पॉल सेझान कार्ड प्लेयर्स विश्लेषण. पॉल सेझान कार्ड खेळाडू

पॉल सेझान कार्ड प्लेअर.

पॉल सेझान
कार्ड खेळाडू.

कार्ड प्लेयर्स १ix 90 ० च्या दशकाच्या सुरुवातीला पॉल प्रोझॅनने ixक्स प्रोव्हन्समध्ये वास्तव्य करीत असलेल्या पाच चित्रांची मालिका आहे.

कामे आकारात आणि चित्रित केलेल्या खेळाडूंच्या संख्येत भिन्न आहेत. कार्ड प्लेयर्स मालिकेच्या तयारीसाठी सेझानने बरीच रेखांकनेही केली.

२०११ मध्ये द कार्ड प्लेयर्सपैकी एक कतार राजघराण्याला २$० दशलक्ष ते $०० दशलक्ष डॉलर्समध्ये विकला गेला होता, जो आतापर्यंत विकला जाणारा सर्वात महागडा भाग आहे.

ले नाइन ब्रदर्स, मुसे डू लूवर

१90 early ० च्या दशकाच्या सुरूवातीस, सेझानने सजीव मॉडेलपासून पोट्रेट आणि रचनांवर कार्य केले आणि वस्तुमान आणि व्हॉल्यूम दर्शविणा new्या नवीन स्तरावर परत गेले. रंग आणि चळवळीच्या क्षेत्रात त्याने केलेल्या कामगिरी गमावल्या नसतानाही त्यांनी शिल्पकला आणि स्मारकाची छाप संपादली.

द मॅन विथ पाईपमध्ये त्याने डॅडी अलेक्झांडर, जस दे बफनमधील माळी, यांची भूमिका साकारली आणि द कार्ड प्लेयर्सच्या तीन छोट्या आवृत्त्यांमध्ये डाव्या आकृतीसाठी त्याने विचारणा केली.

15 व्या शतकातील फ्लोरेंटाईन बस्ट्सच्या काझानच्या पेंटिंग्ज आणि ड्रापरीजमधील जोड्यांमधील जोडणीवरून मूर्तिकलाच्या आकर्षणावर जोर देण्यात आला आहे. द वूमन विथ कॉफी पॉट, ज्यासाठी दासीने सेझानसाठी विचारलेल्या, एका अधिक जटिल आतील भागात रंगविले गेले होते, परंतु तीच लक्ष्ये प्रकट करतात.

Nक्स संग्रहालयात ले नाईनच्या “कार्ड प्लेयर्स” ने पॉलच्या या विषयावर काही प्रमाणात रस निर्माण केला आणि कॅफेमध्ये कार्ड प्लेयर दर्शविणारी अनेक रचना सूचित केली. शेतकरी त्याच्यासाठी मॉडेल म्हणून काम करीत असत आणि त्यांच्याकडून वैयक्तिक स्केचेसशिवाय, सेझानने पाच, चार किंवा दोन आकृत्यांसह गट रेखाटन केले.

(या विषयावरील एकूण पाच पेंटिंग्ज ज्ञात आहेत.) प्लेअर्समध्ये प्रतीकात्मक अर्थ समजून घेण्याचा प्रयत्न केला गेला, ते म्हणतात की कार्ड गेम ही एक कला आहे आणि पौल येथे विजेता आहे. हे थोड्या फार दूरचे दिसते, कारण लवकरात लवकर असलेल्या पत्रात या थीमला उगोलिनोच्या थीमवरील खडबडीत रेखांकनाशी जोडण्याचा प्रयत्न करा.

कार्ड प्लेअर 1892
कॅनव्हासवर तेल 60x73 सेमी कोर्टॅलड इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट, लोंडो

निःसंशयपणे काहीतरी वेगळेच आहे. पॉल कॅफेमधील खेळाडूंना पाहत असे, त्यांच्या आपुलकीकडे लक्ष वेधून घेत होते, ज्यामुळे तो बराच काळ त्यांचा अभ्यास करू शकला. म्हणूनच, जेव्हा त्याने या हेतूवर कार्य केले, तेव्हा मॉडेल्स, अविरत राहून, त्यांना त्यांच्या हस्तांतरणावर यशस्वीरित्या कार्य करण्याची परवानगी दिली.

याव्यतिरिक्त, आम्ही केवळ निवड आणि भाग्य थीमचे आकर्षण ओळखू शकतो किंवा जो महत्वाचा देखील आहे, जुगार खेळण्याचा विषय. मल्लरमेने देखील ही थीम थोडी वेगळ्या कोनातून आकर्षित केली, ज्याने काव्यप्रक्रियेशी हाडे फेकण्याशी तुलना केली.

त्याच्या रचनांमध्ये, पॉलने खेळात बुडलेल्या आणि कार्डच्या अधीन असलेल्या दोन लोकांमधील संघर्षाचा प्रसार करण्यासाठी एक महत्त्वपूर्ण प्रतिमा प्राप्त केली, ज्यात नशिबाची रहस्ये नोंदविली गेली आहेत आणि त्याच वेळी खेळाडू त्यांच्या स्वत: च्या इच्छेनुसार या कार्डे वापरतात.

