साहित्य तंत्राचा सारणी. साहित्यात कलात्मक तंत्र: अभिव्यक्तीची उदाहरणे

साहित्यिक काम करू इच्छिणा for्या व्यक्तीची आपण काय इच्छा करू शकता? प्रथम, प्रेरणा आणि स्वप्ने. त्याशिवाय कोणतीही सर्जनशीलता अकल्पनीय आहे. कला हा एकमेव मार्ग कला बनतो! तथापि, लिहायला सुरूवात करण्यासाठी, त्याने बरेच काही वाचले पाहिजे. सुरुवातीला, वाचन वाचनाच्या तंत्रांचा अभ्यास हायस्कूलमध्ये केला जातो. कामाची वास्तविक सामग्री, त्यातील मूलभूत कल्पना, हेतू आणि पात्रांना चालविणार्\u200dया भावना समजून घेणे महत्वाचे आहे. यावर आधारित, एक समग्र विश्लेषण केले जाते. याव्यतिरिक्त, एखाद्याच्या स्वत: च्या आयुष्यातील अनुभवाद्वारे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते.

साहित्यिक उपकरणांची भूमिका

साहित्यिक क्रियाकलापातील पारंगत मानाने काळजीपूर्वक आणि माफक प्रमाणात मानक तंत्रे वापरली पाहिजेत (उपसर्ग, तुलना, रूपके, उपरोधिक, संकेत, पंक्ती इ.). काही कारणास्तव क्वचितच प्रकट केले गेलेले रहस्य ते दुय्यम आहे. खरंच, कलाकृती लिहिण्याच्या क्षमतेची प्रभुत्व बहुधा समीक्षकांद्वारे विशिष्ट साहित्य साधने वापरण्याची क्षमता म्हणून भाष्य केली जाते.

लेखक आणि लेखक यांना त्यांच्या सारांची समज आणि समज कशाची देईल? आम्ही लाक्षणिक उत्तर देऊ: फ्लिपर्स जशी पोहण्याचा प्रयत्न करीत आहे अशा एखाद्याला देईल. एखाद्या व्यक्तीला पोहायला कसे माहित नसल्यास, फ्लिपर्स त्याच्यासाठी निरुपयोगी असतात. म्हणजेच, शैलीच्या भाषेच्या युक्त्या स्वतः लेखकासाठी शेवटची भूमिका बजावू शकत नाहीत. साहित्य तंत्र काय म्हणतात हे जाणून घेणे पुरेसे नाही. आपण आपले विचार, कल्पनांनी लोकांना मोहित केले पाहिजे.

रूपक

मूलभूत साहित्य तंत्रे परिभाषित करा. उपमा म्हणजे एखाद्या विषयाच्या किंवा ऑब्जेक्टच्या दुसर्\u200dयाच्या गुणधर्म असलेल्या गुणधर्मांचा योग्य सर्जनशीलता बदल. हा पथ कामाचा तपशील आणि भागांचा एक असामान्य आणि ताजा देखावा प्रदान करतो. पुष्किन (“प्रेमाचा झरा”, “नद्यांच्या आरशानुसार”) आणि लर्मोनटोव्ह (“जीवन समुद्र आहे”, “फवारणीने अश्रू”) चे सुप्रसिद्ध रूपके याचे उदाहरण आहे.

खरोखर, कविता हा गीतात्मक स्वभावासाठी सर्वात सर्जनशील मार्ग आहे. कदाचित म्हणूनच कवितेतील साहित्यिक तंत्र सर्वात सहज लक्षात येतील. कलेच्या काही गद्य कृत्यांना श्लोकात गद्य म्हटले जाते हा योगायोग नाही. म्हणून तुर्जेनेव्ह आणि गोगोल लिहिले.

उपकरणे आणि तुलना

उपकरणे अशी साहित्य साधने कोणती? लेखक व्ही. सोलोखिन यांनी त्यांना "शब्दांचे कपडे" म्हटले. जर आपण थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या थोड्या काळाने थोडक्यात बोललो तर तेच शब्द आहे जे एखाद्या वस्तू किंवा घटनेचे सार दर्शवते. चला उदाहरणे देऊ: “भव्य बर्च”, “सोनेरी हात”, “द्रुत विचार”.

एक कलात्मक साधन म्हणून तुलना सामाजिक घटनेसह सामाजिक क्रियांची तुलना करण्यासाठी अभिव्यक्ती वाढवते. हे मजकूरामध्ये "कसे," "जसे," "जसे" या वैशिष्ट्यांद्वारे सहज पाहिले जाऊ शकते. बहुतेकदा तुलना तुलनात्मक क्रिएटिव्ह विचारांची भूमिका बजावतात. १ thव्या शतकातील प्रसिद्ध कवी आणि प्रसिद्ध लेखक पायतोर व्याझमस्स्की यांचे एक वाक्य आठवा: "म्हातारपणात आपले जीवन एक थकलेला पोशाख आहे: ते परिधान करणे लज्जास्पद आहे आणि ते सोडल्याबद्दल मला वाईट वाटते."

पुण

श्लेष असलेल्या साहित्याच्या उपकरणाचे नाव काय आहे? आम्ही कलात्मक कामांमध्ये होमोनॉम्स आणि पॉलिसेमॅंटिक शब्दांच्या वापराबद्दल बोलत आहोत. हे असे विनोद तयार करते जे प्रत्येकास चांगलेच ज्ञात आहेत आणि सर्व लोकांना ते आवडतात. असे शब्द बर्\u200dयाचदा अभिजात वापरतात: ए.पी. चेखव, ओमर खय्याम, व्ही. मायकोव्हस्की. उदाहरणार्थ, आम्ही आंद्रेई नॅशेव्हला उद्धृत केले: “घरात सर्व काही चोरी झाले होते आणि हवादेखील शिळी होती.” हे विनोदी नाही!

तथापि, ज्यांना श्लेष असलेले साहित्यिक उपकरण म्हणतात त्यामध्ये रस असणार्\u200dयांनी असा विचार करू नये की हे शंकू नेहमीच विनोदी आहे. एन. ग्लाझकोव्ह यांच्या प्रख्यात विचारातून आपण हे स्पष्ट करतो: "गुन्हेगार चांगल्याकडे आकर्षित होतात, परंतु दुर्दैवाने दुसर्\u200dयाच्याहीकडे."

तथापि, आम्ही ओळखतो की अजूनही आणखी किस्सादायक परिस्थिती आहेत. ताबडतोब आणखी एक शोक मनात आला - फुलासह गुन्हेगाराची तुलना (प्रथम प्रथम पीक घेतले जाते, आणि नंतर लागवड होते आणि दुसरे - उलट).

शब्दाप्रमाणेच, शब्दांवर नाटक असलेले साहित्य उपकरण लोकप्रिय भाषणामधून आले. मिखाईल झ्वेनेत्स्कीचा ओडेसा विनोद पंखांमध्ये समृद्ध आहे हे काही योगायोग नाही. विनोदाच्या उस्तादांचा हा एक अद्भुत वाक्य नाही काय: "त्यांनी कार एका बॅगमध्ये गोळा केली."

पंजे तयार करण्यास सक्षम. त्यासाठी जा!

आपल्याकडे खरोखरच विनोदाची उज्ज्वल भावना असल्यास, नंतर श्लेष असलेले साहित्य डिव्हाइस आपल्यास कसे माहित असते. गुणवत्ता आणि कल्पकता यावर कार्य करा! अनन्य पंजे बनवण्याच्या मास्टरची नेहमीच मागणी असते.

या लेखात, आम्ही केवळ लेखकांच्या काही साधनांच्या स्पष्टीकरणापर्यंत मर्यादित केले आहे. खरं तर, आणखीही बरेच काही आहेत. उदाहरणार्थ, रूपकासारख्या तंत्रात व्यक्तिमत्व, मेटोनीमी ("त्याने तीन प्लेट खाल्ल्या" असतात).

साहित्यिक परबोल

लेखक आणि कवी सहसा अशी साधने वापरतात जे कधीकधी केवळ विरोधाभासी नावे असतात. उदाहरणार्थ, साहित्य उपकरणांपैकी एकास "पॅराबोला" म्हणतात. परंतु साहित्य युक्लिडियन भूमिती नाही. जर केवळ प्राचीन ग्रीक गणितज्ञ, द्विमितीय भूमितीचे निर्माता, एखाद्या वक्र नावाचे साहित्यिक अनुप्रयोग सापडले तर हे आश्चर्यचकित झाले असते! हे का होते? कदाचित, पॅराबोलिक फंक्शनचे गुणधर्म कारणीभूत आहेत. त्याच्या मूल्यांचे ,रे, अनंत पासून मूळच्या बिंदूकडे आणि अनंतकडे जाणे, समान नावाच्या आकृतीसारखेच आहे. म्हणूनच एका साहित्याच्या उपकरणाला "पॅराबोला" म्हणतात.

अशा प्रकारचा प्रकार संपूर्ण कथेच्या विशिष्ट संस्थेसाठी वापरला जातो. हेमिंग्वेची प्रसिद्ध कथा आठव. हे त्याच नावाच्या भूमितीय आकृतीसारखेच कायद्यांनुसार लिहिलेले आहे. मच्छीमारांच्या कठीण जीवनाचे वर्णन घेऊन, कथेचा कोर्स अगदी सुरुवातीसच सुरू होतो - मग एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीच्या आत्म्याचे महानता आणि अजिंक्यता - क्यूबान मच्छीमार सॅंटियागो आणि कथा नंतर अनंतकडे जाते आणि कथा नंतर आख्यायिकेचे मार्ग आत्मसात करते. तशाच प्रकारे, कोबो अबे यांनी "द वूमन इन द सँड्स" आणि गॅब्रिएल गार्सिया मार्केझ ही उपकथा लिहिली - "एक शंभर वर्षे एकांत."

हे स्पष्ट आहे की आमच्याद्वारे पूर्वी वर्णन केल्यापेक्षा पॅराबॉलचा साहित्यिक वापर अधिक जागतिक आहे. एखाद्या लेखकाद्वारे त्याचा उपयोग लक्षात घेण्यासाठी विशिष्ट परिच्छेद किंवा अध्याय वाचणे पुरेसे नाही. यासाठी, एखाद्याने केवळ संपूर्ण काम पूर्ण वाचले नाही तर प्लॉट विकासाच्या दृष्टिकोनातून, लेखकाद्वारे प्रकट केलेल्या प्रतिमा आणि सामान्य समस्यांपासून त्याचे मूल्यांकन देखील केले पाहिजे. एखाद्या साहित्याच्या कार्याच्या विश्लेषणाच्या या पद्धती आहेत ज्यामुळे विशेषत: परोवनाच्या लेखकाद्वारे वापराची वस्तुस्थिती निश्चित करणे शक्य होईल.

सर्जनशीलता आणि कला तंत्र

एखाद्या व्यक्तीने साहित्यिक काम करणे केव्हा निरुपयोगी आहे? उत्तर अगदी विशिष्ट आहे: जेव्हा एखादी कल्पना कशी व्यक्त करावी हे त्याला माहित नसते तेव्हा ते मनोरंजक असते. आपल्या कथा इतरांनी ऐकल्या नसेल तर, आपल्याकडे स्फूर्ति नसल्यास, लिहायला सुरुवात करू नये. जरी आपण प्रभावी साहित्यिक तंत्रांचा वापर केला तरीही ते आपल्याला मदत करणार नाहीत.

