जोहान सेबॅस्टियन बाख म्युझिकल वर्क्सचे चरित्र. आयुष्य गाथा

उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार, ऑर्गनवादक आणि वीणावादक जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी आयसेनाच, थुरिंगिया, जर्मनी येथे झाला. ते एका रम्य जर्मन कुटुंबातील होते, त्यापैकी बहुतेक जर्मनीमध्ये तीन शतके व्यावसायिक संगीतकार होते. जोहान सेबॅस्टियनने त्याचे प्राथमिक संगीत शिक्षण (व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवणे) त्याचे वडील, दरबारी संगीतकार यांच्या मार्गदर्शनाखाली घेतले.

1695 मध्ये, त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर (त्याची आई आधी मरण पावली), मुलाला त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफच्या कुटुंबात नेण्यात आले, ज्याने ऑहड्रफ येथील सेंट मायकलिस चर्चमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले.

1700-1703 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियनने ल्युनेबर्गमधील चर्च गायकांच्या शाळेत शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने हॅम्बुर्ग, सेल आणि ल्युबेकला भेट दिली आणि त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामाची, नवीन फ्रेंच संगीताची ओळख करून घेतली. त्याच वर्षांत त्याने ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी आपली पहिली कामे लिहिली.

1703 मध्ये, बाखने वेमरमध्ये कोर्ट व्हायोलिन वादक म्हणून काम केले, 1703-1707 मध्ये अर्नस्टॅडमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून, त्यानंतर 1707 ते 1708 पर्यंत मुहल्हसेन चर्चमध्ये काम केले. त्यानंतर त्याच्या सर्जनशील आवडी प्रामुख्याने ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी संगीतावर केंद्रित होत्या.

1708-1717 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी वायमरमधील ड्यूक ऑफ वाइमर यांच्या दरबारी संगीतकार म्हणून काम केले. या कालावधीत, त्याने असंख्य कोरल प्रिल्युड्स, एक ऑर्गन टोकाटा आणि डी मायनरमध्ये फ्यूग्यू, सी मायनरमध्ये पॅसाकाग्लिया तयार केला. संगीतकाराने क्लेव्हियरसाठी संगीत लिहिले, 20 पेक्षा जास्त अध्यात्मिक कॅनटाटा.

1717-1723 मध्ये, बाखने कोथेनमध्ये लिओपोल्ड, ड्यूक ऑफ अनहल्ट-कोथेन यांच्यासोबत सेवा केली. सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिता, सोलो सेलोसाठी सहा सूट, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सूट, ऑर्केस्ट्रासाठी सहा ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्ट येथे लिहिले गेले. "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" हा संग्रह विशेष स्वारस्य आहे - 24 प्रस्तावना आणि फ्यूज, सर्व कीजमध्ये लिहिलेले आणि सरावाने टेम्पर्ड संगीत प्रणालीचे फायदे सिद्ध करतात, ज्याच्या मंजूरीभोवती जोरदार वादविवाद झाले. त्यानंतर, बाखने वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा दुसरा खंड तयार केला, ज्यामध्ये सर्व कीजमध्ये 24 प्रस्तावना आणि फ्यूगचा समावेश आहे.

कोथेनमध्ये, "अण्णा मॅग्डालेना बाखची नोटबुक" सुरू झाली, ज्यामध्ये सहापैकी पाच "फ्रेंच सूट" विविध लेखकांच्या तुकड्यांसह समाविष्ट आहेत. त्याच वर्षांत, "लिटल प्रिल्युड्स आणि फुगेटा. इंग्लिश सूट्स, क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग्यू" आणि इतर क्लेव्हियर रचना तयार केल्या गेल्या. या कालावधीत, संगीतकाराने अनेक धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा लिहिले, त्यापैकी बहुतेक जतन केले गेले नाहीत आणि नवीन, आध्यात्मिक मजकुरासह दुसरे जीवन प्राप्त केले.

1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशननुसार जॉन" (गॉस्पेल ग्रंथांवर आधारित एक स्वर-नाटकीय कार्य) ची कामगिरी लीपझिगमधील सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये झाली.

त्याच वर्षी, बाखला लिपझिगमधील सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये आणि या चर्चशी संलग्न शाळेमध्ये कॅंटर (रीजेंट आणि शिक्षक) पद मिळाले.

1736 मध्ये, बाख यांना ड्रेस्डेन कोर्टाकडून रॉयल पोलिश आणि सॅक्सन इलेक्टोरल कोर्ट कम्पोजर ही पदवी मिळाली.

या कालावधीत, संगीतकाराने प्रभुत्वाच्या शिखरावर पोहोचले, विविध शैलींमध्ये भव्य उदाहरणे तयार केली - पवित्र संगीत: कॅनटाटास (सुमारे 200 वाचले), "मॅग्निफिकॅट" (1723), बी मायनर (1733) मधील अमर "हाय मास" यासह वस्तुमान. ), "पॅशन नुसार मॅथ्यू" (1729); डझनभर धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा (त्यापैकी - कॉमिक "कॉफी" आणि "शेतकरी"); ऑर्गन, ऑर्केस्ट्रा, हार्पसीकॉर्डसाठी काम करते, नंतरचे - "30 भिन्नता असलेले एरिया" ("गोल्डबर्ग भिन्नता", 1742). 1747 मध्ये, बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II याला समर्पित "म्युझिकल ऑफरिंग्ज" नाटकांचे एक चक्र लिहिले. संगीतकाराचे शेवटचे काम "द आर्ट ऑफ द फ्यूग" (1749-1750) हे काम होते - एका थीमवर 14 फ्यूग आणि चार कॅनन्स.

जोहान सेबॅस्टियन बाख ही जागतिक संगीत संस्कृतीतील सर्वात मोठी व्यक्ती आहे, त्यांचे कार्य संगीतातील तात्विक विचारांच्या शिखरांपैकी एक आहे. केवळ भिन्न शैलीच नव्हे तर राष्ट्रीय शाळांची वैशिष्ट्ये देखील मुक्तपणे ओलांडून, बाखने काळाच्या वर उभ्या असलेल्या अमर उत्कृष्ट कृती तयार केल्या.

1740 च्या उत्तरार्धात, बाखची तब्येत बिघडली, अचानक दृष्टी गमावणे विशेषतः चिंताजनक होते. दोन अयशस्वी मोतीबिंदू शस्त्रक्रियांमुळे पूर्ण अंधत्व आले.

त्याने आपल्या आयुष्यातील शेवटचे महिने एका अंधाऱ्या खोलीत घालवले, जिथे त्याने "तुझा सिंहासनासमोर मी उभा आहे" हे शेवटचे कोरले रचले, ते आपल्या जावई, ऑर्गनिस्ट अल्टनिकोलला सांगितले.

28 जुलै 1750 रोजी जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचे लिपझिग येथे निधन झाले. त्याला सेंट जॉनच्या चर्चजवळील स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. स्मारक नसल्यामुळे त्यांची कबर लवकरच नष्ट झाली. 1894 मध्ये, अवशेष सापडले आणि सेंट जॉनच्या चर्चमध्ये दगडी सरकोफॅगसमध्ये पुन्हा दफन करण्यात आले. दुसऱ्या महायुद्धात बॉम्बफेक करून चर्चचा नाश झाल्यानंतर, त्याची राख १९४९ मध्ये सेंट थॉमसच्या चर्चच्या वेदीवर जतन करण्यात आली आणि त्याचे दफन करण्यात आले.

त्याच्या हयातीत, जोहान सेबॅस्टियन बाखला प्रसिद्धी मिळाली, परंतु संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर त्याचे नाव आणि संगीत विसरले गेले. 1820 च्या अखेरीस बाखच्या कार्यात रस निर्माण झाला, 1829 मध्ये संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी यांनी बर्लिनमध्ये सेंट मॅथ्यू पॅशनचे प्रदर्शन आयोजित केले. 1850 मध्ये, बाख सोसायटी तयार केली गेली, ज्याने सर्व संगीतकारांची हस्तलिखिते ओळखणे आणि प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला - अर्ध्या शतकात 46 खंड प्रकाशित झाले.

1842 मध्ये मेंडेलसोहन-बार्थोल्डीच्या मध्यस्थीने, सेंट थॉमस चर्चच्या जुन्या शाळेच्या इमारतीसमोर लिपझिगमध्ये बाखचे पहिले स्मारक उभारण्यात आले.

1907 मध्ये, बाख संग्रहालय आयसेनाचमध्ये उघडले गेले, जिथे संगीतकाराचा जन्म झाला, 1985 मध्ये - लाइपझिगमध्ये, जिथे त्याचा मृत्यू झाला.

जोहान सेबॅस्टियन बाखचे दोनदा लग्न झाले होते. 1707 मध्ये त्याने आपल्या चुलत बहिणी मारिया बार्बरा बाखशी लग्न केले. 1720 मध्ये तिच्या मृत्यूनंतर, 1721 मध्ये संगीतकाराने अण्णा मॅग्डालेना विल्केनशी लग्न केले. बाखला 20 मुले होती, परंतु त्यापैकी फक्त नऊ त्यांच्या वडिलांना वाचले. चार मुलगे संगीतकार झाले - विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख (1710-1784), कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाख (1714-1788), जोहान ख्रिश्चन बाख (1735-1782), जोहान क्रिस्टोफ बाख (1732-1795).

आरआयए नोवोस्ती आणि खुल्या स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे हे साहित्य तयार करण्यात आले होते

बाख जोहान सेबॅस्टियन, ज्यांचे चरित्र अनेक संगीत प्रेमींसाठी स्वारस्य आहे, त्याच्या इतिहासातील एक महान संगीतकार बनले आहे. याव्यतिरिक्त, तो एक कलाकार, एक गुणी ऑर्गनिस्ट आणि एक प्रतिभावान शिक्षक होता. या लेखात, आपण जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचे जीवन पाहू, तसेच त्यांचे कार्य सादर करू. संगीतकाराची कामे जगभरातील कॉन्सर्ट हॉलमध्ये अनेकदा ऐकली जातात.

जोहान सेबॅस्टियन बाख (31 मार्च (21 - जुनी शैली) 1685 - जुलै 28, 1750) हे बरोक युगातील जर्मन संगीतकार आणि संगीतकार होते. काउंटरपॉईंट आणि सुसंवाद यावर प्रभुत्व मिळाल्यामुळे त्याने जर्मनीमध्ये तयार केलेली संगीत शैली समृद्ध केली, परदेशी ताल आणि फॉर्म स्वीकारले, विशेषतः इटली आणि फ्रान्समधून घेतले. "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स", "ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस", "मास इन बी मायनर", 300 हून अधिक कॅनटाटा, ज्यापैकी 190 टिकून आहेत आणि इतर अनेक रचना ही बाखची कामे आहेत. त्याचे संगीत अत्यंत तांत्रिक मानले जाते, कलात्मक सौंदर्य आणि बौद्धिक खोलीने भरलेले आहे.

जोहान सेबॅस्टियन बाख. लहान चरित्र

बाखचा जन्म आयसेनाचमध्ये वंशपरंपरागत संगीतकारांच्या कुटुंबात झाला. त्याचे वडील, जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख, शहरातील संगीत मैफिलीचे संस्थापक होते आणि त्यांचे सर्व काका व्यावसायिक कलाकार होते. संगीतकाराच्या वडिलांनी आपल्या मुलाला व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवायला शिकवले आणि त्याचा भाऊ जोहान क्रिस्टोफने क्लॅविकॉर्ड शिकवले आणि जोहान सेबॅस्टियनला आधुनिक संगीताची ओळख करून दिली. काही अंशी स्वतःच्या पुढाकाराने, बाखने 2 वर्षे ल्युनेबर्ग येथील सेंट मायकल व्होकल स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले. प्रमाणपत्रानंतर, त्याने जर्मनीमध्ये अनेक संगीत पदे भूषवली, विशेषतः, वेमरमधील ड्यूक जोहान अर्न्स्टचा दरबारी संगीतकार, अर्नस्टॅटमध्ये असलेल्या सेंट बोनिफेसच्या नावावर असलेल्या चर्चमधील अवयवाची देखभाल करणारा.

1749 मध्ये, बाखची दृष्टी आणि सामान्य आरोग्य बिघडले आणि 1750 मध्ये, 28 जुलै रोजी त्यांचे निधन झाले. आधुनिक इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की त्याच्या मृत्यूचे कारण स्ट्रोक आणि न्यूमोनियाचे संयोजन होते. जोहान सेबॅस्टियनची ख्याती एक भव्य ऑर्गनिस्ट म्हणून बाखच्या हयातीत संपूर्ण युरोपमध्ये पसरली, जरी तो संगीतकार म्हणून अद्याप इतका लोकप्रिय नव्हता. एक संगीतकार म्हणून, 19व्या शतकाच्या पूर्वार्धात, जेव्हा त्याच्या संगीतात रस निर्माण झाला तेव्हा तो थोड्या वेळाने ओळखला जाऊ लागला. सध्या, बाख जोहान सेबॅस्टियन, ज्यांचे चरित्र खाली अधिक संपूर्ण आवृत्तीमध्ये सादर केले आहे, ते इतिहासातील महान संगीत निर्मात्यांपैकी एक मानले जाते.

बालपण (१६८५ - १७०३)

जोहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म 1685 मध्ये, जुन्या शैलीनुसार (नव्यानुसार, त्याच महिन्याच्या 31 तारखेला) 21 मार्च रोजी आयसेनाच येथे झाला. तो जोहान अॅम्ब्रोसियस आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांचा मुलगा होता. संगीतकार कुटुंबातील आठवा मुलगा बनला (बाखच्या जन्माच्या वेळी मोठा मुलगा त्याच्यापेक्षा 14 वर्षांनी मोठा होता). भावी संगीतकाराची आई 1694 मध्ये मरण पावली आणि त्याचे वडील आठ महिन्यांनंतर. त्यावेळी बाख 10 वर्षांचा होता आणि तो त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफ (1671 - 1731) सोबत राहायला गेला. तेथे त्याने आपल्या भावाच्या संगीताचा अभ्यास केला, सादर केला आणि पुनर्लेखन केले, असे करण्यास मनाई असूनही. जोहान क्रिस्टोफ यांच्याकडून त्यांनी संगीत क्षेत्रातील अनेक ज्ञान आत्मसात केले. त्याच वेळी, बाखने स्थानिक व्यायामशाळेत धर्मशास्त्र, लॅटिन, ग्रीक, फ्रेंच, इटालियन यांचा अभ्यास केला. जोहान सेबॅस्टियन बाखने नंतर कबूल केल्याप्रमाणे, क्लासिक्सने त्याला सुरुवातीपासूनच प्रेरणा दिली आणि आश्चर्यचकित केले.

अर्नस्टॅड, वाइमर आणि मुहलहौसेन (१७०३ - १७१७)

1703 मध्ये, ल्युनेबर्ग येथील सेंट मायकेल स्कूलमध्ये शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, संगीतकाराची वायमारमधील ड्यूक जोहान अर्न्स्ट तिसरा च्या चॅपलमध्ये कोर्ट संगीतकार म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. तेथे त्यांच्या सात महिन्यांच्या वास्तव्यादरम्यान, बाख यांनी एक उत्कृष्ट कीबोर्ड वादक म्हणून नावलौकिक निर्माण केला आणि वाइमरच्या नैऋत्येस 30 किलोमीटर अंतरावर अर्नस्टॅड येथे असलेल्या सेंट बोनिफेस चर्चमध्ये अवयवाचे काळजीवाहू म्हणून नवीन पदावर आमंत्रित केले गेले. चांगले कौटुंबिक संबंध आणि स्वतःचा संगीत उत्साह असूनही, अनेक वर्षांच्या सेवेनंतर त्याच्या वरिष्ठांशी तणाव निर्माण झाला. 1706 मध्ये, बाखला सेंट ब्लेझ (Mühlhausen) येथे ऑर्गनिस्ट पदाची ऑफर देण्यात आली, जी त्याने पुढच्या वर्षी स्वीकारली. नवीन पोझिशनमध्ये बरेच जास्त पैसे दिले गेले, त्यात कामाच्या चांगल्या परिस्थितीचा समावेश होता, तसेच एक अधिक व्यावसायिक गायन मंडल ज्याच्यासोबत बाख काम करणार होते. चार महिन्यांनंतर, जोहान सेबॅस्टियन आणि मारिया बार्बरा यांचे लग्न झाले. त्यांना सात मुले होती, त्यापैकी चार प्रौढावस्थेत जगले, ज्यात विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल यांचा समावेश होता, जे नंतर सुप्रसिद्ध संगीतकार बनले.

1708 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन बाख, ज्यांच्या चरित्राने एक नवीन दिशा घेतली, मुहलहौसेन सोडले आणि वेमरला परत आले, यावेळी एक ऑर्गनिस्ट म्हणून आणि 1714 पासून मैफिलीचे आयोजक म्हणून, आणि अधिक व्यावसायिक संगीतकारांसह काम करण्याची संधी मिळाली. या शहरात, संगीतकार अवयवदानासाठी वाजवणे आणि रचना करणे सुरू ठेवतो. त्याने प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स देखील लिहायला सुरुवात केली, जी नंतर त्याच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर या स्मारक कार्याचा भाग बनली, ज्यामध्ये दोन खंड आहेत. त्या प्रत्येकामध्ये सर्व संभाव्य किरकोळ आणि प्रमुख की मध्ये लिहिलेल्या प्रस्तावना आणि फ्यूग्स समाविष्ट आहेत. तसेच वाइमरमध्ये, संगीतकार जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी "ऑर्गन बुक" या कामावर काम करण्यास तयार केले, ज्यामध्ये ल्युथरन कोरालेस, ऑर्गनसाठी कोरल प्रिल्युड्सचा संग्रह आहे. 1717 मध्ये तो वायमरच्या बाजूने बाहेर पडला, त्याला जवळजवळ एक महिना ताब्यात घेण्यात आले आणि नंतर पदावरून काढून टाकण्यात आले.

कोथेन (१७१७ - १७२३)

लिओपोल्ड (एक महत्त्वाची व्यक्ती - प्रिन्स अॅनहॉल्ट-कोथेन) यांनी 1717 मध्ये बाख यांना बँडमास्टरची नोकरी देऊ केली. प्रिन्स लिओपोल्ड, स्वत: एक संगीतकार असल्याने, जोहान सेबॅस्टियनच्या प्रतिभेची प्रशंसा केली, त्याला चांगले पैसे दिले आणि त्याला संगीत आणि सादरीकरणात लक्षणीय स्वातंत्र्य दिले. राजकुमार कॅल्विनिस्ट होता, आणि ते पूजेमध्ये जटिल आणि अत्याधुनिक संगीत वापरत नाहीत, त्या काळातील जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचे कार्य धर्मनिरपेक्ष होते आणि त्यात ऑर्केस्ट्रल सूट, सोलो सेलोसाठी सूट, क्लेव्हियरसाठी तसेच प्रसिद्ध ब्रँडनबर्ग यांचा समावेश होता. कॉन्सर्ट. 1720 मध्ये, 7 जुलै रोजी, त्याची पत्नी मारिया बार्बरा मरण पावली, ज्याने सात मुलांना जन्म दिला. संगीतकाराची त्याच्या दुसऱ्या पत्नीशी ओळख पुढील वर्षी होते. जोहान सेबॅस्टियन बाख, ज्यांची कामे हळूहळू लोकप्रिय होत आहेत, 1721 मध्ये, 3 डिसेंबर रोजी अण्णा मॅग्डालेना विल्के, गायिका (सोप्रानो) नावाच्या मुलीशी लग्न करतात.

लाइपझिग (१७२३ - १७५०)

1723 मध्ये, बाखला एक नवीन पद प्राप्त झाले, त्यांनी सेंट थॉमसच्या गायनाने काम करण्यास सुरुवात केली. सॅक्सनीमध्ये ही एक प्रतिष्ठित सेवा होती, जी संगीतकाराने 27 वर्षे त्याच्या मृत्यूपर्यंत केली. बाखच्या कर्तव्यांमध्ये लिपझिगमधील मुख्य चर्चसाठी विद्यार्थ्यांना गाणे आणि चर्च संगीत कसे लिहावे हे शिकवणे समाविष्ट होते. जोहान सेबॅस्टियनलाही लॅटिनचे धडे द्यायचे होते, पण त्याला स्वतःऐवजी एका खास व्यक्तीला कामावर ठेवण्याची संधी मिळाली. रविवारच्या सेवांदरम्यान, तसेच सुट्टीच्या दिवशी, चर्चमध्ये उपासनेसाठी कॅनटाटास आवश्यक होते आणि संगीतकार सहसा त्याच्या स्वत: च्या रचना सादर करत असे, त्यापैकी बहुतेक लिपझिगमधील त्याच्या मुक्कामाच्या पहिल्या 3 वर्षांमध्ये दिसू लागले.

जोहान सेबॅस्टियन बाख, ज्यांचे उत्कृष्ट लेखकत्व आता बर्‍याच लोकांना ज्ञात आहे, त्यांनी मार्च 1729 मध्ये संगीतकार जॉर्ज फिलिप टेलीमन यांच्या अधिपत्याखालील एक धर्मनिरपेक्ष संमेलन, संगीत महाविद्यालयाचा कार्यभार स्वीकारून त्यांची रचना आणि कार्यप्रदर्शनाच्या शक्यतांचा विस्तार केला. हे महाविद्यालय डझनभर खाजगी संस्थांपैकी एक होते जे त्या वेळी मोठ्या जर्मन शहरांमध्ये लोकप्रिय होते, संगीत संस्थांमधील विद्यार्थ्यांच्या पुढाकाराने तयार केले गेले. या संघटनांनी जर्मन संगीत जीवनात महत्त्वाची भूमिका बजावली, ज्याचे नेतृत्व प्रख्यात तज्ञांनी केले. 1730-1740 च्या काळातील बाखची बरीच कामे. संगीत महाविद्यालयात लिहिले आणि सादर केले गेले. जोहान सेबॅस्टियनचे शेवटचे प्रमुख काम - "मास इन बी मायनर" (1748-1749), जे त्यांचे सर्वात जागतिक चर्च कार्य म्हणून ओळखले गेले. लेखकाच्या हयातीत मास कधीच सादर केला गेला नसला तरी, तो संगीतकाराच्या सर्वात उत्कृष्ट कामांपैकी एक मानला जातो.

बाखचा मृत्यू (1750)

1749 मध्ये, संगीतकाराची तब्येत बिघडली. बाख जोहान सेबॅस्टियन, ज्यांचे चरित्र 1750 मध्ये संपते, अचानक त्यांची दृष्टी गमावू लागली आणि मदतीसाठी इंग्रजी नेत्रतज्ज्ञ जॉन टेलरकडे वळले, त्यांनी मार्च-एप्रिल 1750 मध्ये 2 ऑपरेशन केले. तथापि, दोन्ही अयशस्वी ठरले. संगीतकाराची दृष्टी कधीच परत आली नाही. 28 जुलै रोजी वयाच्या 65 व्या वर्षी जोहान सेबॅस्टियन यांचे निधन झाले. आधुनिक वृत्तपत्रांनी असे लिहिले आहे की "डोळ्यांवर अयशस्वी ऑपरेशनमुळे मृत्यू झाला." सध्या, इतिहासकार संगीतकाराच्या मृत्यूचे कारण निमोनियामुळे गुंतागुंतीचे स्ट्रोक मानतात.

जोहान सेबॅस्टियनचा मुलगा कार्ल फिलिप इमॅन्युएल आणि त्याचा विद्यार्थी जोहान फ्रेडरिक अॅग्रिकोला यांनी मृत्यूलेख लिहिला. हे 1754 मध्ये लॉरेन्झ क्रिस्टोफ मिट्झलर यांनी एका संगीत मासिकात प्रकाशित केले होते. जोहान सेबॅस्टियन बाख, ज्यांचे संक्षिप्त चरित्र वर सादर केले गेले आहे, त्यांना मूळतः सेंट जॉनच्या चर्चजवळ, लीपझिगमध्ये पुरण्यात आले. 150 वर्षे कबर अस्पर्शित राहिली. नंतर, 1894 मध्ये, अवशेष चर्च ऑफ सेंट जॉनमधील एका विशेष स्टोरेजमध्ये आणि 1950 मध्ये - चर्च ऑफ सेंट थॉमसमध्ये हस्तांतरित केले गेले, जिथे संगीतकार अजूनही विश्रांती घेतात.

अवयव सर्जनशीलता

बहुतेक, त्याच्या हयातीत, बाख अचूकपणे ऑर्गन संगीताचा एक ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार म्हणून ओळखला जात असे, जे त्याने सर्व पारंपारिक जर्मन शैलींमध्ये (प्रस्तावना, कल्पनारम्य) लिहिले. जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी तयार केलेल्या आवडत्या शैली म्हणजे टोकाटा, फ्यूग्यू, कोरल प्रिल्युड्स. त्याचे अवयव कार्य खूप वैविध्यपूर्ण आहे. तरुण वयात, जोहान सेबॅस्टियन बाख (आम्ही त्याच्या चरित्रावर थोडक्यात स्पर्श केला आहे) एक अतिशय सर्जनशील संगीतकार म्हणून नाव कमावले, ऑर्गन संगीताच्या आवश्यकतांनुसार अनेक परदेशी शैली जुळवून घेण्यास सक्षम. उत्तर जर्मनीच्या परंपरांचा त्यांच्यावर मोठा प्रभाव होता, विशेषत: जॉर्ज बोह्म, ज्यांना संगीतकार लुनेबर्ग येथे भेटले आणि डायट्रिच बक्सटेहुड, ज्यांना जोहान सेबॅस्टियन यांनी 1704 मध्ये विस्तारित सुट्टीत भेट दिली होती. त्याच वेळी, बाखने अनेक इटालियन आणि फ्रेंच संगीतकारांची कामे आणि नंतर विवाल्डीच्या व्हायोलिन कॉन्सर्ट्सचे पुनर्लेखन केले, ज्यामुळे आधीच अवयवांच्या कार्यासाठी कार्य म्हणून त्यांच्यामध्ये नवीन जीवन फुंकले गेले. अत्यंत उत्पादक सर्जनशील काळात (1708 ते 1714 पर्यंत), जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी फ्यूग्स आणि टोकाटास, प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्सच्या अनेक डझन जोड्या आणि ऑर्गन बुक, 46 कोरल प्रिल्युड्सचा अपूर्ण संग्रह लिहिला. वाइमर सोडल्यानंतर, संगीतकार कमी ऑर्गन संगीत लिहितो, जरी त्याने अनेक सुप्रसिद्ध कामे तयार केली.

क्लेव्हियरसाठी इतर कामे

बाखने मोठ्या प्रमाणात हार्पसीकॉर्ड संगीत लिहिले, त्यापैकी काही क्लॅविकॉर्डवर वाजवता येतात. यापैकी बरेच लेखन ज्ञानकोशीय आहेत, ज्यात जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना वापरण्यास आवडलेल्या सैद्धांतिक पद्धती आणि तंत्रांचा समावेश आहे. कामे (सूची) खाली सादर केली आहेत:

• वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर हे दोन खंडांचे काम आहे. प्रत्येक व्हॉल्यूममध्ये क्रोमॅटिक क्रमाने मांडलेल्या सर्व 24 प्रमुख आणि किरकोळ की वापरल्या गेलेल्या प्रिल्युड्स आणि फ्यूज असतात.
• शोध आणि overtures. ही दोन- आणि तीन-भागांची कामे वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर प्रमाणेच आहेत, काही दुर्मिळ कळांचा अपवाद वगळता. ते बाख यांनी शैक्षणिक हेतूंसाठी तयार केले होते.
• नृत्य सुइट्सचे 3 संग्रह, "फ्रेंच सूट", "इंग्रजी सूट" आणि क्लेव्हियरसाठी स्कोअर.
• "गोल्डबर्ग भिन्नता".
• "फ्रेंच स्टाईल ओव्हरचर", "इटालियन कॉन्सर्टो" असे विविध तुकडे.

ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर संगीत

जोहान सेबॅस्टियन यांनी वैयक्तिक वाद्ये, युगल आणि लहान जोड्यांसाठी कामे देखील लिहिली. त्यापैकी अनेक, जसे की सोलो व्हायोलिनसाठी पार्टिता आणि सोनाटा, सोलो सेलोसाठी सहा भिन्न सूट, एकल बासरीसाठी पार्टिता, संगीतकाराच्या संग्रहातील सर्वात उत्कृष्ट मानले जातात. जोहान सेबॅस्टियनने बाख सिम्फनी लिहिली आणि सोलो ल्यूटसाठी अनेक रचना देखील तयार केल्या. त्याने त्रिकूट सोनाटा, बासरी आणि व्हायोला दा गाम्बासाठी सोलो सोनाटा, मोठ्या संख्येने रिसरकार आणि कॅनन्स देखील तयार केले. उदाहरणार्थ, सायकल "आर्ट ऑफ द फ्यूग", "म्युझिकल ऑफरिंग". बाखचे सर्वात प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रल काम ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस आहे, हे नाव देण्यात आले कारण जोहान सेबॅस्टियनने 1721 मध्ये ब्रॅंडनबर्ग-स्वीडिशच्या ख्रिश्चन लुडविगकडून काम मिळण्याच्या आशेने ते सादर केले. त्याचा हा प्रयत्न मात्र अयशस्वी ठरला. या कामाची शैली कॉन्सर्टो ग्रॉसो आहे. ऑर्केस्ट्रासाठी बाखची इतर हयात असलेली कामे: 2 व्हायोलिन कॉन्सर्ट, दोन व्हायोलिनसाठी लिहिलेली एक कॉन्सर्ट (की "डी मायनर"), क्लेव्हियर आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रा (एक ते चार वाद्ये) साठी कॉन्सर्ट.

गायन आणि कोरल रचना

• काँटाटास. 1723 च्या सुरूवातीस, बाख यांनी सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये काम केले आणि प्रत्येक रविवारी तसेच सुट्टीच्या दिवशी त्यांनी कॅनटाटाच्या कामगिरीचे नेतृत्व केले. जरी त्याने कधीकधी इतर संगीतकारांद्वारे कॅनटाटास सादर केले असले तरी, जोहान सेबॅस्टियनने लाइपझिगमध्ये त्याच्या रचनांचे किमान 3 चक्र लिहिले, वाइमर आणि मुहलहौसेनमध्ये रचलेल्या कामांची गणना केली नाही. एकूण, अध्यात्मिक विषयांना वाहिलेल्या 300 हून अधिक कॅनटाटा तयार केले गेले, त्यापैकी अंदाजे 200 टिकून आहेत.
• मोटेट्स. जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी लिहिलेले मोटेट्स - गायन स्थळ आणि बासो सातत्यांसाठी आध्यात्मिक थीमवर कार्य करते. त्यापैकी काही अंत्यसंस्कार समारंभासाठी तयार करण्यात आले होते.
• आवड, किंवा आवड, वक्तृत्व आणि भव्यता. चर्चमधील गायन स्थळ आणि वाद्यवृंदासाठी बाखची प्रमुख कामे सेंट जॉन पॅशन, सेंट मॅथ्यू पॅशन (दोन्ही सेंट थॉमस आणि सेंट निकोलसच्या चर्चमध्ये गुड फ्रायडेसाठी लिहिलेली) आणि ख्रिसमस ऑरटोरियो (6 कॅंटटासची सायकल) आहेत. ख्रिसमस सेवा). लहान रचना - "इस्टर ओरटोरियो" आणि "मॅग्निफिकॅट".
• "ब मायनर मध्ये वस्तुमान". बाखने 1748 ते 1749 दरम्यान मास इन बी मायनर हे शेवटचे मोठे काम तयार केले. संगीतकाराच्या हयातीत "मास" संपूर्णपणे कधीच रंगवले गेले नाही.

संगीत शैली

बाखची संगीत शैली त्याच्या काउंटरपॉईंटची प्रतिभा, हेतू नेतृत्व करण्याची क्षमता, सुधारण्याची क्षमता, उत्तर आणि दक्षिण जर्मनी, इटली आणि फ्रान्सच्या संगीतातील त्यांची आवड आणि लुथेरन परंपरांवरील त्यांची भक्ती यामुळे आकाराला आली. जोहान सेबॅस्टियनला बालपण आणि पौगंडावस्थेतील अनेक साधने आणि कामांमध्ये प्रवेश होता या वस्तुस्थितीबद्दल धन्यवाद, तसेच अप्रतिम सोनोरिटीसह घन संगीत लिहिण्याच्या सतत वाढत्या प्रतिभेबद्दल धन्यवाद, बाखचे कार्य सर्वसमावेशकता आणि उर्जेने भरलेले होते, ज्यामध्ये परदेशी प्रभाव होता. आधीच अस्तित्वात असलेल्या सुधारित जर्मन संगीत शाळेसह कुशलतेने एकत्र केले. बारोक काळात, अनेक संगीतकारांनी मुख्यत्वे फक्त फ्रेमची रचना केली आणि कलाकारांनी स्वत: त्यांच्या मधुर अलंकार आणि घडामोडींनी त्यांना पूरक केले. ही प्रथा युरोपियन शाळांमध्ये लक्षणीयरीत्या बदलते. तथापि, बाखने बहुतेक किंवा सर्व सुरेल ओळी आणि तपशील स्वतःच रचले आणि अर्थ लावण्यासाठी फारशी जागा सोडली. हे वैशिष्ट्य कॉन्ट्रापंटल टेक्सचरची घनता प्रतिबिंबित करते ज्याकडे संगीतकाराने गुरुत्वाकर्षण केले, संगीताच्या ओळींमधील उत्स्फूर्त बदलाचे स्वातंत्र्य मर्यादित केले. काही कारणास्तव, काही स्त्रोतांनी जोहान सेबॅस्टियन बाकने कथितपणे लिहिलेल्या इतर लेखकांच्या कार्यांचा उल्लेख केला आहे. उदाहरणार्थ, मूनलाइट सोनाटा. तुम्ही आणि मी, अर्थातच, हे काम बीथोव्हेनने तयार केले आहे हे लक्षात ठेवा.

अंमलबजावणी

बाखच्या कलाकृतींचे आधुनिक कलाकार सामान्यतः दोन परंपरांपैकी एकाचे पालन करतात: तथाकथित अस्सल (ऐतिहासिकदृष्ट्या अभिमुख कार्यप्रदर्शन) किंवा आधुनिक (आधुनिक साधनांचा वापर करून, अनेकदा मोठ्या जोड्यांमध्ये). बाखच्या काळात, ऑर्केस्ट्रा आणि गायक आजच्या तुलनेत खूपच विनम्र होते आणि त्यांची सर्वात महत्वाकांक्षी कामे, पॅशन्स आणि द मास इन बी मायनर, खूप कमी कलाकारांसाठी लिहिली गेली. याव्यतिरिक्त, आज आपण एकाच संगीताच्या आवाजाच्या भिन्न आवृत्त्या ऐकू शकता, कारण जोहान सेबॅस्टियनच्या चेंबरच्या काही कामांमध्ये, सुरुवातीला कोणतेही साधन नव्हते. बाखच्या कामांच्या आधुनिक "लाइट" आवृत्त्यांनी 20 व्या शतकात त्याच्या संगीताच्या लोकप्रियतेमध्ये मोठे योगदान दिले आहे. त्यापैकी स्विंगर सिंगर्स आणि वेंडी कार्लोसच्या 1968 च्या स्विच-ऑन-बॅच रेकॉर्डिंगने नव्याने शोधलेल्या सिंथेसायझरचा वापर करून सादर केलेल्या प्रसिद्ध ट्यून आहेत. जॅक लुसियर सारख्या जाझ संगीतकारांनीही बाखच्या संगीतात रस दाखवला. जोएल स्पीगेलमनने त्याच्या प्रसिद्ध "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" चे रूपांतर केले आणि त्याचा नवीन काळातील भाग तयार केला.

en.wikipedia.org

त्याच्या आयुष्यात, बाखने 1000 हून अधिक कामे लिहिली. ऑपेरा वगळता त्या काळातील सर्व महत्त्वपूर्ण शैली त्याच्या कामात दर्शविल्या जातात; त्याने बारोक काळातील संगीत कलेच्या यशाचा सारांश दिला. बाख हा पॉलीफोनीचा मास्टर आहे. लोकप्रिय दंतकथेच्या विरूद्ध, बाख त्याच्या मृत्यूनंतर विसरला गेला नाही. खरे आहे, हे मुख्यत्वे संबंधित क्लेव्हियरसाठी कार्य करते: त्याचे ओपस सादर केले गेले आणि प्रकाशित केले गेले, उपदेशात्मक हेतूंसाठी वापरले गेले. अंगासाठी बाखची कामे चर्चमध्ये सतत वाजत राहिली, कोरेल्सचे सामंजस्य सतत वापरले जात होते. कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाख यांच्या पुढाकाराने, बाखचे कॅंटटा-ओरेटोरिओ ओप्यूज क्वचितच ऐकले गेले (जरी नोट्स चर्च ऑफ सेंट थॉमसमध्ये काळजीपूर्वक जतन केल्या गेल्या होत्या), नियमानुसार, कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाखच्या पुढाकाराने, परंतु आधीच 1800 मध्ये, कार्ल फ्रेडरिक झेल्टरने सिंगाकाडेमी बर्लिन गायन आयोजित केले होते. अकादमी, ज्याचा मुख्य उद्देश बाखच्या गायन वारशाची तंतोतंत जाहिरात करणे हा होता. 11 मार्च 1829 रोजी बर्लिनमध्ये 20 वर्षीय फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डीच्या कामगिरीने, झेल्टरच्या विद्यार्थ्याने मॅथ्यू पॅशनची कामगिरी संपादन केली, एक मोठा जनक्षोभ. मेंडेलसोहन यांनी आयोजित केलेली तालीम देखील एक कार्यक्रम बनली - त्यांना अनेक संगीत प्रेमींनी भेट दिली. कामगिरी इतकी यशस्वी झाली की बाखच्या वाढदिवसाला कॉन्सर्टची पुनरावृत्ती झाली. फ्रँकफर्ट, ड्रेसडेन, कोएनिग्सबर्ग - इतर शहरांमध्ये देखील "मॅथ्यूनुसार उत्कटता" ऐकली गेली. 21 व्या शतकासह त्यानंतरच्या संगीतकारांच्या संगीतावर बाखच्या कार्याचा जोरदार प्रभाव होता. अतिशयोक्तीशिवाय, बाखने आधुनिक आणि समकालीन काळातील सर्व संगीताचा पाया तयार केला - संगीताचा इतिहास वाजवीपणे प्री-बाख आणि पोस्ट-बाखमध्ये विभागलेला आहे. बाखची अध्यापनशास्त्रीय कामे अजूनही त्यांच्या हेतूसाठी वापरली जातात.

चरित्र

बालपण

जोहान सेबॅस्टियन बाख हे संगीतकार जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांच्या कुटुंबातील सर्वात लहान, आठवे मूल होते. बाख कुटुंब 16 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून त्याच्या संगीतासाठी ओळखले जाते: जोहान सेबॅस्टियनचे अनेक पूर्वज व्यावसायिक संगीतकार होते. या काळात, चर्च, स्थानिक अधिकारी आणि अभिजात वर्गाने संगीतकारांना, विशेषत: थुरिंगिया आणि सॅक्सनीमध्ये पाठिंबा दिला. बाखचे वडील आयसेनाचमध्ये राहत होते आणि काम करत होते. त्या वेळी, शहरात सुमारे 6,000 रहिवासी होते. जोहान अॅम्ब्रोसियसच्या कार्यामध्ये धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करणे आणि चर्च संगीत सादर करणे समाविष्ट होते.

जेव्हा जोहान सेबॅस्टियन 9 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई मरण पावली आणि एका वर्षानंतर, त्याच्या वडिलांनी त्यापूर्वीच पुन्हा लग्न केले. मुलाला त्याचा मोठा भाऊ, जोहान क्रिस्टोफ याने आत नेले, जो जवळच्या ओह्रड्रफमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता. जोहान सेबॅस्टियनने व्यायामशाळेत प्रवेश केला, त्याच्या भावाने त्याला ऑर्गन आणि क्लेव्हियर वाजवायला शिकवले. जोहान सेबॅस्टियनला संगीताची खूप आवड होती आणि त्याने त्याचा अभ्यास करण्याची किंवा नवीन कामांचा अभ्यास करण्याची संधी गमावली नाही.

आपल्या भावाच्या मार्गदर्शनाखाली ओह्रड्रफमध्ये शिकत असताना, बाख समकालीन दक्षिण जर्मन संगीतकार - पॅचेलबेल, फ्रोबर्गर आणि इतरांच्या कार्याशी परिचित झाला. हे देखील शक्य आहे की तो उत्तर जर्मनी आणि फ्रान्समधील संगीतकारांच्या कार्यांशी परिचित झाला. जोहान सेबॅस्टियन यांनी या अवयवाची काळजी कशी घेतली जाते याचे निरीक्षण केले आणि कदाचित त्यांनी स्वतः यात भाग घेतला [स्त्रोत 316 दिवस निर्दिष्ट नाही].

वयाच्या 15 व्या वर्षी, बाख लुनेबर्ग येथे गेले, जेथे 1700-1703 मध्ये त्यांनी सेंट मायकेलच्या व्होकल स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने हॅम्बुर्ग - जर्मनीतील सर्वात मोठे शहर, तसेच सेले (जेथे फ्रेंच संगीत उच्च सन्मानाने आयोजित केले गेले होते) आणि ल्युबेकला भेट दिली, जिथे त्याला त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्याशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी बाखची पहिली कामे त्याच वर्षांची आहेत. अकापेला गायन यंत्रामध्ये गाण्याव्यतिरिक्त, बाखने शाळेचे तीन-मॅन्युअल ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवले असावे. येथे त्याने धर्मशास्त्र, लॅटिन, इतिहास, भूगोल आणि भौतिकशास्त्राचे पहिले ज्ञान प्राप्त केले आणि शक्यतो फ्रेंच आणि इटालियन शिकण्यास सुरुवात केली. शाळेत, बाखला प्रसिद्ध उत्तर जर्मन अभिजात आणि प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट यांच्या मुलांशी संवाद साधण्याची संधी मिळाली, विशेषत: लुनेबर्गमधील जॉर्ज बोहम आणि हॅम्बुर्गमधील रेनकेन यांच्याशी. त्यांच्या मदतीने, जोहान सेबॅस्टियनला त्याने वाजवलेल्या सर्वात मोठ्या वाद्यांमध्ये प्रवेश मिळू शकतो. या कालावधीत, बाखने त्या काळातील संगीतकारांबद्दलचे आपले ज्ञान वाढवले, विशेषत: डायट्रिच बक्सटेहुड, ज्यांचा त्याने खूप आदर केला.

अर्नस्टॅड आणि मुहलहौसेन (१७०३-१७०८)

जानेवारी 1703 मध्ये, त्याचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, त्याला वेमर ड्यूक जोहान अर्न्स्टकडून दरबारी संगीतकाराचे पद मिळाले. त्याची कर्तव्ये नेमकी काय होती हे माहित नाही, परंतु, बहुधा, ही स्थिती क्रियाकलापांशी संबंधित नव्हती. वायमरमध्ये सात महिने सेवा केल्याने कलाकार म्हणून त्यांची ख्याती पसरली. बाख यांना वेमरपासून 180 किमी अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅटमधील सेंट बोनिफेसच्या चर्चमध्ये अवयव अधीक्षक पदासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. या सर्वात जुन्या जर्मन शहराशी बाख कुटुंबाचे दीर्घकालीन संबंध होते. ऑगस्टमध्ये, बाख यांनी चर्चचे ऑर्गनिस्ट म्हणून पदभार स्वीकारला. त्याला आठवड्यातून फक्त 3 दिवस काम करावे लागत होते आणि पगार तुलनेने जास्त होता. याव्यतिरिक्त, इन्स्ट्रुमेंट चांगल्या स्थितीत राखले गेले होते आणि एका नवीन सिस्टमशी ट्यून केले गेले होते ज्याने संगीतकार आणि कलाकारांच्या शक्यतांचा विस्तार केला. या काळात बाख यांनी अनेक अवयवांची निर्मिती केली.

कौटुंबिक संबंध आणि एक संगीत-प्रेमळ नियोक्ता जोहान सेबॅस्टियन आणि अधिकारी यांच्यातील तणाव काही वर्षांनंतर निर्माण होऊ शकला नाही. गायन स्थळातील गायकांच्या प्रशिक्षणाच्या पातळीवर बाख असमाधानी होते. याव्यतिरिक्त, 1705-1706 मध्ये, बाख अनियंत्रितपणे अनेक महिने ल्युबेक येथे गेला, जिथे तो बक्सटेहुडच्या खेळाशी परिचित झाला, ज्यामुळे अधिकाऱ्यांमध्ये असंतोष निर्माण झाला. बाख फोर्केलचे पहिले चरित्रकार लिहितात की जोहान सेबॅस्टियन उत्कृष्ट संगीतकार ऐकण्यासाठी 40 किमी पेक्षा जास्त पायी चालले होते, परंतु आज काही संशोधक या वस्तुस्थितीवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतात.

याशिवाय, अधिकार्‍यांनी बाख यांच्यावर "विचित्र गायन संगत" असा आरोप लावला ज्यामुळे समुदायाला लाज वाटली आणि गायनाचे व्यवस्थापन करण्यास असमर्थता; नंतरचा आरोप योग्य असल्याचे दिसून येते.

1706 मध्ये, बाखने नोकरी बदलण्याचा निर्णय घेतला. त्याला देशाच्या उत्तरेकडील एक मोठे शहर असलेल्या मुल्हौसेन येथील सेंट ब्लेझ चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक फायदेशीर आणि उच्च पदाची ऑफर देण्यात आली. पुढील वर्षी, ऑर्गनिस्ट जोहान जॉर्ज अहले यांची जागा घेऊन बाखने ही ऑफर स्वीकारली. त्याचा पगार मागील पगाराच्या तुलनेत वाढला होता आणि गायकांची पातळी चांगली होती. चार महिन्यांनंतर, 17 ऑक्टोबर, 1707 रोजी जोहान सेबॅस्टियनने अर्नस्टॅडच्या चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. त्यानंतर त्यांना सात मुले झाली, त्यापैकी तीन लहानपणीच मरण पावली. वाचलेल्यांपैकी तीन - विल्हेल्म फ्रीडेमन, जोहान ख्रिश्चन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल - सुप्रसिद्ध संगीतकार बनले.

वाइमर (१७०८-१७१७)

मुल्हौसेन येथे सुमारे एक वर्ष काम केल्यानंतर, बाखने पुन्हा नोकर्‍या बदलल्या, यावेळी कोर्ट ऑर्गनिस्ट आणि कॉन्सर्ट आयोजक म्हणून स्थान मिळाले - त्याच्या मागील पदापेक्षा खूप वरचे स्थान - वाइमरमध्ये. कदाचित, त्याला नोकरी बदलण्यास भाग पाडणारे घटक म्हणजे उच्च पगार आणि व्यावसायिक संगीतकारांची योग्यरित्या निवडलेली रचना. ड्युकल पॅलेसपासून फक्त पाच मिनिटांच्या अंतरावर बाख कुटुंब एका घरात स्थायिक झाले. पुढच्या वर्षी, कुटुंबातील पहिल्या मुलाचा जन्म झाला. त्याच वेळी, मारिया बार्बराची मोठी अविवाहित बहीण बहामास गेली, जिने 1729 मध्ये तिचा मृत्यू होईपर्यंत घर चालवण्यास मदत केली. वाइमरमध्ये, विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल यांचा जन्म बाख येथे झाला. 1704 मध्ये, बाख व्हायोलिन वादक वॉन वेस्टहॉफ यांना भेटले, ज्यांचा बाखच्या कार्यावर मोठा प्रभाव होता. वॉन वेस्टहॉफच्या कृतींनी बाखला सोलो व्हायोलिनसाठी त्याचे सोनाटा आणि पार्टिता तयार करण्यास प्रेरित केले.

वाइमरमध्ये, क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल कामांची रचना करण्याचा दीर्घ कालावधी सुरू झाला, ज्यामध्ये बाखची प्रतिभा शिखरावर पोहोचली. या कालावधीत, बाख इतर देशांतील संगीत प्रभाव शोषून घेतात. इटालियन विवाल्डी आणि कोरेली यांच्या कृतींनी बाखला नाटकीय परिचय कसे लिहायचे ते शिकवले, ज्यातून बाखने गतिशील लय आणि निर्णायक हार्मोनिक योजना वापरण्याची कला शिकली. बाखने इटालियन संगीतकारांच्या कामांचा चांगला अभ्यास केला, ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्डसाठी विवाल्डीच्या कॉन्सर्टचे लिप्यंतरण तयार केले. तो संगीतकार आणि संगीतकार, ड्यूक जोहान अर्न्स्ट, त्याच्या मालकाकडून लेखन व्यवस्था करण्याची कल्पना उधार घेऊ शकतो. 1713 मध्ये, ड्यूक परदेशातील सहलीवरून परत आला आणि त्याने मोठ्या संख्येने नोट्स आणल्या, ज्या त्याने जोहान सेबॅस्टियनला दाखवल्या. इटालियन संगीतात, ड्यूक (आणि, काही कामांवरून पाहिले जाऊ शकते, बाख स्वतः) सोलो (एक वाद्य वाजवणे) आणि तुटी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वाजवणे) च्या पर्यायाने आकर्षित झाले.

वायमरमध्ये, बाखला अंगाची कामे खेळण्याची आणि रचना करण्याची तसेच ड्यूकल ऑर्केस्ट्राच्या सेवा वापरण्याची संधी होती. वाइमरमध्ये, बाखने त्याचे बहुतेक फ्यूग्स लिहिले (बाखच्या फ्यूग्सचा सर्वात मोठा आणि प्रसिद्ध संग्रह म्हणजे वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर). वाइमरमध्ये सेवा करत असताना, बाखने ऑर्गन बुकलेटवर काम सुरू केले, ऑर्गन कोरेल प्रिल्युड्सचा संग्रह, शक्यतो विल्हेल्म फ्रीडेमनच्या सूचनेसाठी. या संग्रहात लुथेरन मंत्रांच्या रूपांतरांचा समावेश आहे.

कोथेन (१७१७-१७२३)

काही काळानंतर, बाख पुन्हा अधिक योग्य नोकरीच्या शोधात गेला. जुन्या मालकाला त्याला जाऊ द्यायचे नव्हते आणि 6 नोव्हेंबर 1717 रोजी त्याने राजीनाम्याच्या सतत विनंत्या केल्याबद्दल त्याला अटक देखील केली - परंतु आधीच 2 डिसेंबर रोजी त्याने त्याला "अपमानाच्या अभिव्यक्तीसह" सोडले. लिओपोल्ड, एनहॉल्ट-कोथेनचा राजकुमार, याने बाखला कपेलमिस्टर म्हणून नियुक्त केले. राजकुमार, स्वतः एक संगीतकार, बाखच्या प्रतिभेचे कौतुक केले, त्याला चांगले पैसे दिले आणि त्याला कृतीचे मोठे स्वातंत्र्य दिले. तथापि, राजकुमार कॅल्विनिस्ट होता आणि त्याने उपासनेत अत्याधुनिक संगीत वापरण्याचे स्वागत केले नाही, म्हणून बाखची बहुतेक कामे धर्मनिरपेक्ष होती. इतर गोष्टींबरोबरच, कोथेनमध्ये, बाखने ऑर्केस्ट्रासाठी, सेलो सोलोसाठी सहा सूट्स, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सुट, तसेच सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिता तयार केल्या. प्रसिद्ध ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोस त्याच काळात लिहिले गेले.

7 जुलै, 1720 रोजी, बाख राजपुत्रासह परदेशात असताना, त्यांची पत्नी मारिया बार्बरा अचानक मरण पावली, चार लहान मुले सोडून. पुढच्या वर्षी, बाख अण्णा मॅग्डालेना विल्केला भेटले, एक तरुण आणि अत्यंत प्रतिभाशाली सोप्रानो जिने ड्यूकल कोर्टात गाणे गायले. 3 डिसेंबर 1721 रोजी त्यांचे लग्न झाले. वयात फरक असूनही - ती जोहान सेबॅस्टियनपेक्षा 17 वर्षांनी लहान होती - त्यांचे लग्न, वरवर पाहता, आनंदी होते [स्त्रोत 316 दिवस निर्दिष्ट नाही]. त्यांना 13 मुले होती.

लाइपझिग (१७२३-१७५०)

1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशननुसार जॉन" ची कामगिरी लीपझिगमधील सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये झाली आणि 1 जून रोजी बाख यांना या चर्चचे कॅंटर पद मिळाले आणि त्याच वेळी चर्चमध्ये शाळेतील शिक्षक म्हणून काम केले. या पोस्टमध्ये जोहान कुनाऊ. लाइपझिगच्या सेंट थॉमस आणि सेंट निकोलस या दोन मुख्य चर्चमध्ये गायन शिकवणे आणि साप्ताहिक मैफिली आयोजित करणे हे बाखच्या कर्तव्यात समाविष्ट होते. जोहान सेबॅस्टियनच्या पदाने लॅटिन शिकवण्याची तरतूद केली होती, परंतु त्याच्यासाठी हे काम करण्यासाठी त्याला सहाय्यक ठेवण्याची परवानगी होती, म्हणून पेटझोल्डने वर्षातून 50 थॅलर्सना लॅटिन शिकवले. बाख यांना शहरातील सर्व चर्चचे "संगीत दिग्दर्शक" हे पद मिळाले: कलाकारांची निवड करणे, त्यांच्या प्रशिक्षणाची देखरेख करणे आणि सादर करण्यासाठी संगीत निवडणे ही त्यांची कर्तव्ये होती. लीपझिगमध्ये काम करत असताना, संगीतकार वारंवार शहर प्रशासनाशी संघर्षात आला.

लाइपझिगमधील त्याच्या आयुष्यातील पहिली सहा वर्षे खूप फलदायी ठरली: बाखने कॅनटाटासची 5 वार्षिक चक्रे तयार केली (त्यापैकी दोन, सर्व शक्यतांमध्ये, गमावले होते). यातील बहुतेक कामे गॉस्पेल ग्रंथांमध्ये लिहिलेली होती, जी दर रविवारी आणि वर्षभर सुट्टीच्या दिवशी लुथरन चर्चमध्ये वाचली जात होती; अनेक (जसे की "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" किंवा "Nun komm, der Heiden Heiland") पारंपारिक चर्च मंत्र - लुथेरन मंत्रांवर आधारित आहेत.

1720 च्या बहुतेक काळासाठी कॅनटाटा लिहिताना, बाखने लीपझिगच्या मुख्य चर्चमधील कामगिरीसाठी एक विस्तृत संग्रह जमा केला. कालांतराने, त्याला अधिक धर्मनिरपेक्ष संगीत तयार करायचे आणि सादर करायचे होते. मार्च १७२९ मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन हे कॉलेज ऑफ म्युझिक (कॉलेजियम म्युझिकम) चे प्रमुख बनले, एक धर्मनिरपेक्ष समूह जो १७०१ पासून अस्तित्वात होता, जेव्हा त्याची स्थापना बाखचे जुने मित्र जॉर्ज फिलिप टेलीमन यांनी केली होती. त्या वेळी, बर्‍याच मोठ्या जर्मन शहरांमध्ये, प्रतिभावान आणि सक्रिय विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी समान जोडणी तयार केली. सार्वजनिक संगीत जीवनात अशा संघटनांनी मोठी भूमिका बजावली; त्यांचे नेतृत्व अनेकदा प्रसिद्ध व्यावसायिक संगीतकार करत असत. वर्षातील बहुतांश काळ, कॉलेज ऑफ म्युझिक आठवड्यातून दोनदा बाजार चौकाच्या जवळ असलेल्या झिमरमनच्या कॉफी हाऊसमध्ये दोन तासांच्या मैफिली आयोजित करत असे. कॉफी शॉपच्या मालकाने संगीतकारांना एक मोठा हॉल दिला आणि अनेक वाद्ये खरेदी केली. 1730, 1740 आणि 1750 च्या दशकातील बाखच्या अनेक धर्मनिरपेक्ष कामांची रचना विशेषतः झिमरमनच्या कॉफी शॉपमधील कामगिरीसाठी करण्यात आली होती. अशा कामांमध्ये, उदाहरणार्थ, कॉफी कॅन्टाटा आणि, शक्यतो, क्लेव्हियर-उबंग कलेक्शनमधील क्लेव्हियर तुकडे, तसेच सेलो आणि हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक कॉन्सर्ट समाविष्ट आहेत.

1747 मध्ये, बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात भेट दिली, जिथे राजाने त्याला एक संगीत थीम ऑफर केली आणि तिथेच त्यावर काहीतरी लिहिण्यास सांगितले. बाख इम्प्रोव्हायझेशनचा मास्टर होता आणि त्याने ताबडतोब तीन-आवाज फ्यूग्यू केले. नंतर, जोहान सेबॅस्टियनने या थीमवर भिन्नतेचे संपूर्ण चक्र तयार केले आणि ते राजाला भेट म्हणून पाठवले. सायकलमध्ये फ्रेडरिकने सांगितलेल्या थीमवर आधारित रिसरकार, कॅनन्स आणि त्रिकूट यांचा समावेश होता. या सायकलला "द म्युझिकल ऑफरिंग" असे म्हणतात.