या खोल आणि सोप्या अर्थाने एक खोल प्रतीकात्मकता आहे, ज्याची विशेष ताकद या दोन्ही गोष्टींनी दिलेली आहे की दोन्ही खेळाडूंनी अतिशय उत्तम प्रकारे काम केलेले, साधे कामगार आहेत.

कार्ड प्लेअर 1892
कॅनव्हासवर तेल 65x81 सेमी मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क

शक्यतो १90. ० च्या शरद Ceतूमध्ये या विषयावर सेझानने काम सुरू केले आणि बर्\u200dयाच वर्षांपासून त्यावर काम करत राहिले. पाच आकडे असलेल्या या रचनांमध्ये, जोरदारपणे वक्रता दाखविणा forms्या स्वरुपावर आहे, जे बारोकची आठवण करून देतात आणि हे चित्र पुजेच्या रचना "गॅलिक हरक्यूलिस" मधील पॉलच्या स्वारस्याशी जोडणे शक्य करते.

बारोकच्या दिशेने जाणारे हे वळण स्थिर जीवनात अगदी प्लास्टर ऑफ पॅरिस कामदेवने अधिक स्पष्टपणे दिसून येते, ज्यात कॅझानने सफरचंद आणि कांदे यांच्यात एक मूर्ती ठेवली होती, ज्याच्या मते, लुव्ह्रेच्या फ्यूजेटच्या कामावरून.

(चित्रकलेच्या शीर्षस्थानी त्याने तथाकथित "atनाटॉमी" चा एक तुकडा मायकेलएन्जेलोला ठेवला, परंतु त्याच्या स्वत: च्या शैलीशी सुसंगत अशी.) वक्र रेषांचे वर्चस्व लाल कपड्यात हार्टेन्सच्या पोर्ट्रेटमध्ये देखील दिसून येते.

लवकरच, तथापि, या प्रवृत्ती पुन्हा कठोर आर्किटेक्टोनिक बांधकामांच्या नियंत्रणाखाली आल्या, उदाहरणार्थ, नंतरच्या "प्लेयर्स" किंवा "कॉफी पॉटसह विमन" मध्ये, "जिप्सम कामदेव" सेझानने अंतराळात आपले फॉर्म कसे व्यवस्थित केले याचे एक चांगले उदाहरण आहे.

मूर्ती स्वतःभोवती फिरणारी एक मजबूत उभ्या अक्ष बनवते. ही चळवळ कर्णांच्या हालचालीमुळे उचलली जाते. वरुन दृश्य - पॉलची आवडती स्थिती - गतिमान दृष्टीकोनातून चित्रित केलेल्या कामदेवच्या पुतळ्याच्या अंतर्गत तणावावर जोर देते.

कार्ड प्लेअर 1892
कॅनव्हासवर तेल 135x181 सेंमी
बार्न्स फाउंडेशन, मेरियन, पेनसिल्व्हेनिया, यूएसए

कला समीक्षक हॅमिल्टन यांनी या गोष्टीबद्दल लिहिलेः

“यामुळे, बहुतेक शरीर आणि पुतळ्याचा पाया पेंटिंगच्या वरच्या आणि खालच्या भागाशी भिन्न संबंधांमध्ये असतो. मूर्तीचा पाय आणि पाय टेबलवरील स्थिर जीवनाचा कळस आहे.

त्यानंतर टक लावून वरच्या बाजूस सरकते आणि खोलीच्या जागेकडे व कामदेवच्या धडच्या मागे असलेल्या पेंटिंगकडे वळा.

त्यामागील चित्रातील मूर्ती आणि आकृती यांच्यातील जोडणीवरून येथे कोझानने सापडलेल्या चित्रणाचे सखोल गुण प्रकट केले आहेत: आम्हाला ठाऊक आहे की अवकाशातील वस्तू स्वतःच अस्तित्त्वात असतात पण जेव्हा ते एकत्र पाहिले जातात तेव्हा ते एकमेकांच्या अस्तित्वामध्ये प्रवेश करतात. "

कार्ड प्लेअर 1893
कॅनव्हासवर तेल, 97x130 सेमी. खाजगी संग्रह.

द कार्ड प्लेयर्सच्या अंतिम आवृत्तीत, मूलभूत आकार शक्य तितके सममितीयपणे ठेवलेले आहेत, दोन पुरुषांच्या आकृत्याच्या मध्यभागी असलेली बाटली मध्य अक्षांची प्रखर अभिव्यक्ती आहे.

तथापि, तपशीलांमध्ये कठोर सममितीपासून किंचित विचलन (उलथून टाकलेली खुर्ची, भिंतीवरील वस्तू इ.) हे सर्व कार्य, दैनंदिन जीवनातील एक घटक म्हणून, हे कार्य देतात. जेश्चर, तसेच चेहर्यावरील हावभाव, त्यांची वेगवेगळ्या प्रमाणात एकाग्रता, रचना देतात, जी साधारणपणे गतीहीन असते, एक प्रकारचा श्वास.

कार्ड प्लेअर 1896
कॅनव्हास वर तेल 49x58 सेंमी मुसे डी "ओरसे, पॅरिस, फ्रान्स.

तथापि, जी चित्राला चैतन्याची भावना देते ते म्हणजे मुख्यत: स्थानिक योजना आणि रंग संक्रमणांची हालचाल.

