध्ये, डार्गोमीझ्स्की यांनी द स्टोन गेस्ट (अलेक्झांडर पुश्किनच्या शब्दाच्या शोकांतिकाच्या आधारे) ऑपेरावर काम सुरू केले, परंतु ते पूर्ण करण्यास व्यवस्थापित झाले नाहीत. लेखकाच्या वचनानुसार, सीझर कुईने पहिले चित्र पूर्ण केले, नाटकांना ऑर्केस्ट केले आणि निकोलाय रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी त्याची ओळख तयार केली.

1859 पासून, डार्गोमायझ्स्की रशियन म्युझिकल सोसायटी (आरएमओ) साठी निवडले गेले.

1867 पासून, डार्गोमीझ्स्की आरएमओच्या पीटर्सबर्ग शाखेत संचालनालयाचे सदस्य होते.

17 जानेवारी रोजी (5 जुन्या शैलीत) अलेक्झांडर डार्गोमीझ्स्की यांचे पीटर्सबर्ग येथे निधन झाले. संगीतकाराला पत्नी व मुले नव्हती. अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा (नेक्रोपोलिस ऑफ आर्टिस्ट्स) च्या टिखविन स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले.

तुला प्रांताच्या नगरपालिका आर्सेनेव्हस्की जिल्ह्याच्या हद्दीत शिल्पकार व्याचेस्लाव क्लाईकोव्ह यांनी जगातील एकमेव स्मारक डार्गोमायझ्स्की स्मारकाचे आहे.

सामग्री मुक्त स्त्रोताच्या माहितीवर आधारित आहे

1. फेडर चालियापिन डार्गोमायझ्स्कीच्या ऑपेरा "मर्मेड" वरून "मिलरची एरिया" सादर करते. रेकॉर्ड 1931.

2. फेडर चालियापिन ऑपेरा डार्गॉमीझ्स्की "मर्मेड" मधील "मिलर अँड द प्रिन्स" च्या दृश्यात. रेकॉर्ड 1931.

T. डॅगॉमीझ्स्कीच्या ऑपेरा स्टोन गेस्ट मधील लॉमरचे गाणे तमारा सिन्यावस्काया सादर करतात. राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरचा वाद्यवृंद. कंडक्टर - मार्क एर्मलर. 1977 वर्ष.

अलेक्झांडर सर्जेव्हिच डार्गोमीझ (2 फेब्रुवारी (14) ( 18130214 ) , ट्रॉयटस्कोय गाव, बेलवस्की उएझेड, तुला प्रांत - 5 जानेवारी (17), सेंट पीटर्सबर्ग - - रशियन संगीतकार, ज्यांच्या कार्याचा 19 व्या शतकातील रशियन संगीत कलेच्या विकासावर महत्त्वपूर्ण परिणाम झाला. मिखाईल गिलिंका आणि द माईटी हँडफुल यांच्या कामांदरम्यानच्या काळातले सर्वात उल्लेखनीय संगीतकारांपैकी एक, डर्गॉमीझ्स्की हे रशियन संगीतातील वास्तववादी प्रवृत्तीचे संस्थापक मानले जातात, ज्याचे अनुयायी पुढील पिढ्यांचे अनेक संगीतकार होते.

चरित्र

डार्गोमायझ्स्कीचा जन्म 2 फेब्रुवारी 1813 रोजी तुला प्रांतातील ट्रोयस्की गावात झाला. त्याचे वडील, सेर्गेई निकोलाविच, एक श्रीमंत कुलीन वसिली अलेकसेविच लेडीझेंस्कीचा अवैध मुलगा होता. आई, नी राजकुमारी मारिया बोरिसोव्हना कोझलोवस्काया, तिच्या पालकांच्या इच्छेविरूद्ध लग्न केले; संगीतशास्त्रज्ञांच्या मते एम.एस. स्मोलेन्स्क इस्टेट टव्हरडुनोव्होमध्ये अलेक्झांडर डार्गोमीझ्स्कीने आयुष्यातील पहिले 3 वर्षे घालविली. त्यानंतर, तो वारंवार या मूळ वसाहतीत आला: १4040० च्या उत्तरार्धात - १ mid50० च्या मध्याच्या मध्यभागी, जून १6161१ मध्ये ओपन "मर्मेड" नावाच्या ऑपेरावर काम करताना स्मोलेन्स्क लोकसाहित्य गोळा करण्यासाठी, आपल्या शेतकर्\u200dयांना सर्फपासून मुक्त करा.

संगीतकार एम. बी. कोझलोव्हस्कायाची आई सुशिक्षित होती, कविता लिहिली आणि लहान नाट्यमय देखावे लिहिले, 1820 - 1830 च्या दशकात पंचांग आणि मासिकांमध्ये प्रकाशित झाले, फ्रेंच संस्कृतीत जबरदस्त रस होता. या कुटुंबात एरस्ट (), अलेक्झांडर, सोफिया (), व्हिक्टर (), ल्युडमिला () आणि हर्मिनिया (1827) अशी सहा मुले होती. या सर्वांनाच घरात वाढविण्यात आले, कुलीन परंपरेत, चांगले शिक्षण मिळाले आणि त्यांच्या आईकडून कलेचे प्रेम त्यांना वारशाने प्राप्त झाले. डार्गॉमीझस्कीचा भाऊ, व्हिक्टरने व्हायोलिन वाजविला, त्या बहिणींपैकी एकाने वीणा वाजविली आणि त्याला लहानपणापासूनच संगीताची आवड होती. भाऊ आणि बहिणींमध्ये उबदार मैत्री बर्\u200dयाच वर्षांपासून संरक्षित आहे, उदाहरणार्थ, स्वतःचे कुटुंब नसलेले डार्गोमायझ्स्की त्यानंतर सोफियाच्या कुटुंबासमवेत कित्येक वर्षे जगले, जे प्रसिद्ध व्यंगचित्रकार निकोलाई स्तेपानोव्हची पत्नी बनले.

वयाच्या पाचव्या वर्षापर्यंत, मुलगा बोलला नाही, त्याचा उशीरा-बनलेला आवाज कायमचा उंच राहिला आणि थोडासा कर्कश आवाज, ज्यामुळे त्याला रोखू शकले नाही, तथापि, नंतरच्या काळात बोलण्याच्या आवाजातील भावपूर्ण आणि कलात्मकतेला अश्रू अनावर झाले. 1817 मध्ये हे कुटुंब सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, जेथे डार्गोमीझ्स्कीच्या वडिलांनी एका व्यावसायिक बँकेत कार्यालयातील शासकपदाची पदवी मिळविली आणि त्याला संगीताचे शिक्षण मिळू लागले. त्यांचे पहिले पियानो शिक्षक लुईस वोल्जॉबिन होते, त्यानंतर त्यांनी अ\u200dॅड्रियन डॅनिलेव्हस्कीबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली. तो एक चांगला पियानोवादक होता, परंतु तरुण दार्गॉमीझ्स्कीची संगीत तयार करण्यात त्यांची आवड नव्हती (या काळातले त्याचे लहान पियानोचे तुकडे जपले गेले आहेत). अखेरीस, तीन वर्षांसाठी, डार्गोमायझ्स्कीचे शिक्षक फ्रांझ शुबरलेचनर होते, जो प्रसिद्ध संगीतकार जोहान गुम्मेलचा विद्यार्थी होता. एक विशिष्ट कौशल्य प्राप्त केल्यावर, डार्गोमीझ्स्की यांनी चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये आणि खासगी संग्रहात पियानो वादक म्हणून काम करण्यास सुरवात केली. यावेळी, त्यांनी प्रसिद्ध गायन शिक्षक बेनेडिक्ट झेबिग यांच्याबरोबर अभ्यास केला आणि 1822 पासून त्यांनी व्हायोलिनमध्ये महारत मिळविली, चौकडी खेळल्या, परंतु लवकरच या वाद्यातील रस गमावला. तोपर्यंत त्याने आधीच अनेक पियानो रचना, प्रणयरम्य आणि इतर कामे लिहिली होती, त्यातील काही प्रकाशित झाल्या.