समजा एखादा मनोरंजक विषय सापडला, तेथे पात्र आहेत, एक रोमांचक आहे (लेखकाच्या व्यक्तिनिष्ठ मतेनुसार) कथानक ... अशा परिस्थितीत देखील, आम्ही एक साधी चाचणी उत्तीर्ण करण्याची शिफारस करतो. आपण स्वत: साठी ती व्यवस्था करावी लागेल. आपण एखाद्या सुप्रसिद्ध व्यक्तीचे हितसंबंध व्यवस्थापित करता का ते तपासा ज्याच्या आवडीचे आपण आपल्या कामाच्या कल्पनेमध्ये परिपूर्ण प्रतिनिधित्व करता. सर्व केल्यानंतर, लोकांचे प्रकार पुन्हा पुन्हा केले जातात. एखाद्याला स्वारस्य असल्यास, हजारो लोकांना व्याज देणे शक्य होईल ...

सर्जनशीलता आणि रचना बद्दल

जर त्याने जाणीवपूर्वक वाचकांशी मेंढपाळ, किंवा कुशलतेने किंवा राजकीय रणनीतीकाराशी जोडले असेल तर लेखकाने थांबावे आणि लिहायलाच नको. आपण आपल्या प्रेक्षकांना अवचेतन श्रेष्ठतेने अपमानित करू शकत नाही. वाचकांच्या लक्षात येईल आणि अशा “सर्जनशीलता” साठी लेखकाला क्षमा केली जाणार नाही.

सरदारांशी बरोबरी म्हणून प्रेक्षकांशी फक्त आणि समान रीतीने बोला. आपण प्रत्येक वाक्यात प्रत्येक परिच्छेदासह वाचकास रस घ्यावा. मजकूर उत्साहवर्धक आहे ज्यामध्ये लोकांना आवड असलेल्या कल्पनांचा समावेश आहे.

परंतु साहित्यामध्ये व्यस्त राहू इच्छिणा for्या व्यक्तीसाठीही हे पुरेसे नाही. हे सांगायला एक गोष्ट आहे, दुसरे लिहायला. साहित्यिक तंत्रांमध्ये लेखक तयार करण्याची क्षमता आवश्यक असते. हे करण्यासाठी, त्याने गंभीरपणे साहित्यिक मजकूर लिहिण्याचा आणि त्यातील मुख्य तीन घटक, वर्णन, संवाद आणि कृती एकत्रितपणे अभ्यास केला पाहिजे. कथानकाची गतिशीलता त्यांच्या परस्परसंबंधावर अवलंबून असते. आणि हे फार महत्वाचे आहे.

वर्णन

वर्णनात विशिष्ट स्थान, वेळ, हंगाम, वर्णांच्या संचाशी जोडण्याचे कार्य वर्णन करते. हे नाट्यसृष्टीसारख्याच आहे. अर्थात, सुरुवातीला लेखक, अगदी डिझाइनच्या टप्प्यावर, कथेच्या परिस्थितीस पुरेसे तपशीलवार सादर करतात, परंतु ते वापरलेल्या साहित्य तंत्राचा अनुकूलित करून हळूहळू, कलात्मकतेने वाचकासमोर सादर केले पाहिजेत. उदाहरणार्थ, एखाद्या कलाकाराच्या एखाद्या कामातील व्यक्तिरेखांचे वर्णन सामान्यत: वेगवेगळ्या भागांमध्ये सादर केलेले स्वतंत्र स्ट्रोक, स्ट्रोकमध्ये दिले जाते. त्याच वेळी, एपिथेट्स, रूपके, तुलना मीटर वापरली जातात.

खरंच, जीवनातसुद्धा, सुरुवातीला लक्षणीय वैशिष्ट्यांकडे (वाढ, शरीर) लक्ष दिले जाते आणि त्यानंतरच डोळ्याचा रंग, नाकाचा आकार इत्यादींचा विचार केला जातो.

संवाद

एखाद्या कार्याच्या नायकाचा मनोविकृती प्रदर्शित करण्याचा संवाद हा एक चांगला मार्ग आहे. त्यातील वाचक बर्\u200dयाचदा व्यक्तिमत्त्व, चरित्र, सामाजिक स्थितीचे दुय्यम वर्णन, एका वर्णातील क्रियांचे मूल्यांकन, त्याच कार्याच्या दुसर्\u200dया नायकाच्या चेतनेतून प्रतिबिंबित होतात. अशा प्रकारे, लेखकाद्वारे (विस्तृत अर्थाने) तयार केलेल्या कामातील चरित्र (संकुचित अर्थाने) खोलवर समजून घेण्याची आणि समाजाची वैशिष्ट्ये समजून घेण्याची संधी वाचकांना मिळते. संवादांमधील लेखकाचे साहित्य तंत्र एरोबॅटिक्स आहेत. त्यातच (व्हिक्टर पेलेव्हिनचे कार्य हे त्याचे उदाहरण आहे) सर्वात आश्चर्यकारक कलात्मक शोध आणि सामान्यीकरण प्राप्त झाले.

तथापि, संवाद दुहेरी सावधगिरीने वापरला पाहिजे. शेवटी, जर आपण त्यास जास्त केले तर कार्य अप्राकृतिक होते आणि कथानक उद्धट होते. हे विसरू नका की संभाषणाचे मुख्य कार्य म्हणजे कामातील पात्रांचे संवाद.

कायदा

साहित्यिक आख्यानिक गोष्टींसाठी कृती असणे आवश्यक आहे. हे एका शक्तिशाली लेखकाच्या कथानकाच्या रूपात कार्य करते. या प्रकरणात, क्रिया केवळ वस्तू आणि वर्णांची शारीरिक हालचालच नाही तर संघर्षाची कोणतीही गतिशीलता देखील असते, उदाहरणार्थ, दावा दाखल करताना.

नवशिक्यांसाठी सावधगिरीचा शब्दः जर आपणास वाचकांना कृती कशी समजावून सांगावी याबद्दल स्पष्ट कल्पना नसेल तर आपण एखादे कार्य तयार करण्यास प्रारंभ करू नये.

कृतीचे वर्णन करण्यासाठी कोणती साहित्यिक तंत्रे वापरली जातात? सर्वांत उत्तम, जेव्हा ते अजिबात नसतात. कामातील कृतीचे दृश्य अगदी विलक्षण असले तरीही सर्वात सुसंगत, तार्किक, मूर्त आहे. यामुळे कृतज्ञतापूर्वक वर्णन केलेल्या घटनांच्या माहितीपटांची माहिती वाचकास येते हे धन्यवाद. कृतीचे वर्णन करण्यासाठी केवळ पेनचे वास्तविक मालक साहित्याची तंत्रे वापरू शकतात (शोलोखोव्हच्या “शांत डॉन” कडून, प्रियकराच्या मृत्यूमुळे शोकित झालेल्या ग्रिगोरी मेलेखोव्हच्या डोळ्यासमोर चमकदार काळ्या सूर्यासारखा देखावा आठवला).

क्लासिक्सचे साहित्यिक रिसेप्शन

जसजसे लेखकाची प्रभुत्व वाढत जाते तसतसे त्याची स्वतःची प्रतिमा अधिकाधिक आणि अधिक स्पष्टपणे ओळींच्या मागे दिसून येते आणि साहित्यिक कलात्मक तंत्र अधिकाधिक परिष्कृत होतात. जरी लेखक स्वत: बद्दल थेट लिहित नाहीत, वाचकांना ते जाणवते आणि योग्यरित्या असे म्हणतात: "हे पार्स्निप आहे!" किंवा "हे दोस्तेव्हस्की आहे!" येथे रहस्य काय आहे?

तयार करणे सुरू केल्यावर लेखक आपली प्रतिमा हळूहळू, काळजीपूर्वक पार्श्वभूमीवर कामात ठेवतात. कालांतराने त्याची पेन अधिक कुशल होते. आणि लेखक स्वतःच्या शोधात स्वत: कडून आत्तापर्यंत एक सर्जनशील मार्ग आपल्या कामांमध्ये अनिवार्यपणे चालतो. ते स्टाईलने त्याला ओळखू लागतात. हेच रूपांतर प्रत्येक लेखक आणि कवीच्या कार्यात मुख्य साहित्यिक साधन आहे.

साहित्य आणि कवितेतील कलात्मक तंत्रांना पथ म्हणतात. ते कवी किंवा गद्य लेखकाच्या कोणत्याही कामात उपस्थित असतात. त्यांच्याशिवाय मजकूराला कलात्मक म्हणता येणार नाही. कला मध्ये, शब्द एक अपरिवार्य घटक आहेत.

साहित्यातील कलात्मक तंत्र, आम्हाला खुणा कशाची गरज आहे?

कल्पनारम्य हे लेखकाच्या अंतर्गत जगामध्ये गेलेल्या वास्तवाचे प्रतिबिंब आहे. एक कवी किंवा गद्य लेखक केवळ आपल्या स्वतःभोवती, स्वतःमध्ये, लोकांमध्ये जे दिसत आहेत त्याचे वर्णन करत नाही. तो आपली वैयक्तिक धारणा व्यक्त करतो. समान घटना, उदाहरणार्थ, वसंत inतू मध्ये वादळ किंवा फुलांची झाडे, प्रेम किंवा शोक - प्रत्येक लेखक स्वत: च्या मार्गाने वर्णन करेल. यात त्याला कलात्मक तंत्रांनी मदत केली आहे.

मार्गांखाली असे शब्द किंवा वाक्ये समजण्याची प्रथा आहे जी लाक्षणिक अर्थाने वापरली जातात. त्यांच्या मदतीने, त्यांच्या कार्यामध्ये, लेखक एक विशेष वातावरण तयार करतात, ज्वलंत प्रतिमा बनवतात, व्यक्त करतात. ते मजकूराच्या महत्त्वाच्या तपशीलांवर जोर देतात आणि त्याकडे लक्ष देण्यास वाचकांना मदत करतात. त्याशिवाय कामाचा वैचारिक अर्थ सांगणे अशक्य आहे.

ट्रेल्स सामान्यतः सामान्य शब्द आहेत ज्यात एखाद्या वैज्ञानिक लेखात किंवा फक्त बोलचाल भाषणात वापरल्या जाणार्\u200dया अक्षरे असतात. तथापि, कलेचे कार्य जादुई बनते. उदाहरणार्थ, “लाकडी” हा शब्द त्या साहित्याचे वैशिष्ट्यीकृत करणारे विशेषण बनत नाही तर त्या वर्णातील प्रतिबिंब दर्शविणारे एक प्रतीक आहे. अन्यथा - अभेद्य, उदासीन, उदासीन.

लेखक, त्याच्या क्षमता, भावना, भावना व्यक्त करण्यासाठी अचूक शब्द शोधण्याच्या क्षमता असणार्\u200dया संघटनांची निवड करण्याच्या क्षमतेमुळे हा बदल शक्य आहे. अशा कार्यास सामोरे जाण्यासाठी आणि कलेचे कार्य तयार करण्यासाठी विशेष कला आवश्यक आहे. मजकूर फक्त पथांसह भरणे पुरेसे नाही. आपण त्यांना अशा प्रकारे वापरण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे की प्रत्येकजण एक विशेष अर्थ ठेवेल आणि परीक्षेत एक अनोखी आणि अनोखी भूमिका बजावेल.