लिंडसे जॅक "पॉल सेझने" या पुस्तकावर आधारित

पाईप 1892 सह मनुष्य
कॅनव्हास, तेल. 39x30 सेमी नेल्सन-अ\u200dॅटकिन्स म्युझियम ऑफ आर्ट, कॅन्सस सिटी, मिसुरी

कार्ड प्लेअर 1892
कॅनव्हास, तेल. 32x35 सेमी
वॉरेस्टर आर्ट म्युझियम, वॉरेस्टर, मॅसेच्युसेट्स

कार्ड प्लेअर 1892
र्\u200dहोड आयलँड स्कूल ऑफ डिझाईन संग्रहालय, प्रोव्हिडन्स, र्\u200dहोड आयलँड

माणूस पाईप धूम्रपान करीत आहे 1892
कॅनव्हासवर तेल 72x91 सेमी 1892 मॉस्को पुष्किन संग्रहालयात

पाईप 1892 सह मनुष्य
कॅनव्हासवर तेल 73x60 सेंमी 1892
लंडनमधील कोर्टाऊल्ड इंस्टिट्यूट ऑफ आर्ट

पाईप असलेला माणूस. धूम्रपान करणारा. 1890 ग्रॅम
कॅनव्हास 90x72 सेमी 1890 वर तेल
सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज

मूळ पोस्ट आणि यावर टिप्पण्या

मागील वर्षी, कतारच्या अमीरने कुटुंब संग्रहासाठी 250 मिलियन डॉलर्समध्ये खरेदी केली.

पॉल सेझान "द कार्ड प्लेयर्स" (१90 -18 ०-१-18))) च्या पाच चित्रांपैकी एक चित्र, इतर चार पेंटिंग्स लंडन, पॅरिस, न्यूयॉर्क आणि फिलाडेल्फिया मधील संग्रहालयात संग्रहात प्रदर्शित केले गेले आहेत. आजपर्यंत, ही कला कार्यासाठी देय रेकॉर्ड रक्कम आहे.

पॉल सेझान (१ne 90 -1 -१90 6)) हा फ्रेंच कलाकार दुसर्\u200dया साम्राज्यादरम्यान राहिला, ओ ओ रेनोइर, सी. मॅनेट, ई. मोनेट या छाप पाडणा with्यांशी संवाद साधला. त्याच वेळी, तो पोस्ट-इंप्रेशनझिझमचा एक प्रमुख प्रतिनिधी मानला जातो (शब्दशः - इंप्रेशनवाद नंतर), म्हणजे. चित्रकला मास्टर्सच्या आकाशगंगेमध्ये प्रवेश करतो ज्यांनी वास्तवाची व्यक्तिनिष्ठ प्रतिमा शोधण्याचा प्रयत्न केला.

त्याच्या सुरुवातीच्या कार्याचा (ऑर्गी, 1864-68) टींटोरेटो आणि व्हेरोनीस जुन्या शाळेवर प्रभाव पडला आणि काही काळानंतर जी. कॉर्बेटने रंगांच्या गडद पॅलेटसह (द स्टोव्ह इन द वर्कशॉप) प्रभावित केले. इम्प्रेशिस्टसमवेत एकत्र येत, सेझान मुक्त हवेमध्ये कार्य करते, त्याचे रंग उजळतात, परंतु हळूहळू कला समजून घेण्यास ते वेगळे करतात - प्रकाश आणि रंगाच्या गतिशीलतेऐवजी, तो नैसर्गिक घटनेची ("ऑगर्स ऑफ द हैंग्ड मॅन") ची वस्तुस्थिती आणि भौतिक वस्तुनिष्ठता शोधतो .http: //gmetal.ru

स्थिर स्ट्रक्चरल नमुने शोधण्याचा प्रयत्न करीत सेझानने एक हेतू विकसित करण्यासाठी बराच वेळ घालवला. त्यांच्या या कामाच्या काळात माउंट सेन्ट-व्हिक्टॉयरचे वर्णन करणार्\u200dया असंख्य पेंटिंग्ज आहेत. यासंदर्भात "कार्ड प्लेयर्स" अपवाद नव्हते - तीन पेंटिंग्ज एकाच रचनामध्ये दोन एकसारखे खेळाडू दर्शवितात, भिन्न रंग पॅलेटमध्ये सोडविलेले.

दरम्यान, हे "शास्त्रीय" कला तयार करण्याची कझानची इच्छा व्यक्त करते जे सर्व काही क्षुल्लक आणि क्षणिक नसते. निसर्गाची अतुलनीय महानता आणि सामंजस्यपूर्ण समतोल प्रकट करण्याची इच्छा, पोट्रेट, लँडस्केप, स्थिर जीवन आणि सजीव रचना ("सेल्फ-पोर्ट्रेट", "माउंट सेंट-विक्टोअर", "पीच आणि पियर्स", "पियरोट आणि हार्लेकिन") मधील सेंद्रिय ऐक्य प्रकट करण्याची इच्छा.

सेझानची चित्रे फक्त तीन रंग आहेत: हिरवे, निळे आणि पिवळे, परंतु त्यांच्या ग्रेडिंगसह कार्य करत, वेगवेगळ्या स्ट्रोकमध्ये, त्याने प्रदीपन आणि स्थानिक योजनांची डिग्री दर्शविली. कलाकाराच्या सर्जनशील वारशावर परिणाम झाला, इतर गोष्टींबरोबरच, रशियन कलाकार आय.आय. मश्कोवा, पी.पी. कोंचलोव्हस्की आणि इतर.