१27२ the च्या शरद Darतू मध्ये, डार्गोमायझ्स्कीने आपल्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून सिव्हिल सेवेत प्रवेश केला आणि त्यांच्या कठोर परिश्रम आणि या प्रकरणाबद्दल प्रामाणिक वृत्तीमुळे त्याने करिअरची शिडी पटकन सरकण्यास सुरवात केली. या काळात, तो बर्\u200dयाचदा घरी संगीत वाजवित असत आणि ऑपेरा हाऊसमध्ये उपस्थित राहिला, ज्याचा संदर्भ इटालियन संगीतकारांनी रचला होता. 1835 च्या वसंत Inतूमध्ये, तो मिखाईल ग्लिंकाला भेटला, ज्यांच्याशी त्याने पियानो चार हात वाजविला \u200b\u200bहोता, तो बीथोव्हेन आणि मेंडेलसोहनच्या कामांच्या विश्लेषणामध्ये गुंतलेला होता. ग्लिंका यांनी डार्गॉमीझ्स्कीला बर्लिनमध्ये सीगफ्राइड डेनमधून मिळालेल्या संगीत सिद्धांताच्या धड्यांची रूपरेषा देखील दिली. लाइफ फॉर झार या स्टेजच्या शीर्षकातील ग्लिंकाच्या ऑपेराच्या तालीमांना हजेरी लावल्यानंतर, डार्गोमायझ्स्कीने स्वतःहून एक मोठे स्टेज काम लिहिण्याचा निर्णय घेतला. कथानकाची निवड व्हिक्टर ह्युगोच्या नाटक लुक्रेटिया बोरगियावर पडली, परंतु ऑपेराची निर्मिती हळूहळू प्रगती करत होती आणि 1837 मध्ये, वासिली झुकोव्हस्कीच्या सल्ल्यानुसार संगीतकार त्याच लेखकाच्या दुसर्\u200dया कार्याकडे वळला, जो 1830 च्या उत्तरार्धात रशियामध्ये खूप लोकप्रिय होता - “ नॉट्रे डेम कॅथेड्रल. " डार्गॉमीझ्स्कीने मूळ फ्रेंच लिब्रेटोचा उपयोग ह्यूगोने स्वतः लुई बर्टीनसाठी केला होता, ज्याचा ओपेरा एस्मेराल्डा थोड्या वेळापूर्वी रंगला होता. 1841 पर्यंत, डार्गोमीझ्स्की यांनी ऑपेराचे ऑर्केस्टेशन आणि भाषांतर पूर्ण केले, ज्यासाठी त्याने एस्मेराल्डा हे नाव देखील घेतले आणि स्कोअर इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाकडे हस्तांतरित केले. फ्रेंच संगीतकारांच्या भावनेने लिहिलेले ऑपेरा बर्\u200dयाच वर्षांपासून त्याच्या प्रीमिअरची वाट पाहत आहे, कारण इटालियन प्रॉडक्शन लोकांमध्ये जास्त लोकप्रिय होते. एस्मेराल्डाचा चांगला नाट्यमय आणि संगीतमय समाधान असूनही, प्रीमियरनंतर काही काळानंतर या नाटकांनी स्टेज सोडला आणि भविष्यात यापूर्वी जवळजवळ कधीच रंगला नव्हता. ए. एन. सेरोव्ह यांनी १6767 in मध्ये प्रकाशित केलेल्या “संगीत आणि रंगमंच” या वृत्तपत्रात प्रकाशित केलेल्या आत्मचरित्रात, डर्गॉमीझ्स्की यांनी लिहिलेः

एस्मेराडा आठ वर्ष माझ्या ब्रीफकेसमध्ये पडून होती. या आठ वर्षांच्या निरर्थक अपेक्षेने, आणि माझ्या आयुष्यातील सर्वात उत्साही वर्षांमध्ये, माझ्या सर्व कलात्मक क्रियेवर भारी ओझे ठेवले.

डार्गॉमीझ्स्कीच्या एखाद्या रोमान्सच्या पहिल्या पृष्ठाचे हस्तलिखित

एस्मेराल्डाच्या अयशस्वी होण्याविषयी डार्गॉमीझ्स्कीचे अनुभव ग्लिंकाच्या कामांच्या वाढत्या लोकप्रियतेमुळे अधिकच तीव्र झाले. संगीतकार गायन धडे देणे सुरू करतो (त्याचे विद्यार्थी केवळ स्त्रियाच होते, आणि त्याने त्यांच्याकडून शुल्क आकारले नाही) आणि व्हॉईस आणि पियानोसाठी अनेक प्रणयरम्य लिहिते, त्यापैकी काही प्रकाशित झाले आणि ते खूप लोकप्रिय झाले, उदाहरणार्थ, "रक्तामध्ये इच्छाशक्ती जळते ...", “मी प्रेमात आहे, ब्युटी मेडन ...”, “लिलेटा”, “नाईट मार्शमॅलो”, “सोळा वर्षे” आणि इतर.

"मरमेड" संगीतकाराच्या कार्यात एक विशेष स्थान व्यापते. ए.एस. पुष्किन यांनी या श्लोकांमध्ये याच नावाच्या शोकांतिकेच्या कल्पनेवर लिहिलेली ही रचना १484848-१-1855 मध्ये तयार केली गेली. स्वत: डार्गॉमीझ्स्की यांनी पुश्किनच्या कवितांना लिब्रेटोमध्ये रुपांतर केले आणि कथानकाचा शेवट तयार केला (पुष्किनचे काम संपलेले नाही). मरमेडचा प्रीमियर 4 मे (16), 1856 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्या काळातील सर्वात मोठे रशियन संगीत समालोचक अलेक्झांडर सेरोव यांनी तिला थिएटर म्यूझिक बुलेटिन (त्याचे खंड इतके मोठे होते की ते बर्\u200dयाच संख्येने छापले गेले होते) मध्ये मोठ्या प्रमाणात सकारात्मक आढावा घेण्यास प्रतिसाद दिला, ज्यामुळे या ओपेराला काही काळ अग्रगण्य रशियन चित्रपटगृहांच्या संचालक मंडळामध्ये राहण्यास मदत झाली. आणि स्वत: डार्गोमीझ्स्कीमध्ये सर्जनशील आत्मविश्वास वाढविला.

काही काळानंतर, डार्गोमायझ्स्की लेखकांच्या लोकशाही मंडळाशी जवळीक साधते, व्यंग्य मासिक इस्क्राच्या प्रकाशनात भाग घेते, कवी वसिली कुरोकिन या त्यांच्या मुख्य सहभागींपैकी अनेक श्लोकांवर अनेक गाणी लिहितात.