आणखी एक प्रमुख चक्र, द आर्ट ऑफ द फ्यूग, बाखने पूर्ण केले नाही, जरी ते त्याच्या मृत्यूच्या खूप आधी (आधुनिक संशोधनानुसार, 1741 पूर्वी) लिहिले गेले होते. त्यांच्या हयातीत त्यांनी कधीही प्रकाशित केले नाही. सायकलमध्ये एका सोप्या थीमवर आधारित 18 जटिल फ्यूज आणि कॅनन्स आहेत. या चक्रात, बाखने पॉलीफोनिक कामे लिहिण्यात त्यांचा सर्व समृद्ध अनुभव वापरला. बाखच्या मृत्यूनंतर, द आर्ट ऑफ फ्यूग हे त्याच्या मुलांनी कोरले प्रिल्युड BWV 668 सोबत प्रकाशित केले होते, ज्याला बाखचे शेवटचे काम म्हटले जाते - खरेतर ते कमीतकमी दोन आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे आणि ते पूर्वीच्या प्रस्तावनेचे पुनर्रचना आहे. समान चाल, BWV 641 .

कालांतराने, बाखची दृष्टी उत्तरोत्तर वाईट होत गेली. तथापि, त्यांनी संगीत तयार करणे सुरू ठेवले, ते त्यांच्या जावई अल्टनिकोलला दिले. 1750 मध्ये, इंग्लिश नेत्ररोगतज्ज्ञ जॉन टेलर, ज्यांना अनेक आधुनिक संशोधक चार्लटन मानतात, लेपझिग येथे आले. टेलरने बाकवर दोनदा ऑपरेशन केले, परंतु दोन्ही ऑपरेशन्स अयशस्वी ठरल्या, बाख आंधळा राहिला. 18 जुलै रोजी त्यांना काही काळासाठी अचानक दृष्टी आली, मात्र संध्याकाळी त्यांना पक्षाघाताचा झटका आला. बाख 28 जुलै रोजी मरण पावला; मृत्यूचे कारण शस्त्रक्रियेतील गुंतागुंत असू शकते. त्याच्या नंतर राहिलेल्या नशिबाचा अंदाज 1000 पेक्षा जास्त थॅलर्सचा होता आणि त्यात 5 हार्पसीकॉर्ड्स, 2 ल्यूट हार्पसीकॉर्ड्स, 3 व्हायोलिन, 3 व्हायोला, 2 सेलो, एक व्हायोला दा गांबा, एक ल्यूट आणि एक स्पिनेट, तसेच 52 पवित्र पुस्तके समाविष्ट आहेत.

त्याच्या आयुष्यात, बाखने 1000 हून अधिक कामे लिहिली. लाइपझिगमध्ये, बाखने विद्यापीठातील प्राध्यापकांशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले. पिकांडर या टोपणनावाने लिहिलेल्या कवी ख्रिश्चन फ्रेडरिक हेनरिकीचे सहकार्य विशेषतः फलदायी ठरले. जोहान सेबॅस्टियन आणि अण्णा मॅग्डालेना अनेकदा त्यांच्या घरी मित्र, कुटुंबातील सदस्य आणि संपूर्ण जर्मनीतील संगीतकारांचे आयोजन करत. कार्ल फिलिप इमॅन्युएलचे गॉडफादर टेलीमन यांच्यासह ड्रेस्डेन, बर्लिन आणि इतर शहरांतील दरबारातील संगीतकार हे वारंवार पाहुणे होते. विशेष म्हणजे, लाइपझिगपासून फक्त 50 किलोमीटर अंतरावर असलेल्या हॅले येथील बाखचे वय जॉर्ज फ्रेडरिक हँडल, बाखला कधीही भेटले नाही, जरी बाखने त्याच्या आयुष्यात दोनदा त्याला भेटण्याचा प्रयत्न केला - 1719 आणि 1729 मध्ये. या दोन संगीतकारांचे नशीब, तथापि, जॉन टेलरने एकत्र आणले होते, ज्याने त्यांच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी दोघांवरही ऑपरेशन केले होते.

संगीतकाराला चर्च ऑफ सेंट जॉन (जर्मन: Johanniskirche) जवळ दफन करण्यात आले, ज्या दोन चर्चपैकी एक त्याने 27 वर्षे सेवा केली. तथापि, कबर लवकरच गमावली गेली आणि केवळ 1894 मध्ये बाखचे अवशेष चर्चच्या विस्तारासाठी बांधकामाच्या कामात चुकून सापडले, जिथे त्यांना 1900 मध्ये पुन्हा दफन करण्यात आले. दुस-या महायुद्धात या चर्चचा नाश झाल्यानंतर 28 जुलै 1949 रोजी अस्थिकलश सेंट थॉमस चर्चमध्ये हस्तांतरित करण्यात आला. 1950 मध्ये, ज्याला जे.एस. बाखचे वर्ष म्हटले जाते, त्यांच्या दफनभूमीवर एक कांस्य समाधी दगडी बांधण्यात आला.

बाख अभ्यास

बाखच्या जीवनाचे आणि कार्याचे पहिले वर्णन 1802 मध्ये जोहान फोर्केलने प्रकाशित केलेले कार्य होते. फोर्केलचे बाखचे चरित्र हे मृत्युलेख आणि बाखच्या मुलाच्या आणि मित्रांच्या कथांवर आधारित आहे. 19व्या शतकाच्या मध्यभागी, बाखच्या संगीतातील सामान्य लोकांची आवड वाढली, संगीतकार आणि संशोधकांनी त्याच्या सर्व कार्यांचे संकलन, अभ्यास आणि प्रकाशित करण्याचे काम सुरू केले. बाखच्या कार्यांचे सन्मानित प्रचारक - रॉबर्ट फ्रांझ यांनी संगीतकाराच्या कार्याबद्दल अनेक पुस्तके प्रकाशित केली. 1880 मध्ये प्रकाशित झालेले फिलिप स्पिटाचे पुस्तक म्हणजे बाखवरील पुढील प्रमुख काम. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जर्मन ऑर्गनिस्ट आणि संशोधक अल्बर्ट श्वेत्झर यांनी एक पुस्तक प्रकाशित केले. या कामात, बाखचे चरित्र, त्याच्या कार्यांचे वर्णन आणि विश्लेषणाव्यतिरिक्त, त्याने ज्या काळात काम केले त्या युगाच्या वर्णनावर तसेच त्याच्या संगीताशी संबंधित धर्मशास्त्रीय समस्यांकडे जास्त लक्ष दिले जाते. 20 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत ही पुस्तके सर्वात अधिकृत होती, जेव्हा नवीन तांत्रिक माध्यमांच्या मदतीने आणि काळजीपूर्वक संशोधन करून, बाखच्या जीवनाबद्दल आणि कार्याबद्दल नवीन तथ्ये स्थापित केली गेली, जी काही ठिकाणी पारंपारिक कल्पनांशी संघर्षात आली. म्हणून, उदाहरणार्थ, हे स्थापित केले गेले की बाखने 1724-1725 मध्ये काही कॅंटटास लिहिले होते (पूर्वी असे मानले जात होते की हे 1740 च्या दशकात घडले होते), अज्ञात कामे सापडली आणि काही पूर्वी बाखला श्रेय दिलेले त्यांनी लिहिलेले नव्हते. त्यांच्या चरित्रातील काही तथ्ये प्रस्थापित झाली. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, या विषयावर अनेक कामे लिहिली गेली - उदाहरणार्थ, क्रिस्टोफ वुल्फची पुस्तके. संगीतकाराच्या विधवेच्या वतीने इंग्लिश लेखिका एस्थर मेनेल यांनी लिहिलेले "द क्रॉनिकल ऑफ द लाइफ ऑफ जोहान सेबॅस्टियन बाख, त्याची विधवा अण्णा मॅग्डालेना बाख यांनी संकलित केलेले" 20 व्या शतकातील फसवणूक नावाचे एक काम देखील आहे.

निर्मिती

बाखने 1000 हून अधिक संगीत लिहिले. आज, प्रत्येक प्रसिद्ध कामांना एक BWV क्रमांक नियुक्त केला गेला आहे (बाख वर्के व्हर्जेनिससाठी लहान - बाखच्या कामांची कॅटलॉग). बाख यांनी आध्यात्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष अशा विविध साधनांसाठी संगीत लिहिले. बाखची काही कामे ही इतर संगीतकारांच्या कृतींचे रूपांतर आहेत आणि काही त्यांच्या स्वत:च्या कामांच्या सुधारित आवृत्त्या आहेत.

इतर clavier कामे

बाखने हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक कामे देखील लिहिली, त्यापैकी बरेच क्लॅविकॉर्डवर देखील वाजवले जाऊ शकतात. यातील अनेक निर्मिती विश्वकोशीय संग्रह आहेत, ज्यामध्ये पॉलीफोनिक रचना तयार करण्यासाठी विविध तंत्रे आणि पद्धतींचे प्रात्यक्षिक आहे. बाखच्या त्यांच्या हयातीत प्रकाशित झालेल्या बहुतेक क्लेव्हियर कामे क्लेव्हियर-उबंग (क्लेव्हियर व्यायाम) नावाच्या संग्रहांमध्ये समाविष्ट होत्या.
* 1722 आणि 1744 मध्ये लिहिलेल्या दोन खंडांमध्ये "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" हा एक संग्रह आहे, ज्याच्या प्रत्येक खंडात 24 प्रस्तावना आणि फ्यूज आहेत, प्रत्येक सामान्य कीसाठी एक. इन्स्ट्रुमेंट ट्यूनिंग सिस्टमच्या संक्रमणाच्या संदर्भात हे चक्र खूप महत्वाचे होते जे कोणत्याही कीमध्ये संगीत प्ले करणे सोपे करते - सर्व प्रथम, आधुनिक समान स्वभाव प्रणालीमध्ये.
* 15 दोन-आवाज आणि 15 तीन-आवाज शोध - लहान कामे, की मध्ये वर्णांची संख्या वाढवण्याच्या क्रमाने व्यवस्था केली आहे. कीबोर्ड वाद्ये वाजवायला शिकण्यासाठी त्यांचा हेतू होता (आणि आजपर्यंत वापरला जातो).
* सुइट्सचे तीन संग्रह: इंग्लिश स्वीट्स, फ्रेंच स्वीट्स आणि क्लेव्हियरसाठी पार्टिता. प्रत्येक सायकलमध्ये मानक योजनेनुसार (अलेमंडे, कुरॅन्टे, सरबंदे, गिग आणि शेवटच्या दोनमधील पर्यायी भाग) तयार केलेल्या 6 सूट असतात. इंग्लिश सुइट्समध्ये, अॅलेमंडेच्या अगोदर प्रस्तावना असते आणि सरबंदे आणि गिगु यांच्यामध्ये नेमकी एक हालचाल असते; फ्रेंच सुइट्समध्ये, पर्यायी हालचालींची संख्या वाढते आणि कोणतेही प्रस्तावना नाहीत. पार्टिटासमध्ये, मानक योजना विस्तृत केली जाते: उत्कृष्ट परिचयात्मक भागांव्यतिरिक्त, अतिरिक्त भाग देखील आहेत, आणि केवळ सरबंदे आणि गिगमध्येच नाही.
* गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स (सुमारे 1741) - 30 भिन्नता असलेली एक राग. सायकलमध्ये एक जटिल आणि असामान्य रचना आहे. थीमच्या टोनल प्लेनवर मेलडीपेक्षा भिन्नता अधिक तयार केली जातात.
* "फ्रेंच स्टाइल ओव्हरचर", BWV 831, "Chromatic Fantasy and Fugue", BWV 903, किंवा "इटालियन कॉन्सर्टो", BWV 971 सारखे विविध भाग.

ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर संगीत

बाखने वैयक्तिक वाद्यांसाठी आणि जोड्यांसाठी संगीत लिहिले. सोलो वाद्यांसाठी त्यांची कामे - सोलो व्हायोलिनसाठी 6 सोनाटा आणि पार्टिता, BWV 1001-1006, सेलोसाठी 6 सूट, BWV 1007-1012, आणि एकल बासरीसाठी एक पार्टिता, BWV 1013 - अनेकांनी संगीतकाराच्या सर्वात प्रोफेसरांपैकी एक मानले जाते. कार्य करते याव्यतिरिक्त, बाखने ल्यूट सोलोसाठी अनेक कामे तयार केली. त्यांनी त्रिकूट सोनाटा, सोलो बासरी आणि व्हायोला दा गाम्बासाठी सोनाटा देखील लिहिले, ज्यात फक्त सामान्य बास, तसेच मोठ्या संख्येने कॅनन्स आणि रिसरकार आहेत, मुख्यतः कामगिरीसाठी साधने निर्दिष्ट केल्याशिवाय. "आर्ट ऑफ द फ्यूग" आणि "म्युझिकल ऑफरिंग" ही सायकल्स अशा कामांची सर्वात लक्षणीय उदाहरणे आहेत.

ऑर्केस्ट्रासाठी बाखची सर्वात प्रसिद्ध कामे म्हणजे ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्टोस. त्यांना असे नाव देण्यात आले कारण बाखने त्यांना 1721 मध्ये ब्रॅंडेनबर्ग-श्वेडटच्या मार्ग्रेव्ह ख्रिश्चन लुडविगकडे पाठवले होते, तो त्याच्या दरबारात नोकरी मिळवण्याचा विचार करत होता; हा प्रयत्न अयशस्वी ठरला. कॉन्सर्टो ग्रॉसो प्रकारात सहा कॉन्सर्ट लिहिल्या गेल्या. ऑर्केस्ट्रासाठी बाखच्या इतर जिवंत कामांमध्ये दोन व्हायोलिन कॉन्सर्ट, डी मायनरमधील 2 व्हायोलिनसाठी एक कॉन्सर्ट, BWV 1043 आणि एक, दोन, तीन आणि अगदी चार हार्पसीकॉर्डसाठी कॉन्सर्ट समाविष्ट आहेत. संशोधकांचा असा विश्वास आहे की हे हार्पसीकॉर्ड कॉन्सर्टो केवळ जोहान सेबॅस्टियनच्या जुन्या कामांचे प्रतिलेखन होते, जे आता गमावले आहे [स्रोत 649 दिवस निर्दिष्ट नाही]. कॉन्सर्ट व्यतिरिक्त, बाखने 4 ऑर्केस्ट्रल सूट तयार केले.

चेंबरच्या कामांमध्ये, व्हायोलिनसाठी दुसरा पार्टिता, विशेषत: शेवटचा भाग, चाकोने, हायलाइट केला पाहिजे. [स्त्रोत 316 दिवस निर्दिष्ट नाही]

गायन कार्य

* कॅन्टॅटास. त्याच्या आयुष्याच्या दीर्घ कालावधीसाठी, सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये प्रत्येक रविवारी, बाख यांनी कॅंटाटाच्या कामगिरीचे नेतृत्व केले, ज्याची थीम लुथेरन चर्च कॅलेंडरनुसार निवडली गेली. जरी बाखने इतर संगीतकारांद्वारे कॅनटाटास सादर केले असले तरी, लाइपझिगमध्ये त्याने वर्षाच्या प्रत्येक रविवारी आणि प्रत्येक चर्चच्या सुट्टीसाठी एक, कॅनटाटाची किमान तीन पूर्ण वार्षिक चक्रे तयार केली. याशिवाय, त्यांनी वाइमर आणि मुहलहौसेनमध्ये अनेक कॅनटाटा रचले. एकूण, बाखने अध्यात्मिक थीमवर 300 हून अधिक कॅनटाटा लिहिले, त्यापैकी फक्त 200 आजपर्यंत टिकून आहेत (शेवटचा एक तुकडा आहे). बाखचे कॅनटाटा फॉर्म आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये मोठ्या प्रमाणात बदलतात. त्यांपैकी काही एका आवाजासाठी, काही गायकांसाठी लिहिलेल्या आहेत; काहींना सादर करण्यासाठी मोठ्या ऑर्केस्ट्राची आवश्यकता असते आणि काहींना फक्त काही वाद्यांची आवश्यकता असते. तथापि, सर्वात सामान्यपणे वापरले जाणारे मॉडेल खालीलप्रमाणे आहे: कॅन्टाटा एक गंभीर गायन परिचयाने उघडतो, नंतर एकल वादक किंवा युगलगीतांसाठी वैकल्पिक वाचन आणि एरिया आणि कोरलने समाप्त होतो. वाचन म्हणून, बायबलमधील तेच शब्द सहसा घेतले जातात जे या आठवड्यात लुथेरन सिद्धांतानुसार वाचले जातात. अंतिम कोरेल बहुतेकदा मध्यभागी असलेल्या एका भागामध्ये कोरल प्रिल्युडच्या आधी असतो आणि काहीवेळा कॅन्टस फर्मसच्या रूपात प्रास्ताविक भागामध्ये देखील समाविष्ट केला जातो. बाखच्या अध्यात्मिक कँटाटापैकी सर्वात प्रसिद्ध आहेत "ख्रिस्ट लॅग इन टोड्सबॅन्डन" (क्रमांक 4), "इन' फेस्टे बर्ग" (क्रमांक 80), "वॉचेट ऑफ, रफ्ट अन डाय स्टिम्म" (क्रमांक 140) आणि "हर्ज अंड मुंड अंड टाट" und Leben" (संख्या 147). या व्यतिरिक्त, बाख यांनी अनेक धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा देखील रचले, जे सहसा लग्नासारख्या एखाद्या कार्यक्रमाशी जुळतात. बाखच्या सर्वात प्रसिद्ध धर्मनिरपेक्ष कँटाटापैकी दोन वेडिंग कॅनटाटा आणि एक विनोदी कॉफी कॅनटाटा आहेत.
* आवड किंवा आवड. पॅशन नुसार जॉन (१७२४) आणि पॅशन नुसार मॅथ्यू (सी. १७२७) - ख्रिस्ताच्या दु:खाच्या गॉस्पेल थीमवर गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कार्य करते, सेंट थॉमस आणि चर्चमधील गुड फ्रायडे वर वेस्पर्स येथे सादर करण्याच्या उद्देशाने सेंट निकोलस. पॅशन्स हे बाखच्या सर्वात महत्वाकांक्षी बोलका कामांपैकी एक आहे. हे ज्ञात आहे की बाखने 4 किंवा 5 उत्कटतेने लिहिले, परंतु आजपर्यंत फक्त हे दोनच टिकून आहेत.
* वक्तृत्व आणि भव्यता. सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे ख्रिसमस ऑरेटोरिओ (१७३४) - धार्मिक वर्षाच्या ख्रिसमसच्या कालावधीत सादर केल्या जाणार्‍या 6 कॅंटटासचे एक चक्र. इस्टर ऑरेटोरिओ (1734-1736) आणि मॅग्निफिकॅट हे त्याऐवजी विस्तृत आणि विस्तृत कॅनटाटा आहेत आणि ते ख्रिसमस ऑरेटोरिओ किंवा पॅशन्सपेक्षा लहान आहेत. मॅग्निफिकॅट दोन आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे: मूळ (ई-फ्लॅट मेजर, 1723) आणि नंतरचे आणि सुप्रसिद्ध (डी मेजर, 1730).
* वस्तुमान. बाखचे सर्वात प्रसिद्ध आणि लक्षणीय मास बी मायनरमधील मास (१७४९ मध्ये पूर्ण झाले), जे सामान्यांचे संपूर्ण चक्र आहे. या वस्तुमानात, संगीतकाराच्या इतर अनेक कार्यांप्रमाणे, सुधारित सुरुवातीच्या रचनांचा समावेश होता. बाखच्या हयातीत कधीही वस्तुमान पूर्णतः सादर केले गेले नाही - हे केवळ 19 व्या शतकात प्रथमच घडले. याव्यतिरिक्त, हे संगीत ल्युथेरन कॅननच्या विसंगतीमुळे (त्यात फक्त किरी आणि ग्लोरियाचा समावेश होता) आणि आवाजाच्या कालावधीमुळे (सुमारे 2 तास) हेतूनुसार सादर केले गेले नाही. मास इन बी मायनर व्यतिरिक्त, बाख (किरी आणि ग्लोरिया) द्वारे 4 लहान द्वि-चळवळी वस्तुमान, तसेच सॅन्क्टस आणि किरी सारखे वैयक्तिक भाग आमच्याकडे आले आहेत.

बाखच्या उर्वरित गायन कृतींमध्ये अनेक मोटे, सुमारे 180 कोरले, गाणी आणि एरिया यांचा समावेश आहे.

अंमलबजावणी

आज, बाखच्या संगीताचे कलाकार दोन शिबिरांमध्ये विभागले गेले आहेत: जे प्रामाणिक कामगिरी (किंवा "ऐतिहासिकदृष्ट्या अभिमुख कार्यप्रदर्शन") पसंत करतात, म्हणजेच बाख युगातील वाद्ये आणि पद्धती वापरतात आणि जे आधुनिक वाद्यांवर बाख सादर करतात. बाखच्या काळात, उदाहरणार्थ, ब्रह्मांच्या काळात, इतके मोठे गायन आणि वाद्यवृंद नव्हते आणि त्याची सर्वात महत्त्वाकांक्षी कामे, जसे की मास इन बी मायनर आणि पॅशन, मोठ्या गटांद्वारे सादर करण्याचा हेतू नाही. याव्यतिरिक्त, बाखच्या चेंबरच्या काही कामांमध्ये, इन्स्ट्रुमेंटेशन अजिबात सूचित केले जात नाही, म्हणून त्याच कार्यांच्या कार्यप्रदर्शनाच्या खूप भिन्न आवृत्त्या आज ज्ञात आहेत. अवयवांच्या कामात, बाखने जवळजवळ कधीही नोंदणी आणि मॅन्युअल बदलण्याचे संकेत दिले नाहीत. तंतुवाद्य कीबोर्ड वाद्यांपैकी, बाखने क्लेविकॉर्डला प्राधान्य दिले. तो झिलबरमनला भेटला आणि त्याच्याशी त्याच्या नवीन उपकरणाच्या संरचनेबद्दल चर्चा केली, आधुनिक पियानोच्या निर्मितीमध्ये योगदान दिले. काही वाद्यांसाठी बाखचे संगीत अनेकदा इतरांसाठी पुनर्रचना केले गेले, उदाहरणार्थ, बुसोनीने डी मायनरमध्ये ऑर्गन टोकाटा आणि फ्यूग्यू आणि पियानोसाठी काही इतर कामे केली.

त्याच्या कामांच्या असंख्य "हलके" आणि "आधुनिक" आवृत्त्यांनी 20 व्या शतकात बाखच्या संगीताच्या लोकप्रियतेला हातभार लावला. त्यापैकी स्विंगल सिंगर्स आणि वेंडी कार्लोस यांच्या 1968 च्या "स्विच्ड-ऑन बाच" च्या रेकॉर्डिंगने सादर केलेल्या आजच्या सुप्रसिद्ध ट्यून आहेत, ज्यात नवीन शोध लावलेला सिंथेसायझर वापरला आहे. बाखच्या संगीतावर जॅक लुसियर सारख्या जॅझ संगीतकारांनी देखील प्रक्रिया केली होती. जोएल स्पीगलमन यांनी न्यू एज गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स हाताळले. रशियन समकालीन कलाकारांपैकी, फ्योदोर चिस्त्याकोव्हने त्याच्या 1997 च्या व्हेन बाच वेक्स अप या एकल अल्बममध्ये महान संगीतकाराला श्रद्धांजली वाहण्याचा प्रयत्न केला.

बाखच्या संगीताचे भाग्य

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत आणि बाखच्या मृत्यूनंतर, संगीतकार म्हणून त्याची ख्याती कमी होऊ लागली: त्याची शैली वाढत्या क्लासिकिझमच्या तुलनेत जुन्या पद्धतीची मानली गेली. तो एक कलाकार, शिक्षक आणि बाक्स जूनियर, प्रामुख्याने कार्ल फिलिप इमॅन्युएल, ज्यांचे संगीत अधिक प्रसिद्ध होते, यांचे वडील म्हणून ओळखले आणि लक्षात ठेवले गेले. तथापि, मोझार्ट आणि बीथोव्हेन सारख्या अनेक प्रमुख संगीतकारांना जोहान सेबॅस्टियनचे कार्य माहित होते आणि त्यांना आवडते. रशियामध्ये 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस, फील्डची विद्यार्थिनी मारिया शिमानोव्स्काया आणि अलेक्झांडर ग्रिबोएडोव्ह हे बाखच्या संगीताचे पारखी आणि कलाकार म्हणून वेगळे आहेत. उदाहरणार्थ, सेंट थॉमस स्कूलला भेट देताना, मोझार्टने मोटेट्सपैकी एक (BWV 225) ऐकले आणि उद्गारले: "येथे शिकण्यासारखे बरेच काही आहे!" - त्यानंतर, नोट्स विचारून, त्याने त्यांचा बराच वेळ आणि उत्साहाने अभ्यास केला. बीथोव्हेनने बाखच्या संगीताचे खूप कौतुक केले. लहानपणी, त्याने वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरकडून प्रस्तावना आणि फ्यूग्स खेळले आणि नंतर बाखला "समरसतेचे खरे जनक" म्हटले आणि म्हटले की "प्रवाह नाही, परंतु समुद्र हे त्याचे नाव आहे" (जर्मनमधील बाख शब्दाचा अर्थ "" प्रवाह"). जोहान सेबॅस्टियनच्या कृतींनी अनेक संगीतकारांना प्रभावित केले आहे. बाखच्या कार्यातील काही थीम, जसे की डी मायनरमधील टोकाटा आणि फ्यूगची थीम, 20 व्या शतकातील संगीतामध्ये वारंवार वापरली गेली.

जोहान निकोलॉस फोर्केल यांनी 1802 मध्ये लिहिलेल्या चरित्राने त्यांच्या संगीतात सामान्य लोकांची आवड निर्माण केली. अधिकाधिक लोक त्याचे संगीत शोधत होते. उदाहरणार्थ, गोएथे, ज्याला त्याच्या कामांची त्याच्या आयुष्यात खूप उशीरा ओळख झाली (1814 आणि 1815 मध्ये, बॅड बेर्का शहरात त्याची काही क्लेव्हियर आणि कोरल कामे केली गेली), 1827 च्या एका पत्रात त्याने बाखच्या संवेदनांची तुलना केली. "स्वत:शी संवादात चिरंतन सुसंवाद" असलेले संगीत. परंतु बाखच्या संगीताचे खरे पुनरुज्जीवन 1829 मध्ये बर्लिनमध्ये फेलिक्स मेंडेलसोहन यांनी आयोजित केलेल्या सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या प्रदर्शनाने झाले. मैफिलीत सहभागी झालेल्या हेगेलने नंतर बाखला "एक महान, खरा प्रोटेस्टंट, एक बलवान आणि म्हणून बोलायचे तर, विद्वान प्रतिभाशाली, ज्याचे आपण नुकतेच पूर्ण कौतुक करायला शिकलो आहोत" असे म्हटले. त्यानंतरच्या वर्षांत, मेंडेलसोहनच्या कार्यामुळे बाखचे संगीत लोकप्रिय होत राहिले आणि संगीतकाराची कीर्ती वाढत गेली. 1850 मध्ये, बाख सोसायटीची स्थापना केली गेली, ज्याचा उद्देश बाखच्या कार्यांचा संग्रह, अभ्यास आणि प्रसार करणे हा होता. पुढच्या अर्ध्या शतकात, या संस्थेने संगीतकारांच्या कार्यांचे संकलन आणि प्रकाशन करण्याचे महत्त्वपूर्ण कार्य केले.

20 व्या शतकात, त्याच्या रचनांच्या संगीत आणि अध्यापनशास्त्रीय मूल्यांबद्दल जागरूकता चालू राहिली. बाखच्या संगीतातील स्वारस्यामुळे कलाकारांमध्ये एक नवीन चळवळ निर्माण झाली: प्रामाणिक कामगिरीची कल्पना व्यापक झाली. असे कलाकार, उदाहरणार्थ, आधुनिक पियानोफोर्टेऐवजी हार्पसीकॉर्ड वापरतात आणि 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात प्रथेपेक्षा लहान गायकांचा वापर करतात, बाख युगातील संगीत अचूकपणे पुन्हा तयार करू इच्छितात.