कवितेत कलात्मक तंत्र

कवितांमध्ये कलात्मक तंत्राचा वापर विशेषत: संबंधित आहे. खरंच, गद्य लेखकाप्रमाणे कवीला नायकाच्या प्रतिमेच्या वर्णनासाठी संपूर्ण पृष्ठे समर्पित करण्याची, म्हणायची संधी नाही.

त्याचा "स्कोप" बर्\u200dयाचदा काही श्लोकांपुरता मर्यादित असतो. त्याच वेळी, अफाट व्यक्त केले जाणे आवश्यक आहे. कवितेमध्ये अक्षरशः प्रत्येक शब्द सोन्याच्या किंमतीत असतो. हे अनावश्यक नसावे. सर्वात सामान्य काव्य युक्त्या:

1.   Epithets - ते एक विशेषण, सहभागी आणि कधीकधी लाक्षणिक अर्थात वापरल्या जाणार्\u200dया संज्ञांचा समावेश असलेल्या वाक्यांशांसारखे भाषणाचे भाग असू शकतात. अशा कलात्मक तंत्रेची उदाहरणे म्हणजे “सोनेरी शरद ”तू”, “विलुप्त भावना”, “राजा नसलेला” इ. एपिथेट्स उद्दीष्ट दर्शवित नाहीत तर एखाद्या गोष्टीची लेखकाची वैशिष्ट्ये: एखादी वस्तू, वर्ण, क्रिया किंवा इंद्रियगोचर. त्यापैकी काही काळानुसार स्थिर होतात. ते बहुधा लोककथांमध्ये आढळतात. उदाहरणार्थ, “स्वच्छ सूर्य”, “स्प्रिंग लाल”, “चांगला सहकारी”.

2.   रूपक हा एक शब्द किंवा वाक्यांश आहे ज्याचा लाक्षणिक अर्थ आपल्याला सामान्य गुणधर्मांच्या आधारावर दोन वस्तूंची तुलना करण्यास परवानगी देतो. रिसेप्शन हा एक कठीण मार्ग मानला जातो. उदाहरणांमध्ये डिझाइन समाविष्ट आहेत: “केसांचा ढीग” (गवतच्या ढिगा with्यासह केशरचनांची छुपी तुलना), “जीवनाचा तलाव” (एखाद्या व्यक्तीच्या आत्म्यास सामान्य वैशिष्ट्यानुसार - सखोलतेनुसार सरोवराची तुलना).

3.   अवतार एक कलात्मक डिव्हाइस आहे जे आपल्याला निर्जीव वस्तूंना "पुनरुज्जीवन" करण्याची परवानगी देते. कवितेमध्ये याचा उपयोग प्रामुख्याने निसर्गाशी संबंधित आहे. उदाहरणार्थ, “ढगाचा वारा म्हणते”, “सूर्य उबदारपणा दाखवितो”, “हिवाळ्याने तिच्या पांढ white्या डोळ्यांनी माझ्याकडे कठोरपणे पाहिले”.

4.   तुलनाशी रूपकात बरेच साम्य आहे, परंतु स्थिर आणि लपलेले नाही. या वाक्यांशामध्ये सहसा “कसे,” “आवड”, “आवड” असे शब्द असतात. उदाहरणार्थ - “आणि प्रभू देवाप्रमाणेच मी जगातील प्रत्येकावर प्रेम करतो”, “तिचे केस ढगसारखे आहेत”.

5.   हायपरबोले एक कलात्मक अतिशयोक्ती आहे. हे आपल्याला एखाद्या विशिष्ट वैशिष्ट्यांकडे लक्ष वेधू देते ज्यास लेखक ठळक करू इच्छित आहे, त्यांना एखाद्या गोष्टीचे वैशिष्ट्य मानते. आणि म्हणून मुद्दाम अतिशयोक्ती करत आहे. उदाहरणार्थ, "अवाढव्य वाढीचा माणूस" "तिने अश्रूंचा सागर ओरडला."

6.   लिटोटा हायपरबोलचे प्रतिशब्द आहे. खाली खेळणे, काहीतरी मऊ करणे हा त्याचा हेतू आहे. उदाहरणार्थ, "लहान कुत्र्याचा आकार हत्ती," "आपलं आयुष्य फक्त एक क्षण आहे."

7.   मेटोनीमी ही एक खुणा आहे जी त्याच्या चिन्हे किंवा घटकांनुसार प्रतिमा तयार करण्यासाठी वापरली जाते. उदाहरणार्थ, "शेकडो फूट फुटपाथच्या बाजूने पळत गेले आणि खुरांच्या बाजूने घाई केली," "शहर शरद .तूतील आकाशात धूम्रपान करते." मेटोनीमी हा उपमाच्या जातींपैकी एक मानला जातो आणि त्याऐवजी त्याचे स्वतःचे उपप्रजाती म्हणजे - सिंक्डॉच.

कथित

Legलॉगोरी ही ठोस कलात्मक प्रतिमांद्वारे अमूर्त संकल्पनांची अभिव्यक्ती आहे.

रूपकांची उदाहरणे:

मूर्ख आणि जिद्दीला बर्\u200dयाचदा गाढव, भ्याड हरे, फसवे फॉक्स म्हटले जाते.

Allलिटेशन (ध्वनी रेकॉर्डिंग)

अ\u200dॅलिट्रेशन (ध्वनी रेकॉर्डिंग) ही एखाद्या श्लोकातल्या समान किंवा एकसंध व्यंजनांची पुनरावृत्ती आहे, ज्यामुळे ती विशिष्ट ध्वनी व्यक्त होते (वर्चस्वरूपात). शिवाय, तुलनेने लहान भाषण विभागात या आवाजांची उच्च वारंवारता खूप महत्त्व आहे.

तथापि, नियम म्हणून संपूर्ण शब्द किंवा शब्दांचे स्वरुप पुन्हा केल्यास, आम्ही अ\u200dॅलॅटेशनबद्दल बोलत नाही. अ\u200dॅलिट्रेशनला ध्वनींच्या अनियमित पुनरावृत्तीने दर्शविले जाते आणि या साहित्याच्या उपकरणाचे मुख्य वैशिष्ट्य यात आहे.

Iteलिटेशन प्रथम स्थानाच्या यमकपेक्षा भिन्न आहे की पुनरावृत्ती होणारे ध्वनी ओळीच्या सुरूवातीस आणि शेवटी नसतात, परंतु उच्च वारंवारतेसह अगदी व्युत्पन्न असतात. दुसरा फरक म्हणजे व्यंजन ध्वनी, नियम म्हणून, अ\u200dॅलरेटेड असतात. अ\u200dॅलोटेरेशनच्या वा method्मय पद्धतीच्या मुख्य कार्यांमध्ये ओनोमेटोपाइआ आणि शब्दांमध्ये शब्दांच्या शब्दांच्या अधीनतेचा समावेश आहे ज्यामुळे एखाद्या व्यक्तीमध्ये नाद होऊ शकते.

वर्णनाची उदाहरणे:

"जिथे हिसिंग रायफल्सचा ग्रोव्ह हसतो."

"वर्ष ते शंभर
  वाढू
  आम्हाला वृद्धावस्था न.
  वर्षानुवर्षे
  वाढू
  आमचा जोम
  स्तुती
  हातोडा आणि पद्य
  तारुण्यातील जमीन. "

(व्ही. व्ही. मायाकोव्हस्की)

अनाफोरा

वाक्ये, ओळ किंवा परिच्छेदाच्या सुरूवातीस शब्द, वाक्ये किंवा ध्वनी संयोजन यांचे पुनरावृत्ती.

उदाहरणार्थ:

« हेतुपुरस्सर नाही  वारे वाहू लागले

हेतुपुरस्सर नाही  तेथे वादळी मेघगर्जनेसह पाऊस पडला

(एस. येसेनिन)

काळाडोळा मुलगी

काळामाने घोडा!

(एम. लर्मोनतोव्ह)

बर्\u200dयाचदा, अ\u200dॅनाफोरा, एक साहित्यिक उपकरण म्हणून, अशा साहित्यिक उपकरणासह श्रेणीकरण म्हणून सहजीवन तयार करते, म्हणजेच मजकूरातील शब्दांच्या भावनिक स्वरूपामध्ये वाढ होते.

उदाहरणार्थ:

"गुराढोर मरत आहेत, मित्र मरत आहे, माणूस मरत आहे."

विरोधी (कॉन्ट्रास्ट)

एंटीथेसिस (किंवा विरोध) म्हणजे शब्द किंवा वाक्यांशाची तुलना जे वेगळ्या किंवा अर्थाच्या विरुद्ध असतात.

कवितेच्या मजकूरात वापरल्या गेलेल्या, अर्थाने विपरीत असलेल्या संकल्पनेत त्वरित बदल झाल्यामुळे त्यास लेखकाची तीव्र खळबळ त्याच्यापर्यंत पोचविण्यापासून, प्रतिवाद आपल्याला वाचकांवर विशेषतः ठसा उमटवू देते. तसेच, विरोधकांच्या भावना, भावना आणि लेखक किंवा त्याच्या नायकाच्या अनुभवांचा वापर विरोधाचा हेतू म्हणून केला जाऊ शकतो.

विरोधी उदाहरणे:

मी शपथ घेतो पहिला  निर्मितीचा दिवस, शपथ घ्या शेवटचा  दुपारी (एम. लर्मोनतोव्ह).

कोण होता काहीही नाहीकी होईल सर्वांना.

अँटोनोमासिया

अँटोनोमासिया हे एक अर्थपूर्ण साधन आहे ज्याच्या चरित्रातील वर्णनात्मक प्रकटीकरणासाठी लेखक सामान्य नावाऐवजी योग्य नावाचा वापर करतात.

अँटोनोमियासियाची उदाहरणे:

तो ओथेलो आहे (त्याऐवजी “तो एक महान ईर्ष्या आहे”)

कंजूस बर्\u200dयाचदा प्लायुश्किन म्हणतात, रिक्त स्वप्न पाहणारे - मनिलोव, अति महत्वाकांक्षा असलेली व्यक्ती - नेपोलियन इ.

अपोस्ट्रोफी, अपील

Onसनॉन्स

Onसनॉन्स हे एक विशिष्ट साहित्यिक साधन आहे ज्यात विशिष्ट उच्चारात स्वरांच्या पुनरावृत्तीचा समावेश असतो. हे एनॉन्सॅन्स आणि अ\u200dॅलिटेरेशन दरम्यान अगदी तंतोतंत मुख्य फरक आहे, जिथे व्यंजनांची पुनरावृत्ती केली जाते. तीन एकसारखेपणाचे अनुप्रयोग आहेत.

१) onसनॉन्स मूळ साधन म्हणून वापरले जाते जे साहित्यिक मजकूर देते, विशेषतः काव्यात्मक, एक विशेष स्पर्श देते. उदाहरणार्थ:

आमचे कान शीर्षस्थानी आहेत
  थोडीशी सकाळी तोफ पेटली
  आणि जंगले निळ्या उत्कृष्ट आहेत -
  फ्रेंच तिथेच आहेत.

(एम. यु. लेर्मनटोव्ह)

२) onसनॉन्सचा वापर मोठ्या प्रमाणात चुकीच्या गाण्या तयार करण्यासाठी केला जातो. उदाहरणार्थ, "हातोडा शहर", "राजकुमारी अतुलनीय आहे."