परदेशात त्यांच्या लेखनाच्या यशाने प्रेरित होऊन रशियाला परतताना नूतनीकरण करून डार्गोमायझ्स्की द स्टोन गेस्टची रचना घेतात. या ओपेरासाठी त्याने निवडलेली भाषा - जवळजवळ संपूर्णपणे जीवाच्या सोबतीने चाललेल्या सुमधुर पठणांवर आधारित - द माईटी हँडफुलचे इच्छुक संगीतकार आणि विशेषतः सीझर कुई, जे त्यावेळी रशियन ऑपेरा सुधारण्याचे मार्ग शोधत होते. तथापि, रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या प्रमुखपदावर डर्गॉमीझ्स्की यांची नियुक्ती आणि १ 184848 मध्ये परत लिहिलेले आणि जवळजवळ वीस वर्षे तो देखावा न पाहिलेला, द ट्रायम्फ ऑफ बॅक्चस या ऑपेराच्या अपयशामुळे त्यांनी संगीतकाराचे आरोग्य कमकुवत केले आणि January जानेवारी (१)), १69 69 on रोजी त्यांनी ऑपेरा अपूर्ण ठेवला. त्याच्या वचनाप्रमाणे, द स्टोन गेस्ट कुईने पूर्ण केले आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑर्थकेस्ट केले.

डार्गॉमीझ्स्कीचे नूतनीकरण त्याच्या लहान सहका by्यांनी सामायिक केले नाही, आणि त्याकडे दुर्लक्ष केले गेले. उशीरा डार्गोमायझ्स्की शैलीची कर्णमधुर शब्दसंग्रह, हार्मोनिजची वैयक्तिकृत रचना, त्यांची विशिष्ट वैशिष्ट्ये जसे की नंतरच्या थरांनी रेकॉर्ड केलेल्या प्राचीन फ्रेस्कोमध्ये, रिमस्की-कोरसकोव्ह आवृत्तीने न ओळखलेल्या “नामांकित” म्हणून त्याच्या आवडीच्या आवश्यकतेनुसार आणल्या, बोरिस गोडुनोव्हच्या मॉरसस्कीजच्या सारख्याच कामगिरीबद्दल. रिवास्की-कोर्साकोव्ह यांनी मूलत: संपादन केलेले खोवन्श्चिना.

गिलिंकाच्या थडग्याजवळ, टिखविन स्मशानभूमीच्या आर्ट ऑफ मास्टरच्या नेक्रोपोलिसमध्ये डार्गोमायझ्स्कीला पुरले आहे.

सेंट पीटर्सबर्ग मधील पत्ते

• शरद 18तूतील 1832-1836 - मामोंटोव्हचे घर, डर्टी स्ट्रीट, 14.
• 1836-1840 - कोएनिगचे घर, 8 वी ओळ, 1.
• 1843 - सप्टेंबर 1844 - ए.के. एसाकोवाची अपार्टमेंट इमारत, 30 मोखोवाया गली.
• एप्रिल 1845 - 5 जानेवारी 1869 - ए.के. एसाकोवाची अपार्टमेंट इमारत, मोखोवाया गल्ली, 30, ptप्ट. 7

निर्मिती

बर्\u200dयाच वर्षांपासून, डर्गोमिझ्स्कीचे नाव रशियन ऑपेराच्या विकासावर मोठा प्रभाव पाडणारे एक काम म्हणून, द स्टोन गेस्ट या ऑपेराशी पूर्णपणे संबंधित होते. त्या वेळी ऑपेरा नाविन्यपूर्ण शैलीत लिहिले गेले होते: यात अरियस किंवा एम्सेम्बल नाहीत (लॉराच्या दोन लहान घातलेल्या रोमान्सशिवाय) हे संपूर्णपणे “मधुर पठण” आणि संगीतावर आधारित पठण यावर आधारित आहे. अशी भाषा निवडण्याचे ध्येय म्हणून, डार्गॉमीझ्स्कीने केवळ "नाट्यमय सत्या" चे प्रतिबिंब ठेवले नाही, तर संगीताचा वापर करून त्याच्या सर्व छटा आणि वाकलेल्या मानवी भाषणांचे कलात्मक पुनरुत्पादन देखील केले. नंतर, एम. पी. मुसोर्स्की - “बोरिस गोडुनोव” आणि विशेषतः स्पष्टपणे “खोवान्श्चिना” मध्ये ओपेरामध्ये डार्गॉमीझ्स्कीच्या ऑपेरा कलेची तत्त्वे मूर्त स्वरित झाली. मुसोर्ग्स्कीने स्वत: दर्गोमिझ्स्कीचा आदर केला आणि त्यांच्या बर्\u200dयाच प्रणयांच्या आरंभात त्यांना "संगीतमय सत्याचा शिक्षक" असे संबोधले.

त्याचा मुख्य फायदा संगीत संवादाची नवीन, कधीही न वापरली जाणारी शैली आहे. सर्व ध्रुव विषयगत आहेत आणि वर्ण "नोट्स म्हणतात." ही शैली नंतर एम.पी. मुसोर्स्की यांनी विकसित केली. ...

“स्टोन गेस्ट” शिवाय रशियन संगीतमय संस्कृतीच्या विकासाची कल्पनादेखील कोणी करू शकत नाही. हे तीन ऑपेरा होते - "इव्हान सुसानिन", "रुस्लान आणि ल्युडमिला" आणि "स्टोन गेस्ट" ज्याने मुसोर्स्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि बोरोडिन तयार केले. “सुसानिन” एक नाटक आहे जेथे मुख्य पात्र लोक आहेत, “रुसलान” एक पौराणिक, खोलवर रशियन प्लॉट आणि “अतिथी” आहे, ज्यात नाटक आवाजाच्या गोड सौंदर्यापेक्षा श्रेष्ठ आहे.

आणखी एक डार्गॉमीझ्स्की ओपेरा - "मर्मेड" - देखील रशियन संगीताच्या इतिहासातील महत्त्वपूर्ण घटना बनली - दररोजच्या मानसशास्त्रीय नाटकातील शैलीतील हा पहिला रशियन ऑपेरा आहे. त्यात, लेखकाने एका फसव्या मुलीच्या आख्यायिकेच्या बर्\u200dयाच आवृत्तींपैकी एक मूर्तिमंत रूप धारण केले आहे, मत्स्यांगनामध्ये बदलली आणि तिच्या गुन्हेगाराचा बदला घेतला.

डार्गोमायझ्स्कीच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या काळासंबंधी दोन ऑपेरा - एस्मेराल्डा आणि द ट्रायम्फ ऑफ बॅचस - बर्\u200dयाच वर्षांपासून त्यांच्या पहिल्या उत्पादनाची वाट पाहत होते आणि ते लोकांमध्ये फारसे लोकप्रिय नव्हते.

डार्गोमायझ्स्कीच्या चेंबर-व्होकल रचना खूप लोकप्रिय आहेत. त्याचे प्रारंभिक प्रणयरम्य शैलीतील गीतात्मक आहेत, जे 1840 च्या दशकात रचले गेले होते - ते रशियन संगीतमय लोकसाहित्याने प्रभावित झाले (नंतर ही शैली पी.आय. तचैकोव्स्कीच्या कार्यात वापरली जाईल), आणि नंतर ते खोल नाट्य, आवड आणि अभिव्यक्तीच्या सत्यतेने भरलेले आहेत, अशा प्रकारे दिसतात अशा प्रकारे, एम.पी. मुसोर्स्स्की यांच्या बोलका कामांचे अग्रदूत. संगीतकारची हास्य प्रतिभा बर्\u200dयाच कामांमध्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली: जंत, शिशु सल्लागार इ.