चित्रात पत्ते

पत्ते खेळणे, वाइन पिणे
मी लोकांसह राहतो - आणि मी घाबरत नाही.
मला माहित आहे: हृदयाची काळजी नाही
आवडत्या वादळात उडते.

उड, माझी बोट, उड
लहरी आणि मोक्ष शोधत नाही.
तो वाटेत नाही
जेथे प्रेरणा घेते.

आमच्याकडे परत येऊ नका,
आमच्या रात्रीच्या खराब वातावरणात जरी,
कदाचित ते किना from्याकडे पहात आहेत
एकटे, आमचे मार्गदर्शित डोळे.

पण नाही - जास्त त्रास होत नाही!
आम्ही विसरलो - आणि ते वाईट नाही.
तथापि, आम्ही दोघेही नष्ट आणि गात आहोत
मुलीच्या उसासाठी नाही.
1922 खोदासेविच व्लादिस्लाव

देव आणि मृत्यू पत्ते खेळत आहेत - मृत्यूच्या जीवनासाठी

खेळण्याच्या पत्त्यांचा शोध पूर्व आशियात लागला होता आणि कदाचित मध्य युगाच्या उत्तरार्धात युरोपमध्ये दिसला.
हे मनोरंजक आहे की त्यांच्या देखाव्यासह जुगारावरील प्रथम बंदी उठली. तथापि, पत्ते खेळत आहेत
संपूर्ण युरोपमध्ये पटकन खूप लोकप्रिय झाले. त्यांच्यासमवेत समस्या दिसू लागल्या -
खेळामधील भांडणे आणि कार्डे गमावल्यामुळे अनेकदा कर्जासाठी दिवाळखोरी.

पत्ते खेळण्याच्या कलात्मक प्रतिनिधित्वात मूलभूत द्वैतवाद दिसून येतो. एकीकडे, कार्ड
हा खेळ हा सर्व स्तरातील लोकांचा एक मनोरंजक मनोरंजन आहे - उच्च कुलीन, भिक्षु, शेतकरी, सैनिक आणि
अगदी स्त्रिया. दुसरीकडे, हा खेळ अगदी खराब होता, लोक आसुरी वासनांनी ग्रस्त होते, जे
मृत्यू आणि अगदी खून होऊ.

नवनिर्मितीचा काळ

मेलर लुकास व्हॅन लेडेन (लीडेनमध्ये 1494-1533). कार्ड खेळाडू

एक स्त्री दोन पुरुषांसह खेळत आहे आणि असे दिसून येते की ती एका तरूण, वडीलधा with्यासह फ्लर्ट करीत आहे,
स्पष्टपणे असमाधानी अशा प्रकारे संघर्ष आणि हिंसाचाराचे उदाहरण आधीच सेट केले गेले आहे

बारोक

डाय कार्टेनस्पीलर वॉन डेम फ्लॅमिश्चेन मल्लर थिओडोर रॉम्बआउट्स (1597-1637).

बॅरोक पेंटिंगची विशिष्ट शैलीतील चित्रकला. सैनिक पबमध्ये खेळत आहेत. रोम्बआउट्स फ्लॉरेन्स आणि रोममध्ये बरेच काळ राहत होते,
जिथे त्याला मोठ्या प्रमाणात कारावॅगिओने प्रभावित केले.

फसवणूक

पत्ते गेममध्ये फसवणूक करण्याचा विषय त्यांच्या स्वतःइतकाच जुना आहे. म्हणूनच, कलाकार आहेत हे आश्चर्यकारक नाही
जे त्यांच्या कामांमध्ये या थीमवर प्ले करतात.

डाय फल्शस्पीलेर (उम 1594) वॉन डेम इटालिनिशिचेन बॉकमॅलर मायकेलॅंजेलो मेरिसी दा कारावॅगिओ (1571-1610).

कारावॅगिओ हे जीवनातल्या रोजच्या परिस्थितीबद्दलच्या वास्तव चित्रणांसाठी ओळखले जाते. येथे फसवणूक करणारा घेते
त्याच्या साथीदाराच्या सिग्नलवर बेल्टच्या मागून कार्ड खेळत आहे. साथीदार फसव्याची प्रतिस्पर्धीची कार्डे आणि ती पाहतो
त्याला माहिती देते.

सोल्डटेन स्पीलेन कार्टेन अंड वर्फेल (सीए .१20२० / १22२२) वॉन डेम फ्रॅन्झिसिचेन बारॉकमेलर व्हॅलेन्टीन डी बोलोन (सीए .१59 59 -1 -१22२).

इटलीमध्ये दीर्घ मुक्काम केल्यावर, बॉलॉग्ने कारावॅगिओ या कलेचा जोरदार प्रभाव पाडला
या चित्रात पाहिले हे कार्ड आणि फासे खेळणा soldiers्या सैनिकांमध्ये फसवणूकीचा खेळ देखील दर्शविते.