एक चतुर्भुज मध्ये यमक आणि अभिमान दोन्ही वापरण्याचे पाठ्यपुस्तकातील एक उदाहरण म्हणजे व्.मायकोव्हस्की यांच्या काव्यात्मक कार्याचा एक उतारा:

मी टॉल्स्टॉयकडे वळत नाही, म्हणून जाड मध्ये -
  मी बुलडोजरच्या उष्णतेपासून लिहित आहे.
  समुद्रावर तत्वज्ञान कोण केले नाही?
  पाणी.

उद्गार

काव्यरचनांमध्ये कोठेही उद्गार उद्भवू शकतात परंतु नियम म्हणून लेखक त्याचा वापर करतात आणि विशेषत: भावनिक क्षणांना एका वचनात हायलाइट करतात. त्याच वेळी, लेखक त्याच्या भावना आणि भावना सांगून विशेषत: एका रोमांचकारी क्षणावर वाचकाचे लक्ष केंद्रित करते.

हायपरबोला

हायपरबोला एक अलंकारिक अभिव्यक्ती आहे ज्याचा आकार, सामर्थ्य, एखाद्या वस्तूचे मूल्य, घटनेचे अपार वर्णन केले जाते.

हायपरबोला उदाहरणः

काही घरे तारे पर्यंत आहेत तर काही चंद्र पर्यंत आहेत; स्वर्गातील बाओब्ब्स (मायकोव्हस्की).

उलटा

लॅट पासून inversio - क्रम बदलणे.

वाक्ये अधिक अर्थपूर्ण अर्थ देण्यासाठी कोणत्याही वाक्यात शब्दांचा पारंपारिक क्रम बदलणे.

उलट्या उदाहरणे:

लोन सेल व्हाइटन्स
निळ्या समुद्राच्या धुकेमध्ये ... (एम. यू. लिर्मोनटोव्ह)

पारंपारिक ऑर्डरसाठी वेगळ्या बांधकामांची आवश्यकता आहे: समुद्री पांढit्या रंगाच्या निळ्या रंगाच्या ढगातील एकल नौका. परंतु हे लर्मनतोव्ह आणि त्याची महान निर्मिती होणार नाही.

आणखी एक महान रशियन कवी, पुष्किन, व्युत्पत्तीला काव्यात्मक भाषणाचे मुख्य व्यक्तिमत्व मानले आणि बर्\u200dयाचदा कवी केवळ संपर्कच नव्हे तर दूरस्थ उलथापालथ देखील वापरत असत, जेव्हा इतर शब्द त्यांच्यात पडले: "अधीनता पेरुन एकटा म्हातारा माणूस आहे ...".

काव्यात्मक ग्रंथांमधील व्युत्क्रम एक उच्चारण किंवा अर्थपूर्ण कार्य करते, एक काव्य-मजकूर तयार करण्यासाठी एक लय-फॉर्मिंग फंक्शन तसेच तोंडी-आकाराचे चित्र तयार करण्याचे कार्य करते. प्रॉसिकिक कामांमध्ये, व्यस्तता तार्किक ताणतणाव ठेवण्यासाठी, नायकांबद्दल लेखकाची मनोवृत्ती व्यक्त करण्यासाठी आणि त्यांची भावनिक स्थिती दर्शवते.

लोखंडी

लोखंडी हा एक सामर्थ्यशाली अभिव्यक्ती आहे, जो काही वेळा विनोदाचा स्पर्श करतो, कधीकधी सौम्य उपहास करतो. विडंबन वापरताना लेखक विपरित अर्थ असलेले शब्द अशा प्रकारे वापरतो की वाचक स्वतः वर्णन केलेल्या ऑब्जेक्ट, ऑब्जेक्ट किंवा क्रियेच्या ख properties्या गुणधर्मांचा अंदाज लावतो.

पुण

शब्दांवर एक नाटक. एक मजेदार अभिव्यक्ति, एक विनोद, समान ध्वनीच्या वापरावर आधारित, परंतु अर्थाच्या शब्दांमध्ये किंवा एका शब्दाच्या भिन्न अर्थांमध्ये भिन्न.

साहित्यातील पंजेची उदाहरणे:

एका वर्षात आपल्याला तीन क्लिकसाठी कपाळावर,
  मला उकडलेले खाऊ द्या स्पेलिंग.
(ए.एस. पुष्किन)

आणि माझी सेवा करण्यापूर्वी कविता,
  स्ट्रिंगने विखुरलेले कविता.
(डीडी मिनाएव)

वसंत anyoneतु कोणालाही वेड्यात आणेल. बर्फ - आणि ते बं द सु रु.
(ई. क्रोत्की)

लिटोट्स

हायपरबोलच्या विरूद्ध, आकार, सामर्थ्य, एखाद्या वस्तूचे मूल्य, इंद्रियगोचर यांचे अत्युत्तम अधोरेखित असलेले एक लाक्षणिक अभिव्यक्ती.

लिटोटीचे उदाहरणः

एका लग्नातील लहान घोडा एका मोठ्या बूटमध्ये, मेंढीच्या कातड्याच्या कातड्याच्या कोटात, मोठ्या हातमोज्यांतून नेतृत्व करतो ... आणि तो एक झेंडू सह! (नेक्रसोव्ह)

रूपक

एक रूपक म्हणजे शब्द आणि वाक्यांशांचा वापर लाक्षणिक अर्थाने एखाद्या प्रकारच्या उपमा, समानता, तुलना यावर आधारित आहे. रूपक समानता किंवा समानतेवर आधारित आहे.

एका समानतेच्या तत्त्वानुसार एका ऑब्जेक्ट किंवा इंद्रियगोचरचे गुणधर्म दुसर्\u200dयाकडे हस्तांतरित करणे.

रूपकांची उदाहरणे:

समुद्र  समस्या.

डोळे   जळत आहेत.

उकळणेइच्छा .

दुपार   जळले.

उपमा

मेटोनिमीची उदाहरणे:

सर्व झेंडे  आम्हाला भेट दिली जाईल.

(ध्वज इथल्या देशांची जागा घेतात).

मी तीन वर्षांचा आहे डिश  खाल्ले.

(येथे प्लेट डिशची जागा घेते).

अपील, अ\u200dॅस्ट्रोट्रोफी

ऑक्सीमोरोन

परस्पर विरोधी संकल्पनांचा मुद्दाम संयोजन.

तिला पहा दु: खी असणे मजा

अशा हुशार नग्न

(आणि. अखमाटोवा)

व्यक्तिमत्व

तोतयागिरी म्हणजे मानवी भावना, विचार आणि भाषण निर्जीव वस्तू आणि घटना, तसेच प्राणी यांचे हस्तांतरण होय.

ही चिन्हे रूपक वापरताना त्याच तत्त्वानुसार निवडली जातात. अखेरीस, वाचकास वर्णन केलेल्या विषयाची एक विशेष धारणा असते, ज्यात निर्जीव वस्तूचे अस्तित्वाची प्रतिमा असते किंवा जिवंत प्राण्यांमध्ये मूळ गुण असतात.

तोतयागिरीची उदाहरणे:

किती घनदाट जंगल

विचारशील,
दु: ख  गडद
  ढगाळ?

(ए.व्ही. कोल्ट्सव्ह)

सावध वारा
  गेट वरून सोडले,

ठोठावले  खिडकीमधून
मी धावलो  छतावर ...

(एम. व्ही. इसाकोव्हस्की)

पार्सल

पार्सलिलेशन एक सिंटॅक्टिक डिव्हाइस आहे ज्यात एक वाक्य स्वतंत्रपणे स्वतंत्र विभागांमध्ये विभागले जाते आणि स्वतंत्र वाक्ये म्हणून एका पत्रामध्ये वेगळे केले जाते.

पार्सल उदाहरणः

“तोही गेला. दुकानात सिगारेट खरेदी करण्यासाठी ”(शुक्सिन).

परिघ

पेरिफ्रेस ही एक अभिव्यक्ती आहे जी वर्णनात्मक स्वरूपात दुसर्\u200dया अभिव्यक्ती किंवा शब्दाचा अर्थ सांगते.

परिघांची उदाहरणे:

पशूंचा राजा  (त्याऐवजी सिंह)
रशियन नदांची आई  (त्याऐवजी व्होल्गा)

प्लेऑनसम

शब्दशः, तार्किकपणे निरर्थक शब्दांचा वापर.

दैनंदिन जीवनात प्लोनॅझमची उदाहरणे:

मे मध्ये महिना  (हे म्हणणे पुरेसे आहे: मे मध्ये).

स्थानिक  नेटिव्ह (सांगायला पुरेसे: नेटिव्ह).

पांढरा  अल्बिनो (असे म्हणायला पुरेसे आहे: अल्बिनो).

मी तिथे होतो वैयक्तिकरित्या  (असे म्हणायला पुरेसे: मी तिथे होतो).

साहित्यात, प्लीओनाझम बहुतेक वेळा एक स्टाईलिस्टिक डिव्हाइस, अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून वापरले जाते.

उदाहरणार्थ:

दुःख तळमळत असते.

सागर महासागर.

मानसशास्त्र

नायकाच्या मानसिक, भावनिक अनुभवांची सखोल प्रतिमा.

परावृत्त करा

गाण्याच्या श्लोकाच्या शेवटी पुनरावृत्ती करणारा श्लोक किंवा श्लोकांचा समूह. जेव्हा एखादा परावर्तन संपूर्ण श्लोकात वाढतो तेव्हा सहसा त्याला कोरस म्हणतात.

वक्तृत्वक प्रश्न

ज्या प्रश्नाचे उत्तर दिले जाण्याची अपेक्षा नाही अशा स्वरूपात प्रस्ताव.

उदाहरणः

की आम्ही युरोप युक्तिवाद नवीन आहे युक्तिवाद?

आयले रशियनने विजयाचा संपर्क गमावला?

(ए.एस. पुष्किन)

वक्तृत्व आवाहन

अमूर्त संकल्पनेला उद्देशून केलेले अपील, निर्जीव वस्तू, अनुपस्थित व्यक्ती. एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीकडे, विषयाबद्दल बोलण्याची अभिव्यक्ती वाढविण्याचा मार्ग.

उदाहरणः

रशिया! तू कुठे घाई करीत आहेस?

(एन. व्ही. गोगोल)

तुलना

तुलना ही एक अर्थपूर्ण तंत्र आहे ज्याच्या उपयोगात विशिष्ट, ऑब्जेक्ट किंवा प्रोसेस प्रॉपर्टीजची सर्वात वैशिष्ट्ये दुसर्\u200dया ऑब्जेक्ट किंवा प्रक्रियेच्या समान गुणांद्वारे प्रकट होतात. या प्रकरणात, एक सादृश्य रेखांकित केली जाते जेणेकरून ज्या वस्तूची मालमत्ता तुलना केली जाते ती ऑब्जेक्ट लेखकाद्वारे वर्णन केलेल्या वस्तूपेक्षा अधिक ज्ञात असेल. तसेच, नियमानुसार निर्जीव वस्तूंची तुलना जीवंत आणि अमूर्त किंवा भौतिक वस्तूंसह आध्यात्मिकेशी केली जाते.

तुलना उदाहरण:

मग माझे आयुष्य गायले - घालवले -

बुमड - शरद surतूतील सर्फ सारखे –

आणि ती स्वत: वर रडली.