ऑर्केस्ट्रासाठी डार्गोमायझ्स्की यांनी चार रचना लिहिल्या आहेत: “बोलेरो” (1830 चे उत्तरार्ध), “बाबा यागा”, “कोसॅक” आणि “चुखोंस्काया कल्पनारम्य” (सर्व - 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीस). वाद्यवृंदलेखनाची मौलिकता आणि चांगले वाद्यवृंद असूनही, ते क्वचितच सादर केले जातात. ही कामे ग्लिंकाच्या सिम्फॉनिक संगीताच्या परंपरा आणि नंतरच्या संगीतकारांनी तयार केलेल्या रशियन ऑर्केस्ट्रल संगीताच्या समृद्ध वारसाच्या पायाची एक सुरूवात आहे.

कामे

• एसमेराल्डा. ऑपेराने विक्टर ह्यूगोच्या "नोट्रे डेम डी पॅरिस" या कादंबरीवर आधारित स्वतःच्या लिब्रेटोवर चार कृती केल्या. हे 1838-1841 वर्षात लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 5 डिसेंबर (17), 1847.
• "ट्रायम्फ ऑफ बॅकचस." पुष्किनच्या त्याच नावाच्या कवितेवर आधारित ओपेरा बॅलेट. हे 1843-1848 वर्षात लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 11 जानेवारी (23), 1867.
• मरमेड. पुष्किनच्या त्याच नावाच्या अपूर्ण प्लेवर आधारित स्वत: च्या लिब्रेटोवर चार कृतींमध्ये ओपेरा. हे 1848-1855 वर्षांत लिहिले गेले होते. प्रथम उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, 4 मे (16), 1856.
• "माझेपा." स्केचेस, 1860.
• "रोगदाना." खंड, 1860-1867.
• "पाषाण पाहुणे." पुष्किनच्या "लिटल ट्रॅजेडी" या नावाच्या मजकूरावर ओपेराने तीन कृती केल्या आहेत. हे १666669-१-18, C. मध्ये लिहिलेले होते. सी. ए. कुई येथून पदवी प्राप्त केली, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑर्थकेस्ट केले. प्रथम उत्पादनः सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, 16 फेब्रुवारी (28), 1872.

• "बोलेरो". 1830 चा शेवट.
• "बाबा यागा" ("व्होल्गा ते रीगा पर्यंत"). 1862 मध्ये समाप्त, प्रथम 1870 मध्ये सादर केले.
• "कोसॅक." कल्पनारम्य. 1864 वर्ष.
• "चुखोंस्की कल्पनारम्य." हे 1863-1867 वर्षात लिहिले गेले होते, प्रथम 1869 मध्ये सादर केले.

• पीटरसबर्ग सेरेनॅड्ससह रशियन आणि परदेशी कवींच्या दोन आवाज आणि पियानोसाठी दोन आवाज आणि रोमान्स, तसेच माजेपा आणि रोगदान या अपूर्ण कामांचे तुकडे.
• रशियन आणि परदेशी कवींच्या एका आवाजासाठी आणि पियानोसाठी एक आवाज आणि प्रणयरम्य: “द ओल्ड कॉर्पोरल” (व्ही. कुरोचकिनचे शब्द), “पलादीन” (एल. उलांड यांचे शब्द व्ही. झुकोव्हस्की यांनी अनुवादित केलेले, “कृमी” (शब्द पी. बेरेंजर भाषांतरित व्ही. कुरोकिना), “टायट्यूलर अ\u200dॅडव्हायझर” (पी. वाईनबर्गचे शब्द), “मी तुझ्यावर प्रेम करतो ...” (ए. एस. पुष्किन यांचे शब्द), “मी दु: खी आहे” (एम. यू. लिर्मोनटोव्ह यांचे शब्द), “मी सोळा वर्षांचा आहे” (ए. डेल्विग यांचे शब्द) आणि इतरांनी कोल्त्सोव्ह, कुरोचकिन, पुश्किन, लर्मोनटोव्ह आणि इतर कवी यांच्या शब्दात, ऑपेरा स्टोन गेस्टच्या लॉराच्या दोन घातलेल्या गाण्यांसह.

• पाच नाटकं (1820): मार्च, काउंटरटन्स, मेलान्चोलिक वॉल्ट्ज, वॉल्टझ, कॉसॅक.
• "चमकदार वॉल्ट्झ." सुमारे 1830
• रशियन थीमवर भिन्नता. 1830 ची सुरुवात.
• "एसमेराल्डाची स्वप्ने." कल्पनारम्य. 1838 वर्ष.
• दोन मजुरके. 1830 चा शेवट.
• पोल्का. 1844 वर्ष.
• शेरझो 1844 वर्ष.
• "टोबॅको वॉल्ट्ज". 1845 वर्ष.
• "अर्डर आणि कंपोझर." शेरझो 1847 वर्ष.
• “शब्दांशिवाय गाणे” (१1 185१)
• ग्लिंकाच्या ओपेरा लाइफ फॉर झार (1850 च्या दशकाच्या मध्यभागी) पासून थीमवर कल्पनारम्य
• स्लाव्हिक टेरन्टेला (चार हात, 1865)
• ओपेरा एस्मेराल्डा आणि इतरांच्या सिम्फॉनिक तुकड्यांची व्यवस्था.

स्मृतीस श्रद्धांजली

• ए. एस. डार्गोमीझस्की यांच्या कबरीवरील स्मारक, सेंट पीटर्सबर्गमधील अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राच्या प्रदेशातील कलाकारांच्या नेक्रोपोलिसमध्ये १ 19 .१ मध्ये उभारले गेले. शिल्पकार ए.आय.खॉस्तोव.
• तुला येथे असलेल्या म्युझिक स्कूलमध्ये ए. एस. डार्गोमीझ्स्कीचे नाव आहे.
• संगीतकाराच्या जन्मभूमीपासून फारच दूर नाही, तूला प्रदेशातील आर्सेनेव्हो या गावात त्याची कांस्य दिवाळे संगमरवरी स्तंभ (शिल्पकार व्ही. एम. क्लाईकोव्ह, आर्किटेक्ट व्ही. आय. स्नेगीरेव) वर स्थापित आहे. जगातील डार्गोमायझ्स्कीचे हे एकमेव स्मारक आहे.
• संगीतकाराचे संग्रहालय आर्सेनेव्ह येथे आहे.
• लिपेटस्क, क्रॅमेटरस्क, खारकोव्ह, निझनी नोव्हगोरोड आणि अल्मा-अता मधील रस्त्याचे नाव डार्गोमायझ्स्कीचे नाव आहे.
• सेंट पीटर्सबर्गमधील मोखोवाया स्ट्रीटवरील घराच्या 30 वाजता, स्मारक फळी बसविली आहे.
• ए एस. डार्गोमीझ्स्कीचे नाव व्याझ्मा चिल्ड्रन्स आर्ट स्कूल आहे. शाळेच्या दर्शनी भागावर स्मारक फळी बसविली आहे.
• ए एस. डार्गोमीझ्स्कीचे वैयक्तिक सामान व्याजस्मेस्की संग्रहालयात इतिहास आणि स्थानिक विद्यालयात संग्रहित आहे.
• "संगीतकार डॅरगॉमीझ्स्की" हे नाव त्याच प्रकाराच्या जहाजांना "संगीतकार कारा कराव" म्हणून नाव देण्यात आले.
• १ 63 In63 मध्ये, डर्गोमिझ्स्कीला समर्पित यूएसएसआर टपाल तिकिट जारी केले.
• 11 जून, 1974 च्या स्मोलेन्स्क प्रादेशिक कार्यकारी समिती क्रमांक 358 च्या निर्णयाने, संगीतकार ए. डारगॉमीझ्स्की यांचे बालपण ज्या ठिकाणी गेले त्या ठिकाणी, व्याझेमस्की जिल्ह्यातील इसाकोव्हस्की ग्राऊंड कौन्सिलमधील ट्वर्दुनोव्हो या गावाला क्षेत्रीय महत्त्व असलेले ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक स्मारक घोषित केले गेले.
• 2003 मध्ये ए. एस. डार्गोमीझ्स्की - ट्वर्डडुनोव्हो या पूर्वीच्या कौटुंबिक वसाहतीत, आता स्मोलेन्स्क प्रांताच्या व्याझ्मेस्की जिल्ह्यात एक नैसर्गिक हद्द आहे, त्यांच्या सन्मानार्थ स्मारक चिन्ह उभे केले गेले.
• स्मोलेन्स्क प्रदेश, व्याझेमस्की जिल्हा, इसाकोव्हो या गावात या रस्त्याचे नाव ए. एस. डार्गोमीझ्स्की असे नाव देण्यात आले.
• 2007 मध्ये, वायझ्मा-टेमकिनो महामार्गावर इसाकोव्होसमोर ए एस. डार्गोमीझ्स्की-टेवर्दुनोव्होच्या पूर्वीच्या इस्टेटचा रस्ता दर्शविणारा एक रोड साइन स्थापित केला होता.