काही संगीतकारांनी त्यांच्या कलाकृतींच्या थीममध्ये BACH आकृतिबंध (B-flat - la - do - si) समाविष्ट करून बाखबद्दल त्यांचा आदर व्यक्त केला. उदाहरणार्थ, Liszt ने BACH वर एक प्रस्तावना आणि fugue लिहिले आणि Schumann ने त्याच थीमवर 6 fugues लिहिले. बाखने स्वतः हीच थीम वापरली, उदाहरणार्थ, आर्ट ऑफ फ्यूगच्या XIV काउंटरपॉईंटमध्ये. अनेक संगीतकारांनी त्यांच्या कलाकृतींमधून किंवा त्यांच्याकडून थीम वापरल्याचा संकेत घेतला. बीथोव्हेनचे डायबेलीच्या थीमवरील भिन्नता, गोल्डबर्ग भिन्नता, शोस्टाकोविचचे 24 प्रस्तावना आणि वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरद्वारे प्रेरित फ्यूग्स आणि डी मेजरमधील ब्रह्म्स सेलो सोनाटा, इस्कुस्स्टवो फ्यूग्यू यांच्या संगीतमय अवतरणांसह उदाहरणे आहेत." गॅरी ग्रोडबर्गने सादर केलेले "इच रुफ' झू दिर, हेर जेसू क्राइस्ट" हे कोरल प्रस्तावना सोलारिस (1972) चित्रपटात दाखवण्यात आले आहे. व्हॉयेजर गोल्ड डिस्कवर रेकॉर्ड केलेल्या मानवजातीच्या सर्वोत्तम निर्मितींपैकी बाखचे संगीत आहे.

जर्मनी मध्ये बाख स्मारके

* लाइपझिगमधील स्मारक, 23 एप्रिल 1843 रोजी मेंडेलसोहनच्या पुढाकाराने आणि एडवर्ड बेंडेमन, अर्न्स्ट रिएत्शेल आणि ज्युलियस हबनर यांच्या रेखाचित्रांनुसार हर्मन नॉरने उभारले.
* 28 सप्टेंबर 1884 रोजी अ‍ॅडॉल्फ वॉन डोनडॉर्फ यांनी डिझाइन केलेला आयसेनाचमधील फ्रौएनप्लानवरील कांस्य पुतळा. प्रथम सेंट जॉर्ज चर्चजवळील मार्केट स्क्वेअरवर उभे राहिले, 4 एप्रिल 1938 रोजी फ्रॉएनप्लानला लहान पॅडेस्टलसह हलविण्यात आले.
* 21 मार्च 1885 रोजी कोथेनमधील बाख स्क्वेअरवरील हेनरिक पोहलमन यांचे स्मारक.
* लीपझिगमधील सेंट थॉमस चर्चच्या दक्षिणेकडील कार्ल सेफनरचा कांस्य पुतळा - 17 मे 1908.
* रेगेन्सबर्गजवळील वाल्हल्ला स्मारकात फ्रिट्झ बेनचे दिवाळे, 1916.
* आइसेनाच येथील सेंट जॉर्ज चर्चच्या प्रवेशद्वारावर पॉल बिरचा पुतळा, 6 एप्रिल 1939 रोजी उभारण्यात आला.
* वेमरमधील ब्रुनो आयरमनचे स्मारक, प्रथम 1950 मध्ये स्थापित केले गेले, नंतर दोन वर्षांसाठी काढले गेले आणि 1995 मध्ये डेमोक्रसी स्क्वेअरवर पुन्हा उघडले.
* कोथेनमध्ये रॉबर्ट प्रॉपफ यांनी दिलेली मदत, 1952.
* 21 मार्च 1985 रोजी अर्नस्टॅडच्या बाजाराजवळील बर्ंड गोएबेलचे स्मारक.
* एड हॅरिसनने मुहलहौसेन येथील सेंट ब्लेझ चर्चच्या समोर जोहान सेबॅस्टियन बाख स्क्वेअरवर लाकडी स्टील - 17 ऑगस्ट 2001.
* जुर्गन गोर्ट्झ यांनी डिझाइन केलेले अँसबॅचमधील स्मारक, जुलै 2003 मध्ये उभारण्यात आले.

साहित्य

* जोहान सेबॅस्टियन बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज (संग्रह, जर्मनमधून अनुवादित, हंस जोआकिम शुल्झ यांनी संकलित केलेले). मॉस्को: संगीत, 1980. (www.geocities.com वर बुक करा (वेब ​​संग्रहण))
* I. N. Forkel. जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या जीवन, कला आणि कार्यांबद्दल. मॉस्को: संगीत, 1987. (early-music.narod.ru वर पुस्तक, www.libclassicmusic.ru वर djvu फॉरमॅटमध्ये पुस्तक)
* एफ. वुल्फ्रम. जोहान सेबॅस्टियन बाख. एम.: 1912.
* ए. श्वेत्झर. जोहान सेबॅस्टियन बाख. एम.: संगीत, 1965 (कटांसह; ldn-knigi.lib.ru वर पुस्तक, djvu स्वरूपात पुस्तक); एम.: क्लासिक्स-XXI, 2002.
* एम. एस. ड्रस्किन. जोहान सेबॅस्टियन बाख. एम.: संगीत, 1982. (djvu स्वरूपात पुस्तक)
* एम. एस. ड्रस्किन. जोहान सेबॅस्टियन बाख द्वारे पॅशन्स आणि मासेस. एम.: संगीत, 1976.
* ए. मिल्का, जी. शबालिना. मनोरंजक बहियान. अंक 1, 2. सेंट पीटर्सबर्ग: संगीतकार, 2001.
* एस.ए. मोरोझोव्ह. बाख. (ZhZL मालिकेतील जे. एस. बाख यांचे चरित्र), एम.: यंग गार्ड, 1975. (djvu पुस्तक, www.lib.ru वरील पुस्तक)
* एम.ए. सपोनोव्ह. रशियन भाषेत बाखच्या उत्कृष्ट कृती. मॉस्को: क्लासिक्स-XXI, 2005. ISBN 5-89817-091-X
* Ph. स्पिट्टा. जोहान सेबॅस्टियन बाख (दोन खंड). लाइपझिग: 1880. (जर्मन)
* के. वुल्फ. जोहान सेबॅस्टियन बाख: विद्वान संगीतकार (न्यू यॉर्क: नॉर्टन, 2000) ISBN 0-393-04825-X (hbk.); (न्यूयॉर्क: नॉर्टन, 2001) ISBN 0-393-32256-4 (pbk.)

नोट्स

* 1. ए. श्वेत्झर. जोहान सेबॅस्टियन बाख - धडा 1. बाखच्या कलेची उत्पत्ती
* २. एस.ए. मोरोझोव्ह. बाख. (ZhZL मालिकेतील जे. एस. बाख यांचे चरित्र), एम.: यंग गार्ड, 1975. (www.lib.ru वर पुस्तक)
* 3. आयसेनाच 1685-1695, जे.एस. बाख आर्काइव्ह आणि ग्रंथसूची
* 4. जे.एस. बाखचे जीवन आणि कार्य दस्तऐवज - बाख कुटुंबाची वंशावली (वेब ​​संग्रहण)
* 5. जर्मनीमध्ये बाखची हस्तलिखिते सापडली, त्यांनी बोहम - आरआयए नोवोस्ती, 08/31/2006 सह केलेल्या अभ्यासाची पुष्टी केली.
* 6. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - बाखच्या चौकशीचा प्रोटोकॉल (वेब ​​संग्रहण)
* 7. 1 2 I. N. Forkel. जे.एस. बाखच्या जीवन, कला आणि कार्यांवर, अध्याय II
* 8. एम. एस. ड्रस्किन. जोहान सेबॅस्टियन बाख - पृष्ठ 27
* 9. ए. श्वेत्झर. जोहान सेबॅस्टियन बाख - अध्याय 7
* 10. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - फाईलमध्ये प्रवेश, अर्नस्टॅड, जून 29, 1707 (वेब ​​संग्रहण)
* 11. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - चर्चच्या पुस्तकातील प्रवेश, डॉर्नहाइम (वेब ​​संग्रहण)
* 12. जे.एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - अवयव पुनर्रचना प्रकल्प (वेब ​​संग्रहण)
* 13. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - फाईलमध्ये प्रवेश, मुल्हौसेन, जून 26, 1708 (वेब ​​संग्रहण)
* 14. यु. व्ही. केल्डिश. संगीत विश्वकोश. खंड 1. - मॉस्को: सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया, 1973. - एस. 761. - 1070 पी.
* 15. जे.एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - फाईलमध्ये प्रवेश, वाइमर, 2 डिसेंबर 1717 (वेब ​​संग्रहण)
* 16. एम. एस. ड्रस्किन. जोहान सेबॅस्टियन बाख - पृष्ठ 51
* 17. जे.एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - चर्चच्या पुस्तकातील नोंद, कोथेन (वेब ​​संग्रहण)
* 18. जे.एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - न्यायदंडाधिकारी यांच्या बैठकीची मिनिटे आणि लाइपझिग (वेब ​​संग्रहण) येथे जाण्याशी संबंधित इतर कागदपत्रे
* 19. जे.एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - जे.एस. बाख यांचे एर्डमन यांना पत्र (वेब ​​संग्रहण)
* 20. ए. श्वेत्झर. जोहान सेबॅस्टियन बाख - धडा 8
* 21. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - कॉलेजियम म्युझिकम (वेब ​​संग्रहण) च्या मैफिलींबद्दल एल. मिट्झलरचा अहवाल
* 22. पीटर विल्यम्स. द ऑर्गन म्युझिक ऑफ जे. एस. बाख, पी. ३८२-३८६.
* 23. रसेल स्टिन्सन. J. S. Bach's Great Eighteen Organ Chorales, p. 34-38.
* 24. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - बाखच्या ऑपरेशन्सबद्दल (वेब ​​संग्रहण) Quellmalz
* 25. जे.एस. बाखच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - बाखच्या वारशाची यादी (वेब ​​संग्रहण)
* 26. ए. श्वेत्झर. जोहान सेबॅस्टियन बाख - धडा 9
* 27. संगीत शहर - जोहान सेबॅस्टियन बाख, लीपझिग पर्यटक कार्यालय
* 28. सेंट थॉमसचे लाइपझिग चर्च (थॉमसकिर्चे)
* 29. एम. एस. ड्रस्किन. जोहान सेबॅस्टियन बाख - पृष्ठ 8
* 30. ए. श्वेत्झर. जे.एस. बाख - अध्याय 14
* 31. जे. एस. बाख यांच्या जीवन आणि कार्याचे दस्तऐवज - या कार्यक्रमाबद्दल रोखलिट्स, 21 नोव्हेंबर 1798 (वेब ​​संग्रहण)
* 32. प्रेसेमिटेइलुंगेन (जर्मन)
* 33. मॅथॉस-पॅशन BWV 244 - क्रिस्टोफ स्पिरिंग यांनी आयोजित
* 34. सोलारिस, दि. आंद्रेई तारकोव्स्की. मोसफिल्म, 1972
* 35. व्हॉयेजर - पृथ्वीवरील संगीत (इंग्रजी)

चरित्र

बालपण आणि तारुण्य.

वाइमर (१६८५-१७१७).

जोहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी जर्मनीतील आयसेनाच या छोट्या थुरिंगियन शहरात झाला, जिथे त्याचे वडील जोहान अ‍ॅम्ब्रोसियस शहराचे संगीतकार आणि त्यांचे काका जोहान क्रिस्टोफ ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होते. मुलगा लवकर संगीताचा अभ्यास करू लागला. वरवर पाहता, त्याच्या वडिलांनी त्याला व्हायोलिन, काका - ऑर्गन वाजवायला शिकवले आणि एका चांगल्या सोप्रानोबद्दल धन्यवाद, त्याला चर्चमधील गायनगृहात स्वीकारले गेले, ज्याने मोटेट्स आणि कॅनटाटास सादर केले. वयाच्या 8 व्या वर्षी, मुलाने चर्च शाळेत प्रवेश केला, जिथे त्याने चांगली प्रगती केली.

वयाच्या नऊव्या वर्षी त्याच्यासाठी आनंदी बालपण संपले, जेव्हा त्याने त्याची आई आणि एका वर्षानंतर त्याचे वडील गमावले. अनाथाचे पालनपोषण त्याच्या मोठ्या भावाने त्याच्या माफक घरात केले होते, जो जवळच्या ओह्रड्रफ येथील ऑर्गनिस्ट होता; तिथे मुलगा पुन्हा शाळेत गेला आणि त्याच्या भावासोबत संगीताचे धडे चालू ठेवले. जोहान सेबॅस्टियनने ओहड्रफमध्ये 5 वर्षे घालवली.

जेव्हा तो पंधरा वर्षांचा होता, तेव्हा शाळेच्या शिक्षकाच्या शिफारशीनुसार, त्याला सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चमधील शाळेत शिक्षण चालू ठेवण्याची संधी देण्यात आली. उत्तर जर्मनीतील लुनेबर्गमधील मायकेल. तिथे जाण्यासाठी त्याला तीनशे किलोमीटर चालत जावं लागलं. तेथे तो फुल बोर्डवर राहत होता, त्याला एक लहान शिष्यवृत्ती मिळाली, त्याने शाळेच्या गायनाने अभ्यास केला आणि गायला, ज्याला उच्च प्रतिष्ठा मिळाली (तथाकथित मॉर्निंग गायक, मेटेंचोर). जोहान सेबॅस्टियनच्या शिक्षणातील हा अत्यंत महत्त्वाचा टप्पा होता. येथे तो कोरल साहित्याच्या उत्कृष्ट उदाहरणांशी परिचित झाला, ऑर्गन आर्टच्या प्रसिद्ध मास्टर जॉर्ज बोहमशी संबंध जोडला (त्याचा प्रभाव बाखच्या सुरुवातीच्या अवयव रचनांमध्ये स्पष्ट आहे), त्याला फ्रेंच संगीताची कल्पना आली, जे त्याला शेजारच्या सेलच्या दरबारात ऐकण्याची संधी मिळाली, जिथे फ्रेंच संस्कृतीचा उच्च आदर केला जातो; याशिवाय, उत्तर जर्मन ऑर्गन स्कूलचे सर्वात महत्त्वाचे प्रतिनिधी जोहान अॅडम रेनकेन यांचे व्हर्च्युओसो वादन ऐकण्यासाठी तो अनेकदा हॅम्बुर्गला जात असे.

1702 मध्ये, वयाच्या 17 व्या वर्षी, बाख थुरिंगियाला परत आले आणि, वायमर कोर्टात "फुटमॅन आणि व्हायोलिन वादक" म्हणून काही काळ काम केल्यानंतर, अर्नस्टॅटमधील न्यू चर्चचे ऑर्गनिस्ट म्हणून पद मिळाले, ज्या शहरात बाखने आधी आणि दोन्ही ठिकाणी सेवा केली होती. त्याच्या नंतर, 1739 पर्यंत. परीक्षेत चमकदार कामगिरी केल्याबद्दल धन्यवाद, त्याला ताबडतोब त्याच्या नातेवाईकांना दिलेल्या पगारापेक्षा जास्त पगार देण्यात आला. 1707 पर्यंत तो अर्नस्टॅडमध्ये राहिला, 1705 मध्ये देशाच्या उत्तरेकडील ल्युबेक येथे हुशार ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार डायट्रिच बक्सटेहुड यांनी आयोजित केलेल्या प्रसिद्ध "संध्याकाळच्या मैफिली" मध्ये भाग घेण्यासाठी शहर सोडले. साहजिकच, ल्युबेक इतका मनोरंजक होता की बाखने सुट्टीसाठी मागितलेल्या चार आठवड्यांऐवजी चार महिने तेथे घालवले. सेवेतील आगामी त्रास, तसेच कमकुवत आणि अप्रशिक्षित अर्नस्टॅट चर्चमधील गायन यंत्राबद्दल असंतोष, ज्याचे नेतृत्व करण्यास तो बांधील होता, बाखला नवीन जागा शोधण्यास भाग पाडले.

1707 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रसिद्ध चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट पदाचे आमंत्रण स्वीकारले. थुरिंगियन मुल्हौसेनमधील ब्लेझ. अर्नस्टॅडमध्ये परत, 23 वर्षीय बाखने त्याची चुलत बहीण मारिया बार्बरा, गेरेनच्या ऑर्गनिस्ट जोहान मायकेल बाखची अनाथ मुलगी हिच्याशी लग्न केले. मुल्हौसेनमध्ये, बाखने कॅनटाटासचे लेखक (त्यापैकी एक अगदी शहराच्या खर्चावर छापले गेले होते) आणि अवयवांच्या दुरुस्ती आणि पुनर्बांधणीतील तज्ञ म्हणून त्वरीत प्रसिद्धी मिळविली. पण एका वर्षानंतर त्याने मुहल्हौसेन सोडले आणि वेमरमधील ड्यूकल कोर्टात अधिक आकर्षक ठिकाणी गेले: तेथे त्याने ऑर्गनिस्ट म्हणून आणि 1714 पासून बँडमास्टर म्हणून काम केले. येथे, त्याच्या कलात्मक विकासावर उत्कृष्ट इटालियन मास्टर्स, विशेषत: अँटोनियो विवाल्डी, ज्यांचे ऑर्केस्ट्रा कॉन्सर्ट बाख यांनी कीबोर्ड वाद्यांसाठी अनुवादित केलेल्या कामांशी ओळख झाल्यामुळे प्रभावित झाले: अशा कामामुळे त्याला अभिव्यक्त रागाची कला, हार्मोनिक लेखन सुधारण्यात आणि भावना विकसित करण्यात मदत झाली. फॉर्मचे.

वाइमरमध्ये, बाख एक गुणवंत ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार म्हणून उत्कृष्टतेच्या शिखरावर पोहोचला आणि जर्मनीच्या असंख्य सहलींमुळे, त्याची कीर्ती डची ऑफ वाइमरच्या सीमेपलीकडे पसरली. फ्रेंच ऑर्गनिस्ट लुई मार्चंड यांच्यासोबत ड्रेसडेन येथे आयोजित केलेल्या स्पर्धेच्या निकालामुळे त्यांची प्रतिष्ठा वाढली. समकालीन लोकांचे म्हणणे आहे की, स्पर्धेसाठी उत्सुक असलेल्या लोकांसमोर बोलण्याची हिंमत मार्चंदने दाखवली नाही आणि प्रतिस्पर्ध्याचे श्रेष्ठत्व ओळखून घाईघाईने शहर सोडले. 1717 मध्ये बाख ड्यूक ऑफ अॅनहल्ट-कोथेनचा कपेलमिस्टर बनला, ज्याने त्याला अधिक सन्माननीय आणि अनुकूल परिस्थिती देऊ केली. पूर्वीच्या मालकाला सुरुवातीला त्याला जाऊ द्यायचे नव्हते आणि त्याला "बरखास्त करण्याच्या खूप सतत विनंत्या" केल्याबद्दल अटक देखील केली होती, परंतु तरीही त्याने बाखला वेमर सोडण्याची परवानगी दिली.

कोथेन, १७१७-१७२३.

कॅल्विनिस्ट कोथेन दरबारात घालवलेल्या 6 वर्षांमध्ये, बाख, एक धर्माभिमानी लुथेरन म्हणून, चर्च संगीत लिहिण्यास बांधील नव्हते: त्याला दरबारातील संगीतासाठी संगीत तयार करावे लागले. म्हणून, संगीतकाराने वाद्य शैलींवर लक्ष केंद्रित केले: कोथेन काळात, वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (पहिला खंड), सोनाटा आणि व्हायोलिन आणि सेलो सोलो सारख्या उत्कृष्ट नमुने, तसेच सहा ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्ट (ब्रॅंडनबर्गच्या मार्गेव्हला समर्पित) दिसू लागले कोथेन प्रिन्स, जो स्वतः एक उत्कृष्ट संगीतकार होता, त्याने त्याच्या बँडमास्टरची खूप कदर केली आणि या शहरात घालवलेला वेळ हा बाखच्या आयुष्यातील सर्वात आनंदाचा काळ आहे. परंतु जून 1720 मध्ये, जेव्हा संगीतकार राजकुमारासोबत सहलीवर गेला तेव्हा मारिया बार्बरा अचानक मरण पावला. पुढील डिसेंबरमध्ये, 36 वर्षीय विधुराने 21 वर्षीय अॅना मॅग्डालेना विल्केनशी लग्न केले, एक गायिका, जी स्वतः बाखप्रमाणेच, एका सुप्रसिद्ध संगीत राजवंशातून आली होती. अण्णा मॅग्डालेना तिच्या पतीची उत्कृष्ट सहाय्यक बनली; त्याचे बरेच स्कोअर तिच्या हाताने लिप्यंतरण केले गेले. तिने बाख 13 मुलांना जन्म दिला, त्यापैकी सहा प्रौढत्वापर्यंत जगले (एकूण, जोहान सेबॅस्टियनला दोन विवाहांमध्ये 20 मुले होती, त्यापैकी दहा बालपणातच मरण पावले). 1722 मध्ये प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग येथे कॅंटरसाठी फायदेशीर जागा उघडली गेली. लाइपझिगमधील थॉमस. बाख, ज्यांना पुन्हा चर्च शैलींमध्ये परत यायचे होते, त्यांनी संबंधित याचिका दाखल केली. एका स्पर्धेनंतर ज्यामध्ये आणखी दोन उमेदवारांनी भाग घेतला, तो लाइपझिग कॅंटर बनला. हे एप्रिल १७२३ मध्ये घडले. लीपझिग, १७२३-१७५०. कॅंटर म्हणून बाखची कर्तव्ये दोन प्रकारची होती. ते "संगीत दिग्दर्शक" होते, म्हणजे. सेंट पीटर्सबर्गसह सर्व लाइपझिग प्रोटेस्टंट चर्चमधील सेवांच्या संगीत भागासाठी जबाबदार होते. थॉमस (थॉमस चर्च) आणि सेंट. निकोलस, जिथे बरीच जटिल कामे केली गेली. या व्यतिरिक्त, तो थॉमसकिर्चे (१२१२ मध्ये स्थापित) येथे एका अतिशय आदरणीय शाळेत शिक्षक झाला, जिथे त्याने मुलांना संगीत कलेच्या मूलभूत गोष्टी शिकवायच्या होत्या आणि त्यांना चर्च सेवांमध्ये भाग घेण्यासाठी तयार केले होते. बाख यांनी "संगीत दिग्दर्शकाची" कर्तव्ये तन्मयतेने पार पाडली; शिकवण्याच्या बाबतीत, ते संगीतकाराला त्रास देत होते, स्वतःच्या सर्जनशीलतेच्या जगात खोलवर मग्न होते. लाइपझिगमध्ये त्या वेळी वाजणारे बहुतेक पवित्र संगीत त्याच्या पेनचे होते: जॉनच्या मते पॅशन, बी मायनरमधील मास, ख्रिसमस ऑरटोरियो यासारख्या उत्कृष्ट कृती येथे तयार केल्या गेल्या. अधिकृत घडामोडींबद्दल बाखच्या वृत्तीमुळे शहरातील वडिलांमध्ये असंतोष निर्माण झाला; याउलट, संगीतकाराने छळ आणि मत्सराचे वातावरण निर्माण केल्याचा आरोप "विचित्र आणि संगीत अधिकार्यांसाठी अपुरा समर्पित" केला. मुख्याध्यापकाशी तीव्र संघर्षामुळे तणाव वाढला आणि 1740 नंतर बाखने त्याच्या अधिकृत कर्तव्यांकडे दुर्लक्ष करण्यास सुरुवात केली - त्याने व्होकल संगीतापेक्षा अधिक वाद्य संगीत लिहिण्यास सुरुवात केली, अनेक रचना छापण्याचा प्रयत्न केला. संगीतकाराच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दशकातील विजय म्हणजे बर्लिनमधील प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II ची सहल, जी बाखने 1747 मध्ये केली होती: जोहान सेबॅस्टियनचा एक मुलगा, फिलिप इमॅन्युएल, राजाच्या दरबारात सेवा करत होता, एक उत्कट प्रियकर. संगीताचे. लाइपझिग कॅंटरने उत्कृष्ट रॉयल हार्पसीकॉर्ड्स वाजवले आणि श्रोत्यांचे कौतुक करण्यासाठी एक सुधारक म्हणून त्याच्या अतुलनीय कौशल्याचे प्रदर्शन केले: कोणतीही तयारी न करता त्याने राजाने दिलेल्या थीमवर फ्यूग्यू तयार केले आणि लाइपझिगला परतल्यावर त्याच थीमचा आधार म्हणून वापर केला. भव्य पॉलीफोनिक सायकल कठोर शैलीत आणि प्रशियाच्या फ्रेडरिक II यांना समर्पित करून म्युझिकल ऑफरिंग (Musikalisches Opfer) नावाचे हे काम छापले. लवकरच, बाखची दृष्टी, ज्याबद्दल तो बर्याच काळापासून तक्रार करत होता, वेगाने खराब होऊ लागला. जवळजवळ अंध, त्यांनी त्यावेळी एका सुप्रसिद्ध इंग्लिश नेत्ररोग तज्ज्ञाने ऑपरेशन करून घेण्याचे ठरवले. चार्लटनच्या दोन ऑपरेशन्समुळे बाखला आराम मिळाला नाही आणि त्याला घ्याव्या लागणाऱ्या औषधांमुळे त्याचे आरोग्य पूर्णपणे खराब झाले. 18 जुलै 1750 रोजी त्यांची दृष्टी अचानक परत आली, परंतु काही तासांनंतरच त्यांना पक्षाघाताचा झटका आला. 28 जुलै 1750 रोजी बाख यांचे निधन झाले.

कार्य करते

बाखच्या कार्यात, ऑपेराचा अपवाद वगळता उशीरा बारोक युगातील सर्व मुख्य शैलींचे प्रतिनिधित्व केले जाते. त्याच्या वारशात एकल वादक आणि गायन वाद्यांसाठी रचना, अंग रचना, क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल संगीत समाविष्ट आहे. त्याच्या शक्तिशाली सर्जनशील कल्पनेने फॉर्मची एक विलक्षण संपत्ती जिवंत केली: उदाहरणार्थ, असंख्य बाख कॅनटाटामध्ये एकाच संरचनेचे दोन फ्यूग्स शोधणे अशक्य आहे. असे असले तरी, बाखचे वैशिष्ट्यपूर्ण संरचनात्मक तत्त्व आहे: ते सममितीय केंद्रित स्वरूप आहे. शतकानुशतके जुनी परंपरा चालू ठेवत, बाख अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन म्हणून पॉलीफोनी वापरतात, परंतु त्याच वेळी, त्याची सर्वात जटिल कॉन्ट्रापंटल रचना स्पष्ट हार्मोनिक आधारावर आधारित आहेत - हे निःसंशयपणे एका नवीन युगाची प्रवृत्ती होती. सर्वसाधारणपणे, बाखची "क्षैतिज" (पॉलीफोनिक) आणि "उभ्या" (हार्मोनिक) सुरुवात संतुलित आहेत आणि एक भव्य एकता तयार करतात.

काँटाटास.

बाखच्या बहुतेक स्वर आणि वाद्य संगीतामध्ये आध्यात्मिक कॅनटाटांचा समावेश आहे: त्याने प्रत्येक रविवारी आणि चर्च वर्षाच्या सुट्टीसाठी अशा कॅंटाटाची पाच चक्रे तयार केली. यातील सुमारे दोनशे कामे आमच्यापर्यंत आली आहेत. सुरुवातीचे कॅनटाटा (1712 पूर्वी) बाखच्या पूर्ववर्ती जसे की जोहान पॅचेलबेल आणि डायट्रिच बक्सटेहुड यांच्या शैलीत लिहिले गेले होते. ग्रंथ बायबलमधून किंवा लुथेरन चर्चच्या स्तोत्रांमधून घेतलेले आहेत - कोरलेस; रचनामध्ये अनेक तुलनेने लहान विभाग असतात, सामान्यत: मेलडी, टोनॅलिटी, टेम्पो आणि परफॉर्मिंग कंपोझिशनमध्ये विरोधाभासी असतात. बाखच्या सुरुवातीच्या कॅनटाटा शैलीचे एक उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे सुंदर ट्रॅजिक कॅनटाटा (अॅक्टस ट्रॅजिकस) क्रमांक 106 (देवाची वेळ ही सर्वोत्तम वेळ आहे, गॉट्स झीट ist die allerbeste Zeit). 1712 नंतर, बाख अध्यात्मिक कॅनटाटाच्या दुसर्‍या प्रकाराकडे वळले, ज्याचा परिचय पादरी ई. न्यूमिस्टर यांनी लुथेरन जीवनात केला होता: ते पवित्र शास्त्र आणि प्रोटेस्टंट स्तोत्रातील अवतरण वापरत नाही, परंतु बायबलच्या तुकड्यांचे किंवा कोरेलचे वाक्य वापरतात. या प्रकारच्या कँटाटामध्ये, विभाग अधिक स्पष्टपणे एकमेकांपासून वेगळे केले जातात आणि त्यांच्यामध्ये एकल वाचन सादर केले जाते, ज्यामध्ये एक ऑर्गन आणि सामान्य बास असतो. काहीवेळा असे कॅंटटा दोन-भाग असतात: सेवेदरम्यान, भागांमध्ये एक प्रवचन दिले गेले. बाखचे बहुतेक कॅनटाटा या प्रकारातील आहेत, ज्यात क्रमांक 65 ते सर्व सावा (Sie werden aus Saba alle kommen) मधून येतील, मुख्य देवदूत मायकेल क्रमांक 19 च्या दिवशी आणि स्वर्गात एक लढाई झाली (Es erhub sich. ein Streit), रिफॉर्मेशन क्र. 80 मजबूत गड आमच्या देवाच्या मेजवानीवर (Ein "feste Burg), क्र. 140 झोपेतून उठणे (Wachet auf). एक विशेष केस म्हणजे cantata क्र. 4 ख्रिस्त मृत्यूच्या साखळदंडात अडकला ( Todesbanden मध्ये Christ lag): यात मार्टिन ल्यूथरच्या एकाच नावाच्या कोरेलचे 7 श्लोक वापरले आहेत, शिवाय, प्रत्येक श्लोकात, कोरल थीम त्याच्या स्वत: च्या पद्धतीने प्रक्रिया केली जाते आणि शेवटी ती साध्या सुसंवादात दिसते. बर्‍याच कॅनटाटामध्ये, एकल आणि कोरल विभाग वैकल्पिकरित्या, एकमेकांच्या जागी, परंतु बाखच्या हेरिटेजमध्ये संपूर्णपणे एकल कॅनटाटा देखील समाविष्ट आहेत - उदाहरणार्थ, बास आणि ऑर्केस्ट्रा क्रमांक 82 साठी एक स्पर्श करणारा कॅनटाटा माझ्याकडे पुरेसा आहे (Ich habe genug) किंवा सोप्रानो आणि ऑर्केस्ट्रा क्रमांक नं. 51 प्रत्येक श्वासाने परमेश्वराची स्तुती करूया (जॉचझेट गॉट इन अॅलन लँडन).