(एम. स्वेताएवा)

चिन्ह

चिन्ह  - एखादी वस्तू किंवा शब्द परंपरेने एखाद्या घटनेचे सार व्यक्त करतो.

चिन्हामध्ये एक अलंकारिक अर्थ आहे आणि याद्वारे ते प्रतिमेच्या जवळ आहे. तथापि, ही निकट सापेक्ष आहे. चिन्ह यात एक रहस्य आहे, एक इशारा आहे ज्यामुळे एखाद्याला केवळ काय म्हणायचे आहे याचा अर्थ काय आहे याचा अंदाज घेता येतो. अंतःप्रेरणा आणि भावनांसह चिन्हाचे स्पष्टीकरण इतके शक्य नाही. प्रतीकात्मक लेखकांनी तयार केलेल्या प्रतिमांची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत, त्यांची दोन-योजना रचना आहे. अग्रभागी एक विशिष्ट घटना आणि वास्तविक तपशील आहे, दुसर्\u200dया (लपलेल्या) विमानात गीतकार नायकाचे अंतर्गत जग आहे, त्याचे दृश्ये, आठवणी, त्याच्या कल्पनांनी जन्मलेल्या पेंटिंग्ज.

वर्ण उदाहरणे:

पहाट, सकाळ - तारुण्याचे प्रतीक, जीवनाची सुरूवात;

रात्र मृत्यूचे प्रतीक आहे, जीवनाचा शेवट आहे;

बर्फ थंड, थंड भावना, परकेपणाचे प्रतीक आहे.

Synecdoche

या ऑब्जेक्ट किंवा इंद्रियगोचरच्या एखाद्या भागाच्या नावाने एखाद्या वस्तूचे किंवा घटनेचे नाव बदलणे. थोडक्यात, संपूर्णचे नाव त्या संपूर्ण भागाच्या नावाने बदलणे.

सायनेकडोची उदाहरणे:

मुळ चूळ ("होम" ऐवजी).

पोहणे जहाज (“नौकाविहार नौकाविहार” ऐवजी).

“... आणि पहाटे होईपर्यंत हे ऐकलं गेलं,
  म्हणून आनंद झाला फ्रेंच माणूस... "(लर्मोनतोव्ह)

(येथे "फ्रेंच सैनिक" ऐवजी "फ्रेंच").

टॅटोलॉजी

आधीपासून जे सांगितले गेले आहे त्याच्या दुसर्\u200dया शब्दांमध्ये पुनरावृत्ती, ज्याचा अर्थ असा आहे की नवीन माहिती नाही.

उदाहरणे:

कारचे टायर कारसाठी टायर असतात.

आम्ही एकत्र केले.

ट्रॉप

ट्रॉप ही एक अभिव्यक्ति किंवा शब्द आहे जो लेखकाला अलंकारिक, रूपक दृष्टीने वापरला जातो. ट्रॉप्सच्या वापराबद्दल धन्यवाद, लेखक वर्णन केलेला विषय किंवा प्रक्रियेस एक ज्वलंत वैशिष्ट्य देतात ज्यामुळे वाचकांना विशिष्ट संघटना होतात आणि परिणामी ती अधिक तीव्र भावनिक प्रतिक्रिया देते.

खुणा प्रकार:

रूपक, रूपक, व्यक्तिमत्व, metonymy, synecdoch, hyperbole, विडंबन

डीफॉल्ट

मौन हा एक स्टायलिस्टिक डिव्हाइस आहे ज्यामध्ये विचारांची अभिव्यक्ती अपूर्ण राहते, केवळ एक इशारापुरतेच मर्यादित असते, जे भाषण सुरू झाले होते ते वाचकाच्या कुंचल्याच्या आशेने व्यत्यय आणते; वक्ता जसे होते तसे घोषित करते की तो अशा गोष्टींबद्दल बोलणार नाही ज्यांना तपशीलवार किंवा अतिरिक्त स्पष्टीकरण आवश्यक नाही. बहुतेकदा, मौनाचा स्टाइलिस्टिक प्रभाव असा होतो की अनपेक्षितरित्या व्यत्यय आणलेले भाषण एका अर्थपूर्ण हावभावाने पूरक असते.

डीफॉल्ट उदाहरणे:

या दंतकथेचे अधिक स्पष्टीकरण देता येईल -

होय, म्हणून गुसचे अणु पिऊ नये म्हणून ...

विस्तार (श्रेणीकरण)

ग्रॅज्युएशन (किंवा वर्धित करणे) एकसंध शब्द किंवा अभिव्यक्ति (प्रतिमा, तुलना, रूपक इ.) ची मालिका आहे जी संक्रमित भावनांचे, अभिव्यक्तीनुसार किंवा वर्णन केलेल्या घटनेचे अर्थपूर्ण किंवा भावनिक महत्त्व कमी करते.

ऊर्ध्वगामी वर्गाचे उदाहरणः

नाही  मला वाईट वाटते नाही  कॉल करीत आहे नाही  रडत आहे ...

(एस. येसेनिन)

काळजी मधुर धुके

एक तास नाही, एक दिवस नाही, वर्ष नाही  निघून जाईल.

(ई. बराटेंस्की)

डाउनग्रेड श्रेणीकरणचे एक उदाहरणः

त्याने अर्ध्या जगाचे आणि फ्रान्सला स्वतःच वचन दिले आहे.

औदासिन्य

अशा शब्दात किंवा अभिव्यक्ती जो अर्थाने तटस्थ असेल आणि या प्रकरणात अशोभनीय किंवा अयोग्य मानल्या जाणार्\u200dया संभाषणात इतर अभिव्यक्तींना पुनर्स्थित करेल.

उदाहरणे:

मी माझे नाक चूर्ण करणार आहे (शौचालयात जाण्याऐवजी)

त्याला एका रेस्टॉरंटमधून विचारले गेले (त्याऐवजी त्याला बाहेर काढले गेले)

एपिथेट

विषय, कृती, प्रक्रिया, घटनेची अलंकारिक व्याख्या. एपिथेट एक तुलना आहे. व्याकरणदृष्ट्या, उपसर्ग बहुतेकदा एक विशेषण असते. तथापि, भाषणाचे इतर भाग, उदाहरणार्थ, संख्या, संज्ञा किंवा क्रियापद त्याच्या गुणवत्तेत वापरले जाऊ शकतात.

उपकरणे उदाहरणे:

मखमली  चामडे, क्रिस्टल  वाजत आहे.

एपिफोरा

भाषणाच्या समीप विभागांच्या शेवटी त्याच शब्दाची पुनरावृत्ती. अ\u200dॅनाफोराच्या उलट, ज्यात वाक्य, ओळ किंवा परिच्छेदाच्या सुरूवातीस शब्दांची पुनरावृत्ती केली जाते.

उदाहरणः

"फेस्टून, सर्व फेस्टून: पेलेरिंका कडून स्कॅलॉप्सआस्तीन वर स्कॅलॉप्सपासून एपीलेट्स स्कॅलॉप्स... "(एन. व्ही. गोगोल).

तंत्राचे शस्त्रागार बरेच मोठे आहे: रूपक, ऑक्सीमेरॉन, मेटोनीमी, सायनेकडोक, हायपरबोल, लिटोटा, रूपक, तुलना, उपकला, संकेत, परिच्छेद, अ\u200dॅनाफोरा, एपिफोरा, प्रत्याशा

रूपक म्हणजे दोन्ही वस्तूंच्या तुलनेत समान वैशिष्ट्याच्या आधारे एका वस्तूची (इंद्रियगोचरची) मालमत्ता हस्तांतरित करणे (“लाटा टंकणे”, “स्नायूंचे कांस्य”, “घरात पैसे ठेवणे म्हणजे ते गोठवलेले!”, इ.)

तोतयागिरी हा एक रूपक आहे, जिवंत वस्तूंचे गुणधर्म निर्जीव वस्तूंमध्ये हस्तांतरित करतात ("तिची नर्स शांतता आहे").

ओक्सिमोरॉन (ऑक्सिमोरॉन) - कॉन्ट्रास्टमधील प्रमाण, अर्थाच्या विरुद्ध असलेल्या शब्दांचे संयोजन, तार्किकरित्या वगळलेल्या संकल्पनांचे कनेक्शन ("जिवंत मृतदेह", "अवंत-गार्डे परंपरा", "छोटी मोठी कार" इ.).

संलग्\u200dनक म्हणजे एका शब्दाची पूर्तता ज्यातून त्यांच्या शब्दाच्या संबंधात आधारित असते ("थिएटरने कौतुक केले" - त्याऐवजी "प्रेक्षकांनी कौतुक केले").

सिनेकडोहा - मेटोनिमीचा एक प्रकार, संपूर्ण (मोठे) ऐवजी त्या भागाचे नाव (लहान) किंवा उलट ("माझे डोके गायब झाले" - "मी अदृश्य झाले").

हायपरबोला हेतुपुरस्सर अतिशयोक्ती ("रक्ताच्या नद्या", "पैशाचे पर्वत", "प्रेमाचा सागर" इ.) आहे.

लिटोटा - मुद्दाम अधोरेखित करणे ("झेंडूसह शेतकरी")

Legलॅगोरी एक प्रतिमेद्वारे अमूर्त कल्पना (संकल्पना) ची प्रतिमा आहे. शिवाय, अर्थ आणि प्रतिमेचे नाते साधर्म्य किंवा समीपतेद्वारे स्थापित केले गेले आहे ("प्रेम म्हणजे अंतःकरण असते", "न्याय ही तराजू असलेली स्त्री आहे" इत्यादी).

तुलना म्हणजे एका विषयाचे दुसर्\u200dया विषयाचे आत्मसात करणे ("हत्तीइतके प्रचंड"). ऑब्जेक्ट्सची तुलना करताना, एक मजबूत (स्पष्टीकरण देत) एखाद्याने त्याच्या सकारात्मक आणि आधीपासूनच ज्ञात वैशिष्ट्यांचा एक भाग एखाद्या अज्ञात ऑब्जेक्टवर फेकला (स्पष्टीकरण दिले). अशाप्रकारे, अपरिचितांना परिचित, कॉम्पलेक्सद्वारे सोप्याद्वारे स्पष्ट करणे सोपे आहे. तुलनांच्या मदतीने आपण अधिक दृश्यमानता आणि मौलिकता प्राप्त करू शकता.

तथापि, तुलना बर्\u200dयाचदा “लंगडी” असतात आणि चुकीचा अर्थ लावला जाऊ शकतो. एखादी व्यक्ती स्पष्टीकरणात्मक विषयावर विचार करण्यास सुरवात करेल आणि मुख्य कल्पनेपासून विचलित होईल.

ऑब्जेक्टची तुलना स्वतःपेक्षा वाईट ऑब्जेक्टशी केली जात आहे की नाही आणि तुलना केल्यास नकारात्मक परिणाम होतील की नाही हे मूल्यांकन करणे उपयुक्त ठरेल. जर शंका असेल तर तुलनाचा वापर सोडून देणे चांगले.

एपिथेट ही एक अलंकारिक परिभाषा आहे जी लपलेल्या तुलनेत ("स्वच्छ फील्ड", "एकट्या पाल", इत्यादी) ऑब्जेक्ट (इंद्रियगोचर) चे अतिरिक्त कलात्मक वैशिष्ट्य देते. हे लक्षात घेतले पाहिजे की लहान उपकरणे मजकूर कमकुवत करतात ("खूप", " खूप "," थोडे "," पुरेसे ", इ.).