नोट्स

साहित्य

• करमालिना एल.आय. करमलिना यांचे मेमॉयर्स. डार्गोमीझ्स्की आणि ग्लिंका // रशियन पुरातनता, 1875. - टी. 13. - क्रमांक 6. - एस. 267-271.
• ए. डार्गोमीझस्की (1813-1869). आत्मचरित्र. पत्रे. समकालीनांच्या संस्मरण. पेट्रोग्राड: 1921.
• ड्रोड्जोव ए.एन. अलेक्झांडर सर्जेव्हिच डार्गोमीझ्स्की. - एम .: 1929.
• पेकेलिस एम.एस.ए. एस. डार्गोमीझ्स्की. - एम .: 1932.
• सेरोव ए.एन. मरमेड. ओपेरा ए.एस. डार्गॉमीझ्स्की // फॅव्ह. लेख. टी. 1. - एम-एल.: 1950.
• पेकेलिस एम.एस. डार्गोमीझस्की आणि लोकगीत. रशियन शास्त्रीय संगीतात राष्ट्रीयतेच्या समस्येपर्यंत. - एम-एल.: 1951.
• शालिफस्टिन एस.आय.  डार्गोमीझस्की. - ड. 3 रा, निश्चित करा आणि जोडा. - एम .: मुझगीझ, 1960 .-- 44, पी. - (संगीत प्रेमी ग्रंथालय). - 32,000 प्रती.
• पेकेलिस एम.एस. डार्गॉमीझ्स्की आणि त्याचे प्रतिनिधी. टी. १- 1-3. - एम .: 1966-1983.
• मेदवेदेव I.A. अलेक्झांडर सेर्जेविच डार्गोमीझ्स्की. (1813-1869) - एम., संगीत, 1989 .-- 192 पी. (रशियन आणि सोव्हिएत संगीतकार). - आयएसबीएन 5-7140-0079-एक्स.
• गॅन्सबर्ग जी. आय. ए. पुष्किन यांची कविता "19 ऑक्टोबर 1827" आणि ए. एस. डार्गोमीझस्की यांच्या संगीतातील अर्थाचा अर्थ. - खारकोव्ह, 2007. आयएसबीएन 966-7950-32-8
• ए.एस. डार्गोमीझ्स्कीची सामोहोडकिना एन.वी. ऑपेरा शैली: पाठ्यपुस्तक. - रोस्तोव एन / ए: पब्लिशिंग हाऊस आरजीके आयएम. एस.व्ही. रचमनिनोव, २०१० .-- p० पी. - (पद्धतशीर साहित्याचे ग्रंथालय).
• स्टेपानोव पी.ए. ग्लिंका आणि डार्गोमीझ्स्की. ए. डार्गोमायझ्स्की // रशियन एंटिकिटी, 1875 च्या पुनरावलोकनांविषयी. - टी. 14. - क्रमांक 11. - एस. 502-505.
• डिसिंजर बी. डाय ऑपरन फॉन अलेक्सॅन्डर डार्गोमीझस्किज. फ्रँकफर्ट मी मुख्य: लँग, 2001.
• बुडाएव डी.आय. रशियन संस्कृतीच्या इतिहासातील संगीतकार ए.एस. डार्गॉमीझ्स्की // स्मोलेन्स्क टेरिटोरी यांचे चरित्रातील एक पृष्ठ.- स्मोलेन्स्क, 1973. एस.119 - 126.
• ए. एस. डार्गोमीझ्स्की यांचे जीवन आणि सर्जनशील चरित्रातील पुगाचेव ए. एन. स्मोलेन्शिना. स्मोलेन्स्क, 2008.
• सेंट पीटर्सबर्गमधील तारसॉव्ह एल.एम. डार्गोमीझ्स्की. लेनिझादॅट. 1988.240 पी.

संदर्भ

• डार्गोमायझ्स्की अलेक्झांडर सर्जेविच  - ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोशातून आलेला लेख
•   // ब्रॉकहॉस आणि एफ्रोन विश्वकोश शब्दकोश: 86 vol खंडांमध्ये (vol२ खंड आणि 4 अतिरिक्त) - एसपीबी. , 1890-1907.
• साइट संगीत मार्गदर्शकावरील डार्गोमीझ्स्कीचे चरित्र
• तुला प्रादेशिक युनिव्हर्सल सायंटिफिक लायब्ररीच्या वेबसाइटवर संगीतकाराचे चरित्र

अलेक्झांडर सर्गेविच डार्गोमीझ्स्की यांचा जन्म 2 फेब्रुवारी 1813 रोजी तुला प्रांतातील ट्रोयत्स्क गावात झाला. आयुष्याची पहिली चार वर्षे, तो सेंट पीटर्सबर्गपासून दूर होता, परंतु हे शहरच त्याच्या मनातील सर्वात खोल चिन्हे सोडत होता.

डार्गोमायझ्स्की कुटुंबात सहा मुले होती. पालकांनी सुनिश्चित केले की या सर्वांनी विस्तृत उदारमतवादी कला शिक्षण घेतले आहे. अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी गृह शिक्षण घेतले, त्याने कोणत्याही शैक्षणिक संस्थेत कधीही शिक्षण घेतले नाही. त्याच्या ज्ञानाचे एकमेव स्त्रोत त्याचे आईवडील, एक मोठे कुटुंब आणि गृह शिक्षक होते. ते असे माध्यम होते ज्याने त्याच्या चरित्र, अभिरुची आणि आवडींना आकार दिला.

अलेक्झांडर सेर्जेविच डार्गोमीझ्स्की

डार्गोमायझ्स्की कुटुंबातील मुलांच्या संगोपनात विशेष स्थान संगीत व्यापले गेले. ती एक सुरुवात आहे, असा विश्वास ठेवून पालकांनी तिला खूप महत्त्व दिले, नैतिकतेचे मऊ केले, भावनांवर कार्य केले आणि ह्रदय वाढवले. मुले विविध वाद्ये वाजवण्यास शिकले.