डच शैलीतील चित्रकला

फ्लेमिश / डच बारोकमध्ये सामान्य लोकांच्या जीवनातील देखावे अत्यंत लोकप्रिय होते. खूप लोकप्रिय
तेथे मद्यपान, धूम्रपान, लढाई आणि अगदी पत्ते खेळणारी शेतकरी आणि सैनिक यांच्या प्रतिमा आहेत. चित्रित
साधे, जवळजवळ आदिवासी मुले जे साध्या सुखांना शरीर आणि आत्मा देतात.

फ्लॉमिश्चेन मल्लर अ\u200dॅड्रियायन ब्रूवर (1605-1638). किसान पत्ते खेळत आहेत

अ\u200dॅड्रियायन ब्रूवर (1605-1638) नकाशा विवाद

ब्रूवरने शेतकर्\u200dयांचे जीवन आणि शेवांच्या जीवनातील दृश्ये दाखविली - शेतकरी नृत्य, ताशांचे खेळ, धूम्रपान, मद्यपान आणि लढाई,
सामान्य शेतकर्\u200dयांच्या आयुष्यातल्या सर्व गोष्टी. त्याच्या चित्रांमध्ये महान चैतन्य आणि काहीवेळा वैशिष्ट्यीकृत असते
अगदी व्यंगचित्राच्या बिंदूपर्यंत अतिशयोक्ती.

विर्तशॉस्ने (1658) वॉन डेम फ्लॅमिशर मेलर डेव्हिड टेनिअर्स (1610-1690).

पुन्हा, शेतकरी मद्यपान करतात, धुम्रपान करतात आणि खेळतात. हे दृश्य ब्रूवरच्या चित्रांसारखेच आहे, परंतु येथे फारच कमी दिसत आहे
पशु क्रूरता.

मेलर नॉर्बर्ट व्हॅन ब्लेमन (1670-1746). किसान पत्ते खेळत आहेत.
पुन्हा, कार्ड गेम हा सामान्य माणसाच्या आनंदातला एक लहान आनंद आहे.

रोकोको

फ्रान्सिस्को डी गोया (1746-1828) कार्ड खेळाडू

अर्थातच, हे चित्र त्याच्या कामाच्या अगदी सुरुवातीच्या टप्प्यावर लिहिले गेले होते, जेव्हा तो अजूनही स्वत: ला स्थापित करण्याचा प्रयत्न करीत होता
कोर्ट पेंटर म्हणून. दिवसा एक वेळ दूर असताना एक सुंदर देखावा, हुशार लोक.
कार्ड गेममध्ये कोणताही नकारात्मक घटक नाही. हा फक्त एक प्रकारचा करमणूक आहे.

अमेरिकन वास्तववाद

अमेरिकेत, जुन्या युरोपच्या सर्व हालचाली सहसा कलामध्ये कॉपी केल्या गेल्या. तथापि, हळू जरी,
जगाकडे पाहण्याचा त्यांचा स्वतःचा दृष्टिकोन विकसित झाला, ज्याचा प्रभाव अजूनही वन्य देश आणि पायनियरांनी घेतला
कंपनी विकसित करण्यासाठी.
आपल्याला माहिती आहेच की तथाकथित "वाइल्ड वेस्ट" मध्ये जुगार खेळण्याने महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले. ते इथे आहेत
दैनंदिन जीवनाचा अविभाज्य भाग होता.

जॉर्ज कॅलेब बिंगहॅम (1811-1879). खेळायचे पत्ते.

बिंघम येथे एक पूर्णपणे नाट्यमय, दररोजची परिस्थिती दर्शवितो. खेळाचा हेतू म्हणजे वेळ पास करणे
लांब ट्रिप दरम्यान.

मेलर जॉन मिक्स स्टेनली (1814-1872). हरणांचा खेळ.

एक आश्चर्यकारक चित्र - भारतीय शिकार करीत होते आणि आता ते आपल्या शिकारसह पत्ते खेळत आहेत. नेहमीप्रमाणे वागणे
अमेरिकन. विदेशी वातावरण पत्ते खेळाच्या क्रियेत बसते.

शैली चित्रकला

टी. गोलविग १ thव्या शतकातील ठराविक शैलीतील चित्रकला.

तिघेजण कार्डे खेळत आहेत आणि त्यांच्या आवडत्या पेयचा आनंद घेत आहेत.
येथे काहीही वाईट नाही, फक्त एक चांगला काळ आहे

जिउलिओ डेल टोरे (इटालियन, 1856-1932) मुले पत्ते खेळत आहेत.

शतकानुशतके, नृत्य जिप्सी, मुले,
खेळायचे पत्ते…. पण या चित्रात मुलांचे खेळणे अगदी नैसर्गिक दिसत आहे.

ऐतिहासिक चित्रे.

ऐतिहासिक चित्रकला हे १ .व्या शतकातील सर्वात लोकप्रिय कला प्रकारांपैकी एक होते. याशिवाय गौरवपूर्ण कार्यक्रम
चांगल्या इतिहासाच्या सुप्रसिद्ध दृश्यांना राष्ट्रीय इतिहासामध्ये देखील मागणी होती. या आदर्शवत
दैनंदिन जीवनातील देखावे मुख्यत्वे डच शैलीतील चित्रांवर आधारित होते.
सैनिक, पाळक आणि शेतकरी यांचा उत्सव आणि जुगार देखील सादर केले गेले. तथापि वातावरण
अधिक नाट्यमय तयार केले गेले.