अनेक धर्मनिरपेक्ष बाख कँटाटा देखील टिकून आहेत: ते वाढदिवस, नावाचे दिवस, मान्यवरांचे लग्न समारंभ आणि इतर पवित्र प्रसंगी बनवले गेले. कॉमिक कॉफी कॅनटाटा (श्वेइट स्टिल, प्लॉडर्ट निचट) क्रमांक 211 ज्ञात आहे, ज्याच्या मजकुरात जर्मन लोकांच्या परदेशी पेयाच्या वेडाची खिल्ली उडवली आहे. या कामात, पीझंट कॅनटाटा क्रमांक 217 प्रमाणे, बाखची शैली त्याच्या काळातील कॉमिक ऑपेराशी संपर्क साधते.

मोटेट्स.

जर्मन ग्रंथांवरील 6 बाख मोटेट्स आमच्याकडे आले आहेत. त्यांना विशेष प्रसिद्धी मिळाली आणि संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर दीर्घकाळापर्यंत त्यांची फक्त गायन-वाद्य रचना होती जी अजूनही सादर केली जात होती. कॅन्टाटा प्रमाणे, मोटेट बायबलसंबंधी आणि कोरल ग्रंथ वापरते, परंतु त्यात एरिया किंवा युगल शब्द नाहीत; ऑर्केस्ट्रल साथी पर्यायी आहे (उपलब्ध असल्यास, ते फक्त कोरल भागांची नक्कल करते). या शैलीतील रचनांमध्ये, येशू माझा आनंद आहे (जेसू मीन फ्रायड) आणि सिंग टू द लॉर्ड (सिंगेट डेम हर्न) या मोटेट्सचा उल्लेख केला जाऊ शकतो. Magnificat आणि ख्रिसमस Oratorio. बाखच्या प्रमुख गायन आणि वाद्य कृतींपैकी, दोन ख्रिसमस सायकल विशेष लक्ष वेधून घेतात. पाच आवाजातील गायक, एकल वादक आणि वाद्यवृंदासाठी मॅग्निफिकॅट 1723 मध्ये लिहिले गेले होते, दुसरी आवृत्ती 1730 मध्ये. अंतिम ग्लोरिया वगळता संपूर्ण मजकूर, देवाच्या आईचे गाणे आहे, माझा आत्मा परमेश्वराला मोठे करतो (ल्यूक 1 :46–55) लॅटिन भाषांतरात (वल्गेट). मॅग्निफिकॅट ही बाखच्या सर्वात संपूर्ण रचनांपैकी एक आहे: त्याचे लॅकोनिक भाग स्पष्टपणे तीन विभागांमध्ये गटबद्ध केले आहेत, त्यातील प्रत्येक एरियाने सुरू होतो आणि एका जोडणीने समाप्त होतो; शक्तिशाली कोरल भाग - मॅग्निफिकॅट आणि ग्लोरिया फ्रेम म्हणून काम करतात. भागांची संक्षिप्तता असूनही, प्रत्येकाचा स्वतःचा भावनिक पैलू आहे. 1734 मध्ये दिसलेल्या ख्रिसमस ऑरेटोरिओ (वेहनाचत्सोरेटोरियम), ख्रिसमसच्या पूर्वसंध्येला, ख्रिसमसचे दोन दिवस, 1 जानेवारी, त्यानंतरचा रविवार आणि एपिफनीच्या मेजवानीच्या दिवशी कामगिरीसाठी हेतू असलेल्या 6 कॅन्टॅटाचा समावेश आहे. ग्रंथ गॉस्पेल (ल्यूक, मॅथ्यू) आणि प्रोटेस्टंट स्तोत्रांमधून घेतले आहेत. निवेदक - इव्हँजेलिस्ट (टेनर) - गॉस्पेल कथा वाचनात वाचतो, तर ख्रिसमसच्या कथेतील पात्रांच्या प्रतिकृती एकल वादक किंवा गायन गटांना दिल्या जातात. कथनामध्ये गीतात्मक भाग - एरियास आणि कोरलेस द्वारे व्यत्यय आला आहे, जे कळपासाठी एक सूचना म्हणून काम केले पाहिजे. वक्तृत्वाच्या 64 पैकी 11 संख्या मूळत: बाख यांनी धर्मनिरपेक्ष कँटाटाससाठी तयार केली होती, परंतु नंतर ते अध्यात्मिक ग्रंथांमध्ये उत्कृष्टपणे रुपांतरित केले गेले.

आवड.

बाखच्या चरित्रातून ज्ञात असलेल्या उत्कटतेच्या 5 चक्रांपैकी, फक्त दोनच आमच्याकडे आले आहेत: पॅशन फॉर जॉन (जोहान्सपॅशन), ज्यावर संगीतकाराने 1723 मध्ये काम करण्यास सुरुवात केली, आणि पॅशन फॉर मॅथ्यू (मॅथसपॅशन), 1729 मध्ये पूर्ण झाली. ( पॅशन फॉर ल्यूक, पूर्ण कृतीमध्ये प्रकाशित, वरवर पाहता वेगळ्या लेखकाशी संबंधित आहे.) प्रत्येक उत्कटतेचे दोन भाग असतात: एक प्रवचनाच्या आधी वाजतो, दुसरा नंतर. प्रत्येक चक्रात एक कथाकार असतो - एक सुवार्तिक; ख्रिस्तासह नाटकातील विशिष्ट सहभागींचे भाग एकल गायकांद्वारे सादर केले जातात; कोरस जे घडत आहे त्यावर जमावाची प्रतिक्रिया दर्शविते, आणि समाविष्ट केलेले वाचन, एरिया आणि कोरेल्स उलगडणाऱ्या नाटकाला समाजाच्या प्रतिसादाचे चित्रण करतात. तथापि, जॉनच्या मते पॅशन आणि मॅथ्यूनुसार पॅशन एकमेकांपासून स्पष्टपणे भिन्न आहेत. पहिल्या चक्रात, संतप्त जमावाची प्रतिमा अधिक स्पष्टपणे दिली गेली आहे, त्याचा तारणकर्त्याने विरोध केला आहे, ज्याच्यापासून उदात्त शांती आणि जगापासून अलिप्तता निर्माण होते. मॅथ्यूच्या मते पॅशन प्रेम आणि कोमलता पसरवते. येथे दैवी आणि मानव यांच्यामध्ये कोणतेही अगम्य अथांग नाही: परमेश्वर त्याच्या दुःखातून मानवतेच्या जवळ येतो आणि मानवतेला त्याच्याबरोबर त्रास होतो. जर जॉनच्या मते पॅशनमध्ये ख्रिस्ताच्या भागामध्ये अवयवांच्या साथीने वाचन करणारे असतात, तर मॅथ्यूच्या मते पॅशनमध्ये ते स्ट्रिंग चौकडीच्या भावपूर्ण आवाजाने निंबससारखे वेढलेले असते. मॅथ्यू पॅशन हे प्रोटेस्टंट चर्चसाठी लिहिलेल्या बाखच्या संगीतातील सर्वोच्च कामगिरी आहे. येथे दोन ऑर्केस्ट्रा, एकल वादकांसह दोन मिश्र गायन आणि मुलांचे गायन गायन यांचा समावेश आहे, जे उत्कटतेला खुलवणाऱ्या संख्येत कोरेल मेलडी सादर करते. प्रास्ताविक गायन यंत्र हा कामाचा सर्वात रचनात्मकदृष्ट्या कठीण विभाग आहे: दोन गायक एकमेकांना विरोध करतात - अश्रूंच्या प्रवाहाचे चित्रण करणार्‍या ऑर्केस्ट्रल चित्रांच्या पार्श्वभूमीवर उत्साहित प्रश्न आणि दुःखी उत्तरे ऐकली जातात. अमर्याद मानवी दु:खाच्या या घटकाच्या वर, एक स्फटिकासारखे स्पष्ट आणि निर्मळ कोरल राग घुमते, मानवी कमजोरी आणि दैवी शक्तीचे विचार प्रकट करते. गायन सुरांचे सादरीकरण येथे अपवादात्मक कौशल्याने केले जाते: बाखच्या आवडत्या थीमपैकी एक - ओ हाप्ट व्हॉल ब्लुट अंड वुंडेन - कमीतकमी पाच वेळा वेगवेगळ्या मजकुरासह दिसते आणि प्रत्येक वेळी त्याचे सामंजस्य वेगळे केले जाते, यातील सामग्रीवर अवलंबून. भाग

बी मायनर मध्ये वस्तुमान.

किरी आणि ग्लोरिया या दोन भागांचा समावेश असलेल्या 4 लहान वस्तुमानांव्यतिरिक्त, बाखने कॅथोलिक मास (त्याचे सामान्य - म्हणजे सेवेचे स्थिर, न बदलणारे भाग), बी मायनर (सामान्यतः म्हणतात) चे संपूर्ण चक्र तयार केले. उच्च वस्तुमान). हे वरवर पाहता 1724 आणि 1733 च्या दरम्यान बनवले गेले होते आणि त्यात 4 विभाग आहेत: प्रथम, किरी आणि ग्लोरियाच्या काही भागांसह, बाखने "मास" योग्य म्हणून नियुक्त केले आहे; दुसरा, क्रेडो, त्याला "निसेन पंथ" म्हणतात; तिसरा सँक्टस आहे; चौथ्यामध्ये उर्वरित भाग समाविष्ट होते - ओसाना, बेनेडिक्टस, अग्नस देई आणि डोना नोबिस पेसेम. बी मायनर मधील वस्तुमान एक उदात्त आणि भव्य रचना आहे; यात रचनात्मक कौशल्याच्या उत्कृष्ट नमुन्यांचा समावेश आहे जसे की छेदन करणारा शोकपूर्ण क्रूसीफिक्सस - एका स्थिर बासवर तेरा भिन्नता (पासाकाग्लियासारखे) आणि क्रेडो - ग्रेगोरियन मंत्राच्या थीमवर एक भव्य फ्यूग्यू. सायकलच्या शेवटच्या भागात, डोना नोबिस, जी शांततेसाठी प्रार्थना आहे, बाख त्याच संगीताचा वापर करतात जसे की गायन ग्रॅटिआस एगिमस टिबी (आम्ही तुमचे आभारी आहोत), आणि याचा प्रतीकात्मक अर्थ असू शकतो: बाख असा विश्वास व्यक्त करतो की खर्‍या आस्तिकाने परमेश्वराकडे शांती मागण्याची गरज नाही, परंतु या भेटवस्तूसाठी निर्मात्याचे आभार मानले पाहिजेत.

B मायनरमधील मासचे प्रचंड प्रमाण हे चर्च सेवांसाठी वापरण्याची परवानगी देत ​​नाही. ही रचना मैफिलीच्या हॉलमध्ये सादर केली जावी, जे या संगीताच्या विस्मयकारक भव्यतेच्या प्रभावाखाली, धार्मिक अनुभव घेण्यास सक्षम असलेल्या कोणत्याही श्रोत्यासाठी खुले मंदिर बनते.

अवयवासाठी रचना.

बाख यांनी आयुष्यभर ऑर्गनसाठी संगीत लिहिले. त्याची शेवटची रचना म्हणजे एका आंधळ्या संगीतकाराने त्याच्या विद्यार्थ्याला सांगितली होती (Vor deinem Thron tret "ich hiemit) या रागासाठी एक अंग कोरेल -D मायनरमधील चमकदार व्हर्च्युओसो टोकाटा आणि फ्यूग हे अर्नस्टॅटमध्ये तयार केले गेले होते (त्याच्या असंख्य ऑर्केस्ट्रल व्यवस्था देखील लोकप्रिय आहेत); सी मायनरमधील भव्य पासकाग्लिया, एका थीमवर 12 भिन्नतेचे चक्र जे बेस आणि अंतिम फ्यूगमध्ये सतत घडते. , वाइमरमध्ये दिसले; "मोठे" प्रस्तावना आणि सी मायनर, सी मायनर, सी मेजर, ई मायनर आणि बी मायनर ही लिपझिग काळातील (1730 ते 1740 दरम्यान) कामे आहेत. कोरल व्यवस्थेकडे विशेष लक्ष दिले पाहिजे. 46 (चर्च वर्षाच्या वेगवेगळ्या सुट्ट्यांसाठी हेतू) ऑर्गन बुकलेट (ऑर्गेल्बक्लीन) नावाच्या संग्रहात सादर केले गेले आहेत: ते वाइमर कालावधीच्या शेवटी दिसून आले (कदाचित त्याच्या तुरुंगात असताना.) या प्रत्येक उपचारांमध्ये, बाख आतील गोष्टींना मूर्त रूप देते. खालची सामग्री, मजकूराचा मूड, मुक्तपणे विकसित केलेल्या खालच्या तीन आवाजांमध्ये आहे, तर कोरेल थीम वरच्या, सोप्रानो आवाजात ऐकू येते. 1739 मध्ये त्यांनी क्लॅव्हियर व्यायामाचा तिसरा भाग (ज्याला जर्मन ऑर्गन मास असेही म्हटले जाते) नावाच्या संग्रहात 21 कोरल व्यवस्था प्रकाशित केल्या. येथे, अध्यात्मिक स्तोत्रे लूथरन कॅटेकिझमशी संबंधित क्रमाने पाळली जातात आणि प्रत्येक कोरेल दोन आवृत्त्यांमध्ये सादर केली जाते - प्रेमींसाठी कठीण आणि प्रेमींसाठी सोपे. 1747 आणि 1750 च्या दरम्यान, बाखने आणखी 18 "मोठ्या" अवयव कोरल मांडणी (तथाकथित Schübler chorales) प्रकाशनासाठी तयार केली, ज्याचे वैशिष्ट्य काहीसे कमी गुंतागुंतीचे काउंटरपॉइंट आणि मधुर अलंकाराचे शुद्धीकरण आहे. त्यांपैकी, कोरल व्हेरिएशनचे चक्र स्वतःला सजवा, धन्य आत्मा (श्मके डिच, ओ लीबे सीले), ज्यामध्ये संगीतकार भजनाच्या सुरुवातीच्या हेतूपासून एक भव्य सरबंदे तयार करतो, वेगळे आहे.

कीबोर्ड रचना.

बाखच्या बहुतेक क्लेव्हियर रचना त्यांनी तारुण्यातच तयार केल्या होत्या आणि त्यांच्या संगीताच्या शिक्षणातील खोल रुचीमुळे त्यांचे स्वरूप होते. हे तुकडे प्रामुख्याने त्यांच्या स्वत: च्या मुलांना आणि इतर हुशार विद्यार्थ्यांना शिकवण्यासाठी लिहिले गेले होते, परंतु बाखच्या हाताखाली व्यायाम संगीत रत्नांमध्ये बदलतात. या अर्थाने, कल्पकतेचा खरा उत्कृष्ट नमुना 15 दोन-भागांच्या आविष्कारांद्वारे आणि समान संख्येने तीन-भागांच्या सिन्फोनिया आविष्कारांद्वारे दर्शविला जातो, जे भिन्न प्रकारचे विरोधाभासी लेखन आणि विशिष्ट प्रतिमांशी संबंधित विविध प्रकारचे मेलडी प्रदर्शित करतात. बाखचे सर्वात प्रसिद्ध क्लेव्हियर कार्य म्हणजे वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (दास वोहलटेम्पेरिएटे क्लेव्हियर), एक चक्र ज्यामध्ये 48 प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स असतात, प्रत्येक मोठ्या आणि किरकोळ किल्लीसाठी दोन. "सु-स्वभाव" ही अभिव्यक्ती कीबोर्ड उपकरणांच्या ट्यूनिंगच्या नवीन तत्त्वाचा संदर्भ देते, ज्यामध्ये ऑक्टेव्हला ध्वनिक अर्थाने 12 समान भागांमध्ये विभागले जाते - सेमीटोन. या संग्रहाच्या पहिल्या खंडाच्या यशाने (सर्व कळांमध्ये 24 प्रस्तावना आणि फ्यूज) संगीतकाराला त्याच प्रकारचा दुसरा खंड तयार करण्यास प्रवृत्त केले. बाखने त्या काळातील लोकप्रिय नृत्यांच्या मॉडेल्सनुसार बनवलेल्या क्लेव्हियर तुकड्यांचे चक्र देखील लिहिले - 6 इंग्रजी आणि 6 फ्रेंच सूट; 1726 ते 1731 दरम्यान क्लेव्हियर एक्सरसाइजेस (क्लेव्हियरबंग) या शीर्षकाखाली आणखी 6 पार्टिता प्रकाशित करण्यात आल्या. व्यायामाच्या दुसर्‍या भागात आणखी एक पार्टिता आणि एक चमकदार इटालियन कॉन्सर्ट समाविष्ट आहे, ज्यामध्ये क्लेव्हियर शैलीची शैलीत्मक वैशिष्ट्ये आणि क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टोची शैली एकत्र केली आहे. क्लेव्हियर एक्सरसाइजेसची मालिका 1742 मध्ये दिसलेल्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सने पूर्ण केली आहे - बाखच्या विद्यार्थी I.G. गोल्डबर्गसाठी लिहिलेले आरिया आणि तीस भिन्नता. अधिक तंतोतंत, सायकल बाखच्या प्रशंसकांपैकी एक, ड्रेस्डेनमधील रशियन राजदूत काउंट कैसरलिंग यांच्यासाठी लिहिली गेली होती: कैसरलिंग गंभीर आजारी होते, निद्रानाशाने ग्रस्त होते आणि अनेकदा गोल्डबर्गला रात्री त्याच्यासाठी बाखची नाटके खेळण्यास सांगितले होते.

व्हायोलिन आणि सेलो सोलोसाठी रचना. सोलो व्हायोलिनसाठी त्याच्या 3 पार्टिता आणि 3 सोनाटामध्ये, पॉलीफोनीच्या महान मास्टरने स्वतःला जवळजवळ अशक्य कार्य सेट केले - एका सोलो स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंटसाठी चार-आवाज फ्यूग्यू लिहिणे, वाद्याच्या स्वभावामुळे लादलेल्या सर्व तांत्रिक मर्यादांकडे दुर्लक्ष करणे. बाखच्या भव्यतेचे शिखर, त्याच्या प्रेरणेचे अद्भुत फळ, प्रसिद्ध चाकोने (पार्टिता क्रमांक 2 मधील), व्हायोलिनच्या भिन्नतेचे एक चक्र आहे, ज्याला बाखचे चरित्रकार एफ. स्पिट "पदार्थावर आत्म्याचा विजय" असे वर्णन करतात. सेलो सोलोसाठी 6 सूट तितकेच भव्य आहेत.

ऑर्केस्ट्रल रचना.

बाखच्या वाद्यवृंद संगीतामध्ये, व्हायोलिन आणि स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट आणि दोन व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी डबल कॉन्सर्टो एकल केले पाहिजेत. याव्यतिरिक्त, बाख एक नवीन फॉर्म तयार करतो - क्लेव्हियर कॉन्सर्टो, पूर्वी लिहिलेल्या व्हायोलिन कॉन्सर्टचा सोलो व्हायोलिन भाग वापरून: ते उजव्या हाताने क्लेव्हियरवर वाजवले जाते, तर डाव्या हाताने बासचा आवाज दुप्पट केला जातो.

सहा ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्टो वेगळ्या प्रकारचे आहेत. दुसरा, तिसरा आणि चौथा इटालियन कॉन्सर्टो ग्रॉसो फॉर्मचे अनुसरण करतो, ज्यामध्ये एकल ("कॉन्सर्ट") वाद्यांचा एक लहान गट संपूर्ण ऑर्केस्ट्रासह "स्पर्धा" करतो. पाचव्या कॉन्सर्टमध्ये सोलो क्लेव्हियरसाठी एक लांब कॅडेन्झा आहे आणि हे काम खरे तर इतिहासातील पहिले क्लेव्हियर कॉन्सर्ट आहे. पहिल्या, तिसर्‍या आणि सहाव्या कॉन्सर्टमध्ये, ऑर्केस्ट्रा अनेक समतोल गटांमध्ये विभागलेला आहे, जे एकमेकांच्या विरोधात आहेत, थीमॅटिक सामग्री एका गटातून दुसर्‍या गटात फिरते आणि एकल वाद्ये अधूनमधून पुढाकार घेतात. जरी ब्रॅन्डनबर्ग कॉन्सर्टोसमध्ये अनेक पॉलीफोनिक युक्त्या आहेत, तरीही ते तयार नसलेल्या श्रोत्याद्वारे सहज लक्षात येतात. ही कामे आनंद पसरवतात आणि असे दिसते की ते रियासत दरबारातील मजा आणि लक्झरी प्रतिबिंबित करतात, ज्यामध्ये बाखने काम केले. प्रेरणादायी माधुर्य, तेजस्वी रंग, कॉन्सर्टची तांत्रिक चमक यामुळे बाखसाठीही एक अनोखी उपलब्धी आहे.

तितकेच तेजस्वी आणि virtuosic 4 ऑर्केस्ट्रा सूट आहेत; त्या प्रत्येकामध्ये फ्रेंच-शैलीतील ओव्हरचर (स्लो इंट्रोडक्शन - फास्ट फ्यूग - मंद निष्कर्ष) आणि आकर्षक नृत्य भागांचा समावेश आहे. बासरी आणि स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी बी मायनर मधील सूट क्रमांक 2 मध्ये इतका व्हर्च्युओसो सोलो भाग आहे की त्याला बासरी कॉन्सर्ट म्हणता येईल.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, बाख कॉन्ट्रापंटल कौशल्याच्या सर्वोच्च शिखरावर पोहोचले. प्रशियाच्या राजासाठी लिहिलेल्या म्युझिकल ऑफरिंगनंतर, ज्यामध्ये सर्व संभाव्य प्रकारचे कॅनोनिकल भिन्नता सादर केल्या गेल्या आहेत, संगीतकाराने आर्ट ऑफ द फ्यूग सायकल (डाय कुन्स्ट डेर फ्यूज) वर काम सुरू केले, जे अपूर्ण राहिले. येथे बाख विविध प्रकारचे फ्यूगु वापरते, भव्य चौपदरांपर्यंत (ते बार 239 वर खंडित होते). सायकल नेमकी कोणत्या साधनासाठी होती हे माहीत नाही; वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये, हे संगीत क्लेव्हियर, ऑर्गन, स्ट्रिंग चौकडी किंवा ऑर्केस्ट्रा यांना संबोधित केले जाते: सर्व आवृत्त्यांमध्ये, आर्ट ऑफ फ्यूग उत्कृष्ट वाटतो आणि श्रोत्यांना कल्पनेच्या भव्यतेने, गांभीर्याने आणि आश्चर्यकारक कौशल्याने मोहित करते ज्याने बाख सर्वात गुंतागुंतीचे निराकरण करते. पॉलीफोनिक समस्या.

बाखचा वारसा शोधत आहे.

बाखची निर्मिती अर्ध्या शतकापर्यंत जवळजवळ पूर्णपणे विस्मृतीत राहिली. केवळ महान कॅंटरच्या विद्यार्थ्यांच्या एका अरुंद वर्तुळात, त्यांची स्मृती जतन केली गेली आणि वेळोवेळी पाठ्यपुस्तकांमध्ये त्याच्या विरोधाभासी संशोधनाची उदाहरणे दिली गेली. या काळात, संगीतकाराचा मुलगा फिलिप इमॅन्युएल याने प्रकाशित केलेल्या चार-आवाजातील कोरेल्स वगळता बाखचे एकही काम प्रकाशित झाले नाही. F. Rochlitz ने सांगितलेली कथा या अर्थाने अतिशय सूचक आहे: जेव्हा मोझार्ट 1789 मध्ये लाइपझिगला गेला तेव्हा थॉमस्चुलमध्ये त्याच्यासाठी बाख मोटेट सिंग टू लॉर्ड (सिंगेट डेम हर्न) सादर करण्यात आला: “मोझार्ट बाखला त्याच्या ऐकण्यापेक्षा जास्त ओळखत होता. रचना... तो उडी मारताना कोरसने काही उपाय गायले; आणखी काही बार - आणि तो ओरडला: हे काय आहे? आणि त्या क्षणापासून, सर्वकाही अफवेमध्ये बदलले. जेव्हा गाणे संपले, तेव्हा तो आनंदाने उद्गारला: कोणीही यातून खरोखर शिकू शकतो! त्याला सांगण्यात आले की शाळेने... बाखच्या मोटेट्सचा संपूर्ण संग्रह ठेवला आहे. या कामांना स्कोअर मिळत नसल्याने पेंट केलेले भाग आणण्याची मागणी केली. शांतपणे, उपस्थित असलेल्यांनी आनंदाने पाहिले, कोणत्या उत्साहाने मोझार्टने हे आवाज त्याच्या आजूबाजूला मांडले - त्याच्या गुडघ्यावर, जवळच्या खुर्च्यांवर. जगातील सर्व काही विसरून, बाखच्या कार्यांमधून उपलब्ध असलेल्या सर्व गोष्टी काळजीपूर्वक पाहिल्याशिवाय तो उठला नाही. त्याने स्वतःला मोटेटची एक प्रत मागितली आणि ती खूप खजिना ठेवली. 1800 पर्यंत परिस्थिती बदलली, जेव्हा, तत्कालीन पसरलेल्या रोमँटिसिझमच्या प्रभावाखाली, त्यांनी जर्मन कलेच्या इतिहासाकडे अधिक लक्ष देण्यास सुरुवात केली. 1802 मध्ये, बाखचे पहिले चरित्र प्रकाशित झाले; त्याचे लेखक, आयएन फोर्केल, त्यांच्या मुलांकडून बाखबद्दल मौल्यवान माहिती मिळविण्यात यशस्वी झाले. या पुस्तकाबद्दल धन्यवाद, अनेक संगीतप्रेमींना बाखच्या कार्याची व्याप्ती आणि महत्त्व याची कल्पना आली. जर्मन आणि स्विस संगीतकार बाखच्या संगीताचा अभ्यास करू लागले; इंग्लंडमध्ये, ऑर्गनिस्ट एस. वेस्ली (1766-1837), धार्मिक नेते जॉन वेस्ली यांचे पुतणे, या क्षेत्रात अग्रगण्य बनले. वाद्य रचनांना प्रथम दाद मिळाली. बाखच्या ऑर्गन संगीताबद्दल महान गोएथेचे विधान त्या काळातील मनःस्थितीची साक्ष देते: "बाखचे संगीत हे स्वतःशी शाश्वत सुसंवादाचे संभाषण आहे, ते जगाच्या निर्मितीपूर्वीच्या दैवी विचारासारखे आहे." एफ. मेंडेलसोहन (हे 1829 मध्ये बर्लिनमध्ये, पॅशनच्या पहिल्या कामगिरीच्या शंभरव्या वर्धापनदिनानिमित्त) आयोजित मॅथ्यूनुसार पॅशनच्या ऐतिहासिक कामगिरीनंतर, संगीतकाराच्या गायन कामांचा आवाज येऊ लागला. 1850 मध्ये, बाखची संपूर्ण कामे प्रकाशित करण्याच्या उद्देशाने बाख सोसायटीची स्थापना करण्यात आली. हे काम पूर्ण करण्यासाठी अर्धशतक लागले. पूर्वीच्या विघटनानंतर ताबडतोब नवीन बाख सोसायटी तयार केली गेली: त्याचे कार्य संगीतकार आणि हौशींच्या विस्तृत श्रेणीसाठी प्रकाशनांद्वारे बाखचा वारसा प्रसारित करणे तसेच त्याच्या रचनांचे उच्च-गुणवत्तेचे प्रदर्शन आयोजित करणे हे होते, ज्यात विशेष बाख सण. बाखचे कार्य केवळ जर्मनीमध्येच नव्हे तर लोकप्रिय झाले. 1900 मध्ये, यूएसएमध्ये (बेथलेहेम, पेनसिल्व्हेनियामध्ये) बाख उत्सव आयोजित करण्यात आले होते आणि त्यांचे संस्थापक आयएफ वाले यांनी अमेरिकेतील बाखची प्रतिभा ओळखण्यासाठी बरेच काही केले. कॅलिफोर्निया (कार्मेल), फ्लोरिडा (रोलिन्स कॉलेज) येथेही असेच सण आयोजित करण्यात आले होते आणि बर्‍यापैकी उच्च पातळीवर.