वयाच्या 6 व्या वर्षी लहानशा शाशाने लुईस वोल्जेबॉर्न येथे पियानोचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. तीन वर्षांनंतर तत्कालीन सुप्रसिद्ध संगीतकार अँड्रियन ट्रोफिमोविच डॅनिलेव्हस्की त्यांचे शिक्षक झाले. 1822 मध्ये मुलाने व्हायोलिन वाजवायला शिकण्यास सुरवात केली. संगीत ही त्याची आवड बनली आहे. त्याला बरेच धडे शिकावे लागतील हे असूनही, सुमारे 11 - 12 वर्षांच्या शाशाने आधीच लहान पियानोचे तुकडे तयार करण्यास सुरुवात केली आणि स्वतःला प्रणयरम्य केले. एक मनोरंजक तथ्य अशी आहे की मुलाचे शिक्षक डॅनिलेव्हस्की त्यांच्या लिखाणाविरूद्ध स्पष्टपणे विरोधात होते आणि अशा वेळी असेही होते की जेव्हा त्याने हस्तलिखिते फाडली. त्यानंतर, पगानो वाजवण्याच्या क्षेत्रात शिक्षण पूर्ण करणाg्या डार्गोमीझस्कीसाठी प्रसिद्ध संगीतकार शुबर्लेहनर यांना नियुक्त केले गेले. याव्यतिरिक्त, शाशाने तासेबिख नावाच्या गायन शिक्षकाकडून बोलका धडे घेतले.

1820 च्या उत्तरार्धात हे पूर्णपणे स्पष्ट झाले की संगीत तयार करण्याची अलेक्झांडरची मोठी तल्लफ आहे.

सप्टेंबर 1827 मध्ये अलेक्झांडर सेर्गेविच हे लिपिक म्हणून, परंतु वेतनाशिवाय कोर्टाच्या मंत्रालयाच्या नियंत्रणाखाली दाखल झाले. 1830 पर्यंत संपूर्ण पीटर्सबर्ग डार्गोमायझ्स्कीला एक मजबूत पियानोवादक म्हणून ओळखत असे. यातून आश्चर्य वाटले की शॉबरलेचनर त्याला त्याचा सर्वात चांगला विद्यार्थी मानत. त्या काळापासून, तरूण, त्याच्या विभागातील कर्तव्ये आणि संगीताचे धडे असूनही, सेक्युलर करमणुकीकडे अधिकाधिक लक्ष देऊ लागला. जर मिखाईल इवानोविच गिलिंका बरोबर जर प्रॉव्हिडन्सने त्यांना एकत्र आणले नसते तर डार्गोमीझ्स्की संगीतकाराचे भवितव्य कसे विकसित झाले असते हे माहित नाही. अलेक्झांडरच्या वास्तविक कॉलिंगचा अंदाज या संगीतकाराने व्यवस्थापित केला.

ते 1834 मध्ये ग्लिंकाच्या अपार्टमेंटमध्ये भेटले, संध्याकाळी त्यांनी अ\u200dॅनिमेटेड भाषण केले आणि पियानो वाजविला. ग्लिंकाच्या या नाटकामुळे डार्गोमायझ्स्की चकित, मोहित आणि स्तब्ध झाले होते: त्याने असा कोमलपणा, गुळगुळीतपणा आणि नादांमध्ये उत्कटतेने कधीही ऐकले नव्हते. आज संध्याकाळनंतर, अलेक्झांडर ग्लिंकाच्या अपार्टमेंटमध्ये वारंवार पाहुणे बनतो. वयाचा फरक असूनही, दोन संगीतकारांमध्ये जवळची मैत्री झाली, जी 22 वर्षे टिकली.

ग्लिंकाने डर्गोमिझ्स्कीला शक्य तितक्या सर्वोत्कृष्ट संगीतकाराच्या कौशल्यात मदत करण्याचा प्रयत्न केला. हे करण्यासाठी, त्याने त्याला सिगफ्राइड डेन यांनी शिकवलेल्या संगीताच्या सिद्धांतावर आपल्या नोट्स दिल्या. ग्लिंका इव्हान सुसानिन या ऑपेरावर काम करत असताना एलेक्झांडर सेर्गेविच आणि मिखाईल इवानोविच यांची भेट झाली. डार्गॉमीझ्स्कीने आपल्या मोठ्या मित्राला खूप मदत केली: त्याला ऑर्केस्ट्रासाठी आवश्यक साधने मिळाली, गायकांचे भाग शिकले आणि ऑर्केस्ट्राची तालीम केली.

1830 च्या दशकात, डार्गॉमीझ्स्कीने बरीच प्रणयरम्य, गाणी, युगललेखन इ. लिहिले. संगीतकाराच्या कलात्मक निर्मितीत पुष्किनची कविता मूलभूत क्षण बनली. “आय लव यू”, “यंग मॅन अँड व्हर्जिन”, “व्हर्टोग्रॅड”, “नाईट मार्शमैलो”, “रक्तामध्ये इच्छा फायर बर्न्स” अशी श्लोक तेजस्वी कवीच्या श्लोकांवर लिहिली गेली. याव्यतिरिक्त, अलेक्झांडर सर्जेविच यांनी नागरी आणि सामाजिक विषयांवर लिखाण केले. विद्यार्थ्यांचे आवडते गाणे बनले गेलेले "वेडिंग" हे कल्पनारम्य गाणे याचे एक ज्वलंत उदाहरण आहे.

डार्गोमायझ्स्की हे विविध साहित्यिक सलूनमध्ये नियमित होते, बहुतेकदा ते सामाजिक पक्षांमध्ये आणि कला मंडळांमध्ये दिसले. तिथे त्याने पियानो खूप वाजवला, गायकांसहित तो कधी कधी नवीन गायन नाटकही गायला. याव्यतिरिक्त, तो कधीकधी व्हायोलिन वादक म्हणून चौकडीत भाग घेत असे.

त्याच वेळी संगीतकाराने ऑपेरा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. त्याला कठोर मानवी आवड आणि अनुभव असलेले एक कथानक शोधायचे होते. म्हणूनच त्यांनी व्ही. ह्यूगो "नोट्रे डेम दे पॅरिस" या कादंबरीची निवड केली. "विविध बातम्या" वर्तमानपत्रात दिलेल्या वृत्तानुसार, 1841 च्या अखेरीस, ऑपेरावर काम पूर्ण झाले. थोडक्यात, लेखकाने लिहिले की डार्गोमायझ्स्की यांनी सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरच्या संचालनालयाकडून प्राप्त केलेल्या ऑपेरा एस्मेराल्डामधून पदवी प्राप्त केली. एका थिएटरच्या स्टेजवर ऑपेराच्या निकटवर्ती स्टेजिंगबद्दलही हे वृत्त आहे. पण एक वर्ष निघून गेलं, त्यानंतर दुसरे, तिसरे आणि ऑपेराचा स्कोअर अजूनही संग्रहात कुठेतरी पडून राहिला. आधीच त्याच्या कामाच्या निर्मितीची अपेक्षा न ठेवता, 1844 मध्ये अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी परदेशात जाण्याचा निर्णय घेतला.