फ्रेंच कलाकार जीन-लुईस-अर्नेस्ट मेसोनिअर (1815-1891). कार्ड गेमचा शेवट

मेसोनिअर हा मुख्यत: त्याच्या काळातील चित्रकार होता आणि त्याने वास्तववादी तपशिलांकडून एक छोटासा उत्कृष्ट नमुना तयार केला.
येथे तो 17 व्या शतकातील कार्ड गेमचा शेवट अगदी नाट्यमय दर्शवितो.

फ्रेंच कलाकार अ\u200dॅडॉल्फे अलेक्झांड्रे लेसरल (1839-1929). कार्ड डेक

लेसरलची चित्रकला प्रामुख्याने ऐतिहासिक पोशाखांच्या दर्शनासाठी समर्पित आहे. या प्लॉटमध्ये कार्डे काहीही योगदान देत नाहीत
रानटी, फक्त चांगले जुने दिवस आणि सर्वोत्कृष्ट पोशाख.

स्पॅनिश कलाकार मॅक्सिमो ज्युडरियास कॅबालेरो (1867-1951). कर्मचारी पत्ते खेळत आहेत.

कॅबालेरो केवळ कलाकारच नाही तर व्यापारी देखील होता. म्हणून त्याने फक्त सुंदर चित्रे काढली
ऐतिहासिक शैली, अशी किटस्च.

प्रभाववाद

मेरी कॅसॅट ही एक अमेरिकन कलाकार आणि देगासची चांगली मैत्री होती. हा फक्त एक सामान्य सामान्य देखावा आहे.

पॉल कॅझान (1839-1906). कार्ड प्लेअर (c.1890)

इथंही रोजची सामान्य परिस्थिती आहे. पुरुष पत्ते खेळतात, नाटक नाही.

आधुनिक कला.

जर्मन कलाकार विल्हेल्म हेनरिक ओट्टो डिक्स (1891-1969). स्काटस्पीलर (1920)

डिक्स येथे डब्ल्यूडब्ल्यूआय दिग्गजांना कॅफेमध्ये जमलेले दर्शविते. आणि सैनिकांनी नेहमीच केले आहे
कॅफेमध्ये - पत्ते खेळत. प्रतिमा मुख्यतः मोठ्या आपत्तीचे साक्षीदार म्हणून ट्रामवर केंद्रित आहे.

प्लॉट

प्रोव्हेंकल शेतकरी, त्यांच्या धंद्यात धूम्रपान करणारे पाईप आणि पत्ते खेळून गोठवतात, गोठलेले होते. हे 17 व्या शतकातील फ्रेंच आणि फ्लेमिश पेंटिंगचे एक प्रकारचे वर्णन आहे. हे खरे आहे की, भूतकाळातील कामांच्या उलट, जेथे मद्यधुंद सामान्य लोकांमध्ये कार्ड गेम खेळला जात होता, तेथे कॅझाने पात्रे तत्वज्ञानी म्हणून सादर केल्या. त्याचे खेळाडू त्यांचे लक्ष वेधून घेत आहेत, त्यांचे चेहरे जणू काय त्यांना भयभीत केले गेले आहे.

लेनन ब्रदर्स बॅकगॅमोन प्लेयर्स, 17 वे शतक. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

१ can 90 ० ते १95. Between दरम्यान पाच कॅनव्हॅसेसची मालिका रंगविली गेली. कॅनव्हास आकार, वर्ण आणि रंगांची संख्या भिन्न आहेत. ते सर्व जगभर विखुरलेले आहेत. सर्वात खर्चीक आता कतारमध्ये आहे.

1890-1892, मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

1890-1892, बार्नेस फाऊंडेशन, फिलाडेल्फिया. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

1892-1893, कतारच्या अमीरचा कौटुंबिक संग्रह. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

1892-1895, लंडन येथील कोर्टॉल्ड इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

1894−1895, मूसी डी ऑरसे, पॅरिस. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

कामाच्या तयारीदरम्यान, कलाकाराने मूळ मूळ ऐक्स-एन-प्रोव्हन्समध्ये बरेच तास शेतकरी पाहिला. त्याने डझनहून अधिक स्केचेस बनविली, त्यातील काही आज स्वतंत्र कामे म्हणून ओळखली जातात.

कलाकाराचे नशीब

पॉल सेझानचा जन्म फ्रान्सच्या दक्षिणेस एक्स-एन-प्रोव्हन्स शहरात 1839 मध्ये एक श्रीमंत वकील आणि बँकर यांच्या कुटुंबात झाला होता ज्याने आपला मुलगा त्याच्या मागे जाण्याचा आग्रह धरला. आणि जरी मुलाने आपल्या वडिलांच्या इच्छेचे पालन करण्यास नकार दिला, परंतु नंतरच्या लोकांनी त्याला पाठिंबा सोडला नाही. तरीही, कुटुंबाचे पैसे असूनही, पॅरिसमध्ये असताना सेझानला आपल्या आयुष्यात खूप कठीण गेले. 1886 मध्ये वडिलांच्या मृत्यूनंतर, सेझानला एक वारसा मिळाला, ज्यामुळे त्याचे सर्व आर्थिक प्रश्न सुटले आणि त्याने कलेवर लक्ष केंद्रित केले.