एक समान आवाज देणार्\u200dया शब्दाद्वारे किंवा एखाद्या सुप्रसिद्ध वास्तविक वास्तवाचा, ऐतिहासिक घटनेचा, साहित्यिक कार्याचा उल्लेख म्हणून एक संकेत म्हणजे एक संकेत होय. ("कोर्ट ऑफ मॅड्रिडचे रहस्य").

पॅराफ्रेज एक संक्षेप आहे, दुसर्\u200dया अभिव्यक्ति किंवा शब्दाच्या अर्थाचे वर्णनात्मक प्रसारण ("या ओळी लिहिणे" - "मी" ऐवजी).

अनाफोरा एक समान अक्षरे, वाक्याच्या एकसारखे भाग, वाक्याच्या सुरूवातीस संपूर्ण शब्द किंवा वाक्यांशांची पुनरावृत्ती आहे ("राजकारणातून बाहेर! स्पर्धेच्या बाहेर!").

एपिफोरा - वाक्याच्या शेवटी समान शब्द किंवा वाक्यांशांची पुनरावृत्ती.

पूर्वसूचना म्हणजे घटकांच्या नेहमीच्या रेषेच्या अनुक्रमातून एक विचलन होय \u200b\u200bज्यात दुसर्या गोष्टी समजून घेण्यासाठी आवश्यक असलेले चिन्ह आधी अनुसरण करण्याऐवजी अपेक्षित परिणाम ("इतके नवीन नाही, ही घटना देशभक्ती म्हणतात" किंवा " आणि ही संभाषणे कोणती होती - ऐतिहासिक! ”)

विरोधी ही संकल्पना, कॉन्ट्रास्ट मध्ये विरोधाभास आहे. ("लहान संगणक मोठ्या लोकांसाठी असतात" व्हाईट विंड कंपनी). उदाहरणार्थ, आय. एहर्नबर्ग अनेकदा या विरोधाचा प्रतिकार करत असे: “कामगार सतत कामात उभे राहतात: थंड, उष्णता, ओरखडे, अंधार. श्री. ईस्टमन सांसारिक गोंधळापासून दूर शहामृग अंडी खात आहेत. ”

विरोधाभास शब्दात समान आहेत परंतु अर्थात भिन्न आहेत ("बेस" आणि "आधार", "गरम" आणि "गरम". व्ही. व्यासॉटस्की: "आणि जो कोट्सचा सन्मान करीत नाही तो नवजात आणि कमीपणाचा आहे").

परमिटेशन हा शब्दांद्वारे व्यापलेल्या ठिकाणांचा बदल आहे. ("भूमध्य भूमध्य. हृदयात भूमध्य").

पदवी म्हणजे कलात्मक भाषणाच्या एकसंध अभिव्यक्तीच्या शक्तीची सातत्य वाढवणे किंवा दुर्बल होणे ("मला दु: ख होत नाही, मी कॉल करीत नाही, मी रडत नाही ...")).

वक्तृत्वपूर्ण प्रश्न हा एक प्रश्न आहे ज्याला उत्तर आवश्यक नसते, एक प्रश्न ज्याचे उत्तर आगाऊ माहित असेल किंवा ज्या प्रश्नाचे उत्तर स्वतः प्रश्न ("आणि न्यायाधीश कोण आहेत?")

बर्\u200dयाचदा मजकूरात वाक्यांश (मुहावरे) प्रभावीपणे वापरली जातात - शब्दांचे स्थिर संयोजन, जे रूपक असतात, एखाद्या विशिष्ट संकल्पनेची किंवा घटनेची अलंकारिक अभिव्यक्ती (“नाकातील डास खराब होणार नाही”, “सात त्रास - एक उत्तर” इ.)

वाक्यांशांना वाचकाने सहज ओळखले जाते. त्यांच्या मदतीने, वैयक्तिक वाक्यांशांची संस्मरणीयता, संपूर्ण मजकूराची समज सुधारली आहे.

नीतिसूत्रे आणि म्हणी मजकूराच्या लाक्षणिकतेवर आणि संक्षिप्ततेवर “कार्य” करतात. एम. गोर्की त्यांच्याबद्दल बोलले:

“हे नीतिसूत्रे आणि म्हटल्या जाणार्\u200dया तंतोतंत गोष्टी आहेत जी संपूर्णपणे लोकांच्या विचारसरणीला विशेषतः उपदेशात्मक आहेत, आणि नवशिक्या लेखकांना केवळ या सामग्रीशी परिचित होणेच उपयुक्त आहे कारण ते केवळ शब्द वाचवणे, शाब्दिक संक्षिप्तता आणि प्रतिमेचे शिक्षण देते, परंतु का: शेतकरी परिमाणवाचक लोकसंख्या आहे , ज्या मातीने इतिहासाने कामगार, बुर्जुआ, व्यापारी, याजक, अधिकारी, वडील, वैज्ञानिक आणि कलाकार तयार केले ...

मी नीतिसूत्र्यांमधून बरेच काही शिकलो, अन्यथा - orफोरिझमसह विचार करण्यापासून. ”

पंख असलेले शब्द देखील प्रभावी आहेत. हे अचूक अभिव्यक्ती, कोट, phफोरिझम आहेत जे नीतिसूत्रे आणि म्हणींच्या अधिकारांसह ("असणे किंवा नसणे!", "मृत गाढवाच्या कानातून", "आणि शेवटी मी म्हणेन", इत्यादी) थेट भाषणात मोठ्या प्रमाणात वापरले जाते.

कॉपीरायटींगच्या विविध प्रकारांच्या ग्रंथांमधील वाक्यांशांची एकके, नीतिसूत्रे, म्हणी आणि पंख असलेल्या शब्दांचा उपयोग स्थिर मार्गाने उद्भवलेल्या अर्थ आणि मूल्यमापन करणार्\u200dया संघटनांच्या संवर्धनावर आधारित आहे. लेखकाने मुक्तपणे व्यवस्था केली तरीही ही प्रतिमा कोसळत नाही. त्याच वेळी, वाक्यांशिक युनिट्स आणि पंख असलेल्या शब्दांचा औपचारिक, वरवरचा वापर बहुधा साजरा केला जातो. अशा परिस्थितीत, एकतर अर्थ पूर्णपणे विकृत झाला आहे, किंवा अर्थपूर्ण विरोधाभास उद्भवू शकतात.

अनेकदा लेखक स्मरणशक्तीचा अवलंब करतात - ज्ञात साहित्यिक तथ्ये किंवा कृतींचा संदर्भ. स्मरणशक्ती अचूक किंवा चुकीच्या कोट स्वरूपात असू शकते, “उद्धृत” किंवा उर्वरित अंतर्भूत, सबटेक्स्ट. स्मरणशक्ती मजकूराला सामान्य सांस्कृतिक आणि सामाजिक संदर्भाने जोडते आणि लेखकांना घटना पुन्हा घडवून आणू शकत नाहीत आणि घटनांचे किंवा वस्तुस्थितीचे अधिक संक्षिप्त वर्णन घेण्यास अनुमती देते. सर्वात वारंवार वापरल्या जाणार्\u200dया आठवणींपैकी एक म्हणजे बायबलमधील मजकुराच्या विशिष्ट भागाचा संदर्भ. स्मरणशक्ती हे उत्तर आधुनिकतावाद्यांचे एक आवडते तंत्र आहे.

(हे उत्सुकतेचे आहे की, प्रत्येक आणि मजकूर हा स्पष्ट किंवा अंतर्भावित कोटांचा संच आहे, इतर ग्रंथांच्या संदर्भांचा.)

इलिपिसिसद्वारे मजकूरामध्ये सूचित केलेले अपूर्ण वाक्य यशस्वीरित्या लागू केले. पूर्णतेची इच्छा ही मनुष्यात अंतर्निहित असते. या संदर्भात, तो वाक्य पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करतो आणि अशा प्रकारे मजकूर सक्रिय वाचनाकडे आकर्षित करतो.

बर्\u200dयाचदा, सुप्रसिद्ध म्हण, लोकप्रिय अभिव्यक्ती, साहित्यिक कृतींचे अवतरण ("मच्छीमारांचा मच्छीमार ...", "श्रमविना ...", "मी तुला जन्म दिला ..." इ.) अपूर्ण ऑफरचा आधार म्हणून घेतले जातात. की वाचकाने शब्दांच्या कॉपीराइटर पर्यायासह वाक्य पूर्ण केले पाहिजे.

सर्वात सामान्य युक्तींपैकी एक म्हणजे पुनरावृत्ती (पूर्वी सांगितलेल्या गोष्टींचे पूरक आणि स्पष्टीकरण देणारी). पुनरावृत्तींच्या मदतीने, मजकूराचे सर्वात महत्वाचे, विशेषतः महत्त्वपूर्ण क्षण हायलाइट केले जातात आणि उच्चारण केले जातात.

ते विविध ग्रंथांमध्ये पंजे देखील वापरतात - असंतुष्ट शब्द किंवा वाक्यांशांच्या ध्वनी समानतेवर आधारित एक श्लेष ("ओसिप कर्कश आहे, आणि आर्किप कर्कश आहे").

शब्दांवरील नाटक केवळ ध्वनी सामग्रीवरच नव्हे तर शब्दलेखनावर देखील आधारित असू शकते.

जाहिरातीत लेखी श्लेष्मा वापरण्याची उदाहरणे:

कमीतकमी कॉउचर

(स्टोअरवर साइन इन करा)

तेच तेच आहे!

(ट्रेडिंग हाऊस "ऑटन")

भाष्य हा एक अतिरिक्त आणि सोबत अर्थ आहे, जो ऑब्जेक्टकडे आवश्यक वृत्ती निर्माण करू शकतो. उदाहरणार्थ, वोदका “पुतिन्का”, वोदका “प्रेसिडेंट”, “क्रेमलिन वोदका”.

अतिरिक्त मूल्य वेळोवेळी त्याचे सामर्थ्य बदलू शकते. उदाहरणार्थ, सोव्हिएत काळात, "आयात" या शब्दाने उत्पादनास अतिरिक्त आकर्षण दिले, परंतु कालांतराने ते गमावले.

बर्\u200dयाचदा, कल्पकता, कल्पकता यासाठी प्रयत्नांची पराकाष्ठा करणे, कॉपीरायटर्स निओलॉजीज्म तयार करतात - त्यांचे स्वतःचे शब्द आणि अभिव्यक्ती, त्यातील असामान्यता मूळ भाषिकांना स्पष्टपणे जाणवते. तर, उदाहरणार्थ, "पदार्थ" आणि "थर्मामीटर" हे शब्द एम. लोमोनोसोव्ह, एन. करमझिन यांनी "उद्योग", एम. साल्त्कोव्ह-श्चडरीन यांनी, "लाजाळू", एफ. दोस्तोव्हस्की यांनी, "मध्यमगती", आय. सेव्हरीनिन यांनी बनवले होते. , "थकलेले" - व्ही. ख्लेबनीकोव्ह, "बल्क" - व्ही. मायकोव्हस्की इ.

साहजिकच "गे" हा शब्द वापरणारा गेर्ट्रूड स्टीन पहिला होता हे उत्सुकतेचे आहे. तिने जगाला “हरवलेली पिढी” अशी व्याख्या दिली. या समलिंगी व्यक्तीला विराम चिन्हे आवडत नाहीत. तिच्या कोटपैकी सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे "गुलाब एक गुलाब आहे. तो गुलाब आहे. गुलाब आहे."