डिसेंबर 1844 मध्ये डार्गोमीझ्स्की पॅरिसमध्ये दाखल झाला. शहर, तेथील रहिवासी, जीवनशैली, संस्कृती यांची ओळख करून घेणे हा त्याच्या सहलीचा उद्देश होता. फ्रान्स मधून, संगीतकाराने त्याच्या नातेवाईकांना आणि मित्रांना बरेच पत्र लिहिले. अलेक्झांडर सर्गेविच नियमितपणे थिएटरला भेट देत असे, ज्यामध्ये तो बहुतेकदा फ्रेंच ओपेरा ऐकत असे. आपल्या वडिलांना लिहिलेल्या पत्रात त्याने लिहिले: “फ्रेंच ओपेराची तुलना एका उत्कृष्ट ग्रीक मंदिराच्या अवशेषांशी केली जाऊ शकते ... परंतु यादरम्यान मंदिर अस्तित्त्वात नाही. मला खात्री आहे की फ्रेंच ओपेराची तुलना केली जाऊ शकते आणि सर्व इटालियनला मागे टाकले जाऊ शकते, परंतु तरीही मी एका तुकडीनुसार न्याय करतो ".

सहा महिन्यांनंतर, डार्गोमीझ्स्की रशियाला परतला. या वर्षांत, सामाजिक-राजकीय विरोधाभास घरात तीव्र झाले. कलेचे मुख्य कार्य म्हणजे श्रीमंत आणि सामान्य लोकांच्या जगातला न जुळणारा फरक यांचा सत्यवादी प्रकटीकरण. आता साहित्य, चित्रकला आणि संगीताच्या बर्\u200dयाच कामांचा नायक एक माणूस आहे ज्याने समाजातील मध्यम आणि खालच्या थरांचा त्याग केला आहे: एक कारागीर, एक शेतकरी, क्षुद्र अधिकारी आणि एक गरीब व्यापारी.

अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी सामान्य लोकांचे जीवन आणि त्यांचे जीवन, त्यांच्या अध्यात्मिक जगाचा यथार्थवादी खुलासा, सामाजिक अन्याय उघडकीस आणण्यासाठी त्यांचे कार्य देखील वाहिले.

डार्गोमायझ्स्कीच्या लेर्मनटोव्हच्या “कंटाळवाणे आणि दु: खी दोन्हीही” आणि “मी दु: खी आहे” या शब्दांवरील रोमान्समध्येच गीत ऐकले जात नाही. उपरोक्त उल्लेख केलेल्या प्रणयातील पहिल्या अर्थाचा अर्थ पूर्णपणे समजून घेण्यासाठी आणि समजून घेण्यासाठी, या वर्षांमध्ये लर्मोनतोव्हचे हे श्लोक कसे वाजवले गेले हे लक्षात घेतले पाहिजे. संगीतकाराने प्रत्येक वाक्यांशच नव्हे तर जवळजवळ प्रत्येक शब्दाचे महत्त्व आणि वजन यावर जोर देण्याचा प्रयत्न केला. हे प्रणय संगीतावर ठेवले जाणा speech्या भाषणासारखे आहे. अद्याप रशियन संगीतात असे रोमान्स नव्हते. हे सांगणे अधिक अचूक होईल की हे लिरोंटोव्ह नायिकांपैकी एकाचे एकपात्री स्त्री आहे.

लर्मनतोव्हचे इतर गीतात्मक एकपात्री नाटक, “मी दु: खी आहे,” हे प्रथम प्रणय म्हणून गाणे आणि पठण एकत्र करण्याच्या समान तत्त्वावर आधारित आहे. हा स्वतःचा एकटा नायकाचा विचार नाही तर मनापासून कळकळ आणि प्रेमळपणाने भरलेल्या दुसर्\u200dया व्यक्तीला अपील करतो.

डार्गोमायझ्स्कीच्या कार्यात महत्त्वपूर्ण स्थानांपैकी एक म्हणजे कवी-गीतकार ए.व्ही. कोल्ट्सव्ह यांच्या शब्दात लिहिलेल्या गाण्यांनी व्यापलेला आहे. ही रेखाटन रेखाटणारी गाणी आहेत ज्यात सामान्य लोकांचे जीवन, त्यांच्या भावना आणि अनुभव दर्शवितात. उदाहरणार्थ, “मनाशिवाय, मनाशिवाय” या कल्पित गाण्यातील तक्रारीत अशा शेतकरी मुलीची भवितव्यता सांगितली जाते ज्यांना विना प्रेम विवाह करण्यास भाग पाडले गेले होते. पात्रात आणि "ताप" या गाण्यातील जवळजवळ समान. सर्वसाधारणपणे, डार्गॉमीझ्स्कीची बरीच गाणी आणि प्रणय भारी महिलांच्या कथेवर वाहिले जातात.

1845 मध्ये संगीतकाराने ऑपेरा मरमेडवर काम सुरू केले. त्याने त्यावर 10 वर्षे काम केले. हे काम असमान होते: सुरुवातीच्या काळात लेखक लोकजीवन आणि लोकसाहित्याचा अभ्यास करण्यात व्यस्त होते, त्यानंतर त्याने स्क्रिप्ट आणि लिब्रेटो तयार केले. १ of33-१8555 मध्ये या कामाचे लेखन चांगले प्रगती झाले, पण १5050० च्या उत्तरार्धात हे काम जवळपास थांबले. याची अनेक कारणे होती: या कार्याची नवीनता, सर्जनशील अडचणी, त्या काळातील तणावपूर्ण सामाजिक-राजकीय परिस्थिती तसेच चित्रपटगृह आणि समाज संचालनालयाच्या भागातील संगीतकारांच्या कार्याबद्दल उदासीनता.

ए. एस. डार्गोमीझस्की यांनी “मी दु: खी आहे” या रोमान्सचा उतारा

१ 185 1853 मध्ये अलेक्झांडर सर्गेयविच यांनी व्ही. एफ. ओडोएवस्की यांना लिहिले: “माझ्या सामर्थ्यानुसार आणि क्षमतानुसार मी मरमेडमध्ये आपल्या नाट्यमय घटकांच्या विकासावर काम करतो. मीखाईला इव्हानोविच ग्लिंका विरुद्ध अर्धा असले तरी यामध्ये वेळ मिळाल्यास मला आनंद होईल ... "

4 मे, 1856 रोजी, द मर्मेडची पहिली कामगिरी दिली गेली. त्यानंतर सादरीकरणात अजूनही तरूण एल. एन. टॉल्स्टॉय उपस्थित होते. तो त्याच पलंगावर संगीतकारांसह बसला. ओपेराने व्यापक रूची जागृत केली आणि केवळ संगीतकारांचेच नव्हे तर विविध प्रकारचे श्रोते यांचेही लक्ष वेधून घेतले. तथापि, सेंट पीटर्सबर्गच्या झारच्या आडनाव आणि उच्च सोसायटीला भेट देणे योग्य नव्हते, ज्यासंदर्भात त्यांनी ते 1857 पासून ते कमीतकमी देणे सुरू केले आणि नंतर त्या दृश्यापासून पूर्णपणे काढून टाकले.

रशियन म्युझिकल कल्चर या जर्नलमध्ये डार्गॉमीझस्की ओपेरा मर्मेडला समर्पित एक लेख आला. येथे लेखकाने काय म्हटले आहे ते येथे आहेः “मरमेड” ही गिलिंकाच्या “रुस्लान आणि ल्युडमिला” नंतर दिसणारी पहिली महत्त्वपूर्ण रशियन ओपेरा आहे. त्याच वेळी, हा एक नवीन प्रकारचा ओपेरा आहे - एक मनोवैज्ञानिक दररोज संगीत नाटक ... पात्रांमधील संबंधांची जटिल साखळी प्रकट करून, डार्गॉमीझ्स्की मानवी पात्रांचे वर्णन करण्यासाठी एक विशिष्ट परिपूर्णता आणि बहुमुखीपणा प्राप्त करते ... "

समकालीनांच्या म्हणण्यानुसार अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी पहिल्यांदाच रशियन ऑपेरामध्ये केवळ त्या काळातील सामाजिक संघर्षच नव्हे तर मानवी व्यक्तीचे अंतर्गत विरोधाभासदेखील मांडले, म्हणजेच विशिष्ट परिस्थितीत त्या व्यक्तीची क्षमता वेगळी असू शकते. पी.आय. त्चैकोव्स्की यांनी या कामाचे खूपच कौतुक केले आणि असे म्हटले की, ग्लिंकाच्या हुशार ऑपेरासनंतर रशियन ऑपेरामध्ये प्रथम क्रमांकावर आहे.