बाखच्या वारशाच्या वैज्ञानिक समजामध्ये एक महत्त्वाची भूमिका उपरोक्त एफ. स्पिटाच्या स्मारकीय कार्याद्वारे खेळली गेली; ते अजूनही त्याचे मूल्य राखून ठेवते. पुढील टप्प्यात ए. श्वेट्झर यांच्या पुस्तकाचे प्रकाशन 1905 मध्ये झाले: लेखकाने संगीतकाराच्या संगीत भाषेचे विश्लेषण करण्यासाठी एक नवीन पद्धत प्रस्तावित केली - त्यातील प्रतीकात्मक, तसेच "चित्रात्मक", "नयनरम्य" आकृतिबंध ओळखून. बाखच्या संगीतातील प्रतीकात्मकतेच्या महत्त्वाच्या भूमिकेवर जोर देणाऱ्या आधुनिक संशोधकांवर श्वेत्झरच्या विचारांचा जोरदार प्रभाव पडला आहे. 20 व्या शतकात बाखच्या अभ्यासात महत्त्वाचे योगदान इंग्रज C.S. टेरी यांनी देखील दिले होते, ज्याने अनेक नवीन चरित्रात्मक साहित्य वैज्ञानिक वापरात आणले, सर्वात महत्वाचे बाख ग्रंथ इंग्रजीमध्ये अनुवादित केले आणि संगीतकाराच्या वाद्यवृंद लेखनाचा गंभीर अभ्यास प्रकाशित केला. पेरू ए. शेरिंग (जर्मनी) यांच्याकडे एक मूलभूत कार्य आहे जे लीपझिगचे संगीतमय जीवन आणि त्यात बाखने बजावलेल्या भूमिकेवर प्रकाश टाकते. संगीतकाराच्या कामात प्रोटेस्टंटवादाच्या कल्पनांच्या प्रतिबिंबावर गंभीर अभ्यास दिसून आला आहे. प्रमुख बाख विद्वानांपैकी एक, एफ. स्मेंड, बाखच्या काही धर्मनिरपेक्ष कँटाटास शोधण्यात यशस्वी झाले, जे हरवलेले मानले जात होते. संशोधकांनी बाख कुटुंबातील इतर संगीतकारांमध्ये देखील सक्रियपणे गुंतले, सर्व प्रथम, त्याचे मुलगे आणि नंतर त्याचे पूर्वज.

1900 मध्ये पूर्ण कामे पूर्ण झाल्यानंतर त्यात अनेक त्रुटी व त्रुटी असल्याचे निष्पन्न झाले. 1950 मध्ये, सर्व उपलब्ध सामग्रीचे पुनरावलोकन आणि नवीन संपूर्ण संग्रह तयार करण्याच्या उद्देशाने बाख इन्स्टिट्यूटची स्थापना गॉटिंगेन आणि लाइपझिगमध्ये करण्यात आली. 1967 पर्यंत, बाखच्या नवीन संकलित कार्याच्या (न्यू बाख-ऑसगाबे) प्रस्तावित 84 खंडांपैकी अंदाजे निम्मे प्रकाशित झाले होते.

बाखचे पुत्र

विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख (1710-1784). बाखचे चार मुलगे अपवादात्मकपणे संगीताने प्रतिभावान होते. त्यापैकी सर्वात मोठा, विल्हेल्म फ्रीडेमन, एक उत्कृष्ट ऑर्गनिस्ट, एक गुणी म्हणून त्याच्या वडिलांपेक्षा कनिष्ठ नव्हता. 13 वर्षे, विल्हेल्म फ्रीडेमनने सेंट पीटर्सबर्ग येथे ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. ड्रेस्डेन मध्ये सोफिया; 1746 मध्ये तो हॅले येथे कॅंटर झाला आणि 18 वर्षे या पदावर राहिला. मग त्याने हॅले सोडले आणि नंतर त्याच्या राहण्याचे ठिकाण वारंवार बदलले, धडे देऊन त्याच्या अस्तित्वाचे समर्थन केले. फ्रेडमनने सुमारे दोन डझन चर्च कॅनटाटा आणि बरेच वाद्य संगीत सोडले, ज्यात 8 कॉन्सर्ट, 9 सिम्फनी, ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी विविध शैलींच्या रचना आणि चेंबर ensembles यांचा समावेश आहे. दोन बासरीसाठी क्लेव्हियर आणि सोनाटाससाठी त्याचे डौलदार पोलोनेस विशेष उल्लेखास पात्र आहेत. एक संगीतकार म्हणून, फ्रीडमनवर त्याच्या वडिलांचा आणि शिक्षकांचा जोरदार प्रभाव होता; त्याने बॅरोक शैली आणि नवीन युगातील अर्थपूर्ण भाषा यांच्यात तडजोड करण्याचा प्रयत्न केला. परिणाम एक अत्यंत वैयक्तिक शैली होती, जी काही बाबतीत संगीत कलेच्या पुढील विकासाची अपेक्षा करते. तथापि, बर्‍याच समकालीनांना, फ्रीडमनचे लेखन खूप क्लिष्ट वाटले.

कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाख (१७१४-१७८८). जोहान सेबॅस्टियनच्या दुसऱ्या मुलाने त्याच्या वैयक्तिक जीवनात आणि व्यावसायिक जीवनात चांगले यश मिळवले. त्याला सामान्यतः "बर्लिन" किंवा "हॅम्बुर्ग" बाख म्हटले जाते, कारण त्याने प्रथम प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II साठी कोर्ट हार्पसीकॉर्डिस्ट म्हणून 24 वर्षे सेवा केली आणि नंतर हॅम्बुर्गमध्ये कॅंटरचे मानद पद स्वीकारले. हे, वरवर पाहता, संगीतातील भावनात्मकतेचे सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधी, नियमांद्वारे मर्यादित नसलेल्या, तीव्र भावनांच्या अभिव्यक्तीकडे आकर्षित होते. फिलिप इमॅन्युएलने वाद्यांच्या शैलींमध्ये (विशेषत: क्लेव्हियर्स) नाटक आणि भावनिक समृद्धता आणली, जी पूर्वी फक्त गायन संगीतात आढळली होती आणि जे. हेडनच्या कलात्मक आदर्शांवर निर्णायक प्रभाव होता. फिलीप इमॅन्युएलच्या रचनांमधून बीथोव्हेनही शिकला. फिलिप इमॅन्युएलची एक उत्कृष्ट शिक्षक म्हणून ख्याती होती, आणि त्याचे पाठ्यपुस्तक क्लॅव्हियर वाजवण्याचा योग्य प्रकारे अनुभव (Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen) हा आधुनिक पियानोवादक तंत्राच्या विकासाचा एक महत्त्वाचा टप्पा बनला. फिलिप इमॅन्युएलच्या त्याच्या काळातील संगीतकारांवरील कार्याचा प्रभाव त्याच्या कामांच्या विस्तृत वितरणामुळे सुलभ झाला, ज्यापैकी बहुतेक संगीतकाराच्या हयातीत प्रकाशित झाले. जरी त्याच्या कामातील मुख्य स्थान क्लेव्हियर संगीताने व्यापले असले तरी, त्याने विविध गायन आणि वाद्य शैलींमध्ये देखील काम केले, केवळ ऑपेरा अपवाद वगळता. फिलिप इमॅन्युएलच्या अफाट वारशात 19 सिम्फनी, 50 पियानो कॉन्सर्ट, इतर वाद्यांसाठी 9 कॉन्सर्ट, सोलो क्लेव्हियरसाठी सुमारे 400 रचना, 60 युगल गीत, 65 त्रिकूट, चौकडी आणि पंचक, 290 गाणी, सुमारे पन्नास, तसेच कोटासिओ आणि तसेच गायनांचा समावेश आहे. .

जोहान क्रिस्टोफ फ्रेडरिक बाख (1732-1795), जोहान सेबॅस्टियनचा त्याच्या दुसऱ्या लग्नातील मुलगा, त्याने आयुष्यभर त्याच पदावर काम केले - कॉन्सर्टमास्टर आणि संगीत दिग्दर्शक (कॅपेलमिस्टर). ते एक उत्कृष्ट वीणावादक होते आणि त्यांनी त्यांच्या अनेक रचना यशस्वीरित्या तयार केल्या आणि प्रकाशित केल्या. त्यापैकी 12 क्लेव्हियर सोनाटा, अंदाजे 17 युगल आणि विविध वाद्यांसाठी त्रिकूट, 12 तार (किंवा बासरी) चौकडी, एक सेक्सेट, एक सेप्टेट, 6 क्लेव्हियर कॉन्सर्ट, 14 सिम्फनी, 55 गाणी आणि 13 मोठ्या स्वर रचना आहेत. जोहान क्रिस्टोफचे सुरुवातीचे काम इटालियन संगीताच्या प्रभावाने चिन्हांकित आहे ज्याने बकबर्ग दरबारात राज्य केले; नंतर, संगीतकाराच्या शैलीत अशी वैशिष्ट्ये प्राप्त होतात जी त्याला महान समकालीन जोहान क्रिस्टोफ - जे. हेडन यांच्या शैलीच्या जवळ आणतात.

जोहान ख्रिश्चन बाख (१७३५-१७८२). जोहान सेबॅस्टियनच्या धाकट्या मुलाला सहसा "मिलानीज" किंवा "लंडन" बाख म्हणतात. त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर, 15 वर्षीय जोहान ख्रिश्चनने त्याचा सावत्र भाऊ फिलिप इमॅन्युएलसह बर्लिनमध्ये अभ्यास सुरू ठेवला आणि क्लेव्हियर खेळण्यात चांगली प्रगती केली. परंतु तो विशेषतः ऑपेराकडे आकर्षित झाला आणि तो इटलीला गेला - ऑपेराचा शास्त्रीय देश, जिथे त्याला लवकरच मिलान कॅथेड्रलमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून स्थान मिळाले आणि ऑपेरा संगीतकार म्हणून ओळख प्राप्त झाली. त्याची कीर्ती इटलीच्या सीमेपलीकडे पसरली आणि 1761 मध्ये त्याला इंग्रजी दरबारात आमंत्रित केले गेले. तेथे त्याने आपले उर्वरित आयुष्य ओपेरा तयार करण्यात आणि संगीत शिकवण्यात आणि राणी आणि खानदानी कुटुंबांच्या प्रतिनिधींना गाण्यात घालवले, तसेच मोठ्या यशाने मैफिलीचे चक्र आयोजित केले.

ख्रिश्चनचा गौरव, कधीकधी त्याचा भाऊ फिलिप इमॅन्युएलच्या कीर्तीला मागे टाकणारा, इतका टिकाऊ नव्हता. ख्रिश्चनसाठी शोकांतिका ही चारित्र्याची कमकुवतपणा होती: तो यशाच्या कसोटीवर टिकू शकला नाही आणि त्याच्या कलात्मक विकासात लवकर थांबला. कलेच्या नवीन ट्रेंडकडे लक्ष न देता तो जुन्या शैलीत काम करत राहिला; आणि म्हणून असे घडले की लंडनच्या उच्च समाजाच्या मिनियनने हळूहळू संगीताच्या आकाशातील नवीन प्रकाशमानांना ग्रहण केले. ख्रिश्चनचे वयाच्या 47 व्या वर्षी निराश व्यक्तीचे निधन झाले. आणि तरीही 18 व्या शतकातील संगीतावर त्याचा प्रभाव. लक्षणीय होते. ख्रिश्चनने नऊ वर्षांच्या मोझार्टला धडे दिले. थोडक्यात, ख्रिश्चन बाखने मोझार्टला फिलिप इमॅन्युएलने हेडनपेक्षा कमी दिले नाही. अशा प्रकारे, बाखच्या दोन मुलांनी व्हिएनीज क्लासिक शैलीच्या जन्मासाठी सक्रियपणे योगदान दिले.

ख्रिश्चनच्या संगीतात बरेच सौंदर्य, चैतन्य, आविष्कार आहे आणि जरी त्याच्या रचना "प्रकाश", मनोरंजक शैलीशी संबंधित आहेत, तरीही त्या त्या काळातील फॅशनेबल लेखकांच्या समूहापेक्षा ख्रिश्चनांना वेगळे करून उबदारपणा, प्रेमळपणाने आकर्षित करतात. त्याने सर्व शैलींमध्ये समान यशासह काम केले - गायन आणि वाद्य. त्याच्या वारसामध्ये सुमारे 90 सिम्फनी आणि ऑर्केस्ट्रासाठी इतर कामे, 35 कॉन्सर्ट, 120 चेंबर इंस्ट्रुमेंटल कामे, 35 हून अधिक क्लेव्हियर सोनाटा, चर्च संगीताचे 70 संगीत, 90 गाणी, एरिया, कॅनटाटा आणि 11 ओपेरा यांचा समावेश आहे.

चरित्र

जोहान सेबॅस्टियन बाख (जन्म 21 मार्च, 1685 आयसेनाच, जर्मनी - मृत्यू 28 जुलै, 1750 लाइपझिग, जर्मनी) हे जर्मन संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट होते, बरोक युगाचे प्रतिनिधी होते. संगीताच्या इतिहासातील महान संगीतकारांपैकी एक.

त्याच्या आयुष्यात, बाखने 1000 हून अधिक कामे लिहिली. ऑपेरा वगळता त्या काळातील सर्व महत्त्वपूर्ण शैली त्याच्या कामात दर्शविल्या जातात; त्याने बारोक काळातील संगीत कलेच्या यशाचा सारांश दिला. बाख हा पॉलीफोनीचा मास्टर आहे. बाखच्या मृत्यूनंतर, त्याचे संगीत फॅशनच्या बाहेर गेले, परंतु 19व्या शतकात, मेंडेलसोहनचे आभार, ते पुन्हा शोधले गेले. 20 व्या शतकासह त्यानंतरच्या संगीतकारांच्या संगीतावर त्याच्या कार्याचा जोरदार प्रभाव होता. बाखची अध्यापनशास्त्रीय कामे अजूनही त्यांच्या हेतूसाठी वापरली जातात.

जोहान सेबॅस्टियन बाख हे संगीतकार जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांचे सहावे अपत्य होते. बाख कुटुंब 16 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून त्याच्या संगीतासाठी ओळखले जाते: जोहान सेबॅस्टियनचे अनेक पूर्वज व्यावसायिक संगीतकार होते. या काळात, चर्च, स्थानिक अधिकारी आणि अभिजात वर्गाने संगीतकारांना, विशेषत: थुरिंगिया आणि सॅक्सनीमध्ये पाठिंबा दिला. बाखचे वडील आयसेनाचमध्ये राहत होते आणि काम करत होते. त्या वेळी, शहरात सुमारे 6,000 रहिवासी होते. जोहान अॅम्ब्रोसियसच्या कार्यामध्ये धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करणे आणि चर्च संगीत सादर करणे समाविष्ट होते.

जेव्हा जोहान सेबॅस्टियन 9 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई मरण पावली आणि एका वर्षानंतर, त्याच्या वडिलांनी त्यापूर्वीच पुन्हा लग्न केले. मुलाला त्याचा मोठा भाऊ, जोहान क्रिस्टोफ याने आत नेले, जो जवळच्या ओह्रड्रफमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता. जोहान सेबॅस्टियनने व्यायामशाळेत प्रवेश केला, त्याच्या भावाने त्याला ऑर्गन आणि क्लेव्हियर वाजवायला शिकवले. जोहान सेबॅस्टियनला संगीताची खूप आवड होती आणि त्याने त्याचा अभ्यास करण्याची किंवा नवीन कामांचा अभ्यास करण्याची संधी गमावली नाही. खालील कथा बाखची संगीताची आवड स्पष्ट करण्यासाठी ओळखली जाते. जोहान क्रिस्टोफने त्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांच्या नोट्स असलेली एक नोटबुक आपल्या कपाटात ठेवली होती, परंतु, जोहान सेबॅस्टियनच्या विनंत्या असूनही, त्याने त्याला स्वतःला परिचित होऊ दिले नाही. एकदा, तरुण बाखने त्याच्या भावाच्या नेहमी लॉक केलेल्या कॅबिनेटमधून एक नोटबुक काढण्यात व्यवस्थापित केले आणि सहा महिने चांदण्या रात्री त्याने त्यातील सामग्री स्वतःसाठी कॉपी केली. काम आधीच पूर्ण झाल्यावर, भावाला एक प्रत सापडली आणि त्याने नोट्स काढून घेतल्या.

आपल्या भावाच्या मार्गदर्शनाखाली ओह्रड्रफमध्ये शिकत असताना, बाख समकालीन दक्षिण जर्मन संगीतकार - पॅचेलबेल, फ्रोबर्गर आणि इतरांच्या कार्याशी परिचित झाला. हे देखील शक्य आहे की तो उत्तर जर्मनी आणि फ्रान्समधील संगीतकारांच्या कार्यांशी परिचित झाला. जोहान सेबॅस्टियन यांनी या अवयवाची काळजी कशी घेतली जाते याचे निरीक्षण केले आणि शक्यतो स्वतः त्यात भाग घेतला.

वयाच्या 15 व्या वर्षी, बाख लुनेबर्ग येथे गेले, जेथे 1700-1703 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथे शिक्षण घेतले. मायकेल. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने हॅम्बुर्ग - जर्मनीतील सर्वात मोठे शहर, तसेच सेले (जेथे फ्रेंच संगीत उच्च सन्मानाने आयोजित केले गेले होते) आणि ल्युबेकला भेट दिली, जिथे त्याला त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्याशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी बाखची पहिली कामे त्याच वर्षांची आहेत. कॅपेला गायनात गाण्याव्यतिरिक्त, बाखने शाळेचे तीन-मॅन्युअल ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवले. येथे त्याने धर्मशास्त्र, लॅटिन, इतिहास, भूगोल आणि भौतिकशास्त्राचे पहिले ज्ञान प्राप्त केले आणि शक्यतो फ्रेंच आणि इटालियन शिकण्यास सुरुवात केली. शाळेत, बाख यांना प्रसिद्ध उत्तर जर्मन अभिजात आणि प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट यांच्या मुलांशी, विशेषत: लुनेबर्गमधील जॉर्ज बोहम आणि हॅम्बुर्गमधील रेनकेन आणि ब्रन्स यांच्याशी सहवास करण्याची संधी मिळाली. त्यांच्या मदतीने, जोहान सेबॅस्टियनला त्याने वाजवलेल्या सर्वात मोठ्या वाद्यांमध्ये प्रवेश मिळू शकतो. या कालावधीत, बाखने त्या काळातील संगीतकारांबद्दलचे आपले ज्ञान वाढवले, विशेषत: डायट्रिच बक्सटेहुड, ज्यांचा त्याने खूप आदर केला.

जानेवारी 1703 मध्ये, त्याचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, त्याला वेमर ड्यूक जोहान अर्न्स्टकडून दरबारी संगीतकाराचे पद मिळाले. त्याची कर्तव्ये नेमकी काय होती हे माहित नाही, परंतु, बहुधा, ही स्थिती क्रियाकलापांशी संबंधित नव्हती. वायमरमध्ये सात महिने सेवा केल्याने कलाकार म्हणून त्यांची ख्याती पसरली. बाख यांना सेंट चर्चमधील अवयव अधीक्षक पदासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. वाइमरपासून 180 किमी अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅडमधील बोनिफेस. या सर्वात जुन्या जर्मन शहराशी बाख कुटुंबाचे दीर्घकालीन संबंध होते. ऑगस्टमध्ये, बाख यांनी चर्चचे ऑर्गनिस्ट म्हणून पदभार स्वीकारला. त्याला आठवड्यातून फक्त 3 दिवस काम करावे लागत होते आणि पगार तुलनेने जास्त होता. याव्यतिरिक्त, इन्स्ट्रुमेंट चांगल्या स्थितीत राखले गेले होते आणि एका नवीन सिस्टमशी ट्यून केले गेले होते ज्याने संगीतकार आणि कलाकारांच्या शक्यतांचा विस्तार केला. या कालावधीत, बाखने अनेक अवयव कार्ये तयार केली, ज्यात डी मायनरमधील प्रसिद्ध टोकाटा समाविष्ट आहे.

कौटुंबिक संबंध आणि एक संगीत-प्रेमळ नियोक्ता जोहान सेबॅस्टियन आणि अधिकारी यांच्यातील तणाव काही वर्षांनंतर निर्माण होऊ शकला नाही. गायन स्थळातील गायकांच्या प्रशिक्षणाच्या पातळीवर बाख असमाधानी होते. याव्यतिरिक्त, 1705-1706 मध्ये, बाख अनियंत्रितपणे अनेक महिने ल्युबेक येथे गेला, जिथे तो बक्सटेहुडच्या खेळाशी परिचित झाला, ज्यामुळे अधिकाऱ्यांमध्ये असंतोष निर्माण झाला. याशिवाय, अधिकार्‍यांनी बाख यांच्यावर "विचित्र गायन संगत" असा आरोप लावला ज्यामुळे समुदायाला लाज वाटली आणि गायनाचे व्यवस्थापन करण्यास असमर्थता; नंतरचा आरोप योग्य असल्याचे दिसून येते. बाख फोर्केलचे पहिले चरित्रकार लिहितात की जोहान सेबॅस्टियन उत्कृष्ट संगीतकार ऐकण्यासाठी 40 किमी पेक्षा जास्त पायी चालले होते, परंतु आज काही संशोधक या वस्तुस्थितीवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतात.

1706 मध्ये, बाखने नोकरी बदलण्याचा निर्णय घेतला. त्याला सेंट चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक फायदेशीर आणि उच्च पदाची ऑफर देण्यात आली होती. Mühlhausen मधील व्लासिया, देशाच्या उत्तरेकडील एक मोठे शहर. पुढील वर्षी, ऑर्गनिस्ट जोहान जॉर्ज अहले यांची जागा घेऊन बाखने ही ऑफर स्वीकारली. त्याचा पगार मागील पगाराच्या तुलनेत वाढला होता आणि गायकांची पातळी चांगली होती. चार महिन्यांनंतर, 17 ऑक्टोबर, 1707 रोजी जोहान सेबॅस्टियनने अर्नस्टॅडच्या चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. त्यानंतर त्यांना सात मुले झाली, त्यापैकी तीन लहानपणीच मरण पावली. वाचलेल्यांपैकी तीन - विल्हेल्म फ्रीडेमन, जोहान ख्रिश्चन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल - सुप्रसिद्ध संगीतकार बनले.

मुल्हौसेनचे शहर आणि चर्च अधिकारी नवीन कर्मचाऱ्यावर खूश होते. त्यांनी चर्च ऑर्गनच्या जीर्णोद्धारासाठी त्याच्या योजनेला संकोच न करता मंजूरी दिली, ज्यासाठी मोठ्या खर्चाची आवश्यकता होती आणि उत्सवाच्या कॅनटाटा "लॉर्ड इज माय किंग" च्या प्रकाशनासाठी, BWV 71 (बाखच्या हयातीत छापलेला तो एकमेव कॅनटाटा होता) लिहिले. नवीन वाणिज्य दूताच्या उद्घाटनासाठी, त्याला मोठे बक्षीस देण्यात आले.

मुल्हौसेन येथे सुमारे एक वर्ष काम केल्यानंतर, बाखने पुन्हा नोकर्‍या बदलल्या, यावेळी कोर्ट ऑर्गनिस्ट आणि कॉन्सर्ट आयोजक म्हणून स्थान मिळाले - त्याच्या मागील पदापेक्षा खूप वरचे स्थान - वाइमरमध्ये. कदाचित, त्याला नोकरी बदलण्यास भाग पाडणारे घटक म्हणजे उच्च पगार आणि व्यावसायिक संगीतकारांची योग्यरित्या निवडलेली रचना. काउंटच्या राजवाड्यापासून पाच मिनिटांच्या अंतरावर बाख कुटुंब एका घरात स्थायिक झाले. पुढच्या वर्षी, कुटुंबातील पहिल्या मुलाचा जन्म झाला. त्याच वेळी, मारिया बार्बराची मोठी अविवाहित बहीण बहामास गेली, जिने 1729 मध्ये तिचा मृत्यू होईपर्यंत घर चालवण्यास मदत केली. वाइमरमध्ये, विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल यांचा जन्म बाख येथे झाला.

वाइमरमध्ये, क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल कामांची रचना करण्याचा दीर्घ कालावधी सुरू झाला, ज्यामध्ये बाखची प्रतिभा शिखरावर पोहोचली. या कालावधीत, बाख इतर देशांतील संगीत प्रभाव शोषून घेतात. इटालियन विवाल्डी आणि कोरेली यांच्या कृतींनी बाखला नाटकीय परिचय कसे लिहायचे ते शिकवले, ज्यातून बाखने गतिशील लय आणि निर्णायक हार्मोनिक योजना वापरण्याची कला शिकली. बाखने इटालियन संगीतकारांच्या कामांचा चांगला अभ्यास केला, ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्डसाठी विवाल्डीच्या कॉन्सर्टचे लिप्यंतरण तयार केले. तो त्याच्या नियोक्ता, ड्यूक जोहान अर्न्स्ट, जो एक व्यावसायिक संगीतकार होता, त्याच्याकडून लेखन व्यवस्था करण्याची कल्पना उधार घेऊ शकतो. 1713 मध्ये, ड्यूक परदेशातील सहलीवरून परत आला आणि त्याने मोठ्या संख्येने नोट्स आणल्या, ज्या त्याने जोहान सेबॅस्टियनला दाखवल्या. इटालियन संगीतात, ड्यूक (आणि, काही कामांवरून पाहिले जाऊ शकते, बाख स्वतः) सोलो (एक वाद्य वाजवणे) आणि तुटी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वाजवणे) च्या पर्यायाने आकर्षित झाले.

वायमरमध्ये, बाखला अंगाची कामे खेळण्याची आणि रचना करण्याची तसेच ड्यूकल ऑर्केस्ट्राच्या सेवा वापरण्याची संधी होती. वाइमरमध्ये, बाखने त्याचे बहुतेक फ्यूग्स लिहिले (बाखच्या फ्यूग्सचा सर्वात मोठा आणि प्रसिद्ध संग्रह म्हणजे वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर). वाइमरमध्ये सेवा करत असताना, बाखने ऑर्गन नोटबुकवर काम सुरू केले, विल्हेल्म फ्रीडेमनच्या शिक्षणासाठीच्या तुकड्यांचा संग्रह. या संग्रहात लुथेरन मंत्रांच्या रूपांतरांचा समावेश आहे.

वाइमरमधील त्याच्या सेवेच्या शेवटी, बाख आधीपासूनच एक सुप्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट आणि वीणा बनवणारा होता. मार्चंदचा भाग यावेळचा आहे. 1717 मध्ये, प्रसिद्ध फ्रेंच संगीतकार लुई मार्चंड ड्रेस्डेन येथे आले. ड्रेस्डेन कॉन्सर्टमास्टर व्हॉल्युमियरने बाखला आमंत्रित करण्याचे ठरवले आणि दोन प्रसिद्ध वीणा वादक, बाख आणि मार्चंड यांच्यात संगीत स्पर्धा आयोजित करण्याचा निर्णय घेतला. तथापि, स्पर्धेच्या दिवशी, असे दिसून आले की मार्चंड (ज्याला, वरवर पाहता, पूर्वी बाख नाटक ऐकण्याची संधी मिळाली होती) घाईघाईने आणि गुप्तपणे शहर सोडले; स्पर्धा झाली नाही आणि बाखला एकटेच खेळावे लागले.