काहीवेळा मौलिकतेचा पाठपुरावा करताना असे शब्द तयार केले जातात की प्रेक्षकांचा महत्त्वपूर्ण भाग किंवा कोणालाही विशिष्ट स्पष्टीकरण दिल्याशिवाय समजू शकत नाही.

अशक्त, आक्रमक किंवा जास्त थेट अभिव्यक्ती नरम असलेल्या जागी बदलण्याची आवश्यकता असल्यास, आनंदीपणाचा वापर केला जातो. हे सुनिश्चित करणे आवश्यक आहे की रिसेप्शन समजातील अडथळा आणत नाही, गैरसमज होऊ देत नाही. खरंच, भिन्न लोकांसाठी एका शब्दाखाली वेगवेगळ्या गोष्टी असू शकतात.

कॉपीरायटींगमध्ये आणि कोकोफेझिझमसारखे "साधन" वापरले जाते - प्रमाणिक, सभ्य जागी बदलले. उदाहरणार्थ, काही प्रकरणांमध्ये “मर” ऐवजी आपण “गोंद पंख”, “स्केट टाकून द्या”, “एका बॉक्समध्ये खेळा” इ. लिहू शकता.

एक अतिशय मनोरंजक स्वागत आहे काढणे ("विचित्र" शब्दापासून). हे पद व्ही. श्क्लोव्हस्की यांनी सुरू केलेः

“काढणे ही वेगवेगळ्या डोळ्यांसह जगाची दृष्टी आहे.

जीन-जॅक रुस्यूने स्वतःच्या मार्गाने जगाला भटकंती केली आणि असे दिसते की ते राज्याबाहेर राहत आहेत.

कवितेच्या जगात परकेपणाच्या जगाचा समावेश आहे.

गोगोलचे तीन जण रशियावर धावतात, ती अचानक रशियन असल्याने ती रशियन तीन आहे. पण त्याच वेळी, ती एक जागतिक त्रोइका आहे, ती रशिया, इटली आणि स्पेनमधून वेगाने धावते.

ही नवीन, स्वावलंबी साहित्याची चळवळ आहे.

जगाची एक नवीन दृष्टी.

काढणे ही काळाची बाब आहे.

काढणे ही केवळ एक नवीन दृष्टी नाही तर ती एक नवीन आणि म्हणूनच सनी जगाचे स्वप्न आहे. आणि मयाकोव्स्कीच्या बेल्टशिवाय रंगीत शर्ट म्हणजे उद्यावर ठामपणे विश्वास ठेवणा man्या माणसाचे उत्सव कपडे. ”

मौलिकपणासाठी प्रयत्न करणे, काढून टाकणे, कॉपीराइटर कधीकधी युक्त्या अधिक युक्त्यासारखे असतात. तर, उदाहरणार्थ, लेखक अर्नेस्ट व्हिन्सेंट राईट यांच्याकडे “गॅडस्बी” ही कादंबरी आहे, यात 50,000 हून अधिक शब्द आहेत. संपूर्ण कादंबरीत, ई-पत्र नाही - इंग्रजी भाषेचे सर्वात सामान्य अक्षर आहे.

ए नाझकिनच्या पुस्तकांमध्ये या विषयावरील अधिक तपशीलवार माहिती आढळू शकते

आपल्याला माहित आहेच की हा शब्द कोणत्याही भाषेचा मूलभूत एकक आहे, तसेच त्याच्या कलात्मक पद्धतींचा सर्वात महत्वाचा घटक आहे. शब्दसंग्रहाचा अचूक वापर मोठ्या प्रमाणात भाषणातील अर्थ दर्शवितो.

संदर्भात, हा शब्द एक विशेष जग आहे, लेखकाच्या आकलनाचा आणि वास्तविकतेकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन आहे. मध्ये त्याचे स्वतःचे, रूपक, अचूकता, स्वत: चे खास सत्य आहेत, ज्याला कलात्मक खुलासे म्हणतात, शब्दसंग्रहातील कार्ये संदर्भांवर अवलंबून असतात.

आपल्या आसपासच्या जगाची वैयक्तिक धारणा प्रतिबिंबात्मक विधानांच्या मदतीने अशा मजकूरावर प्रतिबिंबित होते. तथापि, कला म्हणजे सर्व प्रथम, एखाद्या व्यक्तीचे स्वत: चे अभिव्यक्ती. साहित्यिक फॅब्रिक हे रूपकांद्वारे विणलेले आहे, जे एखाद्या विशिष्ट कलाकृतीची एक रोमांचक आणि परिणामकारक प्रतिमा तयार करते. शब्दांमध्ये अतिरिक्त अर्थ दिसतात, एक विशेष शैलीत्मक रंग, ज्यामुळे आपण मजकूर वाचून स्वतःसाठी शोधले.

केवळ साहित्यिकच नाही तर मौखिक भाषेतही आपण संकोच न करता कलात्मक अभिव्यक्तीची विविध तंत्रे भावनिक, मन वळविणारी, प्रतिमा देण्यास वापरतो. रशियन भाषेत कोणती कलात्मक तंत्रे आहेत ते पाहूया.

रूपकांचा वापर विशेषत: अभिव्यक्ती निर्माण करण्यासाठी अनुकूल आहे, म्हणून त्यांच्यापासून प्रारंभ करूया.

रूपक

साहित्यातील कलात्मक तंत्राचा सर्वात महत्वाचा उल्लेख केल्याशिवाय याची कल्पनाही केली जाऊ शकत नाही - भाषेमध्ये आधीच अस्तित्त्वात असलेल्या अर्थांवर आधारित जगाचे भाषिक चित्र तयार करण्याचा एक मार्ग.

रूपकांचे प्रकार खालीलप्रमाणे ओळखले जाऊ शकतात:

1. पेट्रीफाइड, थकलेला, कोरडा किंवा ऐतिहासिक (बोटीचा नाक, सुईचा डोळा).
2. वाक्यांश म्हणजे शब्दांच्या स्थिर आलंकारिक जोड्या ज्यात भावनिकता, रूपक, अनेक मूळ भाषिकांच्या स्मृतीत पुनरुत्पादकता, अभिव्यक्ती (गतिरोध, लबाडीचे मंडळ इ.) असतात.
3. एकच रूपक (उदाहरणार्थ, बेघर हृदय).
4. उलगडलेले (हृदय - "पिवळ्या चीनमधील पोर्सिलेन बेल" - निकोलाई गुमिलेव्ह).
5. पारंपारिक काव्यात्मक (जीवनाची सकाळ, प्रेमाची आग).
6. स्वतंत्र लेखकाचे (पदपथाचे कुंपण)

याव्यतिरिक्त, एकाच वेळी रूपक रूपक, व्यक्तिमत्व, हायपरबोल, पेरिफ्रेस, मेयोसिस, लिथोटा आणि इतर मार्ग असू शकतात.

"रूपक" या शब्दाचा स्वतः ग्रीक भाषेत अर्थ "हस्तांतरण" होतो. या प्रकरणात, आम्ही नाव एका विषयातून दुसर्\u200dया विषयात हस्तांतरित करण्याचे काम करीत आहोत. हे शक्य होण्याकरिता त्यांच्यात नक्कीच एक प्रकारची समानता असणे आवश्यक आहे, ते काही प्रमाणात संबंधित असले पाहिजेत. रूपक हा एक शब्द किंवा अभिव्यक्ती आहे ज्याचा अर्थ लाक्षणिक अर्थाने वापरला जातो ज्यामुळे काही घटनांच्या आधारावर दोन घटना किंवा वस्तू समान असतात.

अशा हस्तांतरणाच्या परिणामी, एक प्रतिमा तयार केली जाते. म्हणून, कलात्मक, काव्यात्मक भाषण व्यक्त करण्यासाठी एक रूपक हे एक आश्चर्यकारक माध्यम आहे. तथापि, या मार्गाच्या अनुपस्थितीचा अर्थ कामाच्या अभिव्यक्तीचा अभाव असा नाही.

रूपक एकतर सोपी किंवा तपशीलवार असू शकते. विसाव्या शतकात, कवितेमध्ये उलगडल्या गेलेल्या वापराचा पुनरुज्जीवन होतो आणि साध्या वर्णांचे वैशिष्ट्य लक्षणीयरीत्या बदलते.

उपमा

मेटामॉमी हा रूपकाच्या प्रकारांपैकी एक आहे. ग्रीक भाषांतरित, या शब्दाचा अर्थ "नाम बदलणे", म्हणजेच एका ऑब्जेक्टच्या नावास दुसर्\u200dया ऑब्जेक्टमध्ये हस्तांतरित करणे होय. विद्यमान दोन संकल्पना, वस्तू इत्यादींच्या निकटवर्ती आधारावर दुस Met्या शब्दाची पुनर्स्थित करणे म्हणजे अलंकारिक अर्थाच्या थेट अर्थावरील आच्छादन होय. उदाहरणार्थ: "मी दोन प्लेट खाल्ले." मूल्यांचे मिश्रण करणे, त्यांचे हस्तांतरण करणे शक्य आहे कारण ऑब्जेक्ट शेजारील आहेत आणि हे समीपता वेळेत, अंतराळात इ.

Synecdoche

सिनेकडोहा एक प्रकारचा मेटोनिमी आहे. ग्रीक भाषांतरित या शब्दाचा अर्थ "परस्परसंबंध" आहे. अर्थाचे असे स्थानांतरण जेव्हा मोठ्या ऐवजी लहान म्हटले जाते किंवा त्याउलट येते; एका भागाऐवजी, संपूर्ण आणि त्याउलट. उदाहरणार्थ: "मॉस्कोच्या मते."

एपिथेट

साहित्यातील कलात्मक तंत्रे, ज्याची यादी आपण आता संकलित करीत आहोत, ही कल्पनाशिवाय कल्पना करता येणार नाही. ही व्यक्तिमत्त्व असलेली व्यक्ती, घटना, वस्तू किंवा कृती दर्शविणारी एक आकृती, ट्रॉप, कल्पनारम्य परिभाषा, वाक्यांश किंवा शब्द आहे

ग्रीक भाषेतून भाषांतरित, या शब्दाचा अर्थ "संलग्न, अनुप्रयोग" आहे, म्हणजे आपल्या बाबतीत एक शब्द दुसर्\u200dयास जोडलेला आहे.

एपिथेट त्याच्या कलात्मक अभिव्यक्तीच्या एका सोप्या परिभाषापेक्षा भिन्न आहे.

स्थायी उपकथा लोकसाहित्यात टायपिंगचे साधन म्हणून वापरल्या जातात, तसेच कलात्मक अभिव्यक्तीचे एक महत्त्वाचे साधन म्हणून. संज्ञेच्या कठोर अर्थाने, त्यापैकी फक्त पथांशी संबंधित आहेत, ज्याचे कार्य एक आलंकारिक अर्थाने शब्द आहेत, तथाकथित अचूक उपकरणे विपरीत आहेत, जे शब्दात थेट अर्थाने व्यक्त केले जातात (लाल बेरी, सुंदर फुले). अलंकारिक अर्थांच्या शब्दांचा वापर करून आलंकारिक तयार केले जाते. अशा प्रकारचे उपहास सामान्यतः रूपक म्हणतात. एक metonymic नाव हस्तांतरण देखील या मार्गावर अधोरेखित करू शकते.