त्याचा जवळचा मित्र एमेल झोला होता, त्याचा जन्म एक्स-एन-प्रोव्हान्समध्येही झाला होता. ते एकत्र वाढले, भविष्यातील वैभवाचे स्वप्न पाहिले, त्यानंतर पॅरिसमध्ये गेले, जेथे झोलाच्या मते, केवळ एक प्रसिद्ध होऊ शकेल. दुसरीकडे, सेझेन प्रांतांमध्ये शांत, सुव्यवस्थित जीवनाची अधिक आवड होती. हे मतभेद होण्याचे एक कारण बनले, जे नंतर मुक्त संघर्षात विकसित होईल.

पॉल सेझान, 1860 च्या दशकाच्या सुरूवातीस. (विकीपीडिया.ऑर्ग)

सेझानने एक गंभीर कला शिक्षण घेतले नाही. ऐक्स-एन-प्रोव्हान्समध्ये, त्याने रेखाचित्र अभ्यासक्रमांना भाग घेतला आणि पॅरिसमध्ये गेल्यानंतर त्याने एका गंभीर संस्थेत प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु प्रत्येक वेळी त्याला नकार देण्यात आला. आणि मग कझानेने ग्रेट मास्टर्सबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली, ज्यांची कामे त्यांना लुव्ह्रेमध्ये सापडतील.

बर्\u200dयाच काळासाठी, त्याची कामे केवळ खरेदी केली गेली नाहीत, तर ती प्रदर्शित केली गेली नाहीत, त्यांना समजले नाही आणि एक कलाकार म्हणून त्याचे समर्थन केले नाही. अस्वलाच्या तुलनेत पौलाचा कामुक आणि विनम्र स्वभाव समजून घेणा Cam्या कॅमिली पिसारोची भेट घेतल्यानंतर कॅजानच्या कार्याचा महत्त्वाचा मुद्दा बदलला. त्याच पिसारोने प्रांतात राहून सिझानच्या निसर्गाच्या कल्पनेला पाठिंबा दर्शविला.

आरक्षित आणि लाजाळू व्यक्ती, सेझानने कलेचे सार, गोष्टींचे स्वरूप आणि कोणत्या अर्थाने ती व्यक्त केली जाऊ शकते याचा विचार केला. त्याला त्याच्या काळासाठी पुरोगामी विचार आला, की एखाद्या कलाकाराने काहीही लिहिण्यापूर्वी त्या वस्तूचे सार समजून घेतले पाहिजे आणि नंतर ते फॉर्म, रंग आणि रचनाद्वारे व्यक्त केले पाहिजे. काझानच्या म्हणण्यानुसार वास्तविकतेची कॉपी करणे निरर्थक होते. त्याने कलेच्या माध्यमातून अदृश्य पोचविण्याचा प्रयत्न केला.

त्याच्या सर्जनशील शोधात, सेझानने प्रभाववादीपणापासून अमूर्ततेकडे आणखी आणि पुढे सरकले. त्याच्या वैयक्तिक आयुष्याबद्दल, वर्षानुवर्षे त्याने नैराश्यात खोलवर बुडविले, ज्यामुळे त्याचे मित्र आणि कुटूंब त्याच्याकडे वळले (आणि त्याच्यापासून दूर गेले). १ 18 7 in मध्ये त्याच्या आईच्या मृत्यूनंतर, तो पूर्णपणे एक विखुरला गेला, ज्याने स्वतःबद्दल असंख्य आख्यायिका आणि मिथकांचा उदय करण्यास प्रवृत्त केले.

सेझानने कलेद्वारे जग समजून घेण्याचा एक नवीन मार्ग प्रस्तावित केला: “लँडस्केप ही एक व्यक्ती, एक विचार, माझ्यात असणारी व्यक्ती बनते. मी माझ्या चित्रांपैकी एक बनलो. आम्ही इंद्रधनुष्य अराजकामध्ये विलीन होतो. " यासह यंग कलाकार

“… 1889. अगदी तारुण्यातसुद्धा आयस संग्रहालयात भेट देऊन, क्युझने अनेकदा लुई लेनिन यांचे गुणधर्म असलेल्या "द कार्ड प्लेयर्स" या चित्रकलेवर थांबत. असे दिसते की कॅनव्हास इतरांपेक्षा वेगळा नाही, परंतु सेझान नेहमीच त्याच्याकडे मत्सर्याने बघत असे. "मला असं लिहायला आवडेल!" तो उद्गारतो.

झेस्सा येथे केवळ आगमन झाल्यावर, सेझानने आयसमध्ये परत आल्यावर आनंद घेत आपल्या दीर्घ काळापर्यंत स्वप्न पूर्ण करण्याचा निर्णय घेतला - या प्रकारच्या शैलीतील चित्रकला रंगवण्याचा. त्याच्या आधीच्या सर्व अडचणी त्याला माहित आहेत. त्याला चांगलेच ठाऊक आहे की संग्रहालयाच्या चित्रकलेच्या ऐवजी रूढीवादी आणि कमी-अभिव्यक्त रचना जतन करण्याचा प्रश्नच उद्भवू शकत नाही. आणि बर्\u200dयाच सावधगिरीने तो कामावर येतो. शेतकरी मॉडेल म्हणून काम करतील. सेझानला त्यांचा संयम, उच्छृंखलता, दीर्घ प्रतिबिंबांची प्रवृत्ती आवडते. इतर कोणत्याही कलाकारापेक्षा जास्त, सेझान या अगदी सोप्या आणि अगदी सोबतच अशा अवघड लोकांच्या जवळ आहे, ज्यांच्याबद्दल शहरवासी सामान्यत: अत्यंत वरवरचा न्याय करतात.