काही काळानंतर, बाख पुन्हा अधिक योग्य नोकरीच्या शोधात गेला. जुन्या मालकाला त्याला जाऊ द्यायचे नव्हते आणि 6 नोव्हेंबर 1717 रोजी त्याने राजीनाम्याच्या सतत विनंत्या केल्याबद्दल त्याला अटक देखील केली - परंतु आधीच 2 डिसेंबर रोजी त्याने त्याला "अपमानाच्या अभिव्यक्तीसह" सोडले. लिओपोल्ड, ड्यूक ऑफ अॅनहॉल्ट-कोथेन याने बाखला कपेलमिस्टर म्हणून नियुक्त केले. ड्यूक, स्वतः एक संगीतकार, बाखच्या प्रतिभेचे कौतुक केले, त्याला चांगले पैसे दिले आणि त्याला कृतीचे मोठे स्वातंत्र्य दिले. तथापि, ड्यूक एक कॅल्विनिस्ट होता आणि त्याने उपासनेत अत्याधुनिक संगीताच्या वापराचे स्वागत केले नाही, म्हणून बाखची बहुतेक कामे धर्मनिरपेक्ष होती. इतर गोष्टींबरोबरच, कोथेनमध्ये, बाखने ऑर्केस्ट्रासाठी, सेलो सोलोसाठी सहा सूट्स, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सुट, तसेच सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिता तयार केल्या. प्रसिद्ध ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोस त्याच काळात लिहिले गेले.

7 जुलै, 1720 रोजी, बाख ड्यूकसह परदेशात असताना, एक शोकांतिका घडली: त्याची पत्नी मारिया बार्बरा अचानक मरण पावली, चार लहान मुले सोडून. पुढच्या वर्षी, बाख अण्णा मॅग्डालेना विल्केला भेटले, एक तरुण आणि अत्यंत प्रतिभाशाली सोप्रानो जिने ड्यूकल कोर्टात गाणे गायले. 3 डिसेंबर 1721 रोजी त्यांचे लग्न झाले. वयात फरक असूनही - ती जोहान सेबॅस्टियनपेक्षा 17 वर्षांनी लहान होती - त्यांचे लग्न, वरवर पाहता आनंदी होते. त्यांना 13 मुले होती.

1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशन नुसार जॉन" चे प्रदर्शन सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चमध्ये झाले. लाइपझिगमधील थॉमस आणि 1 जून रोजी, बाख यांना या चर्चच्या कॅंटरचे पद मिळाले आणि त्याच वेळी चर्चमध्ये शाळेतील शिक्षक म्हणून काम करत, जोहान कुहनाऊची जागा या पदावर होती. बाखच्या कर्तव्यांमध्ये गायन शिकवणे आणि लीपझिगच्या सेंट पीटर्सबर्गच्या दोन मुख्य चर्चमध्ये साप्ताहिक मैफिली आयोजित करणे समाविष्ट होते. थॉमस आणि सेंट. निकोलस. जोहान सेबॅस्टियनच्या पदाने लॅटिन शिकवण्याची तरतूद केली होती, परंतु त्याच्यासाठी हे काम करण्यासाठी त्याला सहाय्यक ठेवण्याची परवानगी होती - म्हणून पेटझोल्डने वर्षातून 50 थॅलर्सना लॅटिन शिकवले. बाख यांना शहरातील सर्व चर्चचे "संगीत दिग्दर्शक" हे पद मिळाले: कलाकारांची निवड करणे, त्यांच्या प्रशिक्षणाची देखरेख करणे आणि सादर करण्यासाठी संगीत निवडणे ही त्यांची कर्तव्ये होती. लाइपझिगमध्ये काम करत असताना, संगीतकाराने वारंवार शहर प्रशासनाशी संघर्ष केला.

लाइपझिगमधील त्याच्या आयुष्यातील पहिली सहा वर्षे खूप फलदायी ठरली: बाखने कॅनटाटासची 5 वार्षिक चक्रे तयार केली (त्यापैकी दोन, सर्व शक्यतांमध्ये, गमावले होते). यातील बहुतेक कामे गॉस्पेल ग्रंथांमध्ये लिहिलेली होती, जी दर रविवारी आणि वर्षभर सुट्टीच्या दिवशी लुथरन चर्चमध्ये वाचली जात होती; अनेक (जसे की "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" आणि "Nun komm, der Heiden Heiland") पारंपारिक चर्च मंत्रांवर आधारित आहेत.

कामगिरी दरम्यान, बाख वरवर पाहता हार्पसीकॉर्डवर बसला किंवा ऑर्गनच्या खाली असलेल्या खालच्या गॅलरीत गायनाच्या समोर उभा राहिला; पवन उपकरणे आणि टिंपनी बाजूच्या गॅलरीत अंगाच्या उजवीकडे स्थित होते, तार डावीकडे स्थित होते. नगर परिषदेने बाखला फक्त 8 कलाकार दिले आणि यामुळे अनेकदा संगीतकार आणि प्रशासन यांच्यात वाद निर्माण झाला: बाखला स्वत: 20 संगीतकारांना वाद्यवृंदाची कामे करण्यासाठी नियुक्त करावे लागले. संगीतकार स्वतः सहसा ऑर्गन किंवा वीणा वाजवत असे; जर त्याने गायकांना निर्देशित केले, तर ती जागा स्टाफ ऑर्गनिस्ट किंवा बाखच्या ज्येष्ठ मुलाने भरली होती.

बाखने विद्यार्थ्यांमधून सोप्रानो आणि अल्टोस आणि टेनर्स आणि बेसेसची भरती केली - केवळ शाळेतूनच नाही तर संपूर्ण लिपझिगमधून. शहराच्या अधिका-यांनी नियमित मैफिलींसाठी पैसे दिले या व्यतिरिक्त, बाख आणि त्याच्या गायकांनी विवाहसोहळे आणि अंत्यसंस्कार करून अतिरिक्त पैसे कमावले. संभाव्यतः, या हेतूंसाठी किमान 6 मोटे लिहिल्या गेल्या होत्या. चर्चमधील त्याच्या नेहमीच्या कामाचा एक भाग म्हणजे व्हेनेशियन शाळेतील संगीतकार, तसेच काही जर्मन, जसे की शुट्झ; त्याचे मोटेट्स तयार करताना, बाख यांना या संगीतकारांच्या कृतींचे मार्गदर्शन मिळाले.

झिमरमनचे कॉफी हाऊस, जिथे बाख वारंवार मैफिली देत ​​असे, 1720 च्या दशकातील बहुतांश कॅनटाटा तयार करताना, बाखने लाइपझिगच्या मुख्य चर्चमधील कामगिरीसाठी एक विस्तृत संग्रह जमा केला. कालांतराने, त्याला अधिक धर्मनिरपेक्ष संगीत तयार करायचे आणि सादर करायचे होते. मार्च १७२९ मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन हे कॉलेज ऑफ म्युझिक (कॉलेजियम म्युझिकम) चे प्रमुख बनले, एक धर्मनिरपेक्ष समूह जो १७०१ पासून अस्तित्वात होता, जेव्हा त्याची स्थापना बाखचे जुने मित्र जॉर्ज फिलिप टेलीमन यांनी केली होती. त्या वेळी, बर्‍याच मोठ्या जर्मन शहरांमध्ये, प्रतिभावान आणि सक्रिय विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी समान जोडणी तयार केली. सार्वजनिक संगीत जीवनात अशा संघटनांनी मोठी भूमिका बजावली; त्यांचे नेतृत्व अनेकदा प्रसिद्ध व्यावसायिक संगीतकार करत असत. वर्षातील बहुतांश काळ, कॉलेज ऑफ म्युझिक आठवड्यातून दोनदा बाजार चौकाच्या जवळ असलेल्या झिमरमनच्या कॉफी हाऊसमध्ये दोन तासांच्या मैफिली आयोजित करत असे. कॉफी शॉपच्या मालकाने संगीतकारांना एक मोठा हॉल दिला आणि अनेक वाद्ये खरेदी केली. 1730, 40 आणि 50 च्या दशकातील बाखच्या अनेक धर्मनिरपेक्ष कामांची रचना विशेषतः झिमरमनच्या कॉफी शॉपमधील कामगिरीसाठी केली गेली होती. अशा कामांमध्ये, उदाहरणार्थ, कॉफी कॅन्टाटा आणि क्लेव्हियर कलेक्शन क्लेव्हियर-उबंग, तसेच सेलो आणि हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक कॉन्सर्ट समाविष्ट आहेत.

त्याच काळात, बाखने बी मायनरमधील प्रसिद्ध मासच्या किरी आणि ग्लोरियाचे काही भाग लिहिले, नंतर उर्वरित भाग जोडले, ज्यातील धुन जवळजवळ संपूर्णपणे संगीतकाराच्या सर्वोत्तम कॅनटाटासमधून घेतलेले आहेत. बाखची लवकरच न्यायालयीन संगीतकार म्हणून नियुक्ती झाली; वरवर पाहता, त्याने या उच्च पदासाठी दीर्घकाळापासून मागणी केली होती, जो शहराच्या अधिकाऱ्यांशी त्याच्या विवादांमध्ये एक वजनदार युक्तिवाद होता. जरी संगीतकाराच्या हयातीत संपूर्ण मास कधीच सादर केला गेला नसला तरी, आज अनेकांना ते आतापर्यंतच्या सर्वोत्कृष्ट गायन कार्यांपैकी एक मानले जाते.

1747 मध्ये, बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात भेट दिली, जिथे राजाने त्याला एक संगीत थीम ऑफर केली आणि तिथेच त्यावर काहीतरी लिहिण्यास सांगितले. बाख इम्प्रोव्हायझेशनचा मास्टर होता आणि त्याने ताबडतोब तीन-आवाज फ्यूग्यू केले. नंतर, जोहान सेबॅस्टियनने या थीमवर भिन्नतेचे संपूर्ण चक्र तयार केले आणि ते राजाला भेट म्हणून पाठवले. सायकलमध्ये फ्रेडरिकने सांगितलेल्या थीमवर आधारित रिसरकार, कॅनन्स आणि त्रिकूट यांचा समावेश होता. या सायकलला "द म्युझिकल ऑफरिंग" असे म्हणतात.

अगदी लहानपणापासून जोहान संगीताशी निगडीत होता. त्यांच्या कुटुंबात व्यावसायिक संगीतकार होते. त्याच्या वडिलांचे नाव जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख होते, त्यांनी चर्च सेवांसाठी मैफिली आणि संगीत आयोजित करण्याचे काम केले. जोहान सेबॅस्टियन 10 वर्षांचा असताना तो अनाथ झाला आणि त्याच्या मोठ्या भावाने त्याचे संगोपन केले. माझ्या भावाने चर्चमध्ये ऑर्गन वाजवले.

लहानपणापासून, जोहानने फ्रान्स आणि जर्मनीमधील विविध महान संगीतकारांच्या कार्यांचा अभ्यास केला. जेव्हा तो 15 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याने सेंट मायकल स्कूलमध्ये शिक्षण सुरू केले. तीन वर्षे त्यांनी गायन कलेचा अभ्यास केला. अभ्यासाच्या वर्षांमध्ये, त्यांनी त्यांच्या संस्कृतीने समृद्ध असलेल्या अनेक मोठ्या शहरांना भेट दिली, जिथे त्यांना समकालीन संगीतकारांच्या कार्याची ओळख झाली. कदाचित या सहलींनीच त्याला त्याची पहिली कलाकृती तयार करण्याची प्रेरणा दिली. जोहान सेबॅस्टियनने केवळ गाण्याचेच शिक्षण घेतले नाही, तर त्याने आपल्या भावाकडून अंग वाजवण्याचे धडे घेतले.

शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, त्याने कोर्ट संगीतकार म्हणून उदरनिर्वाह करण्यास सुरुवात केली, त्यानंतर लोकांना त्याच्या प्रतिभेबद्दल माहिती मिळाली. त्यानंतर, जोहानला सेंट बोनिफेसच्या चर्चमध्ये ऑर्गन वाजवण्याची नोकरीची ऑफर मिळते. कामाला जास्त वेळ लागत नसल्याने, मोकळ्या वेळेत त्याने आपली संगीत रचना लिहिली. काही वर्षांनंतर, सेंट ब्लेझच्या चर्चने त्याला योग्य पगारासह नोकरीची ऑफर दिली आणि सध्याच्यापेक्षा खूप उच्च आणि सन्माननीय स्थान दिले. 1707 मध्ये, बाखची त्याची चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न झाले, तिने त्याला चार मुले दिली. त्याला वायमारमध्ये नवीन नोकरी मिळाली, कोर्ट ऑर्गनिस्ट बनले. या काळात त्यांनी अनेक प्रसिद्ध कलाकृती लिहिल्या.

पण तो सुखी वैवाहिक जीवनात फार काळ जगला नाही, 1720 मध्ये त्याची पत्नी मरण पावली, जोहान चार मुलांसह एकटा राहिला. परंतु बाख जास्त काळ विधुर राहिला नाही, एका वर्षानंतर त्याने प्रसिद्ध आणि मोहक गायिका अण्णा मॅग्डालीनशी लग्न केले. सुखी वैवाहिक जीवनात जोहान 13 मुलांचा बाप झाला.

परंतु अलिकडच्या वर्षांत, दृष्टी बिघडल्याने त्याला त्रास होऊ लागला, दरवर्षी प्रगती होत आहे. पण यामुळे संगीतकार त्याच्या कामात थांबला नाही. दृष्टी वाचवण्याचे प्रयत्न अयशस्वी झाले. 2 ऑपरेशन्सचाही फायदा झाला नाही. लवकरच जोहान शेवटी दृष्टी गमावतो. रोगाने दिलेल्या गुंतागुंतांमुळे, जोहान सेबॅस्टियनचा 28 जुलै 1750 रोजी लाइपझिग शहरात मृत्यू झाला. हा संगीतकार इतका प्रतिभावान आणि महान होता की त्याची कामे आजपर्यंत टिकून आहेत.

पर्याय २

जोहान सेबॅस्टियन बाख हे एक उत्कृष्ट संगीतकार, विविध शैलींमधील एक हजाराहून अधिक संगीताचे लेखक आणि संगीत शिक्षक म्हणून ओळखले जातात. त्याच्या प्रोटेस्टंट विश्वासाबद्दल धन्यवाद, त्याने पवित्र संगीताची अनेक कामे तयार केली. बहुतेक भागांसाठी, ते शास्त्रीय संगीतातील उत्कृष्ट नमुने म्हणून ओळखले जातात. संगीतकाराच्या चरित्राचा संदर्भ त्याच्या जीवनाशी आणि कार्याशी संकुचित ओळखीसाठी आहे.

बालपण.

भविष्यातील संगीतकाराच्या पूर्वजांकडे देखील संगीत प्रतिभा होती. बाखचा जन्म 31 मार्च 1685 रोजी एका संगीतकाराच्या कुटुंबात झाला आणि तो सर्वात लहान मुलगा, सलग आठवा मुलगा झाला. निःसंशयपणे, लहान बाखची प्रतिभा बालपणातच प्रकट झाली.

वयाच्या 10 व्या वर्षी, मुलगा त्याच्या पालकांशिवाय राहिला. जोहान 9 वर्षांचा असताना त्याच्या आईचे निधन झाले आणि त्याचे वडील लवकरच मरण पावले. मग लहान बाखला त्याच्या मोठ्या भावाच्या देखरेखीखाली घेण्यात आले, ज्याने जोहानला ऑर्गन आणि क्लेव्हियर कसे वाजवायचे हे शिकवले.

वयाच्या १५ व्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियन बाख ल्युनेबर्ग येथे गेले, जिथे त्यांनी सेंट मायकल वोकल स्कूलमध्ये अभ्यास सुरू केला. प्रशिक्षण कालावधीत, तो त्या काळातील अनेक संगीतकारांना भेटला आणि प्रत्येक संभाव्य मार्गाने विकसित झाला. येथून त्याच्या संगीत कारकीर्दीची सुरुवात होते - बाख पहिले ऑर्गन संगीत लिहितो.

तरुण.

व्होकल स्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर, बाख ड्यूक अर्न्स्टबरोबर सेवा करण्यास सुरवात करतो, जो असमाधानी आहे, परिणामी त्याने आपली नोकरी बदलली. संगीतकार नवीन चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून त्याची सेवा सुरू करतो. याच काळात संगीतकाराने त्याच्या बहुतेक कलाकृती तयार केल्या, ज्याला सर्वात प्रतिभावान म्हणून ओळखले जाते. बाखचे लेखन कवी हेन्रीसीशी असलेल्या त्यांच्या जवळीकतेमुळे समृद्ध झाले. लवकरच जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना सरकारकडून बक्षीस मिळाले.

1707 मध्ये, संगीतकाराने लग्न केले आणि लग्नात सहा मुले जन्माला आली, त्यापैकी फक्त तीनच जिवंत राहिले आणि नंतर ओळखले जाणारे संगीतकार बनले.

1720 मध्ये, बाखची पत्नी मरण पावली, परंतु एका वर्षानंतर त्याने दुसरे लग्न केले. या लग्नात जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना 13 मुले झाली.

1717 पासून, बाखने ड्यूक ऑफ अॅनहॉल्ट-कोथेनबरोबर सेवा केली आहे आणि संगीताची भव्य कामे लिहिली आहेत - सेलो, क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रासाठी सूट. 6 वर्षांनंतर, बाख संगीत आणि लॅटिनचे शिक्षक बनले आणि थोड्या वेळाने तो लीपझिगमध्ये संगीत दिग्दर्शकाच्या पदावर पोहोचला.

गेल्या वर्षी.

त्याच्या सर्जनशील जीवनाच्या शेवटी, संगीतकाराला दृष्टी कमी होण्यास सुरुवात झाली. त्याच्या कामांची फॅशन गमावली, परंतु बाखने लिहिणे सुरू ठेवले. त्याने नाटकांचे एक चक्र तयार केले, जे त्याने प्रशियाच्या राजा फ्रेडरिक 2 ला समर्पित केले. त्याला "ऑफरिंगचे संगीत" म्हटले गेले. संगीतकाराचे शेवटचे कार्य "द आर्ट ऑफ द फ्यूग" या कामांचा संग्रह मानला जातो.

महान संगीतकाराचा जीवन मार्ग लहान होता, परंतु त्याऐवजी कठीण होता. जुलै 1750 मध्ये त्यांचे निधन झाले, परंतु संगीतकाराची कामे आणि त्यांची स्मृती अनंतकाळच्या जीवनासाठी नशिबात आहे.

बाखचे तपशीलवार चरित्र

31 मार्च 1685 रोजी जोहान सेबॅस्टियनचा जन्म बाख कुटुंबात झाला, जिथे प्रत्येक माणूस संगीतकार होता. वयाच्या 9 व्या वर्षापासून, अनाथ मुलगा त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफच्या देखरेखीखाली वाढला. जोहान क्रिस्टोफने एकदा उत्कृष्ट संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट I. पॅचेलबेल यांच्याकडे अभ्यास केला आणि त्या वेळी ऑरड्रफमध्ये ऑर्गनिस्ट आणि शाळेतील शिक्षक म्हणून काम केले.

1700 मध्ये, जोहान ल्युनेबर्ग येथे गेला, जेथे 1703 मध्ये त्याने विद्यापीठात प्रवेश करण्याच्या अधिकारासह शाळेतून पदवी प्राप्त केली. ल्युनेबर्गमध्ये, तो संगीतकार जॉर्ज बोह्म (प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट I. रेनकेनचा विद्यार्थी) यांच्याशी जवळून संपर्कात होता. स्वत: रेनकेन ऐकण्यासाठी, तरुण संगीतकार अनेक वेळा हॅम्बुर्गला भेट देत असे.

एप्रिल 1703 पासून I.S. बाखने विविध शहरांमध्ये माफक पदे भूषवली (वेमर, अर्नस्टॅड, मुहलहौसेन). अर्नस्टॅडमध्ये त्याने चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. वारंवार हालचाली करण्याचे कारण चर्चचे अधिकारी आणि एक धाडसी तरुण संगीतकार यांच्यातील संघर्ष होते. एक भाग आहे जेव्हा I.S. ल्युबेकमधील डी. बक्सटेहुड यांना ऐकण्यासाठी बाख अनियंत्रितपणे सुट्टीवर राहिले. अर्नस्टॅटमधील सेवेतून डिसमिस करण्याचे हे कारण होते.

आय.एस. बाखने वयाच्या 20 च्या आसपास संगीत लिहायला सुरुवात केली (तुलनेने उशीरा). पहिल्या कामांपैकी, सर्वात प्रसिद्ध कॅन्टाटा आहेत “तुम्ही माझ्या आत्म्याला नरकात सोडणार नाही”, इलेक्शन कॅनटाटा, प्रिय भावाच्या जाण्यावर कॅप्रिसिओ.

1708 मध्ये, तरुण संगीतकार वायमरला परत आला, जिथे त्याने आता ऑर्गनिस्ट आणि कोर्ट संगीतकार म्हणून आणि 1714 पासून सहाय्यक बँडमास्टर म्हणून काम केले. तो अधूनमधून इतर जर्मन शहरांमध्ये परफॉर्म करत असे आणि त्याच्या अनोख्या सुधारक कौशल्यासाठी प्रसिद्ध झाला. 1717 मध्ये, लुई मार्चंड यांच्यासोबत ड्रेस्डेनमध्ये एक संयुक्त मैफल होणार होती. पण बाखला भेटल्यानंतर, अपयशाच्या भीतीने मार्चंडने गुप्तपणे ड्रेस्डेन सोडले.

वाइमर कालावधी हा त्याच्या उत्कृष्ट अवयवांच्या कार्यासाठी ओळखला जातो, ज्यात प्रसिद्ध डी मायनर टोकाटा आणि फ्यूगचा समावेश आहे.

1717 पासून, जे.एस. बाख यांनी प्रिन्स कोथेनसोबत "चेंबर म्युझिकचे संचालक" म्हणून काम केले. 1720 च्या उन्हाळ्यात, मारिया बार्बरा मरण पावली, 1721 मध्ये अण्णा मॅग्डालेना विल्केन त्यांची पत्नी झाली.

कोथेनकडे ऑर्गन, कायमस्वरूपी ऑपेरा कंपनी किंवा गायनगृह नव्हते, म्हणून कोथेन कालावधीचा वारसा क्लेव्हियरसाठी मोठ्या प्रमाणात संगीताद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे: वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (डब्ल्यूटीसी) चा खंड I, सुइट्स, क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि Fugue. व्हायोलिन सोलो, ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्टोसाठी सोनाटा देखील तयार केले गेले.

1723 पासून संगीतकाराने लिपझिगमधील सेंट थॉमस स्कूलमध्ये कॅंटर म्हणून काम केले. 1736 मध्ये, अनेक वर्षांच्या प्रतीक्षेनंतर, त्याला सॅक्सन इलेक्टरच्या कोर्ट संगीतकाराचे पद मिळाले. 1729 पासून I.S. बाख यांनी कॉलेजियम म्युझिकमचे दिग्दर्शन केले, कंडक्टर आणि कलाकार म्हणून काम केले. कॉलेजियम म्युझिकमच्या परफॉर्मन्ससाठी, त्यांनी बरेच ऑर्केस्ट्रल, क्लेव्हियर आणि व्होकल संगीत लिहिले. जेएस बाख अनेकदा मैफिलीसह ड्रेस्डेन आणि इतर जर्मन शहरांना भेट देत असे, जिथे त्यांनी अवयवांची तपासणी केली.

I.S च्या शेवटच्या काळात. बाखने सर्वात महत्त्वाची आध्यात्मिक कामे लिहिली: मॅग्निफिकॅट, जॉनच्या मते पॅशन, मॅथ्यूनुसार पॅशन, मास इन बी मायनर. या काळातील धर्मनिरपेक्ष संगीतांपैकी, इटालियन कॉन्सर्टो, सीटीसीचा दुसरा खंड (अखेर सीटीसीचा पहिला खंड देखील संपादित केला), गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, इटालियन कॉन्सर्टो, म्युझिकल ऑफरिंग (प्रशियाच्या थीमवर) हे सर्वात प्रसिद्ध आहेत. किंग फ्रेडरिक II), द आर्ट ऑफ द फ्यूग.

जोहान सेबॅस्टियन बाखने इतर देशांना भेट दिली नाही, परंतु त्याच वेळी त्याने त्याच्या काळातील सर्व संगीत शैलींमध्ये उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले. त्याने ओपेरा लिहिले नाहीत, परंतु ऑपेरेटिक संगीतातील सर्वोत्कृष्ट कामगिरी त्याच्या गायन कृतींमध्ये शोधल्या जाऊ शकतात. त्यांच्या हयातीत, संगीतकाराला योग्य मान्यता मिळाली नाही. तो त्याच्या समकालीनांना एक हुशार व्हर्च्युओसो परफॉर्मर आणि इम्प्रोव्हायझर म्हणून ओळखला जात असे, अगदी रेनकेननेही त्याच्या कामगिरीचे कौतुक केले. परंतु बर्याच काळापासून, बाखचे संगीत कंटाळवाणे आणि जुने मानले जात होते, जरी मोझार्ट आणि बीथोव्हेनने त्याचे कौतुक केले. संगीतकाराच्या आयुष्यात, इलेक्टोरल कॅंटटा प्रकाशित झाला आणि 1730 मध्ये. लाइपझिगमध्ये, बाखने स्वखर्चाने अनेक हार्पसीकॉर्डचे तुकडे प्रकाशित केले. त्यांचे तेजस्वी संगीत 19व्या शतकातच सर्वसामान्यांसाठी उपलब्ध झाले.

5, 6 ग्रेड. मुलांसाठी

तारखा आणि मनोरंजक तथ्यांनुसार चरित्र. सर्वात महत्वाची गोष्ट.

इतर चरित्रे:

• रॉल्ड अॅमंडसेन

  दक्षिण ध्रुव जिंकणारा इतिहासातील पहिला माणूस रोआल्ड अमुंडसेन यांचा जन्म 16 जुलै 1872 रोजी नॉर्वे येथे बोर्ग या बंदरात झाला.

• अलेक्झांडर द ग्रेट

  अलेक्झांडर द ग्रेट हे इतिहासातील एक उत्कृष्ट व्यक्तिमत्व, सेनापती, राजा, जागतिक शक्तीचा निर्माता आहे. मॅसेडोनियाच्या राजधानीत 356 बीसी मध्ये जन्म. पौराणिक नायक हरक्यूलिसच्या वंशाशी संबंधित आहे

• उस्पेन्स्की एडवर्ड

  ऑस्पेन्स्की हे संकीर्ण वर्तुळात पंथाच्या मुलांच्या कार्यांचे लेखक म्हणून ओळखले जातात. त्याच्या कथा मोठ्यांच्या हृदयाला भिडतात आणि मुलांना हसवतात. क्रोकोडाइल गेना आणि चेबुराश्का, अंकल फेडर यासारख्या कामातून तो सर्जनशील जगात प्रवेश केला.

• तुर्गेनेव्ह इव्हान सर्गेविच

  कुलीन लोकांचे प्रतिनिधी. ओरेल या छोट्या गावात जन्मलेला, पण नंतर राजधानीत राहायला गेला. तुर्गेनेव्ह हे वास्तववादाचे नवोदित होते. व्यवसायाने लेखक तत्त्वज्ञ होते.

• व्लादिमीर गॅलॅक्टिओविच कोरोलेन्को

  कोरोलेन्को ही त्याच्या काळातील सर्वात कमी लेखलेली साहित्यिक व्यक्ती आहे. त्यांनी अनेक अद्भुत कामे लिहिली ज्यात त्यांनी वंचितांना मदत करण्यापासून विविध विषयांना स्पर्श केला.

जोहान सेबॅस्टियन बाख (जर्मन: Johann Sebastian Bach; 21 मार्च, 1685, Eisenach, Saxe-Eisenach - 28 जुलै, 1750, Leipzig, Saxony, Holy Roman Empire) - 18 व्या शतकातील महान जर्मन संगीतकार. बाखच्या मृत्यूला अडीचशेहून अधिक वर्षे उलटून गेली आहेत आणि त्याच्या संगीतात रस वाढत आहे. त्याच्या हयातीत, संगीतकाराला त्याची पात्रता मिळाली नाही.

बाखच्या संगीतातील स्वारस्य त्याच्या मृत्यूनंतर जवळजवळ शंभर वर्षांनी निर्माण झाले: 1829 मध्ये, जर्मन संगीतकाराच्या बॅटनखाली, बाखचे सर्वात मोठे काम, मॅथ्यू पॅशन, सार्वजनिकपणे सादर केले गेले. प्रथमच - जर्मनीमध्ये - बाखच्या कार्यांचा संपूर्ण संग्रह प्रकाशित झाला. आणि जगभरातील संगीतकार बाखचे संगीत वाजवतात, त्याचे सौंदर्य आणि प्रेरणा, प्रभुत्व आणि परिपूर्णता पाहून आश्चर्यचकित होतात. " प्रवाह नाही! - समुद्र हे त्याचे नाव असावे", - महान बाख बद्दल म्हणाला.