ऑक्सिमोरॉन हा एक प्रकारचा उपकथा आहे, तथाकथित विरोधाभासी उपवाक्य आहेत, जे शब्दांच्या परिभाषित संज्ञांसह संयोग तयार करतात जे अर्थाने (प्रेम, द्वेष, दु: ख) तिरस्कार करतात.

तुलना

तुलना ही एक ट्रॉप आहे ज्यात एका विषयाची दुसर्\u200dयाशी तुलना केली जाते. म्हणजेच, ही समानतेच्या विविध वस्तूंची तुलना आहे, जी एकतर स्पष्ट किंवा अनपेक्षित, दूरची असू शकते. सहसा हे विशिष्ट शब्दांच्या मदतीने व्यक्त केले जाते: “अगदी”, “जणू”, “आवडते”, “आवडते”. तुलना देखील इन्स्ट्रुमेंटल केसचे रूप घेऊ शकते.

व्यक्तिमत्व

साहित्यातील कलात्मक तंत्रांचे वर्णन करताना त्या व्यक्तिरेखेचा उल्लेख करणे आवश्यक आहे. हा एक रूपक आहे जो निर्जीव निसर्गाच्या वस्तूंमध्ये प्राण्यांच्या संपत्तीचे विनियोग दर्शवितो. बहुतेकदा हे सजग सजीवांच्या समान नैसर्गिक घटनेच्या आवाहनाद्वारे तयार केले जाते. व्यक्तिमत्व म्हणजे जनावरांमध्ये मानवी मालमत्तांचे हस्तांतरण.

हायपरबोले आणि लिटोटा

आम्ही साहित्यात हायपरबोल आणि लिटोटा म्हणून कलात्मक अभिव्यक्तीची तंत्रे लक्षात घेत आहोत.

हायपरबोला (भाषांतरात - "अतिशयोक्ती") हे बोलण्याचे एक अभिव्यक्त माध्यम आहे, जे जे बोलले जात आहे त्याच्या अतिशयोक्तीच्या अर्थाने एक आकृती आहे.

लिटोटा (भाषांतरित - "साधेपणा") - हायपरबोलच्या उलट - जे बोलले जात आहे त्याबद्दल अत्यधिक अधोरेखित करणे (बोटासह एक मुलगा, झेंडू असलेला एक शेतकरी).

विचित्र, विचित्र आणि विनोद

आम्ही साहित्यात कलात्मक तंत्राचे वर्णन करीत आहोत. आमची यादी उपहास, विचित्रपणा आणि विनोद पूरक असेल.

• ग्रीक भाषेत सार्कसम म्हणजे "अश्रू मांस". ही एक वाईट उपरोधिक गोष्ट आहे, एक देहाची चेष्टा आहे. उपहास वापरताना, एक हास्य प्रभाव तयार केला जातो, परंतु त्याच वेळी, वैचारिक आणि भावनिक मूल्यांकन स्पष्टपणे जाणवले जाते.
• भाषांतरातील लोखंडाचा अर्थ "ढोंग", "उपहास". जेव्हा एखादी व्यक्ती शब्दांत बोलली जाते तेव्हा हे उद्भवते, परंतु पूर्णपणे भिन्न, उलट असते.
• विनोद हा अभिव्यक्तीच्या शब्दाचे एक अर्थ आहे, ज्याचा अर्थ अनुवादात "मूड" किंवा "स्वभाव" आहे. एक कॉमिक, रूपकात्मक रक्तवाहिनीत, कधीकधी संपूर्ण कामे लिहिता येतील ज्यामध्ये एखाद्या गोष्टीबद्दल विनोदी चांगल्या स्वभावाची भावना जाणवते. उदाहरणार्थ, ए.पी. चेखोव यांची "गिरगिट" कथा तसेच आय.ए. क्रायलोव्ह कित्येक दंतकथा.

साहित्यात कलात्मक तंत्राचे प्रकार तिथेच संपत नाहीत. आम्ही आपले लक्ष खाली सादर करतो.

विचित्र

साहित्यातील अत्यंत महत्त्वाच्या कलात्मक तंत्रामध्ये विडंबन समाविष्ट आहे. विचित्र शब्दाचा अर्थ गुंतागुंतीचा, विचित्र आहे. हे कलात्मक तंत्र क्रियेत दर्शविलेल्या घटना, वस्तू, घटनांच्या प्रमाणात उल्लंघन आहे. उदाहरणार्थ, एम. ई. साल्टिकोव्ह-शेकड्रिन ("लॉर्ड गोलोव्हलेव्ह", "सिटीझनचा इतिहास", परीकथा) यांच्या कार्यात याचा मोठ्या प्रमाणात वापर केला जातो. हे अतिशयोक्तीवर आधारित एक कलात्मक तंत्र आहे. तथापि, हायपरबोलापेक्षा त्याची डिग्री जास्त आहे.

सरकसम, विडंबन, विनोद आणि विचित्र हे साहित्यातील लोकप्रिय कलात्मक तंत्र आहेत. ए.पी. चेखव आणि एन.एन. गोगोल यांच्या कथा पहिल्या तीन उदाहरणांची आहेत. जे. स्विफ्टचे काम विचित्र आहे (उदाहरणार्थ, "गुलीव्हरचा प्रवास").

“लॉर्ड गोलोव्हलेव्ह” या कादंबरीत यहूदाची प्रतिमा निर्माण करण्यासाठी लेखक (साल्टीकोव्ह-शेकड्रिन) कोणत्या कलात्मक तंत्राचा उपयोग करतात? अर्थात, विचित्र व्ही. मायकोव्हस्कीच्या कवितांमध्ये विडंबन आणि व्यंग्या उपस्थित आहेत. झोशचेन्को, शुक्सिन, कोझ्मा प्रुत्कोव्ह यांची कामे विनोदाने भरली आहेत. साहित्यातील ही कलात्मक तंत्रे, ज्याची उदाहरणे आम्ही नुकतीच दिली आहेत, जसे आपण पहात आहात, बरेचदा रशियन लेखक वापरतात.

पुण

श्लेष म्हणजे बोलण्याची एक आकृती असते, जी एखाद्या शब्दाचे दोन किंवा अधिक अर्थ संदर्भात वापरली जाते किंवा त्यांचा आवाज समान असतो तेव्हा उद्भवणारी अनैच्छिक किंवा मुद्दाम अस्पष्टता असते. त्याचे प्रकार पॅरोनोमासिया, चुकीचे व्युत्पन्नता, झेवग्मा आणि काँक्रिटीकरण आहेत.

पंजेमध्ये, श्लेष्म हा होमनीमी आणि पॉलीसेमीवर आधारित आहेत. यापैकी विनोद उद्भवतात. साहित्यातील हे कलात्मक तंत्र व्ही. म्याकोव्स्की, ओमर खय्याम, कोझ्मा प्रुत्कोव्ह, ए.पी. चेखव यांच्या कृतीत आढळतात.

भाषण आकृती - ते काय आहे?

लॅटिनमधील "आकृती" या शब्दाचे भाषांतर "देखावा, आकार, प्रतिमा" म्हणून केले गेले आहे. शब्द संदिग्ध आहे. कलात्मक भाषणाशी संबंधित या शब्दाचा अर्थ काय आहे? आकडेवारीशी संबंधित कृत्रिम अभिव्यक्ती: प्रश्न, उपचार.

पायवाट म्हणजे काय?

"अलंकारिक शब्द वापरुन कलात्मक तंत्राचे नाव काय आहे?" - तू विचार. "पथ" या शब्दामध्ये विविध तंत्रांचा समावेश आहे: उपकला, रूपक, metonymy, तुलना, synecdoha, litota, hyperbole, personization आणि इतर. अनुवादित, "ट्रॉप" शब्दाचा अर्थ "उलाढाल" आहे. कलात्मक सामान्य भाषणापेक्षा भिन्न आहे की त्यामध्ये विशेष क्रांती लागू केली जातात, भाषण सजवण्यासाठी, अधिक अर्थपूर्ण बनवितात. भिन्न शैली भिन्न अर्थपूर्ण माध्यमांचा वापर करतात. कलात्मक भाषणाकरिता "अभिव्यक्ती" या संकल्पनेत सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे मजकूराची क्षमता, वाचकांवर सौंदर्याचा, भावनिक प्रभाव पाडणे, काव्यात्मक पेंटिंग्ज आणि ज्वलंत प्रतिमा तयार करणे ही कला.

आम्ही सर्व आवाजांच्या जगात राहतो. त्यापैकी काही आपल्यात सकारात्मक भावना जागृत करतात, तर काहीजण उलटपक्षी उत्साहित करतात, गजर करतात, चिंता करतात, शांत होतात किंवा स्वप्नांना प्रवृत्त करतात. भिन्न ध्वनी भिन्न प्रतिमा निर्माण करतात. त्यांच्या संयोजनाचा वापर करून आपण एखाद्या व्यक्तीवर भावनिक परिणाम करू शकता. साहित्य आणि रशियन लोककला यांच्या कलाकृतींचे वाचन करणे, आम्ही विशेषत: त्यांचा आवाज जाणण्यास उत्सुक आहोत.

आवाज अभिव्यक्ती तयार करण्यासाठी मूलभूत तंत्रे

• अ\u200dॅलिट्रेशन ही समान किंवा समान व्यंजनांची पुनरावृत्ती आहे.
• Onसनॉन्स म्हणजे स्वरांची हेतुपूर्वक सुसंवादी पुनरावृत्ती.

सहसा कामांमध्ये अ\u200dॅलिटेशन आणि onसनॉन्सचा वापर केला जातो. ही तंत्र वाचकांमधील विविध संघटना जागृत करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे.

कल्पित भाषेत ध्वनी रेकॉर्डिंगची स्वीकृती

ध्वनीलेखन ही एक कलात्मक तंत्र आहे, जी विशिष्ट प्रतिमा तयार करण्यासाठी विशिष्ट क्रमामध्ये विशिष्ट ध्वनी वापरणे आहे, म्हणजे वास्तविक जगाच्या ध्वनीची नक्कल करणारे शब्द निवडणे. कल्पित कल्पनेतील हे तंत्र काव्य आणि गद्य या दोहोंमध्ये वापरले जाते.

ध्वनी रेकॉर्डिंगचे प्रकारः

1. Onसनॉन्स - फ्रेंचमधून भाषांतरित केलेला अर्थ "व्यंजना" आहे. विशिष्ट ध्वनी प्रतिमा तयार करण्याकरिता मजकूरात समान किंवा तत्सम स्वरांची पुनरावृत्ती म्हणजे असोनन्स. हे भाषणाच्या अभिव्यक्तीस योगदान देते, हे कवितांच्या ताल, कवितांमध्ये वापरतात.
2. Iteलोटेशन - या तंत्राद्वारे काव्यात्मक भाषणाला अधिक अर्थपूर्ण बनविण्यासाठी साहित्यिक मजकूरामधील व्यंजनांची एक पुनरावृत्ती आहे.
3. ओनोमेटोपाइआ - विशेष शब्दांचे हस्तांतरण, जगाच्या घटनांच्या ध्वनीची आठवण करून देणारे श्रवणविषयक प्रभाव.

श्लोकातील ही कलात्मक तंत्रे सामान्य आहेत, त्यांच्याशिवाय काव्यात्मक भाषण इतके सुमधुर होणार नाही.