कझ्झाने प्रेमाने त्याच्या भावी खेळाडूंचे रेखाटन घेतले. त्याला आपला हात भरण्याची गरज आहे. दूर कुठेतरी मॉडेल्स शोधण्याची आवश्यकता नाही: हे बहुतेक झा मधील शेतातील शेतकरी आहेत, विशेषत: त्यापैकी एक, माळी ध्रुव, ज्यांना प्रत्येकजण डॅड अलेक्झांडर म्हणतो. शेतकर्\u200dयांचा संयम, शांतपणे आणि अविचलपणे बर्\u200dयाच तास उभे राहण्याची त्यांची क्षमता कलाकाराला आनंदित करते. तो प्रकाशतो, तो "सजीव आणि सक्रिय" आहे.

चित्रासाठी "कार्ड प्लेअर" सेझानने जवळजवळ दोन मीटर कॅनव्हास निवडला. तो पाच आकृती रंगवितो: तीन पत्ते खेळत आहेत, दोन खेळ पहात आहेत. एक शक्तिशाली ताल सह एक स्मारक कॅनव्हास. हे कलाकाराचा हेतू पूर्ण करेल? आकडेवारीच्या नियोजित व्यवस्थेत काही वजन आहे का? पेंटिंग किरकोळ तपशीलांसह गोंधळलेली आहे? रंगांचे संयोजन खूप तीक्ष्ण आणि विरोधाभास आहेत काय, त्यांना पुरेसे महत्व दिले गेले आहे? दुसर्\u200dया शब्दांत सांगायचे तर, कॅनव्हास त्या अद्भुत साधेपणाने विरहित आहे, जे आतील संपत्तीने भरलेले आहे, जे महान कलाकृतींवर प्रभुत्व आहे?

सेझान पुन्हा सुरू होते. लहान कॅन्व्हेसेसवर हलवते. आकारांची संख्या चार आणि शेवटी दोन पर्यंत कमी करते. तो सर्व गोष्टींमध्ये अनन्य महत्त्व नसलेली प्रत्येक गोष्ट काढून टाकतो: ओळ मध्ये, रंगात, मांडणीच्या आर्किटेक्टोनिक्समध्ये - तो कठोरपणा आणि सूक्ष्मतासाठी प्रयत्न करतो, जे आपण लवकरच त्यांना प्राप्त करताच, विलक्षण हलके दिसते, परंतु केवळ श्रम, महान संयम आणि केवळ किंमतीवर दिले जाते सतत शोध

आणि पुन्हा सेझानने पुन्हा पुन्हा सुरुवात केली, सतत काम करत, परिपूर्णतेसाठी त्याच्या अतुलनीय तहानात आणखी उंच होण्याचा प्रयत्न करीत ... ("द कार्ड प्लेयर्स" या पेंटिंगच्या पाच आवृत्त्या जिवंत राहिल्या आहेत: दोन फ्रान्समध्ये, दोन ग्रेट ब्रिटनमध्ये आणि दोन यूएसए मध्ये) "

के. बोहेमस्काया यांच्या नंतरच्या शब्दातूनः

"... छायाचित्रात "कार्ड प्लेअर" न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्टच्या मालकीची फर्निचर्ज लॅकोनिक आहेत आणि बहुधा कलाकार त्याच्या स्टुडिओमध्ये सतत जे काम करीत आहे त्यावरून बनलेला आहे - एक ड्रॉवर, ड्रेपरीज असलेले टेबल. व्हिज्युअल आर्टसाठी कार्ड गेमची थीम पारंपारिक आहे आणि हे शक्य आहे की सेझानला त्याची आठवण ऐक्समधील मुसॅनी ग्रॅनेटमधील मॅथिउ लेनिनला दिलेल्या चित्रकलेमुळे मिळाली.

मला सेझानच्या पेंटिंगला एक शैली म्हणायला आवडणार नाही, परंतु तिची सामग्री एखाद्या इंद्रधनुष्यातील दैनंदिन दृश्याच्या प्रतिमेपेक्षा कितीतरी जास्त आणि अधिक महत्त्वपूर्ण आहे. परंतु ही सामग्री शब्दांत व्यक्त करणे हे एक मधुर सांगणे जितके कठीण आहे. आपण ज्या इन्स्ट्रुमेंट्सवर काम केले आहे केवळ त्यास नावे देऊ शकता. "सिलिंडर, बॉल आणि शंकू" म्हणून क्युझिस्ट युगातील केवळ हर्ल्ड म्हणून सेझानकडे पाहिले जात असताना, त्याच्याबद्दल लिहिलेल्या लेखकांनी असा युक्तिवाद केला की तो लोकांना अध्यात्मिक जीवनात वस्तू म्हणून दर्शवितो. आता मतं बदलली आहेत, त्या कलाकाराच्या शब्दांची आठवण येते जेव्हा एकदा जुन्या इननीटरला दाखवून तो उद्गारला: “कोणती शैली