बाखचे पूर्वज त्यांच्या संगीतासाठी फार पूर्वीपासून प्रसिद्ध आहेत. हे ज्ञात आहे की संगीतकाराचे पणजोबा, व्यवसायाने बेकर, झिथर वाजवले. बाख कुटुंबातून बासरीवादक, ट्रम्पेटर्स, ऑर्गनिस्ट, व्हायोलिन वादक बाहेर पडले. शेवटी, जर्मनीतील प्रत्येक संगीतकाराला बाख आणि प्रत्येक बाखला संगीतकार म्हटले जाऊ लागले.

बालपण

योहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म 1685 मध्ये आयसेनाच या छोट्या जर्मन शहरात झाला. जोहान सेबॅस्टियन बाख हे संगीतकार जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांच्या कुटुंबातील सर्वात लहान, आठवे मूल होते. त्याला त्याचे पहिले व्हायोलिन कौशल्य त्याच्या वडिलांकडून, एक व्हायोलिन वादक आणि शहरी संगीतकारांकडून मिळाले. मुलाचा आवाज (सोप्रानो) उत्कृष्ट होता आणि त्याने शहराच्या शाळेतील गायन गायन गायले. त्याच्या भावी व्यवसायावर कोणालाही शंका नव्हती: लहान बाख संगीतकार बनणार होते. नऊ वर्षांपासून, मुलाला अनाथ ठेवले होते. त्याचा मोठा भाऊ, ज्याने ओह्रड्रफ शहरात चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले, ते त्याचे शिक्षक झाले. भावाने मुलाला व्यायामशाळेत नियुक्त केले आणि संगीत शिकवणे चालू ठेवले.

पण ते असंवेदनशील संगीतकार होते. वर्ग नीरस आणि कंटाळवाणे होते. एका जिज्ञासू दहा वर्षांच्या मुलासाठी, हे त्रासदायक होते. म्हणून, त्यांनी स्वयं-शिक्षणासाठी प्रयत्न केले. त्याच्या भावाने एका बंद कपाटात प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामांची एक नोटबुक ठेवल्याचे समजल्यानंतर, मुलाने रात्री गुप्तपणे ही नोटबुक काढली आणि चंद्रप्रकाशात नोट्स कॉपी केल्या. हे कंटाळवाणे काम सहा महिने चालले, यामुळे भविष्यातील संगीतकाराच्या दृष्टीचे गंभीर नुकसान झाले. आणि जेव्हा त्याच्या भावाने एके दिवशी त्याला हे करताना पकडले आणि आधीच लिप्यंतरण केलेल्या नोट्स काढून घेतल्या तेव्हा मुलाची काय चीड होती.

खाली चालू

वयाच्या पंधराव्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियनने स्वतंत्र जीवन सुरू करण्याचा निर्णय घेतला आणि लुनेबर्गला गेला. 1703 मध्ये त्यांनी व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली आणि विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा अधिकार प्राप्त केला. पण बाखला हा अधिकार वापरण्याची गरज नव्हती, कारण उपजीविका मिळवणे आवश्यक होते.

त्याच्या आयुष्यात, बाख अनेक वेळा नोकरी बदलून शहरातून दुसऱ्या शहरात गेला. जवळजवळ प्रत्येक वेळी कारण सारखेच होते - असमाधानकारक कामाची परिस्थिती, एक अपमानास्पद, अवलंबून स्थिती. पण परिस्थिती कितीही प्रतिकूल असली तरी नवीन ज्ञानाची, सुधारणेची इच्छा त्यांनी कधीही सोडली नाही. अथक उर्जेने, त्यांनी केवळ जर्मनच नव्हे तर इटालियन आणि फ्रेंच संगीतकारांच्या संगीताचा सतत अभ्यास केला. उत्कृष्ट संगीतकारांना वैयक्तिकरित्या भेटण्याची, त्यांच्या कामगिरीचा अभ्यास करण्याची संधी बाखने गमावली नाही. एकदा, सहलीसाठी पैसे नसताना, तरुण बाख प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट बक्सटेहुड नाटक ऐकण्यासाठी पायी दुसऱ्या शहरात गेला.

संगीतकाराने सर्जनशीलतेबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीचा, संगीतावरील त्याच्या मतांचा स्थिरपणे बचाव केला. परदेशी संगीतासाठी दरबारी समाजाच्या कौतुकाच्या विरूद्ध, बाखने विशेष प्रेमाने आपल्या कामांमध्ये जर्मन लोकगीते आणि नृत्यांचा अभ्यास केला आणि मोठ्या प्रमाणात वापरला. इतर देशांतील संगीतकारांचे संगीत उत्तम प्रकारे जाणून घेतल्यानंतर, त्याने त्यांचे आंधळेपणे अनुकरण केले नाही. विस्तृत आणि सखोल ज्ञानाने त्याला त्याची रचना कौशल्ये सुधारण्यास आणि पॉलिश करण्यास मदत केली.

सेबॅस्टियन बाखची प्रतिभा या क्षेत्रापुरती मर्यादित नव्हती. तो त्याच्या समकालीन लोकांमध्ये सर्वोत्कृष्ट ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड वादक होता. आणि जर, एक संगीतकार म्हणून, बाखला त्याच्या हयातीत मान्यता मिळाली नाही, तर अंगाच्या मागे सुधारणांमध्ये त्याचे कौशल्य अतुलनीय होते. हे त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांनाही मान्य करणे भाग पडले.

असे म्हटले जाते की बाख यांना तत्कालीन प्रसिद्ध फ्रेंच ऑर्गनिस्ट आणि हार्पसीकॉर्डिस्ट यांच्याशी स्पर्धा करण्यासाठी ड्रेस्डेन येथे आमंत्रित केले होते. आदल्या दिवशी, संगीतकारांची प्राथमिक ओळख झाली, दोघांनी वीणा वाजवली. त्याच रात्री, मार्चंड घाईघाईने निघून गेला, अशा प्रकारे बाखचे निर्विवाद श्रेष्ठत्व ओळखले. दुसर्‍या प्रसंगी, कॅसल शहरात, बाखने ऑर्गन पेडलवर एकल कामगिरी करून श्रोत्यांना आश्चर्यचकित केले. अशा यशाने बाखचे डोके फिरवले नाही; तो नेहमीच एक अतिशय विनम्र आणि मेहनती व्यक्ती राहिला. त्याने अशी परिपूर्णता कशी मिळवली असे विचारले असता, संगीतकाराने उत्तर दिले: " मला कठोर अभ्यास करावा लागला, जो जितका मेहनती असेल तितकेच साध्य होईल".

अर्नस्टॅड आणि मुहलहौसेन (१७०३-१७०८)

जानेवारी 1703 मध्ये, त्याचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, त्याला वेमर ड्यूक जोहान अर्न्स्टकडून दरबारी संगीतकाराचे पद मिळाले. त्याची कर्तव्ये नेमकी काय होती हे माहित नाही, परंतु, बहुधा, ही स्थिती क्रियाकलापांशी संबंधित नव्हती. वायमरमध्ये सात महिने सेवा केल्याने कलाकार म्हणून त्यांची ख्याती पसरली. बाख यांना वेमरपासून 180 किमी अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅटमधील सेंट बोनिफेसच्या चर्चमध्ये अवयव अधीक्षक पदासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. या सर्वात जुन्या जर्मन शहराशी बाख कुटुंबाचे दीर्घकालीन संबंध होते. ऑगस्टमध्ये, बाख यांनी चर्चचे ऑर्गनिस्ट म्हणून पदभार स्वीकारला. त्याला आठवड्यातून तीन दिवस काम करावे लागत होते आणि पगार तुलनेने जास्त होता. याव्यतिरिक्त, इन्स्ट्रुमेंट चांगल्या स्थितीत राखले गेले होते आणि एका नवीन सिस्टमशी ट्यून केले गेले होते ज्याने संगीतकार आणि कलाकारांच्या शक्यतांचा विस्तार केला.

कौटुंबिक संबंध आणि एक संगीत-प्रेमळ नियोक्ता जोहान सेबॅस्टियन आणि अधिकारी यांच्यातील तणाव काही वर्षांनंतर निर्माण होऊ शकला नाही. गायन स्थळातील गायकांच्या प्रशिक्षणाच्या पातळीवर बाख असमाधानी होते. याव्यतिरिक्त, 1705-1706 मध्ये, बाख अनियंत्रितपणे अनेक महिने ल्युबेक येथे गेला, जिथे तो बक्सटेहुडच्या खेळाशी परिचित झाला, ज्यामुळे अधिकाऱ्यांमध्ये असंतोष निर्माण झाला. बाख फोर्केलचे पहिले चरित्रकार लिहितात की जोहान सेबॅस्टियन उत्कृष्ट संगीतकार ऐकण्यासाठी 40 किमी पेक्षा जास्त पायी चालले होते, परंतु आज काही संशोधक या वस्तुस्थितीवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतात.

याशिवाय, अधिकार्‍यांनी बाख यांच्यावर "विचित्र गायन संगत" असा आरोप लावला ज्यामुळे समुदायाला लाज वाटली आणि गायनाचे व्यवस्थापन करण्यास असमर्थता; नंतरचा आरोप योग्य असल्याचे दिसून येते.

1706 मध्ये, बाखने नोकरी बदलण्याचा निर्णय घेतला. त्याला देशाच्या उत्तरेकडील एक मोठे शहर असलेल्या मुल्हौसेन येथील सेंट ब्लेझ चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक फायदेशीर आणि उच्च पदाची ऑफर देण्यात आली. पुढील वर्षी, ऑर्गनिस्ट जोहान जॉर्ज अहले यांची जागा घेऊन बाखने ही ऑफर स्वीकारली. त्याचा पगार मागील पगाराच्या तुलनेत वाढला होता आणि गायकांची पातळी चांगली होती. चार महिन्यांनंतर, 17 ऑक्टोबर, 1707 रोजी जोहान सेबॅस्टियनने अर्नस्टॅडच्या चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. त्यानंतर त्यांना सहा मुले झाली, त्यापैकी तीन लहानपणीच मरण पावली. वाचलेल्यांपैकी तीन - विल्हेल्म फ्रीडेमन, जोहान ख्रिश्चन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल - सुप्रसिद्ध संगीतकार बनले.

मुल्हौसेनचे शहर आणि चर्च अधिकारी नवीन कर्मचाऱ्यावर खूश होते. त्यांनी चर्च ऑर्गनच्या जीर्णोद्धारासाठी त्याच्या योजनेला संकोच न करता मंजूरी दिली, ज्यासाठी मोठ्या खर्चाची आवश्यकता होती आणि उत्सवाच्या कॅनटाटा "लॉर्ड इज माय किंग" च्या प्रकाशनासाठी, BWV 71 (बाखच्या हयातीत छापलेला तो एकमेव कॅनटाटा होता) लिहिले. नवीन वाणिज्य दूताच्या उद्घाटनासाठी, त्याला मोठे बक्षीस देण्यात आले.

वायमर कडे परत जा (१७०८-१७१७)

मुल्हौसेनमध्ये सुमारे एक वर्ष काम केल्यानंतर, बाखने पुन्हा नोकर्‍या बदलल्या, वायमरला परतले, परंतु यावेळी कोर्ट ऑर्गनिस्ट आणि कॉन्सर्ट आयोजक म्हणून नोकरी मिळाली - वायमरमधील त्याच्या पूर्वीच्या पदापेक्षा खूप वरचे स्थान. कदाचित, त्याला नोकरी बदलण्यास भाग पाडणारे घटक म्हणजे उच्च पगार आणि व्यावसायिक संगीतकारांची योग्यरित्या निवडलेली रचना. ड्युकल पॅलेसपासून फक्त पाच मिनिटांच्या अंतरावर बाख कुटुंब एका घरात स्थायिक झाले. पुढच्या वर्षी, कुटुंबातील पहिल्या मुलाचा जन्म झाला. त्याच वेळी, मारिया बार्बराची मोठी अविवाहित बहीण बहामास गेली, जिने 1729 मध्ये तिचा मृत्यू होईपर्यंत घर चालवण्यास मदत केली. वाइमरमध्ये, विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल यांचा जन्म बाख येथे झाला. 1704 मध्ये, बाख व्हायोलिन वादक वॉन वेस्टहॉफ यांना भेटले, ज्यांचा बाखच्या कार्यावर मोठा प्रभाव होता. वॉन वेस्टहॉफच्या कृतींनी बाखला सोलो व्हायोलिनसाठी त्याचे सोनाटा आणि पार्टिता तयार करण्यास प्रेरित केले.

वाइमरमध्ये, क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल कामांची रचना करण्याचा दीर्घ कालावधी सुरू झाला, ज्यामध्ये बाखची प्रतिभा शिखरावर पोहोचली. या कालावधीत, बाख इतर देशांतील संगीत प्रभाव शोषून घेतात. इटालियन विवाल्डी आणि कोरेली यांच्या कृतींनी बाखला नाटकीय परिचय कसे लिहायचे ते शिकवले, ज्यातून बाखने गतिशील लय आणि निर्णायक हार्मोनिक योजना वापरण्याची कला शिकली. बाखने इटालियन संगीतकारांच्या कामांचा चांगला अभ्यास केला, ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्डसाठी विवाल्डीच्या कॉन्सर्टचे लिप्यंतरण तयार केले. तो त्याच्या मालकाचा मुलगा क्राउन ड्यूक जोहान अर्न्स्ट, संगीतकार आणि संगीतकार यांच्याकडून लेखन व्यवस्था करण्याची कल्पना उधार घेऊ शकतो. 1713 मध्ये, मुकुट ड्यूक परदेशातील सहलीवरून परत आला आणि त्याने मोठ्या संख्येने नोट्स आणल्या, ज्या त्याने जोहान सेबॅस्टियनला दाखवल्या. इटालियन संगीतात, मुकुट ड्यूक (आणि, काही कामांवरून पाहिले जाऊ शकते, बाख स्वतः) एकल (एक वाद्य वाजवणे) आणि तुटी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वाजवणे) च्या पर्यायाने आकर्षित झाले.

कोथेन काळ

1717 मध्ये बाख आणि त्याचे कुटुंब कोथेन येथे गेले. कोथेनच्या राजकुमाराच्या दरबारात, जिथे त्याला आमंत्रित केले गेले होते, तेथे कोणतेही अवयव नव्हते. जुन्या मालकाला त्याला जाऊ द्यायचे नव्हते आणि 6 नोव्हेंबर 1717 रोजी त्याने राजीनाम्याच्या सतत विनंत्या केल्याबद्दल त्याला अटक देखील केली, परंतु 2 डिसेंबर रोजी त्याने त्याला सोडले " नाराजी सह" लिओपोल्ड, एनहॉल्ट-कोथेनचा राजकुमार, याने बाखला कपेलमिस्टर म्हणून नियुक्त केले. राजकुमार, स्वतः एक संगीतकार, बाखच्या प्रतिभेचे कौतुक केले, त्याला चांगले पैसे दिले आणि त्याला कृतीचे मोठे स्वातंत्र्य दिले. तथापि, राजकुमार कॅल्विनिस्ट होता आणि त्याने उपासनेत अत्याधुनिक संगीत वापरण्याचे स्वागत केले नाही, म्हणून बाखची बहुतेक कामे धर्मनिरपेक्ष होती.

बाख यांनी प्रामुख्याने क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल संगीत लिहिले. संगीतकाराच्या कर्तव्यांमध्ये लहान ऑर्केस्ट्रा दिग्दर्शित करणे, राजकुमाराच्या गायनाला साथ देणे आणि वीणा वाजवून त्याचे मनोरंजन करणे समाविष्ट होते. आपल्या कर्तव्यांचा सहज सामना करत, बाखने आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलतेसाठी समर्पित केला. त्या वेळी तयार केलेल्या क्लेव्हियरची कामे अवयव रचनांनंतर त्याच्या कामातील दुसरे शिखर दर्शवतात. दोन-भाग आणि तीन-भाग शोध कोथेनमध्ये लिहिले गेले होते (बाखला तीन-भाग शोध म्हणतात " सिम्फनी"संगीतकाराने या तुकड्यांचा त्याचा मोठा मुलगा विल्हेल्म फ्रीडेमन यांच्यासोबत अभ्यास करण्याचा हेतू ठेवला होता. शिक्षणशास्त्राच्या उद्दिष्टांमुळे बाख सुइट्स तयार करत होते - "फ्रेंच" आणि "इंग्रजी". कोथेनमध्ये, बाखने 24 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स देखील पूर्ण केले, ज्याचा पहिला खंड बनला. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर नावाचे महान कार्य. डी मायनरमधील प्रसिद्ध "क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग" याच काळात लिहिले गेले.

आमच्या काळात, बाखचे आविष्कार आणि सुइट्स संगीत शाळांच्या कार्यक्रमांमध्ये अनिवार्य तुकडे बनले आहेत, आणि वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचे प्रस्तावना आणि फ्यूग्स - शाळा आणि कंझर्वेटरीजमध्ये. अध्यापनशास्त्रीय हेतूने संगीतकाराने अभिप्रेत असलेली ही कामे प्रौढ संगीतकाराच्याही आवडीची असतात. म्हणून, क्लेव्हियरसाठी बाखचे तुकडे, तुलनेने सोप्या आविष्कारांपासून सुरू होणारे आणि सर्वात जटिल क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूगसह समाप्त होणारे, मैफिलींमध्ये आणि जगातील सर्वोत्तम पियानोवादकांनी सादर केलेल्या रेडिओवर ऐकले जाऊ शकतात.

7 जुलै, 1720 रोजी, बाख राजपुत्रासह परदेशात असताना, त्यांची पत्नी मारिया बार्बरा अचानक मरण पावली, चार लहान मुले सोडून. पुढच्या वर्षी, बाख अण्णा मॅग्डालेना विल्केला भेटले, एक तरुण आणि अत्यंत प्रतिभाशाली सोप्रानो जिने ड्यूकल कोर्टात गाणे गायले. 3 डिसेंबर 1721 रोजी त्यांचे लग्न झाले. वयात फरक असूनही - ती जोहान सेबॅस्टियनपेक्षा 17 वर्षांनी लहान होती - त्यांचे लग्न, वरवर पाहता आनंदी होते. त्यांना 13 मुले होती.

लीपझिगमध्ये शेवटची वर्षे

1723 मध्ये कोथेन येथून, बाख लाइपझिगला गेले, जिथे तो आयुष्याच्या शेवटपर्यंत राहिला. येथे त्याने सेंट थॉमस चर्चमधील गायन शाळेच्या कॅंटर (गायनगृहाचा नेता) पद स्वीकारले. बाखला शाळेच्या मदतीने शहरातील मुख्य चर्चची सेवा करणे आणि चर्च संगीताच्या राज्यासाठी आणि गुणवत्तेसाठी जबाबदार असणे बंधनकारक होते. त्याला स्वतःसाठी कठीण परिस्थिती स्वीकारावी लागली. शिक्षक, शिक्षक आणि संगीतकार यांच्या कर्तव्यांसह, अशा सूचना देखील होत्या: " बर्गोमास्टरच्या परवानगीशिवाय शहर सोडू नका". पूर्वीप्रमाणे, त्याच्या सर्जनशील शक्यता मर्यादित होत्या. बाखला चर्चसाठी संगीत तयार करावे लागले जे " खूप लांब नव्हते, आणि ते देखील ... ऑपेरासारखे, परंतु श्रोत्यांमध्ये विस्मय जागृत करण्यासाठी". पण बाख, नेहमीप्रमाणे, भरपूर त्याग करून, मुख्य गोष्ट - त्याची कलात्मक खात्री कधीही सोडली नाही. आयुष्यभर, त्याने अशी कामे तयार केली जी त्यांच्या खोल सामग्री आणि आंतरिक समृद्धीमध्ये आश्चर्यकारक आहेत.

त्यामुळे या वेळी होते. लाइपझिगमध्ये, बाखने त्याच्या सर्वोत्कृष्ट गायन आणि वाद्य रचना तयार केल्या: बहुतेक कॅनटाटा (एकूण, बाखने सुमारे 250 कॅनटाटा लिहिले), जॉनच्या मते पॅशन, मॅथ्यूनुसार पॅशन, बी मायनरमध्ये मास. "पॅशन", किंवा "पॅशन"; जॉन आणि मॅथ्यूच्या मते - जॉन आणि मॅथ्यू या सुवार्तिकांच्या वर्णनात येशू ख्रिस्ताच्या दुःख आणि मृत्यूबद्दल ही कथा आहे. द मास पॅशनच्या सामग्रीच्या जवळ आहे. भूतकाळात, कॅथोलिक चर्चमध्ये मास आणि "पॅशन" दोन्ही कोरल मंत्र होते. बाखमध्ये, ही कामे चर्च सेवेच्या व्याप्तीच्या पलीकडे जातात. द मास आणि पॅशन बाय बाक ही मैफिलीच्या पात्राची स्मारकीय कामे आहेत. एकल वादक, गायक, ऑर्केस्ट्रा, ऑर्गन त्यांच्या कामगिरीमध्ये भाग घेतात. त्यांच्या कलात्मक महत्त्वाच्या दृष्टीने, कॅनटाटा, पॅशन आणि मास हे संगीतकाराच्या कामाचे तिसरे आणि सर्वोच्च शिखर दर्शवतात.

बाखच्या संगीतावर चर्चचे अधिकारी स्पष्टपणे असमाधानी होते. मागील वर्षांप्रमाणे, ती खूप तेजस्वी, रंगीबेरंगी, मानवी आढळली. खरंच, बाखच्या संगीताने उत्तर दिले नाही, परंतु चर्चच्या कठोर वातावरणाचा, पृथ्वीवरील प्रत्येक गोष्टीपासून अलिप्तपणाचा मूड विरोध केला. प्रमुख गायन आणि वाद्य कृतींसह, बाखने क्लेव्हियरसाठी संगीत लिहिणे सुरू ठेवले. मासच्या जवळजवळ त्याच वेळी, प्रसिद्ध "इटालियन कॉन्सर्टो" लिहिले गेले. बाखने नंतर द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा दुसरा खंड पूर्ण केला, ज्यामध्ये 24 नवीन प्रस्तावना आणि फ्यूज समाविष्ट होते.

1747 मध्ये, बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात भेट दिली, जिथे राजाने त्याला एक संगीत थीम ऑफर केली आणि तिथेच त्यावर काहीतरी लिहिण्यास सांगितले. बाख इम्प्रोव्हायझेशनचा मास्टर होता आणि त्याने ताबडतोब तीन-आवाज फ्यूग्यू केले. नंतर, त्याने या थीमवर भिन्नतेचे संपूर्ण चक्र तयार केले आणि ते राजाला भेट म्हणून पाठवले. सायकलमध्ये फ्रेडरिकने सांगितलेल्या थीमवर आधारित रिसरकार, कॅनन्स आणि त्रिकूट यांचा समावेश होता. या सायकलला "द म्युझिकल ऑफरिंग" असे म्हणतात.

चर्च शाळेतील प्रचंड सर्जनशील कार्य आणि सेवेव्यतिरिक्त, बाखने शहरातील "म्युझिक कॉलेज" च्या क्रियाकलापांमध्ये सक्रिय भाग घेतला. हा संगीत प्रेमींचा समाज होता, ज्याने शहरातील रहिवाशांसाठी चर्च संगीत नव्हे तर धर्मनिरपेक्ष संगीत मैफिली आयोजित केल्या होत्या. मोठ्या यशाने, बाखने "म्युझिकल कॉलेजियम" च्या मैफिलींमध्ये एकल वादक आणि कंडक्टर म्हणून सादर केले. विशेषत: समाजाच्या मैफिलींसाठी, त्यांनी धर्मनिरपेक्ष स्वरूपाची अनेक वाद्यवृंद, क्लेव्हियर आणि गायन कामे लिहिली. परंतु बाखचे मुख्य कार्य - कोरिस्टर्सच्या शाळेचे प्रमुख - त्याला दुःख आणि त्रासाशिवाय काहीही आणले नाही. शाळेसाठी चर्चने दिलेला निधी नगण्य होता आणि गाणारी मुले उपाशी होती आणि खराब कपडे घातलेली होती. त्यांच्या संगीत क्षमतेची पातळीही कमी होती. बाखच्या मताची पर्वा न करता अनेकदा गायकांची भरती केली जात असे. शाळेचा ऑर्केस्ट्रा नम्र होता: चार ट्रम्पेट आणि चार व्हायोलिन!

शाळेला मदतीसाठी सर्व याचिका, बाख यांनी शहराच्या अधिकाऱ्यांना सादर केल्या, त्याकडे दुर्लक्ष केले गेले. कॅंटर सर्व गोष्टींसाठी जबाबदार होता.

एकमात्र सांत्वन अजूनही सर्जनशीलता आणि कुटुंब होते. वाढलेले मुलगे - विल्हेल्म फ्रीडेमन, फिलिप इमॅन्युएल, जोहान ख्रिश्चन - प्रतिभावान संगीतकार निघाले. वडिलांच्या हयातीतही ते प्रसिद्ध संगीतकार झाले. संगीतकाराची दुसरी पत्नी अण्णा मॅग्डालेना बाख यांनी उत्कृष्ट संगीतकला ओळखली. तिला एक उत्कृष्ट कान आणि एक सुंदर, मजबूत सोप्रानो आवाज होता. बाखच्या मोठ्या मुलीने देखील चांगले गायले. त्याच्या कुटुंबासाठी, बाखने गायन आणि वाद्य जोडणी तयार केली.

कालांतराने, बाखची दृष्टी उत्तरोत्तर वाईट होत गेली. तथापि, त्यांनी संगीत तयार करणे सुरू ठेवले, ते त्यांच्या जावई अल्टनिकोलला दिले. 1750 मध्ये, इंग्लिश नेत्ररोगतज्ज्ञ जॉन टेलर, ज्यांना अनेक आधुनिक संशोधक चार्लटन मानतात, लेपझिग येथे आले. टेलरने बाकवर दोनदा ऑपरेशन केले, परंतु दोन्ही ऑपरेशन्स अयशस्वी ठरल्या, बाख आंधळा राहिला. 18 जुलै रोजी त्यांना काही काळासाठी अचानक दृष्टी आली, मात्र संध्याकाळी त्यांना पक्षाघाताचा झटका आला. बाख 28 जुलै रोजी मरण पावला; मृत्यूचे कारण शस्त्रक्रियेतील गुंतागुंत असू शकते. त्याच्या नंतर राहिलेल्या नशिबाचा अंदाज 1000 पेक्षा जास्त थॅलर्सचा होता आणि त्यात 5 हार्पसीकॉर्ड्स, 2 ल्यूट हार्पसीकॉर्ड्स, 3 व्हायोलिन, 3 व्हायोला, 2 सेलो, एक व्हायोला दा गांबा, एक ल्यूट आणि एक स्पिनेट, तसेच 52 पवित्र पुस्तके समाविष्ट आहेत.

बाखचा मृत्यू संगीत समुदायाच्या जवळजवळ दुर्लक्षित राहिला. तो लवकरच विसरला गेला. बाखची पत्नी आणि सर्वात लहान मुलीचे नशीब दुःखी होते. अण्णा मॅग्डालेना दहा वर्षांनंतर एका गरीब घरात मरण पावली. सर्वात धाकटी मुलगी रेजिना हिने भिकारी अस्तित्व निर्माण केले. तिच्या कठीण आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत त्याने तिला मदत केली.

जोहान सेबॅस्टियनचे बाखचे फोटो

लोकप्रिय बातम्या

लॉल (मॉस्को)

2016-12-05 16:26:21

डेंचेग (दूर)

सत्यकथा)

2016-11-30 20:17:03

एंड्रयुखा एनपीआरजी

2016-10-02 20:03:06

एंड्रयुखा एनपीआरजी

2016-10-02 20:02:25

इगोर चेक्रीझोव्ह (मॉस्को)

I.S सारखे महान संगीतकार. बाख, 1000 वर्षांत फक्त एकदाच दिसतात. माझे मत असे आहे की संगीतात त्याची बरोबरी नाही, रागाची रचना, भावनांची खोली व्यक्त केली. ऑर्केस्ट्रल सूट क्रमांक 3, काउंटरपॉइंट 4 (फ्यूग्यूची कला) मधील त्याचे आरिया किती भव्य आहे. या दोन कलाकृतींनाही उत्तम संगीतकार मानता येईल.

2016-03-29 15:00:10

नास्त्य (इव्हानोवो)

2015-12-22 09:32:29

नकाशा (सेल)

2015-12-14 20:24:50