१555555 हा रशियन लोकांच्या जीवनातील महत्वाचा टप्पा होता. सेवास्तोपोलच्या 11 महिन्यांच्या बचावात्मक असूनही, क्रिमियन युद्ध नुकतेच पराभूत झाले आहे. टारिस्ट रशियाच्या या पराभवाने सर्फ सिस्टमची कमकुवतपणा उघडकीस आली आणि हा शेवटचा पेंढा होता ज्याने लोकांच्या संयमाचा प्याला ओलांडला. शेतकरी दंगलीची एक लाट संपूर्ण रशियामध्ये गेली.

या वर्षांत पत्रकारिता शिगेला पोहोचली. इस्क्रा या उपहासात्मक जर्नलमध्ये सर्व प्रकाशनांमध्ये विशेष स्थान होते. नियतकालिक तयार होण्याच्या क्षणापासूनच संपादकीय मंडळाचा सदस्य डार्गोमायझस्की होता. सेंट पीटर्सबर्गमधील बर्\u200dयाच जणांना त्यांची उपहासात्मक प्रतिभा, तसेच त्यांच्या कामातील सामाजिक दृष्टिकोनाबद्दल माहिती होती. थिएटर आणि संगीताबद्दल बर्\u200dयाच नोट्स आणि फीलीटोन अलेक्झांडर सेर्गेविच यांचे होते. १ 185 1858 मध्ये त्यांनी "द ओल्ड कॉर्पोरल" नाट्यमय गाणे तयार केले, जे एकपात्री स्त्री आणि नाट्यमय दोन्हीही होते. मनुष्याने मानवी हिंसाचारास अनुमती देणा social्या या सामाजिक व्यवस्थेचा राग अनावर झाला.

रशियन जनतेनेदेखील दर्गॉमेझ्स्की "वर्म" च्या कॉमिक गाण्याकडे खूप लक्ष दिले होते, जे चमकत्या मोजण्यापूर्वी रांगत असलेल्या एका क्षुद्र अधिका .्याबद्दल सांगते. संगीतकाराने “टायटुलर अ\u200dॅडव्हायझर” मध्ये ज्वलंत प्रतिमा मिळविली. हे काम अहंकारी सेनापतीच्या मुलीवर एका नम्र अधिका of्याचे दुर्दैवी प्रेम दर्शविणार्\u200dया एका छोट्या बोलका चित्राशिवाय काही नाही.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी अनेक रचना तयार केल्या. त्यापैकी “युक्रेनियन कॉसॅक”, जो “कमरिंस्काया” ग्लिंका, तसेच “बाबू यागा” प्रतिध्वनी करतात, ज्यात तीक्ष्ण, अलंकृत, कधीकधी फक्त कॉमिक भाग असतात.

S० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, ए. एस. पुष्कीन यांच्या श्लोकांवर दार्गोमायझ्स्की यांनी ऑपेरा द स्टोन गेस्टची रचना तयार केली, जे त्यांच्या मते, "स्वान गाणे" बनले. हे काम निवडल्यानंतर, संगीतकाराने स्वत: ला एक पुष्कळ जटिल आणि नवीन कार्य निश्चित केले - पुष्किनच्या अखंडतेची अखंडता जपण्यासाठी आणि सामान्य ओपेरा फॉर्म (एरियस, एसेम्बल्स, गायक) तयार न करता त्यावर संगीत लिहा ज्यामध्ये केवळ रिटिटेटिव्ह असतात. . असे कार्य संगीतकाराच्या खांद्यावर होते ज्याने जिवंत संगीताच्या संगीतामध्ये रूपांतर करण्याची क्षमता उत्तम प्रकारे धारण केली होती. डार्गोमीझस्की यांनी केले. त्यांनी केवळ प्रत्येक चरणासाठी स्वतंत्र वाद्य भाषा असलेली अशी कामे सादर केली नाहीत तर नायकाच्या सवयी, त्यांचा स्वभाव, बोलण्याची पद्धत, मन बदलणे इत्यादी गोष्टींचे वर्णनही केले.

डार्गॉमीझ्स्कीने आपल्या मित्रांना वारंवार सांगितले आहे की जर तो ऑपेरा पूर्ण केल्याशिवाय मरण पावला तर तो ते कुईमध्ये जोडेल आणि रिमस्की-कोर्साकोव्ह हे साधन सादर करेल. 4 जानेवारी 1869 रोजी प्रथमच बोरोडिनची पहिली वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत सादर केले गेले. त्यावेळी अलेक्झांडर सर्गेविच आधीच गंभीर आजारी होता आणि तो कुठेही गेला नव्हता. परंतु रशियन संगीतकारांच्या नवीन पिढीच्या यशाबद्दल त्याला उत्सुकता होती, त्यांना त्यांच्या कृतींबद्दल ऐकायचे आहे. प्रथम सिंफनीची तालीम सुरू असताना, डार्गोमीझ्स्कीने त्याच्या भेटीला आलेल्या प्रत्येकाला कामगिरीच्या तयारीच्या प्रगतीची चौकशी करण्यास सांगितले. सर्वसामान्यांनी तिला कसे स्वीकारले याबद्दल प्रथम ऐकण्याची त्याला इच्छा होती.

नशिबाने त्याला ही संधी दिली नाही, कारण 5 जानेवारी 1869 रोजी अलेक्झांडर सर्गेयविच मरण पावला. 15 नोव्हेंबर 1869 रोजी द स्टोन गेस्ट हा ऑपेरा त्याच्या मित्रांसह नियमित संध्याकाळी पूर्णपणे दर्शविला गेला. लेखकाच्या इच्छेनुसार, कुई आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी त्याच्या मृत्यूनंतर लगेच ऑपेराची हस्तलिखित घेतली.

डार्गोमायझ्स्की हे संगीतातील एक धाडसी अभिनव होते. सर्व संगीतकारांपैकी तो पहिला होता की त्याने त्यांच्या रचनांमध्ये उत्तम सामाजिक शुद्धतेची थीम हस्तगत केली. अलेक्झांडर सर्गेयविच एक सूक्ष्म मानसशास्त्रज्ञ होता, उल्लेखनीय निरीक्षणाद्वारे ओळखला जात होता, म्हणून त्याने आपल्या कृतीत मानवी प्रतिमांची विस्तृत आणि वैविध्यपूर्ण गॅलरी तयार करण्यास सक्षम केले.

मेनशिकोव्ह अलेक्झांडर सेर्जेविच मेनशिकोव्ह (अलेक्झांडर सेर्जेविच, १878787 - १69 69)) - miडमिरल, सामान्य utडजंटंट, हिज सिरेन हायनेस प्रिन्स. प्रथम त्याने डिप्लोमॅटिक कॉर्प्समध्ये प्रवेश केला, नंतर तो लष्करी सेवेत गेला आणि काउंट कामेंस्कीचा सहायक होता. 1813 मध्ये तो सम्राट अलेक्झांडर पहिला आणि यांच्या समवेत होता